Unde trăiesc monștrii (carte). A fi regele monștrilor este împiedicat de mirosul de mâncare pe care mama lui Maurice Sendak l-a pregătit acolo unde locuiesc.

Această carte este, de asemenea, un exemplu grozav a ceea ce înseamnă dimensiunea ilustrațiilor dintr-o carte și modul în care joacă un rol în poveste.

Pentru Maurice Sendak, aceasta a fost prima carte pe care a scris-o și a ilustrat-o el însuși. Înainte de asta, am desenat imagini pentru lucrările altor autori.

Cartea a fost publicată pentru prima dată în 1963 an la editura „Harper & Row” și a devenit în curând un clasic al literaturii moderne pentru copii din SUA.

Inițial, ideea a fost diferită, iar cartea se numea „Unde trăiesc caii”.

Dar editorul s-a uitat la caii trasi și a spus „fie”: „Nu știi să desenezi cai, Maurice. Gândește-te la altceva!”

Acesta este un exemplu grozav al modului în care eșecurile se transformă ulterior într-un succes incredibil!

Pentru că ideea despre monștri s-a născut din cai banali!

Iar cartea a căpătat un cu totul alt sens!

Acum avem o poveste despre fantezii. Dar nu este nimic înfricoșător în asta.

Arată doar cât de des repetă copiii după părinți fără să vrea. Își copiază comportamentul și cuvintele. Dar imaginația copiilor este atât de mare încât le absoarbe complet toate gândurile. Și atunci părinții se jignesc!

Cine nu este familiarizat cu această situație? Poate că toată lumea a auzit astfel de cuvinte! Și chiar ei au spus-o!

Sendak și-a amintit impresiile din copilărie despre numeroși unchi și mătuși care l-au deranjat în timpul vizitelor la casele lor și a spus: „Ești atât de drăguț încât te voi mânca acum!”

Ulterior, Maurice Sendak și-a numit rude și monștrii săi preferați!

Știi, ca o glumă. Familie, uneori se ceartă, dar sunt totuși persoane dragi și rude.

Când Sendak a lucrat cu compozitorul Oliver Knassen la o operă bazată pe carte, le-a dat monștrilor numele rudelor sale (Zippi, Moishe, Aaron, Emil și Bernard).

Povestea simplă a devenit foarte populară. Și, așa cum se întâmplă adesea, a început să preia alte domenii ale artei...

Cu siguranță mulți își amintesc că în 2009 a fost lansat filmul „Unde sunt lucrurile sălbatice”.

Era și un desen animat, o operă...

Această poveste este atât de populară încât poți găsi mențiuni despre ea complet neașteptat!

În The Simpsons!

În episodul „Fata care dormea ​​prea puțin” din sezonul 17 din The Simpsons, cartea este denumită „Beast of the Wild” ( Țara Fiarelor Sălbatice)

O carte pentru copii, zici? Cu toate acestea, sever MetallicaAm fost inspirat să scriu o melodie întreagă!

Trupa americană de metal Metallica, bazată pe carte, a scris piesa „Where The Wild Things Are” de pe albumul ReLoad.

Această poveste nu a fost populară în Rusia. Mai exact, nimeni nu l-a tipărit vreodată în întregime. Pe vremea sovietică, știi. Nu inainte.

La sfârșitul anului 2014, cartea a fost publicată la editura Pink Giraffe în traducerea rusă de Evgenia Kanishcheva. Titlul cărții a fost transmis în versiunea consacrată „Unde trăiesc monștrii”, deși monștrii înșiși din text sunt traduși ca Fearforms.

Crezi că traducătorul a făcut ceea ce trebuie? Mi-a plăcut cuvântul „imagine-frică”, dar este oarecum complicat. Iar „monstrul” pare mai drăguț și mai blând. Ai cărui părinți nu au spus: „Tu ești monstrul meu!”

Deși copiii par să iubească cuvintele ciudate cu o întorsătură. Poate că „imaginea fricii” este absolut nimic!

ADNOTARE

"În acea seară, Max s-a îmbrăcat în lup și a făcut un shurum-burum. Și apoi un burum-shurum. Și mama a spus: "O, monstruule!" Și Max a spus: "Sunt o imagine a fricii și eu" Te voi mânca!” Și mama l-a trimis în pat. Fără cină.”

Se pare că această situație este familiară milioanelor de părinți din toate colțurile lumii. Un copil atât de sălbatic încât nu se poate opri. Și o mamă care nu vrea să tolereze neascultarea și nepolitețea. Ce se va întâmpla în continuare? Terapie pentru adulți: cum să dai dovadă de reținere și răbdare în situații stresante? O poveste instructivă pentru un copil, cum să nu se poarte și ce se întâmplă cu el?

