Ես հաճախ եմ հանդիպել այնպիսի արտահայտությունների, ինչպիսիք են «ես ունեմ 4 օկտավա տիրույթ», կամ «այս խմբի երգիչը ունի 8 օկտավա տիրույթ !! 11»: Հասկանալու համար, թե արդյոք սա զառանցանք է, բավական է իմանալ, թե դա ինչ է օկտավա.
Ֆիզիկական տեսանկյունից օկտավաձայնային թրթիռների հաճախականության կրկնակի ավելացումն է։ Օրինակ՝ 440 Հց-ը առաջին օկտավայի համար է (ստանդարտ թյունինգ պատառաքաղ), 880 Հց՝ երկրորդ օկտավայի համար։ Նրանց միջև ընկած ժամանակահատվածը օկտավա է: (Նման երաժշտական համակարգը եվրոպացիների համար գլխավորն է արդեն 2 դար)։
Երկու սեռերի մարդկանց ձայնային հաճախականությունների ամբողջ գոտին գտնվում է մոտ 80 Հց-ից մինչև 1100 Հց: Մեծ օկտավայից D (73 Հց) մինչև երրորդ օկտավան # (1108 Հց):
Հաշվարկված օկտավաներով՝ ստանում ենք.
80 * 2 ^ x = 1100;
2 ^ x = 1100/80;
x = ln (110/8) / ln (2) = 3,78 օկտավա;
Կլորացնենք մինչև 4 օկտավա: Սա մարդկային նորմալ ձայների ողջ (ԼԻՎ) տիրույթն է՝ բասից մինչև սոպրանո: Մարդ (անկախ սեռից), որը կարող է երգել 4 օկտավայի տիրույթում, ունի ակնառու վոկալ տաղանդ (և, ամենայն հավանականությամբ, տարիների վերապատրաստում): Այդպիսի մարդիկ քիչ են։ Այս չորս օկտավաները կարող են տեղաշարժվել հիմնական խմբից վեր կամ ներքև, բայց հիմա ես ընդհանուր տերմիններով եմ խոսում տիրույթի մասին: Գինեսի ռեկորդների գրքում տղամարդկանց ռեկորդը 6 օկտավա է, կանանց համար՝ 8 օկտավա։ Ամբողջ մարդկության մեջ կան միայն մի քանի այդպիսի մուտանտներ:
Վոկալային տիրույթները (բաս տենոր ալտ սոպրանո) սովորաբար բաժանվում են 2 օկտավայի։ Ենթադրենք, հաշվի ենք առնում ոչ միայն ձայնի նորմալ ռեգիստրը, այլև ֆալսետոն. տղամարդկանց համար սա դեռ մոտ 1 օկտավա է: Կանացի ձայների համար ֆալսետոն տալիս է մի փոքր ավելացում տիրույթում: Ընդհանուր 3 օկտավա կա՝ սա լավ պատրաստվածերգող ձայն ֆալսետտոյով. 2-ից 3 օկտավա առանց ֆալսետոյի վստահ ձայնն արդեն լավ տվյալ է + շատ լավ մարզում։
Օրինակ, Ֆրեդի Մերկուրին կարող էր երգել մեծ օկտավայից F-ից մինչև երկրորդ օկտավա F (և մինչև E երրորդ ֆալսետտոյում): Սա մաքուր ձայնի երեք օկտավա է և ֆալսետոյի գրեթե մեկ օկտավա: Էրիկ Ադամսը ձայնագրությունների վրա երգում է 4 օկտավա:
Պետք է նաև նկատի ունենալ, որ իրական տիրույթը և երաժշտական տիրույթը տարբեր բաներ են: Վոկալ տիրույթը սովորաբար հասկացվում է որպես հավաքածու երաժշտական առումով օգտակարհնչյուններ, որոնք հասանելի են երգչուհուն. Օգտակար հնչյուններն այն հնչյուններն են, որոնց երգիչը կարող է տալ անհրաժեշտ տեւողություն, ուժ ու գույն։ Օրինակ, ես կարող եմ երրորդ օկտավայում ֆալսետտո ճռռալ և մեծ բասով կարկաչել, բայց երաժշտական առումով այս հնչյուններն անօգուտ են, քանի որ ես ոչ կարող եմ կառավարել դրանց տևողությունը, ոչ բարձրաձայնել, ոչ արտահայտիչության վրա ազդել: Եվ հենց դրանց վերարտադրումն այնպիսի լարվածություն է առաջացնում, որ մոտ ոչ կատարումըոչ մի հարց.
Դաշնամուրի ստանդարտ ստեղնաշարը 88 ստեղն է: Պոչով 7 օկտավա է։ Երկու անգամ ավելի շատ, քան հասանելի է շատ լավ զարգացած ձայնին:
Range-ը մարդու ձայնի հիմնական հատկությունն է: Տարածքում կան օկտավաներ՝ որքան շատ լինեն, այնքան ավելի լավ տիրույթ: Շրջանակները կարող են չափվել; եթե դա չի աշխատում ձեր օգտին, կարող եք վիճել, որ դուք ունեք աշխատանքային շրջանակ: Եթե պարզվի, որ ձեր միջակայքը 2-3 օկտավա կամ ավելի է, անպայման պետք է պարծենալ։
Ես նույնպես կկիսվեմ իմ գիտելիքներով այս թեմայի վերաբերյալ:
Այսպիսով, որոշ միջակայքեր.
1 օկտավա. Օգտագործվում է որպես հայհոյանք բառ:
1,5 օկտավա։ Սա չհանձնված ձայնի միջին տիրույթն է: Դա տեղի է ունենում ավելի քիչ:
Նույն դիապազոնը բավական է շատ էստրադային ու խայտառակ երգերի կատարման համար։ Ի վերջո, նրանք, ովքեր իրենք են երգում դրանք, սովորաբար ավելին չեն ունենում։
2 օկտավա։ Համարվում է ստանդարտ մասնագետների համար:
Այստեղ մենք պետք է պարզաբանենք. Ակադեմիկոսների ըմբռնման մեջ երկու օկտավա շատ, շատ լավ է: Հասկանալի է, որ թատրոնում ներքևի նոտան հնչում է վերջին շարքերում՝ նվագախմբի միջոցով, մինչդեռ երգիչը չի խեղդվում։ Պետք է հնչի նաև վերին նոտան՝ առանց գլորվելու, դողալու, խռպոտության, բնական տեմբրի մեջ: Եվ, ամենակարեւորը, ինչ-որ բան արտահայտել, որոշակի տրամադրություն հաղորդել:
Այս երկու օկտավանները բավական են գրեթե ամեն ինչի համար։ Նույնիսկ, նշեմ, տիրույթը բացելու համար։
Ջազում դա այլ կերպ է չափվում, և շատ ավելին է դուրս գալիս՝ վերցրու նույն Մրայա Քերին։
Վատներով կարելի է անալոգիա անել։ Օրինակ, խորհրդային ռադիոկապի ձայնագրիչ (2x3.5W) և արտասահմանյան (380W) ձայնային հզորությունը գրեթե նույնն է:
3 օկտավա. Կամ շատ (եթե բանվոր), կամ քիչ (եթե վերևում ֆալսետտո է, իսկ ներքևում՝ շշուկ):
Քանի դեռ չեմ մոռացել. Փոքր բառարան.
