ការងាររួមគ្នានៃផ្ទះវប្បធម៌និងបណ្ណាល័យ។ អន្តរកម្មរបស់ម៉ាឌូជាមួយស្ថាប័នវប្បធម៌នៃការតាំងទីលំនៅជនបទ។ ឧបករណ៍ច្បាប់សម្រាប់ការអភិវឌ្ of ភាពជាដៃគូសង្គម

គូស្នេហ៍នៅសេកស្ពៀ Evgeniya Markovskaya

Sarah Bernhardt, Vivien Leigh, Jean-Louis Trintignan, Elizabeth Taylor, Clark Gable, Vanessa Redgrave, Laurence Olivier, Innokenty Smoktunovsky, John Gielgud, Michelle Pfeiffer, Mel Gibson, Leonardo DiCaprio, Anthony Hopachinson, Imron Pachinson, Emron Pachino ... បញ្ជីបន្តទៅមុខទៀតព្រោះគ្មានតារាសម្តែងណាដែលមិនចង់សុបិនចង់សម្តែងក្នុងរឿងសេកស្ពៀទេ។ ហើយគ្មានអ្នកដឹកនាំរឿងដែលមិនសុបិនចង់សម្តែងស្ពាស្ពៀរ។

មានការសម្របខ្លួនរបស់សេកស្ពៀរាប់រយ។ ទាំងនេះគឺជាការសម្របសម្រួលភាពយន្តដោយផ្ទាល់និងឥតគិតថ្លៃនិងការធ្វើទំនើបកម្មនិងការកែប្រែផ្សេងៗឈុតឆាកភាពយន្ត "ផ្អែកលើ" និងខ្សែភាពយន្តដែលជំពាក់ឈ្មោះស្ពាតែប៉ុណ្ណោះ។ “ ភាពយន្ត” ដំបូងត្រូវបានចេញផ្សាយដោយរោងភាពយន្តហ្វូណូ-រោងកុននៅឆ្នាំ ១៩០០ និងមានរយៈពេល ៣ នាទី។ ជាការពិតវាគឺជា Hamlet ហើយ Sarah Bernhardt បានសម្តែង។

មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមរបស់ខ្លួនរោងកុនក្នុងការស្វែងរកដីបានជ្រៀតចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដោយមិនរំលងការយកចិត្តទុកដាក់របស់ Great Bard ។ ពួកគេនិយាយថាហេតុផលដែលសម្រេចចិត្តក្នុងការងាកទៅរកប្រធានបទរបស់សេកស្ពៀនៅពេលនោះគឺជាការពិចារណាអំពីការរក្សាសិទ្ធិដោយបានចូលទៅក្នុងប្រភេទ“ បេតិកភ័ណ្ឌពិភពលោករបស់មនុស្សជាតិទាំងអស់” សេកស្ពៀបានផ្តល់រឿងរ៉ាវដោយមិនគិតថ្លៃដោយមិនទាមទារថ្លៃសួយសារអាករព្រមទាំងការពិចារណា ការចាប់ពិរុទ្ធ - តើមានអំពើឃោរឃៅគួរឱ្យរន្ធត់ឧក្រិដ្ឋកម្មបង្ហូរឈាមនិងអារម្មណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើននៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ទេ! ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះស្ថិតនៅក្រោមការចាត់ថ្នាក់នៃសៀវភៅបុរាណពីព្រោះសេកស្ពៀគឺហួសពីការសង្ស័យ! .. ប្រហែលជានេះពិតជាដូច្នេះមែនប៉ុន្តែខ្ញុំចង់ជឿថាការស្រឡាញ់សិល្បៈសិល្បៈសុទ្ធសាធក៏បានដឹកនាំអ្នកដែលនៅសម័យផ្សេងៗបានងាកមករកស្ពាស្ពៀវិញ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយសូមមើល ...

Joe Macbeth គឺជាក្មេងទំនើង។ គាត់មានវ័យកណ្តាលហើយដែលមានឥទ្ធិពលថ្មីៗនេះបានរៀបការជាមួយសម្រស់លីលីដែលមានមហិច្ឆតា។ ប៉ុន្តែការងារដែល Big Duk (Duncan) បានដាក់លើគាត់គឺហួសពីអំណាចរបស់គាត់ជាពិសេសដោយសារវាដល់ពេលដែលគាត់ត្រូវក្លាយជាបុរសលេខ ១ ហើយដូច្នេះលីលីអ្នកលក់ដើមទ្រូងនៅក្នុងក្លឹបរាត្រីមួយបានទាយ ... ម៉ាកប៊េតក្នុងប្រភេទក្មេងទំនើងភាពយន្ត“ ចូម៉ាកប៊េត” ដឹកនាំដោយខេនហ៊ូហ្គេសប្រទេសអង់គ្លេសឆ្នាំ ១៩៥៥)

ឬដូចនេះ៖ អ្នកលេងភ្លេងចង្វាក់ jazz ខ្មៅបានរៀបការជាមួយអ្នកចំរៀងជនជាតិស្បែកសដែលធ្វើតាមការទាមទាររបស់ស្វាមីដែលច្រណែននាងលែងសម្តែងនៅលើឆាកតទៅទៀត។ អ្នកវាយស្គរចននីសម្រេចចិត្តលើភាពវង្វេងស្មារតីដ៏អាក្រក់មួយ៖ ប្រសិនបើអាពាហ៍ពិពាហ៍នេះត្រូវបានបំផ្លាញនោះក្មេងស្រីដ៏ផ្អែមល្ហែមម្នាក់ប្រាកដជាយល់ព្រមច្រៀងនៅក្នុងក្រុមតន្ត្រីចង្វាក់ jazz ដែលគាត់រៀបចំ ... ឆ្នាំ ១៩៦១)

ឬនេះ៖ ប៊ីអានកានិងខេតប្អូនស្រីវិទ្យាល័យពីរនាក់ទៅមហាវិទ្យាល័យដូចគ្នា។ មនុស្សគ្រប់គ្នាស្រឡាញ់ដំបូងគេស្អប់ម្នាក់ទៀតព្រោះនាងរឹងរូសនិងឯករាជ្យ។ ពួកគេសម្រេចចិត្តបង្រៀននាងពីមេរៀនមួយដោយបញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកសម្លុតក្នុងតំបន់ឱ្យដើរតួជាអ្នកកោតសរសើរ ... ។ )

អំពីការប៉ុនប៉ងថតខ្សែភាពយន្តរឿង "ព្យុះកំបុតត្បូង" របស់ស្ពាកស្ពឺក្នុងប្រភេទរឿងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ (ខ្សែភាពយន្តរឿង "ភពហាមឃាត់" ដឹកនាំដោយហ្វ្រេតម៉ាកឡឺដវីលកូកសហរដ្ឋអាមេរិកឆ្នាំ ១៩៥៦) អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ល្បីឈ្មោះស្តានីសស្លាមឡឹមបាននិយាយថា "នេះគឺស្ថិតនៅក្នុងកម្រិតយល់ច្រឡំ។ ហើយនៅក្រោមការរិះគន់ណាមួយព្រោះវាត្រូវបានធ្វើឡើងដោយចេតនាយោងតាមគោលការណ៍៖ ព្រះហាមឃាត់ថាអ្នកមើលគិតយ៉ាងតិចមួយនាទី” ។

តើសេចក្តីថ្លែងការណ៍“ ស្ពាស្ពឺជាប់ទាក់ទងគ្រប់ពេលវេលា” ពេលខ្លះត្រូវបានគេយកតាមព្យញ្ជនៈដែរឬទេ? តើវាជាកាតព្វកិច្ចស្លៀកពាក់វីរបុរសរបស់គាត់នៅក្នុងខោខូវប៊យដើម្បីឱ្យពួកគេយល់បានសម្រាប់ជំនាន់ MTV ទេ? តើខ្ញុំត្រូវការជំនួសដាវដោយកាណុងបាញ់ ២៥ ជីទេ? នេះត្រូវបានគេជជែកវែកញែកអំពីទាំងនៅក្នុងល្ខោននិងនៅក្នុងរោងកុនអស់ជាច្រើនទសវត្សមកហើយ។ ប៉ុន្តែប្រហែលជាទម្រង់មិនសំខាន់ទេប្រសិនបើស្មារតីនៃស្នាដៃអមតៈរបស់សេកស្ពៀត្រូវបានបញ្ជូនប្រសិនបើសាររបស់គាត់ត្រូវបានអានយ៉ាងច្បាស់។ យ៉ាងណាមិញ Great Bard អ្នកណាដែលគាត់ពិតជាចង់ ឲ្យ យើងគិតនិងរៀនគិតស្រឡាញ់និង“ ឡើងតាមបង្អួចទៅរកស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់របស់យើង” សុបិននិងប្រយុទ្ធដើម្បីក្តីសុបិន្តរបស់យើង។ ប្រសិនបើខ្សែភាពយន្តដែលផ្អែកលើស្នាដៃរបស់គាត់បន្សល់ទុកនូវដានស្រដៀងគ្នានេះមានន័យថាខ្លឹមសារត្រូវបានចាប់យកនិងបញ្ជូន។ ហើយពួកគេតែងតែជជែកតវ៉ាអំពីទម្រង់ ...

Andrey Tarkovskyដែលមិនមានវាសនាថតរឿងស្ពាទោះបីជាគាត់តែងតែសុបិនអំពីរឿងនេះក៏ដោយនៅក្នុងបទសម្ភាសន៍មួយគាត់បានចែករំលែកគំនិតរបស់គាត់៖ បញ្ហាទំនើបហើយបើមិនផ្ទុះទេបន្ទាប់មកព្យួរដូចជានៅលើរនាំង - គ្មានរាង។ មានគំនិតគ្រប់គ្រាន់របស់ពួកគេដែលមិនចេះរីងស្ងួតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ អ្នកគ្រាន់តែត្រូវការដើម្បីអាចអានវាបាន ... តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំមិនដែលមាន "ហាលេត" ដែលសេកស្ពៀបានសរសេរទេ។ នៅពេលអ្នកយកស្នាដៃបុរាណស្នាដៃដែលពោរពេញទៅដោយអត្ថន័យរាប់លានឆ្នាំខាងមុខជារៀងរហូតអ្នកគ្រាន់តែត្រូវការដើម្បីអាចបង្ហាញវាបាន” ។

អ្នកដឹកនាំជាច្រើននៅពេលដាក់ស្ពាស្ពៀរនៅលើឆាកមិនអាចឈប់បានទៀតទេ។ ដោយភាពក្លៀវក្លារបស់ពួកគេពួកគេបានបង្កើតក្រុមតារាសម្តែងដែលហាក់ដូចជាប្រែក្លាយទៅជាក្រុមល្ខោននៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ដែលដើរជាមួយពួកគេពីឆាកមួយទៅឆាកមួយ។ សម្រាប់ពួកគេម្នាក់ៗ Great Bard បានក្លាយជាស្នេហាពេញមួយជីវិត។

អាគីរ៉ាគូសាវ៉ា
ខ្ញុំមិនដឹងថាតើការសម្តែងរបស់ស្ពានៅក្នុងរោងកុនអាចល្អដូចនៅក្នុងល្ខោនទេ។ ជាគោលការណ៍គ្មាននរណាម្នាក់ទទួលបានជោគជ័យទេលើកលែងតែគូរ៉ូសាវ៉ា។ Macbeth របស់ជប៉ុនគឺជាស្ពាដ៏ល្អបំផុតដែលខ្ញុំមិនធ្លាប់បានឃើញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "- ការពិនិត្យឡើងវិញដ៏ល្អបែបនេះដោយអ្នកប្រាជ្ញសេកស្ពៀមេ Peter Brook សមនឹងទទួលបានខ្សែភាពយន្ត" បល្ល័ង្កក្នុងឈាម "(១៩៥៧) ដោយអាគីរ៉ាគូសាវ៉ា។

ប៉ុន្តែ "សេកស្ពៀល្អបំផុត" នេះហាក់ដូចជាឆ្ងាយពីស្ពាពិតប្រាកដ។ សកម្មភាពរបស់“ ម៉ាកប៊េត” ត្រូវបានផ្ទេរទៅឱ្យប្រទេសជប៉ុននៅសតវត្សរ៍ទី ១៦ ដោយបែកបាក់គ្នាដោយការឈ្លោះប្រកែកគ្នានៅសម័យសក្ការបូជាតួអង្គបានផ្លាស់ប្តូរជំនួសឱ្យអត្ថបទសេកស្ពៀរដែលជាសម្លេងថ្មីមានភាពសុភាពរាបសាជាងមុន។ ប៉ុន្តែដោយបានបន្សល់ទុកនូវតួសម្តែងរបស់ស្ពាស្ពាគូរូសាវ៉ានៅតែស្មោះត្រង់ចំពោះរឿងសំខាន់គឺសោកនាដកម្មនៃតួអង្គដែលត្រូវបានសំដែងដោយតារាសម្តែងដែលការសម្តែងរបស់គេភ្ញាក់ផ្អើលដោយភាពរឹងមាំនិងប្លាស្ទិកដែលល្ខោននិងភាពយន្តអឺរ៉ុបមិនស្គាល់។ ទឹកមុខនិងការតុបតែងខ្លួនរបស់តារាសម្តែងត្រូវបានចម្លងចេញពីរបាំងមុខនៃល្ខោនជប៉ុនបុរាណ។ វាពិបាកក្នុងការបំភ្លេចមុខទាំងនេះដែលឥឡូវត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដោយកំហឹងឥឡូវមានភាពតានតឹងពីធម្មជាតិឥឡូវនេះស្ទើរតែឆ្កួតហើយ។

តារាសម្តែងដែលដើរតួជា Lady Macbeth បានសម្តែងឈុតឆាកឆ្កួតយោងតាមប្រពៃណីល្ខោនទាំងនេះ។ ស្លៀកពាក់ឈុតគីម៉ូណូពណ៌សពាក់ម៉ាស់មុខសនាងអង្គុយក្បែរកប៉ាល់សំរិទ្ធដោយលាងឈាមដែលមើលមិនឃើញចេញពីម្រាមដៃរបស់នាងគ្មានសល់មានតែដៃរបស់នាងរើដូចជារបាំខែ្មរ

