conţinut:
Dintre piesele ciclului Boldino, „Oaspetele de piatră” este deosebit de greu de interpretat. Drama nu a fost ignorată de cercetători, iar fiecare nouă lectură nu numai că descrie sensul, dar prin descrierea însăși îi adaugă ceva. În plus, interpretările „The Stone Guest” sunt complicate de fundalul larg al altor încarnări artistice ale imaginii „eterne” a lui Don Juan. În cele din urmă, versiunea lui Pușkin reprezintă cel mai înalt nivel al poeziei. Toate acestea au condus la o asemenea abundență de impresii variate ale cititorilor și evaluări științifice ale piesei, încât cea mai scurtă trecere în revistă a acestora se transformă într-una dintre metodele de analiză preliminară.
Prima interpretare detaliată a „The Stone Guest” îi aparține lui V. G. Belinsky, care a considerat piesa „cea mai bună și mai înaltă creație artistică a lui Pușkin”. După ce a examinat personajele sub aspectul intrigii, criticul a remarcat „lățimea și adâncimea sufletului” lui Don Guan, dar în același timp „dorința sa unilaterală”, care „nu a putut să nu se transforme într-o extremă imorală”. .” A fost impresionat de eroul curajos și îndrăzneț, capabil de o pasiune sinceră, deși a recunoscut că „insultă nu este convențională, ci adevărată. idee morală atrage întotdeauna o pedeapsă, desigur, una morală” (3)*. Analiza emoțională a lui Belinsky s-a dovedit a fi atât de sintetică încât cele mai controversate evaluări s-au bazat ulterior pe ea.
O descriere concisă a lui Don Guan a fost oferită de Ap. Grigoriev, care, lăsând voluptatea și scepticismul seductorilor străini, a remarcat că „aceste proprietăți se transformă în creația lui Pușkin într-o sete nepăsătoare, tinerească, nemărginită de plăcere, într-un sentiment conștient și dotat de frumos.<…>tipul este creat... din îndrăzneală pur rusească, nepăsare, un fel de glumă îndrăzneață cu o viață irosită, un fel de urmărire neobosită a impresiilor - astfel încât de îndată ce impresia este acceptată de suflet, sufletul este deja departe..."
Ulterior, critica literară pre-revoluționară a început să-l dezminți pe Don Guan în termeni morali. Calitățile strălucitoare ale eroului lui Pușkin s-au estompat în interpretările susținătorilor din diferite direcții.
„Libertinul, stăpânit de o sete nesățioasă de plăcere”, provoacă blasfemator Viața de apoiși primește pedeapsa cuvenită.
Pe fondul general condamnător, doar ocazional apar alte opinii. N. Kotlyarevsky a considerat sosirea statuii o pedeapsă prea crudă pentru „farc”. D. Darsky a cântat natura însorită, sălbatică și inocentă a lui Don Guan, numindu-l faun, iar Don Anna nimfă (8)*. Tradiția dezamăgirii a continuat și după revoluție din noi puncte de vedere. De două ori, de I. D. Ermakov și D. D. Blagiy, a fost descrisă compoziția „The Stone Guest”. I. D. Ermakov, bazat pe freudianism, a descoperit un „complex Oedip” în Don Guan, prezentându-l ca pe o creatură cu voință slabă, capturată de forța elementară a inconștientului. Eroul, acționând continuu, alungă din conștiința sa premoniția morții iminente. D. D. Blagoy, care a fost apoi purtat de ideile sociologice și l-a considerat pe Pușkin un exponent al crizei clasei nobiliare, a găsit în „Oaspetele de piatră” o trăsătură a „nării speciale pervertite a voluptuozității lui Guan”. O nouă interpretare, atractivă prin natura sa problematică, a apărut abia în ultima monografie a lui D. D. Blagoy despre Pușkin.
Centenarul morții lui Pușkin (1937) este marcat de o ciocnire de opinii care se exclud reciproc despre eroul piesei. Iată două estimări care au apărut aproape simultan:
„Comandantul a venit și l-a luat pe Don Juan de guler, ca un cățeluș răutăcios. Iar cățelul, țipând de frică, a zburat cu capul peste cap în lumea interlopă.”
„...Pușkin îl justifică necondiționat pe „improvizatorul unui cântec de dragoste”, plin de bucuria vieții, fără teamă să cheme moartea pentru a fi martor al plăcerii sale pământești.”
Condamnarea lui Don Guan, care și-a atins limita în reprezentarea figurativă a lui V.V.Veresaev, își pierde ulterior atractivitatea. Lucrările în care eroul este dezmințit apar din ce în ce mai rar... Dar apologetica lui a căpătat o forță aproape explozivă când, în urma lui A. Piotrovsky, pasiunea eroului a fost definită ca un sentiment liber, legitim și frumos care eliberează omul Renașterii de dogmele pietrificate. a Evului Mediu. În lucrările ulterioare, extremele apologeticii sunt atenuate, deși și aici Don Guan pare complet „renascut sub influența unui sentiment care a crescut brusc și până acum necunoscut”. Cu toate acestea, de la mijlocul anilor 1930. În legătură cu studiul textual și comparativ aprofundat al dramei lui Pușkin, apare un concept larg sintetic care evită unilateralitatea în evaluarea lui Don Guan. Chiar și V. G. Belinsky, citând monologuri de dragoste din a treia scenă, a scris: „...ce este aceasta - limbajul lingușirii insidioase sau vocea inimii? Gândim amândoi împreună” (17)*. În acest sens, s-a dezvoltat o nouă viziune, care se încadrează pe scurt în formula lui G. A. Gukovsky: „Don Guan în Pușkin nu este condamnat și nu glorificat - nu este explicat”.
Compararea diferitelor interpretări ale „Oaspetele de piatră” și personajul său principal nu ne permite să acordăm preferință niciunuia dintre concepte ca fiind singurul corect, pe deplin în concordanță cu „planul” lui Pușkin etc. încă o dată demonstrează că incertitudinea sensului este adevărată opera poetică, ceea ce nu face posibilă descrierea tuturor părților sau fațetelor conținutului său. Această lucrare își propune să analizeze mai multe niveluri structurale și extrastructurale ale „The Stone Guest”, astfel încât personajul principal să fie iluminat din diferite puncte de vedere.
În notele și planurile sale de lucru, Pușkin își numește piesa „Don Juan”, care era atunci cel mai comun nume pentru variațiile literare și muzicale-dramatice pe tema legendei spaniole. Acesta a fost numele celor mai semnificative lucrări ale lui Moliere, Mozart, Hoffmann și Byron. Toți erau cunoscuți de Pușkin. Cu toate acestea, el însuși a ales în cele din urmă o versiune diferită a numelui - „The Stone Guest”. Nici nu era original; conform lui B.V. Tomashevsky, „Pușkin pur și simplu și-a împrumutat numele din vechea traducere a piesei lui Moliere”.
În textul lui Pușkin, acest nume a primit noi halouri de semnificație, întărindu-le în conținutul însuși. Denumirea „Stone Guest” a devenit astfel punctul de intersecție al funcțiilor interne și extrastructurale.