_Falsett_, կամ եռաֆազ տատանում - կոկորդի աշխատանքի ռեժիմը: Տարբերակել կրծքավանդակի / ֆալսետտո, ձայն / ֆալսետտո: Տղամարդու տեսականին ՆԵՐԱՌՎՈՒՄ ՉԷ։
Իգական, կոնտրտենոր և այլ ձայներ այսպես են երգում ԳՐԵԹԵ ԱՄԲՈՂՋ դիապազոնը, ուստի այստեղ ֆալսետոյի մասին խոսելն անիմաստ է:
Էստրադային, ժողովրդական, ջազային երգիչները երկփուլ թրթիռով (այսինքն՝ կրծքով) երգում են երկրորդ օկտավայի ռե-ֆա։ Հետո իսկապես ֆալսետտո կա:
_Mixt_ - ա) խիտ, հենված ֆալսետտո; բ) ԵՐԳԵԼՈՒ ՄԵԹՈԴԸ, որում «կուրծքը» հեշտացվում է ֆալսետոյի սահուն անցման համար.
_Գլուխ_ - ա) գլխի ռեզոնանս. Պահանջվում է ԲՈԼՈՐ տիրույթներում բոլոր ձայների համար: բ) մեծատառ, սովորաբար կանանց մոտ:
Սա գլխով հիշեցի. ամեն դեպքում. Եկեք ավելի հեռու գնանք:
3,5 օկտավա։ Ալեքսանդր Գրադսկին օրինակ է, թե ինչպես չպետք է չափել միջակայքը: Եթե նա ունի երեք ու կես, ես նույնպես։ Այո այո! C սուր մեծ - երկրորդ աղ. Ես կարող եմ ավելին վերցնել:
4 օկտավա. Սերգեյ Պենկին, Դիամանդա Գալաս. Իմա Սումակ. Յոզեկ. Հաղորդության մեկ այլ կերպար զանգվածային գիտակցության մեջ հոմանիշ է «եզակի ձայն» հասկացության հետ, ուստի բոլոր նորեկները (ներառյալ ես) չորս օկտավա են փնտրում:
5 օկտավա. Մրայա Քերի.
7 1/4 օկտավա, ենթակառավարման համար՝ մինչև 5։ ՍԱ իսկապես եղել է Գինեսի գրքում։ Մարիտա Գյունթեր, Ալֆրեդ Վոլֆսոնի աշակերտուհի։
Եվս մեկ հպում. Օկտավաների հետ շփոթություն.
Բանն այն է, որ ... Բանն այն է, որ ծուլությունն է: Չափազանց ծույլ է, օրինակ, կիթառի երկու ստեղն գրելը` տրեբլը և բասը, դրա համար էլ կիթառի բոլոր նոտաները գրվում են մեկ օկտավա բարձր:
Նույնն է արական ձայնի դեպքում. եթե ձայնագրում եք նոտաները իրական ձայնով, դուք ստանում եք շատ լրացուցիչ տողեր: Ուստի վոկալ նոտաները (հատկապես տենորը) նույնպես օկտավա բարձր են գրվում։
Մի խոսքով, հիշեք. Երկրորդ օկտավա եռաչափով = առաջինը իրական ձայնով: թյունինգ պատառաքաղ. երկրորդի համար / առաջինի համար: Առաջին տողը. E երկրորդ / E առաջինը: Հիշում ես?
Դե, երբ հիշեք, հիմա կգրեմ, թե ինչ է ամբողջ տեսականին։
Ամբողջ տեսականին, ընկերներ, այն է, երբ (ակադեմիական) երգիչն ունի իր ձայնի համար անհրաժեշտ բոլոր նոտաները։ Սովորաբար նման նոտաների երկու օկտավա կա, այստեղից էլ՝ հաղորդության կերպարը:
Տենոր. դեպի փոքր - երկրորդ: Tenor altino - E երկրորդ.
Բարիտոն. A-flat մեծ - A-flat նախ: Բարիտոն Մարտին - ամեն ինչ առաջինը:
Bass Cantante՝ ֆա-ֆա # մեծ - ֆա-ֆա # նախ:
Bass-profundo: re-mi big - mi first.
Բաս օկտավիստ. որքան ցածր, այնքան լավ: The controctave fa ճիշտ է.
Կանանց ձայնը գրեթե նույնն է մեկ օկտավա բարձր:
Կոլորատուրային սոպրանոներ - երրորդ,
կոնտրտենորը երգվում է մեցցո-սոպրանոյի տիրույթում:
Կաստրատները ընդգրկում էին ցանկացած կանացի տիրույթ: Ֆարինելլին ուներ երեքուկես օկտավա; Մորեշկին իր կարիերայի ավարտին գրավեց E-ին երրորդ տեղը:
Օկտավային համակարգ- երաժշտական հնչյունների խմբավորման և պիտակավորման եղանակ՝ հիմնված նրանց օկտավային նմանության վրա:
Երաժշտական հնչյունները, որոնց հաճախականությունը երկու անգամ տարբեր է, ականջի կողմից ընկալվում են որպես շատ նման, որպես մեկ ձայնի կրկնություն տարբեր բարձրությունների վրա։ Այս երեւույթը կոչվում է օկտավայի նմանությունհնչյուններ. Դրա հիման վրա երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների ամբողջ հաճախականության տիրույթը բաժանվում է բաժինների, որոնք կոչվում են օկտավաներ, մինչդեռ յուրաքանչյուր հաջորդ օկտավայում հնչյունների հաճախականությունը երկու անգամ ավելի բարձր կլինի, քան նախորդում, և նմանատիպ հնչյունները ստանում են քայլերի նույն անվանումները։
Օկտավաների հաճախականության սահմանների գտնվելու վայրը պայմանական է և ընտրված է այնպես, որ յուրաքանչյուր օկտավան սկսվի հավասարաչափ կոփված տասներկու ձայնային սանդղակի առաջին աստիճանով («C») և միևնույն ժամանակ 6-րդ աստիճանի հաճախականությամբ։ Օկտավաներից մեկի («Ա») (կոչվում է «առաջին») կլինի 440 Հց:
Օկտավային նշանակումներ
Երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների տիրույթը բաժանված է 9 օկտավայի, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր անունը։ Բացի այդ, կան ձայնի պատկանելիությունը որոշակի օկտավային նշանակելու տարբեր եղանակներ, որոնցից երկուսը ամենատարածվածն են՝ Հելմհոլցի նշումը և գիտական նշումը:
Օկտավայի անունները
Երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների միջակայքում ընկած օկտավան կոչվում է «Առաջին օկտավա», հաջորդը՝ «Երկրորդ», հետո «Երրորդ», «Չորրորդ» և «Հինգերորդ»: 1-ինից ներքև գտնվող օկտավաներն ունեն իրենց անունները. «Փոքր օկտավա»-ն օկտավան է 1-ից ներքև, «Մայոր»-ը փոքրից ցածր է, «Կոնտրոկտավա»-ն գտնվում է մեծից ներքև, և վերջապես «Ենթակոնտրոկտավա»-ն գտնվում է կոնտրոկտավից ցածր՝ ամենացածրը: լսելի օկտավաներ. Ենթակոնտակտավից ներքև և 5-րդ օկտավանից վեր գտնվող օկտավանները դուրս են երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների շրջանակից և, հետևաբար, չունեն իրենց անուններն ու հնչյունների նշանակումները:
Հելմհոլցի նշում
