Baleti në një akt. Libreto nga Menkhert Lendel.
Premiera - 1926 në Këln.
Personazhet: Vajza, Zotëri i vjetër, Student, Tre vagabondë, Mandarin.
Në një apartament në studio, në papafingo të një shtëpie të vendosur në një nga rrugicat e një qyteti të madh, fshihej një bandë banditësh: tre vaganë dhe një prostitutë e bukur. Vajza e përmbush pa dëshirë urdhrin e zuzarëve për të joshur dikë nga rruga këtu që të grabisin viktimën.
Në derën që të çon në shkallë, shfaqet një zotëri i vjetër, të cilin vajza e joshi me një shami mëndafshi të valëzuar. Vajza flirton, flirton me një plak komik. Trampët hidhen nga prita, grabisin plakën dhe e hedhin në një kapelë nën dysheme.
Vajza dërgohet sërish në ballkon për të kërkuar një viktimë të re. Shfaqet një student i ri, një adoleshent pa përvojë që u ngjit lart vetëm për të kthyer një shami që i kishte rënë nga ballkoni. Vajza e vjedh çantën nga xhepi i djalit, por sigurisht ajo është bosh.
Trampët e kapin studentin dhe e hedhin nga dera.
Vajza e pëlqeu studentin e ngathët, do të donte ta ndiqte, por bashkëpunëtorët e mbajnë atë.
"Biznesi" është më i rëndësishëm se idili. Vajza proteston, është indinjuar, por megjithatë del në ballkon dhe vazhdon të kërkojë viktimën. Por tani fytyra e saj është e frikësuar. Çfarë mund të shihte ajo më poshtë?
Një mandarinë shfaqet në prag.
Vajza tërhiqet nga frika nga krijesa monstruoze, e ngjashme me idhujt. Me tmerr supersticioz ajo shikon të huajin misterioz.
Ajo e josh atë dhe dridhet para tij.
Mandarina fillimisht ulet në palëvizshmëri guri në një karrige, ndërsa vajza kërcen dhe përpiqet ta kënaqë atë, dhe banditët nga prita e nxisin me shenja. Por tek mandarina ndizet pasioni. I djegur nga dëshira, ai ndjek vajzën, e cila ikën e tmerruar prej tij.
Ndjekja po bëhet më e egër.
Lavire rriten para mandarinës, e rrëzojnë, por kot; fuqia e pasionit spontan nuk mund të heshtet.
Mandarina i shkund sulmuesit, ata përsëri sulmojnë atë, e mbytin dhe më pas e hedhin në kapakë. Por kapaku i kapakut ngrihet dhe një mandarinë zvarritet nga vrima.
Duke u tronditur, ai ngrihet në këmbë dhe përsëri nxiton te vajza me pasion të egër. Një kuti i hidhet, një karrige i thyhet në kokë, një thikë i futet në shpinë, por e gjithë kjo nuk mund ta ndalojë.
Fuqia e pasionit është e pamposhtur.
Mandarina është varur në kordonin e perdes së dritares, por ai është ende gjallë. Sytë e tij shikojnë me mall vajzën.
Tani edhe banditët e urtë të kësaj bote dridhen nga frika e gjahut të tyre.
Ata prenë litarin në të cilin ishte varur mandarina. Një dëshirë mbinjerëzore e mban atë gjallë. Mezi lëviz, i afrohet vajzës dhe e përqafon.
Më pas ai bie i vdekur në krahët e saj. Dëshira e mbajti gjallë. Ai nuk mund të vdiste derisa t'i plotësohej dëshira.
Bela Bartok
Libreti i M. Lendjel. Koreografi G. Strobach.
