एक मजेदार और शैक्षिक की दृष्टि
देखें कि कैसे सोवियत नामकरण के लोग आत्मान पी.एन. क्रास्नोव (द्वितीय विश्व युद्ध में न केवल तीसरे साम्राज्य के पक्ष में होने के लिए प्रसिद्ध है, बल्कि इस तथ्य के लिए भी कि 1918 में, शाही जर्मनी के समर्थन से, उन्होंने रूस से अलग एक कोसैक राज्य बनाने की मांग की)।
ऐसा लगता है कि 1917-1922 में पर्याप्त संख्या में योग्य सैन्य और राजनीतिक हस्तियों ने काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स की सरकार के खिलाफ काम किया: डेनिकिन, ग्रिशिन-अल्माज़ोव, कुटेपोव।
लेकिन नहीं, जो लोग नामकरण से आते हैं वे सबसे घृणित लोगों की सेवा करते हैं।
... हालांकि, यह इस तथ्य से सटीक रूप से समझाया गया है कि सामूहिक रूप से नवीनतम वकील स्वयं मूल और परवरिश में सोवियत हैं, और उनकी मूल्य प्रणाली मूल्यों की एक उल्टे आधिकारिक सोवियत प्रणाली से ज्यादा कुछ नहीं है।
दूसरे शब्दों में, यदि आधिकारिक सोवियत दृष्टिकोण यह था कि तीसरे साम्राज्य के साथ सहयोग एक पूर्ण बुराई है, तो उनके साथ - इसके विपरीत, यह "समझने योग्य" है।
यदि परिषदों के दौरान उनका रोमन कैथोलिक चर्च के प्रति नकारात्मक रवैया था, तो उनके लिए यह लैटिनोफ्रोन बनने का बहाना है (या मध्यवर्ती चरणों के बिना तुरंत कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो जाना)।
यदि 1945 से यूएसएसआर में, यहूदी और इज़राइल राज्य विशेष रूप से उत्साही नहीं थे, तो यह वे हैं जो सबसे गर्म यहूदी बन जाते हैं (जो सोवियत दंडात्मक और सत्ता के राजनीतिक तंत्र में यहूदियों की अनुपातहीन संख्या की पृष्ठभूमि के खिलाफ हास्यपूर्ण दिखता है। प्रारंभिक यूएसएसआर, जिसे वे बिना आराम के शपथ लेते हैं)।
हालाँकि, यह घटना नई नहीं है; इसे 1970 के दशक के अंत में पूर्वी यूरोप में देखा गया था।
1979 में, सामान्य छद्म नाम मार्क राकोवस्की के तहत दो हंगेरियन असंतुष्टों ने पूर्वी यूरोपीय मार्क्सवाद की ओर पुस्तक प्रकाशित की।
इसमें, उन्होंने एक दिलचस्प घटना का उल्लेख किया: सूचना "लोहे के पर्दे" और सेंसरशिप की शर्तों के तहत, कम्युनिस्ट विरोधी ताकतों को "वास्तविक समाजवाद" की आधिकारिक विचारधारा की सामग्री का उपयोग करने के लिए मजबूर किया जाता है ताकि यह समझाया जा सके कि वे कौन हैं और वास्तव में वे क्या हैं चाहते हैं।
यानी अपने उदारवाद का निर्माण करना, उस जानकारी पर भरोसा करना जो आधिकारिक समाजवादी वैचारिक पुस्तकों, ब्रोशर आदि में है।
यानी लोग इस आधिकारिक प्रचार को पढ़ते हैं और खुद को इसके नकारात्मक चरित्रों से पहचानते हैं, जो उनके विचार में सकारात्मक हो जाते हैं (मैं इस बात पर जोर देता हूं कि ये पात्र वास्तव में क्या नहीं थे, बल्कि वे जो समाजवादी प्रचार द्वारा चित्रित किए गए थे) - और ये इसके मॉडल हैं विपक्ष द्वारा अपनाया गया व्यवहार।
जो लगभग एक कैरिकेचर हुआ करता था, जहां इस या उस "दुश्मन" विचारधारा की सबसे घृणित, प्रतिक्रियावादी और बौद्धिक रूप से नकारात्मक विशेषताओं को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया गया था, पूर्वी यूरोपीय विरोध के लिए एक आदर्श बन गया है।
यह अब व्यवहार का एक वास्तविक मॉडल है जिसका पालन प्रणाली को चुनौती देने के लिए किया जाना चाहिए।
मार्क राकोवस्की के अनुसार, सोवियत गुट के पतन के बाद पूर्वी यूरोप का राजनीतिक जीवन पुनर्जीवित प्रेत की विजय के लिए कम हो जाएगा।
जैसा कि आप देख सकते हैं, न केवल पूर्वी यूरोप में, बल्कि रूस में भी।
======================================== =====
खैर, हाँ, "विरोधी" की कोई भी विचारधारा "समर्थक" की एक उलटी और बहुत सरलीकृत तस्वीर है, जो अक्सर पूरी तरह से भ्रमपूर्ण होती है।
वैसे, यूक्रेन में, वही कचरा .. यूक्रेनी पार्टी नामकरण सोवियत सिनेमा से यूक्रेनी राष्ट्रवादियों को cosplays करता है .. इसलिए बांदेरा पंथ .. वास्तविक जीवन में, बांदेरा कई में से एक था, और पहली भूमिकाओं में नहीं .. उसे सिर्फ सोवियत प्रचार से निकलकर यूक्रेनी राष्ट्रवाद का प्रतीक बना दिया..
