Acasă Fructe de pădure Reclame plasate pe pagini lucioase. Publicitate în reviste lucioase. Forme și tehnologii pentru plasarea informațiilor publicitare în publicații lucioase

Fructe de pădure

Reclame plasate pe pagini lucioase. Publicitate în reviste lucioase. Forme și tehnologii pentru plasarea informațiilor publicitare în publicații lucioase

Fotografie - Maria, 10.2015.

Parcul Catherine .

Marele Palat

Catherine Park, 1 - Sadovaya St., 9

Pam. arc. (sălbatic)

Primul palat de piatră cu două etaje

1718-1724 arh. Johann Braunstein

Palatul Nou

1743 - arhitect. Zemtsov M. G. - proiect

1743 - arhitect. Kvasov Andrey - proiect reelaborat

1745 - arhitect. Chevakinsky S.I. -

Marele Palat

1752-1756 - Rastrelli F.-B. stil baroc

Biserica Palatului

Muzeul-Rezervație de Stat „Tsarskoe Selo”.

Palatul Ecaterinei

În centrul ansamblului arhitectural și al parcului Pușkin se află o clădire uriașă Palatul Ecaterinei. În fața fațadelor sale de est și de vest se află cele mai vechi părți ale parcurilor Catherine și Alexandru, cu un aspect simetric. Aceste parcuri rugulare se dezvoltă în parcuri peisagistice extinse create ulterior. Complex palat și parc a fost creat pe parcursul a două secole.

Marele Palat din Tsarskoe Selo.
Proiect suprastructura casei de mijloc. prima varianta.
Fațada din curtea din față.

a 2-a varianta. S.T. Chevakinsky conform proiectului
F.-B. Rastrelli. 1749-1750

Copie a primei pagini al XIX-lea (.P.76-80.)

F.-B. Rastrelli.
Planul etajelor 1 și 2.

Planul etajului 1.

Vedere. Marele Palat.
kart. F. G. Barisien. 1760-1761.

Palatul din Tsarskoe Selo.

Fațada Palatului Ecaterina
(din latura pătratului).
Capota. V. Sadovnikov. ([*].C.)

Carte poștală veche.

1912

Interiorul bisericii

E.P. Gau, „Biserica din
Bolshoi
Tsarskoye Selo
palat", anii 1860,
acuarelă.

1911 Corurile bisericești

Sala prebisericească

La începutul secolului al XVIII-lea. pe un deal înalt la 25 de verste de Sankt Petersburg pe teritoriul a ceea ce este acum Parcul Ecaterina se afla o mică moșie înconjurată de păduri. În finlandeză se numea Saari mojs, suedeză. Sarishoff - „conac pe un loc înalt”, în rusă - conacul Sarskaya. Moșia se afla pe fostul pământ Novgorod, capturat în secolul al XVII-lea. suedezii și s-au întors la început Războiul de Nord (1700-1712).

Pentru a dezvolta zona din jurul construcției Sankt Petersburgului, Petru I a dat inițial conacul Sarskaya guvernatorului general al regiunii eliberate A.D. Menshikov. Mai târziu, în 1710, prin decret al împăratului, conacul Sarskaya (împreună cu 43 de sate și pământuri atribuite) a fost donat Marthei Skavronskaya, care i-a devenit soție în 1712 sub numele de Ekaterina Alekseevna.

În 1718-1724. conform proiectului arhitectului. Johann Braunstein a construit aici primul palat de piatră cu două etaje, cu colțuri rusticate și arhitrave modeste - „camere de piatră cu șaisprezece camere”. Palatul a fost vopsit cu plumb roșu și acoperit cu șindrilă. În fața palatului, o grădină a fost așezată pe margini de pământ înălțate. În spatele grădinii erau sere și sere. Pe partea de vest se afla Menajeria - o zonă împrejmuită de pădure în care se țineau elan, varză și iepuri de câmp pentru vânătoarea regală. În jurul conacului au apărut un sat, fabrici de cărămidă și țiglă, magazii de cuptoare de var și alte anexe.
În 1724, a avut loc o sărbătoare în noile „camere”, aceasta a subliniat importanța noului palat, care în curând a început să se numească Saarsky Selo, apoi Tsarskoye Selo.

În timpul domniei Elisabetei Petrovna, Țarskoe Selo s-a desfășurat constructie mare. În 1743, din ordinul Elisabetei, arh. M. G. Zemtsov a dezvoltat un proiect pentru un nou palat mare, dar acesta a rămas neîmplinit din cauza morții autorului. În același an, proiectul a fost aprobat, revizuit de Andrei Kvasov, care a avut „un ușor exces față de precedentul”. Reconstrucția palatului Tsarskoye Selo conform acestui proiect a început în 1744 și a continuat până în 1748.