អាគីរ៉ាគូសាវ៉ាដាក់ឈ្មោះស្ពាជាអ្នកនិពន្ធម្នាក់ដែលគាត់ចូលចិត្ត។ គាត់ក៏បានងាកទៅរក King Lear នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តក្រោយរបស់គាត់ឈ្មោះ Ran (១៩៨៥) ។ ហើយទោះបីជាការបកស្រាយសោកនាដកម្មគឺកម្រនិងអសកម្មក៏ដោយគាត់អាចបង្ហាញពីស្មារតីនៃសោកនាដកម្មនេះ។ យោងតាមអ្នករិះគន់ឈុតឆាកខ្លះ“ ទោះបីជាមានភាពស្ងៀមស្ងាត់ក៏ដោយស្តាប់ទៅដូចជាអត្ថបទដើមរបស់ស្ពាស្ពៀរ” ។

មានមនុស្សតិចណាស់ដែលដឹកនាំរឿងល្ខោនជាច្រើនដោយអ្នកនិពន្ធរឿងដ៏អស្ចារ្យក្នុងនាមជានាយកនៃមហោស្រព Royal Shakespeare Theatre, Peter Brook ។ គាត់គឺជាអ្នកបង្កើតការសម្តែងដ៏ល្បីល្បាញ "ភាពឥតប្រយោជន៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់" "រឿងនិទានរដូវរងារ" "ការវាស់វែងសម្រាប់វាស់វែង" "ក្តីសុបិន្តរបស់រាត្រីរដូវក្តៅ" "Hamlet" "Romeo and Juliet" "Titus Andronicus" ។ ប្រហែលជាមាននរណាម្នាក់ចងចាំពីរបៀបដែលក្រុមរបស់គាត់បានមកដល់ទីក្រុងម៉ូស្គូជាមួយ King Lear ។ ការងាររបស់ប៊្រុកនៅក្នុងរោងល្ខោនគឺជាកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីរំដោះស្ពាស្ពាពីធូលីសារមន្ទីរពីអក្សរសិល្ប៍សិក្សា។ គាត់ជឿជាក់ថាសៀវភៅបុរាណមានជីវិតតែនៅពេលដែលពួកគេបញ្ចេញការឆ្លើយតបពីអ្នកមើលនៅពេលពួកគេប្រាប់គាត់អំពីបញ្ហាដែលធ្វើឱ្យគាត់ព្រួយបារម្ភ។ នៅក្នុងការផលិតល្ខោនទាំងអស់របស់អ្នកដឹកនាំរឿងម្នាក់អាចទទួលអារម្មណ៍ពីឥទ្ធិពលនៃល្ខោននិងទស្សនវិជ្ជាទំនើបនយោបាយ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពួកគេត្រូវវិនាសដើម្បីក្លាយជាប្រធានបទនៃភាពចម្រូងចម្រាសគ្មានទីបញ្ចប់។

សម្រាប់ការសម្របខ្លួនស្ពាស្ពៀរតែមួយគត់របស់គាត់លោក Brooke បានជ្រើសរើសសោកនាដកម្ម King Lear (១៩៧០) ។ ហើយទោះបីជាការសម្របខ្លួនខ្សែភាពយន្តត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយបទពិសោធន៍ទាំងអស់នៅក្នុងរោងល្ខោនក៏ដោយវាជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធ្ងន់ធ្ងរសម្រាប់អ្នកដឹកនាំរឿង។ Brooke បានសរសេរថា“ King Lear គឺជាភ្នំដែលកំពូលរបស់វាមិនទាន់ទៅដល់” ។ - ឡើងលើវាអ្នកនឹងជួបសាកសពរបស់អ្នកកាន់តំណែងមុន ៗ ដែលហ៊ានស្លាប់៖ នៅទីនេះអូលីវីយេនៅទីនោះឡាតតុន គួរឱ្យរន្ធត់! "

ភាពជោគជ័យរបស់ខ្សែភាពយន្តនេះគឺជំពាក់មិត្តភក្តិនិងសហការីរបស់ Brook គឺតារាសម្តែងជនជាតិអង់គ្លេសដ៏ល្បីឈ្មោះ Paul Scofield ដែលបានសម្តែងជាតួឯក។ Lear របស់គាត់បានក្លាយជាការសម្តែងធំបំផុតមួយនៃសតវត្សរ៍នេះ។ ស្កូហ្វៀលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីរួមបញ្ចូលភាពអស្ចារ្យនិងភាពថ្លៃថ្នូរប្រាជ្ញានិងភាពពិការភ្នែកកម្លាំងនិងភាពអស់សង្ឃឹមនៅក្នុងវីរបុរសរបស់គាត់ - លក្ខណៈដែលចាំបាច់ដើម្បីយល់ពីចរិតលក្ខណៈរបស់គាត់។

ហ្គ្រីហ្គរីរីកូហ្សិនសិន
Sergei Gerasimov បានរំលឹកពីរបៀបដែល Grigory Kozintsev អាយុ ១៨ ឆ្នាំមានបំណងធ្វើទំនើបកម្ម Hamlet ។ ការធ្វើឃាតស្តេចមិនត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពីថ្នាំពុលសម័យបុរាណនោះទេប៉ុន្តែដោយការឆក់ចរន្តអគ្គិសនីតង់ស្យុងខ្ពស់ចូលទៅក្នុងអ្នកទទួលទូរស័ព្ទ។ ជាពិសេសគឺប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់រំលឹកឡើងវិញនូវពាក្យរបស់ Peter Brook ដែលគាត់បាននិយាយ ៤០ ឆ្នាំក្រោយមកអំពី Hamlet របស់ Kozintsev៖“ ខ្សែភាពយន្តរបស់ Kozintsev ត្រូវបានវាយប្រហារដោយនិយាយថាវាជាការសិក្សា។ គាត់គឺគាត់ជាអ្នកសិក្សា” ។

ការសិក្សានិងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីហ្គ្រីហ្គរីរីមីខាឡូវីចជាលទ្ធផលនៅក្នុងសៀវភៅរបស់យើងវីល្លៀមសេកស្ពៀសហសម័យនិងលំហនៃសោកនាដកម្មនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរឿងហាលេត (១៩៦៤) និងឃីងលី (១៩៧០) ។

ការវិនិច្ឆ័យដោយកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនិងអក្សរនៃកំឡុងពេលធ្វើការលើខ្សែភាពយន្តគំនិតរបស់ស្ពាបានគ្របដណ្តប់ទាំងស្រុងលើគំនិតរបស់អ្នកដឹកនាំសមត្ថភាពក្នុងការសង្កេតរបស់គាត់ច្បាស់ដល់កំរិតគាត់តែងតែគិតអំពីដំណោះស្រាយនៃឈុតនេះឬឈុតនោះតាមកាយវិការ តារាសម្តែង។ វាក៏គួរឱ្យចង់ដឹងដែរថាកូហ្សិនសេវកំពុងស្វែងរកភាពស្របគ្នារវាងសេកស្ពៀនិងបុរាណរុស្ស៊ី - គាត់តែងតែងាកទៅរកកំណាព្យរបស់ Pushkin, Blok, Baratynsky, Lermontov ចំពោះការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់ Dostoevsky, Gogol ។ Grigory Mikhailovich បានចាត់ទុកថា Boris Pasternak ជាអ្នកនិពន្ធមិនមែនជាអ្នកបកប្រែទេប៉ុន្តែជាសោកនាដកម្មរបស់រុស្ស៊ី។ គាត់ឆ្លើយឆ្លងជាមួយគាត់ជាញឹកញាប់ពិគ្រោះយោបល់និងចែករំលែកគំនិតរបស់គាត់។ ហើយនៅពេលដែល "Hamlet" របស់គាត់ត្រូវបានបង្ហាញជាភាសាអង់គ្លេសលោក Koznitsev បានទទូចថានៅកន្លែងខ្លះត្រូវធ្វើការបកប្រែ "ពី Pasternak" ព្រោះអត្ថបទដើមមិនបានបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងទេ។

នៅក្នុងចំណារពន្យល់ទៅហាលេតកូហ្សិនសិនបានសរសេរថា“ យើងបានព្យាយាមយ៉ាងហោចណាស់ដើម្បីសម្របសោកនាដកម្មដ៏ល្បីល្បាញទៅជារោងកុន។ បើមិនដូច្នោះទេភាពផ្ទុយគ្នាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់យើង៖ បង្រៀនអេក្រង់នូវទំហំនៃគំនិតនិងអារម្មណ៍។ នេះគឺជាហេតុផលតែមួយគត់ដែលធ្វើឱ្យវាមានតម្លៃអង្គុយនៅតុរបស់សាលាសេកស្ពៀរសព្វថ្ងៃនេះ»។

អ្នករាល់គ្នាដែលបានធ្វើការជាមួយហ្គ្រីហ្គរីរីមីកៃឡូវិចបានរួបរួមគ្នានៅក្នុងសហជីពច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដ៖ អ្នកនិពន្ធឌីមីទ្រីស៊ូស្តូកូវិចតារាសម្តែងនីកូឡៃ Cherkasov និងយូរីថូលូប៊េវដែលបានមកជាមួយកូហ្សិនសេវទៅរោងកុនពីល្ខោនលីងរ៉ាតល្ខោន។ គាត់ហាក់ដូចជាបានរកឃើញឡើងវិញនូវទេពកោសល្យរបស់អ៊ីនណូគិនស្មូកតូណូវស្គីនៅហាលេតនិងយូរីយ៉ារវេតនៅលៀ។

ហ្វ្រង់កូ Zeffirelli
តើអ្នកណាដែលមិនត្រូវបានសញ្ជ័យដោយ Romeo និង Juliet ដែលបានឃើញដោយ Franco Zeffirelli? ខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់បានឈ្នះពានរង្វាន់អូស្ការពីរដង (១៩៦៨) ហ្គោលហ្គោលដាប់ប៊ែលដាវីឌ (អូស្ការអ៊ីតាលី) និងរង្វាន់ជាច្រើនទៀត។ ថ្មីៗនេះបន្ទាប់ពីឆ្លងកាត់ការសាកល្បងពេលវេលាវាត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថាជាការសម្របខ្លួនខ្សែភាពយន្តល្អបំផុតរបស់ Romeo និង Juliet ។

បន្ទាប់ពីបានពិនិត្យមើលគូប្រជែងជាច្រើនសម្រាប់តួនាទីសំខាន់ (តារាសម្តែងស្រីវ័យក្មេង ៨០០ នាក់សង្ឃឹមថានឹងសម្តែងជាជូលៀតនិងតួសម្តែង ៣០០ នាក់-រ៉ូម៉ាំង!) អ្នកដឹកនាំរឿងបានជ្រើសរើសអូលីវីយ៉ាហ៊ូសអាយុ ១៦ ឆ្នាំនិងលីអូណាដវីងអាយុ ១៧ ឆ្នាំដែលបានក្លាយជាអ្នកសំដែងក្មេងជាងគេ តួនាទីរបស់អ្នកស្នេហាស្ពានៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្ត។ លោក Zeffirelli បាននិយាយថា“ តារាសម្តែងបានផ្តល់ខ្សែភាពយន្តនូវអ្វីដែលខ្ញុំរំពឹងពីពួកគេ៖ ភាពឥតខ្ចោះនិងភាពមិនល្អឥតខ្ចោះរបស់យុវវ័យ” ។

ចៅហ្វាយនាយដែលមានការទទួលស្គាល់ពីសិប្បកម្មរបស់ពួកគេបានចូលរួមក្នុងការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនេះ៖ ការងារកាមេរ៉ារបស់ប៉ាស្កាឡេដឺសាន់ទីសសមនឹងទទួលបានអូស្ការតន្ត្រីត្រូវបាននិពន្ធដោយនីណូរ៉ូតា។ ការងាររបស់អ្នកដឹកនាំរបាំបុរាណអ្នកជំនាញរបងអ្នកតុបតែងក៏ត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ដែរ។ ទោះយ៉ាងណាអ៊ីតាលីខ្លួនឯងបានក្លាយជាទេសភាព។ Zeffirelli បានបង្ហាញពីសកម្មភាពនៅលើធម្មជាតិនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ពិតប្រាកដ៖ Verona របស់ Shakespeare បានរស់ឡើងវិញនៅតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុង Florence និង Pienza តូចដែលជាឆាកនៅលើយ៉រក្នុង Palazzo Borghese ជិតទីក្រុងរ៉ូមផ្នែកខាងក្នុងនៃផ្ទះ Capulet នៅក្នុងវិមានចាស់នៃ ភីកកូឡូមីនី!

ខ្សែភាពយន្តពីរផ្សេងទៀតរបស់ Zeffirelli មានគុណធម៌ដូចគ្នា - ការសម្តែងដំបូងរបស់គាត់នៅក្នុងរឿង The Taming of the Shrew (១៩៦៧) សម្តែងដោយ Elizabeth Taylor និង Richard Burton ដ៏អស្ចារ្យនិង Hamlet (១៩៩១) ជាមួយ Mel Gibson ។ ខ្សែភាពយន្តរបស់ហ្សេហ្វៀលីលីតែងតែមានភាពស្រស់ស្អាត៖ ភាពវៃឆ្លាតរបស់គាត់ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងពេលធ្វើការជាសិល្បករល្ខោនអ្នកដឹកនាំល្ខោនអូប៉េរ៉ានិងល្ខោនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ នៅឯរោងល្ខោនគាត់បានដឹកនាំអូថេឡូ, ហាំលេត, ចូលចិត្តច្រើនអំពីអ្វី, អាន់តូនីនិងក្លូប៉ូត្រា ...

