Giacomo Antonio Quarenghi s-a născut la 20 septembrie 1744 lângă orașul italian Bergamo. Quarenghi a fost trimis la Roma, considerată la acea vreme centrul vieții artistice din Italia. Prima lucrare serioasă a arhitectului în vârstă de 25 de ani a fost reconstrucția unei biserici antice din Subiaco. În ciuda recunoașterii talentului său, Giacomo Quarenghi nu a avut un loc de muncă permanent până la 30 de ani. În același timp, Ecaterina a II-a s-a trezit dezamăgită de arhitecții francezi și a decis să invite un maestru italian în Rusia. Era Giacomo Quarenghi. După ce au semnat contractul, italianul și familia sa au ajuns la Sankt Petersburg până la sfârșitul anului 1779. Ecaterina a II-a l-a numit arhitect de curte.
Prima lucrare a arhitectului în Rusia a fost un palat din parcul englez Peterhof. Apoi a construit un spital la Pavlovsk. Prima lucrare a arhitectului la Sankt Petersburg a fost dezvoltarea unui proiect pentru clădirea Exchange de pe scuipatul insulei Vasilievsky. Quarenghi a început construcția clădirii Academiei de Științe (1783-1789), a Băncii de Cesiune (1783-1790), a turnului clopotniță al Catedralei Vladimir (1783-1791) și a Teatrului Ermitage (1783-1787). La Teatrul Ermitaj, lui Quarenghi i s-a dat o boxă permanentă și a fost dotat și un apartament. Aici a trăit până la sfârșitul zilelor sale.
ÎN anul trecut Arhitectul din secolul al XVIII-lea a lucrat la conacul comerciantului Groten de pe Champ de Mars (1784-1788), clădirea rândurilor de argint (1784-1787), a fost implicat în reconstrucția palatului prințului Yusupov de pe Fontanka ( 1789 - 1793), construcția Pieței Rotunde (1785-1790), depozite în partea de nord a scuipatului insulei Vasilyevsky (1795-1797), casa prințului Gagarin pe digul palatului (1798), Maly Gostiny Dvor ( anii 1790). La începutul secolului al XIX-lea, Giacomo Quarenghi a construit galerii comerciale vizavi de Palatul Anichkov (1803-1805), clădirea institutelor Ecaterina (1803-1807) și Smolny (1806-1808), Manejul Gărzii Cailor (1804-1807). ), și Novobirzhevoy Gostiny Dvor. În 1796 a fost ales membru al Academiei Regale de Arte Suedeze. Academia Rusă arhitectul a fost recunoscut mult mai târziu - în 1805.
- locuri interesante 4 ,
- muzee 1,
- teatre 1,
- palate 1
37 km, 379 m
Clădirea Academiei este un monument de arhitectură de clasicism strict
Situl de la vest de Kunstkamera a fost transferat Academiei de Științe în 1783. Totodată, arhitectul D. Quarenghi a realizat proiectul corespunzător, casa fiind construită până în 1787. Clădirea Academiei de Științe a devenit un simbol al stilului clasic în arhitectura din Sankt Petersburg. Amenajarea interioară a clădirii Academiei de Științe a fost finalizată abia până la aniversarea centenarului acestei instituții științifice, adică până în 1824. Până atunci, exista o sală de conferințe, săli de comitet, un birou fizic, apartamente pentru academicieni și angajați ai academiei, o expediție în ziar și alte servicii.
Lungimea fațadei clădirii sale este de 100,97 metri. Activitățile unor oameni de știință precum P. L. Chebyshev, M. V. Ostrogradsky, A. M. Butlerov, I. P. Pavlov, A. P. Karpinsky, A. N. Krylov au fost legate de această clădire. În 1826 a fost aprobat un proiect de dezvoltare a blocului din spatele clădirii de pe terasament. Aici, până în 1831, a fost construită o aripă de muzeu a Academiei de Științe (Birzhevoy Proezd, clădirea nr. 2). În 1828, Biroul de Fizică a fost transferat în clădirea Academiei de Științe de la Kunstkamera, care a fost transformată în Laborator de Fizică la începutul secolului al XX-lea. Pe baza acestui laborator s-a înființat în 1921 Biroul de Matematică și Comisia Seismică, Institutul de Fizică și Matematică. A fost transferat la Moscova în 1934, în urma Academiei de Științe. Treptat, au fost aduse modificări aspectului clădirii Academiei de Științe. În 1881, gardul de lemn realizat după desenul lui Quarenghi între coloanele porticului și pe coborârile scării principale a fost înlocuit cu un grilaj metalic. Mica sală de conferințe a clădirii Academiei de Științe este asociată cu activitățile lui V.I. Lenin. Aici, în sesiunile de primăvară și toamnă din 1891, a susținut examene la Facultatea de Drept a Universității din Sankt Petersburg. Mai multe spații au fost ocupate aici de „Casa Pușkin” în anii 1913-1922. În pregătirea sărbătoririi a 200 de ani de la Academia de Științe în 1925, pictura mozaic „Bătălia de la Poltava”, creată de Lomonosov în 1764, a fost amplasată pe palierul superior al scării principale. În 1934, Prezidiul Academiei de Științe a URSS a fost transferat la Moscova, iar aici au fost lăsate o arhivă și o bibliotecă, Leningradsky. Centrul de știință Institutul de Cercetare al URSS. În anii 1930, Institutul de Limbă și Gândire N. Ya. Marr a funcționat într-o clădire de pe malul Nevei. Din 1937 până în 1945, aici a fost situat apartamentul matematicianului și constructorului de nave A. N. Krylov.
Pentru o lungă perioadă de timp, în clădirea Academiei de Științe a fost situată Direcția Administrativă și Economică a Instituțiilor din Leningrad a Academiei de Științe a URSS. În anii 1950-1960, Institutul de Astronomie Teoretică al Academiei de Științe a URSS a lucrat în aripa Muzeului. În prezent, aici funcționează editura Nauka, un institut de cercetare pentru istoria științelor naturale și a tehnologiei și o clinică. La baza clădirii se află o placă de marmură care arată creșterea nivelului apei în Neva în timpul inundației din 1924.
Unul dintre cele mai vechi teatre din Sankt Petersburg și din Rusia
Teatrul Ermitaj a fost construit de arhitectul Giacomo Quarenghi din ordinul Ecaterinei a II-a în anii 1783-1789. în locul celui dintâi Palatul de iarnă Petru I. Auditoriu Teatrul este conceput ca unul antic: rânduri semicirculare de bănci se ridică de pe scenă ca un amfiteatru. Sala teatrului și-a păstrat aspectul inițial. De mai bine de 20 de ani, Teatrul de Balet Rus, creat în 1990 de o familie de artiști profesioniști și soliști ai Teatrului Mariinsky, organizează și conduce spectacole pe scena Teatrului Hermitage.
Auditoriul este proiectat și amplasat în așa fel încât, în ciuda capacității sale (250 de persoane) și a spațiului suficient pentru artiști, nu necesită utilizarea binoclului; tot ce se întâmplă pe scenă poate fi văzut de oriunde. În plus, amenajarea sălii permite sunetul și lumina să fie dispersate corect, fără distorsiuni.
