Ballet en un acto. Libreto de Menchert Lendel.

Estreno - 1926 en Colonia.

Personajes: Niña, Viejo Caballero, Estudiante, Tres Vagabundos, Mandarín.

En un apartamento tipo estudio, en el ático de una casa ubicada en uno de los callejones de una gran ciudad, acechaba una banda de bandidos: tres vagabundos y una hermosa prostituta. La niña obedece a regañadientes la orden de los villanos de atraer a alguien de la calle para que pueda robar a la víctima.

En la puerta que conduce a las escaleras, aparece un anciano, a quien la niña atrajo con un gesto de un pañuelo de seda. La niña coquetea, coquetea con un anciano cómico. Los vagabundos saltan de una emboscada, roban al anciano y él mismo es arrojado por una escotilla debajo del piso.

La niña es enviada nuevamente al balcón para buscar una nueva víctima. Aparece un joven estudiante, un adolescente inexperto que subió las escaleras solo para entregar el pañuelo que cayó del balcón. La niña roba la billetera del bolsillo del niño, pero, por supuesto, está vacía.

Los vagabundos agarran al estudiante y lo arrojan por la puerta.

A la niña le agradaba el alumno torpe, le gustaría seguirlo, pero los cómplices la refrenan.

El "negocio" es más importante que el idilio. La niña protesta, se indigna, pero sin embargo sale al balcón y sigue buscando a la víctima. Pero ahora su rostro está lleno de miedo. ¿Qué podía ver ella abajo?

Una mandarina aparece en la puerta.

La niña retrocede temerosa de la monstruosa criatura parecida a un ídolo. Mira con horror supersticioso al misterioso extraño.

Ella lo seduce y tiembla ante él.

Al principio, el mandarín se sienta inmóvil en piedra en una silla, mientras la niña baila y trata de complacerlo, y los bandidos de la emboscada la incitan con señas. Pero luego la pasión estalla en la mandarina. Ardiendo de deseo, persigue a la chica que huye de él horrorizada.

La persecución se está volviendo más salvaje.

Los vagabundos crecen frente a una mandarina, la derriban, pero todo es en vano; es imposible ahogar el poder de la pasión espontánea.

El mandarín se sacude a los atacantes, vuelven a abalanzarse sobre él, lo estrangulan y luego lo arrojan por la escotilla. Pero la tapa de la escotilla se levanta y sale una mandarina del agujero.

Trastabillando, se pone de pie y de nuevo con pasión salvaje se precipita hacia la chica. Le arrojan una caja, le aplastan una silla en la cabeza, le clavan un cuchillo en la espalda, pero todo esto no puede detenerlo.

El poder de la pasión es invencible.

La mandarina está colgada del cordón de la cortina de la ventana, pero todavía está viva. Sus ojos miran ansiosos a la chica.

Ahora incluso los bandidos experimentados tiemblan de miedo a su víctima.

Cortaron la cuerda de la que colgaba la mandarina. El deseo sobrehumano lo mantiene vivo. Apenas se mueve, se acerca a la niña y la abraza.

Luego cae muerto en sus brazos. El deseo le hizo vivir. No podía morir hasta que se cumpliera su deseo.

Bela Bartok

Libreto de M. Landjel. Coreógrafo G. Strobach.
Primera representación: Colonia, City Opera House, 28 de noviembre de 1926