Maurice Sendak spune o poveste cu totul diferită. În ea, Max merge într-un tărâm magic locuit de Fearimages de toate dimensiunile și dungile. Acolo, cea mai curajoasă și neînfricată figură de frică, desigur, se dovedește a fi un băiețel. Se distrează din inimă și îi este frică. Până când se plictisește și se întoarce la casa ei confortabilă, unde miroase a plăcinta mamei sale. La urma urmei, nicio mamă singură din lume nu își va lăsa copilul, chiar dacă este Regele Formelor fricii, fără cină.

Când a fost publicată pentru prima dată această carte, inventată și desenată de Maurice Sendak, mulți părinți, bibliotecari și profesori s-au revoltat: „În primele pagini, un copil se ceartă cu mama lui, iar autorul nu-l condamnă pentru purtarea proastă! ” Dar copiii s-au îndrăgostit instantaneu de această carte. Probabil pentru o conversație sinceră despre emoțiile pe care le trăiesc copiii. Da, lumea copiilor este uneori populată de imagini de frică înfiorătoare, iar adulții nu pot și nu ar trebui să controleze întotdeauna totul în ea. Copiii trebuie să învețe să experimenteze ei înșiși sentimentele cele mai puternice și cele mai violente pentru a face față situațiilor dificile de viață.

Nu doar copiii au iubit cartea „Unde sunt lucrurile sălbatice”. În 1964, la un an de la publicare, a primit prestigioasa Medalie Caldecott pentru cea mai bună carte ilustrată pentru copii.

De multe ori, povestea lui Sendak a fost inclusă în listele celor mai bune cărți pentru copii compilate de bibliotecari, educatori, profesori și părinți. Pentru artiști, „Where the Wild Things Are” a devenit standardul pentru ilustrarea cărților. De la publicare, cartea s-a vândut în 19 milioane de exemplare, a fost tradusă în 13 limbi și a fost adaptată într-o operă și un lungmetraj.

În Rusia, cea mai faimoasă carte a lui Sendak (precum și celelalte cărți ale sale) nu a fost niciodată publicată. În 1988, traducerea rusă a „Monștrii” cu una dintre ilustrații a fost publicată în revista „Funny Pictures”; în 1989 a fost publicată în Estonia în limba estonă.

Pentru Girafa roz, cartea Unde sunt lucrurile sălbatice a fost tradusă cu brio de Evgenia Kanishcheva, una dintre cele mai bune traducătoare de literatură pentru copii.
Pentru vârsta de școală primară.

PLOT

Povestea este foarte scurtă. Repovestirea acoperă complet toate punctele din carte.

Personajul principal al cărții este un băiat pe nume Max, care joacă acasă îmbrăcat în lup. După mai multe trăsături de huligani, mama lui îl numește „monstru” ( Lucru sălbatic), iar el îi spune: „O să te mănânc!” Apoi mama lui îl trimite în pat fără cină. În camera lui, Max își imaginează că în jurul lui este o pădure deasă. Apoi traversează marea pe o navă și se trezește în Țara Monștrilor. Monștrii care locuiesc în țară sunt înspăimântători ca înfățișare (uriași ca dimensiuni, cu colți și coarne), dar Max îi cucerește pentru că poate „să se uite în ochii lor galbeni fără să clipească”. El devine rege peste toți monștrii și le ordonă să organizeze dansuri sălbatice, la care el însuși participă. Cu toate acestea, în curând se sătura de asta, iar acum îi trimite pe monștri la culcare fără cină. Max devine singur și se întoarce pe navă, deși monștrii îi cer să rămână și să strige: „Te mâncăm, te iubim atât de mult!” Odată ajuns în camera lui, Max găsește cina încă fierbinte pe masă.

DESCRIERE

Pagini: 40 (Offset)

Există într-adevăr foarte puțin text! Aceasta a fost ideea artistului. A ajustat chiar și versiunea originală pentru a o face mai mică.

Prin urmare 0+

Hârtia mă face incredibil de nostalgic! Nu este lucios, nu este greu, așa cum este deja obișnuit în publicațiile moderne. Și chiar îmi place! Sentimentul este că cartea a fost publicată cu câteva decenii în urmă și a fost transportată în mod miraculos în viitor, i.e. cadoul nostru, in stare perfect conservata!

