Acasă Copaci și arbuști Exemple de dialog și monolog în ficțiune. Monolog, dialog, polilog ca forme de vorbire. Pe exemplele monologurilor lui Chatsky, Hamlet, Mtsyra, Anna Karenina și alții.Monolog intern în literatură

Copaci și arbuști

Exemple de dialog și monolog în ficțiune. Monolog, dialog, polilog ca forme de vorbire. Pe exemplele monologurilor lui Chatsky, Hamlet, Mtsyra, Anna Karenina și alții.Monolog intern în literatură

Convinsă de nevinovăția lui Grinev, Masha Mironova consideră că este de datoria ei morală să-l salveze. Ea călătorește la Sankt Petersburg, unde o întâlnește pe împărăteasa la Tsarskoye Selo.
Ecaterina a II-a apare cititorului ca o femeie binevoitoare, blândă și simplă. Dar știm că Pușkin a avut o atitudine puternic negativă față de Ecaterina a II-a. Cum poți explica aspectul ei atrăgător în poveste?
Să ne uităm la portretul pe viață al Ecaterinei a II-a, pictat de artistul V.L. Borovikovsky în 1794. (În 1827, a apărut o gravură din acest portret, realizată de remarcabilul gravor rus N.I. Utkin.) Iată cum compară V. Șklovski portretele Ecaterinei a II-a realizate de V.L. Borovikovsky și naratorul din povestea „Fiica căpitanului”: înfățișat într-o rochie de vară de dimineață, într-o șapcă de noapte; câinele ei este lângă picioarele ei; copacii și obeliscul Rumyantsev sunt în spatele Ecaterinei. Fața împărătesei este plină și roșie. Întâlnirea cu Maria Ivanovna ar trebui să aibă loc în toamnă. Pușkin scrie: „Soarele a luminat vârfurile teiului, îngălbenite sub suflarea proaspătă a toamnei”. Mai departe, Pușkin spune: „Ea [Ekaterina] era într-o rochie albă de dimineață, într-o șapcă de noapte și o jachetă de duș.” Jacheta de duș a permis Catherine să nu se schimbe, în ciuda vremii reci... ea a fost prima care a observat-o pe Marya Ivanovna. Există discrepanțe între text și imagine - împărăteasa este cu 20 de ani mai tânără, îmbrăcată în alb, nu în albastru. Este descrisă a doua versiune a portretului - cu obeliscul Rumyantsev, cel mai probabil, Pușkin a fost inspirat de gravură, și nu originalul, care a fost cu Rumyantsev și era greu de văzut.
Și iată cuvintele din articolul lui PA Vyazemsky „Despre scrisorile lui Karamzin”, care sunt citate de V. Shklovsky: „Catherine nu trebuie uitată în Tsarskoe Selo ... Monumentele domniei ei vorbesc despre ea. După ce a depus coroana de la capul ei si violetul de pe umeri, aici a trait ca o gazda ospitaliera si amabila.Aici, se pare, o intalnesti in forma si rochia in care este infatisata in faimosul tablou al lui Borovikovsky, si mai faimos pentru frumos. și o gravură excelentă a lui Utkin.
Vedem că portretul lui V.L.Borovikovsky, gravura lui N.I.Utkin și cuvintele lui P.A.Vyazemsky exprimă o atitudine nobilă, atinsă și admirativă față de „gazdă grațioasă” a lui Țarskoe Selo.
Acum să trecem la poveste. După cum știm, Pușkin scrie în numele naratorului, iar naratorul - Grinev - povestește despre întâlnirea Maria Ivanovna cu împărăteasa din cuvintele Mariei Ivanovna, care, desigur, și-a amintit de întâlnirea care a șocat-o de multe ori mai târziu. viaţă. Cum ar putea acești oameni devotați tronului să vorbească despre Ecaterina a II-a? Fără îndoială: cu simplitate naivă și adorație loială. „Conform planului lui Pușkin”, scrie criticul literar P.N. nobil, a fost să o înfățișeze pe Catherine exact în interpretarea oficială: chiar și dezabilele de dimineață a Ecaterinei a fost concepută pentru a crea o legendă despre împărăteasa ca o femeie simplă, obișnuită.
Totuși, să vedem dacă, totuși, în episodul întâlnirii dintre Masha Mironova și Ekaterina și în descrierea circumstanțelor anterioare, atitudinea autorului față de ei nu este. Să ne amintim faptele care au avut loc din momentul în care Grinev s-a prezentat în fața instanței. Știm că și-a oprit explicațiile către instanță despre adevăratul motiv al absenței sale neautorizate din Orenburg și a stins astfel „favoarea judecătorilor” cu care au început să-l asculte. Sensibila Marya Ivanovna a înțeles de ce Grinev nu a vrut să facă scuze în fața curții și a decis să meargă ea însăși la regina pentru a spune totul cu sinceritate și a salva mirele. Ea a reușit. Acum să ne întoarcem la episodul întâlnirii reginei cu Maria Ivanovna.
Nevinovăția lui Grinev a devenit clară pentru Ekaterina din povestea Mariei Ivanovna, din petiția ei, așa cum ar fi fost clar pentru comisia de anchetă dacă Grinev și-ar fi terminat mărturia. Maria Ivanovna a spus ceea ce Grinev nu a spus la proces, iar regina l-a achitat pe logodnicul lui Masha. Deci unde este mila ei? Ce este umanitatea?
Împărăteasa are nevoie mai mult de inocența lui Grinev decât de vinovăția lui. Fiecare nobil care a trecut de partea lui Pugaciov a făcut pagube clasei nobiliare, coloana vertebrală a tronului ei. De aici mânia Ecaterinei (fața schimbată în timpul citirii scrisorii, a devenit strictă), care, după povestea Mariei Ivanovna, „este înlocuită de milă”. Regina zâmbește, întreabă unde stă Masha. Ea, se pare, ia o decizie favorabilă petentului și o liniștește pe fiica căpitanului.
Pușkin, dându-i lui Grinev dreptul de a spune, îl obligă în același timp să raporteze fapte care ne permit să tragem propriile concluzii. Ekaterina vorbește cu afecțiune cu Marya Ivanovna, este prietenoasă cu ea. În palat, ea crește o fată care i-a căzut la picioare, șocată de „mila”. Ea rostește o frază, adresându-se ei, subiectului ei, ca pe un egal cu ea însăși: „Știu că nu ești bogat”, a spus ea, „dar sunt datorînaintea fiicei căpitanului Mironov. Nu vă faceți griji pentru viitor. Mă angajez să vă aranjez starea." Cum a putut Maria Ivanovna, care din copilărie a fost crescută cu respect pentru tron și puterea regală, să perceapă aceste cuvinte?

Pușkin a scris despre Catherine că „... prietenia ei a atras”. Într-un mic episod al întâlnirii lui Masha Mironova cu împărăteasa, prin gura lui Grinev, el vorbește despre această calitate a Ecaterinei, despre capacitatea ei de a fermeca oamenii, despre capacitatea ei de „a profita de slăbiciunea sufletului uman”. La urma urmei, Marya Ivanovna este fiica unui erou, căpitanul Mironov, despre ale cărui fapte știa regina. Catherine a dat ordine ofițerilor care s-au remarcat în războiul împotriva pugacioviților și a ajutat, de asemenea, familiile nobiliare orfane. Ce este surprinzător că a avut grijă de Masha. Împărăteasa nu a fost generoasă cu ea. Fiica căpitanului nu a primit o zestre mare de la regină și nu a sporit averea lui Grinev. Descendenții lui Grinev, conform editorului, i.e. Pușkin, „prosperat” în sat, care aparținea a zece proprietari de pământ.
Catherine prețuia atitudinea nobilimii față de ea însăși și înțelegea perfect ce impresie avea să facă „cea mai înaltă iertare” asupra loialei familii Grinev. Pușkin însuși (și nu naratorul) scrie: „Într-una dintre anexe ale maestrului arată scrisoarea de mână a Ecaterinei a II-a, în spatele geamului și într-un cadru”, care a fost transmisă din generație în generație.
Deci „legenda a fost creată despre Împărăteasa ca o femeie simplă, accesibilă petiționarilor”, scrie P.N. Berkov în articolul „Pușkin și Ecaterina”.

imaginile lui Yemelyan Pugachev și ale împărătesei Ecaterina a II-a sunt simboluri ale puterii. Putem spune că aceste figuri istorice se află la poli diferiți, sunt radical opuse.

Pușkin a oferit în acest episod un adevărat portret al împărătesei: „Era într-o rochie albă de dimineață, într-o șapcă de noapte și într-o jachetă de duș. Părea să aibă patruzeci de ani. Fața ei, plină și roșie, exprima importanță și calm, iar ochii ei albaștri și un zâmbet ușor aveau un farmec inexplicabil.

