Boltă arcuită, formată din două arce segmentare care se intersectează între ele.

Descrierea generală a arhitecturii gotice

Spațiul interior, mediul de aer necorporal în care intră o persoană, a dobândit în catedrala gotică acea forță de influență artistică, pe care masivele grele de piatră au avut-o în Orient, în Grecia - forme arhitecturale sculptate din piatră.

Ca capacitate si inaltime, catedralele gotice depasesc cu mult cele mai mari catedrale romanice.

Schema de construcție a unei catedrale gotice

Mijloacele tehnice cele mai remarcabile folosite de gotic sunt arcurile de lancet și un sistem de cadru cu boltă cu nervuri. Ele conferă catedralei un aspect deosebit și o stabilitate. Contraforturile și contraforturile zburătoare sunt incluse în structura exterioară a cadrului catedralei, fiind nu doar un ornament, ci și un element portant, luând o sarcină serioasă de pe pereții exteriori.

Istoria apariției arhitecturii gotice

Goticul își are originea în secolul al XII-lea în nordul Franței. În secolele următoare, s-a răspândit în multe țări europene.

În secolele al XI-lea și al XII-lea, formarea burgheziei urbane a oferit un imbold pentru dezvoltarea culturii și a economiei. Pe acest val, în orașe, a început construcția pe scară largă a clădirilor unui nou arhetip, care, după câteva secole, au început să fie numite gotice. Numele acestui stil aparține arhitectului, pictorului și scriitorului italian Giorgio Vasari. Astfel, și-a exprimat atitudinea față de stilul arhitectural, care i s-a părut nepoliticos și barbar.

Catedralele gotice nu au fost construite fără taxe de la orășeni. Adesea, construcția a fost întreruptă timp de zeci de ani în timpul războaielor și dezastrelor naturale. Multe catedrale au rămas neterminate. Unele catedrale au început într-un stil și au ajuns în altul. De exemplu, Catedrala Chartres (1145-1260), decorată cu două turnuri diferite stilistic.

Principala preferință a fost dată construcției de catedrale mari, biserici și castele.

În arhitectura Europei de Vest, goticul poate fi împărțit în 3 tipuri, corespunzătoare diferitelor perioade de timp:

1. Gotic timpuriu sau lancet (1140-1250). Trecerea de la romanic la gotic. Acest lucru se întâmplă încă de la mijlocul secolului al XII-lea în Franța, Anglia și Germania. Se caracterizează prin ziduri puternice de clădiri și arcade înalte.
   

   

2. Înalt (matur) gotic. secolele XIII-XIV (1194-1400) Îmbunătățirea goticului timpuriu și acceptarea lui ca stil arhitectural urban al Europei. Goticul matur (înalt) se caracterizează printr-o structură de cadru, compoziții arhitecturale bogate, un număr mare de sculpturi și vitralii.
   
   

   

3. Gotic târziu (aprins). secolul al XIV-lea 1350-1550. Numele provine de la modelele asemănătoare flăcării utilizate în proiectarea clădirilor. Aceasta este cea mai înaltă formă de arhitectură gotică, unde atenția principală este acordată elementelor decorative. Ornamente sub formă de „bule de pește”. Această perioadă este caracterizată de dezvoltarea artei sculpturale. Compozițiile sculpturale nu numai că au adus în evidență sentimente religioase la oameni, înfățișând scene din Biblie, ci au reflectat și viața oamenilor obișnuiți.
   

   

Spre deosebire de Germania și Anglia, goticul târziu în Franța, devastat de Războiul de o sută de ani, nu s-a dezvoltat pe scară largă și nu a creat un număr mare de lucrări semnificative. Cele mai semnificative clădiri gotice târzii includ: Biserica Saint-Maclou (Saint-Malo), Rouen, Catedrala Moulin, Catedrala din Milano, Catedrala din Sevilla, Catedrala Nantes.

În patria goticului, în Franța, se disting următoarele etape ale acestui stil:

- Lancet Gothic (timpurii) (1140-1240)

- Gotic radiant sau Rayonnant - „stil strălucitor” (1240-1350)

Stilul arhitecturii gotice care s-a dezvoltat în Franța după anii 20 ai secolului al XIII-lea este numit „radiant” - în cinstea ornamentului tipic pentru acea perioadă sub formă de raze de soare care împodobeau trandafitele grațioase. Datorită inovațiilor tehnice, formele de decorare din piatră ajurata a ferestrelor au devenit mai bogate și mai rafinate; s-au realizat acum modele complexe după desene preliminare realizate pe pergament. Dar, în ciuda complexității crescute a ornamentelor, structura decorativă a rămas totuși bidimensională, lipsită de volum.

- Gotic în flăcări (târzie) (1350-1500)

În Anglia și Germania, se disting etape ușor diferite ale stilului gotic în arhitectură:

- Lancet Gothic. secolul al XIII-lea Un element caracteristic îl constituie mănunchiurile divergente de nervuri ale bolților, asemănătoare unei lancete.

Catedrala din orașul Durham. gotic lanceolat
Interiorul catedralei din orașul Durham. „Legături de mănunchi” de coaste. gotic lanceolat

- Decorat gotic. secolul al XIV-lea Decorativ vine să înlocuiască severitatea goticului englez timpuriu. Bolțile Catedralei din Exeter au nervuri suplimentare și parcă o floare uriașă crește deasupra capitelurilor.

