एक अधिनियम में बैले। मेनचर्ट लेंडेल द्वारा लिब्रेटो।

प्रीमियर - 1926 कोलोन में।

पात्र: लड़की, पुराना घुड़सवार, छात्र, तीन आवारा, मंदारिन।

एक स्टूडियो अपार्टमेंट में, एक बड़े शहर की गलियों में से एक में स्थित एक घर के अटारी में, डाकुओं का एक गिरोह दुबक गया: तीन आवारा और एक सुंदर वेश्या। लड़की अनिच्छा से यहां गली से किसी को लुभाने के लिए खलनायक की आज्ञा का पालन करती है ताकि वे पीड़ित को लूट सकें।

सीढ़ियों की ओर जाने वाले दरवाजे पर, एक बूढ़ा सज्जन प्रकट होता है, जिसे लड़की रेशमी रूमाल की लहर से फुसलाती थी। लड़की फ्लर्ट करती है, एक अजीब बूढ़े आदमी के साथ फ्लर्ट करती है। आवारा घात से बाहर कूदते हैं, बूढ़ी औरत के आदमी को लूटते हैं, और वह खुद फर्श के नीचे एक हैच में फेंक दिया जाता है।

एक नए शिकार की तलाश के लिए लड़की को फिर से बालकनी में भेज दिया जाता है। एक युवा छात्र दिखाई देता है, एक अनुभवहीन किशोरी जो केवल बालकनी से गिरे रूमाल को सौंपने के लिए ऊपर गई थी। लड़की लड़के की जेब से बटुआ चुरा लेती है, लेकिन वह खाली है।

आवारा छात्र को पकड़ लेते हैं और दरवाजे से बाहर फेंक देते हैं।

लड़की को अजीब छात्र पसंद आया, वह उसका पीछा करना चाहेगी, लेकिन साथी उसे रोकते हैं।

"व्यवसाय" आइडियल से ज्यादा महत्वपूर्ण है। लड़की विरोध करती है, क्रोधित होती है, लेकिन फिर भी बालकनी में चली जाती है और पीड़ित की तलाश जारी रखती है। लेकिन अब उसका चेहरा डर से भर गया है. वह नीचे क्या देख सकती थी?

दरवाजे पर एक कीनू दिखाई देता है।

लड़की डर के मारे राक्षसी, मूर्ति जैसे प्राणी से पीछे हट जाती है। वह रहस्यमयी अजनबी को अंधविश्वासी आतंक से देखती है।

वह उसे बहकाती है और उसके सामने कांपती है।

सबसे पहले, मंदारिन एक कुर्सी पर एक पत्थर की गतिहीनता में बैठता है, जबकि लड़की नृत्य करती है और उसे खुश करने की कोशिश करती है, और घात से डाकुओं ने उसे संकेतों के साथ उकसाया। लेकिन फिर कीनू में जुनून भड़क जाता है। इच्छा से जलते हुए वह उस लड़की का पीछा करता है जो उससे डरकर भाग जाती है।

पीछा विकराल होता जा रहा है।

आवारा एक कीनू के सामने बड़े होते हैं, इसे नीचे गिराते हैं, लेकिन यह सब व्यर्थ है; सहज वासना की शक्ति को डुबाना असंभव है।

मंदारिन हमलावरों को हिलाता है, वे फिर से उस पर झपटते हैं, उसका गला घोंटते हैं और फिर उसे हैच में फेंक देते हैं। लेकिन हैच कवर ऊपर उठता है और छेद से एक मैंडरिन निकलता है।

चौंकाते हुए, वह अपने पैरों पर खड़ा हो जाता है और फिर से जंगली जोश के साथ लड़की के पास जाता है। उस पर एक बक्सा फेंका जाता है, उसके सिर पर एक कुर्सी मारी जाती है, उसकी पीठ में एक चाकू घोंप दिया जाता है, लेकिन यह सब उसे रोक नहीं सकता।

जुनून की शक्ति अजेय है।

कीनू को खिड़की के पर्दे की रस्सी से लटका दिया जाता है, लेकिन यह अभी भी जीवित है। उसकी निगाहें बेसब्री से लड़की को देख रही हैं।

अब तो अनुभवी डाकू भी अपने शिकार के डर से कांपने लगे हैं।

उन्होंने उस रस्सी को काट दिया जिस पर कीनू लटका हुआ था। अलौकिक इच्छा उसे जीवित रखती है। बमुश्किल आगे बढ़ते हुए, वह लड़की के करीब जाता है और उसे गले लगाता है।

फिर वह उसकी बाहों में मर जाता है। इच्छा ने उसे जीवित कर दिया। जब तक उसकी इच्छा पूरी नहीं हुई तब तक वह मर नहीं सकता था।

बेला बार्टोकी

एम. लैंडजेल द्वारा लिब्रेटो। कोरियोग्राफर जी. स्ट्रोबैक।
पहला प्रदर्शन: कोलोन, सिटी ओपेरा हाउस, 28 नवंबर 1926

