មួយ​ណា​ជា​ទេពកោសល្យ​ល្អ​ជាង​ឬ​ការ​ខិតខំ។ តើអ្វីសំខាន់ជាងនៅក្នុងល្បែងបៀ៖ សំណាង ទេពកោសល្យ ឬការងារលំបាក? អ្នក​ដែល​ធ្វើ​ច្រើន​ជាង​អ្វី​ដែល​ខ្លួន​ស្រឡាញ់​ឈ្នះ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលឧទ្ទិសដល់ esotericism ហើយជាធម្មតានៅក្នុងមនសិការដ៏ធំ មានមុខតំណែងផ្តាច់មុខពីរ ដែលជារឿយៗត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃ esoteric ផ្សេងៗ រួមទាំងសមត្ថភាពទស្សន៍ទាយផងដែរ។

មុខតំណែងទីមួយគឺជាទេពកោសល្យដែលត្រូវបានទទួលមរតក ឬប្រគល់ឱ្យពីខាងលើ ហើយបើគ្មានវាទេ គ្មានជោគជ័យធ្ងន់ធ្ងរក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់នៃការអនុវត្តអាចធ្វើទៅបានទេ។ ទីពីរគឺថាមនុស្សទាំងអស់មាន rudiments នៃសមត្ថភាពដែលស្ថិតនៅក្នុងផ្នែកនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយ "ផែនការល្បិច" ហើយលទ្ធផលចុងក្រោយអាស្រ័យតែលើបំណងប្រាថ្នានិងការឧស្សាហ៍ព្យាយាមក្នុងការអភិវឌ្ឍរបស់ពួកគេ។

វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំថាវិធីសាស្រ្តទាំងពីរនេះគឺមានលក្ខណៈចម្រុះពេក។ ការពិតតែងតែស្ថិតនៅចំកណ្តាល។

វាមិនអាចបដិសេធបានទេថាមនុស្សមួយចំនួនមានសមត្ថភាពពីកំណើតឬទំនោរទៅរកទិសដៅមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃ esotericism (ក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យ) ។ ជារឿយៗទាំងនេះគឺជាទេពកោសល្យតំណពូជ ជួនកាលវាគឺជាការបង្ហាញដោយឯកឯងនៃសមត្ថភាពមួយចំនួននៅក្នុងមនុស្សដែលមិន "ទាក់ទងទៅនឹង" esotericism តាមមធ្យោបាយណាមួយឡើយ។ ហើយជាការពិតណាស់ វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់មនុស្សបែបនេះក្នុងការអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យទាំងនេះ ដោយបង្វែរចំណង់ចំណូលចិត្តទៅជាជំនាញ និងចំណេះដឹងពេញលេញ។

ជាធម្មតា ទេពកោសល្យប្រភេទនេះស្ថិតនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ ជាញឹកញាប់តូចចង្អៀត។ ថាតើវាជាការយល់ឃើញច្បាស់ សមត្ថភាពក្នុងការទទួលបានព័ត៌មានមួយចំនួនដោយគ្មានការសម្របសម្រួលនៃអារម្មណ៍ "ធម្មតា" ឬលទ្ធភាពនៃការជះឥទ្ធិពលលើសមាសធាតុថាមពលនៃពិភពលោកជុំវិញ ដែលអាចត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទំនោរទៅរកការអនុវត្តន៍ព្យាបាល ឬផ្ទុយទៅវិញ ការអនុវត្តនៃ "ផលប៉ះពាល់អវិជ្ជមាន" ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គេមិនត្រូវភ្លេចថា ទេពកោសល្យណាក៏ដោយ មិនថាវាខ្លាំងប៉ុណ្ណានោះទេ ទាមទារ "ការប៉ូលា និងកាត់" បើមិនដូច្នេះទេ វាប្រហែលជាមិនត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញពេញលេញទេ ហើយជាលទ្ធផល សូមប្រើប្រភាគតូចមួយនៃសក្តានុពលដែលមាននៅក្នុងវា។ .

ម្យ៉ាងវិញទៀត មានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៅពេលដែលមនុស្សដែលមិនបានបង្ហាញពីទេពកោសល្យជាក់ស្តែងណាមួយសម្រាប់វាជាការចាប់អារម្មណ៍លើ Esotericism នៅក្នុងការសម្ដែងផ្សេងៗរបស់វា។ ប៉ុន្តែការខិតខំប្រឹងប្រែង ការអនុវត្តឥតឈប់ឈរ និងការហ្វឹកហ្វឺនជាប្រចាំបានអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សទាំងនេះទទួលបានភាពជោគជ័យគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងវិស័យដែលបានជ្រើសរើសរបស់ពួកគេ។ ទាំងនេះគឺជាការអនុវត្តន៍ extrasensory នៃទិសដៅផ្សេងគ្នា, ការទស្សន៍ទាយ, ការអនុវត្តន៍ប្រពៃណីនៃទិសដៅផ្សេងគ្នា: អាបធ្មប់, អាបធ្មប់, ការអនុវត្ត shamanic, ពិធីមន្តអាគមនិងដូច្នេះនៅលើ។

ខ្ញុំប្រាកដថានៅក្នុង Esotericism អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដូចគ្នាទៅនឹងផ្នែកផ្សេងទៀតដែលលទ្ធផលអាចជាសិល្បៈឬសិប្បកម្ម។ ទេពកោសល្យផ្តល់ហាងឆេងនៅពេលចាប់ផ្តើម ប៉ុន្តែវាអាស្រ័យតែលើការចង់អភិវឌ្ឍ ការខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីការអភិវឌ្ឍន៍ ការតស៊ូ និងការតស៊ូ ថាតើមនុស្សម្នាក់ក្លាយជាចៅហ្វាយពិតប្រាកដ នៅតែស្ថិតក្នុងកម្រិតនៃសិប្បករ ដែលមានច្រើន ឬធ្វើ។ មិនកើនឡើងលើសពីកម្រិតនៃ "អ្នកស្ម័គ្រចិត្តដែលមានទេពកោសល្យ" ដែលជាកំពូល។

ដោយវិធីនេះ សូម្បីតែវត្តមានរបស់ទេពកោសល្យក៏មិនមានកាតព្វកិច្ចចំពោះបុគ្គលណាម្នាក់ដែរ។ វាដូចជានៅក្នុងតន្ត្រី - អ្នកអាចមានកម្រិតពិតប្រាកដ ប៉ុន្តែមិនចង់សិក្សាតន្ត្រី ហើយមិនបានសិក្សាដោយជោគជ័យពេញមួយជីវិតរបស់អ្នក។ :-)

ជាការពិតណាស់យើងមិនយកទៅក្នុងគណនីក្នុងករណីនេះស្ថានភាពនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានបង្ខំឱ្យអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យ Esoteric ដែលជាឧទាហរណ៍នៃអ្វីដែលហៅថា។ "ជំងឺ shamanic" ។ ប៉ុន្តែករណីទាំងនេះនៅតែមានលក្ខណៈពិសេស ហើយឥឡូវនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីជម្រើសដោយឥតគិតថ្លៃ និងបំណងប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួនក្នុងការអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពជាក់លាក់នៅក្នុងខ្លួន និងធ្វើជាម្ចាស់នៃការអនុវត្តជាក់លាក់។

