POWER... VEM ÄR DETTA?
"Jag har 200W högtalare och en 4 x 50 radio. Kommer de att spela tillsammans?" Ja, det kommer de, oroa dig inte. Men det blir ännu bättre om du ändå förstår vad som menas med både effekt och watt. "Makt", enligt skolans definition - det arbete som produceras per tidsenhet, för våra syften är definitionen nästan värdelös. Vi är mer bekväma på ett annat, om än ovanligt sätt: kraft är mängden energi som omvandlas till den form vi behöver i samma tidsenhet. Det handlar alltid om förvandling, energin går ingenstans, det är hennes vana. Förstärkaren (om än i radion) tar emot elektrisk energi redo att användas i form av likström från bilens nätverk ombord och omvandlar den till elektrisk, men i form av växelström, som representerar en ljudsignal. Allt? Nej, ungefär hälften, resten går till värmen som avges till luften av små radiatorer på baksidan av radion eller stora, "i hela kroppen" på en separat, extern förstärkare.

Högtalaren (om än utger sig för att vara en "högtalare") tar emot elektrisk energi i form av växelström och omvandlar den till mekanisk energi, nu i form av efterlängtade ljudvibrationer. Allt? Hur kan jag säga... Inte riktigt. Högtalarens effektivitet (sedan vi gick skolvägen: förhållandet mellan den producerade ljudeffekten och den mottagna elektriska effekten) överstiger nästan aldrig 0,5%. Vart tar de andra 99,5% vägen? Och där, i värmen, i allmänhet, producerar varje enhet som skapas av det mänskliga sinnet (liksom den Allsmäktiges vilja) värme plus något annat. När det gäller energiomvandling är högtalaren 99 procent identisk med en lödkolv med en slant. Och i den återstående hälften av en procent - allt: basar, toppar, detaljer och briljanta musiker. Det är synd? Ja, men inget bättre kom på något sätt.

Och här är den, den största skillnaden mellan förstärkarens kraft och högtalarens effekt: förstärkaren kan anses producera den. Och högtalaren - konsumerar, producerar inte i utbyte, som vi precis fick reda på, nästan ingenting.

Och när vi pratar om förstärkarens kraft, då talar vi om vad HAN GIR. Och när om talarens kraft - då om vad HAN TAKER. Hur mycket ger den ena och hur mycket tar den andra? I ankomstordning:
HUR MYCKET GER?
Här är förstärkaren. Låt den i radion inte bry sig ett dugg, då känner du skillnaden. Vad är hans makt? Ja, vad som helst, allt beror på vilken nivå av signalen som finns vid ingången, grovt sett - i vilket läge volymkontrollen. Effekten kan vara 1 watt, kanske 10, kanske 50, kanske... Vänta, det måste finnas en gräns. Naturligtvis, men vi frågade inte vad som är MAXIMAL effekt. Och alla har sitt eget maximum. Det bestäms av vilken högsta växelspänning förstärkaren kan producera vid sin utgång när en last kopplas till utgången, i form av en högtalare med något slags motstånd. Uteffekten bestäms helt enkelt: som värdet på denna spänning kvadrerat och dividerat med belastningsresistansen. Vi kopplade en voltmeter och en last till utgången, en växelspänning applicerades på ingången, för att underlätta mätning av effekt - vid vilken frekvens som helst, och vi tittar. Utgången är 2V när en 4 ohm last är ansluten till den. Med sådana mätningar är naturligtvis inte akustik ansluten till utgången, utan dess motsvarighet i form av ett motstånd, annars kommer öronen att vissna. De höjde den, delade den och fick: uteffekten är exakt 1 watt. Det finns ett litet bakhåll här, på grund av att vi talar om växelspänning, vars värde kan mätas på olika sätt. Den vanligaste vågen är RMS. På ryska är detta ord långt, så den engelska förkortningen RMS (root mean square) har slagit rot, vilket betyder detsamma. För att inte gå in på detaljer är det tillräckligt att komma ihåg: för en sinusoid är RMS-spänningsvärdet 1,41 gånger mindre än amplitudvärdet, det vill säga roten av två. Effekten som anges i RMS watt är den som erhölls när spänningen togs i RMS vid beräkningen, vilket är logiskt. Och om vi tar spänningsamplituden, kommer effekten för det första att kallas topp, och för det andra kommer den att bli exakt dubbelt så mycket som RMS.

Vi återvänder till förstärkaren. En watt är inte seriöst, vi lägger till det vid ingången. Hur länge kommer utspänningen att stiga och vad kommer att stoppa den? Kommer att stoppa dess signalbegränsning. Förstärkaren drivs av en konstant spänning, och vad som visas som en variabel vid dess utgång kan inte vara större än matningsspänningen i amplitud. Det finns inget mer. Och om vi observerar signalen vid utgången, kommer vid någon tidpunkt toppen av den tidigare graciösa vågen att skäras av, där ville halvvågen gå igenom den övre gränsen, matningsspänningen. Och bröt av. Vi rullar tillbaka signalen vid ingången tills begränsningen försvinner, och tittar på signalomfånget. Det är något mindre än full matningsspänning, eftersom något går förlorat i förstärkarens slutsteg. Om förstärkaren drivs (som i den ökända "radiobandspelaren") från bilens nätverk ombord, kommer den nedre halvvågen att komma nära noll, och den övre - till nivån 12 V. Vad händer ? Amplituden kommer vi att anta är 6 V i varje riktning, vi höjer-delar och får en fantastisk siffra på 4,5 watt. Kolla om du inte är lat. Det visar sig att i all vetenskap är detta det maximala värdet på uteffekten från en radiobandspelare som drivs av 12 V? Och det var tjugo år sedan. Och så är det nu, om du köper några Vitek eller Eurotec för 400 rubel, genomförde våra kollegor från Kiev-tidningen "FOR Z" en serie sådana experiment för inte så länge sedan och räddade oss från detta sorgliga behov. Lyckligtvis har man nyligen hittat en lösning som gjorde det möjligt, om inte att nå de formidabla 4 x 50, så i alla fall att komma bort från de sorgsna 2 x 4,5. Detta är bryggningen av förstärkare, som nu används i alla bilhuvudenheter, med undantag för ljudsedimentet som det nämnda (till exempel inget personligt).

Vid bryggning arbetar två förstärkare på en belastning, anslutna så att sinusformens amplitud vid utgången fördubblas. Enligt metoden som redan har sagt till dig att beräkna uteffekten kommer detta att vara fyra gånger mer än 4,5 W, eftersom spänningen är kvadratisk, därför - 18. Ungefär detta värde har den maximala uteffekten av alla huvudenheter vi någonsin har testat (i var och en av de fyra kanalerna förstås).

Var kommer de berömda 4 x 40 W ifrån, förvandlades sedan till 4 x 45, 4 x 50 och så vidare? Vad är det här, rena lögner? På något sätt passar det inte med bilden av framstående och mer än respektabla tillverkare av utrustning, men dessa siffror pryder frontpanelerna av alla märken: Alpine, Blaupunkt, Clarion och så vidare i latinsk alfabetisk ordning. När allt kommer omkring, när det kommer till enskilda förstärkare från samma företag, blir allt ärligt och korrekt, det fanns tillräckligt med möjligheter att försäkra sig under åren. Det finns två knep här, det första är tekniskt och bara det andra är marknadsföring. Det tekniska tricket ligger i det faktum att i moderna "huvuden" används förstärkare av den så kallade "klassen H", det finns en speciell krets som kan ge slutstegen en ökad matningsspänning under en kort tid. Det finns en kondensator och medan allt är tyst laddas den. Och vid ljudstyrketoppar visar sig det vara anslutet i serie med strömförsörjningen till utgångssteget, och toppen hoppar utan distorsion, utan att vidröra toppen av 12 V-taket. Men detta är om signalnivåns topp är mycket kort, till exempel det första ögonblicket av att slå på trumman. Vidare torkar naturligtvis energiförsörjningen upp, men dådet har redan gjorts, till och med två saker: faktiskt, för ett kort ögonblick blev den maximala effekten mycket mer möjlig under kontinuerlig drift, och för det andra blev det möjligt att nämna detta . Utan att fokusera för mycket på de förhållanden under vilka den maximala uteffekten blev sådan. Till respekt för respektabla företag (se den alfabetiska listan ovan) måste det sägas: ofta i tabellen över tekniska egenskaper på sista sidan av instruktionerna ges också kontinuerlig effekt, vilket indikerar att detta är i watt RMS, och indikerar vad matningsspänningen var, som regel, 14,4 V, eftersom i detta fall "taket" för utgångssinusformen stiger, och sedan visas exakt 18 - 20 W per kanal på den här raden, fallen att gå in i den tredje tio är sällsynta .

Varför står de inte på frontpanelen? Se det som en tradition, som oljepriset i dollar per fat och för guld - per troy ounce. Dessutom, som vi fick reda på, har de formellt rätt. Svara nu snabbt på säkerhetsfrågan: när såg du senast bilhögtalare som var märkta med MINDRE än 18 watt? Allt prat om att "välja" akustik för en radio- eller CD-mottagare i termer av effekt genom att jämföra det som står på lådorna med det ena och det andra är därför ingen mening. "Men hur", kanske du frågar, "pipade min garagegrannes 100-watts muggar och brändes ut?" Och detta, mina kära, hände inte för att det fanns mycket kraft i huvudenheten, utan för att det var lite MAXIMAL effekt.
DÄR KRAFTEN SLUTAR
Alla ser, men få människor är uppmärksamma: där, på allvar, och inte för skönhet, i troy ounce, den maximala uteffekten anges (till exempel på sista sidan av instruktionerna), bredvid den är värdet på koefficienten av icke-linjär distorsion som motsvarar det givna värdet. Hos oss förkortas detta i kn, och i de engelskspråkiga instruktionerna kommer det att se ut som THD och någon siffra med ett procenttecken. Vi minns (eller lär oss) vad icke-linjära förvrängningar är. De kallas ibland för harmonisk (THD och står för Total Harmonic Distortion - total harmonisk distorsion), vilket är mer korrekt. Summan av kardemumman: när förstärkaren fungerar perfekt, kommer utsignalen att skilja sig från ingångssignalen endast i amplitud och i direkt proportion. Låt oss lägga till cola. Utspänningen ökade med en dryg volt, när det plötsligt växte ett helt staket av övertoner på spektrogrammet, vilket gör att utsignalen kom farligt nära den maximala möjliga amplituden. Övertonernas amplitud verkar vara liten (den övre skalan är kraftigt utsträckt vertikalt), och totalt summerar de till en liten summa: mindre än en halv procent. Men: det här staketet var inte i sundet förut, men nu är det det. Vi lägger till mer - och nu har vi seglat: på sinusformen blev förvrängningarna av formen tydligt synliga, exakt de som vi förväntade oss - du kan inte hoppa över strömförsörjningen. Och utsignalen har blivit monstruös, i verkligheten kommer vi att höra, förutom den rena tonen på 250 Hz, många nya saker: både 500 och (särskilt) 750 Hz, och vidare till de mest omöjliga frekvenserna, trösten att de alla är multiplar av 250 Hz är ganska svag, för hörseln är detta antingen ett knarr eller ett pipande, beroende på grundfrekvensen. Nu en fråga från en gammal anekdot: var ska vi göra midjan? Vad är den maximala uteffekten? Om det fortfarande var väldigt lite distorsion, kommer det att vara 13,5 watt. RMS, som du nu förstår, efter att ha sett vad utspänningen indikeras i. Om det är under en halv procent, blir det nästan 19 watt. Och om vi håller med 10% så får vi ett fantastiskt värde för sådana förstärkare på 23 watt. Men det är bättre att inte hålla med: ser du vad som ligger bakom denna oansenliga figur?

Resultatet av vår analys är paradoxalt vid första anblicken: å ena sidan har förstärkaren endast en maximalt uppnåbar uteffekt, beroende på matningsspänning och belastningsresistans. Men samtidigt kan du specificera det som du vill, frågan är vilken nivå av distorsion som anses vara acceptabel. Traditionellt, för riktigt kraftfulla, externa förstärkare, anges det maximala effektvärdet vid en k.n.i. lika med 1 %. För huvudenheter föredrar tillverkarna 10 %, av skäl som inte längre behöver kommenteras.
OCH ALLT, VARFÖR?
Varför, med sådana, generellt sett, eländiga värden på huvudenhetens förstärkares maximala effekt, börjar de "200-watt" 6 x 9 som är fästa på dem att väsa eller till och med brinna? Varför väsande, har du redan sett: väsande är de övertoner som dök upp vid utgången av förstärkaren när den var överbelastad. En person tror att hans mäktiga radiobandspelare har överbelastat högtalaren, men i själva verket spelar han den "kardborre" som han fick och tänker med sina kardborrehjärnor att det är så det ska vara. Och varför brinner de om de har sådan kraft - som en pellets för en elefant? Och låt oss ta en ny titt på resultaten av tidigare experiment med snedvridningar och sedan till och med fortsätta dem. Jag lade till något där: villkorliga kurvor som visar vilken del av frekvensspektrumet som faller på lågfrekvenshuvudet (egentligen "kardborre") och vilken del - på blocket av högfrekvenshuvuden i dess mitt. Naturligtvis gäller detta fullt ut alla multibandsakustik, och vi har ingen annan. Något spelar, och det finns en kraftfull komponent med en frekvens på 250 Hz. Diskanthögtalaren är fortfarande på semester: på det blå fältet som visar dess driftsområde finns det nästan ingen signal, och med rätta är det inte dess frekvens. När distorsionen blir en halv procent dyker det redan upp något, men än så länge är det okej, amplituderna är små, och de flesta faller in i området där diskantfiltret redan börjar skära bort det onödiga. Vid 10% är det redan inte bra: diskanthögtalaren ställs i vila, och många övertoner faller på den, och till och med med en nivå högre än innehållet i de höga frekvenserna i ett normalt fonogram. Låt oss gå längre, till gränsen: vi skruvar av ingångssignalen så att efter att ha klippt av topparna på halvvågorna, förvandlas den tysta sinusformen till en nästan rektangulär signal, där övertonerna är fyrtio procent av huvudsignalen. Här är gnisslingen, mest troligt, Khan. Men vi har samma förstärkare, och frekvensen "pipar fortfarande inte". Med någon naturlig gåva kan en sådan signal också förstöra mellanbasen. Rektangulära pulser bär mycket mer energi vid utgången än en sinusvåg, och den elektriska effekten som tillförs högtalaren kommer i detta fall att vara mer än 50 watt. Föreställ dig en 50-watts lödkolv, kom sedan ihåg att högtalaren är en 99,5% lödkolv, och röstspolens öde, som till skillnad från lödkolvlindningen inte är gjord av nikrom, glimmer och asbest, utan av mycket mer ömtåliga material, kommer att upphöra att se molnfritt ut.

Betyder allt detta att du inte alls kan se på kraften i akustik? Inte riktigt. Man måste bara se lite annorlunda ut. Denna syn på makt "från andra änden" kommer att vara temat i det andra numret av Total Recall.

Att ta itu med makten till slut
Andrey ELYUTIN
De som började metodiskt "minna allt" tillsammans med oss ​​i förra numret, verkar det som jag, hade tillräckligt med tid att sörja att "4 x 45 W" inskrivet på radiobandspelaren inte är den mest direkta vägen till lycka. Det är dags att välja en väg, och samtidigt skingra några av de myter som har slagit rot i vår miljö renare än saxaul. Och kom samtidigt ihåg vissa egenskaper hos vår kropp (med vissa delar av vilka vi lyssnar på musik) och hur dessa egenskaper påverkade måttsystemet inom akustik.
ALLT, Lyckades
Helt klart utan förstärkare – inte liv. Vi börjar välja och, naturligtvis, det första vi tittar på är den maximala (vi vet redan vad det är) kraft, vad kämpar vi för? Om hur man väljer det kommer samtalet att vara separat och oväntat kort för dig. Men först, låt oss definiera var denna kraft kommer ifrån. Vad gör en separat förstärkare till en så kvalitativt annorlunda enhet jämfört med de ärvda förstärkarkanalerna inbyggda i huvudenheten? Från förra numret av "V.V." Det blev tydligt att allt handlade om näring. Förstärkaren skapar en växelspänning vid utgången med en svängning, uppifrån och ned, inte mer än utgångsstegens matningsspänning. För radioförstärkaren är detta spänningen ombord, 12 V på en dämpad bil, ca 14 V - på språng. Huvudkomponenten i den externa förstärkaren är strömförsörjningen. Den tar emot en konstant spänning från det inbyggda nätverket, förvandlar den till en alternerande av en ganska hög frekvens (tiotals kilohertz), den alternerande kan redan ökas med en transformator, vilket strömförsörjningen till förstärkaren gör, och sedan, redan ökad, likriktas igen och matas till själva förstärkaren. Upp till hur många volt spänningen blåstes upp under denna aktivitet, på en sådan höjd kommer taket för utspänningsområdet att passera. Det som följer är enkel aritmetik. Låt oss anta att av 12 V ombord strömförsörjning skapade 50. I verkligheten kommer det att vara två spänningar med olika polaritet, 25 V vardera, det är bekvämare. Detta innebär att utspänningsområdet (i varje riktning) inte kommer att vara mer än 25 V minus några öre förlorade i transistorer. Den maximala uteffekten är 25 i kvadrat dividerat med belastningsimpedansen. Detta är enligt Ohms lag, han är obeveklig. Lite över 150 watt kommer ut. Bara detta är toppvärdet, på RMS-skalan - exakt hälften så mycket, cirka 75 watt. Siffrorna är ganska verkliga, sådana förstärkare - i bulk. Kan du få ut mer av den här förstärkaren? Det första steget av "efterbrännare" för många modeller kommer att hända av sig själv, det är värt att starta motorn. För många förstärkare är utspänningen från strömförsörjningen inte stabiliserad och står i proportion till ingången. Och när, med motorn igång och generatorn igång, spänningen ombord inte blir 12, utan på en väljusterad maskin, 14,4 V, kommer spänningen vid strömkällans utgång att öka från 50 till 60 V, och "taket" för förstärkarens utspänning kommer också att stiga , och den maximala effekten kommer att öka till 108 watt. Wow ökning, eller hur? Bli bara inte för upphetsad just nu. Kommer detta att få förstärkaren att spela högre? Och exakt vad kommer det ifrån? Den totala förstärkningen, från signalkällan till utgången, förblev densamma, den beror inte på strömförsörjningen (och om den plötsligt berodde på skulle den komponent som ansvarade för detta snarast begära permanent registrering i papperskorgen), vilket innebär att det blir som det spelade. Det är en annan sak att om tidigare förvrängningar uppträdde med någon volym, det är när vid topparna av signalen utspänningen försökte hoppa över stapeln som ställdes av strömkällan, nu kommer detta ögonblick att flytta till området för \u200b\ u200bhögre volym. Hur långt kommer det att röra sig? Låt oss gissa. En och en halv decibel. Ett klick på volymen, eller till och med inget, det beror på regulatorns steg.

Och vad har vi vunnit i jämförelse med "det tidigare livet", när det inte fanns någon förstärkare alls? Det verkar vara mycket i watt. Och i decibel verkar den maximala oförvrängda volymen, återigen, inte vara särskilt mycket: 5,4 dB. Men detta är bara "till synes", som vi kommer att se senare, lycka ligger inte bara i klick på volymkontrollen. Vi behöver fortfarande organisera någon form av harmoni mellan kapaciteterna. Se till exempel vilken kraft akustiken har, och välj en förstärkare utifrån det, eller hur?
FEL

Jag gjorde det med flit, i provokationssyfte. Om hur du kan förstöra akustiken med otillräcklig kraft, var det i förra numret, nu ska vi försöka göra det med hjälp av överskott. Det kommer att bli mycket svårare, jag varnar dig.

Låt oss gå tillbaka till frasen som jag uttalade (och skrev) vid olika tillfällen så många gånger, förra gången - i förra numret. Här är det: ”Och när vi pratar om förstärkarens kraft, då talar vi om vad HAN GIR. Och när det handlar om talarens kraft, då om vad HAN TAR. Förstärkarens maximala effekt är den som den inte kan ge mer än, eftersom den börjar förvränga signalen, och vi köpte den inte för detta. Akustikens maximala kraft är därför den som den inte kan ta mer än, för VAD? Börjar också förvränga signalen? Och hon börjar göra detta omedelbart och så småningom, inte alls som en förstärkare, akustiken har inte en hård limit bar. I antiken fanns det en sovjetisk standard, enligt vilken den så kallade nominella kraften hos högtalare normaliserades. Där ställdes särskilda villkor, frekvensbandet och så vidare, i allmänhet ansågs effekten vara sådan att den icke-linjära distorsionen inte översteg 10 %. Den tidens bästa bashögtalare hette 6GD2, den första siffran är bara märkeffekten. Det fanns 4 fler HDs, 3 HDs, och så vidare, sedan antog de definitionen av namnskyltkraft, som inte längre beror på distorsion, utan på överlevnadsförmåga, och alla dessa HDs blev på en gång fetare till 10, 20, 75 och liknande . Dessa GOST beordrade oss alla att leva länge, och nu definieras makt annorlunda, och det är mycket viktigt att förstå detta för att uppleva den attityd den förtjänar till denna indikator.

Jag ber dig skriva det i rött, om jag glömmer - du själv då med blyerts, okej?

Effekten som anges på akustiken är inte den som den ska fungera vid, utan den som förstör den.

Naturligtvis måste det finnas ett samband mellan akustikens förmåga och resurserna hos källan till denna troliga förstörelse, men detta är ett förhållande, inte en identitet. Föreställ dig: du köpte en bil med en topphastighet på 200 km/h. Och du satte upp däck med hastighetsindex T (190 km/h). Vad kan du inte köra? Vid 191 km/h är alla fyra hjulen trasiga? Eller vice versa, däcken har ett Z-hastighetsindex (240 eller mer), och du blir av med fötterna när du väljer en lämplig bil för sådant gummi. Overklig.

Ändå måste man ganska ofta höra (och till och med läsa) hur akustiken till förstärkaren (och vice versa) är vald, först och främst titta på kraften och sedan på allt annat.

Så låt oss gå för sista gången, för att inte återgå till frågan. Siffrorna på akustiken, tillsammans med orden Power, utan att ange vad som menas med detta, betyder ingenting, detta är en del av en modern, men förankrad tradition. Om högtalartillverkaren är åtminstone relativt korrekt i siffrorna han ger, så kan han indikera den långsiktiga kraften, och detta är den maximala oförstörande (eller minimalt destruktiva, glöm inte detta) ström som tillförs högtalaren för en halvtimme enligt schemat: en minut fungerar - två vilar. Samtidigt tillförs en brussignal som passerar genom ett filter som skär av allt under 40 Hz och allt över 4 kHz, så detta är nästan irrelevant för diskanthögtalaren. Nu, om akustiken överlevde dessa svåraste halvtimme i sitt liv, registreras det använda effektvärdet. Om den dog är den hämtad från tidigare erfarenhet med mindre kraft. Korttidseffekt är en som inte kommer att förstöra högtalaren (eller förstöra den, utan i sista stund) efter 60 cykler av "en andra orem - en minut vi vilar". Alla de beskrivna procedurerna går ut på att föra det testade akustikprovet så nära gravkanten som möjligt, så det är på något sätt inte särskilt rimligt att fokusera på dem som en normativ indikator för någon som betalat för akustiken ur egen ficka. Den enda typen av indikator som till och med lite liknar den möjliga verkliga användningen av dess legitima egendom är nominell bruseffekt enligt IEC 268-5-standarden, när akustiken måste förbli levande efter 8 timmars kontinuerlig drift på den redan nämnda brussignalen. Det anges nästan aldrig.

Landmärken här ska vara annorlunda, du ska inte leta efter dem på lådor med akustik.
REFERENSER, VAR ÄR DU?

Våra personalexperter inom akustiktester rekommenderade upprepade gånger (när tillverkarna helt tappade skammen och det var otänkbart att hålla tyst) att vara lika med indikatorer som åtminstone grovt indikerar intervallet av möjliga värden. För 6-tums komponentakustik ligger gränserna för rimlig risk någonstans mellan 40 och 90 W (detta är brett, inuti måste man redan titta på designegenskaperna), för en 5-tums högtalare är den naturligtvis lägre, 30 - 70 W. Vi betraktar dessa värden som nominell bruseffekt. Du kan inte hålla med, men motbevisa experiment - på din egen bekostnad, tack.

Siffrorna liknar i princip de vanliga värdena för den maximala uteffekten från utbredda förstärkare, så det enklaste svaret på gränsen till primitivism på frågan om att matcha en förstärkares effekt med kraften hos akustik är redan klar: en typisk förstärkare är lämplig för att arbeta med typisk akustik. Vem som helst - med vem som helst. I princip, om du inte vill bada, kan du ta den i bruk. Men svaret är för enkelt för att på något sätt hävda att det är uttömmande, det är klart.

Ett lite vanligare svar finns i upplevelsen av superbison i akustikvärlden. Den otvivelaktiga superbisonen är JBL, som lika framgångsrikt har lyckats med akustik för hem, scen, fordon och designat för klingande rum och öppna ytor. Företagets tekniska cirkulär innehåller följande rekommendation: i fallet när volymnivån är under kontroll (den förklarar: det betyder ett hus eller en studio, men inte ett ord om en bil), kan den maximala förstärkareffekten (RMS) vara två gånger den nominella bruseffekten. I det fall då kontrollen inte är perfekt (det här handlar om ljudsystem) måste paritet observeras.

Därefter måste du titta på verkligheten i livet. I det verkliga livet, har jag anledning att tro, kommer både förstärkaren och akustiken att användas för att återge musik, och inte testsignaler som bara mycket ungefär liknar musik. En musikalisk signal är inte en sinus eller ens brus, det är en signal med stor skillnad mellan medelvärdet och toppen. Kortvariga signaltoppar, med sällsynta undantag, hotar inte akustikens hälsa, som huvudsakligen måste motstå termisk påfrestning, och värmen som genereras på talspolen är en funktion av medelnivån för den tillförda signalen. Jag var tvungen att se i dokumentationen från de mest seriösa tillverkarna av akustik, hur, bredvid ganska verkliga (och indikerar alla regulatoriska data) siffror för långsiktig kraft, värdena för att motstå kraft för kort (säg till. ,

10 ms) toppar. Siffrorna nådde ibland hundratals watt, och detta är inte längre marknadsföring, detta är ett faktum, även en mycket kraftfull sådan, men en mycket kort signalskur kommer inte att förstöra högtalaren. Och förstärkaren har en fundamentalt annorlunda syn på nivåtopparna. Åtminstone i en millisekund kommer den att överskrida signalnivån för den maximala effektstaven - och den kommer att halshuggas skoningslöst, det vill säga den kommer att gå längre längs ledningarna till akustiken redan i en förvrängd form jämfört med den ursprungliga källan. Detta kan inte tillåtas. Och här är det redan vettigt att titta på din musiksmak.

SMAKER MÄTS INTE

Varför då? Du kan också prova. Jag skickade ett antal musikaliska fragment genom datorn och valde ganska betydande när det gäller förhållandet mellan genomsnittlig (farligt för akustik) och topp (vilket borde vara möjligt för förstärkaren) kraft. Signalnivån mättes i decibel i förhållande till det maximala som registrerats på skivan, men för tydlighetens skull omvandlade jag allt till en procentandel av den maximala effekten. Den första bilden är 60 sekunder av "Procession of the Dwarves" (6:e spåret "Let's Test!"). Om systemet är inställt så att de största topparna i signalen inte går utöver förstärkarens uteffekt, kommer i allmänhet akustiken för denna minut att få ungefär en och en halv procent av denna effekt. Även under de 12 sekunderna, när orkestern är helt utan bälte, kommer den termiska belastningen inte att vara mer än halva effekten.

En minuts aktivitet av Yamato-trummisar (kom du ihåg att du kom till Moskva?). Signalnivån är vald för att lätt missa aktivitetstoppen efter 21 sekunder. Som ett resultat är den genomsnittliga kraften för hela fragmentet mindre än en procent av maximum, och dess mest intensiva del är en tiondel av maximum.

Tredje exemplet: "In the Pocket" (Kai Eckhardt, "NAIM Sampler", spår 8). Medeleffekten är 13% av max. och att skruva upp volymen i ett uppriktigt försök att förstöra akustiken kommer att innebära att man skär av de många toppar som orsakas av trummisens skickliga arbete.

Lyssnar du inte på audiofila nöjen? Vi kommer inte att tvinga. Här är ett fragment av soundtracket från punkrockbandet Kurban (turkiskt och förresten ganska nyfiket). Redan här - ja, killarna på scenen vilar inte, och medeleffekten under lång tid är cirka 40, eller ännu mer procent av max. Men riktlinjerna förblir i princip desamma som de ljusa huvudena från JBL, Gud välsigne dem, föreslagit. Det är bara det att rockmusik hamnar i kategorin "felaktig kontroll", vilket är logiskt.

En uppmärksam läsare kan bli förbryllad här: ”Vänta lite, det visar sig att vi lyssnar på musik på en eller två, mycket - tio watt kopplat till akustiken? Varför är det högt då? Du har själv hört: högt. Jag ska svara: varför skulle hon inte spela högt? Du är trots allt lätt att klara dig med decibel (även de som inte visste hur innan). Vi tar all akustik från något av våra tidigare tester och tittar på känslighetsindikatorn. Tja, låt oss säga 87 dB, det stämmer, medeltypiskt värde. Sådant ljudtryck kommer att skapas av denna akustik på ett avstånd av 1 m med en effekt på 1 (en och endast) W som tillförs den. Det är förresten inte tyst längre. För att denna akustik ska skapa en ljudtrycksnivå på 90 dB, vilket är standard för kontrolllyssning i ljudinspelningar, behöver den bara 2 watt. Applicera 10 watt - få 97 dB. Det är ganska högt. Observera dessutom att vi har minst två sådana högtalare, och de låter inte i ett dämpat rum, utan i kabinen, där det finns mycket mindre förluster och de reflekterade ljuden kommer till oss. Vad då, frågar du, kommer talaren att göra när just de där hundra topparna, säg, watt kommer till den? Exakt vad den ska: under en kort stund, inom en bråkdel av en sekund, kommer den att skrika i 107 dB. Ge honom de där 100 watt kontinuerligt, i form av brus eller, värre, en ton, och skriket blir döden. Och så - allt är under kontroll, oroa dig inte.

Vad kommer att diskuteras härnäst? Nu om akustik. Om vad som kännetecknar det, förutom makt, detta ämne, hoppas jag, vi har stängt.
Inom akustik mäts allt annorlunda än i den vanliga världen. Det finns flera anledningar till detta, andras förklaringar kan leda till vetenskapens paradis, vi kommer inte att röra dem. Andra lämpar sig för enkla tolkningar. Eller de kan helt enkelt tas för givna, vilket du än föredrar.

Det mänskliga örat kan inte addera och subtrahera. Det är bara att multiplicera och dividera. Evolutionen (eller Skaparen, välj efter din smak) arrangerade det på ett sådant sätt, som det verkar för mig, styrt av teknisk ändamålsenlighet. Hörseln fungerar i ett stort antal volymer. Ljudtrycket (mätbart, som ni vet) som motsvarar smärttröskeln överstiger ljudtrycket för hörtröskeln med tio miljoner gånger (i ord, för att inte räkna nollor). Hörseln anpassad till detta genom att bli (genom evolutionens vilja eller Skaparen) logaritmisk. Folk kom på logaritmer senare, men i vårt huvud sitter de av naturen. Hörselns logaritmiska natur är att den utvärderar skillnaden i ljudstyrka inte efter hur mycket mer ljudtrycket är, utan hur många gånger det har blivit mer. Så (om vi nu tar bort alla mellankapitel i berättelsen) uppfanns en måttenhet, på vilken absolut allt är baserat på akustik och elektroakustik - decibel. Den som vet allt om detta, läs inte vidare, dock frågade jag om detta när jag öppnade denna publikationsserie.

Jag ger resten, oavsett hur många av dem, möjligheten att bemästra operationer med decibel på fem minuter och därefter göra det enkelt och graciöst. Så: en decibel är en enhet, som, om den läggs till, betyder "multiplicera", och om den subtraheras, betyder den "dela". Till exempel: ljudtrycket är 3dB högre. Det betyder dubbelt. Ytterligare 3 dB? Dubbla mer. Mer än 1 dB är ungefär 1,25 gånger. Mer än 10 dB - tio gånger. Och vice versa: subtrahera 3 dB från ljudtrycket, så kommer det att innebära att det har halverats.

Skickat av MitrAlex från forumet

"Jag kan inte hjälpa det", sa Lord Darlington till Lady Windermere. "Jag kan motstå allt annat än frestelser." Detta är en av Oscar Wildes skarpaste och ärligaste maximer; och även om det inte gäller direkt för Hi-Fi-världen kan det antas att det behövs en klokare person än Lord Darlington för att skapa ett optimalt system.

Efter att nyligen ha upptäckt nya pristagare bestämde vi oss för att nu är det dags att klargöra en viktig fråga: hur man väljer rätt högtalare? Det verkar som att det kunde vara enklare: köp den dyraste prisbelönta modellen som du har råd med. Om det är en vinnare i priskategorin, kommer det då att vara det bästa för dig också?

Ta till absurditeten

Vi jämför oss inte med bil- eller fastighetsförsäljare, men på många sätt är det lika förrädiskt att investera i AS. Efter deras investeringsstrategi, skulle var och en av oss tillbringa 15 timmar i vår Lamborghini på väg till jobbet från en herrgård på Hebriderna. Det är nödvändigt att tydligt definiera skillnaden mellan det dyraste och det som är bäst för dig.

Ordlista

bas Lågfrekvent ljud är ofta svårt att återge. Den är mindre riktad än mellanregister och diskant.

tis Leta alltid efter siffror märkta "RMS" (root mean square).

topp De högsta ljuden. Till skillnad från bas är diskanten starkt riktad, så exakt högtalarplacering är mycket viktigt.

Två kablar anslutning Högtalare med separata delningsfilter och två uppsättningar terminaler kan anslutas med två kablar för bättre ljudkvalitet.

2-vägshögtalare De flesta högtalare har två högtalare och en delningsfilter för att separera signalen. Vissa högtalare har tre eller fler högtalare; om crossover delar in insignalen i tre frekvensområden, bör sådana modeller kallas treband.

Högtalare Ljudsändare. Mellanregister / bashögtalare är ansvariga för låga eller medelhöga frekvenser, diskanthögtalare - för toppen.

Tillåten kraft Säkerheten med högsta effekt för högtalare. Vid överbelastning är det mer sannolikt att högtalaren skadas av en förstärkare med lägre uteffekt än med en hög.

AC-uttag Kontakten har en gängad bricka för att klämma fast kablar och ibland en banankontakt.

crossover Kretsen inuti högtalaren som delar in insignalen i hög- och lågfrekventa komponenter och skickar den första till diskanthögtalaren och den andra till mellan/bas-drivrutinen.

mitten Frekvensområdet där de flesta instrument och den mänskliga rösten utstrålar ljud.

Motstånd Ju högre denna siffra är, desto lättare är det för förstärkaren att styra högtalarna.

Fasomriktare Detta designelement ger kraftfullare låga frekvenser på grund av luftflödet från porten till skåpet.

Frekvens Ljudets frekvens mäts i hertz (Hz). En 1 Hz-signal går en cykel per sekund. Höga toner är höga, bas är låg. Ett friskt mänskligt öra hör i genomsnitt ljud med en frekvens på 20 Hz (låg) till 20 kHz (hög).

Känslighet En indikator på förhållandet mellan kraften hos den elektriska signalen som tillförs högtalaren och ljudet som sänds ut av den. Högtalare med hög känslighet är lättare för förstärkaren att "pumpa". Det uttrycks vanligtvis i dB/W/m (ljudtrycksnivån i decibel genererad av en ineffekt på 1 W, mätt 1 meter från högtalaren). De flesta högtalare har en känslighet på 86-91 dB/W/m.

Miljö

AC plats
VÄGGAR
Motstå frestelsen att placera högtalare i hörnen av rummet. Basnivån kan öka, men rytmen, transparensen i ljudet och detaljerna i det låga området försämras.
ROTATIONSVINKEL
Experimentera med reversering. Det beror på modell, men för de flesta högtalare kommer en liten sväng inåt att stabilisera stereobilden. Överdriv inte - annars kommer ljudscenen att minska.
DISTANS
Mycket beror på rummet, men helst bör högtalarna inte placeras närmare än ett par meter från varandra och en meter från sido- och bakväggarna.
ANDRA KOMPONENTER
Håll högtalarna så långt borta från andra systemkomponenter som möjligt. Eventuella vibrationer har en dålig effekt på ljudet.

Behöver förberedelse

Det första och viktigaste du bör göra innan du börjar din sökning är att bestämma storleken på budgeten. Vi kommer inte att agera som din revisor och kommer inte att råda dig att sälja barn till slaveri för att betala för köpet, men det finns vissa överväganden som måste tas - och alla är inte självklara.

Vad bör man tänka på?

Om du sätter en budget innan du börjar titta på modeller kan du begränsa din sökning avsevärt. Dessutom måste du förstå var du kan avstå från strikta budgetkrav. Om du köper alla komponenter i ett nytt system är det ingen mening att spendera 90 % på högtalare och sedan bli upprörd över att de lyfter fram alla brister i de tidigare länkarna i kedjan. På samma sätt bör ägarna av ett system köpt "någonstans utanför staden, mycket billigt" inte spendera hundra tusen på ett par golvstående högtalare - allt du får är ett besök från distriktspolisen på grannklagomål.

Detta svärd visar sig dock (som de flesta andra) vara tveeggat. Försiktighet och sparsamhet är värdefulla i sig, men i det här fallet läggs ett element av framförhållning till dem. Om du till exempel planerar en tidig uppgradering av andra komponenter i systemet, så är det fullt möjligt att välja högtalare med förväntan på framtida uppgraderingar. Genom att spendera lite mer idag kan du undvika mycket högre kostnader inom en snar framtid.

En annan tråkig men nödvändig uppgift är att mäta rummets dimensioner. Karakteristiken för ditt rum kan begränsa dina alternativ till en viss typ av högtalare (mer om det om ett ögonblick); dessutom kommer det att minska antalet platser. De flesta modeller kräver ett visst fritt utrymme för att fungera; om du bara kan tilldela dem ett område mot väggen, överväg detta när du väljer högtalare.

Detta kommer inte nödvändigtvis att påverka ljudkvaliteten: det finns många fantastiska modeller på marknaden som inte har något emot att monteras i väggen bakom. Tänk bara på att du har att göra med ljudvågor, vars utbredning beror på vad de möter på sin väg. Om tillverkaren rekommenderar att installera högtalare minst två meter från väggarna, är det bättre att inte ignorera dessa rekommendationer.

Ge den lite gas

Lägg ner måttbandet; det är dags att fundera på vilken typ av högtalare du ska rikta in dig på. Som vi nämnde tidigare bestäms detta delvis av rummets storlek: en ko får inte plats i ett kaninhål. Du kan välja golv- eller bokhylla högtalare (namnet i sig talar om deras avsedda plats) eller en trifon av satelliter och en subwoofer, där den senare kommer att ansvara för basen, och det blir lättare att hitta en lämplig plats för ett par av huvudtalare.

Som regel kan större högtalare ge högre volym, bättre dynamik och rikligare bas – även om detta mönster inte är absolut och till stor del beror på den specifika modellen. Tänk också på hur högt du ska lyssna på musik. Dina mäktiga golvstående personer kanske aldrig får en chans att sprida sina vingar; och söta små bokhylla högtalare lär knappast piffa upp en fest.

En eller två

Många högtalare är idag utrustade med fyra terminaler, vilket gör det möjligt att organisera en tvåkablar eller tvåförstärkare anslutning. När du använder en uppsättning kablar sänder var och en av dem en komplett signal med alla dess frekvenser; Genom att ansluta två kablar till varje högtalare kan högtalaren ta emot höga och låga frekvenser separat, vilket gör att den kan producera tydligare och mer exakt ljud.

Kanske har din förstärkare inte stöd för anslutning med två kablar, eller så är du inte intresserad av det. Därmed inte sagt att modeller med fyra terminaler inte kommer att fungera för dig: de flesta av dem kommer med byglar som kopplar ihop par av terminaler, så att musiken ska låta full. Men tänk på att högtalare med två terminaler utesluter möjligheten att i framtiden byta till en anslutning med två kablar eller två förstärkare.

Ett annat kriterium för att välja högtalare är passiv eller aktiv. De flesta modeller på marknaden är passiva; en kraftfull signal från förstärkaren matas till deras ingångar och skickas sedan till högtalarna genom en crossover. I aktiva högtalare är lågströmssignalen uppdelad i frekvensband redan innan den kommer in i förstärkarna som finns inuti höljet, och för deras funktion behöver högtalarna en separat anslutning till nätverket.

Aktiv livsstil

Men inte alla aktiva högtalare fungerar på detta sätt. Vissa modeller är utrustade med en inbyggd förstärkare som driver signalen genom ett passivt delningsfilter. Det betyder att signalen förstärks redan innan den delas upp i frekvensband. Vid första anblicken är detta besläktat med frågan om vad som ska hällas i en kopp först - mjölk eller te, men skillnaden är grundläggande.

Det pågår många operationer inom aktiva AS. Om delningarna drivs på linjenivå snarare än högtalarnivå, kan bättre komponenter användas och en mer exakt separation kan uppnås. Dessutom styrs varje högtalare av sin egen förstärkare. De är anslutna direkt, inte med kabel, vilket också ökar graden av kontroll.

Den största nackdelen med detta tillvägagångssätt är inte ens priset (även om aktiva högtalare är dyra, men om du tar hänsyn till kostnaden för en komponentförstärkare ger de ofta bäst valuta för pengarna), utan det faktum att om du vill uppgradera systemet måste du byta ut alla dess komponenter, vilket kan komma att kosta dig mer i det långa loppet.

Vi har gång på gång sett att det är lättare att få det bästa ljudet genom att välja separata komponenter – källa, förstärkare, kvalitetsanslutningar och högtalarkablar, och ett par högtalare – men smart gjorda aktiva högtalare är ett sällsynt undantag.

Naturligtvis är den här lösningen inte för alla; om du inte har utrymme eller lust att belamra ditt vardagsrum med en mängd enheter, står ett brett utbud av aktiva högtalare till din tjänst.

Några ord om makt. Idag är detta problem inte lika akut som under varma tubdagar, men om dina högtalare är för nyckfulla behöver du en tillräckligt kraftfull förstärkare för att "pumpa" dem. Gå inte bara efter toppnumret på statistiklistan; titta på märkeffekten vid en belastning på 4 ohm - om den är ungefär dubbelt så hög (än 8 ohm), så ger denna förstärkare bra ström och klarar krävande högtalare.

Vi påminner dig hela tiden om att vår tidnings ranking främst baseras på valuta för pengarna; det vore dock absurt att säga att allt annat är irrelevant. Vårt mål är att efter att ha läst recensionerna kan du ta hem ett par högtalare som kommer att glädja dig till hög ålder. Låt oss bara säga, oavsett hur bra ljudet är, om du inte gillar utseendet på högtalarna kommer du inte att vilja spendera långa kvällar i deras sällskap. Att lyssna på musik inaktiverar inte andra sinnen; vi var tvungna att hantera komponenter som var så oattraktiva för ögat att vi snabbt försökte avsluta testet och få dem ur sikte.

tasspår

Chansen är stor att ditt rum kommer att användas för mer än att bara lyssna, så det är värt att överväga om de nya högtalarna kommer att se ut som gargoyler på en skönhetstävling, och i allmänhet hur de kommer att passa in i interiören.

Särskilt bör du vara uppmärksam på diskantens skydd - speciellt om du har små barn eller en nyfiken katt. Metallkupoler, som en magnet, drar till sig avtrycken av små fingrar eller tassar och blir snabbt täckta med bucklor. Vi vill inte hållas ansvariga om din investering går till spillo inom en timme efter att du har installerat dina högtalare.

Dags att shoppa

Ta ditt busskort - vi är nästan redo att shoppa. Eftersom du läser det här materialet är du förmodligen medveten om den höga auktoriteten hos vår tidning och webbplats. Tro mig, du borde verkligen studera recensionerna av alla intressanta modeller innan du besöker säljaren, och vi säger inte detta för att öka försäljningen eller trafiken på sajten.

Vi uppmanar dig inte att omedelbart hålla med om våra åsikter om de utvalda talarna. Vi hjälper helt enkelt till att utesluta från listan de modeller som inte uppfyller dina krav, och föreslår också vad du ska titta efter när du lyssnar. Låt oss säga att vi noterade diskantens tendens till hårdhet och att det blir irriterande vid långvarigt lyssnande, men du kanske inte hör det under en kort löptur på försäljningsgolvet.

Se till att högtalarna du lyssnar på är tillräckligt varma. Olika modeller kräver olika tid för att nå den optimala ljudkvalitetsnivån.

En enkel slutsats av detta följer: om du inte är alltför imponerad av ljudet från högtalarna, som vi var mycket glada över, kanske de inte har värmt upp tillräckligt.

Vi noterar ofta i recensioner att sådana och sådana högtalares karaktär har förändrats radikalt efter några timmars drift; detta är värt att uppmärksamma.

Ta med dina låtar

Om du är skurken som gillar att stänga av det klingande urvalet på en fest och sätta på en sällsynt Animal Collective-skiva som ingen i det här företaget gillar, har din finaste stund kommit: ta en samling skivor med dig till butiken . Detta är det mest effektiva och enklaste sättet att utvärdera högtalarkvaliteten. En bra komponent låter bra ändå, men ju mer bekant en låt är för dig, desto bättre kommer du ihåg dess arrangemang, komposition och dynamik. Detta gör att du kan utvärdera ljudkvaliteten för det valda paret högtalare.

Av samma anledning är det värt att be säljaren att montera ett system liknande det du har hemma. Om du har en gammal eller obskyr förstärkare, ring återförsäljaren i förväg och se till att butiken har något liknande. Om inte, ta med ditt eget exemplar; i längden kommer detta att ge dig mindre besvär än den olyckliga upptäckten att de nya högtalarna i hemsystemet spelar helt annorlunda än igår i butiken.

Under kontroll

I huvudsak kommer du att göra samma sak i butiken som vi gör i våra testlabb, och du bör följa samma taktik. Trots att varje recension vanligtvis är skriven av en person (vi nämner inte det ovärderliga bidraget från kollegor och redaktörer som arbetar med texterna innan de publiceras – och till och med lyckas ta ut alla skämt till allmänheten innan de fångar ditt öga ), själva testprocessen utförs kollektivt.

Det handlar inte om att vi inte litar på våra egna öron, det är bara så att uppfattningen i grunden är väldigt subjektiv: ett dåligt humör på grund av en trafikstockning på morgonen kan påverka bedömningen, eller så kan någon aspekt av högtalarljudet glädja dig så mycket att du uppmärksamma inte bristerna.

Det är viktigt att vara öppen för alternativa alternativ. En missad recension i vår tidning, en ny högtalarmodell som vi inte har testat ännu, högtalare som du först avvisade på grund av ett betyg med fyra stjärnor - någon av dessa modeller kan vara mer lämplig för dig än en pristagare.

En bra säljare kan sina produkter (vilket är anledningen till att de har dem i sin butik) och kan erbjuda något som du inte trodde från början som skulle kunna fungera bättre för ditt system. Ta inga ord för givna – trots allt kommer du att behöva lyssna på dessa högtalare i många år, inte säljaren – men ställ inte heller in i förväg att butiksägaren säkert kommer att vilja sälja dig illikvida tillgångar.

Detta är dock ett bilateralt förhållande; om du menar allvar med ditt musiksystem kommer du säkert att bli en vanlig kund. Det är därför butiksanställda uppmärksammar dig mycket (även om du naturligtvis är en mycket trevlig och trevlig person, som det är ett nöje att prata med), så återgälda dem. Det betyder att det vore oanständigt att välja högtalare i en butik och sedan gå hem och börja leta efter samma modell billigare på Internet.

Lyssna på säljaren

Det är inte så att vi står upp för våra branschkollegor, men om du inte helt vill förstöra din relation med någon som uppriktigt vill hjälpa dig, bör du inte tänka på fördelarna (särskilt eftersom de vanligtvis är små) i första plats. Föreställ dig att tjejen du är kär i säger till dig att hon skulle vilja hitta någon som dig. Någon som du står precis framför henne!

Var dock inte frestad att fatta ett beslut omedelbart och tro inte att det är dåligt att köpa online på något sätt ur moralisk synvinkel. Om du inte har en säljare redo att hjälpa dig att välja, oroa dig inte; ta bara ett par tips till. Att köpa online innebär att du får färre möjligheter att provspela än i en butik. Studera därför noggrant punkterna angående valet av systemet, och inte bara betygen.

Den största fördelen, som också är den största nackdelen med att handla på Internet, är att det är den största butiken i världen och överträffar alla köpcentra. Rabatt därför inte på förra årets modeller. Även de bästa högtalarna utgår då och då, varefter de kan köpas till stora rabatter. Följ våra recensioner och du kommer att veta när den gamla modellen började verka mindre framgångsrik. Om det fortfarande är till salu är det troligt att det går bra.

Dessutom, när du köper online, bör du följa de vanliga försiktighetsåtgärderna: köp från en pålitlig webbutik och se till att varorna kan returneras vid behov.

Som alltid, om ett erbjudande verkar för bra för att vara sant, så är det förmodligen det, och det är osannolikt att du får tillbaka dina pengar.

Slutligen, den viktigaste regeln för online shopping - köp inte något utan att först lyssna. Om du inte har en lämplig butik i närheten, ta dig tid att besöka en Hi-Fi-mässa, eller fråga bara en vän om ett lån av högtalare som du alltid har älskat för att höra hur de spelar med dina komponenter. Om du köper något utan att lyssna är du en väldigt modig (eller hänsynslös) person.

Välkommen hem

Så, du är hemma igen, upprörd över att du spenderat dubbelt så mycket som planerat, och undrar hur du bara ska äta konserver under de kommande sex månaderna - men med ett par nya vackra högtalare, som du redan har älskat mer än alla dina farbröder och mostrar. Tyvärr, precis som dina släktingar, kommer de inte att erbjuda dig något förrän du gör allt som behövs för dem.

Vi har redan nämnt hur viktig uppvärmning är för högtalare, så döm dem inte direkt efter att du har packat upp, installerat och anslutit kablar. Vissa modeller kräver nästan 100 timmar, även om det räcker med en dag på tomgång för de flesta högtalare. Allt du behöver göra är att slå på dem och låta dem spela, så att komponenterna kan värmas upp, sträcka sig och återgå till normalt skick. Det är osannolikt att du kommer att göra detta med maximal volym, men ladda dem i alla fall inte för hårt direkt. Låt dem gå innan de springer.

Huvudsaken är platsen

Förutom att ansluta högtalarna och vänta på den nödvändiga tiden, är ett annat viktigt problem för dig att hitta rätt plats och position för dem. Ta dig tid att göra detta: små förändringar i arrangemangets geometri kan allvarligt förändra ljudbalansen.

Genom att placera högtalare nära bakväggen får du kraftfullare bas; om du flyttar bort dem från väggarna blir stereopanoramaet mer övertygande.

Du måste hitta en balans, inte en kompromiss, med högtalare med en basreflexport (d.v.s. utstrålar ljud på baksidan) som är mer känsliga för montering på baksidan. Men i inget fall lägg dem inte i ett hörn, även om det här alternativet verkar bekvämare: fyllig och ojämn bas kommer att förstöra hela intrycket.

Stereoporamamet påverkas starkt av högtalarnas vridningsvinkel. De flesta kräver en lätt inåtriktad orientering mot lyssnarens position, som måste placeras på samma avstånd från högtalarna för att få bästa fokus. Modeller från vissa tillverkare (som DALI) behöver inte vända. Kontrollera din bruksanvisning för rekommenderade avstånd från varandra och från väggar för din högtalarmodell, men var inte rädd för att experimentera – de kan bete sig något annorlunda i ditt rum än någon annanstans.

Stå på sig

Är du bekväm att sitta? Dina högtalare vill också ha det. Även om du köper en modell som säger "hylla" i beskrivningen, är en pålitlig grund extremt viktig för dess kvalitetsarbete. Köp bra rack: Ljudet från bokhylla högtalare beror till stor del på kvaliteten på racken som de är installerade på - kompromisser i det här fallet är oacceptabla.

På samma sätt, om du väljer golvstående högtalare, se till att spikarna är ordentligt fastsatta. Ägare av trägolv kommer att behöva metallcirklar, som levereras med vissa modeller; om din inte följer med dem, använd vanliga mynt - det är allt du har kvar efter att ha köpt högtalare (skämtar bara).

En annan viktig, om än uppenbar, notering är att högtalarna ska stå på en perfekt horisontell yta och att de inte ska vackla. Stabila högtalare = kvalitetsljud.

Glöm inte kablar (ja, det här är en annan kommentar från en serie känd för alla sedan länge).

Vissa köpare tänker inte på vikten av kvalitetsledare eller försöker spara åtminstone något. Men försök till exempel att äta soppa med en kniv - du är mer benägen att förbli hungrig på grund av olämpliga bestick än på grund av smaklös mat.

Lycka till med att lyssna!

Det viktigaste är att dina nya högtalare ska ge dig glädje. Det är det som alla våra råd syftar till. Behandla dina talare med respekt och de kommer att tjäna dig troget i många år framöver. Det betyder inga Webber-musikaler, inga X-Factor-julerbjudanden - och för guds skull inga Th e Eagles-låtar!

Högtalareffekt
​

Högtalarens maximala bruseffekt, högtalarens maximala långtidseffekt, högtalarens maximala korttidseffekt.

Noise Power Limit (PHC)- kraften som det dynamiska huvudet tål under lång tid utan termiska och mekaniska skador. Varaktigheten av kontinuerliga tester anges av tillverkaren i timmar och på vilken signal.

Ultimate Continuous Power (RMS)- kraften som det dynamiska huvudet tål utan termisk och mekanisk skada i 1 min med ett intervall på 2 min i 10 cykler i rad.

Short Term Power Limit (PMPO)- kraften som det dynamiska huvudet tål utan termisk och mekanisk skada under 1 sekund med ett intervall på 60 sekunder i 60 cykler i rad.

Under ordet makt i vardagligt tal betyder många "kraft", "styrka". Så det är naturligt för konsumenter att associera kraft med ljudstyrka: "Ju mer kraft, desto bättre och högre låter högtalarna." Men denna populära uppfattning är fundamentalt felaktig! Det är långt ifrån alltid att en 100W högtalare kommer att spela högre eller bättre än en som har en effekt på "bara" 50W. Effektvärdet talar snarare inte om volymen, utan om akustikens mekaniska tillförlitlighet. Samma 50 eller 100 watt är inte alls volymen på ljudet som avges av högtalaren. Även de bästa dynamiska huvuden i sig har låg verkningsgrad och omvandlar endast 2-3% av kraften från den elektriska signalen som tillförs dem till ljudvibrationer, och de flesta högtalare har ännu mindre (även om ljudet som produceras är tillräckligt för att skapa ljudkomp).
Värdet som anges av tillverkaren i passet för högtalaren eller systemet som helhet indikerar endast att när en signal med angiven effekt appliceras, kommer det dynamiska huvudet eller högtalarsystemet inte att misslyckas (på grund av kritisk uppvärmning och interturn kortslutning av tråden, "bitning" av spolramen, sprängning av diffusorn, skador på flexibla hängare i systemet, etc.).

Således är kraften i högtalarsystemet en teknisk parameter, vars värde inte är direkt relaterat till ljudstyrkan i akustiken, även om det är förknippat med ett visst beroende. De nominella effektvärdena för dynamiska huvuden, förstärkningsväg, akustiskt system kan vara olika. De indikeras snarare för orientering och optimal parning mellan komponenter. Till exempel kan en förstärkare med mycket mindre eller mycket mer effekt inaktivera högtalaren i de maximala lägena för volymkontrollen på båda förstärkarna: på den första - på grund av den höga nivån av distorsion, på den andra - på grund av onormal drift av högtalaren.

Effekt kan mätas på olika sätt och under olika testförhållanden. Det finns allmänt accepterade standarder för dessa mätningar. Låt oss överväga mer i detalj några av dem, som oftast används i egenskaperna hos produkter från västerländska företag:

RMS(Root Mean Squared - rotmedelvärde i kvadrat). Effekt mäts genom att applicera en sinusformad signal med en frekvens på 1000 Hz tills en viss nivå av icke-linjär distorsion uppnås. Vanligtvis i passet för produkten står det så här: 15 W (RMS). Detta värde indikerar att högtalarsystemet, när en 15 W-signal appliceras på det, kan fungera under lång tid utan mekanisk skada på de dynamiska huvuden. För billig akustik erhålls högre effektvärden i W (RMS) jämfört med Hi-Fi-högtalare på grund av mätningar vid mycket höga övertonsförvrängningar, ofta upp till 10%. Med sådana distorsioner är det nästan omöjligt att lyssna på soundtracket på grund av kraftiga pip och övertoner i det dynamiska huvudet.

PMPO(Peak Music Power Output - maximal musikalisk kraft). I detta fall mäts effekten genom att applicera en kortvarig sinusformad signal med en varaktighet på mindre än 1 sekund och en frekvens under 250 Hz (vanligtvis 100 Hz). Detta tar inte hänsyn till nivån av icke-linjär distorsion. Till exempel är högtalareffekten 500W (PMPO). Detta faktum indikerar att högtalarsystemet, efter att ha återskapat en kortvarig lågfrekvent signal, inte hade mekanisk skada på de dynamiska huvudena. Populärt kallas enheterna för effektmätning W (PMPO) "kinesiska watt" på grund av det faktum att effektvärden med denna mätteknik når tusentals watt! Föreställ dig - små högtalare med en diameter på 10 cm som spelar från en billig balalaika (radiobandspelare) med en elektrisk effekt på 15 V * A och utvecklar samtidigt en maximal musikalisk effekt på 1500 W (PMPO).

PHC Den maximala (begränsande) bruseffekten (pass) (engelsk krafthanteringskapacitet), som kännetecknar stabiliteten hos det akustiska systemet mot termiska och mekaniska skador under långvarigt (i 100 timmar) arbete med en brussignal av "rosa brus" typ, vars spektrum närmar sig spektrumet av verkliga musiksignaler;

Tillsammans med västerländska normer finns också sovjetiska normer för olika typer av makt. De regleras av nuvarande GOST 16122-87 och GOST 23262-88. Dessa standarder definierar begrepp som nominell, maximalt brus, maximal sinusformad, maximal långtidseffekt, maximal korttidseffekt. Några av dem anges i passet för sovjetisk (och postsovjetisk) utrustning. Naturligtvis används dessa standarder inte i världspraxis, så vi kommer inte att uppehålla oss vid dem.

Dra slutsatser: Det viktigaste i praktiken är effektvärdet som anges i W (RMS) vid harmonisk distorsion (THD) värden på 1% eller mindre. Men att jämföra produkter även med denna indikator är väldigt ungefärlig och kanske inte har något med verkligheten att göra, eftersom ljudvolymen kännetecknas av ljudtrycksnivån. Därför är informationsinnehållet i indikatorn "det akustiska systemets effekt" noll.

KÄNSLIGHET

Känslighet (SPL)- en av de parametrar som anges av tillverkaren i egenskaperna för akustiska system. Värdet kännetecknar intensiteten av ljudtrycket som utvecklas av kolonnen på ett avstånd av 1 meter när en signal med en frekvens på 1000 Hz och en effekt på 1 W appliceras. Känsligheten mäts i decibel (dB) i förhållande till hörtröskeln (noll ljudtrycksnivå är 2*10^-5 Pa). Ibland används beteckningsnivån för karakteristisk känslighet (SPL, Sound Pressure Level). Samtidigt, för korthetens skull, anges dB / W * m eller dB / W ^ 1 / 2 * m (eller 2,83V) i kolumnen med måttenheter.
Det är dock viktigt att förstå att känslighet inte är en linjär proportionalitetsfaktor mellan ljudtrycksnivå, signalstyrka och avstånd till källan. Många företag listar känslighetsegenskaperna för dynamiska huvuden, mätt under icke-standardiserade förhållanden.

Känslighet - en egenskap som är viktigare när man designar sina egna akustiksystem. Om du inte helt förstår vad denna parameter betyder, när du väljer akustik, kan du inte ägna särskild uppmärksamhet åt känslighet (eftersom det inte ofta anges), om det finns en extern effektförstärkare.

Högtalarsystemet är en integrerad del av alla ljudsystem, från bio- och konsertutrustning till en hemmabio eller ett konventionellt multimediasystem för datorer. Det akustiska systemet innehåller flera ljud (akustiska) högtalare (AS), deras antal och syfte kan variera mycket.

För ett effektivt ljud i ett litet rum räcker det ibland med två solida högtalare för att njuta av alla nyanser av ljudbilden i moderna filmer eller de mest avancerade datorspelen, du behöver ett flerkanaligt aktivt högtalarsystem.

Vad exakt behöver du veta för att köpa akustik med den prisnivå och ljudkvalitet som krävs? Läs mer om detta och funktionerna i driften.

Akustiska system | Historia om flerkanaligt ljud

Historiskt sett var det första flerkanaliga ljudåtergivningssystemet stereofoni. Två ljudhögtalare placerade framför lyssnaren ger en rumslig fördelning av ljudkällorna för ljudspåret som avlyssnas. Naturligtvis måste ljudinspelningen göras i stereoformat och avlyssnas genom en tvåkanalsförstärkare med höger och vänster kanal (PC och LC).

Enligt den moderna klassificeringen är sådan akustik betecknad - 2.0, vilket betyder två främre högtalare i avsaknad av en subwoofer. Den moderna versionen av stereosystemet är 2.1-format. Detta lägger till en subwoofer till de två främre högtalarna, designade exklusivt för att återge lågfrekventa ljud.

Faktum är att att uppnå högkvalitativt ljud från fronthögtalarna vid låga frekvenser (LF) är en ganska svår uppgift, medan akustiken ökar avsevärt i storlek och pris. Det är mycket enklare och billigare att göra en separat woofer - en subwoofer. Subwoofersignalen extraheras från vänster och höger kanalsignaler. Detta påverkar praktiskt taget inte kvaliteten på stereoeffekten, eftersom det mänskliga örat nästan inte uppfattar platsen för källan till lågfrekventa ljud. Huvudinformationen om lokaliseringen av ljudkällor finns i mellanfrekvens (MF) och högfrekvent (HF) delar av sortimentet, för vilka två fronthögtalare ansvarar.

En ytterligare förbättring av ljudsystem var fyra-kanals ljudåtergivning. Den analoga versionen av sådana system kallades kvadrafoni. I det här fallet läggs två bakre högtalare till de två främre högtalarna. 4.1-systemet har även en subwoofer för att förenkla fronthögtalarna. Men kvadrafoni användes inte i stor utsträckning. Det gav ingen nämnvärd ökning av ljudkvaliteten och effekten av tredimensionalitet, men det krävdes mycket dyr analog utrustning för att spela in och spela upp ljudspår. Den digitala versionen av 4.1-systemet har dock använts framgångsrikt i vissa datorspel.

Akustiska system | Flerkanaligt ljud och Dolby-teknik

Specialister från det amerikanska företaget gav ett betydande bidrag till den efterföljande förbättringen av flerkanaliga ljudsystem. Dolby Laboratories, som utvecklade i slutet av förra seklet digitala kodningsalgoritmer som gör det möjligt att ta emot ljud på samma nivå som en biograf och konsertsal hemma. Formatera Dolby Digital, används ofta för filmpoäng, särskilt på DVD-skivor. Det ger tredimensionella akustiska scener, tydligare detaljer, naturlig ljudkällas rörelse, stereoljud i det bakre utrymmet.

Idag är den mest avancerade aktiva akustiken utrustad med digitala avkodare. Dolby Theater System(DTS) och Dolby Pro Logic(DPL) är ett analogt surroundljudsystem som används på HI-Fi VHS-band och TV-sändningar.

Det lägsta ljudsystemet som krävs för ett hemmabiosystem måste vara 5.1. I detta system finns, förutom subwoofern, fem sk. satelliter (mindre högtalare). Två fronthögtalare, en mitthögtalare och en subwoofer placeras framför lyssnarna och återger huvudljudbilden. De två bakre högtalarna spelar en mindre viktig roll. De används för "sub-sounding" i musikaliska kompositioner, skapande av tredimensionella effekter i spel.

avancerat system Dolby Digital EX tillåter, genom att införa ytterligare bakre surroundkanaler (akustik 6.1, 7.1), att erhålla en ännu högre grad av lokalisering av ljudkällor i rymden.

För att helt återge Dolby Digital och Dolby Pro Logic flerkanalsinspelningar med endast två högtalare Dolby Virtual Högtalare.

Akustiska system | Egenskaper

Objektivt sett kan kvaliteten på ett högtalarsystem bedömas utifrån en uppsättning egenskaper. Huvudparametrarna för högtalarna och högtalarna som används i dem inkluderar:

• reproducerbart frekvensområde;
• amplitud-frekvenskarakteristik (AFC);
• kraft;
• ljudtrycksnivå;
• känslighet;
• dynamiskt omfång;

Högtalarens frekvensområde

Ju bredare frekvensomfång, desto bättre låter ljudsystemet. Det är sant att med en liten skillnad i denna egenskap för två akustiska system, kommer inte alla öra att kunna fånga den. Och i allmänhet anses bandet med reproducerbara frekvenser på 20 ... 20 000 Hz vara det mest nödvändiga. För många kan det dock vara ganska tillräckligt att sänka den övre gränsen till 16 kHz. När det gäller den lägre tröskeln för reproducerbara frekvenser (särskilt vördad av många musikälskare), så är 30-40 Hz för system i mellanprisintervallet en ganska acceptabel gräns, förutsatt att frekvenssvaret är av hög kvalitet.

Amplitud-frekvenssvar (AFC) för det akustiska systemet

frekvenssvar- Grafiskt beroende av utsignalens nivå (spänning, effekt eller ljudtryck) på frekvensen. Helst bör frekvenssvaret vara en rak horisontell linje. Tyvärr har det verkliga frekvenssvaret många toppar och fall, vilket visar en överskattad och underskattad nivå av ljudåtergivning vid vissa frekvenser och kännetecknar verkligen ljudkvaliteten hos en akustisk högtalare eller högtalare. Kvaliteten på frekvenssvaret uppskattas av kurvans ojämnhet, i decibel. Tyvärr tillhandahåller många tillverkare inte denna graf i den tekniska beskrivningen av akustik.

Högtalareffekt

Det är med denna parameter som många väljer akustik för sig själva, eftersom de anser att det motsvarar ljudstyrka. Men för akustik är detta inte helt sant. Effekten hos en högtalare eller högtalare mäts i watt (W) och bestämmer den maximala mängden elektrisk effekt som kan levereras till den. Om passvärdet för denna akustik överskrids, ökar distorsionsnivån kraftigt, och om den överskrids för mycket kan högtalaren misslyckas på grund av skada på spollindningen.

Akustiska tillverkare, som vet att denna egenskap är den viktigaste för många lyssnare, är ofta listiga, önsketänkande. Faktum är att det finns olika typer, metoder och enheter för att mäta kraften i akustiska system. Till exempel anger vissa tillverkare den så kallade kortsiktiga toppeffekten (PMPO), medan andra anger den genomsnittliga elektriska effekten (RMS), det finns också musikalisk kraft (Music Power). Allt detta leder till en ganska betydande skillnad i antal med ungefär samma verkliga kraft.

Högtalarens ljudtrycksnivå

Det är denna parameter som bestämmer den möjliga volymnivån från din akustik, mätt i dB i förhållande till nollnivån som motsvarar tröskeln för mänsklig hörsel i tystnad vid en ljudfrekvens på 1 kHz. Ett tryck på 20 µPa tas som nollnivå.

Ljudtryck i akustikär skillnaden mellan det momentana trycket vid mätpunkten som orsakas av ljudvågen och det normala atmosfärstrycket i frånvaro av ljud. Trycket mäts ofta i pascal (Pa).

Högtalarkänslighet

Denna parameter i det akustiska systemet bestämmer effektiviteten av att omvandla elektrisk energi till ljud och är en av de viktigaste. Från akustik med mindre kraft, men med större känslighet, kan man ofta få ett högre ljud.

Känslighet kännetecknas vanligtvis av ljudtrycksnivån (i decibel), mätt på ett visst avstånd från högtalaren när en elektrisk signal på 1 W appliceras på dess ingång. Det är dock nödvändigt att ta hänsyn till att mätförhållandena (avstånd, ineffekt) kan skilja sig åt för olika tillverkare av akustik.

Högtalarens dynamiska omfång

Dynamiskt omfång av det akustiska systemet bestämmer möjligheten till tillförlitlig återgivning av ljudspår med en väsentligt föränderlig volymnivå. Det största dynamiska omfånget kräver återgivning av klassisk musik, där dånet från paukorna och flöjtens dova sång kan samexistera.

Numeriskt mäts parametern i decibel och bestäms av förhållandet mellan det högsta och tystaste ljudet. Ju bredare dynamiskt omfång, desto rikare är ljudsystemets akustiska kapacitet.

Högtalarimpedans

Eller resistans - akustikens totala elektriska resistans mot växelström. För högtalare och högtalare är det vanligtvis 4, 6, 8 eller 16 ohm. I allmänhet är impedansen inte direkt relaterad till ljudkvaliteten hos ett visst högtalarsystem. Det är dock denna parameter som måste beaktas vid anslutning av ett högtalarsystem till en förstärkare. Om högtalarimpedansen är lägre än förstärkarens utgångsimpedans blir det viss (mindre hörbar) distorsion i ljudet, men vid för hög volym kan en sådan anslutning skada förstärkaren; om högtalarimpedansen är högre än förstärkarens utgångsimpedans blir ljudet mycket tystare.

För aktiva akustiska system är viktiga parametrar harmonisk koefficient, orsakad av icke-linjära distorsioner hos förstärkaren och förhållandet mellan nivån för den användbara signalen och nivån för "brus"-signalen som introduceras av förstärkaren.

Högtalare Harmonic Distortion (THD)

Samtidigt bör det noteras att icke-linjära distorsioner är mycket märkbara endast för transistorförstärkare. Rörsystem, som har mycket högre harmoniska koefficienter, har subjektivt en mycket hög ljudtrohet, för vilken de värderas av musikälskare.

Högtalarens signal-brusförhållande

Alla ovanstående parametrar förenklar i hög grad valet av nödvändig akustik. Tyvärr tillåter tillverkare inte alltid en objektiv bedömning av kvaliteten på sina produkter, och tillämpar en minsta uppsättning parametrar med ett maximum av reklamuttalanden. Samtidigt, när du köper, glöm inte de individuella egenskaperna hos ljuduppfattning, och lyssna i detalj och jämför flera typer av akustik.

Det intervall inom vilket ljudtrycksnivån som utvecklas av det akustiska systemet inte är lägre än ett visst specificerat värde, i förhållande till den genomsnittliga nivån över ett visst frekvensband. Ljudtrycksnivån förstås som förhållandet mellan ljudtrycksmodulens uppmätta värde och värdet 2 x 10-5 Pa, uttryckt i decibel. I IEC 581-7-rekommendationerna är minimikraven för denna parameter 50-12500 Hz med en 8 dB roll-off från den genomsnittliga nivån över frekvensbandet 100-8000 Hz. Karakteristiken bestämmer till stor del naturligheten i ljudet av akustik. Högtalartillverkare strävar efter att föra denna parameter så nära som möjligt till det maximala intervallet som uppfattas av det mänskliga örat (20 - 20 000 Hz). Det effektiva reproducerbara området bestäms av högtalarnas egenskaper, högtalarsystemets design och dimensioner och parametrarna för det inbyggda delningsfiltret. Vid låga frekvenser spelar högtalarskåpets volym en avgörande roll. Ju större den är, desto mer effektivt återges låga frekvenser.

Det finns vanligtvis inga problem med återgivningen av höga frekvenser, moderna diskanthögtalare (diskanter) gör att även ultraljud kan återges. Därför överskrider intervallet för reproducerbara frekvenser för vissa högtalare den övre hörbarhetsgränsen. Man tror att i det här fallet sänds klangfärgen av de hörbara komponenterna i ljudprogrammet mer exakt. Typiska värden: 100 - 18000 Hz för bokhylla högtalare och 60 - 20000 Hz för golvstående. Katalogen tillhandahåller en graf över ljudtrycket som utvecklats av det akustiska systemet, beroende på frekvensen (graf av amplitud-frekvenskarakteristiken (AFC)), genom vilken det är möjligt att bestämma både det effektiva driftfrekvensområdet och ojämnheten hos frekvenssvar, diskuteras nedan.

Frekvenssvarsplanhet (ljudtrycksplanhet)

Graden av ojämnhet i frekvensgången kännetecknas av förhållandet mellan det maximala värdet av ljudtrycket och det lägsta, eller med en annan metod, förhållandet mellan det maximala (minsta) värdet och medelvärdet, i ett givet frekvensområde, uttryckt i decibel . IEC 581 - 7-rekommendationerna, som definierar minimikraven för Hi-Fi-utrustning, indikerar att ojämnheten i frekvensgången inte bör överstiga ± 4 dB i området 100 - 8000 Hz. De bästa Hi-Fi-högtalarna uppnår en planhetsnivå på ± 2 dB.

Direktivitet

Låter dig utvärdera den rumsliga fördelningen av ljudvibrationer som avges av det akustiska systemet, och optimalt placera de akustiska systemen i olika rum. Denna parameter låter dig bedöma högtalarens riktningsdiagram, vilket är beroendet av ljudtrycksnivån på högtalarens rotationsvinkel i förhållande till dess arbetsaxel i polära koordinater, mätt vid en eller flera fasta frekvenser. Ibland visas minskningen av amplitud-frekvenskarakteristiken när högtalaren roteras med någon fast vinkel på huvudgrafen, i form av ytterligare frekvenssvarsgrenar.

Karakteristisk känslighet (känslighet, effektivitet)

Förhållandet mellan det genomsnittliga ljudtrycket som utvecklats av det akustiska systemet i ett givet frekvensområde (vanligtvis 100 - 8000 Hz) på arbetsaxeln, reducerat till ett avstånd av 1 m och en ingående elektrisk effekt på 1 W. I de flesta Hi-Fi-högtalarmodeller är den karakteristiska känslighetsnivån 86 - 90 dB (i den tekniska litteraturen anges ofta dB / m / W istället för dB). På senare år har det dykt upp högkvalitativa bredbandshögtalare med hög känslighet på 93 - 95 dB/m/W och mer. En parameter som bestämmer vilket dynamiskt område, det vill säga förhållandet mellan maximalt ljudtryck och minimum, uttryckt i decibel, som kan tillhandahålla högtalaren. Ett brett dynamiskt omfång gör att du kan reproducera komplexa musikaliska verk, särskilt jazz, symfoni, kammarmusik, med stor tillförlitlighet.

THD (Distortion, Total Harmonic, THD)

Det kännetecknar utseendet i processen för omvandling av spektrala komponenter som saknades i den ursprungliga signalen, vilket förvränger dess struktur, det vill säga i slutändan reproduktionens trohet. En viktig parameter, eftersom högtalarnas "bidrag" till den totala koefficienten för icke-linjär distorsion av hela ljudvägen vanligtvis är det maximala. Till exempel är koefficienten för olinjär distorsion för en modern förstärkare hundradelar av en procent, medan det typiska värdet för denna parameter för akustik är några procent. När signaleffekten ökar, ökar den icke-linjära distorsionsfaktorn.

Elektrisk (akustisk) kraft (Strömhantering)

Power bestämmer ljudtrycksnivån och det dynamiska omfånget (inklusive karakteristisk känslighet) som en högtalare potentiellt kan ge i ett visst rum. Flera typer av kapaciteter definierade av olika standarder används:

karakteristisk

Vid vilken högtalaren ger en given nivå av genomsnittligt ljudtryck. IEC-rekommendationerna anger denna nivå till 94 dB på ett avstånd av 1 meter.

Maximalt (gräns) buller eller pass (krafthanteringskapacitet)

Vid vilken det akustiska systemet kan arbeta under lång tid utan mekaniska och termiska skador när det testas med en speciell brussignal som i spektrum är nära verkliga musikprogram (rosa brus). Enligt mättekniken sammanfaller den med namnskyltens effekt, fastställd i inhemska standarder.

Maximal (gräns) sinusformad (maximal sinusformad testeffekt, nominell maximal sinusformad effekt)

Kraften hos en kontinuerlig sinusformad signal i ett givet frekvensområde, vid vilken högtalaren kan arbeta under lång tid utan mekaniska och termiska skador.

Maximal (gräns) långsiktig (Långsiktig maximal ineffekt)

Den kraft som akustiken klarar av utan mekaniska och termiska skador under en minut, med samma testsignal som för märkskyltseffekt. Testerna upprepas 10 gånger med ett intervall på 1 minut.

Maximal (gräns) kortsiktig (Short Term Maximum Input Power)

Kraften som högtalaren tål när den testas med en brussignal med samma fördelning som för märkskyltseffekt i 1 sekund. Testerna upprepas 60 gånger med ett intervall på 1 minut.

Peak (maximal) musikalisk kraft eller "musikalisk" (Peak Music Power Output - PMPO)

En favoritparameter för tillverkare som är oroade över försäljningen av sin ofta inte särskilt högkvalitativa utrustning. Mättekniken, definierad av den tyska standarden DIN 45500, är ​​som följer: en korttidssignal (mindre än 2 sekunder) med en frekvens under 250 Hz appliceras på högtalarna. Akustik anses ha klarat testet om det inte finns några märkbara hörselförvrängningar (!). Denna teknik gör det möjligt för de ovan nämnda tillverkarna att förse sina produkter med ljusa klistermärken med följande texter: "P.M.P.O. …" (eller "Musical Power...") "...100!", "...200!" och till och med... "...1000 Wt!". Det är tydligt att denna parameter dåligt karakteriserar den verkliga kvaliteten på ljudåtergivningen.

Vid val av förstärkare plus högtalarpar är det önskvärt att högtalarsystemets faktiska maximala effekt överstiger förstärkarens effekt med cirka 30 procent eller mer. I det här fallet kommer du att vara försäkrad mot akustikfel på grund av tillförseln av en oacceptabelt hög nivåsignal till den. Till exempel, med en förstärkare med en effekt på 50 watt per kanal kan du använda högtalare med en namnskylteffekt på 75 watt vardera. Vilken förstärkareffekt är tillräcklig för högkvalitativ ljudåtergivning? Detta bestäms till stor del av rummets parametrar, egenskaperna hos de akustiska systemen, behoven hos lyssnaren själv. Till en stor grad av approximation anses det att för moderna medelstora bostäder bör förstärkarens effekt vara minst 20 watt.

Elektriskt (ingångs) motstånd (impedans)

De vanligaste värdena är: 4, 8 eller 16 ohm. Denna parameter är viktig när du väljer en förstärkare som högtalarna ska fungera med. Det är optimalt att använda ett högtalarsystem med en impedans som motsvarar den som anges i förstärkarens pass. En sådan lösning kommer att ge en idealisk matchning mellan egenskaperna hos akustiken och förstärkaren, det vill säga den maximala ljudkvaliteten.