Arch-order բջիջ(պատվիրեք արկադային և արկադային սյուների վրա)

1 Պատասխանի տարբերակ (ավելի հեշտ)

Հռոմեական ճարտարապետական ​​խուց՝ կամարով միացված զանգվածային հենարանների և դրանց կցված կիսասյուների համադրություն, որոնք կամարից վեր անցնող սփռոց են կրում։

ՄԱՍԻՆ́ rder Արկադային- մի շարք կամարակապ բացվածքներ պատի մեջ՝ օգտագործելով ճարտարապետական ​​պատվերը։ Պատվերը մասամբ կամ ամբողջությամբ կորցնում է իր կառուցողական նշանակությունը. սփռոցը պատի մի մասն է և դադարում է լինել սյուների վրա ընկած առաստաղ։ Սյուները կորցնում են իրենց կրող ֆունկցիան և վերածվում կիսասյուների (կամ սյուների)։ Կարգի արկադը սյուների վրա արկադի տեկտոնական համակցություն է, որի բացվածքների վրա դրված է կարգի սյունաշար։

Արկադային(ֆրանսիական արկադից) - նույն ձևի և չափի կամարների շարք, որոնք հիմնված են սյուների կամ ուղղանկյուն կամ քառակուսի սյուների վրա՝ հենարաններ։ Հենակետերը կարող են զարդարված լինել սյուներով կամ կիսասյուներով, որոնք պահում են արկադը պսակող եզրաքարը:

2 Պատասխան գրքից.

դիմումը

Արկադ սյուների վրա

Պատվիրեք արկադային

Օրինակ՝ Կոլիզեյ

32. Կոլիզեյ

Նյութեր:Կոլիզեյը կառուցված է տուֆից; արտաքին պատերը պատրաստված են ավելի կոշտ տրավերտինից։ Բացի այդ, աղյուսն ու բետոնը լայնորեն օգտագործվել են պահարանների և պատերի կառուցման համար։ Որմնադրությանը մեծ վարպետությամբ է արված։

Տեղավորում քաղաքի կառուցվածքում: Դառնալով կայսր՝ Վեսպասիանոսը որոշեց վերակառուցել Հռոմի կենտրոնը և ամրապնդել սեփական պաշտամունքը՝ վերացնելով իր նախորդ Ներոնի հիշատակը։ Չլուծված մնաց մի բարդ խնդիր՝ ինչ անել Ներոնի պալատի հետ, ինչպես կոչվում էր Ոսկե տուն, որը հարակից այգու հետ միասին 120 հեկտար տարածք էր զբաղեցնում Հռոմի կենտրոնում։ Վեսպասիանոսը որոշեց այնտեղ տեղադրել կայսերական հաստատություններ և լցնել տան մոտ գտնվող լիճը և կառուցել ամֆիթատրոն:

Նպատակը:Հռոմեական ճարտարապետության գագաթներից մեկը Ֆլավյան ամֆիթատրոնն է կամ Կոլիզեյը (մ.թ. 75 - 82): Այս հսկայական շենքը, որը տեղավորում էր մոտ 50000 հանդիսատես, նախատեսված էր գլադիատորների մարտերի և կենդանիներին խայծի համար։ Խաղերի սարքը ժողովրդականություն ձեռք բերելու և հռոմեական բնակչության ուշադրությունը իր իրական շահերից շեղելու միջոց էր։

Ծավալային - տարածական կազմը: Կոլիզեյը հատակագծով էլիպս է (երկարությունը՝ 188 մ)։ Նրա կենտրոնում էլիպսաձեւ ասպարեզ էր՝ բարձր պատով բաժանված հանդիսատեսի նստատեղերից։ Արենայի շուրջը, աստիճանաբար բարձրանալով, հանդիսատեսի համար կային վայրեր, որոնք բաժանված էին լայն անցումներով՝ կազմելով չորս մակարդակ։ Պատկերասրահների և բազմաթիվ մուտքերի համակարգը նպաստել է շենքի արագ լիցքավորմանն ու դատարկմանը։ Հանդիսատեսին արևից պաշտպանելու համար ամբողջ ամֆիթատրոնի վրա չորրորդ հարկի պատին ամրացված բարձր կայմերի վրա փռվել է հովանոց (velarium):

Դեկոր: Կոլիզեյի ինտերիերը առատ էր մարմարե երեսպատումներով և սվաղային դեկորացիաներով. Արձաններ հավանաբար տեղադրվել են երկրորդ և երրորդ հարկերի կամարների բացվածքներում։ Կոլիզեյի «ֆասադը» վիթխարի եռաստիճան արկադ է. որպես չորրորդ աստիճան, նրա վերևում բարձրանում է հզոր քարե պարիսպ՝ կտրված կորնթոսի կարգի սյուներով։