Catedrala din Exeter. Decorat gotic
Interiorul Catedralei din Exeter. Decorat gotic

- Gotic perpendicular. Secolul XV. Predominanța liniilor verticale în modelul elementelor decorative. În Catedrala Gloucester, nervurile fug de capiteluri, creând o aparență de evantai deschis - o astfel de boltă se numește boltă de evantai. Goticul perpendicular a existat până la începutul secolului al XVI-lea.

- Tudor Gotic. Prima treime a secolului al XVI-lea. În această perioadă, clădirile sunt construite într-o formă complet gotică, dar aproape fără excepție seculară. Cea mai importantă trăsătură distinctivă a clădirilor Tudor poate fi considerată utilizarea cărămizii, care s-a răspândit destul de brusc în toată Anglia. O proprietate tipică Tudor (de exemplu, Knowle sau Palatul St. James din Londra) este cărămidă sau piatră, cu un turn de poartă. Intrarea în curte se face printr-o arcadă larg joasă (arcada Tudor), în lateral se construiau adesea turnuri octogonale. Adesea există o stemă mare de familie deasupra intrării. multe familii dobândiseră abia de curând statutul aristocratic și doreau să-l sublinieze. Acoperișul este adesea construit aproape complet cu turnulețe decorative și coșuri de fum. În acea perioadă nu mai erau necesare castele, așa că fortificații - turnuri, ziduri înalte etc. - construit exclusiv pentru frumusețe.

Sondergothic (din germană Sonder - „special”) este un stil de arhitectură gotic târziu care a fost în vogă în Austria, Bavaria și Boemia în secolele XIV-XVI. Stilul este caracterizat de clădiri masive maiestuoase, detalii de decor interior și exterior sculptate cu grijă din lemn.

Caracteristici ale goticului timpuriu. Principalele caracteristici distinctive.

• Ferestre lanceta înalte fără mascare (Franța), cu mascare și fără criptă (Germania)
• Fațadele sunt 2 turnuri cu ferestre rotunde (trandafiri). Rosas și fațada Notre Dame din Paris devin exemple ale numeroaselor catedrale
• Masverk, o fereastră gotică rotundă și wimpergs de cel mai înalt rafinament
• Picturi importante pe sticlă
• Diviziune perete 4-zone
• Coloane rotunde cu 4 coloane subtiri de serviciu
• Bogată ornamentație a capitelurilor
• Arce de lancetă excepționale

Caracteristici ale goticului matur. Principalele caracteristici distinctive.

• În loc de pereți, se instalează vitralii cu picturi. După înlocuirea acoperișurilor magazii ale culoarului lateral cu acoperișuri de cort și șold, este posibilă furnizarea geamurilor din spate și triforia (Köln). ferestre rotunde de sus
• Diviziune de perete 3-zone
• Pereți despărțitori subțiri
• Aspirația către cer, care necesită contraforturi zburătoare duble (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) și triple
• Coloane compozite (în formă de grinzi)
• Arcurile sunt semicirculare
• Seif din 4 părți
• Acoperișuri turn ajurate

Caracteristici ale goticului târziu. Principalele caracteristici distinctive.

• Deschideri superioare joase a ferestrelor sau reducerea dimensiunii ferestrelor, precum și ferestre rotunde împreună cu ferestre tip lancet cu un ornament bogat ajurat
• Arcade superioare
• Mai saturate decorativ (stil Isabella din 1475, stil plateresco - o combinație de influențe orientale și maure)
• Ornament ajurat sub formă de vezică de pește (Catedrala din Amiens 1366-1373)
• Nava de mijloc este mai înaltă decât cele laterale și există mai puține elemente despărțitoare între nave. În Germania, nu există deloc nava transversală.
• Coloanele capătă un profil mai simplificat. stâlpii rotunzi sunt așezați departe unul de celălalt
• Nu există majuscule pe coloanele de serviciu sau există pe coloane separate
• Arce mari - cu chilă (deja renascentist)
• Boltă în formă de stea sau ochiuri și boltă în formă de pară cu nervuri care se întrepătrund
• Triforium lipsește
• Acoperișuri cu boltă

Ferestre în arhitectura gotică

Pereții despărțitori de iarbă și coruri sunt umpluți cu ferestre din sticlă colorată, iar pereții frontoanelor ai culoarului principal și lateral sunt umpluți cu rozete. Un rol deosebit de important în arhitectură îl joacă ornamentul gotic ajurat (massverk).

Masswerk

Trandafirul unei catedrale gotice este înțeles ca un model care umple o fereastră rotundă și ca un fel de corp ceresc. Depozitul speculativ al gândirii medievale a afectat în mod clar decorul trandafirilor: toate liniile sunt aduse într-o ordine clară (spre deosebire de ornamentul musulman), motivele ornamentale se nasc una din alta, cercuri mici de-a lungul marginilor sunt supuse mișcării tijelor principale. .

Ziduri în arhitectura gotică

Ficțiunea poetică, atât de izbitoare în interiorul catedralei, își găsește o explicație în exterior. Pereții ajurati sunt reținuți din exterior de o structură inginerească complexă - contraforturi. Opoziția scheletului puternic față de umplerea ușoară a devenit piatra de temelie a arhitecturii gotice. A afectat și căderea planurilor de piatră ale pereților, forțate de legăturile ajurate ale ferestrelor dintre stâlpi, și în bolta cu nervuri și în triforiu și, în final, în arcurile de susținere aruncate de la bazele bolțile la contraforturi, așa-numitele contraforturi zburătoare, cu masa lor redusă la minimum.