V. G. Belinsky a condamnat în zadar apariția statuii. Fără legătură cu legenda, fără a te baza pe tradiția istorică și culturală, ar fi imposibil să-ți identifici propriul, unic Pușkin. Titlul sugera că totul ar fi ca întotdeauna, în mod constant și neschimbat, că, deși Don Guan al lui Pușkin este o imagine foarte neobișnuită în tipul său, Comandantul va apărea în continuare. Pușkin nu cunoștea cu adevărat numele primei adaptări dramatice a legendei, scrisă de Tirso de Molina - „Făcătorul de ticăloșii din Sevilla sau oaspetele de piatră”, dar cu un mare tact artistic și-a orientat piesa spre partea a doua a filmului. titlul tradițional. Don Guan, chiar înainte de începerea piesei, a căzut într-o figură de tăcere și a fost în minus. Preferința făcută de Pușkin pentru alternativa tradițională este destul de semnificativă.
Legăturile extrastructurale ale titlului sunt semnificative și într-o sferă mai restrânsă, în contextul ciclului dramatic al lui Pușkin. Structura contrastantă a titlurilor este subliniată aici („Cavalerul avar”, „O sărbătoare în timpul ciumei”, „Mozart și Salieri”), desemnarea unui conflict, contradicție și incompatibilitate ascunse și care explodează brusc. Titlul „Don Juan” ar fi scos din context stilistic. „Oaspetele de piatră” se încadrează bine în poetica generală a ciclului, consacrată în numele aceleiași proprietăți acceptate în studiile Pușkin - „Micile tragedii”.
Compoziţie
Tragedia „The Stone Guest” este o versiune artistică a unei legende populare care a fost abordată de mulți scriitori celebri. Piesa este atât de bogată sensuri filozofice atât de adânc încât Belinsky a numit tragedia „fără nicio comparație, cea mai bună și mai înaltă creație artistică a lui Pușkin”.
Epoca Evului Mediu târziu: omul a devenit valoarea dominantă. A fost posibil să se elibereze, să se arunce de pe cătușele restricțiilor exagerate, iar umanitatea s-a confruntat cu problema opusă: unde este limita expansiunii personale și cum să se determine un echilibru rezonabil între libertate și respectul pentru interesele publice. Expulzat din Madrid pentru uciderea unui nobil nobil, Don Guan se întoarce în secret în capitală. Eroul tragediei este curajos, cinstit (în limitele codului de onoare cavaleresc) și extrem de egoist. Pentru a-și atinge obiectivele, el poate face orice, în afară de a-și pierde onoarea. Egoismul lui este firesc și inevitabil în condițiile unui fel de „dezgheț”. La Madrid, la fiecare răscruce de drumuri, se poate întâlni cu „propriul său frate, un domn obrăzător, cu o sabie sub braț și în mantie”. Morala religioasă este în criză, iar autoritățile laice sunt stângace și condescendente. Don Guan nu ia în serios interdicția oficială de a apărea la Madrid: este convins de loialitatea regelui, care l-a îndepărtat din capitală doar pentru a-și păstra decența:
* Cu siguranță nu-mi vor tăia capul.
* La urma urmei, nu sunt un criminal de stat.
* M-a trimis, iubindu-mă;
* Să mă lase în pace
* Familia celor uciși...
Eroul are încredere în dreptul său de a dorinte senzuale, pentru că nu obligă pe nimeni, pretențiile lui vin din adâncul sufletului. Dar Don Guan nu este un căutător banal al plăcerilor senzuale: fiecare dintre femeile sale nu este o etapă impersonală în satisfacerea vanității masculine, ci o iubită demnă de pasiune. Amintindu-și de săraca Inez, despre care servitorul Leporello a răspuns cinic: „Ei bine, au fost și alții după ea”, eroul își recreează sufletesc imaginea sacrificială:
* Da, o privire... o astfel de privire
* Nu m-am întâlnit niciodată. Și vocea
* Era tăcută și slabă - ca o persoană bolnavă.
* Soțul ei era un ticălos sever,
* Am aflat prea târziu... Biata Ineza!..
Don Guan și-a satisfăcut dorințele fără să se gândească la moralitate, opinie publica, dar întotdeauna a respectat libertatea. Convențiile nu sunt nimic pentru Don Guan, iar dorința unei persoane de fericire este principala condiție a vieții. Don Juan merge mereu direct la obiectiv, abandonând trucurile necinstite, rămânând fidel cu sine, demnitatea unui adevărat maret spaniol. Întors la Madrid, Don Guan nu se grăbește în căutarea de noi plăceri, se întoarce la Laura, ultima sa amantă. După ce a întâlnit un adversar, el nu se grăbește nesăbuit în luptă, ci îi oferă lui Don Carlos o modalitate pașnică de a se retrage. După ce și-a ucis adversarul, Don Guan nu simte nici cea mai mică remuşcare. Laura îl iubește sincer pe Don Juan și cu aceeași dragoste. De asemenea, este naturală în impulsurile și inconstanța ei. Ambii sunt „improvizatori de cântece de dragoste”, iubesc cu inspirație și capabili să facă fiecare moment din viața lor și a celor cărora le este îndreptată inima de neuitat. Rudenia sufletelor lor este subliniată de Laura, rostind o descriere contradictorie, dar adevărată - un apel către Don Guan: „Mul meu prieten adevărat, iubitul meu fugar.”
Pericolul îl așteaptă pe Don Guan când intră în conflict cu însăși ordinea mondială care l-a născut. Este tocmai sentimentul uman viu pe care lumea moartă și fără suflet nu poate ierta. După ce a început seducția Donei Anna ca „improvizatoare a unui cântec de dragoste”, controlând fiecare mișcare emoțională, fiecare schimbare a situației („Chestia se apropie de încheiere!”), Don Guan uită treptat de toate trucurile. El simpatizează sincer cu iubitul său, prins în cursa unui hidalgo bogat („Mama i-a ordonat lui Don Alvar să-mi dea mâna, noi eram săraci, Don Alvar este bogat”). După ce a cumpărat de fapt dragostea unei femei drăguțe, Comandantul evocă o atitudine ironică și furioasă din partea lui Don Guan:
* Noroc! El este o comoară goală
* Adus la picioarele zeiței, de aceea
* A gustat din fericirea cerească!
Eroul se străduiește pentru cea mai mare onestitate în relații și, deși riscă să fie respins, mărturisește în mod voluntar toate păcatele vieții sale, inclusiv uciderea Comandantului. Don Guan dorește o înțelegere reciprocă completă, mizând nu pe iertare, ci pe simpatie. Și cât de sincer s-a îndrăgostit de Dona Anna cu toate slăbiciunile ei, el așteaptă cu atâta nerăbdare judecata sentimentelor sale:
*...Deci, desfrânare
* Multă vreme am fost un elev ascultător,
* Dar din momentul în care te-am văzut,
* Mi se pare că am renascut complet.
* După ce te-am iubit, iubesc virtutea
* Și pentru prima dată cu umilință în fața ei
* Îmi plec genunchii tremurători.
