Jean Christophe Maillot Îmblanzirea scorpiei. Balet de Jean-Christophe Maillot la Teatrul Bolșoi. Bilete pentru baletul „Îmblânzirea scorpiei”

Această piesă shakespeariană, reformatată într-un balet, este inclusă pentru a doua oară în repertoriul Teatrului Bolșoi. Aparent, conducerea teatrului asociază cu acest nume o anumită mișcare înainte, începutul unei noi ere.

Când The Taming, montat de John Cranko (cu muzică de Dominico Scarlatti) a fost montat aici în 1996, Baletul Bolșoi s-a trezit la o nouă viață după mulți ani de guvernare de către Iuri Grigorovici, care tocmai își părăsise postul regal. E amuzant că nici în 1996 și nici în 2014 nu s-a vorbit despre o regândire totală a limbajului coregrafic vorbit de trupă, în timp ce atât atunci, cât și acum s-a suflat plăcut de vânt proaspăt. A fost o schimbare de generații, tinerii erau dornici să lupte, erau gata să facă orice pentru a obține un rol în premieră.

„Îmblânzirea” lui Kranko i-a adus pe Dmitri Belogolovtsev și Marianna Ryzhkina, „Îmblânzirea” lui Mayo - Vladislav Lantratov, Ekaterina Krysanova, Olga Smirnova, Anna Tikhomirova, Artem Ovcharenko, Yanina Parienko, Artemy Belyakova.

Sunt deja vedete, dar noile roluri îi duc la un nou nivel.

Este simbolic faptul că artiștii Bolșoi, acum 20 de ani și acum, s-au deschis chakre suplimentare a talentelor lor prin balet care este conflictual, acut dramatic, comic și uneori chiar agresiv. Poate că prin această agresiune teatrală artiștii se curăță de ceea ce au trăit în ultimele 2 sezoane? Cel mai probabil, în 1996 a fost același lucru - căutarea pe sine în condiții schimbate, când „prăbușirea tavanului” din țară a ajuns pe acoperișul Teatrului Bolșoi.

Se crede că însuși faptul că Jean-Christophe Maillot a venit la Bolșoi pentru a realiza o producție originală este un noroc și o avere incredibile, precum și rodul unei competențe competente. politica externa director artistic al baletului Serghei Filin. Acesta din urmă este fără îndoială adevărat, deoarece acum doi ani Filin a făcut un gest frumos - a invitat Baletul de la Monte Carlo să facă un turneu la Bolshoi pentru festivalul pe care l-a organizat. [email protected](francezii au arătat „Daphnis și Chloe”) și le-au dat artiștilor noștri să participe la „Lacul lebedelor” la producția scandaloasă Mayo. Iar Mayo, pentru care statuturile și rangurile trupelor nu au nicio semnificație, dar știe să aprecieze artiștii, a cunoscut-o pe Ekaterina Krysanova, care a jucat rolul principal în acea ediție a Lacul Lebedelor.

Filin abia știa dinainte cât de mult i-ar plăcea Mayo Krysanova,

dar când a venit să vorbească despre o producție originală pentru Bolșoi, Mayo, care anterior refuzase să acceseze toate teatrele, și-a dat acordul asurzitor. Curând, a apărut numele „The Taming of the Shrew”, unde a apărut rol principal Krysanova trebuia să strălucească.

Castingul a fost dificil. Mayo este de fapt obișnuit să lucreze cu o echipă de oameni care gândesc asemănător, cu oameni al căror limbaj corporal le cunoaște pe de rost (de aceea își creează toate spectacolele în compania sa Ballet Monte Carlo), iar aici există o linie de prim-miniștri, premieri, primii și soliști de frunte, gata pentru toți.

Au propria lor logică. De exemplu, cineva nu a participat la alte premiere ale anului și a vrut să compenseze cu ultimul balet al sezonului, cineva s-a întors în formă excelentă după o accidentare, cineva îmbătrânește și vede o nouă producție ca ultima șansă. a fi observat.

Dar toți acești factori nu l-au deranjat deloc pe Mayo. Nu este obișnuit cu trupele care trăiesc după astfel de calcule; îi place să privească plasticitatea artistului, să se uite în ochii lui și să nu vadă trecutul acolo.

