Առաջին անգամ Տոլստոյը 1895 թվականի փետրվարին հայտնվեց ֆոնոգրաֆի խոսափողի առջև։ Համենայն դեպս, նախկինում գրանցված գրառումների մասին տեղեկություններ չկան։

Նիստեր, ինչպես ասում էին այն ժամանակ, տեղի ունեցավ Յուլի Իվանովիչ Բլոկի մոսկովյան տանը, հետաքրքիր անձնավորություն, ռուսական ձայնագրության ռահվիրա, ով 1890-ականներին ստեղծել է եզակի հնչյունագրական հավաքածու, որի մի մասն այժմ պահվում է Պուշկինի տանը։

Հենց այնտեղ՝ Պուշկինի տան հնչյունագրերի արխիվում, հայտնաբերվեց Տոլստոյի ամենավաղ հայտնի ձայնագրությունը՝ երեք գլանափաթեթ՝ փոքրիկ առակով «Զղջացող մեղավորը. (Առաջին անգամ այս մասին խոսել է Լ. Ֆ. Վոլկով-Լաննիտն իր «Գրված ձայնի արվեստը» գրքում):

Ինչու՞ Տոլստոյն ընտրեց այս կոնկրետ պատմությունը: Գուցե այն պատճառով, որ նրան զգուշացրել են, որ դա չպետք է շատ երկար լինի (ձևաչափի հավերժական դիկտատուրա), կամ գուցե այն պատճառով, որ նա գտնում էր, որ այս կարճ ստեղծագործությունը ամենահասկանալի ձևով արտահայտում է այն հիմնական միտքը, որը վերջին շրջանում խորապես անհանգստացրել է Տոլստոյին. նրանք երբեք չեն զղջա, ոչ շատ ուշ՝ «Հարություն»-ի աշխատանքներն արդեն ընթանում էին։

Քանի՞ «սեանս» է տվել գրողը այն ժամանակ և ե՞րբ են դրանք տեղի ունեցել։Պատասխանի մի մասը գալիս է հենց ձայնագրությունից: Վերջում Տոլստոյն ասում է. «Ես խոսեցի Մոսկվայում 1895 թվականի փետրվարի 14-ին։ Ես, Լև Տոլստոյը և նրա կինը». Այս ոչ այնքան համահունչ արտահայտությունը, որը փոխանցում է բնական հուզմունքը, որը ծանոթ է յուրաքանչյուրին, ով երբևէ խոսել է խոսափողի հետ առանց փորձի և պատրաստության, շատ տեղեկատվական է: Նա հայտնում է ճշգրիտ ամսաթիվը և նշում, որ Սոֆյա Անդրեևնան ներկա է եղել ձայնագրության ժամանակ, ըստ երևույթին նաև հետաքրքրված է դարաշրջանի նորաձև նորույթով. հնչյունագիր Ա fom«. Եվ մենք նաև զարմանում ենք, երբ իմանում ենք, որ ինքը՝ Լև Նիկոլաևիչը, իրեն ինչ-որ չափով գերմանական ձևով է անվանել՝ «Լև»։ Այո, դա «Լև» էր, «ё»-ի միջոցով, և, ի դեպ, նրա ընտանիքը նրան կանչեց. Լև Նիկոլաևիչ, Լյովուշկա ...

Այսպիսով, մենք գիտենք, որ ձայնագրությունը տեղի է ունեցել 1895 թվականի փետրվարի 14-ին։ Բայց հետո կոմպոզիտոր Տանեևն իր օրագրում գրել է, որ փետրվարի 17-ին Յու. Այդ «նիստը» եղե՞լ է, թե՞ ինչ-ինչ պատճառներով չեղարկվել է։ Եթե ​​դա տեղի է ունեցել, և Տոլստոյը նորից ձայնագրվել է,- այդ գլանակը մեռա՞վ, թե՞ ինչ-որ «օտար» գործի մեջ թեւերի մեջ է սպասում։ Իսկ փետրվարի 14-ի հանդիպումը հենց առաջինն էր։Այս ամենը հասկանալու համար դեռևս հարկ կլինի համեմատել նամակներ, օրագրեր, հուշեր և փաստաթղթեր՝ հետաքրքիր հետազոտական ​​աշխատանք։

*
Այն ապարատը, որի վրա այնուհետև ձայնագրվել էր գրողի ձայնը, չափազանց անկատար էր. դա առաջին մոդելներից էր։ 1895 թվականի փետրվարի 14-ին Տոլստոյը ստիպված եղավ երկու անգամ կարդալ իր պատմությունը, ըստ երևույթին, որովհետև առաջին գրառումը վատ էր դուրս եկել. և այժմ այս գլանափաթեթներն ընդհանրապես մանրակրկիտ վերականգնում են պահանջում: Թերևս հենց այդ առաջին ձայնագրության անկատարության պատճառով էր, որ Տոլստոյը երկար տարիներ մեծ հետաքրքրություն չէր ցուցաբերում ֆոնոգրաֆի նկատմամբ. նա փորձեց այն և հիասթափվեց։ Իսկ ի՞նչ կարող էր այդ ժամանակ տեսնել Լև Նիկոլաևիչը շչակով և լծակներով այս տուփում։ Խորամանկ կախազարդ, «բան», որը շեղում է ուշադրությունը հիմնական, առաջընթացի ևս մեկ խաղալիք։ Բայց մոտավորապես նույն ժամանակ (1895թ. ապրիլի 25) նա իր օրագրում գրում է իր զրույցը դստեր՝ Սաշայի (Ալեսանդրա Լվովնա) և նրա ընկերուհի Նադիա Մարտինովայի հետ. «Նրանք սկսեցին խոսել այն մասին, թե ինչ նյութական առաջընթաց է լինելու շուտով, օրինակ՝ էլեկտրաէներգիան և այլն: Եվ ես խղճացի նրանց և սկսեցի նրանց ասել, որ ես սպասում և երազում եմ, և ոչ միայն երազում եմ, այլև փորձում եմ այլ բանի մասին: միակ կարևոր առաջընթացը՝ ոչ թե էլեկտրականությունն ու օդով թռչելը, այլ եղբայրության, միասնության, սիրո առաջընթացը…»:Ո՛չ, ֆոնոգրաֆը, Տոլստոյի ընկալմամբ, ոչ մի կերպ չէր կարող նպաստել «միակ կարևոր առաջընթացին»։ Եվ չնայած գրողն արդեն այն ժամանակ մեծ ապագա էր կանխատեսել ֆոնոգրաֆի համար, դեռ շատ տարիներ կանցնեին, մինչև Լև Նիկոլաևիչի ուշադրությունը նորից գրավվեր ձայնագրող սարքի վրա։

*
1907 թվականի մայիսի 20-ին Յասնայա Պոլյանա ժամանեց Նյու Յորք Թայմսի խմբագիր Ստեֆան Բոնզալը։ Նա երկար քաղաքական հարցազրույց է վերցրել Տոլստոյի հետ և, հրաժեշտ տալով, առաջարկել է ֆոնոգրաֆ ուղարկել՝ որպես նվեր Լև Նիկոլաևիչին։ Տոլստոյը համաձայնեց. 79 տարեկանում նրա համար արդեն դժվար էր աշխատել ձեռագրերի վրա և պատասխանել ընդարձակ նամակագրություններին. մեխանիկական օգնականը շատ օգտակար կլիներ:

1907 թվականի ամռանը Յասնայայի և Նյու Յորքի միջև գործնական նամակագրություն կար այս մասին, և շուտով Տոլստոյը ծանուցում ստացավ, որ իրեն ֆոնոգրաֆ են ուղարկում, և որ Էդիսոնը, իմանալով, որ այս սարքը նախատեսված է Տոլստոյի համար, հրաժարվում է որևէ բանից։ վճարում. Ըստ Ա.Պ. Սերգեենկոյի հուշերի, Տոլստոյի տանը բոլորը ֆոնոգրաֆի մոտալուտ ժամանումը վերաբերվում էին որպես նշանակալի իրադարձություն, և Լև Նիկոլաևիչը հետաքրքրությամբ սպասում էր նրան և նույնիսկ որոշակի անհամբերություն էր ցուցաբերում, գրել է Պ. Բիրյուկով. «Ֆոնոգրաֆի հաշիվ-ապրանքագիրը ստացվել է, բայց դեռ հասանելի չէ»(28 Դեկտեմբեր 1907)։

