ផ្ទះ ជំងឺនិងសត្វល្អិត ក្រមសីលធម៌របស់បុរសចំណាស់ Santiago ។ វីរបុរស Codex នៅក្នុងប្រលោមលោកដំបូងរបស់ Hemingway

ជំងឺនិងសត្វល្អិត

ក្រមសីលធម៌របស់បុរសចំណាស់ Santiago ។ វីរបុរស Codex នៅក្នុងប្រលោមលោកដំបូងរបស់ Hemingway

"វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំបងប្រុសដើម្បីនិយាយ ... " (បន្ទាប់ពីរឿងរបស់ G. Sholokhov "ជោគវាសនារបស់មនុស្ស") ដោយមានអារម្មណ៍ថាកាតព្វកិច្ចសីលធម៌របស់គាត់ចំពោះទាហានរុស្ស៊ីនិងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ Sholokhov បានសរសេររឿងដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ "ជោគវាសនានៃ បុរស" ក្នុងឆ្នាំ 1956 ។ រឿងរបស់ Andrei Sokolov ដែលបង្កប់នូវអត្តចរិតជាតិ និងជោគវាសនារបស់មនុស្សទាំងមូល គឺជាប្រលោមលោកក្នុងវិសាលភាពប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា ដែលសមស្របទៅនឹងព្រំដែននៃរឿងមួយ។ តួឯក…

មនុស្សជាច្រើនយល់ថាប្រលោមលោករបស់ Oscar Wilde "The Picture of Dorian Grey" មិនអាចយល់បាន។ ជាការពិតណាស់ រហូតមកដល់ពេលថ្មីៗនេះ ការងាររបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបកស្រាយមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ៖ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានចាត់ទុកសោភ័ណភាពជាបាតុភូតមនុស្សភពក្រៅ លើសពីនេះទៅទៀត អសីលធម៌។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការងាររបស់ Oscar Wilde ដែលបានវិភាគយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ ផ្តល់ចម្លើយចំពោះសំណួរដែលរំខានដល់មនុស្សជាតិតាំងពីកំណើតមកថា តើភាពស្រស់ស្អាត អ្វីទៅជាតួនាទី...

Shevchenko គឺជាស្ថាបនិកនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មី។ Shevchenko គឺជាស្ថាបនិកនៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ុយក្រែនថ្មី និងជាបុព្វបុរសនៃទិសដៅបដិវត្តន៍-ប្រជាធិបតេយ្យរបស់ខ្លួន។ វាគឺនៅក្នុងការងាររបស់គាត់ដែលការចាប់ផ្តើមដែលបានក្លាយជាការណែនាំសម្រាប់អ្នកនិពន្ធអ៊ុយក្រែនឈានមុខគេនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងពេញលេញ។ ទំនោរនៃជាតិសាសន៍ និងភាពប្រាកដនិយមមានរួចទៅហើយនៅក្នុងវិសាលភាពដ៏ធំមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ Shevchenko ។ Shevchenko គឺជាអ្នកទីមួយ ...

១៩៣៧ ទំព័រដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់យើង។ ឈ្មោះមកក្នុងគំនិត៖ V. Shalamov, O. Mandelstam, O. Solzhenitsyn... រាប់សិប, រាប់ពាន់ឈ្មោះ។ ហើយនៅពីក្រោយពួកគេគឺជាជោគវាសនាពិការភាពសោកសៅគ្មានសង្ឃឹមការភ័យខ្លាចភាពអស់សង្ឃឹមការភ្លេចភ្លាំង។ ប៉ុន្តែការចងចាំរបស់មនុស្សត្រូវបានរៀបចំគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល។ នាងសន្សំការជួល ជាទីស្រឡាញ់។ ហើយដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ... "សម្លៀកបំពាក់ពណ៌ស" ដោយ V. Dudintsev "កុមារនៃ Arbat" ដោយ A. Rybakov "ដោយសិទ្ធិនៃការចងចាំ" ដោយ O. Tvardovsky "បញ្ហានៃនំបុ័ង" ដោយ V. ...

ប្រធានបទនៃការងារនេះគ្រាន់តែរំភើបដល់ការស្រមើលស្រមៃកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ។ ព្រំដែននៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាងនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលអ្នកថែមទាំងត្អូញត្អែរថាអ្នកមិនចាំបាច់រស់នៅក្នុងសម័យនោះ។ ឬប្រហែលជាខ្ញុំត្រូវតែព្រោះខ្ញុំមានអារម្មណ៍អ្វីមួយនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំ ... ភាពច្របូកច្របល់នៅពេលនោះកើតឡើងយ៉ាងច្បាស់ដូចជាអ្នកឃើញជម្លោះអក្សរសាស្ត្រទាំងអស់នោះ ...

Anton Pavlovich Chekhov កាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោស្មើៗគ្នានៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រពិភពលោកទាំងជាអ្នកសរសេរពាក្យសំដីនិងជាអ្នកនិពន្ធរឿង។ ប៉ុន្តែក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធរឿង គាត់បានសម្រេចចិត្តមុន។ នៅអាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំ Chekhov បានចាប់ផ្តើមធ្វើការលើការលេងជាលើកដំបូងរបស់គាត់ដែលមិនបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងពិភពលោកក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែការងារដ៏អស្ចារ្យរបស់ Chekhov the Playwright បានចាប់ផ្តើមច្រើនក្រោយមក ដប់ប្រាំបីឆ្នាំក្រោយមកពី The Seagull ដែលជា ...

រឿងអំពីធម្មជាតិនៅនិទាឃរដូវនៃឆ្នាំ ការចាប់ផ្តើមនៃនិទាឃរដូវនៃពន្លឺនិទាឃរដូវសាយសត្វ ផ្លូវនៅចុងខែមីនា ស្ទ្រីមដំបូង ស្ទ្រីមនិទាឃរដូវ ទឹកនិទាឃរដូវ បទចម្រៀងនៃទឹក ការប្រមូលនិទាឃរដូវ បក្សី cherry និទាឃរដូវចលាចល ការចាប់ផ្តើមនៃ និទាឃរដូវនៃពន្លឺនៅថ្ងៃទីដប់ប្រាំបីនៃខែមករាវាគឺដក 20 នៅពេលព្រឹកហើយនៅពាក់កណ្តាលថ្ងៃវាបានស្រក់ចេញពីដំបូល។ ពេញមួយថ្ងៃនេះ តាំងពីព្រឹកដល់យប់ ហាក់ដូចជារីកហើយ…

បញ្ហាសង្គម-ផ្លូវចិត្តដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតមួយ ដែលត្រូវបានដោះស្រាយដោយអក្សរសិល្ប៍ទំនើបតាំងពីបុរាណកាលមក គឺមាននៅក្នុងភាពត្រឹមត្រូវនៃជម្រើសនៃកន្លែងរបស់វីរបុរសក្នុងជីវិត ភាពត្រឹមត្រូវនៃការប្តេជ្ញាចិត្តនៃគោលដៅរបស់គាត់។ ការពិចារណាអំពីសហសម័យរបស់យើង និងជីវិតរបស់គាត់ ភាពក្លាហាន និងតួនាទីសីលធម៌របស់គាត់ ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយរូបគឺ Valentin Rasputin នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ "លាទៅ Matera", "Fire" ។ ពេលអាន...

វាមាននៅក្នុងមនុស្សម្នាក់ដើម្បីតុបតែងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ហើយមិនត្រឹមតែសម្រាប់ភ្នែករបស់អ្នកដទៃប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សម្រាប់ខ្លួនឯងផងដែរ។ នេះគឺអាចយល់បានសូម្បីតែធម្មជាតិ។ ដូចសត្វស្លាបបង្កើតសំបុកដោយខ្លួនឯង ដូច្នេះមនុស្សម្នាក់បង្កើតការលួងលោមនៅក្នុងផ្ទះផ្ទាល់ខ្លួន សណ្តាប់ធ្នាប់ និងប្រពៃណីក្នុងគ្រួសារ និងរបៀបរស់នៅ។ វាមិនសំខាន់តែនៅពេលដែលវាក្លាយជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនវាមិនមែនជាផ្ទៃខាងក្រោយនោះទេប៉ុន្តែគ្រោងសំខាន់នៅពេលដែលការសន្ទនាដ៏ធ្ងន់ធ្ងរត្រូវបានលាក់បន្តិចម្តងហើយ ...

Swans ហើរ, cooing, ដឹកសេចក្ដីស្រឡាញ់របស់មាតានៅលើស្លាបរបស់ពួកគេ។ ម្ដាយ ម្ដាយ ម្ដាយជាទីស្រឡាញ់ - តើមានប៉ុន្មានពាក្យនៅលើលោកនេះដែលយើងហៅថាមនុស្សមិនចេះចប់?! ហើយតើវាអាចបង្ហាញពីក្តីស្រឡាញ់ចំពោះម្តាយជាស្ត្រីតែម្នាក់គត់ដែលមិនដែលក្បត់អ្នកឡើយ ទោះបីជាមានការឈឺចាប់ ទឹកភ្នែក និងការរងទុក្ខឬទេ? នាងនឹងនៅក្បែរអ្នកជានិច្ច...

N.V. Cherepenina

ASPA, Armavir

វិទ្យាសាស្ត្រ ដៃ - បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្ត philological, សាស្រ្តាចារ្យរង

G.A. Kozlova

ជាមធ្យម មួយម៉ោងត្រូវបានបែងចែកដើម្បីសិក្សាការងាររបស់ Ernest Hemingway នៅសាលា។ កម្មវិធីមូលដ្ឋានដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយ Korovina ផ្តល់នូវការណែនាំដូចខាងក្រោមសម្រាប់ការសិក្សាការងារ: "រឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ដែលជាលទ្ធផលនៃដំណើរស្វែងរកសីលធម៌ដ៏យូររបស់អ្នកនិពន្ធ។ រូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់គឺ Santiago ។ ការរួបរួមរបស់មនុស្សនិងធម្មជាតិ។ ការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង និងភាពរឹងមាំរបស់វីរបុរសនៃរឿង (មនុស្សម្នាក់អាចត្រូវបានបំផ្លាញ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចចាញ់បានទេ)។

ដោយផ្តោតលើតម្រូវការនៃកម្មវិធី ក្នុងមេរៀនដែលបានបែងចែកសម្រាប់សិក្សារឿង "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" នៅថ្នាក់ទី 11 គួរតែយកចិត្តទុកដាក់លើបរិបទនៃរឿងដោយ Ernest Hemingway រូបភាពរបស់អ្នកនេសាទ Santiago ជាមនុស្សនិយម ដែលមនុស្សនិយមមានអត្ថន័យអវិជ្ជមាន។

សម្រាប់រឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" E. Hemingway បានទទួលរង្វាន់ Pulitzer ។ ការងាររបស់គាត់ទាំងអស់ត្រូវបានបកស្រាយ និងយល់បានពីទស្សនៈនៃ "ការបាត់បង់" ដែលរឿងសំខាន់គឺការស្វែងរកអត្ថន័យនៃជីវិតដោយបុគ្គលដែលបាត់បង់ឧត្តមគតិ រួមទាំងពួកគ្រិស្តសាសនា អ្នកបរិសុទ្ធ។ ដូច្នេះ វត្ថុនៃរូបភាពរបស់ E. Hemingway គឺជាសោកនាដកម្មនៃសហសម័យរបស់គាត់ ដែលបានបោះចូលទៅក្នុងពិភពដ៏ឃោរឃៅនៃសង្គ្រាម ឃាតកម្ម និងអំពើហឹង្សា។ នៅក្នុងពិភពលោកដ៏សោកនាដកម្ម និងវិនាសអន្តរាយនេះ "វីរបុរសដែលបាត់បង់" ត្រូវការស្វែងរកកន្លែងសម្គាល់។ E. Hemingway បានរកឃើញ credo ការសរសេររបស់គាត់នៅក្នុង "ក្រមសីលធម៌" នៃកិត្តិយសដែលគាត់បានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។ អត្ថន័យនៃក្រមសីលធម៌នេះ មានប្រយោគដូចតទៅ៖ ដោយសារមនុស្សម្នាក់ក្នុងជីវិតនេះ ត្រូវវិនាស ចាញ់ ស្លាប់ ដូច្នេះហើយ នៅសល់តែអ្វីដែលគាត់អាចរក្សាបាននូវភាពថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្សគឺ ភាពក្លាហាន មិនចុះចាញ់ក្នុងកាលៈទេសៈណាក៏ដោយ ។ គួរឱ្យភ័យខ្លាចពួកគេប្រហែលជាដើម្បីសង្កេតដូចជានៅក្នុងកីឡា ច្បាប់នៃ "ការលេងដោយយុត្តិធម៌" ។

បុរសរបស់ E. Hemingway ដោយវិចារណញាណ ហើយក្រោយមកដោយដឹងខ្លួន ប្រាថ្នាចង់បានប្រភពដើមពីធម្មជាតិ។ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ តួអង្គនៃសម័យក្រោយសង្គ្រាមចាប់ផ្តើមប្រយុទ្ធជាមួយនាងដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពសុខដុមខាងក្នុងជាយថាហេតុ៖ «អ្វីៗដែលគាត់មានគឺចាស់ លើកលែងតែភ្នែករបស់គាត់ ហើយភ្នែករបស់គាត់ដូចជាពណ៌នៃសមុទ្រ។ ភ្នែកដ៏រីករាយរបស់បុរសម្នាក់ដែលមិនចុះចាញ់»។ ប៉ុន្តែនេះប្រែទៅជាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់បុរសចំណាស់។ ធម្មជាតិពិតជាពិបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើជាទាសករ និងយកឈ្នះ។ ទីបំផុត នាងប្រែជាមានកម្លាំងខ្លាំងជាងមនុស្សដែលស្រមៃទៅទៀត។ ហើយនេះគឺជាការសាកល្បងនៃក្រមសីលធម៌របស់វីរបុរសដោយ E. Hemingway ថាតើគាត់តែម្នាក់ឯងនឹងអាចទប់ទល់នឹងធម្មជាតិបានទេ។ ក្នុងវ័យកុមារភាពវីរបុរសបានទទួលជោគជ័យក្នុងរឿងនេះប៉ុន្តែនៅអាយុចាស់ - មិនមានទៀតទេ។ ដូច្នេះយូរៗទៅ ផែនការខាងក្រៅ និងខាងក្នុងកាន់តែតានតឹង ជំនឿរបស់វីរបុរសក្នុងជីវិត និងក្នុងខ្លួនត្រូវបាត់បង់។