Din 1745, arhitect. S.I. Chevakinsky a participat la proiectare și a supravegheat lucrările de construcție și finisare. Sarcina arhitectului. complicând ordinul împărătesei de a păstra casa veche făcându-i extinderi. o casă veche a fost inclusă în clădirea centrală a palatului, fațadele sale au primit un nou finisaj. Palatul, creat după proiectul lui Kavos și Chevakinsky, era format din trei clădiri, o biserică și o sală cu seră, conectate prin galerii. A fost decorat cu stuc la exterior și „tencuială și lucrare cioplită” la interior.

Uriasa curte din fata de pe fatada de vest a palatului era inconjurata de aripi de serviciu situate in semicerc.

Reconstrucția ulterioară a palatului a fost efectuată de arhitect. V.V.Rastrelli (1700-1771). În 1752, prin decretul Elisabetei, clădirile palatului relativ mici, cu decorațiuni discrete, au fost înlocuite cu clădiri de dimensiuni enorme, cu decorațiuni magnifice, ceremoniale, a fațadelor în stil baroc. În 1752-1756, Rastrelli a reconstruit Marele Palat și, păstrând principiile de bază ale aspectului original al întregului ansamblu, a creat o reședință de țară strălucitoare.

Palatul a fost construit pe. Fațada sa principală, lungă de peste 300 m, a primit un tratament arhitectural bogat - o cantitate mare coloane, pilastri si sculpturi. Pereții palatului erau vopsiți în azur, iar decorațiunile din stuc erau acoperite cu aurire. Între biserica palatului și aripa de nord, Rastrelli a plecat galerie deschisă, după ce a amenajat acolo o grădină suspendată. Curtea din față a fost decorată cu porți ajurate, forjate din fier de către maeștrii fabricii din Sestroretsk și împodobite cu aur. În 1751-1752 gardurile din zăbrele din lemn au fost înlocuite cu un gard înalt de piatră cu poartă după designul lui Rasterelli.În 1754-1757. langa palat, pe locul actualei terase de granit, cladirea Dealului Rolling a fost construita dupa proiectele lui A.K.Nartov si Rastrelli.

În 1746, a fost fondată fundația bisericii palatului, care a fost planificată inițial ca o clădire separată. Până în toamna anului 1746, aripile circumferențiale au fost finalizate - spații auxiliare cu un etaj situate într-un arc în partea de nord-vest a palatului. Vechile camere de piatră, acoperite cu o cornișă și un acoperiș nou, au crescut în fațadă și înălțime. Din acel moment, camerele Ecaterinei I au început să fie numite Casa de Mijloc.

Din 1748 lucrari de constructie condus de B.-F. Rastrelli, numit arhitect-șef al palatului. Și-a dezvoltat planul pentru Marele Palat și Parcul Tsarskoye Selo și a început o nouă reconstrucție. Toate părțile palatului, conectate anterior prin galerii de trecere, au fost unite într-o matrice integrală.Casa de mijloc și aripile laterale au fost construite la un al treilea etaj, fațadele palatului au primit un nou tratament arhitectural.

La 30 iulie 1756, la Tsarskoe Selo a avut loc o recepție de gală pentru a marca finalizarea construcției Marelui Palat.
Partea obișnuită a Parcului Catherine cobora dealul pe terase. În secolul al XVIII-lea această zonă a parcului a fost numită Grădina Veche.

În interiorul palatului a apărut o suită de vaste săli de stat cu diverse decorații artistice. Pentru decorarea palatului s-au folosit 6 puds 17 lire 2 bobine de aur roșu (aproximativ 100 kg).
Palatul a devenit centrul unei uriașe moșii regale. Pe lângă Grădina Veche (mai târziu Parcul Catherine) dintre curtea din față și Menajerie, a fost amenajată în acel moment. Gradina noua(pe teritoriul Parcului Alexander). Autorul proiectului de grădină este necunoscut. Ambele parcuri aveau un aspect regulat. Dispunerea aleilor, iazurilor si bosquetelor era strict simetrica. Tufișuri și copaci tăiați cu pricepere formau pereți și nișe în care erau instalate statui. În parc erau multe „trăsături de grădină” - iazuri figurate, sculpturi, structuri arhitecturale, pavilioane realizate după proiectul arhitectului. Rastrelli. Lucrările la realizarea palatului și a parcurilor au durat 4 ani. Rastrelli a fost ajutat de arhitect. asistenții V.I. Neelov și A.I. Mylnikov, care au realizat desenele. Aurul în frunze a fost furnizat de meșteri „frunze” de la Moscova. Sumele mari de bani necesare pentru construirea reședinței regale erau asigurate de „comisariatul de sare” - vânzarea sării luate în vistierie.