Կային նույնիսկ կոնկրետ ստեղծագործական ծրագրեր. Տոլստոյը ցանկանում էր շարունակել իր «Մանկության հիշողությունները», որը սկսվեց Բիրյուկովի խնդրանքով, բայց լքեց երեք տարի առաջ: Այժմ գաղափարը ծագեց հիշողությունները թելադրելու ֆոնոգրաֆի մեջ, և Դ.Պ. Մակովիցկին այնուհետև իր օրագրում գրեց. «Առավոտյան Լև Նիկոլաևիչն ինձ հարցրեց, թե որտեղ են բերվել նրա հուշերը Բիրյուկովի կենսագրության մեջ։ Նա ցանկանում է դրանք շարունակել, երբ ստանա Էդիսոնի կողմից իրեն տրված ֆոնոգրաֆը։. Բայց երբ ֆոնոգրաֆը եկավ (1908թ. հունվարի 17), պարզ դարձավ, որ 10-12 րոպեն մեկ գլանափաթեթները փոխելու անհրաժեշտությունը և դրանց սահմանափակ թիվը, զուտ տեխնիկապես, թույլ չի տա երկար թելադրումներ։ Ուստի որոշվեց ֆոնոգրաֆի միջոցով պատրաստել նամակներ և մի շարք փոքրիկ հոդվածներ «Ընթերցանության շրջան» գրքի համար։

Հարազատների վկայությունների համաձայն, ապարատը շատ հետաքրքիր է եղել Լև Նիկոլաևիչի համար և ստիպել է նրան խոսել (Ալեքսանդրա Լվովնա Տոլստայան իր հոր մասին գրել է Ա. Բ. Գոլդենվայզերին 1908 թվականի փետրվարի 9-ին. «Ֆոնոգրաֆը մեծապես հեշտացնում է նրա աշխատանքը»),Բայց էին և օբյեկտիվ խոչընդոտներ. Շատ արագ պարզ դարձավ, որ ֆոնոգրաֆի թելադրությունը պահանջում է հատուկ կենտրոնացում։ Արտասանված արտահայտությունը անհամապատասխան ստացվեց, միտքը պատռվեց (իսկ սա Տոլստոյի մոտ), ես պետք է նախօրոք մտածեի յուրաքանչյուր բառի վրա և դադարեցնեի ձայնագրությունը, որպեսզի դադարներ չլինեն։ Բացի այդ, Լև Նիկոլաևիչը շատ անհանգստացած էր, փորձում էր խոսել միայն ամենակարևոր բաների մասին, և այս ամենը նրա մոտ հեշտ չէր։ Որոշ պահպանված ձայնագրություններում մենք լսում ենք ներողություն խնդրելու խոսքերը. «Ես գրում եմ այս նամակը ձեզ՝ խոսելով ֆոնոգրաֆի միջոցով, և ներիր ինձ, եթե դա հիմար է և հիմար…»:կամ, ինչպես Տայանա Լվովնա Սուխոտինա-Տոլստոյին ուղղված նամակում, «...Ես գրում եմ այս նամակը՝ ֆոնոգրաֆի միջոցով, այնպես որ ներեցեք դրա անշնորհքությունը, ես դեռ սովոր չեմ դրան...»:իսկ հետո երկար դադարից հետո. «Ես շարունակում եմ թելադրել, բայց պետք է խոստովանեմ, որ շատ դժվար է, ես դժվար թե օգտագործեմ այս ֆոնոգրաֆը»։

Լև Նիկոլաևիչը սովորաբար թելադրում էր իր նամակները օրվա առաջին կեսին, իսկ հետո քարտուղարները դրանք ձայնային տարբերակից թարգմանում էին գրավոր։ Հաճախ Տոլստոյն ուղղում էր թելադրվածը կամ ավելացվածը, ինչպես ինքն էր ասում, «մարդկային ձեւով»։

Ֆոնոգրաֆի նկատմամբ հետաքրքրությունը չի մարել ողջ 1908 թվականին, և նրա հայտնի «Ես չեմ կարող լռել» հոդվածի սկիզբը թելադրվել է ֆոնոգրաֆին։

*
Բացի սղագրությունից, Տոլստոյը նաև մանկավարժական նպատակներով օգտագործել է ձայնագրող սարք՝ որպես ուսուցման միջոց (ապագա դպրոցական «ֆոնո-քրեստոմաթիաների» նախատիպ): Նա գրել է մի քանի կարճ հրահանգներ երեխաների համար, մանկական պատմություններ և հեքիաթներ, այդ թվում՝ հայտնի «Կոչ Յասնայա Պոլյանայի դպրոցի տղաներին».

«Շնորհակալ եմ, տղաներ, որ եկել եք ինձ մոտ: Ես ուրախ եմ, երբ լավ ես սովորում։ Միայն խնդրում եմ, մի եղիր չարաճճի: Իսկ դա այն է, որ նրանք, ովքեր չեն լսում, այլ միայն իրենք են կատակում։ Եվ այն, ինչ ես ձեզ ասում եմ, ձեզ անհրաժեշտ կլինի: Երբ ես գնամ, կհիշես, որ ծերունին բարի խոսեց մեզ հետ։ Հրաժեշտ. Կամք»։

1908 թվականի ապրիլի 17-ին Դ.Պ. Մակովիցկին իր օրագրում գրել է. «Լ. Ն.-ն ասաց, որ ցանկանում է երեխաների համար հեքիաթ գրել և տարբեր ձայներով պատմել ֆոնոգրաֆի համար, հարցնել նաև Տատյանա Լվովնային. Զվարճալի հեքիաթ, օրինակ, լու մասին, որը կոճկել են Տուլայի վարպետները:

Եվ ահա Ն. Ն. Գուսևի վկայությունները. Տուլայից չորս տղա են եկել գրքերի համար։ Լ. Ն.-ն կերակրեց նրանց, սկսեց նրանց համար ֆոնոգրաֆ, դրեց Լեսկովի «Տոնին վիրավորված» պատմվածքը, որը կազմակերպել էր իր երեխաների համար և ինքն էր պատմում ֆոնոգրաֆում:(1908թ. մայիսի 18), և երկու օր անց կրկին. Կեսօրվա ժամը հինգին Տուլայից 120 երեխա կար՝ երկաթուղային դպրոցի սաները՝ վեց ուսուցիչներով։ LN-ը գրքեր է բաժանել բոլորին։ Նրանց համար ֆոնոգրաֆ սկսեց՝ դնելով Լեսկովի պատմության դասավորությունը« (մայիսի 20).

Հետաքրքիր հիշողություններ կան, թե ինչպես է դա տեղի ունեցել:

*
Այդ տարվա ամռանը նամակ է ստացվել հենց Էդիսոնից.

2 հուլիսի 1908 թ
Ձերդ մեծություն։

Կարո՞ղ եմ ձեզ խնդրել, որ մեզ տրամադրեք մեկ կամ երկու ֆոնոգրաֆի սեանս ֆրանսերեն կամ անգլերեն, երկուսն էլ լավագույնն են: Ցանկալի է, որ դուք կարդաք ողջ աշխարհի ժողովուրդներին ուղղված մի կարճ կոչ, որում կարտահայտվեր ինչ-որ միտք, որը մարդկությանը բարոյապես և սոցիալական առաջ կշարժի։ Իմ ֆոնոգրաֆներն այժմ տարածված են մշակութային բոլոր երկրներում, միայն ԱՄՆ-ում դրանք միլիոնից ավելի են: Դուք աշխարհահռչակ եք, և ես վստահ եմ, որ ձեր խոսքերը ագահությամբ կլսեն միլիոնավոր մարդիկ, ովքեր չեն կարողանա դիմակայել ձեր ասած խոսքերի անմիջական ազդեցությանը և շնորհիվ այնպիսի միջնորդի, ինչպիսին է ֆոնոգրաֆը: , դրանք հավերժ կպահպանվեն։

Իհարկե, այս նիստերը պետք է կազմակերպվեն ձեզ համար հնարավորինս քիչ անհանգստությամբ: Ամբողջ նիստը կտևի ոչ ավելի, քան մեկ ժամ։ Եթե ​​համաձայնեք, իմ օգնականներից երկուսին ձեզ մոտ կուղարկեմ անհրաժեշտ սարքավորումներով ձեր նշած ժամին։

Ընդունեք իմ խորին հարգանքը Ձեր և Ձեր գործունեության հանդեպ: Անկեղծորեն, T. A. Edison:

Այցելության թույլտվություն է տրվել անմիջապես։ Տոլստոյը հյուրերին սպասում էր որոշակի հուզմունքով, քանի որ կարծում էր, որ իր համար անհարիր պատիվ կլիներ ձայնագրել։ Էդիսոնի աշխատակիցների նամակը ստանալու օրը նա իր օրագրում մտցրեց. Ես ուզում եմ իրական, հոգեհարազատ ֆոնոգրաֆի համար պատրաստել(1908 թ. դեկտեմբերի 19)։ Եվ մի քանի օր անցԴ.Պ. Մակովիցկին գրել է.