Lantratov, care nu se aflase încă în vastul repertoriu al Bolșoiului, a fost ales rapid pentru rolul lui Petruchio.

El este versiunea ideală a unei persoane fără trecut: tehnică bună, linii frumoase, fata interesanta, puțină subtilitate, puțină brutalitate, roluri nereușite în baletele lui Grigorovici și Cranko - și iată-l, eroul baletului Mayo. Poți începe să lucrezi cu un astfel de artist tabula rasa, și va fi bucuros să se conformeze, pentru că s-a săturat să rateze lovituri.

O altă distribuție a inclus Maria Alexandrova și Denis Savin, un cuplu care a devenit celebru în 2003 în Romeo și Julieta de Poklitaru-Donellan. Mayo a lucrat cu ei cu prudență, deoarece avea de-a face cu oameni dintr-un mediu bogat. Nu i-au plăcut multe lucruri, dar în cele din urmă munca grea și supunerea Alexandrova au prevalat, iar Maria a întruchipat rolul prețuit pe scenă.

Bianca, fiica „bună” a lui Baptista, a fost foarte importantă pentru Mayo.

Prin ea, coregraful modernist a putut vorbi în limbajul clasicilor puri. În timp ce crea balete în Monte Carlo, nu l-a folosit cu greu, mincind într-o formă pasivă profundă, precum școala latină și greacă. Olga Smirnova și Anastasia Stashkevich - minunate balerine clasice - l-au făcut să vorbească o limbă pe care o considera moartă în circumstanțele actuale ale vieții sale.

Împreună cu Mayo, o echipă de directori a venit la Bolșoi. Bernice Coppieters, prima a baletului de la Monte Carlo și muza lui Mayo, lucrează acum cu el ca coregraf. Poate că încrederea că Bernice va fi acolo, chiar dacă nu ca dansatoare, ci ca asistentă, a forțat-o pe Mayo să-și schimbe principiile și să pună în scena un balet cu trupa altcuiva. O altă persoană importantă este scenograful Ernest Pignon-Ernest, cunoscut și ca artist contemporan care realizează instalații stradale. Designer de costume - Augustin Maillot, designer de lumini, autor de proiectii video - Dominique Drillot si dramaturg - Jean Rouault.

Aceasta este o astfel de „mică Franță”, fără de care premiera baletului „Îmblânzirea scorpiei” nu s-ar fi întâmplat. Este interesant că Slava Samodurov a format o brigadă similară, doar britanică-germană. O parte din stilul său este plasticul transparent al lui McIlwain și pozițiile a cincea ascultătoare, pe care Klara Dovzhik, absolventă de la Vaganova, le garantează artiștilor.

O caracteristică a producțiilor lui Mayo, prin care îi recunoaștem în mod inconfundabil „mâna”, este o anumită notă de glamour și șic.

Se simte peste tot - în dansul, costumele, designul și comportamentul personajelor. Jean-Christophe, care nu este o persoană plină de farmec, poartă de multă vreme această mască de protecție pentru a se adapta la mediul dificil din mini-stat Monaco. Compania lui este patronată și controlată de membrii familiei princiare, iar potențialii spectatori ai baletelor lui Mayo sunt niște bon vivant din întreaga lume, obișnuiți ai celebrului cazinou și proprietari de iahturi de lux. În plus, circuitul Monaco Formula 1 Grand Prix trece prin oraș, iar Raliul Monte Carlo are loc anual.

Pentru a se abstrage de toate acestea, Mayo a venit cu un fel de „cod vestimentar” care îl face unul dintre străini și nu interferează cu creativitatea lui. Compune balete filozofice destul de serioase, pline psihologic, chiar uneori cu semnificație socială, dar ascunde aceste subtilități sub un văl ușor de glamour: minimalist design alb scene, inserții de aur în costumele personajelor, coafuri model, postură. Nu-i permite, chiar dacă despre care vorbim despre Cenușăreasa, astfel încât dizarmonia exterioară să se strecoare în sacristia teatrului său. La Bolshoi, toate aceste convenții ar fi putut fi eliminate, dar „masca a crescut deja până la față”. Maillot aduce cu ea cu siguranță un ușor nor de glamour.

În piesa lui Shakespeare, Jean-Christophe și dramaturgul său Rouault au fost interesați în primul rând de personaje, pe care le-au împărțit în funcție de dispoziția și caracterul lor în tipuri pe scara Teofrast, descriind caracteristicile fiecăruia din program.

