Осветлението е един от най-предизвикателните аспекти на фотографията и един от най-важните. Външната светкавица е един от най-ефективните начини за осигуряване на правилна експозиция, но правилното й използване също е доста трудно. В тази статия ще разгледаме някои от техниките на светкавицата, аксесоарите и други. Ще ви предложим и cheat sheet, който съдържа най-често срещаните методи за осветление.
Основната характеристика на вградените светкавици е, че качеството на тяхната светлина е лошо. Тъй като светкавицата е източник на светлина с висок интензитет и светлината идва от малка област близо до обектива, тя произвежда плоска, груба светлина, която създава дълбоки, грозни сенки.
Освен това убива фината текстура, избелва тоновете на кожата и причинява червени очи. Пълен комплект, за да направи всякакви кадри ужасни.
Външните светкавици, монтирани на фотоапарата, не са много по-добри. Зоната на излъчване на светлина е малко по-голяма, светкавицата е по-далеч от обектива, но също така произвежда твърда светлина.
Този тип осветление, при което светкавицата е насочена директно към обекта, е известна като светкавица "челно". Въпреки че изображението обикновено изглежда фалшиво и грозно с директна светкавица, правилното използване на този вид светлина може да бъде абсолютно зашеметяващо.
Въпреки това, през повечето време ще трябва да избягвате този вид осветление.
Снимане със светкавица извън камерата
Ключът към драстичното подобряване на качеството на осветлението е да се увеличи размерът на източника на светлина и да се промени посоката му за по-естествен ефект.
За да направите това, трябва напълно да отделите светкавицата от камерата, например, като използвате кабел за синхронизиране. Това ще ви даде много повече свобода при поставянето на светлината и ще премахне напълно червените очи.
Nikon и Canon пускат TTL синхронизиращи кабели, които напълно прехвърлят цялата информация от фотоапарата към светкавицата.
За някои камери ще трябва да закупите допълнителни адаптери за горещата обувка и за светкавицата и кабел за свързването им.
Ако искате да запазите ръцете си свободни, можете да закупите скоба за светкавица, която се прикрепя чрез гнездо за статив към фотоапарата и ви позволява да насочвате светкавицата под различни ъгли.
Мощните светкавици с чук се използват за осветяване на големи обекти като сгради, обикновено заедно със скоба.
Симулирано студийно осветление с две светкавици.
Използването на вградената светкавица за осветяване на обекти на по-близо от 60 см от камерата е лоша идея, тъй като вградената светкавица е твърде мощна.
Позиционирането на светкавицата над обектива кара по-голямата част от светлината да бъде насочена върху обекта. При близко разстояние е по-добре да използвате външна светкавица с дифузьор и широкоъгълен адаптер.
Внимавайте да не блокирате светлината от светкавицата с телеобектива и наклонете главата на светкавицата леко надолу.
Това решение далеч не е идеално. Ще получите много по-добри резултати, ако използвате фотография със светкавица извън камерата с рефлектор от противоположната страна на обекта, за да запълните сенките. Можете също да използвате пръстеновидна светкавица за снимки в близък план или, както в този случай, чифт TTL светкавици, разположени от двете страни на обекта.
Първи изстрел.
Тук осветихме обекта с една Canon Speedlite 550EX, монтирана на камерата, без дифузьор. Вижда се, че осветлението е плоско, а зад фигурката се появява и неприятна сянка.
Втори изстрел.
Този път използвахме две светкавици Canon. Един на камерата като мениджър. Другата е разположена леко встрани от обекта и се управлява от главната светкавица от камерата. Светлината му се отразява от голям бял лист. Това дава по-меко осветление и подчертава обема.
Трети изстрел.
Тук допълнително настройваме рефлектор отляво, за да запълним сенките. Разликата е малка, но подобренията все още са забележими.
Стрелба с отскачаща светлина
Директната светлина от светкавицата е много остра и изглежда изкуствена. Има нужда от омекотяване.
Има няколко начина да направите това, а един от най-ефективните е методът на отскачане. Това е много лесно да се направи, ако вашата светкавица има глава на светкавицата, която може да бъде насочена нагоре и да се върти хоризонтално.
Идеята е да се насочи светлината върху отразяваща повърхност, като таван, стена или дори огледало, което ще разпръсне светлината върху голяма повърхност и ще увеличи ефективния размер на източника на светлина.
Това изсветлява сенките и произвежда мека, естествена светлина, за разлика от директната светкавица. За най-добри резултати изберете оптималния ъгъл на наклон на главата на светкавицата. Недостатъкът е донякъде плоско осветление и липса на отблясъци в очите.
Също така, снимките в близък план могат да акцентират върху торбичките под очите и да създават сенки под носа и брадичката. Също така, този метод значително намалява светлината на светкавицата, обикновено с две до три стопа.
Светкавицата в режим TTL автоматично компенсира загубата на светлина чрез увеличаване на мощността, но ако мощността вече не е достатъчна, трябва да отворите повече блендата, да увеличите ISO или да се доближите до обекта.
Ако използвате ръчна светкавица, ще трябва да регулирате нейната мощност ръчно.
Друг важен момент е, че отразяващата повърхност, към която насочвате светкавицата, трябва да е неутрална, в противен случай ще получите външно излъчване в изображението.
Използване на бялата карта
Добрите светкавици имат изскачаща бяла карта, вградена в главата на светкавицата. Това позволява малка част от светлината да отскочи към обекта, когато главата на светкавицата е насочена нагоре.
С помощта на бяла карта можете да добавите акценти към очите на обекта и да запълните сенките.
Някои светкавици имат втора светкавица с ниска мощност, която може да осветява сенките, когато основната светкавица е насочена нагоре.
Ако вашата светкавица няма бяла карта или втора светкавица, опитайте да използвате лист хартия вместо бяла карта, като го закрепите с гумена лента.
Bounce светкавицата не може да се използва на открито или на закрито с цветни тавани и стени.
Едно решение е също да закупите мини рефлектор, който се прикрепя около главата на светкавицата, омекотява светлината и я насочва напред. Това могат да бъдат например рефлектори LumiQuest.
Ако вашата светкавица няма въртяща се глава, тогава, като я извадите от фотоапарата, можете да насочите светлината във всяка посока. Можете да го използвате и върху стойка за чадъри за почти студийно осветление.
Използваме дифузьор
Дифузорът е добра алтернатива на отскачащата светкавица. Той разпространява светлината върху по-голяма площ и я насочва към обекта, като го омекотява.
Това минимизира червените очи, намалява резките сенки и създава по-меко осветление. Използването на дифузьор за светкавица извън камерата дава още по-добри резултати.
Могат да се закупят различни видове дифузори, като Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest и други.
Можете също да разпръснете светлина през плат или хартия или да направите домашен дифузьор за вашата светкавица.
За по-добро омекотяване на светлината е препоръчително да използвате мини софтбоксове, например LumiQuest, Lastolite и др. Lastolite прави мини софтбоксове Micro Apollo в три различни размера и се закрепват към светкавицата с велкро.
За възможно най-мекото осветление без сенки, можете да комбинирате дифузьор и отразена светлина, като плъзнете широкоъгълния адаптер от главата на светкавицата за още по-равномерно осветяване.
Този метод е чудесен за снимки в близък план и портрети. Дифузорите също така намаляват светлинната мощност с до две стопа, а при използване на отразена светлина общата загуба на светлина може да бъде до пет стопа.
Продукти като LumiQuest UltraSoft преодоляват този проблем, като комбинират мини рефлектор и дифузьор в един затворен дизайн, което води до само около две стъпки за загуба на светлина.
Използване на безжично управление
Използването на две или повече светкавици значително ще разшири вашите възможности. За да избегнете проблеми с кабела, най-добре е да използвате безжично управление на светкавицата.
Nikon и Canon поддържат безжично TTL управление на девет подчинени светкавици чрез главната светкавица. Въпреки това, те могат да бъдат разделени на три групи.
Режимът на светкавицата, мощността и стойността на компенсацията на експозицията могат да се задават отделно за всяка група и за контролната светкавица. Ако искате да използвате всичките си светкавици, можете да ги задействате с инфрачервен спусък на горещата обувка на камерата.