វីរបុរស Hemingway គឺជាមនុស្សអនាធិបតេយ្យ គាត់មិនបាត់បង់ "ខ្លួនឯង" របស់គាត់នៅពេលដែលគាត់ចាញ់ធម្មជាតិ គាត់នៅតែមិនចាញ់ ដោយអនុវត្តតាមច្បាប់នៃ "ការលេងដោយយុត្តិធម៌" និង "ក្រមនៃភាពក្លាហាន" ។ គាត់ពឹងផ្អែកតែលើកម្លាំងរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ ដូច្នេះគាត់ចាញ់ការប្រយុទ្ធ៖ "ប្រយុទ្ធ" គាត់បាននិយាយថា "ប្រយុទ្ធរហូតដល់ខ្ញុំស្លាប់"; "ខ្ញុំនឹងមិនយូរទេ" ។ អត់ទេ ប៉ុណ្ណឹងហើយ គាត់ប្រាប់ខ្លួនឯង។ - អ្នកចាស់នឹងគ្រប់គ្រាន់ជារៀងរហូត។ ខ្លឹមសារនៃធម្មជាតិ - ភាពសុខដុមរមនាក្លាយជាគោលដៅសម្រាប់វីរបុរសប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងន័យខ្ពស់បំផុត Santiago ដូចជាវីរបុរស Hemingway ទាំងអស់បានប្រែក្លាយពីគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងការតស៊ូរបស់គាត់មិនត្រឹមតែជាមួយខ្លួនគាត់ ត្រី សមុទ្រ ធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជាមួយព្រះផងដែរ។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មរបស់វារឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" គឺជិតស្និទ្ធទៅនឹងប្រភេទអក្សរសាស្ត្រនៃរឿងប្រៀបប្រដូចដែលមានមូលដ្ឋានលើការប្រៀបធៀបនិងមានការបង្រៀនខាងសីលធម៌។ E. Hemingway ជឿថា Santiago គឺជាវីរបុរសដែលគាត់បានស្វែងរកពេញមួយអាជីពរបស់គាត់។ នៅក្នុងរូបភាពរបស់គាត់ ឧត្តមគតិមនុស្សធម៌ ដែលជាបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានជាមួយនឹង "កូដនៃភាពក្លាហាន" បានរកឃើញតំណាងរបស់វា។

នៅកម្រិតនៃគំនិតសិល្បៈ "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងទំនុកតម្កើង 103 របស់ដាវីឌ ដែលលើកតម្កើងព្រះជាម្ចាស់ជាអ្នកបង្កើតស្ថានសួគ៌ និងផែនដី និងសត្វទាំងអស់ដែលរស់នៅលើភពផែនដីរបស់យើង។ ការចងចាំក្នុងព្រះគម្ពីរអាចត្រូវបានតាមដាននៅក្នុងសាច់រឿងនៅក្នុងរូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់ៗ (ក្មេងប្រុសនេះត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថា ម៉ាណូលីន ដែលជាការកាត់ខ្លីៗរបស់អេម៉ានុយអែល ដែលជាឈ្មោះមួយនៃព្រះគ្រីស្ទយេស៊ូវគ្រីស្ទ ឈ្មោះបុរសចំណាស់គឺ សាន់ទីអាហ្គោ - ដូចជាសាំងជេម និង គម្ពីរសញ្ញាចាស់យ៉ាកុបដែលបានជំទាស់នឹងព្រះខ្លួនឯង) និងនៅក្នុងការវែកញែករបស់មនុស្សចាស់អំពីជីវិតមនុស្សបាប។ ប៉ុន្តែក្នុងព្រលឹងគាត់មិនមានការពឹងផ្អែកលើព្រះទេ ជំនឿដែលត្រូវជំនួសដោយជំនឿលើខ្លួនគាត់៖ «វាល្ងង់ណាស់ដែលបាត់សង្ឃឹម»។ “ក្រៅពីនេះ វាហាក់ដូចជាអំពើបាប។ កុំគិតពីអ្វីដែលជាអំពើបាប និងអ្វីដែលមិនមែនជាអំពើបាប។<…>ចូរឲ្យអស់អ្នកដែលបានទទួលប្រាក់ឈ្នួលនោះបានប្រព្រឹត្តអំពើបាប។ សូមឲ្យពួកគេគិតអំពីអ្វីដែលជាអំពើបាប<…>គាត់គិតថា អ្នកសម្លាប់ត្រីមិនត្រឹមតែលក់ឱ្យអ្នកដទៃ និងចិញ្ចឹមជីវិតរបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះទេ។ - អ្នកសម្លាប់នាងដោយមោទនភាព និងព្រោះតែអ្នកជាអ្នកនេសាទ។ អ្នកស្រឡាញ់ត្រីនេះកាលនៅមានជីវិត ហើយអ្នកស្រឡាញ់វានៅពេលនេះ។ បើស្រឡាញ់នរណាម្នាក់ វាមិនមែនជាអំពើបាបដែលសម្លាប់គាត់នោះទេ។ ឬប្រហែលជាផ្ទុយទៅវិញ កាន់តែមានបាប?

មានតែនៅក្នុងគ្រានៃភាពអស់សង្ឃឹម និងគ្រោះថ្នាក់ក្នុងជីវិតរមែងស្លាប់ប៉ុណ្ណោះ Santiago ព្យាយាមបញ្ចូលការគាំទ្រពីព្រះដ៏មានមហិទ្ធិឫទ្ធិដោយការអានការអធិស្ឋាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កម្លាំងចិត្តនេះគឺបណ្តាលមកពីការភ័យខ្លាចនៃគ្រោះថ្នាក់តែប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែមិនមែនដោយសារជំនឿដ៏ស្មោះនោះទេ។ បុរសចំណាស់ម្នាក់នេះនៅឆ្ងាយពីការយល់ដឹងពិតប្រាកដនៃសាសនា ពេលដែលពិបាកនេសាទ គាត់ក៏អធិស្ឋានដល់វឺដ្យីនម៉ារី ហើយសន្យាថានឹងអធិស្ឋានម្តងទៀតប្រសិនបើព្រហ្មចារីធ្វើឱ្យត្រីស្លាប់។ ជាមួយនេះ គាត់កំពុងព្យាយាមធ្វើកិច្ចព្រមព្រៀងមួយចំនួនជាមួយកងកម្លាំងជាន់ខ្ពស់។

បញ្ហាសិល្បៈនៃរឿងគឺដើម្បីបង្ហាញពីអំណាចខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ភាពអស្ចារ្យរបស់គាត់ និងការស្វែងរកកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងពិភពលោក។ មហាសមុទ្រដ៏ធំល្វឹងល្វើយដែលបុរសចំណាស់ទៅ គឺជារូបភាពនិមិត្តរូបនៃលំហខាងក្រៅរបស់យើង និងជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ ត្រីដ៏ធំដែលអ្នកនេសាទវាយគ្នាមានអត្ថន័យទ្វេរដង៖ នៅលើដៃម្ខាង វាជារូបភាពនៃកិច្ចការដែលព្រះជាម្ចាស់បានកំណត់សម្រាប់គាត់ ម្យ៉ាងវិញទៀតវាគឺជារូបភាពនៃអ្នកបង្កើតខ្លួនឯង ដែលរស់នៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់នីមួយៗ។ ការបង្កើត។ នេះគឺជាការតស៊ូដែលមនុស្សម្នាក់យោងទៅតាម E. Hemingway ដឹកនាំពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។

"មនុស្សម្នាក់អាចបំផ្លាញបាន ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចចាញ់បានទេ" - គោលលទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង និងវីរបុរសរបស់គាត់។

កំណាព្យនៃកម្លាំងពលកម្មរាងកាយ ការអះអាងនៃការរួបរួមរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ សំឡេងមនុស្សធម៌ទូទៅ - គឺជាការបដិសេធយ៉ាងសកម្មនៃតម្លៃនៃអរិយធម៌ និងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលសហសម័យចំពោះអ្នកនិពន្ធនៃពិភពលោកក្រោយសង្គ្រាម។ ហើយនៅក្នុងពិភពលោកនេះ វីរបុរសនៃ EHemingway ពឹងផ្អែកតែលើខ្លួនគាត់ ដូចជាអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ការបញ្ចប់ជីវិតរបស់វីរបុរសជាទីស្រឡាញ់ជាច្រើនរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិក ដូចជាខ្លួនគាត់គឺសោកសៅ។

អក្សរសាស្ត្រ

Gribanov B. Ernest Hemingway: ជីវិត និងការងារ។ Afterword / B. Gribanov // Hemingway E. ចំណូលចិត្ត។ M. : ការត្រាស់ដឹង។ 1984. - 304 ទំ។ - ស. ២៨២.);
http://goldlit.ru/hemingway/250-starik-i-more-analyz;
http://www.starovereya.ru/the-prayer/psalmbook/122-psalm-103 ។