Și pentru fiecare personaj a fost inventat un stil de comportament, exprimat în dans.

Iar a doua idee este că fiecare erou (personaj) își caută sufletul pereche și, doar după ce l-a găsit, devine cu adevărat fericit și armonios. Se formează cupluri: poeticii Bianca și Lucentio, grotescul Hortensio și văduva, extravagantul Gremio și menajera.

Cele mai complexe sunt Petruchio și Katarina, au mai multe asemănări decât diferențe, conform legilor fizicii trebuie să facă ceva, să primească ceva încărcătură nouă, să crească, să se schimbe, să se maturizeze, astfel încât să fie automat atrași unul de celălalt. Baletul este dedicat istoriei acestor doi oameni imprevizibili.

Ideea de conectare a „jumătăților” este întruchipată în arhitectura scenică.

Pignon-Ernest construiește o astfel de structură glisantă, care atunci când este asamblată este folosită ca o scară, un pod, un arc, uși de intrare către sufragerie, un portic al catedralei (proaspeții căsătoriți pot ieși din ea), iar când este dezasamblat în mod figurat sugerează că fiecare parte separat experimentează un sentiment de inferioritate.

Baletul începe interactiv, când publicul nu și-a luat încă locurile - o doamnă elegantă cu un suport de țigară și într-un costum mai potrivit pentru un cabaret din „Epoca de Aur” a lui Grigorovici se plimbă de-a lungul prosceniului. Aceasta este menajera, care a fost întruchipată cu grație în prima seară de Anna Tikhomirova, iar în a doua de Yanina Parienko.

Este amuzant că paralelele cu „Epoca de aur” și cel de-al doilea act din „Pescăruşul” lui Neumeier vor apărea de mai multe ori prin muzica lui Şostakovici. Mayo și-a folosit muzica de film (diverse cântece, polke, romanțe, cuplete din filmele „Counter”, „Alone”, „Hamlet”, „Pirogov”, „Gadfly”, „Sofya Perovskaya”, „Great Citizen”), fragmente din comedii muzicale („Walk around Moscow” și „Moscow-Cheryomushki”), lucrări parțial simfonice (Simfonie de cameră, Simfonia a IX-a) și „Tahiti Trot” de Vincent Youmans (transcriere pentru orchestră de D. Șostakovici, op. 16). La comenzi este Igor Dronov.

Menajera „însoțește” publicul în sufrageria lui Baptista, unde se desfășoară un bal destul de neînfrânat printre figurile geometrice stricte - dansatorii în fuste de balet negre rostogolesc domni pe podea. Apoi apare liniștita Bianca și toată atenția se îndreaptă către dansul ei rafinat.

Rolul Biancai Mayo a fost compus special pentru Olga Smirnova

Am văzut la balerină trăsături pe care nu avem timp să le vedem la ea când dansează intens clasice pure. De fapt, când Olga este la vârf, este atât de încrezătoare în ea însăși încât nu are nevoie de sprijinul unui partener, dar când o interpretează pe blanda Bianca, fata pisică, este capabilă să înfățișeze vulnerabilitatea și fragilitatea pentru a corespunde cu ideea cărții despre femeia potrivită. Bianca poartă un guler alb clar și o fustă clopot albastră.

Katarina apare în haine de acasă(în reprezentația grandioasă a Mariei Alexandrova, înfășurată într-un halat, arată deosebit de sfidător), este nepoliticos și huligan (Ekaterina Krysanova este inimitabilă aici), dar asta nu e tot - până la urmă aruncă și ea hainele astea, rămânând în costum de baie . Cu greu o forțează să poarte tunica lui Chopin de repetiție.

Petruchio vine s-o cortejeze pe Katarina ca un cioban care coboară în munți - de el atârnă o piele de oaie.

El se prezintă celor prezenți, dansând o variație grosieră, care le-a amintit cunoscătorilor de balet „Bolt” (Șostakovici) de varianta „rangă” a lui Denis (numele eroului din balet de Alexei Ratmansky) și de baletomani experimentați. dansurile Huliganului din baletul lui Boyarsky „Tânăra Doamnă și Huliganul”. Domnișoara lui ar putea fi delicata Bianca (când a fost dansată de diminutiva Anastasia Stashkevich în a doua seară), dacă continuăm să dezvoltăm asociații intra-balet. Este clar că Mayo, cu abordarea lui plină de farmec, este departe de acestea balete sovietice, dar imaginile în sine plutesc împreună cu muzica lui Șostakovici.

