Arkinis skliautas, susidedantis iš dviejų vienas su kitu susikertančių segmentinių lankų.

Bendras gotikinės architektūros aprašymas

Vidinė erdvė, nekūniška oro aplinka, į kurią patenka žmogus, gotikinėje katedroje įgijo tą meninės įtakos jėgą, kurią Rytuose turėjo sunkūs akmens masyvai, Graikijoje - iš akmens iškaltas architektūrines formas.

Pagal talpą ir aukštį gotikinės katedros gerokai lenkia didžiausias romanines katedras.

Gotikinės katedros statybos schema

Ryškiausios gotikos naudotos techninės priemonės – lancetinės arkos ir karkaso sistema su briaunuotu skliautu. Jie suteikia katedrai ypatingą išvaizdą ir stabilumą. Kontraforsai ir skraidantys kontraforsai yra įtraukti į išorinę katedros karkasinę konstrukciją, būdami ne tik ornamentu, bet ir laikančiu elementu, imantis rimtą apkrovą nuo išorinių sienų.

Gotikos architektūros atsiradimo istorija

Gotika atsirado XII amžiuje Šiaurės Prancūzijoje. Vėlesniais šimtmečiais jis paplito daugelyje Europos šalių.

XI–XII amžiais susiformavusi miesto buržuazija davė postūmį kultūros ir ūkio raidai. Ant šios bangos miestuose prasidėjo plačiai statyti naujo archetipo pastatai, kurie po poros šimtmečių imti vadinti gotikiniais. Šio stiliaus pavadinimas priklauso italų architektui, dailininkui ir rašytojui Giorgio Vasari. Taip jis išreiškė savo požiūrį į architektūrinį stilių, kuris jam atrodė grubus ir barbariškas.

Gotikinės katedros nebuvo pastatytos be miestiečių mokesčių. Dažnai per karus ir stichines nelaimes statybos nutrūkdavo dešimtmečiams. Daugelis katedrų liko nebaigtos statyti. Kai kurios katedros prasidėjo vienu stiliumi, o baigėsi kitu. Pavyzdžiui, Chartres katedra (1145-1260), papuošta dviem stilistiškai skirtingais bokštais.

Pagrindinė pirmenybė buvo teikiama didelių katedrų, bažnyčių ir pilių statybai.

Vakarų Europos architektūroje gotika gali būti suskirstyta į 3 tipus, atitinkančius skirtingus laikotarpius:

1. Ankstyvoji gotika arba lancetas (1140-1250). Perėjimas nuo romanikos prie gotikos. Tai vyksta nuo XII amžiaus vidurio Prancūzijoje, Anglijoje ir Vokietijoje. Jam būdingos galingos pastatų sienos ir aukštos arkos.
   

   

2. Aukštoji (brandžioji) gotika. XIII-XIV a (1194-1400) Ankstyvosios gotikos tobulinimas ir pripažinimas Europos urbanistinės architektūros stiliumi. Brandžiai (aukštajai) gotikai būdinga karkasinė struktūra, turtingos architektūrinės kompozicijos, daug skulptūrų ir vitražų.
   
   

   

3. Vėlyvoji gotika (liepsnojanti). XIV a 1350–1550 m. Pavadinimas kilęs iš liepsną primenančių raštų, naudojamų projektuojant pastatus. Tai aukščiausia gotikinės architektūros forma, kurioje pagrindinis dėmesys skiriamas dekoratyviniams elementams. Papuošalai „žuvies burbulo“ pavidalu. Šiam laikotarpiui būdinga skulptūros meno raida. Skulptūrinės kompozicijos ne tik kėlė žmonėms religinius jausmus, vaizduoja Biblijos scenas, bet ir atspindėjo paprastų žmonių gyvenimą.
   

   

Priešingai nei Vokietijoje ir Anglijoje, Šimtamečio karo nusiaubtoje Prancūzijoje vėlyvoji gotika nebuvo plačiai vystoma ir nesukūrė daug reikšmingų kūrinių. Reikšmingiausi vėlyvosios gotikos pastatai yra: Saint-Maclou (Saint-Malo) bažnyčia, Ruanas, Mulino katedra, Milano katedra, Sevilijos katedra, Nanto katedra.

Gotikos tėvynėje, Prancūzijoje, išskiriami šie šio stiliaus etapai:

– Lanceto gotika (ankstyvoji) (1140–1240 m.)

- Spinduliuojanti gotika arba Rayonnant - "spindintis stilius" (1240-1350)

Gotikinės architektūros stilius, susiformavęs Prancūzijoje po XIII amžiaus XX-ojo dešimtmečio, vadinamas „spinduliuojančiu“ - garbei būdingo tam laikotarpiui ornamento saulės spindulių pavidalu, puošiančių grakščius rožinius langus. Techninių naujovių dėka langų ažūrinės akmeninės apdailos formos tapo turtingesnės ir išgrynintos; sudėtingi raštai dabar buvo daromi pagal preliminarius brėžinius, padarytus ant pergamento. Tačiau nepaisant padidėjusio ornamentų sudėtingumo, dekoratyvinė struktūra vis tiek išliko dvimatė, be tūrio.

– Liepsnojanti gotika (vėlyva) (1350–1500 m.)

Anglijoje ir Vokietijoje išskiriami šiek tiek skirtingi gotikos stiliaus etapai architektūroje:

- Lancetinė gotika. XIII a Būdingas elementas yra besiskiriantys skliautų šonkaulių ryšuliai, primenantys lancetą.

Katedra Durhamo mieste. lancetiška gotika
Durhamo miesto katedros interjeras. Šonkaulių „ryšuliai“. lancetiška gotika

- Dekoruota gotika. XIV a Dekoratyviniai elementai pakeičia ankstyvosios anglų gotikos griežtumą. Ekseterio katedros skliautai turi papildomų briaunų, ir atrodo, kad virš kapitelių auga didžiulė gėlė.

