acțiune

Petru I

Grădina de vară este cea mai veche grădină din Sankt Petersburg.

Deja în primăvara anului 1704, Petru I a scris boierului Streșnev un ordin de a trimite flori la Sankt Petersburg pentru moșia sa.

L-a amenajat pe malul Nevei, pe locul moșiei maiorului suedez Konau, acoperit cu molid.

Peter însuși a desenat un plan pentru viitorul parc. La început, a fost plantat doar cu flori anuale, adică „de vară”. De aceea i-au numit Summer.

Inițial, grădina ocupa aproximativ un sfert din suprafața actuală.

Le Mica grădină în 1717

Probabil că deja în 1704 a fost construit un conac pentru Petru I pe malul Nevei. casa de lemn- viitor palat de vara . Construcția sa a fost încredințată lui Ivan Matveevich Ugryumov. Aici a plantat și paturi de flori, iar în 1706 a început să echipeze fântâni din Grădina de vară (prima din Rusia).

A. Benois. Petru 1 pentru o plimbare

18 august 1710 arhitect Domenico Trezzini a început construcția Palatului de vară de piatră.

Din partea sa sudica a fost sapat un havanez, apa a ajuns aproape de pereti. Adică o clădire trei laturi a fost spălat de apă, se putea intra în el doar dintr-o barcă.

În spatele casei slujitorilor se afla un turn de apă, al cărui acoperiș era încoronat cu un vultur cu două capete aurit.

În 1714, pe aceeași linie cu Palatul de Vară, arhitectul G. I. Mattarnovi a ridicat trei galerii deschise („lusthauses”). Aici s-au odihnit pe vreme rea.

A. Benois. Grădina de vară sub Petru cel Mare. Card

În mijlocul galeriilor se afla o statuie de marmură a zeiței Venus. Această sculptură a fost prezentată lui Petru I de către Papa Clement al XI-lea. Prin decret al regelui, Venus a fost păzită de o santinelă pentru ca nimeni să nu o poată strica. Venus a devenit prima imagine publică a unui corp feminin gol din Rusia.

Venus în grădina de vară

Galeriile, precum și Palatul de Vară, se aflau chiar pe malul Nevei. Malul era întărit cu grămezi. Mai târziu a fost împins adânc în râu.

În 1711-1716, Canalul Swan a fost săpat pentru a drena teritoriul, despărțind Grădina de Vară de Lunca Amuzanta (acum Câmpul lui Marte). Aproximativ în mijlocul Grădinii de vară de la Canalul Lebedelor până la Fontanka în 1716 a fost săpat un alt canal. Teritoriul de la nord a devenit primul, la sud - a doua grădină de vară. În același timp, râurile Moika și Fontanka au fost conectate. De atunci, Grădina de vară a fost amplasată pe insulă. Teritoriul de la sud de Moika a fost numit a treia vară, inclusiv modernul Grădina Mihailovski .

În colțul de nord-vest al Grădinii de Vară, aproape de Neva și Canalul Lebedelor, se afla un al doilea Palat de vară din lemn cu un etaj. În spatele lui, de-a lungul șanțului, era o baie. În cea de-a treia grădină de vară, pe malul Moikei, au fost construite Palatul de vară din lemn al Ecaterinei și casele servitorilor ei.

În 1718, după proiectul lui J. B. Leblon, nu departe de Palatul de Vară a fost amenajată o casă de păsări. Aici au trăit nu doar păsări (berze negre, vulturi, macarale, lebede, porumbei, pelicani), ci și animale rare (porcul spinos, vulpea albastră). Lângă Ptichnik, unde se află acum monumentul lui Krylov, a fost amenajată Cascada Delfinilor. Acesta era numele fântânii, decorată cu vaze în formă de delfini.

Palatul de vară al lui Petru I

În prima jumătate a secolului al XVIII-lea, parcurile obișnuite erau la modă și tocmai pe acest principiu a fost organizată Grădina de vară. Pe teritoriul său au fost întinse alei drepte. Copacii și arbuștii au fost tăiați cu grijă în formă de cub, minge sau piramidă. Lucrările în grădină au fost conduse de olandezul Jan Roosen.

În partea de sud a Grădinii de vară a fost săpat un iaz, unde au început să fie crescute diferite rase de pești. Cel mai adesea, crapul a fost lansat aici și, prin urmare, iazul a început să se numească Karpiev. Pe lângă pești, aici a trăit de ceva vreme și o focă îmblânzită. Iazul Oval a fost săpat pe teritoriul Grădinii I de Vară.

Pe teritoriul celei de-a 2-a grădini de vară, arhitectul M.G. Zemtsov a amenajat un Labirint - un sistem complex de căi înconjurate de pereți de tufișuri. Căile către Labirint au fost așezate de-a lungul podurilor. Aici erau echipate fântâni fântâni, sub jeturile cărora cădeau adesea vizitatorii Grădinii de Vară.

Despre apariția sculpturilor-fântâni moralizatoare în Grădina de vară în 1735, Jakob Stehlin a scris după cum urmează:

Grădinarul suedez Schroeder, în timp ce termina frumoasa grădină de la Palatul de Vară, a realizat, de altfel, două perdele sau parcuri mici înconjurate de spaliere înalte, cu scaune.

Împăratul venea adesea să se uite la lucrarea lui și, văzând aceste parcuri, a hotărât imediat să facă ceva instructiv în acest loc de distracție.

A ordonat să fie chemat grădinarul și i-a spus: „Sunt foarte mulțumit de munca ta și de decorațiunile echitabile. Totuși, nu vă supărați că vă voi ordona să refaceți draperiile laterale. Îmi doresc ca oamenii care se plimbă aici prin grădină să găsească ceva instructiv în ea. Cum putem face asta? „Nu știu cum să o fac”, a răspuns grădinarul, „decât dacă Majestatea Voastră nu poruncește să fie puse cărțile la locul lor, acoperindu-le de ploaie, pentru ca cei care merg, stând jos, să le poată citi.”

În Grădina de vară au fost amplasate peste șase duzini de fântâni decorate cu sculpturi din fabulele lui Esop. La intrare era o sculptură a fabulistului însuși. Fiecare fântână avea o tăbliță care explica conținutul fabulei.

Inițial, mecanismul de ridicare a apei care alimenta fântânile era tras de cai. În 1718, a fost înlocuit cu primul motor cu abur din Rusia, proiectat de inginerul francez Desaguliers. Apa pentru această mașină a fost luată de la Erik fără nume, care de atunci a fost numit Fontanka.

Vedere asupra râului Fontanka de la Grotă și Palatul Rezervației

În 1721, conform proiectului lui A. Schluter și G. Mattarnovi, Grota a fost construită pe malurile Fontanka - un foișor de grădină cu coloane și o cupolă înaltă. Acest foișor a fost împărțit în trei încăperi, fiecare conținând câte o fântână. În timpul muncii lor, a sunat muzică de orgă. Orga era alimentată cu jeturi de fântâni. După moartea lui Petru I, o Venus goală a fost mutată aici din Galerie. Ea a ajuns mai târziu în Palatul Tauride iar acum este expus în Schit.

Sere de piatră au fost construite la hotarul Gradinii de vară I și II. Aici s-au cultivat plante sudice, printre ele - euforie tropicală, portocale, lămâi, lalele și cedri libanezi. Vara, aceste plante erau expuse pe aleile grădinii.

Conform planului lui Petru I, Grădina de vară urma să fie decorată cu sculpturi alegorice. Toate sculpturile au fost selectate pe patru teme: natura universului (1), ciocniri din Metamorfozele lui Ovidiu (2), un model ideal lumea pământească(3) și implementarea sa efectivă (4). Pentru a implementa acest plan, în Italia au fost trimiși agenți speciali: P. Beklemishev, Yu. Kologrivov și S. Raguzinsky. Au achiziționat atât sculpturi antice, cât și lucrări de la sfârșitul secolului al XVII-lea - începutul secolului al XVIII-lea. Multe dintre sculpturi au fost realizate la comandă. Până în 1725, în Grădina de vară au fost instalate peste o sută de busturi și statui, până în 1736 erau deja peste două sute.

Din 1721, când principalele lucrări de amenajare a teritoriului au fost finalizate, Grădina de Vară a devenit reședința regală.

În Grădina de vară, Petru I ținea des sărbători, aici ținea celebrele adunări ale lui Petru. Expresiile „pedeapsă” și „băutură până la fund” cunoscute pe scară largă în Rusia au început tocmai la aceste adunări. Atunci întârziatul a început să aducă o ceașcă de vin „penal”, pe care trebuia să o bea „până la fund”.

Adunarea Petrovsky

Despre începutul următoarei sărbători, locuitorii orașului au fost anunțați prin lovituri de tun din bastioane Cetatea Petru și Pavel. Oaspeții au ajuns la Grădina de vară de-a lungul Nevei, debarcați de pe bărci pe un dig de lemn. În spatele debarcaderului era o alee și două platforme. Pe Piața Doamnelor erau aranjate dansuri, iar pe Căpitanul stăteau mese cu șah, dame, tutun și vin.

Sub împărăteasa Anna Ioannovna, în Grădina de vară a fost organizată persecuția urșilor, lupilor și mistreților. Animalele s-au repezit prin grădină, rupând sculptura și călcând în picioare plantele. La sfârșitul „distracției”, cadavrele animalelor au fost date rândurilor de carne din Sankt Petersburg.

A. Benois. Împărăteasa Anna Ioannovna călare după un căprior

IN SI. Surikov. Împărăteasa Anna Ioannovna în Templul Peterhof

Sub Anna Ioannovna a apărut tradiția de a ascunde sculpturi în cutii de lemn pentru iarnă.

De la mijlocul secolului al XVIII-lea, Grădina de Vară a devenit loc de plimbări ale publicului ales. Din mai 1756, prin decret al împărătesei Elisabeta Petrovna, aici erau permise plimbări ale vizitatorilor îmbrăcați decent în zilele de joia și duminica.

Sub Ecaterina a II-a, zilele de plimbare au devenit mai dese.

Din mai 1773, elevii Institutului Smolny au început să se plimbe în Grădina de vară, pentru prima dată au fost scoși afară. instituție educațională. Ziarul „Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” a notat atunci că fetele erau însoțite de o „mulțime de plimbători care se holbau” care au purtat conversații cu fetele despre „diferite chestiuni” și le-au remarcat „nobila netimiditate”.

Levitsky D.G. Portretele lui Smolyanok.

În anii 1760, conform proiectului lui Yu. M. Felten, au echipat Digul palatului. De pe marginea drumului în 1771-1784, în apropierea Grădinii de vară a fost construit un gard (proiectat de Yu. M. Felten și P. E. Egorov), care a devenit unul dintre simbolurile Sankt Petersburgului.

Pentru gard, au fost folosiți 36 de „stâlpi de piatră de mare sălbatică” extrași în Finlanda. Stâlpi transformați în coloanes de zidari din satul Putilov, raionul Shlisselburg, iar zăbrelele au fost realizate de meșteri Tula.

Există o legendă care spune despre un englez. Era foarte bogat, a auzit multe despre Sankt Petersburg și într-o zi, în anii săi de declin, a hotărât să îl viziteze fără greș. Într-una dintre nopțile albe, iahtul său a navigat spre Sankt Petersburg, s-a oprit la Grădina de vară. Privind gardul, englezul s-a hotărât să nu coboare deloc la țărm, întrucât, potrivit lui, oricum nu putea vedea nimic mai frumos. După ceva timp, iahtul a luat un curs invers.

19.07.2013

Râul Moika curge... De la Fontanka la Nevsky Prospekt Zuev Georgy Ivanovich

Gradina de vara

Gradina de vara

Ideea creării unei grădini de vară la Sankt Petersburg aparține fondatorului orașului, Petru I. În 1704, țarul a ordonat să-i fie amenajată o grădină mare, similară cu faimoasele parcuri europene din acei ani.

Însuși suveranul și-a ales un loc pentru palatul său de vară și prima grădină din noua capitală. Terenul de pe malul stâng era un loc destul de locuibil. În anii 60 ai secolului al XVII-lea, aici se afla o așezare suedeză, iar mai târziu regele suedez a acordat aceste pământuri maiorului Konau, care și-a echipat moșia pe parcela donată - un conac cu grădină. Locul ales de împărat pentru Grădina de vară, de fapt, s-a dovedit a fi o insulă, al cărei teritoriu a fost spălat de apele Nevei de la nord, de la sud de râul Moika, la est de graniță. al viitoarei grădini s-a dovedit a fi malul drept al râului Fontanka (Erik fără nume) care curge din Neva. Pe partea de vest a grădinii, de unde odată curgea micul râu Lebedinka din mlaștină, în 1711 a fost săpat Canalul Lebedelor de la Neva până la Moika, numit mai târziu Canalul Lebedelor.