Stilul de semnătură al lui Mayo a fost evident în dansurile inventive ale pețitorilor ghinioniști ai Biancăi și a noilor lor iubite care vor fi în curând.

Iată un obișnuit la petrecerile acide, tânărul playboy Gremio.

Denis Medvedev în acest rol arată mai mult ca regele ringului de dans al clubului, iar Vyacheslav Lopatin arată ca un vânător de molii. Ambii dansează foarte precis și muzical. Hortensio (minunății Igor Tsvirko și Alexander Smolyaninov) radiază patos - pașii săi maiestuosi sunt stângaci, ceea ce nu-l deranjează deloc pe acest domn narcisist. El va găsi în cele din urmă mângâiere cu o văduvă bogată (Yulia Grebenshchikova, Anna Balukova).

Totuși, coregraful a avut suficientă ingeniozitate reală doar pentru primul act,

unde pictează personaje shakespeariane cu dans pitoresc și șocuri cu intriga poveștii, iar actul al doilea s-a transformat într-o dramă bine făcută, cu un minim de dans și originalitate. Mai mult, jumătate din încărcătură este purtată de designer și director video. Flacoane falice, simbolizând pădurea întunecată prin care Petruchio o conduce pe Katarina acasă, un pat de plastic și un șemineu.

În general, sezonul s-a încheiat cu o premieră foarte demnă, în care cea mai bună parte a trupei a fost ocupată. Încă există distribuții care nu au dansat, ceea ce înseamnă că există un motiv pentru a merge la teatru în toamnă, când „The Taming” va fi repetat. Formația cu Krysanova, Lantratov, Smirnova și Chudin (primul) este și ea irezistibilă - trebuie să-l vezi de mai multe ori.

Fotografie de Mikhail Logvinov și Elena Fetisova

În loc să transforme The Taming of the Shrew în ghid practic conform lui Domostroy - cum să liniștești o soție neascultătoare - piesa povestește despre întâlnirea a doi incredibili personalități puternice, dintre care fiecare se recunoaște în cele din urmă în celălalt. Pentru că sunt incontrolabile, merg împotriva curentului normele sociale comportament - în singurătatea la care sunt condamnați printre oamenii obișnuiți, în faptul că niciunul dintre ei nu și-a întâlnit încă egalul. Aceștia sunt doi albatroși printre un stol de vrăbii. Aici vorbim despre iubire dincolo de normele general acceptate. La urma urmei, Petruchio, care, s-ar părea, este atras doar de averea viitorului socru al lui Baptista, căsătorit, nu o părăsește pe Katarina, ci o ia cu el, deși i-ar fi putut risipi cu bucurie zestrea. . El este atras de această femeie. Ea este adevărata lui zestre, adevărata lui comoară. Iar după o serie de teste, este convins că nu s-a înșelat în Katarina, ea este exact femeia care este pe măsura personalității lui imense. Nu a greșit. Și nu s-a înșelat. Dacă cedează cererilor soțului ei, nu este pentru că îl consideră mai puternic, ci pentru că se recunoaște în el. Ea joacă mai degrabă să fie supusă decât să se supună efectiv. Și nu contează că luna se numește acum soare, cei doi îndrăgostiți au propriile lor corpuri cerești. Supunerea soției nu l-a indus în eroare pe Petruchio. Cu toate acestea, pentru cei din jurul ei - cei care o cunoșteau anterior pe această femeie ca pe o sălbatică nemaipomenită - sunt respectate actualele coduri de conduită în societate și toată lumea poate răsufla ușurată, pentru că și cei mai îndrăzneți sunt nevoiți să vină conform regulilor general acceptate. De fapt, Katarina și Petruchio își interpretează partitura specială cu o armonie extraordinară, iar numărul lor pus în scenă cu măiestrie le permite să iasă din cadrul ideilor obișnuite despre îndrăgostiți.