Katedra Ekseteryje. Dekoruota gotika
Ekseterio katedros interjeras. Dekoruota gotika

– statmena gotika. XV amžius. Dekoratyvinių elementų rašte vyrauja vertikalios linijos. Glosterio katedroje šonkauliai bėga nuo sostinių, sukurdami atviros vėduoklės įvaizdį – toks skliautas vadinamas vėduokliniu skliautu. Statmena gotika egzistavo iki XVI amžiaus pradžios.

- Tiudorų gotika. Pirmasis XVI amžiaus trečdalis. Šiuo laikotarpiu pastatai statomi visiškai gotikine forma, tačiau beveik be išimties pasaulietiniai. Svarbiausiu Tiudorų pastatų skiriamuoju bruožu galima laikyti plytų naudojimą, kuris gana staigiai paplito visoje Anglijoje. Tipiškas Tiudorų dvaras (pavyzdžiui, Knowle arba Šv. Jokūbo rūmai Londone) yra mūrinis arba akmeninis, su vartų bokštu. Į kiemą patenkama per plačią žemą arką (Tudoro arka), šonuose dažnai buvo statomi aštuonkampiai bokštai. Dažnai virš įėjimo yra didelis šeimos herbas. daugelis šeimų tik neseniai įgijo aristokratišką statusą ir norėjo tai pabrėžti. Stogas dažnai beveik visiškai užstatytas dekoratyviniais bokšteliais ir kaminais. Pilių tuo metu jau nebereikėjo, todėl įtvirtinimai – bokštai, aukštos sienos ir kt. - pastatytas vien dėl grožio.

Sondergotika (iš vok. Sonder – „ypatingasis“) – vėlyvosios gotikos architektūros stilius, kuris buvo madingas Austrijoje, Bavarijoje ir Bohemijoje XIV–XVI a. Stiliui būdingi masyvūs didingi pastatai, kruopščiai iš medžio išraižytos vidaus ir išorės dekoro detalės.

Ankstyvosios gotikos bruožai. Pagrindiniai skiriamieji bruožai.

• Aukšti lancetiniai langai be maskavimo (Prancūzija), su užmasku ir be kriptos (Vokietija)
• Fasadai – 2 bokštai su apvaliais langais (rožinės spalvos). Rosas ir Paryžiaus Dievo Motinos fasadas tampa daugelio katedrų pavyzdžiais
• Masverk, apvalus gotikinis langas ir aukščiausios kokybės valytuvai
• Svarbūs stiklo paveikslai
• Sienos padalijimas 4-zona
• Apvalios kolonos su 4 plonomis aptarnavimo kolonomis
• Turtinga kapitelių ornamentika
• Išskirtinės lancetinės arkos

Brandžios gotikos bruožai. Pagrindiniai skiriamieji bruožai.

• Vietoj sienų montuojami vitražai su paveikslais. Šoninių praėjimų pastogės stogus pakeitus tentiniais ir šlaitiniais stogais, galima tiekti galinius langus ir triforiją (Kelnas). apvalūs viršutiniai langai
• Sienos padalijimas 3-zona
• Plonos skiriamosios sienos
• Siekis į dangų, kuriam reikia dvigubų (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) ir trigubų skraidančių kontraforsų
• Sudėtinės kolonos (sijos formos)
• Arkos yra pusapvalės
• Skliautas 4 dalių
• Ažūriniai bokštų stogai

Vėlyvosios gotikos bruožai. Pagrindiniai skiriamieji bruožai.

• Žemos viršutinės langų angos arba sumažintas langų dydis, taip pat apvalūs langai kartu su lancetiniais langais su turtingu ažūriniu ornamentu
• Aukštesnės arkados
• Dekoratyviau prisotintas (Izabelės stilius nuo 1475 m., Platesco stilius - rytietiškų ir maurų įtakų derinys)
• Ažūrinis ornamentas žuvies pūslės pavidalu (Amienso katedra 1366-1373)
• Vidurinė nava yra aukštesnė už šonines ir tarp navų yra mažiau skiriamųjų elementų. Vokietijoje skersinės navos apskritai nėra.
• Stulpeliai įgauna supaprastintą profilį. apvalūs stulpai išdėstyti toli vienas nuo kito
• Paslaugų stulpeliuose nėra kapitalo arba yra atskiruose stulpeliuose
• Didelės arkos – linguotos (jau renesansinė)
• Žvaigždės formos arba tinklinis skliautas ir kriaušės formos skliautas su susikertančiomis briaunomis
• Trūksta triforumo
• Kupoliniai stogai

Gotikinės architektūros langai

Žolinių ir kapelų pertvaros užpildytos spalvotais langais, o pagrindinio ir šoninio praėjimo dvišlaitės sienos – rozetėmis. Ypač svarbų vaidmenį architektūroje atlieka gotikinis ažūrinis ornamentas (massverk).

Masswerk

Gotikinės katedros rožė suprantama kaip raštas, užpildantis apvalų langą, ir kaip savotiškas dangaus kūnas. Rožės puošyboje aiškiai paveikė spekuliacinis viduramžių mąstymo sandėlis: visos linijos suvestos į aiškią tvarką (skirtingai nei musulmoniškame ornamente), vienas nuo kito gimsta ornamentiniai motyvai, pakraščiuose juda nedideli apskritimai. pagrindinių strypų.

Sienos gotikinėje architektūroje

Poetinė fantastika, kuri tokia įspūdinga katedros viduje, randa paaiškinimą išorėje. Ažūrines sienas iš išorės riboja sudėtinga inžinerinė konstrukcija – kontraforsai. Stipraus skeleto priešprieša šviesos užpildymui tapo kertiniu gotikinės architektūros akmeniu. Tai taip pat paveikė akmeninių sienų plokštumų iškritimą, išstumtą dėl ažūrinių langų apkaustų tarp stulpų ir šonkaulių skliaute, triforijoje ir galiausiai nuo pamatų išmestų atraminių arkų. skliautai prie kontraforsų, vadinamieji skraidantys kontraforsai, kurių masę sumažinus iki minimumo.