Amintește oarecum de hârtia de acuarelă (dar nu granulată). Iar desenele de pe el par să fi fost desenate de artist.

Mă bucur că editura a tipărit-o pe acest tip de hârtie. Am observat că multe retipăriri moderne nu arată deloc bine din cauza schimbării hârtiei. Atunci când desenează ilustrații, artistul ia în considerare modul în care vor arăta pe un anumit tip de hârtie.

Ilustrațiile sunt realizate în linie de artă și probabil cu un fundal de acuarelă. Se pare că există văruire pe undeva.

Aș dori să vă atrag atenția asupra tehnică pe care a folosit-o Maurice Sendak.

Uitați-vă la dimensiunea ilustrației de pe pagină.

Povestea începe. O imagine mică în realitate.

Atunci o pagină nu mai este suficientă pentru ea și ea „captează” următoarea până când ocupă întreaga răspândire.

Așa că artistul arată că fantezia l-a captivat pe Max, personajul principal al cărții, atât de mult încât realitatea existentă a încetat să mai existe pentru el.

Și în sfârșit Tzippy, Moishe, Aaron, Emil și Bernard! ma intreb care e care?...

A fost acel moment în care Max s-a lăsat complet purtat și fantezia lui l-a capturat complet!

Și în sfârșit s-a întors!

Și mama, care nu și-a putut lăsa copilul iubit flămând, se dovedește că a adus cina.

Ultima pagină... Fără poze. Cina este cina. Realitatea este ceea ce este! Pentru un om foarte înfometat și curajos - Regele Formelor fricii, pentru o clipă! - nu mai rămâne timp în gândurile tale pentru fantezie. Poftă bună!

Acestea. vizionare!

Această carte este valoroasă pentru că este un exemplu de gândire atipică.

Începând cu istoria creației și terminând cu un subiect care nu era binevenit în acei ani (o ceartă cu mama). Nu învață comportamentul ideal. Arată doar că fantezia este normală, e grozavă! Că mama este mereu de partea copilului ei, că îl iubește în ciuda oricărei mici răutăți.

○○○○○○○○○○

L-am cumpărat cu 433 de ruble. cu promoții în labirint.

L-am avut în așteptare mult timp până am primit o notificare că este în stoc. Deci nu știu dacă există ceva în stoc în labirint în acest moment, dar s-ar putea ca acestea să fie resturi.

Sau poate o relansare!

Puteți comanda o versiune în limba engleză despre ozon. Asta mi-am dorit. Și, să fiu sincer, încă mă îndoiesc. La urma urmei, engleza este originalul.

○○○○○○○○○○

Și prima dată când am văzut cartea a fost la Biblioteca de literatură străină (în Kitay-Gorod, câteva opriri cu troleibuzul).

E încă acolo. Va sfatuiesc sa mergeti! Uneori, acolo au loc diverse evenimente. Am fost la una dintre acestea când am văzut această carte.

Maurice Sendak

A ilustrat romanul Little Bear de Harper Collins; în 1996, pe baza ilustrațiilor sale, a fost filmat în Canada un serial animat cu același nume (39 de episoade). A apărut ca actor în serialul TV „Angels in America” (). În 2009, este planificată premiera unui film bazat pe basmul „Where the Wild Things Are”.

Legături

Alte carti pe subiecte similare:

Vezi și în alte dicționare:

- „Unde sunt lucrurile sălbatice”: „Unde sunt lucrurile sălbatice (carte)” carte cu imagini pentru copii de scriitorul și artistul american Maurice Sendak (1963) „Unde sunt lucrurile sălbatice (desen animat) „film de animație... ... Wikipedia

Un băiat pe nume Max, îmbrăcat în lup alb, îl terorizează – probabil ca în glumă, sau nu? - câinele tău, urmărindu-l cu furculița; când mama lui vine să-i spună ceva sens, el amenință că o va devora și pe ea. Ea, supărată, îl trimite în pat fără cină. Camera se transformă într-o pădure, marea și un iaht apar acolo, iar Max navighează pe ea undeva departe, departe - până unde trăiesc monștrii în formă de frică, gata - da, din nou grozav - să-l devoreze. După ce i-a hipnotizat, însă, cu privirea lui grea, Max devine regele lor; după ce s-a jucat suficient cu noile sale subiecte, începe să se plictisească și se întoarce acasă, unde se bucură de confortul și confortul obișnuit; mama, se pare, se răcorise în acest timp – ceea ce nu se poate spune despre cina care îl așteaptă pe eroul pe masă.