Shfaqja e parë: Këln, Teatri i Operas së qytetit, 28 nëntor 1926
Dhoma e vajzave. Njëri nga vagabondët kërkon dhe i del xhepat: bosh! E dyta kërkon tabelën - i njëjti rezultat. Pastaj i treti ngrihet nga shtrati, i afrohet vajzës, i thotë të vishet dhe, duke parë nga dritarja, të joshë burrat. Pjesa tjetër do të kujdesen për veten e tyre. Në fillim, Vajza kundërshton, reziston, por e detyruar të bindet, qëndron në dritare. Ajo i buzëqesh një burri. Duke mos humbur kohë, ai ngjit shkallët dhe troket në derë. Trampët po fshihen. Hyn një grua plakë. Ai bën gjeste qesharake kalorësiake, duke treguar komplimente të modës së vjetër dhe i afrohet vajzës. Ajo pyet me zell për paratë, të cilave i ftuari përgjigjet me një thikë si "Lumturia nuk është në para, është e rëndësishme që ndjenjat të lulëzojnë!" Trampët dalin nga vendi i tyre i fshehjes dhe e ulin kalorësinë poshtë shkallëve. Përveç vetes me zemërim, ata sulmojnë vajzën, duke e qortuar për humbjen e kohës. Këtë herë ajo tashmë qëndron me bindje në dritare. Dhe përsëri, buzëqeshja e saj ndeshet me një zotëri. Ky është një djalë i ri, ndoshta një student. Fluturon lart shkallët dhe, mezi merr frymën, gjendet pranë Vajzës. Por më tej ai është i turpshëm. Vajza e bën me shenjë, e përqafon dhe i kërkon në heshtje xhepat. Siç pritej - jo një qindarkë! Por, pasi filloi kërcimin për të larguar vëmendjen e të Riut nga "kërkimi", Vajza papritmas ndjen një lloj butësie të pakuptueshme për të. Vallëzimi i tyre bëhet gjithnjë e më pasionant; jo vetëm i Riu, por edhe Vajza është kapur nga një impuls sensual. E klithma e endacakëve rikthen çiftin kërcimtar në realitet. Në një minutë, banditët merren me të ftuarin e ri dhe e përcillin nga dera. Treshja e ashpër rrethon vajzën: "Nëse i ftuari tjetër është i pavlerë, fajësoni veten!" Ajo është përsëri në dritare. Ajo shikon rrugës me një vështrim indiferent, një buzëqeshje pa jetë në fytyrën e saj. Papritmas gjithçka ndryshon. Sytë e saj, me habi, pastaj me tmerr, i vështrojnë një person; ai afrohet, vajza tërhiqet nga dritarja, por është tepër vonë. Ai e vuri re atë. Dëgjohen hapa të rëndë teksa ai ngjit shkallët. Dera hapet, dhe në prag - Mandarin. Veshja e tij e pasur me xhevahire mahnit vagabondët që e ndjekin. Mandarina qëndron në prag në qetësi guri. Duket se ai nuk i kushton rëndësi asgjëje, qoftë edhe vajzës. Duke u zvarritur në cepin ku iku sapo mandarina hapi derën, Yig Girl ia heq sytë e frikësuar vizitorit të çuditshëm. Bashkëpunëtorët e saj i thonë me gjeste të nxituara se çfarë të bëjë; ajo sh- kupton se çfarë duan prej saj, është e humbur. Mandarina, ende në të njëjtën habi, bën dy hapa dhe ul karrigen rëndë. Vajza qëndron para tij e pafuqishme, e pavendosur. Më në fund, ajo kapërcen një ndjenjë afër neverisë dhe me ndrojtje fillon të kërcejë. Një kërcim i ngadaltë dhe i ngadaltë shpërthen gradualisht dhe përfundon me një kërcim të egër erotik. Mandarina është ende ulur në palëvizshmëri të plotë. Vetëm sytë e tij jetojnë në fytyrën e tij prej guri. Por kur vajza, e mbytur në një kërcim të furishëm, i ulet në gjunjë, ai dridhet. Ai përpiqet të përqafojë vajzën, ajo i rrëshqet nga krahët, vrapon anash dhe ngrin si një bishë, gati për të kërcyer. I përflakur, si në delir, Mandarin ndjek viktimën e tij. Ai pengohet dhe, duke rënë, e kapërcen atë. Ata janë duke luftuar. E gjithë treshja del me vrap nga prita. Banditët i heqin bizhuteritë mandarinit dhe komplotojnë për ta përfunduar atë. E hedhin në shtrat, e mbytin. Të lëkundur nga lodhja, me duart e varura, si të derdhura me plumb, shpërndahen në cepa. Befas, mandarinit i dridhet koka, sytë i hapen ngadalë dhe vështrimi plot mall i vërsulet Vajzës. Të gjithë ngrijnë. Pauzë e gjatë. Pasi erdhi në vete, një nga banditët heq një saber të vjetër nga muri dhe i shkakton disa goditje një njeriu në të cilin jeta mezi po shkëlqen. Por të gjitha sprovat marrin fund. Dhe kur burimi i jetës thahet në Mandarin, Vajza zhytet në dysheme, përqafon mandarinin e magjepsur dhe, duke e përgjumur, duke e ngrohur me ngrohtësinë e saj, e përcjell në udhëtimin e tij të fundit.
Baleti me një akt.
Kompozitori B. Bartok, skenaristi M. Lengyel, koreografi dhe artisti Hans Strobach, dirigjenti E. Senkar.
