Hoffmanns saga Sandmannen är författarens mest kända och populära verk. Berättelsen om Sandmannen rekommenderas för vuxna och barn över 14 år att läsa.
Du ska inte bokstavligen ta alla Hoffmanns argument i huvudpersonen Nathanaels person, ta en närmare titt och du kommer att se i dem en hel del dold mening, levande energi; du kommer att kunna känna hur barns psykiska trauman kan stärka en persons medvetande och förfölja honom hela livet.

John blund. Sammanfattning
Sagan Sandmannen är uppdelad i fyra delar. De tre första är brev från huvudpersonen Nathanael till sin vän Lothar och svaret från Claras flickvän, Nathanael. Den fjärde delen är själva berättelsen.

Första brevet (Natanael till Lotaru). Sammanfattning
I sitt första brev berättar Nathanael en barndomshistoria om sandmannen, som han var rädd med innan han gick till sängs, om sin fars död och om sin fruktansvärda vän fader Coppelius, där pojken såg ondskan och förkroppsligandet av sandmannen. . Även fallet med en säljare av barometrar beskrivs.

Andra brevet (Clara till Nathanael.) Sammanfattning
Nathanaels älskade Clara läste av misstag ett brev adresserat till sin bror Lothar och uttrycker sin syn på den unge mannens upplevelser och visar honom att all rädsla och fasor inte är verkliga.

Tredje brevet (Natanael till Lotaru). Sammanfattning
Nathanael berättar om hur han lever, sin fysiklärare Spalanzani och sin mystiska dotter Olympia.

En sammanfattning av historien om Sandman
Efter att ha besökt Klara och Lothar återvänder den unge mannen för att studera i staden och ser att hans lägenhet har brunnit ner. Efter att ha flyttat till ett annat hus blir han förvånad över att märka att han bor mitt emot professorn i fysik. Efter att ha köpt ett teleskop tillbringar han hela dagar med att titta på Olympia och på en fest hos Spalantsanis träffar han henne, förälskad till medvetslöshet. Nathanaels bästa vän försöker hjälpa och berättar att Olympia är väldigt konstig och att hon har livlösa ögon, men han lyssnar inte och glömmer Lothar och hans fästmö Clara.
Av en slump hamnar Nathanael i professorns hus vid fel tidpunkt och får reda på de fruktansvärda nyheterna: Olympia är inte en person, utan bara en docka. Den unge mannen håller på att bli galen.
Efter att ha varit på sinnessjukhus och återvänt till sitt hemland, till sin mamma och sina vänner, håller han på att återhämta sig och planerar ett lugnt, mätt liv med Klara. Detta är dock inte avsett att gå i uppfyllelse. Berättelsen slutar med Nathanaels självmord, återigen besatt av Sandman.

Nathanael - Lotaru

Jag antar att ni alla nu är fruktansvärt oroliga över att jag inte har skrivit på så länge. Mamma är förstås arg, men Klara kanske tror att jag tillbringar mitt liv i stökiga nöjen och glömde helt bort min underbara ängel, vars utseende är så djupt inpräntat i mitt sinne och hjärta. Men detta är orättvist: varje dag och varje timme minns jag dig, och i ljuva drömmar visar sig den välkomnande bilden av min kära Clerchen för mig, och hennes ljusa ögon ler mot mig lika fängslande som det hände när jag kom till dig.

Ah, kunde jag skriva till dig i den där andliga kaos som hittills har upprört alla mina tankar! Något hemskt har invaderat mitt liv! En dyster föraning om ett hemskt öde som hotar mig sprider sig över mig som svarta skuggor av moln, som inte en enda välkomnande solstråle tränger igenom. Men först måste jag berätta vad som hände mig. Jag vet att jag måste göra det, men när jag tänker på det kommer ett galet skratt upp i mig. Åh, min kära Lothar, hur kan jag få dig att åtminstone delvis känna att det som hände mig för några dagar sedan verkligen kunde förstöra mitt liv!