កាលពីឆ្នាំមុនចំណងជើងរបស់អ្នកជិះសេះត្រូវបានបន្ថែមទៅក្នុងចំណងជើងច្នៃប្រឌិតជាច្រើនរបស់ហ្វ្រង់កូហ្សេហ្វឺរីលី៖ មហាក្សត្រីអង់គ្លេសបានជិះសេះគាត់សម្រាប់ការសម្តែងជាច្រើនដែលគាត់បានសម្តែងនៅលើឆាកទីក្រុងឡុងដ៍។

ខេនណេតប្រាណាក
ប្រសិនបើអ្នករកឃើញខ្សែភាពយន្តរបស់កូហ្សិនសេវនិងប៊្រុកដូចសារមន្ទីរឃ្យូសាវ៉ាកម្រនិងអសកម្មពេកហើយហ្សេហ្វៀលីលីបុរាណសូមប្រាកដថាបានមើលខ្សែភាពយន្តរបស់ខេនណេតប្រាណាហ្កា។ គាត់បានថតរឿង Henry V (១៩៨៩), Many Ado About Nothing (១៩៩៣), Hamlet (១៩៩៦), Love's Labour's Lost (១៩៩៩) និងសម្តែងក្នុងខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះ។ ច្រើនណាស់សម្រាប់អ្នកដឹកនាំវ័យក្មេងមែនទេ? ខ្ញុំនឹងមិនធុញទ្រាន់នឹងអ្នកដោយរាយតួនាទីសេកស្ពៀរដែលគាត់បានសម្តែងនៅក្នុងរោងល្ខោននិងរោងកុនហើយរឿងល្ខោនដែលសម្តែងដោយគាត់នៅលើឆាកខ្ញុំនឹងមិនធ្វើទេ។ គាត់ក៏ជាសាស្ត្រាចារ្យផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអង់គ្លេសនិងជាពិសេសចូលចិត្តស្ពា។

នៅអាយុ ៣៥ ឆ្នាំ Branagh សម្រេចចិត្តធ្វើឱ្យក្តីសុបិន្តរបស់គាត់ក្លាយជាការពិត - ដើម្បីថតរឿង Hamlet ។ ជាលើកដំបូងតារាសម្តែងមានអារម្មណ៍ថាមានភាពចាស់ទុំគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់តួនាទីដ៏លំបាកនេះ។ គុណធម៌ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃការផលិតរបស់ប្រាណាគឺថាគ្មានពាក្យសេកស្ពៀរតែមួយត្រូវបានទម្លាក់ចេញពីស្គ្រីបទេ។ គ្មាននរណាម្នាក់បានធ្វើរឿងនេះពីមុនទេ!

Hamlet រយៈពេលបួនម៉ោងរបស់ Kenneth Branagh ត្រូវបានគេតែងតាំងសម្រាប់ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ការសម្របខ្លួនរឿងល្អបំផុតនិងទទួលបានពានរង្វាន់ផ្សេងៗគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានរង្វាន់សំខាន់មួយទៀត។ ក្នុងកំឡុងពេលថតតារាសម្តែង Derek Jacobi បានផ្តល់ឱ្យខេនណេតនូវសំលេងរបស់វីលៀមស្ពាស្ពៀ។ យោងតាមប្រពៃណីដែលបានបង្កើតឡើងភូមិល្អបំផុតនៃជំនាន់នីមួយៗផ្តល់កម្រិតនេះដល់អ្នកដែលគាត់ចាត់ទុកថាជាអ្នកស្នងតំណែងសក្តិសមរបស់គាត់។ ហើយ Jacobi ដែល Hamlet បានបំផុសគំនិតឱ្យ Brana ក្លាយជាតារាសម្តែងកាលពីច្រើនឆ្នាំមុនបានទទួលស្គាល់សិស្សរបស់គាត់ថាជា Hamlet ល្អបំផុតរបស់មនុស្សជំនាន់ក្រោយ។

ខេនណេតប្រានូអាចត្រូវបានគេហៅថាជាអ្នកច្នៃប្រឌិតថ្មីម្នាក់គាត់តែងតែផ្ទេរសកម្មភាពសម្តែងរបស់ស្ពាស្ពេរ៉េតាមពេលវេលានិងលំហ។ ប៉ុន្តែអ្នកប្រាកដជាចាប់អារម្មណ៍ដោយការសម្តែងដែលមានភាពត្រឹមត្រូវអស្ចារ្យជាពិសេសចាប់តាំងពីស្ពាស្ពេនប្រេនប្រាកដជាមិនមានតួអង្គតូចតាចទេ។

ខ្សែភាពយន្តរបស់ Branagh នាំមកនូវក្រុមតារានិករល្បី ៗ - Derek Jacobi, Julie Christie, Emma Thompson, Gerard Depardieu; អតីតយុទ្ធជន Judy Dench, Sir John Mills និង Sir John Gielgud បានបង្ហាញខ្លួននៅ Hamlet ដោយគ្មានពាក្យ។ ពិន្ទុខ្សែភាពយន្តល្អបំផុតត្រូវបានផ្សំឡើងដោយលោក Patrick Doyle ខណៈពេលដែល Placido Domingo ច្រៀងបទសំខាន់នៅក្នុង Hamlet ។

សរុបសេចក្តីខ្ញុំចង់រំលឹកឡើងវិញនូវពាក្យរបស់ Andrei Tarkovsky៖ សេកស្ពៀគ្រាន់តែត្រូវការដើម្បីបង្ហាញតាមរយៈមធ្យោបាយភាពយន្ត។ យ៉ាងណាមិញវាហាក់ដូចជាមានជំនួយពី Great Bard ដែលធ្លាប់អំពាវនាវដល់ការស្រមើលស្រមៃរបស់ទស្សនិកជន (បុព្វកថាទៅ“ Henry V”)៖

អូប្រសិនបើ muse នឹងឡើង, ឆាបឆេះ,
ចូលទៅក្នុងមូលដ្ឋានភ្លឺនៃការស្រមើលស្រមៃ
ដោយបញ្ជាក់ថាឈុតនេះគឺជានគរ។
តារាសម្តែងគឺជាព្រះអង្គម្ចាស់អ្នកទស្សនាគឺជាព្រះមហាក្សត្រ!
* បំពេញភាពមិនល្អឥតខ្ចោះរបស់យើង
បង្កើតរាប់រយពីមួយមុខ
ហើយប្រែទៅជាកងទ័ពដោយអំណាចនៃការគិត។
នៅពេលយើងចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីសេះ
ស្រមៃមើលជំហានមោទនភាពរបស់ពួកគេ;
អ្នកត្រូវតែស្លៀកពាក់ស្ដេចដោយភាពអស្ចារ្យ
បញ្ជូនពួកគេទៅកន្លែងផ្សេងៗគ្នា
ការកើនឡើងតាមពេលវេលាកាន់តែក្រាស់ទៅ ៗ
ក្នុងរយៈពេលខ្លីមួយ ...

សេកស្ពៀរនិយម

ស្នាដៃរបស់សេកស្ពៀគឺជាប្រភពនៃពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិដែលមិនចេះអស់មិនត្រឹមតែជាភាសាអង់គ្លេសប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាភាសារុស្សីទៀតផង។ ថាមានតែមួយប៉ុណ្ណោះ“ ពិភពលោកទាំងមូលគឺជាល្ខោនមួយនៅក្នុងនោះស្ត្រីបុរស - អ្នកសំដែងទាំងអស់” (“ ឆាកពិភពលោកទាំងមូលហើយបុរសនិងស្ត្រីទាំងអស់គ្រាន់តែជាអ្នកលេង”) ។

វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលឃ្លាខ្លះដែលអ្នករាល់គ្នាដឹងនៅទីនេះសូម្បីតែអ្នកដែលមិនធ្លាប់អានស្ពាស្ពេរក៏មិនបានប៉ះភាសាអង់គ្លេសដែរដោយហេតុផលខ្លះឧទាហរណ៍៖ "តើអ្នកអធិស្ឋាននៅពេលយប់ដេដេម៉ូណាទេ?" ឬ "មានរឿងបែបនេះជាច្រើននៅលើពិភពលោកមិត្តរបស់ហូរ៉ាទីយ៉ូ" ។ ប្រហែលជាវានិយាយអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃចរិតលក្ខណៈជាតិ?

អ្នកបកប្រែក៏បានរួមចំណែកដល់ការលេចឡើងនូវឃ្លាស្ពាស្ពៀរ។ នៅក្នុងបន្ទាត់ដែលដកស្រង់ជាញឹកញាប់“ សេះ! សេះ! នគរខ្ញុំសម្រាប់សេះ!” ដោយ“ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែង” របស់អ្នកបកប្រែ Ya.G. Bryanskiy ភាពមិនត្រឹមត្រូវដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់បានកើតឡើង។ នៅសេកស្ពៀរស្តេចរីឆាតទី ៣ មានចិត្តសប្បុរសធម៌ជាង៖ គាត់ផ្តល់នគរទាំងមូលសម្រាប់សេះ។

ហើយអ្នកនិពន្ធមួយនៃស្ពាស្ពៀរនិយមដែលបានចាក់rootសនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមិនមែនជាស្ពាស្ពេរទាល់តែសោះ! N. Polevoy (១៨៣៧) បានបន្ថែមឃ្លា“ ចំពោះបុរសដែលខ្ញុំខ្លាច” បកប្រែហាលេតហើយដូចដែលពួកគេនិយាយគាត់ស្មានត្រឹមត្រូវពួកគេស្រឡាញ់នាងនៅរុស្ស៊ី។

ប៉ុន្តែសេកស្ពៀមិនគួរមានការអះអាងណាមួយចំពោះប៉ូលីវូទេព្រោះខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានក្លែងបន្លំប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យល្បី ៗ "ហើយអ្នកតើប៊្រូធូស?" បានក្លាយជាអមតៈហើយសព្វថ្ងៃនេះមានមនុស្សតិចណាស់ដែលដឹងថាតាមពិតទៅយោងតាមសក្ខីភាពរបស់ប្រវត្តិវិទូរ៉ូម៉ាំងស៊ូតូនីយូសសេសារមុនពេលមរណភាពរបស់គាត់ត្រូវបានគេនិយាយជាភាសាក្រិចថា៖ «ហើយកូន?

ហើយនៅក្នុងការបកប្រែផ្សេងៗគ្នានៃហាលេតពាក្យល្បី ៗ ថា“ មានអ្វីរលួយនៅក្នុងរដ្ឋដាណឺម៉ាក” ស្តាប់ទៅដូចនេះ៖“ មានអ្វីកខ្វក់នៅក្នុងរាជាណាចក្រដាណឺម៉ាក”“ អ្វីៗរលួយនៅក្នុងរាជាណាចក្រដាណឺម៉ាក”“ ខ្ញុំទាយទុកជាមុនអំពីគ្រោះមហន្តរាយ មាតុភូមិ”“ ដឹងថាមានអ្វីអាក្រក់កើតឡើងនៅទីនេះ”

អ្នកនិពន្ធអំពីស្ពាស្ពៀរ

ទំព័រដំបូងបំផុតរបស់សេកស្ពៀដែលខ្ញុំបានអានបានយកឈ្នះខ្ញុំអស់មួយជីវិតហើយដោយបានយកឈ្នះរឿងដំបូងរបស់គាត់ខ្ញុំបានឈរដូចបុរសពិការភ្នែកដែលដៃអព្ភូតហេតុមួយបានផ្តល់ឱ្យភ្លាមៗ! ខ្ញុំដឹងខ្ញុំមានអារម្មណ៍យ៉ាងច្បាស់ថាអត្ថិភាពរបស់ខ្ញុំបានកើនឡើងរហូត អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺថ្មីសម្រាប់ខ្ញុំមិនដឹងហើយពន្លឺដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់បានធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ភ្នែកខ្ញុំ។ ពីមួយម៉ោងទៅមួយម៉ោងខ្ញុំរៀនមើល។
I.V. ហ្គេតធី

ខ្ញុំចងចាំការភ្ញាក់ផ្អើលដែលខ្ញុំជួបប្រទះនៅពេលខ្ញុំអានស្ពាស្ពៀរលើកដំបូង។ ខ្ញុំរំពឹងថានឹងទទួលបាននូវអារម្មណ៍រីករាយខាងសាភ័ណភ្ពដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែការអានម្តងមួយៗនូវស្នាដៃល្អបំផុតរបស់គាត់៖ ស្តេចលៀរ, រ៉ូមីអូនិងជូលី, ហាំលេត, ម៉ាកបេតខ្ញុំមិនត្រឹមតែមិនជួបប្រទះនូវសេចក្តីរីករាយប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាស្អប់ខ្ពើមភាពធុញទ្រាន់និងភាពច្របូកច្របល់ដែលមិនអាចប្រកែកបាន * ខ្ញុំជឿថាស្ពាស្ពៀមិនអាចត្រូវបានទទួលស្គាល់មិនត្រឹមតែជា អស្ចារ្យអស្ចារ្យប៉ុន្តែសូម្បីតែអ្នកនិពន្ធមធ្យមបំផុត
អិលអិន ថូលស្តយ

ប៉ុន្តែតើសេកស្ពៀនេះជាមនុស្សបែបណា? ខ្ញុំមិនអាចដឹងខ្លួនបានទេ! បើប្រៀបធៀបនឹងគាត់សោកនាដកម្ម Byron ជាមនុស្សសោកសៅ! ខ្ញុំមានអារម្មណ៍វិលមុខបន្ទាប់ពីអានសេកស្ពៀ។ ខ្ញុំហាក់ដូចជាកំពុងសម្លឹងមើលទៅក្នុងទីជ្រៅបំផុត។
អេស Pushkin

ដូចជាអ្នកនិពន្ធរឿងសេកស្ពៀស្លាប់ដូចជាដែកគោលទ្វារ។ ស្ពាសម្រាប់ខ្ញុំគឺជាបន្ទាយមួយនៃបន្ទាយ Bastille ហើយវាត្រូវតែដួល។
ខ