សរុបសេចក្តីមក យើងអាចនិយាយបានថា ទេពកោសល្យមិនមែនជាឧបសគ្គសម្រាប់អាជីវកម្មនោះទេ ប៉ុន្តែបើគ្មានការព្យាយាមក្នុងការងារប្រចាំថ្ងៃទេ វានឹងនៅតែមិនអាចរកឃើញ ហើយអវត្តមាននៃទំនោរទៅរកទិសដៅមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃ esotericism មិនមែនជាឧបសគ្គដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់អ្វីមួយនោះទេ។

ជាទូទៅវាគឺជា banality មួយ។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាមានតម្លៃចងចាំ។

តើអ្នកណាជោគជ័យជាង កេរ្តិ៍ឈ្មោះ លុយកាក់? អ្នក​ណា​ដែល​មាន​ទេពកោសល្យ​ពូកែ ឬ​អ្នក​ដែល​សម្គាល់​ដោយ​ការ​ឧស្សាហ៍​ព្យាយាម?

ទេពកោសល្យគឺអស្ចារ្យណាស់។ នេះគឺជា Mozart ។
ពិតណាស់ Salieri គឺអន់ជាងគាត់។ ព្យាករណ៍​ពេក។

ប៉ុន្តែ... ដោយវិជ្ជាជីវៈរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានឃើញសិល្បករ តន្ត្រីករ អ្នករចនាម៉ូដ កវី អ្នកនិពន្ធជាច្រើន។
ខ្ញុំបានឃើញពីរបៀបដែលមនុស្សដែលមិនភ្លឺស្វាងជាមួយនឹងទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ (ទោះបីជាពួកគេពិតជាមានសមត្ថភាពក៏ដោយ!) បានទទួលជោគជ័យក្នុងអាជីពច្រើនជាង Mozarts ។ ពួកគេបានទទួលសមាជិកភាពនៅក្នុងសហជីពការតាំងពិពណ៌ចំណងជើង។ ពួកគេមានការបញ្ជាទិញជាច្រើន សម្រេចបាននូវស្ថានភាពហិរញ្ញវត្ថុដ៏ល្អ។

ហេតុអ្វីបានជាពួកគេជោគជ័យ? បាទ ព្រោះ​គេ​អាច​ទុក​ចិត្ត​បាន។ អ្នកណាក៏ចង់រកស៊ីជាមួយគេដែរ។
អ្នកនិពន្ធនេះនឹងមិនធ្វើឱ្យអ្នកខកចិត្តទេ។ គាត់នឹងទទួលបញ្ជា បញ្ចប់កិច្ចព្រមព្រៀង បំពេញលក្ខខណ្ឌទាំងអស់ ដាក់សាត្រាស្លឹករឹតទាន់ពេល។ នឹង​ធ្វើ​ការ​ចុះសម្រុង​គ្នា​ជា​មួយ​នឹង​អ្នក​កែ​សម្រួល​ មិន​ “កាត់​លេខ” ទេ។ អ្វី​ដែល​គាត់​មិន​អាច​ទៅ​ដល់​ដោយ​ទេពកោសល្យ​របស់​គាត់ គាត់​នឹង​យក​ដោយ​ការ​ព្យាយាម ឧស្សាហ៍​ព្យាយាម និង​វិជ្ជាជីវៈ។

ដើម្បីប៉ះប៉ូវការខ្វះខាតអ្នកប៉ិនប្រសប់ អ្នកប្រាកដជាត្រូវការសាលាល្អ ការបណ្តុះបណ្តាលដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ នេះគឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់ណាស់។
ដូច្នេះហើយ ប្រសិនបើអ្នកមានមហិច្ឆិតា ឧស្សាហ៍ព្យាយាម មានបំណងចង់លើកកំពស់ជំនាញវិជ្ជាជីវៈ បង្កើនជំនាញរបស់អ្នក សមត្ថភាពក្នុងការស្តាប់មនុស្សដែលអ្នកសហការ នោះអ្នកមានអនាគតល្អ។
អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងអ្នកកែសម្រួលនឹងធ្វើការជាមួយអ្នក ដោយសារអ្នកមានភាពជឿជាក់ មានទំនួលខុសត្រូវ អ្នកនឹងមិនធ្វើឱ្យអ្នកខកចិត្តឡើយ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំនិយាយម្តងទៀត៖ អ្នកត្រូវតែមានសមត្ថភាព! វាមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មាននេះ។ ប្រសិនបើខ្លាឃ្មុំបានចូលត្រចៀករបស់មនុស្សទាំងស្រុងពីទស្សនៈនៃការស្តាប់អក្សរសាស្ត្រ នោះវាមិនទំនងថាមានអ្វីអាចជួយបានទេ។

និយាយអញ្ចឹង Salieri ក៏ជាតន្ត្រីករដែលមានសមត្ថភាពខ្លាំងម្នាក់ដែរ ទោះបីជាដោយសារតែសោកនាដកម្មតិចតួចរបស់ Pushkin គាត់ត្រូវបានគេស្តីបន្ទោសថាឥតប្រយោជន៍ក៏ដោយ។ តាមពិតទៅ លោកបានបន្សល់ទុកនូវស្នាដៃនិពន្ធល្អៗជាច្រើន ដែលនៅតែសម្តែងសព្វថ្ងៃ។
ពិតហើយ មិនមានដង្ហើមរបស់ព្រះនៅក្នុងគាត់ ដូចជា Mozart ...

សរុបមក ដើម្បីជោគជ័យ វាមិនចាំបាច់គិតខ្លួនឯងទាល់តែសោះ៖ “ខ្ញុំជាអ្នកមានទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ! ខ្ញុំ​នេះ ខ្ញុំ​ហ្នឹង!» អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានផ្តល់ការវាយតម្លៃកម្រិតនៃទេពកោសល្យរបស់អ្នកពួកគេដឹងកាន់តែច្បាស់។
វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនក្នុងការគិតថាខ្លួនអ្នកជាអ្នកជំនាញដ៏ល្អដែលខិតខំដើម្បីក្លាយជាកាន់តែប្រសើរឡើងហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីរីកចម្រើនឥតឈប់ឈរ។ បន្ទាប់មកវិជ្ជាជីវៈប្រាកដជានឹងដាក់ជូនអ្នក ព្រោះវាគោរពការតស៊ូព្យាយាម។

ហើយ​ទេពកោសល្យ​ដែល​មក​ពី​ព្រះ​ជួន​កាល​មិន​ដល់​ទី​បញ្ចប់​ឡើយ។ ពួកគេចាកចេញពីការប្រណាំងលឿនពេក ខ្ញុំបានមើលវាច្រើនជាងម្តង។
របារខ្ពស់នៃការរំពឹងទុក, intoxication ជាមួយនឹងទេពកោសល្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សម្នាក់, ផ្តាច់មុខ, អសមត្ថភាពក្នុងការយកឈ្នះលើការលំបាក, ភាពតានតឹង, ការសេពគ្រឿងស្រវឹង ... ជាលទ្ធផល, មិនបានសម្រេច។
____________________________________

ការបង្ហោះនេះត្រូវបានសរសេរបន្ទាប់ពីការសន្ទនាជាមួយ Francessa Galina Vrublevskaya galina_vr នាង និងខ្ញុំបានរំលឹកពីឆ្នាំសិក្សារបស់យើង (រៀងៗខ្លួន) ហើយចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីទេពកោសល្យ និងភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាម អំពីចំណែករបស់ពួកគេនៅក្នុងជោគវាសនាច្នៃប្រឌិតនាពេលអនាគត។

បានរក្សាទុក

ក្បួនដោះស្រាយសម្រាប់ការសរសេរអត្ថបទ (អត្ថបទ)

តើ​អ្វី​ដែល​សំខាន់​ជាង​នេះ​ទៅ​ទៀត៖ សម្រស់​ខាង​វិញ្ញាណ ឬ​ខាង​រូបកាយ?