Imaginea Ecaterinei a II-a, corectă, milostivă, recunoscătoare, a fost scrisă de Pușkin cu o simpatie nedisimulata, avântată de un halou romantic. Acesta nu este un portret al unei persoane reale, ci o imagine generalizată. Ecaterina este altarul pe care l-au apărat nobilii în războiul cu Pugaciov.

Catherine o ascultă cu atenție pe Masha Mironova și promite că va analiza cererea ei, deși atitudinea împărătesei față de „trădătorul” Grinev este puternic negativă. Aflând toate detaliile cazului și pătrunsă de sinceră simpatie pentru fiica căpitanului, Ekaterina are milă de logodnicul Mashei și promite că va avea grijă de bunăstarea materială a fetei: „... dar sunt îndatorată fiicei căpitanului Mironov. Nu vă faceți griji pentru viitor. Mă angajez să vă aranjez starea.

Împărăteasa are nevoie mai mult de inocența lui Grinev decât de vinovăția lui. Fiecare nobil care a trecut de partea lui Pugaciov a făcut pagube clasei nobiliare, coloana vertebrală a tronului ei. De aici mânia Ecaterinei (fața schimbată în timpul citirii scrisorii, a devenit strictă), care, după povestea Mariei Ivanovna, „este înlocuită de milă”. Regina zâmbește, întreabă unde stă Masha. Ea, se pare, ia o decizie favorabilă petentului și o liniștește pe fiica căpitanului.

Pușkin, dându-i lui Grinev dreptul de a spune, îl obligă în același timp să raporteze fapte care ne permit să tragem propriile concluzii. Ekaterina vorbește cu afecțiune cu Marya Ivanovna, este prietenoasă cu ea. În palat, ea crește o fată care i-a căzut la picioare, șocată de „mila”. Ea rostește o frază, adresându-se ei, subiectului ei, ca egal cu ea însăși: „Știu că nu ești bogat”, a spus ea, „dar sunt îndatorat fiicei căpitanului Mironov. Nu-ți face griji pentru viitor. Eu iau asupra mea să-ți aranjez averea.” Cum putea Maria Ivanovna, care fusese crescută din copilărie cu respect pentru tron și puterea regală, să perceapă aceste cuvinte?

Catherine prețuia atitudinea nobilimii față de ea însăși și înțelegea perfect ce impresie avea să facă „cea mai înaltă iertare” asupra loialei familii Grinev. Pușkin însuși (și nu naratorul) scrie: „Într-una dintre anexe ale maestrului arată scrisoarea de mână a Ecaterinei a II-a, în spatele geamului și într-un cadru”, care a fost transmisă din generație în generație.

Dar ajutorul lui Pugaciov lui Grinev a fost mult mai real - și-a salvat viața și a ajutat-o pe Masha. Acesta este un contrast puternic.

Pentru a descrie imaginea Ecaterinei a II-a, va trebui să vă referiți la lucrare. După cum știm deja, naratorul este Grinev și ne povestește despre întâlnirea Mariei Ivanovna cu împărăteasa. Povestea lui se bazează pe cuvintele Mariei, iar ea, desigur, și-a amintit de acest eveniment foarte mult timp. Ce putea spune despre marea împărăteasă?

„Conform planului lui Pușkin”, a scris P.N. Ekaterina, ca despre o persoană simplă și obișnuită.

Este necesar să se ia în considerare dacă există încă o atitudine a autorului față de ei în interacțiunea lui Masha Mironova cu Ekaterina și în descrierea evenimentelor anterioare. Este necesar să ne amintim faptele care au avut loc de când Grinev a răspuns în instanță. Se știe că și-a întrerupt discursul în instanță despre împrejurările reale ale plecării sale din Orenburg, iar acest lucru a împiedicat favoarea în instanță.. Pentru Mary era clar de ce Grinev nu a vrut să se justifice în fața judecătorului și a îndrăznit să meargă. împărătesei să-i spună totul cu sinceritate și să-ți salveze pe persoana iubită. A facut-o.

Faptul că Grinev nu este absolut de vină pentru nimic, regina și-a dat seama dintr-o conversație cu Marya. Ea a inițiat-o în ceea ce Grinev păstrase secret, iar țarina a returnat numele onest iubitului petiționarului.

Era în avantajul ei că Grinet era nevinovată. Fiecare nobil care a trecut de partea lui Pugaciov a dăunat clasei nobiliare, coloana vertebrală a domniei ei. Din cauza nemulțumirii domnitorului, care, după o conversație cu Marya, a fost înlocuită cu milă. Ekaterina zâmbește, află unde stă fata. Probabil că ia o decizie bună pentru fată și îi dă speranță.

Autorul a scris că prietenia împărătesei a atras oamenii. Într-o scurtă întâlnire dintre Mironova și Ekaterina, prin gura lui Grinev, el vorbește despre această calitate a reginei, despre faptul că este capabilă să fermecă orice persoană, despre capacitatea ei de a profita de slăbiciunea sufletului uman. La urma urmei, Marya este fiica eroului, căpitanul Mironov, era bine conștientă de meritele sale. Ea nu a cruțat ordinul pentru cei care s-au remarcat în bătălia cu pugacioviții, a oferit și asistență familiilor orfane ale nobililor. Ceea ce este surprinzător este că a tratat-o pe Masha cu grijă, în plus, nu a arătat generozitate față de ea.

Împărăteasa a apreciat atitudinea nobililor față de ea însăși și era bine conștientă de impresia pe care o va face „cea mai mare mila” ei a familiei Grinev.

Compoziție despre Ecaterina a II-a

Unul dintre cele mai cunoscute romane ale lui Alexandru Sergheevici Pușkin, Fiica căpitanului, este istoric, așa că multe dintre acțiunile descrise în el au avut loc, desigur, cu modificările și îmbunătățirile autorului.

Pe parcursul lucrării, narațiunea este condusă în numele protagonistului - un ofițer în vârstă Pyotr Grinev. Prin urmare, un rol important îl joacă imaginea Ecaterinei a II-a, cea Mare, care arată atitudinea oamenilor de rând față de Împărăteasa. În comunicarea cu Marya Ivanovna, apare ca o femeie bună, calmă, fără comportament trufaș și arogant, cu care este ușor de comunicat. Și faptul că se plimba prin grădină doar în cămașă de noapte, fără siguranță, mai arată că o femeie nu încearcă să pară „mai înaltă” decât ceilalți doar din cauza statutului ei social. Ea o ascultă complet pe soția lui Grinev, nu se grăbește și nu întrerupe.

Desigur, Pușkin nu descrie o adevărată împărăteasă. Conform planului său, a vrut să o prezinte pe Catherine cea Mare nu ca un conducător formidabil, ci ca pe o persoană simplă, obișnuită. Imaginea binefăcătorului este o deghizare a relației reale a autorului cu domnitorul. Și în plus, naratorul acestei povești este Grinev, un simplu militar care a văzut-o pe împărăteasă chiar așa și a experimentat un fel de adorație față de ea.

Regina este politicoasă față de Mary, ajutând-o chiar pe fata, care a căzut la picioare din cauza șocului, să se ridice singură. Ea vorbește cu Maria pe picior de egalitate, cu respect, și nu ca subiect. După ce a arătat milă, împărăteasa și-a arătat atitudinea indiferentă față de problema unei familii sărace de militari. Da, deși nu i-a oferit soției lui Grinev o zestre bogată, ea a încercat totuși să-i ajute.

Desigur, Ecaterina a II-a nu a putut face altfel, deoarece tatăl fetei a încercat să reziste revoltei, a luptat eroic cu armata lui Pugaciov și a murit în acest proces. Pugaciov și armata sa au fost dușmani ai puterii autocratice și, în consecință, adversari ai Ecaterinei a II-a însăși.

Adevărata atitudine a lui Pușkin față de Ecaterina a II-a este exprimată doar în notele sale despre istoria Rusiei din secolul al XVIII-lea. Și era radical diferit de atitudinea „Grinev”.

Câteva eseuri interesante

Compoziție bazată pe descrierea picturii lui Savrasov Winter Clasa 3
Tabloul „Iarna” se remarcă din toate lucrările de creație ale autorului. O potecă îngustă a împărțit pânza în două părți. În stânga - o pădure deasă și câțiva copaci lângă marginea drumului se deschid în atenția noastră. În dreapta sunt doar doi mesteacăni fără viață.