Teritoriul viitorului Câmp al lui Marte nu numai că a fost separat definitiv de Grădina de vară, ci a fost și drenat rapid.

Se crede că planul Primei Grădini de Vară a fost schițat chiar de Petru I, care, în călătoriile sale în străinătate, a întâlnit Marea Ambasada cu faimoasele grădini ale Olandei și principatul german. Conform planului aprobat de țar, de la malul Nevei până la mijlocul unui teren imens, un parc regulat formal a fost apoi dotat cu o aranjare clară, corectă din punct de vedere geometric, de alei, bosquete, partere. Decorarea grădinii a fost o varietate de fântâni, iazuri, structuri complicate de grădină și sculptură decorativă.

Canal de lebădă. Fotografie 1979

Canal de lebădă. Gradina de vara. Fotografie 1979

A doua Grădină de Vară, sau, așa cum se numea atunci, „grădina”, cu pomi fructiferi, tufe de fructe de pădure, sere și sere de flori, ocupa restul Grădinii de Vară, terminându-se pe malul drept al râului Moika. Pe malul stâng al râului Moika (râul Mya), pe viitorul amplasament al Castelului Mihailovski și al grădinii cu același nume, se afla a treia grădină de vară cu clădiri pentru angajații palatului, gărzile regale și paznici. Așa-numitele „pivnițe italiene Fryazh” au fost, de asemenea, echipate aici pentru a stoca o cantitate de vinuri de peste mări și murături pentru masa regală. La vest de depozitele de vin și produse alimentare, pe malul stâng al Moika, vizavi de viitoarea graniță de sud a Câmpului lui Marte, a fost amenajată o grădină pentru Ecaterina I și în primul sfert al secolului al XVIII-lea, din ordinul lui. Petru I, a fost construit un palat magnific din lemn, cunoscut sub numele de Conacele de Aur Tsaritsyn. Acoperișul de țiglă al clădirii a fost decorat cu o turlă înaltă de aur, iar pereții Palatul Regalîn unele săli, bucăți de piele aurita erau tapițate la toată înălțimea.

Fațada frontală a palatului Ecaterinei I avea vedere spre apele râului Mya pe un segment al lacului de acumulare, unde mai târziu, în 1825, arhitectul K.I. Rossi a construit un mic pavilion-debarcader.

„Conacele de aur” ale Ecaterinei I au înconjurat a treia grădină de vară sau, așa cum era adesea numită de oameni, „grădina de dincolo de râul Myya”. În comparație cu „paradisul” lui Petru, semăna cel mai mult cu moșia boierească din acele vremuri îndepărtate, cu o grădină de legume, pomi fructiferi și sere, în care regina a încercat chiar să cultive fructe de peste mări - ananas și banane. Din ordinul ei, în a treia grădină de vară au fost săpate mai multe iazuri pentru creșterea și păstrarea peștilor vii de diverse specii, prinși pentru masa regală. Aleile grădinii, așezate pe șantier, duceau la anexe, grajduri, hambare și case ale grădinarilor și slujitorilor. De-a lungul malurilor Moika și Fontanka, regina a ordonat să facă o „promenadă” - un drum pentru drumețiiși un pod plutitor peste Moika, de-a lungul căruia Catherine I a trecut la Lunca Tsaritsyn și ambele Grădini de vară.

De remarcat că mai târziu, în timpul domniei pasionatei vânătoare împărătesei Anna Leopoldovna, a treia grădină de vară a fost refăcută în deplină concordanță cu pasiunea ei. Grădina de legume și livada au fost apoi transferate dincolo de Fontanka pe strada Liteinaya, iar pe locul eliberat, vărul lui Petru cel Mare a decis să amenajeze un „jagd-garten” - un teren de antrenament pentru „alungarea și împușcarea căprioarelor, mistreților. și iepuri de câmp”.

În timpul domniei Elisabetei Petrovna, prin decretul său din 1745, arhitectul F.B. Rastrelli a construit un „săpun” (baie imperială) pe malurile Moika – „cu un salon rotund, o fântână și camere frontale pentru relaxare”.

Vedere asupra Canalului Swan, I.I. Betsky și grădina de vară. 1820

Ocupat cu treburile importante ale statului, luptând și construind o nouă capitală, împăratul nu și-a uitat reședința de vară, „un paradis drag inimii”, Grădina de vară. El a cerut să se stabilească o livrare regulată de flori și semințe de flori de la Izmailov lângă Moscova, dar „nu puțin câte puțin, ci mai multe dintre cele care miros”. El a ordonat să trimită „semințe de grădină, rădăcini, precum și treisprezece copii mici la Petersburg pentru a studia știința grădinii”. Din toată Rusia și din Europa de Vest, în Grădina de vară au fost aduse răsaduri de tei perene, cedru și brad, rădăcini de crin alb, tufe de liliac parfumate, bulbi olandezi de lalele și semințe de ierburi medicinale. În toamna anului 1706, înainte de prima campanie împotriva lui Vyborg, țarul ordonă să fie adusi castani de la Hamburg, iar tufe de liliac și semințe de flori din Lübeck.

În deplină conformitate cu canoanele unui parc obișnuit, Grădina de vară a fost împărțită după un aspect strict geometric. Aleile drepte și radiale așezate pe teritoriul său au împărțit întregul spațiu al parcului în multe zone separate, așa-numitele bosquete, încadrate pe toate părțile de copaci. În grădină, au săpat mai multe rezervoare care aveau anumite forme geometrice, au aranjat paturi de flori frumoase cu tufe de trandafiri, crini strălucitori, lalele, narcise și alte flori fără precedent. Regulile stilului obișnuit necesitau și o tunsoare artistică obligatorie. copaci de gradina, dând coroanelor lor cele mai bizare forme. Copacii bine tăiați, plantați de-a lungul aleilor de grădină și în jurul zonelor deschise au format pereți originali cu spalier, a căror înălțime putea ajunge la trei metri.

Grădina de vară era străbătută în mai multe locuri de „drumuri giratorii” – coridoare lungi acoperite din rame de lemn cu trunchiuri de tei tineri legați de ele. Pe astfel de alei era atât de întuneric încât chiar și ziua erau luminate de felinare suspendate.

În unele bosquete, vizitatorii grădinii au fost uimiți de inflorescențele strălucitoare de flori neobișnuite, în altele, au fost instalate sculpturi străine de mare, neobișnuite pentru ochii rușilor. Nu departe de aleea centrală principală a Grădinii de Vară, într-un boschet mare, din ordinul regelui, a fost săpat un iaz imens de formă ovală, în centrul căruia se afla o mică insulă cu un foișor frumos în formă de o pagodă chineză. Există o legendă că doar împăratul putea vizita insula atunci când voia să se gândească singur la una sau alta problemă de stat. Transportatorul împăratului era unul dintre piticii curții, gestionând cu dibăcie barca mică pusă la dispoziție.

Pentru a lucra în Grădina de vară, țarul rus i-a atras pe celebrii arhitecți de capitală I. Matveev, D. Trezzini, A. Schluter, J.-B. Leblon, M.G. Zemtsov, precum și minunații grădinari Jan Roosen și Ilya Surmin. Apropo, majoritatea aleilor Grădinii de vară care au supraviețuit până în zilele noastre au fost create de marele Jan Roosen, care a slujit în „paradisul” regal timp de 13 ani.

Frumusețea deosebită a Grădinii de vară a fost dată de numeroasele fântâni create pe teritoriul său în diferite momente după proiectele maeștrilor străini. Acestea au fost primele tunuri de apă rusești, care diferă unele de altele prin caracteristicile de design, dimensiune, formă și finisaj. La acea vreme, piatra locală și străină era folosită pe scară largă ca materiale de finisare: marmură multicoloră, piatră Pudost, placă Tosno, granit de rocă de coajă și tuf. Fără tunurile sale preferate de apă, Peter I nu și-ar fi putut imagina o grădină adevărată care să poată concura cu succes cu celebrele parcuri din Versailles și grădinile europene. Deja în 1705, suveranul i-a ordonat arhitectului Ivan Matveev „să facă fabricarea de grămezi, o roată mare și, de asemenea, două cu degete și mai multe roți dințate”, căci „acest lucru este necesar pentru apariția apei la fântâni” și în același timp. timpul a cerut „primăvara să omor acel râu care trece pe lângă curtea mea”. Era atunci despre Erik fără Nume, viitorul Fontanka. Țarul a atașat apoi ordinului oral un desen scris de mână al unui dispozitiv de ridicare a apei.

Grădina de vară sub Petru I. Artistul A. Benois. 1902

În primăvara anului 1706, sarcina împăratului a fost finalizată și a început instalarea primelor fântâni în Grădina de Vară. Adevărat, pregătirile constructive ale lui Pyotr Alekseevich pentru alimentarea cu apă din râu s-au dovedit a fi de mică putere. Jeturile de apă nu s-au ridicat la înălțimea potrivită, iar împăratul a trebuit să caute opțiuni pentru dispozitive mecanice care ar putea crește foarte mult presiunea apei și înălțimea ridicării acesteia deasupra suprafeței fântânii. În 1717, în timp ce se afla în Anglia, țarul rus a cumpărat special o pompă de abur puternică inventată de englezul Thomas Sovereign. S-a decis să-l folosească pentru a furniza apă de la râu la tunurile de apă ale lui Petrovsky din Grădina de vară.

Într-o scrisoare însoțitoare despre o achiziție reușită în Anglia, Petru a subliniat apoi comisarului șef al capitalei, prințul Alexei Mihailovici Cerkaski, care a supravegheat lucrările de construcție în reședința de vară a împăratului din capitală: cine a fost trimis cu acea mașină, deci că atunci când mă întorc la ale mele, i-am putut vedea acțiunea.

Astfel, datorită căutării persistente a țarului Petru, una dintre realizările mondiale semnificative de la începutul secolului al XVIII-lea - pompa de abur a englezului Soverne - a fost testată pentru prima dată în lume și a găsit aplicare practică în noua rusă. capital pentru funcționarea eficientă a minunatelor fântâni ale Grădinii de Vară.

Ulterior, pentru a spori aprovizionarea cu apă pentru numeroase fântâni instalate în diferiți ani în „paradisul” lui Petru, în 1718, la ordinul lui Petru I, au început să pună un canal legat de râul Liga. Apa din canal se scurgea în iazurile de depozitare deschise situate pe strada Basseinaya (acum Nekrasova). Din rezervoare, apa era direcționată prin conducte către turnuri speciale de apă construite pe râul Fontanka.

Numărul fântânilor și variațiile lor în grădină au crescut de-a lungul anilor. Tunurile de apă Petrovsky erau bogat decorate nu numai cu diferite tipuri de piatră, ci și cu vaze, figuri aurite sub formă de chip uman sau capete de animale, tăiate ca o mască din spate (mascaron). Decorarea fântânilor era de obicei completată de frumusețea deosebită a vaselor de rezervoare, sculptate din diferite tipuri de marmură valoroasă, scoici rare și câteva soiuri neobișnuite de alte materiale naturale și artificiale. Primele și cele mai frumoase din Grădina de vară au fost fântânile aleii sale principale. Primul de pe terasamentul Neva este considerat a fi un tun de apă cu un singur jet căptușit cu marmură albă italiană, cu un vas asemănător cu o tablă de șah elegantă căptușită cu plăci de marmură albă și neagră. Această primă fântână a fost construită de meșteri pe așa-numita platformă „doamnelor” a grădinii, destinată împărătesei și domnișoarei ei de onoare.

În sezonul cald, în Grădina de vară aveau loc în fiecare săptămână festivități, la care locuitorii capitalei claselor superioare și mijlocii erau obligați să participe. Decretul domnesc spunea: „... este permis... orice grad să intre, cu excepția celor în caftane cenușii, și cu atât mai mult cu barbă, este interzis să le dea drumul”.

În ziua festivităților, în grădină erau aranjate dansuri. Au dansat pe platforma „doamnelor”. În timpul dansurilor, doamnele au fost răsfățate cu ceai, „cafea”, miere și lapte de migdale. Cavalerii au băut bere și vin de peste mări.

Mai complexă și mai masivă în designul său a fost o fântână cu jet multiplu pe următoarea alee principală, numită „skipper”. Lângă ea erau de obicei așezate mese, unde împăratul primea prieteni apropiați și oaspeți distinși. Cu ei, nu numai că a purtat conversații de afaceri și sociale, dar a și băut bere, a jucat dame și a fumat una dintre pipele sale preferate.

Granița primei grădini de vară din față, care o separă de a doua grădină, sau „grădina”, era un canal transversal care mergea de la râul Fontanka la canalul Swan paralel cu Neva și Moika.

