सजातीय सदस्यों के साथ-साथ वाक्य के पृथक या योग्य सदस्यों द्वारा वाक्यों को जटिल बनाया जा सकता है। विराम चिह्न सेट करते समय वे सभी कठिन होते हैं।
एक प्रस्ताव के स्टैंडअलोन सदस्य क्या हैं
वाक्य के अलग-अलग सदस्यों को पत्र में दोनों तरफ अल्पविराम से हाइलाइट किया गया है - वे अलग-थलग हैं। एक नियम के रूप में, उन्हें वाक्य के किसी अन्य स्थान पर बाहर या पुनर्व्यवस्थित किया जा सकता है, और अल्पविराम वाक्य की संरचना को समझने में मदद करते हैं, इसके भाग को ग्राफिक रूप से उजागर करते हैं।
किसी भी नाबालिग सदस्य को अलग किया जा सकता है। उनका मुख्य कार्य विचार को स्पष्ट करना, पाठ को अधिक अभिव्यंजक बनाना है।
परिचयात्मक शब्दों और अन्य शब्दों के विपरीत जो वाक्य से व्याकरणिक रूप से संबंधित नहीं हैं, अलग-अलग सदस्यों के लिए एक प्रश्न रखा जा सकता है।
अलग-अलग सदस्यों वाले वाक्यों में विराम चिह्न अक्सर अल्पविराम होते हैं।
अलग परिभाषा
परिभाषाएँ अक्सर अलग-थलग होती हैं। यह निर्माण आमतौर पर एक विशेषण या कृदंत होता है, आमतौर पर आश्रित शब्दों के साथ। हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि सभी मामलों में परिभाषाएं अलग-थलग नहीं हैं।
किसी विशेषण या कृदंत द्वारा व्यक्त की गई कोई भी परिभाषा, एक आश्रित शब्द के साथ या बिना, वाक्य में कहीं भी खड़ी होती है, यदि वे एक व्यक्तिगत सर्वनाम का उल्लेख करते हैं, तो अलग-थलग हैं: थकी हुई, वह आगे नहीं जा सकी।
इसके अलावा, सामान्य परिभाषाएं अलग-थलग हैं, जिसमें एक विशेषण या कृदंत और आश्रित शब्द शामिल हैं, लेकिन केवल तभी जब ऐसी परिभाषा एक निश्चित शब्द के बाद प्रकट होती है: खिड़की पर बैठी बिल्ली ने अपनी पीठ झुका ली।
उसी मामले में, दो या दो से अधिक सजातीय सदस्यों से मिलकर परिभाषाएँ अलग की जाती हैं: यहाँ एक घर है, पुराना और बिना रंग का।
अंत में, कोई भी परिभाषा, सामान्य या नहीं, चाहे वे कहीं भी खड़ी हों, पर प्रकाश डाला जाता है यदि उनके पास अतिरिक्त अर्थ, कारण या रियायतें हैं: "अमीर, सुंदर, लेन्स्की को हर जगह दूल्हे के रूप में स्वीकार किया गया था।"
स्टैंडअलोन अनुप्रयोग
अनुप्रयोग परिभाषाएँ हैं जो एक संज्ञा द्वारा व्यक्त की जाती हैं, आमतौर पर समवर्ती। अर्थात्, शब्द परिभाषित होने के साथ-साथ संख्याओं और मामलों में आवेदन बदलता है: विशाल ओक, विशाल ओक, आदि; ऐप एक विशालकाय है।आवेदन को पर्यायवाची विशेषण से बदला जा सकता है। उदाहरण के लिए, हमारे मामले में, शब्द "बड़ा"।
किसी भी अन्य परिभाषा के समान मामलों में अनुलग्नकों को अल्पविराम द्वारा पत्र में अलग और अलग किया जाता है। के उदाहरण: हम, छात्र, रुचि नहीं रखते हैं। शाम की छात्रा वीका अभी तक नहीं लौटी है। एक डॉक्टर, उसने स्थिति की गंभीरता को समझा।
किसी संज्ञा से संबंधित एकल अनुलग्नकों को परिभाषित किए जाने वाले शब्द के साथ लिखा जाता है, एक हाइफ़न द्वारा अलग किया जाता है, यदि वे इसके बाद आते हैं। यदि एक वाक्य के अंत में एक सामान्य अनुप्रयोग दिखाई देता है, तो इसे आमतौर पर अल्पविराम से नहीं, बल्कि डैश द्वारा अलग किया जाता है। उदाहरण: फेड्या आया - मेरे पूर्व सहपाठी।
परिस्थितियों का अलगाव
सबसे अधिक बार, अलग-थलग परिस्थितियों के बारे में बोलते हुए, उनका अर्थ है गेरुंड या क्रिया विशेषण। उन्हें अल्पविराम द्वारा अलग किया जाता है, भले ही वे वाक्य में कहीं भी दिखाई दें।
यदि क्रिया विशेषण टर्नओवर एक वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई है, तो अल्पविराम की आवश्यकता नहीं है। उदाहरण : उसने घटिया काम किया ।
हालांकि, कभी-कभी, अलग-अलग परिस्थितियों वाले वाक्यों के बारे में बात करते समय, उनका मतलब योग्य सदस्यों से होता है, हालांकि उन्हें आमतौर पर एक विशेष समूह में अलग किया जाता है।
स्टैंडअलोन ऐड-ऑन
अलग-अलग जोड़ लेखकों के लिए एक महत्वपूर्ण कठिनाई प्रस्तुत करते हैं, क्योंकि शब्दों के समान संयोजन को कुछ मामलों में अल्पविराम से अलग किया जा सकता है और दूसरों में नहीं।
किसी भी मामले में, यह याद रखना चाहिए कि जोड़ आमतौर पर अल्पविराम से अलग होते हैं, जो "के बावजूद" और "छोड़कर" पूर्वसर्गों से जुड़े होते हैं।
पूर्वसर्ग "बावजूद" को "(चालू)" के बावजूद गेरुंड के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए; गेरुंड्स को क्रिया "देखो" में संशोधित किया जा सकता है, लेकिन पूर्वसर्ग नहीं कर सकता।
1. सिमेंटिक लोड के आधार पर, संचलन की डिग्री, वाक्य के मुख्य भाग से निकटता, आदि, पूर्वसर्ग (या पूर्वसर्गीय संयोजन) के साथ संज्ञाओं को अलग किया जा सकता है इसके अलावा, इसके अलावा, इसके अलावा, ऊपर, छोड़कर, साथ मेंसमावेश, बहिष्करण, प्रतिस्थापन, यानी, एक प्रतिबंधात्मक या विस्तृत अर्थ के साथ, आदि (पारंपरिक रूप से परिवर्धन कहा जाता है)। उनके अलगाव की वैकल्पिक प्रकृति ऐसी तुलनाओं से स्पष्ट होती है:
चौकी परएक संतरी के बजायएक ढह गया बूथ था(एनएस।) - वी नंगे चट्टानों की जगह,मैंने अपने पास हरे-भरे पहाड़ और फलदार पेड़ देखे(एनएस।); वह फिर से बोलना चाहता था, लेकिनशब्दों के बजायउसके सीने से कुछ नीरस गुदगुदी निकली(ग्रिग।) - तेज कदमों से मैं झाड़ियों के एक लंबे "क्षेत्र" में चला गया, एक पहाड़ी पर चढ़ गया और,ओक लाइन के साथ अपेक्षित परिचित मैदान के बजाय दाईं ओर और दूरी में एक कम सफेद चर्च,मैंने अपने लिए पूरी तरह से अलग, अनजान जगह देखी(टी।);
और मिखाइल सिनित्सकी एक लाल सेना का गार्ड बन गया, जो अपनी शानदार बटालियन के सभी शानदार कामों में भागीदार था, ले जा रहा थासभी के साथकठिनाइयों का मुकाबला(फ़र्श।)। - मिस्टर हॉपकिंस,ग्रे हेलमेट में अन्य लोगों के साथ,गतिहीन खड़ा रहा(कोर।);
इंसान कितनी भी कोशिश कर लेस्कूल के अलावा,स्वयं के द्वारा ज्ञान प्राप्त करने के लिए, जैसा कि वे कहते हैं, वह अभी भी स्व-शिक्षित होगा। - कई सेनानियोंअपनी राइफल के अलावा,ट्रॉफी मशीनगनों से लैस थे(फ़र्श।);
आपको वह सब कुछ मिलेगा जो आपको चाहिएपेंशन से अधिक(टी।)। - दादाजी ने आदेश दियामहीने भर से,हर महीने पाई के लिए मुर्गी-महिला को आधा पौंड गेहूं का आटा देना(कुल्हाड़ी।)
स्टैंडअलोन ऐड-ऑन के उदाहरण: भीड़ तितर-बितर हो गईजिज्ञासु कुछ और लड़कों को छोड़कर(टी।); सभी उम्मीदों से परेदादी ने मुझे कुछ किताबें दीं(कुल्हाड़ी।); सभी ने सामान्य बातचीत में भाग लिया,किट्टी और लेविन (एल.टी.) को छोड़कर; यहाँ, एक दर्पण के साथ एक छोटी सी मेज के अलावा, एक स्टूल और लत्ता,कोनों में लटका हुआ था, कोई अन्य फर्नीचर नहीं था और,दीपक की जगह,एक चमकदार पंखे के आकार का प्रकाश जल गया(एच); विंग में जगह की कमी के लिए,मुझे काउंट की हवेली में एक कमरा दिया गया था(एच); मुझे कहानी बहुत अच्छी लगी,कुछ विवरणों को छोड़कर(एम.जी.); चालक दल का मूडसामान्य से परे,उत्साहित था(एन.-पी।); हर चीज़,वैरी को छोड़कर,गायकों की जमकर सराहना की(चरण।); बदले में चार तोपों ने वहाँ गोले दागे, लेकिन,ग्रिगोरिएव की अपेक्षाओं से परे,गोलियों से रैंकों में ध्यान देने योग्य भ्रम नहीं हुआ ...(एनएस।)
2. बहाना के अलावादो अर्थ हैं:
1) "किसी को छोड़कर", "किसी और के अलावा": सीगल के अलावा,समुद्र में कोई नहीं था(एम.जी.);
2) "किसी और के ऊपर", "किसी और के अलावा": बूढ़े आदमी को छोड़करउस दिन दो और हमारे पास आए(चौ.). दोनों अर्थों में, एक पूर्वसर्ग के साथ एक कारोबार के अलावाआमतौर पर अलग करता है:
1) (अपवाद) Zamoskvorechye में बड़े धुएं के अलावा,रात की लड़ाई की याद कुछ नहीं(लियोन।); मकान,इस कमरे के अलावाऊपर चढ़कर खड़ा हो गया(पर।); सब मुस्कुराएलेफ्टिनेंट को छोड़कर(काज़।); उसे कुछ भी उम्मीद थीके अतिरिक्त;
2) (मोड़ पर) व्यंजन और ग्रेवी बोट के अलावा,मेज पर कई बर्तन थे(जी।); अब सुनाबदमाशों को छोड़कर,मानव आवाज(पर।); जंगली जानवर को छोड़करइन जगहों पर अलग-अलग पक्षी भी हैं।
हालाँकि, प्रिंट में पूर्वसर्ग के साथ गैर-पृथक वाक्यांश भी हैं के अलावाशामिल मूल्य के साथ: वेतन को छोड़करउन्हें बोनस भी मिलता है;चित्रों को छोड़करअधिक चित्र संलग्न थे;मेजबानों के अलावाकमरे में मेहमान थे;आपकी केमिस्ट्री को छोड़करअन्य विज्ञान भी हैं।
विराम चिह्न की परिवर्तनशीलता कुछ मामलों में पाठ को स्पष्ट करने की अनुमति देती है; बुध: उन्होंने दूसरों को भी आमंत्रित किया,आप को छोड़कर(अपवाद का अर्थ: "अन्य को आमंत्रित किया गया था, लेकिन आपको आमंत्रित नहीं किया गया था")। - एनएस दूसरों को धांधलीआप को छोड़कर(शामिल करने का अर्थ: "आपको दूसरों के साथ आमंत्रित किया गया था")।
कभी-कभी पूर्वसर्ग के साथ अलग किए गए टर्नओवर की मात्रा के अलावासमावेशन के अर्थ के साथ वाक्य में पेश किए गए अर्थ के आधार पर परिवर्तन होता है। बुध: लाइव बोली भाषण की रिकॉर्डिंग के अलावा,स्थानीय रूप से लोक बोलियों की शब्दावली समृद्धि के बारे में हमारे ज्ञान की पुनःपूर्ति के अन्य स्रोत हैं(अर्थात, लाइव द्वंद्वात्मक भाषण की रिकॉर्डिंग उन लोगों के लिए एक अतिरिक्त स्रोत है जो पहले से ही क्षेत्र में उपलब्ध हैं)। - क्षेत्र में लाइव बोली भाषण की रिकॉर्डिंग के अलावा,लोक बोलियों की शब्दावली समृद्धि के बारे में हमारे ज्ञान की पुनःपूर्ति के अन्य स्रोत हैं(अर्थात, फील्ड रिकॉर्ड उपलब्ध अन्य स्रोतों के पूरक स्रोत हैं)।
आमतौर पर, जुदा जुदासे कारोबार के अलावानकारात्मक सर्वनाम के साथ कोई नहीं, कुछ नहींऔर प्रश्नवाचक सर्वनाम कौन, क्या: मैं कुछ भी भेद नहीं कर सका,एक बर्फ़ीला तूफ़ान (पी।) के अशांत घुमा को छोड़कर;शिकार करते समय, अंकल इरोशका ने प्रतिदिन एक रोटी का टुकड़ा खाया और पानी (एल.टी.) के अलावा कुछ नहीं पिया; कोई नहीं,सूरज और नीले आसमान को छोड़कर,उसकी तरफ नहीं देखता(एम.जी.); कौन,खुद को छोड़कर,प्रकृति संरक्षण का ध्यान रखना चाहिए?; क्या,निंदा के सिवा,समाज का अपमान कर सकता है?