लड़कियों के कमरे। आवारा लोगों में से एक चारों ओर घूमता है और अपनी जेबें निकालता है: खाली! दूसरा तालिका खोजता है - वही परिणाम। फिर तीसरा बिस्तर से उठ जाता है, लड़की के पास जाता है, उसे कपड़े पहनने के लिए कहता है और खिड़की से बाहर देखता है, पुरुषों को लुभाता है। बाकी की देखभाल वे खुद करेंगे। सबसे पहले, लड़की विरोध करती है, विरोध करती है, लेकिन, मानने के लिए मजबूर होकर, खिड़की पर खड़ी हो जाती है। वह किसी आदमी पर मुस्कुराती है। बिना समय गंवाए वह सीढ़ियां चढ़ता है और दरवाजा खटखटाता है। आवारा छिप रहे हैं। एक बूढ़ी औरत का आदमी प्रवेश करता है। वह पुराने जमाने की तारीफों के मजाकिया, वीरतापूर्ण इशारे करता है और लड़की के पास जाता है। वह व्यस्तता से पैसे के बारे में पूछती है, जिस पर अतिथि किसी तरह की कहावत के साथ जवाब देता है जैसे "पैसा खुशी नहीं है, यह महत्वपूर्ण है कि भावनाएं खिलें!" आवारा अपने छिपने के स्थान से बाहर आ जाते हैं और सज्जन को सीढ़ियों से नीचे उतार देते हैं। अपने आप को क्रोध के साथ, वे समय बर्बाद करने के लिए उसे फटकारते हुए, लड़की पर झपटते हैं। इस बार वह आज्ञाकारी रूप से खिड़की पर खड़ी है। और फिर, एक सज्जन उसकी मुस्कान पर आते हैं। यह एक युवक है, शायद एक छात्र है। वह सीढ़ियों से ऊपर उड़ता है और मुश्किल से अपनी सांस पकड़ता है, खुद को लड़की के बगल में पाता है। लेकिन आगे की शर्म उसे पकड़ लेती है। लड़की उसे अपने पास बुलाती है, उसे गले लगाती है और सावधानी से उसकी जेबों की तलाशी लेती है। जैसा कि आप उम्मीद कर सकते हैं - एक पैसा नहीं! लेकिन "खोज" से युवक का ध्यान हटाने के लिए नृत्य शुरू करने के बाद, लड़की को अचानक उसके प्रति किसी तरह की समझ से बाहर कोमलता महसूस होती है। उनका नृत्य अधिक से अधिक उत्साही हो जाता है; न केवल यंग मैन, बल्कि यंग-गर्ल पहले से ही एक कामुक आवेग द्वारा जब्त कर ली गई है। आवारा लोगों का चिल्लाना नाचते हुए जोड़े को वास्तविकता में वापस लाता है। एक मिनट में, डाकुओं ने युवा अतिथि के साथ सौदा किया और उसे दरवाजे से बाहर ले गए। एक क्रूर तिकड़ी लड़की को घेर लेती है: "यदि अगला मेहमान बेकार है, तो खुद को दोष दें!" वह फिर से खिड़की पर है। वह सड़क पर एक उदासीन नज़र से देखती है, उसके चेहरे पर उसकी निर्जीव मुस्कान है। अचानक सब कुछ बदल जाता है। उसकी आँखें आश्चर्य से, फिर भय से, किसी व्यक्ति को चकाचौंध से; वह और करीब आता है, लड़की खिड़की से पीछे हटती है, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी होती है। उसने उसे नोटिस किया। सीढ़ियां चढ़ते ही उनके कदमों की आहट सुनाई देती है। दरवाजा खुलता है, और दहलीज पर एक मंदारिन है। उनका समृद्ध, गहनों वाला पहनावा उन्हें देखने वाले आवारा लोगों को मंत्रमुग्ध कर देता है। मंदारिन एक पत्थर के सन्नाटे में दरवाजे पर खड़ा है। ऐसा लगता है कि वह किसी बात पर ध्यान नहीं दे रहा है, यहां तक ​​कि लड़की पर भी। जिस कोने में वह भागी थी, उस कोने में लिपट गई, जैसे ही मंदारिन ने दरवाजा खोला, लड़की अपनी डरी हुई आँखों को अजीब मेहमान से ले जाती है। उसके साथी तुरंत उसे बताते हैं कि क्या करना है; वह w- समझती है कि वे उससे क्या चाहते हैं, खो गया है। कीनू, अभी भी उसी अचंभे में है, दो कदम आगे बढ़ता है और कुर्सी जोर से डूब जाती है। लड़की उसके सामने असहाय, अनिर्णायक खड़ी है। अंत में, वह घृणा के करीब की भावना पर काबू पाती है, और डरपोक नृत्य करना शुरू कर देती है। धीमा, सुस्त नृत्य धीरे-धीरे भड़क उठता है और एक जंगली कामुक नृत्य के साथ समाप्त होता है। मंदारिन अभी भी पूरी गतिहीनता में बैठता है। उनके पत्थर के चेहरे पर सिर्फ आंखें रहती हैं। लेकिन जब एक उन्मत्त नृत्य में दम घुटने वाली लड़की उसकी गोद में बैठती है, तो वह कांप जाता है। वह लड़की को गले लगाने की कोशिश करता है, वह उसकी बाहों से फिसल जाती है, एक तरफ दौड़ती है और एक जानवर की तरह जम जाती है, कूदने के लिए तैयार होती है। मंदारिन अपने शिकार का पीछा करता है। वह ठोकर खाता है और गिरकर उससे आगे निकल जाता है। वे लड़ रहे हैं। तीनों घात लगाकर भागे। डाकुओं ने मंदारिन से गहने लूट लिए और उसे खत्म करने की साजिश रची। उन्होंने उसे बिस्तर पर फेंक दिया, उसका गला घोंट दिया। थकान से लड़खड़ाते हुए, अपने हाथों को सीसे से भरे हुए झूलते हुए, वे कोनों में बिखर जाते हैं। अचानक मंदारिन का सिर कांपता है, उसकी आँखें धीरे से खुलती हैं, और लालसा से भरी एक नज़र लड़की की ओर दौड़ती है। हर कोई जम जाता है। लंबा विराम। अपने होश में आने के बाद, डाकुओं में से एक ने दीवार से एक पुराने कृपाण को चीर दिया और एक ऐसे व्यक्ति पर कई वार किए, जिसमें जीवन मुश्किल से ही झिलमिलाता है। लेकिन सभी परीक्षण समाप्त हो जाते हैं। और जब मंदारिन में जीवन का स्रोत सूख जाता है, तो लड़की फर्श पर गिर जाती है, मंत्रमुग्ध मंदारिन को गले लगाती है और उसे अपनी गर्मजोशी से गर्म करके उसे अपनी अंतिम यात्रा पर ले जाती है।