* Lagjet e varfra të një qyteti të madh. Në një dhomë të madhe të zymtë, tre banditë detyrojnë një vajzë rruge të joshë klientët. Ajo kërcen para një dritareje të hapur. Shfaqet një grabujë e vjetër. Pas kërcimit të tij të shkurtër me vajzën, banditët e grabitin. Duke mos gjetur asgjë me vlerë tek plaku, banditët e hedhin jashtë. Klienti tjetër është një i ri i turpshëm. Gjithçka përsëritet, dhe përsëri, duke mos gjetur asgjë me vlerë në xhepat e tyre, banditët e përzënë të humburin.
Mandarina kineze i përgjigjet e treta kërcimit ftues të vajzës. Një i huaj nga një botë e huaj, ai e shikon joshësen e tij me një vështrim të frikshëm dhe të palëvizshëm. Vajza me frikë kërcen kërcimin e saj magjepsës përpara një të huaji. Gradualisht, një pasion monstruoz e pushton Mandarinin. Ai e ndjek vajzën për një kohë të gjatë, duke u përpjekur më kot ta përqafojë. Më në fund, tre grabitës dalin nga vendi i tyre i fshehur për të vrarë një të panjohur të rrezikshëm. Pasi grabitin mandarinin, tentojnë ta vrasin. E mbyten me jastëk, por ai ringjallet dhe e ndjek sërish vajzën. Banditët i bëjnë mandarinit goditje fatale, por ai përsëri dhe përsëri nxiton drejt objektit të pasionit të tij të pashuar. Banditët e brutalizuar e varin të huajin në një grep për një llambë, por ai është përsëri i paprekshëm për mrekulli, si i magjepsur. Për tmerrin e vrasësve, ai ngre kokën dhe me pasion nxiton te vajza që e ka pushtuar. Pasioni çnjerëzor që u ndez te kinezët rezulton të jetë më i fortë se vdekja. Vetëm pasi vajza e vendos në krahë dhe ai e njeh gëzimin e pakufishëm për të kënaqur pasionin e tij, magjia e pavdekësisë pushon së vepruari. Me gjakderdhje, Mandarina vdes.
Kompozitori hungarez Bela Bartok (1881-1945) është një nga muzikantët më të shquar të gjysmës së parë të shekullit të 20-të. Ai është autor i operës "Kështjella e Mjekërblurit", dy baleteve, tre koncerte për piano dhe dy violinë, gjashtë kuartete harqesh, një sërë kuartetesh simfonike ("Divertissement", "Koncert për orkestër", "Muzikë për perkusion me harqe dhe Celesta" ) dhe shumë kompozime për piano. Deri më sot, veprat e tij janë mysafirë të shpeshtë të sallave të koncerteve në të gjithë botën. Partitura e Mandarinës së mrekullueshme nga Bela Bartók, së bashku me Ritin e Pranverës të Igor Stravinsky, Lunar Pierrot e Arnold Schoenberg dhe Wozzeck të Alban Berg, përfaqësojnë një shembull të një thyerje demonstrative me traditën romantike në muzikën evropiane.
Libreti i baletit i përket dramaturgut të ri hungarez Menkhert Lengyel. Ai u kompozua nën ndikimin e turneut të trupës së baletit të Sergei Diaghilev në Budapest në 1912 dhe u botua në një revistë në 1917 si komplot për një pantomimë me një akt. Fantazia e frikshme e komplotit i interesoi Bartokut, baleti i të cilit Princi prej druri u vu në skenë në Teatrin Kombëtar të Budapestit në të njëjtin 1917. Partitura e baletit të ri u kompozua në kohën më të shkurtër të mundshme: nga tetori 1918 deri në maj 1919. Fundi i Luftës së Dytë Botërore, rënia e Perandorisë Austro-Hungareze dhe më pas revolucioni komunist në Hungari dhe shtypja e tij shtynë mundësinë e realizimit të veprës së re të Bartók në skenë. Për më tepër, komploti i zymtë i baletit dhe muzika e tij, plot komplekse tingujsh disonantë, ritme mekanike dhe efekte të ashpra të timbrit, ngatërroi komunitetin muzikor konservator.