PERSONAJELE

Baptista- un nobil bogat, tatăl Katarinei și al Biancai. Totul ar fi bine dacă regulile vremii nu i-ar cere să-și căsătorească mai întâi fiica cea mare, în timp ce toți potențialii pretendenți din casă căutau favoarea iubitei sale. mezina. De fapt, puțin îi pasă de fericirea fiicelor sale. Este interesat de ginerele lui. Dar comportamentul Katarinei, fiica cea mare, îl privează de speranța de a-și atinge vreodată scopul.

Katarina- are o zestre excelentă care i-ar putea seduce pe cei mai pretențioși pretendenți, dar pe lângă ea vine și un personaj odios care respinge toți pețitorii posibili. Aparent, duritatea ei ascunde disprețul pe care îl simte față de paliștii admiratori ai surorii sale. Nimic nu i se potrivește. Ce este aceasta - o formă acută de mizantropie sau o manifestare a solicitărilor excesive? Ea se joaca imprudent si riscant cu viata ei.

Bianca- fiica cea mică, ostatică a comportamentului Katarinei. În timp ce sora ei respinge posibili pretendenți, Bianca nu va privi decât cu indiferență șirul nesfârșit de pretendenți pentru mâna și inima ei. Acest lucru este crud, pentru că dacă sora ei mai mare este certată și încăpățânată, Bianca are de toate. Totul pentru a fi considerat o potrivire ideală din punct de vedere al normelor general acceptate: are o zestre bogată, este fermecătoare, frumoasă și are o dispoziție blândă. Cu toate acestea, surorii mai mari nu îi pasă de acest lucru.

Gremio- un domn care s-ar potrivi foarte bine pentru rolul unuia dintre bătrânii pofticii care a spionat-o pe Susanna în timp ce ea făcea abluții în grădina ei. Katarina frenetică nu putea deveni o astfel de Susanna pentru Gremio; avea să alunge fără milă spionii neinvitați. Pentru Gremio, Susanna nu poate fi decât neexperimentata Bianca. În vârstă și respingător aspect nu sunt, potrivit lui Gremio, un obstacol în calea curtarii persistente și asta încă o dată confirmă faptul că o avere mare contribuie la umflarea stimei de sine.

Hortensio- un alt admirator al Biancai. Acesta este un dandy căruia îi pasă doar de el însuși și de regulile unei societăți respectabile. La o fată, el caută doar o oglindă pentru propria sa reflectare. Situația va fi rezolvată de complet opusul lui Hortensio însuși, un om nepoliticos pe nume Petruchio, care este indiferent față de convențiile acceptate în societate.

Lucentio- reprezentant al tineretului de aur. Provine dintr-o familie bună, este fermecător, pare educat. Ea și Bianca sunt făcute una pentru cealaltă, au aceeași vârstă, aparțin aceluiași cerc. Aici ar fi potrivit să ne amintim cântecul Juliettei Greco: „Hai să-i căsătorim, să-i căsătorim, pentru că se aseamănă atât de mult între ei.”1 Nimeni nu ar obiecta.Nimeni în afară de Katarina.

Petruchio- un adevărat monstru. El este pe care Hortensio îl consideră capabil, dacă nu să o captureze pe Katarina, atunci măcar să se căsătorească cu ea. Potrivit lui Hortensio, Petruchio nu va fi pretențios. Dar se înșală, încă nu înțelege nimic despre persoana al cărei prieten își spune. Nu există nimeni mai „pretențios” decât acest bărbat nepoliticos și nediscriminatoriu care acceptă să o întâlnească pe Katarina. Petruchio constată că Katarina este destul de pe măsura lui. Ea este dincolo de convențiile general acceptate. Unde devine clar că numai monștrii nu sunt orbi.

Grumio- slujitorul lui Petruchio; moderat laș, moderat obsequios. Atât trebuie să facă. Un complice la trucurile stăpânului său.

Văduvă— aparent, deloc de neconsolat. Nu are de gând să rămână văduvă. Cu toate acestea, când anumite condiții: Al doilea soț trebuie să fie o persoană din cercul ei și să aibă suficientă bogăție. Ea se va adapta la restul. Văduva se hotărăște repede asupra lui Hortensio.