Noul ansamblu de palat și parc, construit până la sfârșitul anului 1756, a stârnit admirația universală. În 1755, Cabinetul de Chihlimbar a fost mutat aici de la Al Treilea Palat de Iarnă. Tsarskoe Selo a devenit locul recepțiilor ceremoniale oficiale ale nobilimii și reprezentanților rusi țări străine. Aici s-au decis și chestiuni importante. probleme guvernamentale. Pe parcursul Războiul de șapte ani(1756-1763) s-au ținut aici ședințe.

Sub Ecaterina a II-a, Țarskoe Selo și-a păstrat semnificația ca reședință ceremonială. În această perioadă, aspectul palatului s-a schimbat oarecum: din cauza transferului scării principale în centrul clădirii, cupola care se înălța în partea de sud a palatului a fost distrusă, statuile de lemn aurit dărăpănate au fost îndepărtate și decoratiunile din stuc aurit erau pictate cu ocru.

Biserica Învierii lui Hristos.

Autorul proiectului bisericii palatului a fost arhitectul S.I. Chevakinsky. Piatra de temelie ceremonială a bisericii, situată în partea de nord a palatului, a avut loc la 8 august 1746 în prezența Elizavetei Petrovna, moștenitorul lui Petru Fedorovich și a soției sale Ekaterina Alekseevna.

Catapeteasma de tâmplărie cu șase niveluri, decorată cu coloane și pilaștri aurite, a fost realizată după designul lui F.-B. Rastrelli, iar lucrarea de sculptură a fost încredințată celui mai bun maestru de curte Johann Duncker. Tavanul pitoresc care înfățișează Înălțarea Domnului a fost executat de artistul Giuseppe Valeriani, care l-a pictat timp de câțiva ani din 1749. În același an, împărăteasa a stabilit și culoarea (albastru închis albastru prusac) în care urma să fie biserica. pictat în forma sa finală.

Biserica palatului, încoronată cu cinci cupole aurite, a fost sfințită la 30 iulie 1756 în numele Învierii lui Hristos de către Arhiepiscopul de Sankt Petersburg și Shlisselburg Sylvester (Kulyabka) în prezența împărătesei. Decorul neobișnuit de lux al templului a fost unul dintre cele mai bune exemple ale epocii elisabetane. Toate icoanele din biserică, inclusiv cele de pe pereții templului, din altar și din cor (au fost 114 în total), au fost tăiate în pereți și acoperite cu rame aurite. În altar, deasupra altarului, se înălța un uriaș baldachin aurit sculptat pe opt coloane. Corurile și încăperile de sub ele erau separate de biserică printr-un zid. Împărăteasa și Curtea ei erau în cor în timpul slujbelor.

La 12 mai 1820, biserica a ars în urma unui incendiu, ucigând majoritatea icoanele cuprinse în ea. Cupolele restaurate după incendiu de V.P. Stasov erau oarecum diferite de cele originale și, după cum au remarcat contemporanii, erau mai puțin în concordanță cu aspectul palatului. Uriașul tavan pitoresc, repetând opera lui Valeriyani, a fost pictat din nou de artistul V.K. Shebuev. Noul abajur din altar, „Gloria Duhului Sfânt”, a fost pictat în 1822 de artistul Dmitry Antonelli folosind tencuială. În sala corului se află un nou abajur înfățișând pe Sf. Credința, Speranța, Iubirea și mama lor Sofia, a fost începută în 1823 de pictorul de curte Otto Ignatius și finalizată ca urmare a morții acestuia din urmă de Gustavus Gippius.Restaurarea majorității icoanelor a fost întreprinsă de D. Antonelli. Icoanele rămase au fost pictate din nou de A. E. Egorov, profesorul Andrei Ivanov și pictorul I. F. Tupylev. În timpul incendiului, ramele au fost îndepărtate și salvate. Biserica, restaurată după incendiu, a fost re-sfințită la 2 aprilie 1822 de către arhiepiscopul Iona (Pavlinsky) de Tver și Kashin în prezența lui Alexandru I.

În noaptea de 16 iunie 1863 s-a produs din nou un incendiu în biserica palatului, distrugând complet toate cupolele, dar de data aceasta majoritatea imaginilor și ustensilelor bisericești au fost salvate. În mod miraculos, abajurul artistului V.K. Shebuev a supraviețuit și el. Plafond în altarul lui Dm. Antonelli a murit, dar a fost pictat pe pânză de către academicianul Belloni. Restaurată în decurs de un an, biserica a fost resfințită la 27 octombrie 1864 de către mărturisitorul Familiei Imperiale, protopresbiterul Vasily Bazhanov, în prezența lui Alexandru al II-lea. Cupolele bisericii palatului, restaurate de arhitectul Alexander Fomich Vidov, de data aceasta au fost mai în concordanță cu stilul „baroc elizabetan”.

