आत्मा के लिए लघु कथाएँ - अर्थ सहित छोटी भावनात्मक कहानियाँ। कहानी लेखन की मूल बातें

लेखक के लिए धोखा पत्र:

कहानी - निर्माण के नियम.

कहानी- महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप, कहानी कहने के अधिक विकसित रूप के रूप में कहानी के साथ सहसंबद्ध। अथवा "साहित्यिक" के अनुसार विश्वकोश शब्दकोश"वी.एम. कोज़ेवनिकोव और पी.ए. निकोलेव: "कल्पना का लघु महाकाव्य शैली रूप एक गद्य कार्य है जो चित्रित जीवन की घटनाओं की मात्रा के संदर्भ में छोटा है, और इसलिए पाठ की मात्रा के संदर्भ में।"

कहानीलोकगीत शैलियों (परी कथाओं, दृष्टान्तों) पर वापस जाता है; लिखित साहित्य में यह शैली अलग-थलग कैसे हो गई; अक्सर लघुकथा से अप्रभेद्य, और 18वीं शताब्दी के बाद से। - और एक निबंध. कभी-कभी लघुकथा और निबंध को ध्रुवीय किस्म के रूप में माना जाता है कहानी।

1840 के दशक में, जब रूसी साहित्य में कविता पर गद्य की बिना शर्त प्रधानता पूरी तरह से स्पष्ट थी, वी.जी. बेलिंस्की पहले से ही प्रतिष्ठित थे कहानीऔर उपन्यास से लेकर गद्य की छोटी विधाओं के रूप में निबंध और बड़ी विधाओं के रूप में कहानी। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, जब निबंध कार्यों को रूसी लोकतांत्रिक साहित्य में व्यापक विकास प्राप्त हुआ, तो एक राय थी कि यह शैली हमेशा वृत्तचित्र थी, कहानियोंके आधार पर बनाये गये हैं रचनात्मक कल्पना. एक अन्य मत के अनुसार, कहानीकथानक की परस्पर विरोधी प्रकृति में निबंध से भिन्न होता है, जबकि निबंध मुख्य रूप से वर्णनात्मक कार्य होता है। कहानीइसमें कम संख्या में पात्र होते हैं, और अक्सर, इसकी एक ही कहानी होती है।निहित कहानीपैटर्न:

समय की एकता. वैधता समय में कहानीसीमित। जरूरी नहीं - केवल एक दिन के लिए, क्लासिकिस्टों की तरह। फिर भी, कहानियों, जिसका कथानक पात्र के संपूर्ण जीवन को कवर करता है, बहुत कम पाए जाते हैं। और भी कम बार दिखाई देते हैं कहानियों, जिसमें क्रिया सदियों तक चलती है।

अस्थायी एकता वातानुकूलित है और दूसरे के साथ निकटता से जुड़ी हुई है - कार्रवाई की एकता। यहां तक ​​की कहानीएक महत्वपूर्ण अवधि को कवर करता है, यह अभी भी एक कार्रवाई के विकास के लिए समर्पित है, अधिक सटीक रूप से, एक संघर्ष (निकटता के लिए)। कहानीऐसा प्रतीत होता है कि काव्यशास्त्र के सभी शोधकर्ता नाटक की ओर संकेत करते हैं)।

क्रिया की एकता घटनाओं की एकता से संबंधित है। जैसा कि बोरिस टोमाशेव्स्की ने लिखा है, "एक छोटी कहानी में आमतौर पर एक सरल कथानक होता है, जिसमें एक शानदार धागा होता है (कथानक के निर्माण की सरलता का व्यक्तिगत स्थितियों की जटिलता और पेचीदगी से कोई लेना-देना नहीं होता है), बदलती स्थितियों की एक छोटी श्रृंखला के साथ, या, बल्कि, स्थितियों के एक केंद्रीय परिवर्तन के साथ। दूसरे शब्दों में, कहानीया वर्णन तक ही सीमित है एकमात्र घटना, या एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, चरम, अर्थ-निर्माण वाली घटनाएँ बन जाती हैं। इसलिए जगह की एकता. कार्रवाई कहानीयह एक ही स्थान पर या सीमित संख्या में स्थानों पर होता है। वहाँ अभी भी दो या तीन हो सकते हैं, लेकिन यह संभावना नहीं है कि पाँच होंगे (उनका उल्लेख केवल लेखक द्वारा किया जा सकता है)।

चरित्र एकता. अंतरिक्ष में कहानी, एक नियम के रूप में, वहाँ एक है मुख्य चरित्र. कभी-कभी उनमें से दो भी होते हैं। और बहुत कम ही - अनेक। यानी, सिद्धांत रूप में, बहुत सारे माध्यमिक पात्र हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। में छोटे पात्रों का कार्य कहानी- एक पृष्ठभूमि बनाएं, मुख्य पात्र की मदद करें या उसमें बाधा डालें। अब और नहीं।

किसी न किसी रूप में, सभी सूचीबद्ध एकताएँ एक चीज़ पर आ जाती हैं - केंद्र की एकता।

एक कहानी किसी केंद्रीय, परिभाषित संकेत के बिना मौजूद नहीं हो सकती जो अन्य सभी को "एक साथ खींच" ले। अंततः, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र एक चरम घटना बन जाता है या एक स्थिर वर्णनात्मक छवि, या महत्वपूर्ण इशाराचरित्र, या स्वयं क्रिया का विकास। मेँ कोई कहानीएक मुख्य छवि होनी चाहिए जो संपूर्ण रचनात्मक संरचना का समर्थन करती है, जो विषय निर्धारित करती है और कहानी का अर्थ निर्धारित करती है।

"एकताओं" के बारे में चर्चा से व्यावहारिक निष्कर्ष स्वयं ही पता चलता है: रचनात्मक निर्माण का मूल सिद्धांत कहानी"उद्देश्यों की अर्थव्यवस्था और समीचीनता में निहित है" (टोमाशेव्स्की ने मकसद को पाठ संरचना की सबसे छोटी इकाई कहा है - चाहे वह एक घटना, चरित्र या कार्रवाई हो - जिसे अब घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है)। और, इसलिए, लेखक का सबसे बड़ा पाप पाठ की अतिसंतृप्ति, अत्यधिक विवरण और अनावश्यक विवरणों का ढेर है।

यह हमेशा होता है। अजीब बात है कि, यह गलती उन लोगों के लिए बहुत आम है जो अपने लेखन के प्रति बेहद ईमानदार हैं। प्रत्येक पाठ में स्वयं को अधिकतम रूप से अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। युवा निर्देशक बिल्कुल वैसा ही काम करते हैं जब स्नातक प्रदर्शन या फिल्मों का मंचन करते हैं (विशेषकर ऐसी फिल्में जहां कल्पना नाटक के पाठ तक सीमित नहीं होती है)। ये कार्य किस बारे में हैं? सब कुछ के बारे में। जीवन और मृत्यु के बारे में, मनुष्य और मानवता के भाग्य के बारे में, भगवान और शैतान के बारे में, आदि। उनमें से सर्वश्रेष्ठ में बहुत सारी खोजें, बहुत सारी दिलचस्प छवियां शामिल हैं, जो... दस प्रदर्शनों या फिल्मों के लिए पर्याप्त होंगी।

विकसित कलात्मक कल्पना वाले लेखक पाठ में स्थिर वर्णनात्मक रूपांकनों को पेश करना पसंद करते हैं। मुख्य पात्र का पीछा नरभक्षी भेड़ियों के एक झुंड द्वारा किया जा सकता है, लेकिन अगर सुबह होती है, तो लाल बादल, धुंधले तारे और लंबी छाया का वर्णन निश्चित रूप से किया जाएगा। यह ऐसा है जैसे लेखक ने भेड़ियों और नायक से कहा: "रुको!" - प्रकृति की प्रशंसा की और उसके बाद ही उसे पीछा जारी रखने की अनुमति दी।

में सभी मकसद कहानीअर्थ पर काम करना चाहिए, विषय को उजागर करना चाहिए. शुरुआत में वर्णित बंदूक से कहानी के अंत में गोली चलनी ही चाहिए। गुमराह करने वाले उद्देश्यों को मिटा देना ही बेहतर है। या ऐसी छवियों की तलाश करें जो अत्यधिक विवरण के बिना स्थिति को रेखांकित करती हों। याद रखें, ट्रेपलेव ट्रिगोरिन (एंटोन चेखव द्वारा लिखित "द सीगल" में) के बारे में कहते हैं: "उसकी गर्दन बांध पर चमकती है टूटी हुई बोतल, और चक्की के पहिये की छाया काली हो जाती है - अब चाँदनी रात तैयार है, और मेरे पास कांपती हुई रोशनी है, और तारों की शांत टिमटिमाहट है, और पियानो की दूर की आवाज़, शांत सुगंधित हवा में लुप्त होती जा रही है... यह है दर्दनाक।"

हालाँकि, यहाँ हमें यह ध्यान रखना चाहिए कि किसी पाठ के निर्माण के पारंपरिक तरीकों का उल्लंघन एक प्रभावी कलात्मक उपकरण बन सकता है। कहानीव्यावहारिक रूप से केवल विवरणों के आधार पर ही निर्माण किया जा सकता है। हालाँकि, वह पूरी तरह से कार्रवाई के बिना नहीं रह सकता। नायक कम से कम एक कदम उठाने के लिए बाध्य है, कम से कम अपना हाथ उठाएं (अर्थात एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, हम इससे निपट नहीं रहे हैं कहानी,लेकिन एक रेखाचित्र, एक लघुचित्र और एक गद्य कविता के साथ। अन्य चारित्रिक विशेषता कहानी- एक सार्थक अंत. वास्तव में, रोमांस हमेशा के लिए चल सकता है। रॉबर्ट मुसिल कभी भी अपनी "मैन विदाउट क्वालिटीज़" पूरी नहीं कर पाए। आप खोए हुए समय को बहुत, बहुत लंबे समय तक खोज सकते हैं। हरमन हेस द्वारा लिखित "द ग्लास बीड गेम" को किसी भी संख्या में पाठ के साथ पूरक किया जा सकता है। उपन्यास का दायरा बिल्कुल भी सीमित नहीं है। इससे महाकाव्य के साथ इसकी रिश्तेदारी का पता चलता है। ट्रोजन महाकाव्य या महाभारत अनंत की ओर प्रवृत्त हैं। प्रारंभिक ग्रीक उपन्यास में, जैसा कि मिखाइल बख्तिन ने कहा, नायक का साहसिक कार्य जब तक चाहे तब तक जारी रह सकता है, और अंत हमेशा औपचारिक और पूर्व निर्धारित होता है।