În romanul lui Pușkin Fiica căpitanului, imaginile lui Emelyan Pugachev și ale împărătesei Ecaterina a II-a sunt simboluri ale puterii. Putem spune că aceste figuri istorice se află la poli diferiți, sunt radical opuse.
Se știe că în Fiica căpitanului Pușkin a contrastat oamenii și guvernul. El a considerat ca principalul motiv al rebeliunii Pugaciov a fost izolarea puterii de popor, ignoranța și lipsa de dorință a celor de la putere de a cunoaște nevoile unui simplu țăran. De aici tragediile naționale, dintre care una, potrivit lui Pușkin, este rebeliunea condusă de Emelyan Pugachev.
Pugaciov este un erou popular. El reprezintă puterea poporului, alegerea oamenilor. Nu e de mirare că cazacii obișnuiți sunt gata să-și dea viața pentru el. Imaginea lui Pugaciov se bazează pe un prototip real. Romanny Pugachev este un cazac, un impostor, conducătorul cazacilor rebeli, care se numea țarul Petru al III-lea. Pentru a sublinia istoricismul operei sale, scriitorul introduce câteva evenimente și detalii care au avut loc în realitate. Deci, în capitolul „Pugachevshchina” există un ordin guvernamental de capturare a lui Pugachev, care a existat de fapt. În plus, romanul oferă fapte istorice adevărate: capturarea și execuția lui Pugaciov, de exemplu.
Dar, desigur, figura lui Pugaciov din Fiica căpitanului nu este echivalată cu prototipul său istoric. În roman, aceasta este una dintre cele mai complexe și mai multidimensionale imagini, care este o fuziune a elementelor istorice, cotidiene, simbolice și folclorice. În lucrare, figura lui Pugaciov se dezvoltă într-o imagine simbolică, personificând istoria și soarta.
Aspectul lui Emelyan Pugachev este concret, prin ochii lui Grinev îi vedem portretul, știm despre originea lui. Dar, în același timp, realismul lui Pugaciov este doar aparent. Odată cu apariția sa, în roman intră atmosfera a ceva mistic și misterios. Pugachev seamănă cu un vârcolac, a cărui esență nimeni nu o poate înțelege. Dintr-un vagabond, acest erou se transformă cu ușurință într-un „împărat-suveran”. La Pugaciov se manifestă trăsăturile unui țăran ticălos, apoi înțelepciunea, puterea și măreția conducătorului poporului. În astfel de capitole ale romanului precum „Oaspetele nepoftit”, „Sloboda răzvrătită”, „Orfanul”, metamorfozele lui Pugaciov urmează una după alta: fie el este un suveran puternic și formidabil, apoi un salvator drept și milostiv, apoi un crud. și grabnic să pedepsească omul, apoi un om de stat înțelept și înțelept.
Imaginea lui Pugaciov din roman este tragică. Mai mult, eroul însuși este conștient de această tragedie. Acest lucru este subliniat atât în cântecul cazacului pe care îl cântă, cât și în basmul Kalmyk atât de iubit de el. Aspectul lui Emelyan Pugachev este în mare parte acoperit cu un halou eroic. Să ne amintim că el respinge posibilitatea harului împărătesei în raport cu el, în timp ce el însuși are milă de adversarii săi. Pentru el, mila este o insultă inacceptabilă.
Imaginea lui Emelyan Pugachev din roman este dată într-un mod folclorist. În mintea lui Grinev, el este strâns legat de fenomenul miracolului, de soarta însăși. La începutul romanului, Pugaciov iese dintr-un viscol, apoi devine protagonistul visului profetic al lui Piotr Grinev. În ea, suveranul fals apare sub înfățișarea unui lider, un lider care, fără să vrea, a deschis ochii memoristului asupra legilor vieții, istoriei și destinului.
Astfel, Pugaciov în Fiica căpitanului este atât real, cât și fantastic în același timp. Leagă două straturi: extern, vital și mistic, un strat al sorții și istoriei. Imaginea lui Emelyan Pugachev este imaginea centrală a romanului. Este asociat cu reflecțiile lui Pușkin despre istorie și soartă, despre relația dintre viața privată și viața istorică.
Imaginea lui Pugaciov este legată prin fire invizibile de imaginea unui alt „om al puterii” - Catherine a II-a, împărăteasa oficială. În roman, există paralele semantice și compoziționale care leagă aceste două personaje. Principalul dintre ele: întâlnirea lui Grinev cu Pugaciov în cetatea Belogorsk - întâlnirea lui Masha Mironova cu Ecaterina a II-a la Sankt Petersburg.
Pușkin a oferit în acest episod un adevărat portret al împărătesei: „Era într-o rochie albă de dimineață, într-o șapcă de noapte și într-o jachetă de duș. Părea să aibă patruzeci de ani. Fața ei, plină și roșie, exprima importanță și calm, iar ochii ei albaștri și un zâmbet ușor aveau un farmec inexplicabil.
Imaginea Ecaterinei a II-a, corectă, milostivă, recunoscătoare, a fost scrisă de Pușkin cu o simpatie nedisimulata, avântată de un halou romantic. Acesta nu este un portret al unei persoane reale, ci o imagine generalizată. Ecaterina este altarul pe care l-au apărat nobilii în războiul cu Pugaciov.
Catherine o ascultă cu atenție pe Masha Mironova și promite că va analiza cererea ei, deși atitudinea împărătesei față de „trădătorul” Grinev este puternic negativă. Aflând toate detaliile cazului și pătrunsă de sinceră simpatie pentru fiica căpitanului, Ekaterina are milă de logodnicul Mashei și promite că va avea grijă de bunăstarea materială a fetei: „... dar sunt îndatorată fiicei căpitanului Mironov. Nu vă faceți griji pentru viitor. Mă angajez să vă aranjez starea.
În opinia mea, Pușkin personal nu a avut nicio „pretenție” împotriva Ecaterinei a II-a. Se știe că scriitorul a fost monarhist conform convingerilor sale politice. Toate transformările, în opinia sa, ar fi trebuit să fie efectuate numai în cadrul acestui sistem. Dar Pușkin nu avea nicio îndoială că reformele sunt necesare.
Astfel, Fiica căpitanului este un roman istoric în care acționează două personaje istorice principale: Emelyan Pugachev și Catherine a II-a. Odată ajunse în țesătura unei opere de artă, aceste figuri reale au dobândit multe trăsături ficționale, transformate în imagini artistice care servesc la exprimarea poziției autorului, a opiniilor lui Pușkin asupra istoriei, a problemei puterii și a oamenilor și a soartei. Pe baza reală a acestor personaje s-au suprapus ficțiunea și voința autorului, în urma cărora a fost creat unul dintre cele mai bune romane istorice rusești.

Sadikov Linar

Studiul analizează imaginea Ecaterinei a II-a, înfățișată în romanele lui Valentin Savvich Pikul „Favorita”, AS Pușkin „Fiica căpitanului”, oda „Felița” de GR Derzhavin, cartea lui AN Radișciov „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova” și în cinematografia modernă.

Descarca:

Previzualizare:

Instituția de învățământ bugetar municipal Alekseevskaya școala secundară nr. 3 numită după. Districtul municipal G. S. Borovikov Alekseevsky al Republicii Tatarstan

Imaginea Ecaterinei a II-a în

Lucrările contemporanilor ei, în romanele istorice ale lui A. S. Pușkin „Fiica căpitanului” și „Favorita” a lui V. S. Pikul și în cinematografia modernă

Consilier stiintific:

Evlanova Alexandra Fedorovna,

Profesor de literatură

Am fost îndemnat să scriu această lucrare de cercetare printr-o excursie la Peterhof în timpul sărbătorilor de toamnă, citind romanul istoric al lui V. S. Pikul „Favorita” și urmărind serialul TV „Catherine the Great”, în care vărul meu Rinal Mukhametov a jucat în rolul Contelui Saltykov. M-am cufundat în trecut și am început să studiez cu interes istoria statului nostru.

Predarea istoriei în condiții moderne, după părerea mea, ar trebui să urmărească să arate istoria reală în toate complexitățile și contradicțiile ei, cu laturile ei strălucitoare și tragice, respectând cu strictețe obiectivitatea, adevărul istoric. Numai o astfel de abordare poate corecta viciile trecutului, poate da o idee despre adevăratele evenimente și fenomene istorice.Prin urmare, astăzi este deosebit de important atunci când cărțile de adevărați clasici ai genului istoric cad în mâini, citind pe care aflați despre cum a avut loc de fapt formarea și dezvoltarea statului rus.

Astfel de lucrări includ, după părerea mea, romane istorice de Valentin Savvich Pikul. Au fost întotdeauna populare. Citindu-i cărțile, ne cufundăm în istoria țării noastre, cu toate victoriile și înfrângerile ei. Retrăim loviturile de palat, Marele Război Patriotic, viața grea de la granițele Imperiului Rus. Eroii romanelor ne apar în fața noastră cu toate laturile lor pozitive și negative. Un loc aparte, după părerea mea, printre lucrările scrise de V. S. Pikul, îl ocupă romanul „Preferat”, care ne duce în secolul al XVIII-lea. Acesta este secolul domniei Ecaterinei a II-a, secolul Iluminismului rus, secolul perioadei de glorie a culturii ruse.