„Americanul Chukovsky” Maurice Sendak Foto: sirmitchell.com Omul care a creat acest basm ciudat, în care toată lumea este grotesc preocupată de problemele digestive, a fost numit Maurice Sendak; a fost scriitor și ilustrator; după ce Monsters a apărut în 1963, el a devenit în America ceva asemănător Chukovsky în URSS - și s-a bucurat de acest statut pentru încă o jumătate de secol. Câteva generații de copii au reușit să crească cu „Monștri”; au încercat să-l interzică, au filmat-o, au transformat-o într-o operă și o piesă de teatru, au tradus-o în toate limbile lumii, au parodiat-o în „The Simpsons”. l-a vândut (un milion, doi, trei... douăzeci, acum probabil treizeci de milioane de exemplare) - și a interpretat, interpretat, interpretat. Adulții și-au dat seama repede că „Monștrii” este un text „cu un secret” și, lăsând copiilor posibilitatea de a învăța din carte lecții ambigue - și chiar mai valoroase - despre cum funcționează viața, au întreprins un asalt hermeneutic fără precedent în proporție de cantitatea de text și volumul interpretărilor, comparabile ca amploare cu Hamlet și Evanghelii. S-a dovedit că în 338 de cuvinte - unele dintre frazele lui Tolstoi vor fi mai lungi - ca într-o spirală ADN, aproape întreaga istorie a culturii mondiale este criptată: de la „Cântecele inocenței” a lui Blake până la „Jekyll și Hyde” a lui Stevenson, din „Cântecele inocenței” a lui Kafka. Metamorfoză” la întunericul „Heart” a lui Conrad”, din Edda Tânăra... Ei bine, e evident că iahtul lui Max este, de fapt, nava Naglfar, aceeași care este făcută din cuiele morților; nu este evident?

Suprareal - nu foarte tipic pentru cărțile pentru copii - grafica se referă la William Hogarth și Picasso. Un complot recunoscut atât din folclor, cât și din literatura mondială: O poveste despre (kafkiană) Transformare și călătorie (în inima întunericului), despre Crimă și Pedeapsă, despre Putere și Supunere, despre Furie și Pocăință, despre Eroism și Aventură, despre Sălbăticie și Civilizație, despre Întoarcerea Fiului Risipitor - și despre Iertarea Mamei, despre Inițiere și Frica. Și acest ciudat - ca să nu spun David Lynchian - băiat-vârcolac, intrând în conflict (Oedipal? „Mamă-te-voi-mânca-te.” Mănâncă? Oh. Și unde este tatăl? Nici un răspuns) conflict cu dominația lui, dar iubitoare. mama? În esență, aceasta este o poveste despre o masă întârziată - și nu trebuie să fii un psihanalist de primă clasă pentru a înțelege ce fel de ritual poate fi implicat.

Lucrurile stau și mai rău cu monștrii fricii (suspect de morocănos; deși The Gruffalo, desigur, a fost creat mult mai târziu): par a fi înfricoșători, dar în același timp comici; și, cel mai important, nu este clar ce sunt ele în esență – șovăitori, așezați, ca să spunem așa, pe gardul metafizic care desparte Binele și Răul; iar diavolul știe în ce parte decid să sară. Este clar că sunt nesofisticați și nesofisticați; și în mod clar nu întâmplător seamănă cu nativii din cărțile despre epoca Marilor Descoperiri Geografice - material ideal pentru conchistadorizare și colonizare. Cu toate acestea, slavă Domnului, nu este deloc la fel cu tema „nativă”: se știe că Sendak a desenat imagini de frică de la rudele lui îndepărtate, care obișnuiau să vină la el acasă, să-l mângâie pe cap, spunând ceva de genul „Ești atât de drăguț, o să-ți lingi degetele.” ; în opera bazată pe basmul său, Sendak a numit monștrii direct după unchii și mătușile sale - Tsyppy, Moishe, Aaron etc. Ironia este, de asemenea, că propriul apel al lui Max la imaginile de frică repetă în mod evident – ​​și din nou parodiază – discursul propriei sale mame, de care a fugit („Opriți imaginile cu frică!” a ordonat Max. Și i-a trimis pe toți la culcare. Fără cină. ”: conform față de ei este matur, autoritar și civilizat. Deci, există motive să presupunem că suntem și noi într-un fel istoria Occidentului, care a colonizat restul lumii și apoi, prin anii 60 ai secolului XX, după ce ne-am răcit puțin, ne întoarcem la propria sa cină. și, dacă nu te pocăiești, atunci calmează-te. Da, o astfel de poveste învață ceva.