Usi (portale) in arhitectura gotica

Nivelul inferior al fațadei este ocupat de portaluri de perspectivă. Ușile sunt încadrate în partea de jos cu statui puțin mai mari decât înălțimea unui bărbat. Îl întâmpină la intrare cu o privire prietenoasă, uneori cu un zâmbet. Portalurile sunt încadrate de arcade înalte de lancet cu un trandafir rotund în mijloc. Proporțiile sunt aduse la un grad extrem de armonie și delicatețe. Decorarea sculpturala de portaluri, vimpergs, console.

Concluzie

Dezvoltarea artei gotice a fost adusă la viață de ascensiunea culturii urbane, de dorința unei vieți sociale libere și de activitate mentală. Dar multe dintre aceste idealuri, în condițiile menținerii unei ordini feudale de nezdruncinat în toată Europa, nu au putut fi implementate. În secolul al XIII-lea, în comune începe lupta dintre mica și marea burghezie, puterea regală se amestecă mai mult în viața orașelor. Firește, în organismul fragil al noii societăți, s-ar putea trezi cu ușurință dorința de a canoniza ceea ce s-a realizat. A înlocuit creativitatea vie cu responsabilitatea teologică.

Elisabeta ZOTOVA

ASCENSIREA ARHITECTURII GOTICE ÎN FRANTA

Arhitectura gotică nu a apărut de la zero. Majoritatea tehnicilor folosite de gotic, precum celebrul arc de lancet, devenit un simbol vizual al artei gotice, au apărut deja în perioada romanicului matur (sfârșitul secolului al XI-lea - începutul secolului al XII-lea).

UN NOU LIMBAJ ARHITECTURAL

Epoca romanică a arătat lumii multe lucrări frumoase de arhitectură: acestea sunt biserici maiestuoase de „pelerinaj” și mici catedrale ale mănăstirilor. Bisericile romanice erau bazilici, a cărei nava centrală se ridica peste cele laterale. Bazilica romanică consta de obicei din trei sau cinci nave. Nava principală a fost acoperită cu structuri din bârne de lemn. Problema iluminatului a fost rezolvată printr-un rând de ferestre în partea superioară a pereților naosului principal, care se înălțau peste cei laterali.

Dar structurile din lemn nu erau de încredere din cauza incendiilor frecvente, iar apoi o boltă cilindrică a înlocuit tavanul cu grinzi. Bolțile cilindrice care acopereau nava principală a bazilicii au necesitat întărirea pereților deja puternici cu ajutorul unor suporturi speciale - contraforturi. Bolta cilindrică oferă o împingere laterală foarte puternică, astfel încât pe partea superioară a peretelui este plasată o sarcină mare. Dacă apar ferestre în nivelul superior al navei centrale, acestea au dimensiuni foarte mici pentru a nu slăbi structura. Și acest lucru complică semnificativ acoperirea bisericii.

Pe suprafața interioară a bolții cilindrice se află turme - nervuri proeminente, transformându-se în semi-coloane suprapuse pe suporturile de lagăr. Un exemplu de utilizare a bolților de butoi tăiate pentru tavane este biserica Saint-Sernin din Toulouse (c. 1080–1120). Biserica Saint-Sernin aparține tipului de biserici de pelerinaj: au fost concepute pentru un număr foarte mare de credincioși. Această bazilică uriașă cu cinci coridoare are o trăsătură care este caracteristică bisericilor de pelerinaj - corul (partea de est a bazilicii de la crucea din mijloc) este înconjurat de o galerie ocolitoare, care a făcut posibilă mișcarea continuă a pelerinilor.

O astfel de soluție arhitecturală a fost folosită pentru prima dată la construcția primei dintre marile biserici de pelerinaj - Saint-Martin din Tours (începutul secolului al XI-lea). Galeria ocolitoare a fost acoperită cu bolți în cruce, precum și culoarele laterale ale catedralei. O trăsătură caracteristică bisericilor de pelerinaj era coroana de capele - o serie de capele care înconjoară absida. Acestea au fost destinate să expună moaște sfinte. Un astfel de sistem - galerii ocolitoare și o coroană de capele - devine larg răspândit în arhitectura romanică a perioadei mature și se regăsește în arhitectura catedralelor gotice într-o formă oarecum modificată, îmbunătățită.

Ierburi ale MARILOR CATEDRALE

Istoria marilor catedrale din arhitectura medievală a început cu bisericile de pelerinaj. Cea mai grandioasă clădire a perioadei pregotice a fost a treia biserică a mănăstirii Cluny din Burgundia (1089–1132). Înălțimea naosului său mijlociu, de 30 m, nu putea fi depășită decât de catedralele gotice. Era o bazilică imensă cu cinci nave, cu două transept (naos în cruce), un cor cu ocolire și o coroană de capele. Nava centrală largă (lățimea sa era de 15 m) este acoperită cu un fel de boltă de butoaie.

În timpul construcției bisericii cluniacene apare o soluție arhitecturală interesantă a problemei stingerii împingerii laterale de la bolta în butoaie. Pentru aceasta, bolții i se dă o formă de lancet. Bolta cilindrică obișnuită în secțiune este un arc semicircular - cu această formă, răspândirea laterală este foarte mare, arcul pare să încerce să se deschidă, să se îndrepte - același efect ca atunci când trageți o coardă de arc. Arcul lancetei este dispus diferit - pare să fie format din două jumătăți care apasă una pe cealaltă, dând în același timp o împingere laterală mult mai mică. În plus, suporturile interne sunt întărite. În plus, de peretele bisericii din exterior sunt atașate pervazuri speciale - contraforturi, care, în cele din urmă despărțindu-se de perete, vor deveni parte integrantă a designului catedralei gotice. Arcada navelor mici capătă, de asemenea, contururi de lancet.