សេកស្ពៀយករូបភាពរបស់គាត់ពីគ្រប់ទិសទីពីស្ថានសួគ៌ពីផែនដី - គ្មានការហាមឃាត់សម្រាប់គាត់គ្មានអ្វីដែលអាចគេចផុតពីការសម្លឹងមើលរបស់គាត់បានទេគាត់ញ័រដោយថាមពលទីតានិចនៃការជម្រុញជ័យជំនះរារាំងដោយទ្រព្យសម្បត្តិនិងអំណាចនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់។ ភាពត្រចះត្រចង់នៃកំណាព្យខ្ពស់បំផុតជម្រៅនិងវិសាលភាពនៃចិត្តដ៏ធំ។
អាយ។ អេស។ Turgenev

មានអារម្មណ៍ថាធម្មជាតិបានលាយបញ្ចូលគ្នានូវអំណាចនៃហេតុផលនិងភាពអស្ចារ្យដែលមិនអាចសម្រេចបាននៅក្នុងចិត្តរបស់ស្ពាស្ពៀជាមួយនឹងភាពរួសរាយរាក់ទាក់និងលក្ខណៈជេរប្រមាថដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន។
វ៉លធៀ

ស្ពាស្ពេអាចធ្វើឱ្យមនុស្សជំនាន់ទាំងមូលមានអារម្មណ៍ដូចជាការគិតអាចយល់បាន។
F.M. ដូស្តូវស្គី

សម្រាប់ទស្សនាវដ្តី "បុរសគ្មានព្រំដែន"

ទន្ទឹមនឹងការអភិវឌ្ន៍កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យនៅប្រទេសអង់គ្លេសការផលិតដំណាក់កាលនៃការសម្តែងក៏ប្រសើរឡើងដែរ។ តម្លៃដ៏អស្ចារ្យ រឿងល្ខោនសេកស្ពៀរធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ចំពោះរចនាសម្ពន្ធ័ល្ខោននៅសម័យរបស់គាត់។ ចំណេះដឹងអំពីការរៀបចំឆាកគឺចាំបាច់សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីល្ខោនរបស់ស្ពាដូចជាគ្រាន់តែល្ខោនរបស់សុផុកនិងអ៊ឺរីផៃដក្លាយជាអាចយល់បានតែជាមួយនឹងចំណេះដឹងអំពីរចនាសម្ព័ន្ធល្ខោនក្រិច។ រឿងអង់គ្លេសដូចជារឿងក្រិចមានដើមកំណើតនៅក្នុងរឿងសាសនា វិហារកាតូលិកបានអនុញ្ញាតឱ្យមានធាតុកំប្លែងនៅក្នុងអាថ៌កំបាំងនិងសីលធម៌។ កំណែទម្រង់មិនបានអត់ធ្មត់ចំពោះគាត់ទេ។ ប្រទេសអង់គ្លេសបានប្រកាន់យករបបកាល់វិនតាមទម្រង់ទន់ដែលរដ្ឋាភិបាលផ្តល់ឱ្យ។ ស្តេចនិងអភិជនយោងទៅតាមគំនិតដែលស្ថាប័ននៃវិហារអង់លីកានត្រូវបានបង្កើតឡើងគ្មានអ្វីប្រឆាំងនឹងល្ខោនទេសូម្បីតែឧបត្ថម្ភក៏ដោយ។ អរគុណចំពោះឆន្ទៈរបស់ពួកគេក្នុងការចំណាយប្រាក់លើការសម្តែងក្រុមល្ខោនស្ម័គ្រចិត្តត្រូវបានជំនួសដោយសាកសពរបស់សិល្បករអាជីព។ អ្នកចំរៀងនៃវិហាររាជវាំងបានសម្តែងនៅឯតុលាការអេលីសាបិត។ ក្រោមការឧបត្ថម្ភរបស់ពួកអភិជនក្រុមល្ខោនផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្តល់ការសម្តែងនៅទីក្រុងធំ ៗ និងវិមានជនបទនៃពួកអភិជន។ ក្រុមខ្លះទទួលបានសិទ្ធិហៅថារាជវង្ស ពួកគេបានសម្តែងនៅក្នុងសណ្ឋាគារដោយអះអាងថាពួកគេត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យធ្វើដូច្នេះដោយឯកសិទ្ធិនៃចំណងជើងរបស់ពួកគេ។ មនុស្សដែលមានជីវភាពមិនប្រក្រតីបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅជុំវិញតារាសម្តែងនៅក្នុងសណ្ឋាគារ។ ពួកគេបានបង្កើតទស្សនិកជនមួយភាគធំជាពិសេសនៅក្នុងរោងភាពយន្តទីក្រុងឡុងដ៍។ ទីក្រុងឡុងដ៍ថែមទាំងបានយកឈ្នះទីក្រុងទាំងអស់នៃទ្វីបអឺរ៉ុបទាំងចំនួនប្រជាជននិងទ្រព្យសម្បត្តិ។ វាមានមនុស្សរាប់ពាន់នាក់ដែលមិនខ្វះពេលទំនេរឬប្រាក់សម្រាប់ការកំសាន្ត។ សិប្បករកម្មកររោងចក្រកប៉ាល់និងកម្មកររោងចក្របានបំពេញទីធ្លាដែលជាដំណាក់របស់រោងមហោស្រពអង់គ្លេសនាសម័យនោះ។ ទស្សនិកជននៃវណ្ណៈក្រីក្រជាងបានកាន់កាប់វិចិត្រសាល។ ពួកគេជានាវិកអ្នកបម្រើស្ត្រីតាមចិញ្ចើមផ្លូវ។

ល្ខោនខោលគឺជាកន្លែងជួបជុំសម្រាប់សង្គមអង់គ្លេសគ្រប់ស្រទាប់។ សម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញមានរោងកុនអាក្រក់ជាច្រើននៅទីក្រុងឡុងដ៍។ ប៉ុន្តែក្រៅពីពួកគេនៅមានក្រុមខ្លះទៀតសម្រាប់ថ្នាក់លើនៅទីនោះនៅជួរខាងមុខនៃវង់តន្រ្តីនៅចំពោះមុខតារាសម្តែងដែលមិនមានសេរីភាពក្នុងការលេងនៅល្ងាចនោះកវីនិងអ្នករិះគន់គឺជាអ្នកគាំទ្រសិល្បៈល្ខោនដែលភាគច្រើនជាយុវវ័យដែលមិនទាន់រៀបការ ពួកអភិជនដែលបានមកមើលនៅលើឆាកនូវអ្វីដែលពួកគេបានកាន់កាប់ក្នុងជីវិត៖ ការកេងប្រវ័ញ្ចយោធាកិច្ចការស្នេហាកិច្ចការតុលាការ ពួកអភិជនវ័យក្មេងទាំងនេះមិនបានចាប់អារម្មណ៍នឹងរឿងល្ខោនពីប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការកែទម្រង់ដែលវណ្ណៈកណ្តាលចូលចិត្តនោះទេ។ ពួកគេជាមិត្តភក្តិជាមួយតារាសម្តែងដោយមិនភ្លេចឡើយក្នុងរង្វង់ឧត្តមភាពរបស់ពួកគេលើពួកគេនៅក្នុងឋានៈសង្គម។ សេកស្ពៀក៏មានអ្នកគាំទ្របែបនេះដែរ។ ពួកគេមានអាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យមិនត្រឹមតែជាមួយតារាសម្តែងដែលពួកគេបានផ្តល់កិត្តិយសដល់មិត្តភាពរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងជាមួយទស្សនិកជនល្ខោនផងដែរ។ សម្រាប់ពួកគេជាច្រើនកៅអីត្រូវបានគេដាក់នៅលើឆាកខ្លួនឯងនិងរវាងស្លាប; អ្នកខ្លះមិនបានអង្គុយនៅកៅអីអង្គុយទេប៉ុន្តែដាក់លើកម្រាលឥដ្ឋដែលលាតសន្ធឹងសម្រាប់ពួកគេ។ ទស្សនិកជនបានជក់បារី, ផឹកស្រាបៀរ, ញ៉ាំផ្លែប៉ោម, ទំពារគ្រាប់ផ្លែឈើ, និងលេងបៀរក្នុងកំឡុងពេលអន្តរាគមន៍ហើយមានភាពសប្បាយរីករាយជាមួយខ្សែអាត់ក្រហម។ នៅផ្នែកខាងក្រោមនៃសាលពីរនៃមហោស្រព Globus បានអង្គុយស្ត្រីទាំងនោះដែលមានគុណធម៌ងាយស្រួលដែលត្រូវបានគាំទ្រដោយមនុស្សអ្នកមាននិងអ្នកថ្លៃថ្នូរ។ ស្ត្រីទាំងនេះមានអាកប្បកិរិយាមិនធម្មតា។ នៅពីក្រោយពួកគេអង្គុយខ្លះប្រពន្ធរបស់អ្នកផលិតនិងឈ្មួញប៉ុន្តែបានបិទមុខរបស់ពួកគេដោយម៉ាស។ ជាទូទៅវាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាមិនសមរម្យដើម្បីទៅល្ខោនសម្រាប់ស្ត្រីស្មោះត្រង់។ មិនមានតារាសម្តែងទេតួស្រីត្រូវបានលេងដោយក្មេងប្រុសជំទង់។ វាចាំបាច់ត្រូវដឹងអំពីរឿងនេះដើម្បីយល់ពីមូលហេតុដែលសូម្បីតែវីរនារីនៃរឿងល្ខោនតែងតែប្រើការបញ្ចេញមតិមិនសមរម្យនៅក្នុងស្ពា។ ហើយលក្ខណៈពិសេសជាច្រើននៃខ្លឹមសារនៃល្ខោនរបស់គាត់ត្រូវបានពន្យល់ដោយអវត្តមានរបស់ស្ត្រីសុភាពរាបសា។ សម្រាប់ទស្សនិកជនដ៏ថ្លៃថ្នូរគាត់បាននាំយកមកលើឆាកអធិរាជអធិរាជសុភាពបុរសនិងសុភាពនារីទាំងឡាយដោយនិយាយភាសាឆើតឆាយ។ ហើយសម្រាប់មហាជនឈុតឆាកកំប្លែងឆៅត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរឿងរបស់គាត់។ មនុស្សវណ្ណៈកណ្តាល - ប៊ឺហ្គូម៉ាស្ទ័រគ្រូបង្រៀនអ្នកវិទ្យាសាស្ត្របូជាចារ្យវេជ្ជបណ្ឌិតជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញដោយស្ពាស្ពៀរតែនៅក្នុងឈុតកំប្លែងប៉ុណ្ណោះដែលជារឿងកំប្លែងសម្រាប់តួអង្គថ្លៃថ្នូរ។

លោក William Shakespeare

វណ្ណៈកណ្តាលបានបដិសេធល្ខោនវារឹតតែជាអរិភាពចំពោះប្រជាជនទីក្រុងដែលមានភាពរឹងមាំនិងរុងរឿងទាំងនេះដែលបានលះបង់ដើម្បីការកែទម្រង់ដោយយកចិត្តទុកដាក់ បរិសុទ្ធទស្សនវិស័យលើជីវិតsពុករបស់វីរបុរសនៃសភាឡុងនិង អ្នកសាធារណរដ្ឋមិនបានទៅមើលល្ខោនហើយត្រូវបានទុកចោលដោយស្ពាស្ពៀរ។ ប៉ុន្តែវណ្ណៈសង្គមនេះមានសារៈសំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតនយោបាយរបស់ប្រទេសអង់គ្លេសនិងគួរឱ្យគោរពបំផុត។ ថាមពលរបស់គាត់កំពុងរៀបចំអនាគតដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជាតិអង់គ្លេស។ វាមានពាណិជ្ជករនិងឧស្សាហករបូជាចារ្យប្រជាជននៅក្នុងមុខតំណែងរដ្ឋបាលនិងតុលាការបន្ទាប់បន្សំពីម្ចាស់ដីដែលមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពួកអភិជនពីកសិករដែលមានទ្រព្យសម្បត្តិស្តុកស្តម្ភ។ គាត់បានចាប់ផ្តើមគ្រប់គ្រងកិច្ចការសាធារណៈរួចហើយ។ នៅទសវត្សឆ្នាំ ១៥៨០ ប្រជាជន Puritan បានទទួលសំឡេងភាគច្រើននៅក្នុងសភា។ ការគ្រប់គ្រងកិច្ចការទីក្រុងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពួកគេរួចហើយ។ ក្នុងចំណោមតួអង្គក្នុងរឿងនាសម័យនោះស្ទើរតែមិនមានមនុស្សបែបនេះហើយជាទូទៅមានមនុស្សតិចតួចដែលមានសីលធម៌ល្អឥតខ្ចោះ។