Sala de las niñas. Uno de los vagabundos hurga y saca los bolsillos: ¡vacíos! El segundo busca en la tabla, el mismo resultado. Entonces el tercero se levanta de la cama, se acerca a la Niña, le dice que se disfrace y, mirando por la ventana, atrae a los hombres. Ellos mismos se encargarán del resto. Al principio, la Niña se opone, se resiste, pero, obligada a obedecer, se para junto a la ventana. Ella le sonríe a un hombre. Sin perder tiempo, sube las escaleras y llama a la puerta. Los vagabundos se esconden. Entra un anciano. Hace gestos divertidos y galante de cumplidos pasados ​​de moda y se acerca a la chica. Ella pregunta afanosamente por el dinero, a lo que el invitado responde con una especie de máxima como "¡El dinero no es felicidad, es importante que los sentimientos florezcan!" Los vagabundos salen de su escondite y bajan al caballero por las escaleras. Aparte de sí mismos con ira, se abalanzan sobre la Chica, reprochándole por el tiempo perdido. Esta vez ella se para obedientemente a la ventana. Y de nuevo, un caballero se cruza con sus sonrisas. Este es un joven, tal vez un estudiante. Vuela escaleras arriba y, apenas recuperando el aliento, se encuentra junto a la Chica. Pero una mayor timidez lo encadena. La chica le hace señas, lo abraza y discretamente busca en sus bolsillos. Como era de esperar, ¡ni un centavo! Pero habiendo comenzado el baile para desviar la atención del Joven de la "búsqueda", la Niña siente de pronto una ternura incomprensible hacia él. Su danza se vuelve cada vez más ardiente; no sólo el Joven, sino la Jovencita ya está presa de un impulso sensual. El grito de los vagabundos devuelve a la realidad a la pareja de baile. En un minuto, los bandidos tratan con el joven invitado y lo escoltan hasta la puerta. Una troika feroz rodea a la Niña: "Si el próximo invitado no vale nada, ¡échale la culpa!" Ella está en la ventana de nuevo. Mira alrededor de la calle con una mirada indiferente, su sonrisa sin vida en su rostro. De repente todo cambia. Sus ojos con sorpresa, luego con horror, miran a alguna persona; se acerca más y más, la Chica retrocede desde la ventana, pero es demasiado tarde. Él la notó. Se escuchan pasos pesados ​​mientras sube las escaleras. Se abre la puerta y en el umbral hay un mandarín. Su traje rico y enjoyado hipnotiza a los vagabundos que lo miran. El mandarín está en la puerta en una quietud de piedra. Parece que no está prestando atención a nada, ni siquiera a la Chica. Acurrucada en el rincón por donde huyó, tan pronto como el mandarín abrió la puerta, la Niña aparta sus ojos asustados del extraño invitado. Sus cómplices le dicen rápidamente qué hacer; ella entiende lo que quieren de ella, está perdido. La mandarina, todavía aturdida, da dos pasos y la silla se hunde pesadamente. La niña está ante él indefensa, indecisa. Finalmente, supera un sentimiento cercano al disgusto y comienza a bailar tímidamente. La danza lenta y lánguida se enciende gradualmente y termina con una danza erótica salvaje. La mandarina todavía se encuentra en completa inmovilidad. Solo los ojos viven en su rostro de piedra. Pero cuando la Niña, sofocada en un baile frenético, se sienta en su regazo, se estremece. Intenta abrazar a la Niña, ella se le escapa de los brazos, corre hacia un lado y se congela como un animal, lista para saltar. Inflamado, como delirando, el mandarín persigue a su víctima. Él tropieza y, al caer, la alcanza. Estan peleando. Los tres salen corriendo de la emboscada. Los bandidos le arrebatan las joyas al mandarín y conspiran para acabar con él. Lo arrojan a la cama, lo estrangulan. Trastabillando de cansancio, con las manos colgando como si estuvieran llenas de plomo, se dispersan por los rincones. De repente, la cabeza del mandarín tiembla, sus ojos se abren lentamente y una mirada llena de nostalgia se precipita hacia la Chica. Todo el mundo se congela. Pausa larga. Habiendo recobrado el sentido, uno de los bandidos arranca un viejo sable de la pared e inflige varios golpes a un hombre en el que la vida apenas brilla. Pero todas las pruebas llegan a su fin. Y cuando la fuente de vida en el mandarín se seca, la Niña se hunde en el suelo, abraza al mandarín encantado y, adormeciéndolo, calentándolo con su calidez, lo despide en su último viaje.

Ballet en un acto.

Compositor B. Bartok, guionista M. Lendjel, coreógrafo y artista Hans Strobach, director E. Senkar.

* Barrios marginales de una gran ciudad. En una habitación grande y lúgubre, tres bandidos obligan a una chica de la calle a atraer clientes. Ella baila frente a una ventana abierta. Aparece un rastrillo viejo. Después de su breve baile con una chica, los bandidos le roban. Al no encontrar nada de valor del anciano, los bandidos lo echan. El siguiente cliente es un joven tímido. Todo se repite, y nuevamente, al no encontrar nada de valor en sus bolsillos, los bandidos ahuyentan al perdedor.

