वैगनर का ओपेरा ट्रिस्टन और इसोल्ड अपनी शैली में एक सच्चा क्लासिक बन गया है। ओपेरा में 3 कार्य होते हैं।

स्टेप 1

किंग मार्क से विवाहित आयरिश राजकुमारी इसोल्ड, कॉर्नवाल के लिए एक जहाज पर नौकायन कर रही है। ट्रिस्टन उसे चला रहा है। इसोल्डे का नौकर, ब्रैंजन, राजा से शादी करने के लिए अपनी मालकिन की अनिच्छा से हैरान है, क्योंकि उनका मानना ​​​​है कि कोई बेहतर भाग्य नहीं है। तथ्य यह है कि इसोल्डे और ट्रिस्टन एक दूसरे से प्यार करते हैं, लेकिन उनमें से कोई नहीं जानता कि यह प्यार आपसी है। ट्रिस्टन इसोल्डे के लिए शुभकामनाएं देता है और राजा से उसकी शादी की व्यवस्था करना चाहता है।

ट्रिस्टन के नौकर, कौरवेनल, अहंकार से तर्क देते हैं कि आयरलैंड पर जीत के बाद, इसोल्डे एक कैदी से अधिक नहीं है, और ट्रिस्टन का उससे कोई लेना-देना नहीं होना चाहिए। ब्रांगेना के साथ इसोल्डे की बातचीत के दौरान, यह पता चला है कि ट्रिस्टन एक शूरवीर है जिसे राजकुमारी अपने मंगेतर की हत्या का बदला लेना चाहती थी, लेकिन इसके बजाय उसके घावों को ठीक कर दिया। इस तथ्य से नाराज कि ट्रिस्टन उसकी शादी राजा से करना चाहता है, इसोल्डे ने उसे जहर के दो कटोरे देने की मांग की। वह ट्रिस्टन को यह कहकर धोखा देती है कि ये शराब के प्याले हैं और राजकुमारी सुलह के सम्मान में उन्हें पीना चाहती है। ट्रिस्टन उसके सच्चे इरादों के बारे में अनुमान लगाता है और, आसन्न मौत की आशा में, वे दोनों अपनी भावनाओं को छिपाना बंद कर देते हैं और खुद को एक-दूसरे की बाहों में फेंक देते हैं। इस समय, जहाज राजा मार्क की भूमि पर उतरता है।

चरण दो

राजा के साथ दरबार शिकार पर जाता है। इसोल्ड के कक्षों के पास बगीचे में एक मशाल जल रही है - यह ट्रिस्टन के लिए एक संकेत है, जो उस रात इसोल्ड से मिलने की जल्दी में था। मशाल बुझने के बाद ट्रिस्टन को उसके पास आना था। आइसोल्डे ब्रैंजन को इसे बाहर करने का आदेश देता है। लेकिन नौकर ने अपनी मालकिन को चेतावनी दी कि नाइट मेलोट ट्रिस्टन को करीब से देख रहा है और इस मामले में वह राजा को सब कुछ बता देगा।

इसोल्डे इस बारे में चिंतित नहीं है: वह सोचती है कि मेलोट ट्रिस्टन का वफादार दोस्त है और उसे कभी धोखा नहीं देगा, क्योंकि वह वह था जिसने शिकार करने के लिए सभी को इकट्ठा किया था। राजकुमारी खुद मशाल बुझाती है, और ब्रांगेना को देखने के लिए भेजा जाता है। प्रेमी मिलते हैं। बाद में, कुरवेनल दौड़ता है और ट्रिस्टन को जल्द से जल्द खुद को बचाने के लिए कहता है, लेकिन उसके पास समय नहीं है। राजा, मेलोट और उसका अनुचर कमरे में घुस गए। मेलोट ने ट्रिस्टन पर उसके द्वारा किए गए अपराध का आरोप लगाया। किंग मार्क ने अपने भतीजे पर भयानक कृतघ्नता का आरोप लगाया। ट्रिस्टन इसोल्ड से एक सवाल पूछता है कि क्या वह उसके साथ जा सकती है। इस समय, मेलोट उसे मार डालता है।

चरण 3

कौरवेनल ने ट्रिस्टन को ब्रिटनी में अपने महल में लाया। नौकर निश्चित रूप से जानता है कि एकमात्र डॉक्टर जो अपने मालिक को बचा सकता है, वह इसोल्डे है। वे चरवाहे के साथ उस जहाज की प्रतीक्षा कर रहे हैं जिस पर राजकुमारी का आगमन होना है। चरवाहा एक शोकपूर्ण राग बजाता है। ट्रिस्टन जागता है, चरवाहे की धुन उसके अंदर काले विचार पैदा करती है। वह मरना चाहता है, लेकिन वह इसोल्डे के बिना नहीं कर सकता। ट्रिस्टन बेहोश हो जाता है।

तुरंत चरवाहा एक हर्षित राग बजाता है - जहाज आ गया है। नौकर लंबे समय से प्रतीक्षित अतिथि से मिलने के लिए दौड़ता है। ट्रिस्टन, सभी घावों को भूलकर, मरने के लिए दौड़ता है। चरवाहा निम्नलिखित धुन बजाता है, यह दर्शाता है कि मार्क का जहाज आ गया है। ब्रांगेना से उसे पता चला कि प्रेमियों ने एक साथ मरने के लिए जहर पी लिया था और अब वह इसोल्डे को मुक्त करना चाहता है। लेकिन, केवल राजा को देखकर, इसोल्डे पीड़ा में ट्रिस्टन के शरीर में भाग जाता है और मर जाता है। किंग मार्क मृत प्रेमियों को आशीर्वाद देता है।

ओपेरा क्या सिखाता है? सच्चाई यह है कि सच्चे प्यार को अलग नहीं किया जा सकता है। ट्रिस्टन और इसोल्डे अपनी भावनाओं को बनाए रखने में सक्षम थे और एक साथ मर गए। और किंग मार्क, अपनी गलती को महसूस करते हुए, इसोल्डे को जाने देने में सक्षम थे और एक अच्छे व्यक्ति की तरह उन्हें आशीर्वाद देना चाहते थे, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी।

वैगनर का चित्र या आरेखण - ट्रिस्टन और इसोल्डे

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पुरानी किंवदंतियों के आधार पर संगीतकार द्वारा लिब्रेटो (जर्मन में) पर।

पात्र:

किंग मार्क कॉर्नवाल (बास)
ट्रिस्टन, उसका भतीजा (किरायेदार)
कुरवेनल, त्रिस्टाना का स्क्वायर (बैरिटोन)
इज़ोल्डा, आयरिश राजकुमारी (सोप्रानो)
BRANGENA, इसोल्डे की दासी (मेजो-सोप्रानो)
मेलोट, राजा का दरबारी (अवधि)
युवा नाविक (अवधि)
फ़ीड (बैरिटोन)
शेफर्ड (अवधि)

कार्रवाई का समय: राजा आर्थर का पौराणिक समय।
दृश्य: कॉर्नवाल, ब्रिटनी और समुद्र।
पहला प्रदर्शन: म्यूनिख, कोर्ट थिएटर, 10 जून, 1865।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है - और इसका हर कारण है - कि ट्रिस्टन और इसोल्डे शुद्ध कामुक प्रेम की महिमा के लिए रचित अब तक का सबसे बड़ा भजन है। इस ओपेरा के निर्माण का इतिहास इस जुनून के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। वैगनर ने ट्रिस्टाना और इसोल्डे को लिखे अधिकांश समय के लिए, वह अमीर ज्यूरिख रेशम व्यापारी ओटो वेसेन्डोंक के घर में रहता था; वैगनर को मालिक की युवा पत्नी मटिल्डा से प्यार हो गया था। बाद में, जब ओपेरा लिखा गया, तो वियना कोर्ट ओपेरा में इसके उत्पादन के लिए कम से कम चौबीस पूर्वाभ्यास आयोजित किए गए, लेकिन उत्पादन अंततः रद्द कर दिया गया। इसका कारण, शायद, यह था कि यह मंडली के लिए बहुत कठिन और नई शैली थी - कम से कम आधिकारिक तौर पर यही घोषणा की गई थी। हालाँकि, प्रेम और राजनीति (वैगनर के जीवन में दो महान प्रेरक शक्तियाँ) ने भी इस विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मंडली ने दो शिविरों का गठन किया: प्रोवाग्नर और वैगन-विरोधी शिविर। पहले का नेतृत्व एक सोप्रानो ने किया था जिसे इसोल्ड - लुईस डौस्टमैन मेयर की भूमिका के लिए सौंपा गया था। हालाँकि, जब उसने वैगनर के अपनी छोटी बहन के साथ प्रेम संबंध के बारे में जाना, तो उसने ओपेरा के निर्माण में अपनी सहायता से इनकार कर दिया।

वियना कोर्ट ओपेरा द्वारा ट्रिस्टाना और इसोल्डे का मंचन शुरू करने से पहले, वैगनर ने स्ट्रासबर्ग, कार्लज़ूए, पेरिस, वीमर, प्राग, हनोवर और यहां तक ​​कि रियो डी जनेरियो में भी ओपेरा का प्रदर्शन करने का प्रयास किया, जहां इसे इतालवी में किया जाना था! इनमें से कोई भी प्रयास सफल नहीं हुआ: ओपेरा का कहीं भी मंचन नहीं किया गया - मुख्यतः राजनीतिक कारणों से। अंत में, ओपेरा पर काम खत्म होने के छह साल बाद, प्रीमियर हुआ। यह वाग्नेर के बेहद असंतुलित और आवेगी मित्र, बवेरिया के राजा लुडविग द्वितीय के बावजूद एक बड़े के संरक्षण में किया गया था।

प्रीमियर का संचालन वाग्नेरियन संगीत के उत्साही प्रमोटर हंस वॉन बुलो द्वारा किया गया था। प्रीमियर से दो महीने पहले, फ्राउ वॉन बुलो की एक बेटी थी, जिसका नाम उसने इसोल्ड रखा। यह बहुत संभव है कि उस समय कंडक्टर को अभी तक पता नहीं था कि संगीतकार, लड़की के गॉडफादर होने के अलावा, उसके असली पिता भी थे। वास्तव में, कोसिमा वॉन बुलो (फ्रांज लिस्ट्ट की नाजायज बेटी) ने रिचर्ड वैगनर को तीन बच्चों को जन्म दिया, इससे पहले कि हंस ने अंततः उसे तलाक दे दिया और उसने संगीतकार से शादी कर ली।

ओपेरा में अन्य लोगों की पत्नियों के लिए वैगनर के अपने स्वयं के प्रेम जुनून के प्रतिबिंब को खोजने की कोई आवश्यकता नहीं है - ट्रिस्टन और इसोल्डे का प्यार संगीतकार की चौंकाने वाली जीवनी के किसी भी पृष्ठ की तुलना में कहीं अधिक आदर्श और शुद्ध है। मूल रूप से यह एक बहुत ही सरल परी कथा है, और स्कोर, शायद किसी भी अन्य वैगनर की तुलना में अधिक, संगीत नाटक (पारंपरिक "ओपेरा" के विपरीत) के अपने सिद्धांत को पूरा करता है। वैगनर ने कार्रवाई को संख्याओं के अनुक्रम में स्पष्ट रूप से विभाजित करने से इंकार कर दिया। इस ओपेरा में, दुनिया पहली बार एक संगीत नाटक से परिचित हुई, जिसमें ऑर्केस्ट्रा निस्संदेह एक प्रमुख भूमिका निभाता है, लिटमोटिफ की विकसित प्रणाली के माध्यम से कथानक के विकास में हर मनोवैज्ञानिक और नाटकीय कदम पर टिप्पणी करता है। यहाँ वैगनर ने एक "अंतहीन राग" के अपने विचार को महसूस किया, जिससे अरिया, युगल, चौकड़ी की एक बहुत ही विशेष शैली का निर्माण हुआ, जिससे हर कोई परिचित है। इससे आलोचकों का भयंकर युद्ध हुआ, जो आज तक कम नहीं हुआ है।

परिचय

वैगनर ने उस कुंजी को स्पष्ट रूप से परिभाषित करने से भी इनकार कर दिया जिसमें संगीत यहां लगता है। प्रारंभिक कुंजी चिह्न इंगित करता है कि परिचय सी प्रमुख (या एक नाबालिग) में लिखा गया है; यह राग के एक टुकड़े से शुरू होता है जिसे एफ मेजर (या डी माइनर) भी माना जा सकता है, और दूसरा उपाय समाप्त होने से पहले, हम ए मेजर में प्रमुख सातवें राग पर पहुंचते हैं। इस बिंदु पर, हमें काम के दो मुख्य उद्देश्यों के साथ भी प्रस्तुत किया जाता है, जो एक-दूसरे में इतनी गहराई से घुलते हैं कि कुछ टिप्पणीकार उन्हें क्रमशः "ट्रिस्टन" और "आइसोल्ड" उद्देश्यों को कहते हैं।

यह मेरी संगीत और तकनीकी टिप्पणियों को समाप्त करता है। यह परिचय, जैसा कि सभी जानते हैं, अब तक लिखी गई सबसे अभिव्यंजक, कामुक और चलती ध्वनि प्रेम कविताओं में से एक है।

क्रिया I

आइसोल्ड एक आयरिश राजकुमारी है, जो प्रसिद्ध चुड़ैल की बेटी है, वह पूरी तरह से जहर, ड्रग्स और उपचार की मध्ययुगीन कला जानती है। जब पर्दा उठता है, तो हम उसे जहाज पर पाते हैं। उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे किंग मार्क ऑफ कॉर्नवाल से शादी करने के लिए ले जाया जा रहा है। उसे जहाज के कप्तान कॉर्नवाल के पास ले जाने वाला आदमी - ट्रिस्टन, किंग मार्क का भतीजा। इसोल्डे, एक लंबी और क्रोधित कहानी में, नौकरानी ब्रैंजन को उसके गुस्से का कारण समझाती है। इस कहानी से यह स्पष्ट हो जाता है कि इसोल्ड का मोरोल्ड नाम का एक मंगेतर था, जिसे ट्रिस्टन ने द्वंद्वयुद्ध में लड़ने के लिए चुनौती दी थी ताकि यह तय किया जा सके कि कॉर्नवाल आयरलैंड को श्रद्धांजलि देना जारी रखेगा या नहीं। नतीजतन, ट्रिस्टन जीत गया। लेकिन वह खुद घायल हो गया था। हार्पर के वेश में, वह इसोल्डे के महल में आया। इसोल्डे, उपचार की कला में महारत हासिल करते हुए, उसे चंगा किया और अपना जीवन लौटा दिया, और उसे तांत्रिक नाम का एक हार्पर मानते हुए, जैसा कि उसने खुद को बुलाया था। लेकिन एक दिन, एक घायल व्यक्ति की तलवार पर, उसे एक पायदान मिला, जो ठीक उसी आकार का था, जैसा कि मोरोल्ड के कटे हुए सिर में पाए गए स्टील के टुकड़े के समान था, जिसे कॉर्नवॉलियंस ने कुछ समय पहले आयरलैंड भेजा था। तो वह जानती थी कि यह हार्पर वास्तव में कौन था। वह ट्रिस्टन को मारने के लिए तैयार थी और पहले से ही उसके ऊपर अपनी तलवार उठा चुकी थी, लेकिन उसने उसकी आँखों में इतनी आत्मीयता से देखा कि उसके लिए भावुक प्यार उसके अंदर भर गया। लेकिन अब वह अपने चाचा के आदेश पर उससे शादी करने के लिए ले जा रहा है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह नाराज है!

