Qemeri Lancet, i përbërë nga dy harqe segmentale të kryqëzuara.

Përshkrimi i përgjithshëm i arkitekturës gotike

Hapësira e brendshme, mjedisi i pa trupëzuar ajror në të cilin hyn një person, fitoi në një katedrale gotike fuqinë e ndikimit artistik që kishin masivët e rëndë prej guri në Lindje, dhe format arkitektonike të gdhendura nga guri në Greqi.

Për sa i përket kapacitetit dhe lartësisë, katedralet gotike janë jashtëzakonisht superiore ndaj katedraleve më të mëdha romane.

Skema e ndërtimit të një katedrale gotike

Mjetet më goditëse teknike të përdorura nga gotikët janë harqet e theksuara dhe një sistem kornizë me qemer me brinjë. Ata i japin katedrales një pamje dhe qëndrueshmëri të veçantë. Buttresses dhe mbështetëse fluturuese përfshihen në strukturën e jashtme të kornizës së katedrales, duke qenë jo vetëm një dekoratë, por edhe një element mbajtës, duke marrë një ngarkesë serioze nga muret e jashtme.

Historia e shfaqjes së arkitekturës gotike

Gotiku filloi në shekullin e 12 -të në Francën veriore. Në shekujt në vijim, ajo u përhap në shumë vende evropiane.

Në shekujt XI dhe XII, formimi i borgjezisë urbane ishte shtysë për zhvillimin e kulturës dhe ekonomisë. Në këtë valë, në qytete, filloi ndërtimi i përhapur i ndërtesave të një arketipi të ri, i cili, pas nja dy shekujsh, filloi të quhej gotik. Emri i këtij stili i përket arkitektit, piktorit dhe shkrimtarit italian Giorgio Vasari. Kështu, ai shprehu qëndrimin e tij ndaj stilit arkitektonik, i cili iu duk, i ashpër dhe barbar.

Katedralet gotike nuk u ndërtuan pa taksa nga qytetarët. Shpesh, ndërtimi u ndërpre për dekada gjatë luftërave dhe fatkeqësive natyrore. Shumë katedrale mbetën të papërfunduara. Disa katedrale filluan të ndërtohen në një stil dhe përfunduan në një tjetër. Për shembull, Katedralja Chartres (1145-1260), e zbukuruar me dy kulla stilistikisht të ndryshme.

Preferenca kryesore iu dha ndërtimit të katedraleve të mëdha, kishave dhe kështjellave.

Në arkitekturën e Evropës Perëndimore, gotika mund të ndahet në 3 lloje, që korrespondojnë me periudha të ndryshme kohore:

1. Gotik i hershëm ose Lancet (1140-1250). Kalimi nga romani në gotik. Kjo ka ndodhur që nga mesi i shekullit XII në Francë, Angli dhe Gjermani. Karakterizohet nga mure të fuqishme ndërtesash dhe harqe të larta.
   

   

2. Gotik i lartë (i pjekur). Shekujt XIII-XIV (1194-1400) Përmirësimi i gotikës së hershme dhe njohja e saj si stili arkitektonik urban i Evropës. Gotiku i pjekur (i lartë) karakterizohet nga një strukturë kornizë, kompozime të pasura arkitektonike, një numër i madh skulpturash dhe dritare qelqi me njolla.
   
   

   

3. Gotik i vonë (i ndezur). Shekulli XIV. 1350-1550. Emri vjen nga modelet e ngjashme me flakën të përdorura në hartimin e ndërtesave. Formshtë forma më e lartë e arkitekturës gotike, me fokus elementet dekorative. Ornamente në formën e një "flluskë peshku". Kjo periudhë u karakterizua nga zhvillimi i artit skulpturor. Kompozimet skulpturore jo vetëm që ngjallën ndjenja fetare tek njerëzit, duke përshkruar skena nga Bibla, por gjithashtu pasqyruan jetën e njerëzve të zakonshëm.
   

   

Ndryshe nga Gjermania dhe Anglia, gotika e vonë në Francë, e shkatërruar nga Lufta Njëqind Vjeçare, nuk u zhvillua gjerësisht dhe nuk krijoi një numër të madh veprash të rëndësishme. Strukturat më domethënëse të gotikës së vonë përfshijnë: Kisha e Saint-Maclou (Saint-Malo), Rouen, Katedralja Moulins, Katedralja e Milanos, Katedralja e Seviljes, Katedralja e Nantes.

Në atdheun gotik, në Francë, dallohen fazat e mëposhtme të këtij stili:

- Gotik i theksuar (herët) (1140-1240)

- Gotik rrezatues ose Rayonnant - "stil i ndritshëm" (1240-1350)

Stili i arkitekturës gotike që u zhvillua në Francë pas viteve 20 të shekullit XIII quhet "rrezatues" - për nder të zbukurimit tipik të asaj periudhe në formën e rrezeve të diellit, të cilat zbukuruan dritaret e këndshme të trëndafilit. Falë inovacioneve teknike, format e dekorit prej guri të hapur të dritareve janë bërë më të pasura dhe më të sofistikuara; modele komplekse tani janë bërë sipas vizatimeve paraprake të bëra në pergamenë. Por, pavarësisht nga kompleksiteti i shtuar i stolive, struktura dekorative mbeti ende dy-dimensionale, pa vëllim.

- Gotike flakëruese (vonë) (1350-1500)

Në Angli dhe Gjermani, dallohen faza paksa të ndryshme të stilit gotik në arkitekturë:

- Lancet gotik. Shekulli i 13 -të. Një element karakteristik janë tufat divergjente të brinjëve të qemerëve, që i ngjajnë një shtylle.

Katedralja në qytetin e Durham. Lancet gotik
Pjesa e brendshme e katedrales në qytetin e Durham. "Shpërndarja e tufave" të brinjëve. Lancet gotik

- Gotike e dekoruar. Shekulli i 14 -të. Dekorueshmëria zëvendëson ashpërsinë e gotikës së hershme angleze. Qemerët e katedrales Exeter kanë brinjë shtesë, dhe duket sikur një lule e madhe po rritet mbi kryeqytetet.