Դեկտեմբերի 23, 1908 թ. «... Էդիսոնից երկու անգլիացի ժամանեցին լավ ֆոնոգրաֆով. Լև Նիկոլաևիչի ձայնը ձայնագրելու և այնուհետև վերարտադրելու համար.».

դեկտեմբերի 24. Բրիտանացիների ժամանումից մի քանի օր առաջ Լև Նիկոլաևիչն արդեն գրգռված էր. այսօր, նախքան ֆոնոգրաֆի մեջ ասելը, պարապել եմ հատկապես անգլերեն տեքստով: Նա ինքն է թարգմանել ֆրանսերեն և գրել այն, ինչ ուզում է ասել։ Ռուսերեն ու ֆրանսերեն լավ էր խոսում, բայց անգլերենից (The Kingdom of God) վատ դուրս եկավ, երկու բառով կակազեց։ Վաղը նա նորից կխոսի։

Դեկտեմբերի 25: «Այսօր Լև Նիկոլաևիչը խոսեց անգլերեն տեքստը ֆոնոգրաֆի մեջ: Էդիսոն ամերիկացիները շատ գոհ էին ընդունելությունից».

Զարմանալի է, որ գլանափաթեթներից մեկը, որը հավանաբար արձանագրվել է այդ այցելության ժամանակ, համեմատաբար վերջերս է հայտնաբերվել Էդիսոնի արխիվում։ Երկար ժամանակ համարվում էր, որ այս գլանափաթեթը սատկել է մեծ հրդեհի ժամանակ, սակայն հաջողակ պատահականությամբ, հակառակ հրահանգներին, աշխատակիցներից մեկն այն տարել է տուն։ Գլանակը ողջ է մնացել, բայց ձայնագրությունը դեռ վերականգնման կարիք ունի։

*
Բացի ֆոնոգրաֆից, Լև Տոլստոյը ձայնագրվել է նաև ձայնասկավառակների վրա։

1909 թվականի հոկտեմբերին «Գրամոֆոն» ընկերությունը, Պարբերական մամուլի աշխատողների ընկերության նախաձեռնությամբ, ձայնագրեց Տոլստոյի կարդացած փոքրիկ հատվածները ռուսերեն, անգլերեն, գերմաներեն և ֆրանսերեն «Մտքեր ամեն օրվա համար» գրքից: 1910 թվականին այս ձայնագրությունները հրապարակվեցին, և դրանց ժողովրդականությունն այնքան մեծ էր, որ նույնիսկ վճարովի հանրային լսումներ անցկացվեցին Տագանկայի նախկին Վուլկան կինոթատրոնում։ Լեգենդ կա, որ ձայնագրվել է նաև «Լև Տոլստոյի խոստովանությունը, ինքն իր կողմից կարդացած» սկավառակը, սակայն մինչ այժմ ոչ ոք չի կարողացել գտնել այս ձայնագրությունը։

Շիլովի հաշվարկներով, ով մեծ ջանքեր է գործադրել Տոլստոյի ձայնագրությունները որոնելու, վերականգնելու և համակարգելու համար և, փաստորեն, դրանք ունկնդիրներին վերադարձրել, Տոլստոյի ձայնի մոտ քառասուն բեկորներ են պահպանվել մինչ օրս։ Մեկ ժամից ավելի հնչում են միայն նրա հնչյունագրական ձայնագրությունները (չհաշված գրամոֆոնները)։ Դրանցից Տոլստոյի թանգարանի և «Մեղեդի» ընկերության համար Լ.Ա. Շիլովն իր ժամանակին կազմեց երկու ձայնագրություն՝ «Լև Տոլստոյ. Հին ֆոնոգրաֆի մոտ» և «Խոսում է Լև Տոլստոյը»։

Տոլստոյի ֆոնոգրաֆը մինչ օրս պահվում է Յասնայա Պոլյանայում գտնվող գրողի աշխատասենյակում, բայց, ցավոք, այն այլեւս չի գործում։

Յու.Ի.Բլոկը (1858-1934) և նրա գրառումները պետք է քննարկվեն առանձին, և ես հույս ունեմ, որ կվերադառնամ այս թեմային:

Վոլկով-Լաննիտ Լ. Ֆ. Գրավված ձայնի արվեստը. Էսսեներ գրամոֆոնի պատմության մասին. - Մ.: 1964 թ.

Taneev S. Օրագրեր. Գիրք առաջին. 1894-1898 թթ. Մ., 1981, էջ. 68.

Տոլստոյի գլանափաթեթների որոնման և վերականգնման աշխատանքների մասին, Լ.Ա. Շիլովը։ Սմ. .

Տոլստոյի համապատասխան ձեռագիր գրառումը, ըստ Լ.Ա.Շիլովի, առկա է այսպես կոչված. «Էդիսոնի ալբոմ» - Յու.Ի. Բլոկի տարբեր մարդկանց ակնարկների հավաքածու ֆոնոգրաֆի մասին:

[ 6] Տես՝ Տոլստոյում։ Յասնայա Պոլյանայի նշումները Դ.Պ. Մակովիցկու կողմից. M. 1979 թ.

Տես՝ Գուսև Ն. Երկու տարի Լև Տոլստոյի հետ։ Մ 1973 թ.

Sergeenko P. Յասնայա Պոլյանայում (Երեկոյան դասընթացներ): / Ռուսական Վեդոմոստի, 1908, 2 ապրիլի, թիվ 77։

Տոլստոյի նամակագրությունը Տ. Էդիսոնի հետ / Հրատար. Ա. Սերգեենկո // Լ. Ն. Տոլստոյ / ԽՍՀՄ ԳԱ. In-t rus. վառված. (Պուշկին. Տուն). - Մ.: ԽՍՀՄ ԳԱ հրատարակչություն, 1939: - Գիրք. II. - S. 330-338. - (Լիտ. ժառանգություն; Թ. 37/38).

Անաստասիա Էլաևա, ՌԻԱ Նովոստի

Հարյուր տարի է անցել մարդկության երկու հանճարների՝ հայտնի ամերիկացի գյուտարարի և ռուս մեծ գրողի միջև փոխադարձ փոխանակումից, ինչպես մենք հիմա կասեինք, «ինտելեկտուալ արտադրանք»: Այնուամենայնիվ, այս պատմության մեծ մասը դեռ առեղծված է:

Այդ մարդկանց անուններն են՝ Թոմաս Ալվա Էդիսոնը, ով կատարելագործել և արտոնագրել է ավելի քան հազար գյուտեր, և Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյը՝ ռուս մեծ գրող և փիլիսոփա։

Էդիսոնի ամենասիրելի գյուտերից մեկը, ի դեպ, իր բնույթով շատ խուլ էր, «խոսող մեքենան»՝ ֆոնոգրաֆը, որը նա արտոնագրեց 1878 թվականին։ Այն թույլ էր տալիս ձայնագրել և նվագարկել մոմ գլանների վրա:

Առաջին անգամ Տոլստոյը փորձեց ձայնագրիչով ձայնագրել 1895 թվականին։ Այնուհետեւ, այցելելով ազգագրագետ Յու.Ի.