ពួកគេមិនចូលចិត្តល្ខោនទាមទារការរឹតត្បិតសេរីភាពរបស់ខ្លួនសូម្បីតែការហាមឃាត់ការសម្តែងក៏ដោយ។ ក្នុងកំឡុងរជ្ជកាលទីមួយ Stewartsដែលស្រឡាញ់ល្ខោនស្ទើរតែសូម្បីតែច្រើនជាង Tudorsគាត់គឺជាប្រធានបទថេរនៃភាពចម្រូងចម្រាសរវាងស្តេចនិងវណ្ណៈកណ្តាល។ ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាលើគាត់ហាក់ដូចជាបង្កើតការត្រៀមសម្រាប់ការតស៊ូនយោបាយ។ នៅពេលអេលីសាបិតមិនចូលចិត្តហ្វូងមនុស្សវណ្ណៈកណ្តាលដែលគួរឱ្យគោរពចំពោះល្ខោនគឺអស្ចារ្យណាស់ទោះបីជាមានការគាំទ្រពីមហាក្សត្រីយានីឡេសស្ទឺរ Southampton Pembroke Rotland ក៏ដោយក៏ក្រុមតារាសម្តែងអង់គ្លេសត្រូវបានគេមិនយកចិត្តទុកដាក់៖ ស្មោះត្រង់ សង្គមបានបំបែកវាចេញពីខ្លួនវាដោយរនាំងដែលមិនអាចយកឈ្នះបាន។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយកន្លែងជាច្រើន។ កូនភ្លោះរបស់សេកស្ពៀរ... ច្បាប់នៅគ្រានោះបានដាក់តួអង្គនៅលើបន្ទាត់តែមួយជាមួយគ្រូមន្តអាគមអ្នករបាំខ្សែពួរអ្នកយាម។ សិទ្ធិដែលរដ្ឋាភិបាលចង់ផ្តល់ឱ្យពួកគេវាបានទិញសម្រាប់ពួកគេដោយការតស៊ូយ៉ាងស្វិតស្វាញជាមួយនឹងការប្រកាន់ពូជសាសន៍។ អេលីសាបិតនៅដើមរជ្ជកាលរបស់នាងហាមឃាត់ការសម្តែងជាសាធារណៈ។ ក្រោយមកនៅពេលដែលនាងលង់ស្នេហ៍នឹងការសម្តែងអាគុយម៉ង់ហើយយោងតាមរឿងខ្លះរបស់សេកស្ពៀនាងនៅតែត្រូវដាក់ល្ខោនឱ្យមានវិធានការខ្មាស់អៀនដើម្បីផ្គាប់ចិត្តរអ៊ូរទាំប្រឆាំងនឹងគាត់។ ប៊ីស្សពត្រូវបានគេគោរពចំពោះមហន្តរាយរបស់មហាក្សត្រិយានីប៉ុន្តែបូជាចារ្យភូមិបានអធិប្បាយឥតឈប់ឈរប្រឆាំងនឹងសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនបរិសុទ្ធនៃល្ខោន។ កាន់តែរឹងរូសពួកគេបានបះបោរប្រឆាំងនឹងល្ខោន Lord Mayor និង Oldermen នៃទីក្រុងឡុងដ៍ដែលមិនធ្វើសកម្មភាពតាមបំណងផ្ទាល់ខ្លួនទេប៉ុន្តែតាមការស្នើសុំរបស់ប្រជាពលរដ្ឋដែលបានដាក់សំណើនិងអាស័យដ្ឋានមកពួកគេ។ ពួកគេបានបិទរោងកុនដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងទីក្រុង។ ក្រុមតារាសម្តែងត្រូវបានបង្ខំឱ្យផ្លាស់ប្តូរការសម្តែងរបស់ពួកគេទៅជាយក្រុង។ ពួកគេត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យលេងនៅទីនោះនៅថ្ងៃអាទិត្យផងដែរពួកគេត្រូវបានបញ្ជាឱ្យចាប់ផ្តើមការសម្តែងនៅម៉ោងបីរសៀល ដូច្នេះមានតែមនុស្សដែលគ្មានមុខរបរទេដែលអាចទៅមើលល្ខោនហើយផ្នែកដែលកំពុងធ្វើការរបស់ប្រជាជនត្រូវបានដកហូតនូវឱកាសដើម្បីទទួលបានការកម្សាន្តឥតប្រយោជន៍ហើយថ្ងៃអាទិត្យត្រូវបានរួចផុតពីភាពកខ្វក់នៃការសប្បាយដែលមានបាប។ វិធានការខ្មាស់អៀនទាំងនេះគឺជាការបង្ហាញពីចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកកាន់សាសនា Puritan ដែលកំពុងរីករាលដាលឥតឈប់ឈរនៅក្នុងវណ្ណៈកណ្តាលហើយក្រោមការដឹកនាំរបស់ Charles I បានឈានដល់ភាពខ្លាំងដែលការសម្តែងត្រូវបានហាមឃាត់ទាំងស្រុង។

ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងនៃទីក្រុងឡុងដ៍បានបះបោរមិនត្រឹមតែប្រឆាំងនឹងអ្វីដែលអាក្រក់នៅក្នុងល្ខោននិងរឿងកំប្លែងនាពេលនោះទេប៉ុន្តែប្រឆាំងនឹងល្ខោនខ្លួនឯងដោយហៅការសម្តែងនេះថាជាសេវាកម្មរបស់អារក្ស។ នៅពេលល្ខោនអចិន្រ្តៃយ៍ត្រូវបានសាងសង់នៅទីក្រុងឡុងដ៍ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងបានដាក់តួអង្គទាំងនោះដែលមិនបម្រើមិត្តភក្តិចំពោះការដាក់ទណ្ឌកម្មដែលបានកំណត់ចំពោះមនុស្សកំសាក។ នៅឆ្នាំ ១៥៧២ គាត់បានបដិសេធការអនុញ្ញាតឱ្យ Earl of Sussex សាងសង់រោងល្ខោនហើយនៅឆ្នាំ ១៥៧៣ គាត់បានបង្ខំឱ្យក្រុមរបស់ Earl of Leicester ដកខ្លួនចេញពីទីក្រុង។ នាងបានចាប់ផ្តើមផ្តល់ការសម្តែងនៅខាងក្រៅទីក្រុងរៀបចំល្ខោននៅអតីតវត្តអារាមដូមីនិកឬដូចដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថានៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសគឺព្រះសង្ឃខ្មៅអ្នកបម្រើខ្មៅ (បន្ទាប់ពីការបំផ្លាញព្រះសង្ឃក្នុងកំឡុងពេលកំណែទម្រង់វាបានបម្រើការជា ឃ្លាំងរថយន្ត) ។ រីឆាតប៊ូរ៉ាបបានសម្តែងនៅក្នុងល្ខោននេះ។ ស្ពាស្ពៀរក៏លេងនៅក្នុងរឿងនេះដែរ។ កិច្ចការរបស់មហោស្រព Blackfriars បានដំណើរការយ៉ាងល្អប្រឆាំងនឹងភាពស្អប់ខ្ពើមរបស់ជនជាតិពរីតាន់។ នៅឆ្នាំ ១៥៨៩ ក្រុមល្ខោនដែលបានសម្តែងនៅក្នុងនោះបានទទួលការអនុញ្ញាតឱ្យគេហៅថារាជ។ នៅឆ្នាំ ១៥៩៤ នាងបានសាងសង់ល្ខោន Globe មួយទៀត (ខាងត្បូងស្ពានឡុងដ៍) ។ បន្ថែមពីលើក្រុមល្ខោននេះដែលស្ថិតនៅក្រោមការឧបត្ថម្ភរបស់ Leicester គឺជាក្រុមរបស់លោកឧត្តមនាវីឯក។ ការសម្តែងត្រូវបានដឹកនាំដោយ Philip Henslowe និង Edward Ellen ។ ការសម្តែងរបស់ពួកគេនៅក្នុងរោងកុនដែលបើកជាសាធារណៈត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាការហាត់សមសម្រាប់ការសម្តែងនៅក្នុងព្រះបរមរាជវាំងហើយក្រោមលេសនេះត្រូវបានលើកលែងពីការហាមឃាត់។ ដោយសារកុបកម្មនៅឆ្នាំ ១៥៧៩ ដោយក្រុមល្ខោនរបស់ព្រះអម្ចាស់ឧត្តមនាវីក្រុមប្រឹក្សាឯកជនបានបញ្ជាឱ្យបំផ្លាញរោងល្ខោន។ ប៉ុន្តែការបញ្ជាទិញនេះត្រូវបានធ្វើឡើងសម្រាប់តែទម្រង់ហើយនៅតែមិនបំពេញ។ ក្រុមប្រឹក្សាឯកជនបានការពាររោងកុនពីសត្រូវរបស់ក្រុមប្រឹក្សាក្រុង។

យើងបាននិយាយរួចហើយអំពីការរៀបចំរោងកុននៅទីក្រុងឡុងដ៍នៅពេលនោះ។ ការពិពណ៌នារបស់យើងសំដៅទៅលើល្ខោន Globus ជាពិសេសល្អបំផុតមួយ។ រហូតដល់ដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៥៧០ មិនមានរោងកុនអចិន្រ្តៃយ៍នៅទីក្រុងឡុងដ៍ទេ។ សម្រាប់ការសម្តែងឆាកមួយត្រូវបានតំឡើងយ៉ាងលឿននៅក្នុងខ្យល់បើកចំហឬនៅក្នុងសាលនៃសណ្ឋាគារ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃការសម្តែងជាបន្តបន្ទាប់អាគារនេះធ្វើពីបន្ទះក្តារត្រូវបានខូច។ ទីធ្លានៃសណ្ឋាគារធំ ៗ នៃទីក្រុងឡុងដ៍គឺជារោងកុនដំបូង។ ផ្នែកខាងមុខនៃសណ្ឋាគារដែលប្រឈមមុខនឹងទីធ្លាមានវិចិត្រសាលដែលបម្រើជាកន្លែងសម្រាប់សាធារណជនដូចជាថ្នាក់ប្រអប់ឥឡូវនេះ។ នៅពេលល្ខោនអចិន្រ្តៃយ៍បានចាប់ផ្តើមសាងសង់អាគារទាំងនេះត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថា“ វាំងនន” ។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថារោងកុនផងដែរ។ ពិតណាស់រោងល្ខោននីមួយៗមានឈ្មោះពិសេសរបស់វាផ្ទាល់គឺ“ ស្វាន”“ រ៉ូស”“ ហ្វ័រតូណា” ... ក្រោមអេលីសាបិតចំនួនរោងកុនឈានដល់ ១១ កន្លែងក្រោមយ៉ាកុបខ្ញុំរហូតដល់ដប់ប្រាំពីរ។ ប្រាក់របស់ពួកគេដំណើរការល្អ។ សហគ្រិននិងតារាសម្តែងមួយចំនួនបានធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានសំណាងសូម្បីតែទ្រព្យសម្បត្តិដូចជាអេដវឺដអេលែន (ឃ .១៦២៦) រីឆាតប៊្រូប៊ូក (ឃ។ នៅឆ្នាំដដែល) និងសេកស្ពៀ។ នេះអាចធ្វើទៅបានតែនៅក្នុងទីក្រុងដូចជាទីក្រុងឡុងដ៍ដែលលើសពីរដ្ឋធានីដទៃទៀតនៃទ្វីបអឺរ៉ុបក្នុងចំនួនប្រជាជននិងទ្រព្យសម្បត្តិមានមនុស្សរាប់ពាន់នាក់ដែលចូលចិត្តការកំសាន្ត។ រង្វង់នៃឥទ្ធិពលនៃការសម្តែងនៅប្រទេសអង់គ្លេសត្រូវបានកំណត់ចំពោះទីក្រុងឡុងដ៍ហើយតាមពិតទៅមានតែក្រុមជាក់លាក់នៃប្រជាជននៅទីក្រុងឡុងដ៍ប៉ុណ្ណោះ។

ល្ខោនហ្គោលស្ពាស្ពៀរ។ នៅឆ្នាំ ១៦៤២ វាត្រូវបានបិទដោយពួកបដិវត្តន៍ពរីតាន់។ នៅឆ្នាំ ១៩៩៧ បង្កើតឡើងវិញក្នុងទម្រង់ដើមរបស់វា

ពេលវេលានៃការចាប់ផ្តើមនៃការសម្តែងត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដូចជាឥឡូវនេះនៅក្នុងរោងកុនដោយយុត្តិធម៌ដែលផ្ទាំងបដាត្រូវបានព្យួរហើយតន្រ្តីករបានផ្លុំត្រែ។ នៅពេលដែលទស្សនិកជនជួបជុំគ្នាតន្រ្តីករនៅលើយ៉ខាងលើបានលេងម្តងទៀតដោយប្រកាសថាកម្មវិធីនេះជិតចាប់ផ្តើមហើយ។ បន្ទាប់ពីរីទីណលែលលើកទី ៣ តារាសម្តែងម្នាក់នៅក្នុងរ៉ូបវល្លិ៍ខ្មៅបានបង្ហាញខ្លួនហើយសូត្រកំណាព្យ។ នៅចន្លោះពេលនិងនៅចុងបញ្ចប់នៃការលេងអ្នកកំប្លែងលេងល្បែងតូចហើយច្រៀង។ ប៉ុន្តែការបញ្ចប់នៃការសម្តែងគឺការអធិស្ឋានរបស់តួអង្គសម្រាប់មហាក្សត្រីដែលជាភស្តុតាងនៃការគោរពនិងអារម្មណ៍ស្មោះត្រង់របស់ពួកគេ។ សំលៀកបំពាក់មានភាពប្រណិត។ តារាសម្តែងមានមោទនភាពចំពោះទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែការរៀបចំឆាកអន់ណាស់។ ក្តារដែលមានសិលាចារឹកចង្អុលបង្ហាញកន្លែងដែលសកម្មភាពកំពុងកើតឡើង។ ការស្រមើស្រមៃរបស់សាធារណជនត្រូវបានទុកឱ្យលាបពណ៌ដោយខ្លួនឯងទេសភាពនេះឬការ៉េសាលនេះ។ នៅពេលសកម្មភាពត្រូវបានផ្ទេរទៅកន្លែងផ្សេងក្តារដែលមានសិលាចារឹកផ្សេងត្រូវបានបង្ហាញ។ ដូច្នេះដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូររូបរាងនៃឆាកសកម្មភាពល្ខោនត្រូវបានផ្ទេរពីប្រទេសមួយទៅប្រទេសមួយទៀត។ នេះពន្យល់អំពីចលនាញឹកញាប់នៃសកម្មភាពនៅក្នុងល្ខោនរបស់ស្ពាស្ពៀរ៖ វាមិនត្រូវការបញ្ហាអ្វីទេ។ ការលាតសន្ធឹងនៅចំកណ្តាលជញ្ជាំងខាងក្រោយនៃឆាកមានន័យថាអាស្រ័យលើតម្រូវការទាំងបង្អួចឬប៉មយ៉រកំពែងកំពែងនាវា។ កំរាលព្រំពណ៌ខៀវស្រាលដែលព្យួរពីពិដានឆាកមានន័យថាសកម្មភាពបានកើតឡើងនៅពេលថ្ងៃហើយកំរាលព្រំងងឹតបានធ្លាក់ចុះដើម្បីបង្ហាញពីពេលយប់។ មានតែនៅលើឆាកតុលាការទេដែលស្ថានភាពមិនសូវល្អ។ នៅក្រោមយ៉ាកុបខ្ញុំវាមានគ្រឿងតុបតែងដែលមានចលនា