În ciuda tuturor pagubelor suferite în timpul incendiilor, până în secolul al XX-lea biserica palatului și-a păstrat în mare măsură aspectul inițial, pe care îl avea în timpul domniei Elisabetei Petrovna.

Biserica a fost închisă oficial pe 22 mai 1922, deși slujbele acolo au încetat încă din 1917. La 9 iunie 1918, a fost deschis un muzeu în Palatul Ecaterinei. În timpul Marelui Războiul Patriotic un garaj a fost construit în incinta bisericii de către trupele germane, iar acesta decoratiune interioara 98 de icoane rămase în templu au fost jefuite sau grav avariate. Până în 1944, au mai rămas doar rămășițe ale celebrului abajur. Ca urmare a contraofensivei trupele sovietice Clădirea palatului a fost parțial distrusă de loviturile directe ale obuzelor.

După socialul din octombrie Revoluția din 1918, palatele și parcurile Tsarskoye Selo au fost luate sub protecția statului. Au devenit muzee istorice și de artă și locuri de recreere. La începutul celui de-al Doilea Război Mondial, cele mai valoroase exponate au fost evacuate, iar sculpturile din parc au fost îngropate în parc. În timpul ocupației, palatele și parcurile au fost grav avariate. După eliberarea orașului în ianuarie 1944, au început aproape imediat lucrările de curățare a parcului și conservarea Palatului Ecaterinei și a pavilioanelor. Deschis în iunie 1945 Parcul Catherine, iar în primăvara anului 1946 - Alexandrovski. După război, în parc au fost plantați mii de copaci, Iazul Mare a fost curățat, fațadele pavilioanelor Parcului Catherine și o parte semnificativă din sculptura parcului au fost restaurate.

Lucrările de restaurare a Palatului Ecaterina au început în 1957. Lucrările au fost realizate de Atelierele speciale de cercetare și producție de restaurare ale Departamentului principal de arhitectură și planificare și Trustul Fasadremstroy. Autorul proiectului de restaurare este arhitect. A. A. Kedrinsky. Fațadele palatului au fost restaurate cât mai aproape de aspectul lor în secolul al XVIII-lea, ulterior fiind îndepărtate straturi. Pridvorul distrus al intrării din față din lateral a fost îndepărtat piata palatului, incorporat mijlocul anului 19 V. În locul lui a fost recreat un pridvor după desenele lui Rastrelli. Cartușele desenului original sunt reproduse în frontoanele casei de mijloc. Deja în 1958, o parte din incinta de la etajul doi era folosită pentru expoziții. În 1959 s-au deschis primele săli restaurate ale palatului. Partea obișnuită a parcului din fața palatului a fost recreată în forma sa originală.

În anii 1950 în partea centrală a palatului se afla un muzeu, în aripile laterale se aflau: Muzeul All-Union al lui A.S. Pușkin, o cameră pentru copii Scoala de Muzicași un centru de recreere de o zi. În acest moment, fațada parcului a palatului era parțial ascunsă în spatele copacilor înalți.

În ianuarie 1983, ansamblul palatului și parcului orașului Pușkin a primit statutul de rezervație naturală, care în 1990 și-a primit numele actual: Muzeul-Rezervație de Stat Tsarskoye Selo.
În 1989, palatele și parcurile ansamblurilor orașului Pușkin au fost incluse în listă patrimoniul mondial UNESCO.

Lucrările de restaurare continuă în holurile Palatului Ecaterina. Din 2010 până în 2013, la Companiile Agate au fost efectuate lucrări de restaurare, folosind tehnici de conservare și restaurare cu înlocuirea minimă a pierderilor (în conformitate cu Carta de la Veneția pentru Conservarea și Restaurarea Monumentelor și Siturilor).

Marele Palat Tsarskoye Selo este o capodopera baroc creata de Bartolomeo Francesco Rastrelli pentru Elizabeth Petrovna. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost distrus, astăzi 32 din cele 58 de săli au fost restaurate, inclusiv Sala de chihlimbar. Poate că acesta este cel mai impresionant „remake” rusesc.

// Partea 27

1. Partea centrală a palatului are la bază „camerele de piatră” cu două etaje construite în anii 1717-1724 de arhitectul Braunstein pentru Catherine I.

2. Palatul modern a fost construit în 1748-1756 de către arhitectul-șef curtea imperială F.-B. Rastrelli.

3. Acum pe partea laterală a clădirii se află un monument al celebrului arhitect.

4. Fațada palatului este prezentată sub forma unei panglici late de azur cu coloane albe ca zăpada și ornamente aurite, dând clădirii un șic aparte.