Personajele au obținut încredere absolută unul în celălalt; în relația lor, principalul lucru nu este autoafirmarea, ci abnegația, dorința de a se dedica altuia. Don Guan a contestat în mod direct lumea ipocriziei și ipocriziei, dorind să-și protejeze iubitul de moralitatea falsă. El face o propunere fatală:
* Eu, comandant, vă rog să veniți
* Văduvei tale, unde voi fi mâine,
* Si stai de paza la usa. Ce? Veţi?
El este îndrăzneț, dar cinstit și curajos, apără dreptul unei femei la sinceritatea sentimentelor și la libertatea de a alege. Și lumea, care trăiește conform legilor moarte, îl execută pe Don Guan în numele datoriei conjugale, al fidelității și al moralității. Eroii mor în pragul fericirii, când bărbatul din Don Juan se trezește. Dar totuși, în ciuda rudeniei necondiționate a personajelor, există o diferență profundă între ele. Don Guan este, desigur, mai bogat spiritual decât eroina, empatizează cu tot ce se întâmplă, iar povara a ceea ce a trăit îl însoțește constant. La fel ca Don Juan, ea se exprimă pe deplin în fiecare moment, dar nu este capabilă să înțeleagă psihologic ceea ce a trăit.
Don Guan este o personalitate complexă, contradictorie, combină receptivitatea, dragostea indestructibilă de viață și neînfricarea absolută în fața morții. El însuși își caracterizează viața ca fiind „instantanee”. Dar fiecare clipă pentru el este toată viața, toată fericirea. Este poet în toate, inclusiv în pasiunea lui. Pentru el, dragostea este un element muzical, un cântec triumfător, victorios. Don Juan caută plinătatea victoriei, plinătatea triumfului, dar cucerește nu numai trupuri, ci și inimi, așa că înfățișarea psihologică a iubitului îi rămâne în memorie. Pentru el, este important să găsești limita capacităților umane și, prin urmare, să determine prețul unei persoane. Don Guan joacă continuu un joc de dragoste în pragul vieții și al morții, un joc în care mulți au murit, iar el însuși și-a pus propria viață în pericol de mai multe ori. El este extrem de sincer în acest joc, la fel cum este extrem de sincer cu toate femeile lui. El este diferit în fiecare minut - și în fiecare minut este adevărat cu sine.
Și totuși, Don Guan este responsabil pentru soarta lui și a oamenilor care au devenit victimele involuntare ale iubirii sale de viață și egoismului. Până la urmă, el însuși face alegerea propriului drum, care cu siguranță se va intersecta cu drumul altor oameni, aducându-le suferință și, eventual, moarte. Dar, bucurându-se doar de clipă, trăind la limita capacităților umane, în luptă continuă, lui Don Guan nu-i pasă deloc de ceilalți, întrucât nu își prețuiește propria viață. Își dă seama că în căutarea plăcerii le-a cauzat multor dureri, dar renunțarea la experiența nesfârșită de afirmare de sine echivalează cu renunțarea la viață:
* Există mult rău pe o conștiință obosită,
*Poate gravitează.
Don Guan nu impune o luptă adversarului său, dându-i o alegere, dar, întâmpinând rezistență, ucide fără milă inamicul, afirmând indiferent: „El a vrut el însuși”. Dându-și seama că celălalt are doar o alegere formală - să moară cu onoare sau să plece cu dezonoare, eroul nu își poate imagina o altă modalitate de a rezolva conflictul vieții: tot ceea ce interferează cu împlinirea dorințelor sale trebuie eliminat cu orice preț. Și întotdeauna câștigă, pentru că Don Juan este produsul și mândria epocii sale.
Piesa „Oaspetele de piatră” de Pușkin, scrisă în toamna Boldino, în 1830, este interpretarea de către autor a uneia dintre cele mai populare intrigi din literatura mondială. Alexander Sergeevich a reușit să ofere cunoscutei legende despre bărbatul doamnelor un sunet nou, unic.
Personaje principale
Don Guan- Grand spaniol, mare doamnă și seducător.
Dona Anna- văduva comandantului ucis de Don Guan, o femeie evlavioasă.
Alte personaje
Leporello- Servitorul credincios al lui Don Guan.
Laura- o actriță tânără, iubita lui Don Juan, o cochetă zburătoare.
Statuie- o statuie de piatră reînviată a comandantului, în mâinile căreia Don Guan moare.
Scena I
Doi bărbați stau la porțile Madridului și au o conversație. Don Guan își întreabă servitorul dacă cineva din oraș îl va recunoaște dacă va intra în el, „acoperându-și mustața cu o mantie și sprâncenele cu o pălărie”. La care Leporello îi răspunde că nici măcar o astfel de deghizare nu îl va salva de la o expunere inevitabilă. O astfel de persoană cunoscută din oraș este ușor de recunoscut de „primul paznic, o gitană sau un muzician bețiv, sau propriul său frate, un domn obrăzător”. Dacă vestea regelui despre întoarcerea neautorizată a lui Don Guan din exil devine cunoscută, atunci inevitabil vor urma necazurile.
Trecând pe lângă Mănăstirea Anthony, Don Guan își amintește cum a vizitat-o cândva pe Inese. Femeia nu s-a remarcat prin frumusețea ei, dar privirea ei pasională l-a captivat atât de mult pe Don Guan încât a petrecut trei luni cucerind această fortăreață inexpugnabilă. Drept urmare, soțul gelos, după ce a aflat despre trădarea soției sale, a ucis-o. Cu toate acestea, Don Juan nu s-a întristat mult timp pentru iubita sa și s-a aprins curând de sentimente pentru Laura, către care se află acum pe drum.
Leporello și stăpânul său se întâlnesc cu un călugăr care îi anunță despre sosirea iminentă a Donei Anna. Soțul ei a fost ucis de seducătorul insidios, pentru care a fost exilat chiar de rege.
Văduva nemângâiată „vine aici în fiecare zi să se roage și să plângă pentru odihna sufletului său”. Călugărul le spune domnilor că dona Anna este, fără îndoială, foarte frumoasă, dar nu vorbește cu bărbații, făcând o excepție doar pentru călugări.
Intrigat, Don Guan încearcă să facă cunoştinţă cu văduva, învelită într-o mantie neagră de doliu. Leporello îi reproșează stăpânului său că nu a respectat durerea nefericitei.
Scena II
Invitații Laurei s-au întrecut între ei pentru a-și lăuda talentul actoricesc și performanța perfectă și pricepută pe care le-a demonstrat-o. Fata este, de asemenea, mulțumită de ea însăși și nu o ascunde.
La cererea invitaților, Laura ia chitara și cântă o melodie compusă special pentru ea de Don Juan. Chiar și cel mai „oaspete” – Don Carlos – a fost emotionat de frumoasa interpretare a cântecului de dragoste. Îl urăște pe Don Guan din toată inima, care „și-a ucis cu sinceritate propriul frate într-un duel”.
