Reguli pentru amenajare și amenajare a teritoriului. Cum să creezi o zonă de parc pe site-ul tău? Amenajarea parcului

Locuitorii mega-orașelor sunt îngrijorați de lipsa spațiilor verzi, a aleilor de plimbare din apropierea ansamblurilor rezidențiale. Îmbunătățirea parcurilor și piețelor este sarcina principală a municipalității, a cetățenilor și a organizațiilor de construcții.

Compania grupului MASK participă activ la rezolvarea problemei de mediu a Moscovei și a regiunii Moscovei, prin îmbunătățirea și plantarea de verdeață în parcurile din oraș.

Îmbunătățirea complexă a parcurilor se realizează în mai multe etape. Pași principali:

• cercetarea și inspecția amănunțită a zonei;
• elaborarea unui plan de construcție în formă electronică;
• aprobarea acestuia cu clientul, autoritățile orașului;
• calculul bugetului;
• zonarea teritoriului ținând cont de interesele locuitorilor zonei;
• căutarea de antreprenori;
• stabilirea de termene;
• Pregatire pentru constructie;
• lucrari de constructie;
• instalarea echipamentelor, comunicatii;
• amenajarea teritoriului;
• îmbunătățirea și decorarea în continuare a zonei parcului de către designeri.

Îmbunătățirea parcurilor orașului include activități suplimentare în funcție de tipul și scopul zonei de recreere. Se disting următoarele tipuri de parcuri:

Parcul forestier. Aceasta este zona cu cele mai puține clădiri. 80% din suprafata este ocupata de gazon, margini, alei.

Parcul Culturii și Agrementului. Este folosit ca loc de desfășurare a evenimentelor de masă, culturale, dotat cu poteci, piețe. Proiectat pentru densitate mare de trafic. Spațiile verzi ocupă de obicei nu mai mult de 50% din suprafață.

Parc de distractii. Conceput pentru vacanțe active în familie. Cea mai mare parte a zonei este ocupată de centre de divertisment, atracții pentru copii și adulți.

Parc botanic. Teritoriul este plantat cu plante exotice. Nu există centre de divertisment în acest parc. Puteți merge de-a lungul ei în pace și liniște, uitându-vă la plante și copaci rari bizare. Spațiile verzi ocupă până la 90% din suprafața parcului.

Parcați pe malul lacului de acumulare. Loc minunat pentru vacanțe în familie, plimbări cu copii. Pe teritoriu există centre de agrement, cafenele, restaurante, locuri de joacă, case, sanatorie pentru sejur lung, zone de picnic. Copacii și plantele ocupă 30-40% din suprafață.

Amenajarea teritoriului parcului nu se poate face fără amenajarea teritoriului, construcția de instalații sanitare, iluminat, apă. Acest domeniu de activitate este întreprins de firma de construcții. MASK Group îndeplinește aceste sarcini de mai bine de un an. Are o vastă experiență, o flotă de vehicule specializate concepute pentru îmbunătățirea complexă a orașului, a teritoriilor adiacente și a parcurilor.

Pentru locuitorii orașelor, parcurile și piețele devin singurul loc de relaxare în căldura verii. Prin urmare, este atât de important să le creșteți numărul, să le puneți la dispoziție și să le dotați cu tot ce este necesar.

Îmbunătățirea parcului include zonarea teritoriului. Parcul ideal este format din următoarele secțiuni:

• mersul pe jos;
• picnic;
• bicicleta;
• sport (terenuri, stadioane pentru jocuri cu mingea, alergare);
• sanitar;
• distractiv;
• puncte de catering.

O condiție prealabilă pentru îmbunătățirea grădinilor publice este peisajul și elementele arhitecturale. Spatiile verzi sunt folosite ca decoratiuni pentru zonele de recreere vara si iarna. Sculpturile și busturile vor adăuga o componentă culturală zonei de recreere.

Pe teritoriul unui parc, nu este posibil să se efectueze zonarea pentru toate punctele. Dar alei de plimbare, piețe liniștite, locuri de joacă sunt prezente în oricare dintre ele.

Există reglementări pentru construirea de poteci. Latime standard: 3-10 metri. Acestea trebuie să fie amplasate departe de locurile în care au loc evenimente în masă. Echipați cu bănci, foișoare pentru un scurt răgaz de la mers.

Locurile de joacă pentru copii și terenurile de sport sunt situate separat de locurile aglomerate. Suprafața lor depinde de dimensiunea parcului, de capacitatea acestuia. Echipamentul șantierului este standard. Cu siguranță ar trebui să aveți grijă de siguranța acoperirii, de calitatea instalării echipamentelor pentru jocuri active.

Îmbunătățirea parcurilor din Moscova sau din alte mega-orase este deosebit de dificilă. Densitatea mare a vizitelor, cerințele ridicate pentru echipamente, ecologia complică sarcina companiilor de construcții. Numai profesioniștii vor îndeplini toate sarcinile atribuite cu înaltă calitate și la timp, gândindu-se la fiecare pas, ținând cont de particularitățile vieții cetățenilor din metropolă.

Compania grupului MASK oferă servicii pentru îmbunătățirea parcurilor orașului. Experiența vastă în industria construcțiilor face posibil să faceți față sarcinilor de orice complexitate.

INSTITUTUL DE INGINERI ŞI CONSTRUCŢII ASTRAKHAN

Departamentul ArhiD

abstract

„Îmbunătățirea zonei parcului”

Efectuat:

Student gr. DAS-21-8

Negrova E.S.

Verificat:

Tsitman T.O.

Astrahan 2009

1. Introducere……………………………………………………………………………………………..3
2. Amenajarea peisajului………………………………………………………….3

2.1. Despre amenajarea peisajului……………………………………………………………………….4

2.2. Istoria arhitecturii peisagistice………………………………………………………….4

3. Etape de proiectare…………………………………………………………………………………………5

3. 1. Structura proiectului…………………………………………………………………………………..7

3.2. Sondaj geodezic……………………………………………………….8

3.3. Analiza solului………………………………………………………………………………8

3.4. Studiul hidrologic ………………………………………………………8

3.5. Examen fitopatologic…………………………………………………………..9

4. Amenajarea zonei parcului…………………………………………………………………........9

4.1. Inventarul plantațiilor existente……………………………………….9

4.2. Sistemul de irigare………………………………………………………………………………..9

4.3. Iluminatul șantierului…………………………………………………………………..10

4.4. Pavaje pavaj………………………………………………………………………………….10

4.5. Sisteme de drenare a parcelelor…………………………………………………………11

4.6. Copaci și arbuști …………………………………………………………………………………….11

4.7. Paturi de flori și paturi de flori…………………………………………………………………….12

4.8. Gazonul și tipurile lor ............................................................. ........................................................ ........ 12

5. Alegerea unui stil de peisaj………………………………………………………………………….13

6. Concluzie……………………………………………………………………………………………….14

7. Aplicare. Opera lui Konstantin Melnikov………………………………………..…14

1. Introducere

Nimeni nu va nega că piețele și parcurile sunt plămânii orașului. Chiar și o mică așezare se străduiește să-și creeze propriul parc - un loc preferat de plimbare pentru reprezentanții tuturor generațiilor. O metropolă mare fără piețe și parcuri se poate sufoca pur și simplu. Parcurile umbrite în zilele de vară aduc răcoare și posibilitatea de a te relaxa de căldura înăbușitoare, toamna încântă ochiul cu frumusețea de rămas bun a frunzișului ofilit, iar în zilele de iarnă sunt un loc preferat de joacă pentru copii. Parcurile sunt alese de sportivi amatori, deoarece potecile pieței sunt un loc grozav pentru jogging și exerciții fizice. Într-un cuvânt, piețele și parcurile sunt cea mai valoroasă și aproape de neînlocuit componentă a orașului.

Amenajarea unui parc și păstrarea lui îngrijită, sigură și plăcută din punct de vedere estetic nu este o sarcină ușoară. Motivele sunt clare: în timp, copacii îmbătrânesc, cresc, piața se poate transforma într-un loc sălbatic și neîngrijit. Iar factorul uman joacă un rol important în poluarea și împrăștierea parcului.

Parcul Culturii și Agrementului este un complex complex care combină diverse componente și elemente. În același timp, un parc ideal de cultură și recreere ar trebui să reprezinte o singură compoziție, o lucrare holistică completă, unită de un scop comun, arhitectură și design. Crearea unui astfel de parc este o sarcină interesantă, interesantă și destul de dificilă.

Există două direcții diferite în problema parcurilor peisagistice:

Crearea unui parc de cultură și recreere „de la zero”;

Amenajarea și amenajarea parcurilor existente, renovare și susținere a proiectului.

Fiecare dintre aceste sarcini are propriile sale caracteristici și complexitate și necesită cunoștințele specialiștilor în domeniul designului peisagistic și ingineresc, botanici, designeri, ingineri și arhitecți.

2. Design peisagistic

Amenajarea peisagistică este baza oricărui design peisagistic. Proiectarea unei îmbunătățiri de parc este o afacere responsabilă, necesită multă experiență, atenție la detalii, cunoștințe profunde. De regulă, în procesul de proiectare a peisajului sunt implicați specialiști din diverse domenii - geologi, cercetători ai solului, ingineri, designeri, biologi, botanici, designeri, specialiști în grafică pe computer și alții. Amenajarea peisagistică nu tolerează o abordare amatorească și graba.

Amenajarea peisajului este cu siguranță un proces interesant. Proiectarea vă permite să profitați la maximum de avantajele terenului, să creați un colț artistic unic bazat pe compoziții naturale, să decorați teritoriul într-un stil clasic, japonez sau maur... Desigur, în proiectare, se acordă o mare atenție zonei teritoriul, pentru că întotdeauna trebuie să rezolvați sarcini nu numai estetice, ci și funcționale. Zona frontală și locul de joacă, zona de recreere și zona de utilități - toate necesită amplasare și aranjare adecvată. Procesul de proiectare este destul de lung, poate dura câteva luni. Secvența etapelor de proiectare a peisajului se încheie cu furnizarea tuturor documentației proiectului. În procesul de proiectare a peisajului, clientul poate face modificări în fiecare etapă în intervalul de timp specificat.

2.1. Despre amenajarea teritoriului...

Designul peisajului este o simbioză între știință, tehnologie și artă. Timp de zeci de secole, nu numai că nu își pierde semnificația în viața umană, dar își întărește și influența și extinde sfera de utilizare, instrumente, tehnici și stiluri, creează noi idei compoziționale. Progresul tehnologic a avut un impact uriaș asupra mediului de existență umană - natura s-a transformat dintr-o rutină naturală într-o bijuterie și lux. Frumusețea vie începe să fie apreciată din ce în ce mai mult în fiecare an, iar omenirea vine cu noi oportunități de a se înconjura cu acest dar măcar pentru o vreme.

Mediul natural este reprodus, creat de specialiști în amenajări peisagistice în spații separate de diferite dimensiuni. Acest lucru ia în considerare tendințele actuale, mediul înconjurător, moda, obiceiurile și gusturile, viziunea asupra lumii și filozofia. Ca orice artă, designul peisajului are propriile școli și tendințe, stiluri și tehnici. Rivalitatea ideilor contribuie la căutarea unor soluții din ce în ce mai sofisticate, mai stilate, funcționale și de înaltă calitate. Varietatea este fantastică și fiecare proiect de amenajare a teritoriului devine unic.

Cele mai bune creații ale marilor maeștri ai designului peisagistic trăiesc zeci de secole, își dezvăluie secretele și uimesc prin măreție și frumusețe. Imitând aceste minuni, arhitecții moderni de peisaj creează noi capodopere. Arta, ideea, creativitatea sunt imposibile fără cunoștințe fundamentale și studierea experienței talentelor din trecut. Desigur, nu este întotdeauna posibil să creați un proiect în strictă conformitate cu canoanele unui anumit stil. O grădină, ca orice creatură vie, își are nașterea, dezvoltarea și maturitatea. Maeștrii în designul peisajului sunt capabili să calculeze modul în care proiectul este transformat de-a lungul vieții sale și să asigure atractivitatea proiectului pentru mulți ani.