El tercero en el atractivo baile de la niña es el chino mandarín. Un extraño de un mundo extraño, mira a su seductora con una mirada aterradora e inmóvil. Una niña con miedo baila su danza hechizante frente a un extraño. Poco a poco, una monstruosa pasión cubre el mandarín. Persigue a la niña durante mucho tiempo, intentando en vano abrazarla. Finalmente, los tres ladrones emergen de su escondite para acabar con el peligroso extraño. Habiendo robado al mandarín, intentan matarlo. Lo estrangulan con una almohada, pero él vuelve a la vida y persigue a la niña nuevamente. Los bandidos lo apuñalan hasta matarlo, pero él se apresura una y otra vez al objeto de su pasión insaciable. Los bandidos indignados cuelgan al extraño de un gancho de lámpara, pero milagrosamente, vuelve a ser invulnerable, como un encantado. Para horror de los asesinos, levanta la cabeza y se precipita apasionadamente hacia la chica que lo conquistó. La pasión inhumana que estalló en los chinos resulta ser más fuerte que la muerte. Solo después de que la niña lo abraza y él conoce la inmensa alegría de apagar su pasión, el hechizo de la inmortalidad deja de funcionar. Desangrado, el mandarín muere.

El compositor húngaro Bela Bartok (1881-1945) es uno de los músicos más destacados de la primera mitad del siglo XX. Es autor de la ópera Bluebeard's Castle, dos ballets, tres conciertos de piano y dos de violín, seis cuartetos de cuerda, varios sinfónicos (Divertissement, Concierto para orquesta, Música para cuerdas y percusión y Celesta) y numerosas obras para piano. Sus obras siguen siendo invitados frecuentes de salas de conciertos de todo el mundo. La partitura de The Miraculous Mandarin de Bel Bartok, junto con Rite of Spring de Igor Stravinsky, Pierrot of the Moon de Arnold Schoenberg y Wozzeck de Alban Berg, es un ejemplo de ruptura demostrativa con la tradición romántica de la música europea.

El libreto del ballet pertenece al joven dramaturgo húngaro Menchert Lendjel. Fue influenciado por la gira de la compañía de ballet de Sergei Diaghilev en Budapest en 1912 y publicado en la revista en 1917 como tema de una pantomima de un acto. La inquietante fantasía de la trama interesó a Bartok, cuyo ballet "El príncipe de madera" en el mismo 1917 se representó en el Teatro Nacional de Budapest. La partitura para el nuevo ballet se compuso lo antes posible: desde octubre de 1918 hasta mayo de 1919. El final de la Segunda Guerra Mundial, el colapso del Imperio Austro-Húngaro y luego la revolución comunista en Hungría y su supresión hicieron retroceder la posibilidad de realizar el nuevo trabajo de Bartok en el escenario. Además, la lúgubre trama del ballet y su música, repleta de complejos sonoros discordantes, ritmos mecánicos y ásperos efectos de timbre, confundieron a la comunidad musical conservadora.

La partitura de ballet de media hora representa un todo sinfónico sin dividirse en "números" separados. Un breve "baile de seducción" repetido tres veces, bailes grotescos de los dos primeros caballeros, un vals lento de una niña y una frenética persecución del mandarín golpeada por una pasión inhumana: estos son los fragmentos de danza reales del ballet. Se suponía que el resto de la acción se resolvía pantomima (en la lista de obras de Bartok "El mandarín milagroso" se llama pantomima). En los episodios musicales más impresionantes, un papel decisivo pertenece al ritmo más enérgico, la asertividad obstinada hechizante y el juego caprichoso de acentos agudos. El martilleo repetido de las líneas de bajo de ostinata crea un telón de fondo de acción casi hipnotizador. Al mismo tiempo, la música conserva el carácter concretamente pictórico de la acción del ballet-pantomima. La música de The Miraculous Mandarin es extremadamente expresiva y le da al coreógrafo la oportunidad de crear un espectáculo vívido y memorable.