Filosofia și ideologia iluminismului în Rusia s-au concentrat pe valorile statale și universale, iar eforturile poporului rus au vizat în mare măsură să urmeze modelul unei persoane ideale - un cetățean. Și acum, evaluând roadele domniei Ecaterinei a II-a, ajungem la concluzia că a fost o eră de glorie și putere a Rusiei, care a asigurat statutul de mare putere. După cum însăși Ecaterina a II-a a recunoscut în Notele sale, că mai devreme sau mai târziu „va deveni autocrata Imperiului Rus”. Ea a muncit din greu pentru acest scop. O astfel de sarcină a fost, poate, doar caracterul ei, și a reușit acest lucru cu munca și răbdarea ei.

Paradoxurile evidente și ascunse ale epocii Ecaterinei iluminate, dualitatea sa internă au intrigat întotdeauna conștiința publică rusă. Amintiți-vă cel puțin A.S. Pușkin: Catherine pentru el, pe de o parte, este „Tartuffe în fustă și coroană”, pe de altă parte, o mamă înțeleaptă - împărăteasă în „Fiica căpitanului”.

În literatura secolului al XVIII-lea, visul unui conducător ideal a fost întruchipat în imaginea unui monarh adevărat, a unei persoane reale - împărăteasa Ecaterina a II-a. Ce ar trebui să fie un mare conducător al unei mari puteri? Înțelept și puternic, curajos și mândru? Sau poate uman, modest, nu străin de slăbiciunile umane? Aceste două vederi ale omului de stat coexistau la acea vreme în opera poeților și artiștilor, în mintea contemporanilor lor. Aceste două vederi există și astăzi.

Obiectivele cercetării:

prin imaginea Ecaterinei a II-a pentru a arăta cât de obiectiv este imaginea unei persoane istorice în diferitele tipuri de creativitate artistică? Cum se corelează trăsăturile imaginii istorice a Ecaterinei a II-a cu imaginea literară?
Și cum percep contemporanii și realizatorii mei imaginea Ecaterinei a II-a?

Obiectivele cercetării:

Familiarizați-vă cu literatura pe această temă.
Analizați romanele lui Valentin Savvich Pikul „Preferatul”, A. S. Pușkin „Fiica căpitanului”, oda „Felitsa” de G. R. Derzhavin, care în 1791-1793 a lucrat ca secretar de stat sub împărăteasa Ecaterina a II-a; carte de A. N. Radishchev „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”.
Vizualizați și analizați filmul modern „Catherine the Great”.

Pentru a găsi răspunsuri la întrebările puse, să ne întoarcem la biografia Ecaterinei a II-a.

Din istorie se știe că s-a născut în familia generalului prusac Christian-August și a Johanna-Elisabeth din familia Holstein-Gottorp. La naștere, numele ei era Sophia-Frederick-Augusta (după numele celor trei mătuși ale ei de partea mamei) din Anhalt-Zerbst. Rudele ei o numeau simplu Fike. A primit o educație franceză.

Sophia a venit în Rusia în 1744 la invitația Elizavetei Petrovna, deoarece unchiul Sofiei i-a cerut în căsătorie împărăteasa rusă, dar a murit înainte de nuntă. La 28 august 1744, Sofia, în vârstă de 15 ani, a fost căsătorită cu moștenitorul tronului Rusiei, în vârstă de 16 ani, Peter Fedorovich (viitorul Petru al III-lea), fiul Annei Petrovna (fiica lui Petru I) și Karl Friedrich. . După ce s-a convertit la ortodoxie, Sophia-Frederica poartă numele Ekaterina Alekseevna. Căsătoria nu a avut succes, soțul ei avea o amantă Elizaveta Vorontsova.

La 5 ianuarie 1762, după moartea împărătesei Elisabeta Petrovna, a urcat pe tron Petru al III-lea. Acesta din urmă a dus o politică externă și internă nerezonabilă, intrând într-o alianță cu Prusia, eliminând o serie de taxe și egalând drepturile ortodoxiei și protestantismului, ceea ce a dus la o creștere a nemulțumirii în societatea rusă, și mai ales în gărzi. La 9 iulie 1762, în urma unei lovituri de stat, Ecaterina a fost proclamată împărăteasă. Încoronarea a avut loc pe 13 septembrie la Moscova.

Ecaterina cea Mare, în urma lui Petru I, a urmat o politică activă, străduindu-se să întărească Imperiul Rus și să-și extindă granițele. Eforturile diplomatice au dus la împărțirea Poloniei între Rusia, Austria și Prusia (1772, 1793 și 1795). Belarus și Ucraina de pe malul drept (1793), precum și Curlanda și Lituania (1795) au mers în Rusia. Ca urmare a războaielor ruso-turce (1768-1774 și 1787-1792), ținuturile Novorossia (1774) (azi sudul Ucrainei), Crimeea și Kuban au fost anexate Rusiei. Au fost fondate orașele Sevastopol și Ekaterinoslav. Suvorov aștepta deja ordinul de a merge la Istanbul, dar Austria a refuzat să ajute și campania a fost anulată. Un rezultat indirect al slăbirii Imperiului Otoman a fost anexarea Georgiei (1783).

La începutul domniei sale, Catherine a încercat să realizeze o reformă politică generală, ghidată de ideile iluminismului. S-au realizat reforma Senatului, reforma administrativă; a fost deschis Institutul Smolny pentru Fecioare Nobile; a introdus vaccinarea împotriva variolei; răspândirea francmasoneriei; pune în circulație monedă de hârtie - bancnote; s-a realizat secularizarea terenurilor bisericești; s-a încercat convocarea unei Comisii legislative; hetmanat lichidat în Ucraina și Zaporizhzhya Sich.

Epoca Ecaterinei a fost marcată și de o răscoală condusă de Emelyan Pugachev (1773-1774).

Cum este reprezentată Imaginea Ecaterinei a II-a în literatura contemporanilor și istoricilor ei?

Imaginea Ecaterinei a II-a – „monarhul iluminat” – conținea ceva (minte, energie, obsesie), care a contribuit potențial la ridicarea ei la nivelul unui personaj mitologic. Catherine a II-a și-a realizat gândurile prin fapte și acțiuni, devenind cunoscută ca un model al epocii. Contemporanii și-au dorit din toată inima debutul „epocii de aur” sub Catherine. O trăsătură distinctivă a domniei Ecaterinei a II-a, pe lângă transformările sale graduale, non-violente, a fost, după cum a scris istoricul NM Karamzin, că rezultatul curățării autocrației de „impuritățile tiraniei” a fost liniștea sufletească, succes în facilități seculare, cunoaștere și rațiune. Astfel, secolul Ecaterinei a II-a a devenit perioada zorilor culturii în toate sferele vieții în Rusia.

Monumentele arhitecturii, sculpturii, picturii, literaturii, muzicii sunt martori vii ai vremii, aducându-ne visul unei lumi ideale și al unei persoane ideale.

În secolul al XVIII-lea, în arta rusă - literatură și pictură, s-au dezvoltat două tradiții bine definite ale imaginii Ecaterinei a II-a. Prima tradiție este asociată cu idealizarea și exaltarea împărătesei. Artiștii și poeții creează un „portret ceremonial” oficial al Ecaterinei, un monarh înțelept care își petrece zilele muncindu-se și preocupându-se de bunăstarea oamenilor.

În conformitate cu cea de-a doua tradiție de înfățișare a Ecaterinei a II-a, împărăteasa a apărut ca o femeie pământească obișnuită, deloc străină de sentimentele și stările umane (cameră, portrete intime).

Prima tradiție a fost reflectată în lucrările artiștilor P. A. Antropov și D. G. Levitsky, poeților G. R. Derzhavin și A. P. Sumarokov, M. M. Kheraskov.

În literatura clasicismului, cu genurile sale dominante înalte de odă, tragedie și oratorie, eroii erau în principal regi, politicieni și generali. Poeții clasiciști au înfățișat în lucrările lor un portret ceremonial al Ecaterinei a II-a, înfățișând nu o persoană anume, ci visul lor de un suveran ideal, luminat, înțelept, drept, așa cum le-a părut Ecaterina în primii ani de la urcarea ei la tron. Operele acestor poeți se caracterizează printr-un stil solemn, uneori chiar pretențios, un entuziast, „îngenunchiat”, abstract, lipsit de o descriere imagine concretă a împărătesei, asemănată cu zeii. Deci, M. M. Kheraskov într-o odă solemnă către Ecaterina a II-a (1763) menționează „frumosul chip al zeiței”; „Lăudați gloria zeiței Deasupra soarelui în sfârșit!” - A.P. Sumarokov exclamă în „Oda împărătesei Ecaterina a II-a în ziua omonimului ei în noiembrie 1762, 24 de zile”.