Katedralja në Exeter. Gotik i dekoruar
Pjesa e brendshme e Katedrales në Exeter. Gotik i dekoruar

- Gotik pingul. Shekulli XV. Mbizotërimi i linjave vertikale në vizatimin e elementeve dekorative. Në Katedralen e Gloucester, brinjët ikin nga kryeqytetet, duke krijuar një pamje të një tifozi të hapur - një kasafortë e tillë quhet tifoz. Gotiku pingul zgjati deri në fillim të shekullit të 16 -të.

- Tudor gotik. E treta e parë e shekullit të 16 -të. Gjatë kësaj periudhe, ndërtesat u ndërtuan në formën krejtësisht gotike, por pothuajse pa përjashtim, laike. Karakteristika më e rëndësishme dalluese e ndërtesave Tudor mund të konsiderohet përdorimi i tullave, i cili papritmas u përhap në të gjithë Anglinë. Një pasuri tipike Tudor (të tilla si Knowle ose St James's Palace në Londër) është tulla ose gur, me një kullë porte. Hyrja në oborr bëhet përmes një harku të gjerë të ulët (harku Tudor), me kulla tetëkëndore të ndërtuara shpesh në anët. Shpesh ka një stemë të madhe familjare mbi hyrje, sepse shumë familje kishin fituar kohët e fundit statusin aristokratik dhe donin ta theksonin atë. Kulmi shpesh është pothuajse plotësisht i mbuluar me frëngji dekorative dhe oxhaqe. Kështjellat nuk ishin më të nevojshme në atë kohë, kështu që fortifikimet - kullat, muret e larta, etj. - ndërtuar thjesht për bukurinë.

Sondergothic (nga gjermanishtja Sonder - "speciale") është një stil arkitekture gotik i vonë që ishte në modë në Austri, Bavari dhe Bohemi në shekujt XIV -XVI. Stili karakterizohet nga ndërtesa masive madhështore, detaje të dekorimit të brendshëm dhe të jashtëm të gdhendur me përpikëri nga druri.

Karakteristikat e gotikës së hershme. Karakteristikat kryesore dalluese.

• Dritare të larta me lansetë pa maskë (Francë), me maska ​​dhe pa kriptë (Gjermani)
• Fasadat janë me 2 kulla me dritare të rrumbullakëta (trëndafila). Trëndafilat dhe fasada e Notre Dame në Paris bëhen shembuj të katedraleve të shumta
• Masverk, dritare gotike e rrumbullakët dhe vimpergs të përsosjes më të lartë
• Piktura murale të rëndësishme prej qelqi
• Ndarja e mureve me 4 zona
• Kolona të rrumbullakëta me 4 kolona të holla shërbimi
• Ornament i pasur i kapitaleve
• Harqe me majë të jashtëzakonshme

Karakteristikat e gotikës së pjekur. Karakteristikat kryesore dalluese.

• Dritaret e ngjyrosura me bojë janë të instaluara në vend të mureve. Pas zëvendësimit të kulmeve të anuara të anijave me çati të ijeve dhe ijeve, është e mundur të furnizoni dritaret e pasme dhe triforia (Këln). dritaret e hapjeve të sipërme janë të rrumbullakëta
• Ndarja e mureve me 3 zona
• Mure të hollë ndarës
• Aspirata lart, e cila kërkon dy shtylla (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) dhe mbështetëse fluturuese të trefishta
• Kolona të përbëra (në formë trare)
• Harkat gjysmërrethore
• Qemer 4-pjesësh
• Kulmet e kullave janë të hapura

Karakteristikat e gotikës së vonë. Karakteristikat kryesore dalluese.

• Hapje të ulëta të sipërme të dritareve ose zvogëlim të madhësive të dritareve, si dhe dritare të rrumbullakëta së bashku me ato të ngurta me zbukurime të pasura të punimeve të hapura
• Arkada më të larta
• Më e pasur dekorative (stili "Isabella që nga viti 1475, stili" Plateresco "- një kombinim i ndikimeve orientale dhe maure)
• Stoli e zbukuruar në formën e një flluskë peshku (katedralja e Amiens 1366-1373)
• Naosi i mesëm është më i lartë se anijet anësore dhe ka më pak elementë ndarës midis naave. Në Gjermani nuk ka asnjë anije kryq fare
• Kolonat marrin një profil më të thjeshtuar. shtyllat e rrumbullakëta janë instaluar larg njëri -tjetrit
• Kapitali në kolonat e shërbimit mungon ose ka në kolona të veçanta
• Harka të mëdha - keeled (tashmë Rilindja)
• Qemer yll ose rrjetë dhe qemer me brinjë të ndërlidhura në formë dardhe
• Triforiumi mungon
• Kulmet e kupolës

Dritaret në arkitekturën gotike

Muret-ndarjet e barit dhe korit janë të mbushura me dritare me xham të ngjyrosur, dhe muret e pedimentit të anijes kryesore dhe anësore janë të mbushura me rozeta. Një rol veçanërisht të madh në arkitekturë luan zbukurimi gotik (punim masiv).

Masswerk

Trëndafili i një katedraleje gotike kuptohet si një model që mbush një dritare të rrumbullakët dhe si një pamje e një trupi qiellor. Në dekorimin e trëndafilit, struktura spekulative e të menduarit mesjetar u shfaq qartë: të gjitha linjat sillen në një rend të qartë (në kontrast me zbukurimin mysliman), motive zbukuruese lindin njëra nga tjetra, qarqe të vogla përgjatë skajeve janë i nënshtruar lëvizjes së shufrave kryesore.

Muret në arkitekturën gotike

Fiksioni poetik që është aq goditës brenda katedrales gjen shpjegimin e tij nga jashtë. Muret e punimeve të hapura mbahen nga jashtë nga një strukturë komplekse inxhinierike - mbështetëse. Përzierja e skeletit të fortë me mbushje të lehtë u bë gurthemeli i arkitekturës gotike. Ajo u pasqyrua gjithashtu në rënien e rrafsheve prej guri të mureve, të zhvendosur nga lidhjet e hapura të dritareve midis shtyllave, në qemerin me shirita dhe në triforium, dhe së fundi, në harqet mbështetëse të hedhura nga bazat e qemerët në mbështetëset, të ashtuquajturat mbështetëse fluturuese, me masën e tyre të reduktuar në minimum.