Cel mai vechi spital din oraș dintre instituțiile medicale publice
În 1802, văduva lui Paul I, Maria Fedorovna, i-a sugerat fiului ei, împăratul Alexandru I, ideea de a înființa un spital pentru săraci pentru a comemora 100 de ani de la capitala. Arhitectul instanței Giacomo Quarenghi a fost desemnat să elaboreze proiectul. 28 mai 1803 - întemeierea spitalului a fost marcată prin punerea unei pietre de temelie la Biserica Sf. Apostol Pavel cu inscripția: „Această piatră a fost pusă la temelia Sf. Biserica în Numele Supremului Apostol Pavel la spitalul înființat de Orfelinatul pentru cei săraci, cei care sunt întreținuți și tratați fără bani...”
Clădirea spitalului cu două etaje, cu o biserică în mijloc, un coridor central și saloane laterale a fost finalizată în primăvara anului 1805, dar deschiderea spitalului a fost amânată până la ziua de Sfântul Alexandru - 3 august, i.e. până la ziua onomastică a tânărului împărat.
Clădirea spitalului este marcată de simplitate nobilă și rigoare elegantă a proporțiilor arhitecturale. Amenajarea interioară a spitalului a fost, de asemenea, atent gândită. Secțiile și încăperile erau separate între ele prin pereți groși, astfel încât pacienții să se deranjeze mai puțin unul pe altul.Secția cea mai mare nu avea mai mult de 15 paturi. Principiul planificării coridoarelor, creat după tipul european, nu este depășit până în prezent.
Spitalul este format din 15 clădiri care conțin 18 unități clinice și 20 de unități auxiliare.
Actuala Universitate de Economie si Finante
În secolul al XVIII-lea, pe acest loc se afla Piața Mării. A ars în anii 1780. Rusia în secolul al XVIII-lea a condus operațiuni militare aproape fără întrerupere. Pentru a le asigura sprijinul financiar, s-au folosit bani metalici și monede de argint. Erau evaluate în Europa și erau considerate un mijloc de plăți internaționale. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, trezoreria rusă a început să rămână fără argint; în plus, circulație cantitate mare banii metalici în sine au cauzat multe neplăceri. După exemplul Germaniei, s-a hotărât instituirea emisiunii de monedă de hârtie – bancnote. În aceste scopuri, Banca de Cesiuni a fost înființată în 1769. În 1782, împărăteasa Ecaterina a II-a a ordonat construirea unei clădiri speciale pentru Banca de Cesiuni. Arhitectul acesteia a fost Giacomo Quarenghi, iar proiectul său a fost aprobat la 5 mai 1783. Lucrările la clădirea Băncii de Cesiune au fost primele pentru Quarenghi din Sankt Petersburg. Clădirea a fost construită între 1783 și 1790. Pentru aceasta a fost alocată întreaga zonă liberă dintre strada Sadovaya, Canalul Catherine și străzile transversale. Clădirea centrală principală a fost destinată funcționării directe a băncii. Cu un singur etaj galerii deschise era conectat la clădirile de depozitare laterale pentru depozitarea banilor. Ulterior galeriile au fost construite și vitrate. Monede au fost aduse în magazii pe șlepuri Catherine Canal de la Monetărie Cetatea Petru și Pavel. Gardul artistic din fontă de pe partea străzii Sadovaya a fost instalat în 1791. A fost realizat la Petrozavodsk după un desen al lui Quarenghi. Din 1799 până în 1805 aici a fost amplasată Monetăria Băncii. Până în 1817, în clădirea băncii au fost emise bancnote; în 1843, banca a fost închisă ca fiind inutilă deoarece au fost introduse în folosință note de credit de stat. În 1849, guvernul statului și-a început activitatea aici. banca ruseasca. La 3 iunie 1930, în clădirea băncii s-a deschis Institutul Financiar și Economic din Leningrad (mai târziu Universitatea de Economie și Finanțe, FINEK, acum Universitatea de Stat din Sankt Petersburg). Universitatea de Economie, Universitatea Economică de Stat din Sankt Petersburg). În 1967, în curtea laterală a străzii Sadovaya a fost instalat un bust al lui Giacomo Quarenghi de M. N. Meisel și L. L. Lazarev.
Unul dintre primele spitale urbane din Rusia
În prezent, clădirile sale din Sankt Petersburg găzduiesc o clinică de terapie navală și generală, precum și o clinică de chirurgie maxilo-facială. Academia Medicală Militară numită după S. M. Kirov. În 1779, pe terasamentul râului Fontanka a fost deschis primul spital public din oraș, numit Obukhovskaya. Inițial, spitalul avea 60 de paturi și era amplasat în mai multe camere de lemn de pe teritoriul fostei moșii a lui A.P. Volynsky, care a fost executat sub împărăteasa Anna Ioannovna. Prima clădire de piatră în care se afla secția bărbătească a fost ridicată de arhitecții G. Quarenghi și L. Rusca în 1784 din partea Fontanka. Apoi, în 1836-1839, pe partea Zagorodny Prospekt, P. S. Plavov a construit o clădire pentru departamentul pentru femei. Și în 1866, arhitectul I.V. Shtrom a ridicat încă două clădiri de-a lungul Canalului Vvedensky, dintre care una a fost numită „prinț” în onoarea prințului P.G. Oldenburg. În 1828, departamentul de psihiatrie s-a mutat pe Drumul Peterhof și a primit numele de Spitalul Toate Bucuriile Îndurerate. La 22 iulie (3 august 1828), biserica de la spital a fost sfințită în numele imaginii. Maica Domnului bucurie tuturor celor ce plâng. În 1829, prima școală de paramedic a fost deschisă la spitalul Obukhov. În perioada 1885-1922, prin eforturile medicului șef Alexander Afanasyevich Nechaev, spitalul s-a transformat într-o mare instituție științifică și clinică. În 1922, după moartea medicului șef, spitalul a devenit cunoscut sub numele de Spitalul Obukhov, numit după profesorul A. A. Nechaev în memoria zilei de 9 ianuarie 1905. În anii 1920-1930, spitalul a fost o bază clinică pentru institutele medicale și Institutul de Medicină Experimentală, iar în 1932 acolo au fost deschise Instituții de Învățământ Superior. cursuri medicale. În 1940, pe baza spitalului și institutului medical Obukhov, Naval Academiei medicale. La 28 decembrie 1925, cadavrul poetului Serghei Esenin a fost livrat la spitalul Obukhov. Pe 29 decembrie, acolo a avut loc o autopsie.
Accesibilitatea la transport este asigurată de perspectivele Nevsky și Voznesensky. De-a lungul Canalului Griboyedov și râului Moika puteți ajunge în centru cu tramvaiul. Infrastructura este reprezentată de numeroase structuri istorice și culturale care datează de sute de ani. Centrul de afaceri al Palatului Quarenghi se află lângă Catedrala Kazan, Palatul Mariinsky și alte obiecte semnificative - martori ai măreției Rusiei.