După ce oaspeții pleacă, Laura îi cere lui Don Carlos să rămână cu ea, care i-a amintit furios de ea fostă iubire- Don Guana. Grand o întreabă pe fermecătoarea doamnă dacă s-a gândit vreodată ce va face când își va pierde farmecul tinereții. La care fata îi răspunde cu uşurinţă că preferă să se bucure de viaţă aici şi acum, şi să nu se gândească la viitor.
Conversația lor este întreruptă de o bătaie - Don Juan este nerăbdător să o îmbrățișeze rapid pe frumoasa Laura în brațe. Don Carlos, văzându-și dușmanul, vrea să lupte imediat cu el. Dorința lui este imediat îndeplinită, dar într-o luptă corectă Don Kralos moare.
Don Guan îi recunoaște Laurei că, după ce se afla în oraș, s-a grăbit mai întâi la ea. Fata nu-și crede iubitul fugar; nu are nicio îndoială că el „a trecut întâmplător și a văzut casa”. Se acuză reciproc de trădare, iar asta este adevărat: nici Laura, nici Don Juan nu sunt stabili din punct de vedere moral.
Scena III
La statuia comandantului, neliniștitul Don Guan ajunge la concluzia că moartea lui Don Carlos nu va face decât să-i folosească. Zidurile mănăstirii devin adăpostul lui de încredere, iar grebla are ocazia să stea de vorbă cu doamna Anna.
Statuia îi amintește de un duel cu comandantul, care era „mic și slab”, dar în același timp era „mândru și curajos – și avea un spirit sever”. Între timp, intră Dona Anna și, confundând senzualistul cu sfântul părinte, îi roagă să se roage cu ea pentru soțul ei decedat.
Dar Don Guan nu pierde timpul: îi mărturisește sentimentele frumoasei văduve, ceea ce o încurcă. El este gata să moară imediat și să fie îngropat aici, dacă doar Dona Anna l-ar putea atinge cu hainele ei. Văduva îl acuză de nebunie, dar bărbatul recunoaște că, în situația lui, adevărata nebunie este „să-ți atingi inima cu dragoste duioasă”.
Dona Anna încearcă să alunge un admirator persistent, deoarece cimitirul „nu este loc pentru astfel de discursuri, atât de nebunie”. Pleacă numai când văduva este de acord cu o întâlnire.
Dându-și seama că întâlnirea câștigată cu greu ar putea fi distrusă dacă femeia îi va afla numele adevărat, Don Juan se prezintă drept Diego de Calvado.
După ce a primit ceea ce și-a dorit, grebla zburătoare își împărtășește bucuria cu Leporello - este „fericit ca un copil”. Bucurat, Don Juan glumește că comandantul cu siguranță nu va interveni cu această dată și îi cere lui Leporello să invite statuia să vină la casa Donei Anna a doua zi și să stea la ușă. Servitorul fuge îngrozit în timp ce statuia dă din cap afirmativ la cererea lui.
Scena IV
Ajuns la ora stabilită la casa iubitei sale, Don Guan poartă o conversație blândă cu ea. Dona Anna spune că durerea ei pentru soțul ei nu este atât de puternică - a fost forțată să se căsătorească cu el la ordinul mamei sale, deoarece familia ei era săracă, iar comandantul era cunoscut ca un burlac eligibil.
Don Guan este întristat că soarta nu l-a adus împreună cu Dona Anna mai devreme. De dragul acestei întâlniri, el „ar da totul, totul pentru o singură privire favorabilă”. Ar face tot posibilul pentru a-și mulțumi iubitul.
Discursurile dulci ale lui Don Guan o alarmează pe tânără: ea crede sincer că „o văduvă ar trebui să fie fidelă mormântului ei” și nu are nicio îndoială că soțul ei, în cazul morții ei premature, i-ar rămâne credincios până la sfârșitul ei. viaţă.
Don Guan îi mărturisește frumoasei văduve că este vinovat în fața ei. După multe îndoieli și convingere, el îi dezvăluie în sfârșit numele adevărat. Cu toate acestea, Don Guan nu se pocăiește deloc de ceea ce a făcut și îi mărturisește dragostea lui Donei Anna. Văduva nu-l crede, din moment ce toată lumea îi cunoaște faima de ispititor și „corupător fără Dumnezeu”. Doamnele recunoaște că până acum nu fusese niciodată îndrăgostit, și doar Dona Anna a putut să-i aprindă focul iubirii în inimă. Văduva îl iartă pe ucigașul soțului ei și acceptă un sărut de pace.
În acest moment, cineva bate la uşă, iar în cameră intră o statuie a comandantului, care a venit la apel. Don Guan înțelege că totul s-a terminat. Dă mâna cu statuia de piatră și ei cad împreună.
Concluzie
Alexander Sergeevich și-a dedicat opera analizei pasiunii amoroase, pe altarul căreia și-a pus întreaga viață personaj principal. Ideea principală a piesei este inevitabilitatea răzbunării corecte pentru acțiunile comise.
O scurtă repovestire a „The Stone Guest” va fi deosebit de utilă pentru jurnalul cititorului.
Test de joc
Verificați memorarea conținutului rezumat cu testul:
Repovestirea ratingului
Rata medie: 4.5. Evaluări totale primite: 52.
„Micile tragedii” este un ciclu de lucrări dramatice pe care A.S. Pușkin a scris în toamna anului 1830, „închis” în satul Boldino, când o epidemie de holeră a cuprins această parte a Rusiei. Una dintre tragediile incluse în ciclu este „Oaspetele de piatră” - o lucrare mică, dar foarte încăpătoare, scrisă despre povestea populară despre Don Juan. Legendarul seducător al inimii femeilor, duelist și „bully” a fost un personaj foarte popular încă din Renaștere. Pușkin a folosit faimosul complot despre seducția Donna Anna, văduva Comandantului ucisă într-un duel de Don Juan, care a venit din lumea interlopă pentru a se răzbuna pe ucigașul său.
A.S. Pușkin. „Oaspetele de piatră” rezumat
Sunt patru scene în tragedie. Prima este sosirea secretă a lui Don Giovanni cu servitorul său Leporello din exil la Madrid. În timp ce așteaptă întunericul lângă zidurile mănăstirii, află că Donna Anna vine aici la mormântul soțului ei, pe care l-a ucis într-un duel. Juan vrea s-o cunoască, este copleșit de entuziasm, visează la noi victorii asupra femeilor, iar văduva de neconsolat este o țintă potrivită pentru asta. Întunericul cade asupra Madridului, iar senzualistul se grăbește spre fosta sa iubită Laura.
Rezumatul „The Stone Guest”. Scena a doua
Laura primește oaspeți în camera ei. Unul dintre ei este fratele comandantului Don Carlos, ucis de Don Juan. Este iritat și enervat, pentru că Laura interpretează o melodie compusă cândva de iubitul ei fugar Juan. Deodată apare el însuși. Există o ciocnire între el și Carlos, o ceartă, un duel și el cade mort.