2.2. Istoria arhitecturii peisagistice

Istoria arhitecturii peisagistice este indisolubil legată de istoria civilizației umane. Nu ar fi o mare exagerare să spunem că de îndată ce o persoană a învățat să creeze, să creeze lumea din jurul său cu propriile mâini, să transforme ceea ce dă natura, a început epoca arhitecturii peisagistice. Primele proiecte ale unui peisaj artificial - consolidarea teritoriului din jurul locuinței, crearea de sisteme de irigare - au îndeplinit sarcini aplicate, practice și chiar strategice: au ajutat la salvarea vieții. Dar treptat, obiectivele pragmatice au fost completate cu pricepere de sarcini estetice, proiectele de arhitectură peisagistică transformate în adevărate opere de artă. Dezvoltarea arhitecturii peisagistice s-a bazat întotdeauna pe dezvoltarea științei, tehnologiei și artei.

Istoria arhitecturii peisagistice este cea mai clară dovadă a realizărilor civilizației încă din cele mai vechi timpuri. În spatele conceptului aparent tânăr de „arhitectură peisagistică” (sfârșitul secolului al XIX-lea), cunoștințele și splendoarea sunt stocate timp de cel puțin 10 mii de ani! Văile Mesopotamiei, India, China, Grecia, Roma, Etiopia sunt originile, locul de naștere al stilurilor arhitecturale de astăzi și al tendințelor în designul peisajului. În primul rând, agricultura, apoi planificarea urbană și grădinărit au influențat necontenit formarea arhitecturii peisagistice ca știință și artă. Minunile lumii - Grădinile suspendate ale Babilonului (sec. VII î.Hr.), Colosul din Rodos (sec. III î.Hr.) - mărturisesc măreția planurilor inginerilor și proiectanților, semnificația și valoarea arhitecturii peisagistice pentru contemporani și descendenți. . De zeci de ani și sute de ani, multe proiecte au fost admirate și admirate, devenind cele mai importante comori culturale ale planetei.

Desigur, fiecare epocă și fiecare civilizație și-a contribuit cu realizările și viziunea sa asupra lumii la dezvoltarea arhitecturii peisagistice. Grecia antică - Atena, Olympia, Alexandria - a oferit lumii o înțelegere a armoniei și unității peisajului natural și a formelor arhitecturale create artificial. Grădinile și parcurile grecești din instituțiile de învățământ servesc ca țesut conjunctiv între cunoașterea logică și percepția directă a lumii; Acropola încununează stâncile, subliniind compoziția creată de însăși natură. Roma antică oferă propria înțelegere a lumii - soluțiile arhitecturale reflectă puterea și puterea unei persoane care subordonează peisajele naturale. Fântâni și numeroase cascade, alei cu sculpturi și bănci și chiar grădini și piscine din băi - toate mărturisesc înflorirea magnifică a artei amenajarii peisajului.

Arhitectura peisagistică a civilizațiilor antice este fundamentul creațiilor de astăzi. Măreția a zeci de proiecte mondiale este întruchipată cu pricepere în sute de mii de soluții peisagistice individuale, elegante și de înaltă calitate ale secolului XXI.

3. Etape de proiectare

Amenajarea peisagistică este efectuată într-o secvență strictă, în etape, ceea ce vă permite să efectuați în mod clar întreaga gamă de lucrări, să efectuați ajustări în timp util fiecărui proces și să obțineți eficient un rezultat excelent. La proiectare, este important să se țină cont nu numai de toate componentele individuale ale designului peisajului, ci și de complexitatea, interacțiunea tuturor elementelor proiectului, pentru a forma un singur spațiu, funcțional și estetic în același timp.

Proiectarea peisajului este împărțită în următoarele etape:

Etapa 1 - inspectarea teritoriului.

La inspectarea teritoriului, se efectuează toate sondajele și măsurătorile necesare. Un plan de amplasament este desenat cu limite, desen de clădiri, plantații, comunicații, rezervoare etc. Se efectuează analize hidrologice solului, geodezice, fitopatologice, inventarierea plantărilor. Se studiază caracteristicile climatice ale teritoriului, roza vânturilor, se examinează teritoriul învecinat (de care poate depinde umbrirea siturilor, scurgerea apei etc.). Toate datele din prima etapă sunt documentate cu atenție și ulterior utilizate pentru a lucra la etapele următoare.

Etapa 2 - studiul cerințelor pentru acest site.

În această etapă, sunt ascultate dorințele clientului privind funcționalitatea și aspectul estetic al viitorului proiect: se alege un stil de peisaj, sunt exprimate detaliile necesare și de dorit ale peisajului - rezervoare, plantații, forme arhitecturale mici și multe altele . În a doua etapă, se formează scopul principal al viitorului proiect de peisaj, baza, nucleul.

Etapa 3 - măsurători precise.

În această etapă, se efectuează toate lucrările tehnice - măsurători ale întregului teritoriu al șantierului cu desen pe planul tuturor elementelor la scară strictă.

Etapa 4 - schițe.

După un studiu amănunțit al zonei, clarificarea dorințelor și sarcinilor și trasarea pe planul situației existente, se începe lucrul la schițe, implementarea planului pe hârtie. Schițe ale viitorului proiect de peisaj sunt în curs de pregătire în mai multe versiuni. Soluția grafică a viitorului proiect stă la baza designului. După furnizarea schițelor clientului, se selectează o opțiune de soluție, se clarifică toate detaliile, se fac modificări, se discută materialul săditor etc.

Etapa 5 - proiectarea site-ului.

Pe baza versiunii selectate a schiței care îndeplinește toate cerințele, are loc proiectarea. Proiectarea include elaborarea unui plan general, pregătirea tuturor documentației și a desenelor.

Etapa 6 - întocmirea unei liste de sortimente.

Luând în considerare dorințele clientului, se întocmește o listă cu tot materialul săditor.

Etapa 7 - intocmirea unei fise de deviz.

De regulă, pentru implementarea proiectului sunt oferite mai multe soluții de preț, folosind diverse materiale. Clientul are posibilitatea de a alege cea mai interesanta solutie.

Etapa 8 - elaborarea desenelor de lucru.

Etapa 9 - dezvoltarea condițiilor tehnice.

În această etapă, toate procesele tehnologice sunt descrise pentru fiecare tip de lucru planificat în acest proiect.

Etapa finală– livrarea proiectului, aprobarea master planului și devizul proiectului.
După semnarea tuturor documentelor, proiectul devine proprietatea clientului.

3.1. Compoziția proiectului

Pregătirea întregii documentații de proiect este etapa principală în proiectarea peisajului. Există o listă clară a tuturor documentelor necesare care sunt furnizate după finalizarea proiectării peisajului. Pe baza acestor documente, antreprenorul proiectului primește toate datele necesare pentru inginerie, instalare, aterizare și alte tipuri de lucrări.

Un proiect de calitate trebuie să conțină următoarele desene și documente:

Planul șantierului inițial înainte de începerea tuturor lucrărilor;

Schițe ale masterplanului, care reprezintă mai multe opțiuni pentru soluții peisagistice (de obicei două sau trei) și descriu în detaliu cele mai importante zone și zone;

Plan general;

Desen plan de amenajare;

Desene pentru amplasarea copacilor, arbuștilor, altor plantări (două sau trei opțiuni);

Scheme de aplicare a acoperirilor (mai multe opțiuni);

Lista de sortimente (pentru fiecare dintre opțiuni);

Declarație estimativă (un tabel care reflectă costul tuturor tipurilor de lucrări - principale și auxiliare, pentru fiecare opțiune);

Specificații;

Tabel de garantie.

Pe lângă cele enumerate principale, proiectul poate conține desene și documente suplimentare. Dacă în procesul de proiectare a peisajului se realizează un set extins de lucrări și studii, rezultatele acestor lucrări sunt documentate. Documentele suplimentare includ:

Fișa de inventar și schema plantațiilor existente;

Plan pentru tăierea și tăierea copacilor și arbuștilor;

Linia geografică de bază (în cazul sondajului geodezic);

Schema rețelei de drumuri și poteci;

Scheme ale sistemului de canalizare și canalizare pluvială;

Scheme de iluminat și irigații;

Schema de planificare verticală (în cazul prelucrării sau modificării reliefului);

Plan de organizare a ajutorului;

Schema de amplasare a formelor arhitecturale mici.

3.2. Sondaj geodezic

Sondajul geodezic este una dintre etapele proiectării peisajului, care vă permite să calculați aspectul vertical al șantierului și vă ajută să planificați lucrările de terasament. Studiul geodezic al sitului este o procedură destul de laborioasă, a cărei necesitate apare în următoarele circumstanțe:

Dacă teritoriul are un relief complex, cu diferențe de nivel etc.;

Dacă teritoriul are un perimetru de formă neregulată;

Dacă amplasamentul are un număr mare de plantări.

Un studiu geodezic este necesar la proiectarea unui sistem de drenaj. Pe baza unui studiu geodezic, este compilată o linie de bază geografică. Este inclus în lista documentației proiectului.

3.3. analiza solului

Analiza solului este unul dintre principalele studii înainte de a efectua lucrări de proiectare a peisajului. Este important să se cunoască tipul și compoziția solului nu numai în proiectarea peisajului, ci și în construcția structurilor, deoarece caracteristicile operaționale și caracteristicile de proiectare ale rețelelor de inginerie pot depinde de acest lucru. Analiza solului vă va permite să evaluați posibilitatea implementării anumitor idei de proiectare, să identificați ce ajustări sunt necesare pentru stilul și materialul de plantare selectat.

Un studiu detaliat al solului dezvăluie proprietățile sale fizice și chimice. Analiza detaliată a solului este efectuată de experți în laborator. Se prelevează probe din secțiunile de sol, apoi se examinează pentru aciditate, prezența oligoelementelor, substanțe nutritive, alți compuși organici, aditivi anorganici, poluare etc. Toate datele de analiză sunt înregistrate cu atenție în raport.

Desigur, analiza solului va ajuta la determinarea dacă solul este potrivit pentru anumite tipuri de plante, va oferi recomandări privind organizarea sistemului de drenaj etc. Condițiile confortabile pentru viața plantelor nu sunt singurul obiectiv al analizei solului. Va permite identificarea substanțelor dăunătoare din sol și concentrația acestora, iar acest lucru afectează nu numai plantele, ci și situația ecologică în ansamblu.

3.4. sondaj hidrologic

Studiul hidrologic al teritoriului este una dintre etapele proiectării peisajului. Aceasta este o altă metodă de studiere a teritoriului împreună cu sondajul geodezic și analiza solului. Este necesar un studiu hidrologic pentru a determina adâncimea stratului rezistent la apă, a apei subterane și direcția scurgerii apelor de suprafață. Este imposibil să supraestimați acest eveniment, deoarece studiul hidrologic este cel care oferă o imagine a conținutului de umiditate al sitului și vă permite să creați un sistem de drenaj de înaltă calitate.

Fără îndoială, apariția la mică adâncime a apelor subterane poate avea un impact negativ asupra vieții copacilor și arbuștilor, contribuind la inundarea sitului. Pentru a elimina consecințele negative, este necesar să aveți o imagine completă a umidității sitului și să organizați calitativ scurgerea excesului de umiditate sau, dimpotrivă, să creați un sistem de irigare.

3.5. Examen fitopatologic

Nimeni nu va nega că sănătatea bună este cea mai importantă valoare în viața umană. Sănătatea plantelor este, de asemenea, de mare importanță. Atunci când desfășurați lucrări de îmbunătățire și amenajarea teritoriului, nu trebuie evitată etapa care vă permite să identificați posibile boli ale plantațiilor - examen fitopatologic. Acest sondaj ajută la depistarea factorilor care sunt periculoși pentru sănătatea plantelor - boli, dăunători, influențe negative ale mediului etc.