एक अधिनियम में बैले।

संगीतकार बी। बार्टोक, पटकथा लेखक एम। लेंजेल, कोरियोग्राफर और कलाकार हंस स्ट्रोबैक, कंडक्टर ई। सेनकर।

* एक बड़े शहर की मलिन बस्तियाँ।एक बड़े उदास कमरे में, तीन डाकू एक गली की लड़की को ग्राहकों को लुभाने के लिए मजबूर करते हैं। वह खुली खिड़की के सामने नाचती है। एक पुराना रेक दिखाई देता है। एक लड़की के साथ उसके छोटे से नृत्य के बाद, डाकुओं ने उसे लूट लिया। बूढ़े आदमी से कुछ भी मूल्यवान नहीं मिलने पर, डाकुओं ने उसे बाहर निकाल दिया। अगला ग्राहक एक शर्मीला युवक है। सब कुछ खुद को दोहराता है, और फिर से, अपनी जेब में कुछ भी मूल्य नहीं पाकर, डाकू हारने वाले का पीछा करते हैं।

लड़की के आमंत्रित नृत्य में तीसरा चीनी मंदारिन है। एक विदेशी दुनिया से एक अजनबी, वह अपने मोहक के चारों ओर एक भयावह, गतिहीन निगाह से देखता है। एक लड़की डर के मारे किसी अजनबी के सामने अपना मनमोहक डांस करती है। धीरे-धीरे, एक राक्षसी जुनून मंदारिन को कवर करता है। वह लंबे समय तक लड़की का पीछा करता है, उसे गले लगाने की व्यर्थ कोशिश करता है। अंत में, तीन लुटेरे खतरनाक अजनबी को खत्म करने के लिए अपने ठिकाने से निकलते हैं। मंदारिन को लूटने के बाद, वे उसे मारने की कोशिश करते हैं। वे उसे तकिए से दबाते हैं, लेकिन वह जीवित हो जाता है और लड़की का फिर से पीछा करता है। डाकुओं ने उसे मौत के घाट उतार दिया, लेकिन वह बार-बार अपने जुनूनी जुनून की वस्तु की ओर भागता है। क्रोधित डाकुओं ने अजनबी को दीपक के हुक पर लटका दिया, लेकिन चमत्कारिक रूप से, वह एक बार फिर मुग्ध की तरह अजेय है। हत्यारों के आतंक के लिए, वह अपना सिर उठाता है और जोश से उस लड़की के पास जाता है जिसने उसे जीत लिया। चीनियों में जो अमानवीय जुनून फूटा, वह मौत से भी ज्यादा ताकतवर निकला। जब लड़की उसे गले लगा लेती है और वह अपने जुनून को बुझाने के अपार आनंद को जानता है, तो अमरता का जादू काम करना बंद कर देता है। खून बह रहा है, मंदारिन मर जाता है।

हंगेरियन संगीतकार बेला बार्टोक (1881-1945) 20वीं सदी के पूर्वार्द्ध के सबसे प्रमुख संगीतकारों में से एक हैं। वह ओपेरा ब्लूबीर्ड्स कैसल, दो बैले, तीन पियानो और दो वायलिन संगीत कार्यक्रम, छह स्ट्रिंग चौकड़ी, कई सिम्फ़ोनिक वाले (डायवर्टिसमेंट, ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो, स्ट्रिंग्स और पर्क्यूशन और सेलेस्टा के लिए संगीत) और कई पियानो कार्यों के लेखक हैं। उनके काम अभी भी दुनिया भर के कॉन्सर्ट हॉल के लगातार मेहमान हैं। बेल बार्टोक द्वारा द मिरेकुलस मंदारिन का स्कोर, इगोर स्ट्राविंस्की की राइट ऑफ स्प्रिंग, अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के पिय्रोट ऑफ द मून और अल्बान बर्ग के वोज़ेक के साथ, यूरोपीय संगीत में रोमांटिक परंपरा के साथ एक प्रदर्शनकारी विराम का एक उदाहरण है।

बैले का लिब्रेटो हंगरी के युवा नाटककार मेनचर्ट लेंजेल का है। यह 1912 में बुडापेस्ट में सर्गेई डायगिलेव के बैले मंडली के दौरे से प्रभावित था और 1917 में एक-एक्ट पैंटोमाइम के विषय के रूप में पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। साजिश की भयानक कल्पना ने बार्टोक को दिलचस्पी दी, जिसका बैले "द वुडन प्रिंस" उसी 1917 में बुडापेस्ट नेशनल थिएटर में मंचित किया गया था। नए बैले के लिए स्कोर जल्द से जल्द तैयार किया गया: अक्टूबर 1918 से मई 1919 तक। द्वितीय विश्व युद्ध का अंत, ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य का पतन, और फिर हंगरी में कम्युनिस्ट क्रांति और उसके दमन ने मंच पर बार्टोक के नए काम को साकार करने की संभावना को पीछे धकेल दिया। इसके अलावा, बैले और उसके संगीत के उदास कथानक, असंगत ध्वनि परिसरों, यांत्रिक लय और कठोर समयबद्ध प्रभावों से भरे हुए, ने रूढ़िवादी संगीत समुदाय को भ्रमित किया।