Dyer (portale) në arkitekturën gotike

Niveli i poshtëm i fasadës zë portale perspektive. Dyert janë të përshtatura në fund me statuja, pak më të mëdha se lartësia e një personi. Ata e takojnë atë në hyrje me një vështrim miqësor, ndonjëherë me një buzëqeshje. Portalet janë përshtatur me harqe të larta me një trëndafil të rrumbullakët në mes. Përmasat sillen në shkallën ekstreme të harmonisë dhe delikatesës. Dekorim skulpturor i portaleve, vimpergëve, tastierave.

Përfundim

Zhvillimi i artit gotik u soll në jetë nga rritja e kulturës urbane, dëshira për jetë shoqërore falas dhe aktivitet mendor. Por shumë nga këto ideale, duke ruajtur rendin feudal të paprekshëm në të gjithë Evropën, nuk mund të mishëroheshin. Në shekullin XIII, një luftë filloi në komunat midis borgjezisë së vogël dhe asaj të madhe, dhe fuqia mbretërore ndërhyri më shumë në jetën e qyteteve. Natyrisht, në organizmin e brishtë të shoqërisë së re, dëshira për kanonizimin e asaj që është arritur mund të zgjohet lehtësisht. Ai zëvendësoi krijimtarinë e gjallë me llogaridhënien teologjike.

Elizaveta ZOTOVA

NGRITJA E ARKITEKTURS GOTIKE N FRANC

Arkitektura gotike nuk lindi nga e para. Shumica e teknikave të përdorura nga gotika, të tilla si harku i famshëm me majë, i cili u bë një simbol vizual i artit gotik, u shfaq tashmë në periudhën e pjekurisë romane (fundi i 11 -të - fillimi i shekujve 12th).

GJUHA E RE ARKITEKTONIKE

Epoka romane i ka treguar botës shumë pjesë të bukura të arkitekturës: këto janë kishat madhështore "pelegrinazhi" dhe katedralet e vogla manastire. Kishat romane ishin një bazilikë, naosi qendror i së cilës ngrihej mbi ato anësore. Bazilika romane zakonisht përbëhej nga tre ose pesë anije. Naosi kryesor ishte i mbuluar me trarë druri. Problemi i ndriçimit u zgjidh nga një seri dritaresh në pjesën e sipërme të mureve të naosit kryesor, të cilat ngriheshin mbi ato anësore.

Por strukturat prej druri nuk ishin të besueshme për shkak të zjarreve të shpeshta, dhe më pas një qemer cilindrik erdhi për të zëvendësuar tavanin e rrezes. Qemerët cilindrikë që mbulonin anijen kryesore të bazilikës kërkonin forcimin e mureve tashmë të fuqishëm me ndihmën e mbështetësve të veçantë - mbështetëseve. Qemeri cilindrik jep një shtytje anësore shumë të fortë, kështu që një ngarkesë e madhe vendoset në pjesën e sipërme të murit. Nëse dritaret shfaqen në nivelin e sipërm të anijes qendrore, ato janë shumë të vogla për të mos dobësuar strukturën. Dhe kjo e ndërlikon dukshëm mbulimin e kishës.

Në sipërfaqen e brendshme të qemerit cilindrik, ka skaje - brinjë të spikatur që kthehen në gjysmë kolona të mbivendosura në mbështetëset mbajtëse. Një shembull i përdorimit për mbivendosjen e qemerëve cilindrikë me buzë është Kisha e Saint-Sernin në Toulouse (rreth 1080-1120). Kisha e Saint-Sernin i përket llojit të kishave të pelegrinazhit: ato ishin krijuar për një numër shumë të madh besimtarësh. Kjo bazilikë e madhe pesë -anëshe ka një veçori karakteristike për kishat e pelegrinazhit - kori (pjesa lindore e bazilikës nga udhëkryqi) është e rrethuar nga një galeri bypass, e cila bëri të mundur që pelegrinët të lëviznin vazhdimisht.

Kjo zgjidhje arkitektonike u përdor për herë të parë gjatë ndërtimit të kishës së parë të madhe të pelegrinazhit - Saint -Martin in Tours (fillimi i shekullit të 11 -të). Galeria e bypass -it ishte e mbuluar me qemere kryq, si dhe rreshtat anësorë të katedrales. Një tipar karakteristik i kishave të pelegrinazhit ishte kurora e kishëzave - një seri kapelash që rrethonin absidën. Ata kishin për qëllim të shfaqnin relike të shenjta. Një sistem i tillë - galeritë e anashkalimit dhe kurora e kishëzave - u bë e përhapur në arkitekturën romane të periudhës së pjekurisë dhe, në një formë pak të modifikuar, të përmirësuar, gjendet në arkitekturën e katedraleve gotike.

PRESIDENTI I KUNSHILLIT T G MADH

Historia e katedraleve të mëdha në arkitekturën mesjetare filloi me kishat e pelegrinazhit. Ndërtesa më madhështore e periudhës para-gotike ishte kisha e tretë e Abacisë së Cluny në Burgundy (1089-1132). Lartësia e naosit të saj të mesëm, 30 m, u tejkalua vetëm nga katedralet gotike. Ishte një bazilikë e madhe pesë-anëshe, me dy kalime (anije tërthor), një kor me një devijim dhe një kurorë kapellash. Naosi i gjerë qendror (gjerësia e tij ishte 15 m) është i mbuluar me një lloj qemeri cilindrik.

Gjatë ndërtimit të kishës Clunia, lind një zgjidhje interesante arkitekturore për problemin e shuarjes së zgjerimit anësor nga qemeri cilindrik. Për këtë, kasafortës i jepet një formë doreze. Qemeri i zakonshëm cilindrik në seksion është një hark gjysmërrethor - me këtë formë, shtytja anësore është shumë e madhe, harku duket se po përpiqet të hapet, drejtohet - i njëjti efekt si kur tërhiqni rripin e harkut. Harku i shiritit është rregulluar ndryshe - duket se përbëhet nga dy gjysma, të cilat shtypin njërën kundër tjetrës, ndërsa japin një shtytje anësore shumë më të vogël. Mbështetësit e brendshëm forcohen shtesë. Për më tepër, parvaze të veçanta janë bashkangjitur në murin e kishës nga jashtë - mbështetëse, të cilat, përfundimisht duke u ndarë nga muri, do të bëhen një pjesë integrale e strukturës së katedrales gotike. Arkada e naave të vegjël po fiton edhe vija të theksuara.