Մի քանի տարի անց՝ 1907 թվականի մայիսին, Նյու Յորք Թայմսի խմբագիր Ստիվեն Բոնսալը եկավ Լև Նիկոլաևիչ Յասնայա Պոլյանայում։ Ի նշան երախտագիտության ջերմ ընդունելության՝ նա գրողին խոստացել է օվկիանոսից այն կողմ իրեն ուղարկել նոր ֆոնոգրաֆ, որը ամերիկացի լրագրողներն ակտիվորեն օգտագործել են իրենց աշխատանքում։

Խոստացված փաթեթը հասավ Ռուսաստան գրեթե մեկ տարի անց. 1908 թվականի հունվարին Բոնսալը պատվիրեց առաքել իր ընկերոջը՝ New York Evening Journal-ի լրագրող Արթուր Բրիսբենին, որն իր հերթին դիմեց Էդիսոնի Edison Business Phonograph-ին:

Երբ գյուտարարը պարզել է, թե ում համար է նախատեսված ֆոնոգրաֆը, հրաժարվել է վճարումից և իր սարքն ուղարկել Յասնայա Պոլյանա՝ վրան փորագրված՝ «Նվեր կոմս Լև Տոլստոյին Թոմաս Ալվա Էդիսոնից» մակագրությամբ։ Այս ֆոնոգրաֆը մինչ օրս պահվում է Յասնայա Պոլյանայում գտնվող գրողի թանգարանում։

1908 թվականի ամռանը Էդիսոնը դիմեց «Պատերազմ և խաղաղություն» ստեղծագործության ստեղծողին՝ խնդրելով նրա համար ձայնագրություններ անել անգլերեն և ֆրանսերեն լեզուներով։

«... Ցանկալի է, որ դուք դիմեք ողջ աշխարհի ժողովուրդներին,- գրում է ամերիկացին,- արտահայտելով ցանկացած գաղափար, որը կարող է օգնել մարդկությանը բարոյապես և սոցիալական առաջընթացի համար: Իմ հնչյունագրերն այժմ տարածված են բոլոր քաղաքակիրթ երկրներում, իսկ ԱՄՆ-ում դրանք արդեն մոտ մեկ միլիոն են։ Ձեր համբավը համաշխարհային է, և ես վստահ եմ, որ ձեր կոչը մեծ ուշադրությամբ կլսվի միլիոնավոր մարդկանց կողմից, ովքեր չեն կարող տպավորված չլինել ձեր խոսքերի խորությամբ և անկեղծությամբ, և այս խոսքերը, շնորհիվ նման «միջնորդի» պահպանվի հավիտյան…»

Ռուս դասականը համաձայնել է, իսկ ավելի ուշ՝ 1908 թվականի դեկտեմբերին, Տոլստոյի ընտանեկան բժիշկ Դ.Մակովիցկին ձայնագրել է «լավ ֆոնոգրաֆով երկու անգլիացիների ժամանումը», որոնք ձայնագրել, ապա վերարտադրել են Լև Նիկոլաևիչի ձայնը։

Բժշկի անձնական գրառումներից տեղեկանում ենք, որ Տոլստոյը «մինչ ֆոնոգրաֆի վրա խոսելը պարապել է հատկապես անգլերեն տեքստով»։ Նա շատ զգույշ էր պատրաստվում ձայնագրությանը, նյարդայնանում էր, երկար մտածում էր, թե կոնկրետ ինչ պետք է դիմի միլիոնավոր ունկնդիրներին «աշխարհի բոլոր քաղաքակիրթ երկրներում»։

Տոլստոյի ընկերը և օգնական Վ. Չերտկովը նրան խորհուրդ է տվել անգլերեն կարդալ «Կյանքի մասին» տրակտատից մի հատված, որը գրվել է դեռևս 1887 թվականին: անձնական բժիշկ, անգլերեն տեքստում նա կարճ կակազեց և որոշեց հաջորդ օրը նորից ձայնագրել.

Սակայն, ի վերջո, ձայնագրությունները շատ լավ ստացվեցին, ապահով կերպով փրկվեցին օվկիանոսից այն կողմ ճանապարհորդությունից և ստացվեցին Էդիսոնի կողմից, ով հաստատեց դրանց բարձր որակը։

Էդիսոնի նվերն ու Տոլստոյի փոխադարձ ժեստը մամուլի աչքից աննկատ չանցան, թեև լրագրողներն այս դրվագում կա՛մ սխալ են ստացել, կա՛մ հակառակը՝ պատմաբանները։

1908 թվականի փետրվարի 20-ին «Ռուսական խոսք» հեղինակավոր հրատարակությունը հաղորդում է, որ Լ.Ն.Տոլստոյը «խոսել է» ավետարանի տեքստի իր մի քանի մեկնաբանությունները: Տոլստոյն իր ելույթը ֆոնոգրաֆի վրա փոխանցեց անգլերենով, որին նա ազատ տիրապետում է։ Տրամաբանական է ենթադրել, որ դրանք հայտնի գլանափաթեթներն էին։ Ավելին, մեկ օր անց՝ նույն թվականի փետրվարի 21-ին, ամերիկյան New York Times-ը հրապարակեց հոդված՝ «Տոլստոյի նվերը Էդիսոնին. նա իր ձայնի ձայնագրությունը կուղարկի գյուտարարին, ով նրան ֆոնոգրաֆ է նվիրել»։ Այնուամենայնիվ, այս գլանափաթեթների ճակատագիրը անհայտ է ռուս «տոլստոյագետներին», ավելին, բոլորը կասկածում են դրանց գոյությանը, և 1908 թվականի սկզբի հրապարակումներում նշված փաստերը և ձայնագրման ամսաթվերի ակնհայտ անհամապատասխանությունները հայտարարվում են գեղարվեստական ​​կամ գեղարվեստական: այս իրադարձության ականատեսների պատմությունների խեղաթյուրումը:

1909 թվականի հունվարին աննկատ մոսկովյան Rul թերթը գրել է Էդիսոնի ամենամոտ աշխատակիցների (իրականում ձայնագրման տնօրենների) Տոլստոյ այցի մասին. «Լ.Ն. պատմեց չորս հատված՝ ռուսերեն, անգլերեն և գերմաներեն։ Ձայնի փոխանցումը այս գլանափաթեթներով պարզվեց զարմանալիորեն պարզ։ Ինչպես լսեցինք, այս գլանափաթեթները լայն տարածում չեն ունենա։

1911 թվականին, Լև Նիկոլաևիչի մահից հետո, The New York Times-ը հայտնում է, որ նրա որդին՝ կոմս Լև Լվովիչ Տոլստոյը, այցելել է Էդիսոնին, ով բացառություն է արել ռուս մեծ գրողի ժառանգի համար և բացել է թիվ 12 սենյակը, որտեղ ամեն ինչ պահել է։ անհրաժեշտ է նրանց փորձի համար: Սենյակի վրա գրված էր, որ այն «փակ է բոլոր այցելուների համար՝ անկախ հանգամանքներից»։

Էդիսոնի ալբոմում, որը ներառում էր հայտնի մարդկանց արձագանքները նրա գյուտերին, պահպանվել էր Տոլստոյի հայրիկի գրառումը, որտեղ նա գրում էր. կարող է դրսևորվել «Տպագրական մեքենայի գյուտը դարաշրջան էր մարդկության պատմության մեջ։ Մեկ այլ դարաշրջան կլինի հեռախոսի և հատկապես ձայնագրիչի գալուստը, որն ամենաարդյունավետ և տպավորիչ միջոցն է ոչ միայն բառերը որսալու և պահպանելու համար։ , այլեւ դրանք արտաբերող ձայնի նրբերանգները»։ Իսկ ստորագրությունը՝ «Լեւ Տոլստոյ»։

Այնուամենայնիվ, իր «Գրողների ձայները» գրքում. Ձայնային արխիվիչի գրառումները», պատմաբան, ձայնային արխիվագետ Լև Շիլովը պնդում է, որ մեկ ձայնագրություն դեռ պահպանվել է։ Սրա պարզաբանումը 80-ականների վերջին. անցյալ դարի իրենց ներդրումն ունեցան հայտնի ամերիկացի գրող Բել Կաուֆմանը, Նյու Յորքի հանրային գրադարանի աշխատակից Էդվարդ Կազինեցը և Էդիսոնի թանգարանի համադրող Մերի Բ. Բոուլինգը։