Това ви дава свободата да създавате всякакъв вид осветление, като подчертавате формата, текстурата, тона и цвета на обектите. Недостатъкът е, че разстоянието е ограничено до 10 метра.
Като правило като контролери могат да се използват само светкавици от най-висок клас. Ако вашата светкавица не позволява това, можете да използвате по-прости методи, например да свържете светлинен капан към конектора на компютъра.
Детско креватче
Портретите по-долу са заснети с 80 мм обектив и една светкавица Nikon SB-800. Използвахме различни техники за осветление. По този начин можете да изберете правилния за себе си.
© 2012 сайт
Светкавицата е един от онези фотографски аксесоари, които обикновено се използват от аматьори категорично неправилно, но в същото време много охотно. Междувременно, когато се използва правилно, светкавицата може да бъде от неоценима помощ за фотографа.
На първо място, трябва да се откажете от идеята, че вградената светкавица може да се използва като единствен източник на светлина. За разлика от студийните светкавици, вградената светкавица е необходима, когато сниманата сцена вече е осветена, но светлината е или недостатъчна, или твърде контрастна. С традиционното любителско използване на светкавицата на снимката се улавя ярко осветен обект със светещи червени очи и фон, потопен в непрогледен мрак. Още по-наивен е опитът да се освети футболно игрище или дворцово-парков ансамбъл с мъничка светкавица, вградена в компактен фотоапарат или мобилен телефон. Високите ISO или стабилният статив са много по-полезни за нощни снимки, отколкото светкавицата със закъснение.
За да сравните изходната мощност на различни модели светкавици, използвайте номер на светкавицата, т.е. максималното разстояние в метри или фута до обекта, което светкавицата може да освети при f / 1 и ISO 100 светкавици, захранвани от електрическата мрежа - до сто. Водещият номер не е много точен параметър, тъй като силно зависи от дизайна на дифузора и от параметрите на увеличението и производителите не се колебаят да дадат леко надценени характеристики в документацията за светкавици.
Разбира се, светкавицата не се използва често с пълна мощност, но е хубаво, когато яркостта на светкавицата е достатъчна с разлика.
Обикновено импулсната мощност се регулира автоматично според условията на осветление, но може да се включи и ръчен режим. Ако светкавицата се управлява автоматично, тогава непосредствено преди освобождаването на затвора тя дава предварителен импулс с ниска мощност или предварителна светкавица, която е необходима за изчисляване на мощността на основната светкавица. Оценката се прави директно през обектива с помощта на експонометра на камерата и затова този метод се нарича TTL (Through The Lens).
Ако ви липсват възможностите на вградената светкавица, тогава трябва да се предпочитат вградените светкавици, които са част от системата, която използвате, било то Canon, Nikon или всяка друга. Светкавици на трети страни, дори и с декларираната съвместимост с вашата система, може да не работят напълно правилно в автоматични режими, което обаче не изключва възможността за ръчно управление.
Две експозиции
При фотографията със светкавица имате работа с две независими експозиции – едната се определя от околната светлина, а другата от импулсната светлина на светкавицата. Заедно те съставляват цялостната експозиция на рамката.
Какъв вид параметри на снимане влияят на всяка от експозициите?
Външно излаганепродиктувано от яркостта на околната светлина, контролирана от скоростта на затвора, блендата и ISO чувствителността. В автоматични режими експозицията се контролира чрез компенсация на експозицията (компенсация на експозицията).
Експозиция на светкавицазависи от силата на импулса, разстоянието до обекта, стойността на блендата и ISO чувствителността. Тя не зависиот издръжливостта е много важна. Продължителността на светкавицата е приблизително 1/1000 s и следователно, независимо колко дълго е отворен затворът, приносът на светкавицата към общата експозиция няма да се увеличи. Автоматичната мощност на светкавицата може да се контролира с компенсация на светкавицата (компенсация), подобно на компенсацията на експозицията.
Най-важната роля в работата на светкавицата играе съотношениемежду експозицията на светкавицата и външната експозиция. Именно способността за правилно дозиране на приноса на външната и импулсна светлина е това, което отличава професионалното използване на светкавицата от любителското.
Можете да промените съотношението на двете експозиции, като променяте скоростта на затвора, мощността на светкавицата и разстоянието до обекта. Всичко. Съотношението е независимо от блендата или ISO, тъй като и блендата, и ISO променят и двете експозиции едновременно. Междувременно скоростта на затвора ви позволява независимо да контролирате външната експозиция, а мощността на светкавицата и разстоянието също независимо променят експозицията на светкавицата.
Логиката на управление на компенсацията на светкавицата се различава леко в различните системи. При камерите на Canon компенсацията на светкавицата и компенсацията на експозицията работят напълно независимо, като отделно контролират експозицията на светкавицата или външната експозиция. При Nikon нещата са малко по-сложни: компенсацията на светкавицата също се отнася само за светкавицата, но контролите за компенсация на експозицията общекспозиция, т.е. променя едновременно външната и светкавицата експонация. Например, ако зададете компенсацията на светкавицата на -1 EV и стойността на компенсацията на експозицията на -0,3 EV, тогава компенсацията на светкавицата вече няма да бъде -1 EV, а -1,3 EV. Въпреки това бързо свикваш.
Снимка със светкавица на закрито
Светкавицата на камерата, обърната напред, е най-лошият източник на светлина, който можете да си представите. Първо, светлинен източник, разположен толкова близо до оптичната ос на обектива, лишава снимката от обем, и второ, малкият размер на светкавицата я прави практически точков източник, давайки изключително твърда светлина без преходи и полутонове. Лицето на човек, застрелян в челото от светкавицата, изглежда плоско и безжизнено, очите му са или червени, или затворени, а фонът изглежда неестествено тъмен, попадайки под закона на обратния квадрат.
Можете да премахнете светкавицата от фотоапарата, като използвате удължителен кабел или система за дистанционно синхронизиране. Въпреки това, най-лесният и бърз начин да промените светлината от светкавицата на камерата е да я отскочите от някаква ярка повърхност. Разбира се, за това се нуждаете от светкавица с наклонена глава. Насочвайки светкавицата, например, към бял таван, вие радикално променяте естеството на осветлението. Сега вече не е светкавица, а таванът е източник на светлина, освен това светлината е мека, разсеяна и освен това пада по най-естествения начин отгоре.
Светкавицата е насочена директно към лицето.
Обърнете внимание на сянката на стената.
Светкавицата е насочена към тавана.
Снимките, направени с отскачаща светкавица, изглеждат така, сякаш не е използвана светкавица. Сцената придобива обем и дълбочина, а ефектът на закона за обратния квадрат намалява поради по-равномерното разпределение на светлината.
Светкавицата може да се отскача не само от тавана, но и от стената, ако дизайнът на светкавицата позволява това. Можете да използвате стената отстрани, за да получите странична светлина, или можете да насочите светкавицата нагоре и обратнокато го отскачате от тавана и стената зад гърба си – тази техника дава особено мека светлина.
Използването на стени за отскачане на светкавицата става особено важно, когато таванът е твърде висок и мощността на светкавицата просто не е достатъчна. Когато снимате на открито, таванът също е рядък. По принцип можете да използвате всеки предмет, достатъчно лек като отразяваща повърхност. Дори вашият приятел в бяло трико е в състояние да отрази светлината на светкавицата, ако, разбира се, се съгласи с това.
Ако светлината от светкавицата е насочена директно към тавана, очите на обекта може да са в сянка. В този случай трябва да използвате бяла карта (т.нар. „визитна картичка“), прикрепена към светкавицата, която отразява част от светлината към модела, подчертавайки сенките и добавяйки отблясъци в очите. Много модели флаш се доставят с такава карта от самото начало, но не е трудно да си направите сами.
Единственият недостатък на отразената светкавица е повишената консумация на енергия. Част от светлината се абсорбира от тавана или стената, а друга се разпръсква, за да освети интериора. В резултат на това импулсът трябва да бъде поне четири пъти по-ярък от използването на линейна светкавица. Въпреки това, ползите от отскачащата светкавица без съмнение си струва да сменяте батериите по-често.