5. În partea de nord-est a clădirii se află Biserica Palatului Învierii.

6. În apropiere se află o clădire legată de palat printr-un arc.

7. Curtea din față a reședinței este delimitată de două circumferințe și conține un teren de paradă. La margini sunt două clădiri galbene de serviciu (bucătărie).

8. Pentru a intra în palat vara, trebuie să stai la o coadă de patruzeci de minute în căldură.

9. În timp ce așteptați, uitați-vă la detaliile clădirii.

10. Ultima restaurare la scară largă a clădirii a fost acum mai bine de zece ani, acum fațadele necesită reparații cosmetice.

11. Vopselele albastre și aurii s-au decolorat.

12. Coloanele palatului susțin sculpturi ale atlanților, fețele lor pot fi văzute doar dacă te apropii de clădire.

13. În primul rând, ajungem la Scara mare, decorat cu sculptura „Cupidon trezit” din 1860.

14. Scara a fost creată sub Ecaterina a II-a de Charles Cameron pe locul sălii chinezești. În amintirea acestui lucru, interiorul este decorat cu vaze și vase din porțelan chinezesc.

15. Tavanul sălii este decorat cu picturi „Enea și Venus”, „Jupiter și Callisto” și „Judecata de la Paris”. Au înlocuit pânzele care au fost distruse de tavanele prăbușite în timpul războiului.

16. Decorul cu stucaturi a pereților și cariatidele care încadrează ușile au fost restaurate pe baza detaliilor descoperite și a imaginilor anterioare.

17. A fost recreat și ceasul mare.

18. Sufragerie verde- o parte din camerele personale ale Marelui Duce Pavel Petrovici și ale primei sale soții Natalya Alekseevna, construite sub Ecaterina a II-a pe locul unei terase deschise - o grădină „atârnată”.

19. Interior Chelneriţă decorat cu scaune de mahon, o a doua comodă suedeză jumătate a secolului XVIII secolul și sculptura de M.-A. Collot „Cap de fată” din 1769.

20. Sufragerie mică, albăîn camerele personale ale Elisabetei, Ecaterinei a II-a și Alexandru I. Interiorul său s-a format după incendiul din 1820.

21. În plafoniera se află o copie a picturii „Scăldarea lui Venus” de K. Vanloo.

22. Situat alături Camera de zi chinezească a lui Alexandru I.

23. Interiorul său se remarcă prin tapițeria de mătase a pereților pictați cu acuarele în stil chinezesc.

24. Pe pereți sunt portrete, inclusiv cele ale împăratului Petru al II-lea, pictate de I.-P. Ludena.

25. Următorul - Cămară, care până în 1761 a făcut parte din Dressing-ul de pe jumătatea Elisabetei Petrovna.

26. Pentru abajur a fost folosit un tablou al artistului italian din secolul al XVII-lea P. da Cortona „Corali de pescuit”, donat din colecțiile Ermitaj.

27. Sufrageria lui Cavalier- un hol mic, mărit vizual prin oglinzi și ferestre false din oglindă.

28. Pe mese sunt articole din faimoasele servicii „Comandă”, decorate cu semne și panglici ale comenzilor rusești.

29. Abajurul pitoresc din centrul tavanului este decorat cu o pictură a unui maestru rus necunoscut mijlocul secolului al XVIII-lea secol pe complotul mitului antic despre zeul soarelui Helios și zeița zorilor Eos, obținut din fondurile Muzeului Rus.

30. Sufragerie formală albă destinate cinelor ceremoniale și „mâncărurilor de seară” ale împărătesei Elisabeta Petrovna într-un cerc restrâns al celor apropiați.

31. Stâlpul Verde sub Ecaterina a II-a, a servit drept cămară, în care erau depozitate argintărie și porțelan. Iată una dintre sobele cu mai multe etaje, cu pictură în cobalt, coloane și nișe. Sobe similare, create conform schițelor lui Rastrelli, au făcut parte integrantă din toate sălile apartamentului din față a palatului.

32.

33. B Sala Portretului au fost afișate imagini ceremoniale ale regalității. În zilele noastre, pe lângă portrete, puteți vedea una dintre rochiile împărătesei.

34. Tavanul sălii este decorat cu un abajur pitoresc „Mercur și Gloria” transferat de la noi.

35. Prima dintr-o serie dintre cele mai impresionante săli ale Palatului Tsarskoye Selo - Sala de poze cu o suprafata de 180 mp.

36. Tablourile sunt așezate în el după principiul agățarii pe spalier. La așezarea lucrărilor pe perete, Rastrelli a ținut cont, în primul rând, de mărimea și schema de culori: separate între ele printr-o baghetă îngustă aurita, picturile se îmbină într-un singur „covor” colorat.