Այն առաջարկվել է գերմանացի մաթեմատիկոս Հերման Հելմհոլցի կողմից իր «Լսողական սենսացիաների ուսմունքը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք» աշխատության մեջ (գերմ. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Music, 1863)։ Այս նշումը հիմնված է քայլի անվան գրման ձևի համակցության վրա՝ մեծատառով կամ փոքրատառով, քայլի անվան կողքին հարվածների թիվը՝ մեկից հինգ (շեղերի փոխարեն օգտագործվում են նաև արաբական թվեր) և տեղը, որտեղ տեղադրվում են հարվածները `ներքևից կամ վերևից: Հելմհոլցի նշումը կարող է կիրառվել ինչպես աստիճանների անվանման վանկային համակարգով, այնպես էլ տառով։
Գիտական նշում
Օկտավաների անվանման երկրորդ եղանակը կոչվում է «գիտական բարձրության նշագրման համակարգ»։ Այն առաջին անգամ առաջարկվել է 1939 թվականին Ամերիկյան ակուստիկ միության կողմից: Գիտական նշումներում օկտավային թիվը գրվում է աստիճանի նշանակումից անմիջապես հետո, իսկ օկտավանները համարակալվում են ամենացածր լսվողից (ենթահաստատող), որին վերագրվում է 0 թիվը: Այս նշումը օգտագործվում է միայն աստիճանի անվանման տառային համակարգի հետ:
Օկտավայի ցուցակ
Ներառում է 16,352 Հց (ներառյալ) 32,703 Հց հաճախականությամբ հնչյուններ: Լսելի օկտավաներից ամենացածրը, որպես կանոն, այս օկտավայի ստորին աստիճանները չեն օգտագործվում երաժշտության մեջ։ Հելմհոլցի նշումով քայլերի անվանումները գրվում են մեծատառով, իսկ ներքևի աջ մասում դրվում է 2 թիվը (կամ երկու գծիկ): Գիտական նշումով այն ունի 0 թիվը: Մարդու ձայնը (կարող է կատարել նման նոտաներ) բաս-պրոֆունդո է (Միխայիլ Զլատոպոլսկի):
| Քայլի համարը | Հաճախականություն Հց | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում | ||
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 16,352 | Մինչև 2 | Գ 2 | C0 | |
| 2 | 18,354 | Re 2 | Դ 2 | D0 | |
| 3 | 20,602 | Mi 2 | Ե 2 | E0 | |
| 4 | 21,827 | Fa 2 | F 2 | F0 | |
| 5 | 24,500 | Աղ 2 | G 2 | G0 | |
| 6 | 27,500 | Լա 2 | Ա 2 | A0 | |
| 7 | 30,868 | Գ 2 | Հ 2 * | Հ0 |
* Անգլախոս երկրներում օգտագործվում է փոփոխված Հելմհոլցի համակարգը, «s» նշումի H նշանի փոխարեն օգտագործվում է B նշանը, որը գերմանական համակարգում նշանակում է «B հարթ»։
Ներառում է 32,703 Հց (ներառյալ) 65,406 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անվանումները գրվում են մեծատառով, իսկ ներքևի աջ մասում դրվում է 1 թիվը (կամ մեկ հարված): Գիտական նշումով այն ունի թիվ 1: Մարդու ձայնը (կարող է նման նոտաներ կատարել) բաս-պրոֆունդո է (Վլադիմիր Միլլեր):
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 32,703 | Մինչև 1 | Գ 1 | C1 |  |
| 2 | 36,708 | Re 1 | Դ 1 | D1 | |
| 3 | 41,203 | Mi 1 | Ե 1 | E1 | |
| 4 | 43,654 | Fa 1 | F 1 | F1 | |
| 5 | 48,999 | Աղ 1 | Գ 1 | G1 | |
| 6 | 55,000 | Լա 1 | Ա 1 | Ա1 | |
| 7 | 61,735 | Գ 1 | Հ 1 | Հ1 |
Ներառում է 65,406 Հց (ներառյալ) 130,81 Հց հաճախականությամբ հնչյուններ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անվանումները գրվում են մեծատառով՝ առանց հավելյալ թվերի կամ հարվածների։ Գիտական նշումով այն ունի թիվ 2: Մարդու ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ) - բաս-պրոֆունդո, բաս, բարիտոն, տենոր; strobus. Կանանց մեջ, օրինակ, Մրայա Քերին, Ջորջիա Բրաունը (սոպրանո):
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 65,406 | Նախքան | Գ | C2 |  |
| 2 | 73,416 | Re | Դ | D2 | |
| 3 | 82,407 | Մի | Ե | E2 | |
| 4 | 87,307 | Ֆ | Ֆ | F2 | |
| 5 | 97,999 | Աղ | Գ | G2 | |
| 6 | 110,00 | Լա | Ա | A2 | |
| 7 | 123,47 | Սի | Հ | Հ2 |
Ներառում է 130,81 Հց (ներառյալ) 261,63 Հց հաճախականությամբ հնչյուններ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անվանումները գրվում են փոքրատառով՝ առանց հավելյալ թվերի կամ հարվածների։ Գիտական նշումով ունի թիվ 3. Մարդու ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ)՝ բաս-պրոֆունդո, բաս, բարիտոն, բաս-բարիտոն, տենոր, տենոր ալտ, կոնտրտենոր, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո։
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 130,81 | նախքան | գ | C3 |  |
| 2 | 146,83 | վեր | դ | D3 | |
| 3 | 164,81 | մի | ե | E3 | |
| 4 | 174,61 | Ֆ | զ | F3 | |
| 5 | 196,00 | աղ | է | G3 | |
| 6 | 220,00 | լա | ա | A3 | |
| 7 | 246,94 | si | հ | Հ3 |
Ներառում է 261,63 Հց (ներառյալ) 523,25 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Երաժշտական համակարգի սանդղակի միջին օկտավան։ Հելմհոլցի նշումով քայլերի անունները գրված են փոքր տառով, 1 թիվը (կամ մեկ հարված)՝ վերևի աջ մասում։ Գիտական նշումով այն ունի 4 համար: Մարդկային ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ) - բաս-պրոֆունդո, բաս, բարիտոն, տենոր, տենոր-ալտինո, կոնտրտենոր, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո:
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 261,63 | մինչև 1 | գ 1 | C4 |  |
| 2 | 293,66 | pe 1 | դ 1 | D4 | |
| 3 | 329,63 | mi 1 | ե 1 | E4 | |
| 4 | 349,23 | ֆա 1 | զ 1 | F4 | |
| 5 | 392,00 | աղ 1 | g 1 | G4 | |
| 6 | 440,00 | 1-ի համար | ա 1 | A4 | |
| 7 | 493,88 | si 1 | ժ 1 | Հ4 |
Ներառում է 523,25 Հց (ներառյալ) 1046,5 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անունները գրված են փոքր տառով, 2 թիվը (կամ երկու գծիկ) գրված է վերևի աջ կողմում։ Գիտական նոտագրությամբ ունի 5 համար: Մարդու ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ) - տենոր, տենոր ալտ, կոնտրտենոր, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո։