आधे घंटे का बैले स्कोर अलग-अलग "संख्याओं" में विभाजित किए बिना एकल सिम्फ़ोनिक संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करता है। एक छोटा "प्रलोभन का नृत्य" तीन बार दोहराया गया, पहले दो सज्जनों का अजीब नृत्य, एक लड़की का धीमा वाल्ट्ज और अमानवीय जुनून से प्रभावित मंदारिन का एक उन्मत्त पीछा - ये बैले के वास्तविक नृत्य टुकड़े हैं। बाकी की कार्रवाई को पैंटोमाइम द्वारा हल किया जाना था (बार्टोक के कार्यों की सूची में "द मिरेकुलस मंदारिन" को पैंटोमाइम कहा जाता है)। संगीत के सबसे प्रभावशाली एपिसोड में, एक निर्णायक भूमिका सबसे ऊर्जावान लय की होती है, जो जिद्दी मुखरता और तेज लहजे के सनकी खेल को प्रभावित करती है। बार-बार ओस्टिनाटा बेसलाइन्स को हथौड़े से मारना कार्रवाई की लगभग सम्मोहित करने वाली पृष्ठभूमि बनाता है। साथ ही, संगीत बैले-पैंटोमाइम की कार्रवाई के ठोस चित्रमय चरित्र को बरकरार रखता है। द मिरेकुलस मंदारिन का संगीत अत्यंत अभिव्यंजक है और कोरियोग्राफर को एक विशद, यादगार तमाशा बनाने का अवसर देता है।

1923-24 में, बार्टोक ने बैले के ऑर्केस्ट्रेशन को पूरा किया। बुडापेस्ट ओपेरा के प्रबंधन ने पहले इसे मंचित करने का फैसला किया, लेकिन फिर "साजिश की अनैतिकता" और संगीत की भाषा की अत्यधिक नवीनता के कारण बैले को खारिज कर दिया गया। 1926 में, बैले द मिरेकुलस मंदारिन का प्रीमियर आखिरकार कोलोन ओपेरा हाउस में हुआ। यह पहल राष्ट्रीयता से हंगेरियन प्रसिद्ध कंडक्टर जेना सेनकर से हुई, जो उस समय कोलोन थिएटर के मुख्य कंडक्टर थे। दुर्भाग्य से, फॉर्मूलेशन के बारे में लगभग कोई जानकारी संरक्षित नहीं की गई है। यह ज्ञात है कि विल्मा ऑग (द प्रॉस्टिट्यूट) और अर्न्स्ट ज़िलर (द मंदारिन) द्वारा मुख्य भूमिकाएँ निभाई गई थीं। लेकिन इस प्रीमियर से जुड़े घोटाले को व्यापक रूप से जाना जाता है। पहले से ही दूसरे प्रदर्शन में, एक सम्मानित स्थानीय दर्शकों ने, दोनों कथानक और संगीत से हैरान होकर, एक बाधा का मंचन किया। रूढ़िवादियों की हंसी और सीटी, युवाओं के अनुमोदन के नारों ने कठिनाई से प्रदर्शन को समाप्त करना संभव बना दिया। माहौल 1913 के पेरिस प्रीमियर द राइट ऑफ स्प्रिंग की याद दिलाता था। लेकिन कोलोन पेरिस नहीं है! अगले दिन, प्रेस ने लेखक पर उपहासपूर्ण तिरस्कारों की बौछार कर दी। जल्द ही चर्च और नगरपालिका अधिकारियों ने नाटक को "खतरनाक अनैतिकता के अवतार" के रूप में प्रदर्शनों की सूची से बाहर कर दिया। कई साल बाद सेनकर ने इस घटना को याद किया। उन्हें कोनराड एडेनॉयर शहर के बर्गोमस्टर द्वारा बुलाया गया था और "इतनी कमजोर बैले" का मंचन करने के लिए कठोर रूप से फटकार लगाई गई थी। "आप हमारे शहर की परंपराओं का सम्मान नहीं करते हैं," बरगोमास्टर ने कहा। जब प्रसिद्ध कंडक्टर ने कहा कि यह काम एक प्रतिभाशाली था, और बार्टोक हमारे समय का सबसे अच्छा संगीतकार है, तो भविष्य के जर्मन चांसलर ने कहा: "मूर्ख मत बनो, श्री सेनकर!" सेनकर ने अपने 1956 के संस्मरणों में आगे कहा: "समय ने साबित कर दिया है कि मैं सही था।"

दुर्भाग्य से, सच्चाई हमेशा समय पर नहीं आती है। संगीतकार के जीवनकाल के दौरान, बैले द मिरेकुलस मंदारिन का मंचन केवल एक बार किया गया था, और तब भी फासीवादी इटली (1942, मिलान, कोरियोग्राफर ए। मिलोस) में। स्वाभाविक रूप से, संगीत के लेखक, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में निर्वासन में थे, उपस्थित नहीं हो सके। लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद बार्टोक के बैले की प्रस्तुतियों की संख्या की सटीक गणना करना मुश्किल है। संगीतकार के मूल हंगरी में, बैले का कई बार मंचन किया गया था: बुडापेस्ट में (1945, 1956, कोरियोग्राफर डी। खारंगोज़ो; 1970 में, एल। शेरेगी), स्ज़ेग्ड (1949, डी। लोरेंज: 1963, 1965, डी। खारंगोज़ो) में। पेक्स (1965, आई. एक) में। अन्य प्रस्तुतियों में शामिल हैं: "न्यूयॉर्क सिटी बेले" (1951, टी। बोलेंडर), लंदन (1956, ए। रोड्रिग्ज), पेरिस (1958, जे। चार्र), प्राग (1964, एल। ओगौन), कोपेनहेगन (1967 , एफ फ्लिंड्ट), अमेरिकन बैले थियेटर (1971, डब्ल्यू. गड्ड विथ नतालिया मकारोवा), ला स्काला (1980, आर. पेटिट)।