Caracteristicile tehnice ale centrului de afaceri „Palatul Quarenghi” „Palatul Quarenghi”
Centrul de afaceri al Palatului Quarenghi este o clădire veche restaurată. Tavanele înalte și deschiderile mari ale ferestrelor vă permit să aduceți suma maxima lumina naturala. Clădirea aparține clasei „B”. Alarma de securitate oferă securitate. Confortul personalului este asigurat de lifturile pentru pasageri, sursa de alimentare de rezervă și sistemul de aer condiționat.
Informații despre închirierea unui birou într-un centru de afaceri
Inchiriere birouri "Palatul Quarenghi" este un numar suficient de depozit si spații de birouri cu o suprafata totala de peste 2000 mc. Clădirea găzduiește o recepție, o sală de conferințe și săli de ședințe. Se poate inchiria un birou complet mobilat. Închirierea sediului Palatului Quarenghi este convenabilă. Parcarea echipată va găzdui vehicule personal și oaspeți. Închirierea unui birou la Palatul Quarenghi este fiabilă, confortabilă și rentabilă.
La 20 septembrie 1744, reprezentanții a două familii italiene celebre, Giacomo Antonio Quarenghi și Maria Ursula Rota, au avut un al doilea fiu, numit după tatăl lui Giacomo Antonio. Acest lucru s-a întâmplat în micul sat pitoresc Capiatone din districtul Rota d’Imagna, parte a provinciei orașului Bergamo, din nordul Italiei.
Educatie primara Giacomo a absolvit cel mai important și faimos colegiu din Bergamo, „Mercy”. Tatăl său a insistat să studieze filosofia și dreptul.
Văzând pasiunea fiului său pentru arte plastice, tatăl lui Quarenghi a decis să-i ofere fiului său posibilitatea de a studia desenul cu cei mai buni artiști ai orașului Bergamo - Paolo Bonomini și Giovanni Raggi. Cu toate acestea, Quarenghi a fost nemulțumit de conducerea lor, considerând modul lor depășit.
Quarenghi a plecat la Roma. Acolo, în primii patru-cinci ani, a schimbat în mod repetat atelierele de creație și nu a primit cunoștințe sistematice nici despre pictură, nici despre arhitectură, totuși, după cum se poate înțelege din cuvintele sale, atelierele de arhitectură au fost loc convenabil pentru desen. Era desenul care era zona principala creativitatea sa, pe care Quarenghi a dezvoltat-o constant.
Plin de îndoieli cu privire la corectitudinea metodelor de studiu a artei arhitecturii prezentate de profesorii săi romani, Quarenghi a dat într-o zi de celebrul tratat al arhitectului Andrea Palladio „Patru cărți de arhitectură”. A găsit o metodă creativă care a fost apropiată și în consonanță cu viziunea sa asupra lumii și a dezvăluit tectonica arhitecturii.
La sfârșitul anilor 1760, Giacomo a primit un ordin de la sculptorul irlandez Christopher Euxton, care și-a perfecționat abilitățile la Roma, de a proiecta două conace „pentru domnii englezi” și a finalizat cu succes misiunea „spre satisfacția acestor domni”. După aceasta, a dezvoltat proiecte pentru șeminee, precum și astfel de clădiri utilitare precum depozitele, tot pentru britanici. Curând, Quarenghi a primit recunoașterea clienților italieni.
„...Datorită studiului sârguincios și muncii, am făcut față problemei și am construit o nouă biserică în interiorul celei vechi conform planului”, a scris el.
O listă destul de lungă a lucrărilor de arhitectură ale lui Quarenghi indică recunoașterea lui ca arhitect de către clienți - compatrioți și străini. A lucrat atât pentru Roma, cât și pentru Bergamo, proiectele sale au fost trimise în Anglia, Suedia; la sfârșitul anilor 1770 era bine stabilit în cercurile nobilimii romane. Posibilitatea de a călători a fost asigurată de bunăstarea lui suficientă, care a fost întărită după căsătorie. Atât Quarenghi însuși, cât și soția sa erau reprezentanți ai unor familii influente și bogate din nordul Italiei.
Când i s-a oferit să slujească în Rusia, Quarenghi a fost de acord aproape imediat. Aici spera să-și folosească pe scară largă cunoștințele și abilitățile. În ianuarie 1780, arhitectul a ajuns la Moscova.
Datorită poziției sale oficiale de „arhitect al curții Majestății Sale”, Quarenghi a fost obligat să îndeplinească în primul rând ordinele Ecaterinei a II-a. Prima lucrare a arhitectului la Moscova a fost reconstrucția imperială, așa-zisa Palatul Ecaterinei pe Yauza. Până atunci, Ecaterina a II-a reușise deja să aprecieze abilitățile remarcabile ale arhitectului, iar în februarie 1782 i-a încredințat dezvoltarea unui proiect pentru întregul decoratiune interioara Palatul din Moscova, „precum și fațada, poate fi corectată”.
Arhitectul a trebuit să-și dezvolte propunerile fără să se familiarizeze mai întâi cu clădirea Moscovei și numai după ce a studiat vechiul proiect din Sankt Petersburg, care fusese deja implementat în mare măsură. În aceste condiții, Quarenghi a avut ocazia doar să „pieptăne” clădirea finită într-un mod nou.
Arhitectul a ieșit cu cinste din această situație grea. El a propus să accentueze părțile centrale ale fațadelor longitudinale cu colonade extinse de ordin mare. El a continuat întablamentul acestui ordin de-a lungul perimetrului întregului palat și l-a completat cu o balustradă de-a lungul marginii acoperișului. Folosind tehnici laconice, Quarenghi a realizat un sistem de proiectare arhitecturală cu accent orizontal.
În anii 1780, Quarenghi a lucrat neobosit. Arhitectul însuși l-a informat pe Marchesi că până în 1785 a construit deja cinci biserici - „una în Slavyanka, una în Pulkovo, una în Fedorovsky Posad, una în cimitirul Sofia pentru înmormântare...”. Quarenghi considera că mausoleul lui Lansky este a cincea biserică.
Una dintre cele mai importante clădiri ale lui Quarenghi este clădirea simplă, dar maiestuoasă a Academiei de Științe de pe terasamentul Nevei. Construcția sa a fost cauzată de lipsa unei reședințe care să se potrivească prestigiului unei instituții care personifica știința și cultura rusă. Lucrările au început în 1783.
Clădirea cu portic cu opt coloane de ordin ionic și fronton, în proiectul decorat cu statui, este ridicată la parter. A fost amplasat chiar pe marginea râului Nevsky, pe atunci nedezvoltat, ceea ce l-a forțat pe arhitect să transforme scara principală exterioară de-a lungul față în două coborâri. Acest templu al științei uimește și astăzi prin claritatea imaginii și prin plasticitatea puternică a fațadei principale, concepută fără îndoială pentru a fi percepută de pe celălalt mal al râului din Piața Senatului.
În legătură cu reamenajarea Palatului de Iarnă, un teatru cu etaje de boxe, înconjurat de camerele palatului, a devenit incomod, iar la 3 septembrie 1783 a fost emis un decret pentru a începe construcția „la Schitul unui teatru de piatră... conform planurilor și sub supravegherea arhitectului Gvarengy.”
