Baletas viename veiksme. Mencherto Lendelio libretas.

Premjera – 1926 metais Kelne.

Veikėjai: Mergina, Senasis Kavalierius, Studentas, Trys valkatos, Mandarinas.

Studijos tipo bute, namo, esančio vienoje iš didmiesčio alėjų, palėpėje tykojo banditų gauja: trys valkatos ir gražuolė prostitutė. Mergina nenoriai paklūsta piktadarių įsakymui privilioti čia ką nors iš gatvės, kad šie apiplėštų auką.

Prie durų, vedančių į laiptus, pasirodo senas džentelmenas, kurį mergina paviliojo šilkine nosine. Mergina flirtuoja, flirtuoja su komišku senuku. Iš pasalų iššoka valkatos, apiplėšia senolių vyrą, o jis pats įmetamas į liuką po grindimis.

Mergina vėl siunčiama į balkoną ieškoti naujos aukos. Pasirodo jaunas studentas, nepatyręs paauglys, kuris užlipo į viršų tik tam, kad paduotų iš balkono iškritusią nosinę. Mergina iš vaikino kišenės pavogia piniginę, tačiau ji, žinoma, tuščia.

Valkatos sugriebia studentą ir išmeta jį pro duris.

Nepatogus mokinys mergaitei patiko, ji norėtų jį sekti, tačiau bendrininkai ją tramdo.

„Verslas“ yra svarbesnis už idilę. Mergina protestuoja, piktinasi, bet vis dėlto išeina į balkoną ir toliau ieško aukos. Bet dabar jos veidas kupinas baimės. Ką ji galėjo pamatyti apačioje?

Ant slenksčio pasirodo mandarinas.

Mergina baimingai atsitraukia nuo siaubingos, į stabą panašios būtybės. Ji su prietaringu siaubu žiūri į paslaptingą nepažįstamąjį.

Ji vilioja jį ir dreba prieš jį.

Iš pradžių mandarinas sėdi akmenyje nejudėdamas ant kėdės, o mergina šoka ir stengiasi jam įtikti, o banditai iš pasalų ją kursto ženklais. Bet tada mandarine įsiliepsnoja aistra. Degdamas troškimu, jis persekioja merginą, kuri iš siaubo bėga nuo jo.

Gaudynės darosi vis labiau laukinės.

Priešais mandariną užauga valkatos, numuša jį, bet viskas veltui; neįmanoma užgožti spontaniškos aistros jėgos.

Mandarinas nupurto užpuolikus, jie vėl puola ant jo, pasmaugia ir įmeta į liuką. Bet liuko dangtis pakyla ir iš skylutės išnyra mandarinas.

Stulbėdamas atsistoja ir vėl su laukine aistra puola prie merginos. Į jį metama dėžė, į galvą daužoma kėdė, į nugarą įsmeigiamas peilis, bet visa tai negali jo sulaikyti.

Aistros galia nenugalima.

Mandarinas pakabintas ant lango užuolaidos virvelės, bet vis dar gyvas. Jo akys nekantriai žiūri į merginą.

Dabar net patyrę banditai dreba iš baimės dėl savo aukos.

Jie nupjovė virvę, ant kurios buvo pakabintas mandarinas. Antžmogiškas troškimas išlaiko jį gyvą. Vos pajudėdamas prisiartina prie merginos ir ją apkabina.

Tada jis negyvas krenta į jos rankas. Noras privertė jį gyventi. Jis negalėjo mirti, kol nebuvo įvykdytas jo noras.

Bela Bartokas

Libretas M. Landjel. Choreografas G. Strobachas.
Pirmasis spektaklis: Kelnas, miesto operos teatras, 1926 m. lapkričio 28 d