रूस में, बार्टोक के बैले को पहली बार 1961 में नाइट सिटी शीर्षक के तहत लियोनिद लावरोव्स्की द्वारा निर्देशित बोल्शोई थिएटर में दिखाया गया था। मुख्य भूमिकाएँ नीना टिमोफीवा और मैरिस लीपा ने निभाई थीं। एम. लीपा ने बाद में इस प्रदर्शन की ख़ासियतों को याद किया: "एक समय में आलोचकों ने द नाइट सिटी के प्रदर्शन की निंदा की, बार्टोक के चमत्कारी मंदारिन के लिब्रेट्टो से विचलित होने के लिए लावरोवस्की को दोषी ठहराया। मेरे दृष्टिकोण से, ये अनुचित थे, हमले, क्योंकि कोरियोग्राफर संगीत और विचार के प्रति वफादार रहे। उसने केवल उसे ऊंचा किया: "जुनून मृत्यु से अधिक मजबूत नहीं है", लेकिन "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है", और इसलिए मंदारिन यूथ को बदल दिया। लैवरोव्स्की को बैले के इस तरह के पढ़ने का पूरा अधिकार था, खाते में, और बिल्कुल सही, जिस थिएटर में बैले का मंचन किया गया था, हमारी नैतिकता और नैतिक सिद्धांत। " उस समय, "हमारी नैतिकता" कॉपीराइट से अधिक मजबूत थी!

अन्य प्रदर्शनों में, माई मुर्दमा द्वारा कोरियोग्राफी के साथ अल्ला ओसिपेंको और जॉन मार्कोवस्की की भागीदारी के साथ प्रदर्शन ने एक मजबूत छाप छोड़ी। प्रीमियर 1977 में लेनिनग्राद मंडली में हुआ, जिसे बाद में बोरिस एफ़मैन के बैले के रूप में जाना जाने लगा। और यहाँ महिला "धीरे-धीरे एक अजनबी के अत्याचारी आवेग के अधीन हो जाती है, सीखी हुई मुद्राएँ भावनाओं की एक स्वतंत्र और ईमानदार अभिव्यक्ति का मार्ग प्रशस्त करती हैं।"

अंत में, बार्टोक के बैले के बुरी तरह लगने वाले रूसी शीर्षक के बारे में एक टिप्पणी। यह कोई संयोग नहीं है कि घरेलू बैले प्रदर्शन को अलग तरह से कहा जाता था। "वंडरफुल मंदारिन" शब्दों का संयोजन क्रिसमस कीनू, क्रिसमस के चमत्कारों से जुड़ा है, लेकिन एक निश्चित चीनी मंदारिन के निर्विवाद जुनून के चमत्कार से नहीं। बैले के विदेशी नामों में, मंदारिन एक बड़े अक्षर के साथ लिखा जाता है, जैसे कि एक मंच चरित्र का नाम। शायद अर्थ में निकटतम बैले को "राक्षसी मंदारिन" कहना होगा - यह डरावना और रहस्यमय लगता है।

ए डेगन, आई। स्टुपनिकोव

"अद्भुत टेंगेरिन" "अद्भुत मंदारिन"("ए सीसोडालाटोस मैंडरिन"), एक-एक्ट बैले-पैंटोमाइम। कॉम्प. बी बार्टोक, दृश्य। एम. लेंडिएल. 28.2.1926, ओपेरा, कोलोन, बैले। एच. स्ट्रोबैक, कंडक्टर ई. सेनकर; कलाकार - ए अगस्त और ई। ज़ीलर। 1942, ला स्काला, मिलान, बैले। ए मिलोस (उनके पद में: 1945, रोम; 1954, रियो डी जनेरियो; 1955, साओ पाउलो; 1957 और 1964, फ्लोरेंस; 1961, कोलोन; 1972, वियना)। हंगरी में: 12/9/1945, हंगेरियन ओपेरा हाउस, बुडापेस्ट, बैले। डी खारंगोजो, पतला। जी. ओलाह; कलाकार - एम। ओट्रुबाई, ई। वाशखेड़ी। 1956, पूर्वोक्त।, बैले। वही। 1970, ibid, बैले। एल शेरेगी। 1949, नेट. tr, Szeged, बैले। डी. लोरिंट्स। 1963 और 1965, ibid, बैले। डी खारंगोजो। 1965, पेच बैले, बैले। मैं ईक। अन्य देशों में (कोष्ठक में कोरियोग्राफरों के नाम): न्यूयॉर्क (1951, मंडली "न्यूयॉर्क सिटी बैले", टी. बोलेंडर), म्यूनिख (1955, ए कार्टर), लंदन (1956, मंडली "सैडलर वेल्स बैले" ", ए। रोड्रिग्ज), बेलग्रेड (1957, डी। पार्लिक), ज्यूरिख (1957, वाशेगी और वी। पादरी), एम्स्टर्डम (1957, नीदरलैंड्स नेशनल बैले की मंडली, बैले। वही), वियना (1958, ई हंका ), पेरिस (1958, मंडली "बाले डी फ्रांस", जे. चर्रा), वुपर्टल (1958, ई. वाल्टर), डांस्क (1960, जे. जज़िनुवना-सोबचक), ब्रातिस्लावा (1961, जे. ज़िको), ओस्ट्रावा (1961, ई. गब्ज़दिल), मार्सिले (1962, जे. लाज़िनी), ब्रुसेल्स (1964, वही बैले), बॉन (1964, जे. उरबानी), प्राग (1964, द न्यू प्राग बैले ट्रूप, एल. ओगौन), क्लुज (1965, हंगेरियन स्टेट ओपेरा, एस. पोपेस्कु), कोलोन (1967, जी. फर्टवांगलर), साराजेवो (1967, एफ. होर्वेट), कोपेनहेगन (1967, एफ. फ्लिंड्ट), मिलान (1968, एम. पिस्टोनी), ब्यूनस आयरेस (1968, ओ। एरिस), पेरिस (1968, ओपेरा कॉमेडियन, एम। स्पैरेम्बलक), बुखारेस्ट (1969, ओ। डैनोव्स्की), पॉज़्नान (1970, के। ड्रेज़ेवीकी), बर्लिन (1974, जर्मन स्टेट ओपेरा, बैले। वही f), प्राग (1970, J. Nemechek), स्टॉकहोम (1970, U. Gadd), म्यूनिख (1973, शेरेगी), Bytom (1968, Z. Korytsky), सोफिया (1975, A. Gavrilov)। वी सीसीएसआरवन 25.5.1961, बोल्शोई थिएटर, मॉस्को ("नाइट सिटी" नाम के तहत), बैले। एल एम लावरोव्स्की, कला। वी. एफ. रेंडिन; कलाकार - एन। वी। टिमोफीवा, एम। ई। लीपा, वी। ए। लेवाशेव। 1968, ट्र। "एस्टोनिया" (एम। मुर्दमा)। 1973, पर्म (एच। एच। बोयार्चिकोव)। 1977, लेनिनग्राद। बैले पहनावा (मुर्दमा)।