Ernest Hemingway (1898-1961) ។ ការងាររបស់ Hemingway តំណាងឱ្យជំហានថ្មីឆ្ពោះទៅមុខក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈប្រាកដនិយមរបស់អាមេរិក និងពិភពលោក។ ប្រធានបទនៃជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់ជនជាតិអាមេរិកធម្មតានៅតែជាប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ Hemingway ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ ព្រលឹងនៃប្រលោមលោករបស់គាត់គឺសកម្មភាព, ការតស៊ូ, ហ៊ាន។ អ្នកនិពន្ធកោតសរសើរចំពោះវីរៈបុរសដែលមានមោទនភាព រឹងមាំ និងជាមនុស្សដែលអាចរក្សាសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ពួកគេនៅក្រោមកាលៈទេសៈដ៏លំបាកបំផុត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វីរបុរសជាច្រើនរបស់ Hemingway នឹងត្រូវវិនាសទៅរកភាពឯកោដែលគ្មានសង្ឃឹម រហូតដល់អស់សង្ឃឹម។ រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្ររបស់ Hemingway មានតែមួយគត់នៅក្នុងសុភាសិតសតវត្សទី 20 ។ អ្នកនិពន្ធមកពីប្រទេសផ្សេងគ្នាបានព្យាយាមចម្លងវា ប៉ុន្តែទទួលបានជោគជ័យតិចតួច។ អាកប្បកិរិយារបស់ Hemingway គឺជាផ្នែកមួយនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ ជីវប្រវត្តិរបស់គាត់។ ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន លោក Hemingway បានខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងលើរចនាបថ របៀបនៃការបង្ហាញ និងទម្រង់នៃស្នាដៃរបស់គាត់។ សារព័ត៌មានបានជួយគាត់ឱ្យបង្កើតគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានមួយ៖ កុំសរសេរអំពីអ្វីដែលអ្នកមិនដឹង គាត់មិនអត់ធ្មត់នឹងការនិយាយស្តី ហើយចូលចិត្តពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរាងកាយសាមញ្ញ ដោយទុកកន្លែងសម្រាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងអត្ថបទរង។ គាត់ជឿថាមិនចាំបាច់និយាយអំពីអារម្មណ៍ ស្ថានភាពអារម្មណ៍ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពដែលពួកគេក្រោកឡើង។ សុភាសិតរបស់គាត់គឺជាផ្ទាំងក្រណាត់នៃជីវិតខាងក្រៅរបស់មនុស្ស ដែលជាសត្វដែលផ្ទុកនូវភាពអស្ចារ្យ និងភាពមិនសំខាន់នៃអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នា និងការជម្រុញ។ Hemingway បានព្យាយាមជំទាស់នឹងការនិទានរឿងឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីដកចេញពីការវាយតម្លៃផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធ ធាតុផ្សំនៃ didactics ដើម្បីជំនួសការសន្ទនាជាមួយ monologue តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងភាពប៉ិនប្រសប់នៃ monologue ផ្ទៃក្នុង Hemingway បានឈានដល់កម្ពស់ដ៏អស្ចារ្យ។ ធាតុផ្សំនៃសមាសភាព និងរចនាប័ទ្មត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្រោមស្នាដៃរបស់គាត់ ដើម្បីផលប្រយោជន៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។ "គោលការណ៍នៃផ្ទាំងទឹកកក" បានដាក់ចេញដោយ Hemingway (បច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតពិសេសនៅពេលដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទនៃប្រលោមលោកកាត់បន្ថយកំណែដើម 3-5 ដងដោយជឿថាបំណែកដែលបានបោះចោលមិនបាត់ដោយគ្មានដានទេប៉ុន្តែឆ្អែត។ អត្ថបទនិទានកថាដែលមានអត្ថន័យលាក់កំបាំងបន្ថែម) ត្រូវបានផ្សំជាមួយអ្វីដែលគេហៅថា "ទិដ្ឋភាពចំហៀង" - សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតរាប់ពាន់ដែលហាក់ដូចជាមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប៉ុន្តែតាមពិតដើរតួយ៉ាងធំធេងនៅក្នុងអត្ថបទ។ បង្កើតរសជាតិនៃពេលវេលានិងទីកន្លែង។ Hemingway កើតនៅ Oak Park ជាយក្រុង Chicago ជាកូនប្រុសរបស់វេជ្ជបណ្ឌិត មិនខ្ចាត់ព្រាត់ពីផ្ទះ ធ្វើការជាកម្មករមួយថ្ងៃនៅកសិដ្ឋាន អ្នករត់តុ គ្រូបង្វឹកប្រដាល់ និងជាអ្នកយកព័ត៌មាន។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទី 1 គាត់បានទៅជួរមុខជាគិលានុបដ្ឋាយិកា។ គាត់មិនត្រូវបាននាំទៅកងទ័ពទេ៖ ភ្នែករបស់គាត់បានរងរបួសក្នុងមេរៀនប្រដាល់។ នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1918 គាត់បានទទួលរងរបួសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ: អណ្តូងរ៉ែអូទ្រីសបានគ្របដណ្តប់គាត់ គ្រូពេទ្យបានរាប់ចំនួន 237 របួសនៅលើខ្លួនរបស់គាត់។ ពីឆ្នាំ 1921 ដល់ឆ្នាំ 1928 ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានអ៊ឺរ៉ុបសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់កាណាដាគាត់បានរស់នៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីសជាកន្លែងដែលរឿង "យោធា" ដំបូងរបស់គាត់និងរឿង "Fiesta" ត្រូវបានសរសេរ។ ការចូលរួមក្នុងសង្រ្គាមបានកំណត់ទស្សនៈពិភពលោករបស់គាត់: ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20; Hemingway បាននិយាយនៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ថាជាអ្នកតំណាងនៃ "ជំនាន់ដែលបាត់បង់" ។ សង្រ្គាមដើម្បីផលប្រយោជន៍អ្នកដទៃបានយកសុខភាពរបស់ពួកគេ ដកហូតតុល្យភាពផ្លូវចិត្ត ជំនួសឱ្យឧត្តមគតិពីមុន វាបានធ្វើឱ្យមានរបួស និងសុបិន្តអាក្រក់។ ជីវិតដ៏គួរឱ្យព្រួយបារម្ភនៃបស្ចិមប្រទេសក្រោយសង្រ្គាម ដែលត្រូវបានរង្គោះរង្គើដោយអតិផរណា និងវិបត្តិ បានពង្រឹងនៅក្នុងព្រលឹងនៃភាពទទេដ៏ឈឺចាប់ និងការបែកបាក់ដ៏ឈឺចាប់។ Hemingway បាននិយាយអំពីការវិលត្រឡប់ពីសង្រ្គាម (ការប្រមូលរឿងខ្លី "នៅក្នុងពេលវេលារបស់យើង" ឆ្នាំ 1925) អំពីខ្លឹមសារនៃជីវិតដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់ទាហានជួរមុខ និងមិត្តស្រីរបស់ពួកគេ អំពីភាពឯកោរបស់កូនក្រមុំដែលមិនរង់ចាំជាទីស្រឡាញ់របស់ពួកគេ។ ("Fiesta", 1926) អំពីភាពជូរចត់នៃការយល់ដឹងបន្ទាប់ពីការរងរបួសនិងការបាត់បង់សមមិត្តដំបូងអំពីការព្យាយាមចេញពីឋាននរកនៃការសំលាប់ដោយបញ្ចប់សន្ធិសញ្ញាបំបែកដោយសង្រ្គាមដូចដែលអនុសេនីយ៍ឯក Henry បានធ្វើនៅក្នុងប្រលោមលោក លាទៅ អាវុធ! បញ្ញវន្តរបស់ Hemingway មិនឃើញទាំងក្តីសង្ឃឹម ឬគោលដៅច្បាស់លាស់នៅចំពោះមុខពួកគេទេ ពួកគេអនុវត្តបទពិសោធន៍ដ៏អាក្រក់នៅខាងមុខរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់ពួកគេ។ ពួកគេត្រូវបានឃ្លាតឆ្ងាយពីគ្រួសារ ពីផ្ទះដែលពួកគេមិនអាចវិលត្រឡប់មកជាមួយព្រលឹងរបស់ពួកគេវិញ ពីគំរូនៃអតីតជីវិតរបស់ពួកគេ។ ជោគវាសនារបស់វីរបុរសស្ទើរតែទាំងអស់របស់ E. Hemingway គឺជាការបែកបាក់ផ្លូវចិត្ត ភាពឯកោ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Hemingway ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ "ជំនាន់ដែលបាត់បង់" មិនដូច Aldington និង Remarque មិនត្រឹមតែមិនលាលែងពីមុខតំណែងរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ - គាត់ប្រកែកជាមួយនឹងគំនិតនៃ "ជំនាន់បាត់បង់" ដែលជាពាក្យមានន័យដូចសម្រាប់សេចក្តីវិនាស។ វីរបុរសនៃ Hemingway តស៊ូនឹងជោគវាសនាដោយក្លាហាន យកឈ្នះលើភាពចម្លែក។ ទាំងនេះគឺជាស្នូលនៃដំណើរស្វែងរកសីលធម៌របស់អ្នកនិពន្ធ - កូដ Hemingway ដ៏ល្បីល្បាញ ឬ Canon នៃការប្រឆាំងនឹងសោកនាដកម្មនៃសោកនាដកម្ម។ គាត់ត្រូវបានតាមដានដោយ Jake Barnes, Frederick Henry, Harry Morgan, Robert Jordan, បុរសចំណាស់ Santiago, វរសេនីយ៍ឯក - វីរបុរសពិតប្រាកដទាំងអស់របស់ Hemingway ។ Hemingway គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃអាកប្បកិរិយាសោកនាដកម្មមួយ គាត់ត្រូវបានគេហៅថាអ្នកទុទិដ្ឋិនិយម ទោះបីជាវាខុសជាមូលដ្ឋានក៏ដោយ។ ធម្មជាតិនៃការងាររបស់ Hemingway អាចត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវថាជាវីរភាពសោកនាដកម្ម។ គាត់ច្រៀងអំពីជ័យជំនះក្នុងការចាញ់ខ្លួនឯង ហើយទោះបីជាវាបញ្ជាក់ និងលើកតម្កើងការតស៊ូរបស់វិញ្ញាណមនុស្សក៏ដោយ។ នៅឆ្នាំ 1929 Hemingway ដែលធ្វើការនៅអឺរ៉ុបជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានរបស់កាសែតកាណាដា Toronto Star បានបោះពុម្ពប្រលោមលោកទីពីររបស់គាត់គឺ A Farewell to Arms! នៅក្នុងប្រលោមលោក ប្រធានបទចំនួន ២ ត្រូវបានភ្ជាប់គ្នា - ប្រធានបទនៃសង្គ្រាម និងប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់នឹងត្រូវស្លាប់។ អនុសេនីយ៍ឯក Frederick Henry ជាជនជាតិអាមេរិក ដែលបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងដ៏លំបាកនៅខាងមុខ ដឹងពីភាពគ្មានន័យនៃការសម្លាប់រង្គាលនេះ។ ភាពស្រងូតស្រងាត់ ស្របពេលជាមួយនឹងការបាត់បង់ស្ត្រីដែលគាត់ស្រឡាញ់ Katherine ធ្វើឱ្យគាត់សម្រេចចិត្តបញ្ចប់ "សន្តិភាពដាច់ដោយឡែក" ។ វាមិនច្បាស់ទេចំពោះអ្នកអានដែលវីរបុរសនៃសៀវភៅដែលរងទុក្ខដោយទុក្ខព្រួយនឹងដឹកនាំផ្លូវរបស់គាត់ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ថាគាត់នឹងមិនចូលរួមក្នុងភាពឆ្កួតនេះទៀតទេ។ រឿងរ៉ាវអំពីជោគវាសនារបស់មនុស្សជំនាន់មួយ គឺជារឿងមួយអំពីខ្លួនឯង។ ដោយយល់ពីភាពខុសឆ្គងនៃការចូលរួមរបស់គាត់នៅក្នុងសង្រ្គាមនេះ និងការពិតដែលថាគ្មានផ្លូវចេញពីវាតាមរបៀប "ស៊ីវិល័យ" នោះ Henry សម្រេចចិត្តចាកចេញ។ គាត់ការពារសិទ្ធិរស់នៅយ៉ាងសកម្ម។ គាត់រត់ចោលជួរកងទ័ព គេចចេញពីការសង្ស័យដ៏មហិមារបស់កងរាជអាវុធហត្ថលើផ្ទៃប្រទេស ដែលបាញ់មនុស្សទាំងអស់ដែលវង្វេងចេញពីអង្គភាពរបស់ពួកគេ ពីភាពច្របូកច្របល់ និងភាពមិនសមហេតុផលដែលរារាំងការគិត។ លែងខឹង លែងមានកាតព្វកិច្ចទៀតហើយ។ ដូច្នេះ អនុសេនីយ៍ឯក Henry បានបញ្ចប់សង្រ្គាម។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនាងនៅតែមាន។ សុភមង្គលដែលបំភាន់ជាមួយ Katherine Barkley នៅប្រទេសស្វីសបានប្រែក្លាយទៅជាអាយុខ្លី៖ Katherine បានស្លាប់នៅក្នុងការសម្រាលកូន។ វីរបុរសរបស់ Hemingway ប្រឈមមុខនឹងពិភពលោកដ៏សោកនាដកម្ម ដោយទទួលយកការវាយលុករបស់គាត់ដោយសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ ហើយពឹងផ្អែកតែលើខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះ។ ភាពជោគជ័យនៃប្រលោមលោកបានធ្វើឱ្យវាអាចទៅរួចសម្រាប់អ្នកនិពន្ធមិនឱ្យចងខ្លួនឯងជាមួយការងារកាសែតគាត់បានតាំងលំនៅនៅរដ្ឋផ្លរីដាបានទៅបរបាញ់នៅទ្វីបអាហ្រ្វិកទៅលេងប្រទេសអេស្ប៉ាញសិក្សាការប្រយុទ្ធគោដែលគាត់ចូលចិត្តបានបោះពុម្ពសៀវភៅ 2 អត្ថបទ Death in the Afternoon (1932) និង ភ្នំបៃតងនៃទ្វីបអាហ្រ្វិក (ឆ្នាំ 1935) ។ នៅឆ្នាំ 1936 Hemingway ដោយបានបំពាក់រថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ជាមួយនឹងប្រាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់បានទៅសង្រ្គាមស៊ីវិលនៅប្រទេសអេស្ប៉ាញ។ នៅឆ្នាំ 1940 គាត់បានបោះពុម្ភប្រលោមលោកសម្រាប់អ្នកណាដែល Bell Tolls អំពីការតស៊ូរបស់ពួកសាធារណរដ្ឋអេស្បាញប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងតំបន់តូចមួយនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវនៅក្នុងតំបន់ភ្នំ។ Heroes of Hemingway កំពុងស្វែងរកស្នេហា ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ប៉ុន្តែមិនមានការភូតកុហក និងការកុហកទេ។ ហើយដោយសារពួកគេកម្របានរកឃើញវា ហាក់ដូចជាឯកោ។ មិនមែនមានតែជនជាតិអាមេរិកទេ ដែលបានប្រយុទ្ធនៅក្នុងកងវរសេនាតូច Lincoln នៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញ ហើយបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃទឹកដីអេស្ប៉ាញ។ វាគឺអំពីពួកគេថាប្រលោមលោកដ៏ល្អបំផុតរបស់ Hemingway គឺសម្រាប់អ្នកដែល Bell Tolls ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ ហេមីងវេបានចូលរួមនៅឆ្នាំ 1944 ក្នុងការចុះចតនៃកងទ័ពនៅប្រទេសបារាំង ចូលរួមជាមួយបក្សពួកនៃការតស៊ូរបស់បារាំង មកជាមួយពួកគេទៅកាន់ទីក្រុងប៉ារីស។ គាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយប៉ូលីសអាមេរិកសម្រាប់ការចូលរួមក្នុងអរិភាពមិនសមរម្យសម្រាប់អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានត្រូវបានផ្តល់មេដាយ "For Bravery" ពីរដងបានរងរបួសក្បាលក្នុងអំឡុងពេលប្រយុទ្ធគ្នានៅ Ardennes ។ បន្ទាប់ពីសង្គ្រាម គាត់នៅតែរស់នៅក្បែរទីក្រុងហាវ៉ាណា។ ជ័យជំនះពិតប្រាកដកំពុងរង់ចាំគាត់នៅឆ្នាំ 1952 នៅពេលដែលគាត់បានបោះពុម្ពរឿងរបស់គាត់ The Old Man and the Sea ។ ពោរពេញដោយភាពអស្ចារ្យ និងសោកសៅក្នុងព្រះគម្ពីរ សៀវភៅនេះពិតជាមនុស្សធម៌យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។ រូបភាពដែលមានលក្ខណៈទូទៅ ទូលំទូលាយ ស្ទើរតែបង្កប់នូវសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមនុស្សម្នាក់ ជំនឿលើកម្លាំងរបស់គាត់។ Old Santiago ដែលបានជិះទូកឆ្ងាយចូលទៅក្នុងសមុទ្រដើម្បីស្វែងរកត្រីដ៏ធំមួយគឺជារូបភាពសំណព្វរបស់អ្នកនិពន្ធនៃមនុស្សទាំងមូលដែលមិនអាចពត់បាន។ ត្រីបានដឹកទូកបុរសចំណាស់តាមមាត់ឈូងសមុទ្រយូរថ្ងៃ ព្រះអាទិត្យរះបីដងរហូតដល់ចាស់ជរាជះត្រី។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ នេះគឺជាឱកាសមួយដើម្បីនិយាយអំពីសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស អំពីភាពជូរចត់ និងសុភមង្គលរបស់អ្នកឈ្នះ ដែលនៅសេសសល់ជាមួយគ្រោងឆ្អឹងរបស់ត្រីដែលឆ្លាមស៊ីសាច់។ Old Santiago មានសំណាងមិនល្អ។ អស់រយៈពេលប៉ែតសិបបួនថ្ងៃ គាត់បានត្រលប់មកវិញដោយគ្មានអ្វីសោះ ហើយភាពរាបទាបបានមករកគាត់ «មិននាំមកនូវការអាម៉ាស់ ឬការបាត់បង់សេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្សឡើយ»។ ដូច្នេះហើយគាត់បានកម្ចាត់ត្រីហើយជាមួយវា - ទាំងអាយុចាស់និងការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត។ គាត់បានឈ្នះដោយសារតែគាត់មិនបានគិតអំពីការបរាជ័យរបស់គាត់ និងមិនមែនអំពីខ្លួនគាត់ទេ ប៉ុន្តែអំពីត្រីនេះដែលគាត់ឈឺចាប់ អំពីផ្កាយ និងសត្វតោដែលគាត់បានឃើញនៅពេលដែលក្មេងប្រុសកាប៊ីនជិះទូកក្ដោងទៅកាន់ច្រាំងនៃទ្វីបអាហ្វ្រិក។ អំពីជីវិតដ៏លំបាករបស់គាត់។ គាត់ឈ្នះព្រោះគាត់ឃើញអត្ថន័យនៃជីវិតក្នុងការតស៊ូ គាត់ចេះស៊ូទ្រាំនឹងទុក្ខមិនអស់សង្ឃឹម។