Շինարարություններ: Կոլիզեյում իր արտահայտությունն է գտել հռոմեական ճարտարապետությանը բնորոշ բազմաշերտ արկադային համակարգ,շենքի մի տեսակ շրջանակային կառուցվածքի ձևավորում,իսկ կարգի տարրերը` կամարակապ սյուներին կից կիսասյուներ և կրող գավազան, որոնց նպատակն է առանձնացնել արկադի մի շերտը մյուսից: Հռոմեացի ճարտարապետն այս դեպքում օգտագործում է կարգը ոչ միայն որպես ճակատի համաչափ բաժանման միջոց, այլ նաև որպես ճարտարապետական ​​պատկերի հիմքում ընկած տեկտոնական նախշերը բացահայտելու միջոց։ Կիսասյուներն ու սաղավանդակը պատկերավոր կերպով բացահայտում են բազմաշերտ արկադի կառուցողական նշանակությունը. կամարակապ սյունին կից կիսասյունն ավելի պերճախոս է արտահայտում իր հղման արժեքը, քան բուն սյունը. իր հերթին, դարբնոցը, այսպես ասած, մեծացնում է կամարի կրողունակությունը։ Կոլիզեյում կամարակապ բացվածքների և սյուների լայնությունը բոլոր երեք մակարդակներում նույնն է, սակայն, պայմանավորված այն հանգամանքով, որ ստորին աստիճանի կիսասյուները պատրաստված են խիստ տոսկանական կարգի տեսքով, կիսասյուները. միջին աստիճանը իոնական կարգի ձևերով է, որն ավելի թեթև է համամասնությամբ, իսկ վերին աստիճանի կիսասյուները նրբագեղ կորնթյան կարգի ձևերով են։ Շքանշանները՝ ծանրության աստիճանական նվազման և թեթևացման տպավորություն։ Ստեղծված է շենքի վերին մասը, որն անհրաժեշտ է ճարտարապետական ​​կառույցի տեկտոնական տրամաբանության համար։

Դասախոսություն թիվ 6. Թեմա՝ Հին Հռոմի ճարտարապետությունը (առաջին մաս.) 1. Էտրուսկական շինարարական արվեստ և ճարտարապետություն (մ.թ.ա. VII-III դդ.)
2. Հռոմեական Հանրապետության ճարտարապետությունը (մ.թ.ա. 510-27 թթ.)
2.1 Ճարտարապետության ձևավորման սոցիալ-քաղաքական և սոցիալական նախադրյալները.
2.1 Շինանյութեր, սարքավորումներ և կառույցներ.
3. Ճարտարապետական ​​կառույցների հիմնական տեսակները.
3.1 Ինժեներական կառույցներ. կամուրջներ, ջրատարներ, ճանապարհներ, պաշտպանական պատեր (հռոմեական
Սերվիոսի պարիսպ - 378-352 թթ. մ.թ.ա., Ապիոս Կլավդիոսի ջրատարը - 311 թ. մ.թ.ա., ջրատար
Marcia - 144 մ.թ.ա ե.)
3.2 Ֆորումներ՝ ֆորում Ռոմանում, Կեսարի ֆորում, Օգոստոս կայսեր ֆորում, ֆորում
Վեսպասյան, Ներվա ֆորում, Տրայանումի ֆորում, Խաղաղության ֆորում։
3.3 Հասարակական շենքեր՝ curiae, tabularia, basilicas (Basilica of Maxentius 306-312),
վանական սյուներ, մարզասրահներ, լոգարաններ, թատրոններ):
3.4 Երկրպագության վայրեր՝ տաճարներ
Գրականություն՝ 1. VIA (12v.) - 2v. ; http://www.designw.ru/drevrum.html
2. VIA (2տ.) - 1տ.
3. Բարտենև, Բատաժկովա. «Էսսեներ ճարտարապետական ​​ոճերի պատմության մասին».
4. Սավարենսկայա Տ.Ֆ. «Քաղաքային արվեստի պատմություն»
5. ru.wikipedia.org/.../File:Roman_Emperor_map.jpg3.
6. http://www.roman-glory.com/05-01-01
7. http://historic.ru/books/item/f00/s00/z0000002/map08.shtml

Հին Իտալիա.

Հռոմեական կայսրության սահմանները.

Հռոմեական կայսրություն II դ. ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ

1. Էտրուսկական մշակույթ.

Էտրուսկական մշակույթի պատմության երեք հիմնական ժամանակաշրջան կա.
Առաջին շրջանը՝ արխայիկ՝ VII դ. 5-րդ դարի սկզբին մ.թ.ա.
Հունական ուժեղ ազդեցություն. Բնորոշ է շինարարության տեխնոլոգիայի բարձր մակարդակը։
Ինժեներական, պաշտպանական, հասարակական շենքերը կառուցված են քարից։
Երկրորդ շրջանը՝ V-IV դդ. մ.թ.ա. էտրուսկների իշխանության աստիճանական անկումը։
Ճարտարապետության մեջ նոր որոնումներ ու լուծումներ չկան։
Երրորդ շրջանը՝ IV-III դարերի կեսերը։ մ.թ.ա.
Էտրուրիան ընկնում է Հռոմի վերահսկողության տակ։ Հելլենականի փոխազդեցությունը և
Հելլենիստական ​​ազդեցությունները, արտահայտված բնակելի շենքի զարգացման մեջ, ռազմ
շինարարությունը, հունական պատվերի ձևերի ներմուծումը որպես զարդարանք։
Էտրուրիան 12 քաղաք-պետությունների միություն էր։
Արիստոկրատիայի գերակայություն. իշխող խումբը զինվորական-քահանայական ազնվականությունն է։