एक बड़े शहर के बाहरी इलाके में एक उदास झुग्गी में, तीन डाकू अमीर राहगीरों के लिए अपनी प्रेमिका को चारा के रूप में इस्तेमाल करते हैं। पहले दो शिकार - एक पुराना रेक और एक शर्मीला युवक - लुटेरों के लिए पैसे नहीं लाते; तीसरा - चीनी मंदारिन, उन्हें जादू टोना रहस्य से विस्मित करता है। व्यर्थ में वह भयभीत लड़की के प्यार की याचना करता है, और डाकुओं के उससे निपटने के प्रयास उतने ही व्यर्थ हैं। केवल जब उसने लड़की की प्रतिक्रिया देखी, तो उसके घावों से खून बह रहा मंदारिन मर गया।

लिट।: ज़ाबोल्सी बी।, ए सीसोडाल्टोस मैंडरिन, किताब में: लिस्ट्ट फेरेक एस बार्टोक बेला एम्लेकेरे, बीडीपीएसटी, 1955; बार्टोक रिपर्टोरियम। 1971-1975; कॉर्टवेलीज़ जी., ए मॉडर्न टैनकम्यूवेज़ेट tján, बीडीपीएसटी, 1970।

बी एम पप्पे

बैले। विश्वकोश। - एम ।:. मुख्य संपादक यू.एन. ग्रिगोरोविच. 1981 .

देखें कि "अद्भुत मंदारिन" "अन्य शब्दकोशों में क्या है:

बारटोक बी.- (बारटुक) बेला (25 III 1881, नागीसेंटमिक्लोस, अब सिनिकोलौल मारे, रोमानिया 26 IX 1945, न्यूयॉर्क) हंग। संगीतकार, पियानोवादक, संगीतज्ञ, लोकगीतकार और शिक्षक। एक कृषि निदेशक के परिवार में जन्मे। स्कूल और चारपाई। शिक्षकों की। जल्दी से...... संगीत विश्वकोश

हंगरी पहले वहाँ (मग्यार llami ओपेराहाज़)। यह 1837 का है, जब हंगेरियन कीट बनाया गया था। tr (1840 से - राष्ट्रीय), एक ओपेरा हाउस के रूप में बाहर खड़ा था और 1884 में एक नई इमारत प्राप्त की। बैले मंडली के अस्तित्व की पहली अवधि के साथ जुड़ा हुआ है ... बैले। विश्वकोश

हंगेरियन बैले। प्रो बैले मुकदमा देश में दूसरी मंजिल से जाना जाता है। 18 वीं शताब्दी, जब ऑस्ट्रो हंगेरियन के महल। अभिजात वर्ग ने विदेशी कार्य करना शुरू कर दिया। नर्तक (1772 में - जे जे नोवर्स अपनी मंडली के साथ; 1794 में - एस विगनोट और उनकी पत्नी एम। मदीना) ... बैले। विश्वकोश

बच्चों का बैले। पुरातत्व। उत्खनन से अनुष्ठान नृत्यों के बारे में जानकारी मिलती है। 9वीं और 5वीं शताब्दी में डेनमार्क में प्रतिनिधित्व। ईसा पूर्व इ। संरक्षित भौगोलिक नाम (उदाहरण के लिए डांसेकोये - नृत्य। पहाड़ियों) से संकेत मिलता है कि नृत्य पहले से ही था ... ... बैले। विश्वकोश

FLINDT (फ्लिंड्ट) फ्लेमिंग (बी। 30.9.1936, कोपेनहेगन), तिथियाँ। कलाकार, कोरियोग्राफर। 1946-55 में उन्होंने रॉयल डेट्स स्कूल में पढ़ाई की। इस मंडली में 1955 से एच. लैंडर और वी. वोल्कोवा द्वारा बैले (1957 से एकल कलाकार; 1966-78 में कलात्मक निर्देशक)। ... ... बैले। विश्वकोश