40. "ភាពប្រាកដនិយមវេទមន្ត" នៃប្រលោមលោកអាមេរិកឡាទីនថ្មី (នៅលើឧទាហរណ៍នៃប្រលោមលោកដោយ Gabriel Garcia Marquez ("មួយរយឆ្នាំនៃភាពឯកោ")

ភាពប្រាកដនិយមវេទមន្តគឺជាវិធីសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្រដែលធាតុវេទមន្តត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងរូបភាពជាក់ស្តែងនៃពិភពលោក។

នៅក្នុងអត្ថន័យទំនើបរបស់វា ពាក្យនេះគឺពិពណ៌នាច្រើនជាងច្បាស់លាស់។ ពាក្យថា "ការពិតវេទមន្ត" ដើមឡើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នករិះគន់អាល្លឺម៉ង់ Franz Roch ដើម្បីពណ៌នាអំពីគំនូរដែលពណ៌នាពីការពិតដែលបានផ្លាស់ប្តូរ។

ពាក្យ "ភាពប្រាកដនិយមវេទមន្ត" ទាក់ទងនឹងអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានស្នើឡើងជាលើកដំបូងដោយអ្នករិះគន់បារាំង Edmond Jaloux ក្នុងឆ្នាំ 1931 ។ នេះជាអ្វីដែលគាត់បានសរសេរ៖

"តួនាទីនៃភាពប្រាកដនិយមវេទមន្តគឺដើម្បីស្វែងរកការពិតនូវអ្វីដែលចម្លែក ទំនុកច្រៀង និងសូម្បីតែអស្ចារ្យនៅក្នុងវា - ធាតុទាំងនោះដែលធ្វើឱ្យជីវិតប្រចាំថ្ងៃអាចចូលទៅដល់ការបំប្លែងបែបកំណាព្យ ភាពប្រាកដនិយម និងសូម្បីតែនិមិត្តសញ្ញា។"

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុបសម័យទំនើប ជនជាតិស៊ែប ហ្គោរ៉ាន ប៉េត្រូវិច អាចត្រូវបានគេហៅថាជាតំណាងនៃភាពប្រាកដនិយមវេទមន្ត។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពស្រដៀងគ្នាទៅនឹងវេទមន្តវេទមន្ត គឺជាភាពប្រាកដនិយម metaphysical ដែលស្ថាបនិកនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺ Yuri Mamleev ។ អ្នកតំណាងផ្សេងទៀតនៃការណែនាំពីក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដែលនិយាយភាសារុស្ស៊ី: Pavel Krusanov, Sergey Sibirtsev, Olga Slavnikova, Dmitry Silkan, Natalia Makeeva ។

ធាតុនៃវេទមន្តវេទមន្ត៖

· ធាតុ Fantasy អាចមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាខាងក្នុង ប៉ុន្តែមិនមានការពន្យល់ទេ។

· តួអង្គទទួលយក និងមិនប្រកួតប្រជែងតក្កវិជ្ជានៃធាតុវេទមន្ត។

សេចក្តីលម្អិតជាច្រើននៃការយល់ឃើញញ្ញាណ។

និមិត្តសញ្ញា និងរូបភាពត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាញឹកញាប់។

· អារម្មណ៍របស់មនុស្ស និងផ្លូវភេទជាសង្គមត្រូវបានពិពណ៌នាយ៉ាងលម្អិត។

· លំហូរនៃពេលវេលាត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ដូច្នេះវាជាវដ្ត ឬហាក់ដូចជាអវត្តមាន។ បច្ចេកទេសមួយទៀតគឺការដួលរលំនៃពេលវេលា នៅពេលដែលបច្ចុប្បន្នកើតឡើងម្តងទៀត ឬប្រហាក់ប្រហែលនឹងអតីតកាល។

មូលហេតុនិងឥទ្ធិពលគឺបញ្ច្រាស - ឧទាហរណ៍តួអក្សរអាចរងទុក្ខ ពីមុនព្រឹត្តិការណ៍សោកនាដកម្ម។

ព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញពីទស្សនៈជំនួស ពោលគឺសំឡេងអ្នកនិទានរឿងប្តូរពីមនុស្សទីបីទៅមនុស្សទីមួយ មានការផ្លាស់ប្តូរជាញឹកញាប់រវាងទស្សនៈនៃតួអង្គផ្សេងៗគ្នា និងឯកតាផ្ទៃក្នុងទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងទូទៅ និងការចងចាំ។

· អតីតកាលផ្ទុយនឹងបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្កាយជាមួយនឹងរូបកាយ និងតួអក្សរជាមួយគ្នា។

· ការបញ្ចប់ដោយបើកចំហនៃការងារអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានកំណត់ដោយខ្លួនឯងនូវអ្វីដែលជាការពិតនិងស្របតាមរចនាសម្ព័ន្ធនៃពិភពលោក - អស្ចារ្យឬប្រចាំថ្ងៃ។

Gabriel José de la Concordia "Gabo" Garcia Marquez(ថ្ងៃទី 6 ខែមីនា ឆ្នាំ 1927 អារ៉ាកាតាកា កូឡុំប៊ី) - អ្នកនិពន្ធសុភាសិតកូឡុំប៊ី ដ៏ល្បីល្បាញ អ្នកកាសែត អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងអ្នកនយោបាយ; អ្នកទទួលរង្វាន់ណូបែលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឆ្នាំ ១៩៨២។ អ្នកតំណាងនៃទិសដៅអក្សរសាស្ត្រនៃ "វេទមន្តវេទមន្ត" ។

ប្រលោមលោក "មួយរយឆ្នាំនៃភាពឯកោ"ត្រូវបានសរសេរដោយ Marquez ក្នុងរយៈពេល 18 ខែ ចន្លោះឆ្នាំ 1965 និង 1966 នៅទីក្រុងម៉ិកស៊ិក។ គំនិតដើមសម្រាប់ការងារនេះបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1952 នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធបានទៅលេងភូមិកំណើតរបស់គាត់គឺ Arakataka នៅក្នុងក្រុមហ៊ុនរបស់ម្តាយរបស់គាត់។ នៅក្នុងរឿងខ្លីរបស់គាត់ "The Day After Saturday" ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1954 Macondo បង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូង។ Marquez គ្រោងនឹងហៅប្រលោមលោកថ្មីរបស់គាត់ថា The House ប៉ុន្តែនៅទីបំផុតបានផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់គាត់ដើម្បីជៀសវាងការស្រដៀងគ្នាជាមួយប្រលោមលោក The Big House ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1954 ដោយមិត្តរបស់គាត់ Alvaro Zamudio ។

សៀវភៅនេះមានជំពូកគ្មានចំណងជើងចំនួន 20 ដែលពិពណ៌នាអំពីរឿងដែលវិលវល់ក្នុងពេលវេលា៖ ព្រឹត្តិការណ៍របស់ Macondo និងគ្រួសារ Buendia ដូចជាឈ្មោះតួអង្គត្រូវបាននិយាយម្តងហើយម្តងទៀត រួបរួមរវើរវាយ និងការពិត។ ជំពូកបីដំបូងនិយាយអំពីការតាំងទីលំនៅថ្មីនៃក្រុមមនុស្សនិងការបង្កើតភូមិ Makondo ។ ជំពូកទី 4 ដល់ទី 16 និយាយអំពីការអភិវឌ្ឍន៍សេដ្ឋកិច្ច នយោបាយ និងសង្គមនៃភូមិ។ នៅក្នុងជំពូកចុងក្រោយនៃប្រលោមលោក ការធ្លាក់ចុះរបស់គាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។

ពេញមួយប្រលោមលោក តួអង្គទាំងអស់របស់វាមានវាសនាទទួលរងពីភាពឯកកោ ដែលជា "អនុ" ពីកំណើតនៃគ្រួសារ Buendia ។ ភូមិដែលជាកន្លែងដែលសកម្មភាពនៃប្រលោមលោកកើតឡើង Macondo ក៏ឯកោនិងបំបែកចេញពីពិភពលោកសហសម័យរស់នៅដោយរំពឹងថានឹងមកលេងហ្គីបស៊ីនាំយកការច្នៃប្រឌិតថ្មីជាមួយពួកគេហើយភ្លេចភ្លាំងនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍សោកនាដកម្មឥតឈប់ឈរនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ វប្បធម៌ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងការងារ។

ភាពឯកកោគឺជាភស្ដុតាងបំផុតនៅក្នុងលោកវរសេនីយ៍ឯក Aureliano Buendía ដោយសារតែអសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់បណ្តាលឱ្យគាត់ទៅសង្រ្គាមដោយទុកឱ្យកូនប្រុសរបស់គាត់មកពីម្តាយផ្សេងគ្នានៅក្នុងភូមិផ្សេងៗគ្នា។ ក្នុងករណីមួយទៀត គាត់សុំគូសរង្វង់បីម៉ែត្រជុំវិញគាត់ ដើម្បីកុំឲ្យអ្នកណាចូលជិតគាត់។ បន្ទាប់ពីចុះហត្ថលេខាលើសន្ធិសញ្ញាសន្តិភាព គាត់បាញ់ខ្លួនឯងចំទ្រូងដើម្បីកុំឱ្យជួបអនាគត ប៉ុន្តែដោយសារសំណាងរបស់គាត់មិនបានទៅដល់គោលដៅ ហើយចំណាយពេលចាស់ជរានៅក្នុងមន្ទីរពិសោធន៍ ធ្វើឱ្យត្រីមាសយល់ស្របដោយភាពឯកា។

តួអង្គផ្សេងទៀតនៅក្នុងប្រលោមលោកគឺជាស្ថាបនិកនៃ Macondo, José Arcadio Buendía (ដែលបានស្លាប់តែម្នាក់ឯង, ចងភ្ជាប់ទៅនឹងដើមឈើ); Ursula (ដែលរស់នៅក្នុងភាពឯកោនៃភាពងងឹតភ្នែករបស់នាង); Jose Arcadio និង Rebecca (ដែលបានចាកចេញទៅរស់នៅក្នុងផ្ទះដាច់ដោយឡែកមួយដើម្បីកុំធ្វើឱ្យគ្រួសារអាម៉ាស់); Amaranta (ដែលធ្លាប់ជាព្រហ្មចារីមិនទាន់រៀបការពេញមួយជីវិតរបស់នាងហើយបានស្លាប់), Gerineldo Marquez (ដែលបានរង់ចាំពេញមួយជីវិតរបស់គាត់សម្រាប់ប្រាក់សោធននិវត្តន៍និងសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនបានទទួលរបស់ Amaranta); Pietro Crespi (ការធ្វើអត្តឃាតត្រូវបានបដិសេធដោយ Amarantha); José Arcadio Segundo (បន្ទាប់ពីបានឃើញការប្រហារជីវិតគាត់មិនដែលចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយនរណាម្នាក់ទេហើយបានចំណាយពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយរបស់គាត់ត្រូវបានចាក់សោនៅក្នុងការិយាល័យរបស់Melquíades); Fernanda del Carpio (ដែលកើតមកជាមហាក្សត្រីហើយបានចាកចេញពីផ្ទះរបស់នាងជាលើកដំបូងនៅអាយុ 12 ឆ្នាំ); Remedios "Meme" Buendia (នាងត្រូវបានគេបញ្ជូនទៅវត្តអារាមប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈរបស់នាងប៉ុន្តែបានលាលែងពីតំណែងទាំងស្រុងបន្ទាប់ពីមានសំណាងអាក្រក់ជាមួយ Mauricio Babilonia ដោយបានរស់នៅទីនោះក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់អស់កល្បជានិច្ច); និង Aureliano Babilonia (រស់នៅក្នុងបន្ទប់របស់ Melquiades) - ច្រើនជាងអ្នកផ្សេងទៀតបានទទួលរងនូវផលវិបាកនៃភាពឯកកោនិងការបោះបង់ចោល។

មូលហេតុចម្បងមួយសម្រាប់ជីវិតឯកោ និងការផ្ដាច់ខ្លួនរបស់ពួកគេគឺអសមត្ថភាពក្នុងការស្រលាញ់ និងការរើសអើង ដែលត្រូវបានបំផ្លាញដោយទំនាក់ទំនងរបស់ Aureliano Babilonia និង Amaranta Ursula ដែលភាពល្ងង់ខ្លៅនៃទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេនាំទៅដល់ការបញ្ចប់ដ៏សោកនាដកម្មនៃរឿង ដែលក្នុងនោះមានតែមួយគត់។ កូនប្រុសមានផ្ទៃក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់ ត្រូវស្រមោចស៊ី។ គ្រួសារនេះត្រូវវិនាសទៅនឹងភាពឯកោមួយរយឆ្នាំ ដូច្នេះពួកគេមិនអាចស្រឡាញ់បាន។ មានករណីពិសេសមួយរវាង Aureliano Segundo និង Petra Cotes៖ ពួកគេស្រលាញ់គ្នា ប៉ុន្តែពួកគេមិនមាន និងមិនអាចមានកូនបានទេ។ មធ្យោបាយតែមួយគត់ដើម្បីមានកូនស្នេហាជាមួយសមាជិកនៃគ្រួសារ Buendia គឺនៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយសមាជិកម្នាក់ទៀតនៃគ្រួសារ Buendia ដែលជាអ្វីដែលបានកើតឡើងរវាង Aureliano Babilonia និងម្តាយមីងរបស់គាត់ Amaranta Ursula ។ ជាងនេះទៅទៀត សហជីពនេះមានប្រភពចេញពីសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលកំណត់សម្រាប់សេចក្តីស្លាប់ ដែលជាសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលបញ្ចប់គ្រួសារ Buendía ។

ទីបំផុត យើងអាចនិយាយបានថា ភាពឯកកោបានបង្ហាញខ្លួនវាគ្រប់ជំនាន់។ ការធ្វើអត្តឃាត សេចក្តីស្រឡាញ់ ការស្អប់ ការក្បត់ សេរីភាព ការរងទុក្ខ ការចង់បានការហាមឃាត់ គឺជាប្រធានបទបន្ទាប់បន្សំ ដែលនៅក្នុងប្រលោមលោកបានផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈរបស់យើងលើរឿងជាច្រើន ហើយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថានៅក្នុងពិភពលោកនេះ យើងរស់នៅ និងស្លាប់តែម្នាក់ឯង។.