Învață... puzzle-uri... face paralele... șocuri cu aluzii neașteptate... totul este așa; Nu este clar cum acest tip de carte - chiar dacă reprezintă cu adevărat o explorare artistică originală și capricioasă a fobiilor din copilărie și a mecanismelor prin care imaginația noastră le face față - poate deveni de fapt favorita oricărui copil? La egalitate cu „Aibolit”, „Usatiy dungi” și „Boltunya”? Cel puțin nu pentru un copil crescut pe Chukovsky, Marshak și Barto.

• Editura „Girafa roz”, Moscova, 2014, traducere de E. Kanishcheva

"În acea seară, Max s-a îmbrăcat în lup și a făcut un shurum-burum. Și apoi un burum-shurum. Și mama a spus: "O, monstruule!" Și Max a spus: "Sunt o imagine a fricii și eu" Te voi mânca!” Și mama l-a trimis în pat. Fără cină.”
Se pare că această situație este familiară milioanelor de părinți din toate colțurile lumii. Un copil atât de sălbatic încât nu se poate opri. Și o mamă care nu vrea să tolereze neascultarea și nepolitețea. Ce se va întâmpla în continuare? Terapie pentru adulți: cum să dai dovadă de reținere și răbdare în situații stresante? O poveste instructivă pentru un copil, cum să nu se poarte și ce se întâmplă cu el?
Maurice Sendak spune o poveste cu totul diferită. În ea, Max merge într-un tărâm magic locuit de Fearimages de toate dimensiunile și dungile. Acolo, cea mai curajoasă și neînfricată figură de frică, desigur, se dovedește a fi un băiețel. Se distrează din inimă și îi este frică. Până când se plictisește și se întoarce la casa ei confortabilă, unde miroase a plăcinta mamei sale. La urma urmei, nicio mamă singură din lume nu își va lăsa copilul, chiar dacă este Regele Formelor fricii, fără cină.
Când a fost publicată pentru prima dată această carte, inventată și desenată de Maurice Sendak, mulți părinți, bibliotecari și profesori s-au revoltat: „În primele pagini, un copil se ceartă cu mama lui, iar autorul nu-l condamnă pentru purtarea proastă! ” Dar copiii s-au îndrăgostit instantaneu de această carte. Probabil pentru o conversație sinceră despre emoțiile pe care le trăiesc copiii. Da, lumea copiilor este uneori populată de imagini de frică înfiorătoare, iar adulții nu pot și nu ar trebui să controleze întotdeauna totul în ea. Copiii trebuie să învețe să experimenteze ei înșiși sentimentele cele mai puternice și cele mai violente pentru a face față situațiilor dificile de viață.
Nu doar copiii au iubit cartea „Unde sunt lucrurile sălbatice”. În 1964, la un an de la publicare, a primit prestigioasa Medalie Caldecott pentru cea mai bună carte ilustrată pentru copii. De multe ori, povestea lui Sendak a fost inclusă în listele celor mai bune cărți pentru copii compilate de bibliotecari, educatori, profesori și părinți. Pentru artiști, „Where the Wild Things Are” a devenit standardul pentru ilustrarea cărților. De la publicare, cartea s-a vândut în 19 milioane de exemplare, a fost tradusă în 13 limbi și a fost adaptată într-o operă și un lungmetraj.
În Rusia, cea mai faimoasă carte a lui Sendak (precum și celelalte cărți ale sale) nu a fost niciodată publicată. În 1988, traducerea rusă a „Monștrii” cu una dintre ilustrații a fost publicată în revista „Funny Pictures”; în 1989 a fost publicată în Estonia în limba estonă. Pentru Girafa roz, cartea Unde sunt lucrurile sălbatice a fost tradusă cu brio de Evgenia Kanishcheva, una dintre cele mai bune traducătoare de literatură pentru copii.
Pentru vârsta de școală primară.

Întrebările la care trebuie să răspundă editorii, vânzătorii de cărți și (sper) lucrătorii din biblioteci sunt ușor de enumerat, deoarece sunt atât de „standard”. Exact aceleași întrebări au apărut atunci când a apărut The Gruffalo (de ce există un monstru pe coperta) și despre o varietate de cărți ilustrate celebre (de ce există puțin text în carte). Și întrebarea „binelui” în general apare în mod tradițional în legătură cu orice literatură tradusă.

Întrucât îmi place foarte mult această carte - îmi place coperta cu monstrul, și imaginile din interior și textul însoțitor și, în plus, toate acestea, după părerea mea, au un sens destul de profund - vreau să explic cum o înțeleg.