यूक्रेन में, सोवियत संघ में स्थानीय पार्टी अभिजात वर्ग को उठाया गया था।
और उसने सोवियत सिनेमा से दृढ़ता से सीखा कि एक यूक्रेनी राष्ट्रवादी एक कमीने और देशद्रोही है।
और जब उन्होंने यूक्रेनी राष्ट्रवाद के रास्ते पर देश का नेतृत्व करने का फैसला किया, तो उन्होंने ऐसा व्यवहार करना शुरू कर दिया ...
संक्षेप में, इस प्रकार के नैतिक संहिता को संक्षेप में निम्नानुसार किया जा सकता है। - साम्यवादी, विश्व बुराई के स्रोत के रूप में, एक पूर्ण झूठ और पूर्ण बुराई हैं, इसलिए उनके खिलाफ बिल्कुल विपरीत करें - यह पूर्ण सत्य और पूर्ण अच्छा होगा।
कम्युनिस्टों ने दुनिया के नस्लीय नेता हिटलर को अपराधी घोषित कर दिया - इसलिए हम उन्हें ग्रेट व्हाइट क्रूसेडर-लिबरेटर, रूसी लोगों के लिए पूर्ण भलाई के वाहक घोषित करते हैं।
"अगर आधुनिक दुनिया में कम से कम कुछ" पवित्र "है, तो ये अमेरिकी मिसाइल और बम हैं, जो किसी भी तरह" डराते हैं "और" वापस "सोवियत बुराई साम्राज्य के अंतिम"। "पकड़ो" बहुत बुरी तरह से। "सौहार्दपूर्ण तरीके से" के लिए, सोवियत को 1940 के दशक के अंत में परमाणु बमों से बमबारी करनी चाहिए थी, "1945 में लेनिनवादी ममी के सामने फेंके गए हमारे महान सहयोगियों के मानकों का बदला लेने के लिए।"
तुर्कमेनिस्तान में कुछ चिल्लाया। बैग ऊपर तैर गया। कुआं दीवारों पर लटकने लगा। बैग वापस आने पर वह फिर से खुदाई करने लगा। यह सिलसिला एक-दो घंटे तक चलता रहा। अंत में उसने अपने माथे से पसीने के मोतियों को ब्रश किया।
क्यों? - मैं हैरान था। यह तीस मीटर की गहराई पर ताजा और ठंडा था। किस वजह से मास्टर ने काम करना बंद कर दिया?
सपर ने तुरंत कोई जवाब नहीं दिया। उसका संकीर्ण, सांवला चेहरा कठोर और अभेद्य था।
जैसे ही आप इसे लेंगे, आप इसे प्राप्त करेंगे, - उन्होंने धीरे से कहा, जैसे शब्दों को छानते हुए। - पानी को ध्यान से, सावधानी से लेना चाहिए। आप गहरी खुदाई करते हैं, और दीवारें खड़ी नहीं हो सकतीं, उखड़ जाती हैं। सत्तर सेंटीमीटर काफी है। अब हम कीलों को दीवार में लगाएंगे, हम उन्हें जाल से बुनेंगे, और आप सामना करना शुरू कर सकते हैं।
रेगिस्तान में भूमिगत जल का रास्ता कठिन और लंबा है। "सुवतापनदज़ी", "उसा-कुई" - इस तरह से मध्य एशिया में रेगिस्तानी कुओं के स्वामी को सम्मानपूर्वक बुलाया जाता था। सफलतापूर्वक एक कुआं खोदने के लिए, आपको सरलता, शांत गणना, अनुभव, अंतर्ज्ञान, धैर्य और थोड़ा भाग्य चाहिए।
रेतीले घास से-लिली की झाड़ियों, रेत की संरचना, ताकीर की ढलान और उसके आकार को निर्धारित करने के लिए कोई भूमिगत पानी का लेंस कैसे ढूंढ सकता है? कुएं का आवरण ऐसा क्या बनाएं कि वह सड़े और खराब न हो? फ़िल्टर कैसे बुनें? इसके बारे में बहुत कम लोग जानते थे, और अशिक्षित लोगों के लिए, कुओं की कला रहस्यमय और समझ से बाहर थी।
काराकुम और क्यज़िलकुम में क़रीब बीस हज़ार कुएँ हैं। सुपरडीप वेल शाफ्ट विशेष रूप से यात्री की कल्पना के लिए आकर्षक हैं।
मध्य एशिया में, यह कुछ भी नहीं है कि मीनार को अंदर से बाहर निकला हुआ कुआँ कहा जाता है। हालांकि, कुछ रेगिस्तानी कुओं की गहराई की तुलना में सबसे ऊंची मीनारों की ऊंचाई भी बौनी लगती है। दक्षिण-पूर्वी काराकुम में एक कुआँ है, जिसकी गहराई 270 मीटर तक पहुँचती है। पानी तक पहुँचने के लिए लंबे महीनों या वर्षों तक काम करना पड़ता था।
एक क्षैतिज पानी की नाली को भूमिगत खोदने के लिए एक मास्टर से कम अनुभव और धैर्य की आवश्यकता नहीं है - एक क्यारिज़। दुर्डी हिलिव ने मुझे इस भूमिगत संरचना से परिचित कराया - मास्टर-क्या-