Närhelst du var här såg du allt själv; men nu kommer du säkert att namnge mig som en extravagant andesökare. Med ett ord, det fruktansvärda som hände mig och gjorde ett dödligt intryck på mig, som jag förgäves försöker bli av med, var helt enkelt det faktum att för några dagar sedan, den 30 oktober vid middagstid, kom säljaren. in i mitt rum barometrar och erbjöd mig sina varor. Jag köpte ingenting och hotade till och med att kasta honom ner för trappan, som svar på vilket han omedelbart lämnade sig själv.

Du gissar att endast mycket ovanliga omständigheter, som satt djupa spår i mitt liv, kunde ha gett detta äventyr betydelse, så att personen till den olyckliga skräphandlaren skulle ha haft en sådan katastrofal effekt på mig. Och så är det. Jag samlar all min kraft för att lugnt och tålmodigt berätta något från min tidiga ungdomstid, så att allt i levande bilder klart och tydligt kan presenteras för ditt mobila sinne.

Men så fort jag vill börja det här kan jag redan höra ditt skratt och Claras ord: "Varför, det här är ren barnslighet!" Skratta, jag ber dig, skratta åt mig av hela ditt hjärta! Jag ber dig! Men herregud, mitt hår reser sig, och det förefaller mig som om jag ber dig att skratta åt mig är i samma galna förtvivlan som Franz Moore trollade fram Daniel. Men snarare till saken!

Förutom vid lunchtid såg mina bröder och systrar sällan vår far under dagen. Han var nog väldigt upptagen med sin post. Efter kvällsmaten, som enligt gammal sed serverades vid sjutiden, gick vi alla med mamma till pappas arbetsrum och satte oss vid ett runt bord. Min pappa rökte tobak och smuttade på öl från ett stort glas då och då. Han berättade ofta olika besynnerliga historier för oss, och själv blev han så rasande att hans pipa alltid slocknade, och jag var tvungen att ta med det brinnande pappret dit och tända det igen, vilket roade mig mycket. Ofta gav han oss också bilderböcker, medan han själv, mållös och orörlig, satt i en fåtölj och blåste så tjocka rökmoln omkring sig att vi alla tycktes sväva i en dimma. Sådana kvällar var mamma väldigt ledsen och så fort klockan slog nio sa hon:

"Nå, barn! Nu till sängs! Till sängs! Sandmannen kommer, det märker jag redan!"

Och det är sant, varje gång hörde jag tunga, mätta steg mullra nerför trappan; visst var det Sandmannen. En gång skrämde detta dova stamp och åska mig särskilt; Jag frågade min mamma när hon skulle ta oss bort:

”Åh mamma, vem är den här elaka sandmannen som alltid driver oss ifrån pappa? Hur ser han ut? " - "Mitt barn, det finns ingen Sandman", svarade mamman, "när jag säger att Sandmannen kommer, betyder det bara att dina ögonlock håller ihop och du kan inte öppna ögonen, som om du var täckt av sand."

Mammas svar lugnade mig inte, och i mitt barnsinne väckte tydligen tanken att mamma förnekade Sandmannens existens bara för att vi inte skulle vara rädda för honom - jag hörde honom trots allt alltid gå i trappan! Påskyndad av nyfikenhet och att i detalj vilja veta allt om Sandmannen och hans inställning till barn, frågade jag till slut den gamla barnskötaren som fostrade min yngre syster, vad är det här för person, Sandman?

"Eh, Tanelhen," sa hon, "vet du inte riktigt än? Det här är en så arg person som kommer efter barn när de är envisa och inte vill gå och lägga sig, han kastar en handfull sand i ögonen på dem så att de blir täckta av blod och klättrar på pannan och lägger sedan barn i en påse och tar dem till månen för mat till sina barn, som sitter där i boet, och deras näbbar är krokiga, som ugglor, och de plockar ut ögonen på olydiga människobarn."

Och så gav min fantasi mig en fruktansvärd bild av den grymme Sandmannen; på kvällen, så snart stegen dånade i trappan, darrade jag av ångest och fasa. Mamma kunde inte få något av mig, förutom ropen som avbröts av snyftande: ”Sandman! Sandman!" Jag sprang handlöst in i sovrummet, och Sandmannens skrämmande spöke plågade mig hela natten. Jag hade redan kommit till sådana somrar att jag kunde förstå att med Sandmannen och hans bo på månen var det inte riktigt detsamma som min barnskötare hade sagt till mig; Sandmannen förblev dock fortfarande ett fruktansvärt spöke för mig - skräck och vördnad fyllde mig när jag inte bara hörde honom gå upp för trappan utan också med ett ljud öppnar dörren till min fars kontor och går in där. Ibland försvann han länge. Men efter det kom han flera dagar i rad.