S-a aruncat un pod peste canalul „Transversal”, pe care au fost construite „tunuri-crackere de apă”. Călcând pe pod, neavertizat în prealabil despre dispozitivul său insidios, turnat brusc din cap până în picioare cu jeturi puternice de apă rece.

În a doua grădină, în ciuda faptului că era considerată una economică - cu propria grădină, sere și sere, existau și foișoare, alei acoperite complicate și fântâni. Unul dintre tunurile de apă înaltă a fost atunci chiar echipat în mijlocul iazului Karpiev.

O surpriză remarcabilă a celei de-a doua grădini a fost Labirintul fabulelor lui Esop. Petru nu a rămas în urma regelui Franței, care avea deja această atracție în parcul Versailles - un accesoriu indispensabil al unei grădini obișnuite. În 1719, țarul a încredințat lucrarea de proiectare a lui favoritului său J.-B. Leblon. Totuși, în același an, Leblon a murit și lucrarea a fost continuată de arhitectul rus M.G. Zemtsov, care a proiectat labirintul nu mai rău decât cel francez. Adevărat, lucrările de construcție au durat timp de 10 ani, dar atracția a fost un succes prin măreția și complexitatea ei, ideea grădinii împăratului rus a devenit nu numai o unitate de divertisment, ci și un fel de centru educațional general al Grădinii de vară.

Curbele sale complicate, potecile nisipoase, acoperite cu pereți tăiați de arbuști verzi, nișele din spalier cu bazine mici-fântâni erau căptușite cu figuri aurite în mărime naturală ale păsărilor și animalelor. Shaggy, cu pene, solzoase și toate au șuvoaie de apă limpede din gură, cioc și gură. Fiecare sculptură era o ilustrare a uneia dintre fabule poet grec anticși în același timp a simbolizat unul dintre evenimentele istorice ale vremii. De exemplu: un șarpe care roade o nicovală, - Carol al XII-lea, care a încercat zadarnic să-i învingă pe ruși; o găină care își protejează puii de un șoim este armata rusă care își protejează patria de suedezi, iar un leu într-o cușcă este o Suedia învinsă.

Venus Tauride

Pentru cei care nu au citit fabulele preferate ale lui Petru I și nu le-au cunoscut semnificația, la fiecare fântână au fost amplasate semne cu interpretări detaliate ale fiecărei fabule. Intrarea în labirintul verde a fost decorată cu figura fabulistului grec antic Esop.

Proiectând labirintul, M.G. Zemtsov a pregătit schițe ale personajelor din fabulele esopiene pentru sculptarea sculpturilor și a monitorizat calitatea turnărilor de plumb.

Numărul fântânilor din Grădina de vară a crescut în fiecare an. Dacă în 1725 erau 23 de tunuri cu apă, atunci câțiva ani mai târziu numărul lor a crescut la 50.

Numeroase statui și busturi de marmură achiziționate de Petru I în Italia au devenit un decor special al grădinii. Grădina a fost decorată cu lucrările unor maeștri celebri ai sculpturii decorative precum D. Bonazza, P. Baratta, A. Tarsia, D. Zorzoni, A. Corradini și mulți alți mari maeștri italieni. În timpul vieții lui Petru I, în grădină existau aproximativ două sute de sculpturi de marmură, printre care se număra Venus de marmură, pe care suveranul o prețuia în mod special, expunând o santinelă de gardă lângă ea în timpul festivităților aglomerate.

Pe un piedestal înalt a fost instalată o statuie de marmură albă a unei frumoase femei goale, grațioasă, zveltă, cu capul mândru ușor întors. Sculptură a zăcut în pământ roman timp de un mileniu și jumătate, până când sfârşitul XVIII-lea de secole, italienii, care săpau o groapă de fundație pentru clădire, nu au găsit această capodopera „cu capul învinețit și fără mâini”. Această sculptură antică a fost achiziționată la Roma de Iuri Kologrivov, confidentul țarului în Italia, și a dat-o și unui sculptor local celebru pentru restaurare. Vestea achiziției „statuii de marmură a lui Venus” l-a bucurat foarte mult pe împăratul rus, deoarece această sculptură antică ar putea deveni principala decorație a „paradisului” său. Cu toate acestea, neașteptat s-a întâmplat. Autoritățile romane, aflate despre înțelegerea de achiziție a sculpturii antice, au confiscat-o și au arestat vânzătorul rarității antice, deoarece decretul Papei Clement al XI-lea interzicea categoric exportul oricăror lucrări ale Imperiului Roman antic din țară. Raportând incidentul lui Petru I, frustratul Kologrivov i-a scris apoi, în lacrimi, țarului: „Aș prefera să mor decât să-l dețin cu munca mea”. Din ordinul lui Petru I, diplomatul S. Raguzinsky, care se afla atunci în Italia, a venit la Roma pentru a-l ajuta pe Kologrivov, care a venit cu un plan minunat pentru acțiuni ulterioare. În schimbul unei statui antice a lui Venus, rusul i-a oferit Papei moaștele Sfintei Catolice Brigid, descoperite de soldații ruși într-una dintre catedralele din Revel, luate în luptă. Papa a trebuit să fie de acord cu un astfel de „troc” și să renunțe la un „idol păgân” în schimbul moaștelor Sfintei Brigida atât de venerate de catolici. Fără să menționeze această înțelegere ciudată, Papa Clement al XI-lea a ordonat „să-i mulțumească țarului rus” să doneze statuia. Ambalată cu grijă într-o cutie, sculptura cu toate măsurile de precauție a fost livrată la Sankt Petersburg și instalată în Grădina de Vară. Acum Venus este păstrată în Schit și este cunoscută drept Venus Taurică, deoarece la sfârșitul secolului al XVIII-lea a fost prezentată de Ecaterina a II-a prințului Potemkin, care a păstrat-o pe Venus în Palatul său Tauride, care a dat sculpturii antice numele de mai târziu.

Un întreg grup de cunoscători ruși ai priceperii sculptorilor italieni ai vremii, încredințați de împăratul rus: Yuri Kologrivov, Savva Raguzinsky și Pyotr Beklemishev, s-au angajat în achiziționarea și comandarea sculpturilor la Veneția și Roma. Nu numai că li s-a încredințat munca de selectare a unor astfel de opere de artă, ci au fost și instruiți să execute ordine speciale de la Petru I și oamenii de stat ai săi legate de propaganda puterii militare a Rusiei, victoriile acesteia în războaie, succesul în organizarea flotei. și dezvoltarea țării ca putere maritimă puternică.

Grupul alegoric „Pace și Abundență”

În amintirea glorioasei victorii a Rusiei asupra Suediei în lungul război din Nord, talentatul sculptor italian P. Baratta a sculptat din marmură pentru țarul rus un minunat grup sculptural „Pace și Abundență” sau „Pacea de la Nystadt”. Războiul, care a durat douăzeci și unu de ani, s-a încheiat cu o victorie strălucitoare pentru ruși. Rusia și-a returnat pământurile ancestrale de pe malurile Nevei și Golfului Finlandei. Tratatul de pace a fost semnat în orașul finlandez Nystadt. Grupul sculptural din marmură albă de Carrara este un fel de apoteoză a unuia dintre cele mai importante evenimente mondiale din timpul domniei lui Petru cel Mare. O lucrare minunată a lui P. Baratta înfățișează două figuri de zeițe - Abundența și Gloria. Prima dintre ele - zeița abundenței - interpretul s-a identificat cu Rusia. Cu mâna dreaptă, stinge o torță aprinsă - un sfârșit alegoric al războiului. În mâna ei stângă, zeița ține un cornu abundent - un simbol al puterii economice a statului rus. Gloria Zeiței împodobește capul câștigătorului cu o coroană de laur. La picioarele zeițelor, sculptorul a înfățișat trofee ale victoriilor militare și un leu învins - o alegorie a Suediei cândva puternice. În labele leului se află un cartuș pe care este cioplită zicala latină: „Mare este cel care dă și cel care primește, dar cel mai mare este cel care le poate face pe amândouă”.

Puterea militară a Rusiei și sfârșitul victorios al Războiului de Nord sunt simbolizate și de statuia de marmură „Gloria” realizată de venețianul Pietro Baratto. Comenzile speciale ulterioare către sculptori italieni talentați au adăugat frumoase statui de marmură la colecția Grădinii de vară, semnificațiile lor alegorice trebuiau să servească la glorificarea Rusiei, împăratului ei, armata și marina rusă, comandanții și amiralii lor. Astfel de ordine socio-politice ar trebui, aparent, să includă statuile de marmură ale „Minevrei”, „Milostivirea”, „Navigația”, „Drepția”, „Abundența” și „Arhitectura”.

"Justiţie"

Bust „Atenție”

Marmura albă „Navigație” înfățișează o tânără plină de energie, cu o busolă și o hartă geografică în mâini, pe care apar clar contururile clare ale Peninsulei Scandinave și ale Golfului Finlandei. În locul noului capitala Rusiei Petersburg în strălucirea razelor, discul soarelui răsare.

Livrat pe malurile Nevei pe mare de la Veneția, statuia de marmură „Arhitectura” într-o formă clar alegorică a glorificat ritmul fără precedent de construcție al capitalei nordice și faptele țarului rus în domeniul urbanismului. O domnișoară energică apare în fața publicului cu un desen, o busolă și un model - instrumentele unui arhitect și constructor.

Grădina de vară s-a transformat treptat într-un muzeu unic de sculptură în grădină și parc din secolul al XVIII-lea, în care, pe lângă grădinari, au lucrat și specialiști în amenajarea sculpturilor. Munca unor astfel de specialiști a făcut posibilă completarea atât de remarcabilă a decorului Grădinii de vară cu numeroase sculpturi livrate din Italia și să demonstreze clar că acestea sunt unul dintre cele mai importante elemente. decor„Paradisul” lui Petru cel Mare.

"Adevărat"

În ansamblul Grădinii de vară din secolul al XVIII-lea, statuile și busturile, pe lângă conținutul lor alegoric, au fost împărțite în funcție de subiectul lor în două grupe: istorice și mitologice. Prima categorie a inclus portrete sculpturale ale unor personaje istorice și oameni de stat - Alexandru cel Mare, Marcus Aurelius, regele polonez Jan Sobessky. A doua categorie a personajelor mitologiei antice a adăugat, de asemenea, cu succes la lista sculpturilor de grădină: Minerva, Bellona, ​​​​Nemesis, Euterpe, Flora, Mercur, Bacchus și alte sculpturi cu teme clasice similare. O serie sculpturală foarte remarcabilă a maestrului venețian Giovanni Bonazza, care transmite alegoric timpul zilei, a decorat în mod adecvat Grădina de vară în secolul al XVIII-lea. „Aurora” - zeița zorilor dimineții, tânărul vesel „Amiază”, „Apusul” obosit și misterioasa „Noaptea”, învăluite într-un văl înstelat.

O serie de statui de marmură care au strălucit în „paradisul” țarului rus, personificând muzele artelor, din păcate, s-au rărit în timp. Pentru noi, istoria a lăsat doar trei muze, opera maeștrilor italieni ai fraților Giuseppe și Paolo Gropelli: „Euterpe” - patrona cântecului liric, muza comediei „Thalia” și muza dansului „Terpsichore” .

"Tineret"

Aleea laterală, așezată de la a patra platformă a Grădinii de vară spre Fontanka, ducea la un pavilion dreptunghiular cu o frumoasă cupolă, completat cu un felinar hexagonal, cu coloane și statui - una dintre structurile și decorațiunile interesante ale grădinii, numită de autorul său „Grota”. Apropo, locul exact al ridicării sale astăzi este cunoscut de toți cei care au vizitat vreodată Grădina de vară modernă a orașului nostru. Probabil că toată lumea a admirat opera arhitectului K.I. Rusia, care a construit în adâncul grădinii, pe malul Fontanka, Cafeneaua este un valoros monument al arhitecturii rusești de grădină și parc din primul sfert al secolului al XIX-lea. Acest mic pavilion a fost ridicat ca urmare a restructurării Grotei lui Petru în 1826, pe baza și locul său. K.I. Rossi a păstrat nu numai fundație veche, dar și pereții „Grotei” și întregul său plan dreptunghiular simplu, dar în același timp a distrus cupola de peste sala centrală și magnifica prelucrare a fațadei în stil baroc. Construcția sa a început în 1713 conform unui proiect elaborat de arhitectul A. Schluter. Adevărat, construcția a fost amânată de câțiva ani, iar construcția ei a fost opera mai multor arhitecți metropolitani cunoscuți. După moartea în 1714 a arhitectului și sculptorului Andreas Schlüter, construcția Grotei a fost condusă de elevul său I. Matarnovi, apoi de arhitecții N. Michetti și J.-B. Leblon și și-a finalizat și în cele din urmă decorat interioarele de către un talentat arhitect rus, un reprezentant al barocului timpuriu Mihail Grigorievich Zemtsov.