अलगसंयोजनों के साथ क्रांति चुटकुलों को छोड़करतथा के अतिरिक्त(परिचयात्मक शब्द के अर्थ में): हम किसी के भी बुरे हैं,भालू को छोड़कर,नहीं करते(निशान।); एक तरफ चुटकुले,क्या आपको वाकई ये किताबें पसंद हैं?(वेन।); मेचिक ने आखिरकार खुद को आश्वस्त किया कि बाकलानोव उससे कहीं ज्यादा बेहतर और होशियार है, कि बाकलानोव,के अतिरिक्त,बहुत बहादुर और मजबूत व्यक्ति(एफ।)। कारोबार के अतिरिक्तअलग और संघ के बाद: के अतिरिक्त…; लेकिन इसके अलावा ...; अगर, इसके अलावा ...; हालांकि इसके अलावा...आदि।
3. एक पूर्वसर्ग के साथ कारोबार की बजायइस्तेमाल किया और जुदा जुदादो मामलों में:
1) विधेय क्रिया के आधार पर एक अतिरिक्त के रूप में: एक मजेदार पीटर्सबर्ग जीवन के बजाय,बहरे और दूर के हिस्से में बोरियत ने मेरा इंतजार किया(पी।) - टर्नओवर विधेय से जुड़ा है, क्योंकि दोनों "मुझसे उम्मीद कर सकते हैं"; टुकड़ी वैकल्पिक है;
2) एक विशेष निर्माण के रूप में विधेय क्रिया द्वारा नियंत्रित नहीं: जवाब देने के बजाय,किरीला पेत्रोविच को एक पत्र मिला(पी।) - टर्नओवर वाक्यात्मक रूप से विधेय से जुड़ा नहीं है, क्योंकि वाक्यांश नहीं बनता है एक उत्तर सबमिट करें;किसी प्रकार के अनुरोध का उत्तर देने के बजाय,ज़्यूरिन ने घरघराहट की और सीटी बजाई(पी।) - वही: शब्द उत्तरशब्दों के साथ शाब्दिक रूप से असंगत घरघराहट और सीटी;पृथक्करण आवश्यक रूप से।
बुध भी: अपने काम के अलावा,मैं अब रेडियो कमेटी में भी काम करता हूँ(पॉल।)
लेकिन अगर बहाना की बजाय"के लिए", "बदले में" का अर्थ है, तो इसके साथ कारोबार अलग नहीं है: एक बे स्टालियन के बजायकेक को एक मोटी सफेद जेलिंग दी गई थी(लिंग।); एक फर कोट के बजायएक कोट पर रखो; मैं बैठक में गया थाप्रबंधक के बजाय।
यह लेख सबसे प्रतिभाशाली, अद्भुत, जटिल और विवादास्पद कार्यों में से एक पर विचार करेगा - "वार्ड नंबर 6"। चेखव, बौद्धिक और व्यंग्य गद्य के एक मान्यता प्राप्त गुरु, हमेशा की तरह समाज के शरीर पर सबसे भयानक अल्सर को नोटिस और उजागर करने में सक्षम थे।
निर्माण का इतिहास
कहानी 1892 में लिखी गई थी। यह अभी भी सिकंदर III का शासन था, जिसे बुद्धिजीवियों और विचारशील लोगों के साथ संघर्ष द्वारा चिह्नित किया गया था। इन आयोजनों की प्रतिक्रिया "वार्ड नंबर 6" थी। चेखव न केवल अधिकारियों द्वारा अस्वीकार किए गए लोगों की पीड़ा को चित्रित करने में सक्षम थे, बल्कि उनके प्रति आम लोगों के भय और घृणा को भी चित्रित करते थे। इस कहानी में त्रासदी, निराशा और निराशा का राज है। लेखक प्रदर्शित करता है कि एक प्रबुद्ध व्यक्ति उन लोगों को कुछ भी साबित करने के लिए शक्तिहीन हो जाता है जिनका मस्तिष्क आदिमवाद में कठोर हो गया है।
संक्षिप्त रीटेलिंग: शुरुआत (चेखव, "वार्ड नंबर 6")
हम सारांश की शुरुआत अस्पताल के प्रांगण और यहां खड़े भवन के विवरण के साथ करेंगे। स्थानीय चौकीदार, एक बूढ़ा सिपाही, हमेशा पुराने कूड़े के ढेर पर दालान में सोता है। निकिता, जो कि चौकीदार का नाम है, छोटी, दुबली और दुबली है, उसका शराबी चेहरा और झुकी हुई भौहें उसे एक स्टेपी चरवाहे की तरह दिखती हैं, लेकिन उसके पास "भारी मुट्ठी" और एक प्रभावशाली मुद्रा है। वह उन बेवकूफ और कार्यकारी लोगों से संबंधित है जो सबसे ऊपर आदेश का सम्मान करते हैं, इसलिए, उन्हें विश्वास है कि इसे बनाए रखने के लिए, आपको अपने आरोपों को हराने की जरूरत है।
कक्ष के निवासी
आउटबिल्डिंग में एक कमरा है जिसमें फर्श पर बिछौने लगे हैं, जहाँ पाँच मानसिक रूप से बीमार लोगों को रखा जाता है, उनमें से एक कुलीन वर्ग का है, और बाकी बुर्जुआ वर्ग का है। उन्होंने हमेशा चेखव (कहानियों) के अनूठे और विशद चरित्रों का निर्माण किया, "वार्ड नंबर 6" कोई अपवाद नहीं था। आइए इसके निवासियों पर करीब से नज़र डालें।
"वार्ड नंबर 6", चेखव: विश्लेषण
काम का विषय और विचार खुद आंद्रेई येफिमिच की जीवन कहानी से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। चेखव हमेशा रागिन द्वारा प्रचारित अनैतिकता, अश्लीलता और कपटपूर्ण दर्शन की निंदा करते थे। और अब, एक डॉक्टर के उदाहरण का उपयोग करते हुए, लेखक ने दिखाया कि एक अच्छे विचार वाले व्यक्ति के लिए लड़ाई के प्रति उदासीनता और इनकार क्या होता है। अश्लीलता, नीचता और ossification ने जीत हासिल की और केवल एक को नष्ट कर दिया जो दूसरों से बेहतर के लिए खड़ा था।