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 523,25 | մինչև 2 | գ 2 | C5 |  |
| 2 | 587,33 | re 2 | դ 2 | D5 | |
| 3 | 659,26 | mi 2 | ե 2 | E5 | |
| 4 | 698,46 | ֆա 2 | զ 2 | F5 | |
| 5 | 783,99 | աղ 2 | g 2 | G5 | |
| 6 | 880,00 | 2-ի համար | ա 2 | A5 | |
| 7 | 987,77 | si 2 | ժ 2 | Հ5 |
Ներառում է 1046,5 Հց (ներառյալ) մինչև 2093,0 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անունները գրված են փոքր տառով, 3 թիվը (կամ երեք գծիկ)՝ վերևի աջ կողմում։ Գիտական նշումով այն ունի 6 համար: Մարդկային ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ) - տենոր ալտ/կոնտրտենոր (Իվան Կոզլովսկի), սոպրանո։
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 1046,5 | մինչև 3 | գ 3 | C6 |  |
| 2 | 1174,7 | re 3 | դ 3 | D6 | |
| 3 | 1318,5 | mi 3 | ե 3 | E6 | |
| 4 | 1396,9 | ֆա 3 | զ 3 | F6 | |
| 5 | 1568,0 | աղ 3 | գ 3 | G6 | |
| 6 | 1760,0 | 3-ի համար | ա 3 | A6 | |
| 7 | 1975,5 | si 3 | ժ 3 | Հ6 |
Չորրորդ օկտավա
Ներառում է 2093,0 Հց (ներառյալ) մինչև 4186,0 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անունները գրված են փոքր տառով, 4 թիվը (կամ չորս գծիկ) գրված է վերևի աջ կողմում։ Գիտական նշումով այն ունի 7 համար: Մարդու ձայն - սուլիչ ռեգիստր (Մարիա Քերի):
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2093,0 | մինչև 4 | գ 4 | C7 |  |
| 2 | 2349,3 | re 4 | դ 4 | D7 | |
| 3 | 2637,0 | mi 4 | ե 4 | E7 | |
| 4 | 2793,8 | ֆա 4 | զ 4 | F7 | |
| 5 | 3136,0 | աղ 4 | գ 4 | G7 | |
| 6 | 3520,0 | 4-ի համար | ա 4 | A7 | |
| 7 | 3951,1 | si 4 | ժ 4 | Հ7 |
Ներառում է 4186,0 Հց (ներառյալ) մինչև 8372,0 Հց հաճախականությամբ ձայներ: Երաժշտության մեջ օգտագործվող ամենաբարձր օկտավանը, վերին աստիճանները («C»-ի վերևում) օգտագործվում են շատ հազվադեպ: Հելմհոլցի նշումով քայլերի անվանումները գրված են փոքր տառով, վերևի աջ մասում գրված է 5 թիվը (կամ հինգ հարված): Գիտական նշումով այն ունի 8 համար: Մարդկային ձայն (նման նոտաներ կատարելու ընդունակ) - ֆալսետտո (Ադամ Լոպես): (անգլերեն), Ջորջիա Բրաուն (անգլերեն)).
| Քայլի համարը | հաճախականությունը Հց | Վանկային նշում ըստ Հելմհոլցի | Հելմհոլցի տառերը | Գիտական նշում | Ժամանակակից երաժշտության նշում |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4186,0 | մինչև 5 | գ 5 | C8 |  |
| 2 | 4698,6 | re 5 | դ 5 | D8 | |
| 3 | 5274,0 | mi 5 | ե 5 | E8 | |
| 4 | 5587,7 | ֆա 5 | զ 5 | F8 | |
| 5 | 6271,9 | աղ 5 | գ 5 | G8 | |
| 6 | 7040,0 | 5-ի համար | ա 5 | A8 | |
| 7 | 7902,1 | si 5 | ժ 5 | Հ8 |
Ձայնագրեք վոկալ միջակայքերը
Ըստ Գինեսի ռեկորդների գրքի՝ սահմանվել է տղամարդկանց շրջանում ամենաբարձր նոտայի համաշխարհային ռեկորդը. իսպանական ծագումով ավստրալացի երաժիշտ Ադամ Լոպեսը 2005 թվականից հինգերորդ օկտավայի C կտրուկ է, 2008 թվականից նույն Ադամ Լոպեսը Դ. կտրուկ հինգերորդ օկտավայում, 2017 թվականից չինացի Վան Սյաո Լոնգ (Վանգ Սյաոլոնգ) հինգերորդ օկտավայում: Կանանց շրջանում ամենաբարձր նոտայի համաշխարհային ռեկորդ և բացարձակ. իտալական ծագումով բրազիլացի երգչուհի Ջորջիա Բրաունը 2004 թվականից G10: Նաև Ջորջիա Բրաունը 2004 թվականից ունի կանանց շրջանում ամենալայն վոկալային տիրույթի համաշխարհային ռեկորդը՝ մեծ օկտավայի G-ից մինչև յոթերորդ օկտավայի G-ն (8 օկտավա): Կանանց շրջանում ամենացածր նոտայի համաշխարհային ռեկորդը՝ 2018 թվականից ի վեր գերմանացի Հելեն Լիհեյ՝ մեծ օկտավա D (72,5 Հց), երկրորդ օկտավայի նրա ամենաբարձր նոտան D: Տղամարդկանց մեջ ամենացածր նոտայի համաշխարհային ռեկորդը և բացարձակ. ամերիկացի երգիչ Թիմ Սթորմսը տարիների ընթացքում ավելի ցածր ձայն ունի և նա մի քանի անգամ թարմացրել է ռեկորդը՝ 2002 և 2008 թվականներին, 2012 թվականից սկսած՝ G −7 կամ 0,189 Հց: Տղամարդկանց համաշխարհային ռեկորդը և բացարձակը՝ ամենալայն դիապազոնի համար, նույնպես պատկանում է Թիմ Սթորմսին, 10 օկտավա 2008 թվականից ի վեր, G / G # -5-ից մինչև G / G # 5 (ոչ ճշգրիտ նշումներ, 0,7973 Հց - 807,3 Հց, նրա ամենաբարձր երկրորդ օկտավայի նոտա G), բայց այս տիրույթի մեծ մասը պատկանում է ինֆրաձայնին, որը լսելի չէ մարդու ականջին և ձայնագրվում է միայն հատուկ սարքերի միջոցով, մինչդեռ Ջորջիա Բրաունն ունի ամբողջ ձայնային տիրույթը լսելի:
Սխեման
Օգտագործելով այս շղթան կամ դաշնամուրի ստեղնաշարը, հնարավոր է գտնել ձայնի հաճախականությունը:
Հաճախականություններին նշումների համապատասխանության աղյուսակ
| Հաճախականություններ հերցում (միջակայքից մինչև առաջին օկտավա կիսաձայններում) | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Օկտավա → Նշում ↓ |
Ենթահաշիվ | Հաշվիչ | Մեծ | Փոքր | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| Գ | 16,352 (−48) | 32,703 (−36) | 65,406 (−24) | 130,81 (−12) | 261.63 (± 0) | 523,25 (+12) | 1046,5 (+24) | 2093,0 (+36) | 4186,0 (+48) | 8372,0 (+60) | 16744.0 (+72) |
| C♯ / D ♭ | 17,324 (−47) | 34,648 (−35) | 69,296 (−23) | 138,59 (−11) | 277,18 (+1) | 554,37 (+13) | 1108,7 (+25) | 2217,5 (+37) | 4434,9 (+49) | 8869,8 (+61) | 17739.7 (+73) |