Partitura e baletit gjysmëorësh është një tërësi e vetme simfonike pa u ndarë në “numra”. Një "valle joshjeje" e shkurtër e përsëritur tre herë, vallëzime groteske të dy zotërinjve të parë, një vals i ngadaltë i një vajze dhe një ndjekje e furishme e një mandarine të goditur nga pasioni çnjerëzor - këto janë fragmentet aktuale të kërcimit të baletit. Pjesa tjetër e aksionit ishte menduar të bëhej në pantomimë (në listën e veprave të Bartokut, Mandarina e mrekullueshme quhet pantomimë). Në episodet më mbresëlënëse të muzikës, roli vendimtar i takon ritmit më energjik, magjepsës i pohimit kokëfortë dhe lojës çuditëse e thekseve të mprehta. Goditja e përsëritur e baseve ostinato krijojnë një sfond pothuajse magjepsës veprimi. Në të njëjtën kohë, muzika ruan natyrën e veçantë piktoreske të veprimit të baletit-pantomimës. Muzika e "Mandarinit të mrekullueshëm" është jashtëzakonisht ekspresive dhe i jep koreografit mundësinë për të krijuar një sekuencë spektakolare të gjallë dhe të paharrueshme.
Në 1923-24, Bartók përfundoi orkestrimin e baletit. Drejtoria e Operës së Budapestit vendosi fillimisht ta vinte në skenë, por më pas baleti u refuzua për shkak të "imoralitetit të komplotit" dhe risisë ekstreme të gjuhës muzikore. Në vitin 1926, më në fund, në Teatrin e Operës së Këlnit u zhvillua premiera e baletit "Mandarina e mrekullueshme". Iniciativa erdhi nga dirigjentja e njohur Jene Senkar, me kombësi hungareze, në atë kohë kryedirigjente e Teatrit të Këlnit. Fatkeqësisht, pothuajse asnjë informacion nuk është ruajtur për vetë prodhimin. Dihet se rolet kryesore u interpretuan nga Wilma Aug (Prostitutë) dhe Ernst Zeiller (Mandarin). Por skandali i lidhur me këtë premierë është i njohur gjerësisht. Tashmë në shfaqjen e dytë, publiku i respektuar vendas, i tronditur si nga komploti ashtu edhe nga muzika, vuri në skenë një pengesë. E qeshura dhe fishkëllima e konservatorëve, klithmat e miratimit të të rinjve mezi lejuan që performanca të përfundonte. Atmosfera të kujtonte premierën në Paris të Ritit të Pranverës në 1913. Por Këlni nuk është Paris! Të nesërmen, shtypi ra mbi autorin me një breshër qortimesh tallëse. Së shpejti, autoritetet kishtare dhe komunale e përjashtuan shfaqjen nga repertori, si "mishërim i imoralitetit të rrezikshëm". Shumë vite më vonë, Senkar e kujtoi këtë incident. Ai u thirr nga drejtori i qytetit, Konrad Adenauer, dhe u qortua në mënyrë të vrazhdë se kishte vënë në skenë "një balet kaq të dobët". "Ju nuk respektoni traditat e qytetit tonë," tha pronari i burgut. Kur dirigjenti i famshëm tha se kjo vepër ishte e shkëlqyer dhe Bartok ishte kompozitori më i mirë i kohës sonë, kancelari i ardhshëm gjerman tha: "Mos fol marrëzi, zoti Senkar!". Senkar, në kujtimet e tij të vitit 1956, shton: "Koha ka vërtetuar se kisha të drejtë".
Fatkeqësisht, e vërteta nuk vjen gjithmonë në kohën e duhur. Gjatë jetës së kompozitorit, baleti "Mandarina e mrekullueshme" u vu në skenë vetëm një herë, madje edhe atëherë në Italinë fashiste (1942, Milano, koreografi A. Millos). Natyrisht, autori i muzikës, i cili ndodhet në mërgim në Shtetet e Bashkuara të Amerikës, nuk ka mundur të jetë i pranishëm. Por numri i prodhimeve të baletit të Bartok pas përfundimit të Luftës së Dytë Botërore është i vështirë të llogaritet me saktësi. Në Hungari, vendlindja e kompozitorit, Hungaria, baleti u vu shumë herë në skenë: në Budapest (1945, 1956, koreografi D. Harangozo; më 1970, L. Sheregi), në Szeged (1949, D. Lorenz: 1963,1965, D. Harangozo), në Pejë (1965, I. Eck). Ndër produksionet e tjera vëmë re: New York City Belley (1951, T. Bolender), Londër (1956, A. Rodriguez), Paris (1958, J. Sharra), Pragë (1964, L. Ogoun), Kopenhagë (1967 , F. Flindt), "Teatri i Baletit Amerikan" (1971, W. Gadd me pjesëmarrjen e Natalia Makarova), La Scala (1980, R. Petit).