En 1923-24, Bartok completó la orquestación del ballet. La dirección de la Ópera de Budapest decidió primero ponerla en escena, pero luego el ballet fue rechazado por la "inmoralidad de la trama" y la extrema novedad del lenguaje musical. En 1926, finalmente tuvo lugar el estreno del ballet El mandarín milagroso en la Ópera de Colonia. La iniciativa vino de la famosa directora Jena Senkar, de nacionalidad húngara, en ese momento directora titular del Teatro de Colonia. Desafortunadamente, casi no se ha conservado información sobre la formulación en sí. Se sabe que los papeles principales fueron interpretados por Wilma Aug (La prostituta) y Ernst Zeiller (El mandarín). Pero el escándalo asociado con este estreno es ampliamente conocido. Ya en la segunda función, un público local respetable, conmocionado tanto por la trama como por la música, puso en escena una obstrucción. Las risas y silbidos de los conservadores, los gritos de aprobación de la juventud, con dificultad, hicieron posible dar por finalizada la actuación. La atmósfera recordaba el estreno en París de 1913 de El rito de la primavera. ¡Pero Colonia no es París! Al día siguiente, la prensa se abalanzó sobre el autor con un aluvión de reproches burlones. Pronto, las autoridades eclesiásticas y municipales excluyeron la obra del repertorio como "la encarnación de una inmoralidad peligrosa". Muchos años después, Senkar recordó este incidente. Fue convocado por el burgomaestre de la ciudad Konrad Adenauer y reprendido groseramente por montar "un ballet tan débil". “No respetas las tradiciones de nuestra ciudad”, dijo el burgomaestre. Cuando el famoso director dijo que este trabajo era un genio, y Bartok es el mejor compositor de nuestro tiempo, el futuro canciller alemán espetó: "¡No sea tonto, Sr. Senkar!" Senkar, en sus memorias de 1956, agrega: "El tiempo ha demostrado que tenía razón".

Desafortunadamente, la verdad no siempre llega a tiempo. Durante la vida del compositor, el ballet El mandarín milagroso se representó solo una vez, e incluso entonces en la Italia fascista (1942, Milán, coreógrafo A. Millos). Naturalmente, el autor de la música, que se encontraba exiliado en Estados Unidos, no pudo estar presente. Pero el número de producciones del ballet de Bartok después del final de la Segunda Guerra Mundial es difícil de calcular con precisión. En la Hungría natal del compositor, el ballet se representó muchas veces: en Budapest (1945, 1956, coreógrafo D. Harangozo; en 1970, L. Sheregi), en Szeged (1949, D. Lorenz: 1963, 1965, D. Harangozo) , en Pecs (1965, I. Eck). Otras producciones incluyen: "New York City Bellay" (1951, T. Bolender), Londres (1956, A. Rodríguez), París (1958, J. Charr), Praga (1964, L. Ogoun), Copenhague (1967, F . Flindt), American Ballet Theatre (1971, W. Gadd con Natalia Makarova), La Scala (1980, R. Petit).

En Rusia, el ballet de Bartok se mostró por primera vez en 1961 en el Teatro Bolshoi dirigido por Leonid Lavrovsky bajo el título Night City. Los papeles principales fueron interpretados por Nina Timofeeva y Maris Liepa. M. Liepa recordó más tarde las peculiaridades de esta actuación: “Los críticos en un momento condenaron la actuación de La ciudad de la noche, culpando a Lavrovsky por desviarse del libreto del Mandarín milagroso de Bartok. Fueron ataques injustos, desde mi punto de vista, ya que el coreógrafo se mantuvo fiel a la música y la idea. Él solo la elevó: no "la pasión es más fuerte que la muerte", sino "el amor es más fuerte que la muerte", y por lo tanto reemplazó a la Juventud Mandarina. Lavrovsky tenía todo el derecho a tal lectura del ballet, teniendo en cuenta, y con toda razón, el teatro en el que se representó el ballet, nuestra moralidad y principios éticos ". ¡En ese momento, "nuestra moralidad" era más fuerte que los derechos de autor!