În operele acestor poeți, nu găsim descrieri ale apariției Ecaterinei a II-a, caracterului ei moral, calităților caracteristice; în lucrările lor, autorii o laudă pe împărăteasa, își exprimă sincer atitudinea entuziasmată față de ea.

Câteva lucrări au fost dedicate Ecaterinei a II-a de către conaționalul nostru, poetul, omul de stat G. R. Derzhavin, care în 1791-1793 a lucrat ca secretar de stat sub împărăteasa Ecaterina a II-a. El i-a dedicat ode: „Viziunea lui Murza”, „Felitsa” și „Imaginea Felitsa”.

În acest sens, am considerat necesar să apelez la memoriile lui G. R. Derzhavin însuși, care au ajuns până la noi. Memoriile și notițele unor personalități culturale marcante ale trecutului nu sunt de fapt opere literare și artistice, dar memoriile scriitorilor, după părerea mea, sunt un fenomen unic, deoarece în același timp fac parte din procesul literar și studiul. a acestui proces, istoriografia și critica lui.

„Însemnări din incidente cunoscute tuturor și cazuri autentice care conțin viața lui Gavrila Romanovich Derzhavin (1743–1812)”, publicate pentru prima dată abia în 1859, după moartea poetului, au o mare importanță istorică, în primul rând, ca sursă de informații. despre epoca guvernului împărăteasa Ecaterina a II-a, în al doilea rând, ca operă literară și, în al treilea rând, ca o carte care povestește despre istoria scrisului de poezii de G. R. Derzhavin, care au devenit clasici ai poeziei ruse. După cum notează istoricii, există o oarecare inconsecvență și inexactitate în prezentarea în note: memoriile au fost scrise de autor fără pregătire, fără note preliminare. Prin urmare, academicianul Ya.K. Grot, publicând „Însemnările” poetului în 1871, a considerat necesar să „le verifice în raport cu dovezile autentice moderne”, fapte din corespondența lui Derzhavin, precum și documente istorice. În același timp, filologii notează că Notele „nu pot fi privite ca o operă literară strict terminată”.

Pentru istoricul literaturii, memoriile lui Derzhavin prezintă un interes deosebit datorită, conform lui Grot, „francheței incalculabile”, cu care poetul povestește cum au apărut ideile operelor sale, cum au căpătat forma finală, cum au devenit cunoscute. prietenilor poetului, iar mai târziu au fost publicate, cum au adus cea mai înaltă milă sau împărătesei (sau favoriților ei) nemulțumire și chiar mânie.

Pe primul loc în memorii se află faptele activităților de serviciu ale lui Derzhavin, etapele carierei sale: studiul la gimnaziul din Kazan, soldatul la Sankt Petersburg la curte.

Oda „Felitsa”, scrisă în 1782, este prima poezie care a făcut faimos numele lui Gavriil Romanovich Derzhavin. A devenit un exemplu viu al unui nou stil în poezia rusă. Subtitlul poeziei precizează: „Odă înțeleapei prințese Kirghiz-Kaisak Felitsa, scrisă de Tatarsky Murza, care s-a stabilit de mult la Moscova și care trăiește din afaceri la Sankt Petersburg. Tradus din arabă. Această lucrare și-a primit numele neobișnuit de la numele eroinei din „Poveștile lui Tsarevich Chlor”, autorul căruia a fostEcaterina a II-a însăși.Acest nume, care în latină înseamnă „fericire”, este numit și în oda lui Derzhavin, care o glorifica pe împărăteasa și caracterizează satiric împrejurimile ei.Se știe că la început Derzhavin nu a vrut să publice această poezie și chiar a ascuns paternitatea, temându-se de răzbunarea nobililor influenți, înfățișați satiric în ea. Dar în 1783 s-a răspândit și, cu asistența prințesei Dashkova, apropiată împărăteasă, a fost publicat în jurnalul Interlocutorul iubitorilor de cuvânt rusesc, la care a colaborat însăși Ecaterina a II-a. Ulterior, Derzhavin și-a amintit că această poezie a atins atât de mult împărăteasa încât Dashkova a găsit-o în lacrimi. Ecaterina a II-a a vrut să știe cine a scris poezia în care era înfățișată atât de exact. În semn de recunoștință față de autor, ea i-a trimis o cutie de praf de aur cu cinci sute de chervoneți și o inscripție expresivă pe pachet: „De la Orenburg de la Prințesa Kirghiz la Murza Derzhavin”. Din acea zi, Derzhavin a căpătat faima literară, pe care niciun poet rus nu o cunoscuse până acum.Derzhavin a primit multe premii pentru serviciul său lung și conștiincios, dar unul dintre ele - primul de la împărăteasa Ecaterina a II-a - a jucat un rol special în soarta lui. Iată cum povestește despre asta în „Însemnări” sale: „Într-o zi, când autorul lua prânzul cu acest șef, poștașul i-a adus un sul de hârtie cu inscripția: „De la Orenburg de la prințesa kârgâză la Murza Derzhavin”. A fost surprins și, după ce a deschis-o, a găsit în ea o cutie frumoasă de aur, presărată cu diamante, și în ea 500 de chervonny. Nu putea și nu trebuia să accepte acest lucru pe ascuns, fără să-l anunțe pe șef, pentru a nu depune suspiciuni de mită, dar pentru a se apropia de el, a arătat. El, privind la început supărat, a mormăit: „Ce fel de daruri de la kirghizi?” Apoi, văzând o lucrare franceză la modă, a spus cu un zâmbet caustic: „Ei bine, frate, văd și te felicit”. Dar de atunci, ura și răutatea s-au strecurat în inima lui, astfel încât nu a putut vorbi indiferent cu noul celebru poet ... „Acesta a fost cadoul regal pentru oda“ Felitsa „.

Istoria acestei ode este interesantă. După cum a explicat mai târziu Derzhavin, acesta conținea aluzii ironice și foarte transparente la slăbiciunile celor mai influenți nobili de la curte. Deci, de exemplu, strofele 5, 6, 7, 8 se referă „la dispoziția capricioasă a prințului Potemkin, care fie mergea la război, fie practica îmbrăcămintea, sărbătorile și tot felul de luxuri”. Strofa 9 conține un indiciu despre contele N.I. Panin - un iubitor de vânătoare de câini, strofa următoare - pe S.K. Naryshkin și așa mai departe.Poezia „Felitsa”, scrisă ca o schiță jucăușă a vieții împărătesei și a anturajului ei, ridică în același timp probleme foarte importante. Pe de o parte, în oda „Felitsa” este creată o imagine complet tradițională a unei „prințese asemănătoare unui zeu”, care întruchipează ideea poetului despre idealul unui monarh iluminat. Idealizând în mod clar adevărata Ecaterina a II-a, Derzhavin crede în același timp în imaginea pe care a pictat-o.
Pe de altă parte, în versurile poetului, gândul sună nu numai despre înțelepciunea puterii, ci și despre neglijența interpreților, preocupați de propriul profit.În sine, această idee nu era nouă, dar în spatele imaginilor nobililor desenate în odă, trăsăturile oamenilor reali, favoriții împărătesei, s-au arătat clar prin: Potemkin, Alexei Orlov, Panin, Naryshkin. Desenându-și portretele viu satirice, Derzhavin a dat dovadă de un mare curaj - la urma urmei, oricare dintre nobilii jigniți de el ar putea elimina autorul pentru asta. Doar atitudinea favorabilă a lui Catherine l-a salvat pe Derzhavin.Oda „Felitsa” este o operă cu adevărat progresivă pentru vremea ei, din cauza direcției literareclasicismul, care era ferm stabilit la acea vreme, a interzis combinarea într-o singură operă a unei ode înalte și a unei satiri aparținând genurilor joase.Dar Derzhavin nici măcar nu le combină pur și simplu în caracterizarea diferitelor persoane descrise în odă, el face ceva complet fără precedent pentru acea vreme. . Încălcând tradițiile genului de odă laudativă, Derzhavin introduce pe scară largă vocabularul colocvial și chiar limba vernaculară în el, dar cel mai important, el nu desenează un portret ceremonial al împărătesei, ci înfățișează aspectul ei uman. De aceea, în odă apar scene cotidiene. Felitsa „asemănătoare cu Dumnezeu”, ca și alte personaje din oda sa, este prezentată și în viața de zi cu zi („Nu-ți prețuiește pacea, Citiți, scrieți sub un văl...”). În același timp, astfel de detalii nu îi reduc imaginea, ci o fac mai reală, mai umană, parcă șterse cu exactitate din natură. Citind poezia „Felitsa”, sunteți convins că Derzhavin a reușit cu adevărat să introducă în poezie personajele individuale ale unor oameni reali preluate cu îndrăzneală din viață sau create de imaginație, arătate pe fundalul unui mediu cotidian înfățișat colorat. Acest lucru face poeziile sale vii, memorabile și ușor de înțeles.Astfel, în Felitsa, Derzhavin a acționat ca un inovator îndrăzneț, combinând stilul unei ode laudative cu individualizarea personajelor și a satirei, introducând elemente de stiluri joase în genul înalt al odei. Ulterior, poetul însuși a definit genul „Felitsei” ca o odă mixtă. Derzhavin a susținut că, spre deosebire de oda tradițională pentru clasicism, unde oamenii de stat, liderii militari erau lăudați, se cântau evenimente solemne, într-o „odă mixtă” „un poet poate vorbi despre orice”. Distrugând canoanele de gen ale clasicismului, cu această poezie deschide calea către o nouă poezie, care a primit o dezvoltare strălucitoare în opera lui Pușkin.Derzhavin însuși a remarcat ulterior că unul dintre principalele sale merite a fost că „a îndrăznit să proclame virtuțile Feliței într-o silabă rusă amuzantă”. După cum a subliniat pe bună dreptate cercetătorul poetului V.F. Hodasevici, Derzhavin era mândru „nu că ar fi descoperit virtuțile Ecaterinei, ci că a fost primul care a vorbit într-un „stil rusesc amuzant”. A înțeles că oda lui a fost prima întruchipare artistică a vieții rusești, că este germenul romanului nostru în versuri și poate chiar un roman istoric. Și, poate, Khodasevich își dezvoltă gândul - dacă „bătrânul Derzhavin” ar fi trăit cel puțin până la primul capitol din Onegin, ar fi auzit ecouri ale odei sale în el.