អ្វី​ដែល​សំខាន់​ជាង​នេះ​ទៅ​ទៀត​៖ សម្រស់​ខាង​វិញ្ញាណ​ឬ​រូប​កាយ​ជា​បញ្ហា​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​ល្បី​ឈ្មោះ Y. Bondarev ពិភាក្សា។

សំណួរ​សីលធម៌​នេះ​បាន​លើក​ឡើង​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​មនុស្ស​មាន​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​ជា​យូរ​មក​ហើយ។ ទស្សនវិទូជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បី I. Kant ធ្លាប់និយាយអំពីរឿងនេះថា "ភាពស្រស់ស្អាតគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពល្អខាងសីលធម៌ មិនមែនភាពស្រស់ស្អាតខាងរូបកាយទេ ប៉ុន្តែភាពស្រស់ស្អាតខាងវិញ្ញាណគឺសំខាន់ជាងនៅក្នុងជីវិត!" នៅសម័យរបស់យើងបញ្ហានេះគឺជាប្រធានបទ: មនុស្សវ័យក្មេងមានប្រតិកម្មចំពោះតែសញ្ញាខាងក្រៅនៃភាពស្រស់ស្អាតដោយភ្លេចអំពីទ្រព្យសម្បត្តិខាងវិញ្ញាណខាងក្នុង។

Y. Bondarev និយាយអំពីឧបទ្ទវហេតុនៅឌីស្កូនោះ ច្បាស់ជាយកផ្នែកខាងស្រីអាក្រក់ខាងក្រៅ ប៉ុន្តែស្រស់ស្អាតខាងក្នុង។ នាង​អាច​ទប់ទល់​នឹង​បុរស​កំណាច​ដ៏​សង្ហា​ម្នាក់​នោះ​បាន​។ ការគូរវីរនារីរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធកោតសរសើរនាង។

ខ្ញុំចែករំលែកទស្សនៈរបស់ Y. Bondarev៖ ភាពស្រស់ស្អាតខាងវិញ្ញាណដែលវីរនារីនៃអត្ថបទមានគឺសំខាន់ជាងសម្រស់រាងកាយទៅទៀត។

ខ្ញុំ​អាច​លើក​យក​ឧទាហរណ៍​ពី​វីរបុរស​នៃ​រឿង​ប្រលោមលោក​របស់​លោក Leo Tolstoy សង្គ្រាម និង​សន្តិភាព ដែល​ជា​បុរស​សង្ហា Anatoly Kuragin។ ដូចជាប្រសិនបើ V.G. និយាយអំពីគាត់។ Belinsky៖ "សម្រស់​លើក​កម្ពស់​គុណធម៌​សីលធម៌ ប៉ុន្តែ​បើ​គ្មាន​វា​ទេ សម្រស់​នៅ​សម័យ​យើង​មាន​តែ​ភ្នែក​ប៉ុណ្ណោះ មិន​មែន​សម្រាប់​ចិត្ត​ទេ"។

ដោយយល់ស្របនឹងទង្វើរបស់ក្មេងស្រីដែលមានមោទនភាព និងឆ្លាតវៃ ខ្ញុំនឹកឃើញវីរនារីម្នាក់ទៀតនៃប្រលោមលោករបស់ L. Tolstoy - ព្រះនាង Marya Bolkonskaya ។ គួរឲ្យសង្វេគណាស់ ក្នុងអារម្មណ៍រំភើបចិត្ត បើកភ្នែកស្អាត ក្លាយជាស្រីស្អាត ផ្តល់មេរៀនសីលធម៌ដល់មិត្តរួមការងារជាច្រើននាក់!

ដូច្នេះ យើងអាចសន្និដ្ឋានថា ភាពស្រស់ស្អាតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សគឺសំខាន់ជាងរូបរាងកាយទៅទៀត។

ទំនាក់ទំនងរវាងទេពកោសល្យ និងការខិតខំ

ទំនាក់ទំនងរវាងទេពកោសល្យ និងភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាម គឺជាបញ្ហាដែលអ្នកនិពន្ធឆ្លុះបញ្ចាំង។

សំណួរប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនេះ លើកឡើងដោយ S. Petrov មិនមែនជារឿងថ្មីសម្រាប់សង្គមនោះទេ។ តើមានអ្នករិះគន់ ទស្សនវិទូ បុគ្គលសាធារណៈប៉ុន្មាននាក់ ដែលវាយតម្លៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធឆ្នើម សិល្បករ កវី បាននិយាយអំពីអត្ថិភាពដែលមិនអាចបំបែកបាននៃគំនិតទាំងពីរនេះ។ យ៉ាងណាមិញសូម្បីតែ Alexander Sergeevich Pushkin បាននិយាយថាដោយគ្មានការលំបាកគាត់នឹងមិនអាច "ទាញខ្លឹមសារនៃកំណាព្យរបស់គាត់ពីជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់គាត់ដោយស្មោះត្រង់ដោយមិនភ័យខ្លាច" ។

ខ្ញុំយល់ស្របនឹងការថប់បារម្ភនៃទស្សនៈរបស់ S. Petrov ដែលថា ទេពកោសល្យគឺជាអំណោយនៃធម្មជាតិ ប៉ុន្តែវាក៏ជាកម្លាំងពលកម្ម ហត់នឿយ និងជាញឹកញយ ការងារដ៏ឈឺចាប់នៃព្រលឹង។ អ្នក​ដែល​និយាយ​ថា ទេពកោសល្យ​គឺ​ជា​កម្លាំង​ពលកម្ម ៩៩% និង​ការ​បំផុស​គំនិត ១% គឺ​ត្រូវ។

ការបំផុសគំនិតគឺកើតក្នុងដំណើរការនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដែលបណ្តាលមកពីបំណងប្រាថ្នាដោយស្មោះដើម្បីយល់, បញ្ចូល, សម្រេចបាននូវបំណងប្រាថ្នា។

