Հաստ գրական ամսագրերի ցանկ. Կարդացեք գրքերի հաստ ամսագրեր: «Հաստ» ամսագրերի տպաքանակ

Դասական ամսագրի «սովորական ռուսական տիպի» հիմնական հատկանիշները.

Հաստ ամսագիր դարասկզբին։

«Մեր ռուս գրականությունը (ընդհանուր առմամբ) ունի բազմաթիվ յուրահատկությունների շարքում այն ​​մեկը, որը ծայրահեղորեն տարբերվում է արևմտաեվրոպական գրականությունից:

Այս հատկանիշը, այսպես կոչված, հաստ ամսագրերի զգալի բաշխումն է», - նշել է 1912 թվականին մատենագետ Ն.Ա. Ուլյանովը իր կողմից կազմված ամսագրային գրականության ինդեքսի առաջաբանում։ Այն փաստը, որ հաստ ամսագիրը՝ պարբերականի տեսակ, որը կյանքի կոչվել է Ռուսաստանի յուրօրինակ պայմաններով, առանձնահատուկ դեր է խաղում ռուսական լրագրության մեջ, նշել են բոլոր նրանք, ովքեր գրում էին երկրում մամուլի համակարգի զարգացման մասին։

Հաստ ամսագրի ամենատարածված բնութագրերն են՝ նախ ծավալը (մինչև 300 - 500 էջ); երկրորդ՝ նրա ուշադրության տիրույթում գտնվող թեմաների ամբողջությունը. երրորդ՝ համարի հատուկ կազմը, որը միավորում է գրական և գեղարվեստական ​​ժողովածուն, քաղաքական թերթը և գիտական ​​հանրագիտարանի մի տեսակ։ Հաստ ամսագրի այս երեք օբյեկտները, նրա հետաքրքրությունների երեք ոլորտները ամսագրի համարում են՝ պատմական շրջանի և ընթերցողների վիճակի յուրահատկությամբ որոշված ​​հարաբերակցությամբ։ Տարբեր ժամանակներում նրանցից մեկը կարող է առաջին պլան դուրս գալ՝ մյուսներին երկրորդ պլան մղելով, բայց ոչ ամբողջությամբ դուրս մղելով նրանց։ Սա հստակ երևում է Ռուսաստանում հաստ ամսագրի պատմության ուսումնասիրությունից:

XIX - XX դարի սկզբին: եվրոպական մամուլում ամսագրերը հիմնականում տարածվում էին ըստ մասնագիտությունների, գիտության ճյուղերի։ Նրանք հույսը դրել են իրենց կոնկրետ ընթերցողի վրա, այլ ոչ թե խելացի մարդկանց լայն շրջանակի։ Նման հրապարակումների տեսակը գրախոսական է՝ ռեվուս՝ բաղկացած կարճ հոդվածներից, յուրաքանչյուր համար ամբողջական ամբողջություն է՝ առանց շարունակական հրապարակումների։ Արեւմուտքում հեշտությամբ հասանելի գրքերը ամսագրին թողեցին «մի փոքր տեղ գրական շուկայում»։

Ռուսաստանում, իր հսկայական տարածքներով, հազվագյուտ մշակույթի օազիսներով, լավ հաղորդակցության և սահմանափակ թվով գրքերի բացակայության պայմաններում, դա այն ամսագիրն էր, որը դարձավ գեղարվեստական ​​գրականության, արդի իրադարձությունների մասին տարատեսակ տեղեկությունների և նվաճումների մասին զեկույցների միակ մատակարարը: գիտ. «7-10 ռուբլու համար», - գրում է Ն.Ա. Ուլյանով, - բաժանորդը ստանում է 12 հաստ գիրք, որոնցում փորձառու խմբագիրները ընթերցողին են ներկայացնում ամենատարբեր նյութերը՝ նրա հետաքրքրությունը բավարարելու համար։ Հանդեսը որոշ չափով բավարարում է գավառների սուր, հատկապես սուր կարիքը, ողջ մարդկության մտավոր կյանքին հետևելու անհրաժեշտությունը։ Նա վճարել է բաժանորդային վճար և ամբողջ տարվա համար տրամադրվում է իր ամսագրի հոդվածներով։ Այս տեսակի ամսագրերի տպագրության մեջ մեծ դեր են խաղացել շարունակական, ծավալուն հոդվածներով տպագրված վեպերը, որոնք ընթերցողի «ակնկալիքային էֆեկտ» են ստեղծել հաջորդ համարի համար՝ ստիպելով բաժանորդագրվել մեկ տարի։

Հաստ ամսագրի ամբողջական նկարագրությունը որպես հրապարակման տեսակ ներկայացված է Դ.Է.-ի հոդվածում: Մաքսիմովը, որը տպագրվել է 1930 թվականին «Ռուսական լրագրության անցյալից» ժողովածուում։ Հոդվածի հեղինակը ոչ միայն ցույց է տվել ռուսական լրագրության համակարգում հաստ ամսագրի հայտնվելու պատճառները, այլև առանձնացրել է նման հրապարակման հիմնական տիպաստեղծ առանձնահատկությունները։ Մտավորականության կարիքների և գավառներում անհրաժեշտ գրքերի բացակայության հակասությունը «լուծվեց հաստ ամսագրի ձևի ստեղծմամբ, որը հնարավորություն է տալիս մեկ գրքում միավորել գիտական, գրական և գեղարվեստական ​​մի տեսակ հանրագիտարան. ժողովածու եւ քաղաքական թերթ», Դ.Է.

Մաքսիմով 2.

Հաստ ամսագիրը գրեթե մեկ դար ռուսական լրագրության համակարգում գերիշխող պարբերականն էր։ Ստեղծվել է Ն.Մ. Քարամզինը և Մ.Տ. Կաչենովսկին, Vestnik Evropy ամսագիրը դարձավ Ռուսաստանում առաջին դասական հաստ հրատարակությունը: Ընթերցողին Եվրոպայի կյանքին ծանոթացնելու, եվրոպական 12 թերթերից քաղվածքներ վերատպելու նպատակով Vestnik Evropy-ն շատ արագ ձեռք բերեց հետագա հաստ ամսագրերին բնորոշ բաժիններ՝ գեղարվեստական ​​և քննադատական, քաղաքական և գիտական: Երկարամյա հրատարակիչ Մ.Թ.-ի մասնագիտական ​​շահերը. Կաչենովսկուն՝ Մոսկվայի համալսարանի պրոֆեսոր, պատմաբան, ասպարեզ են բերել գիտական ​​բաժինները։ Այսպես հայտնվեց ոչ միայն «սովորական ռուսական տիպի ամսագիր», ինչպես այն անվանում էին ժամանակակիցները, այլև դրա բազմազանությունը՝ «հանրագիտարանային հաստ ամսագիր»։ Այն ստացել է իր ամբողջական արտահայտությունը Օ.Սենկովսկու «Գրադարան ընթերցանության համար» հրատարակության մեջ։ Այն ստեղծելիս հրատարակիչն առաջնորդվել է փարիզյան «Bibliotheque Universelle»-ով (համընդհանուր գրադարան), սակայն, ինչպես գրեթե միշտ եղել է Ռուսաստանում, եվրոպական մոդելը ենթարկվել է զգալի վերափոխման՝ վերածվելով «սովորական ռուսական տիպի» ամսագրի։ Հանրագիտարանային ամսագրեր էին «Մոսկովյան հեռագիր», «Հեռադիտակ», «Ընթերցանության գրադարան»։ Նրանք կենտրոնացել են իրենց ընթերցողներին կրթելու, գիտական ​​մտքի ձեռքբերումներին ծանոթացնելու վրա։ «Հանրագիտարանային ամսագիրը որոշ չափով կոտրել է լրագրության դասակարգային սահմանները։ Դա ամսագիր էր ամեն ինչի մասին և բոլորի համար, ոչ միայն կրթված ազնվականության նեղ շրջանակի, մետրոպոլիտի առաջին գերազանցության համար։