37. Abajurul „Olympus”, o copie a abajurului Scării Iordanului a Palatului de Iarnă, este în armonie cu culoarea generală a pereților.

38. Sala mare, sau Galeria Luminii - cea mai semnificativă cameră de ceremonie a palatului, realizată după proiectul arhitectului F.-B. Rastrelli în 1752-1756.

39. Suprafața sa este de peste 800 m².

40. Alternarea ferestrelor mari cu oglinzile extinde vizual limitele camerei.

41. Sculpturile sculpturale și ornamentale, care acoperă planurile pereților cu un model continuu, au fost realizate după schițele lui Rastrelli și modelele sculptorului-decorator Dunker de către 130 de cioplitori ruși.

42. Tavanul pictural original a fost pictat în 1752-1754 după o schiță a artistului venețian D. Valeriani. A constat din trei compoziții independente care descriu „Alegoria Rusiei”, „Alegoria lumii” și „Alegoria victoriei”.

43. În anii 1790, din cauza deformării tavanelor, tavanul lui Valeriani a fost îndepărtat în magazii palatului, iar în anii 1856-1858, artiștii F. Wunderlich și E. Franciuoli au creat o nouă compoziție „Imagine alegorică a științei, artei și hărniciei. .” Această lampă a fost distrusă în timpul războiului.

44. În anii 1950, în timpul restaurării, au fost descoperite părțile laterale ale vechiului abajur, „Alegoria păcii” și „Alegoria victoriei”, care erau considerate pierdute. S-a decis să se recreeze tavanul lui Valeriani, restituind compozițiile care au supraviețuit lui Tsarskoye Selo. Partea centrală a fost restaurată după schițe și descrieri făcute chiar de Valeriani, precum și după un desen al lui Stackenschneider din 1857.

45. Camera chihlimbarului numită pe bună dreptate una dintre minunile lumii. Inițial, acest interior a fost creat pentru regina prusac Miria-Charlotte, dar în 1716 a fost prezentat lui Petru cel Mare de Frederic William I, dar numai sub Elisabeta și-a găsit un loc în vechiul Palatul de iarnă. Odată cu ea, panourile prețioase au fost purtate în brațele ei (!) la Tsarskoye Selo. Rastrelli le-a instalat în nivelul mijlociu al pereților, despărțindu-i cu pilaștri și oglinzi și a decorat camera cu sculpturi aurite. Acolo unde nu era suficient chihlimbar, fragmentele de pereți au fost acoperite cu pânză și pictate „să arate ca chihlimbar” de către artistul Belsky. După capturarea lui Pușkin de către trupele germane, panourile au fost luate de echipa Kunstkomission și până în 1944 au fost expuse la Castelul Königsberg. Când germanii s-au retras, panourile au fost din nou demontate, împachetate în cutii și duse într-o locație necunoscută.

46. Restaurarea camerei a început în 1979. În 2000, o comodă de tipărire de fabricație rusă descoperită în Germania a fost returnată muzeului. sfârşitul XVIII-lea secolului și mozaicul florentin „Atinge și miros”, care făceau parte din decorul original al camerei. Până în 2003, decorul sălii a fost complet restaurat.

47. Într-un coridor discret al palatului atârnă un tablou care înfățișează palatul într-o stare groaznică în 1944. Ne amintește de pagubele enorme pe care războiul le poate face istoriei și culturii.

Istoria construcției Palatului Ecaterina

Construcția palatului a început în 1717, iar timp de aproape 300 de ani a fost principala atracție a orașului Pușkin și, împreună cu Parcul Ecaterina, ocupă partea centrală a acestuia. Primul arhitect adus a fost Johann-Friedrich Braunstein. Până în 1724, palatul era o clădire mică cu două etaje și era numită „camerele de piatră ale Ecaterinei I”.

În timpul domniei Elisabetei Petrovna, s-a decis extinderea palatului. Reconstrucția clădirii a început în 1743 și a durat 13 ani, timp în care un arhitect l-a înlocuit pe altul. În 1748, Francesco Bartolomeo Rastrelli a preluat funcția de arhitect șef al Tsarskoe Selo. După ce a condus construcția Palatului Ecaterina, Rastrelli a acordat o importanță capitală reconstrucției galeriilor de lemn în structuri cu etaj complet. Datorită muncii sale, palatul a devenit primul loc din Rusia unde lungimea enfiladei era egală cu lungimea întregii clădiri.