За да улесня живота на светкавицата и да ускоря времето й за презареждане, когато снимам на закрито, се опитвам да използвам напълно отворена бленда, освен ако не е продиктувано друго от необходимостта от по-голяма дълбочина на полето. Обикновено задавам ISO около 400 или 800, което при съвременните камери дава повече или по-малко поносимо ниво на шум. Използването на бързи обективи с максимална бленда f / 1.8 или дори f / 1.4 е от голяма полза, когато има липса на околна светлина.
Запълваща светкавица е светкавица, използвана за осветяване на сенките, докато обектът вече е осветен от външен източник на светлина.
На тази снимка експозицията е насочена към небето и лицето е осветено от светкавицата. Без светкавицата ще трябва или да преекспонирате пейзажа, или недостатъчно да експонирате портрета.
Най-важната употреба на запълваща светкавица е при ярка слънчева светлина. Следобед с огън? Защо да използвате светкавица, когато е лека без нея? Отговорът е прост: за смекчаване на контраста.
Слънчевата светлина, особено в средата на деня, е много остра и светкавицата ви позволява да изложите изображението в светлините, като същевременно изсветлява сенките, които биха излезли напълно черни без светкавицата. Когато контрастът е прекомерен, подчертаването на сенките със светкавица или рефлектор е жизненоважно. В противен случай лицата на хората на снимката ще приличат на маски. Ако снимате срещу светлината, подсветката предотвратява падането на лицето ви в тъмнина. Рефлекторът не винаги е под ръка, но светкавицата е вградена в почти всяка камера.
Освен това светкавицата добавя отблясъци в очите на обекта за по-жив вид.
Запълващата светкавица може да бъде полезна и на закрито, например, когато човек стои пред прозорец. Със светкавица можете да заснемете човек, интериор и пейзаж извън прозореца.
Запълващата светкавица е полезна при снимане на пейзажи, тъй като дава възможност да се показват детайли в сенките на предния план, като същевременно се запазва непокътната светлина.
В много случаи вградената светкавица на фотоапарата е достатъчна, но допълнителната светкавица е по-мощна, зарежда се по-бързо и не изразходва батерията на фотоапарата.
Запълващата светкавица не трябва да е очевидна. Изображението трябва да изглежда естествено, което изисква умереност и дори деликатност при боравене със светкавицата от фотографа. Като общо правило, не трябва да използвате светкавица на пълна мощност или дори на мощността, предложена от автоматизацията на фотоапарата. Почти винаги използвам отрицателни стойности за компенсация на светкавицата. Обикновено това е -1 EV за хората и -1,7 EV за природата, въпреки че изместването може да варира значително в зависимост от условията на снимане.
Основната трудност при използването на запълваща светкавица в слънчев ден е, че мощността на светкавицата може да не е достатъчна. трябва да се конкурира с изключително ярка слънчева светлина. Приносът на светкавицата към цялостната експозиция често е твърде малък в сравнение с външната експозиция.
Ако светкавицата работи на границата си, единственият начин да промените съотношението на двете експозиции е да намалите външната експозиция. Как? Очевидно намаляването на блендата няма да ни помогне, защото по този начин едновременно намаляваме експозицията на светкавицата заедно с външната експозиция. Единственият изход е да намалим скоростта на затвора, но в същото време ще се сблъскаме със значително ограничение поради забавянето на синхронизацията.
Скорост на синхронизиране
Скоростта на синхронизиране на светкавицата е най-бързата скорост на затвора, която може да се използва при фотография със светкавица.
Скоростите на затвора, по-високи от скоростта на синхронизиране на вашата камера, не могат да се използват със светкавицата. Защо? Причината е особено в дизайна на механичния затвор на фокалната равнина на SLR фотоапаратите.
Затворът се състои от две капаци, които могат да се плъзгат успоредно на равнината на сензора или филма. Първоначално сензорът е напълно покрит от първата завеса. Когато затворът се освободи, първата (предна) завеса е пружинирана, за да отвори сензора. След завършване на експозицията матрицата се затваря от втората (задната) завеса. След това затворените завеси се връщат синхронно в първоначалното си положение.
Завесите се плъзгат много бързо, но все пак не мигновено. Ако е необходима бърза скорост на затвора, задната завеса започва да се движи преди предната завеса да я завърши. В резултат на това при високи скорости на затвора сензорът се осветява през пролуката между капаците, която минава по протежение на рамката. Тези. различни области на рамката се излагат последователно, а не всички наведнъж.
Ако светкавицата се задейства по време на такава кратка скорост на затвора, тогава ще бъде открита само част от рамката, а именно областта, над която се е намирал процепът, образуван от завесите на затвора в момента на импулса.
По този начин скоростта на синхронизиране е най-бързата скорост на затвора, при която цялата зона на сензора е отворена едновременно. Ограничаващият фактор тук е скоростта, с която се движат завесите на затвора.
Очевидно, колкото по-кратка е скоростта на синхронизиране, толкова по-добре. За професионални SLR фотоапарати скоростта на синхронизиране на светкавицата е 1/250 s. За младши SLR фотоапарати - 1 / 180-1 / 200 s. Цифровите компактни фотоапарати с електронен затвор могат да имат скорости на синхронизация от порядъка на 1/500-та от секундата.
Значението на бързите скорости на синхронизиране става очевидно при използване на запълваща светкавица в слънчеви дни. Колкото и странно да звучи, точно късата скорост на затвора ни позволява да получим импулс с достатъчна яркост от светкавицата.
За да балансира слънчевата светлина, мощността на светкавицата трябва да е много висока. Как можете да увеличите приноса на светкавицата към цялостната експозиция, ако тя вече работи с пълна мощност? Безсмислено е да увеличавате ISO, т.к по този начин ще увеличите чувствителността на сензора не само към светкавицата, но и към външната светлина, което ще доведе до преекспониране. Това ще изисква намаляване на блендата, което ще ни върне обратно в изходна позиция, тъй като малката диафрагма отново ще намалее общяркост.
Можете да отворите блендата по-широко – това обаче ще увеличи яркостта на светкавицата и външното експониране ще се увеличи. Сега да извадя самовъншната експозиция трябва да намали скоростта на затвора, но не можете да я намалите повече от скоростта на синхронизиране и камерата ви няма да ви позволи да направите това.
Камерата с по-висока скорост на синхронизиране позволява използването на големи отвори, което увеличава яркостта на светкавицата, като същевременно поддържа правилна външна експозиция. Тези. бързата скорост на синхронизиране ви дава възможност да променяте съотношението светкавица/външна експозиция в полза на светкавицата.
Бързите скорости на синхронизиране увеличават използваемото разстояние на светкавицата, като същевременно поддържането на постоянно разстояние на светкавицата позволява на светкавицата да работи при по-ниска мощност, което ускорява презареждането и удължава живота на батерията.
Понякога ограниченията, наложени от скоростта на синхронизиране, могат да бъдат заобиколени. За това има т.нар. високоскоростна синхронизация(FP или HSS).
В режим на високоскоростна синхронизация светкавицата излъчва поредица от импулси с ниска мощност, като по този начин се превръща в един вид постоянен, а не импулсен източник на светлина. С постоянна светлина вие сте свободни да използвате каквато желаете скорост на затвора. Тази функция може да изглежда много примамлива, но всъщност недостатъците на високоскоростната синхронизация надделяват, според мен, над нейните достойнства. Първо, мощността на светкавицата на високоскоростната синхронизираща светкавица намалява забележимо, като по този начин намалява работното разстояние. Второ, консумацията на енергия се увеличава драстично, което изисква честа смяна на батерията. Трето, времето за презареждане се увеличава. Причината за това е, че тъй като само една тясна ивица от сензора се осветява от светкавицата в даден момент по време на експозицията, по-голямата част от светлината на светкавицата се губи. Накратко, високоскоростната синхронизация не е нещо лошо, но е просто заместител на пълноценно синхронизиране.