| Դ | 18,354 (−46) | 36,708 (−34) | 73,416 (−22) | 146,83 (−10) | 293,66 (+2) | 587,33 (+14) | 1174,7 (+26) | 2349,3 (+38) | 4698,6 (+50) | 9397,3 (+62) | 18794.5 (+74) |
| D♯ / E ♭ | 19,445 (−45) | 38,891 (−33) | 77,782 (−21) | 155,56 (−9) | 311,13 (+3) | 622,25 (+15) | 1244,5 (+27) | 2489,0 (+39) | 4978,0 (+51) | 9956,1 (+63) | 19912.1 (+75) |
| Ե | 20,602 (−44) | 41,203 (−32) | 82,407 (−20) | 164,81 (−8) | 329,63 (+4) | 659,26 (+16) | 1318,5 (+28) | 2637,0 (+40) | 5274,0 (+52) | 10548 (+64) | 21096.2 (+76) |
| Ֆ | 21,827 (−43) | 43,654 (−31) | 87,307 (−19) | 174,61 (−7) | 349,23 (+5) | 698,46 (+17) | 1396,9 (+29) | 2793,8 (+41) | 5587,7 (+53) | 11175 (+65) | 22350.6 (+77) |
| F♯ / G ♭ | 23,125 (−42) | 46,249 (−30) | 92,499 (−18) | 185,00 (−6) | 369,99 (+6) | 739,99 (+18) | 1480,0 (+30) | 2960,0 (+42) | 5919,9 (+54) | 11840 (+66) | 23679.6 (+78) |
| Գ | 24,500 (−41) | 48,999 (−29) | 97,999 (−17) | 196,00 (−5) | 392,00 (+7) | 783,99 (+19) | 1568,0 (+31) | 3136,0 (+43) | 6271,9 (+55) | 12544 (+67) | 25087.7 (+79) |
| G♯ / A ♭ | 25,957 (−40) | 51,913 (−28) | 103,83 (−16) | 207,65 (−4) | 415,30 (+8) | 830,61 (+20) | 1661,2 (+32) | 3322,4 (+44) | 6644,9 (+56) | 13290 (+68) | 26579.5 (+80) |
| Ա | 27,500 (−39) | 55,000 (−27) | 110,00 (−15) | 220,00 (−3) | |||||||
Հարց: Ի՞նչ է վիբրատոն:
Սա ձայնի հատուկ թրթռում է («սարսուռ» փոքր ամպլիտուդով (սովորաբար ավելի քան կիսաձայն) և հաճախակի վայրկյանում 5-7 անգամ: Այն տալիս է ձայնի անիմացիա, հարստացնում է նրա տեմբրը: Լսեք, լավ երգիչներից շատերը ունեն վիբրատո.
Ճիշտ վիբրատոն (ոչ «ձայնային ճոճանակ»՝ ցածր հաճախականությամբ վիբրատո, ոչ «գառան»՝ վայրկյանում 8 անգամ բարձր հաճախականությամբ վիբրատո) հաճախ ազդանշան է տալիս աջակցության առկայության մասին։
Հարց: Ի՞նչ է աջակցությունը:
- Հարցը բարդ է, քանի որ այս հայեցակարգը հաճախ ասոցացվում է ձայնի ձևավորման տարբեր ասպեկտների հետ:
Եկեք աջակցության երկու սահմանում տանք՝ պարզ և բարդ։ Պարզ. աջակցությունն այն է, ինչն օգնում է ավելի երկար, ավելի ճիշտ երգել, ձայնն ավելի գեղեցիկ, հարուստ, հզոր է դարձնում: Կոմպլեքս. աջակցությունը ձայնավորման ընթացքում շնչառական մկանների բարդ ճիշտ համակարգված աշխատանքից ստացված սենսացիաների խումբ է, երգչի սենսացիաների «ծանրության կենտրոնն» է ձայնի ճիշտ ձևավորմամբ, ունի էներգիա գեներացնելու գործառույթ, օգնում է հարթ հնչողություն և ճշգրիտ ինտոնացիա: .
Պարզ ասած՝ աջակցությունը հիմնարար սկզբունք է (սենսացիա, տեխնիկա, ճանապարհ, մեթոդ), որն անհրաժեշտ է ճիշտ երգելու համար։
Հարց: Ի՞նչ է դիմակը, գլուխը, կրծքավանդակի ռեզոնատորը:
A: «Դիմակ»-ը հոմանիշ է «գլխի ռեզոնատոր (ներ)»-ի հետ:
«Գլխի ռեզոնատոր (ներ)» - մեխանիզմ, որն ուժեղացնում է բարձր հնչերանգները, ձայնին տալիս է մետաղական, հնչեղ, թռիչքային, տեղակայված գլխում (այստեղից էլ նրա անվանումը)՝ ձայնը դարձնելով «ավելի պայծառ»:
«Կուրծք ռեզոնատոր»՝ մի տեսակ մեխանիզմ, որն ուժեղացնում է ցածր երանգը՝ ձայնին տալով ծավալ, ուժ, փափկություն, թավշյա, ձայնը դարձնելով «ավելի մուգ»:
Լրացուցիչ մանրամասների համար տե՛ս հետևյալ գրքերը.
1) Եմելյանով «Ձայնի զարգացում».
2) Մորոզով «Ռեզոնանսային երգեցողության արվեստը»
Հարց: Ինչպե՞ս չափել միջակայքը:
A: Գտեք մեկին, ով լավ տիրապետում է երաժշտությանը (այսինքն՝ ականջ ունի և գիտի, թե ինչպես նվագել երաժշտական գործիք): Նման մարդկանց կարող եք գտնել ուսուցչի հետ նույն տեղում (տե՛ս վերևում):
Հեռավորությունը ամենացածրից մինչև ամենաբարձր նոտա, որը դուք կարող եք հնչեցնել, կոչվում է ձայնային տիրույթ: Երգելու տիրույթն այն միջակայքն է, որը հնչում է էսթետիկորեն ընդունելի (որից մյուսները դուրս չեն շրջվում):
Շարքերը նաև բաժանվում են՝ լրիվ երգեցողություն (որը նշված էր վերևում վերջինը), պոտենցիալ երգեցողություն (այսինքն, թե ինչ նոտաների կարող եք հասնել ապագայում, եթե սովորեք ուսուցչի հետ), աշխատող (որում ձեզ հարմար է աշխատել, այսինքն. երգել), տեսողականություն (տիրույթի այն հատվածը, որը պետք է հեշտությամբ հնչի որոշակի տեսակի ձայնով` հեշտությամբ և առանց լարվածության)
Հարց: Ո՞րն է չափման միջակայքը: Ի՞նչ դեր է խաղում նա վոկալիստի կյանքում։
A: Ընդունվածը խոսում է երկու տիրույթի մասին՝ լիարժեք երգելու և աշխատելու: Ասենք միայն աշխատողը, քանի որ այս հատվածը մեծ դեր է խաղում շատ սկսնակ վոկալիստների հոգեբանության մեջ։
Այսպիսով, ևս մեկ անգամ. տիրույթը (տես վերևում) նոտաների մի շարք չէ, որը դուք կարող եք նվագել, դա ձեր ամբողջ երգեցողության «աշխատանքային մասից» ամենաբարձր և ամենացածր նոտաների միջև եղած «հեռավորությունն» է (մենք կխոսի նրանց մասին, ում ձայնն ԱՐԴԵՆ ԱՆՑԵԼ Է ՄՈՒՏԱՑԻԱ):
Այսպիսով, դուք չափվել եք (թող ուսուցիչը չափի) ԱՇԽԱՏԱՆՔԱՅԻՆ միջակայքը և պարզվեց, որ դուք
1) 0 ... 1 օկտավա - ոչինչ, մի հուսահատվեք, կա՛մ ձեր երգող ձայնը զարգացած չէ, կա՛մ այն դեպքը, երբ տիրույթը շատ փոքր է, բայց «երգող ձայն կա»։
2) 1 ... 1,5 օկտավա - նրանց միջին տիրույթը, ովքեր երբեք հատուկ չեն զարգացրել իրենց ձայնը: Միջին, քանի որ կան բացառություններ ցանկացած կանոնից
2) 1,5 ... 2 օկտավա - ձայնի տիրույթը, որը մշակվել է նպատակաուղղված մարզումների օգնությամբ.