Grădina de vară și grotă. Vedere de la Fontanka. Gravura de Hodges. mijlocul al XVIII-leaîn.

Ca urmare, „Grota” a fost construită timp de mai bine de zece ani, până în 1725, atâta timp cât „Labirintul” lui Petru, astfel încât împăratul rus în timpul vieții sale nu a putut vedea în gata făcute niciunul dintre cele două obiecte ale Grădinii de vară concepute de el.

Documentele de arhivă ne-au păstrat totuşi descrieri ale celor externe şi vedere interioara această curioasă structură de grădină. Cele trei săli ale sale erau grupate prin deschideri masive arcuite și finisate cu piatră gri poroasă (tuf), scoici mari sidef din Marea Mediterana, pietre naturale multicolore si sticla zdrobita.

Deasupra deschiderii sale centrale era o cupolă înaltă de sticlă, sub care bătea o fântână originală cu o figură aurită a lui Neptun într-un car cu căluți de mare înhămați. Decorul interior al Grotei a fost completat de basoreliefuri din marmură, statui și busturi din marmură. Aici a fost amplasată și orga originală cu apă, care a funcționat când fântâna a fost aprinsă. În tăcerea profundă a grotei mohorâte, a început brusc să sune o muzică moale, melodioasă, care amintea de soneria clopotelor.

Concomitent cu muzica, din bucăți de tuf, scoici și ramuri de corali au început să scape sclipitoare de apă.

În exterior, „Grota” părea foarte elegantă. Colțurile pereților de cărămidă au fost decorate cu rustice complicate. Ușile și deschiderile ferestrelor erau încadrate cu ghirlande grațioase. Acoperișul clădirii a fost completat de figuri de marmură ale lui Terpsichore, Flora, Sibyl, Fortuna și alte câteva zeițe ale mitologiei romane.

Din păcate, „Grota”, numită „curiozitatea” capitalei nordice, precum și „Labirintul” lui Petru și faimoasele fântâni ale Grădinii de Vară, au fost distruse fără milă de marea inundație din 1777. Multă vreme, până în 1826, a mai existat în Grădina de Vară, transformându-se într-un depozit de sculpturi sparte din marmură și unelte de grădină.

În primii ani de existență a Grădinii de Vară, numeroasele sale clădiri, platforme și alei se apropiau direct de malul stâng al Nevei. Pe atunci, terasamentul lipsea aici. Intrarea în grădină era un debarcader, special amenajat pe malul râului. Trei galerii de stejar pentru oaspeți au fost apoi ridicate la danele sale. În timpul festivităților și festivităților, în ele se puneau de obicei mese și chiar se aranjau dansuri. Galeria centrală de stejar, frumos decorată în interior, era situată în aliniamentul aleii principale (centrale) a Grădinii de Vară. Ofera o priveliște minunată asupra coridorului verde întins al bulevardului principal, cu fântânile sale, statuile de marmură și spalierele verzi înalte.

În notele istorice ale junkerului de cameră a ducelui de Holstein-Gottorp F.V. Berchholz povestește în detaliu despre impresia pe care i-a făcut-o „paradisul” lui Petru cel Mare. Nobilul Holstein Friedrich Wilhelm von Berchholtz a cunoscut bine Petersburg pentru prima dată. jumătate din XVIII secole. A devenit unul dintre primii martori ai construcției Grădinii de vară de către Petru I, ceea ce i-a făcut o impresie puternică, ceea ce s-a reflectat în jurnalele sale istorice din anii 1721-1725. Iată ce scria atunci un tânăr holsteiner despre creația preferată a țarului rus: „Această grădină are o formă alungită; în partea de est se învecinează cu Palatul de vară al țarului, la sud - o seră, la vest - o pajiște mare și frumoasă (pe care, în timpul tuturor sărbătorilor, paznicul stă de obicei în rânduri), iar la nord este spălat de Neva...

Aleea centrală a grădinii de vară

Lângă apă sunt trei galerii lungi deschise, dintre care cea mai lungă este cea din mijloc, unde mereu la mari sărbători, înainte de începerea dansului, se amenaja o masă cu dulciuri. În ambele altele se pun doar mese cu mâncare rece. În galeria din mijloc se află o statuie de marmură a lui Venus, pe care regele o prețuiește atât de mult, încât poruncește să fie plasată lângă ea o santinelă care să o păzească.

Vizavi de această galerie se află cea mai largă alee din întreaga grădină: în ea sunt amenajate fântâni frumoase lovind destul de sus. Apa din ele este dusă în bazine din canal prin intermediul unei mașini mari cu roți, motiv pentru care nu poate lipsi niciodată. La prima fântână este un loc unde regina stă de obicei cu doamnele ei, iar mai departe, la cealaltă, sunt trei sau patru mese la care se beau și se fumează tutun...

În dreapta acestei platforme rotunde, despărțită de patru alei, pe o parte stă o statuie frumoasă cu fața acoperită, în picioarele căreia curge apa sau, mai bine zis, bate din toate direcțiile, iar pe cealaltă se află o volieră mare. , unde multe păsări umblă libere, parțial sunt închise în mici cuști plasate în jurul lui. Există vulturi, berze negre, macarale și multe alte păsări rare.

Pe cealaltă parte a fântânii, vizavi de statuia menționată mai sus, se află un mic foișor într-un desiș de copaci, înconjurat din toate părțile de apă, unde regele își petrece de obicei timpul.

Un număr mare dintre cele mai rare rațe și gâște înoată aici pe apă, care sunt atât de blânde încât își permit să fie hrănite din mâinile lor. Sunt căsuțe de-a lungul țărmului, unde probabil se închid noaptea. Aici se etalează o barcă bine echipată, pe care bufonul regelui își bate joc uneori.

Vizavi de voliera mare, se află și o fântână de marmură frumos aurita, împodobită cu multe vase aurite, în formă de cascadă. Acest loc (unde se află și sera) este, fără îndoială, unul dintre cele mai bune din grădină. Totul este căptușit cu tufișuri și înconjurat de o zăbrele...

Mai departe de aici, în dreapta, se află o cușcă mare cu vârful rotund, țesută din sârmă de oțel, umplută cu tot felul de păsări mici care zboară în grupuri întregi și se cocoțează pe copacii plantați în interiorul ei...

În plus, în această grădină se află o pădure plăcută și alte câteva fântâni. Într-un cuvânt, există tot ce ți-ai putea dori pentru o grădină de plăcere...”

Feofan Prokopovich, om de stat progresist și personalitate bisericească, asociat cu Petru I, a vorbit nu mai puțin entuziasmat despre Grădina de vară a lui Petru în secolul al XVIII-lea: abisuri arhitecturale frumoase și refrigerare, arată o frumusețe minunată și îi amuză pe cei care înoată în râu.

Apropo, Venus menționată de junkerul camerei Berchholtz, sub care, la dispoziția lui Petru I, un paznic înarmat a rămas constant pentru protecție, nu a fost într-adevăr venerat de majoritatea rușilor secolului al XVIII-lea. Ei chiar i-au numit „Fata Rușinoasă” sau „Diavolul Alb” și, în lipsa paznicilor, puteau scuipa pe marmură sau chiar să o strice.

Secolele au trecut și s-a dovedit că respectabilii cetățeni sovietici, lideri în producție și constructori ai unei noi societăți au continuat negativul tradițional. Atitudine rusă la sculptura antică nud. După revoluția socialistă, Venus a devenit obiect național de observație în Ermitaj. Cu toate acestea, indignarea maselor proletare revoluționare s-a dovedit a fi atât de mare, încât autoritățile din Petrograd au fost nevoite să înființeze un post special de pază armat în apropierea expoziției antice. În anii douăzeci ai secolului trecut, spre deosebire de vremurile lui Petru cel Mare, nu era păzită de un gardian al regimentului Preobrazhensky, ci de un marinar revoluționar cu un Mauser și o pușcă cu trei linii.

Palatul de vară al lui Petru I

Cunoscător de folclor urban N.A. Sindalovsky scria că din când în când, pentru a restabili ordinea revoluționară, un marinar baltic sărea de pe un scaun și exclama amenințător proletarilor indignați: „Hai! Cine a rupt mâinile femeii? Mă trag de picioare!”

Aproape concomitent cu așezarea Grădinii de vară a început construcția Palatului de vară al lui Petru I. Istoricul Sankt Petersburg M.I. Pylyaev în cartea sa „Vechiul Petersburg” citează textul decretului lui Petru I privind construcția reședinței sale de vară: „La Palatul de vară din camere, lucrările de tencuială ar trebui făcute din nou între ferestrele superioare și inferioare, așa cum directorul. dă: friguri ar trebui făcute ca scara a fost începută, care este în hol face lucrări de tâmplărie, stejar, ca o minge; fă o scară rotundă, care se află în pasaj, în manieră olandeză, cu balustrade de stejar; în bucătărie, așezați pereții cu gresie și deasupra faceți o altă bucătărie și, de asemenea, așezați gresia; fier, care este în aprovizionare, acoperit cu cupru; in gradina sa faca o grota cu pivnite si un cunt de apa, despre care sa ia proportia de la baudirector, despre care i s-a poruncit; termina serele conform textului pe care el, boudirectorul, il va da. În colțul textului decretului, mâna suveranului inscripționa o rezoluție: „Să fac vara asta”.

Palatul de vară al lui Petru I a fost ridicat pe locul clădirii moșiei maiorului suedez Konau. Există o mențiune în jurnalul de călătorie al țarului din 18 august 1710: „La Sankt Petersburg, la Curtea de vară... au început să arunce grămezi sub o clădire de piatră” - Palatul de vară al lui Petru I, singura clădire care a supraviețuit în grădină până în zilele noastre din clădirile de la începutul secolului al XVIII-lea. Casa de vara din piatra pentru imparat a fost proiectata si construita de elvetianul Domenico Trezzini, care a sosit in noua capitala in anul infiintarii acesteia. Acesta a ridicat-o Catedrala Petru și Pavel, clădirea celor Douăsprezece Colegii de pe insula Vasilyevsky și multe alte clădiri de primă mitropolie, din păcate nepăstrate de strămoșii noștri.

Spre deosebire de clădirile palatului monarhilor din Europa de Vest, ridicate în parcuri obișnuite, clădirea palatului țarului rus nu ocupa locul central adecvat împăratului și nu era centrul compozițional al Grădinii de vară. Din ordinul lui Petru I, arhitectul Trezzini a ridicat un palat în partea de nord-est a grădinii vaste. În același timp, clădirea a fost înconjurată de apă din trei părți: din nord, Neva, din est, Fontanka, iar din sud, un rezervor săpat artificial, așa-numitul „Gavanets”, sau „oală. „, în care bărci mici fluviale puteau intra și acosta de la râul Fontanka până la intrarea din față a palatului. Cu latura de vest, Palatul de Vară dădea spre grădină, iar de la ferestre se deschidea o panoramă a „paradisului” verde.

În esență, micul Palat regal de vară a fost construit imediat nu ca o clădire reprezentativă din față, ci ca un loc privat, retras, pentru recreere și activități personale ale monarhului și familiei sale. În ea, Petru I și familia sa au trăit în fiecare vară, până la moartea sa în 1725.

În timp ce era plecat, împăratul a fost constant interesat de progresul și rezultatele construcției Palatului său de vară. Apropierea imediată a șantierului de rezervoare solide a introdus, desigur, propriile dificultăți în punerea în aplicare a datelor planificate stabilite de rege. Alexander Menshikov l-a informat cu îngrijorare pe Petru în scrisori: „...vărnă apă din fundație sub tavanele tale, în acest scop am ordonat să-mi fie adusă mașina de la Moscova, dar ei încă nu o pot turna”. Cu mare dificultate s-au lucrat la întărirea malurilor și la construirea zidurilor de sprijin pe laturile de est și de sud ale palatului și s-a încercat instalarea de acostare solide. Și totuși, până în primăvara următoare, construcția a fost finalizată. O scurtă intrare a secretarului țarului a apărut în Jurnalul Petrovsky: „Domnul Schautbenakht s-a mutat la Casa de vară la 17 aprilie 1712”.

Apropo, în timpul lucrărilor de reparații efectuate pe teritoriul Palatului de Vară în 1928, au fost descoperite mijloace destul de eficiente de a trata apele subterane de către constructori. Arhitectul din Leningrad P. Sotov nota în memoriul său: „Digul de granit ridicat de Felten a fost demontat, după care, după toate probabilitățile, a fost descoperit fostul terasament al palatului din calcar nisipos. Această zidărie se îmbină cu planul zidului palatului, iar sub baza acesteia sunt primele rânduri zidărie, aproximativ un metru înălțime, și apoi rânduri de calcar...”