वार्ड नंबर 6 एक ऐसे समाज का प्रतीक बनता जा रहा है जहां कुछ गलतफहमी से ग्रस्त हैं, जबकि अन्य उनकी मदद करने की कोशिश तक नहीं करते हैं। इसलिए, जो मानसिक रूप से बीमार (निकिता, पैरामेडिक, पोस्टमास्टर, होबोटोव) के लिए वार्ड के दरवाजे के दूसरी तरफ हैं, वे वार्ड 6 के रोगियों को पूर्ण विकसित लोग नहीं मानते हैं जो शारीरिक और मानसिक रूप से पीड़ित हो सकते हैं और जिन्हें जरूरत है देखभाल की जानी है। और यह जीवन में उनकी स्थिति से पूरी तरह से उचित है - वैसे भी, हम सब मर जाएंगे। और रागिन अपने प्रतिबिंबों में भी इस सरल दर्शन में आते हैं। हालाँकि, आंद्रेई येफिमिच अभी भी अपने विवेक से पीड़ित थे, उन्होंने लोगों के पतन के बारे में सोचा, इस तथ्य के बारे में कि उन्होंने खुद रोगियों को धोखा दिया था। धीरे-धीरे, डॉक्टर केवल एक चीज की इच्छा करने लगता है - एक बुद्धिमान वार्ताकार खोजने के लिए, जो वार्ड नंबर 6 में पाया जाता है। और इस खोज के लिए रागिन एक उच्च कीमत चुकाता है - वह खुद को पागल के बीच पाता है और मर जाता है।
लेकिन आंद्रेई येफिमिच ने कमरा नंबर 6 में बहुत कुछ खोजा। एपिसोड का विश्लेषण जब डॉक्टर को ऐसी जगह में रहने की पूरी भयावहता का एहसास होता है, तो यह सुनिश्चित करना संभव हो जाता है कि कोई व्यक्ति स्वयं अनुभव करने के बाद ही कुछ महसूस कर सकता है। रागिन ने कितनी भी खूबसूरती से कहा कि मुख्य बात विचार की स्वतंत्रता है, शारीरिक स्वतंत्रता खो देने के बाद, वह उदासीनता में पड़ गया और एक अविश्वसनीय झटका लगा।
इस प्रकार, चेखव ने पाखंड, हिंसा, आध्यात्मिक विकास में रुचि की कमी, सामाजिक कार्यकर्ताओं और डॉक्टरों के लोगों के प्रति उदासीन रवैया जैसी समस्याओं को छुआ। कहानी दार्शनिक समस्याओं को भी छूती है: जीवन के अर्थ की खोज, मानव मन का उद्देश्य और लोगों के जीवन में दुख की भूमिका। यह सोचना दिलचस्प है कि दुख को नकारना स्वयं जीवन को नकारने के समान है, और मन ही सुख और आनंद का एकमात्र स्रोत है।
एंटोन पावलोविच चेखव को अपने जीवनकाल में बड़ी सफलता मिली। "वार्ड नंबर 6", जिसकी समीक्षा ज्यादातर सकारात्मक थी, ने किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ा। इसलिए, उदाहरण के लिए, एनएस लेसकोव ने इस काम के बारे में कहा: "चैंबर नंबर 6" में हमारे सामान्य आदेश और वर्ण लघु रूप में दर्शाए गए हैं। हर जगह - "वार्ड नंबर 6" "।
इवान ग्रोमोव की छवि
मुख्य पात्रों पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है ("वार्ड नंबर 6")। इवान दिमित्रिच की जीवनी पहले ही ऊपर विस्तार से वर्णित की जा चुकी है, तो चलिए तुरंत विश्लेषण के लिए आगे बढ़ते हैं। ग्रोमोव एक बुद्धिमान, नैतिक रूप से उच्च, दयालु और नाजुक व्यक्ति है जो किताबें पढ़ना पसंद करता है। उनके विश्वासों के अनुसार, उन्हें उदारवादियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: वह गरीबों के प्रति सहानुभूति रखते हैं, अच्छी तरह से खिलाए गए और उदासीन शहरवासियों से नफरत करते हैं, एक उज्ज्वल भविष्य, सत्य की जीत और मानव मन में विश्वास करते हैं। उत्तरार्द्ध में, वह इतना आश्वस्त है कि उसे विश्वास है कि किसी दिन लोग अमरता प्राप्त करेंगे।
यहां तक कि जब उन्हें उत्पीड़न उन्माद के निदान के साथ अस्पताल में भर्ती कराया गया, तब भी उन्होंने लोगों की मदद करने की अपनी दया और इच्छा नहीं खोई। उनके विश्वास इतने मजबूत थे। यही वजह है कि रागिन इस दमदार किरदार की ओर आकर्षित होते हैं।
अपने नायकों के प्रति लेखक का रवैया अस्पष्ट है, जैसा कि "वार्ड नंबर 6" का काम ही है। लेकिन आलोचक एक बात पर सहमत हैं - चेखव, निस्संदेह, ग्रोमोव के प्रति सहानुभूति रखते थे। यह व्यर्थ नहीं है कि इवान दिमित्रिच कई मायनों में रागिन का विरोध करता है: वह डॉक्टर के जीवन और उसकी मिलीभगत की दार्शनिक स्थिति की आलोचना करता है। ग्रोमोव का भी एक व्यक्ति का अपना विचार है। इस अवधारणा के अनुसार, लोग ठंड, भूख, हानि, आक्रोश और मृत्यु के भय से बने हैं। इसलिए, मानव स्वभाव ही आंसुओं के साथ प्रतिक्रिया करने के पक्ष में है - दर्द के लिए, आक्रोश के लिए - क्षुद्रता के लिए, और घृणा - घृणा के लिए। इवान दिमित्रिच रूढ़िवाद के रागिनी दर्शन को स्वीकार नहीं करता है, इसके अलावा, वह कहता है कि आंद्रेई येफिमिच को कोई निष्कर्ष निकालने का कोई अधिकार नहीं है, क्योंकि वह सामान्य रूप से वास्तविक जीवन और विशेष रूप से रूसी जीवन को नहीं जानता है। दरअसल, एक डॉक्टर के जीवन की तुलना में, ग्रोमोव भूख और भय को महसूस करने के लिए कई नुकसान सहने में कामयाब रहे।