Arhitectului i s-a dat o sarcină grea - să așeze teatrul într-un loc foarte înghesuit - în curtea Schitului Mic, deasupra grajdului. Această împrejurare a predeterminat dimensiunea relativ mică a structurii și, poate, configurația acesteia.
În 1787, la Sankt Petersburg a apărut o publicație de lux cu desene gravate ale Teatrului Hermitage nou construit și cu o descriere a limba franceza, realizat chiar de Quarenghi. El a scris că „a încercat să dea teatrului un aspect antic, potrivindu-l în același timp cu cerințele moderne... Toate scaunele sunt la fel de onorabile, și fiecare poate să stea unde vrea... M-am hotărât pe forma semicirculară a teatrul din două motive: în primul rând, este cel mai convenabil din punct de vedere vizual și, în al doilea rând, fiecare dintre spectatorii de la locul lui îi poate vedea pe toți în jurul său, ceea ce, atunci când sala este plină, oferă o vedere foarte plăcută. Am încercat să dau arhitecturii teatrului un caracter nobil și auster. Prin urmare, am folosit decorațiunile care s-au potrivit unul cu celălalt și cu ideea clădirii. Coloanele și pereții sunt din marmură falsă. În loc de suluri, am așezat măști de scenă în capitelurile corintice, după modelele diferitelor capitale antice...”
La sfârșitul anilor 1780, Quarenghi a participat la o mică competiție închisă anunțată de contele N.P. Sheremetev. Casa de pe Nikolskaya nu a fost construită. Contele a decis să se limiteze la reconstruirea reședinței de țară din Ostankino. A invitat mai mulți arhitecți să participe la această lucrare, printre care și Quarenghi. Proiecta home theater Sheremetev a fost deosebit de plăcut pentru Quarenghi pentru că a cunoscut personal pe P. I. Kovaleva-Zhemchugova, actrița principală a acestui grup, un fost iobag, și apoi soția contelui Sheremetev.
Procesul de proiectare a celebrului Palat Alexandru și de căutare a soluției sale finale i-a luat lui Quarenghi doar un an, de când licitația pentru construcție a început la 5 august 1792.
Imposibilitatea, din cauza terenului alocat palatului, de a obține frontul necesar compoziției deschise l-a obligat pe Quarenghi să renunțe la crearea unui ansamblu spațial larg. El a amplasat clădirea de serviciu în formă de bucătărie asimetric, mai aproape de stradă față de fațada laterală, în afara legăturii compoziționale cu palatul.
Palatul Alexandru - o structură deschisă de sine stătătoare în parc, unificată din punct de vedere compozițional cu partea obișnuită a Grădinii Noi - a apărut ca antiteza ansamblului închis al Palatului Ecaterina al lui Rastrelli. Ansamblurile palatelor Catherine și Alexandru au devenit o întruchipare vie a două viziuni arhitecturale despre lume: baroc - cu ansambluri închise și clasicism - cu ansambluri deschise care modelează spațiul înconjurător.
După cum scria însuși Quarenghi, Ecaterina a II-a a intervenit adesea în opera sa: „Majestatea Sa își dă uneori osteneala să-mi schițeze planurile și schițele scrise de mână pentru mine și, în același timp, dorește să am libertate deplină și posibilitatea de a mă implica în lucrez cu toți acei artiști de care am nevoie ca interpreți.” O astfel de interferență îl punea uneori pe arhitect într-o poziție dificilă, dar autoritatea sa incontestabilă, câștigată de el de la împărăteasă prin muncă asiduă și punerea în aplicare strălucită a tuturor cererilor ei și a propriilor planuri, i-a permis să ocolească colțurile ascuțite și să introducă toate planurile date. lui în cadrul arhitectural corect. Quarenghi a reușit să mențină o înaltă autoritate alături de succesorul țarinei Paul I, iar apoi cu împăratul Alexandru I, ceea ce a fost mult facilitat de finalizarea cu succes a noului palat din Tsarskoe Selo.
După finalizarea construcției Teatrului Ermitaj, arhitectul a cerut permisiunea „în vederea... familiei sale numeroase și a necazurilor cauzate de boală” să se stabilească într-unul din incinta acestei clădiri, cu vedere la Neva. S-a primit permisiunea. Acolo a trăit până la sfârșitul zilelor sale.
Până în 1793, Maria Fortunata a rămas partenera de viață a lui Quarenghi. Prima lor fiică Theodolinda a rămas în Italia și a fost crescută într-una dintre mănăstirile din Milano. Dintre copiii născuți la Sankt Petersburg, două fete au murit în timpul epidemiei din 1788. ÎN anul urmator s-a născut fiul Federico, iar un an mai târziu - Giulio, care, la fel ca tatăl său, a devenit arhitect și a jucat rol importantîn popularizarea operelor sale.
În 1793, în familia Quarenghi a avut loc o tragedie: soția sa a murit în timpul nașterii, lăsând o fată nou-născută și alți patru copii mici în brațele unui tată neputincios. Quarenghi, a spus el, „era complet nepotrivit să aibă grijă de ei”. Condoleanțe de la prieteni, cunoștințe, colegi de muncă și chiar și împărăteasa însăși nu au făcut nimic pentru a alina soarta văduvei Quarenghi. A decis să plece la Bergamo cu copiii săi pentru a fi mai aproape de rudele sale și de familia Mazzoleni. În iarna anilor 1793–1794, arhitectul a părăsit Sankt Petersburg.
În toamna anului 1796, Quarenghi s-a întors. A încheiat o a doua căsătorie cu Anna Catherine Conradi. Anna Conradi era luterană și, prin urmare, rudele din Italia au reacționat negativ la această căsătorie. Quarenghi nu a plecat niciodată în Italia cu noua lui soție.
În acel moment, faima lui Quarenghi ca arhitect remarcabil al curții Ecaterinei a II-a se răspândise dincolo de Rusia. Acest lucru a dus la alegerea lui ca membru al Academiei Regale de Arte din Suedia pe 26 ianuarie 1796. Înaltele alegeri au fost efectuate nu fără participarea prietenilor săi suedezi - sculptura lui T. Sergel și arhitecții F. M. Pieper și F. Blom. Quarenghi le trimitea adesea desenele și desenele sale, ținându-i astfel la curent cu munca lui.
Recunoașterea oficială a arhitectului de către Academia de Arte din Sankt Petersburg, destul de ciudat, a avut loc mult mai târziu. Abia la 1 septembrie 1805, la o ședință de urgență a Academiei, Quarenghi a fost ales în „comunitatea liberă de onoare”.
În primii ani ai noului secol, Quarenghi a proiectat și construit aproape simultan două clădiri de învățământ semnificative. Unul dintre ele, Institutul Catherine, există și astăzi. A fost construit în 1804–1807 pe terasamentul Fontanka. Construcția altuia a început în 1806, iar doi ani mai târziu, lucrările de finisare erau deja în curs. Aceasta este binecunoscuta clădire a Institutului Smolny.
Locul unde trebuia să fie amplasată clădirea Institutului Catherine era ocupat de o grădină vastă aparținând așa-numitului Palat Italian. Având la dispoziție un spațiu mare de grădină neglijată și un palat dărăpănat, Quarenghi a proiectat un vast ansamblu închis de patru clădiri care acoperă o curte pătrată, în centrul căreia a așezat o biserică cu cupolă rotundă, conectată prin pasaje acoperite cu două clădiri laterale. .