Aproximativ în același timp cu oda lui G. R. Derzhavin,în Mai 1790, pe tejgheaua uneia dintre librăriile capitalei, a apărut o lucrare de Alexandru NikolaeviciRadishchev „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”,la care scriitorul a lucrat vreo zece ani.Lucrarea a fost publicată fără indicația autorului, în ea, cu un curaj și o directie nemaiauzite pentru acea vreme, „călătorul fără nume” a dat lovituri zdrobitoare tuturor fundamentelor Rusiei imperiale de atunci: iobăgie, Biserica Ortodoxă dominantă, puterea. a Ecaterinei a II-a. În fața noastră apare imaginea reală a „reginei luminate”.

Imperiul Rus în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea a devenit din ce în ce mai puternic, devenind una dintre cele mai puternice puteri mondiale. În acest moment, educația, industria se dezvoltă puternic, literatura, știința și arta înfloresc. Cu toate acestea, pe fondul unei asemenea prosperități, contradicțiile sociale sunt agravate în țară, iar opresiunea feudală devine mai crudă. Țăranul era la dispoziția deplină a moșierului, care avea dreptul să-l exileze pe iobag la muncă silnică fără nicio judecată. Servitutea penală a pedepsit și plângerile țăranilor împotriva proprietarilor de pământ. Această poziție a avut-o în minte Radișciov când a scris în lucrarea sa că „un țăran în drept este mort”. Nu existau legi care să stabilească cuantumul taxelor țărănești. Corvee - munca țărănească gratuită pentru proprietar - și cotizații - suma de bani cu care țăranul a plătit astfel de muncă, rămânând în proprietatea proprietarului. Traficul de persoane era larg răspândit. Iobagii erau vânduți cu pământ și fără pământ, cu ridicata și cu amănuntul, separând familiile de țărani. Radișciov a fost revoltat de această stare de lucruri. El a observat că moșierii îi priveau pe țărani ca pe animalele lor de companie, ca pe un „bou în jug”, ca pe un lucru. Radișciov a considerat că întregul sistem de autocrație și iobăgie este cauza acestui rău nemărginit. Prin urmare, el își abate critica acuzatoare asupra fundamentelor Rusiei contemporane: puterea țaristă și iobăgia, care se reflectă pe deplin în lucrarea „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”.

În acel moment, când ideea cărții se maturiza la Radișciov, Ecaterina a II-a în primăvara anului 1787 a pornit într-o călătorie de la Sankt Petersburg la Novorossia șiCrimeea, împreună cu preferatul său Grigory Potemkin. Călătoria a fost organizată cu o splendoare extraordinară, ceea ce a presupus cheltuieli colosale, a căror povară cădea asupra țărănimii. Pentru trecerea reginei și a alaiului ei, țăranii în timpul cel mai fierbinte au fost nevoiți să ridice șaptezeci și șase de mii de cai. Din ordinul guvernatorului general al Novorossiysk Potemkin, sate artificiale au fost construite de-a lungul întregului traseu al împărătesei, numite mai târziu „sate Potemkin”. Scopul creării unor astfel de sate a fost acela de a arăta viața presupus fericită și abundentă a țărănimii ruse. Scriitorii mituiți au reflectat în mesajele lor că popoarele Rusiei prosperau sub conducerea împărătesei.În „Călătoria de la Sankt Petersburg la Moscova” „sate prospere” nu există. Din când în când, imagini pozitive ale „nobililor buni” clipesc peste pagini. Cu toate acestea, calitățile lor personale nu sunt capabile să schimbe status quo-ul.
Tema răscoalei poporului, țărănimea înrobită împotriva „animalelor lacome, lipitori nesățioase” și „ticălosul ticăloșilor tuturor celor mai fioroși” – regele parcurge toată lucrarea. Radișciov justifică acțiunile iobagilor împotriva proprietarilor de pământ; în plus, îi cheamă să lupte cu hotărâre împotriva iobăgiei și autocrației.

Radișciov era extrem de indignat de o astfel de înșelăciune. În „Călătoria sa de la Sankt Petersburg la Moscova”, care într-o oarecare măsură coincide cu traseul Ecaterinei a II-a, autorul arată o imagine adevărată, neîmpodobită, a realității feudale. Scopul acestei cărți este de a deschide ochii publicului asupra lipsei nemărginite de drepturi a țărănimii aservite, față de povara insuportabilă a opresiunii autocratice. Narațiunea din cărți este condusă în numele călătorului, prin a cărui gură Radișciov își exprimă părerile. Călătoria se face de la Sankt Petersburg la Moscova pe șezlong, pe drum naratorul se oprește la douăzeci și patru de stații poștale, unde își schimbă caii. Călătorul este o persoană curios, atentă și sinceră, care dispune oamenii pe care îi întâlnește la o comunicare confidențială. În fiecare nou capitol din Călătoria de la Sankt Petersburg la Moscova, cititorului i se prezintă imagini diverse, dar la fel de tipice, despre arbitrar, înșelăciune și opresiune, comise cu impunitate într-o țară autocratic-feudală. Povestea captivității grele a țăranilor începe deja din al treilea capitol al Călătoriei... - „Lyubani”, când descrie țăranul care ară duminică. Cu un sentiment de indignare și durere, autorul pictează un tablou al asupririi și violenței iobagilor în toate capitolele operei sale. În „Zaitsovo”, care descrie atitudinea brutală față de țărani a unui funcționar pensionar care și-a început serviciul ca burghier de curte și a urcat la rangul de nobilime. În capitolul „Vyshny Volochok”, unde se spune o poveste despre un proprietar de pământ care a obținut prosperitate pe moșia sa din cauza ruinei complete a țăranilor. În capitolul „Cupru” - tragedia vânzării țăranilor la o licitație publică, în „Gorodnya” - cruzimea recrutării, în „Pionii” - o descriere a vieții țărănești sărace, o colibă mizerabilă.

Radishchev și-a dat seama că iobăgia și autocrația erau legate organic între ele. Potrivit scriitorului, regele este „un criminal al tuturor primilor”, care este principalul vinovat al răutății care se face. Neputând vorbi direct împotriva Ecaterinei a II-a, Radișciov în capitolul „Spasskaya Polest” plasează un vis alegoric al unui călător - o satira foarte îndrăzneață asupra împărătesei și a cercului ei interior. În ea, Radishchev notează că țarul era cunoscut în rândul poporului ca „un înșelător, un ipocrit și un comedian pernicios”, și atrage atenția asupra discrepanței dintre cuvintele și faptele Ecaterinei a II-a: strălucirea ostentativă și splendoarea fațadei lui. imperiul ascunde imagini teribile ale opresiunii oamenilor. Locul central al visului este ocupat de întâlnirea regelui cu „rătăcitorul necunoscut” Direct Look, adevărul care îndepărtează vălul din ochii regelui. După aceea, toate lucrurile apar înaintea regelui în forma lor naturală. Pryamozora se adresează regelui cu cuvinte pline de furie și dispreț: „Să știi că ești... primul tâlhar,... cel mai înverșunat dușman, îndreptându-și mânia spre interiorul celor slabi”.