3) 2 օկտավա՝ վոկալ տեխնիկայի որոշակի մակարդակի հասած մարդու տիրույթ
4)> 2 օկտավա լավ երգչի տիրույթն է
Վոկալիստի կյանքում դիապազոնը նույն դերն է խաղում, ինչպես ժամանակին Նջարլան շատ լավ նկատեց, ինչպես տղամարդկանց մոտ սեքսի մեջ. գլխավորը չափը չէ, այլ այն, թե ինչպես ես դա օգտագործում:
Այնպես որ, հարգելի վոկալիստ, եթե քեզ թվում է, որ քո դիապազոնը փոքր է, կամ դու նախանձում ես մի հարևանի, ով ասում է, որ «իմ վոկալը խմբում հայտնաբերվեց 18 նմուշից հետո, վերջին վոկալիստն ուներ ընդամենը 3,5 օկտավա և նա վատն էր, բայց սա. 5 և նա մեգա-հայր է, հետևաբար, «ապա սկսեք նախանձել և նման մտքեր մղել առաջին իսկ մոտեցմամբ։
ԿԱՐԵՎՈՐԸ ԽՈՄԻ ՉԱՓԸ ՉԷ, ԱՅԼ ՁԱՅՆԻ ՈՐԱԿԸ, ՈՐ ՆՎԱԾ ԵՔ։
ԹՔԵԼ ՈՐՈՎ ԱՍՈՒՄ Է, ՈՐ ՏԵՍԱԿԱՆՆ Է ԿԱՐԵՎՈՐԸ, ՀԱՐՑՐԵՔ ՊՐՈՖԵՍԻՈՆԱԼՆԵՐԻՆ, ԵԹԵ ՉԵՆ ՀԱՎԱՏՈՒՄ ԱՅՍ ՀՈԴՎԱԾԻՆ:
«Մի՛ ունեցիր 5 օկտավա, այլ գեղեցկություն ունեցիր քո երկու [օկտավաներով]» (գ) Կասպեր
Հարց: Ո՞րն է իմ ձայնը:
[նույն շարքից.
Ինչպե՞ս է տենորը (բարիտոն, բաս, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո) տարբերվում է տենորից (բարիտոն, բաս, կոնտրալտոն, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո):
Ի՞նչ է տենորը (բարիտոն, բաս, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո):
Ես նման դիապազոն ունեմ, ո՞վ եմ ես։
Ինչպե՞ս որոշել ձայնի տեսակը:
Ո՞ր տեսակի ձայնն է լավագույնը:
Ինչո՞ւ են բոլորը սիրում (բոլորն ուզում են լինել) տենոր (բարիտոն, բաս, կոնտրալտո, մեցցո-սոպրանո, սոպրանո): և այլն]
Պատմականորեն գոյություն ունի ձայների 6 հիմնական տեսակ՝ երեքը կանանց և երեքը տղամարդկանց համար: Այստեղ են:
Տարբերել
ա) Լիրիկական տենոր՝ արծաթափայլ, փափուկ, շատ շարժուն ձայն՝ կոլորատուրայով (տարբերակ՝ փոքրից՝ si, մինչև երկրորդը, երբեմն նույնիսկ ավելի բարձր, մինչև երկրորդ Ֆ)։
Օպերային դերեր՝ Լենսկի (Եվգենի Օնեգին), Լևկո (Մայիսի գիշեր), Լինդորո (իտալացի Ալժիրում) Կոմս Ալմավիվա (Սևիլիայի սափրիչը)։
բ) Քնարական-դրամատիկական տենոր՝ ավելի ողնաշար ու խիտ, ծավալուն ձայն։ Շրջանակը հաճախ ընկնում է մեծ օկտավայի մեջ. ոմանք նույնիսկ երգում են A large և բարձրանում մինչև երկրորդ օկտավա mi-fa:
Օպերային դերեր՝ Ալֆրեդ (Տրավիատա), Դյուկ (Ռիգոլետտո), Վլադիմիր Իգորևիչ (Արքայազն Իգոր)։
գ) Դրամատիկ տենոր՝ ծավալուն, վառ, մետաղով ձայն, բնույթով շատ ուժեղ։ Շարքը նույնպես նվազում է, հիմնականում իջնում է. դրամատիկ տենորները ունակ են երգել նույնիսկ մեծ օկտավա F.
Օպերային դերեր՝ Հերման (Բահերի թագուհի), Մանրիկո (Տրուբադուր), Տուրիդու (Գյուղական պատիվ), Կալաֆ (Տուրանդոտ)։
Ծանոթագրություններ. Եթե լիդրումի կամ թմբուկի տենորի ձայնը շատ ուժեղ է, երբեմն այն կոչվում է հերոսական: Թմբկահարներին հաճախ անվանում են բարիտոն տենորներ։ Նաև կատարածի բնույթով տենորային երգացանկը կոչվում է Վագներ, Վերդի և այլն։
Տենորի սլաքը համապատասխանում է ձայնի իրական ձայնին: Սովորաբար տենորային մասերը սղոցում երգում են ձայնի իրական ձայնից մեկ օկտավա բարձր:
Տենոր-ալտինո (հակատենոր) -
հատուկ տեսակի տենոր՝ մինչև Mi2 տիրույթով: Տեմբրը հիշեցնում է կանացի վոկալ:
2) բարիտոն - միջին արական ձայն:
Աշխատանքային միջակայք. A փոքր - առաջին օկտավայի A (դա տեղի է ունենում մինչև E-sol մեծ, և դա տեղի է ունենում մինչև B առաջինը. նման բարձր բարիտոնը երբեմն կոչվում է բարիտոն-մարտին):
Անցումային նշումներ՝ Դո-Ռե (հարթ) Ի.