4. Îmbunătățirea zonei parcului

4. 1. Inventarul plantaţiilor existente

Inventarul de plantare este una dintre etapele proiectării peisajului. Este necesar dacă pe situl de amenajare peisagistică există arbori valoroși care reprezintă un peisaj, reper istoric, o specie rară sau exotică etc. Semnificația inventarului de plantații existente este mare atunci când vine vorba de îmbunătățirea și amenajarea zonelor urbane - piețe, parcuri, precum și zone suburbane - moșii, grădini, cabane. Mai mult, procesul de inventariere de plantare va lua în considerare arborii existenți, îi va încadra armonios într-un proiect viitor sau va elimina plantările inutile.

Rezultatul inventarierii plantărilor este un plan al sitului, cu arbori și arbuști marcați cu precizie pe acesta cu ajutorul simbolurilor. Pe plan, fiecare plantă este înscrisă sub un număr individual, plantele omogene au un număr comun. Nu este indicat doar numele rasei, ci și vârsta, starea sanitară a plantei, înălțimea acesteia, diametrul trunchiului la o înălțime de 130 cm, coroane și, desigur, caracteristici decorative. Toate datele sunt înregistrate cu atenție în lista de inventar.

Inventarul plantărilor este important nu numai în procesul de îmbunătățire și grădinărit a teritoriilor. Multe rezervații, sanctuare, grădini botanice și alte suprafețe mari de arbori necesită un inventar regulat al plantațiilor pentru a reînnoi flora, a îndepărta exemplarele moarte, a preveni bolile etc.

4.2. Sisteme de irigare

Activitățile de îmbunătățire și grădinărit a oricărui teritoriu vor fi incomplete fără introducerea unui sistem de irigare. Într-adevăr, nu numai peluzele și paturile de flori, ci toate spațiile verzi necesită umiditate. Locuri de agrement public și proprietăți private, parcele individuale și sate întregi, instituții medicale și de învățământ, piețe și case de țară așteaptă sisteme de irigare de calitate. Varietatea sistemelor de irigare se datorează sarcinilor pe care acestea sunt proiectate să le rezolve.

Sistemele de irigare - prin stropire, prin picurare, combinate, cu control manual sau automat - sunt selectate ținând cont de dimensiunea teritoriului, cantitatea de umiditate necesară (pentru a evita aglomerarea sau subumplerea), caracteristicile proiectului și posibilitățile de instalare a unuia sau a altui echipament. .

4.3. Iluminarea parcelei

Iluminatul șantierului este cea mai importantă componentă a complexului de măsuri de îmbunătățire a teritoriului. Combinația dintre talentul unui designer și al unui inginer face posibilă transformarea parcului cu ajutorul luminii dincolo de recunoaștere. Un specialist calificat va sublinia cele mai bune colțuri ale teritoriului și va umbri deficiențele acestuia, le va face mai puțin vizibile. Nu fără motiv, iluminatul parcului seamănă cu garderoba aleasă armonios a unei femei înțeleapte.

Lumina aleasă în mod corespunzător face teritoriul confortabil, vă permite să vă bucurați pe deplin de frumusețea designului peisajului. Iluminatul poate deveni un adevărat punct culminant al parcului, un decor grațios și elegant. Dar, desigur, iluminatul șantierului poartă, în primul rând, o sarcină funcțională importantă. Este pur și simplu necesar în întuneric, pentru orientare, dar un exces de lumină privează parcul de mister. Iluminatul îndeplinește și o altă funcție importantă - securitatea.

4.4. Pavaj poteci

Pavajul căilor este un element integral al designului peisagistic și al amenajării peisagistice. Tipul, stilul, designul căii, desigur, trebuie să corespundă stilului ales al grădinii sau parcului, în armonie cu peisajul înconjurător și cu clădirea situată pe teritoriu. Dar cel mai important lucru este că pavarea căilor trebuie să fie sigură, confortabilă, rezistentă la medii agresive, orice condiții meteorologice, fluctuații de temperatură și uzură.

Căile pot fi împărțite condiționat în moi și dure în funcție de calitatea materialului utilizat pentru pavaj: căile dure sunt realizate din piatră naturală sau artificială, cărămidă, plăci de pavaj etc., iar căile moi sunt realizate din materiale în vrac (nisip, pietriș, piatră zdrobită). Granitul, pietricelele mari plate, gresia și cuarțitul, cuarțitul și unele alte materiale au caracteristici bune de performanță. Tehnologiile moderne vă permit să creați o gamă destul de largă de materiale decorative și de finisare de diferite culori, ceea ce vă permite să creați o pistă în deplină conformitate cu intenția de proiectare.

Pavarea potecilor are o serie de reguli. În primul rând, un pas important este pregătirea fondului de ten. Este baza care va asigura fiabilitatea funcționării. Marcarea, ținând cont de adâncimea și nivelul gazonului, caracteristicile solului, relief - totul contează atunci când proiectați pavaj. Apropo, după marcarea potecii, proprietarii site-ului ar trebui să meargă pentru a aprecia comoditatea. Drenajul căii este un alt punct important în pavaj, mai ales dacă amplasamentul are soluri argiloase grele.

4.5. Sisteme de drenaj parcelelor

Calitatea amenajării și a amenajării peisagistice a sitului depinde de diverși factori și, în multe privințe - de organizarea corectă a scurgerii de apă în exces. Fără îndoială, îmbinarea cu apă a șantierului este inacceptabilă, deoarece aceasta va duce la tot felul de probleme, inclusiv subminarea fundației clădirilor de pe șantier, mucegaiul pe pereți, umflarea și distrugerea pavajului, moartea copacilor, arbuștilor, paturi de flori din cauza îmbinării cu apă. , inundarea teritoriului etc. Un sistem de drenaj organizat corespunzător va ajuta la evitarea tuturor acestor probleme și a multor alte probleme, a căror planificare este rezonabilă să fie realizată în paralel cu dezvoltarea designului peisajului.

Dispozitivul sistemului de drenaj este un proiect exclusiv individual, care este dezvoltat pe baza caracteristicilor amplasamentului. Prezența și nivelul de apariție a apelor subterane, cantitatea și sezonalitatea precipitațiilor anuale, nivelul de pantă a sitului, calitatea solului, prezența rocilor argiloase și alți factori afectează modul în care este necesar să se organizeze drenajul.

Drenajul amplasamentului poate fi de suprafață (punctual, liniar) și adânc. Primul se luptă, de regulă, cu excesul de apă după precipitații sau topirea zăpezii de primăvară, al doilea - cu apele subterane care apar prea aproape de suprafață. Tehnologia de organizare a sistemului de drenaj este simplă și uneori poate fi implementată cu succes cu propriile mâini. Se bazează pe prize de apă și un sistem de canale pentru scurgerea apei. Specialiștii vor ajuta la realizarea unui sistem de drenaj de înaltă calitate, ținând cont de toate caracteristicile site-ului și vor salva proprietarul de greșeli, cheltuieli inutile ale finanțelor și nervilor.

4.6. Copacii și arbuștii sunt cele mai importante elemente ale designului peisajului

Este imposibil să ne imaginăm îmbunătățirea și amenajarea teritoriului fără a planta copaci și arbuști. Sunt cele mai importante elemente ale amenajării peisajului, chiar și într-un spațiu mic. Dacă vorbim despre o grădină, un parc, copaci și arbuști, decorativi, fructiferi, foioase și conifere, creează baza și formează stilul.

Selecția de copaci și arbuști depinde de un întreg complex de diverși factori. Sunt luate în considerare o mulțime de detalii: climă, compoziția solului, stilul de design, dimensiunea teritoriului, compatibilitatea diferitelor tipuri, dimensiuni, stratificare, culori, complexitatea îngrijirii etc. Când vine vorba de crearea unei grădini de iarnă, gama de detalii semnificative se extinde. O echipă de profesioniști în amenajarea peisajului poate realiza calitativ ideile proprietarului site-ului.

Următoarea etapă importantă este achiziționarea de material săditor de înaltă calitate (răsaduri), livrarea și plantarea directă a materialului în sol. Procesul este responsabil și necesită cunoștințe speciale și abilități practice. Cel mai bun moment pentru plantare este primăvara sau toamna, dar unele tipuri de copaci prind bine rădăcini vara. În același timp, există anumite nuanțe atunci când alegeți momentul plantării: unele plante preferă primăvara să se „miște”, altele preferă toamna, pentru un răsad, este de preferat să se planteze cu un sistem de rădăcină închis - cu un bulgăre sau un recipient.

Diverse tehnici tehnice și procedurale - minimizarea timpului dintre săparea unui răsad din pepinieră și plantarea acestuia, îndepărtarea lăstarilor anuali, aplicarea imunostimulatoarelor, îmbogățirea solului etc. - sunt folosite de peisagisti pentru a îmbunătăți procesul de transplant de plante și pentru a minimiza pierderile. Îngrijirea după plantare, în special în primul an de viață al unui răsad într-un loc nou, este un factor important pentru supraviețuirea plantei și dezvoltarea ulterioară a acesteia.

4.7 Paturi de flori și paturi de flori

Paturile de flori și paturile de flori sunt elemente populare de design peisagistic care împodobesc majoritatea grădinilor, parcurilor, parcelelor, teritoriilor de orice dimensiune. O varietate fantastică de forme, nuanțe, compoziții și mirosuri vă permite să găsiți o soluție unică, să creați o atmosferă de romantism, extravaganță, rafinament cu ajutorul paturi de flori și paturi de flori. Paturile de flori și paturile de flori, desigur, depind de stilul ales, caracteristicile peisajului, climă și o serie de caracteristici (plante iubitoare de lumină și umiditate, sol etc.). A face o grădină de flori de înaltă calitate, luminoasă, unică, care să-i mulțumească proprietarului de la primăvară până la sfârșitul toamnei timp de mulți ani, nu este o sarcină ușoară. Anuale și plantele perene selectate corespunzător vor obține efectul unei grădini lungi cu flori.

Cele mai cunoscute și la modă paturi de flori sunt verticale, arabescuri, creste, mixborders, paturi de flori. Fiecare dintre aceste specii are propriile caracteristici și este adecvată într-un anumit stil de peisaj, își îndeplinește funcțiile specifice. Paturile de flori, de exemplu, au o formă geometrică obișnuită, compozițiile sunt create din plante anuale, sunt situate în centrul site-ului și sunt utilizate pe scară largă într-un stil obișnuit. Un arabesc, spre deosebire de un pat de flori, are o formă geometrică complexă: un fluture original, un ornament abstract și chiar o mașină preferată înfățișată cu flori vă vor face grădina unică. Paturile de flori verticale împart cu succes grădina în zone, decorează foișoarele și intrarea. Cu ajutorul unei coame - o creastă lungă - structura este decorată în jurul întregului perimetru. Mixborders au cea mai lungă și mai continuă perioadă de înflorire, deoarece compoziția este formată din multe plante cu diferite perioade de înflorire.

4.8. Gazonul și tipurile lor

Gazonul este un decor indispensabil al parcului. Se potrivește cu ușurință în orice peisaj, atenuează bine zgomotul, absoarbe praful, îmbunătățește microclimatul, servește ca fundal excelent pentru decorul de designer, subliniază frumusețea copacilor solitari (singuri), plantările în grup de alte plante, formele arhitecturale ale clădirilor, sculpturile, structuri de apă. Poate fi, de asemenea, un element independent al parcului.

Ce este un gazon cultivat? Acesta este un acoperiș de iarbă special echipat într-o anumită zonă pentru scopuri estetice și practice.

Peluzele, fiind un element necesar al oricărui design peisagistic, diferă ca natură și scop. În amenajarea modernă, specialiștii folosesc următoarele tipuri:

- Gazon parter este un gazon de cea mai înaltă clasă, cel mai spectaculos și cel mai greu de construit și întreținut, creat pe cele mai importante porțiuni (ceremoniale) ale Grădinii. Având în vedere complexitatea îngrijirii (tunsori frecvente, hrănire regulată, pieptănare, slăbire, aerare etc.), o facem sub formă de cerc, oval, pătrat sau dreptunghi. Nu se recomandă mersul pe el, jocul, tălcuiala sau plaja - acest aristocrat nu suportă călcarea în picioare! Are doar o funcție decorativă și este conceput pentru a admira frumusețea sa rafinată.