Så många år gick, och ändå kunde jag inte vänja mig vid denna olycksbådande besatthet och bilden av den grymma Sandmannen bleknade inte i min själ. Hans korta affärer med min far upptog min fantasi mer och mer; En viss överväldigande blyghet tillät mig inte att fråga min far om detta, men lusten att själv utforska denna hemlighet, att se den fantastiska Sandman, växte i mig år efter år. Sandmannen bar mig längs det mirakulösa, det extraordinära, där det är så lätt att förföra en barns själ. Jag älskade inget mer än att läsa eller lyssna på läskiga historier om kobold, häxor, tomtar, etc.; men Sandmannen rådde över alla, som jag oupphörligt målade överallt - på bord, skåp, väggar, kol och krita i de mest underliga och vidriga skepnader. När jag var tio år gammal gav min mamma, efter att ha eskorterat mig ut från barnkammaren, ett rum i korridoren inte långt från min fars kontor. Vi skickades ändå hastigt till sängs, så snart klockan slog nio och en främling hördes i huset. Från min garderob hörde jag honom komma till min far, och snart började det tyckas för mig att några tunna, konstigt luktande ångor spred sig genom huset. Nyfikenheten väckte mig mer och mer och gav mig till slut beslutsamheten att på något sätt se Sandman. Ofta, så fort min mamma gick, smög jag ut från mitt rum och ut i korridoren. Men jag kunde inte märka någonting, för när jag nådde platsen varifrån jag kunde se Sandmannen, höll han redan på att stänga dörren efter sig. Till slut, driven av en oemotståndlig önskan, bestämde jag mig för att gömma mig på min fars kontor och vänta där på Sandman.

En kväll, genom min fars tystnad och min mors sorgliga drömmar, drog jag slutsatsen att Sandmannen skulle komma; och därför, som påstod att jag var väldigt trött och inte väntade klockan nio, lämnade jag rummet och gömde mig i ett mörkt hörn vid själva dörren. Ytterdörren knarrade; i korridoren och i trappan hördes långsamma, tunga steg. Mamma skyndade förbi och tog med sig barnen. Tyst öppnade jag dörren till min pappas rum. Han satt som vanligt mållös och orörlig med ryggen mot ingången; han märkte mig inte, jag gled snabbt in i rummet och gömde mig bakom en gardin som stängde den öppna garderoben där min fars klänning hängde. Närmare - steg hördes närmare och närmare - bakom dörrarna var det någon som hostade, grymtade och muttrade konstigt. Mitt hjärta slog av rädsla och förväntan. Fotsteg mullrade nära själva dörren - nära själva dörren. Någon ryckte våldsamt i handtaget, dörren knarrade upp! Jag kämpar med all min kraft och sticker försiktigt fram huvudet. Sandmannen står mitt i rummet precis framför min far, levande ljus lyser starkt i hans ansikte! Sandmannen, den fruktansvärda sandmannen — det var den gamle advokaten Coppelius, som ofta åt middag med oss!