Ndërtimi i kishës së re në Cluny ishte një ngjarje e vërtetë. Kisha e re mahniti imagjinatën jo vetëm me shkallën e saj gjigante, por edhe me dekorin më të pasur - gdhendjet në gurë të kapiteleve dhe qosheve, mozaikëve dhe skulpturave. Kisha u kurorëzua me pesë kulla të larta - në anët e fasadës perëndimore, në kryqin e mesëm dhe në skajet e transeptit të madh. Falë përmasave të saj harmonike, zgjidhjeve të reja konstruktive për qemerët dhe shtyllat mbështetëse, madhështinë e pamjes së jashtme dhe shkëlqimin e jashtëzakonshëm të dekorimit të brendshëm, Kisha e Cluny mund të quhet paralajmëruese e katedraleve të mëdha gotike.

P ADRPARSIT E NDSTRRTIMIT

Katedralja më e vogël në Autun (rreth 1120-1132) i përket së njëjtës shkollë arkitekture Burgundiane si Kisha e Cluny, e cila nuk ka mbijetuar deri më sot (ka mbetur vetëm krahu jugor i transeptit me një kullë). Harqet e theksuara të qemerit dhe galeritë përdoren gjithashtu këtu. Një risi tjetër që u shfaq në arkitekturën e drejtimit "Cluny": në nivelin e dytë të murit ka një rrip triforia - harqe të verbër, të grupuar në tre. Triforia zëvendësoi galeritë e hapura të nivelit të dytë dhe kështu përforcoi murin, gjë që bëri të mundur kthimin e nivelit të tretë të dritareve. Një ndarje e ngjashme e mureve të naosit qendror (tre nivele - harqe, triforia dhe dritare), megjithatë, me përmasa të ndryshuara, do të jetë tipike për arkitekturën gotike.

Një nga kishat e para, anija qendrore e së cilës ishte e mbuluar jo me një qemer cilindrik, por me një qemer kryq, ishte Kisha e Shën Madeleine (Shën Magdalena) në Wesel (fillimi i shekullit XII) (Fig. 6). Kjo kishë u ngrit gjithashtu nga mjeshtrit Burgundy, por dizajni i saj është shumë i ndryshëm nga kisha e tretë në Cluny. Përdorimi i qemerëve të kryqëzuar ofroi mundësi të reja. Në nivelin e sipërm të murit, hapësira u lirua për një dritare të madhe, falë së cilës hapësira e brendshme e tempullit u ndriçua më shumë sesa do të ishte e mundur me qemerët cilindrikë. Seksionet e sipërme të murit nuk kryejnë më një funksion të rëndësishëm mbajtës, dhe tani mund të bëhen dritare atje. Kështu, zgjidhet një nga problemet e rëndësishme të arkitekturës romane - problemi i ndriçimit të brendshëm të katedrales. Megjithë futjen e një modeli të ri të qemerëve, harqet mbështetëse dhe arkadat e galerive kanë një formë "të vjetër", gjysmërrethore.

Arkitektura më e hershme gotike është arkitektura e Normandisë dhe Anglisë. William Pushtuesi fillon ndërtimin aktiv në Angli. Në 1093-1130. Katedralja Derkhem po ndërtohet - një nga strukturat më të mëdha të kohës së saj. Gjerësia e naosit të mesëm të kësaj katedrale është shumë e madhe, kështu që problemi kryesor për ndërtuesit ishte mbivendosja e anijes qendrore. Qemerët cilindrikë janë shumë të rëndë për një ndërtesë të kësaj madhësie. Në këtë katedrale shfaqet një qemer kryq në brinjë, i huazuar më vonë nga arkitektura e hershme gotike.

Përparësitë e modelit të ri të harkut mbi atë të vjetër ishin të pamohueshme: korniza e harkut ishte e përbërë nga brinjë-brinjë, hapësira midis tyre ishte e mbushur me muraturë mjaft të hollë, e cila zvogëlonte peshën e harkut dhe anësore shtytje, e përqendruar, falë brinjëve, në pika të caktuara. Harkat mbështetëse të qemerit janë lancet. Harkut të theksuar mund t'i jepet çdo lartësi, e cila në të ardhmen do të përdoret në mënyrë aktive nga arkitektura gotike. Muri i anijes së mesme është i ndarë në tre nivele. Niveli i sipërm është i prerë nga dritaret, gjë që i jep brendshme ndriçim të mirë. Shtyllat masive mbi të cilat mbështeten harqet tërthore janë formuar si një pako kolonash të hollë dhe pilastrash. Shtyllat e alternuara me to, të cilat nuk kryejnë një funksion të tillë mbajtës, duken si një kolonë e rrumbullakët. Qemeri kryq prej gjashtë pjesësh e ka origjinën në arkitekturën romane të Normandisë-ndoshta për herë të parë një qemer i tillë u ngrit në kishën e Saint-Etienne në Kanë (rreth vitit 1120).

Pra, shumë nga përbërësit e modelit gotik u ngritën në periudhën e romaneve të pjekur. Por këto teknika, të bashkuara për ndërtimin e kishës së famshme në Saint-Denis, folën në një gjuhë arkitektonike krejtësisht të re.

KOHA DHE VENDI

Arkitektura gotike ka lindur në Francë. Dihet vendi dhe koha e lindjes së saj-Abacia e Saint-Denis, e vendosur pranë Parisit, ku nga 1137 deri në 1144 Abati i famshëm Suger (1080-1151) rindërtoi kishën e vjetër. Rëndësi e veçantë iu kushtua pamjes së kishës së re, pasi Saint-Denis ishte një abati "mbretërore". Aty ndodhen reliket e shenjtit mbrojtës të Francës, Dionisit, të cilit i kushtohet abacia. Ka edhe mbretër të varrosur - përfaqësues të dinastive Merovingian dhe Carolingian. Për këto arsye, kisha e re supozohej të ishte më madhështore dhe më e bukur e ndërtuar ndonjëherë. Një nga qëllimet kryesore të Sugerisë ishte të arrinte një bollëk drite në hapësirën e kishës. Drita që kalon nëpër dritaret me njolla ka një kuptim mistik këtu. Për të instaluar dritare të mëdha me njolla, ishte e nevojshme të rrisni ndjeshëm sipërfaqen e hapjeve të dritareve. Arkitektura e vjetër, për shkak të veçorive të saj të projektimit, nuk siguroi mundësi të tilla.