Menajera- crede că are drepturi asupra proprietarului casei, Baptista, de când conduce gospodăria în această casă. Dar el are în minte doar fete, așa că, judecând că casa va fi în curând goală - la urma urmei, fetele se vor căsători - își pierde răbdarea și acceptă să accepte curtarea bătrânului Gremio. Acest lucru îi va oferi o bătrânețe calmă, confortabilă, deși fără dragoste, și îi va oferi ocazia să intre în aceeași vârstă. inalta societate, ceea ce este doar așa datorită aroganței și banilor.

Partea I

În casa mare a unui nobil baptist bogat, slujitorii își bat joc de stăpân, profitând de absența lui. Aceștia îl înfățișează pe Baptista, un tată care încearcă fără succes să-și căsătorească fiica cea mare, frenetica Catharina, și îi refuză pe pretendenții fiicei sale cele mai mici, Bianca cu inima sfântă și sensibilă. Trebuie să aibă răbdare. Baptista însuși se întoarce pe neașteptate și oprește brusc comedia jucată de servitori.

Întâlnirea cu cele două fiice ale lui Baptista. Toți ochii sunt ațintiți asupra celor mai mici - adorabila Bianca; dar nimeni și nimic nu poate câștiga favoarea rebelei și îndrăzneței Katharina, cu excepția, poate, a propriului ei tată. Shrew - asta este ea.

Fanii frumuseții Biancăi se îngrămădesc în casa lui Baptista. Sunt trei dintre ei: bătrânul Gremio, nebunul Hortensio și fermecătorul Lucentio. Își etalează bunurile în fața fetei, încercând să-i atragă atenția. Desigur, se acordă preferință fermecătoarei Lucentio. Cedând sentimentului emergent, Bianca dansează o variație de vis. Cu toate acestea, tatăl trebuie să respecte convențiile general acceptate. În primul rând, fiica cea mare trebuie să fie căsătorită. Înainte de asta, nu va accepta nici măcar o cerere în căsătorie din partea admiratorilor Biancăi. Baptista o trimite după fiica lui cea mare, el vrea să i-o prezinte posibili concurențiîn speranța că unul dintre ei va decide să o ceară în căsătorie, dar comportamentul Katarinei nu este deloc favorabil în acest sens. Este evident că ea face totul pentru a speria posibilii pretendenți. Ea preferă clar singurătatea casei tatălui ei decât comedia numită căsătorie.

Apare întrebarea: cum să scapi de un astfel de sălbatic? Și atunci Hortensio își amintește că are un prieten deloc pretențios care vrea să facă o căsătorie profitabilă. S-ar putea căsători cu îndrăzneața Katarina și, astfel, să deschidă calea către Bianca. Hortensio se grăbește să-l aducă acasă la Baptista. Prietenul îl cheamă Petruchio, este la fel de grosolan pe cât este de încăpăţânată Katarina, dar perspectiva de a se îmbogăţi datorită zestrei miresei îl va obliga să găsească trăsături atractive în această femeie respingătoare.

În cele din urmă apare salvatorul. Dar unde este mireasa lui? Cel care pare să sufle foc? Super, se va ocupa de el! Este sigur că o va seduce pe Katarina, aranjează în fața ei o adevărată performanță de căsătorie, în care fiecare „întoarcere de la poartă” primită de la mireasă nu face decât să-i stimuleze fervoarea amoroasă. Doi monștri se întâlnesc într-un duel, în care Petruchio se preface a fi un om cu maniere, capabil să nu observe izbucnirea de furie a alesului său, iar Katarina, încercând să-l descurajeze, se comportă din ce în ce mai sfidător. Cu toate acestea, Petruchio nu este străin de sentimentele romantice.

Poate că iubirea poate aduce dulceață și poate face o inimă duioasă să tremure? Katarina este aproape gata să cedeze. Pe care, totuși, ea îl consideră imediat ca un atac al propriei slăbiciuni. Dar este prea târziu, deja s-a dăruit și poate tocmai din acest motiv secret, grație speranței ei trezite, acceptă să accepte cererea în căsătorie a acestui om nepoliticos blând.

Consimțământul Katarinei deschide calea fanilor frumoasei Bianca. Baptista le spune că sora mai mare este în sfârșit stabilită. Admiratorii se pregătesc să o ceară în căsătorie pe Bianca.