तुर्कमेन सामूहिक खेत "ज़ख-मेट" से एक बनियान। जमीन के नीचे दुरदा की तंग दीर्घा में पानी में मछली जैसी अनुभूति होती है। उसकी हरकतें सटीक और चिकनी हैं। आदतन अपनी कोहनी को बगल में टिकाकर गुरु अपने सामने दीपक रखता है। लौ झबरा है, उसके प्रतिबिंब एक काले चेहरे पर छींटे मार रहे हैं। मैं अभी भी एक संकरे, डेढ़ मीटर ऊंचे रास्ते में नहीं घूम सकता। मैं एक छोटे से कदम से पीछे की ओर डगमगाता हूं।
पानी जांघों को लोचदार झटके से मारता है, करंट तेज हो जाता है और फुसफुसाता है। संभवत: जिस स्थान पर हम रुके थे, वहां एक ढह गया था, और मिट्टी की चट्टान ने मार्ग को संकुचित कर दिया था। मुझे लगता है: थोड़ा और - मैं इसे खड़ा नहीं कर सकता और अपने सुन्न पैरों को सीधा करने के लिए नीचे बैठ सकता हूं। दुर्दी ने मुझे प्रोत्साहित किया:
थोड़ा और, अब हम कांटे पर पहुंचेंगे - हम वहीं आराम करेंगे।
एक बार एक शोर और रंगीन राजधानी के साथ प्राचीन पार्थियन राज्य के क्षेत्र में निसा एक बहादुर और जानकार कारीगर रहते थे। काली रेत की गर्मी से झुलसे शहरों और गांवों तक भूमिगत मार्ग से ढीली तलहटी का पानी पहुंचाने का विचार किसके साथ आया? भूमिगत जल पाइपलाइनों के निर्माण का पर्यवेक्षण किसने किया? गुरु का नाम अज्ञात है, लेकिन प्राचीन इतिहासकारों का दावा है कि अश्गाबात से सत्तर किलोमीटर पश्चिम में ठीक यहीं पर पहली कायरिस का निर्माण किया गया था।
तलहटी की झरझरा चट्टानों में जमा होने से पानी निचले क्षेत्रों की मिट्टी की मिट्टी से रिस नहीं पाता है और कपास के बागानों की सिंचाई करता है। मास्टर्स-कारिज़निकी, कुशलतापूर्वक और सटीक रूप से बिछाने के स्थानों और पानी की नाली की दिशा का निर्धारण करते हुए, तीन-चार किलोमीटर गहरी गहरी भूमिगत सुरंग खोदते हैं, जिसके माध्यम से पानी गुरुत्वाकर्षण द्वारा चलता है। डिकान कुओं को निश्चित अंतराल पर लाया जाता है।
औल्स में कुएं पीने के पानी के स्रोत हैं। क्षेत्र के कुछ हिस्सों में कुएं खोदे गए हैं, लेकिन बखरदेन के लोग क्यारीज़ के पानी को पसंद करते हैं। करिज के पानी में बनी ग्रीन टी सबसे स्वादिष्ट होती है। क़ारीज़ से पानी में पका हुआ शूर्पा सूप, - आप अपनी उँगलियाँ चाटेंगे। और भूमिगत सिंचाई प्रणाली के पानी से सिंचित खेत में एक भी ईख नहीं उगेगा, एक भी खरपतवार नहीं फूटेगा। यह ज़खमेट सामूहिक खेत के अक्सकल कहते हैं। विशेषज्ञ उनकी राय से सहमत हैं।
बेलग्रेड और एम्स्टर्डम से विमान, जहां विक्टर कोरचनोई रेशेव्स्की के साथ मैच में मिले थे, कई मिनटों के अंतराल के साथ लगभग एक साथ शेरेमेतियोवो हवाई अड्डे पर उतरे। ताल और कोरचनोई एक साथ होटल गए। कार में, हम आसानी से आगामी सेमीफाइनल मैच की शर्तों पर सहमत हो गए।
प्रतियोगिता जून के अंत में सोवियत सेना के सेंट्रल हाउस में शुरू हुई। पूरे मैच ने पहली से आखिरी चाल तक दोनों विरोधियों को इतना तनाव में रखा कि न तो किसी ने और न ही दूसरे ने शायद पहले अनुभव किया था। यह उत्सुक है कि दसवें गेम की समाप्ति के बाद, कोरचनोई ने ताल को स्वीकार किया कि यदि उसने इस खेल को नहीं बचाया होता, तो, शायद, वह आगे का संघर्ष छोड़ देता। बेशक, यह एक गर्म हाथ के तहत कहा गया था और, सबसे अधिक संभावना है, कोरचनोई ने खेल जारी रखा होगा, लेकिन यह मान्यता फिर भी उत्सुक है और यह स्पष्ट करती है कि मैच के दौरान विजेता ने क्या अनुभव किया। हम पराजित के बारे में क्या कह सकते हैं?