Proiectul s-a dovedit a fi prohibitiv de scump, iar arhitectul a prezentat noua optiune sub forma unei clădiri aşezate de-a lungul terasamentului. Pe axa clădirii din grădină, Quarenghi a prevăzut o rotondă joasă cu cupolă a bisericii și două clădiri casnice cu un etaj. Apoi arhitectul a realizat o altă versiune a fațadei principale, îmbogățită de un portic fronton de opt semicoloane de ordin corintic, ridicat la arcada primului etaj rusticat. Spre deosebire de opțiunile anterioare, proiectul, aprobat în iunie 1804, nu includea o biserică.
Quarenghi a elaborat proiectul pentru clădirea Institutului Smolny la sfârșitul anului 1805 - începutul anului 1806, iar în luna mai a acestui an a avut loc ceremonial de deznoire. Dându-și seama de necesitatea introducerii clădirii sale în ansamblul cu Mănăstirea Smolny din Rastrelli și Institutul Alexander Felten, situat de cealaltă parte a mănăstirii, Quarenghi a realizat un desen destul de exact al clădirilor existente și a introdus armonios clădirea proiectată a clădirii. instituie în ansamblul lor. Fațada principală din Smolny este orientată spre vest - în aceeași direcție în care se îndreptau atât intrarea în mănăstire, cât și fațada principală a Institutului Alexandru.
Clădirea are o dispunere clară și o compoziție simplă, dar elegantă ca formă, arhitectură a fațadei principale cu o colonadă perfectă de stil compozit; este ridicat cu mândrie pe arcada înaltă a porticului. Caracterul solemn al arhitecturii Institutului Smolny și designul său în ansamblu cu arhitectura clădirilor învecinate și malurile Nevei ne permit să vedem în ea un fenomen de înalt clasicism și să-l plasăm pe rând. cele mai bune lucrări de acest stil, ridicat la Sankt Petersburg.
În aceiași ani, Quarenghi a creat magnifica clădire monumentală a Manejului Gărzilor Cailor într-o locație crucială din centrul Sankt Petersburgului. Clădirea a fost inclusă în complexul de cazărmi al regimentului de Gărzi de Cai, iar fațada sa de capăt cu un portic adânc închidea perspectiva îndepărtată spre vest din piața care se emergea din fața Palatului de Iarnă. Construcția arenei în 1804–1807 a fost o legătură importantăîntr-o transformare radicală a centrului capitalei.
Se știe că Quarenghi a fost o persoană cinstită, prietenoasă și simpatică. Într-una dintre scrisorile sale, scrie despre caracterul său excesiv de fierbinte, de care a suferit, în primul rând, el însuși: „Cu tot firea mea, sunt iute la minte și nu pot supăra nici măcar o muscă. Și dacă există o oportunitate de a oferi beneficii celor care lucrează cu mine, nu o pierd niciodată.”
Într-o altă scrisoare, el a scris: „Sunt destul de mulți oameni aici care au fost în situații dificile și pe care i-am scos din sărăcia extremă. Dar acești oameni sunt gata să mă sfâșie și să mă prezinte ca ceva ce nu sunt. Dar nu prea dau atenție la zdrobirile acestor oameni. Dimpotrivă, mă răzbun pe ei doar făcând bine atunci când se prezintă ocazia.”
A doua căsătorie a lui Quarenghi a durat aproximativ zece ani. În 1811, Quarenghi a venit din nou în Italia pentru o scurtă perioadă de timp pentru a rezolva problemele imobiliareși participă la nunta iubitei sale fiice Katina. Acolo, vara, a intrat într-o a treia căsătorie cu Maria Laura Bianca Sottocas. Avea atunci şaizeci şi şapte de ani. A. Mazzi, în biografia sa a arhitectului, scrie că „Sottokasa nu s-a căsătorit cu aspectul frumos al lui Quarenghi. S-ar putea crede că ea a decis să facă acest pas, sperând să locuiască în același palat în care a locuit familia regală a celui mai mare stat din Europa și să se bucure de aceleași beneficii.” După căsătoria sa, Quarenghi s-a întors la Sankt Petersburg și curând „și-a dat seama că a făcut o greșeală și nu a urmat la timp sfatul prietenilor săi de a nu intra în această căsătorie neplăcută”. Căsătoria din partea soției a fost de conveniență.
Quarenghi a început să-și piardă încrederea chiar și în oamenii apropiați. În aceeași scrisoare, se plânge de mediul din Sankt Petersburg: „În ciuda tuturor amabilității lui H.V. pentru mine, toți cei din jurul lui gândesc diferit, iar invidia duce la faptul că mă servesc rău peste tot și până acum nu am găsit pe nimeni care să îndrăznească să-i spună. V. despre starea mea de lucruri... Trebuie să fim pregătiți pentru tot felul de necazuri de la tot felul de oameni înalți.” Pesimismul s-a explicat, pe de o parte, prin faptul că bătrânul arhitect, într-adevăr, cedează tot mai mult viata creativa capital pentru arhitecții noii generații, iar pe de altă parte, pentru evenimentele dramatice care au avut loc în Italia și l-au afectat personal.
Când erau în curs de pregătire pentru campania lui Napoleon împotriva Rusiei din 1812, rege italian a ordonat tuturor italienilor să se întoarcă în Italia. Quarenghi a refuzat hotărât. Pentru aceasta, a fost condamnat de rege la moarte și confiscarea tuturor bunurilor. Nu mai avea ca patrie Italia. Noua sa patrie - Rusia - l-a acceptat ca fiind unul dintre fiii săi glorioși.
Dar cu ce entuziasm tineresc, cu ce talent bătrânul Quarenghi a ridicat Poarta Narvei triumfală pentru armata rusă învingătoare, întors din Franța în 1814! Cu ce entuziasm și pricepere a întocmit proiectul pentru „Templul în memoria anului 1812” care urmează să fie construit la Moscova!
Dar moartea l-a împiedicat să construiască. La 2 martie 1817, a murit la Sankt Petersburg și a fost înmormântat la cimitirul Volkov. În 1967, rămășițele au fost reîngropate în necropola din secolul al XVIII-lea a Lavrei Alexandru Nevski. În același an, în cinstea sa a fost ridicat un monument în fața clădirii Băncii de Cesiune.
O parte importantă a moștenirii lui Quarenghi au fost desenele în acuarelă cu vedere la Moscova și Sankt Petersburg, precum și modelele de mobilier și ustensile.
Bazat pe cartea „100 de mari arhitecți” de D. Samin.
În crearea aspectului unic a doi capitale rusești, Moscova și mai ales Sankt Petersburg, arhitecți de origine italiană au adus o contribuție semnificativă. Opera lui Giacomo Quarenghi este o pagină strălucitoare în istoria arhitecturii europene și rusești din epoca clasicismului.
Pe lângă proiectele de clădiri de diverse scări și scopuri, printre care multe au fost implementate, moștenirea sa include foi grafice cu vederi reale orașe (veduta) și compoziții arhitecturale fantastice. Câteva generații de arhitecți și-au studiat meseria folosindu-le.