នេះគឺជាការផលិតឆាកល្ខោនដោយអ្នកកាន់តំណែងមុននិងសហសម័យរបស់ស្ពា។ បេនចនសុនដែលបានថ្កោលទោសភាពមិនប្រក្រតីនៃទម្រង់ល្ខោនអង់គ្លេសចង់បញ្ចូលទៅក្នុងកំណាព្យល្ខោនអង់គ្លេសការរួបរួមបុរាណនៃពេលវេលានិងទីកន្លែង។ ក្រុមជំនុំដែលមានអ្នកចំរៀងរាជវាំងសម្តែងល្ខោនខោលរបស់គាត់ដែលសរសេរតាមទ្រឹស្តីបុរាណ។ ប៉ុន្តែមានតែការសម្តែងឡើងវិញដែលត្រូវនឹងរសជាតិជាតិប៉ុណ្ណោះដែលមានភាពរឹងមាំ។ ការសម្តែងថ្មីនៃទំរង់ជាតិបានបន្តលេចឡើងនៅ Blackfrey, Globe, Fortuna និងរោងកុនឯកជនផ្សេងទៀត។ មានពួកគេជាច្រើន។ ពិតហើយស្ទើរតែទាំងអស់គឺជាការងាររបស់រោងចក្រ។ អ្នកនិពន្ធឬអ្នកសហការពីរនាក់រួមគ្នាសូម្បីតែបីបួននាក់បានសរសេររឿងយ៉ាងលឿនដែលជាការទាក់ទាញដ៏សំខាន់ដែលជារូបភាពនៃព្រឹត្តិការណ៍ទំនើបមួយចំនួនដែលចាប់អារម្មណ៍សាធារណជន។ ល្ខោនមុន ៗ ត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញដោយមិនគិតពីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ ទោះយ៉ាងណាអ្នកនិពន្ធជាទូទៅគ្មានសិទ្ធិប្រកែកទេព្រោះពួកគេបានលក់សាត្រាស្លឹករឹតរបស់ពួកគេទៅឱ្យទ្រព្យសម្បត្តិរបស់សហគ្រិនឬក្រុមល្ខោន។ សេកស្ពៀរក៏ដូចគ្នាដែរ។ ការសម្តែងជាទូទៅត្រូវបានគេសរសេរដើម្បីបញ្ជាទិញជាពិសេសសម្រាប់ក្រុមល្ខោនដែលដាក់ពួកគេនៅលើឆាក។ មានល្ខោនខោលតិចតួចណាស់ដែលអាចផ្តល់ជូននៅគ្រប់រោងភាពយន្ត។ ការសម្តែងមានស្ទើរតែទាំងស្រុងនៃល្ខោននីមួយៗនៃសាត្រាស្លឹករឹតដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់គាត់។ គាត់មិនបានបោះពុម្ពវាទេដើម្បីឱ្យរោងកុនផ្សេងទៀតមិនអាចប្រើវាបាន។ ដូច្នេះនៅគ្រប់រោងភាពយន្តអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យនាសម័យនោះមានសង្គមអ្នកនិពន្ធតូចមួយដែលធ្វើការសម្រាប់តែគាត់ប៉ុណ្ណោះ។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់ពួកគេគឺធានាថាក្រុមល្ខោនមិនខ្វះការសម្តែងថ្មីទេ។ អ្នកនិពន្ធតិះដៀលម្នាក់នៅសម័យនោះថូម៉ាសណាសនិយាយថា៖“ អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនទាំងនោះធ្វើការងាររបស់ពួកគេយ៉ាងងាយស្រួល៖ ពួកគេលួចពីគ្រប់ទិសទីដែលពួកគេរកឃើញដើម្បីលួចបកប្រែប្តូរផ្តល់ឋានសួគ៌និងផែនដីដល់ឆាក។ ពាក្យ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលស្ថិតនៅក្រោមដៃរបស់ពួកគេ - ឧប្បត្តិហេតុកាលពីម្សិលមិញកាលប្បវត្តិចាស់រឿងនិទានរឿងនិទានប្រលោមលោក” ។ ការប្រកួតប្រជែងរវាងរោងកុននិងអ្នកនិពន្ធរឿងមិនខ្មាស់អៀនអ្វីនោះទេ៖ ម្នាក់ចង់លើសពីម្នាក់ទៀត។ អភិជនវ័យក្មេងដែលជាផ្នែកមួយដែលយកចិត្តទុកដាក់និងអប់រំបំផុតរបស់សាធារណជនបានសរសើរពីអំពើល្អដែលតែងតែទាមទារអ្វីដែលថ្មីដែលនឹងកាន់តែប្រសើរ។ វាច្បាស់ណាស់ថាការប្រកួតប្រជែងជាមួយភាគីដែលបង្កគ្រោះថ្នាក់ទាំងអស់មានការប្រកួតប្រជែងល្អ។ កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យអរគុណនាងបានឈានដល់ការអភិវឌ្ quickly យ៉ាងឆាប់រហ័សដែលទេពកោសល្យរបស់សេកស្ពៀទទួលបានវិសាលភាពពេញលេញសម្រាប់សកម្មភាពរបស់វា។ វាច្បាស់ណាស់ថានាងមិនអាចរក្សាកម្ពស់ដែលគាត់ចិញ្ចឹមនាងបានទេព្រោះទេពកោសល្យស្មើនឹងគាត់កើតមកកម្រណាស់។ ការធ្លាក់ចុះរបស់វាបន្ទាប់ពីគាត់ត្រូវបានពន្លឿនដោយការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងដំណើរជីវិតសង្គម។

ស្ពាស្ពៀចាកចេញពីល្ខោន

សេកស្ពៀមានអាយុសែសិបប្រាំបីឆ្នាំនៅពេលដែលកាលៈទេសៈបានជំរុញឱ្យគាត់សម្រេចចិត្តចាកចេញពីល្ខោន។

ទាំងគាត់និងមិត្តភក្តិរបស់គាត់មិនមានការពន្យល់អំពីពិន្ទុនេះទេ។ ដូចនៅក្នុងគ្រាដ៏សំខាន់មួយចំនួនផ្សេងទៀតនៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់យើងត្រូវបានគេសន្មត់ថាធ្វើការនៅទីនេះ។

ប្រាកដណាស់យើងអាចនិយាយបានថាប្រភពនៃគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មិនបានរីងស្ងួតឡើយ។ រឿងនេះមិនអាចកើតឡើងជាមួយស្ពាដែលមានថាមពលច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យ។ ការសម្តែងចុងក្រោយមិនមានដានណាមួយទេដែលថាទេពកោសល្យរបស់គាត់បានក្លាយជាអ្នកក្រីក្រ។ ផ្ទុយទៅវិញដូចដែលយើងបានឃើញហើយទេពកោសល្យរបស់សេកស្ពៀអាចស្វែងរកប្រភពនៃការបំផុសគំនិតថ្មីៗ។

ទំនងជាជំងឺ។ វាមិនមែនជាឧបទ្ទវហេតុទេដែលលោកវេជ្ជបណ្ឌិតហោលបានបង្ហាញខ្លួននៅផ្ទះរបស់ស្ពាស្ពៀរ។ គាត់បានរក្សាទុកកំណត់ត្រានៃការណាត់ជួបអ្នកជំងឺប៉ុន្តែកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់គាត់មិនត្រូវបានរក្សាទុកទាំងស្រុងនោះទេ។ សៀវភៅកត់ត្រាដែលគាត់បានរក្សាទុកអស់ជាច្រើនឆ្នាំនៅពេលដែលសេកស្ពៀរស់នៅ Stratford ។ (នេះគឺជាសុភមង្គលស្ពារបស់យើង!) ទោះយ៉ាងណាការសន្មត់អំពីជំងឺនេះគឺអាចជឿទុកចិត្តបាន៖ សេកស្ពៀបានធ្វើការយ៉ាងខ្លាំងដែលគាត់អាចធ្វើឱ្យហួសកម្លាំង។

ក្នុងករណីណាក៏ដោយមិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីឆ្នាំ ១៦១៣ សេកស្ពៀបានផ្ទេរចំណែករបស់គាត់នៅក្នុងក្រុមល្ខោនទៅឱ្យនរណាម្នាក់ហើយបានធ្វើឱ្យទ្រព្យសម្បត្តិនិងហិរញ្ញវត្ថុទាំងអស់ដែលគាត់មាននៅទីក្រុងឡុងដ៍រលាយ។ គាត់ក៏ឈប់សរសេរសម្រាប់ល្ខោន។

បន្ថែមពីលើជំងឺស្ថានភាពផ្សេងទៀតអាចមានឥទ្ធិពលលើគាត់។

អ្នកនិពន្ធជីវប្រវត្តិរបស់សេកស្ពៀនៅសតវត្សរ៍ទី ១៩ ចូលចិត្តគូររូបបែបនេះ។ ស្ពាទទួលបានជោគជ័យកិត្តិនាមនិងសំណាង។ គាត់គ្មានអ្វីត្រូវព្រួយបារម្ភទៀតទេ។ អ្វីដែលនៅសេសសល់គឺត្រូវច្រូតផ្លែឈើនៃកម្លាំងពលកម្មរបស់គាត់ហើយគាត់បានចាកចេញទៅ Stratford ស្ងាត់ដើម្បីរីករាយជាមួយសន្តិភាព។ នេះជារបៀបដែលអ្នករិះគន់ជនជាតិអង់គ្លេសឈ្មោះអេដវឺដដូនដិនស្រមៃអំពីទីបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់ស្ពា។

Georg Brandes នៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់សេកស្ពារមានទំនោរមួយផ្នែកចំពោះរឿងនេះ៖“ ស្ពាបានបំពេញការងារបានគ្រប់គ្រាន់ក្នុងជីវិតរបស់គាត់។ ថ្ងៃធ្វើការរបស់គាត់បានមកដល់ទីបញ្ចប់ហើយ” ។ ប៉ុន្តែអ្នករិះគន់ជនជាតិដាណឺម៉ាកក៏ជឿជាក់ថាស្ពាស្ពេរមិនត្រឹមតែមានភាពនឿយហត់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងខកចិត្តទៀតផង៖“ ឥឡូវនេះសូម្បីតែការគិតចង់យកប៊ិចក៏មិនញញឹមដាក់គាត់ដែរ។ បង្កើតដើម្បីអ្នកណា? សម្តែងល្ខោនសម្រាប់អ្នកណា? មនុស្សជំនាន់ថ្មីដែលបានចូលរួមក្នុងល្ខោនគឺចម្លែកចំពោះគាត់ទាំងស្រុង។ ហើយនៅទីក្រុងឡុងដ៍គ្មាននរណាម្នាក់យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថាគាត់ចាកចេញពីទីក្រុងនោះទេ” ។

អ្នកនិពន្ធអង់គ្លេសលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រលីតតុនស្ត្រេចស៊ីបាននិយាយកាន់តែច្បាស់ថែមទៀត។ អានឡើងវិញនូវការសម្តែងចុងក្រោយរបស់ស្ពាគាត់បានរកឃើញសញ្ញាជាច្រើននៃភាពអស់កម្លាំងការរំខាននៅលើពិភពលោកការស្អប់ខ្ពើមចំពោះភាពកខ្វក់ដែលមាននៅជុំវិញ។

សូម្បីតែអ្នកសិក្សាស្រាវជ្រាវដែលមានបំរុងទុកនិងមានគោលបំណងខ្ពស់ដូចលោក Edmund Chambers បានសន្និដ្ឋានថាការចាកចេញរបស់សេកស្ពៀចេញពីល្ខោនគឺដោយសារហេតុផលខាងក្នុងជ្រៅ។ ប្រសិនបើលីតស្តុនឆេជឿថាការមិនពេញចិត្តរបស់សេកស្ពៀគឺដោយសារហេតុផលសង្គមដូច្នេះឆាំបឺសមើលឃើញពួកគេនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌវិជ្ជាជីវៈនៃការច្នៃប្រឌិត។ សេកស្ពៀធុញទ្រាន់នឹងការផ្តល់នូវចំណង់ចំណូលចិត្តដល់សាធារណៈជន។ ជាពិសេសគាត់មិនពេញចិត្តនឹងការពិតដែលថាការសម្តែងរបស់គាត់នៅពេលសម្តែងនៅក្នុងរោងល្ខោនត្រូវបានកាត់ផ្តាច់មិនឈប់ឈរត្រូវបានគេកាប់និងបោះចោលក្នុងពេលតែមួយដែលគាត់ជាអ្នកនិពន្ធចូលចិត្តបំផុត។

វាពិបាកក្នុងការនិយាយថាភាគីណាជាការពិត។ ភាគច្រើនកាលៈទេសៈនីមួយៗមានតួនាទី៖ អស់កម្លាំងមានជំងឺមិនពេញចិត្ត ...