यह न केवल मैच की क्वालीफाइंग प्रकृति द्वारा समझाया गया है: प्रतियोगिता का खेल महत्व, कम से कम शुरुआत में, यहां तक कि पृष्ठभूमि में भी कमी आई है। एक महत्वपूर्ण भूमिका इस तथ्य से निभाई गई थी कि ताल का कोरचनोई के साथ एक विनाशकारी स्कोर था - नौ हार, ग्यारह ड्रॉ और ... एक जीत!
इस तरह की संपत्ति के साथ, कोरचनोई को उन लोगों के बयानों के बारे में कम से कम संदेह करने का पूरा अधिकार था, जो उदाहरण के लिए, यूवे की तरह, ताल को एक प्रतिभाशाली शतरंज खिलाड़ी मानते थे। कोरचनोई केवल इस पर हँसे, और ताल जानता था कि कोरचनोई हंस रहा था, वह जानता था और, संभलने की कोशिश कर रहा था, आगे बढ़ गया और अधिक से अधिक असफलताओं का सामना करना पड़ा।
अंत में, "भय का डर" शब्द गढ़ा गया था। उन्होंने इसे बहुत सरलता से समझाया - "असुविधाजनक" भागीदार हैं। हैं, ठीक है। लेकिन कोरचनोई ताल के लिए इतना असहज क्यों है? जाहिर है, उनकी शैली, उनके रचनात्मक तरीके में ताल के खिलाफ किसी तरह की प्रतिरक्षा है। सबसे अधिक संभावना है, बात यह नहीं थी कि ताल कोरचनोई से डरता था, लेकिन कोरचनोई ताल से डरता नहीं था!
यह स्पष्ट रूप से इस तथ्य से समझाया गया है कि यदि ताल हमले का दानव है, तो कोरचनोई सुरक्षा का एक दानव है, या बल्कि, पलटवार। उनके तरीके की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि वह दुश्मन द्वारा फेंके गए दस्ताने को उठाने के लिए हमेशा तैयार रहते हैं। चाहे उसे एक तेज खेल की पेशकश की जाती है या तीर को स्थितिगत पैंतरेबाज़ी के मार्ग पर स्थानांतरित किया जाता है - किसी भी मामले में, वह दुश्मन से "हीन" होता है। वह बहुत आज्ञाकारी हैं, कोरचनोई! लेकिन कोरचनोई की दुश्मन के इरादों के आगे झुकने की तत्परता लगभग उसी तरह है जैसे वसंत को संपीड़ित करने की तैयारी। कोरचनोई का तत्व, एक ऐसा तत्व जिसमें उसकी कोई बराबरी नहीं है, एक पलटवार है, एक पलटवार जो उस समय धीरे-धीरे शुरू होता है, जब दुश्मन सोचता है कि उसके मामले सबसे अच्छे तरीके से हैं।
और जब उसे मोहरे या टुकड़े की बलि देने के लिए मजबूर किया जाता है, तो वह लगभग कभी मना नहीं करता है। कोरचनोई दानियों से नहीं डरता जो उपहार लाते हैं। वह डरता नहीं है, क्योंकि रक्षात्मक खेल की अपनी लत के साथ, पहल को छोड़ने की अपनी तत्परता के साथ (ताकि बाद में इसे अवरोधन के प्रभाव से!), कोरचनोई असामान्य रूप से बहुमुखी है। वह एक उत्कृष्ट रणनीतिकार और रणनीतिकार है, अंत खेलने के कौशल में वह किसी से कम नहीं है, वह विकल्पों की गणना करने में उत्कृष्ट है, और यहां तक कि युवा ताल भी उसे "गिनने" में कामयाब नहीं हुआ।
यह समझना मुश्किल नहीं है कि खेल के लिए इस तरह के एक जटिल दृष्टिकोण के साथ, कोरचनोई को पूरी तरह से विशेष तरीके से शुरुआत करनी है। आखिरकार, पूरी तरह से अध्ययन किए गए संस्करण में पहल को छोड़ने का मतलब स्वेच्छा से खुद को निराशाजनक स्थिति में रखना है।
कोरचनोई अलग तरह से काम करता है। वह पहल छोड़ने की इच्छा व्यक्त करता है, लेकिन साथ ही वह कहता है: क्या आप स्थिति के स्वामी बनना चाहते हैं? कृपया! लेकिन चलो बस एक तरफ हटो।
पाठक ने, जाहिरा तौर पर, देखा कि यह विशेषता कोरचनोई और ताल की शैली से गहराई से संबंधित है, हालांकि सभी के लिए वे बहुत अलग हैं। किसी ने कहा कि मस्जिद अंदर से बाहर निकला कुआं है। हम कह सकते हैं कि कोरचनोई की शैली ताल की शैली है जो अंदर से बाहर निकली है। ताल हमेशा पहल को जब्त करने का प्रयास करता है, कोरचनोई इसे बिना किसी अफसोस के आत्मसमर्पण करने के लिए तैयार है (लेकिन निःस्वार्थ रूप से नहीं!); ताल को हमला करना पसंद है, कोरचनोई को बचाव करना पसंद है, ताल विशेष रूप से व्हाइट के साथ आत्मविश्वास से खेलता है, कोरचनोई - ब्लैक के साथ।
ऐसा हुआ कि ताल और कोरचनोई की बैठकों में उसने खुद को एक पत्थर पर पाया। टैल किसमें विशेष रूप से मजबूत था - सामरिक कौशल में, गणना की सटीकता में - कोरचनोई लगभग उसके जितना ही अच्छा था, लेकिन, उदाहरण के लिए, अंत खेलने में, तकनीकी कौशल में, उसने निस्संदेह उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। यह विश्वास करना कठिन है, लेकिन, विश्व चैंपियन बनने के बाद, ताल, अपने शब्दों में, कोरचनोई के साथ "बराबर" स्कोर था - 5: 5 - पांच ड्रॉ और पांच हार! ..