Patria sudică
Giacomo Quarenghi (1744-1817), care se considera un arhitect cu adevărat rus, s-a născut în familia unui membru al curții orașului Bergamo, din nordul Italiei. Tendința de a Arte Frumoase era ereditar: bunicul și tatăl său erau considerați pictori iscusiți. Alegerea sa de arhitectură ca ocupație principală în viață a fost influențată de cunoștințele sale cu Vincenzo Brenna (1745-1820), care mai târziu a devenit arhitectul curții al lui Paul I, și cu G. B. Piranesi (1720-1778), marele maestru al graficii arhitecturale. .
Preferințele stilistice ale lui Giacomo Quarenghi s-au format odată cu cunoașterea celebrului tratat (1508-1580) „Patru cărți de arhitectură”. În această lucrare, au fost conturate modele de ordine tradiționale utilizate în arhitectura antică și a fost dezvoltat un sistem de utilizare a tehnicilor clasice pentru planificarea clădirilor și dezvoltarea soluțiilor de fațadă. Paladianismul a devenit pentru o lungă perioadă de timp principala tendință a stilului clasic.
Stăpânirea moștenirii clasice
Mostre de studiat sisteme de comandă Obiectivele multor orașe italiene - Roma, Florența, Verona, Veneția - au devenit pentru Giacomo Quarenghi. Nu erau doar pline de monumente antice, ci erau și adevărate centre ale culturii renascentiste.
Renașterea a fost o perioadă în care principiile armoniei înalte s-au dezvoltat în Grecia antică si in Roma antică, au fost preluate de maeștri din diverse domenii ale culturii europene. Clădiri măsurate și schițate de Giacomo Quarenghi cei mai buni maeștri de atunci - Alberti, Bramante și, bineînțeles, Palladio - au devenit pentru tânărul arhitect un exemplu de dezvoltare creativă a tradițiilor străvechi în arhitectură. De asemenea, s-a arătat interesat de clădirile construite de maeștrii clasicismului timpuriu din Anglia și Franța.
Începutul unei călătorii creative
Prima comandă majoră pentru Quarenghi a fost reconstrucția Bisericii Santa Scolastico, situată în orașul Subiaco, lângă capitala Italiei. In interiorul bisericii foloseste elemente clasice: nişe, pilaştri şi coloane Iluminatul bine organizat a ajutat la realizarea luminii şi impresie impresionantă din decor interior.
Simplitatea și rigoarea soluțiilor artistice și compoziționale devin trăsăturile definitorii ale stilului său. Arhitectul Giacomo Quarenghi a folosit aceste tehnici în munca sa chiar și atunci când și-a început activitățile în Rusia.
La curtea Ecaterinei cea Mare
În toamna anului 1779, arhitectul italian în vârstă de 35 de ani și-a început serviciul la curtea rusă. Avea multe cunoștințe despre mișcarea palladiană în arhitectura clasică și suficientă experiență în aplicarea ei în practică. Sosirea sa a fost oportună, deoarece preferințele de gust ale împărătesei ruse pentru stilul oficial se schimbau.
Nu mai era mulțumită de tradițiile ponderale ale clasicismului francez; rafinatul neoclasicism palladian a devenit idealul ei. Giacomo Quarenghi, ca student fidel și susținător puternic al lui Palladio, a devenit rapid șeful unei noi tendințe în gândirea arhitecturală rusă. Talentul său a fost îmbogățit prin studierea celor mai bune exemple de arhitectură rusă antică, comunicând cu arhitecți autohtoni recunoscuți: I. Starov, N. Lvov, C. Cameron și alții.
Palatul Englez din Peterhof
Primul proiect semnificativ pe pământ rusesc a devenit un palat situat în Peterhof. Giacomo Quarenghi a început să lucreze la el în 1780. Conform vederilor sale estetice, arhitectul italian a bazat configurația și soluțiile volumetrice pe o casă cubică palladiană cu o trăsătură dominantă sub forma unui portic cu opt coloane din ordinul corintian. Solemnitatea și monumentalitatea proporțiilor au fost combinate cu simplitatea și rafinamentul decorului.
Creativitate, care a fost desemnat în acest obiect de către arhitectul Giacomo Quarenghi, lucrările pe care le-a realizat pentru reședința sa de țară din Țarskoe Selo - patru biserici și numeroase clădiri de cult - corespundeau pe deplin gusturilor clientului principal, împărăteasa Ecaterina. Italianului i s-a atribuit ferm titlul de „arhitect de curte”.
Perioada de prosperitate și succes
Odată cu lucrările la Pavilionul de Concerte din Tsarskoe Selo, în jurul (1782), a început cel mai de succes deceniu pentru arhitect. În această perioadă, a creat cele mai semnificative proiecte pentru Sankt Petersburg și Moscova. La conducerea împărătesei, el renovează interioarele Palatului de Iarnă și ridică multe clădiri în jurul reședinței imperiale principale.
Giacomo Quarenghi, a cărui biografie este acum strâns legată de capitala Rusiei, ridică o serie de structuri care determină imaginea politică a capitalei și a întregului stat. Printre acestea se numără complexul de clădiri administrative al Academiei de Științe (1783-1785) și clădirea Băncii de Cesiune (1783-1799). De asemenea, lucrează mult la comenzi private, decorând capitala și zonele învecinate cu exemple frumoase de moșii clasice rusești. Printre acestea se remarcă moșia Bezborodko de pe malul drept al Nevei (1783-1784), conacul Yusupov de pe Fontanka (1789-1792), casa Fitingof (1786) și altele.
Teatru de pe digul Palatului
O adevărată capodoperă a acestei perioade este Teatrul Ermitaj de Giacomo Quarenghi (1783-1787). Clădirea cu o logie rusticată cu două etaje, ușor îngropată între două proeminențe - risalits - și decorată cu un mare ordin corintian, a devenit o adevărată decorație a complexului de clădiri principale ale guvernului.
Adept fidel al lui Palladio, Quarenghi, la decorarea sălii teatrului, și-a permis o replică aproape textuală a construcției marelui său profesor. În amenajarea scenei și a scaunelor, precum și în elementele decorative, Teatrul Hermitage amintește foarte mult de Teatrul Olimpico din Vicenza, construit după proiectul lui Andrea Palladio.
Proiecte pentru Moscova
Unul dintre cele mai notabile obiecte ridicate de arhitectul italian pentru Mama Scaun este vechiul Gostiny Dvor. Giacomo Quarenghi și-a început construcția în 1789. Clădirea a ajuns în zilele noastre schimbată semnificativ în timpul modificărilor și restaurărilor după numeroase incendii. Dar din arcada păstrată cu coloane corintice se poate aprecia caracterul clasic armonios al clădirii.
Printre clădirile din Moscova se numără Palatul Golovinsky din Lefortovo (1780) și arcadele comerciale din Piața Roșie (1786). Clădirile de pe piața principală a capitalei nu au supraviețuit, dar o altă clădire - Casa Hospice Sheremetyev din Piața Sukharevskaya (1803-1807) - încă impresionează prin amploarea și armonia sa.