Բառարան
Թումուլ (դամբարան) – բլուր
Դրոմոս - թաղման պալատ թմբուկի տակ
Դամբարանները կարող են լինել՝ ա) առանձին քարե բլոկներից
բ) թմբուկի տեսքով փորագրված տուֆի ապարների մեջ
գ) ուղղանկյուն տների նմանությունը
Պոդիում - էտրուսկական տաճարի բարձր հիմքը
Ատրիում (ատրիում) - էտրուսկական և հռոմեական տների կենտրոնական սենյակ,
սովորաբար ծածկույթի անցքով
Compluvium (compluvium) - ուղղանկյուն անցք վերևի ատրիումի տանիքում
իմպլյուվիում
Impluvium (impluvium) - հարթ լողավազան ատրիումի մեջտեղում, որտեղ տանիքից
կաթող ջուր
Curii - դատարաններ
Tabularium - պետական ​​արխիվ
Բազիլիկա - դատական, առևտրային գործարքների համար նախատեսված շենքեր
Ռոստրա - պարտված նավի նավը (ֆորումում - խոսնակի համար տրիբունա)
Ուրբոս (քաղաք) - պատերի ներսում գտնվող տարածքը
Պոմերիում - քաղաքի արտաքին սահմանը
Պոզոլանա - հրաբխային ավազ
Terracotta - դեղին կամ կարմիր կրակված խեցեղենի կավ

1. Էտրուսկական տաճար. վերակառուցում. 2. Դամբարաններ (Հռոմ, Տարկունիուս)

Էտրուսկական տաճար.

Գտնվում էր էտրուսկական տաճարը
բարձր բազայի վրա՝ ամբիոն:
Կառուցված է ճակատային սկզբունքով
կոմպոզիցիաներ՝ ծայրերից մեկը
շենքը եղել է հիմնական ճակատը
և զարդարված խորը սյունասրահով։
Ինտերիերը ցելա է,
բաժանված է երեք մասի, որը նվիրված է
աստվածություններ.
VI դարի վերջին։ մ.թ.ա ե. Էտրուսկյան թագավոր
Հին Տարքինը կանգնեցնում է
Մեծ Կապիտոլինյան բլուր Հռոմում
երեք շարք սյուներով տաճար։
Բնորոշ՝ քանդակագործական հարստություն
և գեղատեսիլ ձևավորում, ինչպես նաև
վառ պոլիքրոմիա.

1. Էտրուսկական բնակելի շենք. 2. Էտրուսկական կարաս տան տեսքով։

2. Հռոմեական Հանրապետության ճարտարապետություն.

Հին Հռոմի մշակույթի զարգացման երեք հիմնական ժամանակաշրջան.
- Թագավորական շրջանը՝ 753-510 թթ. մ.թ.ա.
- Հանրապետական ​​ժամանակաշրջան՝ 510-27 թթ. մ.թ.ա.
- Կայսերական ժամանակաշրջան - մ.թ.ա 27-ից 476-ի կողմից ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ
«Հռոմեական ժողովուրդը», այսինքն՝ Հռոմի ամբողջ բնակչությունը բաժանվել է.
genera - curia (սեռերի ասոցիացիաներ) - ցեղեր (ցեղեր):
Այս ցեղային կազմակերպությունից դուրս գտնվող ողջ բնակչությունը կոչվում էր պլեբս։
Ժողովրդական հանդիպումները կայանում էին կուրիաներում, որոնց մասնակցում էին միայն հայրապետները։
Թագավորի իշխանությունը սահմանափակվում էր Սենատի և ժողովրդական ժողովների կողմից։
Աստիճանաբար հայրապետները դառնում են իշխող դասակարգ՝ տիրանալով հողերին
հատկացումներ և ստրուկներ. պլեբեյները վերածվում են միջին հողատերերի և
արհեստավորներ.
Cloaca Maxima-ն Հռոմի ամենահին հիդրավլիկ կառույցն է:
Սերվիուս Տուլիուս թագավորը (մ.թ.ա. 578-553) - պաշտպանական պարիսպներ
Տարկունիուս Հպարտ ցարին վտարելուց հետո հանրապետ
կառուցել. Իշխանությունը կենտրոնացված էր ամեն տարի ընտրվող երկու հյուպատոսների ձեռքում։

Հռոմի բլուրներ.

Հռոմի հիմնադրման տարեթիվը.
753 թվականի ապրիլի 21-ը Ք.ա
Հռոմի բլուրներ
Կապիտոլիում
Պալատին
Քվիրինալ
Վիմինալ
Էսկվիլին
Կաելիուս
Ավենտին
janiculum
Վատիկան

Կառույցներ, շինանյութեր.

Կամարաձև, թաղածածկ կառույցներ։
Սեպ (spacer) կառույցներ
կամարներ և պահարաններ:
«Բազմանկյունը» սխալ է
որմնադրություն (ինցերտ) քարից (11 ա)
«Նորմալ» - քառակուսի որմնադրություն
(reticulum) պատերը կանոնավոր
բլոկներ բազմաթիվ կողային չափերով
(60x60x120/180 սմ) (11 բ)
Հռոմեական բետոն - հավանգ.
կրաքար +
ավազ մանրացված քարով +
հիդրավլիկ հավելումներ հրաբխային ավազի տեսքով՝ պոզոլանա
Գլանաձեւ, կիսագնդաձեւ
պահոցներ.
Ամրապնդում աղյուսով շրջանակով:
Փայտե կոնստրուկցիաներ, կաղապարամած.
11 ա
11 բ

Պահոցների տեսակները. Հռոմեական կարգի բջիջ.

Պահոցների տեսակները.
Ձուլված որմնադիր քարե լցոնիչով
կոչվում է հունարեն «emplekton» բառը:
Հռոմեական կարգի բջիջ.

1. Նիմ. Ագրիպպայի ջրատարը. 2. Հռոմեական ռազմական ճամբար.