हालाँकि, रागिन की अपनी पीड़ा इवान पर कोई प्रभाव नहीं डालती है, उसे बिल्कुल भी नहीं छूती है। ग्रोमोव थोड़ा भी प्रसन्न होता है, डॉक्टर से अपने पुराने दर्शन को याद करने का आग्रह करता है। रागिन की मृत्यु के बाद, इवान की एकमात्र सांत्वना यह विश्वास है कि मृत्यु के बाद वह उन सभी के सामने प्रकट होगा जो लोगों को यातना देते हैं और उन्हें डराते हैं।
एंड्री रागिन की छवि
हम "वार्ड नंबर 6" कहानी का विश्लेषण करना जारी रखते हैं। चेखव, जिनके नायक हमेशा अविश्वसनीय रूप से यथार्थवादी रहे हैं, एक ऐसे व्यक्ति का निर्माण करते हैं जो बुद्धिजीवियों के बीच काफी सामान्य है - जीवन के बारे में दार्शनिक विचारक। हालाँकि, यह विचारक वास्तविकता की कठिनाइयों के बारे में बहुत कम जानता है। रागिन का अस्तित्व उसके आंतरिक प्रतिबिंबों पर केंद्रित है।
डॉक्टर धीरे-धीरे बाहरी दुनिया को खारिज कर देता है। चेखव, अपनी विशिष्ट संक्षिप्तता के साथ, यह दर्शाता है कि यह प्रक्रिया कितनी जल्दी और एक ही समय में स्वाभाविक रूप से आगे बढ़ती है। सबसे पहले, रागिन ने अस्पताल में व्याप्त अशांति के लिए खुद को इस्तीफा दे दिया, फिर ईमानदारी से अपने मरीजों का इलाज करना बंद कर दिया। धीरे-धीरे उनका दर्शन एक बात पर उबलने लगता है- मरते भी हो तो कुछ क्यों करते हो। वास्तविकता के साथ कोई भी टकराव जो उसे संतुष्ट नहीं करता है, इस तथ्य की ओर जाता है कि रागिन उदासीनता में पड़ जाता है और बात करना बंद कर देता है, अंत में खुद में वापस आ जाता है।
रागिन वास्तविकता के साथ टकराव का सामना करने में असमर्थ है। यह इस कड़ी में था कि चेखव की प्रसिद्ध विडंबना, जीवन के समान ही, खुद को दिखाया। उनका नायक, जो रूढ़िवादिता का उपदेश देता है और केवल विचार की स्वतंत्रता को महत्व देता है, खुद को एक कैदी की स्थिति में पाता है। यहाँ, ऐसा लगता है, रागिन के विचारों को पूरी तरह से स्वयं को महसूस करना चाहिए, लेकिन वह अपने स्वयं के जीवन की अवधारणा का पालन करने में असमर्थ है। एंड्री येफिमिच का दर्शन उसे मौत की ओर ले जाता है।
निष्कर्ष
इस प्रकार, चेखव की कहानी "वार्ड नंबर 6" एक गहन दार्शनिक कार्य के रूप में प्रकट होती है, जो न केवल उनकी उम्र की समस्याओं को दर्शाती है, बल्कि सार्वभौमिक मानवीय प्रश्नों को भी उठाती है।
राज्य शास्त्रीय अकादमी का नाम मैमोनाइड्स के नाम पर रखा गया
साहित्यिक आलोचना के परिचय पर परीक्षण कार्य।
एक साहित्यिक कार्य का विश्लेषण:
एपी चेखव "वार्ड नंबर 6"
छात्र: मोचुनोवा ऐलेना
१ पाठ्यक्रम, हिब्रू समूह
मॉस्को, 2005
ए.पी. चेखव की कई कहानियां हैं। हम उनमें से कुछ को स्कूल से जानते हैं, हम दूसरों को बाद में जानते हैं। उनमें से प्रत्येक को लेखक द्वारा समाज में किसी भी बुराई, उसके कारणों और परिणामों की पहचान करने के लिए बनाया गया था। एक उदाहरण "छोटी त्रयी", और "आयनीच", और "वार्ड नंबर 6" की कहानियां हैं।
"वार्ड नंबर 6" एक दिलचस्प कथानक के साथ चेखव की शायद सबसे आकर्षक कहानियों में से एक है। उनके नायक डॉ. रागिन हैं, जो अस्पताल को अच्छी तरह से जानते हैं कि इसमें स्थितियां असहनीय हैं। यहां बदहाली का राज है, मरीजों को खराब खाना खिलाया जाता है, पीटा जाता है। यह अस्पताल एक जेल की तरह है। मानसिक रूप से बीमार लोगों के रहने की जगह भी पूरी तरह से उजाड़ है। लेकिन रागिन अस्पताल में क्या हो रहा है, इस पर प्रतिक्रिया नहीं देते, खुद को सही ठहराते हुए कहते हैं कि जीवन को बदला नहीं जा सकता। सुलह का यह दर्शन नायक को इस तथ्य की ओर ले जाता है कि वह रोजमर्रा की चिंताओं से दूर हो जाता है, अनैतिकता और चोरी के मामले में आता है। रागिन वार्ड नंबर 6, इवान दिमित्रिच ग्रोमोव के निवासियों में से एक के करीब हो जाता है, और जल्द ही खुद को वहां पाता है। लेकिन एक दिन भी जीवित नहीं रहने के कारण, आंद्रेई एफिमोविच की "एपोप्लेक्टिक स्ट्रोक" से मृत्यु हो जाती है।
पहली नज़र में, यह थोड़ा अजीब लग सकता है कि पूरे शहर में सम्मानित एक डॉक्टर इस जेल जैसे वार्ड में कैसे समाप्त हो सकता है। वास्तव में, यह रागिन के जीवन का तार्किक निष्कर्ष है, और यह अन्यथा नहीं हो सकता। ऐसा क्यों है?