Në Rusi, baleti i Bartok u shfaq për herë të parë në vitin 1961 në Teatrin Bolshoi me regji të Leonid Lavrovsky nën titullin "Qyteti i natës". Rolet kryesore u luajtën nga Nina Timofeeva dhe Maris Liepa. M. Liepa kujtoi më vonë veçoritë e kësaj shfaqje: "Kritika dënoi në një kohë prodhimin e" Qyteti i natës ", duke fajësuar Lavrovsky për devijimin nga libreti i "Mandarinit të mrekullueshëm" të Bartok. Këto ishin sulme të padrejta, nga këndvështrimi im, sepse koreografi i qëndroi besnik muzikës dhe idesë. Ai vetëm e lartësoi atë: jo "pasioni është më i fortë se vdekja", por "dashuria është më e fortë se vdekja", dhe për këtë arsye e zëvendësoi Mandarinin me Të rinjtë. Lavrovsky kishte çdo të drejtë për një lexim të tillë të baletit, duke marrë parasysh, dhe me të drejtë, teatrin në të cilin u vendos baleti, moralin dhe parimet tona morale. Në atë kohë “morali ynë” ishte më i fortë se e drejta e autorit!
Nga produksionet e tjera, përshtypje të fortë la performanca me pjesëmarrjen e Alla Osipenko dhe John Markovsky me koreografinë e Mai Murdmaa. Premiera u zhvillua në 1977 në trupën e Leningradit, e cila më vonë u bë e njohur si Baleti Boris Eifman. Dhe këtu gruaja "gradualisht i nënshtrohet impulsit të fuqishëm të një të huaji, qëndrimet e memorizuara i lënë vendin një manifestimi të lirë dhe të sinqertë të ndjenjave".
Si përfundim, një vërejtje për titullin fatkeq rus të baletit të Bartók. Nuk është rastësi që prodhimet vendase të baletit quheshin ndryshe. Kombinimi i fjalëve "Mandarina e mrekullueshme" lidhet me mandarinat e pemës së Krishtlindjes, mrekullitë e Krishtlindjeve, por jo me mrekullinë e pasionit të pashuar të një mandarine të caktuar kineze. Në titujt e huaj të baletit, Mandarin është shkruar me shkronjë si emri i një personazhi skenik. Ndoshta kuptimi më i afërt do të ishte ta quash baletin "Mandarina monstruoze" - tingëllon e frikshme dhe misterioze.
A. Degen, I. Stupnikov
"Mandarin i mrekullueshëm" "Tandarina e mrekullueshme"("A csodálatos mandarin"), një balet pantomime me një akt. Komp. B. Bartok, skena. M. Lengyel. 28.2.1926, Opera, Këln, balet. X. Strobach, dirigjent E. Senkar; interpretues - A. Aug dhe E. Zeiler. 1942, “La Scala”, Milano, balet. A. Millos (në postin e tij: 1945, Romë; 1954, Rio de Zhaneiro; 1955, Sao Paulo; 1957 dhe 1964, Firence; 1961, Këln; 1972, Vjenë). Në Hungari: 9.12.1945, Teatri i Operas Hungareze, Budapest, balerin. D. Harangozo, i hollë. G. Olah; interpretues - M. Otrubai, E. Vashkhedi. 1956, po aty, balet. njëjtë. 1970, po aty, balet. L. Sheregi. 1949, Kombëtare tr, Szeged, balet. D. Lorints. 1963 dhe 1965, po aty, balet. D. Harangoso. 1965, Baleti i Pécs, balet. I. Eck. Në vende të tjera (emrat e koreografëve në kllapa): Nju Jork (1951, trupa "New York City Balle", T. Bolender), Mynih (1955, A. Carter), Londër (1956, trupa "Sadler's Wells Balle ", A. Rodriguez), Beograd (1957, D. Parlich), Cyrih (1957, Vashegyi dhe V. Pastor), Amsterdam (1957, trupë e Baletit Kombëtar të Holandës, balet. i njëjti), Vjenë (1958, E. Hanka ), Paris (1958, trupa e Ballet de France, J. Charra), Wuppertal (1958, E. Walter), Gdansk (1960, J. Yazhinovna-Sobchak), Bratislava (1961, J. Zajko), Ostrava (1961, E. Gabzdil). ), Marsejë (1962, J. Lazzini), Bruksel (1964, balet. i njëjti), Bon (1964, G. Urbani), Pragë (1964, Trupa e Baletit të Pragës së Re, L. Ogoun), Cluj ( 1965, shteti hungarez. Opera, S. Popescu), Këln (1967, G. Furtwängler), Sarajevë (1967, F. Horvat), Kopenhagë (1967, F. Flindt), Milano (1968, M. Pistoni), Buenos- Aires (1968, O. Arais), Paris (1968, "Opera komike", M. Sparembleck), Bukuresht (1969, O. Danovsky), Poznan (1970, K. Drzewiecki), Berlin (1974, Opera Shtetërore Gjermane , balet i njëjtë f), Pragë (1970, J. Nemechek), Stokholm (1970, W. Gadd), Mynih (1973, Sheregi), Bytom (1968, Z. Korytsky), Sofje (1975, A. Gavrilov). Në krahasimin e BRSS 25.5.1961, Bolshoy Tr, Moskë (nën titullin "Qyteti i natës"), balerin. L. M. Lavrovsky, Art. V. F. Ryndin; interpretues - N. V. Timofeeva, M. E. Liepa, V. A. Levashov. 1968, T-r "Estonia" (M. Murdmaa). 1973, Perm (H. H. Boyarchikov). 1977, Leningrad. ansambli i baletit (Murdmaa).