Durys (portalai) gotikinėje architektūroje

Apatinę fasado pakopą užima perspektyviniai portalai. Durys apačioje įrėmintos statulomis, kiek didesnėmis už vyro ūgį. Jie pasitinka jį prie įėjimo draugiškai žvelgdami, kartais su šypsena. Portalus įrėmina aukštos lancetinės arkos su apvalia rože viduryje. Proporcijos yra itin harmoningos ir subtilios. Skulptūrinė portalų, vimpergų, konsolių puošyba.

Išvada

Gotikos meno raidą pagyvino miesto kultūros iškilimas, laisvo socialinio gyvenimo ir protinės veiklos troškimas. Tačiau daugelio šių idealų nepajudinamos feodalinės santvarkos sąlygomis visoje Europoje įgyvendinti nepavyko. XIII amžiuje komunose prasideda smulkiosios ir didžiosios buržuazijos kova, karališkoji valdžia labiau kišasi į miestų gyvenimą. Natūralu, kad trapiame naujosios visuomenės organizme gali lengvai pabusti noras kanonizuoti tai, kas buvo pasiekta. Ji pakeitė gyvą kūrybą teologine atskaitomybe.

Elžbieta ZOTOVA

GOTIJOS ARCHITEKTŪROS KILIMAS PRANCŪZIJOJE

Gotikinė architektūra neatsirado nuo nulio. Dauguma gotikos naudotų technikų, pavyzdžiui, garsioji lancetinė arka, virtusi vizualiniu gotikinio meno simboliu, atsirado jau brandžiosios romanikos laikotarpiu (XI a. pabaiga – XII a. pradžia).

NAUJA ARCHITEKTŪRINĖ KALBA

Romaninė era pasauliui parodė daugybę gražių architektūros kūrinių: tai didingos „piligriminės“ bažnyčios ir mažos vienuolyno katedros. Romaninės bažnyčios buvo bazilikinės, kurių centrinė nava iškilo virš šoninių. Romaninė bazilika dažniausiai buvo sudaryta iš trijų ar penkių navų. Pagrindinė nava buvo dengta medinių sijų konstrukcijomis. Apšvietimo problemą išsprendė pagrindinės navos sienų viršutinėje dalyje iškilusi langų eilė, iškilusi virš šoninių.

Tačiau medinės konstrukcijos buvo nepatikimos dėl dažnų gaisrų, o tada sijų lubas pakeitė cilindrinis skliautas. Cilindriniai skliautai, dengiantys pagrindinę bazilikos navą, reikalavo ir taip galingų sienų sutvirtinimo specialių atramų – kontraforsų pagalba. Cilindrinis skliautas suteikia labai stiprią šoninę trauką, todėl didelė apkrova tenka viršutinei sienos daliai. Jei langai atsiranda viršutinėje centrinės navos pakopoje, jie yra labai maži, kad nesusilpnėtų konstrukcija. Ir tai gerokai apsunkina bažnyčios aprėptį.

Cilindrinio skliauto vidiniame paviršiuje yra bandos - išsikišę šonkauliai, virstantys pusiau stulpeliais, išdėstytais ant guolių atramų. Kraštuotų statinių skliautų panaudojimo luboms pavyzdys – Tulūzos Saint-Sernin bažnyčia (apie 1080–1120 m.). Saint-Sernin bažnyčia priklauso piligriminių bažnyčių tipui: jos buvo skirtos labai daugybei maldininkų. Ši didžiulė penkių navų bazilika turi piligriminėms bažnyčioms būdingą bruožą – chorą (rytinė bazilikos dalis nuo vidurinio kryžiaus) juosia aplinkkelio galerija, kuri suteikė galimybę piligrimams nuolat judėti.

Toks architektūrinis sprendimas pirmą kartą buvo panaudotas statant pirmąją iš didžiųjų piligriminių bažnyčių – Saint-Martin in Tours (XI a. pradžia). Aplinkkelio galerija buvo dengta kryžminiais skliautais, taip pat šoniniai katedros praėjimai. Būdingas piligriminių bažnyčių bruožas buvo koplyčių karūna – eilė koplyčių, juosiančių apsidę. Jos buvo skirtos šventoms relikvijoms eksponuoti. Tokia sistema – aplinkkelio galerijos ir koplyčių vainikas – vis labiau plinta brandaus laikotarpio romaninėje architektūroje ir gotikinių katedrų architektūroje aptinkama kiek pakeista, patobulinta forma.

DIDŽIŲJŲ KATEDRŲ ŽOLĖ

Didžiųjų viduramžių architektūros katedrų istorija prasidėjo nuo piligriminių bažnyčių. Grandioziausias ikigotikos laikotarpio pastatas buvo trečioji Cluny abatijos bažnyčia Burgundijoje (1089–1132). Jos vidurinės navos aukštį, 30 m, galėjo pranokti tik gotikinės katedros. Tai buvo didžiulė penkių navų bazilika, su dviem transeptais (kryžnavos), choru su aplinkkeliu ir koplytėlių karūna. Plati centrinė nava (jos plotis buvo 15 m) dengta savotišku statinės skliautu.

Statant Cluniac bažnyčią, iškyla įdomus architektūrinis problemos, kaip gesinti šoninę trauką iš statinės skliauto, sprendimas. Tam skliautui suteikiama lanceto forma. Įprastas cilindrinis skliautas atkarpoje yra pusapvalė arka - su tokia forma šoninis sklidimas labai didelis, arka tarsi bando atsiverti, ištiesinti - toks pat efektas kaip ir traukiant lanką. Lanceto lankas išdėstytas skirtingai - atrodo, kad jis susideda iš dviejų pusių, kurios spaudžia viena kitą, tuo pačiu suteikdamos daug mažesnę šoninę trauką. Be to, sustiprinamos vidinės atramos. Be to, bažnyčios sienos išorėje buvo pritvirtintos specialios atbrailos – kontraforsai, kurios ilgainiui atsiskirdamos nuo sienos taps neatsiejama gotikinės katedros dizaino dalimi. Lancetinius kontūrus įgauna ir mažų navų arkada.