Հայտնի ընդդիմադիր «Սովրեմեննիկ» և «Օտեչեստվենյե Զապիսկի» ամսագրերը Ն.Ա. Նեկրասովը և Մ.Ե. Սալտիկով-Շչեդրին. Նրանք դուրս եկան երկրի պատմության ամենասուր պահերին, երբ քաղաքական կրքերի ինտենսիվությունը խմբագիրներին ստիպեց նվազագույնի հասցնել «գիտական ​​հանրագիտարանը»՝ իրենց ողջ ուշադրությունը կենտրոնացնելով քաղաքական իրադարձությունների լուսաբանման վրա, որոնք նույնիսկ նման ավանդական տարածք են դասել: Ռուսական ամսագրերը որպես գեղարվեստական ​​երկրորդ պլան. Sovremennik-ի և Otechestvennye Zapiski-ի կողմից ստեղծված ամսագրի տեսակը, D.E. Մաքսիմովը և Բ.Ի. Էսինին անվանել են լրագրող։ Նման ամսագրում առաջին պլան է մղվում քաղաքական թերթը, որի նյութերը տպագրվում են լրագրողական բաժիններում, որոնք գոյություն ունեին բոլոր հաստ ամսագրերում` Ներքին ակնարկ, Արտաքին ակնարկ, Գավառական ակնարկ, Հանրային կյանքից և այլն: Գրախոսության յուրահատուկ ժանր: հնարավորություն տվեց խոսել մեկ ամսվա ընթացքում տեղի ունեցած իրադարձությունների մասին, մեկնաբանել դրանք և արտահայտել ձեր վերաբերմունքը տեղի ունեցողին։ Ստուգատեսը սովորաբար ներկայացնում էր մի շարք փոքրիկ հոդվածներ՝ նվիրված ամսվա գլխավոր իրադարձություններին։ Այս հոդվածների թեմաները տեղադրվել են ենթավերնագրում։ Այսպես, օրինակ, Vestnik Evropy-ի 1909 թվականի 8-րդ համարում Ներքին ակնարկը բաղկացած էր հետևյալ հոդվածներից՝ Չիրագործված ակնկալիքներ, Նորին մեծության ընդդիմությունը և պաշտոնական մամուլը, Չափավոր ռեակցիոն ծրագիր, կասեցված թերթ «Սլովո»: Նույնիսկ գրական քննադատությունը շատ հաճախ ստանում էր գրախոսության ձև, բավական է հիշել Վ.Գ. Բելինսկին.

Հաստ ամսագրի վերլուծական ակնարկներում ու լրահոսերում արտահայտվել են նրա գաղափարական ծրագիրն ու ուղղվածությունը։ «Լրագրությունը, որը հետապնդում է հիմնականում սոցիալական և կրթական նպատակներ», - գրում է Դ.Է. Մաքսիմովը, - բնականաբար, ակնարկներ ու հոդվածներ էր առաջ քաշում, իսկ գեղարվեստական ​​գրականությանը վերաբերվում էր որպես անխուսափելի զիջում անլուրջ ընթերցողին։ Ուստի ոչ գեղարվեստական ​​բաժիններին (հատկապես քաղաքական ակնարկներին) մեծ տեղ տրվեց։ Ռուսական հաստ ամսագիրը, հատկապես նրա լրագրողական բազմազանությունը, առանձնանում է գեղարվեստական ​​գրականության նկատմամբ հատուկ վերաբերմունքով, որը ոչ միայն «զիջում էր անլուրջ ընթերցողին»։ Ավելի կարևոր էր, որ ամսագրում «դրա մեջ զետեղված արվեստի գործերը ընթերցողի կողմից ընկալվում են առաջին հերթին որպես ամսագրի տեսակետներ և միայն երկրորդ՝ որպես այս կամ այն ​​աշխարհայացք ունեցող հեղինակների անհատական ​​կարծիքներ։ Գրողի գրական անձնավորությունը, որը մասնակցում է գաղափարապես որոշված ​​մարմնին, օգնում է ըմբռնել և պաշտպանել ամսագրի ոչ այնքան առանձին մասերը (հոդված, բանաստեղծություն և այլն), որքան ամբողջ ամսագիրը որպես ամբողջություն։

Հաստ ամսագրի տեսակն ակտիվորեն թելադրում էր իր պահանջները համարում զետեղված գրական նյութին։ Ամեն գրական ստեղծագործություն չէ, որ կարող էր տպագրվել նրա էջերում, այլ միայն համահունչ իր ծրագրին։ Բացի այդ, ամսագրի համատեքստը վեպին կամ պատմվածքին տալիս էր նոր երանգներ, որոնք գուցե գրողի կողմից չնախատեսված էին: «Հայտնի է, որ ավանդական ռուսական լրագրողական լրագրության մեջ», - ասաց Է.Դ. Մաքսիմով, - յուրաքանչյուր գաղափարապես սերտորեն տրված օրգան ինչ-որ չափով ապանձնավորում է իր մեջ տեղադրված նյութը՝ դրանում ձեռք բերելով հատուկ գործառույթ՝ համեմատած այն բանի հետ, որը բնորոշ կլիներ այս նյութին ամսագրից դուրս։ Հանդեսում ընդգրկված նյութը կորցնում է իր անհատական ​​երանգները և շրջվում դեպի ընթերցողը՝ իր ընդհանուր, տիպաբանական կողմով թե՛ գաղափարական, թե՛ մասամբ գեղագիտական ​​իմաստով։

Այսպիսով, բաժինների հարաբերակցությունը, գեղարվեստական ​​գրականության, քաղաքական լուրերի և հանրագիտարանային հրապարակումների դերը համարի կազմում օգնում են պարզել խնդրո առարկա ամսագրի բնույթը, վերագրել այն հանրագիտարանային, լրագրողական կամ գրական ենթատիպին։