Կարդո - հյուսիս-հարավ ուղղություն
Decumanus maximus - արևմուտք-արևելք
ուղղությունը

Պանսայի տունը։

պերիստիլ բակ
Ատրիում
Պանսայի տունը։

Հռոմի ֆորումների ավերակներ.

Հռոմեական ֆորումներ. Պլանավորել.

Romanum ֆորում. 1. Վեստայի տաճար,
2 տաճար Castor and Pollux, 3 տաճար
Կեսար, Անտոնինոսի և Ֆաուստինայի 4-տաճար
5-Basilica Emilia, 6-Basilica Julia
7-Ռոստրա, Սեպտիմիուս Սեւերուսի 8-կամար,
9 Սատուրնի տաճար, 10 Վեսպասիանոսի տաճար
11 - Կոնկորդիայի տաճար (Կոնկորդ), 12 -
աղյուսակային,
Մ
Ա) Կեսարի ֆորում. 13 Վեներայի տաճար
Բ) Ներվայի ֆորում. Միներվայի 14-տաճար
12
9
ԲԱՅՑ
7-
Գ) Օգոստոսի ֆորում. Մարս Ուլտորի տաճար
ԻՑ
8
Բ
6
5
3
2
1
4
TO
Մ) Տրայանոսի ֆորում. Ուլպիայի 16-րդ բազիլիկ
17-Տրայանոսի սյուն, 18,19-գրադարաններ,
20-Տրայանոսի տաճար, 21-շուկայի մուտք
Տրայան
Կ) Խաղաղության ֆորում

Ի՞նչ սկզբունքներ են օգտագործվել էտրուսկական քաղաքաշինության մեջ:
Սահմանեք «ամբիոն» տերմինը:
Ո՞րն է հիմնարար տարբերությունը էտրուսկական տաճարի և հունականի միջև:
Որո՞նք էին էտրուսկների կողմից օգտագործվող հիմնական շինանյութերը:
Ինչպե՞ս է կոչվում էտրուսկական կացարանի տանիքի ուղղանկյուն անցքը:
Ի՞նչ է իմպլյուվիումը:
Ինչպե՞ս է կոչվում էտրուսկական քաղաքային տան կենտրոնում գտնվող ներքին փակ բակը:
Ի՞նչ է պոզոլանան:
Ի՞նչ է հռոմեական կարգի բջիջը:
Տանիքի ի՞նչ համակարգեր են օգտագործել հռոմեացի ճարտարապետները:
Ի՞նչ շինանյութեր են օգտագործել հռոմեացի ճարտարապետները շինարարության մեջ:
Անվանեք Հին Հռոմի ամենամեծ բազիլիկան:
Ի՞նչ ինժեներական կառույցներ են կառուցվել Հին Հռոմում:
Ո՞րն էր Հռոմեական կայսրության քաղաքների կողմնորոշումը:
Ո՞րն է հռոմեականի հիմնարար տարբերությունը (տեսողական ընկալման առումով):
իսկ հունական տաճարները.
17. Հռոմի ո՞ր տիպի շենքերը կարելի է դասել հանրային:
18. Ի՞նչ է «ֆորումը» Հին Հռոմում:

Ուրալի պետական ​​ճարտարապետության և արվեստի ակադեմիա

Արվեստի պատմության և վերականգնման բաժին

Տնային աշխատանք

Արվեստի պատմության դասընթաց

II կիսամյակ

Ավարտված՝ Արվեստ. գր. 177 Տիմոնին Եվգենի

Ղեկավար՝ Հետազոտության և զարգացման ամբիոնի պրոֆեսոր

Գոլոբորոդսկի Մ.Վ.

Եկատերինբուրգ, 2012 թ

Հին Հռոմի արվեստ.

Աբսիդ- հատակագծով կիսաշրջանաձև, երեսապատ կամ ուղղանկյուն շինության եզրագիծը, որը ծածկված է կիսագմբեթով կամ փակ կիսակամարով.

Արք- պատի կամ երկու հենարանների (սյուներ, կամրջի հենարաններ) միջև ընկած բացվածքի կորագիծ համընկնումը, որը երկայնական ուղղությամբ կոր ձևի ճառագայթ է և ստեղծում է կողային մղում:

ա - ցոկոլ; բ - պարտադրանք; մեջ - կամարի ճակատը; g - ամրոց; դ - արխիվոլտ.

Keystone- կամարի կամ կամարի վերին մասում սեպաձև կամ բրգաձև որմնադրությանը վերաբերող տարր: Այն հաճախ դուրս է ցցվում կամարի հարթությունից, աչքի է ընկնում չափերով, ունի դեկորատիվ կամ քանդակագործական մշակում՝ դրանով իսկ ստանալով դեկորատիվ ֆունկցիա։

Կասոն- հարթ, թաղածածկ կամ գմբեթավոր առաստաղի մեջ փորված վահանակ, որը հեշտացնում է շինարարությունը և ծառայում որպես լրացուցիչ դեկորատիվ տարր:

Կոմպոզիտային պատվեր-Կորնթոսի փոքր-ինչ բարդ տարբերակն է։ Կորնթոսի սովորական մայրաքաղաքին, որը բաղկացած է ականտուսի տերևների շարքերով զանգից, ավելացվում են իոնական էխինուս և իոնական կարգին բնորոշ վոլյուտներով բարձ։ Կոմպոզիտային սյունակի բարձրությունը սովորաբար թիրախ է: Սյուները չէին կրում բազմահարկ շենքերի ծանրաբեռնվածությունը, իսկ կրող գործառույթները կատարում էին պատը։ Միայն արկադներում է մնացել սյունի կառուցողական դերը։