នៅក្នុងការងារ ព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈជីវិតប្រចាំថ្ងៃ តាមរយៈស្ថានភាពដែលមិនប្រក្រតីសម្រាប់តួអង្គ។ គួរបញ្ជាក់ផងដែរថា ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសកូឡុំប៊ី ជាឧទាហរណ៍ សង្គ្រាមស៊ីវិលរវាងគណបក្សនយោបាយ ការសម្លាប់រង្គាលកម្មករចម្ការចេក ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទេវកថារបស់ម៉ាខុនដូ។ ព្រឹត្តិការណ៍ដូចជាការឡើងភ្នំ Remedios ទៅកាន់ឋានសួគ៌ ការព្យាករណ៍របស់Melquíades រូបរាងរបស់តួអង្គស្លាប់ វត្ថុមិនធម្មតាដែលនាំមកដោយហ្គីបសីរសី (មេដែក កែវពង្រីក ទឹកកក) ... ទម្លុះបរិបទនៃព្រឹត្តិការណ៍ពិតដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសៀវភៅ និង ជំរុញឱ្យអ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពមួយដែលព្រឹត្តិការណ៍មិនគួរឱ្យជឿបំផុត។ នេះជាខ្លឹមសារនៃនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រដូចជាវេទមន្តប្រាកដនិយម ដែលកំណត់លក្ខណៈអក្សរសិល្ប៍អាមេរិកឡាទីនចុងក្រោយបង្អស់។

ទំនាក់ទំនងរវាងសាច់ញាតិត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងសៀវភៅតាមរយៈទេវកថានៃកំណើតរបស់កុមារដែលមានកន្ទុយជ្រូក។ ទោះបីជាមានការព្រមាននេះក៏ដោយ ក៏ទំនាក់ទំនងកើតឡើងម្តងហើយម្តងទៀតរវាងសមាជិកគ្រួសារផ្សេងៗគ្នា និងគ្រប់ជំនាន់ពេញមួយប្រលោមលោក។

រឿងនេះចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងទំនាក់ទំនងរវាងលោក José Arcadio Buendía និងបងប្អូនជីដូនមួយរបស់គាត់ឈ្មោះ Ursula ដែលធំធាត់ជាមួយគ្នានៅក្នុងភូមិចាស់ ហើយបានឮអំពីពូរបស់ពួកគេមានកន្ទុយជ្រូកជាច្រើនដង។ ក្រោយមក José Arcadio (កូនប្រុសរបស់ស្ថាបនិក) បានរៀបការជាមួយ Rebecca ដែលជាកូនស្រីចិញ្ចឹមរបស់គាត់ ដែលសន្មត់ថាជាប្អូនស្រីរបស់គាត់។ Aureliano Jose បានលង់ស្រលាញ់ម្តាយមីងរបស់គាត់ឈ្មោះ Amaranta បានស្នើសុំរៀបការជាមួយនាង ប៉ុន្តែត្រូវបានបដិសេធ។ អ្នកក៏អាចហៅទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធនឹងស្នេហារវាង José Arcadio (កូនប្រុសរបស់ Aureliano Segundo) និង Amaranta ដែលបរាជ័យផងដែរ។ នៅទីបំផុតទំនាក់ទំនងមួយបានកើតឡើងរវាង Amaranta Ursula និងក្មួយប្រុសរបស់នាង Aureliano Babilonia ដែលមិនបានដឹងពីទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេដោយសារតែ Fernanda ជីដូនរបស់ Aureliano និងម្តាយរបស់ Amaranta បានលាក់អាថ៌កំបាំងនៃកំណើតរបស់គាត់។

សេចក្ដីស្រឡាញ់ដ៏ស្មោះស្ម័គ្រចុងក្រោយនេះ និងតែមួយគត់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃគ្រួសារនេះ ខុសពីធម្មតា គឺជាមូលហេតុនៃការស្លាប់របស់គ្រួសារ Buendia ដែលត្រូវបានព្យាករណ៍នៅក្នុងព្រឹត្ដិការណ៍នៃ Melquíades ។

គ្រោង។ស្ទើរតែព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់នៃប្រលោមលោកកើតឡើងនៅក្នុងទីក្រុងប្រឌិតរបស់ Macondo ប៉ុន្តែពាក់ព័ន្ធនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសកូឡុំប៊ី។ ទីក្រុងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយលោក José Arcadio Buendia ដែលជាអ្នកដឹកនាំដែលមានឆន្ទៈខ្លាំងនិងអន្ទះអន្ទែងចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអាថ៌កំបាំងនៃសកលលោកដែលត្រូវបានបង្ហាញឱ្យគាត់ជាទៀងទាត់ដោយការទៅលេងហ្គីបសីសដែលដឹកនាំដោយ Melquíades ។ ទីក្រុងនេះកំពុងរីកចម្រើនបន្តិចម្តងៗ ហើយរដ្ឋាភិបាលរបស់ប្រទេសកំពុងបង្ហាញចំណាប់អារម្មណ៍លើ Macondo ប៉ុន្តែ Jose Arcadio Buendia ទុកភាពជាអ្នកដឹកនាំរបស់ទីក្រុងនៅពីក្រោយគាត់ ដោយទាក់ទាញ alcalde (អភិបាលក្រុង) ឱ្យមកខាងគាត់។

សង្រ្គាមស៊ីវិលចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេស ហើយមិនយូរប៉ុន្មានអ្នកស្រុក Macondo ត្រូវបានទាញចូលទៅក្នុងនោះ។ វរសេនីយ៍ឯក Aureliano Buendia កូនប្រុសរបស់ José Arcadio Buendia ប្រមូលផ្តុំអ្នកស្ម័គ្រចិត្តមួយក្រុម ហើយទៅប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងរបបអភិរក្ស។ ខណៈពេលដែលវរសេនីយឯកជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងអរិភាព Arcadio ដែលជាក្មួយប្រុសរបស់គាត់ចូលកាន់តំណែងជាអ្នកដឹកនាំទីក្រុងប៉ុន្តែក្លាយជាជនផ្តាច់ការដ៏ឃោរឃៅ។ បន្ទាប់ពីរយៈពេល 8 ខែនៃរជ្ជកាលរបស់គាត់ អ្នកអភិរក្សបានចាប់យកទីក្រុង ហើយបាញ់ Arcadio ។

សង្រ្គាមមានរយៈពេលជាច្រើនទស្សវត្ស បន្ទាប់មកបានស្ងប់ស្ងាត់ បន្ទាប់មកផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងភាពរឹងមាំជាថ្មី។ វរសេនីយ៍ឯក Aureliano Buendia ធុញទ្រាន់នឹងការតស៊ូគ្មានន័យ បញ្ចប់សន្ធិសញ្ញាសន្តិភាព។ បន្ទាប់ពីកិច្ចសន្យាត្រូវបានចុះហត្ថលេខា Aureliano ត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ។ នៅពេលនេះ ក្រុមហ៊ុនចេកមួយបានមកដល់ Macondo រួមជាមួយនឹងជនចំណាកស្រុក និងជនបរទេសរាប់ពាន់នាក់។ ទីក្រុងចាប់ផ្តើមរីកចម្រើន ហើយអ្នកតំណាងម្នាក់នៃគ្រួសារ Buendia គឺ Aureliano Segundo លូតលាស់យ៉ាងឆាប់រហ័ស ជាអ្នកមាន ការចិញ្ចឹមគោ ដែលអរគុណដល់ទំនាក់ទំនងរបស់ Aureliano Segundo ជាមួយម្ចាស់ស្រីរបស់គាត់ កើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ក្រោយមក ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើកូដកម្មមួយរបស់កម្មករ កងទ័ពជាតិបានបាញ់ទម្លាក់បាតុកម្ម ហើយបន្ទាប់ពីផ្ទុកសាកសពដាក់ក្នុងរទេះ យកទៅបោះចោលក្នុងសមុទ្រ។

ក្រោយការកាប់ដើមចេក ទីក្រុងត្រូវរងភ្លៀងធ្លាក់ជាបន្តបន្ទាប់ជិត៥ឆ្នាំ។ នៅពេលនេះអ្នកតំណាងចុងក្រោយនៃគ្រួសារ Buendia បានកើត - Aureliano Babilonia (ដើមឡើយត្រូវបានគេហៅថា Aureliano Buendia មុនពេលដែលគាត់បានរកឃើញនៅក្នុងអក្សរកាត់នៃ Melquíades ថា Babilonia គឺជានាមត្រកូលរបស់ឪពុកគាត់) ។ ហើយនៅពេលដែលភ្លៀងធ្លាក់ Ursula ភរិយារបស់លោក Jose Arcadio Buendia ដែលជាស្ថាបនិកទីក្រុង និងគ្រួសារបានទទួលមរណភាពក្នុងអាយុជាង 120 ឆ្នាំ។ ម៉្យាងវិញទៀត Macondo ក្លាយជាកន្លែងបោះបង់ចោល និងស្ងាត់ជ្រងំ ដែលគ្មានសត្វពាហនៈកើតឡើង ហើយអគារនានាត្រូវបានបំផ្លាញ និងធំធាត់។

មិនយូរប៉ុន្មាន Aureliano Babilonho ត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងផ្ទះ Buendía ដែលដួលរលំជាកន្លែងដែលគាត់បានសិក្សាពីក្រដាស់នៃហ្គីបសីរសី Melquíades ។ គាត់ឈប់ថតចម្លងពួកវាមួយរយៈ ដោយសារមានព្យុះស្នេហាជាមួយមីងរបស់គាត់ Amaranta-Ursula ។ នៅពេលដែលនាងស្លាប់ក្នុងពេលសម្រាល ហើយកូនប្រុសរបស់ពួកគេ (ដែលកើតមកមានកន្ទុយជ្រូក) ត្រូវបានស្រមោចស៊ី ទីបំផុត Aureliano បកស្រាយក្រដាស់ស្នាម។ ផ្ទះ និងទីក្រុងត្រូវបានជាប់នៅក្នុងខ្យល់កួច ដូចដែលកំណត់ត្រាចាស់ជាច្រើនសតវត្សបាននិយាយថា ដែលមានរឿងរ៉ាវទាំងមូលនៃគ្រួសារ Buendia ដែលព្យាករណ៍ដោយ Melquíades។ នៅពេលដែល Aureliano បញ្ចប់ការបកប្រែ ទីក្រុងនេះត្រូវបានលុបចោលទាំងស្រុងពីមុខផែនដី។

ក្នុងចំណោមមនុស្ស វីរបុរសគឺឯកោឥតឈប់ឈរ ហើយពិភពលោកជុំវិញគាត់មានអរិភាពមិនចេះចប់។

នៅក្នុងការសន្ទនាធម្មតារវាងបុរសចំណាស់ និងក្មេងប្រុសម្នាក់ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពី "ការស្មាន" នៃផែនការរបស់គាត់។ រឿងរបស់គាត់គឺជាផ្លែផ្កានៃការធ្វើឱ្យមានភាពចាស់ទុំទូទៅ។ អ្នកនិពន្ធពន្យល់ពីគំនិតរបស់គាត់ប្រាប់យើងថា "មនុស្សមិនមែនត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីឱ្យចាញ់ឡើយ"។

ដូច្នេះអ្នករិះគន់ដ៏ល្បីល្បាញ I. Kashkin សង្កត់ធ្ងន់ថានៅក្នុងរឿងច្រើនជាងការងារផ្សេងទៀតរបស់ Hemingway "បន្ទាត់មុតស្រួចរវាងមនុស្សសាមញ្ញដែលអ្នកនិពន្ធត្រូវបានទាក់ទាញនិងវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់គាត់" ត្រូវបានលុបចោល។ ដូចគ្នានេះផងដែរយោងទៅតាម Kashkin រូបភាពរបស់បុរសចំណាស់ "បាត់បង់ភាពសុចរិតរបស់វាប៉ុន្តែវាកាន់តែសម្បូរបែបនិងសម្បូរបែបជាង" ។ បុរសចំណាស់មិនឯកាទេ គាត់មាននរណាម្នាក់ត្រូវឆ្លងកាត់ភាពប៉ិនប្រសប់របស់គាត់ ហើយក្នុងន័យនេះ "សៀវភៅបើកចំហសម្រាប់អនាគត"៖ "គ្រួសារឆ្លងកាត់ ហើយគ្រួសារមក ប៉ុន្តែមិនត្រឹមតែផែនដីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានមនុស្សផងដែរ។ ការងារនៅតែស្ថិតស្ថេរជារៀងរហូត មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការបង្កើតសិល្បៈរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាជំនាញដែលបន្តពីដៃមួយទៅដៃ ពីមួយជំនាន់ទៅមួយជំនាន់ផងដែរ។ ជាទូទៅយោងទៅតាម Kashkin ទោះបីជាសៀវភៅនិយាយអំពីអាយុចាស់នៅលើកម្រិតនៃការផុតពូជក៏ដោយក៏គ្មាននរណាម្នាក់ស្លាប់នៅទីនេះដែរ។ ជ័យជំនះ (សីលធម៌) មិនត្រូវបានសម្រេចដោយតម្លៃនៃជីវិតទេ។