Ամսագրի «սովորական ռուսական տեսակը», որը լավագույնս հարմարեցված է Ռուսաստանի յուրօրինակ պայմաններին, ծանոթ ընթերցողին, ով լավ գիտեր, թե ինչ է նա ուզում և կարող էր գտնել իր ստացած ամսագրի գրքում, հաճախ իր պայմաններն էր թելադրում ամսագրերի խմբագիրներին. . Այսպես, օրինակ, 1866 թվականին վերածնված Vestnik Evropy-ն ստեղծվել է անգլիական եռամսյա ամսագրերի տիպի համաձայն, սակայն հրատարակման երկրորդ տարվա վերջում այն ​​ստիպված է եղել դառնալ «սովորական ռուսական տիպի» ամսագիր։ , քանի որ ընթերցողի ամսագիրը լույս է տեսնում երեք ամիսը մեկ։ Դա անելու համար «նրան պետք էր միայն մշտական ​​բաժանմունքների վերածել այն, ինչը մինչ այժմ քիչ թե շատ պատահական էր նրա մեջ՝ գեղարվեստական ​​գրականություն և տարեգրություն», - ասաց Vestnik Evropy-ի խմբագիր Կ. Արսենիևը հետագայում 6.

1892 թվականին լույս է տեսել «Աստծո աշխարհ» ամսագիրը, որն այն ժամանակ ակնառու դեր է խաղացել ռուսական ամսագրերի համակարգում։ Բայց այն մտահղացվել է որպես «երիտասարդության և ինքնակրթության համար» հրատարակություն։ 1990-ականների երկրորդ կեսին ամսագիրը վերածվեց նույն «սովորական ռուսական տիպի» հասարակական-քաղաքական և գրական հրատարակության։

Ընտանեկան ընթերցանության համար ստեղծված «Կյանք» ամսագիրը, ի սկզբանե «Կանանց կրթություն» կոչվող «Օբրազովանիե» ամսագիրը և մի քանիսը, որոնք առաջացել են XIX դարի 90-ական թվականներին, անխուսափելիորեն վերածվել են ավանդական հաստ հրատարակությունների։

Դա պայմանավորված էր առաջին հերթին հանդիսատեսի պահանջներով, ովքեր ցանկանում էին տեսնել նոր ամսագիրը այնպես, ինչպես սովոր էին կարդալ լրագրության զարգացման գրեթե 100-ամյա պատմության ընթացքում։ Երկրորդ, հասարակական կյանքը, որն ավելի բարդացավ նախահեղափոխական շրջանում, խմբագիրներից պահանջում էր ընդհանրական լայն լուսաբանում, մանրամասն մեկնաբանություններ, հենց այն, ինչին այդքան լավ հարմարեցված էր հաստ ամսագիրը։

Սակայն XIX և XX դարերի սկզբին. Թերթերի զարգացումը մամուլի համակարգում առաջին տեղից մղեց ամսագիրը։ Այս տեսակի հրապարակումների մահվան մասին խոսակցություններ հնչում էին ամենուր։ «Սովրեմեննայա Ժիզն» ամսագիրը 1906 թվականին գրել է, որ հաստ ամսագրերը «չափազանց դանդաղ են և չափազանց ծանր՝ սոցիալական կյանքի սուր ժամանակաշրջաններում գաղափարական հոսանքների հիմնական ուղիները լինելու համար: Ճիշտ է, ժամանակի առաջադրանքները մշակելիս նրանց հաստատակամությունն ու մանրակրկիտությունը շատ ավելի բարձր են, քան անլուրջ մամուլի մեթոդները։ Բայց երբ հետաքրքրությունների ծանրության կենտրոնը գտնվում է ոչ թե տեսական, այլ գործնական ստեղծագործության մեջ, քանի դեռ չկա կամավոր կամ ակամա հանգստություն, ռեակցիա, այդ ամրությունը նրանց քիչ է օգնում»7:

Հաստ ամսագրի հիմնական նախատինքը նրա դանդաղությունն ու ծանրաշարժությունն է։ Բայց այս տեսակի հրապարակումների հեղինակության անկման այլ պատճառներ կային։ Պատմական զարգացման արագացված ռիթմը, սոցիալական կյանքի բարդացումը, բնակչության գրագիտության աճը հանգեցրին ընթերցողների զգալի աճի, որը հետաքրքրված էր ոչ միայն սոցիալական, այլև գիտական ​​և մշակութային խնդիրների ավելի լայն շրջանակով: Հաստ ամսագիրը, իր ողջ բազմակողմանիությամբ, այլևս չէր բավարարում ընթերցողների բոլոր պահանջները: Օրինակ, գիտական ​​խնդիրների նկատմամբ հետաքրքրությունը զգալիորեն աճել է հատկապես 20-րդ դարասկզբի գիտատեխնիկական առաջընթացից հետո։ նպաստել է դրան: Հաստ ամսագրերը դա նկատեցին, դարասկզբին մեծացավ հանրագիտարանային նյութի դերը, մեծ ուշադրություն դարձվեց կրթության և լուսավորության խնդիրներին։ Բավական կարճ ժամանակով ամսագրերը դարձյալ դարձան հանրագիտարանային։ Բայց գիտությունների զգալի տարբերակում, հետաքրքրություն բնական գիտությունների նկատմամբ՝ մաթեմատիկա, քիմիա, բժշկություն և այլն։ - կյանքի կոչեց մեծ թվով մասնագիտացված հրատարակություններ՝ պատրաստված ընթերցողների և գիտահանրամատչելի՝ հետաքրքրվողների համար: «Տեղեկագիր գիտելիքի», «Տեղեկագիր և գրադարան ինքնակրթության համար», «Գիտելիք բոլորի համար», «Ամբողջ աշխարհում», «Բնությունը և մարդիկ» XX դարում։ ամբողջությամբ լուծված հանրագիտարանային խնդիրներ։

Ռուսական առաջին հեղափոխությունից առաջ, ինչպես նաև 1905-1907 թթ. Իրադարձությունների զարգացումը ստիպեց հաստ ամսագրերին կրկին կենտրոնանալ տեղի ունեցողը հասկանալու վրա: Այդ ժամանակ գրեթե ամբողջ մամուլը քաղաքական էր, իսկ ամսագրերը ձեռք բերեցին լրագրողական բնույթ։ Բայց քաղաքական թերթերի, հատկապես կուսակցական մարմինների զարգացումը լուրջ մրցակցություն էր ամսագրի համար։