Naujos bažnyčios statyba Cluny mieste buvo tikras įvykis. Naujoji bažnyčia stebino vaizduotę ne tik gigantišku mastu, bet ir turtingiausiu dekoru – kapitelių ir karnizų akmens raižiniais, mozaikomis ir skulptūromis. Bažnyčią vainikavo penki aukšti bokštai – vakarinio fasado šonuose, sankryžoje ir didžiojo transepto galuose. Dėl harmoningų proporcijų, naujų konstruktyvių skliautų ir laikančiųjų atramų sprendimų, išorės išvaizdos didingumo ir nepaprasto interjero puošybos puošnumo Cluny bažnyčią galima vadinti didžiųjų gotikinių katedrų pranaše.

DIZAINO PRIVALUMAI

Tai pačiai Burgundijos architektūros mokyklai, kaip ir iki mūsų dienų neišlikusi Kliunio bažnyčia (išlikęs tik pietinis transepto sparnas su bokštu), priklauso mažesnė Autuno katedra (apie 1120–1132 m.). Čia taip pat naudojamos skliauto ir galerijų lancetinės arkos. Dar viena naujovė, atsiradusi „Cluniy“ krypties architektūroje: antroje sienos pakopoje yra triforijų juosta - kurčiųjų arkų, sugrupuotų po tris. Triforija pakeitė atviras antrosios pakopos galerijas ir taip sutvirtino sieną, o tai leido grąžinti trečios pakopos langus. Panašus centrinės navos sienų skirstymas (trys pakopos – arkos, triforijos ir langai), tačiau su pakeistomis proporcijomis, bus būdingas ir gotikinei architektūrai.

Viena pirmųjų bažnyčių, kurios centrinė nava buvo dengta ne cilindriniu, o jau kryžminiu skliautu, buvo Šv. Madlenos (Šv. Magdalietės) bažnyčia Vezelaje (XII a. pradžia) (6 pav.) ). Šią bažnyčią taip pat pastatė Burgundijos meistrai, tačiau jos dizainas labai skiriasi nuo trečiosios Cluny bažnyčios. Kryžminių skliautų naudojimas suteikė naujų galimybių. Viršutinėje sienos pakopoje buvo atlaisvinta erdvė dideliam langui, dėl kurio šventyklos vidus tapo labiau apšviestas, nei būtų įmanoma naudojant statinių skliautus. Viršutinės sienos dalys nebeatlieka svarbios laikančiosios funkcijos, dabar ten galima daryti langus. Taip išspręsta viena iš svarbių romaninės architektūros problemų – katedros vidaus apšvietimo problema. Nepaisant naujo skliautų dizaino, sijų arkos ir galerijų arkada turi „seną“, pusapvalę formą.

Arčiausiai ankstyvosios gotikos architektūros yra Normandijos ir Anglijos architektūra. Viljamas Užkariautojas pradeda aktyvias statybas Anglijoje. 1093–1130 m. Statoma Derhamo katedra – vienas didžiausių savo meto pastatų. Šios katedros vidurinės navos plotis yra labai didelis, todėl pagrindinė statytojų problema buvo centrinės navos persidengimas. Statinės skliautai yra per sunkūs tokio dydžio pastatui. Šioje katedroje atsiranda kryžminis skliautas ant šonkaulių, vėliau pasiskolintas ankstyvosios gotikos architektūros.

Naujos konstrukcijos skliauto pranašumai prieš senąjį buvo neabejotini: skliauto karkasas buvo sudarytas iš briaunų, tarpas tarp jų buvo užpildytas gana plonu mūru, dėl kurio sumažėjo skliauto svoris ir šoninė trauka, koncentruotas, dėka šonkaulių, tam tikruose taškuose. Skliauto spyruoklinės arkos lancetinės. Lanceto arkai gali būti suteiktas bet koks aukštis, kurį ateityje aktyviai naudos gotikinė architektūra. Vidurinės navos siena suskirstyta į tris pakopas. Viršutinė pakopa yra perpjauta langais, o tai suteikia interjerui gerą apšvietimą. Masyvūs stulpai, ant kurių remiasi skersinės arkos, yra plonų kolonų ir piliastrų pluošto pavidalo. Su jais besikeičiantys stulpai, kurie neatlieka tokios guolio funkcijos, atrodo kaip apvali kolona. Šešių dalių kryžminis skliautas atsirado romaninėje Normandijos architektūroje – bene pirmasis toks skliautas iškilo Kanų Saint-Etienne bažnyčioje (apie 1120 m.).

Taigi daugelis gotikinio dizaino komponentų atsirado brandžios romantikos laikotarpiu. Tačiau šios technikos, sujungtos statant garsiąją Saint-Denis bažnyčią, prabilo visiškai nauja architektūrine kalba.

LAIKAS IR VIETA

Gotikinė architektūra gimė Prancūzijoje. Jos gimimo vieta ir laikas yra žinomi – šalia Paryžiaus esanti Saint-Denis abatija, kurioje 1137–1144 metais garsusis abatas Sugeris (1080–1151) perstatė senąją bažnyčią. Naujos bažnyčios išvaizdai buvo suteikta ypatinga reikšmė, nes Saint-Denis buvo „karališka“ abatija. Būtent ten yra Prancūzijos globėjo Dionisijaus, kuriam skirta abatija, relikvijos. Ten palaidoti ir karaliai – Merovingų ir Karolingų dinastijų atstovai. Dėl šių priežasčių naujoji bažnyčia turėjo būti pati didingiausia ir gražiausia iš anksčiau pastatytų. Vienas pagrindinių Sugerio tikslų buvo pasiekti, kad bažnyčios erdvėje būtų šviesos gausa. Pro vitražus čia sklindanti šviesa turi mistinę prasmę. Norint montuoti didelius vitražus, reikėjo gerokai padidinti langų angų plotą. Senoji architektūra dėl savo dizaino ypatybių tokių galimybių nenumatė.