Ernest Hemingway បានបង្កើតរចនាប័ទ្មដើម និងច្នៃប្រឌិត។ ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងនេះ ការពិពណ៌នាលម្អិតអំពីធម្មជាតិដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ ដោយទទួលបានការបញ្ចេញមតិ Hemingway បានបង្កើតបច្ចេកទេសមួយ - "គោលការណ៍នៃផ្ទាំងទឹកកក" ដែលផ្តល់នូវភាពសង្ខេបនៃការបញ្ចេញមតិរបស់គាត់ផងដែរ។ ដូច្នេះ គេអាចរកឃើញការផ្ដល់យោបល់នៅក្នុងវគ្គសាមញ្ញបំផុត។ Hemingway បុរសចំណាស់រឿងច្នៃប្រឌិត

អ្នកនេសាទ Santiago បានសញ្ជ័យត្រី ហើយជាមួយនឹងភាពចាស់ជរា និងការឈឺចិត្ត។ គាត់បានឈ្នះដោយសារតែគាត់មិនបានគិតអំពីការបរាជ័យរបស់គាត់ និងមិនមែនអំពីខ្លួនគាត់ទេ ប៉ុន្តែអំពីត្រីនេះដែលគាត់ឈឺចាប់ អំពីផ្កាយ និងសត្វតោដែលគាត់បានឃើញនៅពេលដែលក្មេងប្រុសកាប៊ីនជិះទូកក្ដោងទៅកាន់ច្រាំងនៃទ្វីបអាហ្វ្រិក។ អំពីជីវិតដ៏លំបាករបស់គាត់។ គាត់ឈ្នះព្រោះគាត់ឃើញអត្ថន័យនៃជីវិតក្នុងការតស៊ូ គាត់ចេះស៊ូទ្រាំនឹងទុក្ខមិនអស់សង្ឃឹម។

វាអាចត្រូវបានអះអាងថាវីរបុរសគឺជាបុរសម្នាក់ដែលមើលឃើញជីវិតរបស់គាត់ហៅនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ Old Santiago និយាយអំពីខ្លួនគាត់ថាគាត់បានកើតមកក្នុងពិភពលោកដើម្បីចាប់ត្រី។

រឿងរ៉ាវទាំងមូលអំពីរបៀបដែលបុរសចំណាស់ចាប់ត្រីដ៏ធំ របៀបដែលគាត់ប្រយុទ្ធជាមួយវា តស៊ូយ៉ាងយូរ ហត់នឿយ របៀបដែលគាត់កម្ចាត់វា ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញត្រូវចាញ់ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងត្រីឆ្លាមដែលស៊ីចំណីរបស់គាត់ ត្រូវបានសរសេរ។ ជាមួយនឹងចំណេះដឹងដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃវិជ្ជាជីវៈដ៏គ្រោះថ្នាក់ និងលំបាករបស់អ្នកនេសាទ។

សមុទ្រលេចឡើងក្នុងរឿងជាសត្វមានជីវិត។ “អ្នកនេសាទផ្សេងទៀតដែលនៅក្មេង និយាយពីសមុទ្រថាជាលំហ ជាគូប្រជែង ពេលខ្លះថែមទាំងជាសត្រូវ។ បុរសចំណាស់គិតជានិច្ចអំពីសមុទ្រថាជាស្ត្រីដែលផ្តល់ការអនុគ្រោះដ៏ធំ ឬបដិសេធពួកគេ ហើយប្រសិនបើនាងអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួននាងមានកំហឹង ឬអាក្រក់។ ទង្វើ - អ្វីដែលអ្នកអាចធ្វើបាន នោះគឺជាធម្មជាតិរបស់នាង។

នៅក្នុងបុរសចំណាស់ Santiago មានភាពអស្ចារ្យពិតប្រាកដ - គាត់មានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់ស្មើនឹងកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យនៃធម្មជាតិ។

ទីបំផុតគាត់បានសម្រេចចិត្ត - ទៅឆ្ងាយទៅឆ្ងាយចូលទៅក្នុងសមុទ្រដើម្បីរកសត្វហើយមិនត្រឡប់មកវិញដោយគ្មានការចាប់។ មានតែតាមរបៀបនេះទេដែលអ្នកនេសាទចាស់អាចទទួលបានទំនុកចិត្តនិងការគោរពខ្លួនឯងឡើងវិញ។ ព្រឹកព្រលឹមនិយាយលាមិត្តតូចរបស់គាត់ទៅកាន់ច្រាំងសមុទ្រកំណើតរបស់គាត់ដែលគាត់បានឃើញប្រហែលជាចុងក្រោយហើយរលាយក្នុងភាពងងឹតនៃទឹកសមុទ្រ។ ហើយសំណាងបានមកដល់អ្នកនេសាទ។ នៅក្នុងឧបករណ៍របស់គាត់បានជួបត្រីដ៏ធំមួយ។ ការប្រយុទ្ធរបស់ពួកគេបន្តរយៈពេលពីរថ្ងៃកន្លះនៅសមុទ្រ ត្រីមិនចុះចាញ់ ហើយទាញ Santiago បន្ថែមទៀតចូលទៅក្នុងសមុទ្រ។ ប៉ុន្តែអ្នកនេសាទចំណាស់បានជឿជាក់លើខ្លួនឯងថា ការតស៊ូ និងភាពរឹងមាំជាអ្វីដែលនាំឱ្យគាត់ទទួលបានជ័យជម្នះ។

ការតស៊ូរបស់គាត់ជាមួយត្រីទទួលបានអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាក្លាយជានិមិត្តរូបនៃកម្លាំងពលកម្មការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់មនុស្សជាទូទៅ។ បុរសចំណាស់និយាយជាមួយនាងដូចជាមនុស្សស្មើគ្នា។ Santiago ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងសរីរាង្គជាមួយធម្មជាតិដែលសូម្បីតែផ្កាយហាក់ដូចជាគាត់មានជីវិត។

ភាពក្លាហានរបស់បុរសចំណាស់ជានិមិត្តរូបគឺពិតជាធម្មជាតិណាស់។ បុរសចំណាស់ដឹងថា ភាពក្លាហាន និងការតស៊ូ គឺជាគុណសម្បត្តិដែលមិនអាចខ្វះបានរបស់មនុស្សក្នុងអាជីពរបស់គាត់ គាត់បង្ហាញរឿងនេះដល់ខ្លួនគាត់រាប់ពាន់ដង។ គាត់ត្រូវតែបញ្ជាក់ម្តងហើយម្តងទៀត។

ការជម្រុញសំខាន់នៅក្នុងរឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" វិវត្តទៅជាសោកនាដកម្ម - បុរសចំណាស់ត្រូវបានចាញ់នៅក្នុងការប្រយុទ្ធមិនស្មើគ្នាជាមួយត្រីឆ្លាមហើយបាត់បង់សត្វព្រៃរបស់គាត់ដែលគាត់ទទួលបានក្នុងតម្លៃខ្ពស់ - ប៉ុន្តែមិនមានទេ។ អារម្មណ៍នៃភាពអស់សង្ឃឹម និងសេចក្តីវិនាស។ សោកនាដកម្មនៃរឿងគឺក្នុងពេលតែមួយសុទិដ្ឋិនិយម។ បុរសចំណាស់និយាយពាក្យដែលបង្កប់នូវគំនិតសំខាន់នៃរឿង - "មនុស្សមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីទទួលរងការបរាជ័យទេ។ មនុស្សអាចត្រូវបានបំផ្លាញ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចចាញ់បានទេ" ។ ឥឡូវនេះ នេះមិនមែនជាសំណួរអំពីកិត្តិយសវិជ្ជាជីវៈរបស់អត្តពលិកនោះទេ ប៉ុន្តែជាបញ្ហានៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់បុគ្គលម្នាក់។

Old Santiago ដោយជ្រើសរើសផ្លូវនៃការតស៊ូដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានសាកល្បងខ្លួនឯង "សម្រាប់កម្លាំង" ពេលខ្លះបានប្រថុយជីវិតរបស់គាត់មិនមែនសម្រាប់ភាពរំភើបនោះទេប៉ុន្តែដោយសារតែហានិភ័យដ៏មានន័យដូចដែលគាត់ជឿសមនឹងបុរសពិត។

"ការសន្ទនានៅចុងបញ្ចប់នៃរឿង បញ្ជាក់មិនច្រើនដល់ការបរាជ័យរបស់បុរសចំណាស់ ចំពោះការលះបង់របស់ក្មេងប្រុសចំពោះគាត់ អំពីជំនឿគ្មានព្រំដែនរបស់គាត់ចំពោះភាពមិនអាចអត់អោនរបស់អ្នកនេសាទចាស់" ។

Santiago បុកបេះដូងរបស់ត្រីដោយប្រើពិណ។ គាត់ក៏ក្រោយការខិតខំដោយវីរភាព នៅទីបញ្ចប់ក៏បាត់បង់ផលនៃការធ្វើការរបស់គាត់។

នៅចុងបញ្ចប់នៃការងារ កម្លាំងចិត្តថ្មីក៏លេចចេញឡើង កាន់តែស្រាលជាងមុន និងរីករាយជាងមុន រំខានដល់ប្រធានបទនៃការរងទុក្ខដ៏ក្លាហាន ដែលត្រូវបានកាត់ផ្តាច់ដោយសុបិនដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់បុរសចំណាស់…

ប្រធានបទនៃជីវិតគឺស្មុគ្រស្មាញ និងពហុមុខ វាគឺជាការសាកល្បងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយ ដែលមានការឡើងចុះ ឈ្នះ និងការធ្លាក់។

ការងារ "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" អាចបកស្រាយបានថាជារឿងដ៏អស់កល្បនៃការរួមរស់របស់មនុស្សជាមួយនឹងពិភពខាងក្រៅ ទាំងកំណើត និងអរិភាពចំពោះគាត់ ការបាត់បង់ជំនឿលើឋានសួគ៌មិនរារាំងបុរសចំណាស់ពីការជឿលើ ពិភពផែនដី។

ផ្ញើការងារល្អរបស់អ្នកនៅក្នុងមូលដ្ឋានចំណេះដឹងគឺសាមញ្ញ។ ប្រើទម្រង់ខាងក្រោម

សិស្សានុសិស្ស និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សា អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវ័យក្មេង ដែលប្រើប្រាស់មូលដ្ឋានចំណេះដឹងក្នុងការសិក្សា និងការងាររបស់ពួកគេ នឹងដឹងគុណអ្នកជាខ្លាំង។

បង្ហោះនៅ http://www.allbest.ru/

ក្រមសីលធម៌និងសីលធម៌របស់ E. Hemingway នៅក្នុងរឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ។ គោលការណ៍នៃកំណាព្យ

ការងាររបស់ Ernest Hemingway បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងអ្នករិះគន់ជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ។ ពួកគេរកឃើញនៅក្នុងគាត់កាន់តែច្រើនលក្ខណៈពិសេសថ្មីត្រូវបានបាត់បង់នៅចំពោះមុខ "អាថ៌កំបាំង" នៃចរិតលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យមានការវិនិច្ឆ័យដ៏ចម្រូងចម្រាសអំពីស្នាដៃរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែស្ទើរតែចំនួនដ៏ធំបំផុតនៃការឆ្លើយតបផ្ទុយគ្នាបែបនេះត្រូវបានបង្កឡើងដោយរឿងរ៉ាវទស្សនវិជ្ជា - រឿងប្រៀបប្រដូច "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ដែលសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធនៅឆ្នាំ 1952 ។ "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" គឺជា "ចម្រៀងស្វា" របស់អ្នកនិពន្ធដែលគាត់បានបំពេញផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់ដែលសង្ខេបលទ្ធផលទស្សនវិជ្ជានៃការតស៊ូរបស់គាត់ដើម្បីមនុស្សជាតិដើម្បីភាពស្រស់ស្អាតសេចក្តីថ្លៃថ្នូរនៃជីវិតមនុស្ស។ នៅឆ្នាំ 1953 សម្រាប់រឿងនេះ E. Hemingway បានទទួលពានរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រខ្ពស់បំផុតនៅសហរដ្ឋអាមេរិក - រង្វាន់ Pulitzer ។ ហើយនៅឆ្នាំ 1954 គាត់បានទទួលរង្វាន់ណូបែល។

នៅលើស្ទ្រីមឈូងសមុទ្រដ៏អាថ៌កំបាំង ព្រឹត្តិការណ៍នៃរឿងប្រៀបប្រដូចទស្សនវិជ្ជាអំពីមនុស្សជាតិ និងពិភពលោក អំពីបុរសម្នាក់ដែលមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការបរាជ័យកើតឡើង។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺសាមញ្ញដូចជាការតស៊ូនៃធាតុ: ត្រីឆ្លាមសមុទ្រនិងទូកឯកោរបស់អ្នកនេសាទចាស់។ អស់ជាច្រើនទស្សវត្សមកហើយ ការងារនេះត្រូវបានអានខុសៗគ្នាដោយអ្នកអានជំនាន់ផ្សេងៗគ្នា។ តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃរឿង?