នៅក្នុងការងាររបស់ N.V. "Portrait" របស់ Gogol អ្នកនិពន្ធប្រាប់អំពីជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់វិចិត្រករដែលមានទេពកោសល្យ Chartkov ដែលបង្ហាញពីការសន្យាដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែទ្រព្យសម្បត្តិដែលបានធ្លាក់មកលើគាត់រារាំងរឿងនេះមិនឱ្យកើតឡើង។ Chartkov បានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញ ប៉ុន្តែគំនូររបស់គាត់មានភាពប៉ិនប្រសប់ គាត់គ្រាន់តែបំពេញតាមឆន្ទៈរបស់អតិថិជន មិនមានការធ្លាក់ចុះនៃភាពច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ទេ។ ដោយគ្មានការលំបាកទេ ទេពកោសល្យរបស់គាត់ដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅពេលដំបូងគឺបាត់។

ការបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងរស់រវើកនៃទេពកោសល្យ និងភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាម គឺជាស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ Leo Tolstoy ដែលបានលះបង់ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ចំពោះអក្សរសិល្ប៍។ ឧទាហរណ៍ ប្រលោមលោក "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ស្នាដៃដ៏ធំ អ្នកនិពន្ធសរសេរឡើងវិញ ៧ ដង! ហើយនេះបានរួមចំណែកដល់ការពិតដែលថាការងារនេះបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងការប្រឌិតរបស់រុស្ស៊ីនិងពិភពលោក។

Zhanara Rakhmetova បានប្រាប់ Steppe អំពីរបៀបដែលទេពកោសល្យពិតប្រាកដលេចឡើង។

មានមតិមួយថា ទេពកោសល្យគឺជាគុណភាពពីកំណើត។ ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់ virtuoso លេងឧបករណ៍តន្ត្រីឬបំបែកកំណត់ត្រាក្នុងកីឡាជាក្បួនពួកគេនិយាយថាគាត់មានអំណោយពីធម្មជាតិ។ តើវាពិតជាមែនទេ?

នៅក្នុងវគ្គដំបូងនៃផតឃែស្ថរបស់គាត់ One Percent (1%) Daniyar Abenov បានគូសចំនុច i ដោយនិយាយថា វិទ្យាសាស្រ្ត និងការពិតប្រាប់រឿងខុសគ្នា - ក្នុងករណីភាគច្រើន មនុស្សដែលមានទេពកោសល្យមិនមែនកើតមកទេ ប៉ុន្តែក្លាយជា។ Daniyar បានយកជាមូលដ្ឋានសៀវភៅរបស់ Daniel Coyle "The Code of Talent" ក៏ដូចជាសៀវភៅរបស់ Anders Eriksson "Maximum" ផងដែរ។

បាតុភូត Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart គឺជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអូទ្រីសដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យបុរាណ។ តាំងពីកុមារភាព Mozart បានបង្ហាញអំណោយធម្មជាតិសម្រាប់តន្ត្រី។ តាំងពីអាយុ 6 ឆ្នាំមក គាត់បាននិពន្ធតន្ត្រី និងសម្តែងនៅក្នុងរាជវាំងអ៊ឺរ៉ុប ហើយគាត់ជាអ្នកសំដែងយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរលើក្តារចុច និងវីយូឡុង។

ហើយនេះគឺជារឿងមួយទៀតអំពី Mozart ដោយផ្អែកលើទិន្នន័យប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដ។ ឪពុករបស់ Mozart ឈ្មោះ Leopold គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្អម្នាក់ ទោះបីជាមិនសូវល្បីក៏ដោយ។ ជាងនេះទៅទៀត លោក Leopold គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលផ្សព្វផ្សាយគំនិតនៃការបង្រៀនតន្ត្រីកុមារតាំងពីកុមារភាពមកម្ល៉េះ។

គាត់ថែមទាំងបានសរសេរសៀវភៅណែនាំជាក់ស្តែងសម្រាប់ការបង្រៀនតន្ត្រីកុមារ។ ដំបូង Leopold បានលើកកំពស់ជំនាញបង្រៀនរបស់គាត់លើបងស្រីរបស់ Wolfgang ។ ហើយក្រោយមកគាត់បានចាប់ដៃជាមួយការអប់រំតន្ត្រីរបស់ Mozart តូចនៅពេលនោះគាត់មានអាយុត្រឹមតែ 4 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។

ដោយផ្អែកលើកំណត់ត្រានៃឆ្នាំទាំងនោះ ប្រវត្តិវិទូជាច្រើនជឿថា នៅអាយុ 6 ឆ្នាំ Mozart បានចំណាយពេលប្រហែល 3,500 ម៉ោងដើម្បីសិក្សាតន្ត្រី។ កំណត់ត្រាដែលនៅរស់រានមានជីវិតបង្ហាញថា Mozart ចាប់ផ្តើមសរសេរតន្ត្រីតាំងពីក្មេង ការតែងនិពន្ធដំបូងរបស់គាត់មិនពិសេសទេ ប៉ុន្តែស្រដៀងនឹងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតនៅសម័យនោះ។

នេះ​ជា​ការ​យល់​បាន​ហើយ ព្រោះ​គាត់​នៅ​រៀន។ Mozart បានបង្កើតការតែងនិពន្ធដ៏ធ្ងន់ធ្ងរដំបូងរបស់គាត់នៅពេលដែលគាត់មានអាយុ 15-16 ឆ្នាំ ពោលគឺនៅពេលនោះជាងដប់ឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅចាប់តាំងពីការចាប់ផ្តើមនៃការសិក្សារបស់គាត់។ វាប្រែថាតាមពិត Mozart មិនបានកើតមកជាតន្ត្រីករដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ គាត់បានក្លាយជាពួកគេអរគុណដល់ឪពុករបស់គាត់។

ការពិសោធន៍របស់ Laszlo Polgar

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ចិត្តវិទូជនជាតិហុងគ្រី Laszlo Polgar បានសិក្សាមនុស្សរាប់រយនាក់ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមនុស្សពូកែក្នុងវិស័យផ្សេងៗ។ ដោយផ្អែកលើការស្រាវជ្រាវរបស់គាត់ Polgar បានសន្និដ្ឋានថាកុមារណាម្នាក់អាចក្លាយជាអ្នកមានទេពកោសល្យក្នុងវិស័យណាមួយដោយមានការគាំទ្រនិងការអនុវត្តត្រឹមត្រូវ។ Laszlo បានសម្រេចចិត្តបង្ហាញវានៅលើកូនរបស់គាត់ផ្ទាល់។

តាមរយៈការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មអាពាហ៍ពិពាហ៍នៅក្នុងកាសែត Laszlo បានរកឃើញម្តាយរបស់កូនអនាគតរបស់គាត់ដែលបានយល់ព្រមចំពោះការពិសោធន៍ដិតរបស់គាត់។ Polgars មានកូនស្រីបីនាក់។ សម្រាប់ការពិសោធន៍របស់ពួកគេឪពុកម្តាយបានជ្រើសរើសអុក។ ការអប់រំទាំងអស់របស់ក្មេងស្រី Polgar បានធ្វើឡើងនៅផ្ទះ។

តើលទ្ធផលនៃការពិសោធន៍នេះជាអ្វី?