Construirea unei noi biserici la Cluny a fost un adevărat eveniment. Noua biserică a uimit imaginația nu numai cu scara sa gigantică, ci și cu cel mai bogat decor - sculpturi în piatră de capiteluri și cornișe, mozaicuri și sculpturi. Biserica a fost încoronată cu cinci turnuri înalte - pe laturile fațadei de vest, la răscruce și la capetele transeptului mare. Datorită proporțiilor armonioase, noilor soluții constructive pentru bolți și suporturi portante, măreției aspectului exterior și splendorii extraordinare a decorațiunii interioare, biserica Cluny poate fi numită un vestitor al marilor catedrale gotice.

AVANTAJE DE DESIGN

De aceeași școală de arhitectură burgundiană ca și Biserica din Cluny, care nu a supraviețuit până în prezent (a rămas doar aripa de sud a transeptului cu turnul), aparține catedrala mai mică din Autun (c. 1120–1132). Aici sunt folosite și arcurile lancete ale bolții și galeriile. O altă inovație apărută în arhitectura direcției „Cluniy”: în al doilea nivel al zidului există o centură de triforiuri - arcuri surde grupate în trei. Triforia a înlocuit galeriile deschise ale celui de-al doilea nivel și a întărit astfel peretele, permițând revenirea celui de-al treilea nivel de ferestre. O împărțire similară a pereților navei centrale (trei niveluri - arcade, triforia și ferestre), însă, cu proporții modificate, va fi, de asemenea, caracteristică arhitecturii gotice.

Una dintre primele biserici, a cărei navă centrală era acoperită nu cu o boltă cilindrică, ci deja cu o boltă în cruce, a fost biserica Sainte-Madeleine (Sf. Magdalena) din Vézelay (începutul secolului al XII-lea) (Fig. 6). ). Această biserică a fost construită și de maeștri burgunzi, dar designul ei este foarte diferit de a treia biserică din Cluny. Utilizarea bolților în cruce a oferit noi oportunități. În nivelul superior al zidului, spațiul a fost eliberat pentru o fereastră mare, datorită căreia interiorul templului a devenit mai iluminat decât ar fi posibil cu bolțile cu butoaie. Secțiunile superioare ale peretelui nu mai îndeplinesc o funcție portantă importantă, iar acolo se pot realiza acum ferestre. Astfel, se rezolvă una dintre problemele importante ale arhitecturii romanice - problema luminării interiorului catedralei. În ciuda introducerii unui nou design de boltă, arcurile de grinzi și arcada galeriilor au forma „veche”, semicirculară.

Cea mai apropiată de arhitectura gotică timpurie este arhitectura din Normandia și Anglia. William Cuceritorul începe construcția activă în Anglia. În 1093-1130. Se construiește Catedrala din Derham - una dintre cele mai mari clădiri ale timpului său. Lățimea navei mijlocii a acestei catedrale este foarte mare, așa că principala problemă a constructorilor a fost suprapunerea naosului central. Bolile cu butoaie sunt prea grele pentru o clădire de această amploare. În această catedrală apare o boltă în cruce pe nervuri, împrumutată ulterior de arhitectura gotică timpurie.

Avantajele noului design al bolții față de cea veche erau incontestabile: cadrul bolții era alcătuit din nervuri, spațiul dintre ele era umplut cu zidărie destul de subțire, ceea ce reduce greutatea bolții și împingerea laterală, concentrat, gratie coastelor, in anumite puncte. Arcurile de arc ale boltii sunt lancete. Arcul lancet poate primi orice înălțime, care în viitor va fi folosit în mod activ de arhitectura gotică. Peretele navei mijlocii este împărțit în trei niveluri. Nivelul superior este tăiat cu ferestre, ceea ce oferă interiorului o bună iluminare. Stâlpii masivi pe care se sprijină arcurile transversale sunt sub forma unui mănunchi de coloane subțiri și pilaștri. Stâlpii alternați cu aceștia, care nu îndeplinesc o astfel de funcție de rulment, arată ca o coloană rotundă. Bolta în cruce în șase părți își are originea în arhitectura romanică a Normandiei - probabil prima astfel de boltă a fost ridicată în biserica Saint-Etienne din Cannes (c. 1120).

Deci, multe componente ale designului gotic au apărut în perioada romanicului matur. Dar aceste tehnici, reunite în construcția faimoasei biserici din Saint-Denis, vorbeau într-un limbaj arhitectural complet nou.

TIMP ȘI LOC

Arhitectura gotică s-a născut în Franța. Se cunoaște locul și timpul nașterii ei - mănăstirea Saint-Denis, situată lângă Paris, unde din 1137 până în 1144 celebrul stareț Suger (1080-1151) a reconstruit vechea biserică. Aspectul noii biserici a primit o importanță deosebită, deoarece Saint-Denis era o abație „regală”. Acolo se află moaștele sfântului patron al Franței, Dionisie, căruia îi este dedicată mănăstirea. Acolo sunt înmormântați și regi - reprezentanți ai dinastiei merovingiene și carolingiene. Din aceste motive, noua biserică urma să fie cea mai maiestuoasă și mai frumoasă dintre cele construite înainte. Unul dintre scopurile principale ale lui Suger a fost realizarea unei abundențe de lumină în spațiul bisericii. Lumina care trece prin vitraliile de aici are o semnificație mistică. Pentru a instala vitralii mari, a fost necesar să se mărească semnificativ suprafața deschiderilor ferestrelor. Vechea arhitectură, datorită caracteristicilor sale de design, nu a oferit astfel de oportunități.