- Gazon obișnuit (simplu).- cel mai comun tip. Se deosebește de parter prin calitatea lucrărilor solului, grosimea stratului de vegetație și costuri mai mici. Poate ocupa spatii mari si este dotata pe orice parte – insorita sau umbrosa, insa necesita atentie constanta – taiere, hranire, hidratare si refacere.

Cultivați zonele pline de buruieni gazon de luncă. Este format din diverse ierburi de gazon și flori de pajiște și pare simplu, dar crearea sa necesită prezența gustului de design, adică. capacitatea de a vedea frumusețea.

- mauritanian- luncă și este o pajiște pestriță. Abundența culorilor pentru tot sezonul se realizează cu un amestec de cereale cu diferite perioade de înflorire. O astfel de iarbă este cosită o dată pe parcursul întregului sezon de vegetație - după sfârșitul fazei de ofilire în masă. Construim aceste peluze pitorești pe zone deschise însorite sau de-a lungul malurilor unor rezervoare artificiale. O astfel de gazon (se mai numește și orientală, arabă, japoneză) nu are nevoie de îngrijire constantă.

Plantat pe terenuri de sport și joacă gazon sportiv. Pentru a face stratul de drenaj al solului impermeabil și rezistent, se folosește un amestec special de ierburi de cereale. Un astfel de gazon nu se teme de călcare în picioare și este restaurat rapid.

5. Alegerea unui stil de peisaj

Proiectarea sitului presupune crearea artificială a unui mediu folosind componente naturale. Desigur, mult în dezvoltarea proiectului parcului depinde de sol, topografie și climă. Cheia succesului muncii noastre este înțelegerea gândirii, filozofiei și ideilor care sunt întruchipate în stilurile de artă peisagistică.

În designul peisajului, există astfel de soiuri:

Stil clasic (obișnuit): aici totul se supune legilor simetriei, există o linie principală pronunțată - centrul semantic al întregii compoziții. În acest stil, de regulă, este întocmită o mică zonă plată.

stil englezesc (peisaj). implică imitarea naturii sălbatice: dealuri și bolovani, poieni și rezervoare deschise, plantări eterogene de arbori, arbuști și plante mari în grupuri sau rețele.

Stil mixt (combinație de stiluri clasice și peisagistice)- partea de fructe este combinată cu aranjament decorativ.

direcția de est.În ultimii ani, în practica designului peisagistic în Rusia, a existat un interes pentru ideile și principiile stilului oriental - japoneză și chineză. Colțul în stil japonez este îngrădit de restul parcului cu un gard de bambus. Ramurile de pin, molid sau ienupăr se formează sub formă de linii orizontale. Decoratiunile sunt felinare, sculpturi, poduri, statui. O condiție prealabilă: pâraie uscate și apă, care, conform conceptelor filozofiei orientale, înseamnă viață și purificare. Feng Shui chinezesc este considerat cea mai veche dintre artele din curte. Se deosebește de altele prin amenajarea sa specială și, în funcție de localitate, prin alegerea atentă a formei de decor.

Feng Shui acordă o preferință deosebită celor patru animale magice: broasca țestoasă neagră - simbol al longevității, dragonul verde, care asigură bunăstarea casei, tigrul alb - simbol al norocului și phoenixul purpuriu, care protejează un persoană din necaz.

Grădina musulmană (stil maur) diferă de altele prin splendoarea sa magnifică, un sentiment de calm și beatitudine, iar aranjamentul său trebuie să respecte legile stricte ale islamului.

6. Concluzie

Nu există nicio îndoială că până și cel mai mic oraș se străduiește să creeze un parc de cultură și recreere. Există multe dintre ele în metropolă, deoarece fiecare cartier caută să ofere locuitorilor un loc pentru vacanțe în familie, vacanțe, plimbări și distracție, întâlniri și sărbători.

Parcul Culturii și Agrementului este un proiect unic, inimitabil. Terenul specific al parcului, studiul solurilor existente și prezența rezervoarelor naturale sau artificiale, instalarea de structuri și structuri decorative, crearea de fântâni, paturi de flori, plantarea de copaci și arbuști - aceasta nu este o listă completă a tuturor detaliile care trebuie luate în considerare și combinate într-un singur ansamblu.

Un parc elegant armonizează viața cetățenilor, o face mai spirituală și mai sănătoasă.

7. Aplicare. Creativitatea lui Konstantin Melnikov

În istoria arhitecturii mondiale, există maeștri care sunt un mister pentru cercetători. Ei nu au o școală creativă și o galaxie de studenți. Ele nu se încadrează întotdeauna în stilul epocii, provocând neînțelegeri și chiar indignare contemporanilor. Ele nu sunt construite în curente creative specifice și, parcă, se opun pe toate împreună. Conceptul lor creativ este greu de înțeles logic, ei înșiși nu pot și, adesea, nici măcar nu încearcă să-l sistematizeze. Un astfel de talent este un puternic arc de modelare care acționează continuu, care nu este supus niciunei restricții ale unei anumite tendințe sau școli. Artistul, parcă, se ascultă pe sine și creează liber, ușor și natural. El, de regulă, nu are o căutare chinuitoare pentru o soluție finală. În procesul de schiță, el creează atât de multe opțiuni și atât de diferite încât aproape fiecare dintre ele stă la baza unui proiect independent și ar putea fi finalizate până la soluția finală. Dar gândirea și fantezia autorului continuă să funcționeze, izvorul ideilor bate totul, iar noi versiuni originale cad pe hârtie. Un astfel de talent rar și original a fost deținut de Konstantin Stepanovici Melnikov, al cărui rol enorm în procesele generale de modelare ale arhitecturii secolului XX. recunoscut acum de toți istoricii serioși, atât interni, cât și străini. Contribuția la dezvoltarea arhitecturii mondiale a unor maeștri precum Melnikov nu intră în istorie odată cu etapa stilistică, deoarece este asociată cu extinderea posibilităților volumetrice și spațiale ale arhitecturii în ansamblu.

Dacă te uiți la originalitatea talentului creativ al lui Melnikov în acest fel, atunci devine clar că decalajul căutărilor sale inovatoare față de masa generală a căutărilor de susținători ai noilor tendințe, care a surprins pe toată lumea în anii 1920, a fost neobișnuit în ceea ce privește gama. . Această separare a lui Melnikov a lovit întotdeauna la competiții. Proiectele ultra-inovatoare ale lui Melnikov, prin însăși prezența lor, par să fi nivelat diferența dintre multe alte proiecte, transformându-le în versiuni ale unuia sau mai multor stiluri creative. În funcție de gradul de originalitate, proiectele competitive ale lui Melnikov ar putea fi comparate nu cu proiecte individuale, ci cu grupuri de proiecte. Era impresia vizuală că trei sau patru arhitecți concurează, dintre care unul a depus un singur proiect, iar restul - multe opțiuni. Acesta a fost gama de noutăți a proiectelor lui Melnikov.

Proiectele lui Melnikov au fost nu numai inovatoare, ci și fundamental neobișnuite pentru vremea lor. Au fost întotdeauna pe creasta noului și super-original. Și s-a întâmplat de mai multe ori sau de două ori: aproape toate proiectele competitive ale lui Melnikov aveau aceeași calitate - erau cele mai neașteptate, cele mai neobișnuite, cele mai originale. Dar a fost, de asemenea, surprinzător faptul că proiectele lui Melnikov erau originale unele în raport cu altele.

Se poate spune cu deplină încredere că în secolul XX. nu a existat niciun alt arhitect care să creeze atât de multe proiecte fundamental noi și un astfel de nivel de noutate încât originalitatea lor nu numai că i-a separat sever de lucrările altor maeștri, dar a diferit la fel de mult de lucrările autorului lor însuși. Dacă, fără a acorda atenție autorilor, selectați în arhitectura secolului XX. 100 dintre cele mai originale lucrări, originale și în relație între ele, este posibil ca printre ele să fie mai multe proiecte ale lui Melnikov decât ale oricărui alt arhitect.

Această calitate deosebită a talentului este nu numai separarea maximă a căutărilor inovatoare de altele, ci și amplitudinea maximă a căutărilor proprii ale autorului. Așa a fost Konstantin Stepanovici Melnikov, care a trecut prin secolul al XX-lea, surprinzând și chiar ultrajând în mod constant pe mulți dintre colegii săi cu noutatea neașteptată și neașteptată a proiectelor sale și „inconsistența” căutărilor sale artistice. Tot timpul nu s-a încadrat în niciun cadru, nici măcar în cadrul tendințelor inovatoare. Și se părea că chiar a „intervenit” în formarea unui stil nou al acestei etape, a doborât tot timpul formarea acestuia, a introdus ceva neprevăzut și neașteptat și, în același timp, a schimbat vectorul căutărilor, care era în general de neînțeles și părea anormal, deoarece în condițiile controverselor și ale curentelor de luptă creativă, era greu de realizat că Melnikov căuta la un alt nivel, mai profund, atingând cele mai comune probleme profesionale ale arhitecturii. De aceea nu era foarte îngrijorat de problemele care îi ocupau pe toată lumea la acea vreme, precum procesele de formare a stilului, posibilitățile tehnologiei, descoperirile creative specifice ale colegilor etc. A creat la nivelul limbajului volumetrico-spațial al arhitecturii, considerând-o ca pe o mare artă.

Konstantin Stepanovici Melnikov s-a născut la Moscova în familia unui muncitor în construcții,

venit de la ţărani, în 1890. După ce a absolvit şcoala parohială, a lucrat ca „băiat” în

firma „Casa de comerț Zalessky și Chaplin”. Un inginer proeminent V. Chaplin a atras atenția asupra abilităților artistice ale băiatului și a luat parte la soarta lui, devenind o persoană apropiată pentru K. Melnikov. Chaplin l-a ajutat să intre în 1905. B Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova și apoi după absolvirea lui Melnikov în 1913. Departamentul de pictură a sfătuit să-și continue studiile la Departamentul de Arhitectură, pe care Konstantin Stepanovici a absolvit-o în 1917.

Melnikov, în timp ce era încă student, îi plăcea și admira clădirile și proiectele pre-revoluționare ale lui Zholtovsky, remarcând mai târziu că Zholtovsky, în comparație cu stiliștii și eclectiștii, era atunci perceput ca un inovator. I-a rămas recunoscător lui Zholtovsky pentru tot restul vieții pentru acele lecții de înțelegere a arhitecturii ca artă pe care le-a primit de la el în 1917-1918. (la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură și la discuțiile Atelierului de Arhitectură al Consiliului Orășenesc Moscova).

În anii superiori ai colegiului și în primii ani după absolvire, Melnikov a lucrat în spiritul neoclasicismului. Conform proiectului său, fațadele unui număr de clădiri ale fabricii AMO au fost decorate.

Cu toate acestea, deja la începutul anilor 1920, Konstantin Stepanovici s-a rupt brusc cu diferite tipuri de stilizări tradiționaliste. A fost o perioadă în care a existat un proces rapid de formare a avangardei arhitecturale. Se părea că căutarea a ceva nou a atins atunci un asemenea grad de radicalitate, încât este deja dificil să surprinzi arhitecții care au rupt de trecut și au experimentat compoziții dinamice.

Dar și în această situație, apariția în 1922-1923. Primele lucrări inovatoare ale lui Melnikov au fost neașteptate pentru mulți. Nu se încadrau în nicio școală și tendințe, provocând încântare în unele, neînțelegere și negare în altele.

Astfel de proiecte din 1922-1923 precum pavilionul „Makhorka”, un complex rezidențial de demonstrație

casele muncitorilor „Pila” și Palatul Muncii din Moscova, în formele și stilul lor, au contrastat puternic cu opera altor arhitecți din acei ani.

Unul dintre aceste proiecte a fost implementat - acesta este pavilionul sindicatului întreg rusesc de corifă la expoziția agricolă și artizanală-industrială din 1923. la Moscova, care a fost, fără îndoială, cel mai interesant obiect arhitectural al expoziției, la proiectarea căreia au participat cei mai importanți arhitecți. O compoziție dinamică complexă, consolă în consolă, geamuri de colț, o scară în spirală deschisă, avioane uriașe de afiș - toate acestea au distins clar pavilionul Makhorka de numeroasele clădiri ale expoziției.