រួចទៅហើយនៅអាយុ 4 ឆ្នាំកូនស្រីច្បង Zhuzha បានឈ្នះការប្រកួតអុកជាលើកដំបូងរបស់នាង - ជើងឯក Budapest សម្រាប់ក្មេងស្រីអាយុក្រោម 11 ឆ្នាំ។ នៅអាយុ 15 ឆ្នាំ Zhuzha បានក្លាយជាអ្នកលេងអុកស្ត្រីដំបូងគេក្នុងពិភពលោក។ Zhuzha ក៏​បាន​ក្លាយ​ជា​ស្ត្រី​ដំបូង​គេ​ដែល​បាន​បញ្ចប់​ស្តង់ដារ Master Grandmaster អន្តរជាតិ​របស់​បុរស។ ជាមួយទាំងអស់នេះ Zhuzha មិនមែនជាអ្នកលេងអុកដែលមានចំណងជើងច្រើនជាងគេក្នុងគ្រួសារនោះទេ។

កូនស្រីកណ្តាល Sofia នៅអាយុ 14 ឆ្នាំបានឈ្នះការប្រកួតអុកបុរសនៅទីក្រុងរ៉ូមជាមួយនឹងពិន្ទុដ៏អស្ចារ្យ 8.5 ក្នុងចំណោម 9 ដែលអាចធ្វើទៅបាន។ Sofia បាន​ឈាន​ដល់​ជួរ​ទី 6 ក្នុង​ការ​ចាត់​ថ្នាក់​អ្នក​លេង​អុក​ស្ត្រី​ខ្លាំង​បំផុត​ក្នុង​ពិភពលោក។ ប៉ុន្តែទោះបីជាសមិទ្ធិផលទាំងអស់នេះក៏ដោយនៅក្នុងគ្រួសារ Polgar សូហ្វៀត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមនុស្សល្ងង់។

កូនស្រីពៅ Judit បានក្លាយជាអ្នកជោគជ័យបំផុតក្នុងចំណោមបងប្អូនស្រី។ ហើយនេះមិនមែនជារឿងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេ - បន្ទាប់ពីនាងកើតមក ឪពុកម្តាយរបស់ Polgar បានទទួលបទពិសោធន៍ក្នុងការចិញ្ចឹមជើងឯកអុកចំនួន 2 រួចហើយ។ ក្នុងចំណោមសមិទ្ធិផលជាច្រើនរបស់ Judit គឺតំណែងជា Grandmaster អន្តរជាតិនៅអាយុ 15 ឆ្នាំ។ នៅ​ពេល​នោះ Judit ជា​កីឡាករ​ក្មេង​បំផុត​ក្នុង​ចំណោម​ទាំង​ស្ត្រី និង​បុរស​ដែល​អាច​សម្រេច​បាន​ពាន​នេះ។ Judit នៅតែជាអ្នកលេងអុកស្ត្រីខ្លាំងបំផុតក្នុងចំណាត់ថ្នាក់ពិភពលោកអស់រយៈពេល 25 ឆ្នាំរហូតដល់នាងចូលនិវត្តន៍ពីកីឡា។

លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍គ្រួសារ Polgar បានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថា ជាមួយនឹងការហ្វឹកហ្វឺនគ្រប់គ្រាន់ ក្មេងណាម្នាក់អាចប្រែក្លាយទៅជាក្មេងអួតខ្លួនបាន។ ចាប់តាំងពីការពិសោធន៍នេះមក មានការសិក្សាផ្សេងទៀតដែលបង្ហាញថាហ្សែនមិនកំណត់ទេពកោសល្យនោះទេ។ ជាពិសេស មិនមែនការរួមផ្សំគ្នានៃហ្សែនណាមួយត្រូវបានគេរកឃើញដែលនឹងទទួលខុសត្រូវចំពោះភាពជោគជ័យរបស់មនុស្សម្នាក់នៅក្នុងតំបន់មួយ ឬតំបន់មួយផ្សេងទៀតនោះទេ។

ទន្ទឹមនឹងនោះ ការពិសោធន៍ និងការសិក្សាមួយចំនួនធំត្រូវបានអនុវត្ត ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថា បុគ្គលណាម្នាក់អាចក្លាយជាចៅហ្វាយនាយលំដាប់ទីមួយក្នុងវិស័យណាមួយ ដោយដាក់ការខិតខំប្រឹងប្រែង និងពេលវេលាគ្រប់គ្រាន់។ ដូច្នេះតើដំណើរការនេះដំណើរការយ៉ាងដូចម្តេច? តើទេពកោសល្យត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងដូចម្តេច?

ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃបច្ចេកវិទ្យាថ្មីៗ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រមានឱកាសមើលក្រោមសំបកនៃខួរក្បាល និងយល់ពីអ្វីដែលកើតឡើងនៅក្នុងក្បាលរបស់យើង នៅពេលដែលយើងអភិវឌ្ឍជំនាញ និងទទួលបានចំណេះដឹង។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 2005 ការសិក្សាជាច្រើនបានបង្ហាញថាមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងការបណ្តុះបណ្តាល និងការអភិវឌ្ឍន៍ជំនាញ ក៏ដូចជាដង់ស៊ីតេ និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃសារធាតុពណ៌សនៅក្នុងខួរក្បាលរបស់មនុស្ស។

ជាឧទាហរណ៍ ទំនាក់ទំនងមួយត្រូវបានបញ្ជាក់រវាងចំនួនពេលវេលាដែលអ្នកលេងព្យ៉ាណូបានចំណាយក្នុងការអនុវត្ត និងដង់ស៊ីតេនៃសារធាតុពណ៌សនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ។ ម្យ៉ាង​ទៀត ការ​អនុវត្ត​កាន់​តែ​ច្រើន សារធាតុ​ស​ក្នុង​ខួរក្បាល​អ្នក​លេង​ព្យ៉ាណូ​កាន់​តែ​ក្រាស់។

សារធាតុពណ៌សផ្តល់នូវផ្លូវដែលគ្របដណ្តប់ដោយ myelin ដែលជាជាលិកា adipose ពណ៌ស។ ការងាររបស់ Myelin គឺដើម្បីធានាថា សញ្ញាអគ្គិសនីឆ្លងកាត់ណឺរ៉ូន ដោយមិនអនុញ្ញាតឱ្យសញ្ញាបាត់បង់កម្លាំងរបស់វា។

Myelin ទទួលខុសត្រូវចំពោះការវិវត្តនៃបណ្តាញសរសៃប្រសាទនៅក្នុងខួរក្បាល។ វាគឺជាគាត់ដែលជួយយើងឱ្យទទួលបាន និងបង្កើនជំនាញដោយធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវដំណើរការនៃបណ្តាញសរសៃប្រសាទ។

កាលណាជំនាញត្រូវបានអភិវឌ្ឍកាន់តែយូរ ស្រទាប់ myelin កាន់តែក្រាស់។ ហើយការស្រោប myelin កាន់តែក្រាស់នៅជុំវិញផ្លូវ នោះជំនាញកាន់តែរឹងមាំ។ មិនថាវាជាកីឡា ការរាំ ការច្រៀង ការលេងឧបករណ៍ភ្លេង ឬជំនាញបញ្ញាណាមួយ ដូចជាការអានល្បឿនជាដើម។ ទាំងអស់នេះអាចត្រូវបានរៀនដោយ "winding" myelin គ្រប់គ្រាន់។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនគ្រប់មុខរបរ ឬការបណ្តុះបណ្តាលអាចនាំអោយមានទេពកោសល្យនោះទេ។ ដើម្បីអភិវឌ្ឍភាពប៉ិនប្រសប់ក្នុងខ្លួន មនុស្សម្នាក់ត្រូវការការអនុវត្តប្រកបដោយមនសិការ និងមានគោលបំណង គុណនឹងរាប់ពាន់ម៉ោង។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​«ការ​អនុវត្ត​ដោយ​ចេតនា​និង​ចេតនា»? អ្នកជំនាញយល់ស្របលើធាតុមួយចំនួននៃការអនុវត្តនេះ។ ក្នុងចំណោមនោះ 5 សំខាន់ៗអាចត្រូវបានសម្គាល់:

ទីមួយ- វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើការជាមួយគ្រូដែលមានបទពិសោធន៍ គ្រូបង្ហាត់ ឬគ្រូបណ្តុះបណ្តាល។ វាជាការចង់បានដែលអ្នកណែនាំរបស់អ្នកបានជោគជ័យរួចហើយនៅក្នុងមុខរបរដែលអ្នកជ្រើសរើស។ វាក៏សំខាន់ផងដែរដែលអ្នកណែនាំរបស់អ្នកមានបទពិសោធន៍បង្រៀនអ្នកដ៏ទៃ - តាមឧត្ដមគតិអ្នកដែលមានអាយុ និងកម្រិតប្រហាក់ប្រហែលនឹងអ្នក។

ធាតុទីពីរគឺជាការផ្តោតអារម្មណ៍ទាំងស្រុងលើដំណើរការ។ អ្នកត្រូវបើកជានិច្ចក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់ ពោលគឺដំណើរការសិក្សាត្រូវតែដឹង មិនមែនស្វ័យប្រវត្តិទេ។ ការរក្សាការយកចិត្តទុកដាក់ខ្ពស់ជាបន្តបន្ទាប់គឺពិបាកណាស់។ ដូច្នេះ អ្នកជំនាញណែនាំឱ្យចាប់ផ្តើមជាមួយវគ្គខ្លីៗ និងបង្កើនរយៈពេលបន្តិចម្តងៗ។

ធាតុទីបីការអនុវត្តប្រកបដោយគោលបំណងមានគោលបំណងបំបែកជំនាញដែលបានរៀនចូលទៅក្នុងផ្នែកសមាសធាតុរបស់វា ហើយធ្វើការលើសមាសធាតុទាំងនេះម្តងមួយៗ។ អ្នកជំនាញក៏ផ្តល់ដំបូន្មានផងដែរដល់ការបណ្តុះបណ្តាលសមាសធាតុបែបនេះក្នុងល្បឿនខុសៗគ្នា យឺត ឬលឿនជាង។

ធាតុទីបួនគឺជាពាក្យដដែលៗ។ វាចាំបាច់ក្នុងការហ្វឹកហាត់ឱ្យបានញឹកញាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបានជាពិសេសជាមួយនឹងអាយុ។ ប្រសិនបើអ្នកមិនហ្វឹកហាត់ញឹកញាប់ទេ នោះនៅចំណុចខ្លះវានឹងនាំឱ្យស្រទាប់នៃជាលិកា adipose ពណ៌ស (myelin) កាន់តែស្តើង ហើយកម្រិតជំនាញខ្ពស់នឹងត្រូវបាត់បង់។

ជា​ចុងក្រោយ ធាតុទីប្រាំគឺជាការលើកទឹកចិត្ត។ សកម្មភាពដែលមានគោលបំណងដឹងគឺហត់នឿយណាស់។ ដូច្នេះ វាជាការសំខាន់ក្នុងការបន្តលើកទឹកចិត្ត ដើម្បីរក្សារបបដ៏ខ្លាំងក្លាបែបនេះ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ វាមានប្រយោជន៍ក្នុងការចងចាំគោលដៅរបស់អ្នកគ្រប់ពេលវេលា ព្យាយាមរីករាយនឹងដំណើរការ ហើយរីករាយនឹងជ័យជម្នះតូចៗ។

ការពិតដែលថាទេពកោសល្យមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយធម្មជាតិទេប៉ុន្តែអ្នកអាចបង្កើតវាដោយខ្លួនឯងគឺជាការលើកទឹកចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។ ជាការពិត អ្នកណាក៏ដោយ មិនថាអាយុណាក៏ដោយ អាចអភិវឌ្ឍជំនាញណាមួយបាន ដោយមានការខិតខំប្រឹងប្រែង និងអត់ធ្មត់គ្រប់គ្រាន់។

ហើយប្រហែលជាអ្នកមិនចង់ក្លាយជាចៅហ្វាយនាយ ឬវីយូឡុង virtuoso ដោយចំណាយពេលរាប់ពាន់ម៉ោងដើម្បីវា ប៉ុន្តែគ្រាន់តែឧទាហរណ៍ អ្នកចង់ "បង្កើត" ជំនាញដែលមានស្រាប់ ឬរៀនអ្វីថ្មី ជាឧទាហរណ៍ វាជាការល្អក្នុងការ ច្រៀងខារ៉ាអូខេ ឬលេងព្យាណូ ហ្គីតា។

បន្ទាប់ពីបានសាកល្បងចំនុចសំខាន់ៗទាំង 5 នេះហើយ អ្នកនឹងឃើញប្រសិទ្ធភាពដែលពួកគេនឹងនាំអ្នកទៅកាន់គោលដៅរបស់អ្នក។ ដំបូងឡើយ មិនមែនអ្វីៗនឹងដំណើរការល្អនោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងលំហាត់ប្រកបដោយស្មារតី និងគោលបំណងនីមួយៗ លទ្ធផលនឹងធ្វើឱ្យអ្នកភ្ញាក់ផ្អើល។

សម្រាប់មនុស្សដែលមិនសូវស្គាល់ល្បែងបៀ ជាទូទៅគេទទួលយកថារឿងសំខាន់សម្រាប់ការឈ្នះគឺ bluff សមត្ថភាពក្នុងការអានគូប្រជែង និងសំណាងពិការភ្នែក។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលពិតជាសំខាន់ជាងនៅក្នុងល្បែងបៀ៖ សំណាង ទេពកោសល្យ ឬការងារលំបាក?

សំណាង vs គណិតវិទ្យា

អ្នកលេងនៅតុបៀរត្រូវបានបែងចែកជាពីរក្រុម៖ អ្នកដែលជឿលើសំណាង ហើយព្យាយាមគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីផ្គាប់ចិត្ត និងទាក់ទាញនាង និងអ្នកដែលជឿលើគណិតវិទ្យា ចម្ងាយ និងជំនាញរបស់ពួកគេ។ តាមពិតទៅ ទាំងអ្នកលេងទាំងនោះ ទាំងអ្នកផ្សេង ជឿលើរឿងដូចគ្នា ពួកគេគ្រាន់តែហៅវាខុសគ្នា។ សំណាងអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាជោគជ័យដោយចៃដន្យ។ នោះគឺនៅក្នុងល្បែងបៀ សំណាងគឺឈ្នះដៃដោយធ្វើខុសនៅតាមដងផ្លូវនីមួយៗ។ បន្ទាប់មកការបរាជ័យគឺនៅពេលដែលគូប្រកួតឈ្នះដៃដោយធ្វើឱ្យអ្នករត់ប្រណាំងត្រង់ទៅទន្លេបើទោះបីជាទស្សនៈនៃគណិតវិទ្យាសកម្មភាពរបស់គាត់គឺខុស។

ឆ្លើយសំណួរមួយចំនួន៖ នៅពេលដែលអ្នកត្រូវបានចែកបៀអាត់មួយគូ ហើយអ្នកឈ្នះដៃជាមួយពួកគេ តើវាជាសំណាងឬអត់? ហើយប្រសិនបើ Aces មកច្រើនដងជាប់ៗគ្នា? ហើយប្រសិនបើអ្នកបាត់បង់ដៃជាមួយហោប៉ៅ Aces ទល់នឹង 72 តើនោះជាសំណាងអាក្រក់ទេ? ហោប៉ៅរបស់ Aces ចូលមកក្នុងដៃរៀងរាល់ 221 ដៃ ហើយនោះជាផ្នែកនៃហ្គេម។ ក្នុង 12% នៃករណី សន្លឹកអាត់មួយគូនឹងចាញ់ 72 - នេះក៏ជាផ្នែកនៃហ្គេមផងដែរ។ ជារៀងរាល់ថ្ងៃមនុស្ស 3,500 នាក់បានស្លាប់នៅលើផ្លូវក្នុងគ្រោះថ្នាក់ចរាចរណ៍ - នេះគឺជាផ្នែកមួយនៃជីវិត ស្ថិតិ ហើយនរណាម្នាក់ត្រូវតែចូលទៅក្នុងលេខនេះ។

អត្ថិភាពនៃសំណាងគឺអាស្រ័យលើទស្សនៈ

សំណាងគឺនៅទីនោះឬអត់ - វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើទស្សនៈ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកលេងជាច្រើនមានជំនឿយ៉ាងមុតមាំថាល្បែងបៀរការប្រកួតគឺជាឆ្នោតដែលអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងអាស្រ័យលើសំណាង។ ដោយមិនសង្ស័យ វានឹងមិនអាចឈ្នះការប្រកួតដ៏ធំសម្រាប់មនុស្សរាប់រយនាក់ ឬរាប់ពាន់នាក់ដោយគ្មានសំណាងនោះទេ។ អ្នកជំនាញនឹងបញ្ជាក់ថានៅក្នុង MTT អ្នកត្រូវតែអាចឈ្នះ "កាក់" ហើយច្រើនដងអ្នកត្រូវរត់ពីលើគូប្រជែងរបស់អ្នកពីខាងក្រោម។

ប៉ុន្តែសំណាងនៅក្នុងការប្រកួតបៀគឺជាឧទាហរណ៍នៃសារៈសំខាន់នៃគំនិតនៃចម្ងាយ។ ការប្រកួតមួយមានចម្ងាយខ្លីណាស់។ ហើយ​គេ​អាច​ប្រកែក​បាន​ថា សំណាង​គឺ​មាន​សារៈ​សំខាន់​ខ្លាំង​ណាស់​ក្នុង​ការ​ប្រកួត​បៀ​។ ភស្តុតាងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃការនេះគឺការទទួលជ័យជម្នះរបស់ Chris Moneymaker នៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ WSOP ឆ្នាំ 2003 បន្ទាប់ពីនោះការរីកដុះដាលនៃល្បែងបៀបានចាប់ផ្តើម។

ករណី​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់ផ្អើល​មួយ​ទៀត​បាន​កើត​ឡើង​ក្នុង​រយៈពេល ៩ ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ​តាម​អ៊ីនធឺណិត។ ក្នុងឆ្នាំ 2012 ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ WCOOP ត្រូវបានឈ្នះដោយអ្នកលេងមកពីប្រទេសរុស្ស៊ីក្រោមឈ្មោះហៅក្រៅ "maratik" ។ ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយបុរសម្នាក់នេះមានលក្ខណៈសម្បត្តិគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់តាមរយៈផ្កាយរណបដែលចេញពីបាតបំផុត - ការប្រកួត 40 FPP ។ វគ្គជម្រុះសម្រាប់ការប្រកួតទិញ-ចូល 5,200 ដុល្លារគឺជាកិច្ចព្រមព្រៀងដ៏ធំមួយ ប៉ុន្តែការផ្តួលគូប្រកួតចំនួន 1,825 នាក់ និងទទួលបាន 1,000,907 ដុល្លារគឺកាន់តែឆ្កួត។ ជ័យជំនះនេះត្រូវបានគេចងចាំថាជាផលចំណេញច្រើនបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រល្បែងបៀ ដោយពិចារណាថាអ្នកឈ្នះបានបណ្តាក់ទុនតិចជាង 1 ដុល្លារក្នុងការចូលរួមក្នុងការប្រកួតនេះ។ តើ​សំណាង​ល្អ​ទេ​ដែល​ឈ្នះ​ការ​ប្រកួត​បែប​នេះ? ច្បាស់ណាស់

អ្នកលេងភ្ជាប់សំណាងជាមួយម៉ាស៊ីនបង្កើតលេខចៃដន្យ និងសមត្ថភាពក្នុងការចាប់យកការចាកចេញដែលចង់បាន។ "ប្រសិនបើខ្ញុំបានដឹងពីការទិញយកមកវិញ ខ្ញុំនឹងរស់នៅក្នុងទីក្រុង Sochi" គឺជាការនិយាយតាមចំណូលចិត្តបុរាណ ដែលវាពាក់ព័ន្ធផងដែរនៅក្នុងល្បែងបៀរ។ អ្នកលេងដែលមិនបានជោគជ័យបង្កើតភាពច្របូកច្របល់អំពីការរុញក្រៅបណ្តាញ និងការបញ្ឆោត RNG នៅក្នុងល្បែងបៀតាមអ៊ីនធឺណិត។ ប៉ុន្តែនៅពេលអនាគតដ៏ខ្លី RNG នៃបន្ទប់បៀរនឹងប្តូរទៅ blockchain ។ ហើយបន្ទាប់មកការសន្មត់អំពីការបង្វិលនៃ RNG នឹងនៅតែជារឿងមិនពិតជារៀងរហូត។

ប៉ុន្តែសំណាងគឺនៅឆ្ងាយពីកត្តាសំខាន់តែមួយគត់ក្នុងការជោគជ័យនៃល្បែងបៀ។ អ្នកលេងដ៏ល្បីល្បាញ Nikita Bodyakovsky បានចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ EPT 10 ដងនៅដើមអាជីពរបស់គាត់ហើយមិនដែលបានទទួលប្រាក់ទេ។ ការប្រកួតចំនួន 10 ដោយគ្មាន ITM នឹងធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរលើជម្រើសនៃល្បែងបៀជាអាជីពប្រសិនបើអ្នកជឿលើសំណាងហើយមិនដឹងពីចម្ងាយ។ ប៉ុន្តែ Nikita Bodyakovsky បានបន្តលេងក្រៅបណ្តាញ ហើយឥឡូវនេះចំនួនសរុបនៃប្រាក់រង្វាន់របស់គាត់នៅក្នុងការប្រកួតក្រៅបណ្តាញគឺច្រើនជាង 6.7 លានដុល្លារ។

ទេពកោសល្យ + សំណាង = ជោគជ័យ

ទេពកោសល្យគឺជាកត្តាជោគជ័យមួយផ្សេងទៀតដែលលាក់បាំងនៅក្នុងភាពអាថ៌កំបាំង។ ទេពកោសល្យនៅក្នុងល្បែងបៀអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាសមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញកន្លែង ជ្រើសរើសបន្ទាត់ដែលមិនមានស្តង់ដារ និងធ្វើការសម្រេចចិត្តត្រឹមត្រូវដោយមិនចាំបាច់មានការបណ្តុះបណ្តាលទ្រឹស្តីពិសេស។

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 នៅពេលដែលមិនមានសៀវភៅណែនាំអំពីល្បែងបៀ គេហទំព័របង្រៀន ឬវីដេអូ អ្នកលេងដែលមានទេពកោសល្យមានប្រៀបជាងអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត។ ហើយឈ្មោះល្បែងបៀរល្បី ៗ ជាច្រើនបានក្លាយជាការពេញនិយមដោយសារទេពកោសល្យរបស់ពួកគេ។ Gus Hanses គឺពិតជាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ។ ក្នុងការប្រកួតបៀផ្ទាល់ គាត់រកបាន 10 លានដុល្លារ។ Gus Hansen គឺជាអ្នកលេងដែលខ្សែបន្ទាត់ដ៏ឆេវឆាវដ៏ឆ្កួតលីលាត្រូវបានកោតសរសើរដោយអ្នកមើល Poker After Midnight រាប់ពាន់នាក់។ ទោះបីជាយ៉ាងនេះក៏ដោយ Hansen បានបាត់បង់ជិត $22 លានដុល្លារនៅក្នុងល្បែងបៀតាមអ៊ីនធឺណិត។ នេះជារបៀបដែលអ្នកលេងដែលមានទេពកោសល្យប្រហែលជាមិនទទួលបានជោគជ័យនៅក្នុងផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុនៃសំណួរ។

ឧស្សាហ៍​ព្យាយាម ឬ​នាំ​សំណាង​ដល់​អ្នក​ដែល​មាន​សំណាង

សំណាង និងភាពប៉ិនប្រសប់ក្នុងសមាមាត្រត្រឹមត្រូវអាចធ្វើឱ្យកីឡាករឆ្នើមម្នាក់ចេញពីអ្នកលេងធម្មតា។ ហើយអ្នកលេងភ្នាល់ខ្ពស់ៗជាច្រើននាក់សព្វថ្ងៃនេះចែករំលែករឿងស្រដៀងគ្នាមួយ៖ ពួកគេចូលចិត្តហ្គេម ពួកគេមានទេពកោសល្យ ហើយពួកគេធ្លាប់មានសំណាងក្នុងការប្រកួតធំមួយចំនួន។ ប៉ុន្តែអ្នកលេងល្បី ៗ ទាំងអស់មានគុណភាពសំខាន់មួយដូចគ្នា - ការឧស្សាហ៍ព្យាយាម។ ដោយ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​រសជាតិ​នៃ​ការ​ទទួល​បាន​ការ​ទទួល​បាន bankroll កីឡាករ​ល្អ​មិន​ទៅ​ភ្លាម​ដើម្បី​រំសាយ​ប្រាក់​នៅ​ក្នុង​ការ​ភ្នាល់​ខ្ពស់​ជាង​នេះ​។ ពួកគេចាប់ផ្តើមធ្វើការលើបច្ចេកទេស និងលេងនៅលើធនាគារ។ អ្នក​ដែល​ធ្វើ​ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ​ទៅ​កាន់​ចំណុច​ចាប់​ផ្ដើម​របស់​ខ្លួន។

នេះជាអ្វីដែលបានកើតឡើងចំពោះជនជាតិរុស្សីម្នាក់ឈ្មោះ "I7AXA" ដែលមានសំណាងឈ្នះបានជិត 200,000 ដុល្លារក្នុងការប្រកួត Sunday Million ។ ការឈ្នះការប្រកួតពហុពាន់ថ្ងៃអាទិត្យតែងតែជាសំណាងល្អ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកគុណភាពផ្សេងទៀតចូលមកលេង។ ការឈ្នះ "I7AXA" គឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ គាត់បានទៅភ្នាល់ខ្ពស់ ដែលនៅក្នុងដៃពីរបីដៃ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីចែកចាយការឈ្នះទាំងអស់របស់គាត់ទៅកាន់អ្នកទៀងទាត់ក្នុងតំបន់។

ការខិតខំប្រឹងប្រែងគឺជាគុណភាពចម្បងដែលនឹងធ្វើឱ្យអ្នកលេងល្អម្នាក់ល្អបំផុតនៅឆ្នាំ 2018 ។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ វិស័យ​អនឡាញ និង​ក្រៅ​បណ្ដាញ​គឺ​ខ្លាំង​ជាង​មុន​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ដូច្នេះហើយ អ្នកដែលមិនធ្វើការលើហ្គេមនេះ បញ្ចប់នៅកន្ទុយនៃសង្វាក់អាហារ។ អ្នកលេងអ៊ិនធឺណិតវ័យក្មេងចំណាយពេលជាច្រើនម៉ោងដើម្បីវិភាគហ្គេម ចំណុច ដើម្បីធ្វើការសំរេចចិត្តដ៏ល្អប្រសើរ។ ហើយដោយសារតែជារៀងរាល់ឆ្នាំមានអ្នកលេងបែបនេះកាន់តែច្រើនឡើង អ្នកលេងល្បីៗដូចជា Daniel Negreanu ឬ Patrik Antonius កំពុងចាកចេញពីអ៊ីនធឺណិតសម្រាប់ក្រៅបណ្តាញ ដែលវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការប្រកួតប្រជែង។ ហើយអ្នកលេងផ្សេងទៀតដូចជា Vanessa Selbst ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ទាំងស្រុងជាមួយនឹងអាជីពមួយហើយបានផ្លាស់ប្តូរទៅតំបន់ផ្សេងទៀត។ ការខិតខំនឹងនាំមកនូវជ័យជំនះ។ សំណាងសម្រាប់អ្នកដឹក។

ជោគជ័យ "នៅទីនេះ" - ទេពកោសល្យ + សំណាង + ការខិតខំ

ទីបំផុត ល្បែងបៀរគឺអំពីការសម្រេចចិត្តដែលអ្នកធ្វើ។ ជឿលើសំណាងឬអត់ - អ្នកសម្រេចចិត្ត។ ប្រសិនបើវាជួយ, បាទ, បើមិន, អ្វី? តើ​មាន​កន្លែង​សម្រាប់​ទេព​កោសល្យ​ក្នុង​ល្បែង​បៀ​ដែរ​ឬ​ទេ? ច្បាស់ណាស់ ប៉ុន្តែក្នុងករណីណាក៏ដោយ ការខិតខំប្រឹងប្រែងនៅតែជាគុណភាពចម្បងក្នុងឆ្នាំ 2018 ។ ហើយប្រសិនបើគុណភាពទាំង 3 ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងខ្លួនអ្នក នោះភាពជោគជ័យត្រូវបានធានា។