कहानीअलग ढंग से बनाया गया है. इसका अंत अक्सर अप्रत्याशित और विरोधाभासी होता है। यह इस विरोधाभासी अंत के साथ था कि लेव वायगोत्स्की ने पाठक में रेचन के उद्भव को जोड़ा। आज के शोधकर्ता (उदाहरण के लिए, पैट्रिस पेवी) रेचन को एक प्रकार का भावनात्मक स्पंदन मानते हैं जो पढ़ते समय उत्पन्न होता है। हालाँकि, अंत का महत्व वही रहता है। यह कहानी के अर्थ को पूरी तरह से बदल सकता है, आपको जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने पर मजबूर कर सकता है कहानी।

वैसे, यह सिर्फ एक अंतिम वाक्यांश होना जरूरी नहीं है। सर्गेई पालिया के कोहिनूर में, अंत दो पैराग्राफ में फैला हुआ है। और फिर भी अंतिम कुछ शब्द सबसे अधिक प्रभावशाली ढंग से गूंजते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि लेखक यह कह रहा है कि व्यावहारिक रूप से उसके चरित्र के जीवन में कुछ भी नहीं बदला है। लेकिन... "अब उसकी कोणीय आकृति मोम जैसी नहीं रही।" और यह छोटी सी परिस्थिति सबसे महत्वपूर्ण बन जाती है। यदि नायक में यह परिवर्तन न हुआ होता तो लिखने की आवश्यकता ही न पड़ती कहानी।

तो, समय की एकता, क्रिया की एकता और घटनाओं की एकता, स्थान की एकता, चरित्र की एकता, केंद्र की एकता, सार्थक अंत और रेचन - ये कहानी के घटक हैं। बेशक, यह सब अनुमानित और अस्थिर है, इन नियमों की सीमाएं बहुत सशर्त हैं और उनका उल्लंघन किया जा सकता है, क्योंकि, सबसे पहले, प्रतिभा की आवश्यकता है, और निर्माण के नियमों का ज्ञान कहानीया कोई अन्य शैली आपको कभी भी शानदार ढंग से लिखना सिखाने में मदद नहीं करेगी, इसके विपरीत - इन कानूनों का उल्लंघन कभी-कभी आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है, साहित्य में एक नया शब्द बन जाता है।

कहानी। शब्द "आर।" इसकी शैली में अर्थ आमतौर पर किसी भी लघु कथात्मक गद्य पर लागू होता है। साहित्यक रचनायथार्थवादी रंग-रोगन के साथ, जिसमें किसी भी व्यक्ति के बारे में विस्तृत और संपूर्ण विवरण शामिल है... ... साहित्यिक विश्वकोश

कहानी- कहानी। रूसी साहित्य में, उपशीर्षक "कहानी" द्वारा अधिक या कम विशिष्ट कथा शैली का पदनाम अपेक्षाकृत देर से अपनाया गया था। एन. गोगोल और पुश्किन "कहानी" नाम पसंद करते हैं, जहाँ हम कह सकते हैं... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

कहानियों पर आधारित किस्सा, किताब, परी कथा देखें... रूसी पर्यायवाची शब्द और अर्थ में समान भावों का शब्दकोश। अंतर्गत। ईडी। एन. अब्रामोवा, एम.: रशियन डिक्शनरीज़, 1999. कहानी, किस्सा, किताब, परी कथा; कथन, विवरण, इतिहास, महाकाव्य, कहानी, निबंध; दृष्टांत... पर्यायवाची शब्दकोष

- [पूछें], कहानी, पति। 1. चौ. के तहत कार्रवाई बताओ बताओ (सं.). "चाय पीना, बातचीत, प्रांतीय समाचारों की कहानियाँ शुरू हुईं।" लेसकोव। 2. मौखिक विवरण, कुछ घटनाओं की प्रस्तुति। एक चश्मदीद गवाह. "मेरी कहानी दुखद होगी।" उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

कहानी- ए, एम. रास्कैस एफ. बिच्छू मछली। खसखस। 1908. मुझे अपने परिचित एक मछुआरे से आधी बाल्टी लाल मछली मिली, स्थानीय कहानी कहती है, समुद्री बग-आंख वाले रफ, इसके अलावा मैंने एक वसायुक्त समुद्री मछली और जीवित झींगा मछलियाँ लीं। एस. ब्लैक रियल बौइलाबाइस। // च.... ... रूसी भाषा के गैलिसिज्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

कहानी, महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप है, जो कथन के अधिक विकसित रूप के रूप में कहानी से संबंधित है। लोकगीत शैलियों (परी कथाओं, दृष्टान्तों) पर वापस जाता है; लिखित साहित्य में यह शैली अलग-थलग कैसे हो गई; अक्सर एक उपन्यास और 18वीं शताब्दी से अप्रभेद्य। और निबंध.... ... आधुनिक विश्वकोश

महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप, कहानी कहने के अधिक विकसित रूप के रूप में कहानी के साथ सहसंबद्ध। लोकगीत शैलियों (परी कथाओं, दृष्टान्तों) पर वापस जाता है; लिखित साहित्य में यह शैली अलग-थलग कैसे हो गई; अक्सर एक उपन्यास और 18वीं शताब्दी से अप्रभेद्य। और एक निबंध. कभी-कभी… … बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

कहानी, हुंह, पति। 1. महाकाव्य गद्य का एक लघु रूप, छोटे आकार की कथात्मक कृति। कहानी की किताब. 2. क्या एन की मौखिक प्रस्तुति। आयोजन। आर. प्रत्यक्षदर्शी. ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश। एस.आई. ओज़ेगोव, एन.यू. श्वेदोवा। 1949 1992… ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप, कहानी कहने के अधिक विकसित रूप के रूप में कहानी के साथ सहसंबद्ध। लोकगीत शैलियों (परी कथाओं, दृष्टान्तों) पर वापस जाता है; लिखित साहित्य में यह शैली अलग-थलग कैसे हो गई; अक्सर उपन्यास से अप्रभेद्य। बड़ा शब्दकोषद्वारा… … सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

संख्या बार. जार्ग. कहते हैं मजाक कर रहा है। एक अविश्वसनीय संदेश के बारे में. स्मिरनोव 2002, 184. कहानियों पर बने रहें। नोवग. लोहा। आप जो चाहते हैं वह हासिल नहीं हो रहा है। नाक 7, 29. कहानियाँ सुनाएँ। कर. झूठ बोलो, बड़ी-बड़ी कहानियाँ सुनाओ। एसआरजीके 5,467... बड़ा शब्दकोषरूसी कहावतें

कहानी- कहानी। 1. एकालाप भाषण का प्रकार, किन शब्दों की मौखिक प्रस्तुति। घटनाएँ, वक्ता ने जो देखा, सुना या अनुभव किया है उसका वर्णन। बुध। व्याख्यान, रिपोर्ट, भाषण, प्रदर्शन। 2. मौखिक शिक्षण विधियों में से एक (सामान्य उपदेशात्मक अवधारणा),... ... नया शब्दकोशपद्धतिगत नियम और अवधारणाएँ (भाषा शिक्षण का सिद्धांत और अभ्यास)

कहानी- यह महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप है, जिसकी कथा रूप के विकास की दृष्टि से कहानी से तुलना की जा सकती है, लेकिन कहानी मात्रा में छोटी है। एक अन्य परिभाषा के अनुसार, लघुकथा 10 हजार से कम शब्दों की एक लघु यथार्थवादी कथा है जिसमें नाटक के तत्व शामिल होते हैं। कहानी में, सारा ध्यान एक पात्र पर केंद्रित है जो एक निश्चित क्षण में खुद को एक विशिष्ट स्थिति में पाता है। हालाँकि, यह शर्त पूरी नहीं हो सकती है, लेकिन इसके लिए किसी भी स्थिति में छोटा रूपमहाकाव्य गद्य की विशेषता संपूर्ण आख्यान में एकता है। किसी कहानी में एक पात्र या पात्रों का समूह प्रस्तावित स्थिति में पूरी तरह शामिल हो जाता है, न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि मानसिक रूप से भी।

एक अच्छी कहानी के मुख्य नियम

1. एक रोमांचक आधार.यह कहानी में एक या दो पैराग्राफ में फिट बैठता है। और इसका मुख्य लक्ष्य: पाठक को बांधे रखना, उसे आगे निर्देशित करना, जिसका अर्थ है कि उसके ध्यान के लिए इस "हुक" के साथ आना महत्वपूर्ण है।

2. एक स्पष्ट कथानक.इससे पहले कि आप कोई कहानी लिखना शुरू करें, उसका मुख्य उद्देश्य निर्धारित कर लें। कथानक पर विचार करें, उसे अपने मन में कार्यान्वित करें। शुरुआत से ही, आपको यह स्पष्ट होना चाहिए कि आप कहानी क्यों लिख रहे हैं। अन्यथा, यह आपकी आंखों के सामने बस "गिर जाएगा"।

3. अप्रत्याशित दिलचस्प अंत.पाठक को किसी बात से आश्चर्यचकित होना चाहिए। कहानी पढ़ने के बाद कुछ समय तक इसका प्रभाव पाठकों पर बना रहता है। यह जरूरी है कि इससे वह निराश न हो.

अपने आप से प्रश्न पूछें: क्या? कहाँ? कब? कैसे? किस लिए? कहाँ? क्यों?(आप अपने विवेक से प्रश्नों की सूची में जोड़ सकते हैं)। इससे आपके लिए अपने नायकों के उद्देश्यों को स्वयं समझना बहुत आसान हो जाएगा।

संघटन

किसी कहानी की रचना (निर्माण, संरचना) चयनित सामग्री को ऐसे क्रम में व्यवस्थित करना है जिससे पाठक पर तथ्यों के एक साधारण कथन से जितना संभव हो सके उतना अधिक प्रभाव प्राप्त होता है। अनुक्रम में परिवर्तन और एपिसोड की निकटता समग्र रूप से सामग्री की विभिन्न साहचर्य, भावनात्मक, अर्थ संबंधी धारणा को निर्धारित करती है। एक सफल रचना आपको न्यूनतम मात्रा के साथ अधिकतम अर्थ और भावनात्मक भार प्राप्त करने की अनुमति देती है।

रचनाओं के प्रकार:

1. सीधी-सरल रचना.सबसे सरल और पारंपरिक तरीकासामग्री का स्थानांतरण: कुछ सरल कहानी न्यूनतम मात्रामहत्वपूर्ण पात्रों को कारण और प्रभाव की एक श्रृंखला से जुड़ी घटनाओं के अनुक्रम में बताया जाता है। इस तरह की रचना की विशेषता इत्मीनान और विस्तृत प्रस्तुति है: फलां ने फलां किया, फिर फलां हुआ। यह आपको नायक के मनोविज्ञान में गहराई से उतरने की अनुमति देता है, पाठक को नायक के साथ खुद को पहचानने, उसकी त्वचा में उतरने, सहानुभूति और सहानुभूति रखने का अवसर देता है। बाहरी सादगी, जैसे कि इस तरह की संरचना की कलाहीनता और कलाहीनता पाठक में अतिरिक्त आत्मविश्वास पैदा करती है; कथा का एक सूत्र किसी को ध्यान नहीं भटकाने और जो चित्रित किया जा रहा है उस पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है।