Bătrânul Gremio își încearcă primul norocul. Anticipând că vârsta lui înaintată ar putea deveni o piedică, îi aduce Biancai un colier luxos pe care ar dori să-i pună la gât. Eforturile sale nu au fost încununate cu mult succes; fata crede că nici cel mai frumos colier nu merită angajamentul pe care donatorul său îl tânjește. Scena are loc în fața curioasei menajere, care în curând riscă să-și piardă locul de muncă. Este îngrijorată de ea soarta viitoareși nu vrea să rateze Gremio, care nu are nicio șansă să câștige afecțiunile iubitei Bianca.

Apoi a venit rândul lui Hortensio să-și vadă. Nu are nevoie să aducă cadouri. Însăși prezența lui este deja un dar. Cu toate acestea, Bianca nu este impresionată de narcisismul lui, îi oferă o primire rezervată, iar pe scena amoroasă intră o văduvă, prietenă de familie, destul de fericită cu acest bărbat frumos.

În cele din urmă, apare Lucentio, care provine dintr-o familie înstărită. Situația lui financiară garantează favoarea tatălui său, iar farmecul tinereții garantează favoarea fiicei sale. Ca o confirmare a dragostei sale, Lucentio ii ofera Biancai o colectie de poezii. Frumusețea trebuie doar să deschidă cartea către pagina marcată cu un marcaj pentru a se asigura că sentimentele ei pentru tânăr reciproc. Duetul lor nu lasă îndoieli cu privire la sentimentele pe care le au unul pentru celălalt. Deci, dacă totul merge bine cu Katarina, acest cuplu se va căsători și el.

Totuși, totul nu este atât de simplu. Degeaba Katarina își așteaptă logodnicul - acest bărbat nepoliticos care a reușit să aprindă un foc în ea. Este chinuită de furie, dând loc tristeții și disperării, se înfurie, se înfurie și în cele din urmă renunță.

Sărbătoarea începe în cinstea logodnei a doi prădători sălbatici. Baptista încearcă să o consoleze pe fiica cea mare în absența mirelui, în timp ce ceilalți se răsfață la distracție. În cele din urmă apare Grumio, al cărui comportament neînfrânat prefigurează o farsă și mai nerușinată a proprietarului. Proprietarul lui este mai ocupat chestiuni urgente, decât căsătoria, va apărea la vremea cuvenită, când se va îmbăta și mănâncă la săturat.

În cele din urmă apare Petruchio, care a început deja să sărbătorească propria logodnă. Cu toate acestea, nu se grăbește să-și vadă mireasa și, se pare, nu se grăbește să încheie căsătorie. Dar din moment ce acesta este aici, el decide în cele din urmă să se apropie de viitoarea lui soție. Toată lumea este interesată de ce fel de cadou a pregătit pentru mireasa lui Petruchio scoate din carcasă un colier destinat Biancăi și îl pune pe gâtul Katarinei. Acest lucru este prea mult pentru încăpățânata Katarina și îi dă soțului ei o palmă furioasă în față.

Cei prezenți sunt uluiți. Acest prost a stricat sărbătoarea cu necumpătarea ei, mirele se întoarce jignit, abia se abține să nu o lovească pe spate. Se pare că i-ar plăcea foarte mult asta. Se pare că s-a terminat. Un alt mire gata să se căsătorească cu această scorpie luptă, cel mai probabil, nu va fi găsit în curând.

Petruchio vrea să o plesnească pe Katarina și apoi să plece, trântind ușa, dar brusc se răzgândește. Această femeie, crede el, această femeie cu caracterul ei intolerabil este o copie exactă a mea, pur și simplu a fost creată pentru mine. Trebuie doar să o facem să înțeleagă ceva. În primul rând, nu pot fi tratat așa. O târă pe Katarina în fața oaspeților îngroziți, care se întreabă dacă acest joc a mers prea departe. Acest lucru nu este de bun augur pentru încăpățânata Katarina. Totuși, fapta este făcută, nunta a avut loc. Muzică, dans!