यह सब केवल उन लड़ाकों के बीच लड़ाई में पहले से ही गहरी दिलचस्पी को बढ़ावा देता है, जो केवल एक समझौता नहीं करने वाले संघर्ष को पहचानते हैं। सोचने की कोई जरूरत नहीं है, जैसा कि कुछ लोगों ने तर्क दिया है कि इस मैच में मनोविज्ञान बिना शर्त ताल के खिलाफ था, नहीं। गर्वित कोरचनोई के लिए यह साबित करना भी महत्वपूर्ण था कि उनकी श्रेष्ठता (विशेषकर ताल की चैंपियनशिप के दौरान) आकस्मिक नहीं थी। एक शब्द में, दोनों को मनोवैज्ञानिक कठिनाइयाँ थीं, दोनों के कठिन विरोधी थे, दोनों जीतना चाहते थे, न केवल इसलिए कि इसने उन्हें चैंपियन खिताब के लिए लड़ना जारी रखने की अनुमति दी।
प्रशंसकों की स्पष्ट नाक है - मैच के पूरे दिन हॉल में भीड़भाड़ थी। ताल के पहले ही कदम ने दर्शकों के बीच उत्साह का संचार कर दिया। अपने रिवाज के विपरीत, ताल राजा के मोहरे को नहीं, बल्कि रानी के मोहरे को दो चौकों पर ले गया। जैसा कि बाद में स्पष्ट हो गया, यह कदम आश्चर्य के प्रभाव के लिए तैयार किया गया एक प्रकरण नहीं था, लेकिन इस बात का सबूत है कि ताल ने अपने समृद्ध कड़वे अनुभव को ध्यान में रखते हुए, कोरचनोई के साथ एक अलग, अनछुए तरीके से खेलने का फैसला किया, जिससे उनके प्रतिद्वंद्वी को आनंद से वंचित कर दिया गया। ताल के जुए के झपट्टे को पहले ही मुक्का मारकर प्राप्त किया।
बेशक, यह रणनीति कोरचनोई के लिए थी, शायद बहुत अप्रत्याशित नहीं, लेकिन निश्चित रूप से बहुत सुखद नहीं। कोरचनोई को बोर्ड पर संकट तेजी से परिपक्व होने के लिए पसंद है, उन्हें अनिश्चितता बहुत पसंद नहीं है। लेकिन ताल, आखिरकार, धैर्य से अलग नहीं है, और एक धीमी रणनीति भी उसे पसंद नहीं है। सच है, ताल को इस तथ्य से सांत्वना मिल सकती है कि वह स्वेच्छा से इसके लिए गया था, और कोरचनोई को प्रतीत होने वाली थोपी गई रणनीति के लिए प्रस्तुत करना पड़ा। ताल की मैच लाइन के सभी आश्चर्य और असामान्यता के लिए, योजना बाहरी रूप से समान दिखती थी: ताल ने कोरचनोई पर अपनी युद्ध योजना लागू की, और बाद में, हमेशा की तरह, पहल "उपज"।
तो मैच शुरू हुआ। और पहले ही गेम में यह स्पष्ट हो गया कि मनोवैज्ञानिक क्षणों ने दोनों भागीदारों के खिलाफ अजीब तरह से काम किया। एक शांत स्थिति में, कोरचनोई ने अचानक दो ऐसे बुरे कदम उठाए कि ताल ने अपने कपटी प्रतिद्वंद्वी पर भरोसा न करते हुए एक लंबे समय तक कैच की तलाश में बिताया, जो वास्तव में मौजूद नहीं था।
नतीजतन, एक प्यादा एंडगेम सामने आया, जिसे ताल जीत सकता था, लेकिन इसके लिए उसे 28वें मूव पर सेंट्रल प्यादा को आगे बढ़ाना पड़ा। हालाँकि, जीत असामान्य रूप से कठिन तरीके से हासिल की गई थी; यह कहने के लिए पर्याप्त है कि शतरंज बुलेटिन में स्थिति का विश्लेषण करने वाले कोरचनोई के दूसरे फुरमैन को उन्नीस आरेख देने थे!