Merginos kambarys. Vienas iš valkatų knaisiojasi aplinkui ir išsikiša kišenes: tuščios! Antrasis ieško lentelės – tas pats rezultatas. Tada trečias pakyla iš lovos, prieina prie Merginos, liepia apsirengti ir, žiūrėdamas pro langą, vilioja vyrus. Visa kita jie pasirūpins patys. Iš pradžių Mergina prieštarauja, priešinasi, bet, priversta paklusti, atsistoja prie lango. Ji nusišypso kažkokiam vyrui. Negaišdamas laiko užlipa laiptais ir beldžiasi į duris. Valkatos slepiasi. Įeina senolės vyras. Jis daro juokingus, galantiškus senamadiškų komplimentų gestus ir prieina prie merginos. Ji įtemptai klausinėja apie pinigus, į ką svečias atsako kažkokia maksima, pavyzdžiui, "Pinigai nėra laimė, svarbu, kad jausmai žydėtų!" Valkatos išlenda iš savo slėptuvės ir nuleidžia džentelmeną laiptais žemyn. Be pykčio, jie puola prie Merginos, priekaištauja jai dėl sugaišto laiko. Šį kartą ji klusniai stovi prie lango. Ir vėl jos šypsenas sutinka džentelmenas. Tai jaunas vyras, galbūt studentas. Jis užskrenda laiptais ir, vos atgaudamas kvapą, atsiduria šalia Mergaitės. Tačiau tolesnis drovumas jį sukausto. Mergina vilioja jį prie savęs, apkabina ir diskretiškai apžiūrinėja jo kišenes. Kaip ir galima tikėtis – nė cento! Tačiau pradėjusi šokį, kad atitrauktų Jaunuolio dėmesį nuo „paieškų“, Mergina staiga pajunta jam kažkokį nesuprantamą švelnumą. Jų šokis darosi vis aršesnis; ne tik Jaunuolį, bet ir Jauną mergaitę jau pagauna jausmingas impulsas. Valkatų šauksmas sugrąžina šokėjų porą į realybę. Per vieną minutę banditai susidoroja su jaunuoju svečiu ir išlydi jį pro duris. Nuožmus trejetas supa Merginą: „Jei kitas svečias nieko vertas, kaltink save! Ji vėl prie lango. Ji abejingu žvilgsniu, negyva šypsena veide, žvelgia į gatvę. Staiga viskas pasikeičia. Jos akys iš nuostabos, paskui su siaubu žvilgčioja į kokį nors žmogų; jis ateina arčiau ir arčiau, Mergina atsitraukia nuo lango, bet jau per vėlu. Jis ją pastebėjo. Jam lipant laiptais pasigirsta sunkūs žingsniai. Atsidaro durys, o ant slenksčio – mandarinas. Jo turtinga, brangakmeniais puošta apranga užburia jį stebinčius valkatas. Mandarinas stovi ant slenksčio akmeninėje tyloje. Atrodo, kad jis į nieką nekreipia dėmesio, net į Merginą. Įsispaudusi į kampą, kur pabėgo, vos tik Mandarinas atidarė duris, Mergina atitraukia išsigandusias akis nuo keisto svečio. Jos bendrininkai nedelsdami pasako, ką daryti; ji w- supranta, ko jie iš jos nori, yra pasimetusi. Mandarinas, vis dar tame pačiame apsvaigęs, žengia du žingsnius ir kėdė smarkiai nuskendo. Mergina stovi prieš jį bejėgė, neryžtinga. Galiausiai ji nugali jausmą, artimą pasibjaurėjimui, ir nedrąsiai pradeda šokti. Lėtas, vangus šokis pamažu įsiliepsnoja ir baigiasi laukiniu erotiniu šokiu. Mandarinas vis dar sėdi visiškai nejudrus. Jo akmeniniame veide gyvena tik akys. Tačiau kai Mergina, uždususi siautulingame šokyje, atsisėda jam ant kelių, jis dreba. Jis bando apkabinti Mergaitę, ji išslysta jam iš rankų, nubėga į šalį ir sustingsta kaip gyvulys, pasiruošęs pašokti. Užsidegęs, tarsi kliedesis, mandarinas persekioja savo auką. Jis suklumpa ir krisdamas ją aplenkia. Jie kovoja. Visi trys skuba iš pasalų. Banditai išplėšia brangenybes iš mandarino ir susitaria, kad jį pribaigtų. Jie meta jį ant lovos, smaugia. Stulbindami iš nuovargio, kabėdami rankomis, tarsi užpildytomis švinu, jie išsisklaido kampuose. Staiga Mandarino galva suvirpa, akys pamažu atsimerkia, o į Mergaitę atskuba ilgesio kupinas žvilgsnis. Visi sustingsta. Ilga pauzė. Atsigavęs vienas iš banditų nuplėšia nuo sienos seną kardą ir keliais smūgiais smogia žmogui, kuriame gyvybė vos tvisksta. Tačiau visi išbandymai baigiasi. O kai gyvybės šaltinis Mandarine išdžiūsta, Mergina grimzta ant grindų, apkabina užkerėtą Mandariną ir, užliūliavusi, sušildydama savo šiluma, išlydi į paskutinę kelionę.