De otras actuaciones, la actuación con la participación de Alla Osipenko y John Markovsky con coreografía de Mai Murdmaa causó una fuerte impresión. El estreno tuvo lugar en 1977 en la compañía de Leningrado, que más tarde se conoció como Ballet de Boris Eifman. Y aquí la mujer "se somete gradualmente al impulso imperioso de un extraño, las posturas aprendidas dan paso a una expresión libre y sincera de los sentimientos".

En conclusión, un comentario sobre el título ruso que suena mal del ballet de Bartok. No es una coincidencia que las representaciones de ballet nacionales se llamaran de manera diferente. La combinación de las palabras "Maravilloso mandarín" se asocia con mandarinas navideñas, milagros navideños, pero no con el milagro de la pasión insaciable de cierto mandarín chino. En los nombres extranjeros del ballet, el mandarín se escribe con una letra mayúscula, como el nombre de un personaje escénico. Quizás el significado más cercano sería llamar al ballet "Mandarín monstruoso"; suena aterrador y misterioso.

A. Degen, I. Stupnikov

"Maravillosa mandarina" "MARAVILLOSO MANDARÍN"("A csodálatos mandarin"), ballet-pantomima en un acto. Comp. B. Bartok, escenas. M. Lendiel. 28.2.1926, Ópera, Colonia, ballet. H. Strobach, director de orquesta E. Senkar; artistas intérpretes o ejecutantes: A. Aug y E. Zeiler. 1942, La Scala, Milán, ballet. A. Millos (en su cargo: 1945, Roma; 1954, Río de Janeiro; 1955, Sao Paulo; 1957 y 1964, Florencia; 1961, Colonia; 1972, Viena). En Hungría: 9/12/1945, Ópera de Hungría, Budapest, ballet. D. Kharangozo, delgado. G. Olah; artistas intérpretes o ejecutantes - M. Otrubai, E. Vashkhedi. 1956, ibíd., Ballet. lo mismo. 1970, ibid, ballet. L. Sheregi. 1949, Nat. tr, Szeged, ballet. D. Lorints. 1963 y 1965, ibid, ballet. D. Kharangozo. 1965, Pech Ballet, ballet. I. Eck. En otros países (los nombres de los coreógrafos entre paréntesis): Nueva York (1951, la compañía "New York City Balle", T. Bolender), Munich (1955, A. Carter), Londres (1956, la compañía "Sadler's Wells Balle ", A. Rodríguez), Belgrado (1957, D. Parlic), Zúrich (1957, Vashegyi y V. Pastor), Amsterdam (1957, Compañía de Ballet Nacional Holandés, ballet. El mismo), Viena (1958, E. Hanka ), París (1958, compañía "Balle de France", J. Charra), Wuppertal (1958, E. Walter), Gdansk (1960, J. Jazinuvna-Sobchak), Bratislava (1961, J. Zaiko), Ostrava (1961 , E. Gabzdil), Marsella (1962, J. Lazzini), Bruselas (1964, el mismo ballet), Bonn (1964, J. Urbani), Praga (1964, el nuevo ballet de Praga, L. Ogoun), Cluj ( 1965, Ópera Estatal de Hungría, S. Popescu), Colonia (1967, G. Furtwängler), Sarajevo (1967, F. Horvat), Copenhague (1967, F. Flindt), Milán (1968, M. Pistoni), Buenos Ayres ( 1968, O. Arais), París (1968, Ópera Comediante, M. Sparemblek), Bucarest (1969, O. Danovsky), Poznan (1970, K. Drzewiecki), Berlín (1974, ópera estatal alemana, ballet. Lo mismo f), Praga (1970, J. Nemechek), Estocolmo (1970, U. Gadd), Múnich (1973, Sheregi), Bytom (1968, Z. Korytsky), Sofía (1975, A. Gavrilov). V CCSravn 25.5.1961, Teatro Bolshoi, Moscú (bajo el nombre "Ciudad nocturna"), ballet. L. M. Lavrovsky, art. V. F. Ryndin; artistas intérpretes o ejecutantes - N. V. Timofeeva, M. E. Liepa, V. A. Levashev. 1968, Tr. "Estonia" (M. Murdmaa). 1973, Perm (H. H. Boyarchikov). 1977, Leningrado. conjunto de ballet (Murdmaa).