Permiteți-mi să încep prin a spune că există „foarte puțin text” în carte.

În ultimul deceniu, am avut un număr imens de cărți traduse publicate și am întâlnit o varietate de fenomene în cultura cărții, dintre care multe s-au dovedit a fi complet noi pentru noi. Una dintre aceste inovații au fost cărțile ilustrate. Acest lucru nu înseamnă că copiii (și adulții) din epoca sovietică nu cunoșteau deloc cărțile ilustrate. Existau, de exemplu, cărți de carton, sau „coci”: pe fiecare pagină era o imagine mare, sub ea era o poezie mică sau două sau trei propoziții dintr-un basm. Dar aceste cărți, ca să spunem ușor, nu au evocat respectul cuvenit. Ca un copil „tipic” al anilor ’60, am avut cărți de genul acesta. Și îmi amintesc foarte bine cum, la patru ani, am construit garduri din ele. Adică, aceste „coicuri” de carton au fost puternic asociate cu copiii de vârsta la olita. Desigur, a existat revista „Funny Pictures”. Dar a existat și într-o nișă de vârstă strict atribuită - preșcolară. A mai fost și Suteev (citit și recitit de multe ori), și au fost și îndrăgitele „Aventurile lui Pif”, publicate în anii 60 fără a indica numele autorului și artistului. Dar acestea se adresau și copiilor cu vârste cuprinse între patru și aproximativ opt ani.

Desigur, în îndepărtata noastră copilărie sovietică existau cărți ilustrate „cu litere mari și imagini frumoase”. Dar există o mare diferență între o carte cu imagini și o carte cu imagini. Într-o carte ilustrată, „limbajul” principal este limbajul ilustrației. Sau textul și imaginea nu pot exista separat unul de celălalt; textul este „lipit” în imagine și este o parte inseparabilă a acesteia. Cu alte cuvinte, acest text nu poate fi imaginat într-o altă serie ilustrativă (ca în cărțile lui Suteev și în „Aventurile lui Pif”).

Așadar, aceleași cărți ilustrate reprezintă o tendință independentă puternică în publicarea de carte occidentală, care în ceea ce privește varietatea și complexitatea subiectelor depășește cu mult vârsta preșcolară. De exemplu, cărțile ilustrate pentru adolescenți au primit o mare dezvoltare acolo. Pot presupune că dezvoltarea genului de cărți ilustrate a fost în mare măsură facilitată de cultura benzilor desenate, unde principalul limbaj de comunicare cu cititorul a fost limbajul desenului. Dar o carte ilustrată nu este o carte de benzi desenate. Acesta este ceva separat.

Într-adevăr, există mai puține cuvinte într-o carte ilustrată decât într-o carte care ne este familiară. Genul cărții ilustrate în sine necesită un text laconic. Dar concizia înseamnă doar că autorul va selecta cuvintele foarte atent și exigent. În același timp, o parte importantă a sensului ar trebui să fie transmisă prin imagini, fără de care declarația autorului va fi nu numai incompletă, ci chiar distorsionată. Cu alte cuvinte, o carte ilustrată presupune citirea simultană în două limbi - verbală și grafică.

Acest lucru este neobișnuit pentru noi. Din anumite motive, nu putem trata cuvintele și imaginile cu același respect. De exemplu, am aflat cu groază că nu pot „citește” benzi desenate - mă uit și nu văd. S-a dovedit că absolut nu știu cum să-mi mișc în mod constant privirea de la o imagine la alta. Acesta este un mod neobișnuit pentru mine de a percepe informații. Adică sunt un reprezentant tipic al generațiilor anterioare ale culturii logocentrice sovietice. Iar logocentrismul este, desigur, „respect pentru cuvântul tipărit”. Cu toate acestea, acest respect poate avea consecințe foarte diferite. Pe de o parte, în mod tradițional „un poet în Rusia este mai mult decât un poet”. Pe de altă parte, cu doar 60 de ani în urmă, societatea noastră a experimentat puterea terifiantă a unui astfel de cuvânt, când un articol critic publicat în principalul ziar sovietic Pravda putea literalmente ucide.

Copiii și nepoții noștri cresc într-un mediu complet diferit, în care limbajele culturii vizuale joacă un rol enorm. Lipsa de fanatism în raport cu cuvântul îi face mult mai liberi în percepția limbajului grafic. Prin urmare, ei vor iubi și aprecia cărțile ilustrate. Și, poate, cărțile ilustrate vor extinde foarte mult cercul de cititori pentru copii.