Cu arhitectura și decorarea sa destul de simple, noua clădire semăna cu cele mai multe dintre conacele metropolitane timpurii ale unor persoane eminente ale orașului, construite atunci într-o manieră olandeză strictă, cu un acoperiș înalt și colțuri de fațadă rusticate. Cu toate acestea, cu toată modestia aparentă, a existat o rafinament deosebită, festivitate și ușurință în ea. Palatul de vară, vopsit în galben deschis, cu numeroase ferestre vitrate, cu o friză îngustă de crengi de stejar și fabuloase reliefuri mitologice, a arătat mereu elegant și festiv. Drenurile de cupru de la colțurile acoperișului său sub formă de dragoni înaripați nu numai că au însuflețit fațada palatului, dar, desigur, au și decorat-o.

Pe acoperișul reședinței regale de vară în 1714 a fost instalată prima giruetă metropolitană cu un design special, care arată nu numai direcția vântului, ci și puterea acestuia, măsurată prin abaterea de la verticală sub presiunea vântului. curgerea unei plăci metalice. Girouța a fost conectată mecanic la un dispozitiv special din interiorul clădirii care înregistra indicațiile de direcție și puterea vântului. Dispozitivul a fost comandat de Petru I la Dresda de la mecanicul de curte al electorului prusac. Girouța era decorată cu o imagine aurita a Sfântului Gheorghe Învingătorul ucigând un șarpe cu o suliță. Întotdeauna s-a întors în așa fel încât călărețul se trezea în mod constant „sărind în vânt”.

Unul dintre basoreliefurile de fațadă ale Palatului de Vară dedicat evenimentelor din Războiul de Nord

Anna Akhmatova a rămas întotdeauna o admiratoare fidelă a „paradisului” lui Petru cel Mare și a Palatului său de vară. În cei mai grei ani ai vieții ei, ea și-a amintit cu dor de muzica magică a grădinii vechi și de imaginea de aur a lui Gheorghe Învingătorul de pe acoperișul Palatului de Vară. Odată, în timp ce lucra la următoarele poezii incluse în „Poemul ei fără erou”, Akhmatova scrie:

... Vara, o giruetă cânta subtil

Și luna argintie este strălucitoare

A plutit peste Epoca de Argint.

Împreună cu girouța aurie, reliefurile cu imagini ale mituri antice străvechi așezate pe pereții Palatului de Vară au conferit clădirii o solemnitate și o severitate aparte.

Cel mai mare și mai magnific relief de deasupra intrării în palat o înfățișa pe Minerva, zeița războiului și a înțelepciunii, patrona științelor și legilor, așezată printre mortiere, tunuri, steaguri inamice învins și alte trofee. Doi Cupidon încă susțin coroana regală asupra ei, personificând putere militarași victoriile rusești.

Plafonul „Triumful Minervei” în biroul Palatului de vară al lui Petru I

La primul etaj al clădirii, deasupra ferestrelor sale, au fost întărite numeroase basoreliefuri care glorificau Rusia și isprăvile ei pe uscat și pe mare. În palat, la fiecare etaj, arhitectul Trezzini a amplasat șapte camere mici și două bucătării. La ambele etaje, toate camerele sunt situate în același mod - enfilada. Se atrage atenția asupra decorațiunii interioare cu lemn rare și plăci unice. Picturile palatului, elementele rare de artă aplicată și mobilierul au o mare valoare istorică și artistică.

Biroul verde al împăratului din Palatul de Vară

Camerele lui Petru I erau la etajul inferior, iar Catherine I și copiii erau la etajul doi. Prima cameră de la parter din față spre dreapta era considerată camera de primire a împăratului. Lângă sala de recepție era o sală mare – „Adunarea”, în care se țineau celebrele adunări de seară.

Sala tronului Palatului de Vară

Enfilada de camere de la etajul doi al Palatului de Vară

Etajul al doilea găzduia camera de primire a împărătesei, sala tronului și bucătăria cu aragaz rusesc, în care însăși Ekaterina Alekseevna coace în mod regulat plăcintele preferate ale soțului ei.

În palat a apărut primul sistem de canalizare. Slop din bucătărie și scurgerea apei din toalete au fost îndepărtate prin conducte către Fontanka. Apa a fost pompată în clădire prin conducte.

În palat nu existau încăperi de utilitate, cu excepția bucătărilor, deoarece de-a lungul Fontankai, în același timp cu Palatul de Vară, s-au construit concomitent camere de piatră cu două etaje, conectate la casa de vacanta regele galeriilor de piatră acoperite. În conformitate cu planul lor, erau practic o copie a palatului: o aranjare geometrică strictă a camerelor, o analogie completă a aspectului celui de-al doilea etaj al palatului regal. Noua clădire s-a dovedit a fi de trei ori mai mare ca suprafață decât palatul și a fost numită „Cartierul poporului”. Era locuit de oameni care serveau curtea regală. Cu toate acestea, descoperirile de arhivă din anii 60-70 ai secolului trecut (O.N. Kuznetsova și alții) au făcut posibilă clarificarea adevăratului scop oficial al acestei clădiri. După cum reiese clar din inventar, s-a dovedit că în el se afla biroul secretarului de cabinet A. Makarov, prințul Fedor Prozorovsky, care era responsabil de proprietatea Ecaterinei I, locuia aici, soldați santinelă, săgeți, marinari, un tâmplar, croitori, un ceasornicar olandez etc. în unele camere se păstrau cutii aduse din străinătate „cu picturi olandeze” și gresie, cu vesela chinezească, „cu paturi și pansamente pentru ei”, rechizite pentru nave, „cu rochii ale împărăteasă". EL. Kuznetsova notează că „împreună cu aceasta, reiese clar din inventar că, prin natura utilizării lor, unele camere erau de fapt camere ale palatului, precum galeria cu un etaj care lega „camere”.” De exemplu, este menționată o sală mare în care se afla Cabinetul de chihlimbar - un cadou de la Frederick, regele Prusiei, lui Petru I. O colecție mare unică de chihlimbar a fost una dintre curiozități și, se pare, a fost adesea arătată vizitatori. Una dintre camere era ocupată de „rarități”. Inventarul nu spune ce fel de rarități, dar trebuie presupus că a fost colecția anatomică a lui Ruysch, cel mai mare anatomist olandez, care a adunat peste 800 de preparate de-a lungul întregii sale vieți. Peter a achiziționat această colecție în timpul unei călătorii în străinătate în 1717...

Dar principalul lucru care a devenit cunoscut din inventar este locația bibliotecii lui Petru I. Până acum, ei știau că se află în „curtea de vară”, dar unde exact a rămas un mister, deoarece niciuna dintre sediul palatul putea găzdui o colecție atât de vastă de cărți. Datorită inventarului menționat mai sus și păstrat în arhivă de tâmplarul „antreprenor” Semenov, s-a putut stabili că trei încăperi ale etajului superior au fost alocate pentru biblioteca țarului.

La ordinul lui Petru, au fost realizate dulapuri speciale pentru biblioteca din atelierul tâmplarului Semenov marimi diferite si forme. Erau dulapuri cu uși vitrate și solide, dulapuri de colț și de perete, pentru cărțile mari și mici. În mijlocul celei mai încăpătoare încăperi stătea o masă lungă, un sazhen și jumătate, cu sertare pentru depozitarea planurilor și desenelor vechi.

Biblioteca lui Peter era formată din peste 2.000 de volume unice. Din cartierele oamenilor, cărțile au fost ulterior transportate în camerele lui Kikin - așa a fost creată prima bibliotecă publică din Rusia, din care provine actuala Bibliotecă a Academiei de Științe.

Interesant este faptul că Galeria, care făcea legătura între „Cartierul poporului” de palat, era compusă și din camere de zi separate, dotate, urmând una după alta. Se pare că în ele locuiau vara fiicele lui Petru și Catherine - Anna și Elisabeta, și chiar copiii țareviciului Alexei - Peter și Natalya. Mai târziu, Petru al II-lea a locuit în incinta Galeriei și a fost amplasată arhiva tribunalului.

În anii 1721-1726, pe teritoriul Primei Grădini de Vară, la colțul dintre malurile Nevei și Canalul Lebedelor, vizavi de Palatul de Vară al lui Petru I, Palatul de Vară al Ecaterinei I, numit „Camere Noi”, a fost construit. Arhitectul Domenico Trezzini a început să o proiecteze, a finalizat proiectul și a realizat construcția clădirii de către M.G. Zemţov. Se crede că planul principal de construcție a fost realizat de însuși Petru I.

Adevărat, a doua soție a împăratului rus - Ecaterina I - a trăit în noul palat doar un an, deoarece a murit în 1727. Cu toate acestea, noul palat a devenit totuși un obiect istoric interesant al Grădinii de vară datorită faptului că i-a fost atașată „Sala Sărbătorilor Glorioase”. În 1725, casa imperială se pregătea pentru ceremonia de căsătorie solemnă a fiicei celei mai mari a țarului rus, Anna Petrovna, cu ducele de Holstein. În legătură cu viitoarele festivități, cu puțin timp înainte de moartea sa, Petru I i-a ordonat talentatului arhitect rus M.G. Zemtsov „cu grabă să construiască Sala Sărbătorilor Glorioase” - o clădire de tip palat destinată unor ocazii de stat deosebit de importante. Arhitectul curții l-a ridicat în patru luni pe malul Nevei, lângă palatul împărătesei. Ceremonia de nuntă, din păcate, a coincis cu un eveniment dramatic din istoria Rusiei - moartea fondatorului noii capitale, împăratul Petru cel Mare. Nunta Annei Petrovna a avut loc totuși în mai 1725, deși a fost umbrită de doliu pentru suveranul rus. Singura acțiune solemnă din acea zi au fost salvele de tunuri de pe iahtul „Anna”, care a ancorat vizavi de „Sala Sărbătorilor Glorioase”.

M.G. Zemtsov a construit un frumos conac din lemn pe o fundație de piatră. Fațadele sale erau disecate de coloane ale ordinului corintian cu ghirlande, aveau proporții stricte și arătau foarte festiv. „Sala” în sine și-a îndeplinit pe deplin scopul, a fost bogat decorată cu sculpturi complicate și elegante, pictură artistică frumoasă a artistului francez Louis Caravaque și tapiserii valoroase Petru cel Mare.

Pe lângă „holul” luxos, arhitectul a oferit patru camere confortabile în clădire, frumos decorate și mobilate cu mobilier minunat de palat. De la unul dintre ele a fost posibil să urcăm pe o scară elegantă din stejar sculptat până la așa-numitul „Finar” care încununează acoperișul înalt și să privești frumoasa panoramă a Nevei și a Grădinii de Vară.

Arhitectul a decorat intrarea principală nu numai cu sculpturi din marmură, ci și cu o verandă înaltă cu două etape, cu o balustradă împodobită luxos și vaze elegante de flori.

Unul dintre hobby-urile țarului Petru a fost colecția de picturi ale marilor maeștri ai picturii din secolul al XVII-lea - începutul secolului al XVIII-lea. Printre picturile achiziționate de țarul rus s-au numărat lucrări ale artiștilor europeni Rubens, Rembrandt, Van Dyck, Salm și alți pictori talentați ai Europei de Vest. Cu un an înainte de moartea sa, Petru I a decis să formeze în Rusia o colecție de picturi ale artiștilor ruși celebri, gloriind cele mai mari succese ale armelor domestice și chiar a reușit să comande oficial mai multe lucrări tematice de la aceștia. Este îmbucurător să observăm că artiștii ruși nu numai că au executat cu brio toate picturile comandate de împărat, ci și le-au instalat în „sala” solemnă construită de arhitectul M.G. Palatul Zemțov.

Printre acestea s-au numărat picturile „Bătălia de la Kulikovo” de A.A. Matveeva, „Bătălia Poltava” I.I. Nikitin și „bătălia Gangut” de I. Adolsky.

Camera Juncker Berchholtz nu a omis să lase în celebrul său jurnal o înregistrare despre o vizită destul de originală la acest prim muzeu de artă din Rusia și despre propria sa impresie despre această expoziție de artă: „Mercându-ne în grădină, ne-am uitat prin ferestre la picturile din galeria, unde, se dovedește, sunt lucrări excelente și prețioase ale celor mai cunoscuți maeștri.