Հռոմեական բջիջ- հին հռոմեական շենքերի ճարտարապետության կոմպոզիտային տարր: Կազմված է կամարից, որի կրունկները հենվում են հենասյուների վրա, և այն շրջանակող սյուներից, սովորաբար պատվանդանների վրա, գավազանով։

Ցանցավոր- հռոմեական բետոնե պատերի երեսպատման շերտը, որն ունի պատի հիմքի անկյան տակ կանոնավոր ցանցի տեսքով նախշ:

պահոց կող- ուժային տարր, որպես կանոն, ունենալով բարակ կամարի ձև՝ ընդգծված ռելիեֆով, իսկ երբեմն էլ՝ գույնով։ Կողերը կարող են նաև զուտ դեկորատիվ դեր խաղալ՝ առանց որևէ բեռ կրելու։

Կոդ- ուռուցիկ կոր մակերևույթի ձև ունեցող կառույցների տարածական կառուցում, համընկնում կամ ծածկույթ.

Խաչի պահոց- ձևավորվել է նույն բարձրության գլանաձև կամ տուփի երկու կամարների ուղիղ անկյան տակ հատելով: Այն օգտագործվում էր քառակուսի, իսկ երբեմն՝ տարածքների առումով ուղղանկյուն ծածկելու համար։

բարելի պահոց- խաչաձեւ հատվածում կազմում է կիսաշրջան (կամ կես էլիպս, պարաբոլա և այլն): Դրա համընկնումը հենվում է զուգահեռ հենարանների վրա՝ երկու պատեր, սյուների կամ արկադների շարք:

գմբեթ- ծածկույթի տարածական կրող կառուցվածք՝ կիսագնդին կամ կորի պտտման այլ մակերեսին մոտ (էլիպս, պարաբոլա և այլն): Գմբեթային կառույցները ծածկում են գերակշռող կլոր, բազմանկյուն, էլիպսաձև շինություններ և թույլ են տալիս ծածկել մեծ տարածություններ՝ առանց լրացուցիչ միջանկյալ հենարանների:

ԿոլիզեումՀռոմի և նրա դարավոր պատմության խորհրդանիշն է։ Այն հին աշխարհի ամենամեծ և ամենագեղեցիկ մարզադաշտն է, որը կառուցվել է մեր թվարկության 1-ին դարում։ er.եւ ունի ամֆիթատրոնի տեսք։ Հռոմի Կոլիզեյը հիմնադրել է Վեսպասիանոն (Վիսպասիանոս) կայսրը 72 թվականին, այս ժեստով նա ցանկացել է էլ ավելի տարածել գլադիատորների արյունոտ սպորտը։ Շինարարությունն ավարտեց (ութ տարի հետո) նրա որդին՝ կայսր Տիտոն։

Պատվանդան- գեղարվեստական ​​ձևավորված հիմք, որի վրա տեղադրված են աշխատանքներ՝ քանդակ (արձան, քանդակագործական խումբ, կիսանդրի), ծաղկաման, օբելիսկ, կոթող և այլն։

Կարակալայի բաղնիքներ - Կայսեր Կարակալլայի բաղնիքները Հռոմում, որոնք պաշտոնապես կոչվում են Անտոնինով։ Նրանք գտնվում էին Ապպիյան ճանապարհի մոտ, Կապենյան դարպասների հետևում, Ավենտինյան և Կելյան միջև։ Շինարարությունը սկսվել է մ.թ. 212 թվականին։ եւ ավարտվել է 217 թվականին կայսեր մահից հետո։ Կարակալլայի բաղնիքների բակը ուներ 400 x 400 մ, կենտրոնական համալիրը՝ 150 x 200 մ:

Տոսկանյան պատվեր- ճարտարապետական ​​կարգ, որն առաջացել է Հին Հռոմում մ.թ.ա. 1-ին դարի վերջին: ե. եւ 1-ին դարում մ.թ. ե. Այն դորիական կարգի պարզեցված տարբերակն է:Անվանումը կապված է էտրուսկների (ժանիքների) ճարտարապետության հետ: Տոսկանական կարգի ֆրիզը զուրկ է տրիգլիֆներից և մետոպներից։ Հեռավոր քիվի ափսեի տակ մուտուլաներ չկան: Սյուների կոճղերը, որոնք ավելի հաստ են, քան դորիականները, հարթ են, առանց ֆլեյտաների։ Չափազանց պարզ հիմքերը բաղկացած են միայն ցոկոլից և տորուսից։ Սյունակի բարձրությունը սովորաբար համապատասխանում էր նրա յոթ ստորին տրամագծերին։ Արտաքինից Տոսկանյան կարգի շենքերը ամուր և տպավորիչ տեսք ունեին, հետևաբար դրանք խորհրդանշում էին ֆիզիկական ուժ և ուժ և օգտագործվում էին հիմնականում կոմունալ և ռազմական շենքերում, սովորաբար առաջին հարկերում:

հաղթական կամարներ- հուշահամալիրի կառույցներ, որոնք նախատեսված են ցանկացած իրադարձության հիշողությունը հավերժացնելու համար:

Կեսարի ֆորում - Հռոմի կայսերական ֆորումներից առաջինը, որը զբաղեցնում էր 170 x 75 մետր տարածք: Ֆորումը կառուցվել է Գայոս Հուլիոս Կեսարի կողմից մ.թ.ա. 54-46թթ. ե. որպես Հռոմեական ֆորումի ընդլայնում։ Ֆորումի հյուսիսային մասում էին Վեներայի նախահայրի տաճարը (VenusGenetrix) և Արծաթե բազիլիկան (բազիլիկա Արգենտարիա): 2-րդ դարում Տրայանոս կայսեր օրոք ֆորումը հիմնովին վերակառուցվել է, իսկ 283 թվականին տեղի ունեցած հրդեհից հետո Դիոկղետիանոսի օրոք այն վերակառուցվել է։

Էքսեդրա- մեծ կիսաշրջանաձև խորշ, որը սովորաբար լրացվում է կիսագմբեթով:

Հռոմեական պետությունը զարգացման դժվարին ճանապարհ է անցնում. Սկզբում գրավում է Իտալիան (մ.թ.ա. V-III դդ.), ապա Կարթագենը (մ.թ.ա. II դ.) և վերջապես Հունաստանը (մ.թ.ա. II դ.)։

Հին Հռոմի ճարտարապետությունը զգալիորեն փոխվել է այս հզոր պետության գոյության ընթացքում:

Հռոմեական արվեստի հիմքում ընկած են բազմաթիվ հատկանիշներ։ Էտրուսկները հռոմեացիների նախորդներն էին։ առաջին հազարամյակի կեսերին նրանք արդեն ունեին իրենց մշակույթը։ Էտրուսկական տաճարները նման են հունական պերիպտերային, սակայն դրանցում ավելի ընդգծված է ճակատային ճակատը՝ մուտքի դիմաց սյուներով հարթակ է, դեպի այն տանում է բազմաստիճան սանդուղք։ Դարպասներ կանգնեցնելիս էտրուսկները հաճախ օգտագործում էին կիսաշրջանաձև կամար, որը հույները գրեթե չգիտեին։ Նրանց տները կենտրոնում ունեին մի սենյակ, որի մեջտեղում բաց քառակուսի անցք կար, իսկ պատերը՝ մուրից սև։ Ըստ երեւույթին օջախ է եղել։ Սա հիմք տվեց այս սենյակն անվանել ատրիում («ատեր» բառից՝ «սև»)։

Ատրիում - տանիքում անցք ունեցող սենյակ

Մշակույթում բախվում են հելլենացված հասարակության պաշտոնական պետական ​​հոսքը և ժողովրդական ճաշակները, որոնք սկիզբ են առնում իտալական անցյալից:

Ընդհանրապես, հռոմեական պետությունը մեկուսացված է, հակադրվում է մասնավոր անձին։ Այն հայտնի էր իր կառավարման համակարգով և իրավունքով։

Բանակը համաշխարհային հզորության հիմքն էր։ Գերագույն իշխանությունը կենտրոնացած էր հրամանատարների ձեռքում, որոնք քիչ էին վերաբերվում ամբողջ ժողովրդի և պետության շահերին, իսկ քաղաքները կառուցվում էին ճամբարների օրինակով։

Վիտրուվիոսի տեսակետների համաձայն (տրակտատը գրվել է մ.թ.ա. 27-25-ին), ճարտարապետությունը բաժանվում է երկու կատեգորիայի՝ շինարարական և համամասնություններ (շենքի առանձին մասերի հարաբերակցությունները հիմք են հանդիսանում): Իսկ գեղագիտական ​​սկիզբը միայն կարգի մեջ է՝ կառույցներին ամրացված սյուները։

Օգոստոսի դարաշրջանում (մ.թ.ա. 30 - մ.թ. 14), կառուցվել են այնպիսի ճարտարապետական ​​հուշարձաններ, ինչպիսիք են «քառակուսի տունը» Նիմում (Հարավային Ֆրանսիա) կամ Ֆորտուն Վիրիլիսի տաճարը, որոնք պատկանում են կեղծ-պերիպտեր տիպին։ Կեղծօպերիպտերը նման է ծայրամասին, բայց բջիջը փոքր-ինչ հետ է շարժվում: Տաճարը տեղադրված է բարձր ամբիոնի վրա; լայն սանդուղք է տանում դեպի նրա մուտքը (սա որոշում է կեղծ օպերիպտերի նմանությունը էտրուսկական տաճարների հետ): Միայն հռոմեական տաճարում են ավելի խստորեն պահպանվում կարգի դասական ձևերը՝ սրածայր սյուներ, հոնիական խոյակներ, դարբնոց։

Maison Carré «Square House» Նիմում (Ֆրանսիա): 1-ին դար մ.թ.ա ե.

Fortune Virilis-ի տաճար. 1-ին դար մ.թ.ա ե.