ताल ने यह कदम नहीं उठाया। और किसी को भी इसके लिए उसे दोष देने का अधिकार नहीं होगा, अगर ऐसा निर्णय लेने के लिए, ताल को बोर्ड में स्थिति की सभी पेचीदगियों को सुलझाना पड़ा, जिसके लिए जीएम फुरमैन को कई दिन लगे। लेकिन केंद्रीय मोहरे के साथ कदम आम तौर पर सबसे अच्छा था, यहां तक कि विशुद्ध रूप से सामान्य और विशुद्ध रूप से विशिष्ट विचारों पर भी आधारित नहीं था। ताल ने सहज रूप से महसूस किया कि यह सबसे मजबूत कदम था, महसूस किया ... और अपने अंतर्ज्ञान पर विश्वास नहीं किया।
यह अनिश्चितता रोगसूचक थी। ताल कोरचनोई के खिलाफ पहला गेम जीतने के लिए तैयार नहीं था, वह, जो आमतौर पर टूर्नामेंट और मैचों में पहला गेम हारता था, ड्रॉ से खुश था। लेकिन अगर केवल ... ताल ने एक शांत रणनीति के लिए खुद को स्थापित किया, ताल के अनुसार नहीं खेलने का फैसला किया, कोरचनोई में जल्दी नहीं करने के लिए, और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि जिस समय उसे वास्तव में आगे बढ़ना था, वह ताल है ! - झिझक, सिद्धांत रूप में निर्णय से बच गया।
बेशक, यह एक विफलता थी, लेकिन पहले गेम में एक ड्रॉ उसकी इच्छाओं की सीमा थी, इसलिए ताल, यह जानकर कि वह जीत सकता है, बहुत परेशान नहीं था। ताल ने दूसरे गेम में भी ब्लैक के साथ आसानी से ड्रॉ कर लिया। और तीसरे में, जिसे फिर से रानी के मोहरे की चाल के साथ शुरू किया गया था, ताल - उनके अभ्यास में एक दुर्लभ मामला - घर पर तैयार एक भिन्नता के साथ कोरचनोई को पकड़ा।
"कीटों का जीवन", साथ ही साथ "चुप, चुपचाप रेंगना / फ़ूजी की ढलान के साथ घोंघा ..." - इस कविता से परिचित होने पर सबसे पहली और सबसे तुच्छ चीज उत्पन्न होती है। एक सतही के साथ, हम मानते हैं, परिचित। मुझे तुरंत याद आता है कि बेतुकापन और अतियथार्थवाद, रोजमर्रा की जिंदगी से बढ़ रहा है, काव्य पीढ़ी की पसंदीदा तकनीकों में से एक है जिसने "डैशिंग नब्बे के दशक" में आकार लिया। स्वेतलाना बोगडानोवा वास्तविकता को प्रदर्शित करने, या बल्कि बदलने के इन तरीकों में पारंगत है। बोलचाल की शैली, कभी-कभी शेक्सपियर के आयंबिक्स में लगभग बोलचाल की भाषा, दैवीय और दूरदर्शी का संयुग्मन, बोगडानोवा के ग्रंथों में काव्यात्मक तनाव का एक विशेष, आक्रामक क्षेत्र बनाता है। उनकी कविताओं में विशुद्ध रूप से गीतात्मक शुरुआत असंबद्ध है (यदि अवमूल्यन नहीं किया गया है)। यदि कवि आंतरिक जीवन के बारे में बताता है, तो यह अक्सर (पहली नज़र में) "आंतरिक कुछ भी नहीं" का जीवन होता है। लेकिन एक विचारोत्तेजक स्तर पर, इस शून्य से कुछ पैदा होता है; सभी विशेषताएँ और संघ विपरीत से आते हैं, लेकिन निहित प्राप्तकर्ता इन कोडों को जानने में काफी सक्षम है।
पाठक की आंखों के सामने "सहज कमला" कविता में, कलाकार के बारे में बनाया गया मिथक संरचित और विकृत है। सबसे पहले, एक भारी, जाहिरा तौर पर सालियरियन कैटरपिलर-रॅपन्ज़ेल की एक अपोजिट परिभाषा एक छड़ी कीट के माध्यम से नहीं दी जाती है, लेकिन एक सारहीन मोजार्टियन कीट-शर्लक। शर्लक, ज़ाहिर है, यहाँ भी आसान नहीं है, वह एक चरित्र का नहीं, बल्कि एक आदर्श का भी प्रतिनिधित्व करता है।