Nauja abato Sugerio statytos bažnyčios architektūroje – šių technikų derinys, kuris brandžiosios romantikos architektūroje buvo naudojamas atskirai, tačiau anksčiau nebuvo derinamas vieno pastato erdvėje. Pavyzdžiui, Saint-Denis bažnyčioje choro erdvė išspręsta kitaip: galerijos su koplyčiomis sudaro vientisą visumą; erdvė nebeskirstoma į atskiras kameras, o, svarbiausia, pro didžiulius langus sklinda šviesa. Kad būtų galima statyti tokio dydžio langus, tarp koplytėlių iš išorės įrengiami sunkūs kontraforsai, laikantys skliautus. Išoriniai kontraforsai buvo naudojami ir romanikoje, tačiau jų vieta ir funkcija skyrėsi. Saint-Denis bažnyčios kontraforsai matomi tik iš išorės, viduje susidaro nesvarios skaidrios sienos įspūdis. Grakščios apvalios skliauto kolonos sustiprina bažnyčios interjero erdvumą.

ŽIŪRĖTI

Sen Deniso abatijos bažnyčia amžininkams paliko stiprų įspūdį. Naujasis architektūros stilius, sukurtas abato Sugerio ir jo meistrų, iš pradžių plinta visoje Prancūzijoje, o vėliau visoje Europoje. Neabejotinai pagrindiniai gotikinės architektūros pasiekimai yra didžiosios katedros. Viena ankstyviausių buvo garsioji Dievo Motinos katedra (Notre Dame), kuri pradėta statyti 1163 m.

Tai didelė penkių navų katedra, kurios centrinės navos aukštis – 32,5 m. Rytinėje katedros dalyje esantis aplinkkelis tiksliai atkartoja Saint-Denis bažnyčią. Pagrindinės navos šešių dalių kryžminiai skliautai kilę iš normanų architektūros. Pagrindinės navos sienos struktūra primena Deramo katedrą. Taip pat yra apvalių antrosios pakopos kolonų ir arkadų, tačiau jie turi pailgesnes, lieknesnes proporcijas.

Kartu su didžiuliais trečios pakopos langais, palyginti su romanine versija, ir aukštomis lancetinėmis skersinėmis arkomis, visa tai suteikia gotikinei architektūrai būdingo lengvumo, aspiracijos į viršų efektą. Iš romaninių pastatų masyvumo nieko neliko, nepaisant to, kad kai kurios brandžios romaninės architektūros technikos dar nėra visiškai išnaudotos. Notre Dame dizainas tęsia išorinių kontraforsų temą, pradėtą ​​statant Saint-Denis. Katedros pastatą supa kontraforsai, virš šoninių praėjimų virsta skraidančiais kontraforsais – pusarkėmis, kurios palaiko apkrautas vietas. Kontraforsai su skraidančiais kontraforsais – šis gotikinės katedros griaučiai – taps vienu svarbiausių gotikinės konstrukcijos komponentų.

Žinoma, skirtumų tarp naujosios, gotikinės ir romaninės architektūros yra daug daugiau nei panašių momentų – tai kitoks planavimo, erdvės organizavimo principas, naujo tipo fasadai ir pan., tačiau nauji stiliai niekada neatsiranda iš niekur, jie visada. pasikliauti ankstesnių kartų pasiekimais.

Iš Vikipedijos, laisvosios enciklopedijos

Lancetas arba sulaužyta arka- savotiška architektūrinė arka, kuri yra dviejų pusapvalių arkų, susikertančių tam tikru kampu, figūra. Tai viena būdingų gotikinės architektūros statybos technikų.

Kilmė ir skolinimasis

Lancetinės arkos kilmė siekia VI amžių, kai ji pamažu pradėta naudoti remiantis specialiais skaičiavimais Kairo architektūroje. Nuo VII amžiaus smailią arką naudojo Aleksandrijos architektai. Skaičiavimai iš pradžių buvo atlikti remiantis trikampiu, nubrėžtu ant piramidės su kvadratiniu pagrindu įstrižainės, kurioje vertikali plokštuma, nuleista iš viršaus lygiagrečiai pagrindo šonui, sukuria lygiakraštį trikampį.