Տարբերել
ա) Լիրիկական բարիտոն՝ բարձր, վառ, շարժուն ձայն, որը մոտենում է դրամատիկ տենորին: (միջակայք. A մեծ - A, երբեմն B հարթ և նույնիսկ B առաջին օկտավայի):
Օպերային դերեր՝ Ֆիգարո (Սևիլյան սափրիչը), Դոն Ժուան (Դոն Ժուան), Դոն Պասկուալ (Դոն Պասկուալ), Վալենտին (Ֆաուստ), Ելեցկի (Բահերի թագուհի):
բ) Լիրիկո՝ դրամատիկ բարիտոն, շարժուն և միաժամանակ մեղմ, ծավալուն, ուժեղ ձայն
գ) դրամատիկ բարիտոն՝ թավշյա, ծավալուն, ուժեղ ձայն ամբողջ տիրույթում (տիրույթը կարող է իջնել մեծ օկտավայի մեջ մինչև մեծ օկտավայի E):
Օպերային դերեր՝ Ամոնասրո (Աիդա), Յագո (Օթելլո), Դագոն (Սամսոն և Դալիլա):
Նշում:
Բարիտոնը համարվում է Ռուսաստանում ամենատարածված ձայնը։
Բարիտոնային թեսիտուրա՝ առաջին օկտավայի մինոր-ռե (տենոր թեսիտուրա՝ առաջին օկտավայի մինոր-Գ)
Բարիտոնը համատեղում է բասի աղն ու վեհությունը տենորի փայլի և ճարպկության հետ:
Տարբերակել.
ա) Բարձր բաս - սովորաբար բնորոշ, աշխույժ, կատակերգական:
Օպերային դերեր՝ Դոն Բասիլիո (Սևիլիայի սափրիչը), Լեպորելլո (Դոն Ջովանի), Մալատեստա (Դոն Պասկուալե), Մուստաֆա (իտալացի Ալժիրում)։
բ) Կենտրոնական բաս - մեծ, պայծառ, շատ հարուստ ձայն, հարուստ կրծքավանդակ:
Օպերային դերեր՝ Բորիս Գոդունով (Բորիս Գոդունով), Մելնիկ (Ռուսալկա), Ֆիլիպ (Դոն Կառլոս), Ռենե (Իոլանտա), Կոնչակ (Իշխան Իգոր)։
գ) Bass-profundo - շատ խորը, կրծքավանդակի, ծավալուն ձայն: Այն առավել հաճախ օգտագործվում է եկեղեցական խմբերգային երաժշտության մեջ (մինչև նոտա մինչև մեծ օկտավա):
Նշումներ:
Կան օկտավիստ բաս. Տարածքը մինչև La controctave:
Տարբերակել.
ա) Կոլորատուրային սոպրանո - ամենաբարձր կանացի ձայնը: (Տեսական՝ մինչև առաջին օկտավա - երրորդ օկտավայի F:) Ձայնը շատ փխրուն է, նազելի՝ անվերջ արծաթյա վերին ռեգիստրով: Թեթևությունը թույլ է տալիս կատարել ամենաբարդ ռուլետներ, լայն ցատկեր, նրբագեղ մելիզմներ և անհավանական բրավուրա հատվածներ:
Օպերային դերեր՝ Գիշերվա թագուհի (Կախարդական ֆլեյտա), Տիկնիկ (Հոֆմանի հեքիաթներ), Ձյունանուշ (Ձյունանուշ):
բ) Լիրիկական սոպրանո - (տիրույթ՝ մինչև առաջին օկտավա - վեր, երրորդ օկտավայի D):
Ձայնը մեղմ է, մեղմ, վառ է հնչում ողջ տիրույթում:
Օպերային դերեր՝ Վիոլետա (Տրավիատա), Իոլանտա (Իոլանտա), Մարգարիտա (Ֆաուստ)։
գ) Քնարական-դրամատիկական սոպրանո՝ ավելի ծավալուն, շատ արտահայտիչ ձայն, որը հիանալի կերպով համատեղում է փափկությունը, կանտիլենան և սպինտոն։
Օպերային դերեր՝ Տատյանա (Եվգենի Օնեգին) Նորմա (Նորմա), Աիդա (Աիդա):
դ) դրամատիկ սոպրանո՝ ուժեղ, ծավալուն, վառ տեմբրային ձայն։ Սա նրան հնարավորություն է տալիս երգելու ամբողջ մասը ուժեղ հուզական ինտենսիվությամբ:
Օպերային դերեր՝ Տոսկա (Տոսկա), Աբիգեյլ (Նաբուկո), Տուրանդոտ (Տուրանդոտ):
5) Մեցցո-սոպրանո - միջին դիապազոնի կանացի ձայն:
Աշխատանքային տիրույթ՝ փոքր օկտավա-C2 երկրորդ օկտավա:
Անցումային նշումներ. Do2-Mi (հարթ) 2 գլխավոր ռեգիստր տեղափոխելիս; Մի-Ֆա-Ֆա կրծքավանդակի ռեգիստրի անցման ժամանակ:
Տարբերակել.
ա) Լիրիկական մեցցո-սոպրանո՝ սոպրանոյին մոտ բաց տոնով և գույնով: (միջակայք. A փոքր օկտավայի համար - A, B երկրորդ օկտավայի համար):
Օպերային դերեր՝ Ամներիս (Աիդա), Էբոլի (Դոն Կառլոս), Գաննա (Մայիսի գիշեր), Գարուն (Ձյունանուշ)
բ) Կենտրոնական մեցցո-սոպրանո - մեծ, խիտ, ուժեղ ձայն:
Օպերային դերեր՝ Լյուբաշա (Ցարի հարսնացուն), Մարթա (Խովանշչինա), Ազուցենա (Տրուբադուր), Կարմեն (Կարմեն)։
գ) Կոլորատուրա մեցցո-սոպրանո - պայծառությամբ, ճկունությամբ և շարժունակությամբ օժտված շատ հազվագյուտ ձայն, որը թույլ է տալիս երգել ամենաբարդ հատվածները, շնորհքն ու ռուլետները:
Օպերային դերեր՝ Իզաբելլա (իտալական Ալժիրում), Ռոզինա (Սևիլյան սափրիչը), Մոխրոտը (Մոխրոտը):
Սեպտեմբեր 12, 2016 19:55Էմիի վոկալային տիրույթը չորս օկտավա գումարած մեկ նոտա էր:
Էմիի իրական տեսականին:
Ադելի իրական տիրույթը երկար ժամանակ երկուսուկես օկտավա էր։
Այժմ նա ավելացրել է այն (թողել է ծխելը), բայց դեռ չի հասնում երեքի (C3 - A5):
Երգիչները նույնքան լկտիորեն են գերագնահատում տեսականին, որքան մոդելները:
Ես վստահում եմ միայն հաստատված տվյալներին: Այսինքն՝ համապատասխան նշումներով գրառումներ։ Չնայած դրանք 100%-ով չեն համապատասխանում իրականությանը. աստղերի մեծ մասը երգում է բեք-վոկալիստների հետ: Մի ֆորումում Ֆարել Ուիլյամսին գրություն տրվեց, որը նրանցից մեկն իրականում վերցրել էր:
Բեյոնսեն իսկապես լավ դիապազոն ունի։ Ադելից ավելին. Բայց ես ոչ մի F # 2 չեմ լսում:
Էլ չենք խոսում այն մասին, որ ստուդիայում ցանկացած նոտա կարելի է փոխել... Իսկ որ հազիվ լսելի սուլոցը կամ ճռռոցը կարելի է անվանել լիարժեք ձայն։
Սա ավելի շատ ճշմարտության է նման (երեք ու կես):