Ceea ce este nou în arhitectura bisericii, construită de starețul Suger, este combinarea acestor tehnici, care au fost folosite separat în arhitectura romanicului matur, dar nu au fost combinate anterior în spațiul unei clădiri. De exemplu, în biserica Saint-Denis, spațiul corului este rezolvat în alt mod: galeriile formează un singur tot cu capelele; spațiul nu mai este împărțit în celule separate și, cel mai important, există lumină care curge de la ferestre uriașe. Pentru a face posibilă construirea ferestrelor de această dimensiune, între capelele din exterior se pun contraforturi grele, care susțin bolțile. În romanic erau folosiți și contraforturi exterioare, dar amplasarea și funcția lor erau diferite. Contraforturile Bisericii Saint-Denis sunt vizibile doar din exterior, în interior dă impresia unui zid transparent fără greutate. Coloanele rotunde grațioase ale bolții sporesc efectul aerisit al interiorului bisericii.

UITÂND SUS

Biserica abației din Saint-Denis a făcut o impresie puternică asupra contemporanilor. Noul stil arhitectural, creat de starețul Suger și de maeștrii săi, se răspândește mai întâi în Franța și apoi în toată Europa. Fără îndoială, principalele realizări ale arhitecturii gotice sunt marile catedrale. Una dintre cele mai vechi a fost celebra Catedrală Notre Dame (Notre Dame), a cărei construcție a început în 1163.

Aceasta este o catedrală mare cu cinci nave, a cărei înălțime a navei centrale este de 32,5 m. Ocolirea din partea de est a catedralei repetă exact biserica Saint-Denis. Bolțile în cruce din șase părți ale naosului principal provin din arhitectura normandă. Structura peretelui navei principale amintește de Catedrala din Derham. Există și coloane rotunde și arcade de al doilea nivel, dar au proporții mai alungite, mai zvelte.

În combinație cu ferestre uriașe ale celui de-al treilea nivel în comparație cu versiunea romanică și arcade transversale înalte lancete, toate acestea dau efectul de lejeritate, aspirație în sus, atât de caracteristic arhitecturii gotice. Nu a mai rămas nimic din masivitatea clădirilor romanice, în ciuda faptului că unele dintre tehnicile arhitecturii romanice mature nu au ieșit încă complet din uz. Designul Notre Dame continuă tema contraforturilor exterioare începută odată cu construcția Saint-Denis. Contraforturile înconjoară clădirea catedralei, deasupra culoarelor laterale se transformă în contraforturi zburătoare - semi-arcade care susțin zone încărcate. Contraforturile cu contraforturi zburătoare - acest schelet al unei catedrale gotice - vor deveni una dintre cele mai importante componente ale structurii gotice.

Desigur, există mult mai multe diferențe între arhitectura nouă, gotică și romanică decât momente similare - acesta este un principiu diferit de planificare, organizare a spațiului, un nou tip de fațade etc., dar stilurile noi nu vin niciodată de nicăieri, ele întotdeauna se bazează pe realizările generațiilor anterioare.

De la Wikipedia, enciclopedia liberă

Lancet sau arc rupt- un fel de arc arhitectural, care este o figură a două arcade semicirculare care se intersectează la un anumit unghi. Este una dintre tehnicile de construcție caracteristice arhitecturii gotice.

Originea și împrumutul

Originea arcului lancet datează din secolul al VI-lea, când a început treptat să fie folosit pe baza unor calcule speciale în arhitectura Cairo. Din secolul al VII-lea, arcul ascuțit a fost folosit de arhitecții din Alexandria. Calculele s-au făcut inițial pe baza unui triunghi desenat pe diagonala unei piramide cu bază pătrată, în care planul vertical, coborât din partea superioară paralelă cu latura bazei, creează un triunghi echilateral.

În arhitectura țărilor estice și a Bizanțului, arcurile semicirculare și lancete au fost folosite simultan, în timp ce arcul lancet a fost folosit mai des în arhitectura Cairo și Persia. Pe arcade sparte aici au fost ridicate pânze și trompuri sferoidale. Declarațiile cruciate care au apărut la începutul secolului al XII-lea pe teritoriul Levantului au început să folosească arcurile sparte comune aici în arhitectura clădirilor lor. În același timp, a avut loc împrumutarea formei lancete a arcului de către arhitecții europeni, în primul rând francezi, care a devenit rezultatul dezvoltării pelerinajului la sanctuarele estice și al implementării primelor cruciade. Se crede că arhitecții Abației Cluniy, care și-au creat propria școală de arhitectură, au fost primii care au împrumutat și aplicat arcul lancet.
Împrumutarea arcului de lancet a avut loc în cadrul arhitecturii romanice care a dominat Europa, prin urmare, forma arcurilor frânte apare aici ca parte a clădirilor în stil romanic. După cum a scris Auguste Choisy, „începând cu anul 1100, arhitecții romanici au folosit pe scară largă arcul de lancet, arătând o înțelegere uimitoare a avantajelor care ar putea fi derivate din forța sa slăbită”. În opinia sa, arhitecții gotici au adoptat din imitație arcul spart din romanic, inițial nici măcar nu realizând pe deplin avantajele sale statice. De aceea, în arhitectura gotică timpurie, arcul de lancet a fost folosit inițial la egalitate cu cel semicircular. Asemenea combinații sunt clar vizibile, de exemplu, în designul corurilor Catedralei Noyon (secolele XII-XIII) și al bisericii abației Saint-Germain-des-Pres (secolele XI-XII).
În triforiumul Bisericii Saint-Germain-des-Pres, arcul de lancet este prezent doar în scop decorativ, în timp ce la etajele principale superioare și inferioare ale corului, este folosit doar pentru a alinia înălțimea încuietorilor din cor. arcade rotunjite cu încuietorile arcurilor părții drepte a planului. Dorința de a așeza arcurile de obraz și diagonale ale bolților la același nivel i-a determinat pe arhitecții romanici și apoi gotici să introducă o formă de arc frânt în bolțile în cruce ridicate pe baza unui arc diagonal semicircular. Se poate spune că până în secolul al XIII-lea, bolțile în cruce gotice, ridicate pe nervuri, aveau un contur preponderent semicircular, și nu lancet. După cum a scris Eugène Viollet-le-Duc, „în toate monumentele de arhitectură cluniacene și cisterciene construite în Palestina înainte de secolul al XIII-lea... folosind forma lancetă în construcția arcadelor, se păstrează încă sistemul de construcție romanic. Dar în nici una dintre aceste structuri arcul lancet nu este folosit pentru a modifica bolta în cruce romană... Dar de îndată ce este introdus în provinciile franceze de la nord de Loare, arcul lancet se leagă de boltă și o modifică ". .