III. COASTELE DE VARĂ ȘI ONEGA Adio de la Arhangelsk și plecare de acolo. - Primele impresii ale mării. - Sterlet pierdut. - Solza. - Posad Nenoksa; saline; Sarea de la Marea Albă și metodele de extracție a acesteia. - Una și Unskie Horns cu mănăstirea Pertominskiy și legende despre

Din cartea Bucătăria secolului autor Pohlebkin William Vasilievici

Sărbătoarea celei de-a 60-a aniversare sau cea de-a 60-a aniversare este sărbătorită în mod tradițional de orice coreean care a supraviețuit până la această vârstă. Are un anumit ritual și masă. Alte aniversări - a 50-a aniversare, a 75-a aniversare etc. - nu sunt printre coreeni

Din cartea Tank Pogrom din 1941. În ediția autorului autor Beşanov Vladimir Vasilievici

PARTEA 2 Înfrângere de vară Duminică, 22 iunie 1941, la ora 3.15, 637 de bombardiere și 231 de luptători ai Forțelor Aeriene Germane au lansat un atac masiv asupra celui de-al 31-lea aerodrom sovietic. În total, în această zi, atacurile aeriene, la care au participat 1756 de bombardiere și 506 de luptători, au fost supuse

Din cartea Viața de zi cu zi a unei moșii rusești din secolul al XIX-lea autor Okhlyabinin Serghei Dmitrievici

Peisaj de vară Peisaj de vară (Vera Alekseevna Repina pe podul din Abramtsevo). Dintr-un tablou de I. E. Repin. 1879

autor

Palatul de vară al lui Peter Primul lucru care lovește în această clădire a palatului este dimensiunea sa destul de modestă. Iar al doilea este că Palatul de vară al lui Petru I a supraviețuit până în prezent în forma sa inițială ca reședință regală.Palatul de vară al lui Petru I din Grădina de vară este una dintre primele pietre.

Din cartea 100 de atracții grozave din Sankt Petersburg autor Miasnikov senior Alexander Leonidovici

Grădina de vară Aceasta este cea mai frumoasă și mai faimoasă grădină din Sankt Petersburg. Este situat pe o insulă numită și Grădina de vară. Granițele sale: Fontanka, Canalul Swan, Moika, Neva Grădina de vară pentru Petersburg este atât un loc special, cât și fenomen deosebit. La urma urmei, chiar și adevărata primăvară

Din cartea Râul Moika curge... De la Fontanka la Nevsky Prospekt autor Zuev Georgi Ivanovici

Grădina de vară Ideea creării unei grădini de vară în Sankt Petersburg îi aparține fondatorului orașului, Petru I.

Din cartea Străzi legendare din Sankt Petersburg autor Erofeev Alexey Dmitrievici

Din cartea 500 de retete ale batranului hangiu autor Polivalina Lyubov Alexandrovna

Din cartea 100 de monumente celebre de arhitectură autor Pernatiev Iuri Sergheevici

Schönbrunn - palatul imperial de vară din Viena Cunoașterea cu Belvedere oferă o imagine completă a arhitecturii vieneze a epocii baroc, totuși, la Viena s-a păstrat un alt monument de arhitectură, datând din aceeași perioadă și ocupând un loc aparte în istorie a orasului -

Din cartea Tradiții populare ale Chinei autor Martianova Ludmila Mihailovna

Palatul de vară Palatul de vară, situat în suburbiile Beijingului, este renumit în întreaga lume în primul rând ca o grădină clasică chinezească. Palatul este împărțit în trei părți: teritoriul pentru afacerile de stat cu Sala Milei și Longevității, cartierele rezidențiale ale împărătesei cu săli.

Din cartea Azov Fleet and Flotilla autor Kogan Vasily Grigorievici

Aniversarea a 300 de ani Istoricul-istoric local A. N. Karpov și șeful departamentului naval al căpitanului TSURE gradul 2 V. G. Kogan au pregătit cartea „Flota și Flotila Azov”.Această carte conține materiale cunoscute până acum doar unui mic grup de specialiști -istorici.Nume

Din cartea Ghicitori din Petersburg I. Oraș intenționat autor Ignatova Elena Alekseevna

„Paradisul în Paradis” Grădina de vară în secolul XVIII „Grădina regală”. Sculpturi ale grădinii de vară. Istoria lui Venus Taurida. Un martor ocular despre una dintre festivitățile lui Petru. Grădina de vară după Petru I Unul dintre lucrurile importante din „paradis” pentru Petru I a fost grădina de lângă Palatul său de vară.

Din cartea Mituri și mistere ale istoriei noastre autor Malyshev Vladimir

Lunetist în vârstă de 88 de ani Apropo, soarta acum uitatului Morozov s-a dovedit a fi neobișnuită în general. A fost fondatorul „Narodnaya Volya”, a luat parte la tentativa de asasinare a regelui, a făcut personal bombe, dar în același timp a fost un om de știință remarcabil. Stând în cetate, a scris Morozov

Adresa: digul Palatului

Program: de la 10.00 la 22.00

Cost: gratuit

Crearea unui parc atât de minunat ca Gradina de vara datorăm neobositului Petru cel Mare care vrea să transforme Rusia, cel puțin pe plan local, în limitele unui oraș - în tara europeana civilizata cu palate frumoase, grădini, zone de parcuri, fântâni și sculpturi.

Grădina de vară de astăzi este mult diferită de creația lui Peter, a fost decorată cu noi structuri arhitecturale, monumente și a devenit un adevărat muzeu de arta sub cer deschis. Dar spiritul lui Petru prezentă invizibil în ea. Efectul prezenței este sporit de Palatul Imperial de Vară, organizat de Peter fântâni adus cu el sculpturi si alte ornamente conservate.

Fă o plimbare în Grădina de vară, mergi la Petrovsky castel, faceți o poză pe fundal fântâniși sculpturi, bea cafea cafenea- aceasta nu este o listă completă a divertismentului disponibil în parc.

Crearea Grădinii de vară

Începutul secolului al XVIII-lea, în plină desfășurare a Războiului de Nord, Petru cel Mare construiește împreună cu Amiralitatea un nou oraș, cu palate și parcuri. Pe o mică insulă între Neva, Fontanka, Moika și mai târziu Canalul Swan săpat în 1711, la inițiativa lui Petru, a început să se formeze teritoriul Grădinii de Vară. A fost un proces experienţă crearea unui spațiu peisagistic similar în Rusia. Și o experiență foarte bună!

Visul împăratului de a avea o grădină Versailles a fost adus la viață de un grup mare de arhitecți ( I.Matveev, M. Zemtsovși alții), artiști, grădinari sub îndrumarea directă a maestrului Ivan Ugryumov. Mulți iobagi și muncitori civili au lucrat aici. Au fost aduse tone de pământ, au fost plantați copaci și arbuști, au fost așezate și înnobilate poteci. Grădinarii invitați erau fie olandezi, fie francezi, așa că grădina a fost formată fie în stil olandez, fie în stil francez.

Întregul teritoriu al Grădinii de vară a fost inițial clar organizat

Primul proiect viitoare grădină cu împărțirea sa arhitecturală planificată în alei netede, cu o organizare clară a plantărilor de copaci și arbuști, Petru am desenat-o singur în 1704. Conform ideii sale, acest parc urma să devină un loc cultural de recreere a orașului, dar cu elemente de moșie de țară.

Palatul de vară al lui Petru cel Mare (1711-1714) este construit în grădina în curs de dezvoltare pentru a controla munca continuă și pentru viața de vară a familiei.

Grădina a fost împărțită în părți separate paralelși perpendicular poteci. Partea grădinii, situată mai aproape de Palatul de Vară, a fost numită Prima Grădină de Vară ( paradă), teritoriul său mai sudic până la Moika - al doilea (roșu sau economic). Și partea de grădină din spatele Moika era deja a treia grădină de vară ( Grădina Majestății Sale) - darul lui Petru soției sale - astăzi Mihailovski, după numele castelului situat acolo.

În 1719, a fost săpat un canal transversal între prima și a doua grădini, care a fost umplut după inundația din 1777.

În Grădina de vară a perioadei Petrine, mulți stejari, ulmi, arțarii, frasin de munte, brazi etc. În partea economică au fost plantate pomi fructiferiși arbuști, între care se semănau ierburi condimentate folosite pentru hrană.

Din 1725 lucrările de arhitectură din Grădina de vară au fost supravegheate de arhitectul curții imperiale F.Rastrelli, care în timpul activității sale, printre altele, a construit Palatul de vară al Annei Ioannovna, a creat fântâna cascadă „Amfiteatru” cu o centrală Fântâna „Coroană”.

Pe vremea lui Petru cel Mare, intrarea în Grădina de Vară era permisă doar cu invitații speciale, ulterior intrarea a devenit disponibilă doar publicului nobil. Și deja prin secolul al XIX-lea Grădina de vară devine favorită loc de plimbare orăşeni, desigur, cu excepţia păturilor inferioare ale societăţii. Mi-a plăcut să mă plimb aici A. Puşkin, iar în celebrul său roman, micuțul Eugene Onegin a fost scos la plimbare în Grădina de vară de un profesor francez.

Grădina de vară din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea era accesibilă doar păturilor superioare ale societății

Pe aleile grădinii s-a plimbat de mai multe ori Jukovskiși Krylov, Ceaikovskiși Goncharov, blocși Ahmatova... Îndrăgostiților le plăcea să-și petreacă serile în această grădină. Și a fost un nespus concurs de mirese clasa comerciantului. Negustorii cu fiicele lor îmbrăcate de vârstă căsătorită zăboveau pe aleile din Parcul Central, pentru ca potențialii pretendenți să-i poată privi mai bine.

Grădina de vară de la începutul secolului al XX-lea a devenit zonă publică de recreere

În anii sovietici, Grădina de vară a fost lansat. L-a readus la viață reconstrucţieînceputul secolului XXI. Pentru a menține Grădina de vară în formă adecvată, se lucrează în continuare la ea restaurare, restaurarea și conservarea atracțiilor arhitecturale și a altor atracții. Se efectuează și o monitorizare vigilentă a stării arborilor - bolnavii sunt tratați, cei uscați sunt îndepărtați, sunt plantați alții noi.

Fântâni și iazuri

După cum sa menționat deja, întregul teritoriu al grădinii creat de Petru a fost clar organizat și împărțit în anumite părți. Partea frontală Grădina de vară a fost împărțită în patru zone principale: Palat(a doamnei) căpitanul, Virtuțile și Ciclul zilei. Pe primul peron, împărăteasa cu doamne de curte mergea și se odihnea de obicei. Pe al doilea - împăratul însuși cu oaspeți în vizită.

Toate cele patru zone de grădină ale grădinii au fost echipate fântâni- primul de acest fel din Rusia structuri hidraulice. Apa din ele era pompată de un motor francez cu abur, care tocmai din cauza fântânilor Grădinii de Vară a devenit așa numită, pentru că înainte era doar Erik fără nume.

Primele fântâni din parc nu au fost la fel de pretențioase și decorative precum cele ulterioare care au împodobit Peterhof și alte ansambluri de parcuri suburbane, dar au însuflețit foarte mult peisajul parcului.

Fântâna „Pyramid” poate fi văzută pe aleea principală a celei de-a patra platforme

Multe fântâni restaurate păstrează în numele lor amintirea domnilor. De exemplu, una dintre primele fântâni ale aleii principale din Digul Palatului „Tsaritsyn” a imortalizat amintirea lui Ecaterina Prima, cărora le plăcea să întâlnească oaspeți în acest loc.

"Piramidă", instalat pe al patrulea amplasament la ordinul aceleiași Catherine, repetă Peterhof cu același nume.

Fântâna „Tsaritsyn” a păstrat timp de secole amintirea Ecaterinei a II-a

În total, teritoriul Grădinii de vară a fost decorat cu mai mult de cincizeci de fântâni. Multe dintre ele se aflau în structura labirintului A doua grădină de vară. Au fost decorate cu marmură colorată, piatră decorativă și lemn.

Pe lângă numeroasele fântâni, zona parcului a fost dotată cu iazuri. La crearea celei de-a doua grădini de vară, s-a planificat crearea unui lanț de iazuri în cascadă. Au fost organizate mai multe rezervoare - Păstrăv, Floral, Moara si Karpiev. Iazurile create nu numai că au contribuit la drenarea și înnobilarea zonei grădinii, ci au crescut o varietate de pești, așa cum vorbesc elocvent numele lor.

Dintre toate iazurile, doar iazul Karpiev s-a păstrat încă de pe vremea lui Petru cel Mare.

Dintre toate iazurile create sub Petru cel Mare, numai Karpiev, care se află lângă intrarea din lateralul Moika, în același loc unde este instalat vaza de porfir. Iazul a fost restaurat în mod repetat și astăzi este menținut în stare bună. A fost ales de multă vreme de lebedele albe, care sunt deja obișnuite să fie obiectul fotografiei.