Baletas viename veiksme.

Kompozitorius B. Bartokas, scenaristas M. Lendjel, choreografas ir dailininkas Hansas Strobachas, dirigentas E. Senkaras.

* Didelio miesto lūšnynai. Dideliame niūriame kambaryje trys banditai priverčia gatvės merginą vilioti klientus. Ji šoka prieš atvirą langą. Pasirodo senas grėblys. Po trumpo šokio su mergina banditai jį apiplėšia. Neradę nieko vertingo pas senį, banditai jį išmeta. Kitas klientas – drovus jaunuolis. Viskas kartojasi, ir vėl, neradę kišenėse nieko vertingo, banditai išveja nevykėlį.

Trečias pagal kviečiantį merginos šokį – kinų mandarinas. Nepažįstamasis iš svetimo pasaulio bauginančiu, nejudriu žvilgsniu dairosi aplink savo gundytoją. Išsigandusi mergina šoka savo kerintį šokį nepažįstamo žmogaus akivaizdoje. Pamažu mandariną apima siaubinga aistra. Jis ilgai persekioja merginą, veltui bandydamas ją apkabinti. Galiausiai trys plėšikai išlenda iš savo slėptuvės, kad pribaigtų pavojingą nepažįstamąjį. Apiplėšę mandariną, jie bando jį nužudyti. Jį smaugia pagalve, bet jis atgyja ir vėl vejasi merginą. Banditai jį nudūria peiliu, bet jis vėl ir vėl puola prie savo nenumaldomos aistros objekto. Pasipiktinę banditai nepažįstamąjį pakabina ant lempos kabliuko, bet per stebuklą jis vėl nepažeidžiamas, tarsi užkerėtas. Žudikų siaubui jis pakelia galvą ir aistringai puola prie jį užkariavusios merginos. Kinuose įsiplieskusi nežmoniška aistra pasirodo esanti stipresnė už mirtį. Tik po to, kai mergina jį apkabina ir jis žino didžiulį džiaugsmą numalšinant savo aistrą, nemirtingumo kerai nustoja veikti. Iškraujavęs mandarinas miršta.

Vengrų kompozitorius Bela Bartok (1881-1945) yra vienas ryškiausių XX amžiaus pirmosios pusės muzikantų. Jis yra operos Mėlynbarzdžio pilis, dviejų baletų, trijų fortepijoninių ir dviejų smuiko koncertų, šešių styginių kvartetų, daugybės simfoninių (Divertismentas, Koncertas orkestrui, Muzika styginiams ir mušamiesiems bei Celesta) ir daugelio fortepijoninių kūrinių autorius. Jo kūriniai iki šiol yra dažni viso pasaulio koncertų salių svečiai. Bel Bartoko „Stebuklingojo mandarino“ partitūra kartu su Igorio Stravinskio „Pavasario apeigomis“, Arnoldo Schoenbergo „Mėnulio Pjero“ ir Albano Bergo „Wozzeck“ yra demonstratyvaus romantiškos Europos muzikos tradicijos atitrūkimo pavyzdys.

Baleto libretas priklauso jaunam vengrų dramaturgui Menchertui Lendjelui. Tam įtakos turėjo Sergejaus Diaghilevo baleto trupės turas Budapešte 1912 m., o 1917 m. žurnale buvo paskelbtas kaip vienaveiksmės pantomimos tema. Šiurpi siužeto fantazija sudomino Bartoką, kurio baletas „Medinis princas“ tais pačiais 1917 m. buvo pastatytas Budapešto nacionaliniame teatre. Naujojo baleto partitūra buvo sukurta kuo greičiau: nuo 1918 m. spalio iki 1919 m. gegužės mėn. Antrojo pasaulinio karo pabaiga, Austrijos-Vengrijos imperijos žlugimas, o vėliau komunistinė revoliucija Vengrijoje ir jos nuslopinimas atstūmė galimybę scenoje realizuoti naują Bartoko kūrinį. Be to, niūrus baleto siužetas ir jo muzika, kupina nesuderinamų garso kompleksų, mechaninių ritmų ir atšiaurių tembrinių efektų, sujaukė konservatyvią muzikinę bendruomenę.