Dezvoltarea arhitecturii gotice

După ce au împrumutat forma de lancet a arcului, arhitecții francezi au înlocuit-o în cele din urmă complet pe cea semicirculară cu aceasta atunci când au ridicat bolți și cupole, unul dintre primele exemple fiind bolțile pronaosului Bazilicii Sf. Maria Magdalena din Abația Vézelay. , ridicată în 1135.

Arcul de lancet a permis arhitecților gotici să proiecteze mai liber bolți pe o bază dreptunghiulară, respectând în același timp cu atenție principiul proporționalității.

Scrieți o recenzie la articolul „Armed Arch”

Note

Literatură

• Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel. Enciclopedia arhitecturii gotice / trad. din fr. S. Batalina. - M .: EKSMO - Cuvântul nostru, 2013. - S. 335-348. - 512 p. - (Patrimoniul mondial). - ISBN 978-5-699-60674-0.
• Choisy, Auguste. Istoria arhitecturii / trad. din fr. E. G. Denisova. - M .: Editura Academiei de Arhitectură All-Union, 1937. - T. II. - 694 p.

Un fragment care caracterizează arcul ascuțit

Când i s-a anunțat lui Napoleon, cu precauția cuvenită, că Moscova este goală, s-a uitat furios la cel care a informat despre asta și, întorcându-se, a continuat să meargă în tăcere.
— Dă trăsura, spuse el. S-a urcat în trăsură lângă adjutantul de serviciu și a condus până la suburbii.
- Deșertul Moscovei. Quel evenemeDt invraisemblable!" [„Moscova este goală. Ce eveniment incredibil!”] și-a spus el.
Nu a mers în oraș, ci s-a oprit la un han din suburbia Dorogomilovsky.
Lovitura de teatru a avut rata. [Deznodamentul spectacolului de teatru a eșuat.]