Cele trei lucrări ale lui Melnikov din 1922-1923 enumerate mai sus, care și-au început drumul strălucit în arhitectura secolului al XX-lea, li se poate alătura proiectul de concurs pentru construirea filialei din Moscova a Leningradskaya Pravda: cele patru etaje superioare ale celor cinci. -cladirea cu etaj (cadru metalic vitrificat) rotita independent una de alta, parca insirata pe un cadru static rotund, in interiorul caruia se afla o scara si un lift; acționând ca o parte cantilever a volumului, aceste podele rotative au creat o varietate nesfârșită a siluetei clădirii.

În pavilionul Makhorka, Melnikov a aplicat mai întâi o nouă abordare pentru a crea o imagine artistică a unui pavilion expozițional modern, care a fost dezvoltat apoi în pavilionul sovietic care i-a adus faima mondială la Expoziția Internațională de Arte Decorative și Aplicate de la Paris în 1925. pavilionul a fost o clădire din lemn cu cadru ușor, o mare parte din suprafața pereților exteriori ai acesteia era vitrată. Compoziția sa era neobișnuită: o clădire cu două etaje, în plan dreptunghiular, era tăiată în diagonală de o scară larg deschisă care ducea la camerele de la etajul doi, care era acoperită cu o structură spațială originală - plăci înclinate care se intersectează. Pavilionul Paris 1925 a fost prima și, în același timp, triumfală intrare a tinerei arhitecturi sovietice pe scena mondială. S-a distins fundamental de alte clădiri ale expoziției nu numai prin conținutul expoziției amplasate în ea, ci și prin aspectul său modern, diferențiat brusc de pavilioanele altor țări, care erau stilizări eclectice.

K. Melnikov a adus o mare contribuție la dezvoltarea unui astfel de tip de clădire publică, născută din noile condiții socio-economice, ca club muncitoresc. Numai în 1927, ceea ce se numește un singur suflu creator, Melnikov a creat proiecte pentru patru cluburi muncitorești pentru Moscova, în următorii doi ani, încă trei proiecte. Cu excepția unuia, toate proiectele au fost implementate, inclusiv cinci cluburi construite la Moscova (numite după Rusakov, Svoboda, Kauchuk, numit după Frunze, Burevestnik), unul lângă Moscova, în Dulevo.

Acordând o mare importanță organizării cât mai raționale a procesului funcțional, Melnikov a acordat în același timp multă atenție căutării unui aspect exterior expresiv al clubului, legând compoziția tridimensională a clădirii cu soluția inovatoare a spațiului său interior. . Imaginația lui Melnikov în crearea compoziției tridimensionale a cluburilor este izbitoare: „piesa bucală” a clubului care poartă numele. Rusakova cu trei proeminențe așezate pe console, un turn cu cinci petale și patru etaje al clubului Burevestnik (sălile de club sunt situate în turn), volumul auditoriului din clubul Svoboda, volumul semicircular al clubului Rubber, situat între două părți de capăt dreptunghiulare înalte sub forma unui cilindru ușor turtit, o clădire de club mare proiectată pentru ei. Frunze cu „fruntea” fațadei principale atârnând peste terasa deschisă. Forma originală caracteristică cluburilor lui Melnikov nu a fost obținută prin stoarcerea unei funcții într-o formă inventată anterior. Forma foarte neobișnuită a cluburilor a fost creată de arhitect concomitent cu dezvoltarea organizării interne a spațiului. Mai mult decât atât, cea mai complexă compoziție este caracteristică tocmai acelor cluburi în care Melnikov, printr-o soluție virtuoasă a spațiului interior, a reușit să folosească întregul volum al clădirii într-un mod atât de rațional încât suprafața sa utilă a depășit-o semnificativ pe cea prevăzută. de sarcină (în timp ce se menține volumul cerut de program).

Arhitectura este o artă în care nu se poate realiza experimente formale în natură fără a cheltui bani semnificativi pe ea. În același timp, perioada în care se afla arhitectura avangardei în anii 1920 a necesitat experimente nu numai în domeniul bazei funcționale și constructive a clădirii, ci și în căutarea unei noi forme artistice. După cum știți, particularitățile percepției operelor de arhitectură nu permit ca aceste experimente să fie efectuate pe hârtie sau chiar pe machete. Sunt necesare experimente în natură. Iar arhitecții de multe ori, nedorind să transmită societății costurile experimentării unei noi forme arhitecturale, precum medicii care se inoculează cu boli periculoase testând noi medicamente și metode de tratament, preferă și ei să experimenteze pe ei înșiși.

Este suficient să analizăm propriile case ale celor mai mari arhitecți ai secolului XX pentru a fi convinși de acest lucru (Niemeyer, Johnson, Wright etc.). Același lucru se poate spune despre Melnikov. Când, de exemplu, dezvoltat de el în proiectul clubului. Zuev, tehnica compozițională de combinare a unui număr de cilindri verticali încorporați unul în celălalt nu a fost implementată în natură (clubul a fost construit după proiectul lui I. Golosov), arhitectul organizează un experiment „pe el însuși” - își construiește propria casă sub formă de doi cilindri încorporați unul în celălalt, deoarece este foarte interesat de posibilitățile spațiale și artistice ale acestei forme. Într-o clădire mică, arhitectul a putut testa în natură o serie de tehnici artistice și compoziționale complexe, transformându-și apartamentul în

un fel de site experimental. De exemplu, într-o casă există două încăperi de aceeași formă și dimensiune, dar una dintre ele (studiu) are o fereastră uriașă, iar cealaltă (atelier) este iluminată de 38 de ferestre hexagonale care formează un model ornamental complex și creați o lumină uniformă și un efect neobișnuit. În natură, aspectul acestor camere este puternic diferit, ele nu sunt percepute ca dimensiuni identice. Konstantin Stepanovici îi plăcea foarte mult să citeze ca exemplu diferența de impresii din aceste premise. El a spus că diferența de aspect al unui birou și al unui atelier mărturisește în mod convingător că pentru arhitectură nu este atât o valoare absolută importantă, ci una relativă, deoarece mult depinde de soluția arhitecturală.

În 1925, în timp ce construia un pavilion expozițional la Paris, K. Melnikov a creat două proiecte personalizate pentru garaje acolo. Într-unul dintre aceste proiecte, el a prezentat o idee originală: de a amplasa garaje cu mai multe etaje peste poduri peste Sena. În acest proiect au fost, parcă, anticipate, care au fost dezvoltate în a doua jumătate a secolului XX. idei de suspendare în consolă a două sisteme care se intersectează de suporturi și rampe înclinate, conectate deasupra prin tavane orizontale care lucrează în tensiune. Al doilea garaj este o clădire pătrată cu mai multe etaje, cu un sistem complex de rampe curbilinii. Fațada garajului este o rețea de celule-panouri pătrate; o parte din celulele din centrul fațadei, vitrate și transformate într-un fel de ecran, dezvăluie un fragment din interior cu o rampă interioară, de-a lungul căreia mașinile trec pe lângă geamuri. Deja în proiectul garajului peste podurile Senei, Melnikov folosește o nouă metodă de amplasare a mașinilor, în care acestea sunt parcate în și în afara parcării fără a utiliza marșarierul. Vehicule cu motor

sunt instalate pe un rând la un anumit unghi unul față de celălalt. Acest așa-numit sistem de plasare a mașinilor cu flux direct. Melnikov a continuat să se dezvolte la Moscova. El însuși a aplicat cu o propunere la utilitățile publice din Moscova și, conform proiectului său, a fost construit un garaj pentru autobuze pe strada Bakhmetyevskaya.

Sistemul cu flux direct de aranjare a mașinilor (în rând cu un pervaz) a predeterminat configurația planului acestui garaj sub forma unui paralelogram, iar marginea rândurilor lor a fost dezvăluită de Melnikov în marginile pereților exteriori ai Garajul. Al doilea garaj pentru camioane (pe strada Novo-Ryazanskaya) a fost construit pe o parcelă mică de configurație neregulată. Arhitectul a ales un plan în formă de potcoavă cu fațade de capăt spre stradă. Melnikov mai construiește două garaje la Moscova (pentru Intourist pe Sushchevsky Val și pentru Gosplan), în primul dintre care fațada străzii are o fereastră rotundă uriașă și o bandă diagonală dinamică care simbolizează rampa, iar în al doilea, ritmul accentuat al verticalele - flute ale clădirii atelierului - este combinată cu o fereastră mare de garaj, rotundă, rezolvată aproape sculptural.

Printre liderii avangardei arhitecturale sovietice, K. Melnikov a fost poate mai norocos decât alții în implementarea proiectelor. Vesnins, I. Leonidov, N. Ladovsky, M. Ginzburg, L. Lissitzky, I. Golosov și alți pionieri ai arhitecturii sovietice, care au creat un număr mare de proiecte interesante în acei ani, au reușit să implementeze doar câteva dintre ele în clădirile construite.

Conform proiectelor lui Melnikov, în acel moment au fost construite o duzină și jumătate de structuri, dintre care majoritatea au devenit un fenomen în dezvoltarea arhitecturii secolului al XX-lea. Acest lucru este important de remarcat pentru că au fost implementate proiectele unuia dintre cei mai inventați arhitecți. Însuși faptul realizării largi a lucrărilor sale ne face să luăm o atitudine diferită față de cele din lucrările sale care au rămas în proiecte și care în anii 1920 au fost adesea declarate „fantastice” în controversa ascuțită a acelei perioade. Și se poate înțelege pe Melnikov când a scris uluit: "Sunt acuzat că sunt „original”, de fantezie, de natura utopică a proiectelor mele. Între timp, scriitorul de science-fiction Melnikov a construit zeci de structuri cu adevărat valoroase".

Din istoria artei se știe că tot ceea ce este fundamental nou, de regulă, este întâmpinat de contemporani cu un grad mai mare sau mai mic de scepticism. Uneori ni se pare că într-o zi, în viitor, tot ce este nou în creativitatea artistică va fi întâmpinat cu entuziasm de contemporani. Cu toate acestea, lucrurile nu sunt atât de simple. Criteriile general acceptate pentru evaluarea artistică a operelor de artă se formează sub influența creativității artiștilor și nu pot depăși procesul de dezvoltare artistică în sine. Prin urmare, cu cât noutatea, de exemplu, a unui proiect de arhitectură este mai radicală, cu atât mai mult intră în conflict cu criteriile de evaluare existente în prezent.

Iar cel care merge primul, care rupe multe idei obișnuite cu proiectele sale inovatoare, cu siguranță ajută la depășirea barierei psihologice a percepției unei noi forme. Dar el însuși se găsește adesea într-o poziție dezavantajoasă, întrucât, extinzând gama de căutări formale și estetice, el se află întotdeauna, ca să spunem așa, pe flancul extrem stâng, iar laurii se îndreaptă uneori către adepții săi mai moderați, care, în comparatie cu "extremele" pionierului, arata "realist". inovatori." Este suficient să dăm un exemplu de utilizare a unei extensii în consolă deasupra fațadei volumului balconului auditoriului. Această tehnică a fost folosită pentru prima dată de Melnikov în club. Rusakov. Câte cuvinte dure s-au scris la un moment dat despre „formalismul” acestui dispozitiv! Cu toate acestea, acum această tehnică este utilizată pe scară largă în toată arhitectura modernă, atât în ​​​​sovietică (cinema „Rusia” din Moscova, auditoriul sanatoriului „Soci”), cât și în străinătate (piscina din Wupperstal, Germania, primăria din Viena).

Existența unei anumite bariere psihologice în evaluarea căutărilor inovatoare în domeniul imaginii arhitecturale se vede clar în exemplul atitudinii contemporanilor față de opera lui Melnikov. Multe dintre proiectele sale au fost declarate nerealiste și fantastice, și nu au fost efectuate calcule tehnice și economice pentru a fundamenta astfel de estimări. Se credea că „natura fantastică” a căutărilor lui Melnikov era clar vizibilă pentru toată lumea, chiar și în aspectul exterior al clădirii.