Pusvalandžio baleto partitūra reprezentuoja vieną simfoninę visumą, neskirstant į atskirus „skaičius“. Tris kartus kartojamas trumpas „gundymo šokis“, groteskiški pirmųjų dviejų džentelmenų šokiai, lėtas merginos valsas ir siautulingas nežmoniškos aistros apimtas mandarinų vaikymasis – tai tikrieji baleto šokio fragmentai. Likusi veiksmo dalis turėjo būti sprendžiama pantomima (Bartoko kūrinių sąraše „Stebuklingas mandarinas“ vadinamas pantomima). Įspūdingiausiuose muzikos epizoduose lemiamas vaidmuo tenka energingiausiam ritmui, kerinčiam užsispyrusiam užsispyrimui ir įnoringam aštrių akcentų žaismui. Pakartotinai plakančios ostinata bosinės linijos sukuria beveik hipnotizuojantį veiksmo foną. Kartu muzikoje išsaugomas konkretus vaizdingas baleto-pantomimos veiksmo pobūdis. „Stebuklingojo mandarino“ muzika yra nepaprastai išraiškinga ir suteikia choreografui galimybę sukurti ryškų, įsimintiną reginį.

1923–24 m. Bartokas baigė orkestruoti baletą. Budapešto operos vadovybė pirmiausia nusprendė jį pastatyti, tačiau vėliau baletas buvo atmestas dėl „siužeto amoralumo“ ir itin didelio muzikinės kalbos naujumo. 1926 metais Kelno operos teatre pagaliau įvyko baleto „Stebuklingas mandarinas“ premjera. Iniciatyva kilo iš garsios dirigentės Jenos Senkar, pagal tautybę vengrė, tuo metu Kelno teatro vyriausioji dirigentė. Deja, apie pačią formulę informacijos beveik nebuvo išsaugota. Žinoma, kad pagrindinius vaidmenis atliko Wilma Aug (Prostitutė) ir Ernstas Zeilleris (Mandarinas). Tačiau su šia premjera susijęs skandalas yra plačiai žinomas. Jau antrajame spektaklyje garbinga vietinė publika, sukrėsta ir siužeto, ir muzikos, surengė kliūtį. Konservatorių juokas ir švilpimas, jaunimo pritarimo šūksniai, sunkiai, leido užbaigti spektaklį. Atmosfera priminė 1913 m. Paryžiaus premjerą „Pavasario apeigos“. Bet Kelnas – ne Paryžius! Kitą dieną spauda autorių užklupo gausybe pašaipių priekaištų. Netrukus bažnyčia ir savivaldybės valdžia išbraukė spektaklį iš repertuaro kaip „pavojingo amoralumo įkūnijimą“. Po daugelio metų Senkaras prisiminė šį įvykį. Jį iškvietė miesto burmistras Konradas Adenaueris ir grubiai papeikė už „tokio silpno baleto“ pastatymą. „Jūs negerbiate mūsų miesto tradicijų“, – sakė burmistras. Kai garsus dirigentas pasakė, kad šis kūrinys yra genijus, o Bartokas – geriausias šių laikų kompozitorius, būsimasis Vokietijos kancleris atrėžė: „Nebūk kvailys, pone Senkarai! Senkaras savo 1956 m. atsiminimuose priduria: „Laikas įrodė, kad aš buvau teisus“.

Deja, tiesa ne visada ateina laiku. Per kompozitoriaus gyvenimą baletas „Stebuklingas mandarinas“ buvo pastatytas tik vieną kartą, o jau tada fašistinėje Italijoje (1942 m. Milanas, choreografas A. Millosas). Natūralu, kad muzikos autorius, kuris buvo tremtyje JAV, negalėjo dalyvauti. Bet Bartoko baleto pastatymų skaičių pasibaigus Antrajam pasauliniam karui tiksliai apskaičiuoti sunku. Kompozitoriaus gimtojoje Vengrijoje baletas buvo statomas daug kartų: Budapešte (1945, 1956, choreografas D. Harangozo; 1970 m. L. Sheregi), Segede (1949, D. Lorenzas: 1963, 1965, D. Harangozo) , Pecs (1965, I. Eck). Kiti kūriniai: "New York City Bellay" (1951, T. Bolender), Londonas (1956, A. Rodriguez), Paryžius (1958, J. Charra), Praha (1964, L. Ogoun), Kopenhaga (1967, F . Flindt), Amerikos baleto teatras (1971, W. Gadd su Natalija Makarova), La Scala (1980, R. Petit).