Denunțarea autocrației și iobăgiei de către Radișciov se distinge prin ascuțițe și forță fără precedent pentru acea vreme. Pentru el, răul și asuprirea nu sunt o excepție în viață, ca și pentru predecesorii săi literari, ci, de regulă, există în sistemul autocratic-feudal. Descriind exemple particulare de manifestări de violență, înșelăciune și arbitrar, Radishchev indică invariabil cauza lor principală - puterea autocratică și iobăgie.

Îndreptată împotriva țarismului și a sistemului moșier-servigi, această carte a provocat o reacție furioasă din partea Ecaterinei a II-a, care domnia atunci. După ce a citit Călătoria, împărăteasa s-a indignat și a scris în însemnări: „Își pune speranța în revolta țăranilor... Îi amenință pe țari cu o picătură... Este un rebel mai rău decât Pugaciov”. La scurt timp după publicarea cărții, Radișciov a fost arestat și închis în Cetatea Petru și Pavel, apoi exilat în Siberia, la închisoarea Ilim. Acesta a fost prețul adevărului.
În ciuda faptului că lucrarea a fost publicată cu mai bine de două sute de ani în urmă, multe dintre acuzațiile lui Radishchev sunt încă relevante și astăzi. „Și vom numi țara devastată binecuvântată... unde o sută de cetățeni mândri se îneacă în lux, iar mii de oameni nu au hrană sigură și nici propriul adăpost de căldură și mizerie?” Nu este vorba despre noi?!

Imagine Ecaterina a II-a în romanul lui Pușkin „Fiica căpitanului”

„Fiica căpitanului” de marele scriitor rus Alexandru Sergheevici Pușkin a marcat începutul romanului istoric rusesc.Definirea genului Fiica Căpitanului ar trebui să ofere o cheie pentru înțelegerea romanului în ansamblu. În 1830, însuși Pușkin, reflectând asupra genului, a scris: „În vremea noastră, prin cuvântul roman înțelegem o epocă istorică dezvoltată într-o narațiune fictivă”.Romanul „Fiica căpitanului” povestește despre evenimentele dramatice din anii 70 ai secolului al XVIII-lea, când nemulțumirea țăranilor și locuitorilor de la periferia Rusiei a dus la un război condus de Emelyan Pugachev. Dar romanul nu se limitează doar la acest subiect, este unul dintre multele plasate în această lucrare multifațetă și filosofică. În paralel, în roman, Pușkin pune și rezolvă o serie de probleme importante: despre educația patriotică, despre dragoste și loialitate, onoarea și demnitatea unei persoane. Forma și limbajul lucrării sunt aduse la perfecțiune de către Pușkin. În spatele simplității și ușurinței aparente, se ascund cele mai serioase întrebări despre ființă.

În episodul, care poate fi numit „Întâlnirea lui Masha Mironova cu Ecaterina a II-a”, Pușkin descrie succint și în același timp expresiv aspectul Ecaterinei, comportamentul, trăsăturile de caracter, stilul de conversație și modul de comunicare. Să trecem la conținut. Încercând să ajute o persoană dragă, fiica căpitanului Mironov merge la Sankt Petersburg pentru a-și cere iertare de la împărăteasa însăși. „A doua zi, dimineața devreme, Marya Ivanovna s-a trezit, s-a îmbrăcat și a intrat în liniște în grădină. Dimineața era frumoasă, soarele luminând vârfurile teiilor, care deja se îngălbeniseră sub suflarea proaspătă a toamnei. Deodată, un câine alb de rasă engleză a lătrat și a alergat spre ea. Maria Ivanovna s-a speriat și s-a oprit. Chiar în acel moment, a răsunat o voce feminină plăcută: „Nu-ți fie frică, nu va mușca”. Și Maria Ivanovna a văzut o doamnă așezată pe o bancă vizavi de monument. Marya Ivanovna se aşeză la celălalt capăt al băncii. Doamna o privi atent; iar Maria Ivanovna, la rândul ei, aruncând câteva priviri oblice, reuși să o cerceteze din cap până în picioare. Era într-o rochie albă de dimineață, o șapcă de noapte și o jachetă de duș. Părea să aibă patruzeci de ani. Fața ei, plină și roșie, exprima importanță și calm, iar ochii ei albaștri și un zâmbet ușor aveau un farmec inexplicabil...”

Istoricii cred că în romanul lui Pușkin, precum și în portretul lui V.L., o doamnă de vârstă mijlocie („aproximativ patruzeci de ani”, scrie autorul), în ținută de casă – „într-o rochie albă de dimineață, într-o șapcă de noapte și un jachetă de duș”, plimbare în grădină cu un câine. Pușkin introduce o descriere a peisajului în episod, care este apropiată de fundalul peisajului pe care este înfățișată Ecaterina a II-a în tabloul lui V. Borovikovsky: tei îngălbeniți, arbuști, un lac larg, o pajiște frumoasă, „unde are un monument. tocmai a fost ridicat în onoarea recentelor victorii ale contelui Pyotr Alexandrovich Rumyantsev. Catherine are o față „plină și roșie”, „plăcută și calmă”, care exprimă „tandrețe și calm”, cu ochi albaștri și un zâmbet ușor. Scriitoarea subliniază vocea plăcută și afectuoasă a împărătesei, modul ei de comunicare și conversație care atrage simpatia: ea a fost prima care a spart tăcerea, vorbind cu Masha; a vorbit afectuos cu un zâmbet, „a crescut și a sărutat”, „a mângâiat bietul orfan”, a promis că va avea grijă de viitorul ei. Pușkin dezvăluie trăsăturile personajului Ecaterinei, subliniază ambiguitatea imaginii ei: ea poate fi strictă, rece când vine vorba de dușmanii ei, temperată la vederea dezacordului, contradicție cu cuvintele și opiniile ei (în timp ce „a izbucnit” când Maşa nu a fost de acord că Grinev „un ticălos imoral şi dăunător” care s-a alăturat lui Pugaciov!). În același timp, este dominat, iar acest lucru este subliniat de Pușkin, astfel de trăsături de caracter precum receptivitatea, mila, capacitatea de a fi recunoscător ("... Sunt îndatorat fiicei căpitanului Mironov .... Mă angajez să aranjați-vă starea"). Scriitorul notează simplitatea Ecaterinei a II-a (împărăteasa a ascultat un orfan, fiica unui simplu comandant al unei cetăți îndepărtate), dorința ei de a ajuta biata fată și Grinev, atenția ei (a ascultat cu atenție pe Masha, a înțeles-o, a trimis-o acasă nu pe jos, ci într-o trăsură de curte). În acest episod al poveștii, Pușkin își exprimă deschis atitudinea față de Catherine: „... ochii albaștri și un zâmbet ușor aveau un farmec inexplicabil”, „Totul a atras inima și a inspirat încredere”, scrie el. Însuși stilul descrierii, modul calm de narațiune, vocabularul ales de scriitor subliniază atitudinea acestuia față de Ecaterina a II-a: de mai multe ori cuvinte precum „zâmbet” (de trei ori), „plăcut” (voce, față), „afecționat”. ” (voce), „cu afecțiune” (întors), „cu bunăvoință” (bietul orfan).

A.S. Pușkin apreciază într-o figură istorică, un monarh, capacitatea de a arăta „independența umană”, simplitatea umană.

Aceste trăsături ale imaginii spirituale a Ecaterinei sunt reflectate în romanul lui A. S. Pușkin „Fiica căpitanului”. În imaginea Ecaterinei a II-a, a fost întruchipat visul unui scriitor rus strălucit despre relațiile cu adevărat umane. „Împărăteasa nu-l poate ierta (Grinev), îi spune Ecaterina a II-a lui Masha Mironova. Cu toate acestea, ea nu este doar o împărăteasă, ci și o persoană, iar acest lucru îl salvează pe erou.”