2. बैंडिंग.आमतौर पर यह पिछले प्रकार की रचना से केवल एक ही चीज़ में भिन्न होता है: शुरुआत में और अंत में लेखक की रूपरेखा। यह एक कहानी के भीतर की कहानी की तरह है, जहां लेखक पाठक को एक नायक से परिचित कराता है जो बाद में कथावाचक के रूप में कार्य करता है। इस प्रकार, कहानी के बारे में लेखक का दोहरा दृष्टिकोण निर्मित होता है: चूँकि पहले वर्णनकर्ता का वर्णन किया जाता है, तो कहानी में ही वर्णनकर्ता के लिए एक भत्ता बनाया जा सकता है - लेखक और वर्णनकर्ता की छवियां जानबूझकर भिन्न होती हैं। लेखक, एक नियम के रूप में, कथावाचक की तुलना में अधिक बुद्धिमान और अधिक जानकार होता है; वह अपनी कहानी पर न्यायाधीश और टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है।

3. बिन्दु (उपन्यासात्मक) रचना।इसमें अंतर यह है कि एक निश्चित संख्या में छोटे विवरण और परिस्थितियाँ महत्वहीन पैमाने की एक घटना से जुड़ी होती हैं। समय, स्थान और क्रिया की त्रिमूर्ति देखी जाती है। रोजमर्रा के गद्य की विशेषता. लेखक, मानो, एक बिंदु पर एक आवर्धक कांच की ओर इशारा करता है और उसका और आसपास के स्थान का बारीकी से निरीक्षण करता है। "स्पॉट" लघुकथा में पात्रों का कोई विकास या स्थिति में परिवर्तन नहीं होता है: यह जीवन की एक तस्वीर है।

4. विकर रचना।इसमें क्रिया है, घटनाओं का क्रम भी है, लेकिन कथा का चैनल धाराओं के नेटवर्क में धुंधला हो गया है, लेखक का विचार समय-समय पर अतीत में लौटता है और भविष्य में चलता है, अंतरिक्ष में चलता है एक नायक से दूसरे नायक. यह स्थानिक-लौकिक पैमाने को प्राप्त करता है, जिससे विभिन्न घटनाओं के अंतर्संबंध और उनके पारस्परिक प्रभाव का पता चलता है।

5. एक्शन से भरपूर रचना.इसका सार यह है कि सबसे महत्वपूर्ण घटना को कहानी के बिल्कुल अंत में रखा गया है, और नायक का जीवन या मृत्यु इस पर निर्भर करता है कि ऐसा होता है या नहीं। विकल्प के तौर पर दो नायकों के बीच टकराव होता है, जो अंत में सुलझ जाता है। संक्षेप में, चरमोत्कर्ष अंत है।

6. जासूसी रचना.पिछले वाले के लिए बिल्कुल भी पर्याप्त नहीं है। यहां का केंद्रीय आयोजन है प्रमुख अपराध, एक असाधारण घटना, एक हत्या, को तस्वीर से बाहर कर दिया गया है, और आगे की पूरी कहानी, मानो, जो पहले से ही घटित हो चुकी है, उसकी वापसी का रास्ता है। एक जासूसी कहानी के लेखक को हमेशा दो कार्यों का सामना करना पड़ता है: पहला, किसी अपराध के बारे में बताना, और दूसरा, यह पता लगाना कि इसे कैसे हल किया जाए। सभी चरण और घटनाएँ प्रारंभ में अपराध द्वारा पूर्व निर्धारित होती हैं, जैसे कि पथ के प्रत्येक खंड से एक एकल आयोजन बिंदु तक धागे फैले हुए हों। एक जासूसी कहानी का निर्माण, जैसा कि यह था, प्रतिबिंबित होता है: इसकी कार्रवाई इस तथ्य में निहित होती है कि नायक पहले से ही पूर्व कार्रवाई का अनुकरण और पुन: निर्माण करते हैं।

7. दो-पूंछ वाली रचना।शायद गद्य के निर्माण में सबसे प्रभावी तकनीक। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के साहित्य में, यह इस रूप में पाया गया था: वर्णित कुछ घटना एक सपना बन जाती है, और फिर पाठक के विचार से यह कार्य पूरी तरह से अलग तरीके से समाप्त होता है।

8. व्युत्क्रम रचना।इसका प्रभाव, पिछले वाले की तरह, कंट्रास्ट पर आधारित है। कुछ घटनाओं को प्राकृतिक कालानुक्रमिक श्रृंखला से हटा दिया जाता है और स्वर में इसके विपरीत के बगल में रखा जाता है; एक नियम के रूप में, नायकों के भविष्य से एक प्रकरण को वर्तमान में स्थानांतरित कर दिया जाता है, और आशा और खुशी से भरे युवाओं का मेल - और थका हुआ बुढ़ापा, जिसने बहुत कुछ हासिल नहीं किया है, क्षणभंगुरता की एक परेशान करने वाली भावना को जन्म देता है। जीवन, आशाओं की निरर्थकता, अस्तित्व की कमज़ोरी।

9. टिका हुआ रचना।एक जासूसी कहानी, झूठी चाल और उलटाव के तत्वों का उपयोग करने वाला एक दिलचस्प मिश्रण। क्रिया के विकास में मुख्य बिंदु पर सबसे महत्वपूर्ण बात है एक महत्वपूर्ण घटनालेखक द्वारा वापस ले लिया गया है और सबसे अंत में रिपोर्ट किया गया है। एक पूरी तरह से अप्रत्याशित अंत पूरी कहानी को पाठक द्वारा पहले देखे गए अर्थ से अलग अर्थ देता है: नायकों के कार्य एक अलग प्रेरणा प्राप्त करते हैं, उनका लक्ष्य और परिणाम अलग हो जाते हैं। अंतिम पंक्तियों तक, लेखक पाठक को मूर्ख बनाता प्रतीत होता है, जो आश्वस्त है कि उसे कहानी में मुख्य बात नहीं पता है। ऐसी रचना को उल्टा कहा जा सकता है: कहानी का अंत पाठक की अपेक्षा के विपरीत होता है।

10. काउंटरप्वाइंट.वैसे ही संगीतमय शब्द- दो या दो से अधिक रेखाओं का समानांतर विकास।

ए) दो या तीन असंबद्ध कथानक रेखाओं को स्थानिक-लौकिक सिद्धांत के अनुसार संयोजित किया जाता है - दोनों एक, और दूसरा, और तीसरा यहां और अभी होता है: इस तरह के असेंबल के परिणामस्वरूप, एक पूरी तरह से नया साहचर्य, भावनात्मक, अर्थपूर्ण रंग उत्पन्न होता है ;

बी) अतीत की एक पंक्ति, पिछले जीवन की एक कहानी जिसमें एक फ्रंट शॉट शामिल है, जो नायक के व्यवहार को समझाता है वर्तमान मेंइसका खुलासा भीतर की दुनिया, - अतीत वर्तमान में जीता हुआ प्रतीत होता है।

11. रिवॉल्वर रचना.यहां घटना को कई पात्रों की आंखों के माध्यम से अलग-अलग दृष्टिकोण से दिखाया गया है, ठीक उसी तरह जैसे एक हिस्से को, वांछित आकार में लाया जाता है, एक घूर्णन धारक द्वारा खिलाए गए कई कटरों द्वारा वैकल्पिक रूप से संसाधित किया जाता है। यह हमें इस बात पर विचार करने की अनुमति देता है कि द्वंद्वात्मक रूप से क्या हो रहा है और पात्रों को बाहर और अंदर दोनों से अपनी आंखों से दिखा सकते हैं।

शुरुआत या शुरुआत

अस्तित्व अलग अलग आकारशुरुआत:

1. आख्यान. सबसे परिचित और पारंपरिक.

2. संवाद.एक बहुत ही सुविधाजनक और लाभदायक शुरुआत. सबसे पहले, आप जो चाहें कह सकते हैं: नायक और परिदृश्य के बारे में, कार्रवाई के बारे में और शाश्वत सत्य के बारे में। तीसरा, संवाद को बढ़ाया जा सकता है, या आप इसे किसी भी समय तोड़ सकते हैं और कहानी पर आगे बढ़ सकते हैं। चौथा, पहली टिप्पणी के बाद या तो सीधा तार्किक उत्तर दिया जा सकता है या सबसे अप्रत्याशित, असंगत, जो कहानी में प्रवेश को जीवंत बनाता है।

3. एकालाप.संवाद के कई लाभ बरकरार हैं। यह प्रत्यक्ष और आंतरिक हो सकता है, जो श्रोता की उपस्थिति का सुझाव देता है या नहीं। यह आपको विभिन्न प्रकार की बोलचाल की अभिव्यक्तियों और स्वरों के साथ किसी भी वाक्यांश को जीवंत बनाने की भी अनुमति देता है।

4. पत्र.यह एक एकालाप के करीब है, और इसका लाभ यह है कि यह बोलचाल की भाषा को पत्र-पत्रिका शैली की विशेषताओं के साथ जोड़ सकता है। शुरुआत के रूप में एक पत्र एक कहानी के भीतर एक कहानी हो सकता है, जो पाठ की क्षमता और सामग्री को नाटकीय रूप से बढ़ाता है।

5. दस्तावेज़,और सबसे विविध: संग्रह से एक उद्धरण, एक अपार्टमेंट के लिए एक आवेदन, एक अदालत का फैसला, आदि।

मुख्य हिस्सा

मुख्य भाग लिखने के तरीके:

1. सतत विकास.टिप्पणी की आवश्यकता नहीं है: कार्य कारण-और-प्रभाव संबंध के अनुसार तार्किक और स्वाभाविक रूप से सामने आता है।

2. कालानुक्रमिक क्रम.झूठे पार्श्व अनुच्छेदों का निर्माण करते समय जासूसी लेखकों द्वारा इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। किसी कहानी में पॉलीफोनी बनाने के लिए यह सुविधाजनक है: ऐसी क्रियाएं जो एक-दूसरे से संबंधित नहीं हैं, लेकिन समय के साथ मेल खाती हैं, जो दर्शाया गया है उसका एक मनोरम दृश्य देती हैं।

3. अस्थायी धनवापसी.लेखक ने आरंभ में पाठक को जो परिचय दिया, उसकी पृष्ठभूमि बताता है। अक्सर शुरुआत कुछ कार्यों का परिणाम होती है: पहले हम परिणाम से प्रभावित होते हैं, उत्सुक होते हैं, फिर हमें वे घटनाएँ बताई जाती हैं जो पहले घटित हुई थीं। अक्सर यह एक स्मृति का रूप ले लेता है और फिर प्राकृतिक पुरानी यादों से रंग जाता है।