Rusijoje Bartoko baletas pirmą kartą buvo parodytas 1961 m. Didžiajame teatre, kurį režisavo Leonidas Lavrovskis pavadinimu Naktinis miestas. Pagrindinius vaidmenis atliko Nina Timofejeva ir Maris Liepa. M. Liepa vėliau prisiminė šio spektaklio ypatumus: „Kritikai vienu metu smerkė „Nakties miesto“ pastatymą, kaltindami Lavrovskio nukrypimą nuo Bartoko „Stebuklingojo mandarino“ libreto. Tai buvo nesąžiningi, mano požiūriu, išpuoliai, nes choreografas liko ištikimas muzikai ir idėjai. Jis ją tik paaukštino: ne „aistra stipresnė už mirtį“, o „meilė stipresnė už mirtį“, todėl pakeitė „Mandarin Youth“. Lavrovskis turėjo visas teises į tokį baleto skaitymą, atsižvelgdamas ir visiškai pagrįstai į teatrą, kuriame buvo pastatytas baletas, mūsų moralę ir etinius principus. Tuo metu „mūsų moralė“ buvo stipresnė už autorines teises!

Iš kitų spektaklių stiprų įspūdį paliko spektaklis, kuriame dalyvavo Alla Osipenko ir Johnas Markovskis su Mai Murdmaa choreografija. Premjera įvyko 1977 metais Leningrado trupėje, kuri vėliau tapo žinoma kaip Boriso Eifmano baletas. Ir štai moteris „palaipsniui pasiduoda valdingam svetimam impulsui, išmoktos pozos užleidžia vietą laisvai ir nuoširdžiai jausmų raiškai“.

Pabaigai pastaba apie prastai skambantį rusišką Bartoko baleto pavadinimą. Neatsitiktinai šalies baleto spektakliai buvo vadinami skirtingai. Žodžių junginys „Nuostabusis mandarinas“ asocijuojasi su kalėdiniais mandarinais, Kalėdų stebuklais, bet ne su tam tikro kiniškojo mandarino nenumaldomos aistros stebuklu. Užsienietiškuose baleto pavadinimuose mandarinų kalba rašoma didžiąja raide, kaip ir sceninio personažo vardas. Bene artimiausia prasme būtų baletą pavadinti „Monstriniu mandarinu“ – skamba klaikiai ir paslaptingai.

A. Degenas, I. Stupnikovas

"Nuostabus mandarinas" "NUOSTABUS MANDARINAS"(„Nuostabus mandarinas“), vieno veiksmo baletas-pantomima. Komp. B. Bartokas, scenos. M. Lendielis. 1926 02 28, Opera, Kelnas, baletas. H. Strobachas, dirigentas E. Senkaras; atlikėjai – A. Augas ir E. Zeileris. 1942, La Scala, Milanas, baletas. A. Millosas (jo pareigose: 1945, Roma; 1954, Rio de Žaneiras; 1955, San Paulas; 1957 ir 1964, Florencija; 1961, Kelnas; 1972, Viena). Vengrijoje: 1945-12-09, Vengrijos operos teatras, Budapeštas, baletas. D. Kharangozo, plonas. G. Olah; atlikėjai - M. Otrubai, E. Vaškhedi. 1956 m., ten pat, baletas. tas pats. 1970, ten pat, baletas. L. Šeregi. 1949 m., Nat. tr, Segedas, baletas. D. Lorintas. 1963 ir 1965, ten pat, baletas. D. Kharangozo. 1965 m., Pecho baletas, baletas. I. Eck. Kitose šalyse (skliausteliuose choreografų pavardės): Niujorkas (1951, trupė „New York City Balle“, T. Bolender), Miunchenas (1955, A. Carteris), Londonas (1956, trupė „Sadler's Wells“). Balle “, A. Rodriguezas), Belgradas (1957, D. Parlicas), Ciurichas (1957, Vashegyi ir V. Pastoras), Amsterdamas (1957, Nyderlandų nacionalinio baleto trupė, baletas. Tas pats), Viena (1958, E. Hanka ), Paryžius (1958, trupė „Balle de France“, J. Charra), Vupertalis (1958, E. Walteris), Gdanskas (1960, J. Jazinuvna-Sobchak), Bratislava (1961, J. Zaiko), Ostrava (1961 m. , E. Gabzdil), Marselis (1962, J. Lazzini), Briuselis (1964, tas pats baletas), Bona (1964, J. Urbani), Praha (1964, Naujojo Prahos baleto trupė, L. Ogounas), Klužas ( 1965, Vengrijos valstybinė opera, S. Popescu), Kelnas (1967, G. Furtwängler), Sarajevas (1967, F. Horvatas), Kopenhaga (1967, F. Flindtas), Milanas (1968, M. Pistoni), Buenos Ayresas ( 1968, O. Arais), Paryžius (1968, operos komikas, M. Sparemblekas), Bukareštas (1969, O. Danovskis), Poznanė (1970, K. Drzewiecki), Berlynas (1974, Vokietijos valstybinė opera , baletas. tas pats f), Praha (1970, J. Nemechekas), Stokholmas (1970, U. Gadd), Miunchenas (1973, Sheregi), Bytomas (1968, Z. Korytsky), Sofija (1975, A. Gavrilovas). V CCSravn 1961 5 25, Didysis teatras, Maskva (pavadinimu „Naktinis miestas“), baletas. L. M. Lavrovskis, str. V. F. Ryndinas; atlikėjai - N. V. Timofejeva, M. E. Liepa, V. A. Levaševas. 1968 m., Tr. „Estija“ (M. Murdmaa). 1973 m., Permė (H. H. Boyarchikov). 1977 m., Leningradas. baleto ansamblis (Murdmaa).