Rytų šalių ir Bizantijos architektūroje pusapvalės ir lancetinės arkos buvo naudojamos vienu metu, o lancetinė arka dažniau naudojama Kairo ir Persijos architektūroje. Ant lūžusių arkų čia buvo statomos burės ir sferoidiniai trompai. XII amžiaus pradžioje Levanto teritorijoje atsiradusios kryžiuočių valstybės savo pastatų architektūroje pradėjo naudoti čia įprastas lūžusias arkas. Tuo pačiu metu Europos, pirmiausia prancūzų architektai, pasiskolino lancetinę arkos formą, kuri tapo piligrimystės į rytines šventoves plėtros ir pirmųjų kryžiaus žygių įgyvendinimo rezultatu. Manoma, kad Cluniy abatijos architektai, sukūrę savo architektūros mokyklą, pirmieji pasiskolino ir pritaikė lanceto arką.
Lancetinės arkos skolinimasis vyko Europoje vyravusios romaninės architektūros rėmuose, todėl laužytų arkų forma čia atsiranda kaip romaninių pastatų dalis. Kaip rašė Auguste'as Choisy, „Nuo 1100 m. romaniniai architektai plačiai naudojo lancetinę arką, parodydami stebėtiną supratimą apie pranašumus, kuriuos galima gauti dėl susilpnėjusios traukos“. Jo nuomone, gotikos architektai lūžusią arką iš romantikos perėmė iš imitacijos, iš pradžių net iki galo nesuvokdami jos statinių privalumų. Štai kodėl ankstyvojoje gotikos architektūroje lancetinė arka iš pradžių buvo naudojama kaip pusapvalė. Tokie deriniai aiškiai matomi, pavyzdžiui, Noyon katedros (XII-XIII a.) ir Saint-Germain-des-Pres abatijos bažnyčios (XI-XII a.) chorų projekte.
Saint-Germain-des-Prés bažnyčios triforiume lancetinė arka naudojama tik dekoratyviniais tikslais, o viršutiniame ir apatiniame pagrindiniame choro aukštuose ji naudojama tik sulygiuoti choro spynų aukštį. suapvalinti arkas su tiesiosios plano dalies lankų užraktais. Būtent noras sulyginti skliautų skliautus ir įstrižas arkas tame pačiame lygyje paskatino romaninius, o vėliau ir gotikinius architektus į skersinius skliautus, pastatytus ant pusapvalės įstrižinės arkos, įvesti laužytą arkos formą. Galima teigti, kad iki XIII amžiaus gotikiniai kryžminiai skliautai, statyti ant briaunų, buvo daugiausia pusapvalio, o ne lanceto kontūro. Kaip rašė Eugène'as Viollet-le-Ducas, „Visuose kloniakų ir cistersų architektūros paminkluose, pastatytuose Palestinoje iki XIII amžiaus... naudojant lancetinę formą arkų konstrukcijoje, vis dar išliko romaninė statybos sistema. Tačiau nė vienoje iš šių konstrukcijų lancetinė arka nenaudojama romėnų kryžminiam skliautui modifikuoti... Tačiau kai tik ji įvedama Prancūzijos provincijose į šiaurę nuo Luaros, lancetinė arka susijungia su skliautu ir ją modifikuoja. .

Gotikos architektūros raida

Pasiskolinę arkos lancetinę formą, prancūzų architektai ilgainiui ja visiškai pakeitė pusapvalę, statydami skliautus ir kupolus, kurių vienas pirmųjų pavyzdžių – Vézelay abatijoje esančios Šv. Marijos Magdalietės bazilikos nartekso skliautai. , pastatytas 1135 m.

Lancetinė arka leido gotikiniams architektams laisviau projektuoti skliautus ant stačiakampio pagrindo, atidžiai laikantis proporcingumo principo.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Ginkluota arka"

Pastabos

Literatūra

• Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel. Gotikos architektūros enciklopedija / vertė. iš fr. S. Batalina. - M .: EKSMO - Mūsų žodis, 2013. - S. 335-348. - 512 p. - (Pasaulinis paveldas). - ISBN 978-5-699-60674-0.
• Išranki, Auguste. Architektūros istorija / vert. iš fr. E. G. Denisova. - M .: Visasąjunginės architektūros akademijos leidykla, 1937. - T. II. - 694 p.

Ištrauka, apibūdinanti smailią arką

Kai Napoleonui buvo pakankamai atsargiai pranešta, kad Maskva tuščia, jis piktai pažvelgė į tą, kuris apie tai pranešė, ir, nusisukęs, tylėdamas ėjo toliau.
„Duok vežimą“, – pasakė jis. Jis sėdo į vežimą šalia budinčio adjutanto ir nuvažiavo į priemiestį.
- Maskvos dykuma. Quel EvenemeDt nepakartojama!" ["Maskva tuščia. Koks neįtikėtinas įvykis!“] sakė jis sau.
Jis nėjo į miestą, o sustojo Dorogomilovskio priemiestyje esančioje užeigoje.
Teatro perversmo rodiklis. [Teatro spektaklio pabaiga nepavyko.]