លោក Saint-Exupery បាននិយាយថា "មនុស្សគឺជាការងារដ៏ល្អបំផុតនៃធម្មជាតិ" ។

c "បុរសតុបតែងពិភពលោកទាំងមូលជាមួយនឹងខ្លួនគាត់" Firdowsi បានប្រកែក។

ជាមួយ "យើងជាប្រភពនៃភាពសប្បាយរីករាយ និងទុក្ខព្រួយរបស់ខ្ញុំ

c យើងជាអាងស្តុកទឹកកខ្វក់ និងជាប្រភពទឹកបរិសុទ្ធ

មនុស្សដូចជានៅក្នុងកញ្ចក់ ពិភពលោកមានមុខជាច្រើន៖

c ទ្រង់មិនសំខាន់ ហើយទ្រង់អស្ចារ្យឥតគណនា។

ជាមួយ (Omar Khayyam)។

នេះជារបៀបដែលអ្នកតំណាងនៃជាតិសាសន៍ និងជំនាន់ផ្សេងៗគ្នានិយាយអំពីមនុស្សម្នាក់ ហើយថ្ងៃនេះយើងនឹងស្វែងយល់ពីរបៀបដែល Hemingway ប្រព្រឹត្តចំពោះមនុស្សម្នាក់។

សៀវភៅនេះមានពីរវិមាត្រ។ ម៉្យាងវិញទៀត នេះគឺជារឿងពិត និងគួរឱ្យទុកចិត្តបានទាំងស្រុងអំពីរបៀបដែលអ្នកនេសាទចាស់ Santiago ចាប់បានត្រីដ៏ធំ របៀបដែលហ្វូងត្រីឆ្លាមវាយប្រហារត្រីនេះ ហើយបុរសចំណាស់មិនអាចចាប់ត្រីរបស់គាត់មកវិញ ហើយគាត់បានយកតែគ្រោងឆ្អឹងត្រី ទៅច្រាំង។ ប៉ុន្តែនៅពីក្រោយសាច់រឿងពិតនៃការនិទានរឿង ការចាប់ផ្តើមដ៏អស្ចារ្យមួយទៀត ដែលមានលក្ខណៈទូទៅ និងអស្ចារ្យបានលេចឡើងយ៉ាងច្បាស់។ វាអាចយល់បាននៅក្នុងការបំផ្លើសដោយចេតនានៃស្ថានភាពនិងព័ត៌មានលម្អិត: ត្រីធំពេក, មានឆ្លាមច្រើនពេក, មិនមានអ្វីនៅសល់នៃត្រី - គ្រោងឆ្អឹងត្រូវបាន gnawed ស្អាត, បុរសចំណាស់គឺតែម្នាក់ឯងប្រឆាំងនឹងហ្វូងទាំងមូល។

Hemingway បាននិយាយថា "ខ្ញុំដឹងតែអ្វីដែលខ្ញុំបានឃើញ" ។ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងរឿងមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងជីវិតរបស់ Hemingway ដែលស្គាល់ជីវិតរបស់អ្នកនេសាទធម្មតាបានយ៉ាងល្អ ហើយជារឿយៗបានទៅសមុទ្រដោយខ្លួនឯង។

ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1930 ខណៈពេលដែលកំពុងបរបាញ់ត្រីធំ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញទៅកាន់មិត្តរបស់គាត់ដែលជានិពន្ធនាយក Max Parkins នូវគំនិតដែលថាគាត់កំពុងញាស់គ្រោងនៃការងារថ្មី ប៉ុន្តែមិនបានយកវាទេ ព្រោះគាត់មិនទាន់យល់ច្បាស់ពីទំនាក់ទំនង។ រវាងគំនិតធំៗដូចជាមនុស្ស និងធម្មជាតិ។

នៅឆ្នាំ 1936 អ្នកនិពន្ធបានបោះពុម្ពអត្ថបទ "On the Blue Wave" ដែលគាត់បាននិយាយអំពីឧប្បត្តិហេតុមួយនៅឯសមុទ្រនៅពេលអ្នកនេសាទចំណាស់ម្នាក់ចាប់បាន marlin ដ៏ធំមួយប៉ុន្តែមិនអាចការពារគាត់ពីមំសាសីសមុទ្របានដូច្នេះគាត់បានយំដូចកូនក្មេងហើយស្ទើរតែ បានឆ្កួតពីការបាត់បង់និងការអាក់អន់ចិត្ត។

មួយទស្សវត្សរ៍កន្លះបន្ទាប់ពីនោះ ខណៈពេលដែលរស់នៅក្នុងប្រទេសគុយបា លោក Hemingway បានស្គាល់គ្រួសារនេសាទយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ហើយអាចស្វែងរកតុល្យភាពនៃអ្វីៗដែលគាត់គិត។ អ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវបទពិសោធន៍ដែលគ្មាននរណាម្នាក់ធ្លាប់បានចែកចាយ។ ឈ្មោះនៃការងារនេះមានបំរែបំរួលផ្សេងទៀត - "សេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស", "សមុទ្រក្នុងជីវិត" ប៉ុន្តែនៅក្នុងលិខិតមួយទៅកាន់អ្នកបោះពុម្ពវាបានបង្ហាញខ្លួនដោយមិនបានរំពឹងទុក: "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ។

Hemingway បានរកឃើញវីរបុរសវិជ្ជមានពិតប្រាកដដែលមិនដែលមានការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្ទៃក្នុងណាមួយ (ការយល់ដឹងអំពីអារម្មណ៍នៃបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសក្ដានុពលនៃរដ្ឋផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់) ឬបំណងប្រាថ្នាដើម្បីគេចចេញពីពិភពសោកនាដកម្ម។ មុខអ្នកនេសាទវ័យចំណាស់មានស្នាមជ្រីវជ្រួញ បាតដៃត្រូវសមុទ្រកាត់ការងារ តែស្មាដ៏មានអំណាច ភ្នែកដ៏រីករាយរបស់បុរសដែលមិនចុះចូល ហើយបេះដូងពោរពេញដោយក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់អនាគតត្រូវបានរក្សាទុក។

ការចាប់ផ្តើមនេះគឺកាន់តែច្បាស់ជាងនេះទៅទៀតនៅក្នុងរូបភាពនៃតួអក្សរកណ្តាល: នៅក្នុងលក្ខណៈរបស់មនុស្សចាស់ដើម្បីមនុស្សជាតិដើម្បីទំនាក់ទំនងជាមួយសមុទ្រ, សត្វសមុទ្រ, ត្រី។ "កម្មករក្រីក្រ" ដែលមើលទៅមិនគួរឱ្យជឿនេះ (តួអក្សរធម្មតានៃរឿងព្រេងនិទានរឿងនិទាន) ដែលមានមុខនិងដៃដែលស៊ីដោយកំដៅថ្ងៃនិងជំងឺស្បែកប្រែទៅជារឹងមាំមិនគួរឱ្យជឿខាងរាងកាយនិងខាងវិញ្ញាណ។ គាត់គឺអស្ចារ្យ - ដូចជាវីរបុរសរឿងនិទានឬវីរបុរសនៃវីរភាពបុរាណ។ មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ បុរសចំណាស់មានភ្នែកពណ៌ខៀវខ្ចី ហើយនៅពេលយប់គាត់សុបិនអំពីសត្វតោ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលគាត់មានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់ជាផ្នែកមួយនៃធម្មជាតិ សកលលោក។ វត្តមាននៃផែនការរឿងនិទានទូទៅទីពីរសង្កត់ធ្ងន់លើសកលលោក ជម្រៅនៃបញ្ហា ផ្តល់ឱ្យសៀវភៅនូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃកំណាព្យ។

ការរិះគន់បានបកស្រាយអត្ថន័យដើមនៃសាច់រឿងតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា - នៅក្នុងជីវប្រវត្តិដ៏តូចចង្អៀត គ្រិស្តបរិស័ទ វិញ្ញាណអត្ថិភាពនិយម។ ពួកគេបានឃើញនៅក្នុងនោះ ទាំងការពន្យល់អំពីដំណើរការច្នៃប្រឌិត ឬភាពស្រដៀងគ្នាទៅនឹងផែនការនៃដំណឹងល្អនៃការយាងឡើងរបស់ព្រះគ្រីស្ទទៅកាន់គុលកូថា ឬរឿងប្រៀបប្រដូចអំពីភាពឥតប្រយោជន៍នៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់មនុស្ស និងសោកនាដកម្មនៃអត្ថិភាពរបស់ទ្រង់។ មានការពិតខ្លះនៅក្នុងការបកស្រាយនីមួយៗ។ Hemingway ពិតជាបានដាក់ខ្លួនគាត់យ៉ាងច្រើនទៅក្នុងរូបភាពនៃ Santiago ចាស់ ហើយបានបើកទ្វារទៅកាន់មន្ទីរពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

សៀវភៅនេះពិតជាមានសមាគមអ្នកផ្សាយដំណឹងល្អ ពីព្រោះព្រះគម្ពីរគឺជាប្រភពដែលផ្តល់អាហារដល់អក្សរសិល្ប៍អាមេរិកទាំងអស់ ហើយការងាកមកវាមិនត្រឹមតែបង្កើនសំឡេងកំណាព្យនៃការងារ និងពង្រីកទំហំរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបញ្ជាក់ច្រើនដល់អ្នកអានក្នុងស្រុកដែលស្គាល់វាផងដែរ។ ពីកុមារភាព។ ហើយទីបំផុត "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" គឺពិតជារឿងប្រៀបប្រដូច។ អំពីមនុស្ស អំពីខ្លឹមសាររបស់គាត់ អំពីកន្លែងរបស់គាត់នៅលើផែនដី។ ប៉ុន្តែ ខ្ញុំគិតថា មិនមែននិយាយអំពីភាពឥតប្រយោជន៍នៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់មនុស្សនោះទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីភាពមិនចេះអស់នៃលទ្ធភាពរបស់វា អំពីភាពរឹងមាំ និងកម្លាំងរបស់វា។ "មនុស្សអាចត្រូវបានបំផ្លាញ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចត្រូវបានគេកម្ចាត់" - credo របស់ Hemingway ។

បុរសចំណាស់មិនមានអារម្មណ៍ចាញ់ទេ: គាត់នៅតែអាចចាប់ត្រីបាន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលរឿងបញ្ចប់ដោយក្មេងប្រុសម្នាក់។ Manulino នឹងត្រូវបានដោះលែងម្តងទៀតជាមួយនឹងបុរសចំណាស់ចូលទៅក្នុងសមុទ្រ ហើយបន្ទាប់មកការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ Santiago នឹងមិនឥតប្រយោជន៍ឡើយ ទាំងក្នុងការអនុវត្ត ឬក្នុងន័យមនុស្ស ព្រោះក្មេងប្រុសនេះគឺជាជំនួយពិតប្រាកដ និងការបន្តការងាររបស់អ្នកនេសាទចាស់។ ឱកាសដើម្បីឆ្លងកាត់បទពិសោធន៍របស់គាត់។

សៀវភៅនេះជាមួយនឹងបញ្ហាជាសកលរបស់វា ហាក់ដូចជាមិនមានជាប់ទាក់ទងនឹងប្រធានបទបច្ចុប្បន្ននៃថ្ងៃនោះទេ។ អ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នានៅទីនេះអាចកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសណាមួយ - នៅលើសមុទ្រឬឆ្នេរសមុទ្រណាមួយ - និងនៅពេលណាក៏បាន។ យ៉ាងណាមិញ រូបរាងរបស់វាក្នុងសម័យនេះគឺពិតជាធម្មជាតិ។ វាសមគួរកត់សម្គាល់ជាមួយនឹងនិន្នាការនៃការមិនអនុលោមតាមអក្សរសិល្ប៍អាមេរិកក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 ។ មានតែក្រុមឧទ្ទាមវ័យក្មេងប៉ុណ្ណោះដែលប្រតិបត្តិការជាមួយនឹងការពិតដ៏គួរឲ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយ Hemingway ជាមួយប្រភេទទស្សនវិជ្ជា។ រឿងខ្លីរបស់គាត់មិនមែនជាការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងសណ្តាប់ធ្នាប់ពិភពលោកដែលមានស្រាប់នោះទេ ប៉ុន្តែជាការអវិជ្ជមានផ្នែកទស្សនវិជ្ជារបស់វា។

កំណាព្យនៃកម្លាំងពលកម្មរាងកាយ ការបញ្ជាក់ពីការរួបរួមរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ ភាពប្លែកនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ "បុរសតូច" សំឡេងមនុស្សធម៌ទូទៅ ភាពស្មុគស្មាញនៃគំនិត និងការកែលម្អទម្រង់ - ទាំងអស់នេះគឺជាសកម្មភាព។ ការបដិសេធតម្លៃនៃអរិយធម៌អ្នកប្រើប្រាស់ ការឆ្លើយតបទៅនឹងអាមេរិក និងការព្រមានដល់ពិភពលោកក្រោយសង្គ្រាមសម័យទំនើបទាំងមូល។

ធាតុគ្រោង។ ( វចនាធិប្បាយកើតឡើងដោយត្រង់ៗ ប៉ុន្តែអត្ថបទនោះមានបំណែកនៃដំណើរត្រឡប់ក្រោយ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសិក្សាអំពីជីវិតរបស់បុរសចំណាស់មិនត្រឹមតែក្នុងពេលបច្ចុប្បន្នប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងអតីតកាលផងដែរ។ ការបកស្រាយគឺជាការស្គាល់គ្នាជាមួយនឹងតួអង្គសំខាន់នៃ រឿង Santiago និង Manolin គ្រោងគឺបុរសចំណាស់នឹងទៅសមុទ្រដើម្បីចាប់ត្រីធំ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃសកម្មភាព - ការផ្សងព្រេងរបស់មនុស្សចំណាស់នៅលើសមុទ្រខ្ពស់ការប្រយុទ្ធនឹងត្រី។

ចំណុចកំពូល (មានពីរនាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ) - ទីមួយនេះគឺជាជ័យជំនះរបស់អ្នកនេសាទលើត្រីហើយទីពីរការប្រយុទ្ធជាមួយត្រីឆ្លាមក្នុងអំឡុងពេលដែលគាត់ស្ទើរតែស្លាប់ប៉ុន្តែបានរត់គេចខ្លួនទោះបីជាគាត់បានបាត់បង់ត្រីក៏ដោយ។ ការបដិសេធគឺជាការវិលត្រឡប់របស់ Santiago ទៅកាន់ភូមិ។ សាច់រឿងត្រូវបានរៀបរាប់ដោយបុគ្គលទីបី រឿងរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងមនោសញ្ជេតនាផ្ទៃក្នុងរបស់បុរសចំណាស់ (ជួនកាលទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធស្របគ្នានឹងទស្សនៈរបស់តួអង្គ) ការសន្ទនា ធាតុបន្ថែមនៃគ្រោង (សុបិន និទានកថា)។

"បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" មានខ្លឹមសារជាទស្សនវិជ្ជា និងជានិមិត្តរូប អ្នកនិពន្ធលើកយកបញ្ហារបស់មនុស្សជាសកល៖ របៀបរស់នៅ របៀបជាមនុស្ស របៀបទំនាក់ទំនងជាមួយធម្មជាតិ របៀបស្វែងរកអត្ថន័យនៃជីវិត របៀបយល់ឃើញពីភាពបរាជ័យ .