„Oaspetele de piatră”: rezumat. Scena trei
După ce a petrecut noaptea cu Laura, Don Juan se întoarce la mănăstire a doua zi și, deghizat în călugăr, așteaptă sosirea Donna Anna. Apare o tânără văduvă. Se oferă să se roage cu ea, dar spaniolul recunoaște că nu este un călugăr, ci un caballero îndrăgostit de ea. O tentează pe femeie cu discursuri pasionale și îi cere o întâlnire secretă la ea acasă. Ea este de acord. Anticipând o altă victorie și triumfător, Don Juan își trimite servitorul la mormântul comandantului, astfel încât acesta să-l invite la o cină comună cu văduva. Servitorului care îndeplinește ordinul, se pare că statuia a dat din cap ca răspuns. Înspăimântat, el raportează acest lucru proprietarului. Don Juan, necrezând, decide să-și repete el însuși invitația și observă cu groază încuviințarea statuii.
Rezumat. „The Stone Guest”: scena a patra, finala
Seara, în casa ei, Donna Anna îl primește, fără să știe, pe ucigașul soțului ei. Don Juan, autointitulându-se Diego, îi mărturisește dragoste pasională, încercând să seducă o tânără văduvă. Văzându-i favoarea, el decide să recunoască cine este cu adevărat. Donna Anna, văzând și realizând cine se află în fața ei, este confuză. Se aud pași, ușa se deschide și intră o statuie a comandantului. Toată lumea este îngrozită. Don Juan, însă, îl salută cu îndrăzneală, întinzându-i mâna. Ei cad împreună în lumea interlopă.
Acesta este doar un rezumat. „Oaspetele de piatră” este o lucrare inclusă în ciclu, unită sub titlul „Micile tragedii”, mică, dar foarte încăpătoare și semnificativă. În piesele altor autori despre Don Juan, acest personaj este portretizat puternic negativ. El păcătos teribil, molestatorul și distrugătorul de femei, care a transformat dragostea în jocuri de noroc. La A.S. Don Juan al lui Pușkin, în ciuda caracteristicilor sale negative, este foarte atractiv. Din cauza a ce? Această imagine este solidă și puternică. Plictiseala vieții din jur îl obligă să caute constant aventură și să provoace soarta. „Există răpire în luptă și în abisul întunecat de pe margine”, a scris Pușkin într-o altă lucrare. Această răpire pe marginea unui abis întunecat este ceea ce îl atrage pe Don Juan. Fiind în permanență pe marginea unui abis, riscă să cadă și să piară. Îi este frică? Poate, dar entuziasmul învinge întotdeauna frica. Pentru a transmite doar intriga superficială a lucrării, este suficient să oferiți un scurt rezumat. „The Stone Guest” este o dramă filosofică complexă, al cărei sens poate fi înțeles citind-o în întregime și gândindu-ne la fiecare frază.
Dimensiune: px
Începeți să afișați de pe pagină:
Transcriere
1 DOI /r Autor: Rakhmanova Aziza Sattarovna student Conducător științific: Mandzhieva Bairta Vladislavovna Ph.D. Philol. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetar de stat federal „Kalmytsky” Universitate de stat lor. B.B. Gorodovikov” Elista, Republica Kalmykia SEMANTICA IMAGINII STATUIEI ÎN TRAGEDIA A.S. PUSHKIN „THE GUEST” Rezumat: în acest articol, imaginea statuii este analizată ca un semn artistic care are sens semantic diferit în contextul unei opere dramatice. Statuie de piatra comandant în tragedia A.S. Pușkin este o imagine dinamică a unei personalități, simbolizând la început un erou tăcut, „tolerând” o atitudine ironică față de sine, iar apoi un erou „doar răzbunător”, rece și fără compromisuri. Cuvinte cheie: statuie, imagine, semantică, intriga, dramă. Apel la moștenirea poetică a A.S. Pușkin, și anume tragedia sa „Oaspetele de piatră”, este dictat de semnificația operei marelui artist al cuvântului, care a combinat cele mai bune trăsături ale literaturii ruse, introducând trăsături ale literaturii străine și, prin urmare, îmbunătățindu-l. Scopul articolului nostru este de a analiza sensul semantic al statuii în tragedia lui A.S. Pușkin „Oaspetele de piatră”. Semantica este sensul, sensul unui singur cuvânt sau al unei figuri de stil. În lucrarea prezentată acest concept folosit pentru a dezvălui imaginea și semnificația statuii de piatră în contextul acțiunii dramatice. 1
2 Centrul de Cooperare Științifică „Interactive Plus” Intriga „Oaspetele de piatră” al lui Pușkin se bazează pe celebra legendă antică spaniolă despre seducătorul inteligent și priceput al femeilor Don Juan, care a fost crud pedepsit pentru arta sa diabolică. Această legendă a suferit o serie de adaptări dramatice. Astfel, A. Pușkin cunoștea bine comedia lui Moliere „Don Juan” și opera omonimă a lui Mozart (din libretul său Pușkin a ales epigraful pentru „Oaspetele de piatră”). Cu toate acestea, în interpretarea sa a legendei, dramaturgul refuză să desemneze în mod tradițional piesa cu numele protagonistului (titlul original a fost „Don Juan”) și alege un titlu complet diferit, „Oaspetele de piatră”. Titlul din această formulare, în opinia noastră, caracterizează nu numai imaginea personajului principal, ci servește și ca o explicație a semnificației semantice a statuii comandantului. În plus, Don Juan a fost numele original dat eroului său de către A.S. Pușkin, apoi schimbându-l în a. O statuie este un semn specific al unei ființe vii reale, care are sens diferit, semantică care decurge din atitudinea oamenilor față de statuie. Aceasta poate fi venerație, memorie, frică etc. Cu toate acestea, sensul principal al cuvântului „statuie” este o imagine sculpturală a unei figuri umane sau animale, mai rar o creatură fantastică (de obicei în inaltime maxima). Cum imagine artistică statuia simbolizează fragilitatea și impermanența existenței, procesul de distrugere a existenței, trecerea celor vii în neînsuflețit. Atentie speciala poetul a fost atras de ideea unui portret sculptural ca imagine dinamică a unei persoane: „Statuia Tsarskoye Selo”, „Pe statuia cuiva care joacă piledriver”, „Pe statuia cuiva care joacă articulații”. În tragedia lui A. Pușkin, în prima scenă apare prima scenă statuia comandantului, regretatul soț al Donei Anna. Este încă intangibil, monolitic, „mort”: Deci comandantul a fost înmormântat aici? Călugăr Aici; soția lui i-a ridicat un monument și vine aici în fiecare zi 2 Conținut disponibil sub licență Creative Commons Attribution 4.0 (CC-BY 4.0)