Men ingen av de mest fruktansvärda visionerna kunde störta mig i större fasa än just denne Coppelius. Föreställ dig en lång, bredaxlad man med ett stort obekvämt huvud, ett jordgult ansikte; under hans tjocka grå ögonbryn gnistrar de grönaktiga kattögonen illvilligt; en stor, stor näsa hängde över hans överläpp. Hans krokiga mun rycker ofta med ett ondskefullt leende; då uppstår två röda fläckar på kinderna och ett konstigt sus kommer ut från de sammanbitna tänderna. Coppelius dök alltid upp i en askgrå frack av gammalt snitt; han bar samma camisole och byxor, och svarta strumpor och skor med strassspännen. En liten peruk täckte knappt toppen av hans huvud, bouclines stack ut över hans stora karmosinröda öron och en bred, döv handväska buktade ut på baksidan av hans huvud och avslöjade ett silverspänne som spände hans halsduk. Hela hans framträdande inspirerade till fasa och avsky; men vi, barnen, hatade särskilt hans knubbiga lurviga händer, så att vi hatade allt, vad han än rörde vid. Han märkte detta och började roa sig med det faktum att han under olika förevändningar medvetet rörde vid kakorna eller frukterna som vår snälla mamma i smyg lade på våra tallrikar, så att vi med tårar i ögonen såg på dem och inte kunde smaka på de där delikatesserna som alltid har gjort oss glada. Han gjorde likadant på helgdagar, när min far hällde upp ett glas sött vin till oss. Han hade bråttom att gå över allt med händerna, eller till och med förde glaset till sina blå läppar och brast ut i helvetesskratt och märkte att vi inte vågade avslöja vår irritation annat än genom mjuka snyftningar. Han kallade oss alltid små djur, i hans närvaro fick vi inte uttala ett ord, och vi förbannade helhjärtat den vidriga, fientliga personen som med uppsåt och uppsåt förgiftade våra mest oskyldiga glädjeämnen. Mor, det verkade, liksom vi, hatade den vidriga Coppelius, ty så snart han dök upp, gav hennes muntra lätthet vika för ett dystert och bekymrat allvar. Fadern behandlade honom som en högsta varelse, som på alla möjliga sätt måste behaga och tålmodigt uthärda all sin okunnighet. Minsta antydan räckte – och hans favoriträtter lagades och sällsynta viner serverades.

När jag såg Coppelius falla i skräck och vördnad, kom en plötslig tanke upp för mig att ingen annan kunde ha varit Sandman, men denna Sandman verkade inte längre för mig som en pärla av barnflickas sagor, som drar barnögon för att mata hans avkomma i ett ugglebo på månen - nej! – det var en vidrig spöklik trollkarl som, var han än dök upp, förde med sig sorg, attack – tillfällig och evig död.

Jag stod trollbunden. Jag stack ut huvudet från gardinerna och frös, avlyssnade, fastän jag riskerade att vara öppen och, som jag väl förstod, hårt straffad. Fadern hälsade Coppelius mycket högtidligt. "Leva! Kom igång!" – utbrast han med döv näsröst och kastade av sig klänningen. Fadern tog tyst och dystert av sig morgonrocken och de tog på sig långa svarta kläder. Var fick de tag i dem, jag förbisåg. Far öppnade garderobsdörrarna; och jag såg att det jag länge hade ansett som ett skåp snarare var en svart fördjupning där en liten härd stod. Coppelius närmade sig och blå lågor sprakade över härden. Många konstiga kärl stod runt omkring. Herregud! När min gamle far böjde sig över elden - vilken fruktansvärd förändring hände honom! Det verkade som om den grymma, konvulsiva smärtan hade förvandlat hans ödmjuka, ärliga ansikte till en ful äcklig satanisk mask. Han såg ut som Coppelius! Den senare tog, med en glödhet tång, med sig vita glödande klumpar av något ämne, som han sedan nitiskt slog med en hammare. Det verkade för mig som om en mängd mänskliga ansikten blixtrade överallt, bara utan ögon - istället för dem fruktansvärda, djupa svarta håligheter. "Ögon här! Ögon!" - utbrast Coppelius med döv och hotfull röst. Fångad av oförklarlig fasa, skrek jag och föll ihop från mitt bakhåll till golvet. Och så tog Coppelius tag i mig. "Ah, lilla best! Litet djur! – han blödde och gnisslade tänder, lyfte mig och kastade mig på härden, så att lågan sved i håret. "Nu har vi ögon, ögon, - underbara barnsliga ögon," så mumlade Coppelius och tänkte, efter att ha fyllt på en handfull glödande kol i spisen, kasta dem i ansiktet på mig. Så min far sträckte ut sina händer till honom och bad: "Mästare! Bemästra! - lämna mina ögon Nathanael, - lämna det!"