वोबोर्निक (वोबोमिक) गुस्ताव (बी। 13.3.1929, स्ट्रैकोनिस), चेखोसल। कलाकार और कोरियोग्राफर। 1948 से चेकोस्लोवाक राज्य में। राष्ट्रीय में 1959 से गीत और नृत्य पहनावा। प्राग में टी रे। 1963 में उन्होंने प्राग में कला अकादमी के बैले मास्टर विभाग से स्नातक किया। वी…… बैले। विश्वकोश

श्रम अकादमिक के लाल बैनर के आदेश के पेरे और बैले के पर्मस्की थिएटर के नाम पर पी। आई। त्चिकोवस्की। मुख्य 1878 में। दूसरी छमाही तक। 1920 के दशक केवल ओपेरा प्रदर्शन (बैले नर्तकियों की भागीदारी के साथ) का मंचन किया। बैले मंडली का आयोजन 1926 में किया गया था। पहला ... ... बैले। विश्वकोश

हरांगोजो ग्युला- हरंगोज़ो ग्युला (19.4.1908, बुडापेस्ट, - 10.11.1974, ibid।), हंगेरियन बैले डांसर, कोरियोग्राफर। 1925 से 1928 तक उन्होंने ई। ब्रैडा के तहत बैले स्कूल में अध्ययन किया। 1928 से बुडापेस्ट ओपेरा और बैले थियेटर में। उन्होंने राज्यपाल के रूप में पदार्पण किया ... ... महान सोवियत विश्वकोश

खारंगोज़ो- (हारंगोज़ो) ग्युला (19.4.1908, बुडापेस्ट, 10.11.1974, ibid।), हंगेरियन बैले डांसर, कोरियोग्राफर। 1925, 28 में उन्होंने ई। ब्रैडा के तहत बैले स्कूल में अध्ययन किया। 1928 से बुडापेस्ट ओपेरा और बैले थियेटर में। उन्होंने गवर्नर ("ट्राइकॉर्न" ... ... की भूमिका में अपनी शुरुआत की। महान सोवियत विश्वकोश

निकोले बारबानोव,
वैज्ञानिक और पद्धति केंद्र
केंद्रीय जिला शिक्षा कार्यालय,
मास्को

अद्भुत कीनू

मंदारिन के रूप में अमेरिकन डांसर टॉड बोलेंडर

बार्टोक द्वारा पिछले दो चरणों के कार्यों के संबंध में, यह स्कोर अलग है - परिपक्वता के संदर्भ में, अत्यंत तीव्र अभिव्यक्ति की डिग्री में, दुखद तीव्रता की ताकत में, स्पष्ट रूप से जिस तरह से संगीतकार परिष्कृत परिष्कार के साथ टूट जाता है प्रभाववाद का और उस सीमा के करीब आता है जिसके आगे संगीत का क्षेत्र शुरू होता है, हालाँकि, यह सीमा कहीं भी पार नहीं होती है।
बार्टोक पर कब्जा करने वाले पैंटोमाइम का लिब्रेट्टो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान फैशनेबल "व्यावसायिक" हंगेरियन नाटककार मेनचर्ट लेंडेल द्वारा लिखा गया था, संभवतः एस। डायगिलेव द्वारा कमीशन किया गया था, जिसकी बैले मंडली ने 1912 में हंगरी का दौरा किया था, और 1917 में न्यागट पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। ...
एक बड़े पश्चिमी शहर के अपाचे वेश्यालय में तीन आवारा एक लड़की को राहगीरों को अपनी ओर आकर्षित करने के लिए मजबूर करते हैं। सबसे पहले, एक पस्त बूढ़ी औरत और एक युवक, जिनके पास पैसे नहीं हैं, वहाँ पहुँचते हैं, और आवारा उन्हें सड़क पर फेंक देते हैं। तीसरा पता चला कि इन जगहों पर एक चीनी मंदारिन कैसे आ गया, जिसे लड़की बहकाने की कोशिश कर रही है। लड़की का नृत्य कीनू में जोश जगाता है, और वह उग्र रूप से उसका पीछा करने लगता है। ट्रैम्प्स अजनबी के पास भागते हैं, उससे पैसे लेते हैं, और फिर उसे मारने की कोशिश करते हैं, लेकिन पीड़ित तब तक नहीं मर सकता जब तक कि उसे लड़की से वांछित दुलार नहीं मिल जाता।

क्लैवियर पांडुलिपि का पृष्ठ "द वंडरफुल मंदारिन"

लेंडिएल के लिब्रेटो ने एक पूंजीवादी शहर की दुनिया को अपनी क्रूरता के साथ प्रस्तुत किया, जिसमें कामुकता की एक उचित मात्रा के साथ, जंगली पूर्वी विदेशीवाद के साथ जोड़ा गया। लड़की, लिब्रेटो में सबसे मानवीय चरित्र, दो प्रकार की बर्बरता से घिरी हुई है, और उसकी स्थिति इतनी हताश है कि वह किसी भी कीमत पर अपने आस-पास के दुःस्वप्न को समाप्त करना चाहती है।
बैले अवतार के लिए लिब्रेटो के पात्र अपने चरम सामान्यीकरण के कारण आदर्श थे, और इसने बार्टोक को संगीत लिखने का अवसर दिया, जो महान सामान्यीकरण शक्ति से भी भरा था। आवारा लोगों का संगीतमय लक्षण वर्णन - बड़े शहर के बेटे - नीरस तेज़ लय पर आधारित है जो पैंटोमाइम को खोलते हैं, लेकिन यह सड़क के शोर के एक साधारण ओनोमेटोपोइया से अधिक है। ट्रंबोन की आवाज़, पहली बार कार के हॉर्न की याद दिलाती है, बार्टोक के पिछले बैले में परी राजकुमार और प्रकृति की ताकतों के बीच संघर्ष की ऐंठन वाली लय के समान है। लेकिन अब यह किसी भी पात्र के लिए दया के बिना अस्तित्व के लिए संघर्ष है। यह ध्वनि सूत्र पूरे काम के माध्यम से चलता है, और इसकी लगातार पुनरावृत्ति दर्शक और श्रोता में बैले के नायकों के विनाश की भावना पैदा करती है। बेहतरी के लिए बदलाव तभी संभव है जब कोई शक्तिशाली ताकत हो जो इस भयानक दुनिया को धरती से मिटा देगी।