Հարուստ քաղաքացիների համար բնակարանների տեսակները

Հռոմեական ճարտարապետության ինքնատիպությունն էլ ավելի ուժեղ արձագանքեց էկլեկտիզմի ոգով նոր տիպի բնակարաններում՝ իտալական ատրիումում և հելլենիստական ​​պերիստիլում: Այս տեսակին են պատկանում Պոմպեյան ամենահարուստ շենքերը, ինչպիսիք են Պանսայի, Ֆաունի, Լորեա Տիբուրտինայի, Վետտիի տները։ Պերիստիլը ավելի շատ ծառայում էր որպես զարդարանք հարուստ կալվածքի համար, քան որպես վայր նրա բնակիչների բազմազան կյանքի համար, ինչպես դա եղել է Հունաստանի տներում:

Ի տարբերություն հունական կացարանի, բոլոր սենյակները խիստ կարգով շարված էին նրա հիմնական առանցքի կողմերում։

Ատրիում

Վետտիների տան պերիստիլը, որը երևում է մեծ տրիկլինիումից:

Սյունասրահ և այգի Լորեա Տիբուրտինայի տանը

Ֆաունի տուն (Պուբլիուս Սուլլայի վիլլա): ներկա ժամանակ

Ֆաունի տուն (Պուբլիուս Սուլլայի վիլլա): Այդպես էր նախկինում

Villa Publius Sulla (Ֆաունի տուն): Ներքին այգի՝ պերիստիլով և իոնական կարգով

Պոմպեյան վիլլաները հմայում են կիրառական արվեստի բարձր կատարելությամբ: Բայց այնտեղ սահում է շատ ունայնություն և անճաշակ շքեղություն. պատեր նկարել 4-րդ դարի հայտնի հունական նկարների պատճեններով, եգիպտական ​​հարթ դեկորացիաների իմիտացիա կամ, ընդհակառակը, պատուհանների խաբուսիկ տպավորություն ստեղծելը:

Օգոստոսի դարաշրջանին բնորոշ է ոճավորումը և էկլեկտիզմը։ Ֆորումի Խաղաղության զոհասեղանը պատկանում է այս ժամանակի լավագույն հուշարձաններին։ Ռելիեֆի տարբերությունն անմիջապես ակնհայտ է. ֆիգուրները տեղադրված են մի քանի հարթություններում, ինչը գեղատեսիլ տեսք է հաղորդում, բայց ֆիգուրների միջև չկա տարածության, օդի կամ լույսի միջավայրի զգացում, ինչպես հելլենիստական ​​ռելիեֆներում:

Խաղաղության զոհասեղանը, որը կառուցվել է խաղաղության աստվածուհու պատվին: Փակ թանգարան.

Խորանի պատերից մեկի ռելիեֆը

Օգոստոսի օրոք դասական հոսանքը գլխավորն էր, բայց ոչ միակը։ II դարում։ մ.թ.ա. Հին Կտակարանի հնության կողմնակիցները դեմ էին հույների նմանակմանը:

Ինժեներական կառույցներ. ջրատարներ

Հռոմեական հուշարձանների մեջ կա մի մեծ հատված՝ նվիրված ինժեներական կառույցներին, այդպիսով ի հայտ են եկել քաղաքաշինական բարեկարգման բազմաթիվ տարրեր՝ ասֆալտապատ Ապիյան ճանապարհը, ջրամատակարարումը, ջրատարը։

Պահակային կամուրջ Nimes Pont du Gard-ում

Պոմպեյ. Իտալիա

Հռոմ

Կապար սանտեխնիկա

Ֆորում

Արվեստը ինքնիշխանների ձեռքում դառնում է նրանց հեղինակությունն ամրապնդելու միջոց։ Այստեղից է գալիս ճարտարապետական ​​կառույցների տպավորիչ բնույթը, շինարարության մեծ մասշտաբը, հակվածությունը հսկայական չափերի: Հռոմեական ճարտարապետության մեջ ավելի անամոթ դեմագոգիա կար, քան իսկական հումանիզմն ու գեղեցկության զգացումը:

Շենքի ամենաշքեղ տեսակը ֆորումն էր։ Յուրաքանչյուր կայսր ձգտում էր հավերժացնել իրեն նման կառուցվածքով:

Տրայանոս կայսրի ֆորումը հասնում է գրեթե Աթենքի ակրոպոլիսի չափերին: Բայց իրենց դիզայնով ակրոպոլիսն ու ֆորումը խորապես տարբեր են: Կոշտ կարգը, խիստ համաչափության հակումը արտահայտվում է հսկայական մասշտաբով։

Տրայանոս կայսեր ֆորումը. Իտալիա

Հռոմեական շինարարները գործել են ոչ թե ծավալներով, ինչպես աթենական ակրոպոլիսի շինարարները, այլ բաց ինտերիերով, որոնցում առանձնանում էին փոքր ծավալները (սյուներ և տաճարներ)։ Ինտերիերի այս աճող դերը բնութագրում է հռոմեական ֆորումը որպես համաշխարհային ճարտարապետության զարգացման մեջ պատմական մեծ նշանակություն ունեցող փուլ:

Ֆորում, կենտրոնում՝ Սատուրնի տաճարի սյուները, դրանց հետևում Սեպտիմիուս Սևերուսի հաղթական կամարը

Ձախ կողմում գտնվող լուսանկարում պատկերված է Մաքսենցիուսի և Կոնստանտինի բազիլիկան՝ 312 թվականին ֆորումում երբևէ կառուցված ամենամեծ շենքը:

Խաղաղության տաճարը, որը նաև հայտնի է որպես Վեսպասիանոսի ֆորում ( լատ. ՝ Forum Vespasiani ), կառուցվել է Հռոմում 71 թվականին։ ե.