Հաստ ամսագրի ճակատագրում արտացոլվել է կյանքի մեկ այլ նոր երևույթ՝ գրական նոր ուղղությունների ու դպրոցների ի հայտ գալը, որոնք առաջացրել են հասարակական մեծ արձագանք և գրական պայքարի սրացում։ Բարդ գեղագիտական ​​հարցեր լուծելու համար ավելի հարմար էին նրանք, որոնք հայտնվեցին 19-րդ դարի ամենավերջին։ «մանիֆեստային ամսագրեր», «Արվեստի աշխարհ», «Նոր ուղի», «Կշեռքներ» և այլն: Գեղարվեստական ​​գործերը սկսեցին տպագրվել ոչ թե ամսագրերում, այլ բազմաթիվ հրատարակչությունների կողմից թողարկված տարբեր ալմանախներում, որոնց շուրջ խմբավորված էին տարբեր ուղղությունների գրողներ։ . Znanie, Rosehip, Northern Flowers, Scorpion և շատ այլ հրատարակչությունների ժողովածուները հնարավորություն են տվել ցուցադրել իրենց աշխատանքները՝ առանց ամսագրի ղեկավարության ներդրած գաղափարական «հավելվածի»։ Գեղարվեստական ​​գրականությունը, նրա լավագույն օրինակները, նույնպես աստիճանաբար լքեցին ավանդական հրատարակության շապիկը, քանի որ այնտեղ նեղացավ։ Սա չի նշանակում, որ հաստ ամսագրերն ամբողջությամբ մնացել են առանց լավ գեղարվեստական ​​գրականության 1905-1907 թվականների հեղափոխությունից հետո։ շատ ռուս գրողներ կրկին վերադարձան մտավորականության կողմից ընթերցվող ամուր հրատարակություններին, նույնիսկ փորձեցին նրանց տալ հիմնականում գրական բնույթ, բայց 1917-ի հեղափոխական ցնցումներին նախորդող տարիներին այդ գործընթացը «չգնաց»: Դասակարգային պայքարի ժամանակաշրջանում առաջին համաշխարհային պատերազմը, հեղափոխությունները, լրագրողական հոդվածները եկան առաջին պլան։ Թատերական և արվեստի ակնարկները հեռանում են հաստ ամսագրից՝ թատրոնի և կերպարվեստի զարգացումը, գեղագիտական ​​վեճերի բարդացումը և այս ոլորտներում նպաստում են հատուկ հրատարակությունների ձևավորմանը՝ թատերական, գեղարվեստական, երաժշտական ​​և այլն։

Այսպես կոչված «Հաստ ամսագրերը» ըստ էության գրական ամենամսյա հրատարակություններ են, որոնք կանոնավոր կերպով հրատարակում են գրական նորույթներ՝ նախքան առանձին հատոր հրատարակվելը, շատ քաղաքացիներ հավաքել են նման ամսագրերի ամբողջական բաժանորդագրություններ՝ դրանցից ժողովածուներ ստեղծելով։

AT ԽՍՀՄՆման «հաստ» ամսագրերը պետք է ներառեն. Երիտասարդություն», «Դոն», «Աստղ», «Ուրալ», «Սիբիրյան լույսեր», «Օտար գրականություն», «Ժողովուրդների բարեկամություն», «Մեր ժամանակակիցը», «Մոսկվա», «Նևա», «Դրոշ», «Հոկտեմբեր». « , «Նոր աշխարհ»: Նաև «Սոյուզպեչատ»-ի կրպակներում կարելի էր գտնել փոքր ֆորմատի «հաստ» ամսագրեր, ինչպիսիք են՝ «Change», «Young Guard», «Aurora».".

«Հաստ» ամսագրեր, գուցե չշփոթել այլ հրատարակությունների հետ Պարզ ամսագրերը ԽՍՀՄբավական էր նաև. Խորհրդային Միություն», «Կայծ», «Կոկորդիլոս», «Գյուղացի կին», «Բանվոր«Դրանք դարակներում հայտնվում էին տարբեր ձևերով՝ շաբաթական կամ ամիսը մեկ անգամ։

AT ԽՍՀՄնույնպես շատ էին հետաքրքրություն ներկայացնող ամսագրերտարբեր տարիքի համար. Լրագրող», «Մեքենա վարել», «Սպորտային խաղեր», «Առողջություն», «Քիմիա և կյանք», «Գիտելիքն ուժ է», «Երիտասարդության տեխնոլոգիա», «Գիտություն և կյանք», «Գիտություն և կրոն», «Պիոներ, խարույկ». », «Երիտասարդ բնագետ», «Երիտասարդ տեխնիկ», «Աշխարհով մեկ".

«Նոր աշխարհ» ամսագիր«Ինքը՝ Տվարդովսկու խմբագրությամբ 1962 Այն տարում նա հրատարակեց «Մի օր Իվան Դենիսովիչի կյանքում» հրաշալի պատմվածքը, ինչպես նաև Սոլժենիցինի ևս երեք պատմվածք՝ «Դեպքը Կրեչետկովկա կայարանում», «Հանուն գործի բարօրության», «Մատրյոնա դվոր» .

Ամսագրում «ՀոկտեմբերՏպագրվել են Ռիբակովի «Ծանր ավազ» վեպը և Աստաֆևի «Տխուր դետեկտիվը» պատմվածքը։ Մանի, Անդերսեն-Նեկսոյի, Դրայզերի, Բարբյուսի, Ռոլանդի, Բրեդելի, Ֆոյխթվանգերի, Պաուստովսկու, Գայդարի, Պրիշվինի, Զոշչենկոյի, Օլեշատո Եսենի գործերը։ , տպագրվել են Մայակովսկին , Նագիբինը, Մորիցը, Իսկանդերը, Վոզնեսենսկին, Վասիլևը, Բակլանովը, Ախմադուլինան, Ադամովիչը։

«Զնամյա» ամսագրումՏպագրվել են Էրենբուրգի «Փարիզի անկումը», Նեկրասովի «Ստալինգրադի խրամատներում», Ֆադեևի «Երիտասարդ գվարդիան», Անտոկոլսկու «Որդին», որը հետագայում դարձավ դասական, նաև Կազակևիչի և Գրոսմանի ռազմական արձակը։ Վոզնեսենսկու, Ախմատովայի և Պաստեռնակի բանաստեղծական ստեղծագործությունները։

Պերեստրոյկայի առաջին տարիներին «Զնամիա» ամսագիրը սկսեց տպագրել Պլատոնովի, Բուլգակովի, Զամյատինի նախկինում արգելված ստեղծագործությունները, սկսեցին տպագրվել Սախարովի հուշերը։

Ամսագրում «Նևա«Տպագրվել են Բիկովի, Դուդինցեւի, Կավերինի, Կոնեցկու, Չուկովսկայայի, Գումիլյովի, Ստրուգացկու, Գրանինի ստեղծագործությունները։
Հենց «Նևայում» ընթերցողները ծանոթացան այնպիսի ստեղծագործությունների հետ, ինչպիսիք են՝ Արթուր Քեսթլերի «Կուրացնող խավարը» և Ռոբերտ Քոնքվեստի «Մեծ սարսափը» վեպը։

«Հաստ» ամսագրում «Մոսկվա«Լույս է տեսել Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպը (1966-1967 թթ. դեկտեմբերից մինչև հունվար)։
Երբ սկսվեց պերեստրոյկան, այս ամսագրում տպագրվեց Կարամզինի «Ռուսական պետության պատմությունը» աշխատությունը, որը, ուշագրավ է, չէր տպագրվել խորհրդային իշխանության տարիներին։

«Հաստ» ամսագրում «Երիտասարդություն«հրատարակել են Ախմադուլինայի, Օկուջավայի, Վոզնեսենսկու, Տիխոնովի, Յաշինի, Ռոզովի, Գլադիլինի, Ալեքսինի, Ռուբինի գործերը,

Ակսենովա.