Trupele ruse au trecut prin Moscova de la ora două dimineața până la ora două după-amiaza, târând cu ei ultimii locuitori plecați și răniții.
Cea mai mare zdrobire în timpul mișcării trupelor a avut loc pe podurile Kamenny, Moskvoretsky și Yauzsky.
În timp ce, bifurcate în jurul Kremlinului, trupele se înghesuiau pe podurile Moskvoretsky și Kamenny, un număr imens de soldați, profitând de oprire și aglomerație, s-au întors înapoi de pe poduri și s-au furișat pe furiș și în tăcere pe lângă Sfântul Vasile cel Fericitul și sub Porțile Borovitsky înapoi pe munte, până la Piața Roșie, pe care, dintr-un oarecare instinct, au simțit că le pot lua cu ușurință pe ale altcuiva. Aceeași mulțime de oameni, ca și pe bunurile ieftine, umplea Gostiny Dvor în toate pasajele și pasajele sale. Dar nu existau voci afectuoase, ademenitoare ale Gostinodvoreților, nu existau colporti și o mulțime de femei pestrițe de cumpărători - erau doar uniforme și paltoane de soldați fără arme, plecând în tăcere cu poveri și intrând în rânduri fără povara. Negustorii și deținuții (erau puțini), parcă pierduți, se plimbau printre soldați, își descuiau și încuiau prăvăliile și își cărau bunurile undeva cu oamenii buni. Toboșarii au stat în piața de lângă Gostiny Dvor și au bătut adunarea. Dar sunetul tobei i-a făcut pe soldații tâlharilor să nu alerge, ca înainte, la chemare, ci, dimpotrivă, i-a obligat să fugă mai departe de tobă. Între soldați, de-a lungul băncilor și culoarului, se vedeau oameni în caftane gri și cu capul ras. Doi ofițeri, unul în eșarfă uniformă, pe un cal subțire, gri închis, celălalt într-un pardesiu, stăteau pe jos la colțul Ilyinka și vorbeau despre ceva. Un al treilea ofițer s-a apropiat de ei în galop.
- Generalul a ordonat să-i expulzeze pe toți acum cu orice preț. Ce naiba, nu seamănă cu nimic! Jumătate din oameni au fugit.
„Unde te duci? .. Unde te duci?...” a strigat el la trei soldați de infanterie, care, fără arme, ridicându-și fustele pardesiului, s-au strecurat pe lângă el în rânduri. - Opriți-vă, ticăloșii!
Da, vă rog să le strângeți! răspunse un alt ofiţer. - Nu le vei colecta; trebuie sa mergem repede sa nu plece cei din urma, atat!
- Cum să meargă? acolo au ajuns, s-au ascuns pe pod și nu s-au mișcat. Sau pune un lanț ca să nu fugă cei din urmă?
- Da, du-te acolo! Alungă-le! strigă ofiţerul superior.
Un ofițer în eșarfă a descălecat de pe cal, a sunat toboșarul și a intrat cu el pe sub arcade. Mai mulți soldați s-au repezit să alerge în mulțime. Negustorul, cu cosuri roșii pe obraji lângă nas, cu o expresie de calcul calm de nezdruncinat pe fața bine hrănită, grăbit și elegant, fluturând brațele, se apropie de ofițer.
„Onoate voastre”, a spus el, „fă-mi o favoare, protejează-mă. Nu calculăm un fleac de niciun fel, suntem cu plăcerea noastră! Te rog, scot pânza acum, pentru o persoană nobilă măcar două bucăți, cu plăcerea noastră! Pentru că simțim, ei bine, acesta este un jaf! Vă rog! Ar pune un paznic, sau ceva de genul ăsta, măcar îi lăsau să-l încuie...
Mai mulți negustori s-au înghesuit în jurul ofițerului.
- E! zadarnic sa minti atunci! – spuse unul dintre ei, slab, cu chipul aspru. „Când îți scoți capul, nu plângi după părul tău. Ia ce vrei! Și flutură mâna cu un gest energic și se întoarse într-o parte spre ofițer.
— E bine pentru tine, Ivan Sidorici, să vorbești, spuse primul negustor furios. „Te rog, onoare.
- Ce ar trebui să spun! strigă bărbatul slab. - Am aici în trei magazine pentru o sută de mii de mărfuri. Vei salva când armata va dispărea. Eh, oameni buni, puterea lui Dumnezeu nu poate fi îndoită cu mâinile!
„Te rog, onoratăre”, a spus primul negustor, înclinându-se. Ofițerul stătea uluit, iar ezitarea era vizibilă pe chipul lui.
- Da, ce-i cu mine! a strigat deodată și a mers cu pași repezi înainte de-a lungul șirului. Într-un magazin deschis, s-au auzit lovituri și blesteme, iar în timp ce ofițerul se apropia de el, un bărbat în haină gri și cu capul ras a sărit pe ușă.
Acest om, aplecat, s-a strecurat pe lângă negustori și ofițer. Ofițerul i-a atacat pe soldații care se aflau în magazin. Dar în acest moment, strigătele teribile ale unei mulțimi uriașe s-au auzit pe podul Moskvoretsky, iar ofițerul a fugit în piață.
- Ce s-a întâmplat? Ce s-a întâmplat? întrebă el, dar tovarășul lui galopează deja spre țipete, pe lângă Sfântul Vasile cel Fericitul. Ofițerul a urcat și a călărit după el. Când s-a dus până la pod, a văzut două tunuri scoase din limbers, infanterie mergând de-a lungul podului, mai multe căruțe aruncate, mai multe fețe înspăimântate și fețe de râs ale soldaților. Lângă tunuri stătea un vagon tras de o pereche. Patru ogari cu guler se înghesuiau în spatele căruciorului, în spatele roților. Pe căruță era un munte de lucruri, iar chiar în vârf, lângă creșă, stătea o femeie cu picioarele întoarse cu susul în jos, țipând pătrunzător și disperat. Tovarășii i-au spus ofițerului că strigătul mulțimii și țipetele femeilor au venit din faptul că generalul Yermolov, care a dat peste această mulțime, aflând că soldații se împrăștiau în jurul magazinelor, iar mulțimile de locuitori se blocau. podul, i s-a ordonat să scoată pistoalele din limbers și să facă un exemplu că va trage în pod. Mulțimea, dărâmând căruțele, strivindu-se una pe cealaltă, strigă disperată, înghesuindu-se, degajă podul, iar trupele au înaintat.

Între timp, orașul însuși era gol. Nu era aproape nimeni pe străzi. Porțile și magazinele erau toate încuiate; pe alocuri, lângă cârciumi, se auzeau strigăte singuratice sau cântece de beţie. Nimeni nu a călătorit pe străzi, iar pașii pietonilor s-au auzit rar. Pe Povarskaya era complet liniște și pustiu. În curtea uriașă a casei rostovilor, erau bucăți de fân, excremente ale unui convoi care plecase și nu se vedea nici măcar o persoană. În casa soților Rostovi, care a rămas cu toată bunătatea ei, doi oameni se aflau într-o sufragerie mare. Erau portarul Ignat și cazacul Mișka, nepotul lui Vasilici, care au rămas la Moscova cu bunicul său. Mishka a deschis clavicordurile și le-a cântat cu un deget. Serviciul, zâmbind cu bucurie, stătea în fața unei oglinzi mari.

Arcurile sunt destul de populare în aproape toate direcțiile stilistice ale decorațiunii locuințelor, puteți găsi propria formă unică de construcție. Arcul lancetei este folosit pentru a crea un oriental sau unic

Rolul în istorie

Castele medievale arcuite inițial în stil gotic, precum și palate orientale. Elementul a jucat nu numai un rol decorativ, ci a servit și la redistribuirea sarcinii podelei, la reducerea reacției verticale a suporturilor și, prin urmare, la reducerea presiunii asupra fundației.