Arhitectul ia neobișnuit și îndrăzneț pentru Rusia de atunci soluții de culoareși folosește în mod activ albastrul deschis în combinație cu alb și auriu. În 1760-1770 Reconstrucția palatului a început să se potrivească gusturilor noului său proprietar, Catherine a II-a. Decorul ornamentat al fațadei a fost îndepărtat, au dispărut decorațiunile din stuc, iar aurirea a fost înlocuită cu vopsea. Arhitectul Charles Cameron a creat noi interioare ale palatului: salonurile Arabesque și Lyon, Camera de dormit. Din păcate, în timpul războiului au fost distruse și nu au fost încă restaurate.

Parcurile au fost amenajate în același timp cu palatul. Parcul peisagistic a devenit parte a panoramei, iar parcul obișnuit a fost amenajat cu cornisa pe versant sub formă de terase. În parc există multe pavilioane și sculpturi, dar principalul său decor este Schitul, Grota, Băile Superioare și Inferioare.

În 1817, arhitectul V. Stasov a creat Oficiul de Stat și câteva camere adiacente pentru împăratul Alexandru I, în memoria victoriilor strălucite din Războiul Patriotic din 1812. În 1863, Marea Scară a fost creată în stilul „al doilea Rococo”.

Sălile de expoziție ale Palatului Ecaterina:

Camera tronului,
Sufragerie formală albă,
Zmeură și pilon verde,
Camera de chihlimbar (au lucrat la ea timp de 5 ani cei mai buni maeștri din diferite țări),
Picture Hall (expune peste 100 de picturi din lucrările maeștrilor de pictură din Europa de Vest din secolul al XVII-lea - începutul XVIII secole de diferite școli naționale),
Sufragerie verde,
Chelneriţă,
Dormitor

Timpuri moderne

În timpul Marelui Război Patriotic, cea mai mare parte a decorațiunii palatului a fost distrusă și jefuită, inclusiv celebra Cameră de chihlimbar. Astăzi, datorită muncii colosale a oamenilor de știință și restauratorilor, multe au fost restaurate. Din cele 58 de camere ale palatului distruse în timpul războiului, 32 au fost restaurate.

Clădirea centrală a palatului este decorată cu cariatide, atlase, cartușe și mascaroane
Frontonul principal al Casei de Mijloc este decorat cu cartușe cu monograma împărătesei Ecaterina I „E” și o coroană.
În 1756, toate elementele sculpturale ale decorației palatului au fost acoperite cu aur. Aproximativ 100 de kilograme de aur roșu pur au fost folosite pentru aurire
Cea mai cunoscută sală a palatului este Camera de chihlimbar.
Peste 130 de tablouri sunt în Sala de tablouri

Redacția site-ului Pushkin.ru

Marele Palat Tsarskoye Selo este o capodopera baroc creata de Bartolomeo Francesco Rastrelli pentru Elizabeth Petrovna. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost distrus; până în prezent, 32 din cele 58 de săli au fost restaurate, inclusiv Camera de Chihlimbar. Poate că acesta este cel mai impresionant „remake” rusesc.

// Partea 27

1. Partea centrală a palatului are la bază „camerele de piatră” cu două etaje construite în anii 1717-1724 de arhitectul Braunstein pentru Catherine I.

2. Palatul modern a fost ridicat în 1748-1756 de către arhitectul-șef al curții imperiale, F.-B. Rastrelli.

3. Acum pe partea laterală a clădirii se află un monument al celebrului arhitect.

4. Fațada palatului este prezentată sub forma unei panglici late de azur cu coloane albe ca zăpada și ornamente aurite, dând clădirii un șic aparte.

5. În partea de nord-est a clădirii se află Biserica Palatului Învierii.

6. Există o clădire în apropiere Liceul Imperial, legat de palat printr-un arc.

7. Curtea din față a reședinței este delimitată de două circumferințe și conține un teren de paradă. La margini sunt două clădiri galbene de serviciu (bucătărie).

8. Pentru a intra în palat vara, trebuie să stai la o coadă de patruzeci de minute în căldură.

9. În timp ce așteptați, uitați-vă la detaliile clădirii.

10. Ultima restaurare la scară largă a clădirii a fost acum mai bine de zece ani, acum fațadele necesită reparații cosmetice.

11. Vopselele albastre și aurii s-au decolorat.

12. Coloanele palatului susțin sculpturi ale atlanților, fețele lor pot fi văzute doar dacă te apropii de clădire.

13. În primul rând, ajungem la Scara mare, decorat cu sculptura „Cupidon trezit” din 1860.

14. Scara a fost creată sub Ecaterina a II-a de Charles Cameron pe locul sălii chinezești. În amintirea acestui lucru, interiorul este decorat cu vaze și vase din porțelan chinezesc.