«Երիտասարդություն» Կուզնցովի «Բաբի Յար» վեպում առաջին անգամ լույս տեսավ։

«Հաստ» ամսագրերի տպաքանակ

Այսպես կոչված «հաստ» ամսագրերը ներս ԽՍՀՄհնարավոր էր գնել միայն մեծ կապի միջոցով։Չնայած, որ օրինակ «Youth» ամսագրի տպաքանակը գերազանցել է 3 միլիոն հատը։Սոյուզպեչատի կրպակներում դրանք գրեթե ակնթարթորեն դասավորվել են։
Նույնիսկ գրադարաններում դրանք չէին կարողանում տուն տանել, այլ թողարկվում էին միայն ընթերցասրահներում։

Մեր ժամանակներում նման խնդիրները միայն ժպիտ են առաջացնում: Դուք կարող եք առանց խնդիրների բաժանորդագրվել ցանկացած «գողական» ամսագրի: Ժամանակակից «հաստ» ամսագրերի տպաքանակը ԽՍՀՄ-ում տպաքանակի համեմատ նվազել է մեծության պատվերով: 7200 կտորներ, իսկ «Զնամյա» և «Հոկտեմբեր» ամսագրերն ունեն մոտ 5000 Ժամանակին հայտնի «Ժողովուրդների բարեկամություն» ամսագիրը ունի միայն 3000 բաներ.

Կարդալ ավելին:

Հաստ ամսագրերը (Znamya, Novy Mir, Inostranka և այլն) ավելի քան երկու դար եղել են մեր մշակույթի առանձնահատուկ, ավանդաբար անհրաժեշտ մասը: Սովետական ​​ժամանակներում հաստ գրական ամսագրեր, և. առաջին հերթին «Նոր աշխարհ»-ը գրական գործընթացի հիմքն էին, մի տեսակ կենտրոն, որի շուրջ պտտվում էր ողջ գրական կյանքը։

Մինչ օրս այս հրապարակումների հիմնական խնդիրը նույնն է, ինչ երկու հարյուր տարի առաջ՝ որպեսզի գրողը չմնա առանց արտահայտվելու հարթակի, իսկ ընթերցողը՝ առանց գրականության։

Հաստ ամսագիրը եզակի ռուսական ֆենոմեն չէ, բայց ոչ մի տեղ, բացի Ռուսաստանից, այդքան լրացուցիչ գործառույթներ չուներ։ Ցարական Ռուսաստանում այլ հասարակական ամբիոնների բացակայության պայմաններում գրական հանդեսը դարձավ պրոտոխորհրդարան, քաղաքական ու հասարակական գաղափարների խոսնակ, միջավայր ձևավորվեց։ ԽՍՀՄ-ում հետստալինյան տարիներին ամսագրերը «գոլորշի արձակելու» ալիք էին. «թույլատրված ընդդիմության» տեսքով ամսագրերը կարող էին գրել այն մասին, ինչի մասին չէր խոսվում հեռուստատեսությամբ և չէին գրում «Պրավդա»-ում։ Հիշենք Ժդանովի հրամանագիրը «Զվեզդա և Լենինգրադ» ամսագրերի մասին 1946 թ., որով սկսվեցին գրողների և կոմպոզիտորների հալածանքները, կամ «Իվան Դենիսովիչի կյանքից մեկ օր» գրքի թողարկումը: «Նոր աշխարհ», որը դարձավ հալոցքի խորհրդանիշ։

Բոլոր գրական ամսագրերի տպաքանակն այժմ շատ ցածր է. «Նոր աշխարհում»՝ 7200 օրինակ, «Հոկտեմբեր»-ում և «Զնամյա»-ում՝ 5000-ից պակաս, «Ժողովուրդների բարեկամություն»-ում՝ 3000: Նախկինում եղածի համեմատ՝ սա է. շատ փոքր. Այսօր խմբագրությունների մեծ մասը նախանձով է հիշում 1980-ականների միլիոնավոր օրինակները։ Այնուամենայնիվ, ներկայիս մեկուսացումն ունի իր առավելությունները. Հոկտեմբերի գլխավոր խմբագիր Իրինա Բարմետովան ասում է. «Մեզ պետք չեն, մեզ չեն նկատում, լավ, չեն նկատում։ Բայց մենք ազնիվ ենք ընթերցողի և ինքներս մեզ հետ, չենք ենթարկվում։ կա՛մ գաղափարական, կա՛մ շուկայական գրաքննություն՝ սա արդեն բավականին շատ է»։ Այս թեզը կարելի է զարգացնել՝ միլիոնավոր ընթերցողներ հեռացե՞լ են։ -Բայց մնացին ամենանվիրյալները, իսկականները։ Քչերն են կարդում? -Մյուս կողմից, հեղինակները չպետք է գնան նվաստացուցիչ փոխզիջումների՝ պարզեցնել, սիրախաղ անել ընթերցողի հետ, «գրել պարզ ու հակիրճ»։

«Journal Hall» կայքում, որը պարունակում է ամսագրերի բոլոր առցանց տարբերակները, դրանք կարդում է օրական 8 հազար մարդ, ամսական 240 հազար, սա այնքան էլ քիչ չէ։

Որպես կանոն, հաստ ամսագրերն ունեն եկամտի երեք հիմնական աղբյուր. Հիմնականը բաժանորդագրությունն է, և ոչ միայն Ռուսաստանում։ Դրանք ստորագրված են աշխարհի խոշորագույն գրադարանների, բանասիրական բաժինների և սլավոնագիտության ֆակուլտետների կողմից։ Երկրորդը պետական ​​սուբսիդիաներն են. դրանք, որպես կանոն, կազմում են ամսագրի բյուջեի 20 տոկոսը։ Վերջին տարիներին կապի նախարարությունը գումար է հատկացրել ընդհանրապես ոչ թե ամսագրի, այլ «սոցիալապես նշանակալի թեմաների» աջակցության համար։ Մարզերում հաստ ամսագիրը հաճախ գոյություն ունի ամբողջությամբ պետության հաշվին, օրինակ, «Ուրալ» ամսագիրը ֆինանսավորվում է Սվերդլովսկի մարզի բյուջեից:

Երրորդ աղբյուրը սեփական միջոցներն են և մասնավոր միջոցները։ Հակառակ տարածված կարծիքի, ճարպային ամսագրերը հովանավորներ կամ բարերարներ չունեն: Հազվագյուտ բացառություններով՝ «Օտարին» օգնում է Ելցին հիմնադրամը, «Ժողովուրդների բարեկամությունը»՝ «Հումանիտար համագործակցություն» միջպետական ​​հիմնադրամը»։ Մնացած գումարը ամսագրերն իրենք են վաստակում։ Տարածված է հատուկ համարների պրակտիկան. օրինակ՝ «Օտարը» թողարկում է տվյալ երկրի գրականությանն ամբողջությամբ նվիրված թողարկումներ, այն նաև գնում է տպաքանակի մի մասը։ Վրաստանի, Բալթյան երկրների և Ուկրաինայի գրականությանը նվիրված «Ժողովուրդների բարեկամության» հատուկ հրատարակությունները գնվել են սփյուռքների և դեսպանատների մշակութային կենտրոնների կողմից։ «Մոսկվա» ամսագիրը զբաղվում է հատուկ թողարկումներով՝ նվիրված գավառի գրողների կազմակերպություններին, որոնք վճարում են դրանց համար։

Այսօր հաստ ամսագրերի հիմնական պարադոքսն այն է, որ չնայած իրենց «անտեսանելի» ընդհատակյա գոյությանը, նրանք դեռևս մեծ ազդեցություն ունեն Ռուսաստանի գրականության և հասարակության վրա: Հաճախ - իր գրեթե առասպելական գոյության փաստը: Սա չգրաքննված կյանքի եզակի փորձ է, շուկայական մշակույթի մի տեսակ այլընտրանք։ Նրանք ապացուցեցին իրենց հավատարմությունը գրականության հանդեպ՝ զոհաբերելով համբավն ու հարմարավետությունը, որպեսզի անեն այն, ինչ սիրում են։ Լայն իմաստով նրանք հրաժարվեցին արդիականության գայթակղություններից՝ ևս մեկ անգամ ապացուցելով, որ Ռուսաստանում գրականությունն ավելի արժեքավոր է, քան փողը։ Մեր ժամանակներում հազվագյուտ, գրեթե անհնար դեպք. «Հաստ» տպագրվելը դեռևս շատ հեղինակավոր է նույնիսկ տպաքանակով հեղինակի համար. դա պրոֆեսիոնալների կաստայի մի տեսակ օրհնություն է, անցում դեպի մեծ գրականություն։ Այսօր բոլորը կարող են գիրք տպել, բայց ոչ բոլորը կարող են տպագրվել Novy Mir-ում կամ Znamya-ում, կամ գոնե գրախոսվել:

Այժմ հաստ գրական ամսագիրը, թերեւս, ամենաօպտիմալ միջոցն է՝ Մոսկվայից հեռու ապրող ընթերցողին հասցնելու ռուսական նորագույն գրականությունը։ Հատկապես եթե խոսենք ինտերնետից չօգտվող միջին տարիքի ընթերցողի մասին։ Միայն հաստ ամսագրերից է նա իմանում, թե իրականում ինչ է կատարվում հիմա արձակում, պոեզիայում, գրական քննադատության մեջ։

Եթե ​​պատկերացնեք, որ գրական ամսագրերը վերացել են, ապա դա իսկական մշակութային աղետ կլինի։ Իհարկե, առաջին պահին հասարակությունը դա չի զգա, բայց գրականության համար դա լիակատար փլուզում կլինի, քանի որ կվերանան նրա համար բացարձակապես անհրաժեշտ ժանրերը։ Դե պատկերացրեք, որ միայն վեպերը կմնան... իսկ ի՞նչ կասեք էսսեների, պատմվածքների, էսսեների մասին։

Կենտրոնական քաղաքային գրադարանը բաժանորդագրվում է «Նոր աշխարհ», «Հոկտեմբեր», «Զնամյա», «Ռոման-գազետա» ամսագրերին։

Ժողովուրդների բարեկամության գլխավոր խմբագիր Ալեքսանդր Էբոնաիձեն մեկնաբանել է գրական ամսագրերը. «Ինչպես մարդու մարմնին անհրաժեշտ է արծաթի հատիկ, առանց որի այն չէր կարող գոյություն ունենալ, այնպես էլ հասարակությանը պետք են հաստ ամսագրեր, նույնիսկ եթե հասարակությունը դրանք չի նկատում: - որպես դեգրադացիայի դեմ երաշխիք»։

Ֆինանսիստ Դմիտրին, կարդալով 19-րդ դարի ռուս գրականությունը և տարված լինելով իշխանության և ագահության կիրքով, ինչպես Դոստոևսկուց, Տոլստոյից կամ նույնիսկ Նեկրասովից ջենթլմենի բացասական նախատիպը, գնեց հողատարածք հարյուր հիսուն կիլոմետր հեռավորության վրա: կապիտալ և շքեղ տուն կառուցեց՝ կենցաղային շինություններով, բուծարանով, գոմով, ախոռով և քսանհինգ հապճեպ խրճիթներով։ Նա ճորտերի վարձեց շրջակա կոլտնտեսություններում։ Նրանք պայմանագիր են կնքել՝ տպագրված լազերային տպիչի վրա։ Նրա կալվածքում ողջ ապրելակերպը համապատասխանում էր անցյալ դարի կեսերի բնօրինակին, գումարած աշխատակիցների տարեկան վարձատրությունը՝ երկու հազար դոլար ընտանիքի յուրաքանչյուր անդամի համար։ Արդեն նոր դարաշրջանի երկրորդ օրը գյուղում սկսվում է տիրական թոհուբոհը։ «Նրա վայրի զվարճությունները հիմնականում հետևում էին պատմական ավանդույթին, որը հանված էր ռուս մեծ գրականությունից, ինչը վնասակար ազդեցություն ունեցավ Դմիտրիի ոչ ստանդարտ հոգեկանի վրա»: «Վայրի զվարճանք» ասելով նկատի ունի մեղավոր գյուղացիներին մտրակելը և տիրոջ և նրա կնոջ անսահմանափակ բռնությունը բակի աղջիկների նկատմամբ, և տնային թատրոնը միակ «Վայ խելքից» ներկայացմամբ... Բայց հիմա, ըստ. կանոնները, գալիս է Սուրբ Գեորգիի տոնը. Ռուս նոր ջենթլմենը կազմակերպում է ժողովրդական փառատոն՝ երեք դույլ օղի գյուղացիների համար, երկու դույլ պորտ գինի կանանց համար, երգեր, պարեր։ Ըստ հացահատիկի մատյանի՝ նա գյուղացիներին կանչում է և վճարում է կապիտացիայով։ Հաջորդ առավոտյան պարզվում է, որ բոլոր ճորտերը եւս մեկ տարով երկարացրել են իրենց պայմանագրերը։ Եվ երեք տարի անց, ճորտերը ձևավորեցին «նոր ինքնագիտակցություն», և նրանք սկսեցին վարպետ Դմիտրիին վերաբերվել որպես հոր՝ խիստ, բայց արդար…

Նման սյուժեից հետո Բորիս Եկիմովի վավերագրական շարադրությունը նմանատիպ թեմայով, որը կոչվում է «Հին գերեզմանների մոտ»՝ մեջբերելով 1997 թվականի հուլիսի 7-ի «Հոկտեմբերի հաղթանակ» կոլտնտեսության կոլտնտեսության խորհրդի արձանագրությունից քաղվածքներ, ընկալվում է գրեթե որպես իրականության պարոդիա՝ «... աշնանացան ցորենը գրեթե ամբողջությամբ վերացել է...», «վառելիք չկա...», «խնդրել թաղապետարանին հետաձգել պարտքի մարումը»...