3 Roagă-te și strigă pentru odihna sufletului său. În cea de-a treia scenă, este dată o descriere ironică a lui Don Alvar: Ce gigant este prezentat aici! Ce umeri! ce Hercule!.. Iar mortul însuşi era mic şi firav. Aici, stând în vârful picioarelor, nu putea ajunge la nas cu mâna. Când ne-am întâlnit pentru Yeskuryal, a dat peste sabia mea și a înghețat, ca o libelulă pe un ac, și era mândru și curajos și avea un spirit sever. În aceeași scenă, despărțindu-se de Dona Anna, este fericit și nu își ascunde bucuria. La avertismentele servitorului Leporello („Și comandantul? Ce va spune despre asta?”), eroul răspunde arogant: Crezi că va deveni gelos! Cu siguranta nu; este un om rezonabil și s-a calmat cu adevărat de când a murit. Servitorul se teme, asigură că statuia se uită la proprietar și este supărat. Dar Don Guan este incorigibil și vrea să-i demonstreze lui Leporello „neînsuflețirea” masei de piatră, poruncindu-i să transmită o propunere hulitoare statuii: Du-te, Leporello, roagă-i să vină la mine - Nu, nu la mine, ci la mine. Dona Anna, mâine. Ca răspuns la invitație, statuia dă din cap în acord; în ciuda tuturor, „prinde viață”. 3
4 Centrul de Cooperare Științifică „Interactive Plus” Numai în a patra scenă vedem statuia în mișcare „prin viață” a Comandantului. Știind totul drumul vietiiși, se poate presupune că aici statuia acționează ca un fel de personificare a întregului trecut al eroului dramatic: și aventuri amoroase, și resentimentele soților înșelați și sângele rivalilor uciși în dueluri. El nu este capabil să „scape” din acest trecut, chiar și după ce i-a mărturisit Donna Anna despre crimă: Dacă aș vrea să te înșel, aș mărturisi, aș spune acel nume, pe care nu-l poți auzi? Unde se vede chibzuința și înșelăciunea aici? . Statuia de piatra este imensa si indestructibila, nu poate fi distrusa. Ea întruchipează, într-o oarecare măsură, moartea, moartea celor care, într-o măsură sau alta, au avut contact cu ea. Cu toate acestea, imaginea statuii comandantului nu poate fi privită doar ca pedeapsă puterile cereşti pentru renunțarea la principiile morale și trăirea unei vieți „fără Dumnezeu”. Mai degrabă, statuia lui Pușkin este soarta lui Don Juan, care a jucat un rol tragic în momentul posibilei fericiri a eroului. La finalul lucrării dramatice, statuia comandantului este un invitat, dar nedorit, care, totuși, nu a părut să acuze eroii de indecența actului lor, ci să ia viața și sufletul unui: Statuie. Dă-mi mâna. Iată-l... oh, e greu să-i strângi mâna dreaptă cu piatra! Lasă-mă, lasă-mă să-ți dau mâna mea... Eu mor din cauza donei Anna! . 4 Conținut disponibil sub licența Creative Commons Attribution 4.0 (CC-BY 4.0)
5 Astfel, în opera analizată a dramaturgului Pușkin, imaginea statuii are o explicație semantică proprie și caracteristici proprii care relevă sensul operei. Statuia de piatră simbolizează deznodământul tragic al acțiunii; ea apare la început ca un erou tăcut, „tolerând” o atitudine ironică față de sine, iar apoi duce la moartea infractorului său, îndeplinind rolul de pedeapsă corectă. Referințe 1. Ozhegov S.I. Dicţionar Limba rusă / S.I. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. M., Pușkin A.S. Lucrări dramatice. M.,
A.S. PUSHKIN „INVITAȚE DE PIAtră”. Experiența analizei multi-aspecte a textului A.S. Pușkin. Desen pentru „The Stone Guest” Lucrul la proiect Clasa a VIII-a Profesor: Kiryachek P.V. Și Don Juan avea o sabie, Și Don Juan o avea pe Donna
Centrul de Cooperare Științifică „Interactive plus” Lorenz Veronika Viktorovna Ph.D. ped. Științe, profesor asociat Uspenskaya Lyubov Sergeevna student al instituției de învățământ bugetar de stat federal de învățământ superior „Statul Omsk Universitatea Pedagogică" G.
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Kookueva Victoria Vladimirovna Ph.D. econ. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Rusă Universitatea de Economie lor. G.V. Plehanov" Moscova INFLUENȚA CREȘTERII SALARIILOR MINIME
DOI 10.21661/r-130157 Telpov Roman Evgenievici dr. dr. Philol. Științe, profesor asociat Yan Rui student al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Institutul de stat de limbă rusă numit după. LA FEL DE. Pușkin" Moscova MOTIVE PENTRU DESCOPERIREA ANTONOMĂ
Pankova Saina Gavrilievna studentă a instituției de învățământ autonome de stat federale de învățământ superior „Nord-Est” universitate federală lor. M.K. Ammosov" Yakutsk, Republica Sakha (Yakutia) ROLUL OGLIGLIEI ÎN POVESTILE LUI G.KH. ANDERSEN Rezumat: în articol
Este o chestiune firească. A. INTRODUCERE În esență, complexitatea lucrărilor lui Pușkin se manifestă nu numai în profunzimea semnificației, ci și în proprietatea lor specifică că, pentru a înțelege acest lucru
Un eseu pe tema care este sensul ideologic al sfârșitului lui Eugene Onegin Eugene Onegin Pușkin în rezumat: scurt și continut complet, eseuri, cărți audio. Imaginea lui Tatyana în romanul lui A. S. Pușkin Evgeny Onegin.