4. समय की छलांग.कभी-कभी शुरुआत को मुख्य क्रिया से वर्षों से अलग किया जाता है, कभी-कभी सदियों से: हम एक वयस्क व्यक्ति के बारे में बात कर सकते हैं जो परिणामस्वरूप पैदा हुआ था सभा के मौकेउसके माता-पिता एक व्यावसायिक यात्रा पर, या फिरौन के दफ़नाने के बारे में, उदाहरण के लिए, और पिरामिड के अभियान के बारे में।

5. एसोसिएशन.तो टूटे हुए बर्डॉक फूल ने टॉल्स्टॉय को हाजी मुराद की याद दिला दी। यहां निरंतरता स्वयं वास्तविकताओं के आधार पर नहीं, बल्कि शुरुआत की मनोदशा, ध्वनि और आंतरिक स्वर के अनुसार चलती है, जो, शायद, प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करती है।

6. कंट्रास्ट.यह शुरुआत और निरंतरता के बीच कई पहलुओं में मौजूद हो सकता है: शाब्दिक, भावनात्मक, अन्तर्राष्ट्रीय, सूचनात्मक, स्थानिक, आदि - यानी, किसी भी शैलीगत या तथ्यात्मक स्तर पर। एक पक्षी एक शाखा पर चहचहाता है और एक आदमी उसी शाखा पर लटका हुआ है: सबसे सरल उदाहरणों में से एक। विरोधाभास पाठक में एक प्रकार का आघात पैदा करता है: दो असंगत तत्वों का संयोजन मनोवैज्ञानिक असुविधा का कारण बनता है, एक अपेक्षाकृत मजबूत भावना - हँसी या उदासी, कभी-कभी एक-दूसरे की सीमा पर: वही "आँसुओं के माध्यम से हँसी": दो असंगत तत्वों का संयोजन वे जो अलग-अलग परिणाम देंगे उससे बिल्कुल अलग परिणाम देता है। विरोधाभास का चित्रण करते हुए, लेखक इसके दो पक्षों के बीच की सीमा पर खड़ा है, और तस्वीर दोहरी, द्वंद्वात्मक हो जाती है।

शैली

आमतौर पर शैलियों को इसमें विभाजित करने की प्रथा है:

• व्यवसाय /आधिकारिक/;
• समाचार पत्र /पत्रकारिता/;
• वैज्ञानिक;
• गंभीर;
• बोलचाल/रोज़मर्रा/;
• बोलचाल की भाषा;
• शब्दजाल;
• परिचित;
• पत्रावली;
• विनोदी/मजाक/;
• व्यंग्यात्मक/मजाक/उपहास/.

छोटे भेद भी संभव हैं: सामंती या निबंध शैली, रिपोर्ट या शिकायत शैली, एक या दूसरे प्रकार की बोलियाँ, आपराधिक, युवा, पेशेवर शब्दजाल, आदि।

कलात्मक शैलियाँ विशिष्ट हैं:

• सजावटी - जटिल, रूपक रूप से समृद्ध;
• विडम्बनापूर्ण;
• शून्य-शैली - निष्पक्ष, बाहरी रूप से शुष्क वर्णन;
• लैपिडरी - छोटा, यहां तक ​​कि कटा हुआ;
• अभिव्यंजक;
• भावुक;
• रोमांटिक - पिछले वाले की तरह, उपयुक्त शब्दावली द्वारा परिभाषित किया गया है;
• स्काज़ - उज्ज्वल, "चौंकाने वाला", तुलना बोलचाल की भाषा;
• वर्णनात्मक - शांत, विस्तृत।

बेशक, ये सभी परिभाषाएँ सशर्त हैं और संपूर्ण नहीं हैं। एक कहानी दो या दो से अधिक विभिन्न शैलियों को जोड़ सकती है, जिससे लगभग अनंत संख्या में विकल्प उपलब्ध हो सकते हैं। बेशक, कोई एक "कहानी शैली" नहीं है।

कैसे लिखें बच्चों की कहानी

बच्चों की कहानी लिखने के लिए आपके पास एक विशेष कहानी होनी चाहिए रचनात्मक क्षमता, एक बच्चे की आंखों से दुनिया को देखने की क्षमता और कल्पना की असीमित उड़ानें। बच्चे सबसे सच्चे दर्शक होते हैं। भूल जाओ कि तुम वयस्क हो. अपने आप को एक बच्चे के रूप में कल्पना करें, बच्चों के संदर्भ में सोचने का प्रयास करें। याद कीजिए जब आप खुद बच्चे थे, बचपन में वापस जाइए। अपने आप को उस ईमानदारी और सहजता से चार्ज करें।

एक अच्छी बच्चों की कहानी के लिए आपकी आवश्यकता है दिलचस्प कहानी. यह कोई वास्तविक स्थिति या काल्पनिक घटना हो सकती है। मुख्य बात यह है कि कहानी रोमांचकारी और दिलचस्प पात्रों के साथ रोमांचक है। शायद आपके लिए पहले मुख्य पात्रों को सामने लाना आसान होगा, और फिर उनके इर्द-गिर्द कथानक का निर्माण किया जाएगा। पात्रों के चरित्र उज्ज्वल, स्पष्ट रूप से व्यक्त सकारात्मक और होने चाहिए नकारात्मक लक्षण. एक बच्चे के लिए यह समझना बहुत ज़रूरी है कि कौन बुरा है और कौन अच्छा है।

आप रंगीन दृश्यों का उपयोग करके बच्चों की कहानी लिख सकते हैं। सरल शब्दों का प्रयोग करें जिन्हें बच्चे समझ सकें, और उस उम्र पर ध्यान केंद्रित करें जिसके लिए आप लिख रहे हैं। सेटिंग, पात्रों का वर्णन करें, इस तरह लिखें कि आपकी कहानी पढ़ते समय बच्चे के पास जो वर्णन किया जा रहा है उसकी स्पष्ट तस्वीर हो।

चुटकुलों का प्रयोग अवश्य करें। अपनी कहानी को उन विभिन्न मज़ेदार स्थितियों के वर्णन से सजाएँ जिनमें मुख्य पात्र स्वयं को पाता है। बस यह न भूलें कि आप बच्चों की कहानी लिख रहे हैं, इसलिए हास्य छोटे पाठक के लिए दयालु और समझने योग्य होना चाहिए। बच्चों के लिए किसी एक चीज़ पर अपना ध्यान केंद्रित रखना अभी भी काफी मुश्किल है, इसलिए उनके लिए कहानियाँ छोटी और सरल कथानक वाली होनी चाहिए। बड़े बच्चों के लिए, आप अधिक जटिल कथानक बना सकते हैं।

बच्चों की कहानियों में कभी भी कठबोली या गैर-साहित्यिक भाषा का प्रयोग न करें। याद रखें कि आप पढ़ने की रुचि और प्रेम पैदा कर रहे हैं देशी भाषा. सही लिखें, सुंदर, अभिव्यंजक शब्दों का प्रयोग करें। यह न केवल बच्चों के लिए महत्वपूर्ण है दिलचस्प कहानी, लेकिन यह भी कि इसका वर्णन किन शब्दों में किया गया है।

हीरो कैसे बनाएं और उसका वर्णन कैसे करें

एक साहित्यिक नायक की रचना

आइए सबसे प्रसिद्ध को लें: मुनचौसेन, रॉबिन हुड, डॉन क्विक्सोट, गुलिवर, पिनोचियो। उनकी विशेषताएं क्या हैं?

1. प्रत्येक का अपना स्थान होता है, एक मुख्य गुण होता है: एक यात्री, एक महान डाकू - गरीबों का रक्षक, एक झूठा, लिलिपुटियन के बीच एक विशाल, आदि।

2. वे श्रेष्ठ शक्तियों के विरुद्ध सफलता के साथ कार्य करते हैं या सम्मान के साथ मरते हैं (मुनचौसेन - सामान्य ज्ञान के विरुद्ध, रॉबिन्सन - प्रकृति के विरुद्ध)।

3. वे अपने निर्णय स्वयं लेते हैं और अपने कार्यों के लिए जिम्मेदार होते हैं; उनके लिए किसी का आदेश या आधिकारिक कर्तव्य नहीं है, बल्कि केवल विवेक, सम्मान है। अपनी इच्छाऔर ऋण जो स्वेच्छा से लिया जाता है।

4. वे किसी भी तरह से सद्गुणों का एक चलता-फिरता समूह नहीं हैं: ओडीसियस हमेशा जानता है कि इससे कैसे बचना है, एक कॉमरेड-इन-आर्म्स का बलिदान करने में संकोच नहीं करना, डी'आर्टागनन गुप्त, गणना करने वाला और प्यार में तुच्छ है।

5. वे अपने जीवन को जोखिम में डालकर और बिना किसी गारंटी के - कानूनी, सामाजिक आदि - महत्वपूर्ण कार्य, किसी न किसी प्रकार के कारनामे करते हैं।

नायक, कुछ मानवीय गुणों के अवतार के रूप में, साहित्यिक पाठ से अलग हो जाता है और जीना शुरू कर देता है स्वजीवन, लेखक की मंशा से कुछ अलग - इसके लिए लोगों की आवश्यकता के अनुसार। यह उल्लेखनीय है कि साहित्यिक सिद्धांत कलात्मक रूप से अपूर्ण या बस कमजोर हो सकता है: एक सुनहरा अनाज अंकुरित होता है।

नायक का वर्णन

1. मुख्य नाम.
2. लेखक की ओर से पाठ में नाम के प्रकार।
3. दूसरे लोग नायक को क्या कहते हैं: रिश्तेदार, दोस्त, परिचित, दुश्मन, विदेशी।
4. नायक का उपनाम.
5. अल्पार्थक विकल्प।
6. पेशे से गैर-नाममात्र पदनामों के लिए विकल्प (किशोर, बड़ा आदमी, सख्त आदमी)।
7. उच्चारण की कुछ विशेषताएं: उच्चारण, वाक् बाधा।
8. लगातार प्रयुक्त शब्द और वाक्यांश ("एक मृत व्यक्ति की छाती पर चालीस लोग")।
9. चरित्र प्रकार.
10. अन्य पात्रों के साथ नायक के पारिवारिक संबंध।
11. विकास. सामान्य गठन, त्वचा का रंग. शारीरिक संरचना की विशेषताएं (एक पैर वाला समुद्री डाकू)।
12. लिंग, दूर से वह कैसा दिखता है।
13. बालों का रंग, बाल कटवाने, केश विन्यास।
14. आंखें: रंग, कट, आंख का न होना (पैच या कांच), भेंगापन, चश्मा।
15. नाक की संरचना, मुँह का आकार, दाँत। क्या वह धूम्रपान करता है, यदि हां, तो क्या, वह अपना पाइप कैसे पकड़ता है।
16. मूंछें, दाढ़ी, चेहरे और गर्दन पर निशान, नाक-नक्श (नुकीले कान), तिल।
17. हाथों की विशेषताएं (कोई उंगली नहीं, कठोर, पियानोवादक के हाथ), नाखूनों का विवरण।
18. विशिष्ट हरकतें (बात करते समय हाथ हिलाना, कंधे हिलाना)।
19. कपड़े, टोपी, जूते।
20. लगातार पहनी जाने वाली वस्तुएँ (तलवार, कैलकुलेटर), आभूषण।
21. यदि नायक के पेशे या व्यवसाय ने उसकी शक्ल-सूरत पर छाप छोड़ी है, तो इस पर ध्यान देना उपयोगी है।