Perioada târzie a vieții și creativitate
Obiectivele din Sankt Petersburg proiectate și construite de Giacomo Quarenghi legate de începutul XVIII secolul, - educațional, medical și clădiri publice. (1804-1807) se distinge prin aspectul său maiestuos, care este determinat de porticul cu opt coloane.Spitalul Mariinsky de pe Liteiny (1803-1805) se distinge printr-o soluție de planificare rațională și un decor strict. Creația preferată a lui Quarenghi din perioada târzie a fost (1806-1808).
Integrată armonios în împrejurimi, această clădire a devenit întruchiparea celor mai multe idei importante Paladianismul. Expresivitatea aspectului arhitectural se realizează prin combinarea lungimii netede a pereților cu un accent bogat plastic în centrul compoziției. A devenit un portic magnific pe o bază sub formă de arcade.
Giacomo Antonio Quarenghi a muncit mult nu doar pentru capitale, ci și pentru orașe de provincie Imperiul Rus. Sunt cunoscute și clădirile sale europene. După ce și-a legat soarta de Rusia, el a rămas patriotul ei până la sfârșitul zilelor sale. Când, pe vremea lui Bonaparte, tuturor italienilor li s-a ordonat să se întoarcă în patria lor, Quarenghi a refuzat și a fost condamnat la moarte în lipsă de către regele italian.
Ultimul proiect semnificativ al marelui arhitect este considerat a fi maiestuoasa Poarta de Triumf (1814) ridicata la Sankt Petersburg cu ocazia intoarcerii victorioase a trupelor rusesti dupa victoria asupra lui Napoleon.
Giacomo Quarenghi. scurtă biografie
- 20 septembrie 1744 - în nordul Italiei, în vecinătatea orașului Bergamo, viitorul mare arhitect și grafician s-a născut în familia unui judecător.
- Din 1762 a studiat pictura la Roma cu R. Mengs, arhitectura cu S. Pozzi, A. Derise, N. Giansomini.
- 1769 - începutul activității de arhitectură, proiecte de clădiri religioase în vecinătatea Romei și în Lombardia.
- 1 septembrie 1779 - Quarenghi semnează un contract cu consilierul împărătesei ruse I. Ya. Reifenstein și vine să lucreze în Rusia.
- 1780-1817 - proiectarea și conducerea construcției de clădiri publice și rezidențiale la Sankt Petersburg, Moscova, în provincii, în țările europene.
- 1811 - a refuzat să părăsească serviciul rus din ordinul autorităților bonapartiste, fapt pentru care a fost condamnat de acestea la moarte cu confiscarea proprietății.
- 2 martie 1817 - Giacomo Quarenghi a murit la Sankt Petersburg. Ulterior, a fost reîngropat în Lavra lui Alexander Nevsky.
Un arhitect remarcabil, reprezentant al clasicismului rus, Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (Quarenghi, Giacomo Antonio Domenico) s-a născut în satul Rota Fuori (provincia Bergamo, Italia) la 20 septembrie 1744. Părinții săi erau reprezentanți ai două familii aristocratice, influente în nordul Italiei, tatăl său era Giacomo Antonio Quarenghi, mama sa era Maria Ursula Rota. Băiatul nou-născut, care a devenit al doilea copil din familie, a fost numit după tatăl său - Giacomo Antonio.
Giacomo și-a primit studiile primare la cel mai important și faimos Colegiu al Milostivirii din Bergamo. Încă din copilărie, părinții săi și-au pregătit fiul pentru o carieră de duhovnic. Dar băiatul a preferat artele plastice. Văzând pasiunea fiului său pentru desen, tatăl lui Quarenghi, ca artist, a decis să-i dea ocazia să studieze pictura cu Paolo Bonomini și Giovanni Raggi, elev al lui Tiepolo. Dar lecțiile de desen pe care Quarenghi le ia de la cei mai buni artiști din Bergamo nu aduc satisfacții. Insista sa studieze la Roma, de unde pleaca in 1762 si studiaza pictura cu A.R. Mengs şi S. Pozzi. Puțin mai târziu studiază arhitectura, vizitând și pictând ruine și vile clasice din Venneto. Interes special Quarenghi are o pasiune pentru arhitectură. Plin de îndoieli cu privire la corectitudinea metodelor de studiu a artei arhitecturale prezentate de profesorii săi romani, Quarenghi a dat într-o zi de celebrul tratat al arhitectului Andrea Palladio, „Patru cărți despre arhitectură”. A găsit o metodă creativă care a fost apropiată și în consonanță cu viziunea sa asupra lumii. Trebuie spus că Quarenghi era familiarizat cu opera acestui arhitect. A crescut printre clădirile lui Palladio și și-a cunoscut toate creațiile.
La sfârșitul anilor 1760, Quarenghi și-a creat primele lucrări de arhitectură. În primul rând, de la sculptorul irlandez Christopher Euxton, care a lucrat la Roma, Giacomo a primit o comandă pentru proiectele a două conace „pentru domni englezi” și a finalizat sarcina cu succes. După aceasta, a dezvoltat proiecte pentru șeminee, precum și astfel de clădiri utilitare precum depozitele, tot pentru britanici. Curând, Quarenghi a primit recunoașterea clienților italieni. În 1770, Quarenghi a primit un ordin de la călugării benedictini, prin care aceştia cereau să le actualizeze. biserica veche Santa Scolastica in Subiaco de langa Roma, cu conditia ca nici o piatra din fosta cladire sa nu fie deranjata, desi in toata biserica nu exista o singura parte care sa corespunda cu alta. Quarenghi, care avea atunci 25 de ani, a trebuit să rezolve cu adevărat una dintre cele mai dificile probleme din arhitectură, asociată cu reconstrucția unei clădiri medievale existente. Și a făcut-o cu pricepere. Prima piatră a fost pusă pe 3 mai 1770, iar construcția s-a încheiat în toamna anului 1773. Biserica renovată a fost transformată din interior într-una dintre primele biserici neoclasice din Italia. Chiar înainte de plecarea sa din Italia, Quarenghi a construit o arenă în Monaco și o sală de mese în casa arhiducesei de Modena din Viena.
O listă destul de lungă a lucrărilor lui Quarenghi indică recunoașterea lui ca arhitect de către clienți - compatrioți și străini. A lucrat atât la Roma, cât și la Bergamo, proiectele sale au fost trimise în Anglia și Suedia; la sfârșitul anilor 1770 era bine stabilit în cercurile nobilimii romane și avea prieteni și patroni influenți. Posibilitatea de a călători a fost asigurată de bunăstarea lui suficientă, care a fost întărită după căsătorie.
Faima lui Quarenghi a ajuns în Rusia. Împărăteasa Ecaterina a II-a i-a văzut desenele și l-a invitat la Sankt Petersburg. La 1 septembrie 1779, Giacomo Quarenghi a plecat în capitala Rusiei la curtea Ecaterinei a II-a. Când i s-a oferit să slujească în Rusia, Quarenghi a fost de acord aproape imediat. El a încheiat un contract pe o perioadă de trei ani, conform căruia avea dreptul la un salariu mare - 2360 de ruble pe an și un apartament guvernamental. Neaşteptând mare lucru de la viaţa în Italia sau Europa de Vest, Quarenghi nu a ratat şansa pe care i-a dat-o Catherine. În ianuarie 1780, arhitectul în vârstă de 35 de ani și familia sa s-au mutat la Moscova.