Justus Anna Aleksandrovna student Gavrilova Lyudmila Vladimirovna dr. ped. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetară de stat „Samara” institut de stat cultura" Samara, regiunea Samara ARTE DECORATIVA SI APLICATA
Kadyrova Karina Abdullaevna Conferențiar, profesor la Instituția de învățământ superior bugetar de stat federal de învățământ profesional superior „Dagestan State University” Makhachkala, Republica Daghestan PRIVIND PROBLEMA PRACTICII PREDĂRII LITERATURII BILINGUE ÎN CURS MULTIETNIC
Centrul de Cooperare Științifică „Interactive plus” Ismagilova Evgenia Pavlovna student Nikitushkin Nikita Igorevich student Bobkov Alexey Sergeevich student FSBEI HE „Universitatea de Stat Oryol”
DOI 10.21661/r-116763 Shevtsova Iulia Sergeevna student Malinnikova Natalya Alekseevna dr. ped. Științe, profesor asociat, Universitatea de Stat din Bryansk, numit după. Academicianul I.G. Petrovsky" Bryansk, Bryansk
Romanenko Vera Nikolaevna student Makushina Olga Petrovna Ph.D. psihic. Științe, Profesor asociat FSBEI Î.S. „Universitatea de Stat Voronezh” Voronezh, Regiunea Voronezh ATITUDINI ÎN FAȚĂ DE VIAȚA ȘI DE MOARTE LA PERSOANE
Demilkhanova Bela Aptyevna Ph.D. econ. Științe, Profesor asociat Institutul de Economie și Finanțe Bugetar de Stat Federal Instituție de Învățământ Superior „Universitatea de Stat Cecenă” Grozny, Republica Cecenă ANALIZA FACTORIȘTIE A CAPITALULUI CURENT PROPRIU
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Teplykh Elena Anatolyevna studentă la masterat Galkina Irina Aleksandrovna candidat. psihic. Științe, profesor asociat Institutul pedagogic al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat din Irkutsk”
TEMA PROIECTULUI: PERSONAJELE LITERARE ÎN REGATUL MORPHEU SAU FUNCȚIA SOMMNULUI ÎN FICȚIUNE Autor(i): Myakokhod Anastasia Școala: Liceul 1561 Clasa: 9 „G” Șef: Myakokhod Yulia Viktorovna Este
Centrul de Cooperare Științifică „Interactive plus” Boyko Yuri Pavlovici Dr. Miere. Științe, profesor, șef catedră Julietta Ivanovna Lavrova dr medȘtiințe, profesor al instituției de învățământ bugetar de stat federal de învățământ profesional continuu „Rusă Academiei medicale
DOI 10.21661/r-115565 Korobkova Oksana Konstantinovna Ph.D. econ. Științe, Profesor asociat FSBEI Î.S. „Universitatea de Stat de Economie și Drept din Khabarovsk” Khabarovsk, Teritoriul Khabarovsk ABORDAREA METODOLOGICĂ
Chernikova Lyudmila Olegovna student Medvedev Serghei Sergheevici Ph.D. legale Științe, profesor asociat al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Statul Kuban universitate agricolă lor. ACEASTA. Trubilina" Krasnodar, regiunea Krasnodar PROBLEMA
Hercule Savignen Cyrano de Bergerac dramaturg, filozof, poet și scriitor francez, predecesor operă științifico-fantastică, paznic. Cyrano s-a născut la 6 martie 1619 la Paris. Adăugat la numele său original
Centrul de Cooperare Științifică „Interactive plus” DOI 10.21661/r-113811 Khodeeva Olesya Petrovna studentă la Universitatea de Stat de Economie și Management din Novosibirsk „NINKh”, Novosibirsk,
Yakimchuk Alexander Vasilievich student al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat Yugra” Khanty-Mansiysk, Khanty-Mansiysk Autonomous Okrug PREVIZIAREA REȚEAULUI NEURALĂ PRIVIND EXEMPLU DE DRAMA ARMENĂ Rezumat: acest articol discută
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Bakirova Lena Rifkhatovna Ph.D. Philol. Științe, profesor asociat, lector superior al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Institutul de Drept Ufa al Ministerului Afacerilor Interne al Rusiei”, Ufa, Republica Bashkortostan
Soldatkina Olga Aleksandrovna Ph.D. econ. Științe, profesor asociat Rudetskaya Anastasia Anatolyevna student Kuchaeva Maria Romanovna student la Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Universitatea de stat de economie și drept din Khabarovsk”
Grenaderova Larisa Viktorovna profesor superior FSBEI Î.S. „Universitatea Pedagogică de Stat Voronej” Voronezh, regiunea Voronezh EDUCAȚIA SUPLIMENTARĂ CA ELEMENT DE EDUCAȚIE
Panteleeva Olesya Olegovna Ph.D. Philol. Științe, profesor asociat la ANOO VO „Institutul de Economie și Drept Voronej” Voronezh, Regiunea Voronezh Profesor Rybak Antonida Mikhailovna cea mai înaltă categorie limba rusă și
Autor: Karataev Alexey Antonovich student Conducător științific: Burtseva Galina Vyacheslavovna Ph.D. ped. Științe, Conf. univ. Buget de stat federal Instituția de învățământ de învățământ superior „Institutul de Cultură de Stat din Altai” Barnaul, Teritoriul Altai SPECIFICAȚII
Lumea artei operă literară Cadrul textului. Caracterul și mijloacele de creare a acestuia. Complot. Spațiu și timp. Compoziție Concepte de bază Poetica teoretică știința formelor, a tipurilor, a mijloacelor
DOI 10.21661/r-113345 Postnikova Oksana Valerievna student Institutul Pedagogic al Bugetarului Federal de Stat Instituția de Învățământ Superior „Universitatea de Stat din Irkutsk”, Irkutsk, Regiunea Irkutsk UTILIZAREA SITUAȚIUNILOR DE ÎNVĂȚARE DE JOC
Centrul de Cooperare Științifică „Interactive plus” Kotsuba Marina Leonidovna student postuniversitar la Universitatea de Transport de Stat din Orientul Îndepărtat, Khabarovsk, regiunea Khabarovsk Natalya Kalugina
Shavrina Olga Gennadievna Candidată la științe ped. Științe, conferențiar, șef de departament, profesor onorat al Federației Ruse Instituția de învățământ autonomă de stat de învățământ profesional continuu „Institutul de dezvoltare a educației și tehnologiilor sociale” Kurgan, regiunea Kurgan EDUCAȚIA PATRIOTISMULUI
Gavrilin Maxim Sergeevich student la Institutul de Drept din Moscova, Moscova CATEVA ASPECTE ALE CLASIFICAREA PRODUSELOR CONTRAFĂcute Rezumat: articolul analizează semnele contrafacerii
Ialunina Daria Sergeevna student Tokmakova Ksenia Sergeevna student Joy Elena Sergeevna Ph.D. econ. Științe, profesor asociat al instituției de învățământ bugetar de stat federal de învățământ superior „Ural State Economic University” Ekaterinburg, Sverdlovsk
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Makurina Natalya Ivanovna profesor de prima categorie Svetlana Mironovna Nosova profesor de cea mai înaltă categorie GBOU „Școala cu studiu aprofundat Engleză
Tashtandinova Eleonora Nikolaevna profesor MBDOU Beloyarsky D/S „Teremok” p. Bely Yar, Republica Khakassia INTRODUCEREA COPIILOR PREȘCOLARI ÎN CULTURA ȘI TRADIȚIILE OAMENILOR KHAKASS Rezumat: în curs
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Churikov Nikita Andreevici student Pavlov Nikolay Vladimirovich Ph.D. legale Științe, profesor asociat al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Kuban State Agrarian University numită după. ACEASTA.