विवरण विवरण

एक विवरण को आमतौर पर विषय-स्तरीय विवरण के रूप में समझा जाता है: कुछ विशिष्ट सामग्री विवरण या कुछ विशिष्ट संपत्ति, किसी वस्तु की विशेषता।

विवरण का पहला पहलू इंद्रियों के लिए इसकी अपील है:

1. रंग.आकाश नीला, सियान, नीला, भूरा, काला हो सकता है; भोर - लाल या सोना, छाया - ग्रे, काला, बकाइन, नीला, भूरा।

2. गंध.यदि रंग आमतौर पर "किसी प्रकार का" है, तो गंध आमतौर पर "कुछ" है: पाइन सुई, साबुन, गैसोलीन, पेंट, गुलाब, पृथ्वी, आदि। गद्य में गंध है बिज़नेस कार्डएक वस्तु जो विशिष्ट रूप से सेटिंग को पूरक करती है, लेकिन यदि एक साधारण नामकरण या सूची मुख्य रूप से दृश्य कल्पना को आकर्षित करती है, तो गंध का उल्लेख एक और अर्थ को संलग्न करता है।

3. स्वाद.गद्य में जिह्वा पर थोड़ा परीक्षण किया जाता है। लेकिन स्वाद संवेदनाएं लगातार गंध पर लागू होती हैं: गंध कड़वा, नमकीन, तीखा, खट्टा, मीठा, संतोषजनक आदि हो सकता है।

4. ध्वनि.किसी ध्वनि को केवल उस वस्तु का नाम देकर दिया जा सकता है जो उसे उत्पन्न करती है: खुरों की ध्वनि, बिगुल, ट्रेन, वायलिन, उस्तरा। निर्दिष्ट किया जा सकता है: खुरों की आवाज़, बिगुल की आवाज़, ट्रेन की दहाड़। कई ध्वनियों में से, फिर से, सबसे विशिष्ट और आवश्यक ध्वनियों का चयन किया जाता है।

5. स्पर्श करें.जैसे स्वाद आम तौर पर घ्राण सीमा में शामिल होता है, स्पर्श अक्सर दृश्य सीमा में शामिल होता है: "चिकनी सड़क", "उबड़-खाबड़ पानी", "ठंडी नज़र"। हालाँकि ध्वनि (उदाहरण के लिए आवाज़) "गर्म, नरम" आदि हो सकती है। गर्म हवा", "मुलायम कुर्सी", "कठोर हाथ" सीधे स्पर्श की भावना को प्रभावित करते हैं।

भाग का दूसरा पहलू विवरण है:

1. पोर्ट्रेट:ऊंचाई, आकृति, निश्चित रूप से आंखें, बाल, दांत, आवाज; यह चेहरे की छोटी या बड़ी विशेषताओं, मुस्कुराहट और उसने क्या पहना था, इसका संकेत देता है। एक या दो विवरणों के साथ एक चित्र देना अधिक कठिन है, लेकिन अधिक दिलचस्प भी है ताकि एक छवि बनाई जा सके। मिन्स्की (पुश्किन, "द स्टेशन वार्डन") काली मूंछों वाला एक युवा, पतला हुस्सर है।

2. भूदृश्य.किसी कहानी में जहां संक्षिप्तता हमेशा अच्छी होती है, वहां परिदृश्य का वर्णन भी संक्षिप्त होना चाहिए - सबसे पहले, स्थानिक और रंगीन छवि। "सड़क के पीछे ग्रोव में एक जय चिल्ला रहा था" - यह पहले से ही एक परिदृश्य है: "ग्रोव", यदि इसे किसी भी तरह से निर्दिष्ट नहीं किया गया है, तो हरे रंग के रूप में माना जाता है, और एक हरा ग्रोव कल्पना में एक देश की सड़क से मेल खाता है, भूरा-रेतीला - या ग्रे डामर। तथ्य यह है कि उपवन सड़क के पीछे है, तस्वीर में गहराई पैदा करता है, और जय का रोना तस्वीर को और अधिक वास्तविकता देता है; और भले ही पाठक को यह पता न हो कि कुख्यात जय कैसा दिखता है या उसका रोना कैसा है, फिर भी यह अमूर्त "पक्षी चहचहाहट" की तुलना में अधिक विश्वसनीय है: ठोसता हमेशा विश्वास को प्रेरित करती है। अर्थात्: एक परिदृश्य बनाने के लिए, दो से चार विवरण पर्याप्त हैं, जो पाठक के लिए एंकर बिंदु प्रदान करते हैं, जो सहयोगी रूप से बाकी की कल्पना करेंगे।

3. आंतरिक.कुछ विशिष्ट विवरण. क्षैतिज पट्टी के नीचे मैट, एक तेज़ प्रतिध्वनि - जिम. ऐसे विवरणों की कम या अधिक विशिष्टता कार्य की सामान्य शैलीगत कुंजी पर निर्भर करती है।

4. इशारा.किसी व्यक्ति की मुद्रा, चेहरे के भाव और चाल को बताना गद्य में सबसे कठिन कार्यों में से एक है। आइए इसकी कल्पना करें खड़ा आदमीबैरियर के सामने झुक गया, जिसकी ऊंचाई उसकी छाती तक थी, इस तरह कि उसका अग्रबाहु लंबवत स्थित था, और उसकी बंद मुट्ठी उसकी ठोड़ी के स्तर पर थी, जिसे ठोड़ी ने सहारा दिया था। मैं इसे संक्षेप में और स्पष्ट रूप से कैसे कह सकता हूँ? "अपनी ठोड़ी पर अपनी मुट्ठी रखकर बैरियर के सामने झुकना", "कोहनी पर झुकना" मोटे तौर पर बैरियर की ऊंचाई निर्धारित करता है, "अपनी मुट्ठी को अपनी ठुड्डी पर टिकाना" यह दर्शाता है कि हाथ ठोड़ी तक उठा हुआ है, और इसके विपरीत नहीं , ठुड्डी मुट्ठी पर नीचे की ओर है; एक नीचा अवरोध व्यक्ति को उसकी ओर झुका देगा, लेकिन ऐसा नहीं कहा जाता है - इसलिए इसका अस्तित्व नहीं है। "अपना हाथ लहराना" का अर्थ है: उसने अपना हाथ ऊपर उठाया और तुरंत नीचे कर दिया - सीधा या मुड़ा हुआ? आगे या बगल में? या अपने हाथ से गोलाकार गति का वर्णन किया? सभी संभावितों में से, लघु और सरल "लहरदार" का चयन किया जाता है, और फिर यह उस पर निर्भर करता है कि कौन इसकी कल्पना करता है। या: संदेह के संकेत के रूप में, एक व्यक्ति अपना सिर हिलाता है ताकि उसका सिर थोड़ा बगल की ओर झुक जाए, जबकि ठुड्डी थोड़ी ऊपर उठ जाए, और झुकाव के विपरीत दिशा में, गाल की हड्डी आगे की ओर उभरी हुई दिखाई दे; एक सेकंड में लौट आता है प्रारंभिक स्थिति. यह भाव का विस्तृत विवरण है.

संवाद कैसे लिखें

संवादों में, "संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है" सिद्धांत का पालन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। याद रखें कि अनेक अनावश्यक शब्दपात्रों की बातचीत को सुस्त या हास्यास्पद रूप से दिखावटी बना सकता है।

संवाद होना चाहिए बिल्कुल जरूरी, अर्थात। इसके बिना, कथानक का विकास करना या किसी विशेष पात्र के व्यक्तित्व को प्रकट करना असंभव है।

प्रत्येक नायक को अपनी भाषा बोलनी होगी खुद की भाषा . उसे उसके पसंदीदा शब्द दिए जाने चाहिए, पहले से सोचना चाहिए कि वह वाक्यांशों का निर्माण कैसे करेगा, उसकी शब्दावली क्या है, उसकी साक्षरता का स्तर क्या है, आदि। यही बात पसंदीदा इशारों और मुद्राओं पर भी लागू होती है। यह तकनीक आपको न केवल कथानक के लिए आवश्यक जानकारी देने की अनुमति देगी, बल्कि एक विश्वसनीय छवि बनाने की भी अनुमति देगी। यह याद रखना चाहिए कि नायक हर किसी के साथ एक जैसा व्यवहार नहीं कर सकते हैं और रानी और लॉन्गशोरमैन दोनों के साथ एक ही तरह से बात नहीं कर सकते हैं।

पाठक को स्पष्ट रूप से समझना चाहिए और कहां दिन का कौन सा समयनायक हैं. उनके चारों ओर एक जीवंत दुनिया बनाई जानी चाहिए - गंध, ध्वनि, वातावरण, मौसम, प्रकाश व्यवस्था आदि के साथ। लेकिन आपको विवरणों में बहुत ज्यादा भी नहीं उलझना चाहिए। "कुंजियाँ" का उपयोग करें: ऐसी कई छवियां हैं, जिनका उल्लेख तुरंत पाठक को एक निश्चित मूड में सेट कर देता है। उदाहरण के लिए, गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट एक अलार्म और परिवर्तन का संकेत है; पक्षी गा रहे हैं - शांति; मोमबत्तियाँ - आराम, अंतरंग वातावरण (कुछ मामलों में - अकेलापन), आदि।

कार्रवाई को अधिक स्पष्ट रूप से देखने के लिए, पाठक को नायक दिखाएं न केवल बोलता है, बल्कि हावभाव, चाल, मुँह भी बनाता हैऔर इसी तरह। यदि नायक तीव्र भावनाओं का अनुभव करता है, तो बताएं नहीं, बल्कि दिखाएं।

ध्यानपूर्वक सुनिश्चित करें कि पात्रों की बोली मेल खाती हो स्थान, समय, मनोदशा और व्यक्तिगत विशेषताएंनायकों.यदि कोई व्यक्ति सिरदर्द, वह लड़कियों के साथ मजाक करने में सक्षम होने की संभावना नहीं है; यदि किसी लकड़हारे के पैर पर हथौड़ा गिर जाए, तो वह चिल्लाकर नहीं कहेगा: "ओह, कितना दर्दनाक है!"