रागिन की जीवन कहानी कुछ इसी नाम की कहानी से इयोनीच के भाग्य के समान है, लेकिन समान नहीं है। Ionych के विपरीत, जो "वार्ड नंबर 6" में मनुष्य के पतन, उसके पतन का वर्णन करता है, चेखव पहले से ही स्थापित व्यक्तित्व के बारे में बात करता है। एक युवा डॉक्टर अपने स्थापित दर्शन के साथ शहर आता है। इसका सार नम्रता है। इसलिए रागिन अस्पताल में जो कुछ हो रहा है उसे देखकर कुछ नहीं करता। "हमें नैतिक अशुद्धता के अपने आप गायब होने की प्रतीक्षा करने की आवश्यकता है," वह फैसला करता है। हां, अस्पताल में काम करने वाले सभी लोगों की तुलना में रागिन आध्यात्मिक रूप से उच्च है, आंद्रेई एफिमोविच को बुद्धि और ईमानदारी पसंद है, लेकिन वह अपने चारों ओर एक बुद्धिमान और ईमानदार जीवन का निर्माण करने में सक्षम नहीं है, क्योंकि वह नहीं जानता कि कैसे आदेश देना, प्रतिबंधित करना, आग्रह करना और यहां तक कि सोचता है कि यह आवश्यक नहीं किया जाना चाहिए। यही उनका तत्त्वज्ञान है।
धीरे-धीरे रागिन बीमारों को स्वीकार करना बंद कर देता है, रोजमर्रा की चिंताओं से दूर हो जाता है। वह अधिक से अधिक पढ़ने में डूब जाता है, और फिर, पागल इवान दिमित्रिच ग्रोमोव के व्यक्ति में एक बुद्धिमान वार्ताकार को ढूंढते हुए, वह पूरी तरह से कुछ भी नोटिस करना बंद कर देता है। आंद्रेई एफिमोविच अपने चारों ओर की हर चीज के साथ सामंजस्य बिठाता है: अज्ञानता के साथ, अशिक्षा के साथ, छल के साथ और अंत में, बुराई के साथ। और इसलिए, जीवन की एक गंभीर समस्या का सामना करते हुए, वह इसे हल करने में असमर्थ है। उनके उत्तराधिकारी, खोबोटोव, आंद्रेई एफिमोविच को बीमार मानते हैं और उन्हें वार्ड नंबर 6 में रखकर समाज से अलग कर देते हैं। और मैं इस निर्णय से सहमत हूं, क्योंकि एक व्यक्ति जिसे बुराई का सामना करना पड़ता है, वह जल्द ही इसे महसूस किए बिना, इसे स्वयं बनाना शुरू कर देता है। रागिन, एक बार वार्ड में, वास्तविकता को महसूस करते हुए, इवान दिमित्रिच को कबूल करता है: "मैंने दिल खो दिया।" और एक दिन बाद, "कैद" का सामना करने में असमर्थ, वह मर जाता है।
रागिन का सुलह का मनोविज्ञान, जिसे उसने अपने पूरे जीवन में नहीं बदला, उसे पागलपन की ओर ले गया, और अंततः मृत्यु की ओर ले गया। इसलिए कहानी का यह अंत तार्किक है।
इसका नाम भी समझ में आता है - वार्ड नंबर 6, क्योंकि इसके चारों ओर पूरा प्लॉट विकसित होता है। लेकिन, मेरी राय में, शीर्षक न केवल काम के कथानक को दर्शाता है, बल्कि पाठक को उसके विचार को समझने में भी मदद करता है। मुझे ऐसा लगता है कि एक और शीर्षक कहानी के अनुरूप होगा - "विश्वास से पागलपन तक।" यह आपको लेखक के इरादे को समझने के लिए, काम में आने वाली समस्या के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। हालांकि कभी-कभी पाठक न केवल वही देखता है जो लेखक ने काम में लगाया है। प्रत्येक व्यक्ति के लिए, यह एक नए पहलू के साथ खुलता है, हर कोई इसे अपने तरीके से समझता है। लेकिन फिर भी, कहानी में वह मूल विचार है जिसे एक विचार कहा जाता है। "वार्ड नंबर 6" में क्या है आइडिया?