Cu alte cuvinte, în cartea „Where the Wild Things Are”, care conține mai puțin text decât suntem obișnuiți să vedem, copiii au ceva de citit. Doar lectura este „altfel”.

Acum despre monștri, despre „ce ne învață acest basm” și unde există binele necesar, din punctul de vedere al adulților.

Povestea spusă de Maurice Sendak este un episod cotidian din viața unui copil mic. Judecând după imagini, această „creatură” are cinci până la șapte ani. Adică un copil la vârsta „jocului de rol”, când copiilor le place să se îmbrace în costume și să se prefacă a fi altcineva. Max (așa este numele eroului poveștii) într-o seară bună se îmbracă într-un costum de lup și începe să se comporte conform „formei de îmbrăcăminte” - și anume, să joace. De ce să fii rușinos? Aparent pentru că lupul este un animal sălbatic care nu este deloc obligat să se supună regulilor societății umane. Și dacă te îmbraci în lup, atunci tu (și acest lucru este firesc pentru un copil de cinci până la șapte ani) intri absolut în personaj, literalmente „trăiești în pielea altcuiva” și, parcă, primești dreptul deplin. (drept justificat intern) a se comporta ca un lup.

Dar această motivație pentru indignarea jocurilor se dovedește a fi complet neconvingătoare pentru adulți, în special pentru mama lui Max. Mama îl trage înapoi și îl numește „monstru” (creatura sălbatică). Max, totuși, s-a entuziasmat deja prea mult, iar remarca mamei sale nu îl liniștește, ci îl provoacă într-un nou scandal „lup”: „Te voi mânca!” – răspunde el mamei sale. Și, drept urmare, se trezește pedepsit: este trimis la culcare fără cină. Ei bine, se întâmplă. Se pare că mama nu mai are mijloace să-l liniștească.

Max este supărat? E o rușine. Un copil este întotdeauna jignit când este pedepsit. Și, deși nu există un cuvânt despre ofensă în text, este „scris” pe fața lupului Max (la urma urmei, nu și-a scos niciodată costumul nefericit).

Situația este tipică. Adultul este supărat și pedepsește copilul. Copilul este jignit (nu se poate aștepta deloc „obiectivitate” sau chiar pocăință de la el). Iar resentimentele este un lucru care este imposibil de suportat. Și trebuie să găsim o modalitate de a face față acestei resentimente, în general să facem ceva pentru a ieși din situația de „a fi pedepsit”. Dacă acest lucru este imposibil în realitate, trebuie să o faci în imaginația ta (să-ți amintesc că costumul nu a fost încă scos).

Desigur, nici în text nu există niciun cuvânt despre asta. Textul spune că o pădure crește brusc în camera lui Max. Și imaginea arată cât de mult îi place lui Max această „soluție” a lui, această idee a lui - de a „crește” o pădure în cameră. Și cum o aduce la „perfecțiune”, în urma căreia pereții camerei se dizolvă, dispar, dar apare un ocean nesfârșit, iar Max, pe o barcă apărută cu succes, navighează undeva spre ținuturi necunoscute. Fugirea de acasă, de adulții care necăjesc și de cerințele lor nesfârșite este visul etern al unui copil jignit.

Și atunci începe distracția. Max navighează „spre locul unde trăiesc monștrii”. Adică acolo unde sunt mulți oameni ca el. La fel ca el - în sens. La urma urmei, ce a spus mama? Ea i-a spus lui Max: ești un monstru! Creatură sălbatică.

Însă imaginile înfățișează monștri atât de groaznici, niște creaturi cu dinți cu colți, gheare și coarne, fiecare de zece ori mai mare decât Max, pe care trebuie să le înțelegem cu toții: Max nu este deloc cel mai teribil dintre monștri. El, în costumul lui de lup, este doar un băiat bun lângă aceste creaturi de coșmar. Și în plus, tot vor să-l atace. Dar, deși Max este mai mic decât monștrii și, deși nu are gheare și colți atât de groaznice, este capabil să-i îmblânzească. E de ajuns să spună: ei bine, taci! - și priviți fără să clipească în ochii lor galbeni.