Niūriame lūšnyne didelio miesto pakraštyje trys banditai savo merginą naudoja kaip masalą turtingiems praeiviams. Pirmosios dvi aukos – senas grėblys ir drovus jaunuolis – pinigų plėšikams neneša; trečiasis – kinų mandarinas, stebina juos raganavimo paslaptimi. Veltui jis prašo išsigandusios Merginos meilės, o banditų bandymai su juo susidoroti yra tokie pat bergždi. Tik pamatęs merginos atsakymą Mandarinas miršta, kraujuodamas iš žaizdų.

Lit .: Szabolcsi B., A csodáltos mandarin, knygoje: Liszt Ferenc és Bartók Béla emlékére, Bdpst, 1955; Bartóko repertuaras. 1971–1975 m.; Kortvélyes G., Šiuolaikinis šokių mūvynės būdu, Bdpst, 1970 m.

B. M. Pappė.

Baletas. Enciklopedijos. - M.:. Vyriausiasis redaktorius Yu.N. Grigorovičius. 1981 .

Pažiūrėkite, kas yra „Nuostabusis mandarinas“ kituose žodynuose:

Bartokas B.- (Bartukas) Bela (1881 m. III 25, Nagysentmiklos, dabar Synnicolaul Mare, Rumunija 1945 IX 26, Niujorkas) Hung. kompozitorius, pianistas, muzikologas, folkloristas ir pedagogas. Gimė žemės ūkio direktoriaus šeimoje. mokyklos ir gultai. mokytojai. Nuo ankstyvo...... Muzikinė enciklopedija

VENGRIJA PIRMOJI (Magyar Állami Operaház). Jis datuojamas 1837 m., kai buvo sukurtas Vengrijos kenkėjas. tr (nuo 1840 m. – Nacionalinis), išsiskyrė kaip operos teatras ir 1884 m. gavo naują pastatą. Pirmasis baleto trupės gyvavimo laikotarpis yra susijęs su ... Baletas. Enciklopedija

VENGRŲ BALETAS. Prof. baleto ieškinys šalyje žinomas iš 2 aukšto. XVIII a., kai Austro vengrų rūmai. aristokratija pradėjo veikti svetima. šokėjai (1772 m. - J. J. Noversas su savo trupe; 1794 m. - S. Viganotas ir jo žmona M. Medina) ... Baletas. Enciklopedija

VAIKŲ BALETAS. archeologiniai. kasinėjimai suteikia informacijos apie ritualinius šokius. reprezentacijos Danijoje, datuojamos IX ir V a. pr. Kr e. Išsaugotas geografinis vardas (pvz., Dansekøye – šokis. kalvos) rodo, kad šokis jau buvo ... ... Baletas. Enciklopedija

FLINDT (Flindt) Flemming (g. 1936 09 30, Kopenhaga), datos. dailininkas, choreografas. 1946–1955 m. mokėsi Karališkojoje Datų mokykloje. H. Landerio ir V. Volkovos baletas, nuo 1955 šioje trupėje (nuo 1957 solistė; 1966–78 meno vadovas). ... ... Baletas. Enciklopedija