En un barrio pobre en las afueras de una gran ciudad, tres bandidos usan a su novia como cebo para los transeúntes adinerados. Las dos primeras víctimas, un viejo libertino y un joven tímido, no les llevan dinero a los ladrones; el tercero, el chino mandarín, los sorprende con el misterio de la brujería. En vano solicita el amor de la asustada Niña, y los intentos de los bandidos por tratar con él son igualmente inútiles. Solo cuando vio la respuesta de la niña, el mandarín muere, sangrando por sus heridas.

Lit .: Szabolcsi B., A csodáltos mandarin, en el libro: Liszt Ferenc és Bartók Béla emlékére, Bdpst, 1955; Repertorio de Bartók. 1971-1975; Kortvélyes G., A modern táncmüvészet útján, Bdpst, 1970.

B. M. Pappé.

Ballet. Enciclopedias. - M.:. Editor jefe Yu.N. Grigorovich. 1981 .

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VÓBORNIK (Vobomik) Gustav (n. 13.3.1929, Strakonice), Chekhosl. artista y coreógrafo. Desde 1948 en el estado checoslovaco. Conjunto de canto y danza, desde 1959 en la Nacional. Estás en Praga. En 1963 se graduó en el departamento de maestría en ballet de la Academia de las Artes de Praga. V…… Ballet. Enciclopedia

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Kharangozo- (Harangozó) Gyula (19.4.1908, Budapest, 10.11.1974, ibid.), Coreógrafa y bailarina de ballet húngara. En 1925, 28 estudió en la escuela de ballet con E. Brada. Desde 1928 en el Teatro de Ópera y Ballet de Budapest. Hizo su debut en la parte del Gobernador ("Tricorne" ... ... Gran enciclopedia soviética

Nikolay BARABANOV,
Centro científico y metodológico
Oficina de Educación del Distrito Central,
Moscú

Maravillosa mandarina

El bailarín estadounidense Todd Bolender como mandarín

En relación a las dos obras de etapa anterior de Bartok, esta partitura se distingue: en términos de madurez, en el grado de expresión extremadamente intensa, en la fuerza de la intensidad trágica, en la manera categórica con que el compositor rompe con la refinada sofisticación. del impresionismo y se acerca a la frontera más allá de la cual comienza la esfera de la música atonal, sin embargo, esta frontera no se cruza por ningún lado.
El libreto de la pantomima que capturó a Bartok fue escrito durante la Primera Guerra Mundial por el dramaturgo "comercial" húngaro de moda Menchert Lendyel, presuntamente encargado por S. Diaghilev, cuya compañía de ballet realizó una gira por Hungría en 1912, y fue publicado en la revista Nygat en 1917 ...
En el burdel Apache de una gran ciudad occidental, tres vagabundos obligan a una niña a atraer a los transeúntes hacia ellos. Primero, un viejo mujeriego maltratado y un joven, que no tienen dinero, llegan y los vagabundos los arrojan a la calle. El tercero resulta que se desconoce cómo llegó un mandarín chino a estos lugares, al que la niña está intentando seducir. El baile de la niña despierta la pasión en la mandarina, y comienza a perseguirla con furia. Los vagabundos corren hacia el extraño, le quitan el dinero y luego intentan matarlo, pero la víctima no puede morir hasta que reciba las caricias deseadas de la niña.

Página del manuscrito en clave "The Wonderful Mandarin"