După o reconstrucție pe scară largă a grădinii, care a avut loc la sfârșitul primului deceniu secolul 21 a fost readus la viață și Menajerie(tradus din franceză - menagerie) iaz. Acest iaz a apărut și sub Petru cel Mare și conform proiectului său de-a lungul aleii principale. În ea au fost crescute tot felul de păsări, de la rațe de mare până la gâște indiene, pentru care erau dotate case speciale. Acest iaz a fost grav avariat de viitură și bombardat. Doar datorită restauratorilor putem admira un alt peisaj creat de Petru.

Iazul Menajeriei este readus la viață prin munca restauratorilor

sculpturi din parc

Pe lângă fântânile magnifice din amenajarea grădinii, al doilea element indispensabil al designului parcului a fost sculpturi.

Sculpturile au fost întotdeauna un atribut indispensabil al decorațiunii Grădinii de vară

Primele decorațiuni sculpturale ale parcului au fost basoreliefuri din teracotă, realizată la ordinul lui Petru însuși, întruchipând scene mitologice asociate cu marea. Unele dintre panourile monumentale înfățișează cupidon călare pe animale de mare. Pe altele, Minerva, zeița înțelepciunii, deținea trofee militare. Dar nu toate erau de o calitate suficient de bună.

Apoi, pentru a decora parcul, Petru trimite în Italia oameni speciali, versați în artă ( S. Raguzinsky şi Y. Kologrivov), ale căror atribuții erau să găsească și să achiziționeze sculpturi adecvate.

Treptat, grădina a fost decorată cu imagini sculpturale ale zeilor și zeițelor.

Multe dintre sculpturile care împodobeau parcul au fost achiziționate de acești oameni, inclusiv celebrii Venus Tauride găsite în timpul săpăturilor italiene.

Aleea centrală care ducea dinspre Neva adânc în grădină, cu plăci de marmură albă și neagră așezate pe ea, era decorată cu douăsprezece coloane de marmură pereche. Pe această alee pentru prima dată în Rusiași a fost instalată o sculptură feminină nudă a lui Venus Tauride. Paradoxul a fost că poporul rus, neobișnuit cu un asemenea spectacol estetic, a încercat să arunce niște haine pe statuie, așa că lui Venus i-a fost repartizat un paznic cu pistol. Astăzi această Venus poate fi văzută în holurile Schitului de Stat.

Astăzi frumusețea nudului femininstatuile nu mai sperie pe nimeni

Multe dintre sculpturile antice au fost ulterior remarcabile busturi portrete(Marcus Aurelius, Nero, Y.Cezar, A. Makedonsky etc.). Majoritatea sculpturilor au fost lucrări originale. Printre sculpturi s-au numărat și imagini cu personaje mituri anticeși figuri alegorice. Un grup de sculpturi înfățișează ora din zi, un altul - anotimpul etc.

Compoziția „Cupidon și Psihicul” a fost achiziționată la Roma în 1719

A doua grădină de vară a fost decorată cu un uimitor labirint cu 60 de compoziţii sculpturale pe teme Fabulele lui Esop. Pentru cei care nu sunt foarte familiarizați cu opera poetului grec antic, au fost instalate standuri explicative cu o scurtă repovestire.

Fântânile și sculpturile Grădinii de vară creează o unitate armonioasă

Se spune că unele dintre sculpturile din marmură instalate în Grădina de vară au fost aduse personal de Petru cel Mare. Până la sfârșitul vieții lui Peter, Grădina de vară avea aproximativ 100 de sculpturi, iar până la sfârșitul secolului al XVIII-lea erau deja aproximativ două sute.

Dar nimic nu a supraviețuit până în vremea noastră. 90 lucrări frumoase ale maeștrilor venețieni și chiar și ale celor într-o stare foarte ponosită. Toate operele de artă supraviețuitoare care au rămas aproape 300 de aniîn aer liber, restaurate și transportate la Castelul Mihailovski și făcute din ele copiiîmpodobesc aleile Grădinii de vară.

În 1839,în cinstea stabilită relații buneîntre țările care erau în război de atâta timp, regele suedez Carol al XIV-lea l-a prezentat pe Nicolae I. vaza de porfir roșu închis, care a devenit un decor simbolic al grădinii de vară a lui Petru cel Mare. Această minunată vază de cinci metri din granit roz a fost ridicată la intrarea în parcul de lângă Moika.

Vaza de porfir poate fi văzută din Iazul Karpiev

La mijlocul secolului al XIX-lea Un alt monument remarcabil este ridicat în Grădina de vară - monumentI. Krypescuit (autor P. Klodt). Celebrul fabulist rus cu o carte în mână stă pe un piedestal de piatră decorat cu complot înalte reliefuri bazat pe cele mai cunoscute fabule ale sale.

Monumentul lui I. Krylov - o adevărată operă de artă

Clădiri arhitecturale ale Grădinii de vară

Palatul de vară al lui Petru cel Mare

LA zona parcului grădină în secolele 18-19 existau multe clădiri arhitecturale. În primul rând, acesta este, desigur, Palatul de vară al lui Petru cel Mare, care a fost construit în timpul vieții regelui pentru a trăi în el în perioada de vara astfel încât Petru să poată supraveghea personal crearea Grădinii de vară.

Palatul de vară al lui Petru cel Mare

Camerele de aur ale Ecaterinei cea Mare (pierdute)

Pe lângă Palatul de Vară, mai ales pentru Ecaterina Prima, pe malurile Canalului Neva si Swan un lemn Al doilea Palat de vară(Camere de aur sau noi). Palatul s-a pierdut de mult, dar s-au păstrat informații că pielea aurie era decorul sălii sale principale, pânzele pitorești împodobeau tavanele și frumoasele sobe de țiglă încălziu fiecare cameră ( arhitect D. Trezziniși M. Zemtsov).

În fața Palatului Ecaterinei, în pavilionul fântânii, stătea un mare Planetariul Gottorp Globe(azi este în Kunstkamera). Palatul avea o terasă mare, de pe care se putea coborî scările spre apă.

Planetariul Gottorp Globe a împodobit odată pavilionul fântânii

În construcție în Grădina de vară și Galerie de artă pentru o expoziție de picturi ale maeștrilor europeni. Cert este că, în timp ce se afla în Amsterdam, Petru cel Mare a cumpărat mai multe tablouri pictate de Rubens, Rembrandt, Van Dyck etc. Parțial au fost plasați în acea galerie.

Tot de-a lungul Nevei, deosebit galerii solemne pentru serbări și dansuri. construcții Zemțov „O sală pentru sărbători glorioase”, care, împreună cu Palatul Ecaterina și Galeria de Artă, formau un fel de ansamblu arhitectural. În interiorul Sălii au fost folosite stejar sculptat, pictură decorativă, tapiserii și aurire.

Sub Anna Ioannovna, sala de ceremonii a fost demontată și mutată în iazul Karpiev, iar în schimb Rastrelli construiește un singur etaj. Palatul de vară al Annei Ioannovna. Mai târziu, sub Elisabeta Petrovna, acest palat a fost și el demontat și transportat la Ekateringof.

Grota Petrovsky - Cafenea

Cea mai originală clădire arhitecturală de grădină din epoca petrină a fost situată pe malul Fontanka. Era un dreptunghiular Grotă cu un acoperiș cu boltă.

Grota Petrovsky din grădina de vară de pe malurile Fontanka. secolul al XVIII-lea

De-a lungul zidurilor din interiorul ei se aflau sculpturi si colonade, scoici, sticla multicolora si sticla zdrobita au fost folosite in decorarea peretilor. Intrarea în grotă era păzită Carul aurit al lui Neptun stând pe munte de piatra decorat cu scoici de mare. Într-una din cele trei încăperi de grotă a fost instalată organ sunând sub presiunea apei. Grota Petrovsky a fost o lucrare uimitoare design peisagistic a timpului său.

Din păcate, o inundație groaznică 1777 a dezactivat fântânile și a deteriorat grav Grota. Ulterior fântânile au fost restaurate, dar grota sfârşitul secolului al XVIII-lea a fost convertit în Cafea casa (arh. C.Rossi). Doar fundațiile zidurilor au supraviețuit din Grota Petrovsky, așa că ne putem imagina dimensiunea structurii pierdute.

Cafeneaua arhitectului K. Rossi poate fi vizitată astăzi

Fațadele noului obiect de arhitectură - Cafeneaua - sunt uniforme și netede, doar pline de viață sculptura decorativa sub formă de măști, ghirlande și coroane. Se spune că sub Cafenea sunt sub pământ tuneluri, dar unde conduc ei și de ce au fost create rămâne un mister. După construirea unui nou pavilion de grădină, acesta a fost închiriat de un italian cofetar Piazza, vânzând produsele lor aici. De acolo a venit numele Coffee House.

Interiorul Cafenelei de astăzi

Au trecut anii. Și noi obiecte arhitecturale au apărut în Grădina de vară. La sud de Palatul de Vară a apărut unul de lemn, în care se fac astăzi expoziții (arhitectul L.Charleman). În secolul al XIX-lea era o cămară, iar sub Peter, Linden Grove era zgomotos aici.

Ceainărie pe amplasamentul Linden Grove lui Petru cel Mare

În apropiere era și casa de pasari cu vulturi și diverse păsări rare. Au fost construite mai multe sere de piatră, în care au crescut plante ornamentale rare din fâșia de sud a Rusiei, inclusiv portocali și lămâi, euforie tropicală etc. Acești copaci erau crescuți în căzi mari și pe alei de grădină împodobite vara.

Mică seră pentru cultivarea plantelor exotice

Faimosul Gard Gradina de vara. Această clădire unică, numită de A. Akhmatova cea mai bună din lume, a apărut mult mai târziu decât domnia lui Petru cel Mare. Arhitecti Yu.Felten și P.Egorovîn anii 70 ai secolului al XVIII-lea a creat o perfecțiune arhitecturală cu adevărat magnifică din treizeci și șase coloane de granit decorate vazeși urne și interconectate printr-un zăbrele metalic ajurat cu ornamente aurite.

Gardul Grădinii de vară este unul dintre simbolurile Sankt Petersburgului

În arhitectura parcului apar constant obiecte noi, cum ar fi purul parc Arheologicmuzeu, creat pentru conservarea exponatelor arheologice găsite în timpul lucrărilor de peisaj. Fostul pavilion a fost reconstruit ca muzeu Porumbar. Pe Iazul Menagerein a apărut un foișor. Au fost restaurate „Mica Orangerie” și Curtea Gospodăriei.

Fostul Porumbar transformat în Muzeu de Arheologie

Te poți plimba în Grădina de vară pe cont propriu, puteți folosi în curs de desfășurare aici excursii. În weekend, în Grădina de vară au loc diverse expoziții și cântă o fanfară.

Intrarea pe teritoriul uimitoarei și frumoasei grădini de vară

Gradina de vara lucru toate zilele cu excepția zilei de marțiși ultima luni a lunii. Este deschis din mai până în septembrie inclusiv. de la 10 la 22. În perioada de iarnă-toamnă - de la 10.00 la 20.00.

Grădina de vară din Sankt Petersburg este un ansamblu de grădină și parc fondat de Petru cel Mare în 1704. A fost concepută ca o reședință „obișnuită” imperială, iar după multe transformări a devenit un loc obligatoriu, care este recomandat să viziteze fiecărui turist cazat în orașul de pe Neva.

Grădina de vară: muzeu în aer liber

Grădina de vară modernă este un muzeu luxos în aer liber, unde puteți admira monumentele de artă antică și venețiană, terasamentele de piatră ale Fontanka și Neva, frumusete naturala sere, copaci și iazuri. Acum, reședința de vară a împăraților ruși este capabilă să surprindă turiștii cu locuri pitorești și moștenire culturală și istorică:

• În Grădina de vară, ambele castele, Petru cel Mare și Mihailovski, au fost păstrate și reconstruite. Primul este situat modest în colțul grădinii, chiar pe terasamentul Nevei, al doilea este luxos și „la modă” pe vremuri, acum păstrează sub acoperiș 92 de sculpturi aduse reședinței de vară din Europa de către Petru.
• Sculpturile Grădinii de vară merită o atenție deosebită, dintre care multe au fost realizate de mari maeștri italieni în Renaștere și restaurate la începutul secolului al XXI-lea. Un loc de cinste printre ei este ocupat de Venus Tauride, creată de un maestru necunoscut în secolul al III-lea î.Hr. Istoricii consideră că această statuie este „sora” directă a lui Venus de Milo și Afrodita din Cnidus.
• În anii 2000 au fost restaurate fântânile Grădinii de vară distruse de o furtună la sfârșitul secolului al XVIII-lea, printre care fântâna „Coroana”, proiectată de arhitectul italian F.B. Rastrelli.
• Atrage atenția și grilajul Grădinii de vară, creat de Yuri Felten prin decretul Ecaterinei a II-a. A reflectat toate trăsăturile clasicismului strict - consistența compoziției, modele aurite ornate și reținere elegantă. Ulterior, Benois a repetat grilajul Felten al Grădinii de Vară în fața Mormântului Marelui Ducal, creat pentru înmormântarea membrilor neîncoronați ai familiei Romanov.
• Adevărata perlă a Grădinii de vară este Iazul Karpiev, situat lângă Castelul Mihailovski, care atrage vizitatorii în grădină prin frumusețea ei naturală și un număr mare de lebede maiestuoase care au ales rezervorul. Grădina de vară din Sankt Petersburg, ale cărei fotografii reflectă frumusețea strălucitoare a iazului, este capabilă să mulțumească vizitatorii prin comunicarea cu fauna și fauna sălbatice care locuiau în rezervoare și sere locale.