Rusijos kariai ėjo per Maskvą nuo antros valandos nakties iki antros valandos po pietų, tempdami su savimi paskutinius išvykstančius gyventojus ir sužeistuosius.
Didžiausias sutriuškinimas kariuomenės judėjimo metu įvyko Kamenny, Moskvoretsky ir Yauzsky tiltuose.
Kol, išsiskirsčiusios aplink Kremlių, kariai glaudėsi ant Moskvoretsky ir Kamenny tiltų, daugybė kareivių, pasinaudoję sustojimo ir ankštų sąlygų pranašumais, grįžo nuo tiltų ir vogčiomis tyliai sėlino pro Šv. Bazilijų Palaimintąjį ir po jo Borovitskio vartai grįžo į kalną į Raudonąją aikštę, ant kurios pagal tam tikrą instinktą jie jautė, kad gali lengvai paimti kieno nors kito. Ta pati minia žmonių, kaip ir pigių prekių, užpildė „Gostiny Dvor“ visuose ištraukose ir ištraukose. Tačiau nebuvo meiliai cukruotų, viliojančių Gostinodvoretų balsų, nebuvo nešvarumų ir margos moterų pirkėjų minios – buvo tik uniformos ir apsiaustai kareivių be ginklų, kurie tyliai išeidavo su našta ir be naštos įeidavo į gretas. Prekeiviai ir kaliniai (jų buvo mažai), tarsi pasiklydę vaikščiojo tarp kareivių, atrakindavo ir rakindavo savo parduotuves, o prekes kur nors nešdavosi su geraisiais. Būgnininkai stovėjo aikštėje prie Gostiny Dvor ir mušė susirinkimą. Tačiau būgno garsas privertė plėšikų kareivius ne, kaip anksčiau, bėgti į šauksmą, o, priešingai, privertė bėgti toliau nuo būgno. Tarp kareivių, palei suolus ir praėjimus, matėsi žmonės pilkais kaftanais ir nuskustomis galvomis. Du pareigūnai, vienas su uniforma skara, ant plono tamsiai pilko žirgo, kitas su paltu, stovėjo pėsčiomis prie Iljinkos kampo ir apie kažką kalbėjo. Prie jų priėjo trečias pareigūnas.
– Generolas įsakė dabar visus išvaryti bet kokia kaina. Kas po velnių, niekaip neatrodo! Pusė žmonių pabėgo.
„Kur eini? .. Kur eini? ..“ sušuko jis trims pėstininkų kariams, kurie, be ginklų, pasiėmę savo paltų sijonus, praslydo pro jį į gretas. - Liaukitės, niekšai!
Taip, prašau juos surinkti! – atsakė kitas pareigūnas. - Jų nesurinksi; turime eiti greitai, kad pastarieji nepaliktų, tai viskas!
- Kaip eiti? ten jie tapo, pasislėpė ant tilto ir nepajudėjo. Arba įdėti grandinę, kad pastarieji nepabėgtų?
- Taip, eik ten! Išvaryk juos! – sušuko vyresnioji pareigūnė.
Karininkas su skara nulipo nuo žirgo, paskambino būgnininkui ir kartu su juo įėjo po arkomis. Keli kariai puolė bėgti į minią. Pirklys su raudonais spuogeliais ant skruostų prie nosies, ramiai nepajudinama skaičiavimo išraiška sočiai pamaitintame veide, skubiai ir dailiai, mojuodamas rankomis, priėjo prie pareigūno.
„Tavo garbė, – pasakė jis, – padaryk man paslaugą, apsaugok mane. Mes neskaičiuojame jokios smulkmenos, esame su malonumu! Prašau, aš dabar išimsiu audeklą kilniam žmogui bent du gabalus su mūsų malonumu! Nes mes manome, kad tai yra vienas apiplėšimas! Prašau! Uždėtų sargybą ar dar ką nors, bent jau leisdavo užrakinti...
Prie pareigūno būriavosi keli prekeiviai.
- E! veltui tada meluoja! - pasakė vienas iš jų, lieknas, griežtu veidu. „Kai nusiimi galvą, neverki dėl plaukų. Imk viską, kas tau patinka! O jis energingu mostu mostelėjo ranka ir pasuko į pareigūną šonu.
„Gerai tau, Ivanai Sidoričiau, kalbėti“, – piktai kalbėjo pirmasis pirklys. „Prašau, jūsų garbė.
- Ką pasakyti! – sušuko lieknas vyras. - Turiu čia trijose parduotuvėse šimtui tūkstančių prekių. Ar išgelbėsi, kai nebebus kariuomenės. Ech, žmonės, Dievo jėgos negalima sulenkti rankomis!
- Prašau, jūsų garbė, - nusilenkė pirmasis pirklys. Pareigūnas stovėjo sutrikęs, o jo veide matėsi dvejonės.
- Taip, kas man yra! - staiga sušuko jis ir greitais žingsniais žengė į priekį palei eilę. Vienoje atviroje parduotuvėje pasigirdo smūgiai ir keiksmai, o pareigūnui artėjant prie jos pro duris iššoko pilku paltu vilkintis ir skusta galva vyras.
Šis vyras, pasilenkęs, praslydo pro prekeivius ir pareigūną. Pareigūnas užpuolė parduotuvėje buvusius karius. Tačiau tuo metu ant Moskvoretskio tilto pasigirdo baisūs didžiulės minios šauksmai, o pareigūnas išbėgo į aikštę.
- Ką? Ką? – paklausė jis, bet jo bendražygis jau šuoliavo link riksmų, pro šv. Bazilijų palaimintąjį. Pareigūnas atsisėdo ir nuvažiavo paskui jį. Privažiavęs prie tilto, jis pamatė dvi patrankas, išimtas iš slankiųjų, tiltu einančius pėstininkus, kelis numestus vežimus, kelis išsigandusius ir besijuokiančius kareivių veidus. Prie patrankų stovėjo vienas vagonas, kurį tempė pora. Už vežimo už ratų glaudėsi keturi kurtai su antkakliais. Ant vagono stovėjo kalnas daiktų, o pačiame viršuje, šalia darželio, sėdėjo moteris, apvertusi kojas, skvarbiai ir beviltiškai cypė. Bendražygiai pareigūnui pasakojo, kad minios šauksmas ir moters klyksmas kilo dėl to, kad į šią minią įbėgęs generolas Jermolovas sužinojo, kad kareiviai skirstosi po parduotuves, o minios gyventojų tvenkiasi. tiltą, įsakė nuimti ginklus nuo limberių ir padaryti pavyzdį, kad jis šaudys į tiltą. Minia, nuversdama vagonus, traiškydama viena kitą, beviltiškai šaukė, susigrūdo, nuvalė tiltą, o kariuomenė pajudėjo į priekį.

Tuo tarpu pats miestas buvo tuščias. Gatvėse beveik niekas nebuvo. Visi vartai ir parduotuvės buvo užrakinti; kai kur, prie smuklių, pasigirsdavo vienišas verksmas ar girtas dainavimas. Gatvėmis niekas nevažinėjo, o pėsčiųjų žingsnius girdėjosi retai. Povarskajoje buvo visiškai tylu ir apleista. Didžiuliame Rostovų namo kieme buvo šieno likučiai, išvažiavusios vilkstinės išmatos, nesimatė nei vieno žmogaus. Rostovų name, kuris liko su visu gerumu, didelėje svetainėje buvo du žmonės. Tai buvo sargas Ignatas ir kazokas Miška, Vasiljičiaus anūkas, likęs Maskvoje su seneliu. Miška atidarė klavikordus ir grojo jais vienu pirštu. Džiugiai besišypsantis sargas stovėjo priešais didelį veidrodį.

Arkos yra gana populiarios beveik visose stilistinėse būsto apdailos kryptyse, galite rasti savo unikalią konstrukcijos formą. Lancetinė arka naudojama norint sukurti unikalų rytietišką ar

Vaidmuo istorijoje

Iš pradžių gotikos stiliaus arkinės viduramžių pilys, taip pat rytietiški rūmai. Elementas atliko ne tik dekoratyvinį vaidmenį, bet ir perskirstė grindų apkrovą, sumažino vertikalią atramų reakciją ir taip sumažino spaudimą pamatui.