Në një lagje të zymtë në periferi të një qyteti të madh, tre banditë përdorin të dashurën e tyre si karrem për kalimtarët e pasur. Dy viktimat e para - një grabujë e vjetër dhe një rini e turpshme - nuk u sjellin para hajdutëve; e treta - Mandarin kineze, i godet me mister magjik. Më kot ai kërkon dashurinë e vajzës së frikësuar dhe po aq të kota janë edhe përpjekjet e banditëve për t'u marrë me të. Vetëm pasi ka parë ndjenjën e reagimit të Vajzës, Mandarini vdes, i gjakosur nga plagët e tij.
Lit.: Szabolcsi B., A csodáltos mandarin, në librin: Liszt Ferenc és Bartók Béla emlékére, Bdpst, 1955; Repertori Bartok. 1971–1975; Kortvélyes G., A modern táncmüvészet útján, Bdpst, 1970.
B. M. Pappe.
Baleti. Enciklopedi. - M.:. Kryeredaktori Yu.N. Grigorovich. 1981 .
Shihni se çfarë është "Mandarina e mrekullueshme" në fjalorë të tjerë:
Bartok b.- (Bartuk) Bela (25 III 1881, Nagyszentmiklós, tani Synnikolaul Mare, Rumani 26 IX 1945, Nju Jork) Hung. kompozitor, pianist, muzikolog, folklorist dhe mësues. Lindur në familjen e një drejtori bujqësor. shkollat dhe nar. mësuesit. Që herët... Enciklopedi muzikore
TEATRI HUNGAR I OPERAS (Magyar Állami Operaház). Ajo daton në 1837, kur u krijua Pest Hungarian. t r (që nga viti 1840 - Kombëtare), u shqua si opera dhe mori një ndërtesë të re në 1884. Periudha e parë e ekzistencës së trupës së baletit t ra lidhet ... Baleti. Enciklopedi
BALET HUNGARAR. Prof. kostumi i baletit është i njohur në vend që në katin e 2-të. shekulli i 18-të, kur në pallatet e austro-hungarezëve. aristokracia filloi të vepronte e huaj. kërcimtarë (në 1772 - J. J. Nover me trupën e tij; në 1794 - S. Vigano dhe gruaja e tij M. Medina) ... Baleti. Enciklopedi
BALET PËR FËMIJË. Arkeologjike gërmimet japin të dhëna për vallet rituale. shfaqje në Danimarkë që datojnë në shekujt 9-5. para Krishtit e. Gjeografike e mbijetuar emri (p.sh., Dansehoye - kodrat e vallëzimit) tregojnë se vallëzimi ishte tashmë ... ... Baleti. Enciklopedi
FLINDT (Flindt) Flemming (l. 30.9.1936, Kopenhagë), datë. artist, koreograf. Në vitet 1946–55 ai studioi në Shkollën Mbretërore Dates. baleti me X. Lander dhe V. Volkova, që nga viti 1955 në këtë trupë (që nga viti 1957 solist; në vitet 1966–78 drejtor artistik). ... ... Baleti. Enciklopedi
VÓBORNIK (Vobomik) Gustav (l. 13.3.1929, Strakonice), Çekosllovaki artist dhe koreograf. Që nga viti 1948 në shtetin çekosllovak. Ansambli i këngëve dhe valleve, që nga viti 1959 në Kombëtare. në Pragë. Në vitin 1963 u diplomua në departamentin e koreografit të Akademisë së Arteve në Pragë. NË… … Baleti. Enciklopedi
TEATRI I OPERËS DHE TË BALETIT PERM të Urdhrit të Flamurit të Kuq të Punës P. I. Tchaikovsky. Kryesor në vitin 1878. Deri në gjysmën e 2-të. 1920 vuri në skenë vetëm shfaqje operash (me pjesëmarrjen e balerinëve). Trupa e baletit u organizua në vitin 1926. 1 ... ... Baleti. Enciklopedi
Harangozo Gyula- Harangozó Gyula (19 prill 1908, Budapest - 10 nëntor 1974, po aty), balerin hungarez, koreograf. Në vitet 1925–28 studioi në shkollën e baletit me E. Brada. Që nga viti 1928 në Teatrin e Operës dhe Baletit të Budapestit. Ai bëri debutimin e tij si Guvernator ... ... Enciklopedia e Madhe Sovjetike