Quarenghi a părăsit Italia ca un susținător al arhitecturii stricte și maiestuoase, bazată pe cultura antică, îmbogățită de realizările marilor maeștri ai Renașterii. Credințele care stau la baza lucrării sale au fost răspândite pe scară largă într-o țară care îi era străină. Datorită poziției sale oficiale de „arhitect al curții Majestății Sale”, Quarenghi a fost obligat să execute în primul rând ordinele Ecaterinei a II-a. Prima lucrare a arhitectului la Moscova a fost reconstrucția imperială, așa-numitul Palat Catherine de pe Yauza (neconservat). Până atunci, Ecaterina a II-a reușise deja să aprecieze abilitățile arhitectului, iar în februarie 1782 i-a încredințat dezvoltarea unui proiect pentru întreaga decorare interioară a palatului de la Moscova.Atunci Quarenghi a început să locuiască în principal la Sankt Petersburg. A fost uimit de amploarea capitalei ruse. A lucrat dezinteresat, a făcut față unui număr mare de sarcini, alegând de bunăvoie arhitecți, artiști și sculptori ruși ca asistenți. Cu toate acestea, nu au existat destui interpreți cu înaltă calificare în Sankt Petersburg și Quarenghi timp diferit specialişti invitaţi din Italia. Cele mai semnificative clădiri ridicate conform proiectelor sale includ palatul englezescîn Peterhof (1781-1794, complet distrus în 1942), Academia de Științe (1783-1785), Assignation Bank pe strada Sadovaya (1783-1799), Teatrul Hermitage (1783-1787), Institutul Catherine de pe Fontanka (1804; acum parte Bibliotecilor Publice), Manege de Garzi Cai (1804-1807), Institutul Smolny (1806-1808), porți triumfale din lemn Narva (1814; reconstruit în piatră și metal de V.P. Stasov) în Sankt Petersburg, pavilion „Sala de concerte” ( 1782-1786) și Palatul Alexandru (1792-1796) din Tsarskoye Selo, galerii comerciale din Piața Roșie (1786, neconservat), Vechiul Gostiny Dvor (1790-1805) și Casa Hospice (1794-1807; acum Sklifosovsky) Institutul) din Moscova. Sub conducerea sa, au fost create multe proiecte pentru moșii și orașe de provincie (de exemplu, casa Denisyev din Kursk, 1790; casa Sibiryakov din Irkutsk, 1800-1804).
În 1793, în familia Quarenghi a avut loc o tragedie: soția sa a murit în timpul nașterii, lăsând în urmă o fetiță nou-născută și alți patru copii mici. În toamna anului 1796 a încheiat o a doua căsătorie. Până atunci, faima lui Quarenghi ca arhitect remarcabil al curții Ecaterinei a II-a se răspândise în toată Europa. În ianuarie 1796 a fost ales membru al Academiei Regale de Arte Suedeze. Recunoașterea oficială a arhitectului de către Academia de Arte din Sankt Petersburg, destul de ciudat, a avut loc mult mai târziu. Abia la 1 septembrie 1805, la o ședință extraordinară a Academiei, Quarenghi a fost ales membru de onoare. Cariera lui în Rusia a fost foarte reușită. La scurt timp după ce a ajuns în Rusia, a descoperit că aici este mai apreciat decât în Europa. În multe privințe, Quarenghi, împreună cu Charles Cameron, au stabilit standardul pentru arhitectura din Sankt Petersburg. Deși această arhitectură a devenit ulterior prin excelență rusă, în vremea lui arhitectura lui Quarenghi era considerată italiană ca natură și stil. Quarenghi a văzut că motivul exclusivității creațiilor sale stă în originea sa italiană, dar, în ciuda acestui fapt, a împărțit gloria între Rusia și Italia natală. De fiecare dată când Quarenghi s-a întors în Italia, a continuat să studieze și să creeze, revenind de fiecare dată cu o nouă inspirație.După cum a scris Quarenghi, Ecaterina a II-a a intervenit adesea în opera sa. Cu toate acestea, poziția pe care a câștigat-o i-a permis să introducă toate cele mai înalte proiecte în cadrul arhitectural. Quarenghi a reușit să mențină o înaltă autoritate cu succesorul reginei Paul I, iar apoi cu împăratul Alexandru I. Giacomo Quarenghi a trăit și a lucrat în Rusia timp de 37 de ani și a fost printre cei mai buni arhitecți ruși, alături de V.I. Bazhenov, I.E. Starov, N.A. Lvov și M.F. Kazakov. În 1814, Quarenghi a primit nobilimea rusă ereditară și Ordinul Sf. Vladimir gradul I.
Relațiile lui Quarenghi cu Italia nu au mers întotdeauna bine. În 1801 și-a vizitat patria natală, unde a fost întâmpinat cu triumf. Când erau în curs de pregătire pentru campania lui Napoleon împotriva Rusiei din 1812, regele italian a ordonat tuturor italienilor să se întoarcă în Italia. Quarenghi a refuzat hotărât. Pentru aceasta, a fost condamnat de rege la moarte și confiscarea tuturor bunurilor. Nu mai avea ca patrie Italia. Noua sa patrie - Rusia - l-a acceptat ca fiind unul dintre fiii săi glorioși. Dar cu ce entuziasm tineresc, cu ce talent bătrânul Quarenghi a ridicat Poarta Narvei triumfală pentru armata rusă învingătoare, întors din Franța în 1814! Cu ce entuziasm și pricepere a întocmit un proiect pentru un templu „în memoria anului 1812” care urmează să fie construit la Moscova! Dar moartea l-a împiedicat să construiască.
La finalizarea construcției Teatrului Ermitaj (1787), arhitectul a primit permisiunea de a se stabili într-unul din incinta acestei clădiri, cu vedere la Neva. Acolo a trăit până la sfârșitul zilelor sale. Quarenghi a murit la Sankt Petersburg la 18 februarie (2 martie), 1817. A fost înmormântat la Cimitirul Luteran Volkovskoye, unde locul mormântului său a fost considerat de mult pierdut.În 1967, când s-au sărbătorit 150 de ani de la moartea lui Quarenghi, istoricii de la Leningrad au încercat să găsească locul de înmormântare al marelui arhitect. În urma cercetărilor arhivistice speciale și a săpăturilor arheologice, rămășițele lui D. Quarenghi au fost descoperite și transferate în muzeul Necropola secolului al XVIII-lea a Lavrei Alexandru Nevski. Un nou monument la mormântul său - o jumătate de coloană cu o urnă pe un piedestal - a fost instalat de Muzeul de Sculptură Urbană.
Quarenghi și-a găsit a doua casă în Rusia, iar opera sa, ca și opera unui număr de alți arhitecți, străini de origine, care, sub influența culturii ruse, au dezvoltat creativ tradițiile naționale, a devenit o contribuție valoroasă la istoria arhitecturii ruse. .