Lanceto arkos dizaino ypatybė leido žymiai sumažinti sienų svorį. Štai kodėl lubos buvo naudojamos visuose pastato lygiuose ir dažnai buvo montuojamos kaip durų anga. Populiarumo viršūnėje langų angos galėjo būti formuojamos lancetinių arkų pavidalu.

Arkos dizainas

Lanceto lankas turi savo unikalų dizainą, kuris išskiria jį iš kitų. Jis turi smailų skliautą ir pasvirusius šonus. Jo forma gali būti paprasta ir sudėtinga, atsižvelgiant į stilistinę kryptį, kuria naudojamas dizainas.

Neįprastos formos skliautas yra pagrindinė interjero puošmena, todėl likusi kambario apdaila gali būti kukli. Smailia arka skirta patalpoms su aukštomis lubomis, tik šiuo atveju ji gali pabrėžti interjero didingumą.

Kaip sukurti lanceto arką

Smailios arkos statyba klasikiniame variante prasideda schematiniu brėžiniu, kuriame nurodomi konstrukcijos matmenys. Tada nustatoma medžiaga kūrybai Po to apskaičiuojamas apytikslis statybai reikalingos statybinės medžiagos kiekis.

Iki šiol populiariausia medinė lancetinė arka neatsilieka nuo jos ir dizaino, pagaminto iš gipso kartono. Pastarąsias lengva statyti ir nereikalauja ypatingų finansinių išlaidų, o medinėms konstrukcijoms sukurti reikia daug laiko.

Lancetinės vidaus arkos iš gipso kartono sukūrimas vyksta keliais etapais:

1. Metalinis profilis išpjautas šonuose, kad suteiktų minkštumo ir galimybę formuoti arką.
2. Iš profilio suformuojama norima arkos forma ir tvirtinama ilgais varžtais.
3. Metalinis profilis aptrauktas gipso kartono plokšte, supjaustyta į formą.
4. Atliekami apdailos darbai.

Šį dizaino variantą galima atlikti namuose, nenaudojant specialių statybos įgūdžių.

Medžiagos arkos statybai

Skliauto gamybos medžiaga turi atitikti kambario stilistinį dizainą. Dažniausiai naudojamos statybinės medžiagos:

1. Akmuo yra gana savarankiška interjero dalis, kuriai nereikia papildomo apdailos. Akmens imitacijos plytelės gali būti naudojamos kitoms medžiagoms.
2. Medis atrodo kuo natūralesnis ir natūralesnis bet kokiame interjere. Trūkumai apima tik didelę medžiagos kainą, kuri skiriasi priklausomai nuo medienos rūšies.
3. Gipso kartonas yra pati prieinamiausia ir populiariausia medžiaga bet kokios rūšies arkų dekoravimui. Su juo galite sukurti visų formų ir dydžių struktūras. Baigta konstrukcija gali būti dekoruota priklausomai nuo kambario interjero dizaino.
4. Poliuretanas reiškia visiškai sintetines medžiagas, kurios gali atlaikyti didelę drėgmę ir ultravioletinę šviesą. Privalumai apima montavimo paprastumą.

Medžiagos pasirinkimas gotikos stiliaus arkoms kurti priklauso nuo asmeninių žmogaus norų ir jo finansinių galimybių.

Stilistinė kryptis

Kaip minėta aukščiau, lancetinė arka yra baldas, naudojamas gotikiniu arba rytietišku stiliumi. Jis dažnai dekoruojamas mozaikomis ar vitražais, kurie skirti tapti viso kambario interjero dėmesio centru.

Norint sukurti gotikos stilių su smailia arka, svarbu naudoti kitus interjero elementus ir kompozicijas. Pavyzdžiui, smailūs durų skliautai kartu su individualiu pačių durų dizainu padės įkūnyti nepakartojamą atmosferą patalpoje. Be to, masyvūs mediniai baldai padės pabrėžti gotikinį rafinuotumą. Naudojami specifiniai priedai: žvakidės, sietynai su krištolu, paveikslai dideliuose rėmuose. Ant konstrukcijos skliauto arba kambario langų pagaminti vitražai padės pabrėžti lancetinių arkų unikalumą.

Rytietiškame interjero dizaino stiliuje taip pat dažnai naudojamos smailios arkos, tačiau, skirtingai nei gotikinės, jos dekoruotos garbanotais raižiniais ir dizaino sudėtingumu. Kilimai, minkšti baldai su mediniais elementais ir rytietiško stiliaus aksesuarai padės pabrėžti rytietiškas natas.

Kodėl namuose reikia arkų?

Arkų universalumas gali ir atskirti kambario erdvę, ir sujungti ją į vieną visumą. Derindami kambarius galite sukurti neribotos erdvės studijos tipo buto efektą. Be to, dizainas gali padalyti didelę svetainę į zonas.

Praktiniu požiūriu arkų įrengimas vietoje vidaus durų pateisinamas mažuose butuose, kur kiekvienas erdvės centimetras yra brangus. Tūrinės durys užima daug vietos, o arka savo ruožtu atrodo kompaktiškai ir tvarkingai. Be to, juo galima sujungti du kambarius į vieną, pavyzdžiui, virtuvę su svetaine.

Architektūrinis elementas gali būti ir paprastas, ir sudėtingas – viskas priklauso nuo pageidaujamo interjero dizaino rezultato. Kai kuriais atvejais sudėtingos konstrukcijos su arkomis gali atverti kelių kambarių apžvalgą vienu metu.

Kur naudojamos arkos?

Praktinė ir dekoratyvinė lancetinių arkų paskirtis yra daugialypė, jas galima naudoti įrėminti:

Šiuolaikiniai interjero dizaineriai padės priderinti arkos tipą prie konkretaus būsto konfigūracijos. Tuo pačiu metu erdvė vizualiai nesumažės, o kai kuriais atvejais net padidės.