Տաբուլարիումի շենք (պետական ​​արխիվ) ֆորումում, մ.թ.ա ե. - մինչ օրս պահպանված կառույցներից ամենավաղը, որում կիրառվել է հռոմեական բջիջների ճարտարապետության համակարգը՝ համատեղելով երկու հակադիր կառուցողական սկզբունք՝ ճառագայթ և կամարակապ կառուցվածք։

քաղաքային դասավորությունը

Հռոմեական քաղաքները, ինչպես Օստիան Իտալիայում կամ Տիմգրադը (Աֆրիկայում), իրենց պլանի խիստ ճշգրտությամբ հիշեցնում են ռազմական ճամբարներ: Ուղիղ փողոցները եզերված են սյուների շարքերով, որոնք ուղեկցում են քաղաքի ցանկացած շարժում: Փողոցներն ավարտվում են հսկայական հաղթական կամարներով։ Նման քաղաքում ապրելը նշանակում էր միշտ զինվոր զգալ, կարողանալ մոբիլիզացվել։

Տիմգրադը հին հռոմեական քաղաք է Հյուսիսային Աֆրիկայում, որը գտնվում է ժամանակակից Ալժիրի տարածքում։ 100 մ.թ ե.

հաղթական կամարներ

Հաղթական կամարները հռոմեական ճարտարապետության նոր տեսակ էին: Լավագույններից մեկը Տիտոսի կամարն է։ Կառուցվել են կամարներ, որպեսզի սերունդների մեջ ծառայեն որպես հաղթանակների հիշատակ։ Այս կամարի կառուցման մեջ կա երկու տեսակի կարգ՝ մեկը ենթադրյալ, որի վրա հենված է կիսաշրջանաձև կամար՝ նրանից բաժանված քիվի միջոցով. մեկ այլ պատվեր, որը նշանավորվել է հզոր կիսասյուներով, տեղադրված է բարձր ամբիոնի վրա և ամբողջ ճարտարապետությանը հաղորդում է շքեղ հանդիսավորության բնույթ։ Երկու կարգերն էլ թափանցում են միմյանց. առաջինի քիվը միախառնվում է խորշերի քիվերին։ Ճարտարապետության պատմության մեջ առաջին անգամ շենքը կազմված է երկու համակարգերի փոխհարաբերություններից։

Ծանրության և ուժի տպավորության նկատմամբ հռոմեացիների նախասիրությունն արտացոլված է Տիտոսի կամարի վրա՝ հսկայական գավազանով և ձեղնահարկում: Քիվերի սուր ստվերները լարվածություն և ամրություն են հաղորդում ճարտարապետական ​​ձևերին։

ամֆիթատրոններ

Ամֆիթատրոնները լեփ-լեցուն ամբոխի համար ծառայում էին որպես ժամանցային և դիտարժան տեսարանների ասպարեզ՝ գլադիատորների ներկայացումներ, բռունցքներ: Ի տարբերություն հունական թատրոնների՝ դրանք գեղարվեստական ​​բարձր տպավորություններ չեն թողել։ Օրինակ՝ Կոլիզեյի շենքը, որն ուներ 80 ելք, և դա թույլ տվեց հանդիսատեսին արագ լցնել շարքերը և նույնքան արագ դուրս գալ։ Ներսում Կոլիզեյն անդիմադրելի տպավորություն է թողնում իր պարզությամբ և ձևի պարզությամբ: Դրսից այն զարդարված էր արձաններով։ Ողջ Կոլիզեյը զսպվածություն արտահայտեց՝ միաժամանակ տպավորիչ։ Հանուն դրա, նրա երեք բաց շերտերը պսակված են չորրորդ, ավելի զանգվածային, միայն հարթ սյուներով հատված։

Կոլիզեյը (Ֆլավյան ամֆիթատրոն) այսօր։ Կառուցման տարեթիվը -80 մ.թ ե.

Կոլիզեյի բնօրինակ տեսքը

Կոլիզեյը ներսում

Պանթեոնի կառուցման ժամանակ օգտագործվել է հռոմեական շինարարության ողջ դարավոր փորձը. նրա կրկնակի պատերը՝ ներսում ժայռաբեկորներով, բեռնաթափման կամարներով, 42 մ տրամագծով և բարձրությամբ գմբեթով: Ճարտարապետությունը երբեք չի տեսել նման հսկայական գեղարվեստական ​​ձևավորված: տարածություն առաջ. Պանթեոնի առանձնահատուկ ուժը կայանում է նրա ճարտարապետական ​​կոմպոզիցիաների պարզության և ամբողջականության մեջ: Այն չունի մասշտաբի բարդ աստիճանավորում, հատկանիշների ավելացում, որոնք տալիս են արտահայտչականության բարձրացում։

Թերմա

Քաղաքային կյանքի կարիքները ստեղծվել են 1-ին դարի կեսերին։ ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ նոր տիպի շենքեր՝ բաղնիքներ։ Այս շենքերը արձագանքում էին տարբեր կարիքների՝ մարմնի մշակույթից մինչև հոգեկան սննդի կարիք, արտացոլում մենության մեջ: Դրսում տերմիններն աննկատ տեսք ունեին։ Դրանցում գլխավորն այն է. Հատակագծի ձևերի մեծ բազմազանությամբ շինարարները դրանք ստորադասում էին համաչափությանը։ Պատերը երեսապատված էին մարմարով՝ կարմիր, վարդագույն, մանուշակագույն կամ գունատ կանաչ։

Կայսեր Կարակալլայի բաղնիքների ավերակները (Անտոնինի բաղնիքներ). III դար (212-217 թթ.)

Հռոմեական արվեստը լրացնում է հին արվեստի պատմությունը։