Մոսկվայի Պետական ​​գրական թանգարանին ուղղված նամակում արխիվագետ Մերի Բ. Բոուլինգը գրել է. «Նախկինում մեկ անգամ չէ, որ հարց է բարձրացվել այն մասին, թե ինչ է պատահել Տոլստոյը Էդիսոնի համար ձայնագրած գլանափաթեթներին, հատկապես անգլերեն երկու գրառումով: .. Ձեռնարկված խուզարկությունները հայտնաբերել են բազմաթիվ առնչվող նամակագրություններ և փաստաթղթեր, բայց ոչ բուն գլանափաթեթները: Սակայն, ի պատասխան Ձեր նամակի, մենք կրկին ձեռնարկեցինք մեր որոշ չնշված գլանների մանրակրկիտ ուսումնասիրություն։ Ուրախ եմ ձեզ տեղեկացնել, որ մենք գտել ենք Տոլստոյի անգլերեն ձայնագրությամբ գլանակ։

Այնուհետև Բել Կաուֆմանը եկավ Մոսկվա, որտեղ նա հանդիպեց և իբր ցույց տվեց այս գլանակը Լև Շիլովին։ Ցավոք, Լ. Շիլովը շուտով մահացավ, իսկ հետո «մռնչող իննսունականները» գլորվեցին, և գտածոյի փաստի իսկությունը դեռ հարցականի տակ է։

Դեռևս ապարատը ստանալուց առաջ Տոլստոյը պատրաստվում էր դրան թելադրել իր հուշերը։ Բայց ֆոնոգրաֆը գործողության մեջ փորձարկելը ցույց է տվել, որ դրա տեխնիկական հատկանիշները բացառում են երկար շարունակական թելադրման հնարավորությունը. ապարատի մոմե գլանափաթեթները պետք է փոխվեին 10-12 րոպեն մեկ: Ուստի Տոլստոյը որոշեց օգտագործել ֆոնոգրաֆը, առաջին հերթին, փոքր առակների, հեքիաթների և տառերի տեքստերը զրպարտելու համար։ Հնչյունագրական ձայնագրությունները մեզ համար պահպանել են ոչ միայն գրողի ձայնը, այլեւ նրա հեղինակած վալսը։

Գրողի ձայնի ձայնագրություններով գլանակների մեծ մասը, որոնք, ի դեպ, այն ժամանակ տպագրվել են սկավառակներով, այսօր գտնվում են Լև Տոլստոյի պետական ​​թանգարանում։ Թե ինչ եղավ ամբողջ աշխարհի քաղաքակիրթ ժողովուրդներին հասցեագրված և Ամերիկա ուղարկված լեգենդար ձայնագրությունը, դեռևս սպասվում է։

Գայլ, հեքիաթ

Մի տղա կար. Իսկ նա շատ էր սիրում հավ ուտել և շատ էր վախենում գայլերից։

Եվ մի անգամ այս տղան գնաց քնելու և քնեց։ Եվ երազում նա տեսավ, որ նա քայլում է անտառով, գնում է սնկով ... Եվ հանկարծ մի գայլ դուրս թռավ թփի միջից ... մի գայլ դուրս թռավ և շտապեց տղայի վրա: Տղան վախեցավ. «Այ-յայ-յա՜յ! Նա ինձ կուտի»:

Գայլն ասում է՝ սպասիր, ես քեզ դեռ չեմ ուտի, բայց կխոսեմ քեզ հետ։

Եվ նա ասում է տղային. «Դու վախենում ես, որ ես քեզ ուտեմ, բայց դու ինքդ ի՞նչ ես անում։ Դուք հավեր եք սիրում, այնպես չէ՞։

Ինչո՞ւ եք դրանք ուտում: Ի վերջո, նրանք, այս հավերը, նույնքան կենդանի են, որքան դուք: Ամեն առավոտ - գնացեք տեսեք, թե ինչպես են նրանց բռնում, խոհարարը ինչպես է տանում նրանց խոհանոց, ինչպես են նրանք կտրում իրենց գլուխները, ինչպես է նրանց արգանդը քրքջում և լաց լինում, տեսա՞ք սա: - ասում է գայլը:

Տղան ասում է. «Ես չտեսա»:

Եթե ​​չես տեսել, գնա ու նայիր։ Բայց հետո ... Հիմա ես քեզ ուտեմ: Դու նույն հավն ես, ես քեզ կուտեմ։

Եվ գայլը շտապեց տղայի վրա, և տղան այնքան վախեցավ, որ գոռաց. Նա բղավեց և արթնացավ։ Եվ այդ ժամանակվանից տղան դադարեց միս ուտել։ Եվ նա ոչ մի տավարի միս չէր ուտում, ոչ հորթի միս, ոչ ոչխարի միս, ոչ հավ։

Մի անգամ գավառային քաղաքում ժյուրին հավաքվեց... Մի վաճառական կար՝ Իվան Ակիմովիչ Բելովը։ Պատվավոր, հարուստ մարդ: Նրան ընտրել է ժյուրին... ժյուրիի վարպետ։ Հենց այդ ժամանակ երդվեցին, ինչպես պետք է, հավաքվեցին դատելու։ Բերեցին գող, ձի գող. Նրանք պարզապես ուզում էին սկսել դատել նրան, հանկարծ ծերունին Նիկոլայ Ակիմովիչն ասաց. «Ես չեմ կարող դատել, պարոն դատավոր։ Հեռացրե՛ք ինձ»։ Դատավորը զարմացավ, ասաց. «Ինչո՞ւ»։ «Ես չեմ կարող ձեզ ասել»: Եվ հանկարծ ծերունին սկսեց լաց լինել. Բոլորը զարմացան, սկսեցին հարցնել, իսկ նա ասաց. «Չեմ կարող ասել, մի բան կասեմ, որ քրիստոնեության մեջ անհնար է», որ մենք իրար դատենք։ Ես ինքս սրանից վատն եմ, իսկ հայրս շատ ավելի վատն է, քան հենց այս ձիերի գողը ... », - մտածեցինք, դատեցինք և ազատ արձակեցինք Իվան Ակիմովիչին: Ահա բանը, այդպես էր։

...Կա մառան, իսկ մառանն էլ դռներն ամուր են ու կողպեք, ներս անցնելն անհնար է։ Իսկ պատուհան կա, ուրեմն գետնից սաժեն կլինի։ Եվ անհնար է, որ մեծ տղամարդը բարձրանա պատուհանից, բայց տղայի համար դու կարող ես բարձրանալ: Այսպիսով, մենք մտածում ենք. «Վերցրեք ձեր տղային, նա ճարպիկ է, նա կտեղավորվի այնտեղ, մենք կօգնենք նրան և կապենք նրան պարանով, մենք նրան կիջեցնենք մառան: Այնտեղ կհավաքի այն, ինչ իրեն պետք է, մեզ կսպասարկի։ Մենք կքաշենք պարանը։ Իսկ հետո, երբ ամեն ինչ տանի, նորից կկապվի իրեն, մենք էլ հետ կքաշենք։ Մենք դա կանենք, և շատ լավ կվաստակենք։ Ակիմը եկավ տուն և ասաց տղային. «Կարո՞ղ ես մտնել այնտեղ, որտեղ ես քեզ ասում եմ»:

«Ես կարող եմ ամեն ինչ անել, ես լավ եմ մագլցել»: "ԼԱՎ". Եվ կինը լսեց, ասաց. «Ի՞նչ ես անում», ասում է, «սկսեցիր»: Եվ նա բղավեց կնոջ վրա. Կինը գիտի, որ հարբածի հետ խոսելու բան չկա։ Նրանից վախեցած՝ նա հեռացավ։ Տղային տարավ, հագցրեց, տարավ իր հետ։ Նրանք եկան այնպես, ինչպես պայմանավորվել էին: Գնացին ... գիշերը սպասեցին, գիշերը գնացին վաճառականի մառան։ Նրանք գնացին այնտեղ և ամեն ինչ արեցին այնպես, ինչպես որոշվեց։ Տղան խելացի էր։ Նրան այնտեղ տնկեցին, բարձրացան ներս, իջան մառան ու սկսեցին այնտեղ ընտրել։ Ինչ մուշտակներ, ինչ լավ բաներ, ինչպես պատվիրեցին, ընտրեց, կապեց, քաշեցին։ Հետո այնքան ձգեցին, որ մինչև ... բավական էր։ Եվ գիշերն էր: Ասում են, գոռում են տղային. «Հիմա քեզ կապիր, կքաշենք»։ Տղան իրեն կապեց գոտկատեղին, քաշեցին, պարանն էլ... որ կրում էին, կտրվեց։ Կտրվեք, և տղան ետ ու առաջ և ետ ընկավ: Լավ է, որ փափուկ է, ես ինձ չեմ վնասել։ Իսկ հետո դռնապանը ձայն լսեց ու դուրս եկավ։ Նա սկսեց հարցնել. «Ինչպիսի՞ մարդիկ»: Ինչպես տեսել են, շտապել են վազել ու փախել։ Բայց տղան մնաց։ Նա մնաց՝ գոռալով. Այսպիսով, գողերը չհասան: Եվ նրանք գնացին մառան, բացեցին այն, տեսան, թե ինչպես է տղան ճչում, լաց է լինում, ստում և կանչում մորը։