Բաց թողնենք Էլմիրա Կոտլյարի բանաստեղծությունները և կարդանք Գրիգորի Պետրովի երկու պատմվածքը։ Մեկը ճահճային քահանայի մասին. Մեկ այլ՝ ավելի զվարճալի՝ կրկես գնացած գործազուրկ Շիշիգինի և նրա կնոջ մասին է...

Յան Հոլցմանի բանաստեղծություններ.

«Հեռու - մոտ» բաժնում՝ գրականագետ, հրապարակախոս և մշակութաբան Ալեքսանդր Վասիլևիչ Դեդկովի (1934-1994) օրագրերից հատվածների հրապարակման շարունակություն։ «Աղազրկված ժամանակը» բավականին ձանձրալի պատմություն է գրողի խորհրդային ժամանակների կյանքի մասին։

Հրապարակումներ և հաղորդակցություններ» խորագրի ներքո՝ Վիտալի Շենտալինսկու «Ազատության ստրուկները» գրքի հաջորդ գլուխները։ Մասնավորապես, «Արծաթե դարի բեկորները» նվիրված է փիլիսոփա Բերդյաևի և խորհրդային իշխանությունների հարաբերությունների բարեխիղճ վերլուծությանը։

Թող գրաքննադատության սիրահարները վայելեն Մ. մեր հայրենակից Եվգենի Ֆեդորովի ճամբարային սագան.

Իմ սիրելի գրքում արդեն որոշ ժամանակ է հրապարակվում են «Կարծիքներ և ակնարկներ» վերնագիրը.

Դմիտրի Բավիլսկու ակնարկը Օլեգ Էրմակովի «Տրանսսիբիրյան հովիվը» վեպի վերաբերյալ;

Օլգա Իվանովայի ակնարկը բանաստեղծուհի Յուլիա Սկորոդումովայի «Երկինքը ենթագրերով» բանաստեղծությունների լավ գրքի վերաբերյալ:

Վիտալի Կալպիդին շուտով կկարդա իր հայրենակից Վլադիմիր Աբաշևի հեղինակած «Թարթիչներ» բանաստեղծական ժողովածուի գրախոսությունը։ Արդյո՞ք դա կսփոփի նրան: Ի վերջո, Ապոլոն Գրիգորիևի մրցանակը հայտնվեց խանութում իր գործընկերոջ ձեռքում ...

Համարն ավարտվում է 1997 թվականի գրական ամսագրի մրցանակակիրների ցանկով։ Իսկ ներքևում՝ տուփի մեջ, - «Նովի Միրի տարեգրությունից». 70 տարի առաջ 1928 թվականի համար 5-ում սկսվեց Մաքսիմ Գորկու «Կլիմ Սամգինի կյանքը» երկի երկրորդ մասի հրատարակումը։

«Մեր ժամանակակիցը»

Ամսագրի շապիկին՝ նրա զինանշանը, քաղաքացիական անհնազանդության գլխավոր խորհրդանիշի պատկերը՝ Մինինի և Պոժարսկու հուշարձանը։ Հիշեցնեմ, որ ամսագրի գլխավոր խմբագիրը Ստանիսլավ Կունյաևն է։ Հրատարակության տպաքանակը 14000 օրինակ է, ինչը բավականին շատ է։

Մայիսյան համարը բացվում է պատերազմի մասնակից Վիկտոր Կոչետկովի բանաստեղծություններով և շարունակվում Միխայիլ Ալեքսեևի «Իմ Ստալինգրադը» վեպի երկրորդ գրքով։ Հեղինակը վերջերս դարձավ ութսուն տարեկան։

Պատերազմի մասին գրել է նաև Ալեքսանդր Կուզնեցովը. Բայց վերջին պատերազմի մասին՝ չեչենական, որին նա մասնակցել է։ Լուսանկարում՝ սև խալաթով տղամարդ։

Մեզ նորից դավաճանեցին, ժողովուրդ։ / Դարձյալ մենք լքեցինք մերը։ / Գնդացիրներ գցելով ուսերին, / հիշենք երեքի համար:

Պատերազմն ավարտված է։ Նա մոռացվեց, / Ինչպես իմ երկիրն է մոռանում ամեն ինչ. / Ով դարձավ գեներալ, ով սպանվեց, / Ով խմեց բոլոր հրամանները դատարկ ստամոքսի վրա. /

Գլեբ Գորբովսկու բանաստեղծությունների ընտրանի. Էռնստ Սաֆոնովի «Դուրս արի շրջանից» վեպի շարունակությունը սկսվում է արտահայտությամբ. «Ավդոնինը շրջանի գործկոմից տուն վերադարձավ ժամը տասնմեկին, և թեև ուշ էր, նրա սկեսրայրը հայտնվեց հենց այնտեղ՝ հետ. մի մեծ պայուսակ ձեռքներին»։ Ավարտը հաջորդ համարում։

Եկատերինբուրգում անցկացվել է գրական ամսագրերի առաջին փառատոնը

Տեքստը՝ Քսենիա Դուբիչևա/ՌԳ, Եկատերինբուրգ
Լուսանկարը՝ Սերգեյ Կոստիրկոյի Facebook-ից: Ձախից աջ՝ Եկատերինբուրգի գրող, Սվերդլովսկի շրջանային դումայի պատգամավոր Եվգենի Կասիմով, «Ուրալ» ամսագրի գլխավոր խմբագրի տեղակալ Սերգեյ Բելյակով, «Օկտյաբր» ամսագրի գլխավոր խմբագիր Իրինա Բարմետովա, «Զնմյա»-ի գլխավոր խմբագիր։ ամսագիր, Եկատերինբուրգի անկախ հրատարակիչ

Եկատերինբուրգում «Չաղ տղամարդիկ Ուրալում» փառատոնում հանդիպեցին Ռուսաստանի տասը հաստ գրական ամսագրերի ղեկավարները։ Ներկայացուցչական հանդիպման ծրագիրը՝ քննարկել «գեր տղամարդկանց» այսօրվա կյանքի բարդությունները, ավելի քան ավարտված էր, բայց հավերժական հարցը՝ «ի՞նչ անել»։ Այս անգամ էլ հստակ պատասխան չստացա։ Գլխավոր խմբագիրների միացյալ ուժերը չեն լուծել «չաղ տղամարդկանց» հետագա ճակատագրի հարցը։

«Ժամանակին հզոր սումո ըմբիշները, ինչպես պատկերում էին «գեր տղամարդկանց» փառատոնի բուկլետներում, վաղուց վերածվել են դիստրոֆիկների, որոնց միայն հոգ է տանում գրականության տարում չմեռնելու մասին: Նման սարկազմն ավելորդ է»,- ասում է «Ժողովուրդների բարեկամություն» ամսագրի գլխավոր խմբագիր Ալեքսանդր Էբանոիձեն:

«Հաստ ամսագրերը նիհար տարիներին» կլոր սեղանի ժամանակ գրական ամսագրերի ղեկավարները տպաքանակի աղետալի անկում են արձանագրել։ Բայց իրավիճակը շտկելու համար առաջարկվեցին մեթոդներ, ասես վերցված Գոգոլի Մանիլովից։

«Եթե Սանկտ Պետերբուրգի ամսագրերին տրվեր առնվազն մեկ երկրորդ ընտրված «Զենիթի» խաղացողի աշխատավարձ, ապա այս միլիոնավոր եվրոները, հավանաբար, կբավականացնեին ամսագիրը մինչև դարի վերջ հրատարակելու համար», - հաշվարկում է խմբագրի տեղակալ Ալեքսանդր Կազինցևը: - Նաշե Սովրեմեննիկի պետ. -Ինձ կասեն, որ ֆուտբոլը տեսարան է, իսկ հաստ ամսագրեր ոչ ոք չի կարդում։ Այսպիսով, նրանք այնքան էլ ֆուտբոլ չեն նայում:

Journal Hall-ի համադրող Սերգեյ Կոստիրկոն «մատների վրա» բացատրեց, թե որքան են ընկել գրողների հոնորարները.
— Խորհրդային տարիներին Literary Review-ն մեկ թերթիկի համար վճարում էր 400 ռուբլի (25 մեքենագրված էջ կամ 40000 նիշ՝ բացատներով)։ Նշում. խմբ.) Եթե ​​վարձը թարգմանենք հացի գնի, ապա այժմ այդ գումարը 2,5 հազար դոլարին համարժեք է։ Ոչ մի ամսագիր չի կարող իրեն թույլ տալ նման աշխատավարձ: Հետևաբար, այժմ, բարձրորակ տեքստեր ստանալու համար, խմբագիրները փնտրում են ցանկացած մոտիվացիա՝ բացի ֆինանսականից։

Սերգեյ Չուպրինինը Znamya-ն ղեկավարում է 1993 թվականից, այդ ընթացքում ամսագրի տպաքանակը նվազել է 400 անգամ։ Իսկ դրա պատճառը, գլխավոր խմբագիրը կարծում է, որ ոչ թե գրականության որակի, ոչ թե կառավարման արդյունավետության մեջ է, այլ այն, որ ընթերցողը փոխվել է։

«Երկիրը նախընտրում է գրել, քան կարդալ», - ասում է Չուպրինինը: -Մի ժամանակ ամբողջ Խորհրդային Միությունում տասը հազար գրող, միության անդամ կար։ Այժմ Poetry.ru կայքում հրապարակվել են 685712 բանաստեղծների տեքստեր։ Եթե ​​նրանցից յուրաքանչյուրը գներ գոնե մեկ գիրք կամ ամսագիր, ինչպիսի տպաքանակներ, հոնորարներ և սոցիալական հեղինակություն կլիներ: Իսկ դա առանձնահատուկ զոհողություններ չի պահանջում. ամսագիրը արժե երեք բաժակ սուրճ կամ մեկ ֆունտ երշիկ։

Նրա կարծիքով՝ ընթերցողը չի շտապում երշիկները փոխել գրականության համար՝ հաստ ամսագրերից հեռուստատեսություն կամ սոցիալական ցանցեր տեղափոխելու պատճառով.

- Ցանցերում ավելի հեշտ ընկալվող կարճ, տարողունակ տեքստերը հրապարակվում են ակնթարթորեն, այլ ոչ թե չորս ամիս հետո, ինչպես «Բաններ»-ում։ Դրանք կարելի է մեկնաբանել, ջնջել, խմբագրել, մի խոսքով կարելի է տնօրինել։ Ահա բանը. այժմ ընթերցողը դառնում է մշակութային տարածքի կառավարիչը։

«Ընթերցողն ու գրողը կարող են ապրել առանց ամսագրի»,- ամփոփեց կլոր սեղանի վարող գրականագետ Լեոնիդ Բիկովը։ Բայց գրականությունը չի գոյատևի առանց ամսագրի։

Նշենք, որ ընթերցողը չի կորցրել հետաքրքրությունը Մեծ գրականության նկատմամբ։ Փառատոնն ախտորոշեց Եկատերինբուրգում գրական միջոցառումների պակաս, եթե ոչ սով: Լեփ-լեցուն դահլիճները, որտեղ տեղի են ունեցել փառատոնային միջոցառումները, այլ կերպ, քան «հրշեջների մղձավանջ» չեն կարող կոչվել։ Ասենք, որ բանաստեղծ Օլգա Սեդակովայի ստեղծագործական երեկոն լեփ-լեցուն էր հանդիսատեսով երեք անգամ ավելի, քան դահլիճը կարող է տեղավորել (սկանդալ չեղավ, խելացի պոեզիայի սիրահարները երկու ժամ ուս ուսի տված հեզ կանգնեցին խեղդված դահլիճում)։ Նույն կերպ դահլիճի միջանցքներում «հսկում էին» Վենիամին Սմեխովի երկրպագուները, ովքեր պատրաստ էին դիմանալ անհարմարություններին հանուն ռուսական պոեզիայի։ Այսպիսով, հանրության տեսանկյունից փառատոնը, անշուշտ, հաջողված էր:

Մասնագիտական ​​հանդիպումներն այնքան էլ հարթ չեն անցել. Խոսքն առաջին հերթին մայրաքաղաքային և մարզային ամսագրերի գործունեության սկզբունքորեն տարբեր ֆինանսական մոդելների մեջ է։ Վերջիններս գոյություն ունեն բացառապես բյուջետային հիմունքներով՝ մարզային ֆինանսավորման հաշվին, որի չափը կախված է մարդկային գործոնից, մարզային իշխանությունների նախասիրություններից։ Այսպիսով, օրինակ, «Ուրալ» ամսագրի բովանդակությունը Սվերդլովսկի շրջանի բյուջեին արժե տարեկան ութ միլիոն ռուբլի: Բացի այդ, այս և հաջորդ տարի երկու մասնաբաժիններով ամսագիրը կստանա հավելյալ 4,5 միլիոն՝ վճարները բարձրացնելու, գրադարաններին ամսագրերով ապահովելու և այլն:
Մայրաքաղաքի ամսագրերի ֆինանսավորման հիմքը կազմում են դրամաշնորհները, որոնք, եթե կարելի է այդպես ասել, տալիս են մանևրելու մեծ ազատություն։ Ուստի հրապարակումների համար պետական ​​ամուր երաշխիքներ փնտրելու առաջարկը ըմբռնում չգտավ մետրոպոլիայի «չաղ տղամարդկանց» մոտ։

Հաջորդ տարի Եկատերինբուրգում նախատեսվում է անցկացնել հաստ գրական ամսագրերի երկրորդ փառատոնը։