संवादों में वाक्यों की लंबाई एक समान होनी चाहिए घटनाओं की गति के साथ. संकट की स्थिति में व्यक्ति संक्षेप में बोलता है; घर में चिमनी के पास वह फूलदार वाक्यांशों और काव्यात्मक तुलनाओं का खर्च उठा सकता है।

सामान्य गलतियां

मोहलत

लगातार संवाद बहुत लंबा नहीं होना चाहिए, अन्यथा यह कार्य की गतिशीलता को धीमा कर देता है। पात्रों की बातचीत से वास्तविक समय बीतने का पता चलता है, जबकि सामान्य तौर पर कथानक बहुत तेजी से विकसित होता है। यदि एक लंबा संवाद अभी भी आवश्यक है, तो इसे पतला किया जाना चाहिए - उदाहरण के लिए, नायक के कार्यों, भावनाओं आदि के विवरण के साथ। किसी लंबे संवाद को उज्ज्वल बनाने का दूसरा तरीका उसके कुछ हिस्सों को दोबारा बताना है। एक पैराग्राफ में, पूरे पृष्ठ पर प्रत्यक्ष भाषण में जो प्रदर्शित किया जाएगा उसे फ़िट करें।

संवाद जितना लंबा होगा, वह उतना ही अधिक ध्यान आकर्षित करेगा। इसलिए, यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि इसे ऐसे वाक्यांशों से न जोड़ें जो संप्रेषित न करें उपयोगी जानकारी. बेशक, इस नियम के अपवाद हो सकते हैं, लेकिन आपको फिर भी याद रखना चाहिए कि खाली संवाद उबाऊ होता है, और पाठक उबाऊ चीजों को याद करता है।

अस्वाभाविकता

संवाद स्वाभाविक लगना चाहिए. आपको पात्रों की बातचीत में पाँच-पंक्ति वाले जटिल वाक्यों या अभिव्यक्तियों का उपयोग नहीं करना चाहिए जो बोलचाल में उपयोग नहीं किए जाते हैं। इस नियम के अपवाद: जब, लेखक के विचार के अनुसार, नायक को खुद को किताबी तरीके से व्यक्त करना चाहिए। यह जांचने के लिए कि क्या संवाद स्वाभाविक लगता है, इसे ज़ोर से पढ़ें। दिखावटी शब्द कान को कष्ट देंगे।

पात्रों की स्थिति या चरित्र के साथ संवाद की असंगति

नवागंतुकों के उपन्यासों में, अक्सर ऐसे दृश्य होते हैं जहां खलनायक, युद्ध की गर्मी में, नायकों के साथ अच्छे और बुरे के बारे में बात करते हैं: लंबे वाक्यों में सहभागी वाक्यांश. यह प्राथमिक प्रतीत होगा: मैराथन के तुरंत बाद एक धावक लंबा साक्षात्कार नहीं दे सकता है, एक जलती हुई इमारत में एक फायरमैन यह नहीं पूछ सकता है: "वसीली इवानोविच, कृपया मुझे आग की नली दें!"

आरोप के साथ अतिशयोक्ति

"बातचीत" क्रियाएं और लेबल

यदि संभव हो, तो कोशिश करें कि पात्रों की पंक्तियों में अत्यधिक "बताने वाली" गुणवाचक क्रियाएं न डालें। भावनाओं को दृश्य के सार द्वारा व्यक्त किया जाना चाहिए, न कि चिपकाए गए लेबल द्वारा। चरित्र की पहचान उसके शब्दों और कार्यों से होनी चाहिए।

छोटे-छोटे वाक्यों का लंबा संवाद
- आप कहां जा रहे हैं?
- गांव के लिए।
- और वहां क्या है?
- कुछ नहीं।
- किस लिए?
- इससे थक गया।
- क्यों?
- आप नहीं समझेंगे।

इस तरह का संवाद बंद हो जाता है रचनात्मक सोच. पाठक को कोई मानसिक चित्र नहीं, बल्कि अक्षर दिखाई देने लगते हैं। यदि कथानक के लिए शब्दों का एकाक्षरीय आदान-प्रदान नितांत आवश्यक है, तो इसे विवरण के साथ पतला किया जाना चाहिए।

उच्चारण और भाषण विकृति

आपको उच्चारण और वाणी विकृतियों के हस्तांतरण में बहुत सावधान रहने की आवश्यकता है। यदि पाठक को एक पल के लिए भी "विकास अजीब है" जैसे वाक्यांशों को पढ़ने में कठिनाई होती है, तो उसे शाब्दिक रूप से जोर देने से बचना चाहिए। यह उल्लेख करना पर्याप्त है कि नायक गड़गड़ाता है।

फ़ोकल वर्ण का नाम बदलने में विफल

यदि आपने पहले ही अपने नायक का नाम बता दिया है और वह मुख्य पात्र है, तो उसे लिंग, आयु, पेशा, सामाजिक वर्ग, स्थिति आदि बताने वाले शब्दों से नामित न करें। उपस्थिति. उदाहरण के लिए: "लड़का", "एकाउंटेंट", "काउंटेस", "भिखारी", "नारा"। पाठक आपके द्वारा बनाई गई दुनिया को मुख्य पात्र की नज़र से देखता है; तदनुसार, वह खुद को बूढ़ा आदमी या शिकारी नहीं कह सकता। ये अन्य लोगों के लिए, उन लोगों के लिए परिभाषाएँ हैं जिनके साथ मुख्य पात्र संचार करता है।

संवाद में नाम का प्रयोग

बातचीत के दौरान, हम लगभग कभी भी लोगों को नाम से नहीं बुलाते। इसलिए ये डायलॉग झूठा लगता है.

क्लासिक्स की कहानियाँ - शास्त्रीय गद्यशैली के मान्यता प्राप्त उस्तादों की कहानियों में प्रेम, रोमांस और गीत, हास्य और उदासी के बारे में।

मैं आश्चर्यजनक रूप से भाग्यशाली हूँ! यदि मेरी अंगूठियाँ नहीं बिकी होतीं, तो मैं जानबूझकर उनमें से एक को परीक्षण के तौर पर पानी में फेंक देता, और यदि हम अभी भी मछली पकड़ रहे होते, और यदि यह मछली हमें खाने के लिए दी जाती, तो मुझे निश्चित रूप से एक फेंकी हुई अंगूठी मिलती इस में। एक शब्द में - पॉलीक्रेट्स की खुशी। कैसे सर्वोत्तम उदाहरणअसाधारण भाग्य, मैं आपको खोज के बारे में अपनी कहानी बताऊंगा। मुझे आपको बताना होगा, हम बहुत पहले से ही खोज के लिए तैयार थे। इसलिए नहीं कि हमने खुद को अपराधी महसूस किया या पहचाना, बल्कि सिर्फ इसलिए कि हमारे सभी दोस्तों की पहले ही तलाशी ली जा चुकी थी, और हम दूसरों से बदतर क्यों थे।

हमने काफी देर तक इंतजार किया - हम थक भी गए। तथ्य यह है कि वे आम तौर पर रात में, तीन बजे के आसपास, खोज करने आते थे, और हमने निगरानी रखी - एक रात पति को नींद नहीं आई, दूसरे को चाची को, तीसरे को मुझे नींद नहीं आई। अन्यथा, यह अप्रिय है अगर हर कोई बिस्तर पर है, प्रिय मेहमानों का स्वागत करने और बातचीत में शामिल होने के लिए कोई नहीं है जबकि हर कोई कपड़े पहन रहा है।

मैं

मोल्टन चेज़ एक आकर्षक पुरानी संपत्ति है जहां क्लेटन परिवार सैकड़ों वर्षों से रह रहा है। इसके वर्तमान मालिक, हैरी क्लेटन, अमीर हैं, और आकर्षण के कारण विवाहित जीवनवह केवल अपने पांचवें वर्ष का आनंद ले रहा है और उसे क्रिसमस के लिए अभी तक कोई कॉलेज या स्कूल का बिल नहीं मिला है, इसलिए वह चाहता है कि घर हमेशा मेहमानों से भरा रहे। वह उनमें से प्रत्येक को सौहार्दपूर्ण और सच्ची सौहार्द के साथ प्राप्त करता है।

दिसंबर, क्रिसमस की पूर्वसंध्या। परिवार और मेहमान खाने की मेज पर एकत्र हुए।

- बेला! क्या आप आज दोपहर को घुड़सवारी में भाग लेना चाहेंगे? - हैरी अपने सामने बैठी पत्नी की ओर मुड़ा।

बेला क्लेटन, एक छोटी महिला जिसके चेहरे पर गड्ढे हैं और उसके चेहरे पर अपने पति से मेल खाने वाली सरल अभिव्यक्ति है, ने तुरंत उत्तर दिया:

- नहीं, हैरी! आज नहीं प्रिये. आप जानते हैं कि शाम सात बजे से पहले डेमर्स किसी भी समय आ सकते हैं, और मैं उनसे मिले बिना घर छोड़ना नहीं चाहूँगा।

"क्या यह पता लगाना संभव है, श्रीमती क्लेटन, वास्तव में ये डेमर्स कौन हैं, जिनके आगमन से आज हम आपकी प्रिय संगति से वंचित हो रहे हैं?" - उसके पति के एक दोस्त कैप्टन मॉस ने पूछताछ की, जो कई खूबसूरत पुरुषों की तरह खुद को निर्लज्ज होने का भी हकदार मानता था।

लेकिन बेला क्लेटन के स्वभाव में स्पर्शशीलता सबसे कम विशेषता थी।

"डेमर्स मेरे रिश्तेदार हैं, कैप्टन मॉस," उसने उत्तर दिया, "कम से कम ब्लैंच डेमर मेरा चचेरा भाई है।"

दचा छोटा था - दो कमरे और एक रसोईघर। माँ कमरों में बड़बड़ाती रही, रसोइया रसोई में, और चूँकि कटेंका दोनों के लिए बड़बड़ाने की वस्तु थी, इसलिए इस कटेंका के लिए घर पर रहने का कोई रास्ता नहीं था, और वह सारा दिन बगीचे में एक पत्थर की बेंच पर बैठी रहती थी। कटेंका की माँ, एक गरीब लेकिन तुच्छ विधवा, पूरी सर्दी महिलाओं के कपड़े और यहाँ तक कि सिलाई करने में बिताती थी प्रवेश द्वारमैंने पट्टिका पर "मैडम पारस्कोवा, फैशन और पोशाकें" अंकित कर दीं। गर्मियों में उसने आराम किया और अपनी हाई स्कूल की छात्रा बेटी को कृतघ्नता की भर्त्सना के बावजूद बड़ा किया। रसोइया डारिया बहुत समय पहले, लगभग दस साल पहले अहंकारी हो गई थी, और पूरी प्रकृति में अभी भी कोई ऐसा प्राणी नहीं हुआ है जो उसे उसकी जगह पर रख सके।

कटेंका अपनी रॉकिंग कुर्सी पर बैठती है और "उसके बारे में" सपने देखती है। एक वर्ष में वह सोलह वर्ष की हो जायेगी, तब महानगर की अनुमति के बिना विवाह करना संभव होगा। लेकिन मुझे किससे शादी करनी चाहिए, यही सवाल है?