E reja në arkitekturën e kishës, e ndërtuar nga Abati Sugeriy, konsiston në një kombinim të këtyre teknikave, të cilat u përdorën veçmas në arkitekturën e romancës së pjekur, por që nuk ishin bashkuar më parë në hapësirën e një ndërtese. Për shembull, në Kishën e Saint-Denis, hapësira e korit zgjidhet ndryshe: galeritë formojnë një tërësi të vetme me kishëzat; hapësira nuk ndahet më në qeliza të veçanta, dhe, më e rëndësishmja, drita shfaqet duke derdhur nga dritaret e mëdha. Për të bërë të mundur ngritjen e dritareve të kësaj madhësie, mbështetëset e forta të mbështetësve vendosen në pjesën e jashtme midis kishave, të cilat mbështesin qemerët. Mbështetësit e jashtëm u përdorën gjithashtu në gjuhën romane, por vendndodhja dhe funksioni i tyre ishin të ndryshme. Mbështetësit e Kishës së Saint-Denis janë të dukshme vetëm nga jashtë; brenda, krijohet përshtypja e një muri transparent pa peshë. Kolonat e këndshme të rrumbullakëta të qemerit rrisin efektin e ajrosur të brendësisë së kishës.

Q PLLIMI P TOR LART

Kisha e Abacisë së Saint-Denis bëri një përshtypje të fortë tek bashkëkohësit. Stili i ri arkitektonik, i krijuar nga Abati Suger dhe mjeshtërit e tij, përhapet fillimisht në të gjithë Francën dhe më pas në të gjithë Evropën. Pa dyshim, arritjet kryesore të arkitekturës gotike janë katedralet e mëdha. Një nga më të hershmet ishte Katedralja e famshme Notre Dame (Notre Dame), ndërtimi i së cilës filloi në 1163.

Kjo është një katedrale e madhe pesë-anëshe, lartësia e naosit qendror të së cilës është 32.5 m. Anashkalimi në pjesën lindore të katedrales përsërit saktësisht Kishën e Saint-Denis. Qemerët e kryqëzuar me gjashtë pjesë të anijes kryesore janë me origjinë nga arkitektura normane. Struktura e murit të naosit kryesor të kujton Katedralen Derham. Ka të dy kolona të rrumbullakëta dhe arkada të nivelit të dytë, por ato kanë përmasa më të zgjatura, të holla.

Në kombinim me versionin e madh, në krahasim me versionin romanik, dritaret e harqeve tërthor të nivelit të tretë dhe të lartë, të gjitha këto japin efektin e butësisë, aspiratës lart, aq karakteristike për arkitekturën gotike. Nuk ka mbetur asgjë nga masiviteti i ndërtesave romane këtu, përkundër faktit se disa nga teknikat arkitekturore të romaneskut të pjekur ende nuk kanë dalë plotësisht nga përdorimi. Dizajni i Notre Dame vazhdon temën e mbështetësve të jashtëm të filluar me ndërtimin e Shën Denisit. Buttresss rrethojnë ndërtesën e katedrales; mbi anijet anësore, ato kthehen në mbështetëse fluturuese - gjysmë -harqe që mbështesin zonat e ngarkuara. Kofshët me mbështetëse fluturuese - ky skelet i një katedrale gotike - do të bëhet një nga përbërësit më të rëndësishëm të ndërtimit gotik.

Sigurisht, ndryshimet midis arkitekturës së re, gotike dhe asaj romane janë shumë më tepër sesa momente të ngjashme - ky është gjithashtu një parim i ndryshëm i planifikimit, organizimit të hapësirës, ​​një lloji të ri të fasadave, etj., Por stilet e reja nuk vijnë kurrë nga askund, ata gjithmonë mbështeten në arritjet e brezave të mëparshëm.

Nga Wikipedia, Enciklopedia e Lirë

Lancet ose harku i thyer- një lloj harku arkitektonik, i cili është një figurë e dy harqeve gjysmërrethorë që kryqëzohen në një kënd të caktuar. Shtë një nga teknikat karakteristike të ndërtimit të arkitekturës gotike.

Origjina dhe huamarrja

Origjina e harkut të theksuar daton në shekullin e 6 -të, kur gradualisht filloi të përdoret në bazë të llogaritjeve të veçanta në arkitekturën e Kajros. Që nga shekulli i 7 -të, harku me majë është përdorur nga arkitektët e Aleksandrisë. Llogaritjet u bënë fillimisht në bazë të një trekëndëshi të nxjerrë në diagonalen e një piramide me një bazë katrore, në të cilën një plan vertikal, i ulur nga kulmi paralel me anën e bazës, krijon një trekëndësh barabrinjës.

Në arkitekturën e vendeve Lindore dhe Bizantit, harqet gjysmërrethore dhe të mprehta u përdorën njëkohësisht, ndërsa harqet me majë u përdorën më shpesh në arkitekturën e Kajros dhe Persisë. Lundrimet dhe trompet sferoidale u ngritën këtu në harqe të thyera. Shtetet kryqtare, të cilat u ngritën në fillim të shekullit të 12 -të në territorin e Levantit, filluan të përdorin harqet e thyera të përhapura këtu në arkitekturën e ndërtesave të tyre. Në të njëjtën kohë, u mor huazimi i formës së theksuar të harkut nga arkitektët evropianë, para së gjithash, francezë, e cila ishte rezultat i zhvillimit të pelegrinazhit në faltoret lindore dhe zbatimit të kryqëzatave të para. Besohet se të parët që huazuan dhe përdorën harkun me majë ishin arkitektët e Abacisë së Cluny, të cilët krijuan shkollën e tyre arkitekturore.
Huazimi i harkut me majë u zhvillua në kuadrin e arkitekturës romane që mbizotëronte në Evropë, prandaj, forma e harqeve të thyer shfaqet këtu edhe si pjesë e ndërtesave romane. Siç ka shkruar Auguste Choisy, "Që nga viti 1100, arkitektët romakë kanë përdorur gjerësisht harkun me majë, duke treguar një kuptim të mahnitshëm të përfitimeve që do të rrjedhin nga zgjerimi i tij i dobësuar."... Sipas mendimit të tij, arkitektët gotikë miratuan harkun e thyer nga romani nga imitimi, fillimisht pa i kuptuar plotësisht avantazhet e tij statike. Kjo është arsyeja pse, në arkitekturën e hershme gotike, harku me majë u përdor fillimisht së bashku me atë gjysmërrethor. Kombinime të tilla janë qartë të dukshme, për shembull, në ndërtimin e koreve të Katedrales Noyon (shekujt XII-XIII) dhe kishës së Abacisë së Saint-Germain-des-Prés (shekujt XI-XII).
Në triforiumin e Kishës së Saint-Germain-des-Prés, harku me majë është i pranishëm ekskluzivisht për qëllime dekorative, dhe në katet kryesore të sipërme dhe të poshtme të korit, përdoret vetëm për të rreshtuar lartësinë e kështjellave të harqet e lakimit me bravat e harqeve të pjesës së drejtë të planit. Ishte dëshira për të vendosur harqet faqe dhe diagonale të qemerëve në të njëjtin nivel që i shtyu arkitektët romakë dhe më pas gotikë të futnin formën e thyer të harkut në qemerët e kryqëzuar të ngritur në bazë të një harku diagonal gjysmërrethor. Mund të thuhet se deri në shekullin e 13 -të, qemerët gotikë të kryqit, të ngritur në brinjë, kishin kryesisht një skicë gjysmërrethore, dhe jo lancet. Siç ka shkruar Eugene Viollet-le-Duc, "Në të gjitha monumentet Cluny dhe Cistercian të arkitekturës të ndërtuara në Palestinë para shekullit të 13 -të ... duke përdorur formën e lancetit në ndërtimin e harqeve, sistemi romak i ndërtimit ruhet ende. Por në asnjë nga këto struktura harku me majë nuk përdoret për të modifikuar qemerin kryq romak ... Por sapo të futet në provincat franceze në veri të Loire, harku me majë bashkohet me qemerin dhe e modifikon atë. " .