Զանգեցին տիրոջը։ Սեփականատերը բարի մարդ էր։ Տեսա տղային, խղճաց։ Ու լսում է, որ դռնապաններն ասում են. «Դե հիմա, ասում են, մեզնից՝ թալանչիներից չեն ազատվի։ Որտեղ են նրանք տղայից կիմանանք»։ Իսկ տերն ասում է.

«Օ՜, դու սխալ ես խոսում! Ըստ քրիստոնեության՝ հնարավո՞ր է երեխային ստիպել ցույց տալ իր հորը։ Թողնենք այս հարցը։ Անցել է, գնացել է։ Իսկ տղան պետք է զղջա»: Նրան բերեցին տուն, կերակրեցին, պառկեցրին նրան։

Տղային տարան։ Վաճառականի կինը խղճաց նրան։ Տղան գեղեցիկ է, բարի, նա անընդհատ լաց է լինում։ Նա սկսեց շոյել նրան, նվերներ տալ, տղան իրեն մխիթարեց։ Հաջորդ առավոտ նա դարձավ ... ասում է ... ամեն ինչ խնդրում է իր մորը: Նրանք սկսեցին մխիթարել նրան։ Քիչ-քիչ, կամաց-կամաց ընտելացա։ Ես սովորեցի դրան և սկսեցի ապրել վաճառականի հետ։ Նա ապրեց և ապրեց, և վաճառականը սկսեց նրան վստահել բիզնեսը, և տղան դարձավ գործավար: Նա մեծացավ, ամուսնանալու ժամանակն է, և վաճառականը դուստր ունի ...

... Եվ կար այս նույն Վանկան, որին բռնեցին գոմում, և կար նույն վաճառականը, ով երդվյալ ատենակալն էր և հրաժարվում էր դատել այլ մարդկանց։ Այսքանը:

«Դժբախտ մարդ», առակ

Մի հարուստ մարդ կար, հետո աղքատացավ։ Նրա վրա ամենատարբեր դժբախտություններ են հարձակվել՝ սկզբում տունն է այրվել, հետո անասունը սատկել է։ Նա գնաց տուն աշխատելու և այնտեղ հասավ անբարյացակամ տիրոջ մոտ։ Նա աշխատում էր, աշխատում էր, և երբ եկավ հաշվարկի ժամանակը, պարզվեց, որ սեփականատերը փող չունի, վճարելու ոչինչ չունի։ Եվ նա հեռացավ այնտեղից առանց փողի և ապրեց այն ամենը, ինչ ուներ իր վրա։ Նա այնքան լավ էր ապրում, որ կոշիկ գնելու բան չկար, և ոտաբոբիկ գնաց տուն։ Եվ նա նստեց ճանապարհին և սկսեց բողոքել Աստծուն. «Ինչո՞ւ,- ասում է նա,- ես այդպիսի դժբախտություններ ունեմ: Ինձնից ավելի դժբախտ մարդ չկա աշխարհում»։ Եվ հանկարծ նա տեսնում է առանց ոտքերի, միայն ծնկած մի մարդու, որն իր կողքով անցնում է ճանապարհով։ Եվ նա մտածեց. «Ես ոչինչ չունեմ հագնելու, կոշիկ հագնելու, ոչինչ... բայց ես ոտքեր ունեմ: Եվ նույնիսկ ոտքեր չունի: Այնպես որ, ինձնից ավելի դժբախտ»։ Եվ նա դադարեց բողոքել, գնաց տուն և սկսեց փորձել ավելի լավ ապրել։

«Մանկության ուժը» Լև Տոլստոյի ուրվագծած Վիկտոր Հյուգոյի խոսքերով

Սպանե՛ք... Կախե՛ք... Կրակե՛ք նրան։ գոռաց ամբոխի մեջ. Տղամարդուն շրջապատել է տղամարդկանց ու կանանց սարսափելի, անողոք, դաժան բազմություն։ Նրա միջով քայլում էր մի տղամարդ՝ բարձրահասակ, հանգիստ... Նա նույնքան անողոք էր թվում, որքան ամբոխը:

Նա նրանցից էր, ովքեր պայքարում էին իշխանության համար՝ ընդդեմ ժողովրդի։ Նրան բռնել են սեփական տանը և քաշքշել՝ չիմանալով, թե որտեղ։

Մահ՜... Մահ՜... Սպանե՛ք սրիկաին։ Կինը վազեց նրա մոտ և բռնեց նրա օձիքից։

Ծնկներդ, անպիտան։ նա զանգահարեց. -Ոստիկան է։ Նա կրակել է մեզ վրա։

Այո, ճիշտ է, պատասխանեց մարդը։

Սպանե՛ք։ Կախել! Հիմա կրակի՛ր։ գոռաց նրա շուրջը. -Ահա՛: Ո՛չ։ Հետագա! Տարեք նրան քաղաքից դուրս, այնտեղ կսպանենք։ Դե գնա՛

Ես գնում եմ, որտեղ ուզում ես, - պատասխանեց բանտարկյալը: Նրա շուրջը բոլորը… ավելի ու ավելի մոտ էին հավաքվում՝ լիցքավորելով զենքերը:

Մահացու չարագործ. Մի ոստիկանի մահ. Եկեք սպանենք նրան գայլի պես։

Լավ, ես գայլ եմ, դուք շներ եք։

Էլ ինչպե՞ս է նա վիճում։ Մահացու չարագործ.

Մարդիկ, բարկությունից գունատված, ցատկեցին նրա մոտ և բռունցքները թափահարեցին հենց նրա քթի տակ։

Նա քայլում էր, և նրա դեմքին կարելի էր տեսնել զայրույթի մնացորդը։ Նա քայլում էր՝ շրջապատված այս աղմուկով, հանգիստ, կարծես ձանձրացած։ Փողոցում, որով նրանք քայլում էին, մի քանի մահացած պառկած էին։ Նրանք կարող էին լինել նրանք, ում սպանել էր այս նույն մարդը: Բայց տղամարդը կարծես թե չամաչեց դրանից և գլուխը դեռ բարձրացրեց։ Անելիք չկար։ Նա ատում էր, ատում էր նրանց այնքան, որքան նրանք ատում էին իրեն։ Եթե ​​հաղթող լիներ, բոլորին կկրակեր։

Մահու՜ն... Մահու՜ն... Նա դեռ երեկ էր, երեկ դեռ... այս առավոտ դեռ կրակում էր մեզ վրա... Սպանել լրտեսին, անիծյալ դավաճանին։ Սպանե՛ք, սպանե՛ք, նա ավազակ է։

Եվ հանկարծ նրանք լսեցին մի ձայն, որը խոսում էր ... Ոչ թե ձայն, այլ ձայն: Ձայնն ասաց. «Սա իմ հայրն է»: Հետ նայեց ձայնին, երեխա էր, վեց տարեկան երեխա։ Երկու ձեռքերը վեր բարձրացնելով՝ նա աղաչում էր մարդկանց, հարցնում և ... սպառնում էր նրանց. Բայց բոլորը բղավում էին. «Սպանե՛ք նրանց, կրակե՛ք չարագործին։ Անհամբեր սպասելու ոչինչ չկա»։

Բայց երեխան մոտեցավ հորը, ընկավ նրա ոտքերը և բղավեց. «Հայրիկ, ես չեմ ուզում, որ դու վատ բաներ անես»:

Բայց մարդիկ չլսեցին, չնկատեցին և շարունակեցին գոռալ. «Սպանիր, սպանիր։ Մենք պետք է վերջ տանք այս մարդասպանին: Շտապե՛ք»։ Ամբողջ փողոցը լի էր սարսափ մարդկանցով։ Բոլորը բղավում էին. Վա՜յր պապերը։ Վա՜յր նախարարները։ Վա՜յր լրտեսները։ Եկեք սպանենք բոլորին։ Նրանք բոլորը սրիկաներ են»։

Եվ երեխան բղավեց. «Այո, ես ասում եմ ձեզ, որ սա իմ հայրն է»:

Ի՜նչ սրամիտ փոքրիկ երեխա է։ - ասաց կինը։ -Ինչ սիրունիկ երեխա է: Երեխան լաց էր լինում։ Գունատ, վատ հագնված չէր։ Մի կին էլ ասաց՝ տղա, քանի տարեկան ես։ Տղան պատասխանեց. «Մի՛ սպանիր իմ հորը»: Մի քանի հոգի մտածեցին ու կանգ առան։ Զայրացածներից մեկը, հատկապես զայրացածը, բղավեց երեխայի վրա.