इसोल्डे ट्रिस्टन के लिए भेजता है, लेकिन वह कप्तान के पुल को छोड़ने में असमर्थ है, उसके स्थान पर अपने स्क्वायर कुरवेनल को भेजता है। कर्वेनल, यह बिना मुंह वाला और असभ्य बैरिटोन (एक ही समय में वास्तव में ट्रिस्टन को समर्पित), बहुत ही अनजाने में इसोल्ड को सूचित करता है कि ट्रिस्टन नहीं आएगा, और साथ में रोवर्स मोरोल्ड पर ट्रिस्टन की जीत के बारे में एक मजाक गाथा गाते हैं। यह पूरी तरह से इसोल्डे को क्रोधित करता है, और वह ट्रिस्टन और खुद को मारने का फैसला करती है, बस मार्क से शादी नहीं करने के लिए, जिस तरह से, उसने कभी नहीं देखा है। वह ब्रांगेना को एक जहरीली औषधि तैयार करने का आदेश देती है और ट्रिस्टन को फिर से बुलाती है, यह घोषणा करते हुए कि अगर वह उसके पास नहीं आती है तो वह किनारे जाने से इंकार कर देती है। इस बार वह प्रकट होता है, जैसे जहाज किनारे पर उतरने वाला है। वह उसे तीखी फटकार के साथ याद दिलाती है कि उसने उसके मंगेतर को मार डाला। ट्रिस्टन, अपने अपराध के प्रायश्चित में, उसे अपनी तलवार प्रदान करता है ताकि वह उसे मार डाले। इसके बजाय, इसोल्डे उसे एक पेय प्रदान करता है। ट्रिस्टन प्याले को स्वीकार करता है, इसमें संदेह नहीं है कि इसमें जहर है। लेकिन ब्रांगेना ने इसोल्डे से बिना कुछ कहे, लव ड्रिंक के लिए जहर बदल दिया। ट्रिस्टन एक घूंट में आधा प्याला पीता है, और फिर इसोल्डे उससे छीन लेता है और उसके साथ मरने के लिए प्याला पीता है। लेकिन परिणाम पूरी तरह से अप्रत्याशित है। बहुत लंबे समय तक वे एक-दूसरे की आंखों में देखते हैं (इस समय ऑर्केस्ट्रा में परिचय से संगीत बज रहा है)। और अचानक, जैसे व्याकुल होकर, वे एक-दूसरे की बाँहों में दौड़ पड़े, प्रसन्नता के उत्साहपूर्ण शब्द बोले।

लेकिन अचानक नाविकों का हर्षित गायन सुनाई देता है - क्षितिज पर किनारे दिखाई दिए। कौरवेनल भागता है और घोषणा करता है कि किंग मार्क के नेतृत्व में एक बारात आ रही है। प्रेमी उससे मिलने के लिए बाहर आते हैं, राजा से मिलने के लिए पूरी तरह से तैयार नहीं होते हैं।

क्रिया II

आर्केस्ट्रा परिचय इसोल्डे के उत्साह को व्यक्त करता है। पर्दा उठता है और हम राजा मार्क के महल के सामने के बगीचे को देखते हैं। इसोल्डे के कमरे यहां खुलते हैं। (पहले और दूसरे कृत्यों के बीच किंग मार्क के साथ इसोल्ड का विवाह समारोह हुआ या नहीं, वैगनर किसी भी तरह से स्पष्ट नहीं करता है; यह पर्याप्त है कि आइसोल्ड खुद को मानता है - और इसलिए बाकी सभी सोचते हैं - राजा की दुल्हन)। राजा शिकार पर जाता है, और इस क्रिया की शुरुआत में ही हम मंच के पीछे एक शिकार के सींग की आवाज़ सुनते हैं। लेकिन जब राजा शिकार कर रहा था, ट्रिस्टन और इसोल्डे ने गुप्त रूप से मिलने का फैसला किया। महल की दीवार पर एक मशाल जल रही है। जब वह निकलेगा, तो यह ट्रिस्टन के बगीचे में आने का संकेत होगा।

इसोल्डे की दासी ब्रांगेना, राजा की साजिश से डरती है। वह आश्वस्त है कि मेलोट, एक कोर्निश नाइट जिसे ट्रिस्टन का सबसे अच्छा दोस्त माना जाता है, उन्हें धोखा देगा। वह इसोल्डे को सलाह देती है कि वह मशाल न बुझाए और इस तरह ट्रिस्टन को उसके पास आने का संकेत न दे, जबकि शिकार के सींग की आवाज़ अभी भी सुनाई दे रही है और राजा अपने अनुचर के साथ करीब है। लेकिन इसोल्डे अधीरता से जलता है। वह यह मानने से इंकार करती है कि मेलोट इतना कुटिल हो सकता है। वह मशाल बुझाती है, कई सीढ़ियाँ चढ़ती है और चाँद की तेज रोशनी से रोशन होकर, अपने हल्के दुपट्टे को लहराती है, जिससे ट्रिस्टन को उसके पास आने का ऐसा संकेत मिलता है।

ऑर्केस्ट्रा ध्वनियों के साथ ज्वलनशील उत्तेजना व्यक्त करता है, और ट्रिस्टन मंच पर फूट पड़ता है। "प्रिय इसोल्डे!" - वह कहता है, और इसोल्डे उसे गूँजता है: "प्रिय!" यह एक विशाल प्रेम जोड़ी की शुरुआत है जिसे "लिब्सनाचट" (प्यार की रात) के रूप में जाना जाता है, प्यार की एक लंबी, हार्दिक, चलती अभिव्यक्ति, इसकी परिवर्तनकारी शक्ति - एक ऐसा प्यार जो रात-दिन पसंद करता है ("प्यार की रात पृथ्वी पर नीचे आओ" "), प्रेम जो जीवन की मृत्यु को प्राथमिकता देता है ("और इसलिए हम हमेशा के लिए जीने के लिए मर जाएंगे")। इस युगल के अंत में वे प्रसिद्ध और असाधारण रूप से सुंदर राग "लिबेस्टॉड" गाते हैं, और ठीक उसी समय जब विकास का समापन होता है, ब्रांगेना, जो इस पूरे समय सतर्क रहती है, एक कर्कश रोने देती है। राजा और उसका अनुचर अप्रत्याशित रूप से शिकार से लौट आए। उन्हें एक ऐसे व्यक्ति द्वारा वापस लाया गया, जिसे ट्रिस्टन, मेलोट का मित्र माना जाता था, जो खुद इसोल्डे के लिए एक गुप्त प्रेम रखता है और इस प्रकार, सबसे निंदनीय उद्देश्यों से कार्य करता है। कुलीन राजा की मुख्य भावना उदासी, उदासी है कि उनके प्यारे भतीजे ट्रिस्टन का सम्मान कलंकित हो गया है। वह इसके बारे में एक बहुत लंबे एकालाप में गाते हैं; इसोल्डे, गहराई से शर्मिंदा, दूर हो जाता है।

किंग मार्क के एकालाप के अंत में, ट्रिस्टन इसोल्ड से पूछता है कि क्या वह उस देश में उसका पीछा करेगी जहां अनन्त रात है। वह सहमत है। और फिर, मेलोट के साथ एक छोटे से द्वंद्व में, ट्रिस्टन, उसके सामने अपनी छाती को उजागर करता है, जानबूझकर खुद को एक झटका के लिए खोलता है। किंग मार्क हस्तक्षेप करता है और मेलोट को दूर धकेलता है, जिससे वह ट्रिस्टन को मारने से रोकता है। ट्रिस्टन, बुरी तरह से घायल, जमीन पर गिर गया। इसोल्डे उसके सीने पर गिर जाता है।

कार्रवाई III

ट्रिस्टन को ब्रिटनी में उसके महल में ले जाया जाता है; यह उनके वफादार सिपहसालार कुरवेनल ने किया था। यहाँ वह महल के सामने, घायल और बीमार पड़ा है। वह एक जहाज की प्रतीक्षा कर रहा है - एक जहाज जो इसोल्ड को ले जा रहा है, जो उसे ठीक करने के लिए उसके पास जाना चाहता है। मंच के पीछे, एक चरवाहा अपने पाइप पर बहुत उदास धुन बजाता है। एक उदास राग, बीमारी का बुखार, उसके जीवन की त्रासदी - यह सब एक साथ गरीब ट्रिस्टन के दिमाग में छा गया। उसका विचार कहीं दूर भटकता है: वह कुरवेनल को अपने माता-पिता के दुखद भाग्य के बारे में बताता है कि उसे किस पीड़ा ने पीड़ा दी। ये सभी विषय (और अन्य भी) उसके बुखार वाले दिमाग से गुजरते हैं क्योंकि वह वहां रहता है, और कुरवेनल कोशिश करता है - व्यर्थ - अपने दुख को दूर करने के लिए।

अचानक चरवाहे ने एक अलग राग बजाया। अब यह एक प्रमुख कुंजी में चमकता है। क्षितिज पर एक जहाज दिखाई दिया। वह फिर गायब हो जाता है, फिर प्रकट होता है, अंत में डॉक करता है, और कुछ क्षण बाद, इसोल्डे तेजी से किनारे पर उतरता है। उसे अपने प्रेमी को जीवित खोजने में लगभग बहुत देर हो चुकी थी। भावुक उत्तेजना में, वह पट्टी को तोड़ देता है और खून बह रहा है, इसोल्ड की बाहों में मर जाता है। वह मृत शरीर पर शोक से झुकती है।

एक और जहाज तट पर मूरिंग कर रहा है। यह उनके अनुचर के साथ किंग मार्क का जहाज है। उनके साथ विलेन मेलोट भी यहां रवाना हुए थे। प्रेमियों को माफ करने के लिए मार्क पहुंचे हैं, लेकिन कुरवेनल इस इरादे से अनजान हैं। वह अनुचर में केवल अपने स्वामी के शत्रुओं को देखता है। ट्रिस्टन के प्रति वफादार, वह मेलोट के साथ द्वंद्व में प्रवेश करता है और उसे मार डालता है। लेकिन वह खुद एक नश्वर घाव प्राप्त करता है और अपने स्वामी के चरणों में मर जाता है। फिर इसोल्डे ट्रिस्टन के शव को उठा लेता है। अपनी भावनाओं से परिवर्तित होकर, वह "लिबेस्टॉड" गाती है और अंत में अपनी अंतिम सांस खुद लेती है। मार्क मृतक को आशीर्वाद देता है, और ओपेरा बी फ्लैट मेजर में दो शांत लंबी जीवाओं के साथ समाप्त होता है।

हेनरी डब्ल्यू. साइमन (ए. मयकापर द्वारा अनुवादित)

वैगनर अक्सर प्रकृति के परिदृश्य, तत्वों और छवियों को संदर्भित करता है। प्राकृतिक प्रतीकवाद के लिए उनका रुझान शानदार और सर्वथा भव्य चित्रों को जन्म देता है। स्विस पहाड़ों से लेकर तूफानी उत्तरी समुद्रों तक, धूप में भीगी हुई दक्षिणी वनस्पतियों तक, सब कुछ इस व्यक्ति को एक निर्देशक और परिदृश्य चित्रकार के स्वाद के साथ आकर्षित करता है, जैसे कुछ कामुक चुंबक, अमूर्त और रहस्यमय सहित विभिन्न विचारों के साथ ऊंचा हो गया (पारसीफाल में, क्राइस्ट, अपनी आत्मा को क्रूस पर छोड़ते हुए, जागृति प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ मर जाते हैं)। ट्रिस्टाना और इसोल्डे में, प्रेम के बारे में यह कविता, ज्वर के जुनून के बारे में, एक अंधे भाग्य के दिमाग की उपज, उच्च और क्षमाशील, पृष्ठभूमि के पात्रों में मुख्य चरित्र समुद्र है, जो अलौकिक जुनून और आवेगों को दर्शाता है। समुद्र अपनी बेचैन लहरों से आत्मा को ढँक देता है, अदम्य जुनून से बहुत गहराई तक हिल जाता है। धरती दिखाई नहीं देती, जबकि जोश का समुद्र श्रोता को एक तूफान से दूसरे तूफान की ओर खींचता है। दुर्लभ क्षणों में, जब यह अपने हमले को कम करता है और शांत हो जाता है, तो रात के अंधेरे से दर्दनाक यादें उभरती हैं। "पहली बार मैं इस बादल रहित, स्वच्छ, मीठी हवा में सांस लेता हूं ... जब शाम को मैं लीडो पर एक गोंडोला में जाता हूं, तो मुझे अपने चारों ओर कांपने वाले तारों की आवाज सुनाई देती है, जो मुझे कोमल, लंबी आवाजों की याद दिलाती है। वायलिन, जो मुझे बहुत पसंद है और जिसके साथ मैंने एक बार आपकी तुलना की थी; आप आसानी से कल्पना कर सकते हैं कि मैं चांदनी में, समुद्र में कैसा महसूस करता हूं!" वैग्नर ने 1858 में वेनिस से धनी व्यापारी ओटो वेसेन्डोंक की पत्नी मटिल्डा लुक्मेयर को लिखे एक पत्र में यही लिखा था। मटिल्डा के साथ एक रोमांटिक संबंध, वैगनर की वेनिस की उड़ान से बाधित, संगीतकार को दर्दनाक प्रेम के बारे में एक ओपेरा बनाने के लिए प्रेरित किया, जो किसी ऐसी चीज के लिए उदासीनता से भरा था जो न केवल अतीत की बात बन गई, बल्कि अंत तक अनुभव और ज्ञात नहीं थी, और जिसमें से अधूरी इच्छा और अनंत लालसा की भावना बनी रही ... लिब्रेटो और संगीत अगस्त 1857 और अगस्त 1859 के बीच लिखे गए; प्रीमियर केवल 1865 में म्यूनिख में हुआ था, बवेरिया के लुडविग द्वितीय के समर्थन के लिए धन्यवाद। इटली में, ओपेरा का पहली बार 1888 में बोलोग्ना में टिएट्रो कम्यूनल में मंचन किया गया था।

रहस्यमय और दार्शनिक निर्माण "जादू पेय" की गलती के माध्यम से प्रेमियों के बारे में साजिश के जीवनी के आधार पर स्तरित हैं। इस तरह के एक कामुक, कामुक जुनून, पूर्ण रूप से ऊंचा हो गया, ब्रह्मांडीय कानून की विशेषताओं को प्राप्त करने के लिए पाप या आपराधिक सुख (किसी भी खुशी की तरह) के चरित्र को खो देता है, जिसके अनुसार ट्रिस्टन और इसोल्डे देवताओं के रूप में प्यार करते हैं, न कि लोगों के रूप में . जुनून के इस तनाव के साथ एक अंतहीन राग, एक मायावी, डगमगाती, घुमावदार स्वर और सुरीली रेखा का उपयोग होता है, जिसे अपने अलावा कहीं भी कोई सहारा या आश्रय नहीं मिलता है, और जिसके पास खुद को छोड़ने की असंभवता के अलावा कुछ भी नहीं है। "बच्चा! यह "ट्रिस्टन" कुछ भयानक होता जा रहा है! .. मुझे डर है कि ओपेरा पर प्रतिबंध लगा दिया जाएगा। जब तक एक खराब प्रदर्शन सब कुछ एक पैरोडी में बदल नहीं देगा ... केवल एक औसत प्रदर्शन ही मुझे बचा सकता है, एक पूरी तरह से अच्छा प्रदर्शन ही ड्राइव कर सकता है दर्शकों के दीवाने - मैं अन्यथा नहीं सोच सकता ... मैं यही पहुँच गया हूँ! काश मेरे लिए! और यही वह है जिसमें मैंने सबसे अधिक जुनून डाला है! " - वैगनर ने वही वेसेंडोंक लिखा। लचीले मॉड्यूलेशन और रंगीन संक्रमण, जो उनके तेज होने के कारण पौराणिक हो जाएंगे, "संक्रमण" (नीत्शे शब्द का उपयोग करने के लिए) के रूप में फैल गए। ध्वनि के भंवर में, पारंपरिक रूप कमजोर हो जाते हैं, फिर से जुड़ने के लिए विघटित हो जाते हैं कथा श्रृंखला, जो सचेत और अचेतन अवस्थाओं की एक सतत श्रृंखला है। विभिन्न लयबद्ध और मधुर प्रवाह की सतह पर, प्रमुख विषयों को पहना जाता है: प्रेम और मृत्यु के विषयों के अलावा, यहां कई अन्य हैं जो एक चलती के टुकड़ों को जोड़ते हैं मोज़ेक जो प्रेम भावनाओं की विभिन्न अभिव्यक्तियों को दर्शाता है। प्रेम पेय, मृत्यु का पेय, जादू का बर्तन, मृत्यु में मुक्ति, समुद्र, ट्रिस्टन के मन की विभिन्न अवस्थाओं की विशेषताएं, दिन के विषय, अधीरता, जुनून, प्रेम आवेग, प्रेम का गीत, कॉल टू द नाइट, मार्क की पीड़ा का विषय, कौरवेनल की मानसिक अवस्थाओं का चित्रण, ब्रांगेना के प्रोत्साहन का विषय - समय में दूसरे अधिनियम की युगल (ओपेरा के पूरे इतिहास में सबसे बड़ी मुखर संख्या)। ये लेटमोटिफ लहरों पर चकाचौंध की तरह प्रकट और गायब हो जाते हैं, उनकी सुंदरता यह है कि वे विलुप्त होने पर भी पहचानने योग्य होते हैं। विभिन्न संगीत संभावनाओं की समृद्धि के कारण, ये लेटमोटिफ अन्य शैलीगत विशेषताओं की तरह अल्पकालिक हैं: संगीत विचार, व्यंजन, असंगति, अंतराल परिवर्तन। और इतना नहीं क्योंकि (जैसा कि टेट्रालॉजी और "पारसिफल" में होगा) कि विषयगत टुकड़ा तर्कसंगत या सहज अर्थों की जटिल खोज में लगभग घुलने के लिए तैयार है, लेकिन जुनून के कारण, असामान्य भावनाएं जो सभी को अवशोषित करना चाहती हैं तर्क के अवशेष और समय और स्थान के बाहर नए तर्क बन जाते हैं। जबकि ऑर्केस्ट्रा अभूतपूर्व गतिशीलता के लिए उल्लेखनीय है, एक एकल, उग्र-राख वाले समय के साथ रंगीन है और इसे चित्रित करने के बजाय एक कामुक विषय पर संकेत देता है, मुखर भाग "छोटी और विनम्र कॉल" पसंद करता है (जैसा कि फ्रेंको सर्पा अच्छा लिखता है)। और केवल युगल में गेय निर्माण आरोही है, आलीशान, भावुकता के लिए कुछ रियायतों के साथ, रात का गान लगता है। इसोल्डे की मृत्यु ऑर्केस्ट्रा से अंतिम श्रद्धांजलि की मांग करेगी ताकि उसके मरणोपरांत विवाह को एक संपूर्ण ध्वनि के साथ ताज पहनाया जा सके, जिसमें एक संगीत वाद्ययंत्र की आवाज़ को अलग नहीं किया जा सकता है। इस प्रकार अंतिम बलिदान किया जाता है - एक स्वार्थी व्यक्ति की आत्मा में सभी सुंदरता से उत्पन्न भय के लिए: बहुत देर से अच्छा राजा मार्क अपने बुद्धिमान शब्द के साथ प्रकट हुआ।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसैनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