कविता हैरान कर देने वाली है. कैटरपिलर अचानक "सहज" क्यों है? क्या वह बर्गसन की प्रशंसक है? अरे हाँ, क्योंकि पूरा पहला श्लोक शर्लक द्वारा भरा गया है, और वह परिभाषा के अनुसार निगमनात्मक है! परिष्कृत, चालाक "छड़ी कीट" शारीरिक और मानसिक दोनों तरह से अविश्वसनीय कलाबाजी में लगा हुआ है; वह वास्तव में जानता है कि इस दुनिया से कैसे निपटना है: एक सेकंड भी नहीं, बल्कि एक तीसरा दल भी लेना - और यहां तक \u200b\u200bकि इसमें भी वह सहज महसूस नहीं करता है, लेकिन विलीन हो जाता है, विलीन हो जाता है (हर मायने में), इस बुराई की नकल करता है और अप्रत्याशित दुनिया, बस जीवित रहने के लिए, अपने आप को बचाने के लिए। लेकिन खुद को बचाने का यह प्रयास विपरीत परिणाम देता है: शर्लक लगभग असत्य है, उसकी नकल अभौतिकीकरण की ओर आती है। वह एक छेड़खानी चालबाज की तरह है जो अब अपना वेश बदलने में सक्षम नहीं है। और वह यह सब किस लिए कर रहा है? ठीक है, आप समझते हैं: एक जासूस का रोजमर्रा का जीवन, एक अत्यधिक प्रभावी समाजोपथ, ऐसी चीजें ... शर्लक इस दुनिया से लड़ रहा है, इसे धीरे-धीरे अपने वश में करने की कोशिश कर रहा है। वह, परिभाषा के अनुसार, बल के उज्जवल पक्ष में है। और सामान्य तौर पर - विजेता। लेकिन किसी कारण से "एक डरावनी फिल्म से"? "दसवीं मंजिल पर चढ़ते हुए एक डरावनी छड़ी कीट की तरह।" कैटरपिलर उसके बारे में यही कहता है। प्रशंसा - या उपहास? लेकिन किसी प्रकार का सहज ज्ञान युक्त कैटरपिलर एक सुंदर निगमनात्मक छड़ी कीट का मजाक उड़ाने की हिम्मत कैसे करता है? और एक छड़ी कीट बिल्कुल नहीं, बल्कि एक कीट, पारभासी, सुंदर और मृगतृष्णा-नाजुक। एक शब्द में, यह नीच कैटरपिलर पवित्र पर अतिक्रमण करता है, क्रिस्टल सपने को अश्लील बनाता है।
वैसे, यह करीब कैसा है? अगले तीन छंदों में कीट-पौराणिक-पौराणिक नायिका अपनी सारी महिमा में प्रकट होती है, और यह सौंदर्य बहुआयामी है। खुद के बारे में बात करते हुए, अंतर्निहित पाठक (लगभग क्लासिकवाद की परंपराओं में) को स्वीकार करना और प्रकट करना, वह निर्दयी और बेहद आत्म-विडंबना है: वह "भारी और घनी" है, पढ़ती है, कामुक, शर्लक के विपरीत (जो है, व्यावहारिक रूप से, "मांस, लगभग एक आत्मा बनना ...")। कैटरपिलर "कुएं के अंधेरे में रॅपन्ज़ेल का नेतृत्व करता है।" यह बजने वाला अनुप्रास, यह छवि का लगभग अनुचित उलटा, यह परिवर्तन राजकुमारी में मेंढक, एक कहानी की सुंदरता में कैटरपिलर (वहाँ यह है, अव्यक्त, विचारोत्तेजक रिंगिंग "टीएस"!) - रेचन, जिसे आत्म-विडंबना को उदास करने की अनुमति है। ऑक्सीमोरोन ने रॅपन्ज़ेल को एक ऑक्सीमोरोन में "अच्छी तरह से अंदर बाहर" (कांप, टोपोलॉजिस्ट!) का नेतृत्व किया - यह एक सुंदर तितली बनने के लिए बर्बाद एक कैटरपिलर है। लेकिन वह अभी भी अपने भाग्य को नहीं जानती है, और केवल सहज रूप से इसके बारे में अनुमान लगा सकती है। वैसे अरब की पहेली के अनुसार अंदर से निकला हुआ कुआं एक मीनार है। हम नहीं जानते कि स्वेतलाना बोगडानोवा के मन में इस छवि का यह अर्थ था या नहीं, लेकिन, किसी भी मामले में, नायिका के रहने का ऐसा असली स्थान उस पर कुछ जादुई और घातक रूप से राक्षसी का प्रतिबिंब डालता है। कैटरपिलर के इस रॅपन्ज़ेल में, जाहिरा तौर पर, केवल असीम रूप से लंबी झुर्रीदार ब्रैड हैं। क्या वे किसी के लिए बचत कर रहे हैं? अनजान। इसके अलावा, कुआं, अंदर से बाहर निकला, रूपक हस्तांतरण की इच्छा से "ऊपर की ओर चिपके हुए पिन में बदल जाता है, जिसे स्थायी रूप से चुभ सकता है," यानी स्लीपिंग ब्यूटी के घातक धुरी के साथ कुआं दूषित होता है। मीनार और धुरी, पूर्व और पश्चिम, रसातल और अंतराल। इसके अलावा, Vysotsky की पंक्तियाँ जो दर्द से परिचित हैं (नब्बे के दशक की पीढ़ी सहित) कहीं से तैरती हैं ("और हमें बस चुभना है / और कुएं के नीचे गिरना है, / और एक रसातल है, तल पर खैर, बरमूडा में, हमेशा के लिए") और इस छवि के एक और पहलू को ध्यान में रखते हुए: एक ब्लैक होल के लिए एक रूपक के रूप में एक कुआं। और यहां ब्रह्मांड ही अंदर-बाहर हो गया है।