កាលៈទេសៈសំខាន់មួយទៀតគួរតែត្រូវបានចងចាំ។ ស្ពាមិនអាចមានមហិច្ឆតារបស់អ្នកនិពន្ធឡើយ។ ប្រសិនបើគាត់មាននៅក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់នៅពេលដែលមិនមានមោទនភាពគាត់បានបោះពុម្ពផ្សាយ“ ការកើតដំបូងនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់” - កំណាព្យ“ Venus និង Adonis” និង“ Lucretius” បន្ទាប់មកគាត់បានបដិសេធមិនបោះពុម្ពផ្សាយស្នាដៃកំណាព្យ។ "សូនីណេត" ដូចដែលអ្នកអាននឹងចងចាំបានចូលក្នុងសារព័ត៌មានប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈរបស់គាត់។

ចំពោះល្ខោនវិញល្ខោនបានរារាំងពួកគេដើម្បីកុំឱ្យក្រុមល្ខោនគូប្រជែងប្រើហើយដូច្នេះការអាននឹងមិនជំនួសការមកលេងល្ខោនសម្រាប់អ្នកទស្សនាដែលមានការអប់រំទេ។

ចាប់តាំងពីក្រុមល្ខោនខោល-សេកស្ពៀបានក្លាយជាក្រុមល្ខោនផ្ទាល់របស់ព្រះមហាក្សត្រវាហាក់ដូចជាមានឱកាសជ្រៀតជ្រែកជាមួយការបោះពុម្ពរឿង "ចោរសមុទ្រ" ។ បន្ទាប់ពីឆ្នាំ ១៦០៥ ដូចដែលយើងបានឃើញអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយភាគច្រើនត្រូវបង្ខំចិត្តបង្ខាំងខ្លួនឯងដើម្បីបោះពុម្ពរឿងចាស់ឡើងវិញ។ ក្នុងចំណោមរបស់ថ្មីមានតែ Troilus និង Cressida ដែលមិនបង្ហាញនៅលើឆាកហើយ King Lear អត្ថបទដែលត្រូវបានគេថតចម្លងកំឡុងពេលសម្តែងត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ។

ចាកចេញពីឆាកសេកស្ពៀអាចគិតថាភាគច្រើននៃអ្វីដែលគាត់បានធ្វើនឹងមិនឈានដល់កូនចៅទេ។ ជាក់ស្តែងគាត់ក៏មិនជឿដែរថារឿងល្ខោនដែលបានបោះពុម្ពនឹងមានការចាប់អារម្មណ៍ចំពោះអ្នកណាម្នាក់បន្ទាប់ពីពួកគេចេញពីឆាក។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលយើងដឹងអំពីស្ពាស្ពឺបញ្ចុះបញ្ចូលយើងថាគាត់មើលការសម្តែងរបស់គាត់ជាផ្នែកមួយនៃការសម្តែងដោយមិនបានដឹងថាសោកនាដកម្មនិងរឿងកំប្លែងរបស់គាត់អាចមានអត្ថន័យឯករាជ្យពីល្ខោន។ គាត់ត្រូវបានគេជឿជាក់លើរឿងនេះដោយទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រដែលមិនទទួលស្គាល់គុណសម្បត្តិសិល្បៈក្នុងការសម្តែងដែលច្បាប់របស់អារីស្តូតនិងហូរ៉ាសទាក់ទងនឹងឯកភាពទាំងបីមិនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញ។ សេកស្ពៀបានសម្តែងពួកគេតែពីរដងប៉ុណ្ណោះ៖ ជាលើកដំបូងក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់ដោយបានសរសេររឿងកំប្លែងរបស់គាត់ដោយផ្អែកលើរឿងកំប្លែងរបស់ផ្លាតូសជាលើកទី ២ នៅពេលថ្ងៃលិចក្នុងរឿង“ ព្យុះកំបុតត្បូង” ។ វាអាចទៅរួចដែលថាពេលកំពុងបង្កើត The Tempest គាត់ចង់បង្ហាញដល់ Ben Johnson ថាគាត់ក៏អាចធ្វើបានដែរ។ ប៉ុន្តែបេនដូចដែលយើងបានដឹងរួចមកហើយថាមិនពេញចិត្តចំពោះស្នាដៃរបស់សេកស្ពៀហើយថែមទាំងសើចចំអករឿង The Tempest ទៀតផង។

ពីសៀវភៅ Raisins ពីរមៀលមួយ អ្នកនិពន្ធ Shenderovich Viktor Anatolievich

Petya និង Shakespeare ថ្ងៃមួយមិត្តរបស់ខ្ញុំមកពីស្ទូឌីយោ Tabakov សូមហៅគាត់ថា Petya មកប្រលងលើប្រធានបទ“ ល្ខោនបរទេស” ។ ហើយការប្រលងត្រូវបានធ្វើឡើងដោយសាស្រ្តាចារ្យម្នាក់ដែលជាអ្នកជំនាញដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ ចូរហៅគាត់ថា Alexey Vadimovich Bartoshevich ជាពិសេសចាប់តាំងពីវាពិតជាដូច្នេះមែន

ពីសៀវភៅ I. រឿងរ៉ាវពីជីវិតរបស់ខ្ញុំ អ្នកនិពន្ធ Hepburn Katharine

សេកស្ពៀកំពុងសម្រាកឯកសាររបស់តារាសម្តែងជាទូទៅ - សម្ភារៈសម្រាប់សៀវភៅដាច់ដោយឡែកមួយ។ នៅទីនេះតាមផ្លូវមានតែមនុស្សជាទីស្រឡាញ់បំផុតខ្ញុំសុំឱ្យអ្នកស្រមៃថា៖ ដំណើរកម្សាន្តល្ខោនខេត្តនៅគ្រីមៀរដូវក្តៅការសម្តែងចុងក្រោយគ្មាននរណាដឹងខ្លួនទេ។ ប្រភេទខ្លះនៃស្ពាស្ពៀរកាលប្បវត្តិចុងក្រោយនៅលើឆាកដូចជា

ពីសៀវភៅកំណត់ហេតុនៃភាពក្លាហាននិងការថប់បារម្ភ អ្នកនិពន្ធ Kile Petr

សេកស្ពៀខ្ញុំចូលចិត្តក្រោកពីព្រលឹមហើយធ្វើការពេលព្រឹកនិងពេលរសៀល។ ខ្ញុំចូលចិត្តគេងនៅពេលល្ងាច។ ប៉ុន្តែដើម្បីបំបែកអាជីពខ្ញុំខ្ញុំត្រូវសម្តែងនៅពេលល្ងាច។ បន្ទាប់មកដើម្បីរក្សាសូរសម្លេងផ្ទាល់ខ្លួនខ្ញុំបានបន្តដំណើរកម្សាន្តនៅពេលដែលតួលេខប្រអប់សំបុត្រធ្លាក់ចុះ

ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ The Unknown Shakespeare ។ បើមិនដូច្នោះទេគាត់ [= សេកស្ពៀរ។ ជីវិតនិងការងារ] អ្នកនិពន្ធ Brandes Georg

"សេកស្ពៀក្នុងស្នេហា" មានពេលមួយដែលខ្ញុំបានអានសូនីស្ពែរដែលបកប្រែដោយអេសយ៉ាម៉ាសាក់ដោយមិនសង្ស័យថាអ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើនអំពីជីវិតនិងការងាររបស់កវីអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យបានសន្និដ្ឋានជាយូរមកហើយថាអ្នកសរសេរអត្ថបទភាគច្រើន sonnets មិនមែនជាស្ត្រីទេប៉ុន្តែជាបុរស

ពីសៀវភៅផ្សែងខៀវ អ្នកនិពន្ធ សូហ្វៀយូរីបូរីសូវិច

ជំពូក ៦៣. ស្ពានិងចាបម៉ាន។ - សេកស្ពៀនិងហូមឺរយើងអស់កម្លាំងហើយជាក់ស្តែងប្រភពអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៃការងារដ៏អាថ៌កំបាំងនិងអស្ចារ្យ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយយើងត្រូវឆ្លើយសំណួរមួយបន្ថែមទៀតដែលក្បាលជាច្រើនបានធ្វើការហើយដែលត្រូវចំណាយ

ពីសៀវភៅបាល់នៅលើមេឃ។ ការសរសេរជីវប្រវត្តិ។ កំណាព្យ អ្នកនិពន្ធ Matveeva Novella Nikolaevna

“ ជីវិតកំពុងចាកចេញ។ ស្លឹកឈើ។ ស្លឹកឈើ ... ” ជីវិតចាកចេញ។ ស្លឹកឈើ។ ស្លឹកឈើ។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ ភាពឯកកោ។ ភាពជូរចត់។ ដោយមិននឹកស្មានដល់ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាមានសេចក្តីអំណរនិងទុក្ខព្រួយជាច្រើន។ ហើយសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យពីរបីនាក់តើអ្វីដែលខ្លាំងជាងសំណាងអាក្រក់និងការថប់បារម្ភ និងជោគវាសនាដែលមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នា។ សុខុមាលភាព? - វា​មិន​អី​ទេ! ប៉ុន្តែទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ

ពីសៀវភៅអក្សរសិល្ប៍ទេពកោសល្យទាំង ១០ អ្នកនិពន្ធ Kochemirovskaya Elena

អេលីសាបិតនិងសេកស្ពៀនៅពេលដែលពួកគេសម្រាកដោយបដិសេធពិភពលោកដ៏មានបាបព្រះមហាក្សត្របានលើកវាសនាឡើងដោយយើងនៅសល់តែឆ្អឹងរបស់ចៅហ្វាយនាយប៉ុណ្ណោះ៖ ធូលីគ្មានធូលីដូចអ្វីទាំងអស់។ ដរាបណាពិភពលោកក្លាយជាទំនិញរបស់ពាណិជ្ជករផ្សេងទៀតតើមានប៉ុន្មានសូមអរគុណ - តាមពិតទៅ! ចំពោះមនុស្សល្ងីល្ងើយើង (ប្រសិនបើយើងចងចាំ) -

ពីសៀវភៅទេពកោសល្យ ៥០ នាក់ដែលបានផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក អ្នកនិពន្ធ Ochkurova Oksana Yurievna

សេកស្ពៀវីលៀមអស់រយៈពេលពីររយឆ្នាំមកហើយដែលមានការជជែកវែកញែកថាតើអ្នកណាជាវីល្លៀមសេកស្ពៀដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនដ៏អស្ចារ្យបំផុតគ្រប់ពេលវេលានិងប្រជាជនហើយថាតើគាត់មានដែររឺទេ។ មានភស្តុតាងឯកសារច្បាស់ណាស់ថាវីលៀមសាកស្ពែររស់នៅក្នុងទីក្រុងស្ត្រាតហ្វដអាវ៉ាននិងទីក្រុងឡុងដ៍

ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅរឿងនិទាននិងការស្រមើស្រមៃរបស់តារាល្បី ៗ ផ្នែកទី ១ អ្នកនិពន្ធ Amills Roser

សេកស្ពៀវីលៀម (កើតឆ្នាំ ១៥៦៤ - ស្លាប់ ១៦១៦) អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនកវីជនជាតិអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យ។ អ្នកនិពន្ធល្ខោនដែលបានបញ្ចប់ចំនួន ៣៧ កំណាព្យពីរបទសូនីត ១៥៤ និងកំណាព្យនិពន្ធទំនុកច្រៀង។ មេនៃរឿងកំប្លែងសោកនាដកម្មនិងរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ បង្កើនសិល្បៈល្ខោនជាមួយរឿងថ្មីដែលមិនស្គាល់

ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ Geniuses of Renaissance [ការប្រមូលអត្ថបទ] អ្នកនិពន្ធ ជីវប្រវត្តិនិងអនុស្សាវរីយ៍អ្នកនិពន្ធ -

ឡាំសេកស្ពៀ (១៥៦៤-១៦១៦) - អ្នកនិពន្ធកំណាព្យអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់នៅលើពិភពលោក។

ពីសៀវភៅ "ថ្ងៃនៃជីវិតខ្ញុំ" និងអនុស្សាវរីយ៍ផ្សេងទៀត អ្នកនិពន្ធ Shchepkina-Kupernik Tatiana Lvovna

ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ The Secret Lives of Great Writers អ្នកនិពន្ធ Robert Schnackenberg

ពីសៀវភៅស្ទូត អ្នកនិពន្ធ យ៉ានកូវីក-កូនិកប៊ីតាតា

ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ

ស្ពាស្ពៀចាប់តាំងពីខ្ញុំសរសេរអំពី "ល្ខោនក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ" ខ្ញុំត្រូវតែសរសេរអំពីអ្វីដែលស្ពាស្ពាមានន័យសម្រាប់ខ្ញុំ។ មិនមែនរសជាតិមិនមែនជាទំនោរទេប៉ុន្តែជាស្នេហាពិតស៊ីជម្រៅ

ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ

វីល្លៀមស្ក្រាប់ស្ពេរីថ្ងៃទី ២៣ ខែមេសាគឺជាថ្ងៃមួយដែលសប្បាយរីករាយនិងក្រៀមក្រំបំផុតនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ នៅថ្ងៃនេះក្នុងឆ្នាំ ១៥៦៤ វីល្លៀមសេកស្ពៀបានកើត (លុះត្រាតែអ្នកយល់ព្រមតាមការសន្មត់សមហេតុផលដែលថាពិធីបុណ្យជ្រមុជទឹករបស់គាត់បានកើតឡើងហើយត្រូវបានកត់ត្រាទុកបីថ្ងៃក្រោយមក

ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធ

សេកស្ពៀក្រោម“ The Globe” England នឹងមានភាពខុសប្លែកគ្នាដោយគ្មានតារាសម្តែងកំណាព្យនិងអ្នកនិពន្ធរឿងកំណែទម្រង់ល្ខោនដែលជាមនុស្សដែលបំផុសគំនិតនិងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់មនុស្ស។ ស្ពាស្ពៀរគឺអស្ចារ្យប៉ុន្តែយើងប្រហែលជាមិនធ្លាប់បានដឹងអំពីគាត់ទេបើមិនមែនសម្រាប់អភិជនអភិជននៃសម័យធូឌ័រនិងស្តូត។ អស្ចារ្យ

សាលា - បណ្ណាល័យ៖ ទម្រង់សកម្មនៃអន្តរកម្ម

ស្លាយ ១ - រូបថត

ស្លាយ 2 “ នៅក្នុងទំព័រសៀវភៅ - ទសវត្សរ៍គ្រា

ព្រឹត្តិការណ៍, វាសនា, ការគោរពជីវិតដ៏ជ្រាលជ្រៅ។

សូមឱ្យសៀវភៅកាន់តែច្រើនរស់នៅកាន់តែខ្លាំង -

ជាលិកាភ្ជាប់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ” ។

( ស៊ីស៊ីខស្គី)

ហេតុអ្វីចាំបាច់មានអន្តរកម្មជិតស្និទ្ធរវាងបណ្ណារក្សនិងគ្រូប្រធានបទរបស់សិស្សសាលាសព្វថ្ងៃនេះ?