ट्रिस्टन और इसोल्ड की किंवदंती सेल्टिक मूल की है। यह शायद आयरलैंड से आया था और मध्ययुगीन यूरोप के सभी देशों में व्यापक लोकप्रियता का आनंद लिया, कई रूपों में फैल गया (इसका पहला साहित्यिक अनुकूलन - फ्रैंको-ब्रेटन उपन्यास - 12 वीं शताब्दी की तारीख)। सदियों से, इसने विभिन्न काव्य विवरण प्राप्त किए हैं, लेकिन अर्थ एक ही रहा: प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है। वैगनर ने, हालांकि, इस किंवदंती की अलग तरह से व्याख्या की: उन्होंने एक दर्दनाक सर्व-उपभोग जुनून के बारे में एक कविता बनाई, जो तर्क से अधिक मजबूत है, कर्तव्य की भावना, पारिवारिक दायित्व, जो सामान्य विचारों को उलट देता है, बाहरी दुनिया के साथ, लोगों के साथ संबंध तोड़ता है। , जीवन के साथ। संगीतकार के इरादे के अनुसार, ओपेरा नाटकीय अभिव्यक्ति की एकता, जबरदस्त तनाव, भावनाओं की दुखद तीव्रता द्वारा चिह्नित है।

वैगनर ट्रिस्टन के बहुत शौकीन थे, इसे अपना सर्वश्रेष्ठ काम मानते थे। ओपेरा का निर्माण संगीतकार की जीवनी में सबसे रोमांटिक एपिसोड में से एक के साथ जुड़ा हुआ है - एक दोस्त और संरक्षक की पत्नी मटिल्डा वेसेंडोनक के लिए उनके जुनून के साथ, जो वैगनर के लिए अपने उत्साही प्रेम के बावजूद, अपने कर्तव्य की भावना को वश में करने में कामयाब रहे। उसके पति और परिवार को। वैगनर ने "ट्रिस्टन" को गहरे एकतरफा प्यार का स्मारक कहा। इस ओपेरा की आत्मकथा संगीतकार की साहित्यिक स्रोत की असामान्य व्याख्या को समझने में मदद करती है।

1940 के दशक में वैगनर ट्रिस्टन और इसोल्डे की किंवदंती से परिचित हो गए, ओपेरा का विचार 1854 के पतन में दिखाई दिया और अगस्त 1857 में संगीतकार को पूरी तरह से पकड़ लिया, जिससे उन्हें टेट्रालॉजी डेर रिंग डेस निबेलुंगेन पर काम बाधित करने के लिए मजबूर होना पड़ा। पाठ तीन सप्ताह में एक ही बार में लिखा गया था; संगीत की रचना अक्टूबर में शुरू हुई। काम लंबे रुकावटों के साथ किया गया था, ओपेरा 1859 में पूरा हुआ था। प्रीमियर 10 जून, 1865 को म्यूनिख में हुआ था।

संगीत

ट्रिस्टन और इसोल्डे वैगनर के ओपेरा में सबसे विशिष्ट हैं। इसमें बहुत कम बाहरी क्रिया है, मंच की गति है - सारा ध्यान दो नायकों के अनुभवों पर केंद्रित है, उनके दर्दनाक, दुखद जुनून के रंगों को दिखाने पर। संगीत, कामुक लालसा से भरा, अलग-अलग एपिसोड में विभाजित किए बिना, एक नॉन-स्टॉप स्ट्रीम में बहता है। ऑर्केस्ट्रा की मनोवैज्ञानिक भूमिका अत्यंत महान है: नायकों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के लिए, यह मुखर भाग से कम महत्वपूर्ण नहीं है।

पूरे ओपेरा का मूड आर्केस्ट्रा परिचय द्वारा निर्धारित किया जाता है; यहाँ छोटे इरादे, कभी शोकाकुल, कभी उत्साही, हमेशा तनाव में रहने वाले, भावुक, कहीं आराम देने वाले, लगातार एक दूसरे की जगह ले रहे हैं। परिचय खुला है और सीधे पहले अधिनियम के संगीत में जाता है।

परिचय के उद्देश्य ट्रिस्टन और इसोल्डे की मनःस्थिति को प्रकट करते हुए, पहले अधिनियम के आर्केस्ट्रा के ताने-बाने में व्याप्त हैं। वे गीत एपिसोड के विपरीत हैं जो मनोवैज्ञानिक नाटक की पृष्ठभूमि के रूप में काम करते हैं। यह युवा नाविक के गीत "आई लुक एट द सनसेट" का शुरुआती कार्य है, जो बिना आर्केस्ट्रा की संगत के, दूर से लगता है। कुरवेनल का विडंबनापूर्ण गीत ऊर्जावान, साहसी है, कोरस द्वारा उठाया गया "तो इसोल्ड यू को बताओ।" नायिका की केंद्रीय विशेषता उसकी बड़ी कहानी "एक नाव, एक लहर द्वारा संचालित, समुद्र के द्वारा आयरिश चट्टानों के लिए रवाना हुई" में निहित है; चिंता और भ्रम यहाँ राज करते हैं। ट्रिस्टन और इसोल्डे के बीच संवाद की शुरुआत "आपका आदेश क्या होगा?" समान भावनाओं के साथ चिह्नित किया गया था; इसके अंत में, प्यार की लालसा के इरादे फिर से सुनाई देते हैं।

दूसरे अधिनियम में, मुख्य स्थान पर ट्रिस्टन और इसोल्डे के विशाल प्रेम युगल का कब्जा है, जिसे ब्रांगेना और किंग मार्क के दृश्यों द्वारा तैयार किया गया है। आर्केस्ट्रा का परिचय इसोल्डे के उत्सुक एनीमेशन को बताता है। शिकार के सींगों के दूर के आह्वान के साथ, आइसोल्डे और ब्रैंगेना के बीच संवाद में भी यही मनोदशा बनी रहती है। ट्रिस्टन के साथ का दृश्य अनुभवों के विपरीत समृद्ध है; इसकी शुरुआत लंबे समय से प्रतीक्षित बैठक के तूफानी आनंद की बात करती है; फिर जुदाई में अनुभव की गई पीड़ा की यादें हैं, दिन और प्रकाश का अभिशाप; युगल की केंद्रीय कड़ी - व्यापक, धीमी, भावुक धुनें रात और मृत्यु का महिमामंडन करती हैं: पहला - "पृथ्वी पर नीचे आओ, प्यार की रात" एक लचीली, मुक्त लय और तनावपूर्ण ध्वनि अस्थिर राग के साथ - वैगनर द्वारा वर्ष से उधार लिया गया था उन्होंने "ट्रिस्टन" रोमांस "ड्रीम्स" पर काम की शुरुआत मटिल्डा वेसेंडोंक के शब्दों से की। यह ब्रांगेना के आह्वान से पूरित है - खतरे की चेतावनी - यहाँ संगीतकार "सुबह के गीतों" के रूप को पुनर्जीवित करता है, जो मध्य युग के संकटमोचनों द्वारा प्रिय है। वैगनर की सर्वश्रेष्ठ धुनों में से एक - "तो, हम हमेशा के लिए जीने के लिए मर जाते हैं" - रंगीन, अंतहीन रूप से प्रकट, ऊपर की ओर प्रयास करते हुए। एक बड़ा निर्माण चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है। अंतिम दृश्य मार्क की शोकाकुल, महान संयमित शिकायत पर प्रकाश डालता है, "क्या तुमने सचमुच बचाया है? क्या आप ऐसा सोचते हैं? " और ट्रिस्टन और इसोल्डे की एक छोटी सी विदाई "उस दूर देश में आकाश में कोई सूरज नहीं है", जहां एक प्रेम युगल की गूँज सुनाई देती है।

तीसरा अधिनियम दो विस्तारित मोनोलॉग द्वारा तैयार किया गया है - शुरुआत में घायल ट्रिस्टन और अंत में मरने वाला इसोल्ड। मटिल्डा वेसेंडोनक के शब्दों में रोमांस "इन द ग्रीनहाउस" के माधुर्य का उपयोग करते हुए आर्केस्ट्रा का परिचय, ट्रिस्टन के दुःख और पीड़ा का प्रतीक है। जैसा कि पहले अधिनियम में है, नायकों के दु: खद भावनात्मक अनुभवों को स्पष्ट गीत एपिसोड द्वारा निर्धारित किया गया है। अंग्रेजी हॉर्न (चरवाहे की बांसुरी) की उदास धुन ऐसी है, जो कार्रवाई को खोलती है और ट्रिस्टन के एकालाप में बार-बार लौटती है; मार्चिंग आर्केस्ट्रा थीम के साथ कुरवेनल के ऊर्जावान भाषण ऐसे हैं। वे ट्रिस्टन की छोटी टिप्पणियों के विपरीत हैं, जैसे कि गुमनामी में कहा जाता है। नायक का महान एकालाप अचानक मिजाज पर आधारित है। यह शोकपूर्ण वाक्यांशों से शुरू होता है "क्या आपको ऐसा लगता है? मैं बेहतर जानता हूं, लेकिन क्या - आप नहीं जान सकते", जहां दूसरे कृत्य से इसोल्डे को उनकी विदाई की गूँज सुनाई देती है। धीरे-धीरे, नाटक बढ़ता है, ट्रिस्टन के भाषणों में निराशा की आवाज़ आती है, अचानक इसे खुशी, तूफानी उल्लास और फिर से निराशाजनक उदासी से बदल दिया जाता है: "आप कैसे समझ सकते हैं, एक पुरानी, ​​​​दुखद धुन।" इसके बाद हल्की गेय धुनें आती हैं। अंग्रेजी हॉर्न का खेल अधिनियम में एक नाटकीय मोड़ के रूप में कार्य करता है। ट्रिस्टन की मृत्यु के समय, प्रेम की लालसा का विषय, जिसने ओपेरा खोला, फिर से दोहराया गया। इसोल्डे की अभिव्यंजक शिकायत "मैं यहाँ हूँ, मैं यहाँ हूँ, प्रिय मित्र" नाटकीय विस्मयादिबोधक से भरा है। वह अंतिम दृश्य तैयार करती है - इसोल्डे की मौत। यहां दूसरे अधिनियम के प्रेम युगल की धुन व्यापक और स्वतंत्र रूप से विकसित होती है, एक रूपांतरित, प्रबुद्ध परमानंद ध्वनि प्राप्त करती है।

एम. ड्रस्किन

"ट्रिस्टन एंड इसोल्ड" कवि वैगनर की सबसे मूल रचना है: यह अपनी सादगी और कलात्मक अखंडता से विस्मित है। प्राचीन कथा की बहुस्तरीय कथानक रेखाएँ, जो बारहवीं शताब्दी की हैं, को कई दृश्यों में घटा दिया गया है, नाटक में बड़ी संख्या में प्रतिभागी - दो मुख्य पात्रों और तीन या चार जो माध्यमिक कार्य करते हैं।

अधिनियम I के केंद्र में - ट्रिस्टन और इसोल्ड की घातक गलती, जहर के कटोरे के बजाय, उन्होंने प्यार के जादुई पेय के साथ एक प्याला निकाला (कार्रवाई का दृश्य ऊंचे समुद्र पर एक जहाज का डेक है)। अधिनियम II के केंद्र में ओपेरा में सबसे अच्छा है, एक सिम्फ़ोनिक रूप से सामने आया प्रेम दृश्य (कार्रवाई का दृश्य किंग मार्क के कब्जे में एक छायादार पार्क है, जिसकी पत्नी इसोल्डे है; यहां राजा प्रेमियों से आगे निकल जाता है, और एक दरबारियों ने ट्रिस्टन को घातक रूप से घायल कर दिया)। अधिनियम III, सबसे अभिन्न एक (समुद्र तट पर ट्रिस्टन के महल में), काम के नायकों की बैठक और मृत्यु की दर्दनाक उम्मीद से प्रभावित है।

आसपास के जीवन को प्रेमियों की चेतना से दूर से सुना जाता है: ऐसा है हेल्समैन का गीत, अधिनियम I में नाविकों का उद्गार, या अधिनियम II में शिकार के सींगों की आवाज़, या एक चरवाहा का अकेला पाइप III. "आंतरिक आध्यात्मिक आंदोलनों की गहराई" - वैगनर के अनुसार, यह उनकी कविता में व्यक्त किया गया है। संगीतकार ने, सबसे पहले, प्रेम की भावना की विविधता को व्यक्त करने का प्रयास किया - लालसा, प्रत्याशा, दर्द, निराशा, मृत्यु की प्यास, ज्ञान, आशा, उल्लास - इन सभी रंगों को संगीत में आश्चर्यजनक रूप से समृद्ध और शक्तिशाली अभिव्यक्ति मिलती है।

यही कारण है कि "ट्रिस्टन" वैगनर का सबसे निष्क्रिय ओपेरा है: मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं की पहचान के लिए अधिक गुंजाइश देने के लिए इसमें "घटना" पक्ष को कम किया गया है। और यहां तक ​​​​कि अगर एक महत्वपूर्ण नाटकीय रूप से प्रभावी क्षण उठता है, और यह ट्रिस्टन (एक्ट II में) के साथ मेलोट का द्वंद्व है, तो वैगनर इसे संक्षेप में और संयम से चित्रित करता है, जबकि द्वंद्वयुद्ध से पहले का प्रेम दृश्य लगभग आधा कार्य करता है।

हालांकि, यह मानना ​​गलत होगा कि वैगनर अपने पात्रों को जीवन से पूरी तरह से अलग कर देता है। हां, कार्रवाई के बाहरी वातावरण को रेखांकित करने से उसे कम और कम दिलचस्पी होगी। लेकिन वैगनर के ओपेरा के नाटक में, प्रकृति के चित्रों और सचित्र रेखाचित्रों का महत्व तदनुसार बढ़ जाता है। लोक मिथक के सार में घुसने की कोशिश करते हुए, इसमें कुछ ऐसा खोजने के लिए जो "आकस्मिक" से जुड़ा नहीं है, जैसा कि वैगनर ने कहा, ऐतिहासिक परतें, वह प्रकृति के साथ आध्यात्मिक संचार में "सच्चे आदमी" को एक अघुलनशील संबंध में दिखाता है इसके साथ। डेर रिंग डेस निबेलुंगेन टेट्रालॉजी के नाटक में इस परिदृश्य कारक की भूमिका विशेष रूप से महान है। लेकिन "ट्रिस्टन" में भी यह महत्वपूर्ण है।

ओपेरा मुख्य रूप से शाम, रात के घंटों में होता है। रोमांटिक लोगों के लिए, रात तर्क की बेड़ियों से मुक्त भावनाओं का प्रतीक है। रात में ही तात्विक शक्तियाँ जागती हैं; रात के घंटे मानव आत्मा में, प्रकृति में अस्पष्ट, रहस्यमय आंदोलनों की कल्पना, काव्य आकर्षण से भरे हुए हैं। दिन की स्पष्टता रोमांटिक लोगों के लिए विदेशी है, ऐसा लगता है, क्योंकि सूरज आंख को अंधा कर देता है, अंतरतम को देखने की अनुमति नहीं देता है जो केवल गोधूलि के समय में प्रकट होता है (यह विनीज़ स्कूल के रोमांटिक और क्लासिक्स के बीच मूलभूत अंतर है। कारण का प्रकाश, बाद के विचार में, प्रबुद्धता के दर्शन पर लाया गया, पूर्वाग्रहों और अंधविश्वासों के अंधेरे को दूर करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, मोजार्ट द्वारा "द मैजिक फ्लूट" की वैचारिक अवधारणा "ट्रिस्टन" के विपरीत ध्रुवीय है: एक चमकदार सूर्य चमकज्ञान का साम्राज्य सारास्त्रो बुराई के अवतार का विरोध करता है - रानी नाइट्स.) ... इसलिए जर्मन रोमानी कवि नोवालिस ने ऐसी प्रेरणा से रात के भजन गाए। 19वीं सदी के संगीतकारों में से किसी ने भी "नाइट रोमांस" उतना नहीं गाया जितना कि वैगनर, और सबसे बढ़कर "ट्रिस्टन" में।

ओपेरा का संगीत - एक सर्व-उपभोग करने वाले जुनून की विनाशकारी शक्ति के बारे में यह विशाल मुखर-सिम्फोनिक कविता - नाटकीय अभिव्यक्ति की एकता, भावनाओं के जबरदस्त तनाव से चिह्नित है; लगातार उत्साह ने पूरे काम को अपनी चपेट में ले लिया। गहरा मनोविज्ञान, "हाइपरट्रॉफाइड संवेदनशीलता" (रोमेन रोलैंड द्वारा अभिव्यक्ति) - यही "ट्रिस्टन" की विशेषता है। इस प्रमुख राज्य को ओपेरा के आर्केस्ट्रा परिचय में संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है, जिसमें, एक थक्के के रूप में, इसकी सामग्री से अवगत कराया जाता है। परिचय एक साइक्लोपियन, एकीकृत संगीत काल है, जिसके विकास की गतिशीलता इस प्रकार है, जैसे कि एक सर्कल में, परिणति के क्षण में प्रारंभिक बिंदु पर लौट रहा था। "सब व्यर्थ! लालसा में विलीन होने के लिए हृदय शक्तिहीन हो जाता है, ”वाग्नेर इस परिचय का अर्थ बताते हैं।