De parcă nu ar fi observat că o parte semnificativă a proiectelor lui Melnikov au fost realizate în natură, criticii au legat dovada naturii „fantastice” a lucrărilor sale cu proiectele de concurs nerealizate pentru clădiri publice mari. În primul rând, acestea sunt lucrări ale lui Melnikov precum proiectele Palatului Muncii (1923), monumentul lui Columb (1929), Palatul Popoarelor din URSS (contraproiect al concursului pentru Palatul Sovietelor, 1932) și clădirea Comisariatului Poporului pentru Industrie Grea în Piața Roșie din Moscova (1934). O critică deosebit de ascuțită, tocmai ca „fantastică”, a fost supusă ultimului proiect.

Pentru Melnikov, cea mai importantă calitate a oricărei lucrări de arhitectură a fost originalitatea sa artistică. I s-a părut destul de firesc că, creând un proiect, un arhitect creează o nouă lucrare și că doar în acest caz poate fi considerat pe drept autor. Pur și simplu nu a înțeles cum a fost posibil să proiecteze folosind ceea ce a fost găsit de alții (în acest sens era solidar cu Leonidov). În proiectele lui Melnikov, este izbitor gradul de dezinhibare a imaginației creatoare a maestrului în materie de modelare.

Din punct de vedere stilistic, întreaga arhitectură a avangardei diferă în exterior foarte mult de stilurile anterioare. Cu toate acestea, o analiză a mijloacelor și metodelor de expresivitate artistică ale noii arhitecturi arată că multe dintre ele nu numai că au o continuitate cu trecutul, dar nici nu depășesc stereotipurile existente.

Stereotipurile din arhitectură sunt asociate cu cele mai diverse niveluri de creativitate profesională: un stereotip figurativ al unui tip de clădire funcțional, un stereotip al unui set de forme geometrice acceptabile și tehnici de compoziție etc. În cele din urmă, gradul de inovație al unui arhitect este determinat de cât de radical a rupt și a depășit stereotipurile stabilite. Mai mult, a spart și a depășit primul și într-o nouă direcție. În acest sens, Melnikov nu are concurenți în arhitectura secolului al XX-lea. în general, curajul său creator în definirea stereotipurilor a fost dezinhibat în cel mai înalt grad.

Cele mai cunoscute lucrări de arhitectură realizate:

1915-1917 - spațiile de locuit și de lucru ale fabricii de automobile AMO din Moscova (neconservate)
1923 - Pavilionul Makhorka la Expoziția de agricultură și meșteșuguri din întreaga Rusie (neconservată)
1924 - sarcofag pentru Mausoleul lui V. I. Lenin (implementat într-o versiune ușor modificată, pierdut în timpul evacuării cadavrului lui V. I. Lenin la Tyumen)
1924-1926 - Piața Novo-Sukharevsky din Moscova (neconservată). Clădirea de birouri a pieței (Bolshoi Sukharevsky lane, 9)
1926-1927 - garaj Bakhmetevsky (în restaurare)
1927-1929 - „Perioada de aur” a creativității lui K. Melnikov:
Casa-atelier, Moscova, strada Krivoarbatsky, 10
Casa de cultură a chimiștilor plantei „Kauchuk”, Moscova, st. Plyushchikha, 64 de ani
Casa de Cultură. I. V. Rusakova, Moscova, st. Strominka, 6
Clubul fabricii „Burevestnik”, Moscova, st. a 3-a Rybinskaya, 17/1
Clubul fabricii „Freedom”, Moscova, st. Vyatskaya, 41
Palatul Culturii Fabricii de Porțelan din Likino-Dulyovo
Club-i. M. V. Frunze, Moscova, terasamentul Berezhkovskaya, 28
Garaj pe strada Novoryazanskaya, Moscova, st. Novoryazanskaya, 27
1930-1931 - Reconstrucția fațadei Teatrului de Cameră din Moscova (acum Teatrul Dramatic din Moscova numit după A. S. Pușkin)
1933-1934 - Garajul „Intourist”
1934-1936 - Garaj Gosplan

Proiecte arhitecturale nerealizate:

1924-1924 - Proiectare competitivă a clădirii biroului din Moscova al ziarului Leningradskaya Pravda (frații Vesnin au câștigat, nu a fost construit)
1925 - Proiect de garaj la Paris (neconstruit)
1927 - Proiect de concurs al Palatului Culturii numit după. Zuev la Moscova (construit de I. Golosov)
1929 - Proiectul monumentului lui Cristofor Columb din Santo Domingo (nu a fost construit)
1934 - Proiect competitiv pentru construirea clădirii Comisariatului Poporului pentru Industrie Grea (nu a fost construit)
1934-1936 - planificarea Luzhniki, terasamentul Kotelnicheskaya

Amenajarea teritoriului și amenajarea parcurilor

Extinderea tipurilor de utilizare recreativă a zonelor parcului pentru amenajare și grădinărit. În parcurile moderne, există tendința de a crea soluții flexibile de planificare în amenajare și amenajări peisagistice, oferind vizitatorilor o gamă de diferite tipuri și forme de activități recreative cu posibilitatea de a le actualiza.

Parcul La Villette din Paris creat în 1987-1994. în partea de nord-est a orașului conform proiectului de amenajare peisagistică al arhitectului american B. Chumi. Parcul ocupă o suprafață de 35 de hectare lângă Centrul pentru Știință și Tehnologie. Parcul are o amenajare peisagistică liberă și oferă vizitatorilor libertatea de mișcare pe teritoriul teritoriului și alegerea activităților de agrement. Acesta este un spațiu multifuncțional care include unsprezece grădini tematice de amenajare, amenajare și grădinărit (grădina reflexelor, grădina vântului, gradina de ceata, gradina de bambus, gradina de echilibru, gradina de divertisment pentru copii, gradina de apa, gradina dragonilor etc.).

Repere spațiale din parc sunt cuburi-pavilioane, vopsite în roșu aprins și plasate în „nodurile” unei grile obișnuite de amenajare a peisajului cu un pas de 120 de metri. Au scopuri funcționale diferite (chioșc de muzică, restaurant, observator etc.) și funcționează în timpul orelor de zi și de seară. Obiectele vizitate activ în parc sunt o sală de proiecție de formă sferică, săli de expoziție în pavilionul conservat din secolul al XIX-lea, un teatru, un submarin și alte obiecte de amenajare a teritoriului.

Crearea de înfrumusețare a parcurilor tematice . Potrivit cercetării centrului italian Sociometrica, este componenta de divertisment care joacă un rol din ce în ce mai important în viața oamenilor. Parcurile tematice sunt foarte populare. Acestea sunt parcuri create de World Disney în diferite țări ale lumii, diverse parcuri de distracție. Ei dezvoltă tradiția parcurilor de agrement și agrement, care a existat în multe capitale europene la sfârșitul secolului al XIX-lea: Parcul Tivoli din Copenhaga, Parcul Prater din Viena și altele.

Parcul de distracții Disneyland Paris este liderul mondial în prezență. Este vizitat anual de mai mulți oameni decât Luvru, Muzeele Vaticanului, Prado și Galeria Dresda la un loc - peste 12 milioane de vizitatori pe an. Parcul este situat la 35 km de Paris pe o suprafață de 2000 de hectare și include 40 de atracții majore bazate pe desene animate pentru copii, filme de cowboy și filme moderne de la Hollywood. Există o rețea dezvoltată de restaurante, cafenele, magazine fast-food, 6 hoteluri mari, un sat de cabane și alte facilități de servicii pentru vizitatori.

Crearea și îmbunătățirea parcurilor culinare . Mâncarea nu este doar o nevoie umană comună. Poate fi considerat ca plăcere. Pe baza acestui fapt, în Japonia au apărut parcuri culinare speciale, cu restaurante care oferă cele mai populare mâncăruri naționale, cum ar fi tăiței ramen, orez cu curry, găluște gyoza și prăjituri.

Muzeul Ramen al Parcului Culinar- primul parc culinar din Japonia - a fost deschis la Yokohama în 1994. Este vizitat de 1,5 milioane de oameni pe an. Pe teritoriul parcului este reprodus designul istoric al peisajului urban, precum și toate notele de amenajare și grădinărit din Yokohama. Aici puteți încerca ramen făcut după rețete din diferite regiuni ale țării. Vizitatorii nu pot mânca doar delicatese proaspăt preparate, ci și pot admira munca bucătarilor.

Vizitarea parcurilor alimentare a devenit una dintre cele mai populare forme de divertisment pentru oamenii de toate vârstele, atât în ​​rândul străinilor, cât și în rândul japonezilor, facilitată de prețurile moderate.

Crearea și îmbunătățirea parcurilor regionale suburbane . Parcurile naturale suburbane sunt create pentru recreerea locuitorilor orașelor mari. În conformitate cu Programul de dezvoltare coordonată a orașului Berlin și a landului federal Brandenburg înconjurător, a dezvoltat în 1998, pe o rază de 25-35 km de Berlin, o centură de 8 parcuri regionale cu o suprafață totală de se creează peste 2 mii de metri pătrați. km, care reprezintă aproximativ 40% din suprafața suburbană.

Conceptul de formare a unei centuri de parcuri regionale diferă semnificativ de conceptul de „inele verzi”, care sunt tipice pentru multe orașe și zonele lor suburbane. Principala diferență este că parcurile regionale nu sunt doar „zone verzi”, ci și zone utilizate în mod activ pentru amenajarea peisajului, amenajare și grădinărit. Împreună cu funcția de desene tipice și unice ale peisajului natural și cultural, floră și faună, populare tradiții, sunt folosite pentru educația ecologică și culturală a populației, recreere și turism.

Educația pentru mediu și creșterea copiilor și tinerilor se desfășoară în parcuri regionale, pentru care s-a creat o bază adecvată (trasee ecologice, centre de educație pentru mediu etc.). Se cultivă în mare parte tipuri active de recreere și sport: ciclism și excursii pe apă, jocuri sportive în aer liber. Sunt organizate diverse festivaluri și festivități.

În același timp, se acordă o mare atenție păstrării caracteristicilor individuale ale fiecărui teritoriu. Îmbunătățirea spațială și amenajarea parcurilor naturale constă în evidențierea designului peisagistic cu diferite proprietăți spațiale și decorative care sunt relevate atunci când vizitatorii se deplasează prin parc.

Fiecare dintre cele 8 parcuri regionale are propriile sale caracteristici. Pe teritoriul parcului „Naturpark Barnim” există obiecte naturale deosebit de valoroase formate în timpul erei glaciare. Parcul Kramer Forst este o zonă mare împădurită, înconjurată de un inel de vechi sate medievale care au păstrat spiritul trecutului. Teritoriul parcului Doberitzer Heide a fost folosit ca teren de antrenament militar timp de 300 de ani, iar designul peisagistic natural al teritoriilor a fost bine păstrat acolo. Teritoriul parcului Potsdamer Havelseen este interesant nu numai pentru designul peisagistic, ci este bogat în moștenire culturală, inclusiv celebrele monumente ale arhitecților și amenajarea peisajului grădinii din Potsdam și Babelsberg. Parcurile „Teltow Park” și „Flutgrabenaue” includ un peisaj agricol tipic. Miezul Parcului Natural Muggel-Spree este un sistem de apă care include canalul Spree, lacuri și dealuri împădurite și dune care le înconjoară. Parcul Barnimer Feldmark este o zonă rurală tipică caracterizată de câmpuri, pâraie, râpe, iazuri și sate solitare.

Pe teritoriul parcurilor există zone de natură protejată, plimbări și odihnă liniștită, picnicuri, sport, evenimente de masă. Zonele de natură protejată și recreere liniștită sunt situate, de regulă, la distanță de zonele de recreere active și sunt separate de acestea prin fâșii de spații verzi care asigură protecție împotriva zgomotului. Activitățile agricole și alte activități economice s-au păstrat pe teritoriul parcurilor regionale, dar sunt supuse unor cerințe sporite de mediu și estetice.