— Ո՞ւր գնամ։

«Գնա՛ քեզ մոտ։ »

«Գնա քո մոր մոտ»:

Նրա մայրը մահացել է, ասել է հայրը։

Ուրեմն նա քեզնից բացի ոչ ոք չունի՞:

Դե, այնուամենայնիվ, սպանիր ինձ,- պատասխանեց հայրը։ Եվ նա բռնեց տղային, տաքացրեց նրա ձեռքերը և ասաց մեկ այլ երեխայի. «Դու ճանաչո՞ւմ ես Կատյային»:

Հարեւան? -Այո:

Գնացեք նրա մոտ:

Քո հետ? Ես կգամ հետո:

Ես առանց քեզ չեմ գնա:

Որովհետև նրանք ուզում են ինչ-որ բան անել ձեզ հետ:

Հետո հայրը կամաց խոսեց պետի հետ. Այս ամբոխին առաջնորդողին. «Թույլ տուր ինձ գնալ։ Ձեռքս կամաց բռնիր, երեխային կասեմ, որ վաղը կգամ նրա մոտ։ Համենայն դեպս, երբ մենք շրջում ենք անկյունում, դու ինձ վրա կրակում ես։ Կամ որտեղ ուզում ես,

Լավ,- ասաց պետն ու բանտարկյալին բաց թողեց։ կեսը թողարկեց: Հետո հայրն ասաց որդուն.

Տեսեք, մենք նրա հետ ընկերներ ենք, ես քայլում եմ այս պարոնների հետ։ Իսկ դու խելացի եղիր, վերադարձիր տուն։

Եվ երեխան ձեռքը մեկնեց հորը, ապա հանգիստ ու գոհ, առանց վախի, հեռացավ նրանից։ Երբ նա գնաց, հայրն ասաց.

Հիմա մենք մենակ ենք։ Սպանիր ինձ. Ու՞ր ես ուզում, որ գնամ։ Եվ հանկարծ այս ամբոխի մեջ, որն այնքան սարսափելի էր, ինչ-որ ... ինչ-որ ուժ վազեց այս ամբոխի միջով, և մարդիկ բղավեցին.

Գնա տուն!

Gedanken aus dem Buche «Für alle Tage»

Nichts ist so wahr, als dass der Gedanke an die Nähe des Todes alle unsere Handlungen dem Grade ihrer wirklichen Bedeutung gemäß für unser Leben einteilt. Einer, der zum sofortigen Tode verurteilt ist, wird sich nicht um die Vermehrung oder Erhaltung seines Vermögens, auch nicht um seinen guten Ruf, auch nicht um den Triumph seines Volkes über andere Völker, auchennent. hnliches bekümmern . Wird aber eine Minute vor der Hinrichtung den Betrübten zu trösten trachten, dem fallenden Greise auf die Beine helfen, die Wunde verbinden, dem Kinde ein Spielzeug ausbessern, und Ähnliches tun.

Էջեր:

• Նախորդ

Երաժշտական ​​բաժնի հրապարակումներ

Հիշողության ձայներ. Ռեկորդային տարիք

Նրանք մեխանիկական գործիքների օգնությամբ ձայներ ձայնագրելու փորձ են արել դեռևս 16-րդ դարում։ Երաժշտական ​​արկղերը, թթու տուփերը, աշտարակային զանգերը և այլ սարքեր կարող էին նվագել միայն սահմանափակ մեղեդիներ: Բայց Թոմաս Էդիսոնի կողմից հնչյունագրիչի գյուտը փոխեց երաժշտական ​​աշխարհը. ձայնագրությունները սկսեցին տարածվել և կրկնօրինակվել, դրանք օգտագործվեցին նոտարների, բժիշկների և ազգագրագետների կողմից: Բայց լրատվամիջոցների ձայնագրման հիմնական նպատակը դարաշրջանն անձնավորող ձայների պահպանումն էր։

Առաջին ռուսական ռեկորդները

Առաջին ֆոնոգրաֆը Ռուսաստան է բերել հայրենական ձայնագրման ռահվիրա Յուլիուս Բլոկը 1890 թվականին։ Նա դաշնակահար և կոմպոզիտոր Անտոն Ռուբինշտեյնին առաջարկեց ինչ-որ բան նվագել ձայնագրության համար, բայց երաժիշտը մերժեց, այնուհետև ընկերությունը, որը հավաքվել էր Բլոկի տանը, սկսեց պարզապես նվագել ապարատի հետ: Այսպիսով, ձայնագրության վրա պահպանվել են Մեծ թատրոնի մեներգչուհի Ելիզավետա Լավրովսկայայի, Մոսկվայի կոնսերվատորիայի տնօրեն Վասիլի Սաֆոնովի և Պյոտր Չայկովսկու ձայները։

1895 թվականին Յուլի Բլոկի տանը կատարվեց Լև Տոլստոյի ձայնի առաջին ձայնագրությունը. գրողը կարդաց «Զղջացող մեղավորը» առակը։ Եվ տասներեք տարի անց գրողը նվեր ստացավ հենց Թոմաս Էդիսոնից. գյուտարարը Տոլստոյին ուղարկեց անձնական ֆոնոգրաֆ՝ խնդրելով ձայնագրել աշխարհի ժողովուրդներին ուղղված կոչը.

«Ձերդ մեծություն. Կարո՞ղ եմ ձեզանից խնդրել մեկ կամ երկու ֆոնոգրաֆի սեանս ֆրանսերենով կամ անգլերենով, երկուսն էլ լավագույնն են: Ցանկալի է, որ դուք կարդաք մի կարճ կոչ ամբողջ աշխարհի ժողովուրդներին, որում կարտահայտվեր ինչ-որ միտք, որը մարդկությանը բարոյապես և սոցիալական առաջ է մղում…»:

Տոլստոյը ոչ միայն կատարեց Էդիսոնի խնդրանքը, այլև հետագայում հաճույքով օգտագործեց նորույթը իր աշխատանքում. նա գրել էր նամակներ և հոդվածներ «Ընթերցման շրջան» գրքում, փոքրիկ հրահանգներ և հեքիաթներ: Այս ֆոնոգրաֆը մինչ օրս պահվում է Յասնայա Պոլյանայում գտնվող գրողի գրասենյակում։ Ճիշտ է, ինքը չի աշխատում, բայց կարող եք լսել Տոլստոյի կատարած ձայնագրությունները։

1909-ին Gramophone ընկերությունը ձայնագրեց Իվան Բունինի «Մենակություն», «Քրիստոս», «Երգ» բանաստեղծությունները, որոնք կատարում էր հենց հեղինակը, և հիմք դրեց գրողների և բանաստեղծների ձայնագրման ավանդույթին: Ալեքսանդր Կուպրինի, Վալերի Բրյուսովի, Ալեքսանդր Բլոկի, Սերգեյ Եսենինի, Աննա Ախմատովայի, Վլադիմիր Մայակովսկու ձայները մնացին բալոնների և ձայնագրությունների վրա։ Կորնեյ Չուկովսկին և Սամուիլ Մարշակը ձայնագրել են իրենց ստեղծագործությունները։