Caracteristica de design a arcului lancet a făcut posibilă ușurarea semnificativă a greutății pereților. De aceea tavanele au fost folosite la toate nivelurile clădirii și au fost adesea montate ca ușă. La apogeul popularității, deschiderile ferestrelor ar putea fi formate sub formă de arcade de lancet.

Design arc

Arcul lancet are propriul design unic, care îl deosebește de restul. Are boltă ascuțită și laturi înclinate. Forma sa poate fi atât simplă, cât și complexă, în funcție de direcția stilistică în care este utilizat designul.

Bolta cu o formă neobișnuită este principala decorație a interiorului, astfel încât restul decorului camerei poate fi modest. Arcul ascuțit este conceput pentru camere cu tavane înalte, doar în acest caz poate sublinia măreția interiorului.

Cum se construiește un arc lancet

Construcția unui arc ascuțit în versiunea clasică începe cu un desen schematic, care indică dimensiunile structurii. Apoi se determină materialul pentru creare. După aceea, se calculează cantitatea aproximativă de material de construcție necesar pentru structură.

Până în prezent, cel mai popular arc lancet din lemn, nu rămâne în urmă și designul, realizat din gips-carton. Acesta din urmă este ușor de construit și nu necesită costuri financiare speciale, în timp ce structurile din lemn necesită mult timp pentru a le crea.

Crearea unui arc interior lancet din gips carton are loc în mai multe etape:

1. Profilul metalic este decupat pe laterale pentru a da moliciune si posibilitatea de a forma un arc.
2. Forma dorită a arcului se formează din profil și se fixează cu șuruburi lungi.
3. Profilul metalic este acoperit cu gips-carton tăiat în formă.
4. Lucrări în curs de finalizare.

Această opțiune de proiectare poate fi realizată acasă fără utilizarea unor abilități speciale de construcție.

Materiale pentru construirea unui arc

Materialul pentru fabricarea bolții trebuie să se potrivească cu designul stilistic al încăperii. Cele mai utilizate materiale de construcție sunt:

1. Piatra este o parte destul de independentă a interiorului, care nu are nevoie de decorațiuni suplimentare. Placile imitatie piatra pot fi folosite si pentru alte materiale.
2. Arborele arată cât se poate de natural și natural în orice interior. Dezavantajele includ doar costul ridicat al materialului, care variază în funcție de tipul de lemn.
3. Gips-cartonul este cel mai accesibil și popular material pentru decorarea arcadelor de orice fel. Cu el, puteți crea modele de toate formele și dimensiunile. Structura finita poate fi decorata in functie de designul interior al incaperii.
4. Poliuretanul se referă la materiale complet sintetice care pot rezista la umiditate ridicată și la lumina ultravioletă. Avantajele includ ușurința de instalare.

Alegerea materialului pentru crearea arcadelor în stil gotic depinde de dorințele personale ale persoanei și de capacitățile sale financiare.

Direcția stilistică

După cum am menționat mai sus, arcul de lancet este o piesă de mobilier care este folosită în stilul gotic sau oriental. Este adesea decorat cu mozaicuri sau vitralii, care sunt concepute pentru a deveni centrul atenției întregului interior al camerei.

Pentru a crea un stil gotic cu un arc ascuțit, este important să folosiți alte elemente și compoziții interioare. De exemplu, bolțile ascuțite ale ușilor în combinație cu designul individual al ușii în sine vor ajuta la întruchiparea atmosferei unice din cameră. În plus, mobilierul masiv din lemn va ajuta la accentuarea rafinamentului gotic. Se folosesc accesorii specifice: sfeșnice, candelabre cu cristal, tablouri în rame mari. Vitraliile realizate pe bolta structurii sau ferestrele camerei vor contribui la sublinierea unicității arcelor de lancet.

În stilul oriental al amenajării interioare, arcade ascuțite sunt, de asemenea, adesea folosite, dar, spre deosebire de gotic, ele sunt decorate cu sculpturi figurate și complexitate de design. Covoarele, mobilierul tapițat cu elemente din lemn și accesoriile în stil oriental vor ajuta la evidențierea notelor orientale.

De ce ai nevoie de arcade în casă?

Versatilitatea arcadelor poate atât delimita spațiul unei încăperi, cât și îl poate uni într-un întreg. Combinând camere, poți crea efectul unei garsoniere cu spațiu nelimitat. În plus, designul este capabil să împartă o cameră de zi mare în zone.

Din punct de vedere practic, instalarea de arcade în locul ușilor interioare este justificată în apartamentele mici, unde fiecare centimetru de spațiu este scump. Ușa voluminoasă ocupă mult spațiu, iar arcul, la rândul său, arată compact și îngrijit. În plus, poate fi folosit pentru a combina două camere într-una singură, de exemplu, o bucătărie cu o cameră de zi.

Un element arhitectural poate fi atât simplu, cât și complex - totul depinde de rezultatul dorit în designul interior. În unele cazuri, structurile complexe cu arcade pot deschide o privire de ansamblu asupra mai multor camere simultan.

Unde se folosesc arcurile?

Scopul practic și decorativ al arcelor de lancet este cu mai multe fațete, ele pot fi folosite pentru a încadra:

Designerii de interior moderni vor ajuta la potrivirea tipului de arc la configurația unei anumite case. În același timp, spațiul nu va scădea vizual și în unele cazuri chiar va crește.