परिचय की शुरुआत से ही भावनाओं के अत्यधिक तनाव की भावना पैदा होती है। पहले चौदह से पंद्रह उपाय एक व्यापक प्रभावशाली भविष्यवाणी का प्रतिनिधित्व करते हैं (परिचय की मुख्य कुंजी एक नाबालिग है, केवल निष्कर्ष में सी-ड्यूर और एक ही नाम के नाबालिग दिखाई देते हैं)। हठपूर्वक टॉनिक ट्रायड से परहेज करते हुए, "अंतहीन राग" के विकास में, ताल के किनारों को छुपाते हुए, परिवर्तित सामंजस्य, अनुक्रमों का उपयोग करते हुए, लगातार संशोधित करते हुए, वैगनर लिमोटोनल आंदोलन को अत्यधिक बढ़ा देता है। प्रारंभिक विषय में, अस्थिर सद्भाव जो प्रमुख सातवें राग में हल हो गया है, निर्णायक महत्व का है, जो आगे चलकर तनावपूर्ण तनाव की भावना को बढ़ाता है। (यह terzquart कॉर्ड कम पांचवें के साथ ( एफ) और नॉन-कॉर्ड टोन ( जीआईएस), सातवें पर जाकर, "ट्रिस्टन" की लीथरमोनी है, जो स्कोर के पूरे ताने-बाने में व्याप्त है।)

इसे तीन बार किया जाता है (चौथा, अधूरा आचरण पिछले वाले की प्रतिध्वनि लगता है), जिसके बाद प्रेम की दूसरी थीम उत्पन्न होती है:

इन विषयों का विकास (16वीं बार के बाद) एक अधिक सुसंगत गतिशील लहर को जन्म देता है जो ए-मेजर की ओर जाता है। इसके शीर्ष पर तीसरे, उन्मादी उत्साही विषय (बार्स 64-65) की उपस्थिति पर जोर दिया गया है:

यहाँ से गतिकी की अगली, उच्चतम और सबसे तीव्र लहर (74 से 84 बार तक) शुरू होती है, जिसकी परिणति एक ही समय में पूरे परिचय की परिणति है! - एक टूटने का संकेत देता है: प्रारंभिक अवस्था में वापसी (तार) f-ces-es-asकॉर्ड के समान रूप से समान f-h-dis-gis, जिसके साथ परिचय शुरू होता है)।

माना गया परिचय ओपेरा स्कोर की विशिष्ट विशेषताओं को केंद्रित करता है। यह देखते हुए कि स्थानों में "ट्रिस्टन" का सामंजस्य "हड़ताली सुंदरता और प्लास्टिसिटी" तक पहुंचता है, रिमस्की-कोर्साकोव ने बताया कि संगीत एक संपूर्ण "लगभग विशेष रूप से प्रतिनिधित्व करता है उत्तम शैलीचरम पर ले जाया गया तनाव". रिमस्की-कोर्साकोव की उपयुक्त परिभाषा के अनुसार यह तनाव "विलासिता की एकरसता" उत्पन्न करता है।

तो वैगनर के संगीत में, साथ में " Siegfried", शामिल है" ट्रिस्टन" शुरू। और अगर पहला वैगनर के संगीत में उद्देश्य, राष्ट्रीय-राष्ट्रीय विशेषताओं को गहरा करने से जुड़ा है, तो दूसरा व्यक्तिपरक, सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक क्षणों की तीव्रता का कारण बनता है। एक डिग्री या किसी अन्य के लिए, ये दो सिद्धांत हेनग्रीन अवधि के बाद लिखे गए कार्यों में सह-अस्तित्व में हैं। "ट्रिस्टन" इस संबंध में एक अलग स्थान रखता है: इसमें लगभग कोई "सिगफ्राइड" मकसद नहीं है।

इस सीमित सामग्री के बावजूद, वैगनर ने अपने कार्य के ढांचे के भीतर अभिव्यक्ति की एक महान शक्ति हासिल की। उन्होंने भावनात्मक अनुभवों के जटिल मनोवैज्ञानिक रंगों को व्यक्त करने के लिए न केवल नए कलात्मक साधनों की खोज की, बल्कि आगे विकसित तरीके भी खोजे सिम्फ़ोनिज़ेशनओपेरा, जिसने एक लचीली और विशाल सामग्री के निर्माण में योगदान दिया, बड़े के माध्यम सेरूप। ऑपेरा के सबसे अच्छे अंशों को सच्चे नाटक से जीत लिया जाता है: आर्केस्ट्रा परिचय और इसोल्डे की मृत्यु का अंतिम दृश्य। ये दो बड़े मार्ग एक मेहराब का निर्माण करते हैं जो पूरे टुकड़े को फ्रेम करता है। (उन्हें अक्सर दो सिम्फोनिक टुकड़ों के रूप में उत्तराधिकार में किया जाता है।) उनका संगीत एक दूसरे का पूरक है: परिचय का विषय, जैसा कि नाटक विकसित होता है, इसोल्डे की मृत्यु के दृश्य के प्रमुख विषय को रास्ता देता है:

बाद की थीम ओपेरा में प्रमुख महत्व रखती है, जिसकी शुरुआत प्रेम युगल से होती है, जो अधिनियम II का केंद्र है। यह "एक विशाल वन राग है," वैगनर ने युगल के संगीत के बारे में कहा। "आपको उनकी धुन याद नहीं होगी, लेकिन इसे कभी नहीं भुलाया जाएगा; उसे आत्मा में जगाने के लिए, एक गर्मी की शाम को जंगल में जाना चाहिए ... "।

वैगनर सिदोरोव एलेक्सी अलेक्सेविच

"ट्रिस्टन और इज़ोल्डा"

"ट्रिस्टन और इज़ोल्डा"

ज्यूरिख दस साल तक वैगनर का निवास स्थान रहा। वैगनर ने एक सिद्धांतकार के रूप में, एक कवि के रूप में और एक संगीतकार के रूप में बड़े पैमाने पर काम किया; उन्होंने अपने विश्वदृष्टि को फिर से बनाया; एक व्यक्ति के रूप में, उन्होंने दुख और खुशी, दोस्ती और प्यार का अनुभव किया। वह चेतना कि वह "चुना" गया था, उसमें पैदा हुआ था। इसमें वह अपने समकालीनों को आश्वस्त करते हैं। इन वर्षों के दौरान उनका नाम नारा बनने लगा। जर्मनी का संगीतमय युवा खुशी के साथ उसके पास पहुंचता है, दूर रूस में, अलेक्जेंडर सेरोव के व्यक्ति में, उसके पास एक छात्र और माफी देने वाला है। लिज़्ट अपने "वैगनर एपोस्टलशिप" में जितनी चाहें उतनी परेशानियों और नापसंदों को लेने से डरते नहीं हैं। और वह स्वयं वही रहता है - गर्म, आवेगी, भोला और व्यावहारिक, स्वार्थी और साथ ही कोमल मित्रता में सक्षम। वह दोस्तों से सब्सिडी पर, "भिक्षा" पर रहता है - और साथ ही यह मानता है कि ऐसा ही होना चाहिए - क्योंकि क्या वह बदले में उन्हें वह सर्वश्रेष्ठ नहीं दे रहा है जो वह कर सकता है? वह संचार के लिए, मानवता के लिए, सामूहिक के लिए प्रयास करता है - और साथ ही यह महसूस करता है कि उसकी कला आधुनिकता से आगे है, कि वह गलतफहमी, उदासीनता या दुश्मनी से घिरा हुआ है।

1850 से शुरू होकर, स्विस सरकार ने प्रवासियों की सूची से वैगनर का नाम हटा दिया और उसे अपना नागरिक मान लिया। लेकिन वैगनर को अपनी नागरिकता की परवाह नहीं है। वैगनर की जीवनी के नवीनतम अध्ययनों ने इस विश्वास को जन्म दिया कि वैगनर इस समय एक विद्रोही और क्रांतिकारी सहानुभूति के व्यक्ति बने रहे।

जर्मनी में, इस समय, उनके ओपेरा का उत्पादन कई गुना बढ़ गया, उनके काम का सबसे लोकप्रिय "तन्हौसर" था। - वीमर में लिस्ट्ट प्रोडक्शन के बाद, लोहेनग्रीन का मुख्य रूप से प्रांतीय चरणों में मंचन किया गया था। संगीतकार की वित्तीय स्थिति में सुधार हुआ है। वह खुद को नया फर्नीचर खरीदता है, खिड़कियों पर कुछ असामान्य पर्दे, उसकी पत्नी के पास नए सुरुचिपूर्ण कपड़े हैं, हालांकि मिन्ना, निश्चित रूप से, बचत करना पसंद करेगी, और पैसे खर्च नहीं करेगी। वैगनर अपने लिए हल्की गुलाबी टोपी पहनते हैं। अपने ज्यूरिख परिचित, श्रीमती श्टोकर-एस्चर द्वारा बनाए गए एक चित्र में, वह एक कुर्सी पर बैठा है, जिसके कंधों पर रोमांटिक रूप से लिपटा हुआ एक लबादा है। वह सुंदर नहीं था, लेकिन उसकी बड़ी खोपड़ी, उसकी आंखें और एक बिगड़ैल बच्चे का मुंह और जिद्दी, उसे एक अजीब आकर्षण देता है। वैगनर इन सभी वर्षों में बीमार थे, और उन्होंने खुद को अपनी "हाइड्रोथेरेपी" से काफी घायल कर लिया था। उनकी रुग्णता घबराहट के कारण है, और केवल 1856 में, जिनेवा के पास डॉ. वैलेंट के अस्पताल में, जहां लिज़्ट ने उन्हें भेजा था, वैगनर अंततः स्वस्थ महसूस करने लगते हैं।

वह स्विट्जरलैंड में बहुत यात्रा करता है, ग्लेशियरों में अपने दोस्तों के साथ घूमता है। मिन्ना वैगनर, हाथ में लालटेन, सुबह की सैर के दौरान वैगनर के मार्ग को रोशन करता है। वह लागो मैगीगोर और मोंट ब्लांक में अपनी पत्नी और हेरवेघ, प्रसिद्ध प्रवासी कवि, 1848 की क्रांति के असफल नायकों में से एक की कंपनी में यात्रा करता है, जिसका हाल ही में हर्ज़ेन की पत्नी के साथ एक दुखद संबंध था, और उसके सभी द्वारा खारिज कर दिया गया था वैगनर को छोड़कर परिचित। ज्यूरिख में, वैगनर दो सीज़न (1851-52 और 1852-53) के लिए सदस्यता संगीत कार्यक्रम आयोजित करता है, जिसके लिए वह विशेष कार्यक्रम की घोषणा करता है, जनता को बीथोवेन और अपनी रचनाओं को समझाता है। 26 मार्च, 1851 को, मोजार्ट के डॉन जियोवानी का मंचन ज्यूरिख में किया गया था, जिसका पाठ इतालवी से जर्मन में स्वयं वैगनर द्वारा अनुवादित किया गया था; वे वेबर और बेलिनी द्वारा ओपेरा का संचालन करते हैं और द फ्लाइंग डचमैन को बड़ी सफलता के साथ संचालित करते हैं। ज्यूरिख में इस गतिविधि की परिणति 18, 20 और 22 मई, 1853 को उनके संगीत कार्यक्रम थे, जिसमें उन्होंने ज्यूरिख म्यूजिकल सोसाइटी से वित्तीय आधार हासिल करने के बाद, पूरे जर्मनी से ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को आमंत्रित करने में सक्षम थे। "रिएन्ज़ी", "डचमैन", "तन्नहौसर" और "लोहेंग्रिन" के अंशों का प्रदर्शन किया गया।

इस बीच, ड्रेसडेन "सामान्य पुलिस सूचकांक" में विभिन्न धोखेबाजों की गिरफ्तारी के नोटिस के बगल में, नंबर 652 के तहत और "राजनीतिक रूप से खतरनाक व्यक्ति" शीर्षक के तहत, एक घोषणा की गई थी: पार्टी, क्रांति में भाग लेने के लिए सताया गया मई 1849 में ड्रेसडेन में, जानकारी के अनुसार, ज्यूरिख से जर्मनी जाने का इरादा है, जहां वह वर्तमान समय में है। उसकी गिरफ्तारी को सुविधाजनक बनाने के लिए, वैगनर का एक चित्र यहां संलग्न है, जिसे, यदि वह प्रकट होता है, गिरफ्तार किया जाना चाहिए और ड्रेसडेन के रॉयल सिटी कोर्ट को सौंप दिया जाना चाहिए "... वैगनर का एक मित्र अलेक्जेंडर रिटर, जो उस समय वीमर में रह रहा था, को एक ऐसे परिवार से संबंधित के रूप में नामित किया गया है जिसके पास वैगनर को आर्थिक रूप से समर्थन देने के लिए "निन्दात्मक दुस्साहस" है ...

वैगनर का ड्रेसडेन लौटने का कोई इरादा नहीं था। लिस्ट्ट ज्यूरिख में उनके पास आया।

वैगनर हँसे और खुशी से रो पड़े। लिज़्ट लिखते हैं: "दिन में बीस बार वह खुद को मेरी गर्दन पर फेंकता है, फर्श पर लुढ़कता है, अपने कुत्ते पेप्सा को सहलाता है और लगातार बकवास करता है ... यह एक बड़ा, दमनकारी व्यक्तित्व है, किसी तरह का वेसुवियस, जो आग से खेल रहा है, सतह और गुलाब पर बकाइन की झाड़ियों को उगाता है ”। द रिंग को मंचित करने के लिए वैगनर को एक मिलियन की आवश्यकता है! - तो ठीक है: लिस्ट्ट उसे खोजने के लिए तैयार है! वैगनर के विचारों को बढ़ावा देने के लिए गेरवेघ एक पत्रिका प्रकाशित करेंगे ...

लिज़्ट, वैगनर और हेरवेग तीन ग्रुएटली स्प्रिंग्स से स्विस पहाड़ों में ब्रूडरशाफ्ट पीते हैं। इस गर्मी की एक शाम, ज्यूरिख सिंगिंग सोसाइटी वैगनर को एक मानद डिप्लोमा प्रदान करती है और उनके सम्मान में मार्मिक भाषणों के साथ एक गंभीर मशाल जुलूस की व्यवस्था करती है। वैगनर इटली के दौरे पर जा रहे हैं। लेकिन, ला स्पेज़िया पहुँचने पर, वह पेचिश से बीमार पड़ गए। सख्त बिस्तर पर लेटा हुआ। वैगनर एक सनसनी का अनुभव करते हैं जो उनके संगीत कार्य के मनोविज्ञान विज्ञान पर प्रकाश डालता है। "मैं एक प्रकार की नींद की अवस्था में गिर गया: अचानक मुझे ऐसा लगा कि मैं तेजी से बहते पानी में डूबा हुआ हूं। इसका बड़बड़ाहट मुझे एक संगीतमय राग एस-दुर के रूप में दिखाई दिया। यह अनियंत्रित रूप से बहता रहा ... मैं अपनी आधी नींद से एक भयानक अनुभूति के साथ उठा कि लहरें मेरे ऊपर बहुत ऊपर बंद हो गई हैं। मैंने राइन गोल्ड ओवरचर का सपना देखा था ...

6 अक्टूबर, 1858 को, बेसल में, थ्री किंग्स होटल में, वैगनर को अचानक एक कोरस सुनाई देता है: लोहेनग्रीन की शाही धूमधाम की धुन। यह वीमर के युवा संगीतकारों के साथ लिस्ट्ट है: हंस वॉन बुलो, भविष्य के प्रसिद्ध वायलिन वादक जोआचिम, संगीतकार कॉर्नेलियस, रिचर्ड पॉल, डायोनिसस प्रकरर। यह एक मजेदार, शोरगुल, उत्सव का समय है। "लिस्ज़ट की महिलाएं" भी बेसल में आती हैं: राजकुमारी विट्गेन्स्टाइन, उनकी दोस्त और उनकी बेटी मारिया, जिनके साथ वैगनर बाद में मैत्रीपूर्ण पत्राचार करेंगे। वैगनर द रिंग का पाठ पढ़ता है; लिस्ज़्ट और उसकी महिलाओं को पेरिस ले जाता है। यहां लिज़्ट ने उन्हें काउंटेस डी'एगु, ब्लैंडिना और कोसिम लिस्ट्ट से अपने बच्चों से मिलवाया: वे दोनों बाद में वैगनर के जीवन में एक भूमिका निभाएंगे। वैगनर अपने काम पर स्विट्जरलैंड लौटता है "किस विश्वास के साथ, किस खुशी के साथ मैंने खुद को संगीत में फेंक दिया!" ... "मेरा संगीत भयानक है" ...