Zhvillimi në arkitekturën gotike

Duke huazuar formën e harkut, arkitektët francezë përfundimisht zëvendësuan plotësisht atë gjysmërrethor me të kur ngritën qemerë dhe kupola, një nga shembujt e parë të të cilave janë qemerët e narteksit të Bazilikës së Shën Marisë Magdalenë në Abacinë e Vezelay , e ngritur në 1135.

Harku me majë i lejoi arkitektët gotikë të hartonin qemerë më lirshëm në një bazë drejtkëndëshe, duke respektuar me kujdes parimin e proporcionalitetit.

Shkruani një përmbledhje për artikullin "Harku me majë"

Shënime (redakto)

Letërsi

• Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel. Enciklopedia e Arkitekturës Gotike / për. me fr. S. Batalina. - M.: EKSMO- Nashe Slovo, 2013 .-- S. 335-348. - 512 f. - (Trashëgimia Botërore). -ISBN 978-5-699-60674-0.
• Choisy, Auguste. Historia e arkitekturës / për. me fr. E. G. Denisova. - M.: Shtëpia botuese e Akademisë All -Union të Arkitekturës, 1937. - T. II. - 694 f.

Një fragment që karakterizon Harkun me majë

Kur iu njoftua Napoleonit me kujdesin e duhur që Moska ishte bosh, ai i hodhi një sy me zemërim informatorit dhe, duke u kthyer, vazhdoi të ecë në heshtje.
"Sillni karrocën," tha ai. Ai hipi në karrocën pranë ndihmësit të kampit në detyrë dhe shkoi në periferi.
- "Shkretëtira e Moskos. Quel evenemeDt e paharrueshme! " [“Moska është bosh. Çfarë ngjarje e pabesueshme! ”] - tha ai me vete.
Ai nuk shkoi në qytet, por u ndal në një han në periferi Dorogomilovsky.
Le pu de de theater avait rate. [Dënimi i shfaqjes teatrale dështoi.]