បញ្ហានៃសាលាទំនើប គឺដើម្បីពង្រឹងចំណេះដឹងផ្នែកព័ត៌មានដល់អ្នកអានថាជាជំនាញសំខាន់បំផុតរបស់មនុស្ស។ និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សានៅសាលាត្រូវតែមានសមត្ថភាពទទួលបានព័ត៌មានពីប្រភពផ្សេងៗដំណើរការវាដោយមានជំនួយពីប្រតិបត្តិការឡូជីខលនិងអនុវត្តវានៅក្នុងស្ថានភាពជីវិតផ្សេងៗ។ និងអ្នកអានពេញវ័យដើម្បីកាន់កាប់ព័ត៌មាននិងវប្បធម៌គន្ថនិទ្ទេស។

ស្លាយ 3 បណ្ណាល័យសាលារៀននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះគឺជាតំណភ្ជាប់ដ៏ចាំបាច់នៅក្នុងបរិយាកាសអប់រំពោលគឺឧ។ ហើយនាងខ្លួនឯងគឺជាបរិយាកាសខាងសម្ភារៈនិងខាងវិញ្ញាណដែលមានសមត្ថភាពធ្វើឱ្យសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់កុមារនិងមនុស្សពេញវ័យ។

ភារកិច្ចចម្បង បណ្ណាល័យសាលាណាមួយដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលព័ត៌មានគឺជួយដល់សិស្សនិងគ្រូនៅក្នុងដំណើរការអប់រំ។ បើគ្មានបណ្ណាល័យល្អសាលានឹងមិនអាចបំពេញមុខងារអប់រំនិងការអប់រំរបស់ខ្លួននៅកម្រិតខ្ពស់បានទេ។

បណ្ណាល័យសាលាផ្តល់នូវព័ត៌មានដែលអ្នកត្រូវការដើម្បីរីកចម្រើននៅក្នុងសង្គមព័ត៌មានបច្ចុប្បន្នដែលចំណេះដឹងមានសារៈសំខាន់។

ស្លាយ 4 ហើយសិស្សថ្នាក់ទី ១ និងអ្នកបញ្ចប់ការសិក្សានៅសាលានិងគ្រូនិងនាយកស្ថាប័នអប់រំត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងគន្លងរួមមួយដែលមានឈ្មោះថាការអប់រំ។ វាត្រូវបានបង្ហាញថាកិច្ចសហការរវាងបណ្ណារក្សនិងគ្រូបង្រៀនរួមចំណែកដល់ការបង្កើនកម្រិតអក្ខរកម្មរបស់សិស្សលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ of ជំនាញអាននិងការចងចាំក៏ដូចជាការអភិវឌ្ of សមត្ថភាពប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មាននិងទំនាក់ទំនង។

អន្តរកម្មរវាងបណ្ណារក្សនិងសិស្ស-អ្នកអានគឺផ្អែកលើគោលការណ៍នៃគរុកោសល្យរួមគ្នាបង្កើតដែលបណ្ណាល័យត្រូវបានផ្តល់តួនាទីយ៉ាងសកម្ម។ នេះជាបឋមបុគ្គល ការងារដែលបានបង្កើតឡើងក្នុងទម្រង់នៃការសន្ទនានិង ក្រៅម៉ោងសិក្សា ជីវិតនិស្សិត .

ស្លាយ 5 - ដ្យាក្រាម

ស្លាយ 6 បណ្ណាល័យដែលជាធាតុផ្សំនៃបរិយាកាសអប់រំអាចធ្វើឱ្យសមត្ថភាពច្នៃប្រឌិតបញ្ញារបស់កុមារសកម្មនិងក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលព័ត៌មាននៅសាលា។

ដូច្នេះគោលបំណងសំខាន់នៃបណ្ណាល័យសាលាដើម្បីរួមចំណែកក្នុងការបង្កើតជំនាញវប្បធម៌ព័ត៌មានរបស់សិស្សគ្រូparentsពុកម្តាយ។

ដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅនេះសាលារៀនដោះស្រាយបញ្ហាដូចខាងក្រោម :

ធានានូវភាពចម្រុះនៃខ្លឹមសារនៃដំណើរការអប់រំរបស់សាលាដោយផ្អែកលើការទទួលបានមូលនិធិបណ្ណាល័យដែលមានគុណភាពខ្ពស់។

ការរៀបចំគោលបំណងនិងការរចនាបណ្ណាល័យជាបរិយាកាសប្រធានបទព័ត៌មានសម្រាប់អ្នកអាន

ការអប់រំសីលធម៌ការបង្កើតរសជាតិសាភ័ណភ្ពតាមរយៈការយល់ដឹងអំពីគុណតម្លៃនៃវប្បធម៌ជាតិនិងពិភពលោក

ការត្រលប់មកវិញរបស់កុមារក្នុងការអានដែលនៅតែជាមធ្យោបាយតែមួយគត់ដែលអាចទុកចិត្តបាននៃការអភិរក្សស្ថាប័នវប្បធម៌។

ស្លាយ 7 វិស័យអាទិភាពនៃអន្តរកម្មរវាងសាលានិងបណ្ណាល័យស្ថាប័នអប់រំ៖

ការបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃរបៀបរស់នៅប្រកបដោយសីលធម៌និងសុខភាពល្អតាមរយៈការរៀបចំសកម្មភាពក្រៅម៉ោងសិក្សា។

ការអភិវឌ្ capabilities សមត្ថភាពខាងវិញ្ញាណនិងរាងកាយរបស់បុគ្គល

ការបង្កើតការអាន,

ការជ្រើសរើសប្រលោមលោកអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រនិងវិធីសាស្រ្ត

ការត្រួតពិនិត្យឥតឈប់ឈរនូវចំណាប់អារម្មណ៍អានរបស់សិស្សដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាឆ្លុះបញ្ចាំង។

ការអភិវឌ្ spiritual ការអប់រំខាងវិញ្ញាណ - សីលធម៌និងស៊ីវិល - ស្នេហាជាតិរបស់សិស្សសាលានៅក្នុងបរិយាកាសបណ្ណាល័យ។

ធ្វើការជាមួយកុមារដែលមានអំណោយ។

ជំនួយក្នុងការបង្រៀនសិស្សនូវការរចនានិងគំរូក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងតាមរយៈការរៀបចំទម្រង់សកម្មភាពសកម្ម។

ការសិក្សាអំពីបទពិសោធន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការរៀបចំទំនាក់ទំនងរវាងប្រជាជននៅក្នុងសហគមន៍មនុស្ស

តួនាទីនិងផលប៉ះពាល់របស់ពួកគេសម្រាប់មនុស្សជំនាន់ក្រោយ។

បង្រៀនការបង្ហាញពីការយល់ចិត្តបង្កើតស្ថានភាពទំនាក់ទំនងវិជ្ជមាន;

ការបង្កើតជំនាញទំនាក់ទំនងវិភាគនិងឆ្លុះបញ្ចាំង

ស្លាយ ទម្រង់ការងារចំនួន ៨

ទម្រង់ការងារផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងបណ្ណាល័យសាលារៀនដើម្បីលើកកម្ពស់វប្បធម៌អានសម្រាប់កុមារនិងក្មេងជំទង់៖

មេរៀនបណ្ណាល័យ;

ពិព័រណ៍សៀវភៅ;

ការពិនិត្យអក្សរសិល្ប៍លើវប្បធម៌នៃការអាន;

រាត្រីប្រធានបទទស្សនាវដ្តីផ្ទាល់មាត់កន្លែងអក្សរសិល្ប៍

ការប្រកួតប្រជែងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ, កម្រងសំណួរ, ហ្គេម; ការរចនានិងសកម្មភាពស្រាវជ្រាវ។

បច្ចេកវិទ្យាព័ត៌មានថ្មីៗនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះបានចូលមកក្នុងបណ្ណាល័យនិងសកម្មភាពព័ត៌មានយ៉ាងឆាប់រហ័ស។

ប៉ុន្តែបេសកកម្មរបស់បណ្ណាល័យសាលា - ដើម្បីទាក់ទាញកុមារឱ្យចូលមកអាន - មិនបានផ្លាស់ប្តូរទេប៉ុន្តែគ្រាន់តែទទួលបាននូវខ្លឹមសារនិងខ្លឹមសារថ្មីប៉ុណ្ណោះដែលទទួលបានសក្តានុពលថ្មី។

ស្លាយ 9 បច្ចុប្បន្នធនធានពហុព័ត៌មានត្រូវបានប្រើប្រាស់ស្ទើរតែគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពអប់រំនិងបណ្តុះបណ្តាល។

វាចាំបាច់ក្នុងការផ្តល់នូវចំណូលចិត្តបទបង្ហាញ, អន្តរកម្ម, ពហុព័ត៌មាន ទម្រង់នៃព័ត៌មាននិងតំបន់អប់រំនិងវប្បធម៌និងកម្សាន្ត។

ទម្រង់អន្តរកម្មបែបនេះត្រូវបានប្រើជា៖

បទបង្ហាញអេឡិចត្រូនិកនៃការតាំងពិពណ៌សៀវភៅ

មេរៀនបណ្ណាល័យអេឡិចត្រូនិក

សន្និសីទនិម្មិត,

ទិនានុប្បវត្តិផ្ទាល់មាត់ - បទបង្ហាញ

ស្លាយ - ភាពយន្ត

បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវអក្សរសិល្ប៍ជាមួយបទបង្ហាញអេឡិចត្រូនិក។

ស្លាយ 10 ចូរសរុបសេចក្តី

- តើទម្រង់អន្តរកម្មសកម្មរវាង“ គ្រូនិងបណ្ណារក្ស” មានអ្វីខ្លះ?

ការផ្តល់ដំណើរការអប់រំនិងការអប់រំដោយខ្លួនឯងតាមរយៈសេវាកម្មព័ត៌មាននិងបណ្ណាល័យពោលគឺឧ។ ផ្តល់ព័ត៌មានវិធីសាស្រ្តនិងជំនួយប្រឹក្សាដល់បុគ្គលិកសាលារៀន។

បណ្ណារក្សនិងគ្រូបញ្ចូលទ្រឹស្តីជាមួយការអនុវត្ត។

បណ្ណារក្សបង្រៀនសិស្សសាលាឱ្យវាយតម្លៃធនធានអ៊ិនធឺណែតដោយលើកយកអាកប្បកិរិយាដែលចង់បានរួមគ្នាជាមួយគ្រូ។

ពួកគេរួមគ្នាបង្រៀនការទទួលខុសត្រូវក្នុងការប្រើប្រាស់ធនធានឌីជីថលដោយផ្អែកលើការគិតឯករាជ្យ។

បណ្ណារក្សផ្តល់ដំបូន្មានដល់និស្សិតអំពីជំនាញសម្រេចចិត្តរបស់ពួកគេដោយផ្អែកលើការគោរពខ្លួនឯងដែលបំពេញបន្ថែមប៉ុន្តែមិនជំនួស ការវាយតម្លៃសមិទ្ធផលរបស់សិស្សដែលផ្តល់ដោយគ្រូមុខវិជ្ជា។

- ហេតុអ្វីបានជាបណ្ណារក្សនិងគ្រូរួបរួមគ្នា?

ដើម្បីចែករំលែកការទទួលខុសត្រូវក្នុងការអភិវឌ្ the បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការរៀនសូត្រចំពោះកុមារការយល់ដឹងអំពីព័ត៌មានសមត្ថភាពក្នុងការសន្និដ្ឋានដោយខ្លួនឯងនិងបង្កើតចំណេះដឹងថ្មីៗចែករំលែកអូ រៀននិងទទួលស្គាល់ជាមួយអ្នកដទៃ។

កិច្ចសហការរបស់សាលានេះជាមួយបណ្ណាល័យសាធារណៈនិងកុមារនាំឱ្យមានការបង្កើតបណ្តាញរួមគ្នាក្នុងការបង្កើតនិងចំណេះដឹងផ្នែកព័ត៌មាននិងវប្បធម៌របស់សិស្សសាលានិងparentsពុកម្តាយរបស់ពួកគេ។

និស្សិតស្វែងរកព័ត៌មានយ៉ាងសកម្មនិងឯករាជ្យដោយប្រើប្រភពផ្សេងៗគ្នាដែលបង្ហាញពីទស្សនៈផ្សេងគ្នា។

ការលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ interest ចំណាប់អារម្មណ៍របស់សិស្សសាលាក្នុងការអានតាមរយៈការចូលរួមការប្រកួតប្រជែងនិងពិធីបុណ្យនានា.

- តើអ្វីជាមូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មរវាងសាលានិងបណ្ណាល័យ?

កម្មវិធីបង្រួបបង្រួមនៃការផ្តល់ព័ត៌មាននៅសាលាដែលត្រូវបានអនុម័តដោយក្រុមប្រឹក្សាគ្រូបង្រៀន (គម្រោងកម្មវិធីបណ្តុះបណ្តាលដាច់ដោយឡែកសម្រាប់សិស្សសាលានិងគ្រូដោយគិតគូរពីការស្រាវជ្រាវឯករាជ្យការពិគ្រោះយោបល់) ។

សហគមន៍មនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នា (សាលារៀនបណ្ណាល័យសហគមន៍តាមអ៊ីនធឺណិត)

ការគាំទ្រសម្រាប់parentsពុកម្តាយ (តាមរយៈប្លក់វីគី។ ល។ )

កិច្ចសហប្រតិបត្តិការជាមួយបណ្ណាល័យសាធារណៈនិងកុមារ (ស្តីពីការបង្កើតចំណេះដឹងផ្នែកព័ត៌មានរបស់parentsពុកម្តាយនិងសិស្សសាលា) ។

ស្លាយ ១១ - សុភាសិត ស្លាយ 12 - សូមអរគុណចំពោះការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នក