गौरतलब है कि ये कहानी ज़्यादा मज़ेदार नहीं है.

कभी-कभी जीवन से लिए गए ऐसे बेतुके विषय भी सामने आते हैं। किसी प्रकार का झगड़ा हुआ, हाथापाई हुई, या संपत्ति चोरी हो गई।

या, उदाहरण के लिए, जैसा कि इस कहानी में है। एक बुद्धिमान महिला के डूबने की कहानी। तो कहें तो, आप इस तथ्य से थोड़ा हंस सकते हैं।

हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि इस कहानी में कुछ मज़ेदार स्थितियाँ भी होंगी। आप स्वयं देख लेंगे.

निःसंदेह, मैं आधुनिक पाठक को ऐसी बहुत ही रोचक कहानी से परेशान नहीं करूंगा, लेकिन, आप जानते हैं, यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण आधुनिक विषय है। भौतिकवाद और प्रेम के बारे में.

एक शब्द में, यह एक कहानी है कि कैसे एक दिन, एक दुर्घटना के माध्यम से, अंततः यह स्पष्ट हो गया कि सभी रहस्यवाद, सभी आदर्शवाद, सभी प्रकार के अलौकिक प्रेम, इत्यादि आदि शुद्ध बकवास और बकवास हैं।

और यह कि जीवन में केवल वास्तविक भौतिक दृष्टिकोण ही मान्य है, दुर्भाग्य से, इससे अधिक कुछ नहीं।

हो सकता है कि कुछ पिछड़े बुद्धिजीवियों और शिक्षाविदों को यह बहुत दुखद लगे, हो सकता है कि वे इस पर पलटवार करें, लेकिन, रोने के बाद, उन्हें अपनी ओर देखने दें पिछला जन्मऔर तब वे देखेंगे कि उन्होंने अपने ऊपर कितना अधिक भार डाला है।

तो, उस बूढ़े, अपरिष्कृत भौतिकवादी को, जिसने इस कहानी के बाद अंततः कई उत्कृष्ट चीजों का अंत कर दिया, यही कहानी सुनाने की अनुमति दें। और मुझे एक बार फिर से माफी मांगने की अनुमति दें यदि उतनी लगातार हंसी नहीं आती जितनी हम चाहते हैं।

मैं

दो साम्राज्यों, चौदह राज्यों और दो सौ शहरों के विजेता सुल्तान मोहम्मद द्वितीय ने शपथ ली कि वह रोम में सेंट पीटर की वेदी पर अपने घोड़े को जई खिलाएगा। सुल्तान के ग्रैंड वज़ीर, अहमत पाशा ने जलडमरूमध्य के पार एक मजबूत सेना के साथ यात्रा की, ओट्रान्टो शहर को जमीन और समुद्र से घेर लिया और वर्ड 1480 के अवतार से वर्ष में 26 जून को तूफान से इसे अपने कब्जे में ले लिया। वे नहीं जानते थे कि अपने क्रोध को कैसे रोका जाए: उन्होंने सेना के कमांडर मेसेर फ्रांसेस्को लार्गो को आरी से काट डाला, कई निवासी जो हथियार उठाने में सक्षम थे, मारे गए, आर्चबिशप, पुजारियों और भिक्षुओं को सभी प्रकार के अपमान का सामना करना पड़ा चर्चों में, और कुलीन महिलाओं और लड़कियों को हिंसा से उनके सम्मान से वंचित किया गया।

ग्रैंड विज़ियर स्वयं फ्रांसेस्को लार्गो की बेटी, सुंदर जूलिया को अपने हरम में ले जाना चाहता था। लेकिन स्वाभिमानी नियति महिला एक काफिर की रखैल बनने को राजी नहीं हुई। अपनी पहली यात्रा में, तुर्क से उसकी मुलाकात इतने अपमान के साथ हुई कि वह उसके खिलाफ भयानक गुस्से से भर गया। बेशक, अहमत पाशा बलपूर्वक कमजोर लड़की के प्रतिरोध पर काबू पा सकता था, लेकिन उसने उससे और अधिक क्रूरता से बदला लेने का फैसला किया और उसे शहर की भूमिगत जेल में डालने का आदेश दिया। नियपोलिटन शासकों ने केवल कुख्यात हत्यारों और सबसे बुरे खलनायकों को ही इस जेल में डाला था, जिनके लिए वे मौत से भी बदतर सज़ा चाहते थे।

जूलिया के हाथ और पैर मोटी रस्सियों से बंधे हुए थे, उसे एक बंद स्ट्रेचर में जेल में लाया गया, क्योंकि तुर्क भी उसके जन्म और स्थिति के कारण उसे कुछ सम्मान देने के अलावा कुछ नहीं कर सकते थे। उसे जेल की गहराई में एक संकीर्ण और गंदी सीढ़ी से घसीटा गया और लोहे की जंजीर से दीवार से बांध दिया गया। जूलिया ने अभी भी ल्योन रेशम से बनी एक शानदार पोशाक पहनी हुई थी, लेकिन उसने जो भी गहने पहने थे वे फटे हुए थे: सोने की अंगूठियाँ और कंगन, एक मोती का मुकुट और हीरे की बालियाँ। किसी ने उसके मोरक्को ओरिएंटल जूते भी उतार दिए, ताकि जूलिया खुद को नंगे पैर पाए।

पाँच दिन में संसार की रचना हुई।

बाइबल कहती है, “परमेश्‍वर ने देखा कि अच्छा है।”

उसने देखा कि क्या अच्छा था और मनुष्य की रचना की।

किस लिए? - एक पूछता है.

फिर भी, उन्होंने इसे बनाया।

यहीं से इसकी शुरुआत हुई. ईश्वर देखता है "क्या अच्छा है," लेकिन मनुष्य ने तुरंत देख लिया कि क्या गलत था। और यह अच्छा नहीं है, और यह गलत है, और वाचाएं क्यों हैं और निषेध किसलिए हैं।

और सेब के साथ प्रसिद्ध दुखद कहानी है। एक आदमी ने सेब खाया और इसका दोष सांप पर मढ़ दिया। उन्होंने कथित तौर पर उकसाया. एक तकनीक जो कई शताब्दियों से चली आ रही है और हमारे समय तक जीवित है: यदि कोई व्यक्ति शरारत करता है, तो उसके दोस्त हमेशा हर चीज के लिए दोषी होते हैं।

लेकिन अब हमें मनुष्य के भाग्य में दिलचस्पी नहीं है, बल्कि यह प्रश्न है - उसे क्यों बनाया गया? क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि ब्रह्मांड को, कला के किसी भी काम की तरह, आलोचना की आवश्यकता है?

निःसंदेह, इस ब्रह्मांड में सब कुछ परिपूर्ण नहीं है। बहुत बकवास है. उदाहरण के लिए, मैदानी घास की एक पत्ती में बारह प्रजातियाँ क्यों होती हैं और वे सभी किसी काम की नहीं होतीं? और गाय आकर अपनी चौड़ी जीभ से उसे ले लेगी और बारहों को खा जाएगी।

और किसी व्यक्ति को सीकुम की प्रक्रिया की आवश्यकता क्यों है, जिसे जल्द से जल्द हटा दिया जाना चाहिए?

- ओह अच्छा! - वे कहेंगे. -तुम फिजूल की बातें कर रहे हो. यह कृमिरूप उपांग इंगित करता है कि एक व्यक्ति एक बार...

मुझे याद नहीं है कि यह किस बात की गवाही देता है, लेकिन शायद कुछ पूरी तरह से अप्रभावी चीज़ के बारे में: बंदरों की एक निश्चित प्रजाति या कुछ दक्षिण एशियाई जल कटलफिश से संबंधित। गवाही न देना ही बेहतर है. कृमिरूप! कितनी घृणित बात है! लेकिन इसे बनाया गया था.

अपनी लाउंज कुर्सी से, श्रीमती हैमलिन ने यात्रियों को रैंप पर चढ़ते हुए देखा। जहाज रात में सिंगापुर पहुंचा, और भोर में लोडिंग शुरू हुई: चरखी पूरे दिन तनावग्रस्त रही, लेकिन परिचित होने के बाद, उनकी लगातार चरमराहट अब कानों को चोट नहीं पहुंचाती थी। उसने "यूरोप" में नाश्ता किया और समय बिताने के लिए, एक रिक्शा में बैठ गई और विभिन्न लोगों से भरी शहर की खूबसूरत सड़कों पर चली गई। सिंगापुर लोगों की भारी भीड़ का स्थान है। यहां कुछ मलय हैं, जो इस भूमि के सच्चे पुत्र हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से अदृश्य रूप से आज्ञाकारी, फुर्तीले और मेहनती चीनी भी हैं; गहरे रंग के तमिल चुपचाप अपने नंगे पैर हिलाते हैं, जैसे कि वे यहां अजनबी और बेतरतीब लोगों की तरह महसूस करते हैं, लेकिन अच्छी तरह से तैयार अमीर बंगाली अपने पड़ोस में बहुत अच्छा महसूस करते हैं और आत्म-संतुष्टि से भरे होते हैं; जिद्दी और चालाक जापानी अपने कुछ जल्दबाजी और स्पष्ट रूप से संदिग्ध मामलों में लीन रहते हैं, और केवल ब्रिटिश, सफेद हेलमेट और कैनवास पतलून के साथ, अपनी कारों में उड़ते हैं और रिक्शा पर स्वतंत्र रूप से बैठते हैं, दिखने में लापरवाह और सहज होते हैं। इस उमड़ती भीड़ के शासक मुस्कुराते हुए उदासीनता के साथ अपनी शक्ति का बोझ उठाते हैं। शहर और गर्मी से तंग आकर श्रीमती हेमलिन ने हिंद महासागर में अपनी लंबी यात्रा जारी रखने के लिए जहाज का इंतजार किया।