Trupat ruse kaluan nëpër Moskë nga dy të mëngjesit deri në dy pasdite dhe morën me vete banorët dhe të plagosurit e fundit që po largoheshin.
Shtypja më e madhe gjatë lëvizjes së trupave u zhvillua në urat Kamenny, Moskvoretsky dhe Yauzsky.
Ndërsa, në një ndarje rreth Kremlinit, trupat u shpërndanë në urat Moskvoretsky dhe Kamenny, një numër i madh i ushtarëve, duke përfituar nga ndalesa dhe grumbullimi, u kthyen nga urat dhe vjedhurazi dhe në heshtje u fshehën pranë Vasily të Bekuarit dhe nën Porta Borovitsky u kthye në mal, në Sheshin e Kuq, në të cilën, nga një instinkt, ata menduan se lehtë mund të merrnin atë të dikujt tjetër. E njëjta turmë njerëzish, si për mallra të lira, mbushën Gostiny Dvor në të gjitha pasazhet dhe pasazhet e tij. Por nuk kishte zëra të ëmbël dhe joshës të pallateve të hotelit, nuk kishte shitës dhe një turmë femrash blerës të bollshme - vetëm uniforma dhe pardesy të ushtarëve pa armë, duke lënë në heshtje me barrën e tyre dhe duke hyrë në radhët pa barrë. Tregtarët dhe të burgosurit (kishte pak prej tyre), si të humbur, ecnin mes ushtarëve, hapnin dhe mbyllnin dyqanet e tyre, dhe ata vetë me shokët i çonin mallrat e tyre diku. Bateristët qëndruan në sheshin pranë Gostiny Dvor dhe mundën grumbullimin. Por zhurma e daulles i bëri ushtarët e grabitësve jo, si më parë, të vraponin në thirrje, por, përkundrazi, i bëri ata të iknin nga daulle. Midis ushtarëve, përgjatë stolave ​​dhe rreshtave, njerëzit mund të shiheshin në kaftanë gri dhe me kokë të rruar. Dy oficerë, njëri me një shall me uniformë, mbi një kalë të hollë gri të errët, tjetri me një pardesy, në këmbë, qëndruan në cep të Ilyinka dhe biseduan për diçka. Oficeri i tretë galopoi drejt tyre.
- Gjenerali urdhëroi të dëbohen të gjithë me çdo kusht. Ai, nuk duket si asgjë! Gjysma e njerëzve u larguan.
"Ku po shkon? .. Ku po shkon? .." i bërtiti ai tre ushtarëve të këmbësorisë të cilët, pa armë, duke marrë cepat e palltove të tyre të mëdha, e kaluan atë në radhët e tij. - Ndal, kanale!
- Po, nëse ju lutemi mblidhni ato! - u përgjigj një oficer tjetër. - Nuk mund t'i mbledhësh; ne duhet të shkojmë shpejt në mënyrë që këta të fundit të mos largohen, kjo është e gjitha!
- Si mund të shkoj? atje ata janë bërë, të vjedhur në urë dhe nuk lëvizin. Apo vendosni një zinxhir në mënyrë që këta të fundit të mos ikin?
- Po, shko atje! Dëbojini ata jashtë! Bërtiti oficeri i lartë.
Oficeri me shall zbriti nga kali, thirri bateristin dhe hyri me të nën harqe. Disa ushtarë vrapuan në një turmë. Tregtari, me puçrra të kuqe në faqe pranë hundës, me një shprehje qetësisht të palëkundshme të llogaritjes në fytyrën e tij të ushqyer mirë, me nxitim dhe me nxitim, duke tundur krahët, iu afrua oficerit.
"Nderi juaj," tha ai, "ju lutem, mbroni. Ne nuk po llogarisim asnjë gjë të vogël, ne jemi me kënaqësinë tonë! Ju lutem, unë do të nxjerr leckën tani, për një njeri fisnik të paktën dy pjesë, me kënaqësinë tonë! Kjo është arsyeja pse ne ndiejmë, dhe kjo është mirë, një grabitje! Ju lutemi mirëpresim! Një roje, ose diçka tjetër, do të ishte caktuar, të paktën ata do të ishin lejuar ta mbyllnin atë ...
Disa tregtarë u mblodhën rreth oficerit.
- NS! ta humbas atë marrëzi! - tha njëri prej tyre, i hollë, me fytyrë të ashpër. - Pasi kanë hequr kokën, ata nuk qajnë për flokët e tyre. Merr çfarë të duash! - Dhe ai tundi dorën me një gjest energjik dhe iu kthye anash oficerit.
"Goodshtë mirë për ty, Ivan Sidoritch, të flasësh," foli me zemërim tregtari i parë. "Ju lutem, nderimi juaj.
- Çfarë duhet të them! - bërtiti hollë. - Unë kam këtu në tre dyqane për njëqind mijë mallra. Nuk mund të kurseni kur ushtria të jetë zhdukur. Eh, njerëz, mos e lini fuqinë e Perëndisë me duart tuaja!
"Të lutem, nderi yt," tha tregtari i parë, duke u përkulur. Oficeri qëndroi i hutuar dhe fytyra e tij tregoi pavendosmëri.
- Çfarë biznesi për mua! Ai bërtiti papritur dhe eci me hapa të shpejtë përpara përgjatë rreshtit. Në një dyqan të hapur kishte goditje dhe mallkime, dhe ndërsa oficeri iu afrua asaj, një burrë me një xhaketë ushtri gri me një kokë të rruar u hodh nga dera.
Ky njeri, i përkulur, nxitoi pranë tregtarëve dhe oficerit. Oficeri sulmoi ushtarët në dyqan. Por në këtë kohë klithmat e tmerrshme të një turme të madhe u dëgjuan në urën Moskvoretsky, dhe oficeri doli me vrap në shesh.
- Çfarë? Çfarë? - pyeti ai, por shoku i tij tashmë ishte duke galopuar drejt britmave, pranë Vasilit të Bekuar. Oficeri hipi mbi kalë dhe e ndoqi. Kur iu afrua urës, ai pa dy topa të hequr nga përpara, këmbësorë që ecnin nëpër urë, disa karroca të rrëzuara, disa fytyra të frikësuara dhe fytyra të qeshura të ushtarëve. Pranë topave qëndronte një karrocë, e tërhequr nga një palë. Pas karrocës pas rrotave ishin katër zagarë në jakë. Kishte një mal me gjëra në karrocë, dhe në krye, pranë karriges së fëmijës, me këmbët e saj të kthyer përmbys, u ul një grua, duke ulëritur dhe dëshpëruar duke bërtitur. Shokët i thanë oficerit se britma e turmës dhe klithmat e grave ishin për faktin se gjenerali Yermolov, i cili u ndesh me këtë turmë, pasi mësoi se ushtarët po shpërndaheshin nëpër dyqane, dhe turma banorësh po bllokonin urë, u urdhërua të hiqte armët nga pjesa e përparme dhe të bënte një shembull që ai do të qëllonte përtej urës ... Turma, duke tërhequr karrocat, duke shtypur njëri -tjetrin, bërtiti dëshpërimisht, duke u grumbulluar, pastroi urën dhe trupat lëvizën përpara.

Në vetë qytetin, ndërkohë, ishte bosh. Pothuajse askush nuk ishte në rrugë. Portat dhe dyqanet ishin të mbyllura; në disa vende pranë tavernave u dëgjuan ulërima të vetmuara ose këngë të dehur. Askush nuk hipte në rrugë, dhe hapat e këmbësorëve rrallë dëgjoheshin. Në Povarskaya ishte plotësisht e qetë dhe e shkretë. Në oborrin e madh të shtëpisë së Rostovëve, copëzat e sanëve, plehrat nga konvoja në rënie u shpërndanë dhe asnjë person i vetëm nuk ishte i dukshëm. Në shtëpinë e Rostovëve që mbetën me shtëpinë e tyre të llojit, dy njerëz ishin në një dhomë të madhe vizatimi. Ata ishin portieri Ignat dhe Kozaku Mishka, nipi i Vasilich, të cilët mbetën në Moskë me gjyshin e tij. Ariu, duke hapur klavikordin, i luajti me një gisht. Portieri qëndroi para një pasqyre të madhe me ijet në ijet e tij dhe buzëqeshi i lumtur.

Harkat janë mjaft të njohura në pothuajse çdo drejtim stilistik të dekorimit të banesave, mund të gjeni formën e vet unike të ndërtimit. Harku i theksuar përdoret për të krijuar një oriental unik ose

Roli në histori

Fillimisht kështjellat mesjetare lancet në stilin gotik, si dhe pallatet orientale. Elementi luajti jo vetëm një rol dekorativ, por gjithashtu shërbeu për rishpërndarjen e ngarkesës së dyshemesë, zvogëlimin e reagimit vertikal të mbështetësve dhe në këtë mënyrë zvogëlimin e presionit në themel.