ការងារនេះមានចរិតលក្ខណៈអប់រំ ហេមីងវេ បញ្ជាក់ពីគំនិតមនុស្សធម៌ខ្ពស់ ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់មនុស្សជាតិទាំងអស់។

សំខាន់បំផុត - លាក់នៅក្នុងអត្ថបទរង - មាតិកាបន្ថែមខាងក្នុង ការបញ្ចេញអារម្មណ៍ គំនិតដែលត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទ។ នេះគឺជា "ឥទ្ធិពលផ្ទាំងទឹកកក" ដែលជាការគណនាលើការសន្និដ្ឋានរបស់អ្នកអាន។

E. Hemingway បាននិយាយថា “ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររំឭកខ្ញុំអំពីផ្ទាំងទឹកកកមួយ។ មានតែមួយភាគប្រាំពីរនៃអ្វីដែលនៅក្នុងទឹកប៉ុណ្ណោះដែលអាចមើលឃើញ។

Hemingway បានកសាងរឿងរបស់គាត់នៅលើប្រព័ន្ធនៃគំនូរដែលតែងតែកើតឡើងដដែលៗនៅក្នុងរឿង ទាក់ទងគ្នា និងអន្តរកម្ម។

នៅចំកណ្តាលនៃគំនិតអំពីត្រី និងអាហារ បុរសចំណាស់កើតមកជាមួយនឹងគំនិតដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការយល់ដឹងពីរូបភាពរបស់អ្នកនេសាទថា "វាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ក្នុងការរស់នៅតែម្នាក់ឯងមួយសតវត្សរ៍" ។ ប៉ុន្តែអ្នកនឹងមិនធ្វើអ្វីទេ។ តើការលើកឡើងរបស់បុរសចំណាស់អំពីភាពឯកោដែលជៀសមិនរួចក្នុងវ័យចំណាស់មានន័យយ៉ាងណា? បុរសចំណាស់និយាយដដែលៗនូវពាក្យថា “ខ្លួនឯង - ឯកា ឯកា ឯកា”។ តើអ្នកមានអារម្មណ៍នៃការឃ្លាតឆ្ងាយពីមនុស្ស និងពិភពលោកទេ?

"អត្ថបទរបស់ Hemingway គឺ 'រាងកាយ' និង 'ច្រើន' ។ កាយវិការ ឥរិយាបថ និងចលនារាងកាយរបស់តួអង្គរបស់គាត់ត្រូវបានកត់ត្រាយ៉ាងល្អិតល្អន់។ ភាសាកាយវិការគឺល្អិតល្អន់ណាស់ - នៅក្នុង Hemingway វាមានភាពស្មោះត្រង់ និងបង្ហាញច្រើនជាងពាក្យ។

ដូច្នេះ មានធាតុផ្សំថេរពីរនៃការងារ៖ អត្ថបទអាចមើលឃើញ ការសរសេរគឺមួយភាគប្រាំបី ហើយអត្ថបទរងគឺមិនមាននៅលើក្រដាសទេ ភាគច្រើននៃរឿងមិនត្រូវបានសរសេរទេ វាជាប្រាំពីរភាគប្រាំបី។ អត្ថបទរងរួមមានបទពិសោធន៍ជីវិតដ៏ធំ ចំនេះដឹង គំនិតរបស់អ្នកសរសេរ និងអង្គការពិសេសនៃការនិយាយគឺត្រូវបានទាមទារដើម្បីបង្កើតអ្នកនិពន្ធប្រព័ន្ធតែមួយ - វីរបុរស - អ្នកអាន ហើយដោយហេតុនេះ "ដឹង" អត្ថបទរង។

នៅលើផ្ទៃនៃផ្ទាំងទឹកកក - បុរសចំណាស់និងសមុទ្រការប្រយុទ្ធរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងផ្នែកក្រោមទឹកដែលមើលមិនឃើញនៃផ្ទាំងទឹកកក គំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីបញ្ហាសំខាន់បំផុតនៃជីវិតត្រូវបានលាក់៖ មនុស្ស និងធម្មជាតិ មនុស្ស និងសង្គម មនុស្ស និងសកលលោក។

វីរបុរសរបស់ Hemingway គឺតែម្នាក់ឯងប្រឆាំងនឹងពិភពអរិភាព។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

1. Hemingway E. អំពីជីវិត និងសិល្បៈ។ គំនិត និងសុភាសិត // ដុន, 1964. លេខ 7. ទំ។ ១៨៥

2. Gilenson B. Ernest Hemingway ។ សៀវភៅសម្រាប់សិស្សវិទ្យាល័យ // M., Education, 1991, p. ១៧១-១៧២, ១៧៧

3. Finkelstein I. Hemingway, ជីវិតនិងសៀវភៅរបស់គាត់ // M., សំណួរនៃអក្សរសិល្ប៍, 1962, លេខ 12. ទំ។ ២២១

4. វចនានុក្រមទេវកថា, ed ។ Meletinsky E.M. // M. , "សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត", ឆ្នាំ ១៩៩១។

5. Denisova T. Iceberg's secret // M. , ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ, 1980, លេខ 5. ទំ។ ២០២-២០៧

6. Kashkin I. Content-form-content // សំណួរអក្សរសិល្ប៍ ឆ្នាំ 1964 លេខ 1. p.131

7. សៀវភៅយោងវចនានុក្រមអក្សរសាស្ត្រ // កែសម្រួលដោយ R.T.Gromyak, Yu.I.Kovalin, V.I.Teremka, K., Academy, 2006, ទំ។ 621-622, ទំ។ ៧៥២.

8. Startsev A. ពី Whitman ទៅ Hemingway ។ // M. អ្នកនិពន្ធសូវៀតឆ្នាំ 1981 ទំ។ ៣០៧

9. Finkelstein I. In search of poetic truth // M., Questions of Literature, 1965, No. 4. p. ១៦៥

10. Ernest Hemingway លើជំនាញអក្សរសាស្ត្រ // M., Foreign Literature, 1962, No. 1. p.214, p. ២១៣

11. Hemingway E. Selected works in 2 volumes // M., 1959, v.2., p. ៦៥២

12. Shutko R. Ernest Hemingway ។ បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ។ សៀវភៅណែនាំសម្រាប់ថ្នាក់ទី ១១ // Kharkov, Ranok, 2002

13. Bunina S. Ernest Hemingway ។ ជីវិតនិងការងារ // Kharkov, Ranok, 2002, ទំ។ ៤៣

14. Hemingway E. Fiesta (ព្រះអាទិត្យក៏រះ)។ លាហើយអាវុធ! បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ។ រឿង។ // M. , 1988, ទំ។ ៨៣.

15. Kashkin I. Rereading Hemingway // M. , អក្សរសិល្ប៍បរទេស, 1956, លេខ 4, ទំ។ ២០១

16. Ernest Hemingway លើជំនាញអក្សរសាស្ត្រ // M., Foreign Literature, 1962, No. 12, ។ ជាមួយ។ ២១៣

17. Bunina S. Ernest Hemingway ។ ជីវិត និងសិល្បៈ។ // Kharkov, Ranok, 2002, ទំ។ ៥៦

18. Gribanov B. Ernest Hemingway: ជីវិត និងការងារ។ Afterword // Hemingway E. Selected .- M.: Education, 1984.- 304 p.- S. 282-298 ។

19. Belova T.V. Nabokov និង E. Hemingway (លក្ខណៈនៃកំណាព្យ និងទស្សនៈពិភពលោក) // M. Bulletin នៃសាកលវិទ្យាល័យ Moscow ។ លេខ 2 1999. ទំ។ ៥៥-៦១

បង្ហោះនៅលើ Allbest.ru

ឯកសារស្រដៀងគ្នា

កន្លែងនៃរឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" នៅក្នុងការងាររបស់ Ernest Hemingway ។ ប្រភពដើមនៃពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ការអភិវឌ្ឍនៃប្រធានបទនៃភាពធន់នៅក្នុងរឿង "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ភាពទ្វេរបស់វានៅក្នុងការងារ។ ភាពជាក់លាក់នៃប្រភេទរឿង។ រូបភាពបុរស-យុទ្ធជនក្នុងរឿង។

និក្ខេបបទបន្ថែម ១១/១៤/២០១៣

លក្ខណៈពិសេសនៃអត្ថបទក្រោយសម័យទំនើប និងពិភពសិល្បៈរបស់ នីណា សាឌូរ។ ការប្រៀបធៀបរឿងរបស់នាង "បុរសចំណាស់និងមួក" និងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ។ អត្ថន័យនៃចំណងជើងនៃការងារ "សោមជាមួយពុកមាត់" និងមុខងារនៃអក្ខរាវិរុទ្ធនៅក្នុងកំណាព្យខ្លីរបស់នីណាសាឌូរ។

អរូបីបន្ថែមថ្ងៃទី ០៨/១៤/២០១១

គោលការណ៍នៃការស្វែងរកការពិតក្នុងជីវិតលើឧទាហរណ៍នៃប្រលោមលោក "The Alchemist" ដោយ Paulo Coelho និងរឿងរបស់ Ernest Hemingway "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ។ គំនិតនៃអត្ថិភាព។ ការពិពណ៌នាលម្អិតនៃភារកិច្ចពិតរបស់មនុស្ស។ គោលគំនិតសំខាន់ៗដែលបង្កប់នូវនិទានកថា។

និក្ខេបបទបន្ថែម ០៧/០៨/២០១៤

អក្សរសិល្ប៍កុមារជាឧបករណ៍បក្សសម្រាប់ការអប់រំមនោគមវិជ្ជារបស់មនុស្សថ្មីនៅសហភាពសូវៀត។ សង្គមសូវៀតការពិតនិងតម្លៃនៅក្នុង L.I. Lagina "បុរសចំណាស់ Hottabych" ។ រូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់នៃរឿងនិទាន៖ អ្នកត្រួសត្រាយ Volka និងបុរសចំណាស់ Hottabych ។

និក្ខេបបទបន្ថែម ០៣/៣១/២០១៨

ខ្លឹមសារនៃគំនិតនៃរឿងនិទានអក្សរសាស្ត្រនិងលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ ប្រភេទនៃរឿងនិទាន និងវិធីសាស្រ្តក្នុងការចាត់ថ្នាក់របស់ពួកគេ។ ការពិនិត្យឡើងវិញនៃអក្សរសិល្ប៍កុមារសូវៀត, សម័យកាលនៃរឿងនិទានអក្សរសាស្ត្រ, ប្រវត្តិសាស្រ្ត, ប្រភេទ, ភាពជាក់លាក់របស់ពួកគេ។ រូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់នៅក្នុងរឿងរបស់ L. Lagin "Old Man Hottabych" ។

អរូបីបន្ថែម ១១/២១/២០១០

រចនាសម្ព័នពណ៌នា និងរស់រវើកនៃការងាររបស់ Hemingway "The Old Man and the Sea" ដែលជារូបភាពគោលបំណងនៃដី និងអន្តរកម្មរបស់មនុស្ស។ ស្វែងយល់ពីប្រធានបទនៃផ្កាកុលាប។ ប្រព័ន្ធនៃការជម្រុញ ជាពិសេសនៅក្នុងទម្រង់ទៅវិញទៅមករវាងពួកគេ។ សមាសភាពនៃធាតុគ្រោង។ ភាពជាក់លាក់នៃក្រូណូតូប។

ការវិភាគសៀវភៅបន្ថែម ០៩/០២/២០១៣

ស្ថានភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនិងអក្សរសាស្ត្រនៅសហភាពសូវៀតក្នុងអំឡុងពេលសរសេររឿងដោយ Andrey Platonov ។ ការវិភាគនៃរឿង "សមុទ្រអនីតិជន" ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃការឆ្លើយឆ្លងនៃប្រភេទ utopian ការអនុលោមភាពនិងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយនឹងប្រភេទនេះ។ បរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រនៃការងារ។

ក្រដាសពាក្យបន្ថែម 04/23/2014

ប្រវត្តិនៃការបង្កើតរឿង និងការវាយតម្លៃការងាររបស់បងប្អូន Strugatsky ។ តម្រូវការក្នុងការពណ៌នាអនាគតដោយការពិត ដោយគិតគូរពីដំណើរការសំខាន់ៗទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុងសង្គម។ រូបភាពដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងសាច់រឿង និងការពិត គោលការណ៍នៃការសិក្សាពិភពសិល្បៈ។

និក្ខេបបទបន្ថែម ០៣/១២/២០១២

បញ្ហានៃភាពស្លេកស្លាំងនៃ "រឿងនិទាននៃឆ្នាំ Bygone" ។ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មនៃកាលប្បវត្តិការវិភាគនៃអត្ថន័យនិងទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យ។ ការពិនិត្យឡើងវិញនៃការងារនៅលើភាសានៃបញ្ជីរឿងនិទាន Lavrentiev ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃបញ្ជីផ្សេងទៀត។

អរូបីបន្ថែម ១១/២០/២០១២

កន្លែងនៃប្រធានបទនៃកុមារភាពនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណនិងសម័យទំនើបតួនាទីរបស់វានៅក្នុងការងាររបស់ Aksakov, Tolstoy និង Bunin ។ មូលដ្ឋានជីវប្រវត្តិនៃរឿងរបស់ Sanaev "កប់ខ្ញុំនៅពីក្រោយ plinth" ។ រូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់។ ពិភពនៃកុមារនិងមនុស្សពេញវ័យនៅក្នុងរឿងរបស់អ្នកនិពន្ធ។