लेकिन क्या वह उसे वह आंतरिक संतुष्टि देती है जिसका वह इंतजार कर रहा था? लेक ल्यूसर्न के पास सेलिसबर्ग में, जहां वैगनर की पत्नी का हृदय रोग का इलाज चल रहा था, वह प्रकृति की सुंदरता को इस तरह से देखता है कि वह मरना चाहता है। अपने काम से नए असंतोष की भावना में, अचानक फिर से वित्तीय चिंताओं को महसूस करते हुए, अपने अकेलेपन का अनुभव करते हुए, वह लिज़ट को लिखते हैं: "मैं अब किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करता, मेरे पास केवल एक ही आशा है: सो जाओ, इतनी गहरी, इतनी गहरी सोओ कि सारी भावना जीवन की पीड़ा को रोक देती है ... "।

हेरवेग इस समय वैगनर को शोपेनहावर की किताबों से परिचित कराते हैं। निराशावाद का दर्शन वैगनर के लिए एक रहस्योद्घाटन है। "शोपेनहावर की पुस्तक के लिए धन्यवाद, मैंने होशपूर्वक उससे संबंधित होना शुरू किया जो मैंने पहले केवल भावना के चश्मे के माध्यम से व्यवहार किया था।" वह शोपेनहावर को "पूजा के संकेत के रूप में" निबेलुंगेन के पाठ के साथ एक पुस्तक भेजता है। लेकिन न तो व्यक्तिगत रूप से शोपेनहावर, और न ही बेटिना वॉन अर्निम, जो सदी की शुरुआत में जर्मन काव्य रोमांटिक मंडलियों के प्रतिनिधि थे, ने द रिंग की समीक्षा के लिए वैगनर और लिस्ट्ट के अनुरोधों का जवाब दिया। वैगनर फिर से एक चौराहे पर महसूस करता है। "मैं बुरा हूँ, बहुत बुरा हूँ," वह 15 जनवरी, 1854 को लिज़ट को लिखता है। और एक अन्य पत्र में: "मेरे जीवन की सबसे अच्छी दृष्टि के लिए, युवा सिगफ्रीड के लिए, मुझे अभी भी निबेलुंगेन को समाप्त करना होगा। .. मैंने अपने जीवन में कभी प्यार की खुशी का अनुभव नहीं किया है, मैं सभी सपनों के इस सबसे खूबसूरत स्मारक का निर्माण करना चाहता हूं, जिसमें शुरू से अंत तक, प्यार वास्तव में संतृप्त हो सकता है: मैंने ट्रिस्टन और इसोल्ड का एक स्केच बनाया मेरे दिमाग में, सबसे सरल, लेकिन सबसे पूर्ण संगीत योजना; खिड़की में उड़ने वाले काले झंडे के साथ, मैं मरने के लिए खुद को ढक लूंगा। ”

द रिंग में दी गई खुशी और प्यार की समस्या का समाधान, ब्रूनहिल्डे के अंतिम एकालाप का विषय, एक नए संशोधन की आवश्यकता है।

वैगनर ने 20 अगस्त से 18 सितंबर, 1857 के बीच ट्रिस्टन का पाठ लिखा, पिछले ढाई वर्षों से अपने विचारों को पोषित करते हुए। संगीत ने उन्हें डेढ़ साल से अधिक का समय दिया। जुलाई 1859 में, ल्यूसर्न में वैगनर के सबसे दुखद संगीत नाटक का तीसरा कार्य पूरा हुआ। "ट्रिस्टन", विश्व कला के किसी भी काम की तरह, अपने लेखक के व्यक्तिगत जीवन की घटनाओं से बुर्जुआ विज्ञान को प्यार करता है, समझाया नहीं जा सकता। लेकिन इन घटनाओं को ध्यान में रखना आवश्यक है, यदि केवल व्यक्तिगत क्षण को उसके वास्तविक स्थान पर रखने के लिए।

ओपेरा "द डेथ ऑफ द गॉड्स" के तीसरे अधिनियम के लिए सेट, ड्रेसडेन -1913

मटिल्डा वेवेन्डोनी।

वैगनर की पत्नी अब लगभग पचास वर्ष की है। यह एक अभिमानी महिला है, जो भाग्य से आहत है, जिसने वैगनर के विचारों को समझने के लिए एक कदम भी नहीं उठाया। घर और रोटी की देखभाल करना, वे क्या कहते हैं। यह वैगनर का अतीत है। अपने मूल परिवेश की विशिष्ट परोपकारिता, प्रांतीय रंगमंच के दृश्यों की दिनचर्या।

वैगनर, जो अपने काम में और अपने विचार में समकालीन संस्कृति की ऊंचाइयों तक पहुंचे, उनका मानना ​​​​था कि वह सबसे आगे थे, कि उनके पास नए शब्द थे जो पहले नहीं सुनाई देते थे - वैगनर केवल मिन्ना के लिए खेद महसूस कर सकते थे। उसे मिन्ना की ज़रूरत थी, ज़ाहिर है, एक गृहिणी के रूप में, एक गृहिणी के रूप में। उनके लिए यह स्पष्ट था कि एक महिला ने अभी तक उनके जीवन में प्रवेश नहीं किया था। और जब उसने प्रवेश किया - वैगनर ने नए प्यार को सांस रोककर बधाई दी। यह महिला मटिल्डा वेसेंडोनक थी, - काले रंग में एक लंबी, पतली, सुंदर महिला, "एक कोमल और उदास टकटकी के साथ, जिसकी गहराई में कभी-कभी अप्रत्याशित चिंगारी टिमटिमाती है" (ई। श्योर के संस्मरण), - ओटो वेसेंडोनक की पत्नी, ए न्यूयॉर्क से जुड़े पूंजीपति... मटिल्डा चौबीस साल की थी जब वह 1852 में ज्यूरिख में वैगनर से मिली। वह एक बदतर खुश माँ थी। जून 1853 में, वैगनर ने उन्हें अपने एल्बम के लिए एक पियानो सोनाटा लिखा - एक लंबे ब्रेक के बाद उनका पहला संगीत। उस समय तक, एक भी महिला को वैगनर के संगीत को प्रेरित करने का अवसर नहीं दिया गया था ...

लेकिन इससे पहले कि वैगनर की प्रेम त्रासदी सामने आई, जीवन ने उसके लिए नए पन्ने खोल दिए।

1856 में वैगनर ने एक नए नाटक द विनर्स की कल्पना की। इसका विषय बौद्ध धर्म का उपदेश है। शोपेनहावर का दर्शन वैगनर का वैचारिक मार्गदर्शक बन जाता है। इसने जर्मन पूंजीपति वर्ग की सभी जड़ता, व्यक्तिगत और सामाजिक, को मूर्त रूप दिया, जो बढ़ती पीड़ा का अनुभव कर रहा था। कुछ हद तक, शुरुआती रोमांटिक लोगों के करीब, शोपेनहावर अपने बौद्ध धर्म के साथ उस रहस्यवाद का मार्ग है जो विज्ञान और सभ्यता की सभी उपलब्धियों को खारिज कर देता है, जो उस समय कई लोगों के लिए विश्वदृष्टि का एक प्रकार का सरोगेट था। क्रांतिकारी लहर के विकास के युग में वैगनर एक फुएरबैचियन हैं, और बुर्जुआ लोकतांत्रिक आदर्शों के पतन के युग में वे शोपेनहावर के समर्थक भी हैं।

जीवन के संघर्ष की अस्वीकृति, त्याग के माध्यम से शांति का मार्ग भाग्य के लिए साहसिक चुनौती का सीधा विरोधाभास है जिसे वैगनर ने मूर्त रूप दिया और नाग के साथ सिगफ्रीड का द्वंद्व। अब वह एक अलग जीत का सपना देखता है। यदि दुख अपरिहार्य है, तो इसे विश्व सिद्धांत की ऊंचाइयों तक ले जाने दें। अगर यही सबकी सच्ची नियति है, तो इसे धरती का ताज पहना दो। "विजेता" एक स्केच बने रहे। नाटक की मुख्य सामग्री थी - बुद्ध का स्त्री प्रेम का औचित्य। वैगनर ने फिर से शोपेनहावर के प्रतिक्रियावादी विश्वदृष्टि को एक व्यक्तिगत समस्या में बदल दिया।

इसके साथ ही "ट्रिस्टन" पक रहा था। वैगनर ने ट्रिस्टाना को बड़ी मेहनत से लिखा। प्यारी महिला की छवि उसके ऊपर खड़ी थी - करीब और अप्राप्य ... ज्यूरिख के पास एक हरी पहाड़ी पर "आश्रय" के दिन। यहां भाग्यशाली पूंजीपति ओटो वेसेंडोंक ने खुद को एक समृद्ध विला बनाया। बगल में एक छोटा सा दो मंजिला घर था। मटिल्डा वेसेंडोंक ने अपने पति को इसे खरीदने और वैगनर को छोड़ने के लिए राजी किया, क्योंकि संगीतकार अपने पूर्व अपार्टमेंट में रहने की स्थिति से बेहद बोझिल था, रचनात्मकता के लिए शांति का सपना देखा था, और घर में उसने आश्रय को बुलाया, उसने अपनी मातृभूमि खोजने के बारे में सोचा अपने जीवन के अंत से पहले। उन्होंने वहां डेढ़ साल बिताया।

"... मैंने ट्रिस्टन का पाठ समाप्त किया और आपके लिए अंतिम अधिनियम की पांडुलिपि लाया। जब हम सोफ़े पर आए, तो आपने मुझे गले से लगा लिया और कहा: "अब मेरी सारी इच्छाएँ पूरी हो गई हैं।" उस दिन, इस घड़ी में, मैं एक नए जीवन के लिए जी उठा था। उस समय तक जो कुछ भी था वह "पूर्व-जीवन" था, उसी क्षण से मेरे लिए एक बाद का शब्द शुरू हुआ ... मैंने वास्तव में अपना जीवन केवल उस अद्भुत क्षण में जिया ... "

मटिल्डा अपने पति और बच्चों के साथ अपने आलीशान विला में रहती हैं। वैगनर शेल्टर की दूसरी मंजिल पर है। पहली उनकी पत्नी है। मिन्ना वैगनर वैगनर और मटिल्डा वेसेंडोनक के बीच संबंधों को बढ़ती शत्रुता के साथ देखती हैं। मिन्ना ने दावा किया कि वह ईर्ष्या नहीं कर रही थी, केवल गपशप जो उसके चारों ओर शुरू हुई, केवल उसके घमंड ने उसे रिचर्ड और मटिल्डा के बीच संबंधों में हस्तक्षेप किया। लेकिन, दूसरी ओर, मिन्ना दृढ़ता से आश्वस्त थी कि मटिल्डा और वैगनर के बीच एक वास्तविक प्रेम संबंध था। वास्तव में, वह नहीं थी। वेसेंडोनक परिवार के साथ वैगनर का रिश्ता जटिल था। वह वेसेंडोनक की "संस्कृति की कमी" के बारे में कड़वा बोलते हैं, लेकिन वह हर दिन अपने घर पर थे। शोपेनहावर, हिंदू किंवदंतियों, काल्डेरन को एक साथ पढ़ा गया। वैगनर के दोस्त, हेरवेग, केलर और एक प्रसिद्ध उपन्यासकार यहाँ रहे हैं। 1857-58 की सर्दियों में, वैगनर ने एक पूर्व प्रतिभाशाली लेखक मटिल्डा वेसेन्डोंक के शब्दों में पाँच रोमांसों की रचना की। इनमें से अंतिम कविता को "इन द ग्रीन हाउस" कहा जाता है। "बेचारे पौधे! हम आपके भाग्य को साझा करते हैं "... गर्मी में, कांच के नीचे, लेकिन कैद में ... वैगनर मटिल्डा को लिखते हैं:" नहीं, उन्हें कभी भी पछतावा न करें, उन दुलार के बारे में जिनके साथ आपने मेरी छोटी खुशियों को सजाया ... और मैं अभी भी रहस्योद्घाटन करता हूं फूलों की इस जादुई महक में, जो तेरे दिल ने मुझे लाया था..."

मिन्ना ने वैगनर के पत्रों में से एक मटिल्डा को खोला। पड़ोस में रहना संभव नहीं था। दंपति कुछ समय के लिए चले गए, फिर शेल्टर में फिर मिले। जुलाई और अगस्त 1858 में, वैगनर्स के मेहमान थे: उनके समर्पित छात्र और अनुयायी, अब एक शानदार पियानोवादक और कंडक्टर, हंस वॉन बुलो अपनी युवा पत्नी कोसिमा, लिज़ट की बेटी के साथ। 17 अगस्त, 1858 वैगनर ने "आश्रय" को पूरी तरह से छोड़ दिया, अविश्वसनीय कठिनाई के साथ अपने और अपनी पत्नी के लिए धन प्राप्त करना। वह वेनिस जाता है। यहाँ Giustiniani के किराए के महल के विशाल कमरों में, वह एकांत सर्दी बिताता है। वह "ट्रिस्टन" का संगीत लिखता है, एक पारस्परिक मित्र - श्रीमती विले के माध्यम से मटिल्डा वेसेंडोंक को एक पत्र भेजता है, और डायरी में, जो फिर से मटिल्डा के लिए अभिप्रेत है, उसके विचारों, उसकी भावनाओं, उसके दुखद सपनों को लाता है। "जीवन, अस्तित्व, सपनों के बादल में अधिक से अधिक आच्छादित है।"

"ट्रिस्टन" ल्यूसर्न में पूरा हुआ, जहां वैगनर मार्च 1859 में वेनिस से चले गए, क्योंकि उनकी सैक्सन मातृभूमि ने ऑस्ट्रिया के सामने एक राजनीतिक अपराधी वैगनर के प्रत्यर्पण का मुद्दा उठाया था, जिसके बाद वेनिस का स्वामित्व था। उन्होंने फिर से ज्यूरिख का दौरा किया, मटिल्डा को देखा और स्विट्जरलैंड छोड़ दिया। पेरिस में, उनके ओपेरा के मंचन की संभावनाएं थीं। "ट्रिस्टन" को ब्रेइटकोफ और हर्टेल को बेच दिया गया था, "द रिंग" का स्कोर, जो अभी तक समाप्त नहीं हुआ है, ओटो वेसेंडोंक द्वारा वैगनर से खरीदा गया था।

वैगनर के लिए, उनकी यात्रा फिर से शुरू हुई।

वैगनर के नए काम की विशेषता व्यक्तिगत पीड़ा, अहंकारवाद का पंथ है, जिसे उनके पहले स्विस वर्षों के व्यापक सामाजिक विषयों पर पूर्ण विजय के बिंदु पर सामान्यीकृत किया गया है।

विला वेसेंडोंक और "शरण" ज्यूरिख।

"ट्रिस्टन और इसोल्ड। निकोलस रोरिक द्वारा दृश्यों का स्केच।

रानी इसोल्डे के लिए नाइट ट्रिस्टन के दुर्भाग्यपूर्ण प्रेम की कथा, एक अन्य व्यक्ति की पत्नी, वैगनर स्ट्रासबर्ग के मध्ययुगीन जर्मन कवि गॉटफिड (13 वीं शताब्दी की शुरुआत) की कविता से जानी जाती थी। ज़िमरॉक के अनुवाद में, वैगनर ने इसे (पहली बार नहीं) 1855 में पढ़ा। वह हरमन कुर्ज़ (1844) की व्यवस्था से भी परिचित थे। "रिंग" की पौराणिक नींव पर उनके स्रोतों ने उन्हें "ट्रिस्टन" की धारणा के लिए तैयार किया। पुराना - वैगनर के विचार से बहुत अधिक प्राचीन, मिथक इस किंवदंती को रेखांकित करता है। आधुनिक पश्चिमी बुर्जुआ विज्ञान महाकाव्य के फारसी मूल की ओर इशारा करते हुए "ट्रिस्टन" की जड़ों के अध्ययन में सीमित है। 11वीं शताब्दी के मध्य में फारसी कवि गोर्बी ने अपनी कविता "विस एंड रामिन" में उन सभी नींवों को रेखांकित किया जिनसे बाद में यूरोपीय किंवदंती विकसित हुई। सोवियत विज्ञान इस प्रश्न को गहराई से और अधिक सैद्धांतिक रूप से उठाता है। "भाषा और सोच संस्थान के ढेर" में शिक्षाविद एन। हां मार के कर्मचारियों ने नमी की प्राचीन देवी "आइसोल्ड" से "ईशर" तक का मार्ग खोजा। ट्रिस्टन सिगफ्राइड की तरह ही एक प्रकार का सौर देवता है। लेकिन वैज्ञानिक रूप से स्थापित ये जड़ें वैगनर के लिए अज्ञात थीं। वह किंवदंती के अर्थ को अपने तरीके से बदल देता है: उसका नायक और नायिका रात को महिमामंडित करता है और प्रेम के माध्यम से मृत्यु को प्राप्त होता है।

ट्रिस्टन और इसोल्डे की मृत्यु के परिणामस्वरूप उनका नाटक - और उनके संगीत में और भी अधिक - दुनिया भर में प्रेम की जीत और विजय में हुआ। हमारी वास्तविकता, जीवन, दिन - ट्रिस्टन एक मृगतृष्णा, अनावश्यक, बुराई को दर्शाता है, जो घटना के सही अर्थ को छिपाता है। रात, मृत्यु, अचेतन की गहराई में विसर्जन, उसके लिए - सत्य सत्य। वैगनर के लिए, इस वास्तविकता में प्रेम दुखद पहलू के अलावा अकल्पनीय है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि "व्यक्तिगत" की इन समस्याओं में विसर्जन कला में एक प्रतिक्रियावादी क्षण है। लेकिन वैगनर को उसके होने की स्थितियों में समझने में सक्षम होना चाहिए। उन्होंने अपनी व्यक्तिगत त्रासदी को एक विशाल "प्रतीक" की सीमा तक सामान्यीकृत किया।

वैगनर ने खुद बाद में कहा कि वह अपने काम में शब्द और संगीत की ऐसी एकता कभी हासिल नहीं कर पाए। "ट्रिस्टन एंड इसोल्ड" कविताओं में लिखा गया है जो "रूनिक कविता" की आवश्यकताओं से प्रस्थान करते हैं - वैगनर के सैद्धांतिक कार्यों में स्थापित मुक्त अनुप्रास कविता। "ट्रिस्टन" में छोटी और लचीली रेखाओं की एक विशेष मधुरता है, जो पूरी तरह से संगीत तत्व के अधीन है। "अंतहीन धुन" एक सामान्य परिसर में बुने जाते हैं और एक ही समय में एक ही पूरे होते हैं। वैगनर का संगीतात्मक रूप ठीक वही है जो उससे पहले की सभी चीजों से अलग है, कि वह उसे नाटक में सन्निहित सभी सामग्रियों का वाहक बनाता है, और इसे एक बोधगम्य और लगभग कामुक रूप से दृश्य तरीके से करता है। स्वरों के तीखे विरोध में, संगीत प्रेम और मृत्यु के विपरीत को व्यक्त करता है ...