लेकिन अगर दूसरे श्लोक में नायिका की बाहरी विशेषता को ब्रह्मांड में उसके स्थान की परिभाषा के साथ जोड़ा जाता है, तो तीसरे श्लोक में उसकी आंतरिक विशेषता होती है, उसके व्यवहार संबंधी पहलुओं का विश्लेषण करती है। और यहाँ हम यूजीन वनगिन को याद करते हैं और, मोटे तौर पर, "उस समय के नायक", जो, जैसा कि आप जानते हैं, "जल्दी में जीने और महसूस करने की जल्दी में है"। यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, हालांकि, आभासी या वास्तविकता में, सहज ज्ञान युक्त कैटरपिलर "पहले आने वाले से शादी करता है" (फिर से, एक राजकुमारी की तरह), "पहले महल को खरीदता है जो साथ आता है" (ठीक है, यह स्पष्ट है, एक राजकुमारी कैसे हो सकती है) महल के बिना हो), और यह भी (काफी उपाख्यानात्मक रूप से) "पहले बचत बॉक्स में धन डालता है।" क्या यह पहले से ही रचा गया है, क्या यह कायापलट से बच गया है और एक मेफ्लाई तितली बन गया है? या वह सिर्फ इसके बारे में सपना देख रहा है? हम यह सुझाव देने के लिए उद्यम करेंगे कि उत्तरार्द्ध अधिक होने की संभावना है। क्योंकि, अंतिम छंद को देखते हुए, कैटरपिलर केवल अपने कायापलट के प्रारंभिक चरण में है। ऐसा लगता है कि वह अभी भी एक क्रिसलिस है।
अंतिम श्लोक में जो कुछ होता है, हुआ है और होने वाला है, उसकी व्याख्या है। कैटरपिलर अपनी जल्दबाजी की व्याख्या इस तथ्य से करता है कि उसके पास "इंतजार करने का समय नहीं है ..." और "इसका केवल एक प्रयास है।" क्या प्रयास करें? धारणा के अग्रभूमि में, निश्चित रूप से, यह एक क्रिसलिस से तितली बनने का प्रयास है। लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि इस श्लोक में उखड़ती दुनिया का मकसद पैदा होता है। "मेरी दुनिया बहुत अस्थिर है," वह कहती है (वैसे, बर्गसोनियन विश्वदृष्टि के अनुसार पूरी तरह से)। कैटरपिलर की दुनिया "एक प्राचीन स्क्रॉल की तरह ढह रही है" ("और आकाश गायब हो गया, एक स्क्रॉल की तरह लुढ़क गया, और हर पहाड़ और द्वीप अपने स्थानों से चले गए ...")। यह महत्वपूर्ण है कि इस (स्थानीय?) सर्वनाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कैटरपिलर, बिना किसी डर और कांप के, लेकिन अस्तित्ववादी रूढ़िवाद के साथ, सोच-समझकर कहता है: "मुझे नहीं पता कि यह स्क्रॉल कहाँ और क्या है।" अंतिम श्लोक में इस नायिका का एक संपूर्ण (यद्यपि कुछ हद तक उदासीन) आत्मनिर्णय शामिल है: "मैं एक जासूस नहीं हूं और न ही पाठक। मैं एक सहज ज्ञान युक्त कैटरपिलर हूं। और मेरी एक ही कोशिश है।" और फिर: यह किस तरह का प्रयास है? सभी सूचीबद्ध गैर-मानक, और कभी-कभी बाहरी उत्तेजनाओं के लिए आदर्शवादी कैटरपिलर की विरोधाभासी प्रतिक्रियाओं को ध्यान में रखते हुए, हम यह मानने के लिए उद्यम करेंगे कि उसके पास "केवल एक प्रयास" है, न कि केवल जीवित रहने के लिए, बल्कि उस दुनिया को मौलिक रूप से बदलने के लिए जिसमें मृगतृष्णा निगमनात्मक है तर्कवादी शर्लक केवल धीरे-धीरे अपनाता है। दुनिया सामने आती है और उखड़ जाती है - क्रिसलिस के कायापलट के दौरान कोकून के साथ ऐसा ही होता है। और तितली, पुराने जीवन के मलबे के ऊपर उड़ती हुई, उसे नवीनीकृत करने का प्रयास बन जाएगी।
इसलिए, इस तथ्य के बावजूद कि स्वेतलाना बोगडानोवा की कविता सृजन से अधिक विनाश का गीत है, शायद "वास्तव में सब कुछ वैसा नहीं है जैसा वास्तव में है," और हमारे सामने - अराजकता... वह जिसमें "सीसा" सहज ज्ञान युक्त कैटरपिलर अचानक एक अद्भुत कास्टानियन तितली में बदल जाता है, जिसके पंखों पर हमारे अजीब ब्रह्मांड के सभी रहस्य लिखे होते हैं।