harangoso- (Harangozó) Gyula (19 prill 1908, Budapest, 10 nëntor 1974, po aty), balerin hungarez, koreograf. Më 1925 studioi në shkollën e baletit me E. Bradën. Që nga viti 1928 në Teatrin e Operës dhe Baletit të Budapestit. Ai bëri debutimin e tij në pjesën e Guvernatorit ("Kapelë me kokë" ... ... Enciklopedia e Madhe Sovjetike
Nikolai BARABANOV,
Qendra Shkencore Metodologjike
Drejtoria e Arsimit e Qarkut Qendror,
Moska
Mandarina e mrekullueshme
Balerini amerikan Todd Bolender si Mandarin
Në raport me dy veprat e mëparshme skenike të Bartokut, kjo partiturë veçohet - për nga pjekuria, për nga shkalla e shprehjes jashtëzakonisht intensive, për nga forca e intensitetit tragjik, në mënyrën kategorike me të cilën kompozitori thyhet. me sofistikimin e rafinuar të impresionizmit dhe i afrohet kufirit përtej të cilit fillon sfera.muzika atonale, megjithatë askund nuk e kalon këtë kufi.
Libreti i pantomimës që kapi Bartokun u shkrua gjatë Luftës së Parë Botërore nga dramaturgu i modës "komercial" hungarez Menkhert Lengyel, me sa duket i porositur nga S. Diaghilev, trupa e baletit të të cilit vizitoi Hungarinë në vitin 1912 dhe u botua në revistën Nyugat në 1917.
Në një strofkë Apache në një qytet të madh perëndimor, tre trampë detyrojnë një vajzë të joshë kalimtarët drejt tyre. Fillimisht, një plakë e dobët dhe një i ri, që s'kanë para me vete, arrijnë atje dhe trapisët i hedhin në rrugë. E treta rezulton e panjohur si një mandarinë kineze e gjetur në këto vende, të cilën vajza po përpiqet ta joshë. Vallja e vajzës zgjon pasionin tek mandarina dhe ai fillon ta ndjekë furishëm. Trampët nxitojnë drejt të panjohurit, i marrin paratë dhe më pas tentojnë ta vrasin, por viktima nuk mund të vdesë derisa të marrë përkëdheljet e dëshiruara nga vajza.
Faqja e dorëshkrimit të klavierit "Mandarina e mrekullueshme"
Libreti i Lengyel prezantoi botën e qytetit kapitalist me mizorinë e tij, të aromatizuar me një sasi të mjaftueshme erotizmi, të kombinuar me ekzotizëm të egër oriental. Vajza, personazhi më njerëzor i libretit, është e rrethuar nga dy lloje barbarie dhe pozicioni i saj është aq i dëshpëruar, saqë dëshiron t'i japë fund me çdo kusht makthit që e rrethon.
Personazhet e libretit për mishërimin e baletit ishin idealë për shkak të përgjithësimit të tyre ekstrem, dhe kjo i dha mundësinë Bartokut të shkruante muzikë që ishte gjithashtu plot me fuqi të madhe përgjithësuese. Karakterizimi muzikor i endacakëve - bijve të qytetit të madh - bazohet në ritme rrahëse monotone që hapin pantomimën, por është diçka më shumë se një onomatope e thjeshtë e zhurmës së rrugës. Tingujt e trombonit, që në fillim të kujtojnë boritë e makinave, rezultojnë të jenë të ngjashëm me ritmet konvulsive të luftës së princit të përrallave me forcat e natyrës në baletin e mëparshëm të Bartók. Por tani është një luftë për mbijetesë, e cila nuk njeh mëshirë për asnjë nga personazhet. Kjo formulë tingullore përshkon të gjithë veprën dhe përsëritja e saj e vazhdueshme bën që shikuesi dhe dëgjuesi të ndjejnë dënimin e personazheve të baletit. Ndryshimi për më mirë është i mundur vetëm nëse ekziston një forcë e fuqishme që do ta fshijë këtë botë të tmerrshme nga faqja e dheut.