Pare important să facem o digresiune cu privire la calitățile personale ale Ecaterinei a II-a. După cum notează istoricii, ea a fost o personalitate remarcabilă: inteligentă, perspicace, bine educată. În cei 17 ani care au trecut de la sosirea ei în Rusia până la urcarea pe tron, ea a studiat cu sârguință țara în care era sortită să trăiască și să domnească - istoria, obiceiurile și tradițiile ei, cultura; este suficient să ne amintim de autoeducația încăpățânată a Ecaterinei înainte de a veni la putere - un studiu sârguincios al unei limbi ruse non-native pentru ea, citirea diligentă a cărților - inițial romane franceze, apoi lucrările filozofilor - educatori, istorici, scrieri ale celebrului avocați și economiști. Câștigând reputația viitoarei împărătese ruse, Catherine a arătat o minte remarcabilă, înțelegere a oamenilor, capacitatea de a le mulțumi, capacitatea de a găsi oameni cu gânduri asemănătoare și de a inspira încredere în ei. De interes sunt „Notele autobiografice” ale Ecaterinei a II-a, care fac lumină asupra personalității și activităților împărătesei. „Note” au fost scrise de ea în franceză, publicate în 1859 la Londra de A.I. Herzen. Și, deși nu se poate decât să fie de acord cu opinia multor critici că în aceste „Note” Împărăteasa nu a fost complet sinceră (chiar și în copilăria timpurie, viața a învățat-o să fie vicleană și să se prefacă), cu toate acestea, ei dau o idee despre \ u200b\u200bCatherine, atrăgând mulți artiști și poeți. În acest sens, ne interesează în mod deosebit unul dintre fragmentele „Însemnărilor” – „Idealurile morale ale Ecaterinei a II-a”, care permite, cu un anumit grad de corectare, să ne aprofundăm înțelegerea extraordinarei personalități a Ecaterinei a II-a:

„Fii blând, filantropic, disponibil, plin de compasiune și generos; măreția ta să nu te împiedice să te condescendezi cu bunăvoință față de oamenii mici și să te pui în locul lor, pentru ca această bunătate să nu-ți implore niciodată nici puterea, nici respectul lor. Ascultă tot ce merită măcar oarecum atenție... Acționează în așa fel încât oamenii buni să te iubească, cei răi să se teamă și toată lumea să te respecte.

Păstrează în tine acele mari calități spirituale care alcătuiesc identitatea distinctivă a unei persoane cinstite, a unei persoane grozave și a unui erou...

Mă rog Providenței să imprime aceste câteva cuvinte în inima mea și în inimile celor care le vor citi după mine.

Imaginea Ecaterinei a II-a în romanul lui V. S. Pikul „Favorita”.

„Preferat” - roman istoricValentina Pikulya . Este cronica vremurilorEcaterina a II-a . Romanul este format din două volume: primul volum este „Împărăteasa lui”, al doilea este „Taurida lui”.Romanul „Favorita”, ca și alte capodopere literare, a fost creat de Valentin Pikul după un studiu minuțios al materialelor de arhivă istorice autentice. În ciuda numărului mare de personaje, cartea este ușor de citit și captivează literalmente încă de la primele pagini.Pikul a ales cu măiestrie modalitatea narațiunii: Rusia din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea este descrisă prin prisma etapelor vieții protagonistului operei, prințul Grigori Potemkin.Romanul reflectă cele mai importante evenimente din istoria națională din a doua jumătate a secoluluisecolul al XVIII-lea . În centrul narațiunii se află imaginea favorită a împărătesei Ecaterina a II-a Alekseevna, comandantulGrigori Potemkin . Multe pagini ale romanului sunt dedicate și altor figuri istorice majore ale acelei vremuri.

Lucrările la primul volum al romanului au început în august 1976; primul volum a fost finalizat în noiembrie 1979. Al doilea volum a fost scris în doar o lună, în ianuarie 1982.

Romanul „Favorita” este o lucrare cu mai multe fațete în care este ridicat un strat uriaș de realitate istorică, se oferă o pânză largă a vieții în Rusia în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea.Lucrarea începe cu apelul"De la autor”, în care VP Pikul scrie că „Pușkin a prezis: „... numele ciudatului Potemkin va fi marcat de mâna istoriei”, iar Herzen a scris mai târziu că „istoria Ecaterinei cea Mare nu poate fi citită. în fața doamnelor.” Numele acestor oameni, lipiți împreună de o singură pasiune și ură, victorii și înfrângeri comune, sunt inseparabile în antichitatea rusă. Potemkin nu ar fi devenit niciodată „Prințul de Tauride” dacă dragostea Ecaterinei ar fi trecut de el, dar nu ar fi riscat titlul de „Mare” dacă nu ar fi fost înconjurată de ruși precum Potemkin!

Subtitrările diapozitivelor:

„Imaginea Ecaterinei a II-a în lucrările contemporanilor ei, în romanele istorice ale lui A. S. Pușkin „Fiica căpitanului” și „Favorita” a lui V. S. Pikul G. S. Borovikova Şef: Evlanova Alexandra Fedorovna

V. S. Pikul (13 iulie 1928 - 16 iulie 1990) „Favorita” este un roman-cronică istoric din vremurile Ecaterinei a II-a.

Obiectivele studiului: 1) Prin imaginea Ecaterinei a II-a, să arate cât de obiectiv este imaginea unei persoane istorice în diferite tipuri de creativitate artistică? Cum se corelează trăsăturile imaginii istorice a Ecaterinei a II-a cu imaginea literară? 2) Și cum percep contemporanii și realizatorii mei imaginea Ecaterinei a II-a?

Obiectivele cercetării: 1) Să se familiarizeze cu literatura de specialitate pe această temă. 2) Analizați romanele lui Valentin Savvich Pikul „Preferatul”, A. S. Pușkin „Fiica căpitanului”, oda „Felița” de G. R. Derzhavin, care în 1791-1793 a lucrat ca secretar de stat sub împărăteasa Ecaterina a II-a; carte de A. N. Radishchev „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”. 3) Vizualizați și analizați filmul modern „Catherine the Great”.

Ecaterina a II-a cea Mare Și este glorios să fii acel tiran, Care este mare în bunătate, ca Dumnezeu? Derzhavin G.R.

Cum este reprezentată Imaginea Ecaterinei a II-a în literatura contemporanilor și istoricilor ei? O trăsătură distinctivă a domniei Ecaterinei a II-a, pe lângă transformările ei treptate, non-violente, a fost că rezultatul curățării autocrației de „impuritățile tiraniei” a fost liniștea sufletească, succesul facilităților seculare, cunoașterea, și rațiunea. N. M. Karamzin este primul cercetător și istoric rus.

P. A. Antropov D. G. Levitsky Reflecția imaginii Ecaterinei în lucrările artiștilor și poeților G.R. Derzhavin A.P. Sumarokov M. M. Kheraskov Ridică în sfârșit glorie zeiței deasupra soarelui. A. P. Sumarokov

Imaginea Ecaterinei în cartea lui Radishchev: „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova” Imaginea „ticălosului celor mai cruzi răufăcători” - regele își parcurge întreaga opera.

Imaginea Ecaterinei a II-a din romanul lui Pușkin „Fiica căpitanului” „... ochii albaștri și un zâmbet ușor aveau un farmec inexplicabil. Totul a atras inima și a inspirat încredere. ” A. S. Pușkin. V.L.Borovikovsky „Catherine II pentru o plimbare în parcul Tsarskoye Selo”

„Preferat” este un roman istoric al lui Valentin Pikul. Descrie în mod unic cronica vremurilor Ecaterinei a II-a. Principiul artistic principal al Pikul este acela de a arăta epoca prin figuri istorice specifice.

Imaginea Ecaterinei cea Mare în cinema

Lista referințelor: 1) E. A. Maimin. Pușkin. Viața și arta. Editura „Știință”. -M., 1981. 2) Anisimov E.V., Kamensky A.B. Rusia în secolul al XVIII-lea - prima jumătate a secolului al XIX-lea: istorie. Documente istorice. - M.: Miros, 1994. 3) Epoca Iluminismului: Secolul XVIII: documente, memorii, monumente literare. - M.: Nauka, 1986. 4) Derzhavin G.R. Ode. - L .: Lenizdat, 1985. 5) Derzhavin G.R. Compoziții: Poezii; Note; Scrisori. - L .: Ficțiune, 1987. - 504 p. 6) Ecaterina a II-a. Lucrările Ecaterinei a II-a. - M .: Sovremennik, 1990. 7) Pușkin A.S. Fiica căpitanului. M., 1975. Literatura rusă. Manual pentru clasa a VIII-a de liceu. N.I. Gromov, N.A. Spitsyna, V.I. Korovin, N.K. Semenov. 1988 8)A. N. Radishchev „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”. Manual de literatură pentru clasa a 9-a. V. I. Korovin. M., 2010 9) https://ru.wikipedia.org/wiki/Ekaterina 10) https://ru.wikipedia.org/wiki/Favorite (roman) 11) Manual de istorie a Rusiei secolelor XVIII-XIX secole pentru instituțiile de învățământ general, clasa a X-a. N. I. Pavlenko, L. M. Dyashenko, V. A. Tvardovskaya. Dropie. M-2001 12) V. S. Pikul „Preferat”. In 2 carti. Editura: AST, M., 2007.