Կան մի քանի կայքեր (Diva Devotee, The Range Place և Critic Of Music), որոնց հավատարմագրերին կարելի է մի փոքր վստահել: Նրանք նույնպես հակված են գերագնահատելու և գերագնահատելու: Բայց, համենայնդեպս, առաստաղից տվյալներ չեն վերցնում, այլ հենվում են աղբյուրների վրա։
Չգիտես ինչու, հենց 4 օկտավան դարձավ ինչ-որ ոսկե ստանդարտ, որին ձգտում են բոլորը։ Ես, ընդհանուր առմամբ, կարող եմ նաև պաշտոնապես ձգվել 4 օկտավա: Եթե հաշվենք սուլիչները (որոնք լիարժեք հնչյուններ չեն, քանի որ դրանցում բաղաձայնների թուլացումն անհնար է) և մի փոքր ստրոբաս (aka fry) ներքևից՝ ուղիղ 4 և դուրս է գալիս։ Բայց սա դժվար թե իսկական երգեցողություն անվանել։
«Չորս օկտավայի» երգիչներից ոչ մեկը բոլոր 4 օկտավաներում հիթեր չունի։ Նույնիսկ Մրայա Քերին։ Ահա նա, գուցե, այս նույն 4-ն են (գրառումներից լսելի է, որ տիրույթն ակնհայտորեն ավելի մեծ է, քան մյուսներինը): Մնացածները կա՛մ ստում են, կա՛մ լկտիաբար «տիրույթի» մեջ են դնում բոլոր այն ձայները, որոնք գոնե երբեմն ինչ-որ կերպ կարող են հնչեցնել:
Որոշ հայտնի կին կատարողների շարք, որոնց համերգներին ես ներկա եմ եղել
Ոչ մի 4 օկտավա նկատելի է ուղիղ եթերում, նույնիսկ 3-ը կասկածելի տեսք ունի։ Ջահը չի ձգում, չնայած բարձր ձայնին։ Իջեցնում է ամբողջ երգն ըստ հնչերանգի (ինչպես ստորև ներկայացված տեսանյութում):
Ֆլորենս Ուելչ
Diva Devotee. 3 օկտավա 1 նոտա
Երաժշտության քննադատ. 3 օկտավա և 1 նոտա
Շրջանակի վայրը՝ 4 օկտավա
Լեդի Գագա
Դիվայի նվիրյալ. 2 օկտավա և 7 նոտա
Երաժշտության քննադատ. 3 օկտավա և 3 նոտա
Շրջանակի տեղը՝ 3 օկտավա
Շատ պարկեշտ է երգում, այս անգամ տվյալները հավատալի են թվում։ Ճիշտ է, չեմ ասի, որ նա իսկապես լավագույնն է։ Sia-ն ու Flo-ն ավելի արդյունավետ էին հնչում։
3 (ոչ 4) օկտավան լավ տիրույթ է լավ երգչի համար: 2 - բավարար չէ: 4 - չափազանցություն և ֆանտազիա, կամ միլիոնից մեկ դեպք: Ի դեպ, բոլոր ժամանակների թերևս լավագույն երգչուհի Ուիթնի Հյուսթոնն ուներ հենց այդպիսի դիապազոն (3 և 1 նոտա)։
Իրականում
Շրջանակը հեռու է ամենակարեւորից: Ամենակարևորը ձայնի ճիշտ և տեղին օգտագործումն է։ Որտեղ պետք է` կամաց երգել, որտեղ պետք է` դժվար, տեղ` գոռալ, տեղ` շշուկ, տեղ` խոսել, ընդհանրապես` երգից փոքրիկ կատարում:
Կա նաև հակառակ տեսակետ, ինչպիսին է միջակայքը ընդհանրապեսոչ կարեւոր. Նաև ճիշտ չէ: Ավելի շատ նշումներ - ավելի շատ հնարավորություններ: Թեև, իհարկե, նույնիսկ ամենատաղանդավոր մարդկանց մեջ նրանք սահմանափակ են. օրինակ, բարձր ձայնը սովորաբար ունենում է անարտահայտիչ ցածր, իսկ ցածրը՝ տգեղ բարձր: Բայց ինձ թվում է, որ հենց փոքր դիապազոնի պատճառով էր, որ Ադելի աշխատանքը որոշ չափով միապաղաղ էր։ Մի փոքր աշխատանք պահանջվեց - հայտնվեց Send My Love:
Որոշ երգիչներ տառապում են գերերգելուց, այսինքն՝ ամեն կերպ ցույց են տալիս, թե որքան թույն են երգում՝ մոռանալով, որ դա միշտ չէ, որ հետաքրքիր է ունկնդրին։ Նա ցանկանում է լսել երգը, բայց պատահաբար հայտնվում է «տեսնեմ, թե ինչպես կարող եմ» շնորհանդեսին:
Ջեսի Ջեյը շատ է սիրում երգել: Այդ իսկ պատճառով նրա աշխատանքն ինձ հարազատ չէ։
Ինչո՞ւ ենք խոսում միայն երգիչների մասին։ Իսկ ի՞նչ կասեք երգիչների մասին։
Ցավոք սրտի, հանրաճանաչ երաժշտության մեջ արական վոկալները մի կարգով ավելի ցածր են, քան կանացի վոկալները: Պարզապես լավ երգող տղամարդն արդեն իսկ հազվադեպ երեւույթ է։ Իսկ Ադելի, Բեյոնսեի, Ուիթնիի կամ Մարիայի մակարդակի երգիչներ գրեթե չկան։ Նրանցից ոչ մեկը մտքով չի անցնում, բացի ռոքի վետերաններից (Մեթ Բելլամին, ընդհանուր առմամբ, նույնպես արդեն վետերան է): Նույնիսկ հպարտ Սեմ Սմիթը պարզապես երգում է լավ ու գեղեցիկ. Բայց ոչ ֆենոմենալ։
Պարզապես այնպես է ստացվել, որ հիմնականում կանայք են երգելու սիրահար, և նրանց միջև մրցակցությունը շատ ավելի մեծ է։ Սա շատ նկատելի է «Ձայնը» շոուում։ Ահա մի վերջին օրինակ: Եթե աղջիկ լիներ, նույնիսկ քասթինգի առաջին փուլին չէր հասնի։ Բայց գենդերային ու ոչ ստանդարտ երգի ընտրությունը (ի դեպ, այնքան էլ բարդ չէ) դեր խաղաց։
Ավարտենք դրական նոտայի վրա. Ֆլորենցիան երբեք շատ չի ստանում :) Ես սիրում եմ, երբ բացի ձայնից, մարդ ունի նաև անհատականություն: Ու սրանով, ցավոք սրտի, շատերը վատն են :)
P.S. Երգելու սիրահար եմ արդեն մի քանի տարի։ Միշտ երազել եմ երգել, բայց ավելի վաղ չստացվեց՝ տարբեր պատճառներով։ Միգուցե ինչ-որ կերպ գրառում գրեմ վոկալի ուսուցիչների մասին :)
1 օկտավան անեծք բառ է։
1,5 օկտավան ստանդարտ տիրույթ է միջին ձգտող վոկալիստի համար:
2 - 2,5 օկտավան պրոֆեսիոնալ վոկալիստների համար ստանդարտ տիրույթ է:
2,5-3-ը միջինից բարձր է:
3-3,5-ը լավ միջակայք է լավ պրոֆեսիոնալ վոկալիստի համար:
3,5-4-ը հազվադեպ է նույնիսկ լավ պրոֆեսիոնալ վոկալիստի համար։
4+-ը ֆենոմեն է.