Omulețul în costum de lup știe de fapt valoarea tuturor acestor „prinderi terifiante”, le cunoaște „din interiorul costumului”, ceea ce încă îi dă putere (imaginația este o unealtă magică grozavă). Și cum rămâne cu monștrii? Sunt imediat îmblânziți. Îl recunosc pe Max ca rege. (Desigur! Din moment ce a fost numit monstru, atunci nu va fi doar un monstru, ci și cel mai important lucru. Nu este atât de ofensator.) Și apoi Max le dă monștrilor un semnal să devină înnebuniți colectiv. La comanda lui, încep să sară sălbatic, să sară în copaci, să se uite, să mârâie, să țipe - în general, fac tot ceea ce Max făcuse anterior singur și pentru care a fost trimis la culcare fără cină. Și deși regele monștrilor pare să fie mulțumit de ceea ce se întâmplă, din anumite motive nu poate uita că a fost pedepsit. Prin urmare, când se sătura de toată această nebunie, când se sătura de ea, Max îi trimite pe monștri (și ei sunt obosiți) la culcare și să doarmă fără cină. Nu este clar de ce s-au făcut vinovați monștrii, dar nu este timp pentru dreptate aici. I-au făcut asta lui Max, iar el le va face celor asupra cărora are putere - de dragul de a experimenta plinătatea acestei puteri. Si ce? Adulții pot pedepsi, dar poate copiii nu? Max i-a trimis pe monștri la culcare fără cină, pentru că și el este ca un adult... Ca o mamă... Și apoi... Atunci un sentiment teribil de singurătate se rostogolește peste bietul copil. Nu remuşcări, nu. Și dorința de a fi mângâiat. Pentru ca în apropiere să fie cineva care să-l iubească mai mult decât pe oricine pe lume.

Poți „crește” o pădure și dizolva pereții unei camere, dar ești încă prea mic pentru a-ți îndura la nesfârșit atât pe tine, cât și pe monștrii pe care imaginația ta i-a generat într-un asemenea număr. Se pare că ești puternic și ai primit confirmarea acestui lucru, dar de îndată ce mirosul de mâncare delicioasă a ajuns la tine (se pare că mama ta s-a răzgândit și a decis să atenueze pedeapsa) - asta este! Trebuie să „mergem acasă”. Trebuie să ne întoarcem la realitate. Lumea imaginară este și ea obositoare. Și până la urmă, totul s-a întâmplat deja aici. Tot ce ai vrut. Ai fost deja regele unor creaturi teribile, te-ai bucurat deja de puterea imaginară. Și Max urcă în barcă și pornește pe drumul înapoi (la urma urmei, jocul nu poate merge împotriva regulilor). Monștrii se grăbesc la țărm, îl roagă pe Max să rămână, îl iubesc atât de mult încât ar dori să-l mănânce (acest lucru este atât de natural pentru monștri), dar Max este neclintit. Mai exact, își dorește foarte mult să meargă acasă. Și poate chiar regretă puțin că a făcut ceva greșit. Cel puțin el înoată înapoi, închizând ochii, „căutându-se” în interiorul său. Și e clar, e clar că s-a săturat să fie un monstru! Este atât de grozav să fii în propria ta cameră - este atât de grozav încât costumul tău, pielea ta sălbatică, începe încet să „alunece”. Și monstrul lup, evident, vrea să revină la forma umană - pentru că există un astfel de miros în cameră! Cina nu s-a răcit încă.

Cam atât.

Cred că sunt multe de citit aici. Mi se pare că textul scurt al lui Sendak este foarte încăpător în conținut. Capacioasă și subtilă și precisă din punct de vedere psihologic.
Sendak a oferit interviuri la un moment dat și a explicat caracteristicile muncii sale. Pentru a înțelege „Unde sunt lucrurile sălbatice”, după părerea mea, este important: „„Nu-mi plac imaginile sentimentale ale copiilor, niște copii atât de drăguți... Am vrut să le arăt copiilor așa cum sunt cu adevărat, dar cu dragoste. .. La urma urmei, copiii nu doresc rău nimănui. Pur și simplu nu știu încă ce înseamnă „drept”. Sau acceptă ca adevărat ceea ce este fals. Există o confuzie monstruoasă în lumea copiilor!

Această viziune asupra copilului este importantă și pentru copilul însuși. Pentru că este important ca un copil să fie înțeles. Sentimentul de a fi „văzut direct” poate fi salvator, pentru că în acest caz nu este nevoie să minți. Și orice minciună este distructivă.

Dar asta nu înseamnă că un copil, atunci când citește sau se uită la cartea lui Sendak, este capabil să-și explice rațional emoțiile despre evenimentele care au loc în ea, cu atât mai puțin să exprime în cuvinte „recunoașterea” care i s-a întâmplat. În timp ce citim, ni se întâmplă multe la nivel subconștient. Dar nu este mai puțin valoroasă.