Întreaga istorie a existenței Grădinii de vară este asociată cu reconstrucția constantă și schimbările de design. Cea mai mare reconstrucție a avut loc aici în perioada 2000-2012, când ansamblul parcului a fost restaurat în toată splendoarea, iar multe statui deteriorate de condițiile naturale au fost restaurate și chiar copiate de maeștrii moderni.

În aceeași perioadă, în Grădina de vară a fost ridicat un monument al lui Krylov, iar sub podul de pe Fontanka s-a instalat un mic bronz „Chizhik-Pyzhik”, care, conform legendei, aduce fericire tuturor turiștilor și locuitorilor orașului care cădea în ea cu o monedă.

Etape istorice ale Grădinii de vară

Întreaga perioadă a existenței Grădinii de vară din Sankt Petersburg este împărțită de istorici în șase etape semnificative asociate cu construcția și reconstrucția, construcția și distrugerea serelor:

• Prima etapă corespunde epocii domniei lui Petru cel Mare. La acea vreme, insula pe care se propunea plantarea unei grădini era o mlaștină tremurătoare, așa că o parte semnificativă a lucrării era legată de drenarea și importul de pământ, plantarea de castani și stejari. Ceva mai târziu, au fost construite un palat și fântâni, o cafenea și trei sere principale. Majoritatea statuilor și sculpturilor Grădinii de vară au fost aduse și la Sankt Petersburg de către Petru.
• A doua etapă este asociată cu extinderea grădinii și crearea iazului Karpiev și a canalului Swan în ea.
• Un eveniment marcant a fost sosirea în capitala nordică Imperiul Rus Maestru francez al peisajelor Leblon. El a creat principalele bosquete ale grădinii și portarii acesteia.
• Mai departe ansamblul arhitectural al Grădinii de Vară a lucrat F.B. Rastrelli, care a creat fântâni, un amfiteatru și Palatul Mihailovski.
• În timpul domniei Elisabetei Petrovna și Ecaterinei a II-a, care au onorat moda și liberalismul occidental, fântânile parcului și una dintre sere au fost distruse, dar au fost create un terasament de piatră și un gard Felten, pe care Ahmatova, cea mai mare poetesă a Rusiei, mențiuni în poezii despre Grădina de vară.

A șasea perioadă a vieții ansamblului parcului de pe Neva a început în anii 2000, când a fost restaurat și a primit primii vizitatori. Acum este deschis pentru plimbări și sărbători.

În ciuda faptului că Amiraltatea și zona din jurul ei au apărut aproape în anul înființării Sankt-Petersburgului, aici nu au existat grădini și parcuri până la sfârșitul secolului al XIX-lea. În 1867, Alexandru al II-lea a decis să amenajeze o grădină cu ocazia împlinirii a 200 de ani de la Petru. Grădina a fost deschisă în 1872. Regele a ajuns acolo, a plantat un stejar, apoi a acceptat oferta constructorilor de a-i da numele locului. De aceea grădina nu se numește Petrovsky, ci Aleksandrovsky.

În grădină există multe monumente ale celebrilor Petersburg. Cel mai faimos este monumentul lui Przhevalsky, la poalele căruia se află o cămilă de bronz. Asemănarea uimitoare a călătorul cu Iosif Stalin a dat naștere ulterior la zvonuri că Przhevalsky este tatăl liderului tuturor popoarelor.

Stația de metrou "Admiralteyskaya", grădina este situată în jurul clădirii Amiralității

Aceasta este una dintre cele mai noi grădini din centrul Sankt Petersburgului. A fost demolat după război. Până în 1941, aici a fost amplasată celebra piață Klin, iar alături era cinematograful Olympia. Ambii au murit în cele din urmă în timpul unui raid aerian german.

Grădina a fost deschisă în 1947, iar câteva luni mai târziu au conceput reamenajarea ei. Au schimbat locația potecilor, au plantat copaci noi și, în același timp, au înconjurat teritoriul cu un gard de piatră gri.

Stația de metrou Institutul Tehnologic, grădina este situată între bulevardele Moskovsky, Klinsky, Malodetskoselsky și strada Bataysky

Pușkin mai vizitase aceste locuri. De exemplu, în 1833-1835. La 27 ianuarie 1837, a venit aici pentru ultimul său duel. Adevărat, toată lumea încă se ceartă unde s-au luptat cu adevărat Pușkin și Dantes. De cele mai multe ori se spune că al doilea dintre poetul Danzas este cel care se înșală, și nu cei care au fost aici mult mai des.

Pentru prima dată, un monument al lui Pușkin a apărut pe acest site în 1887, la aniversarea a 50 de ani de la duel. Apoi a fost un bust mic și modest. În 1937, aici a fost deschisă o stela memorială și grădina a fost reconstruită. Apropo, perioadă lungă de timp la stația Novaya Derevnya a existat și o placă memorială instalată în 1949. A fost descoperit în 1999 și reconstruit.

Stația de metrou Pionerskaya, grădina este situată între perspectiva Kolomyazhsky și strada Matros Zheleznyak

Pentru prima dată, aici a apărut o grădină în anii 1730, când prinții Yusupov au construit moșia. Primul său arhitect a fost Domenico Trezzini. Apoi, în anii 1780, aceste locuri au fost reconstruite, a fost amenajat un parc englezesc cu iaz și foișoare. În anii 1860, Alexandru al II-lea a ordonat deschiderea parcului, care trecuse de mult de la Yusupov la Ministerul Comunicațiilor, pentru vizita publică.

Însă pentru iarnă a fost oricum închis, până când i s-a permis intrarea Yacht Club-ului orașului, care a lansat o activitate activă pe teritoriu. Apoi a început patinajul artistic la Yusupovskiy, iar la începutul secolului al XX-lea, aici au avut loc competiții întregi rusești și chiar internaționale, primii campioni olimpici din Rusia s-au antrenat și au crescut.

Stația de metrou Sadovaya, grădina este situată între râul Fontanka și strada Sadovaya

Odinioară nu era nici o grădină aici. Dar exista o fermă, care era una dintre cele mai mari din Sankt Petersburg, ale cărei produse erau deosebit de populare. Toate acestea au fost numite „dacha lui Benoit”, după numele nu al proprietarului, ci al constructorului, unul dintre cei mai cunoscuți arhitecți din Sankt Petersburg de la începutul secolului al XX-lea.

Pe teritoriul structurii erau multe clădiri diferite, inclusiv stale de vaci, șoprone și o pompă de vânt. Un drum din apropiere a fost numit și după Benois. Abia în 1952 a fost redenumită Tikhoretsky Prospect. În septembrie 2011, complexul Benois Forest Dairy Farm, care cuprindea patru clădiri, a fost vândut la licitație. În prezent, ferma este reînviată, iar în viitorul apropiat, după ce a aruncat literalmente de cătușele trecutului, va apărea în fața orășenilor într-o formă actualizată.

Stația de metrou Akademicheskaya, pr. Tikhoretsky, 17A

Înainte de apariția monumentului lucrării lui Mikeshin și Anikushin, a existat un câmp deschis între Nevsky Prospekt, Teatrul Maly (Alexandrinsky) și grădina Palatului Anichkov. Apoi, când aici a fost ridicat faimosul monument al Ecaterinei a II-a cu marile figuri ale epocii ei reprezentate pe piedestal, Grimm a proiectat grădina din jur. Toate lucrările au durat 11 ani - din 1862 până în 1873.

Zece ani mai târziu, zona a fost reconstruită conform proiectului vicepreședintelui Societății Horticole Regel - în acest moment, după o altă reconstrucție, locurile au căpătat aspectul de la cumpăna secolelor XIX - XX. Înainte de aceasta, a fost adoptată amenajarea perioadei postbelice: grădina a suferit foarte mult de pe urma bombardamentelor din timpul blocadei. Monumentul Ecaterinei ar putea fi și el deteriorat, dar nu din cauza bombelor germane, ci din inițiativa autorităților locale care doreau să o înlocuiască pe împărăteasa cu Lenin, și asociații ei cu membri ai Biroului Politic.

Stația de metrou Gostiny Dvor, Piața Ostrovsky

Prima grădină din Sankt Petersburg. Având în vedere că a fost întotdeauna considerat unul dintre cele principale, a fost reconstruit de mai multe ori, atât de mult din ceea ce a fost conceput sau construit inițial în secolul al XVIII-lea a fost de mult distrus și uitat. De exemplu, un apeduct (în locul său - podul Panteleimonovsky); primele fântâni (au fost distruse de Ecaterina a II-a, care a recunoscut în scrisori către contemporanii săi că ura fântânile din toată inima); un canal transversal și alte rezervoare (crearea epocii petrine, când se presupunea că întreg orașul va trăi pe apă).

Principala perlă a grădinii sunt, desigur, sculpturile sale, care au început să fie comandate sub Petru cel Mare. Cele mai multe dintre ele au fost create în secolele XVII - XVIII. O altă atracție este Palatul de Vară: Petru cel Mare a locuit acolo din mai până în octombrie timp de doisprezece ani, din 1712 până în 1725. Pe vremea lui Petru cel Mare s-a săpat un mic canal de la Fontanka până la intrarea în palat, astfel încât reședința regală se afla pe peninsulă. Împăratului îi plăcea când oaspeții veneau la el cu barca.

Stația de metrou Chernyshevskaya, emb. Kutuzova, 2

Odată era mult mai mare și se întindea de la râul Moika până la Nevsky Prospekt. În locul pavilionului Rossi a fost micul Palat de vară al Ecaterinei cea Mare, iar grădina însăși a fost numită a treia vară: celelalte două au aparținut lui Petru cel Mare.

Zona și-a dobândit dimensiunea și aspectul actual la sfârșitul secolului al XVIII-lea: Pavel primul a recunoscut vechiul palat al Elisabetei Petrovna ca fiind degradat și a ordonat construirea clădirii Castelului Mihailovski, pe de altă parte, Palatul Mihailovski a fost ridicat în curând, unde a început să locuiască unul dintre fiii lui Pavel. La începutul anilor 2000, grădina a fost supusă unei puternice restructurari, aflată într-o stare extrem de deplorabilă.

Stația de metrou Nevsky Prospekt, grădina este situată lângă Biserica Mântuitorului pe Sângele Vărsat, emb. Canalul Griboedov, 2B

Această grădină, nu departe de malurile Nevei, a fost amenajată odată cu construcția celebrului Palat Tauride. La început a fost închisă publicului, dar sterletul a înotat în iazuri. Acest loc a fost deschis pentru acces public în secolul al XIX-lea, în același timp a căpătat un aspect modern.

Astăzi este un parc liniștit și confortabil pe strada Kirochnaya. Apropo, monumentele lui Yesenin și Ceaikovski au apărut aici abia în anii nouăzeci. Înainte de aceasta, în toată perioada sovietică, grădina a fost numită Parcul Copiilor, iar principala sa atracție erau plimbările.

Stația de metrou Chernyshevskaya, strada Potemkinskaya, 4

Nu departe de podul Volodarsky se află o clădire uimitoare care arată ca niște camere de piatră. În arhitectura conacului, imaginea unui castel de vânătoare european este ușor de ghicit; deschiderile ferestrelor sunt decorate cu vitralii incredibil de spectaculoase. În 1943, clădirea a fost predată Ministerului Comunicațiilor și se află în jurisdicția sa până în prezent. Locul a devenit celebru în epoca postbelică, când aici a fost amplasat așa-numitul „jammer”, care împiedica ascultarea. locuitorii locali Voci occidentale.

Stația de metrou Lomonosovskaya, Oktyabrskaya emb., 72

O fotografie: liveinternet.ru, wikimapia.org, vesmirnaladoni-mt.ru, wise-travel.ru, micoff.livejournal.com, fotki.yandex.ru