16. Decorul cu stucaturi a pereților și cariatidele care încadrează ușile au fost restaurate pe baza detaliilor descoperite și a imaginilor anterioare.

17. A fost recreat și ceasul mare.

19. Interior Chelneriţă decorat cu scaune de mahon, o comodă suedeză din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și o sculptură de M.-A. Collot „Cap de fată” din 1769.

20. Sufragerie mică, albăîn camerele personale ale Elisabetei, Ecaterinei a II-a și Alexandru I. Interiorul său s-a format după incendiul din 1820.

21. În plafoniera se află o copie a picturii „Scăldarea lui Venus” de K. Vanloo.

22. Situat alături Camera de zi chinezească a lui Alexandru I.

23. Interiorul său se remarcă prin tapițeria de mătase a pereților pictați cu acuarele în stil chinezesc.

24. Pe pereți sunt portrete, inclusiv cele ale împăratului Petru al II-lea, pictate de I.-P. Ludena.

25. Următorul - Cămară, care până în 1761 a făcut parte din Dressing-ul de pe jumătatea Elisabetei Petrovna.

26. Pentru abajur a fost folosit un tablou al artistului italian din secolul al XVII-lea P. da Cortona „Corali de pescuit”, donat din colecțiile Ermitaj.

27. Sufrageria lui Cavalier- un hol mic, mărit vizual prin oglinzi și ferestre false din oglindă.

28. Pe mese sunt articole din faimoasele servicii „Comandă”, decorate cu semne și panglici ale comenzilor rusești.

29. Tavanul pitoresc din centrul tavanului este decorat cu un tablou al unui maestru rus necunoscut de la mijlocul secolului al XVIII-lea bazat pe mitul antic al zeului soarelui Helios și al zeiței zorilor Eos, obținut din fondurile lui Muzeul Rusiei.

30. Sufragerie formală albă destinate cinelor ceremoniale și „mâncărurilor de seară” ale împărătesei Elisabeta Petrovna într-un cerc restrâns al celor apropiați.

32.

33. B Sala Portretului au fost afișate imagini ceremoniale ale regalității. În zilele noastre, pe lângă portrete, puteți vedea una dintre rochiile împărătesei.

34. Tavanul holului este decorat cu transfer din Palatul Yusupov abajur pitoresc „Mercur și glorie”.

35. Prima dintr-o serie dintre cele mai impresionante săli ale Palatului Tsarskoye Selo - Sala de poze cu o suprafata de 180 mp.

37. Abajurul „Olympus”, o copie a abajurului Scării Iordanului a Palatului de Iarnă, este în armonie cu culoarea generală a pereților.

38. Sala mare, sau Galeria Luminii - cea mai semnificativă cameră de ceremonie a palatului, realizată după proiectul arhitectului F.-B. Rastrelli în 1752-1756.

39. Suprafața sa este de peste 800 m².

40. Alternarea ferestrelor mari cu oglinzile extinde vizual limitele camerei.

44. În anii 1950 în timpul restaurării Castelul Mihailovski Au fost descoperite părțile laterale ale vechiului abajur, „Alegoria păcii” și „Alegoria victoriei”, care erau considerate pierdute. S-a decis să se recreeze tavanul lui Valeriani, restituind compozițiile care au supraviețuit lui Tsarskoye Selo. Partea centrală a fost restaurată după schițe și descrieri făcute chiar de Valeriani, precum și după un desen al lui Stackenschneider din 1857.

45. Camera chihlimbarului numită pe bună dreptate una dintre minunile lumii. Inițial, acest interior a fost creat pentru regina prusac Miria-Charlotte, dar în 1716 a fost prezentat lui Petru cel Mare de Frederic William I, dar numai sub Elisabeta și-a găsit un loc în vechiul Palat de Iarnă. Odată cu ea, panourile prețioase au fost purtate în brațele ei (!) la Tsarskoye Selo. Rastrelli le-a instalat în nivelul mijlociu al pereților, despărțindu-i cu pilaștri și oglinzi și a decorat camera cu sculpturi aurite. Acolo unde nu era suficient chihlimbar, fragmentele de pereți au fost acoperite cu pânză și pictate „să arate ca chihlimbar” de către artistul Belsky. După capturarea lui Pușkin de către trupele germane, panourile au fost luate de echipa Kunstkomission și până în 1944 au fost expuse la Castelul Königsberg. Când germanii s-au retras, panourile au fost din nou demontate, împachetate în cutii și duse într-o locație necunoscută.

46. Restaurarea camerei a început în 1979. În 2000, o comodă de tipar rusească de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și un mozaic florentin „Atinge și miros”, care făceau parte din decorul original al camerei, au fost returnate muzeului, descoperite în Germania. Până în 2003, decorul sălii a fost complet restaurat.