Режими на светкавица
Повечето камери ви позволяват да използвате светкавица в следните стандартни режими:
Запълване на светкавицата
Светкайте без усилие. В режими на измерване на експозицията Пи А (Av) минималната скорост на затвора е ограничена, т.е. максималната скорост на затвора, която фотоапаратът може да избере при снимане със светкавица. Обикновено това е 1/60 s, но някои камери ви позволяват да регулирате независимо този параметър.
Намаляване на червените очи
Най-безполезният режим. След натискане на затвора светкавицата прави няколко предварителни импулса, предназначени да стеснят зениците на обекта, и едва тогава се извършва същинското снимане. Този метод не само не помага в борбата срещу червените очи (и по-често просто кара човека да мига и присвива), но също така ви дава второ забавяне, преди да освободите затвора, което ви позволява да пропуснете кадъра в чудесен начин.
Бавна синхронизация
За разлика от конвенционалната запълваща светкавица, която е ограничена до максимална скорост на затвора от 1/60s, бавната синхронизация оставя затвора отворен толкова дълго, колкото изисква правилната външна експозиция. В резултат на това се излага не само обектът, но и фонът. По този начин бавното синхронизиране ви позволява по-голяма гъвкавост при контролиране на баланса между експозицията на светкавицата и външната експозиция.
Често може да отнеме много бавна скорост на затвора, за да изработите фона – до няколко секунди – в този случай използвайте статив.
В режими С (телевизия) и Мбавната синхронизация на светкавицата е същата като нормалната синхронизация на светкавицата, тъй като можете да изберете скоростта на затвора, която искате. През деня, когато има достатъчно светлина, бавната синхронизация също не предлага никакво предимство.
Синхронизиране на задната завеса
Всъщност това е същата бавна синхронизация, осигуряваща скорост на затвора, достатъчна за изработване на фона, но ако в случай на бавна синхронизация светкавицата се задейства в началото на експозицията, т.е. веднага след отваряне на затвора, в синхронизация на задната завеса, светкавицата изчаква да приключи експонацията и се задейства точно преди задната завеса да затвори сензора. Това е необходимо за красиво показване на движещи се обекти. Ако светкавицата се включи в началото на експозицията, ще получите замръзнало изображение на обекта и замъглена следа от движение пред него, което изглежда глупаво. При синхронизиране със задната завеса, следата за движение се намира зад обекта, което изглежда по-естествено.
Почти винаги използвам този конкретен режим - бавна синхронизация на задната завеса. Ако скоростта на затвора в режими на измерване на експозицията Пили Ае твърде дълъг, вдигам ISO или преминавам към Сили Ми задайте ръчно скоростта на затвора.
Режими на камера със светкавица
Различни режими на измерване на експозицията ( П, С, Аи М) предлагат малко по-различен подход към боравене с флаш.
Когато използвам запълваща светкавица в слънчев ден, камерата ми обикновено е включена П(Програма автоматично). Това ми позволява да не мисля за времето на експозиция. Ако експонометрът на фотоапарата зависи от скоростта на синхронизиране, т.е. 1/250 s или 1/200 s, той автоматично покрива блендата до подходяща стойност, предпазвайки кадъра от преекспониране. В режим Аили Av(приоритет на блендата) Ще трябва непрекъснато да следя скоростта на затвора и след като се достигне скоростта на синхронизиране, ще трябва да намаля блендата сам.
При здрач или на закрито, когато скоростта на синхронизиране не е проблем и основната ми грижа е липсата на светлина, преминавам към А (Av) и отворете блендата до краен предел. Когато използвате бавна синхронизация, скоростта на затвора се диктува от ISO настройките. Обичайната синхронизация не позволява скоростта на затвора да бъде по-бавна от 1/60 s, което води до недоекспониране на фона.
Ако камерата не предлага достатъчна гъвкавост в настройката за автоматично ISO, можете да превключите към режим с приоритет на затвора ( Сили телевизия), за да изберете ръчно минималната скорост на затвора в зависимост от условията на снимане, така че да можете да държите фотоапарата стабилно. Тогава диафрагмата ще бъде напълно отворена.
режим Пне е много добър за фотография със светкавица на закрито, тъй като алгоритъмът му не ви позволява да отворите блендата до границата, като я поддържате в района на 4-5,6, което ви лишава от предимството да имате бързи обективи. По-добре е да използвате режима Аи максималната диафрагма и ако е необходима по-голяма дълбочина на рязкост, намалете блендата ръчно.
Напълно ръчен режим Мизисква, според мен, прекомерно внимание към камерата - трябва лично да контролирате скоростта на затвора, блендата и ISO. Освен това много камери нямат директни ISO контроли върху тялото и навигацията в менюто всеки път, когато осветлението се промени леко, е досадно.
Използване на режима Моправдано само когато условията на осветление остават непроменени, например в студио. В обикновения живот обаче автоматичните режими осигуряват по-голяма гъвкавост и отзивчивост.
Как да избегнем мигането?
Неприятна характеристика на TTL измерването на експозицията на светкавицата е оценъчната предварителна светкавица, която се задейства преди освобождаването на затвора. Интервалът от време между предварителния и основния импулс на светкавицата е малък, но е достатъчен човек с добра реакция да мига точно до момента на същинската стрелба. Домашните любимци са още по-податливи на този ефект.
Има два начина да се справите със затворени очи на снимки.
Първият начин е очевиден, но малко трудоемък - превключете светкавицата в ръчен режим, като изключите предварителните импулси, и изберете мощността на светкавицата емпирично.
Вторият метод не е наличен за всички камери. Някои модели ви позволяват да зададете функция на бутона Fn или AE-L / AF-L. заключване на светкавицата(Заключване на светкавицата). Заключването на светкавицата работи по следния начин: след натискане на бутона светкавицата дава приблизителен импулс, а камерата изчислява експозицията на светкавицата и запомня нейната стойност; Сега, когато затворът се освободи, светкавицата се задейства незабавно, с предварително изчислена работна мощност и без никакви предварителни светкавици. Докато ъгълът на снимане и разстоянието до обекта не се променят, експозицията на светкавицата може да остане заключена.
Цветов баланс
Светлината на светкавицата има цветна температура 5000-6000 K, т.е. близо до дневната светлина. В резултат на това през деня цветовият баланс на обектите, осветени от светкавицата, е в хармония с цветовия баланс на фона, осветен от външна светлина.
Когато снимате по залез или на закрито под лампи с нажежаема жичка, околната светлина има топъл жълто-оранжев оттенък. При тези условия светлината на светкавицата изглежда значително по-студена от околната светлина. В зависимост от настройките на баланса на бялото, рискувате да получите или синкаво-бледи лица, или ярко оранжев фон, или и двете едновременно.
За да съчетаете цвета на светкавицата с околната светлина, използвайте цветни филтри над дифузора. За някои модели светкавици са налични собствени филтри, но при липсата им не е трудно да направите необходимия цветен филтър със собствените си ръце от прозрачна пластмаса в нюанс, който отговаря на вашите нужди.
Благодаря за вниманието!
Василий А.
Post scriptum
Ако статията се оказа полезна и информативна за вас, можете любезно да подкрепите проекта, като допринесете за неговото развитие. Ако статията не ви харесва, но имате мисли как да я подобрите, критиката ви ще бъде приета с не по-малко благодарност.
Моля, имайте предвид, че тази статия е обект на авторско право. Препечатването и цитирането са разрешени, при условие че има валидна връзка към източника и използваният текст не трябва да бъде изкривен или модифициран по никакъв начин.
Как да работим със светкавица в репортаж? Всичко, което трябва да знаете, за да заснемете красив репортаж.
С конструкцията на кадъра всичко е повече или по-малко ясно - законите на композицията са еднакви за всички жанрове, а правилната експозиция може да се настрои просто експериментално.
Но със светкавицата всичко е малко по-сложно - начинаещите фотографи не разбират какви настройки да зададат на светкавицата и в какъв режим да снимат.
Точно за това ще говорим днес – за работа със светкавица при репортажно снимане.
Много амбициозни фотографи изобщо не използват светкавица в репортажа си. Просто защото не разбират как да работят с него. Много по-лесно е да използвате само естествена светлина.
Веднага ще кажа: светкавицата в репортажа е необходимо нещо. Точно както без фотоапарат и оптика, без светкавица, репортажният фотограф просто няма да може да снима добре.
В публикацията "Как да изберем светкавица" вече писахме за основите на избора на светкавица, а в последната ми статия "Оборудване за репортажен фотограф" говорих за аксесоари за светкавица. Ако се интересувате да научите за меки кутии, рефлектори, бустери и строб рамки, трябва да отидете там.
Днес ще говорим конкретно за практическото използване на светкавицата в репортажа.
На снимачната площадка
И така, пристигнахте на събитието, има още половин час до събитието, има време за „стреляне“.
Първо, нека да разгледаме режимите на светкавицата.
Като правило в репортажа се използват два режима:
TTL
TTL системата на Nikon се нарича i-TTL, e-TTL на Canon.
Изводът е същият - камерата сама задава мощността на светкавицата, въз основа на анализа на осветеността на кадъра. Практически гъвкав режим, подходящ за повечето ситуации на снимане.
Основният му недостатък е, че ако има много бяло или черно в кадъра, светкавицата може да издаде твърде слабо или прекалено силно издуване. Но това не се дължи на работата на светкавицата, а на сложността на анализа на кадъра.
Този проблем се решава чрез ръчно регулиране на TTL светкавицата.
С опит ще можете да предвидите ситуации предварително, когато е необходимо ръчно да промените мощността на светкавицата.
В кадъра са 4 мъже с черни фракове?
Чувствайте се свободни да настроите мощността на светкавицата на една стъпка и половина по-малко.
В края на краищата камерата възприема изобилието от черно в кадъра като "тъмнината" на картината и дава по-мощно издуване, подчертавайки напълно черните фракове и ужасно изгарящите лицата на хората.
По същия начин с група момичета в бели рокли или мъж до бяла стена в светли дрехи - светкавицата в режим TTL ще даде по-слабо всмукване от обикновено, така че можете спокойно да "вдигнете" ниво на мощност от половин стъпка
Ръчно управление
Работата в ръчен режим изисква известен опит в последователното снимане и добро усещане за кадъра.
Сред моите приятели-репортери има фотографи, които непрекъснато снимат със светкавица в ръчен режим, но според мен си струва да работите с "ръчна спирачка" само в някои ситуации.
На първо място, ръчният режим е удобен за снимане в "статични" условия. Типичен пример е конферентната фотография: всички обекти седят на едни и същи места, практически неподвижни, условията на осветление не се променят и можете безопасно да настроите мощността на светкавицата в ръчен режим.
Много често в ръчен режим работят фотографи, които държат светкавицата в ръката си "на ръка" (повече за това по-долу). Когато фотографът държи пуфта в ръката си, условията са по същество едни и същи и можете спокойно да работите с ръчните настройки.
Но за начинаещи фотографи не бих препоръчал да преминат към ръчно при отговорно снимане. Най-важното в репортажа е да не пропуснете добър кадър, а работейки в ръчен режим, без опит в снимането, е много лесно да "прецакате" снимка.
Разбрахме режимите на снимане, но това е само половината от битката. Най-важното при светкавицата е да получите красиво осветление в кадъра.
Защо получавате толкова ужасно скучни, плоски снимки, когато снимате с камера за насочване и снимане?
Много е просто - светкавицата работи "челно". Тоест светлината от светкавицата свети директно върху хората в кадъра и в резултат на това няма "светлинен модел" и триизмерна картина, а само лоша плоска светлина.
Ето защо основното правило на светкавицата е работа с отразена светлина.
Насочете светкавицата към тавана или стената - оставете светлината да отскочи от нея и да „падне“ върху хората в кадъра.
Обемната светлина е ключът към добрата репортажна рамка
Веднага ще забележите колко по-интересна става рамката с отразената светлина.
Какво да направите, когато няма какво да отразявате?
Има две възможности:
1) Пуф челно, а след това добавете живот към рамката чрез обработка (инструменти като Shadow / Highlights помагат особено добре). Но това е ужасен изход от ситуацията, тъй като светлината така или иначе ще бъде плоска.
2) Снимайте "в движение"... Много фотографи използват тази техника: поставят голям софтбокс или "репей" на светкавицата, свързват я към фотоапарата с кабел за синхронизиране и я държат на протегната ръка от горната лява страна. Така те самите поставят светлината върху обектите на снимане.
Този метод има един основен недостатък - наистина работи добре само за близки планове, няма много смисъл да осветявате групов портрет по този начин.
Както вече писах в статията за аксесоарите за светкавици, всички "фонг банки", репей и други рефлектори с дифузори могат да помогнат на закрито, но определено не трябва да очаквате чудо от тях.
Разбрахме снимането в стаята: ако е възможно - работим със светкавица на отражение, лоши условия - удряме я "упорно" или взимаме светкавицата в ръка.
Сега нека да поговорим какво да правим с пуф на улицата.
Навън
Много амбициозни фотографи смятат, че светкавицата на открито изобщо не е необходима. Това не е съвсем вярно. Или по-скоро изобщо. Имате нужда от светкавица, просто трябва да я използвате разумно.
В по-голямата си част външната светкавица се използва по два начина:
1)
За да подчертаете сенките по лицата на хора в кадъра
На улицата "репеи", дифузори и други приставки за светкавицата са практически безполезни. За да подчертаете сенките, можете спокойно да ги обелите "на челото".
2) При снимане срещу слънцето
Снимането срещу слънцето е класическа техника за светкавица на открито.
Тъй като днес говорим за работа със светкавица в репортаж, е наложително да говорим за две неща: радио синхронизатори и цветни филтри за светкавици.
Радио синхронизатори
Вече сме писали подробно какво представляват и как работят в предишните ни статии.
Работата с радиосинхронизатори е различно, по-високо професионално ниво за репортажен фотограф, което изисква повече опит в снимането.
Затова отначало просто свикнете да работите със светкавица при последователно снимане, „насочете се“ към режима на ръчно управление. И едва тогава трябва да помислите за радио синхронизатори.
По правило радиосинхронизирането на светкавици се използва в репортажа в два случая:
1) Когато фотографът държи светкавицата в ръката си "на ръка".
За този вид заснемане радио синхронизирането по същество е просто алтернатива на кабела светкавица към камера. Синхронизацията по радиото ви позволява да правите без ненужни проводници, което е много удобно.
2) Вторият случай на използване е настройване на светкавици на снимачната площадка за по-добро осветяване на рамката.
Типичен пример е заснемането на конференции или семинари.
Залата е пълна със зрители и говорител зад подиума. Хубаво е, когато всичко е наред с осветлението на сайта - можете да направите красив цялостен кадър както на говорителя, така и на аудиторията.
Страхотна зала с добра видео светлина
Ако работите с модерна платформа (например Digital October в Москва), където са създадени всички удобства за работа на фотограф, всичко е наред, няма за какво да се притеснявате.
Но снимайки в обикновена хотелска стая, където се провеждат повечето корпоративни конференции, фотографът е изправен пред един проблем. Светкавицата не може да освети равномерно цялата стая и снимането без светкавица не е възможно при слаба светлина.
И ако искате да направите красива снимка на оратора и публиката, просто няма да можете да постигнете равномерно осветяване на рамката - светлината от светкавицата не е достатъчна, за да освети високоговорителя.
Какво правят професионалните фотографи в такива случаи? Използвайте радио синхронизатори!
В залата нямаше допълнително сценично осветление, така че между оратора и публиката трябваше да се монтира светкавица с радиосинхронизатор.
Фотографът поставя един кадър с радио синхронизатор до високоговорителя и може лесно да се движи из аудиторията - осветлението на високоговорителя в кадъра ще остане непроменено.
Важен момент.Опитайте се да позиционирате светкавицата по-високо от публиката в публиката. Можете да го поставите на маса, килер или в идеалния случай да вземете стойка за светкавица със себе си.
Ако светкавицата е на пода, говорителят и публиката ще бъдат осветени отдолу и това дава "демонични" сенки по лицето и изглежда лошо в кадъра. Въпреки че ако снимате конференция на сатанисти - всичко е ок.
Но не винаги е необходимо да поставяте светлината на високоговорителя. Много често са необходими допълнителни светкавици, за да се подчертае само помещението, където се провежда събитието.
На скорошна снимка специално направих три много показателни кадъра за тази статия. Снимахме конференция за голяма компания и една от сесиите се проведе в голяма, продълговата стая.
Ето как изглежда кадърът, ако снимате с една светкавица на камерата.
Ужасно депресиращо. Ъглите на стаята потъват в тъмнина - светкавицата на камерата не може да освети цялата стая.
По-добре, но сега десният ъгъл е забележимо засенчен.
Като добавим трета светкавица, получихме желаното изображение.
Разбира се, на кадрите за клиента не се виждат стойки и светкавици - само добре осветена стая.
Малко отклонение... Много организатори често не разбират защо професионалният фотограф си струва парите и за какво ги получава. За такива работни моменти е.
Специалистът по репортажи е готов за всяка трудна ситуация и знае как да получи добри кадри дори при лоши условия на снимане. Той разполага с цялата необходима екипировка за работа в трудни условия на снимане и най-важното е, че знае как да я използва.
Клиентът не знае за това (не е нужно да знае за това), той просто винаги получава висококачествени и красиви снимки. Това е професионализмът на фотографа.
Но да се върнем на нашата тема.
Друг вариант за използване на радиосинхронизация в репортажа е организирането на мобилно студио.
Да приемем, че снимате малко парти в ресторант. Намерете ъгъл с хубав интериор, поставете светкавицата си на стойка и настройте хубаво ключово осветление.
Оставете светкавицата със синхронизатор да стои на стойката - все пак през повечето време ще снимате класически репортажни кадри.
Но ако гостите искат да направят красиви сценични снимки, ще имате всички условия за това.
Разбира се, можете да поставите светкавицата на стойката в режим на улавяне на светлина, но тогава тя ще се задейства всеки път, когато гост направи снимка с камерата си. Работейки с радио синхронизатори, имате пълен контрол върху процеса на заснемане.
Цветни филтри
Цветните филтри за светкавица или както още ги наричат цветни гелове са незаменимо нещо за репортажната фотография.
Всъщност това са прости цветни филми. Можете да закупите специализирани комплекти готови флаш гелове или просто да закупите няколко различни листа цветен филм и да ги нарежете на правоъгълници. Ефектът ще бъде същият, но 5 пъти по-евтин.
Обикновено геловете се използват в два случая:
1) За приближаване на цветната температура на светкавицата до тази на снимачната стая.
Как работи на практика?
Много просто. Да кажем, че снимате в зала, където всички стени са жълто-оранжеви, а стаята е осветена с жълтеникави лампи.
Ако снимате без цветни филтри на светкавицата, целият преден план в кадъра ще бъде осветен от по-хладна светлина (от светкавицата), а целият фон ще бъде жълто-оранжев.
Факт е, че тъй като светлината от светкавицата е по-студена от цветовата температура в стаята, ще трябва да изберете според коя светлина да настроите баланса на бялото: или според студената светлина от светкавицата (тогава фонът ще бъде прекомерно "топло") или според основното осветление в стаята (тогава хората на преден план ще бъдат синкаво-студени).
Поставяйки цветен филтър на светкавицата, грубо изравняваме светлината от пуфта с осветлението в залата. Единственото, което ни остава да направим, е ръчно да изберем подходящия баланс на бялото, като правило това е цифра в района на 3000 Келвина.
2) Вторият случай, когато се използват гелове, е да се създаде цветови контраст между преден и фон.
Да приемем, че снимате в скучна (по отношение на осветлението) стая и искате по някакъв начин да „съживите“ картината. Много ефективна техника е да направите предния план топъл, а фона - хладен.
Не бъркайте тази техника с първата точка - там се борим с проблемите с осветлението на стая, която изглежда зле в рамката. Създавайки контраст "студено/топло", ние го правим съзнателно и само в онези условия, които ни позволяват да го направим.
Типичен пример:
Снимахме за Mercedes в една от автокъщите им. Хубава, просторна стая, но скучна по отношение на осветлението.
Ето какво получаваме, като просто поставим оранжев филтър на светкавицата:
Това е тестов кадър с мен на преден план и автокъща на заден план. Как се появи тази картина?
Като начало настроихме цветната температура на камерата в района на 2500-3000 К. Така дневната светлина стана синкаво-студена.
Но тогава предният план би трябвало да е „посинял“. Затова използвахме гел върху светкавицата – на хората в кадъра светкавицата светеше с оранжева светлина, но благодарение на студения WB получаваме естествени цветове в кадъра.
Как това се отнася за историята?
Например, да приемем, че снимате през деня в стая с големи прозорци. Отлично - поставяме гела върху светкавицата, настройваме "студения" BB и продължаваме - клиентът определено ще бъде доволен от "необичайните" рамки.
Често се използват и гелове за осветяване на модел с цветна светлина, но това е отделен разговор, а не за докладване.
Друг трик за използване на флаш гелове е да добавите ярки, цветни цветове към скучно осветление на стаята.
Преди шест месеца с Антон Мараховски заснехме едно корпоративно събитие в напълно скучна (по отношение на осветлението) стая.
За да съживим някак си картината, поставихме една светкавица с лилав филтър във вътрешността на ресторанта, а втората (с оранжев хелий) на музикалния високоговорител до сцената.
Това са само някои от техниките за светкавично отчитане, основите, които трябва да знаете, за да работите в събития.
Друга голяма и много интересна тема е художествената светкавица. Но това е история за съвсем отделна статия.
Светкавицата на камерата значително увеличава шанса за получаване на добра снимка. Следователно почти всички съвременни камери предполагат използването му. Разликата е, че някои устройства имат вградена светкавица, докато други имат външна. Особеността на вградената светкавица е, че тя е включена в цената на фотоапарата, не заема отделно място и не се нуждае от самостоятелно инсталиране и настройка. Но хубавото на външната светкавица е, че осигурява по-мощно сияние и също така помага да се избегнат ненужни отблясъци, сенки и червени очи. Ако купувате любителски фотоапарат, който не възнамерявате да използвате за професионални цели, тогава може да ви е по-лесно и по-удобно да използвате вградената светкавица. Ако сте сериозно запалени по фотографията и дори планирате да превърнете този занаят в своя професия, не се колебайте да изберете външна светкавица.
Намирането на перфектния кадър не е лесна задача. Въпреки това, дори ако са избрани добро местоположение и ъгъл, картината може да не е перфектна. Често фотографът е изправен пред проблема с недостатъчното осветление. Това може да направи снимката ви тъмна, замъглена и мътна. Светкавицата на камерата помага за решаването на проблема със светлината. Освен това, той може да бъде както вграден, така и външен (подвижен). Всеки тип светкавица има своите предимства и недостатъци. Какви са разликите между тях и какво да изберете? Нека се опитаме да го разберем.
Вградена светкавица
Най-простото и често срещано устройство, което помага за решаването на проблема със слабата светлина, е вградената светкавица. Повечето камери, произведени до момента, са оборудвани с него. В този случай вградената светкавица може да бъде или вградена директно в корпуса на камерата, или да се плъзга от нея.
Вградените светкавици имат редица предимства. Първо, вие всъщност купувате такава светкавица заедно с фотоапарата и не е нужно да харчите пари за нея отделно. Освен това светкавицата ще бъде с вас във всяка ситуация. Това е удобно, когато трябва да направите бърза снимка, без да губите време за настройка на светкавицата.
За да използвате вградената светкавица, не е необходимо да знаете как да боравите с нея, как да я регулирате и инсталирате. Просто правите снимка без да се замисляте, а самата камера подчертава затъмнените зони. Освен това няма да загубите вградената светкавица и няма да се нуждаете от отделен калъф, за да я носите.
Друго предимство е, че вградената светкавица винаги ще се задейства, когато камерата има достатъчно заряд на батерията. Не изисква отделни батерии и никога няма да се окажете без светкавица поради факта, че тя "изтощава батерията". Въпреки това, вградените светкавици, наред с горните предимства, имат и някои недостатъци. Например, те са с ниска мощност, така че ползите от наличието на такава светкавица понякога са много противоречиви.
При вградена светкавица промяната в импулса се дължи единствено на увеличаване на продължителността на сиянието, а не поради увеличаване на яркостта. Също така, недостатъкът на вградената светкавица е, че не можете да промените посоката на осветяване поради факта, че светкавицата не се отделя от тялото на устройството. Така, например, не можете да подчертаете обект отстрани.
Външна светкавица
Външните светкавици са светкавици, които могат да се отделят от корпуса на фотоапарата. Те се монтират на машината с помощта на специален монтаж, наречен гореща обувка. Можете да инсталирате външна светкавица само на моделите фотоапарати, които имат този монтаж.
Когато избирате светкавица, уверете се, че нейният производител е същият като този на вашия фотоапарат. Факт е, че компаниите, които произвеждат фотографско оборудване, адаптират светкавици да работят само на камери от собствено производство. Така че едва ли можете да накарате светкавицата на Nikon да работи правилно и пълноценно на, да речем, камера на Canon, колкото и да се стараете. Външната светкавица предоставя на фотографа повече удобство от вградената светкавица.
Първо, можете да промените посоката и ъгъла на осветлението. Второ, ще можете да използвате светкавицата автономно. Това е полезно, ако трябва например да осветите обект от различни ъгли.
Снимане в тъмна стая с вградена и външна светкавица
Снимането с вградената светкавица е добро, когато става въпрос за чисто любителска фотография, от чието качество по принцип нищо не зависи. Ако говорим за снимки, които трябва да са безупречни, тогава е по-добре да използвате външна светкавица. Когато снимате с вградена светкавица, излъчваната светлина все още може да е недостатъчна за създаване на желания ефект.
Въпреки това, когато снимате в тъмна стая, могат да се появят нежелани светлини и сенки. И няма да можете да настроите това, защото вградената светкавица може да "удари само челото". Също така, поради нерегулируемото положение на светкавицата спрямо тялото на фотоапарата, няма да можете да коригирате ефекта на червените очи.
Външна светкавица, първо, няма да даде толкова остър отблясък, дори ако светкавицата удари челото. Второ, можете да регулирате ъгъла на въртящата се глава, която ще отразява светлината от пода, тавана и стената. По този начин с външна светкавица можете да избегнете появата на отблясъци и сенки като цяло.
Можете да се отървете от ефекта на червените очи, като отдалечите светкавицата от фотоапарата.
Вградена и външна светкавица за снимане през деня
Изглежда, защо изобщо се нуждаете от светкавица, ако трябва да снимате в слънчев хубав ден? Оказва се, че все още е необходимо. Например, ако снимате портретна снимка, част от лицето може да бъде осветена, а друга част да потъмнее. В резултат на това, дори ако моделът е зашеметяващо красив, снимката може да бъде доста грозна.
Светкавицата ви позволява нежно да подчертавате детайли, които остават в сенките, което води до равномерно изображение без резки сенки. За да се отървете от промените в осветлението при снимане в слънчев ден, са подходящи както външна светкавица, така и вградена светкавица, защото задачата е само да подчертае някои детайли, а не да отразява светлината. Следователно възможността за регулиране на позицията на светкавицата не играе решаваща роля.
6309 Аз съм млад фотограф! 0
Поздрави, нашите млади приятели! Разбрахте ли вече малко за структурата на вашия фотоапарат и „страшните“ три кита на фотографията в предишните ни уроци? Сигурен? Тогава да продължим! И днес ще научите за такова просто и в същото време сложно устройство като фото светкавица.
Просто - защото не знаете как да използвате вградената светкавица във вашия фотоапарат - в автоматичен режим тя беше задействана без ваше участие и най-вероятно не сте обърнали подробно внимание на резултатите от подобно снимане. Истина? Не е страшно! Нека разберем!
А това, че има външни светкавици, които са монтирани на една и съща „гореща обувка“ (помните ли това от първия ни урок?) – виждали ли сте ги от професионални фотографи? - чудили ли сте се някога. Да? Също така не е страшно, за това знание сега ще отидем с вас!
Вградена и външна светкавица. За доброто и лошото
Време е да се заемем с това устройство на вашия фотоапарат. - светкавица И ще започнем с една проста - с вградена светкавица.
Всеки си представя как изглежда вградената светкавица и дори повечето я използват за снимане.
Изглежда ли така:
или дори така:
Нека се опитаме да кажем какви предимства има:
- вградената светкавица е основно източник на осветление. Ако наистина трябва да направите снимка в тъмна стая и нямате бърз обектив или увеличеното ISO дава ужасен шум, тогава вградената светкавица ще ви помогне! (не забравихте какво е ISO и съотношението на блендата? Ако е необходимо, прегледайте отново уроци 2 и 3);
- когато снимате с вградената светкавица, фотоапаратът се настройва автоматично, въпреки че го прави, честно казано, зле;
- компактността е най-голямото предимство на вградената светкавица.
Така че защо страхотните фотографи не използват вградената светкавица? (Ще ви кажем една тайна, че някои професионални фотоапарати изобщо нямат вградена светкавица!)
Да, защото има повече недостатъци, отколкото ползи:
- Поради малката площ на източника на светлина, снимката произвежда силни отблясъци и дълбоки сенки. Вижте снимките си с вградената светкавица: това са лица с мазен блясък на лицето, с резки сенки близо до носа и под брадичката, а някои области от кожата са преекспонирани. Като? не точно!
- светкавицата не може да се върти, нейната позиция не може да се променя. Това понякога се нарича светкавица на челото. Заедно с първия недостатък се получава плоска картина от близко разстояние. Това е ужасно!
- а тези червени очи? Виждали ли сте тези вампири на вашите снимки? И тя им е виновна, вградената светкавица!
- ниската мощност на вградената светкавица води до факта, че светлината не достига до далечни обекти и ви позволява да снимате само на близки разстояния. А това от своя страна води до тъмен фон и преекспонирани лица;
- о, батерията бързо се разреди във фотоапарата, и то в точния момент.... И пак грешка на вградената светкавица.
Какво да правя? Отговорът е прост: трябва да се научите как да снимате с външна светкавица и не забравяйте да я купите. Разбира се, може да има проблеми с покупката: родителите ще трябва да похарчат пари за този не евтин аксесоар.
Нека се опитаме да ги убедим:
Скъпи родители! Ако детето ви се интересува от фотография и вие го подкрепяте в това начинание: вашата помощ е необходима! Вече имате камера, това е страхотно. Ако можете да инсталирате външна светкавица на нея, моля, помислете за закупуването й. Това е много полезен и интересен инструмент, който ще отвори нов свят на неизследвани възможности във фотографията за вашето дете! Ще бъде прекрасен подарък, например за рожден ден или Нова година.
Каква светкавица ви е необходима за вашия фотоапарат - консултирайте се с най-близкия фотомагазин или ни задайте този въпрос във форума на сайта. :) Сделка?
Важно предупреждение!Въпреки че можете да поставите всяка светкавица на фотоапарат със стандартна гореща обувка, дори и старата от родителския Zenit, не ги използвайте с модерни устройства! По-старите светкавици доставят твърде високо напрежение към горещата обувка, което може да повреди електрониката на фотоапарата. Безопасно е да се използват само съвременни светкавици.
И сега нека да разберем защо е толкова необходима тази вградена светкавица.
Съвременната външна светкавица не е просто лампа, захранвана от батерии, а сложно устройство, с което трябва да се научите да работите. Както при вградената, нека да разгледаме всички плюсове и минуси (а те също съществуват) на външната светкавица. Да започнем с доброто:
- външната светкавица е много по-мощна от вградената. С негова помощ можете да снимате далечни обекти или да запълвате големи площи със светлина. Мощността на различните модели външни светкавици се различава - ще научите за това малко по-късно в този урок;
- Външните светкавици се презареждат много по-бързо, което означава, че можете да направите следващия кадър по-бързо и дори да използвате режима на непрекъснато снимане (щрак на затвора-щрак-щрак!);
- външна светкавица, ако камерата ви позволява, не е необходимо да я слагате на "гореща" обувка - може да стои на стойка или да е в ръката ви на разстояние от камерата и да осветява обекта под желания ъгъл . Това е много вълнуващ имот!
- външните светкавици ви позволяват да контролирате почти всичките си параметри (мощност, ъгъл на видимост), да избирате различни режими на автоматична работа (или да го изключите напълно). Засега ще оставим тези възможности за възрастни;
- повечето външни светкавици ви позволяват да насочите главата си в желаната посока. Това е едно от основните му предимства. Малко по-късно ще разберем защо се прави това;
- външна светкавица - работи със собствени батерии, така че няма да изтощи батерията на устройството;
- и забравете за червените очи! Долу вампирите без кол от трепетлика!
Леле, колко хубави неща! А какви са недостатъците? Е, първо, това е скъпа покупка. Второ, тази покупка изисква място в чантата ви и е тежка. Трето, трябва да следите зареждането не само на батерията на фотоапарата, но и на светкавицата. Това означава, че ще трябва да вземете още едно зарядно по време на пътуването си. Но всички тези недостатъци се забравят, когато видите колко е страхотно да снимате с външна светкавица!
Научете се да използвате външна светкавица
Основната разлика между външна светкавица и вградена светкавица е, както вече разбрахме, във въртящата се глава. Благодарение на него можете да приложите техника, която значително ще подобри вашите снимки: говорим за техниката „от светкавица до тавана“.
Същността на техниката е проста: светкавицата е насочена не "към челото", а към тавана. Когато запали, светлината първо ще удари тавана, който действа като гигантски дифузьор. И едва след това меката, разсеяна светлина от тавана ще падне върху човека, когото снимате.
По този начин убиваме две птици с един удар. Първо, светлината става дифузна, без контрастни сенки. Второ, той пада върху обекта не отпред, а отгоре надолу: такова осветление е по-познато на окото и по-добре подчертава обема на обектите.
Автоматизацията на съвременните светкавици не изисква никакви допълнителни настройки от вас: просто повдигнете главата на светкавицата нагоре и тя ще коригира всички параметри съответно. Единственото ограничение на тази техника е, че е приложима само там, където ... има таван!
Моля, имайте предвид, че ако вашият таван не е бял (те са черни, кафяви) или е много висок, техниката може да не работи. Когато таванът е по-висок от обикновено, тогава импулсът, изчислен от автоматичната светкавица, може да не е достатъчен и кадрите ще се окажат тъмни. За да избегнете това, можете леко да повишите ISO на вашата камера.
Вместо да използвате таван, можете да опитате да използвате други повърхности, за да отскочите светкавицата. Например стени. Тук е важно отразяващата повърхност да е бяла: това е единственият начин на снимката да получите цвят без изкривяване.
Много модели имат вградена бяла отразяваща карта. Може да се използва, когато снимате със светкавица, насочена към тавана, но ще получите и осветлението отпред, не само отгоре. Защо е необходимо това? Когато снимате портрет, например, това ще изравни сенките и ще даде блясък в газове. Опитайте!
Комплектът включва и дифузори: вградени или сменяеми. Могат да се използват челно при снимане на широка панорама.
Характеристики на светкавицата
Често, когато четете за светкавици, ще видите име като „Номер на ръководството“. Какво е? Това е основната му характеристика, това е разстоянието (в метри), на което светкавицата може да даде импулс, като в същото време ще получите нормален кадър. Водещият брой на вградените светкавици обикновено варира от 10 ... 12, докато външните - от 20 до 60. Така можете да сравните мощността на различните светкавици при покупка. След като купите светкавица и започнете да снимате, най-вероятно ще забравите за всички водещи числа.
Обхватът на увеличение също е важен. Моделите за напреднали светкавици могат автоматично да променят ъгъла на светлинния лъч в зависимост от фокусното разстояние на вашия обектив. Колкото по-широк е обхватът на фокусното разстояние, с който светкавицата може да се справи, толкова по-добре. Разбира се, никой не ви притеснява да снимате с обективи с други фокусни разстояния, които са по-дълги, отколкото светкавицата може да осигури. Просто ъгълът на светлина, даден от светкавицата, ще бъде малко по-различен от зрителния ъгъл на обектива.
Това е всичко, което трябва да знаете и да не ви плашим с числа и изчисления. Ще разбереш по-късно, когато пораснеш.
Купуване на светкавица
И така, ти и аз успяхме да убедим родителите ти да ти купят външна светкавица. Толкова е яко! За да го оправим, вече научихме много. Но е много лесно за начинаещ фотограф да се обърка в тази информация и още повече за такива "манекени" като вашите родители. Ето защо ще посветим последната част на нашия урок на съвети за избор на светкавица. Какво да търсите преди всичко?
Първо. Съвместим с вашия фотоапарат. Разбира се, за да работи ефективно със светкавица, тя трябва да е 100% съвместима с камерата, т.е. ако имате камера Canon, трябва да пише "за Canon". В тази връзка закупуването на "родна" светкавица ще бъде печеливша опция. Скъпи родители! Да, марковата светкавица е по-скъпа от китайския си аналог, но не се страхувайте да плащате за нея - ще получите отлично качество, надеждност и гаранционно обслужване.
Второ. Въртяща се глава. Това ще ви позволи да използвате техниката "светкавица до тавана", създавайки висококачествено, меко осветление в снимките. Не препоръчваме да купувате светкавици без въртяща се глава.
Трето. Наличие на автоматични и ръчни настройки. Ако първата точка е ясна - това ще реши всички трудности на начинаещ фотограф при работа със светкавица, тогава ръчните настройки са резерв за изучаване в бъдеще, когато пораснете.
Четвъртият е увеличение и насочващ номер. Както вече разбрахте, колкото по-широки и по-големи са тези стойности, толкова по-добре.
И последното са възможностите за дистанционно управление. Ако вашата камера поддържа тази функция (можете да разберете за това от инструкциите), тогава тази характеристика няма да е излишна.
Това е всичко, което вие, нашите млади фотографи, трябва да знаете за светкавицата. А сега, да - да, домашно! Обещава да бъде интересно!
Домашна работа:
1. Направете няколко снимки у дома с вградената светкавица. Нека това е портрет на майка ви или баба ви: помолете ги да ви позират малко.
Ако не знаете как се включва светкавицата, прочетете инструкциите за вашия фотоапарат. Използвайте помощта на родителите си, ако е необходимо.
Сега разгледайте внимателно снимките си и намерете върху тях всички отрицателни моменти, за които говорихме в този урок. Намерих го? Покажете ги на родителите си. Трябва да си купите външен!
2. За тези, които вече имат външна светкавица.
На първо място, обърнете внимание как правилно да поставите батериите във светкавицата, научете се как внимателно да затворите крехкия капак на отделението, където са батериите, и правилно да поставите светкавицата на фотоапарата. Научете се да завъртате главата на светкавицата в различни посоки. За да направите това, внимателно сами или с родителите си, проучете инструкциите и практикувайте.
3. След като светкавицата е на фотоапарата, направете същите снимки като с вградената светкавица, но с главата на светкавицата, обърната към тавана. Се случи? Чудесен! Намерете всички предимства на външните светкавици, които проучихме с вас в снимките и сравнете със снимките, направени с вградената светкавица. Вижте колко са различни? И отново покажете тези снимки на родителите си, за да разберат, че не напразно са ви направили този подарък. :) Ураааа! Се случи!
4. Сега извадете бялата отскачаща карта на външната светкавица от слота и направете още няколко кадъра. Погледнете внимателно снимките и се опитайте да забележите разликата със и без карта.
5. Опитайте да използвате дифузьор. Правете снимки с и без него: панорама на стая, портрет. Сравнете снимките. Разберете за какво е.
До следващия урок в нашето фотографско училище, приятели, където ще научите за тайните на композицията! Всичко, от което се нуждаете, е фотография!
И вашите въпроси, не забравяйте, ние чакаме на сайта.