Karakteristika e projektimit të harkut në formë lancete bëri të mundur që të lehtësohet ndjeshëm pesha e mureve. Kjo është arsyeja pse tavanet u përdorën në të gjitha nivelet e ndërtesës dhe shpesh u instaluan si një hyrje. Në kulmin e popullaritetit, hapjet e dritareve mund të formohen në formën e harqeve të theksuara.

Ndërtim harku

Harku me majë ka modelin e vet unik, i cili e dallon atë nga pjesa tjetër. Ajo ka një qemer të theksuar dhe anët e pjerrëta. Forma e saj mund të jetë e thjeshtë dhe komplekse, në varësi të drejtimit stilistik në të cilin përdoret ndërtimi.

Një qemer i pazakontë është dekorimi kryesor i brendshëm, kështu që pjesa tjetër e dekorimit të dhomës mund të jetë modeste. Harku i theksuar është menduar për dhoma me tavane të larta, vetëm në këtë rast mund të theksojë madhështinë e brendshme.

Si të ndërtoni një hark të theksuar

Ndërtimi i një harku të theksuar në versionin klasik fillon me një vizatim skematik, i cili tregon dimensionet e strukturës. Pastaj përcaktohet materiali për të krijuar. Pas kësaj, llogaritet sasia e përafërt e materialit ndërtimor të kërkuar për strukturën.

Sot, më e popullarizuara është harku prej druri me majë, dhe struktura e bërë nga pllaka gipsi nuk mbetet prapa saj. Kjo e fundit është e lehtë për t'u ndërtuar dhe nuk kërkon kosto të veçanta financiare, ndërsa strukturat prej druri kërkojnë shumë kohë për t'u krijuar.

Krijimi i një harku të brendshëm të drywall të lancet ndodh në disa faza:

1. Profili metalik është prerë përgjatë anëve për të dhënë butësi dhe mundësinë e formimit të një harku.
2. Forma e dëshiruar e harkut formohet nga profili dhe fiksohet me vida të gjata.
3. Profili metalik është i veshur me pllaka gipsi të prera në formë.
4. Përfundimi i punës në progres.

Ky opsion i projektimit mund të bëhet në shtëpi pa përdorimin e aftësive të veçanta të ndërtimit.

Materialet për ndërtimin e një harku

Materiali për prodhimin e kasafortës duhet të korrespondojë me modelin stilistik të dhomës. Materialet e mëposhtme të ndërtimit përdoren më së shpeshti:

1. Guri është një pjesë mjaft e pavarur e brendshme, e cila nuk ka nevojë për dekorim shtesë. Pllakat e imitimit të gurit mund të përdoren për materiale të tjera.
2. Pema duket sa më e natyrshme dhe e natyrshme në çdo brendshme. Disavantazhet përfshijnë vetëm koston e lartë të materialit, i cili ndryshon në varësi të llojit të drurit.
3. Drywall është materiali më i përballueshëm dhe më i popullarizuar për dekorimin e harqeve të çdo lloji. Mund të përdoret për të krijuar modele të të gjitha formave dhe madhësive. Struktura e përfunduar mund të zbukurohet në varësi të modelit të brendshëm të dhomës.
4. Poliuretani është një material plotësisht sintetik që mund të përballojë lagështinë e lartë dhe dritën ultravjollcë. Përparësitë përfshijnë lehtësinë e instalimit.

Zgjedhja e materialit për krijimin e harqeve në stilin gotik varet nga dëshirat personale të personit dhe aftësitë e tij financiare.

Drejtim stilistik

Siç u përmend më lart, harku me majë është një pjesë e mobiljeve që përdoret në stilin gotik ose oriental. Shpesh është zbukuruar me mozaikë ose dritare me njolla, të cilat janë krijuar për t'u bërë qendra e vëmendjes e të gjithë brendësisë së dhomës.

Për të krijuar një stil gotik me harkun e theksuar, është e rëndësishme të përdorni elementë dhe kompozime të tjera të brendshme. Për shembull, harqet me porta të dyerve në kombinim me modelin individual të derës do të ndihmojnë në mishërimin e një atmosfere unike në dhomë. Përveç kësaj, mobiljet masive prej druri do të ndihmojnë për të theksuar sofistikimin gotik. Përdoren aksesorë të veçantë: shandanë, llambadarë kristal, piktura në korniza të mëdha. Dritaret me njolla të bëra në harkun e strukturës ose dritaret e dhomës do të ndihmojnë për të theksuar veçantinë e harqeve të theksuara.

Në stilin oriental të dekorimit të brendshëm, harqe të theksuara përdoren gjithashtu shpesh, por, ndryshe nga gotiku, ato janë zbukuruar me gdhendje të figurave dhe kompleksitetin e modelit. Qilima, mobilje të veshur me susta me elementë prej druri dhe aksesorë në një stil oriental do të ndihmojnë për të theksuar shënimet orientale.

Pse na duhen harqe në shtëpi?

Shkathtësia e harqeve mund të kufizojë hapësirën e dhomës dhe ta kombinojë atë në një tërësi. Duke kombinuar dhomat, mund të krijoni efektin e një apartamenti në studio me hapësirë ​​të pakufizuar. Përveç kësaj, struktura është në gjendje të ndajë një dhomë të madhe të jetesës në zona.

Në aspektin praktik, instalimi i harqeve në vend të dyerve të brendshme justifikohet në apartamente të vogla, ku çdo centimetër hapësirë ​​janë rrugë. Një derë e rëndë merr shumë hapësirë, dhe harku, nga ana tjetër, duket kompakt dhe i zoti. Përveç kësaj, mund të përdoret për të kombinuar dy dhoma në një, për shembull, një kuzhinë me një dhomë të gjallë.

Një element arkitektonik mund të jetë i thjeshtë dhe kompleks - gjithçka varet nga rezultati i dëshiruar në dizajnin e brendshëm. Në disa raste, strukturat komplekse me harqe mund të hapin një përmbledhje të disa dhomave në të njëjtën kohë.

Ku përdoren harqet

Qëllimi praktik dhe dekorativ i harqeve të theksuara është i shumëanshëm, ato mund të përdoren për inkuadrim:

Dizajnerët modernë të brendshëm do t'ju ndihmojnë të përshtatni llojin e harkut me konfigurimin e një banese të veçantë. Në të njëjtën kohë, hapësira nuk do të ulet vizualisht, dhe në disa raste edhe do të rritet.