... हमारे ऊपर झुकें।

प्यार की रात...

चलो भूल जाते हैं।

कि हम जीवन में हैं।

रात की गोद में

हमें स्वीकार करें

ब्रह्मांड से

मरना एक अकथनीय खुशी है। इसोल्डे की मृत्यु परमानंद प्रेम परमानंद के मकसद में बदल जाती है, "विश्व उत्साह, विश्व सांस में" घुल जाती है। और यह बौद्ध "निर्वाण" की वैराग्य नहीं है, बल्कि "उच्चतम सुख" है। और जहां मृत्यु उनके नायकों के लिए मुक्तिदाता थी, कला ने वैगनर के लिए यह भूमिका निभाई।

ट्रिस्टन और इसोल्डे ने वैगनर को मटिल्डा वेसेंडोनक के लिए अपने कड़वे प्यार से मुक्त कर दिया।

ट्रिस्टन में, वैगनर ने अपने सिद्धांतों को पूरी तरह से मूर्त रूप दिया। आलोचकों ने "ट्रिस्टन" को "राक्षस", "बेतुका", "अराजकता", "एकरसता", "बिल्ली संगीत" जैसे भावों के साथ बधाई दी। विनीज़ आलोचनात्मक तानाशाह, हंसलिक, पहले कार्य को ऊब और काव्यात्मक नपुंसकता का ताज मानते हैं ... "अर्थ और भाषा को मारना, हकलाना" ... वैगनर की समकालीन आलोचना का विरोध कुछ हद तक, एक विरोध था। कला के नए रूपों के खिलाफ, स्थापित कैनन स्वाद को हिलाने के सभी प्रयासों के खिलाफ प्रमुख वर्ग समूहों का विरोध। मुख्य बात यह है कि संगीतज्ञ, हंसलिक, रिहल, नौमन ने वैगनर को फटकार लगाई, वह संगीत के रूपों का "विनाश" था। एक राग के बिना संगीत - जिसे एक शास्त्रीय, पूर्ण और परंपरा द्वारा स्थापित "पुनरावृत्ति" के रूप में समझा जाता था, ऐसा लगता था कि श्रोता की सबसे स्वाभाविक जरूरतों को पूरा नहीं करता है। वैगनर के विरोधियों में उत्साही प्रतिक्रियावादी, कला में रूढ़िवादी थे, लेकिन संगीत की प्रगति के समर्थक भी थे, जो यह बताने के लिए उत्सुक थे कि वैगनर गलत रास्ते पर थे। हालांकि, यह विशेषता है कि बाद वाले ने वाग्नेर को कला के संलयन के अपने मूल विश्वास के लिए दोषी ठहराया, शुद्ध "सिम्फोनिक" संगीत का बचाव किया, ध्वनि तत्व की अमूर्तता, जो अनिवार्य रूप से "कला के लिए समान रूप से प्रतिक्रियावादी सिद्धांत की ओर झुकी हुई थी। कला।" कवि और नाटककार विचारक वैगनर की आलोचना अन्य तरीकों से विकसित हुई। उनके अनुप्रास, पुरातनपंथ, मिथक-निर्माण पर उपहास करना आसान था। लेकिन सामान्य तौर पर, वैगनर की आलोचना ने उनका खंडन करने की तुलना में वैगनर की उनकी गलतफहमी को अधिक बार स्वीकार किया। वैगनर के आलोचकों में सबसे मजबूत, नीत्शे ने अभी तक अपनी बात नहीं रखी है।

हाफ-आइड धनु पुस्तक से लेखक लिवशिट्स बेनेडिक्ट कोन्स्टेंटिनोविच

ट्रिस्टन कॉर्बियर 215. स्क्वायर लैंडस्केप रेत और धूल। लहर घरघराहट करती है और पिघल जाती है, जैसे दूर की घंटी बजती है। लहर। एक और लहर। एक भ्रूण दलदल जहाँ भूखा चाँद बिगवॉर्म को निगल जाता है। यहाँ बुखार धीरे-धीरे पक रहा है, पीली रोशनी थम गई है, खरगोश सूँघता है और सड़े हुए में काँपता है

किताब से मूर्तियाँ कैसे चली गईं। लोक पसंदीदा के अंतिम दिन और घंटे लेखक रज्जाकोव फेडोर

ट्रिस्टन वुड 270. हम उन नायिकाओं की प्रतीक्षा कर रहे थे जो सो गई थीं, जो हिरन का सींग की छाया में हरी हो गई थीं, या लिली और लाल शाखाओं के बिस्तरों पर मीठी नींद आ रही थीं, और हम अंत में उनके होंठों, उनके बुखार की ललक गाएंगे, ताकि, साथ में हमारी जवानी, हम अंत में, आने वाली पीढ़ी को बताएं कि कितना परिवर्तनशील है पूरा दृश्य उतना ही कपटी है

डोजियर ऑन द स्टार्स पुस्तक से: सत्य, अनुमान, संवेदनाएं, 1934-1961 लेखक रज्जाकोव फेडोर

ट्रिस्टन कोरबियरे कॉर्बिएर टी। (1845-1875) - वेरलाइन और रिंबाउड के सहयोगी, बॉडेलेयर के एक प्रारंभिक मृतक अनुयायी, उन्हें "शापित कवियों" में सूचीबद्ध किया गया था। उनकी एकमात्र पुस्तक, येलो लव (1873) ने तुरंत ध्यान आकर्षित किया।215। भेड़िया सूरज में - नोट देखें। सूर्य के लिए, पी। 562.216. हिडलगो

जुनून किताब से लेखक रज्जाकोव फेडोर

ट्रिस्टन डेरेम टी. डेरेम (1889-1941) - थुले और फ़ार्ग्यूज़ जैसे कवियों के एक ही समूह से संबंधित थे, जिसका उपनाम फ्रांसीसी आलोचकों "फंतासीवादियों" ने रखा था। संक्षेप में, यह सामान्य काव्य सिद्धांतों से एकजुट समूह नहीं है, बल्कि देर से आने वाले कई कमोबेश प्रतिभाशाली एपिगोन हैं

द शाइनिंग ऑफ़ अनफ़ेडिंग स्टार्स पुस्तक से लेखक रज्जाकोव फेडोर

इज़वित्स्काया इज़ोल्डा इज़वित्स्काया इज़ोल्डा (फिल्म अभिनेत्री: "चिंतित युवा" (1955), "प्रथम सोपान", "चालीस-प्रथम" (दोनों - 1956), "कवि", "अद्वितीय वसंत" (सभी - 1957), "काले की ओर" सागर", "एक और उड़ान" (दोनों - 1958), "आर्मगेडन" (1962), "खुद पर आग लगाना" (टी / एफ, 1964), "एक पतली पर

बुझे हुए तारों की रोशनी की किताब से। वे उस दिन चले गए लेखक रज्जाकोव फेडोर

इज़ोल्डा इज़वित्स्काया इज़ोल्डा इज़वित्स्काया का जन्म 21 जून, 1932 को गोर्की क्षेत्र में डेज़रज़िन्स्क केमिस्टों के छोटे से शहर में हुआ था। उसके माता-पिता का कला की दुनिया से कोई लेना-देना नहीं था: उसके पिता एक रसायनज्ञ के रूप में काम करते थे, उसकी माँ एक शिक्षिका थी। 1950 की गर्मियों में, इज़ोल्डा इज़वित्स्काया 10 . समाप्त हुआ

किताब से लोगों को याद रखने के लिए लेखक रज्जाकोव फेडोर

Izolda IZVITSKAYA यह एक बार लोकप्रिय फिल्म अभिनेत्री (उनका कॉलिंग कार्ड 1956 की फिल्म फोर्टी-फर्स्ट में मर्युटका की भूमिका है) ने 1955 में VGIK से स्नातक होने के तुरंत बाद शादी कर ली। अपने पति के साथ - 20 वर्षीय अभिनेता एडुआर्ड ब्रेडन - वह फिल्म के सेट पर मिलीं

गाला की किताब से। साल्वाडोर डाली से एक जीनियस कैसे बनाएं लेखक बेनोइट सोफिया

IZVITSKAYA Izolda IZVITSKAYA इसोल्डे (थिएटर और फिल्म अभिनेत्री: "हीरो" मार्टो "(नास्तेंका)," चिंतित युवा "(कैथरीन) (दोनों - 1955)," सुप्रभात "(मुख्य भूमिका - माशा कोमारोवा)," चालीस- पहला " (मुख्य भूमिका - मर्युटका फिलाटोवा), "फर्स्ट इकोलोन" (अन्ना ज़ालोगिना) (सभी -

महान प्रेम कहानियों की पुस्तक से। बेहतरीन अहसास की 100 कहानियां लेखक इरीना ए. मुद्रोवा

1 मार्च - इज़ोल्डा इज़वित्स्काया इस अभिनेत्री की उल्कापिंड वृद्धि और एक दुखद गिरावट थी। अपने भाग्य से, उन्होंने स्पष्ट रूप से इस सच्चाई की पुष्टि की कि बड़े सिनेमा की दुनिया आपको सफलता के शिखर तक पहुंचा सकती है, लेकिन उसी सफलता के साथ यह आपको वहां से भी उखाड़ फेंक सकती है और

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इज़ोल्डा इज़वित्स्काया इज़ोल्डा इज़वित्स्काया का सितारा 50 के दशक के मध्य में - फिल्म फोर्टी-फर्स्ट में मरियुतका की भूमिका के साथ उठा। तब युवा अभिनेत्री ने सोचा कि केवल सफलता और लाखों दर्शकों का प्यार उसके आगे इंतजार कर रहा है। काश, खुशी लंबे समय तक नहीं रहती - केवल पांच साल। फिर

द बुक ऑफ़ मास्क्स पुस्तक से लेखक गौरमोंट रेमी डी

इज़ोल्डा इज़वित्स्काया इज़ोल्डा वासिलिवेना इज़वित्स्काया का जन्म 21 जून, 1932 को गोर्की क्षेत्र में डेज़रज़िन्स्क केमिस्टों के छोटे से शहर में हुआ था। उसके माता-पिता का कला की दुनिया से कोई लेना-देना नहीं था: उसके पिता एक रसायनज्ञ के रूप में काम करते थे, उसकी माँ एक शिक्षिका थी। 1950 की गर्मियों में, इज़वित्स्काया ने 10 . से स्नातक किया

इज़ोल्डा इज़वित्स्काया की पुस्तक से। पैतृक श्राप लेखक तेंदोरा नतालिया यारोस्लावोवनास

अध्याय 8. ट्रिस्टन तज़ारा और पेरिस के विद्रोही। "पोस्टकार्ड" समाज के लिए एक चुनौती के रूप में गाला और जर्मन कलाकार मैक्स अर्न्स्ट को जकड़ने वाली भावनाओं को शायद ही वज्र के रूप में वर्णित किया जा सकता है, लेकिन अर्न्स्ट के काम को सुरक्षित रूप से वज्र के रूप में वर्णित किया जा सकता है

लेखक की किताब से

ट्रिस्टन और इसोल्डे ट्रिस्टन और इसोल्ड 12वीं शताब्दी के मध्यकालीन शूरवीर रोमांस में प्रसिद्ध पात्र हैं। ट्रिस्टन लूओनुआ का राजकुमार था। उसकी माँ की मृत्यु जल्दी हो गई, और वह, अपनी सौतेली माँ की साज़िशों से छिपकर, अपने चाचा, कोर्निश राजा मार्क के दरबार में समाप्त हो गया, जिसने सावधानी से उठाया

लेखक की किताब से

ट्रिस्टन और इज़ोल्डा ज्यूरिख दस साल तक वैगनर के निवास स्थान पर रहे। वैगनर ने एक सिद्धांतकार के रूप में, एक कवि के रूप में और एक संगीतकार के रूप में बड़े पैमाने पर काम किया; उन्होंने अपने विश्वदृष्टि को फिर से बनाया; एक व्यक्ति के रूप में, उन्होंने दुख और खुशी, दोस्ती और प्यार का अनुभव किया। उनमें यह चेतना पैदा हुई कि वह

लेखक की किताब से

लेखक की किताब से

इसोल्ड नाम का एक सितारा अभिनेत्री इसोल्डे इज़वित्स्काया की घटना, काव्य यथार्थवाद की एक सितारा, जो ग्रिगोरी चुखराई की फिल्म "फोर्टी-फर्स्ट" की रिलीज़ के बाद 50 के दशक के मध्य के गगनचुंबी इमारतों पर चमकीले और रंगीन रूप से चमकती थी, अभी भी बहुत कम अध्ययन किया गया है। ऐसे चक्कर को कैसे समझाऊं

पात्र:

ट्रिस्टन	तत्त्व
मार्क, कॉर्नवाल के राजा, उनके चाचा	बास
कुरवेनल, त्रिस्तानी का नौकर	मध्यम आवाज़
मेलोट, किंग मार्को का दरबारी	तत्त्व
इसोल्ड, आयरिश राजकुमारी	सोप्रानो
ब्रांगेना, उसकी नौकरानी	सोप्रानो
युवा नाविक	तत्त्व
चरवाहा	तत्त्व
कर्णधार	मध्यम आवाज़
नाविक, शूरवीर और वर्ग।
कार्रवाई एक जहाज के डेक पर, कॉर्नवाल और ब्रिटनी में होती है। कार्रवाई का समय: प्रारंभिक मध्य युग।

निर्माण का इतिहास

ट्रिस्टन और इसोल्ड की किंवदंती सेल्टिक मूल की है। यह शायद आयरलैंड से आया था और मध्ययुगीन यूरोप के सभी देशों में व्यापक लोकप्रियता का आनंद लिया, कई रूपों में फैल गया (इसका पहला साहित्यिक अनुकूलन - फ्रैंको-ब्रेटन उपन्यास - 12 वीं शताब्दी की तारीख)। सदियों से, इसने विभिन्न काव्य विवरण प्राप्त किए हैं, लेकिन अर्थ एक ही रहा: प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है। उन्होंने इस किंवदंती की अलग तरह से व्याख्या की: उन्होंने एक दर्दनाक सर्व-उपभोग जुनून के बारे में एक कविता बनाई, जो तर्क से अधिक मजबूत है, कर्तव्य की भावना, पारिवारिक दायित्व, जो सामान्य विचारों को उलट देता है, बाहरी दुनिया के साथ, लोगों के साथ, जीवन के साथ संबंध तोड़ता है . संगीतकार के इरादे के अनुसार, ओपेरा नाटकीय अभिव्यक्ति की एकता, जबरदस्त तनाव, भावनाओं की दुखद तीव्रता द्वारा चिह्नित है।

वैगनर ट्रिस्टन के बहुत शौकीन थे, इसे अपना सर्वश्रेष्ठ काम मानते थे। ओपेरा का निर्माण संगीतकार की जीवनी में सबसे रोमांटिक एपिसोड में से एक के साथ जुड़ा हुआ है - एक दोस्त और संरक्षक की पत्नी मटिल्डा वेसेंडोनक के लिए उनके जुनून के साथ, जो वैगनर के लिए अपने उत्साही प्रेम के बावजूद, अपने कर्तव्य की भावना को वश में करने में कामयाब रहे। उसके पति और परिवार को। वैगनर ने "ट्रिस्टन" को गहरे एकतरफा प्यार का स्मारक कहा। इस ओपेरा की आत्मकथा संगीतकार की साहित्यिक स्रोत की असामान्य व्याख्या को समझने में मदद करती है।