Trasarea traseelor ​​de mers pe jos oferă nu numai o oportunitate de vizitare a obiectivelor turistice, dar contribuie și la dispersarea vizitatorilor pe întreg teritoriul. Există adăposturi de vreme, platforme de observație, informații indicatoare, toalete, coșuri de gunoi, gropi de foc și zone de picnic.

O caracteristică a organizării spațiale a parcurilor naturale regionale este integrarea designului peisajului parcului, a amenajării peisagistice și a grădinăritului în zonele înconjurătoare. Granițele parcului par a fi încețoșate și este dificil de determinat ce modele de peisaj fac parte din parc și care îl înconjoară. Designul lor peisaj ține cont de particularitățile percepției vizuale nu numai a parcului, ci și a zonelor înconjurătoare.

Crearea și îmbunătățirea parcurilor în teritoriile recuperate. Există foarte puține rezerve teritoriale pentru crearea de noi parcuri în orașe. Prin urmare, recuperarea, adică restaurarea teritoriilor perturbate, este una dintre modalitățile de creștere a suprafeței parcurilor din orașe.

Echipamentele moderne de construcții vă permit să mutați volume mari de sol, creați un relief artificial, apă obiecte cu proprietăți specificate. Tendința de a crea parcuri de amenajare peisagistică pe locul fostelor gropi de gunoi, clădirilor industriale și de depozitare demolate devine din ce în ce mai răspândită, mai ales în orașele mari, unde deficitul de resurse teritoriale este cel mai acut.

Parcul zonei rezidențiale Defense din Paris creat pe locul micilor întreprinderi şi depozite demolate după proiectul arhitectului I. Sgard. Teritoriul parcului cu o suprafață de 25 de hectare este întins pe direcția latitudinală. În partea centrală a parcului există rezervoare artificiale de diferite dimensiuni, forme și scopuri. La nord de ele au fost turnate trei dealuri artificiale, la poalele cărora se află terenuri de joacă, iar de-a lungul versanților au fost amenajate poteci de mers cu contururi curbilinii, subliniind plasticitatea reliefului amenajării peisajului creat artificial, amenajării și amenajării teritoriului. amenajarea parcului.

Masa principală de arbori este concentrată la periferia parcului, iar în partea centrală predomină spațiile deschise. În partea de nord-est, pe unul dintre dealurile lor, există o mică grădină botanică, există o grădină de flori.

Facilitățile de servicii pentru vizitatori sunt concentrate într-o clădire mare la capătul de vest al parcului. Terenurile de sport sunt situate la nord de acesta. Există mai multe pavilioane mici în parc: o ceainărie, un restaurant, un teatru în aer liber și o școală de arhitectură.

Relația spațială a parcului cu clădirile adiacente a fost rezolvată efectiv. Case-turnuri (25-40 etaje) sunt amplasate liber în zona „tampon” de sud-est a parcului, ceea ce realizează efectul de includere a clădirilor în spațiul parcului. Pentru a spori „efectul de prezență” al clădirilor din parc, lor faţadele sunt pictate cu „nori”. Clădirile rezidențiale terasate, situate la granița de nord a parcului, creează o tranziție treptată de la designul peisajului de la clădire la cel al parcului, cu o reprezentare a amenajării peisagistice și a amenajării teritoriilor adiacente. În același timp, de pe terase și de la ferestrele apartamentelor se dezvăluie priveliști pitorești ale amenajării peisagistice a parcului.

Pe teritoriile recuperate din Paris, de exemplu, au fost construite parcuri: La Villette (pe locul fostei piețe de vite), Atlantic (pe platforma de deasupra gării Montparnasse), Citroen (pe teritoriul întreprinderilor industriale demolate).

Crearea și îmbunătățirea parcurilor liniare. În orașele mari, se creează parcuri liniare, care includ poteci de mers pe jos, poteci pentru biciclete și, uneori, poteci pentru cai, separate de dungi verzi de protecție. Ele încep adesea în oraș și continuă în zonele suburbane. Distinctivul lor caracteristică - o lungime mare cu o lățime relativ mică. La crearea acestora se folosesc linii de cale ferată abandonate, maluri de canale, râuri și pâraie mici, teren abrupt etc.

Parcurile liniare s-au răspândit în orașele scandinave - Oslo, Helsinki etc. Iarna, pistele de biciclete sunt folosite ca piste de schi și permit plimbări din zone rezidențiale până în pădurile suburbane. Pârtiile de schi sunt iluminate seara și pot fi folosite în timpul săptămânii. De-a lungul lor sunt parcări.

O soluție peisagistică interesantă pentru amenajarea și amenajarea teritoriului are un parc liniar „atârnător” construit recent, High Line din New York. Este situat pe pasajul superior al vechii linii de cale ferată, pe un deal deasupra solului.

Ecologizarea soluțiilor de proiectare și îmbunătățirea mediului sustenabilitatea proiectelor de peisaj al parcurilor. O abordare ecologică a amenajării peisajului parcurilor - o cerință urgentă a zilelor noastre este să se țină cont de legile ecologiei și de caracteristicile funcționării ecosistemelor naturale în formarea proiectelor de peisaj al parcurilor. În același timp, se respectă regulile de economisire a resurselor, se minimizează utilizarea mijloacelor chimice pentru îngrijirea spațiilor verzi din parc.

În parcuri sunt alocate zone cu condiții favorabile vieții animalelor mici, păsărilor și insectelor. Acolo sunt plantate arbuști și plante, oferind hrană păsărilor și animalelor. Căile nu duc în această parte a parcului, iarba nu este cosită, crengile nu sunt tăiate și frunzele căzute nu sunt colectate.

Abordarea ecologică a amenajării peisajului parcurilor se reflectă în crearea unor compoziții „naturale” ale peisajului natural proiectarea teritoriului.

Odată cu creșterea încărcăturilor antropice și creșterea poluării mediului urban din parcuri, condițiile de creștere a vegetației se deteriorează. Acest lucru necesită dezvoltarea unor măsuri menite să îmbunătățească sustenabilitatea ecologică a spațiilor verzi din parc. În primul rând, aceasta este selecția plantelor, ținând cont de rezistența acestora la factorii negativi din mediul urban, asigurând protecția zonei parcului de efectele negative ale vehiculelor și ale altor surse de impact negativ, efectuând lucrări de reabilitare. a zonelor cu vegetaţie asuprită.

Amenajarea rațională peisagistică a zonei parcului permite, prin amplasarea unor obiecte de atracție pentru vacanți (obiecte și centre de servicii etc.), să direcționeze fluxurile recreative către zonele cele mai potrivite pentru vizite în masă și astfel să se reducă sarcinile recreative asupra altora. parcele. Același scop este crearea de zone tampon pe drumul fluxurilor mari de turiști. Un rol important în distribuția încărcăturilor recreative îl joacă și amenajarea peisagistică a rețelei de drumuri și poteci. O rețea proiectată rațional de căi pietonale face posibilă redistribuirea fluxurilor de agrement și reducerea sarcinii pe amenajarea parcului.

Amenajarea modernă a parcului folosește metode eficiente pentru a colecta, trata și reutiliza apa de ploaie. De exemplu, în parcul sportiv yangîn cartierul Prenzlaur din Berlin a fost instituit un astfel de sistem. Ca suprafețe de colectare a apei sunt folosite nu numai pavajele ale căilor și piețelor din parc, spațiile deschise ale parcului de gazon, ci și un acoperiș amenajat, în pantă, al unei săli de sport mari cu un flux de apă direcționat. Apa de ploaie este colectată într-un pârâu în zig-zag, de unde intră în iazuri cu sisteme de epurare. Prezența unui rezervor aprovizionarea cu apă permite circulația ei constantă și udarea zonei parcului în zilele caniculare, ceea ce ajută la îmbunătățirea microclimatului și la menținerea vegetației.

În plus, jgheaburi liniare cu grătare metalice sunt construite în pavajele aleilor, alei și terenurilor din parc, prin care se alimentează cu apă sistemele radiculare ale plantelor mari.

În multe parcuri moderne sunt înființate sisteme de colectare și reutilizare a apei pluviale.

LA Parcul Bercy din Paris(arhitect B. Serfüss) Creșterea durabilității ecologice a amenajării peisajului și a amenajării peisagistice este asigurată printr-o abordare diferențiată a creării diferitelor spații de parc. LA În spațiul „tampon” din lateralul complexului cultural și sportiv au fost create suprafețe de gazon rezistente la călcare, unde vizitatorii parcului pot juca fotbal și alte jocuri sportive și pot face un grătar. Pe măsură ce vă deplasați spre granița de est a parcului, saturația mediului parcului cu diverse obiecte de amenajare și amenajare a teritoriului crește, iar densitatea rețelei de drumuri și poteci crește.

Pentru a lega parcul de râul Sena, sunt amenajate „grădini suspendate” - platforme deasupra autostrăzii care trece de-a lungul râului. În jurul locurilor de joacă pentru copii sunt amenajate garduri verzi de protecție împotriva zgomotului de-a lungul crestelor terasamentelor de relief. Pentru a face distincția între secțiunile individuale ale parcului, s-au folosit tăierea geometrică a vegetației și o varietate de contururi ale designului peisajului artificial. În partea centrală a parcului a fost creat un sistem de „birouri” cu diferite soluții spațiale.

O caracteristică importantă a parcului este includerea peisajului în compoziția sa. proiectarea și amenajarea a numeroși copaci bătrâni (peste 400) - arțari, stejari, castani, tei, cu vârsta cuprinsă între 100 și 200 de ani - cu o abordare avangardică a interpretării spațiilor de parc de diferite dimensiuni și scopuri. Compoziția amenajării peisajului și a grădinăritului parcului este concepută nu numai pentru percepția oamenilor care trec prin el, ci și pentru vederea din clădirile cu mai multe etaje care înconjoară parcul.

Crearea și îmbunătățirea parcurilor „sub acoperiș” cu un microclimat controlat. Unul dintre primele astfel de parcuri - Summerland (Summerland) a fost construit în suburbiile Tokyo în 1967 (arhitecții K. Fukuda și M. Murakami). Sub un acoperiș transparent pe o suprafață de 1,4 hectare, un climat subtropical este menținut artificial și a fost creat un design peisagistic adecvat cu plantații de palmieri, poteci întortocheate, pâraie și tobogane. În desișurile spațiilor verzi se simulează rafale de vânt, iar într-o piscină mare cu plaje, situat în centrul complexului – „val de mare”. Există camere club, restaurante, săli și camere pentru relaxare liniștită.

Eden (Eden proiect), adică „Paradisul”, a fost creat în 2000-2001. în județul Cornwall din partea de sud-est a Marii Britanii pe o suprafață de 15 hectare. Parcul este conceput pentru a demonstra conexiunea globală a tuturor ființelor vii și dependența omului de plante. Acest proiect de amenajare a teritoriului a fost proiectat de Tim Smit și proiectat de Nicholas Grimshaw & Partners.

Parcul include trei zone de expunere, dintre care două sunt situate sub cochilii transparente, „biomi” cu o climă controlată. Cel mai mare „biom” are dimensiuni de 240 × 110 m și o înălțime de 50 m. Demonstrează flora tropicelor umede (insulele Oceaniei, Malaezia, Africa de Vest, tropicele Americii de Sud), menține regimul climatic corespunzător , recreat desene de peisaj caracteristice, inclusiv cascade. Sub cel de-al doilea „biom” se află flora unui climat temperat cald (mediteraneeană, Africa de Sud, California).

În aer liber există o expoziție peisagistică a florei, care își schimbă aspectul în diferite anotimpuri ale anului - aceasta este vegetația locală din Cornwall, precum și Chile, India și alte țări.

Crearea acestui obiect a fost o formă de recuperare a amenajării peisajului: este situat pe locul carierelor amenajate. Diferențele de relief au fost folosite pentru a organiza platforme de vizionare, un amfiteatru verde pentru spectatori în apropierea arenei pentru evenimente culturale, terase amenajate. Există un centru educațional ecologic, o rețea dezvoltată de dotări de servicii pentru clienți (restaurante, cafenele, magazine, inclusiv cele care vând vegetație ornamentală, toalete). Pentru a dispersa fluxuri mari de vizitatori - La oarecare distanţă de zonele expoziţionale sunt amplasate parcări pentru 3.000 de maşini, iar vizitatorii sunt aduşi cu autobuze speciale.