Një skenë nga shfaqja "Mandarina e mrekullueshme". Teatri Kombëtar i Budapestit. vitet 1960
Humaniteti i imazhit të vajzës shprehet në muzikë në shumë mënyra, sepse vajza në shfaqje komunikon me të gjithë personazhet që banojnë në të. Në fillim, ajo është si princesha nga "Princi prej druri", pasi Kalorësi i Vjetër, i cili hyri në bordello, sinqerisht i ngjan një kukulle prej druri të thyer. Atëherë ajo do të jetë e kujdesshme dhe me takt në një kërcim të ngadaltë me Rininë e pavendosur, gjë që i shkakton asaj vetëm një tërheqje të lehtë. Dhe më pas vijon një vals fillimisht hezitues përballë mandarinit, i cili zhvillohet në një valle ekstatike në prag të çmendurisë. Dhe kjo vallëzim i vajzës do ta bëjë Mandarinin të fillojë vallëzimin e tij të pandalshëm barbar, intonacionet e së cilës, në njëfarë modifikimi me forcë të jashtëzakonshme, do të përsëriten nga kori prapa skenave në momentin kur mandarina, në shpërthimin e fundit. i pasionit, do të arrijë vajzën pasi banditët e varin në shtyllën e llambave.
Në përgjithësi, nuk ka nevojë të flitet për ndonjë lidhje me muzikën dhe poezinë e lashtë hungareze, të paktën në formën në të cilën këto lidhje u shfaqën në operën e Bartók. Një shkëputje e vetëdijshme me sistemin tradicional të madh-minor, efekte politonale që çojnë në disonanca të bërtitura, një kombinim i lirë i mënyrave arkaike (tema e parë e mandarinës është një shkallë pentatonike "kineze" e harmonizuar ashpër), ndryshime të shpeshta në modelin ritmik, poliritmike komplekse kombinime zërash orkestral - e gjithë kjo "të jep përshtypjen që vlon vrullshëm një lëvizje kaotike, një vorbull e mekanizuar skëterre, sikur fshin çdo gjë të gjallë dhe njerëzore në rrugën e saj.
Kukull nga shfaqja "Mandarina e mrekullueshme". Teatri Muzikor i Kukullave në Budapest
E gjithë kjo trondit dëgjuesin. “Muzika nganjëherë mbytet me rryma të tërbuara tingujsh nervozë dhe të mprehtë, një kombinim i larmishëm i elementeve të tingullit të ngjeshur, në të cilin herë pas here kapen skicat e frazave të plota melodike. Ndonjëherë ka një ndjenjë të një hipertrofie të caktuar të imazheve të theksuara nervore të mprehta "(I. Nestyev).
Në këtë kuptim, partitura e Mandarinit të mrekullueshëm mund të konsiderohet një shembull i ekspresionizmit muzikor evropian, i krijuar nga trazirat e Luftës së Parë Botërore. Por ekspresionizmi i baletit, me gjithë emocionalitetin e tij të tepruar, ndonjëherë duke u kthyer në agjitacion, përmban edhe një element social, sepse me veprën e tij Bartok proteston dhunshëm kundër botës së tmerrshme të mizorisë dhe dhunës, kundër dehumanizimit të njeriut, kundër moralit. themelet e shoqërisë bashkëkohore.
Kjo është arsyeja pse premiera e baletit, e cila u zhvillua në nëntor 1926 në Gjermani në skenën e Operës së Këlnit, u shndërrua në një skandal të tillë që pothuajse menjëherë shfaqja u hoq nga repertori si një fyerje ndaj moralit publik. Një nga ndalimet e baletit ishte drejtori i atëhershëm i Këlnit, dhe në vitet e pasluftës, kancelari gjerman Konrad Adenauer. Dhe vetëm pas premierës triumfuese të baletit të Bartók në vitin e ardhshëm 1927 në Pragë, ai filloi të pushtojë skenat e teatrove më të mirë në botë.
Në atdheun e Bartok, Mandarina e mrekullueshme nuk u vu në skenë gjatë jetës së krijuesit të saj. Ndoshta kjo është arsyeja pse, gjatë njëzet viteve të fundit të jetës së tij, kompozitori nuk ka shkruar asgjë tjetër për teatrin...