1940 के दशक में वैगनर ट्रिस्टन और इसोल्डे की किंवदंती से परिचित हो गए, ओपेरा का विचार 1854 के पतन में दिखाई दिया और अगस्त 1857 में संगीतकार को पूरी तरह से पकड़ लिया, जिससे उन्हें टेट्रालॉजी डेर रिंग डेस निबेलुंगेन पर काम बाधित करने के लिए मजबूर होना पड़ा। पाठ तीन सप्ताह में एक ही बार में लिखा गया था; संगीत की रचना अक्टूबर में शुरू हुई। काम लंबे रुकावटों के साथ किया गया था, ओपेरा 1859 में पूरा हुआ था। प्रीमियर 10 जून, 1865 को म्यूनिख में हुआ था।

भूखंड

लंबे समय तक किंग मार्क ऑफ कॉर्नवाल ने आयरलैंड को श्रद्धांजलि दी। लेकिन वह दिन आ गया जब, श्रद्धांजलि के बजाय, आयरिश को अपने सर्वश्रेष्ठ योद्धा - बहादुर मोरोल्ड का सिर मिला, जो किंग मार्क के भतीजे, ट्रिस्टन द्वारा एक द्वंद्वयुद्ध में मारा गया था। मारे गए इसोल्डे की दुल्हन ने विजेता के लिए शाश्वत घृणा की कसम खाई। एक बार समुद्र आयरलैंड के तट पर एक घातक रूप से घायल योद्धा के साथ एक नाव लाया, और इसोल्डे, जिसे उसकी मां ने उपचार की कला सिखाई, ने उसे जादू की औषधि से ठीक करना शुरू कर दिया। शूरवीर ने खुद को तांत्रिक कहा, लेकिन उसकी तलवार ने एक रहस्य उजागर किया: उस पर एक पायदान था, जिसके पास मोरोल्ड के सिर में पाया गया एक स्टील का टुकड़ा आया। इसोल्डे दुश्मन के सिर पर अपनी तलवार उठाती है, लेकिन घायलों की दयनीय निगाह उसे रोक देती है; अचानक इसोल्डे को पता चलता है कि वह ट्रिस्टन से प्यार करती है। बरामद होने के बाद, ट्रिस्टन ने आयरलैंड छोड़ दिया, लेकिन जल्द ही एक समृद्ध रूप से सजाए गए जहाज पर फिर से लौट आया - अपने देशों के बीच दुश्मनी को समाप्त करने के लिए इसोल्डे को किंग मार्क की पत्नी के रूप में शादी करने के लिए। अपने माता-पिता की इच्छा का पालन करते हुए, इसोल्डे सहमत हो गए, और अब वे कॉर्नवाल के लिए रवाना हुए। ट्रिस्टन की शीतलता से आहत इसोल्डे ने उसका उपहास उड़ाया। अपनी उदासीनता को सहन करने में असमर्थ, इसोल्डे उसके साथ मरने का फैसला करता है; वह ट्रिस्टन को अपने साथ डेथ कप साझा करने के लिए आमंत्रित करती है। लेकिन वफादार ब्रांगेना, अपनी मालकिन को बचाने की इच्छा रखते हुए, मौत के पेय के बजाय एक प्रेम पेय डालती है। ट्रिस्टन और इसोल्डे एक ही प्याले से पीते हैं, और एक अजेय जुनून उन्हें जकड़ लेता है। नाविकों के हर्षोल्लास के बीच, जहाज कॉर्नवाल के तट पर उतरता है, जहां किंग मार्क लंबे समय से अपनी दुल्हन की प्रतीक्षा कर रहा है।

रात की आड़ में प्रेमी चुपके से इसोल्डे के कक्षों के पास बगीचे में मिलते हैं। आज ट्रिस्टन शिकार में देरी कर रहा था - शाही रेटिन्यू के सींग दूर नहीं सुनाई देते हैं, और ब्रांगेना एक पारंपरिक संकेत देने में झिझकते हैं - मशाल को बुझाने के लिए। वह इसोल्ड को चेतावनी देती है कि मेलोट उन्हें देख रहा है, लेकिन इसोल्ड संदिग्ध से बहुत दूर है: उसके लिए, वह ट्रिस्टन का वफादार दोस्त है। और अधिक प्रतीक्षा करने में असमर्थ, इसोल्डे ने स्वयं मशाल बुझा दी। ट्रिस्टन प्रकट होता है, और प्रेमियों के भावुक स्वीकारोक्ति रात के अंधेरे में सुनाई देती है। वे अन्धकार और मृत्यु की महिमा करते हैं, जिस में दिन के उजियाले में कोई झूठ और छल का राज नहीं होता; केवल रात ही बिदाई बंद कर देती है, केवल मृत्यु में ही वे हमेशा के लिए एक हो सकते हैं। राजा मार्क और दरबारियों अचानक प्रकट होते हैं। उनका नेतृत्व मेलोट ने किया था, जो लंबे समय से इसोल्डे के जुनून से पीड़ित थे। ट्रिस्टन के विश्वासघात से राजा हैरान है, जिसे वह एक बेटे के रूप में प्यार करता था, लेकिन बदला लेने की भावना उसके लिए अपरिचित है। ट्रिस्टन कोमलता से इसोल्डे को अलविदा कहता है, वह उसे अपने साथ मौत की दूर और खूबसूरत भूमि पर बुलाता है। एक नाराज मेलोट अपनी तलवार निकालता है, और बुरी तरह से घायल ट्रिस्टन अपने नौकर कुरवेनल की बाहों में गिर जाता है।

वफादार कुरवेनल ट्रिस्टन को कॉर्नवाल से ब्रिटनी में अपने पैतृक महल कैरल ले गए। यह देखकर कि शूरवीर को होश नहीं आया, उसने एक पायलट को एक संदेश के साथ इसोल्डे को भेजा। और अब, महल के द्वार पर बगीचे में ट्रिस्टन के लिए एक बिस्तर तैयार करने के बाद, कुरवेनल सुनसान समुद्री स्थान में गौर से देखता है - क्या इसोल्ड को ले जाने वाला जहाज नहीं दिखाई देगा? दूर से कोई चरवाहे की बांसुरी की उदास धुन सुन सकता है - वह भी, अपने प्रिय गुरु के मरहम लगाने वाले की प्रतीक्षा कर रहा है। परिचित गुंजन ने ट्रिस्टन को अपनी आँखें खोल दीं। उसे वह सब कुछ याद नहीं है जो हुआ था। उसकी आत्मा दूर भटक गई, एक आनंदमय देश में जहां सूरज नहीं है - लेकिन इसोल्ड अभी भी दिन के राज्य में है, और मृत्यु के द्वार, जो पहले से ही ट्रिस्टन के पीछे पटक चुके थे, फिर से खुल गए - उसे अपने प्रिय को देखना चाहिए। अपने प्रलाप में, ट्रिस्टन एक निकट आने वाले जहाज की कल्पना करता है, लेकिन चरवाहे की उदास धुन उसे फिर से वास्तविकता में वापस लाती है। वह अपने पिता की दुखद यादों में डूब जाता है, जो अपने बेटे को देखे बिना मर गया, उसकी माँ जो उसके जन्म के समय मर गई, इसोल्ड के साथ पहली मुलाकात की, जब, अब की तरह, वह एक घाव से मर रहा था, और एक प्रेम पेय कि उसे अनन्त आटे के लिए बर्बाद कर दिया। ज्वर का उत्साह ट्रिस्टन को उसकी शक्ति से वंचित कर देता है। और फिर से वह एक निकट आने वाले जहाज की कल्पना करता है। इस बार उसे धोखा नहीं दिया गया: चरवाहा खुशखबरी देता है हंसमुख धुन के साथ, कुरवेनल समुद्र की जल्दी में है। अकेला छोड़ दिया, ट्रिस्टन उत्तेजना में बिस्तर पर भागता है, घाव से पट्टी को फाड़ देता है। चौंकाते हुए, वह इसोल्ड से मिलने जाता है, उसकी बाहों में गिर जाता है और मर जाता है। इस समय, चरवाहा दूसरे जहाज के आने की सूचना देता है - यह है मार्क मेलोट और सैनिकों के साथ पहुंचा; इसोल्डे को बुलाते हुए ब्रैंजना की आवाज सुनाई देती है। कुरवेनल तलवार लेकर फाटक की ओर दौड़ता है; मेलोट गिर जाता है, उसके हाथ से मारा जाता है। लेकिन सेनाएं बहुत असमान हैं: घातक रूप से घायल कुरवेनल ट्रिस्टन के चरणों में मर जाता है। किंग मार्क हैरान है। ब्रेंगेना ने उसे प्रेम औषधि का रहस्य बताया, और वह इसोल्डे के बाद उसे हमेशा के लिए ट्रिस्टन से जोड़ने के लिए जल्दबाजी करता था, लेकिन वह अपने चारों ओर केवल मृत्यु देखता है। जो कुछ भी होता है उससे अलग, इसोल्डे ट्रिस्टन के शरीर पर अपनी निगाहें टिकाती है; वह अपने प्रियतम की पुकार सुनती है; उसके होठों पर उसके नाम के साथ वह मर जाती है।

संगीत

ट्रिस्टन और इसोल्डे वैगनर के ओपेरा में सबसे विशिष्ट हैं। इसमें बहुत कम बाहरी क्रिया है, मंच की गति है - सारा ध्यान दो नायकों के अनुभवों पर केंद्रित है, उनके दर्दनाक, दुखद जुनून के रंगों को दिखाने पर। संगीत, कामुक लालसा से भरा, अलग-अलग एपिसोड में विभाजित किए बिना, एक नॉन-स्टॉप स्ट्रीम में बहता है। ऑर्केस्ट्रा की मनोवैज्ञानिक भूमिका अत्यंत महान है: नायकों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के लिए, यह मुखर भाग से कम महत्वपूर्ण नहीं है।

पूरे ओपेरा का मूड आर्केस्ट्रा परिचय द्वारा निर्धारित किया जाता है; यहाँ छोटे इरादे, कभी शोकाकुल, कभी उत्साही, हमेशा तनाव में रहने वाले, भावुक, कहीं आराम देने वाले, लगातार एक दूसरे की जगह ले रहे हैं। परिचय खुला है और सीधे पहले अधिनियम के संगीत में जाता है।

परिचय के उद्देश्य ट्रिस्टन और इसोल्डे की मनःस्थिति को प्रकट करते हुए, पहले अधिनियम के आर्केस्ट्रा के ताने-बाने में व्याप्त हैं। वे गीत एपिसोड के विपरीत हैं जो मनोवैज्ञानिक नाटक की पृष्ठभूमि के रूप में काम करते हैं। यह युवा नाविक के गीत "आई लुक एट द सनसेट" का शुरुआती कार्य है, जो बिना आर्केस्ट्रा की संगत के, दूर से लगता है। कुरवेनल का विडंबनापूर्ण गीत ऊर्जावान, साहसी है, कोरस द्वारा उठाया गया "तो इसोल्ड यू को बताओ।" नायिका की केंद्रीय विशेषता उसकी बड़ी कहानी "एक नाव, एक लहर द्वारा संचालित, समुद्र के द्वारा आयरिश चट्टानों के लिए रवाना हुई" में निहित है; चिंता और भ्रम यहाँ राज करते हैं। ट्रिस्टन और इसोल्डे के बीच संवाद की शुरुआत "आपका आदेश क्या होगा?" समान भावनाओं के साथ चिह्नित किया गया था; इसके अंत में, प्यार की लालसा के इरादे फिर से सुनाई देते हैं।

दूसरे अधिनियम में, मुख्य स्थान पर ट्रिस्टन और इसोल्डे के विशाल प्रेम युगल का कब्जा है, जिसे ब्रांगेना और किंग मार्क के दृश्यों द्वारा तैयार किया गया है। आर्केस्ट्रा का परिचय इसोल्डे के उत्सुक एनीमेशन को बताता है। शिकार के सींगों के दूर के आह्वान के साथ, आइसोल्डे और ब्रैंगेना के बीच संवाद में भी यही मनोदशा बनी रहती है। ट्रिस्टन के साथ का दृश्य अनुभवों के विपरीत समृद्ध है; इसकी शुरुआत लंबे समय से प्रतीक्षित बैठक के तूफानी आनंद की बात करती है; फिर जुदाई में अनुभव की गई पीड़ा की यादें हैं, दिन और प्रकाश का अभिशाप; युगल की केंद्रीय कड़ी - व्यापक, धीमी, भावुक धुनें रात और मृत्यु का महिमामंडन करती हैं: पहला - "पृथ्वी पर नीचे आओ, प्यार की रात" एक लचीली, मुक्त लय और तनावपूर्ण ध्वनि अस्थिर राग के साथ - वैगनर द्वारा वर्ष से उधार लिया गया था उन्होंने "ट्रिस्टन" रोमांस "ड्रीम्स" पर काम की शुरुआत मटिल्डा वेसेंडोंक के शब्दों से की। यह ब्रांगेना के आह्वान से पूरित है - खतरे की चेतावनी - यहाँ संगीतकार "सुबह के गीतों" के रूप को पुनर्जीवित करता है, जो मध्य युग के संकटमोचनों द्वारा प्रिय है। वैगनर की सर्वश्रेष्ठ धुनों में से एक - "तो, हम हमेशा के लिए जीने के लिए मर जाते हैं" - रंगीन, अंतहीन रूप से प्रकट, ऊपर की ओर प्रयास करते हुए। एक बड़ा निर्माण चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है। अंतिम दृश्य मार्क की शोकाकुल, महान संयमित शिकायत पर प्रकाश डालता है, "क्या तुमने सचमुच बचाया है? क्या आप ऐसा सोचते हैं? " और ट्रिस्टन और इसोल्डे की एक छोटी सी विदाई "उस दूर देश में आकाश में कोई सूरज नहीं है", जहां एक प्रेम युगल की गूँज सुनाई देती है।

तीसरा अधिनियम दो विस्तारित मोनोलॉग द्वारा तैयार किया गया है - शुरुआत में घायल ट्रिस्टन और अंत में मरने वाला इसोल्ड। मटिल्डा वेसेंडोनक के शब्दों में रोमांस "इन द ग्रीनहाउस" के माधुर्य का उपयोग करते हुए आर्केस्ट्रा का परिचय, ट्रिस्टन के दुःख और पीड़ा का प्रतीक है। जैसा कि पहले अधिनियम में है, नायकों के दु: खद भावनात्मक अनुभवों को स्पष्ट गीत एपिसोड द्वारा निर्धारित किया गया है। अंग्रेजी हॉर्न (चरवाहे की बांसुरी) की उदास धुन ऐसी है, जो कार्रवाई को खोलती है और ट्रिस्टन के एकालाप में बार-बार लौटती है; मार्चिंग आर्केस्ट्रा थीम के साथ कुरवेनल के ऊर्जावान भाषण ऐसे हैं। वे ट्रिस्टन की छोटी टिप्पणियों के विपरीत हैं, जैसे कि गुमनामी में कहा जाता है। नायक का महान एकालाप अचानक मिजाज पर आधारित है। यह शोकपूर्ण वाक्यांशों से शुरू होता है "क्या आपको ऐसा लगता है? मैं बेहतर जानता हूं, लेकिन क्या - आप नहीं जान सकते", जहां दूसरे कृत्य से इसोल्डे को उनकी विदाई की गूँज सुनाई देती है। धीरे-धीरे, नाटक बढ़ता है, ट्रिस्टन के भाषणों में निराशा की आवाज़ आती है, अचानक इसे खुशी, तूफानी उल्लास और फिर से निराशाजनक उदासी से बदल दिया जाता है: "आप कैसे समझ सकते हैं, एक पुरानी, ​​​​दुखद धुन।" इसके बाद हल्की गेय धुनें आती हैं। अंग्रेजी हॉर्न का खेल अधिनियम में एक नाटकीय मोड़ के रूप में कार्य करता है। ट्रिस्टन की मृत्यु के समय, प्रेम की लालसा का विषय, जिसने ओपेरा खोला, फिर से दोहराया गया। इसोल्डे की अभिव्यंजक शिकायत "मैं यहाँ हूँ, मैं यहाँ हूँ, प्रिय मित्र" नाटकीय विस्मयादिबोधक से भरा है। वह अंतिम दृश्य तैयार करती है - इसोल्डे की मौत। यहां दूसरे अधिनियम के प्रेम युगल की धुन व्यापक और स्वतंत्र रूप से विकसित होती है, एक रूपांतरित, प्रबुद्ध परमानंद ध्वनि प्राप्त करती है।

27 जून 2009

संगीत: ट्रिस्टन और इसोल्डे

"चूंकि मैंने अपने जीवन में कभी प्यार की सच्ची खुशी का अनुभव नहीं किया है, मैं इस सबसे खूबसूरत सपनों के सम्मान में एक और स्मारक बनाना चाहता हूं, जिसमें प्यार को अपनी भूख को शुरू से अंत तक संतुष्ट करना चाहिए।"

रिचर्ड वैगनर।

ओपेरा, या संगीत नाटक, (ट्रिस्टन अंड इसोल्ड) 1859 में वैगनर द्वारा पूरा किया गया था और पहली बार 10 जून, 1865 को म्यूनिख में मंचन किया गया था। काम का लेखन वैगनर के जीवन में महत्वपूर्ण घटनाओं, प्रीमियर और उत्पादन के साथ था - मंच पर कंडक्टरों की कठिनाइयों और यहां तक ​​​​कि मौत और चार प्रदर्शनों के बाद पहली अवधि। अपने अस्तित्व के पहले वर्षों में, ओपेरा को स्वीकृति नहीं मिली, आलोचना की गई, और इसकी मान्यता केवल दशकों बाद मिली, संगीत के आगे के विकास पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

वैगनर के जीवन की अवधि, उनके ओपेरा टैन्हौसर (1845) और लोहेनग्रिन (1850) के बाद, उनके बाहरी और आंतरिक भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ है। ओपेरा को विशेष उत्साह के साथ प्राप्त नहीं किया गया था, दर्शकों और आलोचकों ने वैगनर को नहीं समझा, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनकी पत्नी मिन्ना, जो उस समय एक गहरे अवसाद में पड़ गईं, लंबे समय से उनके ओपेरा को नापसंद करती थीं। इसके अलावा, वैगनर, जिन्होंने 1849 की असफल मई क्रांति में एक छोटी सी भूमिका निभाई थी, को ड्रेसडेन ओपेरा में कंडक्टर के रूप में अपना पद छोड़ने, जर्मनी छोड़ने और उत्पीड़न के डर से ज्यूरिख जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। वहां, 1952 में, वैगनर एक अमीर रेशम व्यापारी ओटो वेसेंडोंक से मिले, जिन्होंने कई वर्षों तक उन्हें आर्थिक रूप से समर्थन दिया, और जिनकी पत्नी मटिल्डा वैगनर पर मोहित हो गईं और बाद में, आर्थर शोपेनहावर के कार्यों के साथ, वैगनर को ओपेरा ट्रिस्टन और इसोल्ड लिखने के लिए प्रेरित किया। .... एक जर्मन दार्शनिक और वैगनर के सबसे कट्टर समर्थकों में से एक, फ्रेडरिक नीत्शे ने संगीतकार के काम की इस अवधि के बारे में लिखा: "... एक महान व्यक्ति के जीवन की अवधि, एक सुनहरे प्रतिबिंब की तरह, सर्वोच्च महारत की चमक से प्रकाशित! अब केवल डिथायरैम्बिक नाटक की प्रतिभा ही आखिरी पर्दा हटा रही है!".