VÓBORNIK (Vobomik) Gustav (g. 1929 03 13, Strakonice), Čechosl. dailininkas ir choreografas. Nuo 1948 m. Čekoslovakijos valstybėje. dainų ir šokių ansamblis, nuo 1959 m. Nacionalinėje. t re Prahoje. 1963 m. baigė Prahos Dailės akademijos baleto magistrantūros studijas. V…… Baletas. Enciklopedija

PERE IR BALETOS PERMSKIJOS TEATRAS, apdovanotas Darbo Raudonosios vėliavos ordino akademiniu vardu. P. I. Čaikovskis. Pagrindinis 1878 metais. Iki II pusės. 1920-ieji statė tik operos spektaklius (dalyvauja baleto šokėjai). Baleto trupė buvo suburta 1926 m. 1 ... ... Baletas. Enciklopedija

Harangozo Gyula– Harangozó Gyula (1908 04 19, Budapeštas, – 1974 11 10, ten pat), vengrų baleto šokėja, choreografė. 1925–1928 m. mokėsi baleto mokykloje pas E. Bradą. Nuo 1928 Budapešto operos ir baleto teatre. Jis debiutavo kaip gubernatorius ...... Didžioji sovietinė enciklopedija

Kharangozas- (Harangozó) Gyula (1908 04 19, Budapeštas, 1974 11 10, ten pat), vengrų baleto šokėja, choreografė. 1925, 28 mokėsi baleto mokykloje pas E. Bradą. Nuo 1928 Budapešto operos ir baleto teatre. Jis debiutavo gubernatoriaus partijoje („Trikornas“ ... Didžioji sovietinė enciklopedija

Nikolajus BARABANOVAS,
Mokslo ir metodinis centras
Centrinio rajono švietimo biuras,
Maskva

Nuostabus mandarinas

Amerikiečių šokėjas Toddas Bolenderis kaip mandarinų

Dviejų ankstesnių Bartoko sceninių kūrinių atžvilgiu ši partitūra išsiskiria – brandumo laipsniu, itin intensyvios raiškos laipsniu, tragiško intensyvumo stiprumu, kategorišku būdu, kuriuo kompozitorius laužo rafinuotumą. impresionizmo rafinuotumas ir priartėja prie ribos, už kurios prasideda atonalios muzikos sfera, tačiau ši riba niekur neperžengiama.
Bartoką užfiksavusios pantomimos libretą Pirmojo pasaulinio karo metais parašė madingas „komercinis“ vengrų dramaturgas Menchertas Lendyelis, spėjama, S. Diaghilevo užsakymu, kurio baleto trupė 1912 m. gastroliavo Vengrijoje, o 1917 m. buvo paskelbta žurnale „Nygat“. ...
Didelio vakarų miesto Apache viešnamyje trys valkatos priverčia merginą prisivilioti praeivius. Pirmiausia prieina sumuštas senukas ir pinigų neturintis jaunuolis, o valkatos išmeta juos į gatvę. Treti, pasirodo, nežinia, kaip šiose vietose atsirado kiniškas mandarinas, kurį mergina bando suvilioti. Merginos šokis mandarine pažadina aistrą, ir jis ima ją įnirtingai persekioti. Prie nepažįstamojo skuba valkatos, paima iš jo pinigus, o paskui bando nužudyti, tačiau auka negali mirti tol, kol nesulauks norimų glamonių iš merginos.

Klaverio rankraščio „Nuostabusis mandarinas“ puslapis

Lendielio libretas kapitalistinio miesto pasaulį pristatė savo žiaurumu, pagardintu nemaža erotiškumu, derinamu su laukine rytietiška egzotika. Merginą, humaniškiausią libreto personažą, supa dviejų tipų barbarizmas, o jos padėtis tokia beviltiška, kad ji bet kokia kaina nori užbaigti ją supantį košmarą.
Baleto įsikūnijimo libreto personažai buvo idealūs dėl itin didelio apibendrinimo, o tai suteikė Bartokui galimybę rašyti muziką, taip pat kupiną didelės apibendrinimo jėgos. Vagabondų – didmiesčio sūnų – muzikinė charakteristika paremta monotoniškais dunksos ritmais, atveriančiais pantomimą, tačiau tai daugiau nei paprasta gatvės triukšmo onomatopoėja. Trombono garsai, iš pradžių primenantys automobilių garso signalus, pasirodo, panašūs į konvulsinius fėjų princo ir gamtos jėgų kovos ritmus ankstesniame Bartoko balete. Bet dabar tai kova už išlikimą, nepasigailint nė vieno veikėjo. Ši garso formulė persmelkia visą kūrinį, o atkaklus jos kartojimas žiūrovui ir klausytojui sukelia baleto herojų pražūties jausmą. Pokyčiai į gerąją pusę įmanomi tik tuomet, jei yra kokia nors galinga jėga, kuri nušluotų šį baisų pasaulį nuo žemės paviršiaus.