Eccorium (Eccorium proiect) - În Coreea de Sud este planificat să fie creat un alt parc grandios de amenajare a peisajului interior și grădinărit, cu un microclimat controlat. Proiectul de amenajare peisagistică și ecologizare a domurilor futuriste, sub care va fi amplasată o expoziție de floră rară, a fost elaborat de biroul de arhitectură Architectur. Complexul cuprinde 33 de mii de metri pătrați. metri de spațiu expozițional, un centru de educație pentru mediu, laboratoare de cercetare.

Locuitorii mega-orașelor sunt îngrijorați de lipsa spațiilor verzi, a aleilor de plimbare din apropierea ansamblurilor rezidențiale. Îmbunătățirea parcurilor și piețelor este sarcina principală a municipalității, a cetățenilor și a organizațiilor de construcții.

Compania grupului MASK participă activ la rezolvarea problemei de mediu a Moscovei și a regiunii Moscovei, prin îmbunătățirea și plantarea de verdeață în parcurile din oraș.

Îmbunătățirea complexă a parcurilor se realizează în mai multe etape. Pași principali:

• cercetarea și inspecția amănunțită a zonei;
• elaborarea unui plan de construcție în formă electronică;
• aprobarea acestuia cu clientul, autoritățile orașului;
• calculul bugetului;
• zonarea teritoriului ținând cont de interesele locuitorilor zonei;
• căutarea de antreprenori;
• stabilirea de termene;
• Pregatire pentru constructie;
• lucrari de constructie;
• instalarea echipamentelor, comunicatii;
• amenajarea teritoriului;
• îmbunătățirea și decorarea în continuare a zonei parcului de către designeri.

Îmbunătățirea parcurilor orașului include activități suplimentare în funcție de tipul și scopul zonei de recreere. Se disting următoarele tipuri de parcuri:

Parcul forestier. Aceasta este zona cu cele mai puține clădiri. 80% din suprafata este ocupata de gazon, margini, alei.

Parcul Culturii și Agrementului. Este folosit ca loc de desfășurare a evenimentelor de masă, culturale, dotat cu poteci, piețe. Proiectat pentru densitate mare de trafic. Spațiile verzi ocupă de obicei nu mai mult de 50% din suprafață.

Parc de distractii. Conceput pentru vacanțe active în familie. Cea mai mare parte a zonei este ocupată de centre de divertisment, atracții pentru copii și adulți.

Parc botanic. Teritoriul este plantat cu plante exotice. Nu există centre de divertisment în acest parc. Puteți merge de-a lungul ei în pace și liniște, uitându-vă la plante și copaci rari bizare. Spațiile verzi ocupă până la 90% din suprafața parcului.

Parcați pe malul lacului de acumulare. Loc minunat pentru vacanțe în familie, plimbări cu copii. Pe teritoriu există centre de agrement, cafenele, restaurante, locuri de joacă, case, sanatorie pentru sejur lung, zone de picnic. Copacii și plantele ocupă 30-40% din suprafață.

Amenajarea teritoriului parcului nu se poate face fără amenajarea teritoriului, construcția de instalații sanitare, iluminat, apă. Acest domeniu de activitate este întreprins de firma de construcții. MASK Group îndeplinește aceste sarcini de mai bine de un an. Are o vastă experiență, o flotă de vehicule specializate concepute pentru îmbunătățirea complexă a orașului, a teritoriilor adiacente și a parcurilor.

Pentru locuitorii orașelor, parcurile și piețele devin singurul loc de relaxare în căldura verii. Prin urmare, este atât de important să le creșteți numărul, să le puneți la dispoziție și să le dotați cu tot ce este necesar.

Îmbunătățirea parcului include zonarea teritoriului. Parcul ideal este format din următoarele secțiuni:

• mersul pe jos;
• picnic;
• bicicleta;
• sport (terenuri, stadioane pentru jocuri cu mingea, alergare);
• sanitar;
• distractiv;
• puncte de catering.

O condiție prealabilă pentru îmbunătățirea grădinilor publice este peisajul și elementele arhitecturale. Spatiile verzi sunt folosite ca decoratiuni pentru zonele de recreere vara si iarna. Sculpturile și busturile vor adăuga o componentă culturală zonei de recreere.

Pe teritoriul unui parc, nu este posibil să se efectueze zonarea pentru toate punctele. Dar alei de plimbare, piețe liniștite, locuri de joacă sunt prezente în oricare dintre ele.

Există reglementări pentru construirea de poteci. Latime standard: 3-10 metri. Acestea trebuie să fie amplasate departe de locurile în care au loc evenimente în masă. Echipați cu bănci, foișoare pentru un scurt răgaz de la mers.

Locurile de joacă pentru copii și terenurile de sport sunt situate separat de locurile aglomerate. Suprafața lor depinde de dimensiunea parcului, de capacitatea acestuia. Echipamentul șantierului este standard. Cu siguranță ar trebui să aveți grijă de siguranța acoperirii, de calitatea instalării echipamentelor pentru jocuri active.

Îmbunătățirea parcurilor din Moscova sau din alte mega-orase este deosebit de dificilă. Densitatea mare a vizitelor, cerințele ridicate pentru echipamente, ecologia complică sarcina companiilor de construcții. Numai profesioniștii vor îndeplini toate sarcinile atribuite cu înaltă calitate și la timp, gândindu-se la fiecare pas, ținând cont de particularitățile vieții cetățenilor din metropolă.

Compania grupului MASK oferă servicii pentru îmbunătățirea parcurilor orașului. Experiența vastă în industria construcțiilor face posibil să faceți față sarcinilor de orice complexitate.

Fiecare oraș modern are nevoie de parcuri. Parcurile cu spațiile lor verzi pot menține cel puțin ușor starea ecologică a mega-orașelor într-o stare normală. Orice zonă de parc are nevoie nu doar de alocarea teritoriului, ci și de îmbunătățirea acestui teritoriu.

Orice parc fără amenajare va semăna cu un pustiu abandonat. De aceea, toate parcurile au nevoie de îmbunătățirea teritoriului lor.

Îmbunătățirea parcurilor este un proces foarte complex, care include nu numai plantarea de copaci, ci o întreagă gamă de alte sarcini.

Îmbunătățirea teritoriului parcului poate fi împărțită în următoarele etape:

1. Curățarea și curățarea teritoriului. Deoarece practic nu există o zonă curată fără arbuști și buruieni, înainte de a începe orice lucru, este necesar să curățați și să curățați această zonă. Curățarea se realizează, cel mai adesea, cu ajutorul. Cu ajutorul acestui echipament special, puteți nu numai să curățați teritoriul, ci și să încărcați tot gunoiul în basculante.
   
2. Amenajarea teritoriului. Toată lumea știe că terenul plat nu există în natură. Din acest motiv, orice zonă de parc are nevoie de planificare obligatorie. Lucrări similare sunt efectuate cu ajutorul excavatoarelor și motogrederelor.
3. Instalarea rețelelor de inginerie. O etapă destul de importantă în îmbunătățirea parcurilor, care presupune așezarea conductelor și a cablurilor electrice în șanțuri. Această etapă este foarte importantă. La urma urmei, dacă faci cea mai mică greșeală, atunci în viitor va fi nevoie să dezgropi poteci și zone verzi. Comunicațiile de inginerie sunt puse, cel mai adesea cu ajutorul.
4. Construirea de facilități suplimentare. Înainte de a echipa poteci și de a planta verdeață pe teritoriul principal, este necesar să construiți toate pavilioanele principale, facilitățile de cumpărături și divertisment și atracțiile. În această etapă, este necesară construirea tuturor structurilor de capital pentru a minimiza pe viitor prezența echipamentelor mari în zona parcului.
5. Amenajarea pistelor. Numai în această etapă este posibilă începerea construcției de poteci. Pentru a face acest lucru, excavarea se efectuează folosind excavatoare încărcătoare la o anumită adâncime. În continuare, se realizează o pernă de nisip și pietriș, care este foarte atent compactată. Și numai după aceea se așează stratul de asfalt sau plăcile de pavaj.
6. Amenajarea teritoriului. Se plantează toate tipurile de arbori și arbuști. Dacă mai devreme acest lucru se făcea manual, acum există atașamente speciale pentru astfel de scopuri, care sunt instalate pe echipamente speciale. Cu ajutorul unor astfel de echipamente, este posibilă accelerarea procesului de plantare a copacilor de mai multe ori. După plantarea copacilor, puteți începe să semănați zona principală cu gazon. În unele cazuri, se așterne un gazon rulat.
   
7. Instalarea obiectelor auxiliare. În această etapă, sunt instalate o varietate de bănci, coșuri de gunoi, felinare de iluminat. Se pot monta și alte obiecte care nu aparțin obiectelor de construcție capitală. Aproape toate lucrările din această etapă sunt efectuate manual.
8. Curățarea teritoriului. După efectuarea tuturor lucrărilor, este necesar să curățați cu atenție întregul teritoriu al parcului. Pentru aceasta se folosește muncă manuală. În unele cazuri, este posibil să utilizați echipamente speciale mici, cum ar fi un mini încărcător.

Îmbunătățirea parcului nu este o sarcină atât de ușoară pe cât pare la prima vedere. Acesta nu este doar plantarea de copaci și tufișuri, acesta este un proces de construcție cu drepturi depline, pe care nu toate companiile îl pot face.

Aproape fiecare parc poate fi împărțit în mai multe zone:

• Zona de divertisment si evenimente publice. Sunt situate în apropierea intrărilor principale în parc. Distanța optimă pentru amplasarea unor astfel de zone de la intrările în parc nu trebuie să depășească 150 de metri. Conține, cel mai adesea, o zonă pentru evenimente de masă, o scenă deschisă, o varietate de atracții și facilități de divertisment.
  În jurul unei astfel de zone, se obișnuiește să se echipeze o bandă specială izolatoare de zgomot datorită amenajării dense cu plantații înalte.
• Zona de sport si recreere stabilindu-se pe zone plane ale parcului. Include o varietate de bare orizontale și echipamente sportive. În plus, sunt echipate cu benzi de alergare, patinaj cu role și o varietate de terenuri de sport. Dacă este posibil, astfel de zone sunt plasate lângă corpurile de apă. Este obișnuit să echipați astfel de zone lângă intrările în parc din partea clădirilor rezidențiale.
• Zona de recreere pentru copii include diferite locuri de joacă, care sunt împărțite pe categorii de vârstă. Trebuie să conțină cel puțin trei site-uri diferite. Fiecare loc de joacă ar trebui să corespundă unei anumite categorii de vârstă a copiilor.
• Zona de odihnă Aceasta este o zonă pentru plimbare. Include spații verzi, o varietate de magazii și foișoare. Astfel de zone sunt situate în adâncurile zonei parcului. De obicei situat la distanta maxima fata de drumuri.
• Zona economică- o zonă obligatorie, care include clădiri administrative, depozite, ateliere și alte spații. Angajații parcului lucrează în zona economică. În plus, pe teritoriu sunt depozitate unelte, echipamente și alte dispozitive care sunt necesare pentru îngrijirea zonei parcului. Zona economică trebuie să fie dotată cu intrare auto. Din zona economică este amenajată o ieșire către potecile din parc.

Acestea sunt doar principalele zone care sunt prezente în majoritatea parcurilor. De fapt, pot fi mult mai multe zone posibile, în funcție de tipul de parc.

Ce companii sunt angajate în amenajarea parcurilor?

Există un număr foarte mare de companii care oferă servicii individuale. O companie, de exemplu, poate fi angajată în lucrări de construcții, alta - în lucrări de drumuri, iar o a treia - în amenajarea teritoriului.

Compania noastră este o excepție. Suntem pregătiți să executăm toată lucrarea. Avem întotdeauna în stoc echipamentele speciale necesare și specialiști cu înaltă calificare. Suntem pregătiți să echipam parcul de orice complexitate la cheie.