इसे अलग करना बहुत मुश्किल है, क्योंकि यह विषय के साथ जुड़ा हुआ है - डॉ रागिन की कहानी के साथ। काम का विचार उसे शुरू से अंत तक व्याप्त करता है, यह पूरी कहानी के माध्यम से एक लाल रिबन की तरह चलता है, जो हमें एक तार्किक निष्कर्ष पर ले जाता है, एक संप्रदाय की ओर। इसका पता लगाया जा सकता है। चेखव, जो स्वयं उच्च नैतिकता के व्यक्ति थे, उन लोगों से घृणा करते थे जिन्होंने इस संपत्ति को खो दिया था। अपने "लिटिल ट्रिलॉजी" में उन्होंने अश्लीलता की निंदा की, और डॉ. रागिन के विनम्र दर्शन को अश्लील माना। अश्लीलता का खुलासा करने के लिए यह कहानी लिखी गई थी। लेखक हमें चेतावनी देता है, यह दिखाते हुए कि पहले से ही स्थापित व्यक्तित्व के उदाहरण से जीवन के प्रति ऐसा रवैया क्या हो सकता है।
लेकिन किसी कहानी को आंकने के लिए विचार ही एकमात्र मानदंड नहीं है। आइए दूसरों की ओर मुड़ें। हालांकि साजिश कला के काम का एक आवश्यक तत्व नहीं है, इस मामले में यह है। इसे ट्रेस करना आसान है। कहानी काफी पारंपरिक रूप से बनाई गई है, इसमें कथानक के सभी मुख्य तत्व शामिल हैं। "वार्ड नंबर 6" एक प्रदर्शनी के साथ शुरू होता है, पाठक खुद को अस्पताल की सेटिंग में पाता है, वार्ड नंबर 6 के निवासियों को जानता है। तब चेखव ने डॉ. रागिन के जीवन का विस्तार से वर्णन किया, उनके विश्वदृष्टि का एक विचार दिया। मेरी राय में, यह कहानी का कथानक है, स्रोत सामग्री जिसके चारों ओर बाद की घटनाएं विकसित होती हैं: रागिन की काम के साथ तृप्ति, ग्रोमोव के साथ उनका परिचय। कहानी की परिणति मानसिक रूप से बीमार के लिए वार्ड में डॉक्टर की "कारावास" है, एंड्री एफिमोविच के सुलह के अपने दर्शन पर पुनर्विचार। और संघर्ष एक खंडन के साथ समाप्त होता है - रागिन की मृत्यु।
सादृश्य से, ग्रोमोव से संबंधित एक और कहानी तैयार की जा सकती है। लेकिन उनकी ख़ासियत यह है कि न तो पहले और न ही दूसरे को स्वतंत्र अस्तित्व का अधिकार है, क्योंकि इस मामले में वे अर्थहीन हो जाते हैं। इसके अलावा, "वार्ड नंबर 6" में और कथानक, कथा के संगठन को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। एक नियम के रूप में, यह साजिश अवतार का एक रूप है, यह छवियों की एक प्रणाली के माध्यम से एक काम के विचार को व्यक्त करता है। "वार्ड नंबर 6" में, कहानी में होने वाली सभी घटनाओं को प्लॉट किया जाता है। अपने आप से, उनका कोई मतलब नहीं है, लेकिन उनकी अनुपस्थिति कहानी की अखंडता के विनाश की ओर ले जाती है। रचना टूट गई है। एक रचनात्मक रूप से समाकलित कृति का सृजन करना लेखक के लिए सबसे कठिन कार्य होता है। यह कहानी बहुत ही सुसंगत रूप से बनाई गई है, प्रत्येक नई घटना लेखक द्वारा प्रस्तुत की जाती है जब पिछले एक को समझा जाता है। टुकड़े के विचार को समझने के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण है। आखिरकार, अगर चेखव ने पाठक को यह नहीं दिखाया होता कि रागिन का दर्शन कैसे "काम करता है", वार्ड नंबर 6 में आंद्रेई एफिमोविच की उपस्थिति समझ से बाहर होती। यह स्पष्ट नहीं होगा कि एक और कहानी क्यों दी गई - इवान दिमित्रिच ग्रोमोव की कहानी।
यह एक ऐसा व्यक्ति है जो रागिन से मौलिक रूप से अलग है, वह एक अलग दर्शन, एक अलग आस्था का प्रतिनिधि है। यही कारण है कि आंद्रेई एफिमोविच ने उनमें एक बुद्धिमान वार्ताकार पाया - विपरीत अभिसरण। डॉक्टर के विपरीत, इवान दिमित्रिच वास्तविकता में रहता है, का मानना है कि "पीड़ा को तुच्छ नहीं जाना चाहिए।" "आप वास्तविकता से पूरी तरह अपरिचित हैं!" - ग्रोमोव जलन के साथ कहता है और सही निकला। एक बार वास्तविक जीवन में, रागिन टूट जाता है और मर जाता है, जबकि ग्रोमोव जीवित रहता है। यहां तक कि वार्ड नंबर 6 की घृणित परिस्थितियों ने इवान दिमित्रिच को महसूस करने, सोचने और पीड़ा देने में सक्षम व्यक्ति को नहीं मारा।
कहानी के इस नायक के प्रति चेखव (और मैं) अधिक सहानुभूति रखते हैं। वह संघर्ष का आह्वान करता है, विनम्रता का नहीं। लेखक इस विचार को एक पागल आदमी के मुंह से कहानी में व्यक्त करता है, लेकिन यह सुनने लायक है। बुराई से लड़कर और भलाई करके ही व्यक्ति जीवित रह सकता है, अपने व्यक्तित्व की रक्षा कर सकता है। यह श्रेष्ठतम लक्ष्य है। जो स्वयं को नम्र करता है वह अपने सभी श्रेष्ठ गुणों को खो देता है।
लेखक ने लोगों के लिए महसूस करने और प्यार करने की क्षमता को महत्वपूर्ण माना। प्रेम समाज की बुराइयों को, उनकी शुरुआत को मारता है। एक नेक लक्ष्य, काम और प्यार - यही वह है जिसे अश्लीलता दूर कर सकती है। चेखव ने अपने कार्यों में यही कहा। उनकी कहानियाँ आज भी प्रासंगिक हैं, क्योंकि लेखक ने जिन अनेक दोषों को दूर किया है, उनमें से कई अभी तक समाप्त नहीं हुए हैं। इसलिए, चेखव के काम न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी लोकप्रिय हैं।
एंटोन पावलोविच चेखव की कृतियाँ विचार की गहराई, मानव स्वभाव की समझ, जीवन की दार्शनिक समझ से प्रतिष्ठित हैं। कहानी "वार्ड नंबर 6" कोई अपवाद नहीं थी, जिसमें नैतिक समस्याओं का पूरी तरह से खुलासा किया गया था, कई महत्वपूर्ण सामाजिक विषयों को उठाया गया था। हमारा सुझाव है कि आप योजना के अनुसार कार्य के विश्लेषण से खुद को परिचित करें, जो कक्षा 10 के छात्रों के लिए साहित्य पाठ और आगामी यूएसई की तैयारी में उपयोगी होगा।
संक्षिप्त विश्लेषण
लेखन का वर्ष- 1892.