1854 में, वैगनर के मित्र, कवि जॉर्ज गेरवेघ ने उन्हें जर्मन दार्शनिक आर्थर शोपेनहावर के कार्यों से परिचित कराया। वैगनर बाद में इसे अपने जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना कहेंगे। शोपेनहावर के सिद्धांतों में से एक यह था कि संगीत सभी कलाओं में एक केंद्रीय भूमिका निभाता है। उन्होंने कहा कि संगीत दुनिया के मूल सिद्धांत के रूप में आवेगी अंधी इच्छा की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति है। वैगनर ने अपने विपरीत दृष्टिकोण के बावजूद तुरंत इस विचार पर छलांग लगा दी, जिसके अनुसार ओपेरा में संगीत को नाटक के अधीन होना चाहिए, न कि हर चीज का प्राथमिक स्रोत। यह देखा गया है कि वैगनर पर शोपेनहावर के प्रभाव की शुरुआत के बाद से, बाद वाले ने अपने ओपेरा में मुख्य भूमिका के लिए सटीक संगीत देना शुरू कर दिया, जिसमें रिंग ऑफ द निबेलुंगेन चक्र से ओपेरा का दूसरा भाग भी शामिल था, जो अभी तक नहीं था। उस समय द्वारा लिखित।

1854 के अंत तक, वैगनर ने ओपेरा के सभी तीन कृत्यों को स्केच किया था, लेकिन अगस्त 1857 तक उन्होंने ओपेरा को बारीकी से नहीं लिया, थोड़ी देर के लिए स्थगित कर दिया (स्मारक ओपेरा के चार भागों में से तीसरा निबेलुंगेन की अंगूठी ) 20 अगस्त से 18 सितंबर तक लगभग एक महीने में, वैगनर ने लिब्रेट्टो (या कविता, जैसा कि वह खुद इसे कॉल करना पसंद करते थे) लिखा था। अक्टूबर 1857 में, संगीतकार ने संगीत भाग लिखना शुरू किया। इस साल, वैगनर पहले से ही मटिल्डा वासेंडोंक के जुनून से अंधा हो गया था, लेकिन उनके बीच एक संबंध का उदय जो उनके परिवारों को नष्ट कर सकता था, खुद मटिल्डा, जो उसकी शादी को पोषित करता है, और वैगनर की पत्नी मिन्ना दोनों ने रोका, जिन्होंने उनके रिश्ते में हस्तक्षेप किया। सबसे निर्णायक तरीका। अगस्त 1858 में, वैगनर को वेनिस जाने के लिए मजबूर किया गया था। बाद में उन्होंने ज्यूरिख में अपने अंतिम दिनों का वर्णन इस प्रकार किया "असली नरक"... मार्च 1859 तक, वैगनर वेनिस में रहे, जहाँ उन्होंने ओपेरा के दूसरे भाग पर काम पूरा किया। तीसरा भाग उसी वर्ष अगस्त में स्विस शहर ल्यूसर्न में पूरा हुआ था।

इस कठिन ओपेरा का प्रीमियर 1865 की गर्मियों तक विभिन्न कारणों से स्थगित कर दिया गया था। प्रारंभ में, वैगनर ने इसे पेरिस ओपेरा में मंचित करने का इरादा किया था, लेकिन 1861 में अपने संशोधित टैन्हौसर की विफलता के बाद, संगीतकार जर्मनी के कार्लज़ूए में एक थिएटर में बस गए। रॉयल वियना ओपेरा का दौरा करने के बाद, शहर प्रशासन ने वियना में ओपेरा का मंचन करने की पेशकश की, और अगले तीन वर्षों में मुख्य भूमिकाओं के लिए सत्तर से अधिक ऑडिशन हुए, लेकिन वियना ओपेरा ने अंततः उत्पादन का मंचन करने से इनकार कर दिया, काम घोषित किया गया था अप्रवर्तनीय। इसके बाद भी, बवेरिया के राजा लुडविग द्वितीय के लिए धन्यवाद, जो बचपन से ही वैगनर के ओपेरा के बहुत बड़े प्रशंसक थे, ओपेरा के उत्पादन के लिए पर्याप्त धन जुटाया गया था, प्रारंभिक प्रीमियर, 15 मई, 1865 को निर्धारित किया गया था, जिसके कारण इसे स्थगित करना पड़ा था। तथ्य यह है कि भूमिका के कलाकार इसोल्डे कर्कश हो गए। ओपेरा का प्रीमियर 10 जून, 1865 को म्यूनिख के नेशनल थिएटर में हुआ था। ट्रिस्टन की भूमिका को लुडविग श्नोर वॉन कैरोल्सफेल्ड ने गाया था, इसोल्ड की भूमिका - उनकी पत्नी मालवीना ने। तीन हफ्ते बाद, चार प्रदर्शनों के बाद, लुडविग श्नोर वॉन कैरोल्सफेल्ड की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, अफवाहों के साथ कि मृत्यु प्रदर्शन के दौरान अत्यधिक परिश्रम के कारण हुई थी। 1911 और 1968 में दूसरे अधिनियम के प्रदर्शन के दौरान मंच पर काम करते समय भारी भार से दो कंडक्टरों की मृत्यु हो गई।

ओपेरा की शुरुआत में आलोचना की गई थी। हर तरफ से, संगीत प्रकाशनों से, लेखकों, अन्य कलाकारों, टिप्पणियों और निंदाओं को सुना गया। उन्होंने लिखा है कि वैगनर ने नॉर्डिक सागों के नायकों के जीवन को नहीं दिखाया, जो जर्मन श्रोता की भावना को निर्देश और मजबूत करने वाले थे, लेकिन कामुकता के माध्यम से नायकों के जीवन के पतन को दिखाते हुए एक अश्लील काम किया। बेयरुथ ओपेरा में ट्रिस्टन और इसोल्डे को सुनने के बाद मार्क ट्वेन ने टिप्पणी की: "मैं कुछ को जानता हूं, और मैंने बहुतों के बारे में सुना है जो उसके बाद सो नहीं सके और पूरी रात रोए। मैं जगह से बाहर महसूस करता हूँ। कभी-कभी मुझे ऐसा लगता है जैसे पागलों के इस समाज में मैं अकेला समझदार हूं।"... कुछ ने ओपेरा को एक घृणित टुकड़ा कहा। हालांकि, समय के साथ, ओपेरा अधिक अनुकूल रूप से निपटाया गया। ज्यूसेप वर्डी, रिचर्ड स्ट्रॉस, लेखक बर्नार्ड शॉ जैसे संगीतकारों ने ट्रिस्टन और इसोल्ड को एक उत्कृष्ट कृति के रूप में सराहा। फ्रेडरिक नीत्शे ने लिखा: "ट्रिस्टन और इसोल्डे" सभी कलाओं का एक वास्तविक ओपस तत्वमीमांसा है - एक ऐसा काम जिस पर एक मरते हुए आदमी की मरने वाली निगाहें टिकी हुई हैं, रात और मौत के रहस्यों के लिए उसकी अतृप्त, सुस्त इच्छा के साथ, जीवन से बचने के लिए, जो कुछ की तरह है दुष्ट, धोखा देने वाला और अलग करने वाला, एक रहस्यमय, अशुभ सुबह की किरणों में तेजी से खड़ा होता है; इसके अलावा, यह सबसे कठोर, कठोर रूप में पहना गया एक नाटक है, जो इसकी सादगी से लुभावना है ... "... वैगनर के साथ संबंध तोड़ने के बाद भी, नीत्शे ने ओपेरा के बारे में अपना दृष्टिकोण नहीं बदला: "अब भी मैं एक ऐसे काम की तलाश में हूं जो इतना खतरनाक आकर्षण, आनंदमय अनंत काल की भावना पैदा करे और इसे" ट्रिस्टन और इसोल्ड "की तरह जीने के लिए ले जाए - अभी तक, खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया नहीं गया है किसी भी प्रकार की कला".

ट्रिस्टन और इसोल्डे के स्कोर को अक्सर पश्चिमी संगीत के इतिहास में एक मील का पत्थर माना जाता है। पूरे ओपेरा में, वैगनर ने आर्केस्ट्रा की बारीकियों, सामंजस्य और पॉलीफोनी की एक हड़ताली विविधता का इस्तेमाल किया और ऐसा स्वतंत्रता के साथ किया जो उनके पिछले ओपेरा में शायद ही कभी पाया गया था। ओपेरा विभिन्न नवाचारों के लिए उल्लेखनीय है, उदाहरण के लिए, हार्मोनिक निलंबन - बाधित ताल के माध्यम से संगीत तनाव पैदा करने के लिए हार्मोनिक बदल जाता है, इस प्रकार श्रोता को संगीत में अनुमति की उम्मीद होती है (टॉनिक में अस्थिर प्रभावशाली सामंजस्य का संकल्प)। यद्यपि पुनर्जागरण से पहले भी कभी-कभी संगीत में हार्मोनिक सप्रेसर का उपयोग किया जाता था, वैगनर पूरे काम में इसका उपयोग करने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे। इस तकनीक का एक उदाहरण दूसरे अधिनियम में एक प्रेम युगल में सुना जा सकता है ( "वी सी फासन, वाई सी लेसन ...", ओपेरा से संगीत का तीसरा भाग देखें, 6:20)। बाद में ट्रिस्टन और इसोल्डे की रागिनी का पश्चिमी शास्त्रीय संगीत पर गहरा प्रभाव पड़ा।

वैगनर ने ट्रिस्टन और इसोल्ड की मूल कहानी के आधार पर अपना लिब्रेटो लिखा, जो मध्य युग और पुनर्जागरण के उपन्यासों की सर्वोत्कृष्टता है। कहानी के कई संस्करणों में, 12 वीं शताब्दी के मध्य से शुरुआती तारीखें, और स्ट्रासबर्ग के गॉटफ्रीड के संस्करण का भविष्य में जर्मन साहित्य पर बहुत प्रभाव पड़ा। यह नाटकीय कहानी दो प्रेमियों के बारे में बताती है जिनका प्यार लंबे समय तक नहीं रहा, क्योंकि जीवन की परिस्थितियों ने उन्हें एक साथ रहने से रोक दिया था। ट्रिस्टन इसोल्ड को जहाज पर ले जा रहा है, अपने चाचा, किंग मार्क से शादी करके कॉर्नवाल ले जा रहा है। एक समुद्री यात्रा के दौरान, दोनों गलती से एक अमृत पीते हैं, यह मानते हुए कि यह जहर है, और यह मानते हुए कि मृत्यु निकट है, एक दूसरे को अपने प्यार की घोषणा करें। पहले से ही शाही भूमि पर, एक लंबी रात के मिलन के दौरान, जब राजा मार्क, जो इसोल्डे से भी प्यार करता है, शिकार पर है, प्रेमी रात और मृत्यु का महिमामंडन करते हैं, जो उनके लिए दिन के व्यर्थ प्रकाश से अधिक है। वे रात को ऐसे समय के रूप में महिमामंडित करते हैं जब केवल वे एक साथ हो सकते हैं, और केवल मृत्यु की अनन्त रात में ही वे हमेशा साथ रह सकते हैं। दिन के दृष्टिकोण को ध्यान में नहीं रखते हुए, ट्रिस्टन और इसोल्ड को राजा और उसके अनुचर द्वारा एक-दूसरे की बाहों में खोजा जाता है। राजा अपने भतीजे के विश्वासघात से दुखी होता है, ट्रिस्टन का दोस्त मेलोट राजा के पक्ष का समर्थन करता है, और ट्रिस्टन के खिलाफ अपनी तलवार खींचता है। एक छोटी सी लड़ाई में, ट्रिस्टन अपनी तलवार एक तरफ फेंक देता है और एक नश्वर घाव प्राप्त करता है। इन घटनाओं के बाद, ट्रिस्टन का वफादार नौकर कौरवेनल उसे घर ले जाता है। ब्रिटनी में अपने महल में एक बिस्तर पर आराम करते हुए, ट्रिस्टन फिर होश खो देता है, फिर खुद के पास आता है, उदास रूप से अपने भाग्य के बारे में बात करता है। उनका मानना ​​​​है कि केवल इसोल्डे ही उन्हें ठीक कर सकते हैं। जब वह उसके साथ महल में रहती है, तो वह अपने घावों से पट्टियां फाड़ देता है और अपने होठों पर उसके नाम के साथ तुरंत मरने के लिए खुद को उसकी बाहों में फेंक देता है। बाद में, इसोल्डे भी दुःख से मर जाता है। वैगनर के लिब्रेट्टो के बारे में, नीत्शे ने लिखा: "... वैगनर के किसी भी नाटक को पढ़ने का इरादा नहीं है, और इस प्रकार उन्हें साहित्यिक नाटक के लिए निर्धारित आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए नहीं बनाया जा सकता है।" और उसके साथ संचार की ईमानदारी; यह, गोएथे के अपवाद के साथ, किसी भी जर्मन लेखक में इस हद तक महसूस नहीं किया गया है।"

ओपेरा के टुकड़े।

1. अधिनियम 1. दूसरे दृश्य का एक अंश। जहाज पर। इसोल्डे ने अपने नौकर ब्रैंजन को ट्रिस्टन के लिए भेजा और इंतजार किया, जब ट्रिस्टन का नौकर ब्रैंजन को देखता है, तो ट्रिस्टन को यह रिपोर्ट करता है।
http://www.murashev.com/classics/mp3/Tristan und Isolde - अधिनियम 1 - दृश्य 2.mp3

2. अधिनियम 1. पांचवें दृश्य की शुरुआत। ट्रिस्टन और इसोल्डे के बीच जहाज पर पहली मुलाकात।
http://www.murashev.com/classics/mp3/Tristan und Isolde - अधिनियम 1 - दृश्य 5.mp3

3. अधिनियम 2. दृश्य 2 और 3 के अंश। ट्रिस्टन और इसोल्डे एक साथ, अकेले रात का आनंद ले रहे हैं, दिन के आने पर ध्यान नहीं दे रहे हैं, राजा और दरबारियों द्वारा खोजे गए हैं। जैसे-जैसे यह मार्ग आगे बढ़ता है, संगीत में तनाव धीरे-धीरे बढ़ता जाता है। वैगनर इतिहास के नाटक को संगीत और गायकों की आवाज़ के साथ किसी और की तरह व्यक्त करने का प्रबंधन करता है। शुरू से अंत तक सुनें! और कम से कम एक दो बार। दो मिनट। 25 सेकंड।: महल के टॉवर से इसोल्डे की दासी ने उन्हें चेतावनी दी कि दिन जल्द ही आएगा, उन्हें जाना होगा। 5 मि.: प्रेमी एक-दूसरे को छोड़ना नहीं चाहते, यह सपना देखते हुए कि रात हमेशा रहेगी, भले ही यह रात मौत ही क्यों न हो। 8 मि.: संकल्प यहाँ आ रहा है! ऐसा लगता है कि संगीत आपको जाने नहीं देगा। हर बार जब मैं दूसरे अभिनय का दूसरा दृश्य सुनता हूं, तो मैं उदासीन नहीं रहता, मानो इस संगीत में कुछ जादुई हो।
http://www.murashev.com/classics/mp3/Tristan und Isolde - एक्ट 2 - सीन 2 - सो स्टारबेन विर - सीन 3.mp3