Scena iš pjesės „Nuostabusis mandarinas“. Budapešto nacionalinis teatras. 1960-ieji

Mergaitės įvaizdžio žmogiškumas muzikoje išreiškiamas įvairiai, nes mergina spektaklyje bendrauja su visais joje gyvenančiais personažais. Iš pradžių ji atrodo kaip princesė iš „Medinio princo“, nes į viešnamį patekęs Senasis Kavalierius atvirai primena sulaužytą medinę lėlę. Tada ji bus atsargi ir taktiška lėtame šokyje su neryžtinga Jaunyste, kuri sukelia tik silpną trauką. Ir tada seka iš pradžių neaiškus valsas prieš Mandariną, kuris išsivysto į ekstazės kupiną šokį ant beprotybės ribos. Ir šis Merginos šokis privers mandariną pradėti savo nenumaldomą barbarišką persekiojimo šokį, kurio intonacijos, tam tikra modifikacija su milžiniška jėga, kartosis chore užkulisiuose tuo metu, kai paskutiniame aistros protrūkyje pasieks mandarinas. Mergina po banditų pakabino jį ant lempos stulpo ...
Kalbėti apie kokį nors ryšį su senovės vengrų muzika ir poezija čia apskritai nebūtina, bent jau tokia forma, kokia šios sąsajos pasireiškė Bartoko operoje. Sąmoningas atitrūkimas nuo tradicinės mažoro-moll sistemos, daugiatonių efektų, sukeliančių rėkiančius disonansus, laisvas archajiškų režimų derinys (pirmoji mandarinų kalbos tema – aštriai suderinta „kiniška“ pentatoninė skalė), dažni ritmo modelio pokyčiai, sudėtingas poliritmiškumas. orkestrinių balsų deriniai – visa tai „sudaro įspūdį apie smarkiai verdantį chaotišką judesį, pragarišką mechanizuotą sūkurį, tarsi savo kelyje nušluojantį viską, kas gyva ir žmogiška“.

Lėlė iš spektaklio „Nuostabusis mandarinas“. Budapešto muzikinis lėlių teatras

Visa tai stebina klausytoją. „Muzika kartais užplūsta šėlstančiais nervingų ir atšiaurių garsų srautais, marga suspaustų garso elementų kombinacija, kurioje retkarčiais pagaunamos ištisų melodinių frazių kontūrai. Kartais susidaro kažkokios paryškintų nervinių paūmėjusių vaizdų hipertrofijos jausmas“ (I. Nestijevas).
Šia prasme „Stebuklingojo mandarino“ partitūra gali būti laikoma Europos muzikinio ekspresionizmo, sukurto Pirmojo pasaulinio karo sukrėtimų, pavyzdžiu. Tačiau baleto ekspresionizmas su visu savo viršemocionalumu, kartais virstantis agitacija, turi ir socialinį principą, nes Bartokas savo kūriniu aršiai protestuoja prieš baisų žiaurumo ir smurto pasaulį, prieš žmogaus nužmoginimą, prieš moralinius pagrindus. šiuolaikinė visuomenė.
Būtent todėl 1926 metų lapkritį Vokietijoje Kelno operos teatro scenoje įvykusi baleto premjera virto tokiu skandalu, kad spektaklis beveik iš karto buvo išbrauktas iš repertuaro kaip žeidžiantis visuomenės moralę. Vienas iš baleto uždraudėjų buvo tuometis Kelno meras, o pokario metais – Vokietijos Federacinės Respublikos kancleris Konradas Adenaueris. Ir tik po pergalingos Bartoko baleto premjeros kitais 1927 metais Prahoje, jis pradėjo užkariauti geriausių pasaulio teatrų scenas.
Bartoko tėvynėje „Stebuklingasis mandarinas“ nė karto nebuvo pastatytas per jo kūrėjo gyvenimą. Galbūt todėl per pastaruosius dvidešimt savo gyvenimo metų kompozitorius daugiau nieko teatrui neparašė ...