डॉक्टर और मिसेज लिंसेल को डेक पर आते देखकर उसने उन्हें हाथ हिलाया - उसकी हथेली बड़ी थी, और वह खुद भी बड़ी और लंबी थी। योकोहामा से, जहां उसकी वर्तमान यात्रा शुरू हुई, उसने निर्दयी जिज्ञासा से देखा कि इस जोड़े की अंतरंगता कितनी तेजी से बढ़ी। लिंसेल टोक्यो में ब्रिटिश दूतावास में नियुक्त एक नौसैनिक अधिकारी था, और जिस उदासीनता से उसने डॉक्टर को अपनी पत्नी के साथ फ़्लर्ट करते देखा, उसने श्रीमती हैमलिन को हैरान कर दिया। दो नई लड़कियाँ सीढ़ियों से ऊपर आ रही थीं और अपना मनोरंजन करने के लिए वह अनुमान लगाने लगी कि वे शादीशुदा हैं या अकेली। उसके पास, विकर कुर्सियों को एक साथ धकेल कर, वह बैठ गई। पुरुषों की कंपनी- उसने सोचा, उनके खाकी सूट और चौड़ी-किनारी वाली टोपियों को देखते हुए; भण्डारी उनके आदेशों का पालन करते हुए अभिभूत था। वे बातें कर रहे थे और बहुत जोर-जोर से हंस रहे थे, क्योंकि उन्होंने किसी तरह की मूर्खतापूर्ण उत्तेजना में पड़ने के लिए अपने अंदर इतनी शराब डाल ली थी; यह स्पष्ट रूप से एक विदाई थी, लेकिन किसकी, श्रीमती हैमलिन समझ नहीं पाईं। प्रस्थान में कुछ ही मिनट बचे थे. यात्री आते-जाते रहे, और अंततः श्री जेफसन, कौंसल, गैंगप्लैंक के साथ शान से चले; वह छुट्टी पर जा रहा था. वह शंघाई में जहाज पर चढ़ गया और तुरंत श्रीमती हैमलिन से प्रेमालाप करने लगा, लेकिन उसे फ़्लर्ट करने की ज़रा भी इच्छा नहीं थी। यह याद करते हुए कि अब कौन सी बात उसे यूरोप ले जा रही थी, उसने भौंहें चढ़ा लीं। वह उन सभी से दूर, समुद्र में क्रिसमस मनाना चाहती थी जो उसकी जरा भी परवाह करते थे। इस विचार ने तुरंत उसके दिल को पीड़ा पहुंचाई, लेकिन उसे तुरंत खुद पर गुस्सा आया कि जिस स्मृति को उसने दृढ़तापूर्वक मिटा दिया था वह एक बार फिर उसके अनिच्छुक मन को उत्तेजित कर रही थी।

आज़ादी पर, लड़के, आज़ादी पर! अपने दम पर, लड़के, अपने दम पर!

नोवगोरोड गीत

- गर्मियां आ गई हैं।

- यहाँ वसंत आता है। मई। वसंत।

आप यहां कुछ भी पता नहीं लगा सकते. वसंत? गर्मी? यह गर्म है, घुटन है, फिर - बारिश, बर्फ, स्टोव चालू हो गए हैं। यह फिर से घुटन भरा और गर्म है।

हमारे साथ ऐसा नहीं था. हमारे लिए, हमारा उत्तरी वसंत एक घटना थी।

आकाश, हवा, धरती, पेड़-पौधे बदल गये।

सभी गुप्त शक्तियाँ, सर्दियों में जमा हुआ गुप्त रस, सतह पर आ रहे थे।

जानवर दहाड़ते थे, जानवर गुर्राते थे, हवा में पंखों की सरसराहट होती थी। ऊपर, बादलों के ठीक नीचे, एक त्रिकोण में, जमीन से ऊपर उड़ते दिल की तरह, सारस उड़ रहे थे। नदी में बर्फ की लहरें तैर रही थीं। नालों के किनारे धाराएँ कलकल और कलकल करती थीं। सारी धरती रोशनी में, घंटियों में, सरसराहटों में, फुसफुसाहटों में, चीखों में कांप उठी।

और रातें शांति नहीं लातीं, मेरी आँखों पर शांतिपूर्ण अँधेरा नहीं ढाँकता। दिन धुंधला और गुलाबी हो गया, लेकिन गया नहीं।

और लोग इधर-उधर भटक रहे थे, पीले, निस्तेज, इधर-उधर भटक रहे थे, सुन रहे थे, जैसे कवि पहले से ही उभर रही छवि के लिए कविता की तलाश कर रहे हों।

सामान्य जीवन जीना कठिन हो गया।

इस सदी की शुरुआत में, एक महत्वपूर्ण घटना घटी: दरबारी पार्षद इवान मिरोनोविच ज़ैदीन के घर एक बेटे का जन्म हुआ। जब माता-पिता की ख़ुशी का पहला आवेग बीत गया और माँ की शक्ति कुछ हद तक बहाल हो गई, जो बहुत जल्द ही हुआ, इवान मिरोनोविच ने अपनी पत्नी से पूछा:

- क्या, प्रिय, तुम्हें क्या लगता है, युवा साथी शायद मेरे जैसा ही होगा?

- यह कितना गलत है! और भगवान न करे!

- क्या, ऐसा नहीं है... क्या मैं अच्छी हूँ, सोफिया मार्कोवना?

- अच्छा, लेकिन दुखी! तुम अलग-अलग चलते रहो; आपको कोई चिंता नहीं है: सात अर्शिन कपड़ा एक टेलकोट में जाता है!

- तो उन्होंने इसे जोड़ा। तुम्हें कपड़े पर तरस क्यों आता है, या क्या? एह, सोफिया मार्कोव्ना! यदि आप बोलने वाले नहीं होते, तो मैं नहीं सुन रहा होता!

— मैं अपने कट्सवेयका से एक बनियान बनाना चाहता था: कहाँ जाना है! यह आधे में काम नहीं करता... एका, भगवान की कृपा! यदि आप अधिक घूमते, इवान मिरोनोविच: जल्द ही आपके साथ सार्वजनिक रूप से प्रकट होना शर्म की बात होगी!

“यहाँ निंदनीय क्या है, सोफ़्या मार्कोव्ना?” इसलिए मैं हर दिन विभाग जाता हूं और मुझे खुद को कोई नुकसान नहीं होता: हर कोई मुझे सम्मान की दृष्टि से देखता है।

- वे आप पर हंसते हैं, लेकिन आपको समझने की समझ तक नहीं है! और आप भी चाहते हैं कि दूसरे भी आपके जैसे बनें!

- सच में, प्रिय, तुम परिष्कृत हो: अगर बेटा अपने पिता जैसा दिखता है तो इसमें आश्चर्य की क्या बात है?

- नही होगा!

- यह होगा, प्रिये। अब छोटा बच्चा ऐसा है... फिर, नाक ले लो... कोई कह सकता है, किसी व्यक्ति में सबसे महत्वपूर्ण चीज।

- तुम यहाँ क्यों ताक-झांक कर रहे हो? वह मेरा जन्म है.

- और मेरी भी; आप देखेंगे।

यहां आपसी बहस और खंडन शुरू हो गया, जो झगड़े में समाप्त हो गया। इवान मिरोनोविच ने इतने उत्साह से बात की सबसे ऊपर का हिस्साउसका विशाल पेट रुके हुए दलदल की तरह हिल गया, अकस्मात् चौंक गया। चूंकि नवजात शिशु के चेहरे पर कुछ भी कहना अभी भी असंभव था, कुछ हद तक शांत होने के बाद, माता-पिता ने विवाद को सुलझाने के लिए सबसे सुविधाजनक समय की प्रतीक्षा करने का फैसला किया और निम्नलिखित शर्त लगाई: यदि बेटा, जिसका नाम दिमित्री रखा जाना था , अपने पिता की तरह दिखता है, तो पिता को अपने विवेकाधिकार को बढ़ाने का अधिकार है, और पत्नी को इस मामले में थोड़ा सा भी हस्तक्षेप करने का अधिकार नहीं है, और इसके विपरीत, यदि लाभ माँ के पक्ष में है। ..

“तुम लज्जित होओगी प्रिये, मैं पहले से जानता हूं कि तुम लज्जित होओगे; बेहतर होगा कि मना कर दें... अपनी नाक ले लें,'' कोर्ट काउंसलर ने कहा, ''लेकिन मुझे पूरा यकीन है कि कम से कम मैं स्टाम्प पेपर पर हमारी स्थिति लिखूंगा और इसे चैंबर में घोषित करूंगा, वास्तव में।''

- उन्होंने यह भी पता लगा लिया कि पैसा किस पर खर्च करना है; एह, इवान मिरोनोविच, भगवान ने आपको ठोस तर्क नहीं दिया, और आप "द नॉर्दर्न बी" भी पढ़ रहे हैं।

- आप कृपया नहीं करेंगे, सोफिया मार्कोवना। देखते हैं आप क्या कहते हैं, मैं मितेंका को कैसे बड़ा करूंगा।

- आप नहीं करेंगे!

- लेकिन हम देखेंगे!

- आप देखेंगे!

कुछ दिनों बाद, घर पर कई रिश्तेदारों और दोस्तों की उपस्थिति में मितेंका की औपचारिक जांच की गई।

“वह रत्ती भर भी तुम्हारे जैसा नहीं दिखता, प्रिये!”

- वह तुमसे आकाश की तरह है, इवान मिरोनोविच!

दोनों विस्मयादिबोधक एक ही समय में पति-पत्नी के होठों से निकले और उपस्थित लोगों ने इसकी पुष्टि की। वास्तव में, मितेंका बिल्कुल भी अपने पिता या अपनी माँ से मिलती-जुलती नहीं थी।

"यह होना कितनी खुशी की बात है जंगली आदमी! - कत्यूषा ने सोचा, मठ के जंगल की झाड़ियों के बीच से अपना रास्ता बनाते हुए। - मैं यहां घूम रहा हूं जहां, शायद, पहले कभी किसी इंसान का कदम नहीं पड़ा। मैं अपने पूरे शरीर से, अपनी पूरी आत्मा से महसूस करता हूं कि मैं इस धरती से कितना जुड़ा हूं। और वह शायद मुझे अपना ही मानती है। यह अफ़सोस की बात है कि मैं नंगे पैर नहीं चल सकता - इससे बहुत दर्द होता है। धिक्कार है पूर्वजों! उन्होंने मेरे तलवों को संस्कृति से बर्बाद कर दिया।

पतले चीड़ के पेड़ों के बीच से आकाश गुलाबी हो गया। कैसा अद्भुत है!

उसने उत्साहपूर्वक अपनी झुर्रियों वाली नाक उठाई और कहा:

और राल और स्ट्रॉबेरी

इसमें पुरानी लकड़ी जैसी गंध आती है।

लेकिन पुराना जंगल वहीं मुख्य अभियंता के सरकारी आवास के पास ख़त्म हो गया।

कत्यूषा रुक गई। लॉन पर कुछ हो रहा था. कुछ असाधारण. मुख्य अभियंता स्वयं, उनके सहायक, एक युवा डॉक्टर और लगभग पांच अन्य लोग - यह बताना असंभव था कि पीछे से कौन था - एक घेरे में इकट्ठा हुए, झुके, कुछ नीचे भी बैठ गए, और कोई अचानक गुस्से से दहाड़ने लगा, और हर कोई हंस पड़ा।

- वे किस पर हंस रहे हैं? यह सही है, कुछ मूर्ख, बहरे और गूंगे।

यह डरावना और थोड़ा घिनौना हो गया.