निर्माण का इतिहास- कहानी लिखने की प्रेरणा चेखव की सखालिन द्वीप की यात्रा थी, जहाँ उन्होंने निर्वासन और दोषियों के जीवन का अध्ययन किया। हालाँकि, कहानी का मुख्य विचार सिकंदर III के शासनकाल के दौरान रूस की वास्तविकताओं में परिलक्षित हुआ था।
विषय- पूरे समाज की उदासीनता और उदासीनता। अज्ञानता, अपने कार्यों की जिम्मेदारी लेने की अनिच्छा, अकेलापन।
संयोजन- रचना सरल है, एक पारंपरिक संरचना है: प्रदर्शनी (अस्पताल और उसके निवासियों का विवरण), सेटिंग (डॉ रागिन के साथ परिचित), घटनाओं का विकास (ग्रोमोव के साथ डॉक्टर का परिचित), परिणति (वार्ड में रागिन रखना) मानसिक रूप से बीमार के लिए), संप्रदाय (डॉ रागिन की मृत्यु) ...
शैली- एक कहानी।
दिशा- यथार्थवाद।
निर्माण का इतिहास
ए. पी. चेखव की कहानी "चैंबर नंबर 6" सम्राट अलेक्जेंडर III के शासनकाल के कठोर शासन के लिए लेखक की प्रतिक्रिया बन गई, जिसके तहत सोच वाले लोगों और बुद्धिजीवियों को दबा दिया गया।
एंटोन पावलोविच भी 1890 में सखालिन द्वीप की अपनी यात्रा से बहुत प्रभावित थे, जहाँ उन्होंने निर्वासन और दोषियों के जीवन का अध्ययन किया था। इस यात्रा का परिणाम "सखालिन द्वीप" पुस्तक के साथ-साथ कई कहानियाँ थीं, जिनमें से "वार्ड नंबर 6" थी।
दोषियों के कठोर जीवन का अवलोकन कहानी में परिलक्षित होता है, जिसमें नायकों में वार्डरों और कैदियों के साथ बहुत कुछ होता है, और सामान्य वातावरण उतना ही भारी और निराशाजनक होता है। हालांकि, कई मामलों में बीमारों के क्रूर और अन्यायपूर्ण व्यवहार में न केवल जेल जीवन के साथ, बल्कि रूस में समाज की स्थिति के साथ भी कुछ समान है, जिसमें एक प्रबुद्ध व्यक्ति बिल्कुल असहाय था। यह समझाता है कहानी के शीर्षक का अर्थ- वार्ड नंबर 6 वह भयानक जगह बन गया जहां सभी स्वतंत्र विचारकों को उनके अपने विश्वदृष्टि के अनुसार जीने के प्रयासों के लिए भेजा गया था।
विषय
अपने काम में, चेखव कई गंभीर सामाजिक समस्याओं को उठाता है। तो, वह पूरी तरह से खुलासा करता है अश्लीलता और सीमा का विषय... एक समाज जो केवल उपभोक्ता हितों से जीता है, वह गिरावट और विनाश के लिए अभिशप्त है। पलिश्ती और दौलत में फँसकर, लोग आध्यात्मिक और बौद्धिक विकास की आवश्यकता महसूस करना बंद कर देते हैं। जीवन मूल्यों में परिवर्तन, किसी भी परिवर्तन का प्रतिरोध, विकास की अनिच्छा समाज को एक मृत अंत की ओर ले जाती है।
कहानी में उतना ही महत्वपूर्ण अकेलापन विषय... डॉक्टर वास्तव में अकेला था, अपने विचारों, विचारों, वैज्ञानिक विवादों को साझा करने वाला कोई नहीं था। वह समाज की "क्रीम" के लिए विशेष रुचि नहीं रखता था, क्योंकि वह अमीर नहीं था। और अगर आपके बटुए में एक सिक्का नहीं बजता है, तो आपको क्या करना है? लगभग सभी नगरवासियों ने ऐसा ही तर्क दिया। आत्म-अलगाव और अपने स्वयं के भ्रम में वापसी के कारण डॉक्टर की मृत्यु हो गई।
चेखव भी इस तरह के एक महत्वपूर्ण विषय को उठाते हैं जीवन में एक व्यवसाय की खोज... इसलिए, नायक ने अपने पिता के आग्रह पर ही अपना रास्ता चुना, लेकिन इस पसंद का परिणाम बहुत दुखद निकला। उसने किसी का भला नहीं किया: न समाज, न अपनों का, न खुद का। नतीजतन, उसका जीवन दयनीय और बेकार हो गया।
कहानी के सभी नायक असाधारण गैरजिम्मेदारी का परिचय देते हैं। इसलिए, डॉक्टर अपनी लापरवाही के समर्थन में जटिल दार्शनिक सिद्धांतों का हवाला देते हुए, अपनी निष्क्रियता के लिए कोई बहाना ढूंढता है। वह अपने रोगियों के लिए खेद महसूस करता है, लेकिन वह किसी तरह उनकी मदद करने के लिए कोई उपाय नहीं करता है। उसका दोस्त, जिसने बिना सोचे समझे एक भाग्य खो दिया है, अपने प्रियजनों को गरीबी में लाता है, लगातार भीख मांगता है और उसे वापस नहीं करता है।
एक दूसरे के प्रति उदासीनता, क्रूरता, अपनों के प्रति उदासीनता किसी भी समाज का मुख्य अभिशाप है और यह संकटवर्षों से अपनी प्रासंगिकता नहीं खोता है।
संयोजन
"वार्ड नंबर 6" कहानी में काम का विश्लेषण करते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि रचना अपने पारंपरिक निर्माण से अलग है। इसमें कथानक के सभी मुख्य तत्व शामिल हैं:
- प्रदर्शनी- मनोरोग अस्पताल के वातावरण और वार्ड नंबर 6 के निवासियों से परिचित होना;
- गुलोबन्द- डॉ रागिन का विस्तृत विवरण, उनके जीवन सिद्धांत, उनके विश्वदृष्टि की विशेषताएं;
- घटनाक्रम- रागिन की नैतिक थकान, काम के साथ उसकी तृप्ति, ग्रोमोव के साथ परिचित;
- उत्कर्ष- पागल के लिए वार्ड में रागिन की अप्रत्याशित नियुक्ति, वास्तविकता पर उसकी पुनर्विचार;
- उपसंहार- डॉक्टर की मौत।
मुख्य पात्रों
शैली
"वार्ड नंबर 6" कहानी की शैली में लिखा गया है, क्योंकि इसमें इस साहित्यिक शैली की सभी विशेषताएं हैं: एक छोटी मात्रा और नायकों की संख्या, एक तार्किक रूप से विकासशील साजिश।
ए.पी. चेखव के अधिकांश कार्यों की तरह, कहानी यथार्थवाद की दिशा से संबंधित है।