द वंडरफुल मंदारिन नाटक का एक दृश्य। बुडापेस्ट राष्ट्रीय रंगमंच। 1960 के दशक

संगीत में लड़की की छवि की मानवता कई तरह से व्यक्त की जाती है, क्योंकि नाटक में लड़की सभी पात्रों के साथ संवाद करती है। सबसे पहले, वह "द वुडन प्रिंस" की एक राजकुमारी की तरह दिखती है, क्योंकि ओल्ड कैवेलियर जो वेश्यालय में आया था, वह एक टूटी हुई लकड़ी की गुड़िया जैसा दिखता है। तब वह एक अविवेकी युवा के साथ धीमे नृत्य में सावधान और चतुर होगी, जो उसके भीतर केवल कमजोर आकर्षण का कारण बनती है। और फिर मंदारिन के सामने पहले वाल्ट्ज पर एक अनिश्चितता का अनुसरण करता है, जो पागलपन के कगार पर एक परमानंद नृत्य में विकसित होता है। और लड़की का यह नृत्य मंदारिन को अपना अदम्य बर्बर पीछा नृत्य शुरू कर देगा, जिसके स्वर, जबरदस्त बल के साथ कुछ संशोधन में, कोरस बैकस्टेज में उस समय दोहराया जाएगा जब मंदारिन जुनून के आखिरी विस्फोट में पहुंच जाएगा डाकुओं के बाद लड़की ने उसे दीपक के खंभे पर लटका दिया ...
यहां प्राचीन हंगेरियन संगीत और कविता के साथ किसी भी संबंध की बात करने के लिए, कम से कम उस रूप में आवश्यक नहीं है, जिसमें बार्टोक के ओपेरा में इन कनेक्शनों को प्रकट किया गया था। पारंपरिक प्रमुख-मामूली प्रणाली के साथ एक सचेत विराम, चिल्लाने वाली विसंगतियों के लिए पॉलीटोनल प्रभाव, पुरातन मोड का एक मुक्त संयोजन (मंदारिन का पहला विषय एक तीव्र सामंजस्यपूर्ण "चीनी" पेंटाटोनिक स्केल है), लयबद्ध पैटर्न में लगातार परिवर्तन, जटिल पॉलीरिदमिक आर्केस्ट्रा की आवाजों का संयोजन - यह सब "एक हिंसक रूप से उबलते अराजक आंदोलन, एक नारकीय यंत्रीकृत भंवर की छाप देता है, जैसे कि सब कुछ जीवित और अपने रास्ते में मानव को दूर कर रहा हो।"

नाटक "द वंडरफुल मंदारिन" की एक गुड़िया। बुडापेस्ट संगीत कठपुतली थियेटर

यह सब श्रोता को चकित कर देता है। "संगीत कभी-कभी घबराहट और कठोर ध्वनियों की उग्र धाराओं से अभिभूत होता है, संकुचित ध्वनि तत्वों का एक प्रेरक संयोजन, जिसमें पूर्ण मधुर वाक्यांशों की रूपरेखा कभी-कभी पकड़ी जाती है। कभी-कभी उच्चारित तंत्रिका उत्तेजित छवियों के किसी प्रकार की अतिवृद्धि की भावना पैदा होती है ”(आई। नेस्टीव)।
इस अर्थ में, चमत्कारी मंदारिन के स्कोर को प्रथम विश्व युद्ध के झटके से उत्पन्न यूरोपीय संगीत अभिव्यक्तिवाद का एक उदाहरण माना जा सकता है। लेकिन बैले की अभिव्यक्तिवाद, इसकी सभी अति-भावनात्मकता के साथ, कभी-कभी आंदोलन में बदल जाता है, इसमें एक सामाजिक तत्व भी होता है, क्योंकि अपने काम के साथ, बार्टोक ने क्रूरता और हिंसा की भयानक दुनिया के खिलाफ, मनुष्य के अमानवीयकरण के खिलाफ, नैतिक नींव के खिलाफ जमकर विरोध किया। समकालीन समाज की।
यही कारण है कि बैले का प्रीमियर, जो नवंबर 1926 में जर्मनी में कोलोन ओपेरा हाउस के मंच पर हुआ था, इस तरह के घोटाले में बदल गया कि सार्वजनिक नैतिकता को ठेस पहुंचाने के रूप में प्रदर्शन को लगभग तुरंत ही प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया। बैले के निषेधकर्ताओं में से एक कोलोन के तत्कालीन मेयर थे, और युद्ध के बाद के वर्षों में जर्मनी के संघीय गणराज्य के चांसलर कोनराड एडेनॉयर थे। और अगले वर्ष 1927 में प्राग में बार्टोक के बैले के विजयी प्रीमियर के बाद ही, उन्होंने दुनिया के सर्वश्रेष्ठ थिएटरों के चरणों को जीतना शुरू किया।
बार्टोक की मातृभूमि में, "चमत्कारी मंदारिन" का मंचन इसके निर्माता के जीवनकाल के दौरान कभी नहीं किया गया था। शायद इसीलिए, अपने जीवन के अंतिम बीस वर्षों में, संगीतकार ने थिएटर के लिए और कुछ नहीं लिखा ...