Partea a II-a

Începe o lună de miere ciudată. În drum spre casa lui Petruchio, cuplul trebuie să treacă printr-o pădure înspăimântătoare. Epuizată, abia reușită să stea în picioare, Katarina imploră milă, cu greu poate merge înainte, are nevoie să se odihnească, să respire. Cu toate acestea, Petruchio nu vrea să audă nimic; pare gata să o abandoneze în pădurea adâncă dacă ea nu îl urmează. Femeia înspăimântată, care până acum cunoștea doar confortul casei tatălui ei, se ridică din nou și cere o pauză, dar totul în zadar. Soțul ei este neclintit. În timpul călătoriei, o mică procesiune (cuplul este însoțit de omniprezentul Grumio, care dispare brusc până la Dumnezeu știe unde) este atacat de tâlhari; O înconjoară pe Katarina și îi iau colierul. Se pare că Petruchio nu ține seama de apelurile de ajutor ale soției sale înspăimântate. Ea se va proteja perfect pe ea și pe ea însăși - prin macar, acum este o oportunitate grozavă de a-l verifica. Aceasta continuă până când Petruchio decide să intervină, îi împrăștie pe atacatori, printre care se află și servitorul Grumio, ascuns sub o mască. Acest lacheu este un adevărat ticălos, ceea ce, însă, nu este surprinzător. Și cum rămâne cu stăpânul său, este și el complice? El a organizat atacul tâlharilor pentru a o testa pe Katarina? Deocamdată rămâne un secret.

În cele din urmă, călătorii ajung la casa lui Petruchio, care nu poate fi comparată cu casa lui Baptista. Katarina singură și epuizată, văzând ce o așteaptă acum, se cufundă în disperare. Ea leșină. Petruchio, care o privea, se repezi la ea, o ridică și o poartă cu grijă până în pat, admirând curajul acestei femei, admirându-i frumusețea îndrăzneață. Încrezător că Katarina doarme, își dă drumul sentimentelor, tandreței și pasiunii sale amoroase. Când Katarina își revine în fire, Petruchio se așează repede pe o bancă la distanță și începe un joc ciudat. Este clar că locuința lui nu este foarte confortabilă și că proprietarul nu este bogat, dar totuși nu în așa măsură încât să pretinzi că te încălzești de un foc imaginar! Katarina se intrigă, se apropie de Petruchio și, asigurându-se că nu există șemineu, se întreabă dacă soțul ei a înnebunit, încălzindu-și mâinile lângă un foc imaginar. Apoi își dă seama că este doar un joc. Amenda. Desigur, există un șemineu. Ea suflă pe cărbuni ca să ardă focul. Ea îi oferă soțului ei chiar și ceai. Și deși acest ceai nu este real, din păcate, proprietarului casei nu i-a plăcut, Petruchio îl scuipă. Cuplul continuă să joace un spectacol în care se cunoaște treptat. Măștile pe care le purtau pentru spectatori au fost rupte. Sfârșitul războiului. Dragostea i-a doborât pe loc.

A doua zi dimineata, cu primele raze de soare care intra in dormitorul indragostitilor, incepe o trezire fericita. Prima dimineață calmă din viața lor. Cu toate acestea, nu se vor putea bucura de el pentru mult timp. Servitorul lui Grumio apare cu o scrisoare. Cuplul va trebui să călătorească înapoi pentru a sărbători nunta Biancăi și Lucentio. Pentru Petruchio, aceasta este o ocazie de a prezenta noua Katarina în casa lui Baptista.

Înainte de a pleca, Grumio returnează proprietarului colierul furat. Petruchio este surprins și își ceartă servitorul. Nu este clar dacă surpriza lui este sinceră sau prefăcută. Katarina, bănuind că ceva nu e în regulă, devine din nou furioasă, Petruchio se preface jignit, încă o încăierare, urmată de o împăcare fericită. Cuplul se pregătește de călătorie.

La casa lui Baptista sunt in curs pregatirile pentru nunta Biancai si Lucentio. Hortensio și văduva, Gremio și menajera își anunță relațiile. Toată lumea își amintește de plecarea furtunoasă a îndrăgostiților rebeli, toată lumea așteaptă cu curiozitate întoarcerea obstinatei Katarina și a soțului ei diavolesc.

Imaginează-ți surpriza tuturor când apar Petruchio și Katarina. Sunt îmbrăcați elegant și exemplar de politicoși: Petruchio dă dovadă de maniere aproape laice, Katarina - smerenie evidentă. Toată lumea se bucură de această transformare și decide că soții au un efect benefic unul asupra celuilalt. Soțul și soția corespund atât de perfect ideilor unui cuplu căsătorit într-o societate respectabilă, încât Catarina și Petruchio sunt chiar invitați la o ceremonie a ceaiului.