El libreto de Lendiel presentaba el mundo de una ciudad capitalista con su crueldad, aromatizada con una buena cantidad de erotismo, combinada con salvaje exotismo oriental. La niña, el personaje más humano del libreto, está rodeada de dos tipos de barbarie, y su situación es tan desesperada que quiere acabar con la pesadilla que la rodea a cualquier precio.
Los personajes del libreto para la encarnación del ballet eran ideales por su extrema generalización, y esto le dio a Bartok la oportunidad de escribir música, también llena de gran poder generalizador. La caracterización musical de los vagabundos, los hijos de la gran ciudad, se basa en los monótonos ritmos contundentes que abren la pantomima, pero es más que una simple onomatopeya del ruido de la calle. Los sonidos del trombón, que al principio recuerdan a las bocinas de los coches, resultan ser similares a los ritmos convulsivos de la lucha entre el príncipe de las hadas y las fuerzas de la naturaleza en el ballet anterior de Bartok. Pero ahora es una lucha por la supervivencia sin piedad para ninguno de los personajes. Esta fórmula sonora recorre toda la obra y su repetición persistente evoca en el espectador y el oyente una sensación de la ruina de los héroes del ballet. El cambio para mejor solo es posible si existe alguna fuerza poderosa que barrerá este terrible mundo de la faz de la tierra.

Una escena de la obra de teatro The Wonderful Mandarin. Teatro Nacional de Budapest. Decenio de 1960

La humanidad de la imagen de la Niña se expresa en la música de muchas formas, pues la niña de la obra se comunica con todos los personajes que la habitan. Al principio, parece una princesa de "El príncipe de madera", ya que el viejo caballero que entró en el burdel se parece francamente a una muñeca de madera rota. Entonces será cuidadosa y discreta en un baile lento con una Juventud indecisa, lo que sólo provoca en ella una débil atracción. Y luego sigue un vals incierto al principio frente al mandarín, que se convierte en una danza extática al borde de la locura. Y este baile de la Niña hará que el mandarín inicie su incontenible y bárbaro baile de persecución, cuyas entonaciones, en alguna modificación con tremenda fuerza, se repetirán a coro entre bastidores en el momento en que el mandarín en el último estallido de pasión alcanzará la Chica después de que los bandidos lo cuelguen del pilar de la lámpara ...
Hablar aquí de alguna conexión con la música y la poesía húngaras antiguas, en general, no es necesario, al menos en la forma en que estas conexiones se manifestaron en la ópera de Bartok. Una ruptura consciente con el sistema tradicional mayor-menor, efectos politonales que conducen a gritos disonancias, una combinación libre de modos arcaicos (el primer tema del mandarín es una escala pentatónica "china" muy armonizada), cambios frecuentes en el patrón rítmico, polirrítmico complejo combinaciones de voces orquestales - todo esto "da la impresión de un movimiento caótico violentamente hirviendo, un vórtice mecanizado infernal, como si barriera todo lo viviente y humano en su camino".

Una muñeca de la obra de teatro "El mandarín maravilloso". Teatro Musical de Marionetas de Budapest

Todo esto asombra al oyente. “La música a veces abruma con corrientes furiosas de sonidos nerviosos y ásperos, una combinación abigarrada de elementos sonoros comprimidos, en la que ocasionalmente se captan los contornos de frases melódicas completas. A veces se crea una sensación de algún tipo de hipertrofia de imágenes acentuadas nerviosas exacerbadas ”(I. Nestiev).
En este sentido, la partitura de The Miraculous Mandarin bien puede considerarse un ejemplo del expresionismo musical europeo generado por los choques de la Primera Guerra Mundial. Pero el expresionismo del ballet, con toda su superemocionalidad, que a veces se convierte en agitación, también contiene un elemento social, pues con su obra Bartok protesta ferozmente contra el terrible mundo de la crueldad y la violencia, contra la deshumanización del hombre, contra los fundamentos morales de sociedad contemporanea.
Es por eso que el estreno del ballet, que tuvo lugar en noviembre de 1926 en Alemania en el escenario de la Ópera de Colonia, se convirtió en tal escándalo que casi de inmediato la representación fue eliminada del repertorio por ofender a la moral pública. Uno de los prohibidores del ballet fue el entonces alcalde de Colonia y, en los años de la posguerra, el canciller de la República Federal de Alemania, Konrad Adenauer. Y solo después del estreno triunfal del ballet de Bartok en el año siguiente 1927 en Praga, comenzó a conquistar los escenarios de los mejores teatros del mundo.
En la tierra natal de Bartok, "El mandarín milagroso" nunca se representó durante la vida de su creador. Quizás por eso, en los últimos veinte años de su vida, el compositor no escribió nada más para el teatro ...