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Popova Anastasia Sergeevna student Firsova Natalya Viktorovna Ph.D. legale Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat Bashkir”, Ufa, Republica
BILETE DE EXAMEN PENTRU CERTIFICAREA FINALĂ DE STAT ÎN LITERATURA PENTRU PROGRAME DE ÎNVĂȚĂMÂNT GENERAL DE BAZĂ Biletul 1 1. Răspundeți la întrebarea: „Care este relevanța campaniei „Lay of Igor’s Campaign” în cadrul nostru
Prokopyeva Marina Nikolaevna studentă Dubrovina Olga Valerievna dr. psihic. Științe, profesor asociat Ishimsky institut pedagogic lor. P.P. Ershova (filiala) a instituției de învățământ autonome de stat federale de învățământ superior „Universitatea de stat din Tyumen”
Planukyan Veronika Sarkisovna student Medvedev Serghei Sergheevici Ph.D. legale Științe, profesor asociat al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Kuban State Agrarian University numită după. ACEASTA. Trubilina" Krasnodar, regiunea Krasnodar K
Shimanskaya Irina Yurievna student postuniversitar Medvedeva Natalia Vladimirovna Ph.D. sociol. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetar de stat federal „Statul rus universitate socială» Moscova MECANISME DE MANAGEMENT PENTRU ACTUALIZAREA CULTURALE-
Un eseu pe tema care sunt trăsăturile conflictului în comedia Inspectorul social și personal în conflictul comediei de A. S. Griboyedov Vai din inteligență Un eseu pe tema Vai din inteligență: relevanță până în zilele noastre. Plan
Literatură rusă clasa a VIII-a (53 ore pe an, din care 6 ore pentru lectură extracurriculară) Literatură rusă: manual. indemnizatie pentru clasa a VIII-a. educatie generala instituţii cu belarusă și rusă limba antrenament / T.F. Mushinskaya,
Chikisheva Alexandra Denisovna studenta Mokerova Olga Pavlovna dr. econ. Științe, Profesor asociat FSBEI Î.S. „Universitatea de Stat Vyatka” Kirov, Regiunea Kirov ANALIZA COMERȚULUI CU AMĂNUNUL ÎN REGIUNEA KIROV
Centrul de cooperare științifică „Interactive plus” Dosbulaeva Aliya Gibratovna profesor de matematică MBOU Astrakhan „Școala secundară 64” Astrakhan, regiunea Astrakhan DOI 0.266/r-745 FORMULAR DE CREDIT PENTRU TESTAREA CUNOAȘTERII
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Sibagatullina Gulfira Raufovna masterand Aminov Ildar Rinatovici candidat. legale Științe, profesor asociat Institutul de drept, Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Universitatea de stat din Bashkir”
Marea Victoria Olegovna masterandă a Universității Agrare de Stat din Kuban, numită după. ACEASTA. Trubilina" Krasnodar, regiunea Krasnodar PRIVIND PROBLEMA RESTRICȚIONĂRII ÎNCĂLCĂRII REGULUI DE CIRCULAT
Yumadilova Guzel Bulatovna avocat ArtLex Bar Association ONG Regional Bar Association Regiunea Kostroma» Ufa Republica Bashkortostan student la master Kazan (Privolzhsky)
Sharagina Svetlana Alekseevna studentă Zotin Vitaly Vladimirovich lector superior al Universității Aerospațiale de Stat din Siberia numită după. Academicianul M.F. Reshetnev" Krasnoyarsk, Krasnoyarsk
Varakuta Elena Alexandrovna profesor clasele primareȘcoala Gimnazială 10 MOAU „Centrul de Învățământ” Neftekamsk, Republica Bashkortostan APLICAREA TEHNOLOGII DE PREDARE PROBLEM-DIALOGICĂ ÎN SCOALA PRIMARĂ Rezumat:
Silcenko Elena Vladimirovna Ph.D. legale Științe, profesor asociat Aidarova Anna Yurievna Studentă la master al Universității Agrare de Stat din Kuban, numită după. ACEASTA. Trubilina" Krasnodar, regiunea Krasnodar COMPARATIV LEGAL
Kozyreva Valentina Valerievna Ph.D. psihic. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Universitatea socială de stat rusă”, Moscova PIERDEREA UNUI COPIL DATORITĂ ABORTULUI: IMPACTUL ASUPRA FRATIILOR Rezumat: articol
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Kazankov Vitali Aleksandrovici masterand Borovik Anton Sergeevici masterand Yakovenko Andrey Gennadievich masterand FSBEI HE „Statul Magnitogorsk
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Deeva Svetlana Alfredovna Ph.D. ped. Științe, profesor asociat Daria Konstantinovna Skopintseva, studentă a Instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat Kuban”, Krasnodar,
Snigur Marina Evghenievna Ph.D. ped. Științe, Profesor asociat BU HE „Universitatea Pedagogică de Stat Surgut” Surgut, Khanty-Mansi Autonomous Okrug Yugra ANALIZA ORGANIZĂȚII DE EDUCAȚIE FIZICĂ A COPIILOR PREȘCOLARI
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Autori: Kharchenko Iulia Valerievna masterand, tehnician decanat Shenkar Tatyana Tarasovna masterand Conducător științific: Sorochkina Oksana Yurievna Ph.D. tehnologie.
Centrul de Cooperare Științifică „Interactiv plus” Kieleväinen Larisa Mikhailovna Ph.D. ped. Științe, conf. univ. Institutul studentesc Demyanova Angelina Aleksandrovna cultura fizica, sport și turism Instituție de învățământ bugetară de stat federală
Diupina Lyudmila Fedorovna Profesor asociat, Director Mazur Natalya Aleksandrovna Director adjunct Jivaikin Serghei Nikolaevici Ph.D. econ. Științe, profesor asociat Filiala ANO VO „Institutul de Economie și Managementul Crizelor”
DOI 10.21661/r-371077 Galahova Elena Nikolaevna profesor de științe naturale Filiala de la Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Universitatea de transport de stat Samara” din Rtișchevo Rtișchevo, Regiunea Saratov
Lushkova Oksana Nikolaevna profesor D/C 19 „Zorenka” SP FSAOU VO „Universitatea Federală de Nord (Arctica) numită după. M.V. Lomonosov” masterand facultate psihologie şi formarea profesorilor
Sokovnina Tatyana Leonidovna profesoară de muzică MBOU „Școala Gimnazială cu UIOP 51” Kirov Kirov, regiunea Kirov DEZVOLTAREA ABILITĂȚILOR CREATIVE ALE ELEVILOR LA LECȚII DE MUZICĂ Rezumat: acest articol discută
Shushakova Galina Nikolaevna Ph.D. Philol. Științe, profesor asociat, Instituția de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat Udmurt”, Izhevsk, republica udmurta Diupina Maria Leonidovna profesor la APOU UR „Politehnica Izhevsk
Chipysheva Lyudmila Nikolaevna Ph.D. ped. Științe, șef al Laboratorului de sprijin educațional și metodologic pentru introducerea standardului educațional de stat federal al instituției publice de învățământ a instituției bugetare de stat de învățământ profesional continuu „Institutul Chelyabinsk pentru recalificare și formare avansată a muncitorilor”
Pivovarova Galina Borisovna Ph.D. econ. Științe, Conf. univ. FSBEI Î.S. „Universitatea Economică de Stat Rostov (RINH)” Rostov-pe-Don, regiunea Rostov PIAȚA IMMOBILIARĂ REZIDENTIALĂ A ROSTOV-ON-DON
Kravchenko Linda-Lidiya Pavlovna studentă la Instituția de învățământ superior bugetară de stat federală „Universitatea Economică Rusă numită după. G.V. Plekhanov" Moscova DOI 10.21661/r-113696 SCOPURI, OBIECTIVE ȘI PRINCIPII ALE MANAGEMENTULUI PROPRIETĂȚII DE STAT
Avivov Artem Konstantinovici student la master Oblomov Igor Aleksandrovici candidat. tehnologie. Științe, profesor asociat al instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Universitatea de stat Chuvash numită după. ÎN. Ulyanova" Ceboksary, Republica Ciuvaș IMPLEMENTARE