Կորնեյ Չուկովսկի. Մանկական հեքիաթ «Ուտիճ» չափածո. Կատարում է հեղինակը

Սամուիլ Մարշակ. «Քսանվեց համարի ավտոբուս» բանաստեղծությունը։ Կատարում է հեղինակը

1959 թվականին գրականագետ և գրող Իրակլի Անդրոնիկովը պատրաստեց «Խոսում են գրողները» սկավառակը՝ դրա վրա հավաքելով ռուս և խորհրդային գրականության դասականների գրեթե բոլոր պահպանված ձայները։

Երգեր ձայնագրություններից

Առաջին արտիստներից մեկը, ում ձայնը հնչում էր գրամոֆոնից, Ֆյոդոր Չալիապինն էր։ «Ինչպես թագավորը գնաց պատերազմ» բալլադը, արիան «Ֆաուստ» օպերայից և Չայկովսկու երկու վեպերը ձայնագրվել են 1902 թվականին հանպատրաստից ստուդիայում՝ Continental հյուրանոցի սենյակում, Gramophone ընկերության մասնագետների կողմից։

«Ձայնը շտկելու համար Ֆ.Ի. Չալիապինը գրամոֆոնային ձայնասկավառակների վերաբերյալ, գրամոֆոն արտադրողները հանձնաժողով են կազմակերպել, որն ամբողջությամբ ժամանել է Մոսկվա »:Այս լեգենդար գրառումների մասին գրել է «Կուրիեր» թերթը։

Սկզբում երգիչը զգուշանում էր նոր տեխնոլոգիաներից, բայց հետո շատ ու պատրաստակամ ձայնագրեց՝ պայման դնելով, սակայն, շրջանառության մեջ կարող էին մտնել միայն այն նյութերը, որոնց ինքը անձամբ հավանություն էր տվել։ Այսպիսով, Չալիապինի կատարած 450 ձայնագրություններից «Գրամոֆոնը» թողարկեց միայն 185-ը։ Ինքը՝ Չալիապինի սիրելի ձայնագրություններից էին նրա Էլեգիան և ռուսական ժողովրդական երգերը։

«Ես սիրում եմ գրամոֆոնի ձայնասկավառակներ… Ինձ ոգևորում և ստեղծագործական ոգևորում է այն միտքը, որ խոսափողը խորհրդանշում է ոչ թե որոշակի լսարան, այլ միլիոնավոր ունկնդիրներ»:

Ֆյոդոր Չալիապին

Լենսկի դերի հայտնի կատարող Լեոնիդ Սոբինովը կատարել է Պյոտր Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգին» օպերայի արիաների հինգ ձայնագրություն։ Դրանցից առաջինը վերաբերում է 1901թ.-ին, երբ կայսերական Մեծ թատրոնի մենակատարն առաջին անգամ այս կերպարով հայտնվեց Պետերբուրգի հանրության առջեւ։ Տասը տարի հայտնի տենորը ձայնագրել է 77 սկավառակ, որից հետո հիասթափվել է ձայնագրությունից՝ այն ժամանակվա տեխնոլոգիաների անկատարության պատճառով։ Նրա կարծիքով՝ նրանք չկարողացան փոխանցել կատարողների ձայնի ողջ գեղեցկությունն ու հարստությունը։

Լեոնիդ Սոբինով. — Ո՞ւր, ո՞ւր գնացիր։ Լենսկու արիան Պյոտր Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգին» օպերայից

20-րդ դարի սկզբին օպերային երգչուհի Անտոնինա Նեժդանովայի ձայնագրությունները հայտնի էին։ Ամենահաջողներից է 1908 թվականին Ռիմսկի-Կորսակովի «Ձյունանուշը» օպերայից ձայնագրած արիան՝ նվագախմբի ուղեկցությամբ։ Այս օպերայից հատվածներ հայտնվել են նաև 20-րդ դարի մեկ այլ հայտնի կամերային երգչուհու՝ Լիդիա Լիպկովսկայայի դիսկոգրաֆիայում։ Նաև հաճախակի ձայնագրվում էին երգչուհիներ Մարիա Էմսկայան և Վարվառա Պանինան՝ ցածր կոնտրալտոյի սեփականատերը, ով հիացած էր Անտոն Չեխովով և Ալեքսանդր Բլոկով։ Ֆոնոգրաֆի շնորհիվ երկրորդ կյանք ստացավ Պյոտր Բուլախովի «Փայլիր, փայլիր, իմ աստղ» ռոմանսը, որը ձայնագրվել է 1915 թվականին հայտնի երգիչ Վլադիմիր Սաբինինի կողմից իր մշակմամբ։

Բարբարա Պանինա. «Աչքեր»

Հուզիչ թիթեղներ

1919 թվականին ձայնասկավառակների արտադրությունն ազգայնացվեց և դրվեց պետական ​​քարոզչության ծառայության մեջ, ինչը աննախադեպ դեպք էր համաշխարհային պրակտիկայում։ Ակտիվորեն տարածվում էին Ալեքսանդրա Կոլլոնտայի, Անատոլի Լունաչարսկու, Լեոն Տրոցկու և, իհարկե, Վլադիմիր Լենինի ելույթների ձայնագրությունները։ Միայն 1919-1921 թվականներին գրանցվել է համաշխարհային պրոլետարիատի առաջնորդի 13 հասցե։

Վլադիմիր Լենին. Դիմում Կարմիր բանակին

Շուտով կասեցվեց նման աուդիո արշավների զանգվածային արտադրությունը. ազդեց շելակի բացակայությունը, որից այդ օրերին ձայնագրություններ էին արվում։ Արտադրությունը հնարավոր եղավ վերսկսել միայն շատ տարիներ անց, երբ ստեղծվեց վերամշակվող նյութերի հավաքման համակարգ։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին թողարկվել են հայրենասիրական պատմություններով, բանաստեղծություններով ու երգերով ձայնագրություններ։ Օրինակ, 1941 թվականի ամռանը «Ապրելևկա» գործարանը ձայնագրեց «Սուրբ պատերազմը»՝ Ալեքսանդրովի անվան անսամբլի կատարմամբ։

Ալեքսանդրա Կոլոնտայ. «Բանվորնե՜ր»։

Անատոլի Լունաչարսկի. «Հանրակրթության մասին»

1960-ականներին նորաբաց Melodiya ընկերության արտադրած տեսականին վաճառվում էր միլիոնավոր օրինակներով։ Դրանք սիմֆոնիկ, էստրադային և ժողովրդական երաժշտության ձայնագրություններ էին, դասախոսություններ, պոեզիայի և արձակի ժողովածուներ։ Ձայնագրված կատարողները և նրանց երգացանկը, ինչպես նաև ձայնագրությունների շրջանառությունը հաստատվել են հատուկ հանձնաժողովների կողմից։ Ամենամեծ տպաքանակով սովորաբար թողարկվում էին էստրադային հավաքածուներ (100 հազար օրինակ) և հանրաճանաչ վոկալ և գործիքային անսամբլների ալբոմներ (10-ից 30 հազար)։ Շատ անսովոր ձայնագրություններ են թողարկվել նաև Խորհրդային Միությունում, օրինակ՝ վիետնամական օպերայի և աֆրիկյան կախարդության ծեսերով:

«Երաժշտություն կողերի վրա»

1940-ականների վերջին ԽՍՀՄ-ում հայտնվեց ընդհատակյա ձայնագրման արդյունաբերություն։ Խոշոր քաղաքներում բացվեցին փոքր ստուդիաներ՝ պաշտոնապես «ձայնային տառեր ձայնագրելու» համար, փաստորեն, այնտեղ հիմնվեցին ձայնասկավառակների արտադրություն և վաճառք, որոնք գաղափարական նկատառումներից ելնելով չկարողացավ արտադրել Melodiya ընկերությունը։ Այդպիսի երաժշտական ​​սամիզդատ կար ռենտգենյան ճառագայթների վրա, ուստի դրան վերագրվեց «երաժշտություն ոսկորների վրա» անվանումը։ Ահա թե ինչպես են երաժշտասերներն արգելված արևմտյան երաժշտությունը և արտագաղթած գրողների ստեղծագործությունները ներառել իրենց հավաքածուներում: