El 31 de octubre de 2014 marcó el 115 aniversario del nacimiento de Nadezhda Yakovlevna Mandelstam. Para esta fecha, la editorial de Ekaterimburgo "Gonzo" publicó una nueva colección de obras en dos volúmenes, que incluye casi todas sus memorias y obras literarias (editores-compiladores: S.V. Vasilenko, P.M.Nerler y Yu. L. Freidin).
Esta colección, llamada por nosotros "Veamos quién prevalecerá sobre quién ...": Nadezhda Yakovlevna Mandelstam en cartas, memorias, testimonios ", continúa en cierta medida la línea de la colección" Osip y Nadezhda Mandelshtams en las historias de los contemporáneos " , compilado por OS y M. V. Figurnov y publicado en 2002 por la editorial "Natalis". El núcleo de ese libro eran las transcripciones de las maravillosas entrevistas en audio de Duvakin sobre O. E. y N. Ya. Mandelstam (llamarlas memorias, como hacen los compiladores, todavía es inexacto); su corpus va precedido de una nota introductoria, seguida de una pequeña selección de cartas de N. Ya. y documentos de su biografía (poemas seleccionados de O. Mandelstam y otros poetas se encuentran dispersos a lo largo del libro).
Las principales diferencias de nuestro volumen son el enfoque en Nadezhda Yakovlevna (que también está indicado por el subtítulo), la mayor variedad de géneros y la compleja arquitectura del libro.
El concepto de compilación cambió varias veces durante el transcurso del trabajo. Al principio parecía que sería posible establecer y mantener con precisión la estructura de género: memorias - publicaciones (epistolares y documentales) - correspondencia. Pronto, sin embargo, comenzó un "motín en el barco": los géneros comenzaron a pegarse y pegarse, especialmente las memorias con cartas de la misma persona. Los textos del autor de N. Ya. Mandel'shtam también “exigieron” para sí un acompañamiento o ambiente adecuado. Algunos materiales pidieron literalmente una especie de "ciclos", con su propia estructura interna, y en varios casos esos ciclos realmente se concretaron.
Como resultado, el libro se organizó de la siguiente manera.
Además del artículo introductorio, las ilustraciones y el aparato estándar, contiene cuatro secciones que no están en equilibrio pero que están equilibradas arquitectónicamente. Se abre con poemas de Osip Mandelstam, dedicados o dirigidos a Nadezhda. Impulso venidero - es la segunda sección - cartas de Nadezhda Mandelstam, dirigidas a Osip.
La tercera sección, la más extensa, incluye los mismos materiales o ciclos que se mencionaron anteriormente. Se trata de una mezcla de textos de la propia Nadezhda Mandelstam (sus cartas y entrevistas en audio) y textos sobre ella misma (memorias, cartas, documentos). Una subsección especial incluye 1980 - el último año de la vida de N. Ya., Que absorbió su muerte, y con la captura del 2 de enero de 1981 - y el funeral.
La cuarta sección del libro - "Nadezhda Mandelstam: Attempts to Understand" - incluía ensayos breves de D. Bykov, M. Chudakova y A. Bitov y un artículo de D. Nechiporuk: todos estos son textos que dan una caracterización sintética y un Evaluación integral de la personalidad y la creatividad de N. Ya. Se debe enfatizar la singularidad de la mayoría de los materiales publicados: la proporción de publicaciones en la colección es pequeña y cubren fuentes inaccesibles o revisadas minuciosamente.
En varias correspondencias, memorias y otros materiales de la colección, los nombres de las mismas personas cercanas a N. Ya. Se encuentran a menudo, muy a menudo ella los llama en forma diminuta. Para evitar duplicaciones al comentar este tipo de nombres (incluidos los diminutivos) se colocan en el índice.
La ortografía y la puntuación de los textos de las letras se dan de acuerdo con los estándares modernos.
Todos los textos de O. Mandelstam, salvo casos especialmente estipulados, se publican según la publicación: Mandelstam OE Obras completas: en 4 volúmenes M., 1993-1997, vol. I - IV. Las memorias y otras obras de N. Mandelstam se citan según la publicación: Mandelstam N.Ya. Obras completas: en 2 volúmenes, Ekaterimburgo, 2014.
Al final del libro se incluye una lista de abreviaturas de los autores y trabajos citados con mayor frecuencia.
El compositor agradece sinceramente a G. Superfin y M. Klassen, S. Vasilenko, R. Timenchik, Y. Freidin, M. Vakhtel, E. Sergeeva, L. Katsis y P. Me por los esfuerzos y recomendaciones que hicieron posible reponer la colección con nuevos participantes y valiosos materiales. La contribución de L. Brusilovskaya y A. Mironova, hasta febrero de 2014 de los empleados activos de la Sociedad Mandelstam, a través de quienes pasó parte del trabajo técnico en la preparación de la colección, es excelente.
Muchas gracias a todos los que proporcionaron el libro en su conjunto de manera diferente en las diferentes etapas de su preparación. Se trata de K. Azadovsky, V. Belkin, K. y J. Brown, E. Dmitrieva, A. Dunaevsky, A. Karelskaya, R. Liberov, V. Litvinov, T. Melnikova, Yu. Morozova, D. Nechiporuk, T Neshumova, V. Perelmuter.
El libro utiliza cartas, documentos y materiales de la Sociedad Mandelstam (Moscú); GLM, Museo Anna Akhmatova (San Petersburgo), RGALI, Departamento de Manuscritos y Libros Raros de la Biblioteca Firestone de la Universidad de Princeton y los Archivos Centrales del FSB de la Federación de Rusia, colecciones privadas de N. Arens, J. Brown, K . Verheil, E. Dmitrieva, E. Zakharova, S. Bogatyreva, M. Kalnitsky, A. Karelskaya, A. Laskin, Y. Morozova, G. Pinkhasov, N. Rozhanskaya, F. Rozhansky, S. Solovyov, V. Shklovskoy -Kordi, D. Feinberg e Y. Freidin. Selección de material ilustrativo - P. Nerler y A. Naumov, compilación y composición de incrustaciones - A. Bondarenko.
Y, finalmente, palabras de agradecimiento a E. Shubina, en un animado diálogo con quien este libro adquirió su formato y forma.
Pavel Nerler
Pavel Nerler
N. Ya. Mandelstam en los espejos de este libro
Mi relación personal con Nadezhda Yakovlevna Mandelstam fue de corta duración, pero brillante. Nos presentó en el invierno de 1977 en su concierto en la Escuela Gnessin mi amigo, el pianista Alexei Lyubimov. Nadezhda Yakovlevna, un conocedor de la amplitud del repertorio y las habilidades interpretativas de Alyoshin, también asistió al concierto (y, a su vez, fueron presentados por Valentin Silvestrov).
Era invierno, y N. Ya. Apenas podía ponerse sus botas altas de invierno, no permitía que la persona que la acompañaba (creo que era el fotógrafo Garik Pinkhasov) se ayudara a sí misma. Acabo de terminar un artículo sobre la composición de “Viajes a Armenia”, donde comparé esta prosa con una fuga. Nadezhda Yakovlevna, en presencia de Lyubimov, me escuchó con realeza y gentileza y fijó un día y una hora en que podría llevarle mi trabajo.
Exactamente a la hora señalada, llamé ansiosamente al timbre de su puerta. La abrió ella misma y casi de inmediato, como si estuviera esperando a que yo llegara. En las profundidades del diminuto departamento, o mejor dicho, en la cocineta, algunas personas estaban sentadas y hablando entre ellas sin siquiera mirar en nuestra dirección. Sin invitarme a pasar, N. Ya, me sacó un sobre artesanal marrón con un artículo y, sonriendo, pronunció las inolvidables palabras: “Pavel, todos somos nuestros, ¡adiós! Llame en una semana ".
Llamé y me invitaron (me gustó el artículo), y desde entonces comenzaron mis visitas cada vez más frecuentes a la calle Bolshaya Cheryomushkinskaya, ya que vivíamos a solo una parada de metro el uno del otro. Varias veces se llamó a sí misma y dijo algo como lo siguiente: “Pavel, soy muy mayor. No tengo pan ".
Esto no significaba puro utilitarismo en absoluto, ni su frase "adiós" en absoluto ofensiva. Más bien significaba lo siguiente: “Déjame leer lo que escribiste allí sobre OE, y luego veremos si te invito a mi casa o no”.
Y la llamada y las palabras sobre el pan significaban algo como esto: “Estoy libre esta noche. Entra, pero trae algo de pan y algo para el té ".
Y de inmediato corrí hacia ella, ya que las panaderías entonces funcionaban, si no recuerdo mal, hasta las diez.
Entonces, la primera sección está compuesta por poemas de Osip Mandelstam, dedicados o dirigidos a Nadya Khazina o Nadezhda Mandelstam. Esta colección cubre casi todo el período de su relación y convivencia - de 1919 a 1937 - y es una especie de ciclo poético, que, estrictamente condicionalmente, llamaremos "Poemas de Nadya". También tiene sus propias etapas y su propia evolución, ¡y su propia trama!
Osip Emilievich Mandelstam- una de las figuras centrales de la poesía rusa del siglo XX saliente. En conjunto, el trabajo de Mandelstam resonó con su destino personal y la historia soviética rusa. Pero hoy su importancia literaria e histórica, así como el reconocimiento de los lectores (en Rusia y en todo el mundo), es verdaderamente global y ya no es discutido por nadie.Sus obras se han publicado en millones de copias en los principales idiomas europeos y asiáticos (incluidas varias obras recopiladas en varios volúmenes), se han escrito miles de artículos sobre él, se han publicado cientos de libros y se han defendido decenas de disertaciones. No es casualidad que muchos paradigmas metodológicos de la filología moderna (como, por ejemplo, el análisis intertextual, etc.) se hayan formado y formado sobre la base del "material" de Mandelstam. Los estudios de Mandelstam son sin duda una de las ramas más dinámicas de la filología rusa.
Históricamente, en el proceso de exploración mundial y estudio del trabajo de Mandelstam, Estados Unidos juega un papel absolutamente exclusivo. Fue aquí donde se publicó la primera edición póstuma de un volumen del poeta (1955, Nueva York, Editorial que lleva el nombre de Chéjov) y los primeros tres volúmenes de las Obras completas en varios volúmenes (1964-1972, Washington, "International Literary Commonwealth").
Estas publicaciones jugaron un papel científico y político excepcional, convirtiéndose en una especie de "garante" de que la gran poesía del genio poeta, salvada a riesgo de su vida por su viuda, amigos y lectores, no pereciera, no se hundiera en el olvido. , pero fue transmitido cuidadosamente al lector. Sobre la base de las Obras completas de 1974 en los Estados Unidos, en la Universidad de Cornell (Ithaca), se publicó la primera concordancia con las obras de O. Mandelstam.
Fue en los EE. UU., Alrededor de filólogos eslavos como G.P. Struve (Universidad de California, Berkeley) y K.F. Taranovsky (Universidad de Harvard), donde se formaron escuelas y direcciones de investigación completas, en gran parte centradas en el estudio de la creatividad de O. Mandelstam. poética. Muchos investigadores de su trabajo de la URSS en los años 70-80. Emigró a los Estados Unidos y sigue trabajando en el estudio de Mandelstam.
La contribución de los eslavos estadounidenses al desarrollo de la biografía y bibliografía del poeta también es grande. Fue en los Estados Unidos donde se publicó la primera biografía del poeta ("Mandelstam" de Clarence Brown) en 1973, los científicos estadounidenses fueron los primeros en introducir en la circulación científica una serie de documentos importantes (como, por ejemplo, los materiales publicados por T.1910, etc.). La bibliografía de O.E. Mandelstam, publicada en el tercer volumen de las obras recopiladas bajo la dirección de G.P. Struve y B.A. Filippov, se convirtió en una base sólida y confiable para todas las descripciones bibliográficas posteriores.
Por tanto, no es de extrañar que, según el seguimiento bibliográfico realizado por MLA (Modern Language Association Bibliography), de más de 300 disertaciones, libros y artículos en revistas especializadas publicados en 1981-1997, al menos un tercio de ellos son en los científicos estadounidenses. Y, aunque la base de fuentes de esta bibliografía no tiene en cuenta las publicaciones rusas con la suficiente claridad, la contribución de los investigadores estadounidenses es innegable.
Y, finalmente, lo más importante: el destino se complació en ordenar que fuera en Estados Unidos donde se conservara el cuerpo principal de documentos sobre la vida y obra de Mandelstam, su archivo familiar, donado por su viuda a la Universidad de Princeton en 1976. en custodia perpetua.
2.
El destino de Osip Mandelstam también dejó un sello imperioso en el destino de su archivo. Para empezar, el poeta no recopiló el archivo y no lo valoró. Si no fuera por una necesidad práctica (publicar o reimprimir poesía, prosa y ensayos), probablemente no habría almacenado nada en absoluto. Y no había dónde quedarse: el vagabundeo y la desolación eran los eternos compañeros del poeta. La primera y última casa propia de Mandelstam apareció a fines de 1933, y en mayo de 1934 fue arrestado.
Sin embargo, algunos manuscritos no fueron desechados y el archivo se formó por sí mismo; en particular, en Kiev en 1919, cuando O.E. Mandelstam conoció a su futura esposa Nadezhda Khazina, tenía una pequeña canasta con autógrafos y borradores. Fueron estos papeles los que fueron fumados en Crimea por Alexander Mandelstam, el hermano mediano del poeta, en el mismo año. Este fue el primer "golpe" a la preservación del archivo.
Pero lejos de ser el último, y ni siquiera el más devastador. Los chekistas confiscaron una parte significativa de los papeles creativos y personales durante las dos detenciones de Mandelstam (en mayo de 1934 y en mayo de 1938). Poco antes del primer arresto, hubo una "caricatura de una evaluación póstuma", una historia fantasmagórica y correspondencia surrealista con el autor de "Lenin in Sokolniki". V. D. Bonch-Bruevich en relación con la adquisición del archivo de Mandelstam por el Museo Literario del Estado.
Una parte muy sustancial del archivo fue entregada a S.B. Rudakov para su custodia en Voronezh; tras su muerte en el frente, no fue devuelto por su viuda y, en circunstancias no del todo aclaradas, se hundió en el olvido. Entre estas pérdidas, según N.Ya. Mandelstam, se encuentran la mayoría de los autógrafos de los primeros poemas. Finalmente, en 1941, cuando los alemanes se acercaron a Kalinin, donde N.Ya. Mandelstam vivía en ese momento, ella evacuó apresuradamente y solo pudo llevarse consigo la parte creativa del archivo; todos los documentos biográficos y comerciales (contratos, etc.) se dejaron en un cofre en Kalinin y desaparecieron. El archivo siguió sufriendo pérdidas.
Al mismo tiempo, el archivo también tenía sus "buenos genios", que no solo conservaron y conservaron los documentos del poeta, sino que también se los devolvieron implícitamente a su viuda en la primera reunión (como, por ejemplo, los amigos de Voronezh de Mandelstamov N . Shtempel y M. Yartsev, L. Nazarevskaya, E. Ya. Khazin, A. Ivich-Bernstein y otros). Teniendo en cuenta estas reposiciones, se formó una colección de documentos de Mandelstam en las décadas de 1940 y 1950, que actualmente se encuentra en Princeton.
Propia vida Nadezhda Yakovlevna, La misma vida sin hogar y sin hogar que antes, la vida de un vagabundo solitario (durante los años de guerra y evacuación, en Tashkent, y luego en muchas ciudades provinciales, donde ella, durante varios años en cada una, trabajó en universidades), fue todavía de poca utilidad para almacenar los restos del archivo. Por lo tanto, se mantuvo primero en Tashkent y luego en Moscú con amigos confiables. Y solo después de que a N.Ya. Mandelstam se le permitió registrarse en Moscú, el archivo se trasladó a ella nuevamente (y luego no de inmediato).
Con la publicación en 1970 en Occidente del primer volumen de sus "Memorias" N.Ya. Mandelstam De nuevo comenzó a temer la detención y confiscación del archivo. Por lo tanto, decidió transferir el archivo a Occidente y dejarlo allí para su almacenamiento temporal hasta la liberalización del régimen soviético.
En 1973, el archivo fue transportado con éxito a Francia, donde fue cuidadosamente conservado por N.A. Struve. En junio de 1976, ante la insistencia de N.Ya. Mandelstam, el archivo fue trasladado de Francia a los Estados Unidos y, por mediación del profesor Clarence Brown y su alumno Elliot Mossman, fue donado por ella a Universidad de Princeton, y no para almacenamiento temporal, sino, de acuerdo con una donación legalmente formalizada, en propiedad plena e incondicional, incluidos los derechos literarios.
3.
El 25 de junio de 1976, Richard M. Ludwig, bibliotecario asistente de la universidad para libros raros y colecciones especiales, confirmó la recepción del archivo por la Universidad de Princeton. En esto consiste, en el momento de la transferencia, el archivo:
- siete carpetas grandes numeradas, NN del 1 al 7; - dos libros publicados: "Stone" (1916) con una inscripción a SP Kablukov y "Poems" (1928) con una inscripción de NE Shtempel; - 23 contenedores separados (carpetas o sobres) con una descripción simplificada de su contenido; - cuatro hojas separadas que contienen un inventario preliminar del archivo en ruso.Sin embargo, la inmensa mayoría de los investigadores actuales no tiene una idea completa y coherente de la composición y organización de "AM", con la excepción de aquellos muy pocos que tuvieron la suerte de trabajar con los originales o con fotocopias tomadas de ellos. y permanecer en Moscú o, en el peor de los casos, en Princeton, en la acogedora sala de lectura del departamento de libros raros y colecciones especiales de la Biblioteca Firestone. Solo ahora, después de trabajar con el archivo durante varios meses, veo con cierta amargura la falta de acceso tan directo durante el trabajo en los volúmenes de las obras recopiladas de Mandelstam, publicado por la Sociedad de Mandelstam en 1993-1997: Se podría haber hecho mucho y, de manera más precisa, más delgada y, al mismo tiempo, más segura.
Estoy convencido de que no sería superfluo dar a esta colección invaluable al menos una descripción muy breve. Su núcleo son los materiales que caracterizan la obra del poeta: manuscritos, mecanografiados autorizados y no autorizados y listas (principalmente de N.Ya. Mandelstam). La mayoría de los materiales son borradores y ediciones intermedias, que reflejan todas las etapas principales de la obra del poeta y documentan casi todas sus obras principales (excepto, quizás, "El ruido del tiempo"). La colección también incluye los dos libros de Mandelstam mencionados anteriormente, que contienen importantes notas textológicas (tanto del autor como de propiedad), así como los comentarios de N.Ya. Mandelstam sobre las obras de Mandelstam y numerosos materiales biográficos sobre él. Además, la colección contiene muchos materiales sobre la propia N.Ya. Mandelstam y su familia, incluidas cartas para ella.
Físicamente, la colección hoy consta de cinco cajas "beige" con originales, cinco cajas "gris claro" con sus fotocopias (fotocopias), una caja con materiales originales encuadernados, cuatro bobinas de microfilm y nueve cajas con fotografías impresas a partir de estos microfilms. Se entiende que las fotocopias, fotografías y microfilms juegan un papel de respaldo y seguridad. El número total de páginas de papel en el archivo es de aproximadamente 3200 (incluidos todos los materiales de apoyo del servicio: varios sobres, papás, portadas con explicaciones de quienes trabajaron en el archivo o con el archivo, principalmente Irina Miikhalovna Semenko y Nikolai Ivanovich Khardzhiev). Los originales se almacenan en la forma y secuencia en que se recibieron para su almacenamiento y, en algunos casos, este orden no parece lógico. A pesar de las óptimas condiciones microclimáticas de almacenamiento, su condición física es motivo de gran preocupación. Con el fin de garantizar la conservación de los originales y de acuerdo con la voluntad de N.Ya., por regla general, los lectores no reciben originales, sino fotocopias (se hacen raras excepciones solo si es absolutamente necesario y con el permiso del curador) . Uno de los enfoques para solucionar el problema de la conservación de los originales y, de paso, dar una forma más estructurada a la colección puede ser su digitalización.
4.
La distribución aproximada de materiales entre las cajas se presenta de manera bastante desigual en volumen y, lo más importante, es caótica en contenido y no se alinea en ningún sistema estricto o incluso laxo.
Entre las 48 carpetas del primer recuadro se encuentran los dos libros mencionados, autógrafos, publicaciones o listas de muchos artículos (incluidos "Pyotr Chaadaev" y "Scriabin y el cristianismo"), notas de conferencias y traducciones en prosa en el momento de estudiar en el extranjero), como así como una docena de unidades de correspondencia entre OE Mandelstam y su esposa, una carta de V. Merkulov a I. Ehrenburg con el texto del poema "Me persiguen dos o tres frases al azar ...". Varios borradores de notas de O.M.
El segundo recuadro contiene autógrafos y listas de algunos poemas (principalmente del período Voronezh) y cosas tan prosaicas como "Un viaje a Armenia", "Una conversación sobre Dante", "Una carta sobre la poesía rusa" y otros artículos, ensayos y artículos internos. revisiones.
La más grande de las cajas es la tercera (contiene 104 carpetas). La mayor parte del material es correspondencia de O.E. y N.Ya. Mandelstamov, pero también hay cartas a O.E. a V.Ya. y E.Ya. Khashchin (la madre y el hermano de la esposa), A.E. y E.E. Mandelstam, V. Stavsky, Y. Tynyanov, así como una carta para él de A. Akhmatova. Aquí, cartas a N.Ya. Mandelstam. Sus corresponsales fueron A. Akhmatova, E. Babaev, D. Blagoy, B. Bukhshtab, K. Verhoil (traductor de Holanda), camarada. Voronkov (de la URSS Joint Venture), E. Gershtein, Mark G., V. Zhirmunsky, B. Kuzin, A. Makedonov, A. e I. Miller, Z. Paperny, J. Roginsky, A. T. Tvardovsky, M. I . Tvardovskaya, E. Ya. Khazin, Ya.A. Khazin (padre), N. Khardzhiev, VB Shklovsky, VV Shklovskaya, L. Shklovskaya, N. Shtempel. V. Yartseva, así como la Fiscalía General de la URSS, el Ayuntamiento de Moscú y el comité editorial de la revista "Prostor" (Alma-Ata); También está el libro de trabajo de N.Ya. Mandelstam y un acuerdo sobre el empleo de V.Ya. Khazina, la suegra del poeta, el antiguo apartamento de Mandelstam en Nashchokinskiy Lane. Una de las carpetas contiene un poema romántico alemán escrito por E.V. Mandelstam, el padre del poeta.
La cuarta caja contiene 27 carpetas: se trata de varios documentos biográficos (correspondencia comercial, borradores de cartas sobre el caso Ulenspiegel), fotografías, materiales para un libro no escrito sobre Voronezh, autógrafos y listas de la mayoría de los poemas, incluida la Lista del Vaticano ". El libro de Natasha "y siete de los llamados" álbumes "(incluido el" Álbum de Ehrenburg "), de prosa, que forman parte de los materiales de" Viaje a Armenia ", un poco de" El ruido del tiempo "(" Caos judío "), una reseña interna del libro Zh. -R. Blokh, y además, dos cartas de O.M. a N. Ya.
La quinta caja, la más pequeña, es, hasta cierto punto, una continuación de la cuarta: nueve de cada diez de sus carpetas están relacionadas de alguna manera con "Viajar a Armenia". incluyendo notas sobre naturalistas y un borrador de carta a O.M. M. Shaginyan; carpeta N 10 - estas son hojas de prueba preparadas por O.M. antología de poesía rusa.
Como puede ver, solo uno de los recuadros, el tercero, tiene una integridad temática relativa. Contiene la mayor parte de la correspondencia del poeta (sin embargo, muchas de las cartas del poeta, o dirigidas a él, también se encuentran en otros recuadros). En general, la correspondencia de OE, guardada en el archivo, al menos las tres menos cuarto, consiste en cartas a su esposa. En la misma caja, y la correspondencia de la propia N.Ya. Mandelstam, así como de su hermano y su madre. Pero a juzgar por el número de documentos, no de carpetas, entonces la "contribución" de N. Ya. La correspondencia de Mandelstam habría sido significativamente mayor: hay unas 70 cartas en total aquí, dirigidas a N. Ya.
Quizás lo más sorprendente es la dispersión de las principales fuentes de textos poéticos en diferentes recuadros: valiosas publicaciones textuales en el primer recuadro, "Nuevos poemas" y "Cuadernos de Voronezh" en el tercero, y la llamada "Lista del Vaticano", " Libro de Natasha "y álbumes - en el cuarto.
No se hacen distinciones menos extrañas con la prosa, que generalmente está bien representada en el archivo (de las grandes cosas, casi nada ha sobrevivido solo de El ruido del tiempo). Pero, ¿cómo se puede explicar, por ejemplo, el hecho de que los materiales de "Viaje a Armenia" también estén distribuidos en tres recuadros: el quinto, el cuarto y el segundo? Y esto a pesar de que esta obra (y la prosa adyacente sobre naturalistas) se centra casi por completo en la quinta caja, la más pequeña, en la que, a su vez, se encuentra el texto mecanografiado de un poema y un esbozo de la carta de M. Shaginyan, como así como, lo que es realmente bastante extraño, las hojas de prueba de la antología de poesía rusa preparada por OM).
Todo esto, sin embargo, no asusta a un especialista que tiene su propia visión estructurante en su mente. Diferentes especialistas pueden tener diferentes visiones, y desde este punto de vista, la digitalización del archivo y su publicación en Internet es sumamente conveniente y democrática, permitiendo que cada uno construya su propio espacio organizativo.
En el archivo de Princeton, hay, por así decirlo, dos polos, más precisamente, un concentrado: Osip Emilievich y Nadezhda Yakovlevna... Sin embargo, no se debe sugerir cambiar el nombre del archivo sobre esta base: la mayoría de los materiales de la viuda del poeta están relacionados directa o indirectamente con el propio Mandelstam o al menos con su destino póstumo (publicaciones, ediciones, guardar el mismo archivo). Incluso su libro de trabajo, publicado por la hilandería Strunino "5 de octubre", donde Nadezhda Yakovlevna trabajó como estudiante de Tazovshitsa durante menos de 1,5 meses (del 30 de septiembre al 11 de noviembre de 1938), fecha con precisión su salida de Strunino (comparar con sus "Memorias" en el capítulo "Trabajadores textiles").
5.
De manera algo tentativa, podemos señalar tres líneas de interés científico en el archivo de Mandelstam:
el primero es la identificación de textos nuevos, hasta ahora desconocidos o no identificados, el segundo es la textología crítica de las publicaciones existentes de Mandelstam, y el tercero es la identificación de materiales biográficos sobre el poeta.
El significado textual del archivo sigue siendo sobresaliente, especialmente en relación con el trabajo sobre las obras académicas recopiladas de Mandelstam y sobre la enciclopedia de Mandelstam. Y su desarrollo desde el punto de vista biográfico, de hecho, acaba de comenzar (casi el primer "trago" fue la publicación de dos cartas de BS Kuzin a N.Ya. Mandelstm en un volumen de obras de Kuzin publicado recientemente en San Petersburgo ) ...
A primera vista, la frontera entre materiales "textuales" y "biográficos" debe verse con bastante claridad. De hecho, esto no es del todo cierto. A continuación se muestran algunos ejemplos del primer recuadro.
Lo abren dos fuentes textuales más importantes de la poesía de O.M. - una copia de K-16, presentada por O.M. S.P. Kablukov con numerosas inserciones e inserciones hechas por este último, y el espécimen C = 28, presentado a O, M, N.E. Shtempel en 1937 con una inscripción de donación y varias correcciones fechadas en 1936 y 1937, y que se incluyó en el libro, aparentemente poco antes de la donación del libro. Sin embargo, algunas de estas correcciones están firmadas y fechadas, lo que las convierte en una fuente biográfica al mismo tiempo. Más tarde, cuando N.Ye. Shtempel donó el libro a N.Ya., hizo su copia "de trabajo" del mismo, anotando en él, de acuerdo con la voluntad del autor, según le pareció a ella, - numerosas correcciones, datación y hacer notas bibliográficas (donde se publicó tal o cual poema).
Otro ejemplo. La carpeta 5 contiene una impresión del artículo "Pyotr Chaadaev" de "Apollo" y varias páginas con borradores de este artículo. Y allí mismo, en el reverso de una de las hojas, hay una carta para Emil Veniaminovich Mandelstam, el padre del poeta. La carta se refiere a uno de sus hermanos menores (Evgeny, obviamente): "3 de noviembre de 1914 Estimado Emil Veniaminovich. En vista de los pagos urgentes que se deben hacer ahora a la escuela, le ruego que pague el resto de la matrícula de su hijo. Acepte la garantía de sumo respeto y devoción a V. Gippius "(en el membrete" Director de la escuela Tenishevsky en Petrogrado. Calle Mokhovaya, N 33. Tel. 24-14 (oficina) y 130-24 (casa) " ). Para una biografía, esta es una fecha indiscutible del tiempo de trabajo en el artículo (aunque solo una adicional, ya que el propio OM en una carta a S. Makovsky llamó a la misma fecha: noviembre de 1914).
La rotación de borradores es generalmente un área fértil para búsquedas locas. Allí se encuentran a menudo otros manuscritos, cartas, formularios. Y en la parte posterior del borrador del artículo "Scriabin y el cristianismo" (B.1, f.11): el comienzo de la petición del estudiante del Instituto Politécnico del Emperador Pedro el Grande. E.E. Mandelstam a la Dirección Principal del Estado Mayor: "Trabajando en el hospital de la ciudad No. 11 como gerente, debido a la masa de asuntos, no cumplí con el plazo para recibir un aplazamiento de estudiante para la graduación. Como estudiante de primer año y un en 1919, debería ser llamado a filas en un futuro próximo. Solicité el 19 de diciembre en la Dirección General de Fuerzas Armadas ...<далее обрыв, или обрез текста - П.Н.>". De recuerdos E.E. Mandelstam se sabe que todavía estaba reclutado y se convirtió en cadete en la Escuela de Artillería Mikhailovsky, lo que permite fechar con mayor seguridad el trabajo sobre el artículo en el otoño de 1916 o en la primavera de 1917.
De los materiales "puramente" biográficos, la correspondencia de N.Ya. Mandelstam es extremadamente interesante, especialmente sus propias cartas a Mandelstam desde Kiev a Crimea (sin embargo, entonces, en 1919, todavía era Nadia Khazina). Aquí, como ejemplo, citaré un curioso documento sobre la estadía de Mandelstam en Armenia en 1930 y su búsqueda de algún tipo de ganancia. Esta es una carta sin fecha, impresa en armenio, con membrete del Consejo de Sindicatos de Armenia. Está firmado por el jefe. departamento cultural Mkrtchyan y jefe. Comité ejecutivo Asatryan y dirigido a los comités de fábrica de empresas para la fabricación de pieles y cueros. Aquí está su texto: "El escritor ruso camarada Mandelstam planea organizar círculos para el estudio de la lengua rusa. La organización de tales círculos es extremadamente importante. Por lo tanto, es necesario, junto con el camarada<арищем>organizar círculos similares en las esquinas rojas "(Recuadro 3, carpeta 1; gracias a A. Genis por su ayuda con la traducción de esta carta al ruso).
6.
En cuanto a la búsqueda en el archivo de textos desconocidos del propio Mandelstam, esta línea es descendente. Ya no hay textos originales significativos desconocidos o no identificados del poeta en el archivo.
Pero, ¿qué queda todavía?
En primer lugar, varias cartas y telegramas, y en segundo lugar, varias traducciones. De ellos, sólo uno es poético: del drama de Jules Romaine "Ejército en la ciudad" (de principios de 1919). Mandelstam tradujo otro drama poético de J.Roman "Cromdeir-Old" y escribió un prefacio a su edición rusa, así como a la publicación de otra cosa de J.Roman: la historia "Scum" (ambas publicadas en 1925). La evidencia, y más aún los resultados, del trabajo del poeta sobre "El ejército en la ciudad" hasta ahora, al parecer, no se conocía. Pero, antes de ofrecer este texto para su publicación, es necesario verificar tanto el original como la traducción rusa disponible de este libro.
Y no hay necesidad de apresurarse aquí, prueba "excelente" de cuál fue uno de mis descuidos recientes: mientras daba una entrevista a un corresponsal de Radio Liberty en Nueva York, me apresuré a atribuir personalmente a Mandelstam un pequeño pasaje prosaico, que está en De hecho, el comienzo de la traducción de "Golden Pot" de Hoffmann, sin embargo, la traducción es obviamente de Mandelstam. No me asusté ni siquiera por la inscripción de I.M.Semenko "Traducciones antiguas" en el papá interior con manuscritos (como que "lo dejé de lado" con el testimonio de Nadezhda Yakovlevna que las traducciones prosaicas no se dejaron en el archivo, se desecharon).
Pero lo principal es que el aura del manuscrito en sí, más precisamente, de dos manuscritos fragmentarios diferentes que estaban juntos (en la carpeta 31, caja 1), mágicamente "presionó" sobre mí.
Intuitivamente, feché los dos meses parisinos de 1907-1908, por lo que coincidieron con el ánimo melancólico del propio poeta, que en abril de 1908 informó a V. Gippius, entre otras cosas, de que escribía "un poco de poesía y prosa". El segundo manuscrito estaba especialmente "hablando", y lo habría leído en el aire si hubiera sido completamente descifrado para ese momento.
Cuenta la historia de un evento emocionante para el autor: un cuaderno grueso que recibió como regalo, que lo tienta con su blancura a escribir. E inmediatamente después, una especie de entrada de diario fechada nada menos que el día del nacimiento de Mandelstam (en París, por cierto, celebró su cumpleaños número 17).
"3 de enero de 19 .. - Desde hace tres días he dedicado la mayor parte de mi tiempo a las aventuras necesarias. Finalmente, ya no estoy en deuda con mis vecinos. Gracias a un accidente del que no me quejo, no encontré cualquier persona en casa. Sin embargo, estoy feliz de estrechar la mano de Jacques de Berge. La melancolía absurda, a la que me entrego durante dos meses enteros, me hizo descuidar a este amigo, y es un amigo encantador ... "
Después de eso, ay, ya no tuve ninguna duda sobre el "origen" de los fragmentos: frente a mí, como pensaba, había algo inaudito e inesperado: ¡un fragmento temprano del diario de Mandelstam, el período embrionario de la prosa!
E incluso el comentario de mi interlocutor de radio: ¿no es este Hoffman? - No me alertó lo suficiente como para verificar esta "hipótesis" por todos los medios (no había traducciones al ruso en Princeton, y no profundicé en las fuentes primarias). ¡Y pronto quedó claro, de hecho, Hoffman, el comienzo de la "Olla de Oro", traducida al ruso en un momento por Vl.Soloviev!
Aquí está su texto:
EL COMIENZO DEL CUENTO DE E.T.A.HOFMAN "BOTE DE ORO"
(traducido por O. Mandelstam)
La primera vigilia
El día de la Ascensión, a las tres de la tarde en Dresde, un joven atravesó la Puerta Negra y se estrelló tan hábilmente contra una canasta con manzanas y pasteles, los productos de una vieja fea, que todo el contenido de la canasta, sin tener tiempo de convertirse en papilla, se encontró en la acera, y los muchachos de la calle se abalanzaron alegremente sobre el botín que les entregó el amo demasiado apresurado. Ante el alarmante chillido de las ancianas, los chismosos arrojaron sus bandejas con tartas y agua de naranja y, rodeando al joven, comenzaron a regañarlo con tal rabia plebeya desenfrenada que él, entumecido de vergüenza y enfado, solo logró sacar y le tendió a la anciana su billetera pequeña, no demasiado apretada, que ella recogió con entusiasmo y escondió de inmediato. El anillo de los curiosos acababa de abrirse y cerrarse, la anciana arrojó tras el joven que huía: "¡Oye, corre, corre, maldito niño - te perderás en el cristal por un centavo!"
La voz ronca y ladrido de la anciana sonó tan terrible que los transeúntes se detuvieron en silencio y las risas que se escuchaban aquí y allá se silenciaron. El estudiante Anselmo (no era otro que él) se estremeció por dentro. Aunque no entendió las alocadas palabras de la mujer, aceleró el paso para esconderse de las miradas indiscretas. Mientras luchaba por abrirse paso a través de la enrarecida conmoción, desde todos lados podía oír el murmullo: "¡Pobre joven, de modo que ella estaba vacía, maldita sea!" De manera extraña, las misteriosas palabras de la anciana le dieron a la aventura cómica una especie de giro trágico, por lo que muchos, que antes no se habían fijado en él para nada, ahora lo seguían con participación.
El bello rostro de la niña, aún más expresivo con feroz fastidio, y una esbelta figura estaban dispuestas a perdonarle tanto la torpeza como un disfraz que iba mucho más allá de los límites de cualquier moda. Su frac gris de color lucio estaba tan cortado como si el sastre que trabajaba en él supiera el corte de la ropa moderna de las capas, y los pantalones de satén negro cuidadosamente conservados le daban al conjunto una especie de estilo de maestro, con el que ni el porte ni el andar eran tejido de cualquier manera. Cuando el joven llegó al final del callejón contiguo a los baños de Linkovski, apenas podía recuperar el aliento. Se vio obligado a moderar el paso, pero aun así no se atrevió a levantar la mirada, ya que por todas partes soñaba con manzanas y pasteles bailando, y en la educada sonrisa de alguna chica ...
(Traducción de O. Mandelstam)
Al ofrecer a los lectores este texto desconocido de Mandelstam, no solo estoy corrigiendo mi molesto error y disculpándome con los radioescuchas. La traducción de Mandelstam es muy interesante porque se hace de manera diferente a la de Soloviev.
Soloviev está quizás más cerca del léxico original (Hoffmann no tiene ninguna "rabia plebeya desenfrenada"), pero Mandelstam es mucho más artístico: sin caer en distorsiones, demuestra la asombrosa libertad y flexibilidad del idioma ruso para transmitir tanto el estilo como significado de la frase de Hoffmann. "Ins Kristall bald dein Fall" - ¡cuánto "te pones debajo del cristal" de Solovyov! insípido comparado con el de Mandelstam "¡no te perderás en el cristal ni por un centavo!"
Y todavía me parece que, asumiendo esta narración, Mandelstam (también estudiante) se probó involuntariamente el traje del pobre Anselmo, su "abrigo gris de color lucio" ...
Pero este epíteto acmeísta, este incomparable "color de lucio" - aparentemente la palabra más "Mandelstam" en su traducción - de hecho ("ein hechtgraune Frack") resultó ser propiedad total del autor.
¡No llevo!
Princeton - Moscú
+El nombre del poeta, prosista y crítico literario A.S. Tsybulevsky (1928-1975) dice mucho a los expertos en poesía rusa y georgiana. Fue poeta en todo, tanto cuando escribía poesía, como en prosa (fundamentalmente lírica), y cuando tomaba fotografías ...
- 4 de enero de 2016 a las 00:00
Género:,
Nadezhda Yakovlevna Mandelstam (1899-1980) - viuda del poeta Osip Mandelstam, escritor, autor de memorias de fama mundial, sin las cuales ahora es imposible hablar sobre la Rusia del siglo XX, sobre la época de Stalin. El destino le envió una prueba tras otra: el arresto de su esposo, el exilio, su muerte en el campo, la falta de vivienda, la guerra, el destino de los stopatnitsa, años nómadas interminables ... Y a través de todos los problemas, intentos desesperados por salvar la vida del poeta. archivo, para guardar el VERSO, para transmitirlos al lector. Y lo consiguió.
El libro está compilado a partir de la correspondencia de N. Ya., Memorias de ella, testimonios, hallazgos de archivo. Y todos juntos, un intento de retrato de una personalidad asombrosa, una mujer que logró "obstinarse demasiado ...
- 27 de mayo de 2015 1:53 a.m.
Género:,
+El libro está compilado a partir de obras sobre Osip Mandelstam, creadas durante más de 35 años. Cinco secciones principales fueron designadas como el núcleo del libro, cada una con su propio leitmotiv. El primero es "Con amore", un encuentro personal del autor con la obra de Mandelstam. El segundo, "Solar Fugue", esbozos sobre lo que escribió Mandelstam, el tercero, "Mandelstam Places", sobre dónde lo llevó el destino, el cuarto, "Contemporáneos y contemporáneos", sobre aquellos con quienes la vida lo llevó. La quinta sección - "Palabra y falta de cultura" - reflexiones sobre el lugar de Mandelstam en la era del posmodernismo triunfante. Los apéndices contienen extractos de los diarios y la bibliografía literaria del autor. Esta no es una monografía sobre Mandelstam, cosida desde el principio con la unidad de diseño y ejecución. Aquí otro tipo de conexión es concéntrica, como un ramo. Pero esta no es una colección mecánica de reimpresiones: cada texto se revisa de nuevo, muchas publicaciones antiguas se han fusionado en una ...
- 4 de abril de 2014, 21:55
Género:,
+Osip Mandelstam siempre ha mantenido relaciones bastante tensas con las autoridades. Incluso antes de la revolución, la policía lo cuidó, sospechando de él como una posible rebelión revolucionaria. Fue arrestado cuatro veces: dos veces en 1920 (en Feodosia, los wrangelitas y en Batum, los mencheviques georgianos), la tercera vez por la OGPU en Moscú en 1934 y la cuarta por la NKVD en la casa de reposo Samatikha en Meschera en 1938. Este libro está dedicado a las represiones contra el poeta, incluidas aquellas que no se cumplieron. Está estructurado cronológicamente, en el orden del despliegue de represiones o esfuerzos para superarlas (por ejemplo, para rehabilitar). Cada capítulo tiene un vínculo organizativo, con un órgano sancionador específico o de otro tipo que llevó a cabo la represión o la rehabilitación. Cada uno contiene texto y partes documentales, y la mayoría de los documentos se publican en su totalidad por primera vez. El capítulo sobre la supervisión prerrevolucionaria de Mandelstam (en adelante OM) en Finlandia fue escrito por D. Zubarev y P. Nerler, sobre el "escalón de Mandelstam" - por P. Nerler y N. Pobol, todos los demás textos fueron escritos por P Nerler. El libro está ilustrado con fotografías y documentos de "casos" publicados y está destinado a un gran número de lectores.
La primera edición del libro (Moscú: Parque Petrovsky (con la participación de Novaya Gazeta), 2010) fue preseleccionada para el premio NOS (Nueva Literatura) de 2011 y obtuvo el segundo lugar en él. El segundo está completamente revisado y es tangible ...
Geógrafo e historiador
En las décadas de 1970 y 1980, los principales temas de investigación de Polyan fueron los asentamientos urbanos, los enlaces de transporte y la demografía urbana; desde mediados de la década de 1980, ha estado estudiando la historia y geografía de las migraciones forzadas. En 1991-93, Pavel Polyan se formó en Alemania, donde recopiló material sobre el destino de Ostarbeiters.
Actividad literaria, obras sobre Mandelstam
En la década de 1970, Pavel Polyan (que tomó el seudónimo de Nerler) estaba cerca del grupo poético "Moscow Time" y del estudio literario de la Universidad Estatal de Moscú "Luch". Polyan es el presidente de la Sociedad Mandelstam en la Universidad Estatal Humanitaria de Rusia, uno de los compiladores de la enciclopedia sobre la obra de Osip Mandelstam, autor de obras biográficas sobre Mandelstam y editor de dos de sus obras completas. Es autor de dos poemarios inéditos (uno de ellos, escrito en 1998 por el Jardín Botánico, está publicado en Internet).
Publicista
Autor de numerosos artículos publicitarios, compilador de una colección de memorias de prisioneros de guerra judíos soviéticos que pasaron por el sistema de campos de concentración alemanes. Ha publicado varios artículos sobre la vida de inmigrantes judíos de la ex URSS en Alemania, Israel y Estados Unidos.
Libros
- Métodos de identificación y análisis del marco de apoyo al asentamiento. - M.: 1988.
- Víctimas de dos dictaduras. Prisioneros de guerra y ostarbeiters soviéticos en el Tercer Reich y su repatriación, 1996.
- "Westarbeiters": alemanes internados en la URSS (prehistoria, historia, geografía). Guía de estudio para un curso especial. - Stavropol: 1999.
- Ciudad y campo en la Rusia europea: Cien años de cambio, - M.: 2001 (junto con T. G. Nefedova y A. I. Treivish)
- No voluntariamente: la historia y geografía de la migración forzada. - M.: 2001.
- Condenado a perecer, - M.: 2006 (junto con A. Schneer).
"Veamos quién anulará a quién ...". Nadezhda Yakovlevna Mandelstam en cartas, memorias, testimonios
© P. M. Nerler
© AST Publishing House LLC
* * *Del creador
El 31 de octubre de 2014 marcó el 115 aniversario del nacimiento de Nadezhda Yakovlevna Mandelstam. Para esta fecha, la editorial de Ekaterimburgo "Gonzo" publicó una nueva colección de obras en dos volúmenes, que incluye casi todas sus memorias y obras literarias (editores-compiladores: S.V. Vasilenko, P.M.Nerler y Yu. L. Freidin).
Esta colección, llamada por nosotros "Veamos quién prevalecerá sobre quién ...": Nadezhda Yakovlevna Mandelstam en cartas, memorias, testimonios ", continúa en cierta medida la línea de la colección" Osip y Nadezhda Mandelshtams en las historias de los contemporáneos " , compilado por OS y M. V. Figurnov y publicado en 2002 por la editorial "Natalis". El núcleo de ese libro eran las transcripciones de las maravillosas entrevistas en audio de Duvakin sobre O. E. y N. Ya. Mandelstam (llamarlas memorias, como hacen los compiladores, todavía es inexacto); su corpus va precedido de una nota introductoria, seguida de una pequeña selección de cartas de N. Ya. y documentos de su biografía (poemas seleccionados de O. Mandelstam y otros poetas se encuentran dispersos a lo largo del libro).
Las principales diferencias de nuestro volumen son el enfoque en Nadezhda Yakovlevna (que también está indicado por el subtítulo), la mayor variedad de géneros y la compleja arquitectura del libro.
El concepto de compilación cambió varias veces durante el transcurso del trabajo. Al principio parecía que sería posible establecer y mantener con precisión la estructura de género: memorias - publicaciones (epistolares y documentales) - correspondencia. Pronto, sin embargo, comenzó un "motín en el barco": los géneros comenzaron a pegarse y pegarse, especialmente las memorias con cartas de la misma persona. Los textos del autor de N. Ya. Mandel'shtam también “exigieron” para sí un acompañamiento o ambiente adecuado. Algunos materiales pidieron literalmente una especie de "ciclos", con su propia estructura interna, y en varios casos esos ciclos realmente se concretaron.
Como resultado, el libro se organizó de la siguiente manera.
Además del artículo introductorio, las ilustraciones y el aparato estándar, contiene cuatro secciones que no están en equilibrio pero que están equilibradas arquitectónicamente. Se abre con poemas de Osip Mandelstam, dedicados o dirigidos a Nadezhda. Impulso venidero - es la segunda sección - cartas de Nadezhda Mandelstam, dirigidas a Osip.
La tercera sección, la más extensa, incluye los mismos materiales o ciclos que se mencionaron anteriormente. Se trata de una mezcla de textos de la propia Nadezhda Mandelstam (sus cartas y entrevistas en audio) y textos sobre ella misma (memorias, cartas, documentos). Una subsección especial incluye 1980 - el último año de la vida de N. Ya., Que absorbió su muerte, y con la captura del 2 de enero de 1981 - y el funeral.
La cuarta sección del libro - "Nadezhda Mandelstam: Attempts to Understand" - incluía ensayos breves de D. Bykov, M. Chudakova y A. Bitov y un artículo de D. Nechiporuk: todos estos son textos que dan una caracterización sintética y un Evaluación integral de la personalidad y la creatividad de N. Ya. Se debe enfatizar la singularidad de la mayoría de los materiales publicados: la proporción de publicaciones en la colección es pequeña y cubren fuentes inaccesibles o revisadas minuciosamente.
En varias correspondencias, memorias y otros materiales de la colección, los nombres de las mismas personas cercanas a N. Ya. Se encuentran a menudo, muy a menudo ella los llama en forma diminuta. Para evitar duplicaciones al comentar este tipo de nombres (incluidos los diminutivos) se colocan en el índice.
La ortografía y la puntuación de los textos de las letras se dan de acuerdo con los estándares modernos.
Todos los textos de O. Mandelstam, salvo casos especialmente estipulados, se publican según la publicación: Mandelstam OE Obras completas: en 4 volúmenes M., 1993-1997, vol. I - IV. Las memorias y otras obras de N. Mandelstam se citan según la publicación: Mandelstam N.Ya. Obras completas: en 2 volúmenes, Ekaterimburgo, 2014.
Al final del libro se incluye una lista de abreviaturas de los autores y trabajos citados con mayor frecuencia.
El compositor agradece sinceramente a G. Superfin y M. Klassen, S. Vasilenko, R. Timenchik, Y. Freidin, M. Vakhtel, E. Sergeeva, L. Katsis y P. Me por los esfuerzos y recomendaciones que hicieron posible reponer la colección con nuevos participantes y valiosos materiales. La contribución de L. Brusilovskaya y A. Mironova, hasta febrero de 2014 de los empleados activos de la Sociedad Mandelstam, a través de quienes pasó parte del trabajo técnico en la preparación de la colección, es excelente.
Muchas gracias a todos los que proporcionaron el libro en su conjunto de manera diferente en las diferentes etapas de su preparación. Se trata de K. Azadovsky, V. Belkin, K. y J. Brown, E. Dmitrieva, A. Dunaevsky, A. Karelskaya, R. Liberov, V. Litvinov, T. Melnikova, Yu. Morozova, D. Nechiporuk, T Neshumova, V. Perelmuter.
El libro utiliza cartas, documentos y materiales de la Sociedad Mandelstam (Moscú); GLM, Museo Anna Akhmatova (San Petersburgo), RGALI, Departamento de Manuscritos y Libros Raros de la Biblioteca Firestone de la Universidad de Princeton y los Archivos Centrales del FSB de la Federación de Rusia, colecciones privadas de N. Arens, J. Brown, K . Verheil, E. Dmitrieva, E. Zakharova, S. Bogatyreva, M. Kalnitsky, A. Karelskaya, A. Laskin, Y. Morozova, G. Pinkhasov, N. Rozhanskaya, F. Rozhansky, S. Solovyov, V. Shklovskoy -Kordi, D. Feinberg e Y. Freidin. Selección de material ilustrativo - P. Nerler y A. Naumov, compilación y composición de incrustaciones - A. Bondarenko.
Y, finalmente, palabras de agradecimiento a E. Shubina, en un animado diálogo con quien este libro adquirió su formato y forma.
Pavel NerlerPavel Nerler
N. Ya. Mandelstam en los espejos de este libro
Mi relación personal con Nadezhda Yakovlevna Mandelstam fue de corta duración, pero brillante. Nos presentó en el invierno de 1977 en su concierto en la Escuela Gnessin mi amigo, el pianista Alexei Lyubimov. Nadezhda Yakovlevna, un conocedor de la amplitud del repertorio y las habilidades interpretativas de Alyoshin, también asistió al concierto (y, a su vez, fueron presentados por Valentin Silvestrov).
Era invierno, y N. Ya. Apenas podía ponerse sus botas altas de invierno, no permitía que la persona que la acompañaba (creo que era el fotógrafo Garik Pinkhasov) se ayudara a sí misma. Acabo de terminar un artículo sobre la composición de “Viajes a Armenia”, donde comparé esta prosa con una fuga. Nadezhda Yakovlevna, en presencia de Lyubimov, me escuchó con realeza y gentileza y fijó un día y una hora en que podría llevarle mi trabajo.
Exactamente a la hora señalada, llamé ansiosamente al timbre de su puerta. La abrió ella misma y casi de inmediato, como si estuviera esperando a que yo llegara. En las profundidades del diminuto departamento, o mejor dicho, en la cocineta, algunas personas estaban sentadas y hablando entre ellas sin siquiera mirar en nuestra dirección. Sin invitarme a pasar, N. Ya, me sacó un sobre artesanal marrón con un artículo y, sonriendo, pronunció las inolvidables palabras: “Pavel, todos somos nuestros, ¡adiós! Llame en una semana ".
Llamé y me invitaron (me gustó el artículo), y desde entonces comenzaron mis visitas cada vez más frecuentes a la calle Bolshaya Cheryomushkinskaya, ya que vivíamos a solo una parada de metro el uno del otro. Varias veces se llamó a sí misma y dijo algo como lo siguiente: “Pavel, soy muy mayor. No tengo pan ".
Esto no significaba puro utilitarismo en absoluto, ni su frase "adiós" en absoluto ofensiva. Más bien significaba lo siguiente: “Déjame leer lo que escribiste allí sobre OE, y luego veremos si te invito a mi casa o no”.
Y la llamada y las palabras sobre el pan significaban algo como esto: “Estoy libre esta noche. Entra, pero trae algo de pan y algo para el té ".
Y de inmediato corrí hacia ella, ya que las panaderías entonces funcionaban, si no recuerdo mal, hasta las diez.
Entonces, la primera sección está compuesta por poemas de Osip Mandelstam, dedicados o dirigidos a Nadya Khazina o Nadezhda Mandelstam. Esta colección cubre casi todo el período de su relación y convivencia - de 1919 a 1937 - y es una especie de ciclo poético, que, estrictamente condicionalmente, llamaremos "Poemas de Nadya". También tiene sus propias etapas y su propia evolución, ¡y su propia trama!
El Primero de Mayo de 1919 "Turtle" es una verdadera corriente de urogallos, un deseo de amor despreocupado y una celebración matrimonial simple, cuya deliciosa esencia de miel no puede ser eclipsada por ningún músico de lira y no enfriada por ningún "alto escalofrío". Todo eso no es esto, ¡lejos!
Pero “lo que no es esto” puede ser ahuyentado, pero no puede ser ahuyentado. Un año después, Epiro y esas islas “donde no comen pan partido” ya están muy atrás. En medio de la prolongada separación de su prometida, en la cima del anhelo por ella, Osip, de treinta años, sintió de repente su relación, una mezcla de amor y fraternidad, como una especie de "incesto", que ocultaba un montón de amenazas obvias e implícitas. Entre las capas semánticas de "Tortugas" también hay una literal: un poeta, obligado a ser bautizado a los veinte años bajo el yugo administrativo del antisemitismo ruso, advierte a su novia, una mujer judía de una familia de cantonistas, bautizada desde su nacimiento. , que todavía tiene que enamorarse de un judío, desaparecer y disolverse en él y, mientras esté vivo, olvidarse de todo lo demás.