Coppelius skrattade högt: ”Låt den lille få sina ögon, så kommer han väl att betala sin lektion i denna värld; men vi kommer inte desto mindre att göra en granskning av hur hans händer och fötter sitter där." Och så tog han tag i mig med sådan kraft att alla mina leder knasade och började snurra mina armar och ben, sedan vrida dem och sedan sätta dem. "Aha, - den här går inte smärtsamt bra! - och den här är bra, som den var! Den gamle mannen kunde sin sak!" Coppelius väste och muttrade. Men i mina ögon mörknade och grumlade allt, en plötslig spasm genomborrade hela mitt väsen - jag kände inget mer. Ett varmt, mjukt andetag rörde vid mitt ansikte, jag vaknade som ur en dödlig sömn, min mor böjde sig över mig. "Är sandmannen fortfarande här?" stammade jag. "Nej, mitt kära barn, nej, han gick för länge sedan och kommer inte att göra dig något fel!" - så talade mamma och kysste och tryckte till hennes hjärta den älskade sonen återvände till henne.

Men varför störa dig, kära Lothar? Varför återberätta alla detaljer för dig så långt, när det fortfarande finns så mycket att berätta? Kort sagt, min avlyssning var öppen och Coppelius behandlade mig grymt. Rädsla och fasa gav mig en stark feber, som jag led av i flera veckor. "Är sandmannen fortfarande här?" - det var mina första rimliga ord och ett tecken på mitt tillfrisknande, min frälsning. Nu återstår det att berätta om min ungdoms mest fruktansvärda stund; då blir du övertygad: det är inte försvagningen av mina ögon som är orsaken till att allt förefaller mig färglöst, utan en mörk predestination hängde verkligen över mig, som ett mörkt moln, som jag kanske bara kommer att skingras genom döden.

Coppelius dök inte upp igen; ryktet spred sig att han hade lämnat staden.

Ungefär ett år gick, vi satt enligt vår gamla oföränderliga sed på kvällen vid ett runt bord. Min far var glad och berättade många intressanta historier som hände honom under hans resor under hans ungdom. Och så, när klockan slog nio, hörde vi plötsligt gångjärnen på ytterdörren knarra och långsamma gjutjärnssteg dundrade i korridoren och uppför trappan.

"Det är Coppelius!" - sa och blev blek, mamma. "Ja! "Det här är Coppelius," upprepade min far med en trött, trasig röst. Tårarna rann ur min mammas ögon. "Far! Far! hon grät. "Behöver du det fortfarande?"

"Sista gången! - svarade han, - för sista gången kommer han till mig, jag lovar dig. Gå, gå med barnen! Gå, gå och sova! Godnatt!"

Det var som om en tung kall sten hade krossat mig – andan stannade! Mor, som såg att jag var orörlig, tog min hand: "Kom igen, Nathanael, låt oss gå!" Jag lät mig föras bort, jag gick in i mitt rum. ”Var lugn, var lugn, gå och lägg dig – sov! sömn! " - skrek mamma efter mig; men plågades av outsäglig inre rädsla och ångest kunde jag inte blunda.

Den hatade, vidriga Coppelius, med gnistrande ögon, stod framför mig och skrattade hånfullt, och jag försökte förgäves driva bort hans bild från mig. Det var visserligen redan vid midnatt när det kom ett fruktansvärt slag, som om det avfyrades från en kanon. Hela huset skakade, något mullrade och fräste nära min dörr, och ytterdörren slog igen. "Det är Coppelius!" utbrast jag bredvid mig och hoppade upp ur sängen. Och plötsligt hördes ett genomträngande rop av otröstlig, outhärdlig sorg; Jag rusade till min fars rum; dörren stod vidöppen, en kvävande doft strömmade ner för att möta mig, pigan skrek: "Ah, husse, husse!" På golvet framför den rökande eldstaden låg min far, död, med ett svart, bränt, vanställt ansikte; runt honom skrek och tjöt systrarna - hans mamma var medvetslös. "Coppelius, helvetets djävul, du dödade min far!" – så utbrast jag och svimmade. Två dagar senare, när min fars kropp lades i kistan, ljusnade hans ansiktsdrag igen och blev tysta och ödmjuka, som under hela hans liv. Tröst kom in i min själ när jag trodde att hans allians med den infernaliska Coppelius inte skulle ge honom evig fördömelse.

Explosionen väckte grannarna, ryktet spred sig om vad som hänt, och myndigheterna, efter att ha blivit underrättade, ville kräva att Coppelius skulle svara; men han försvann spårlöst från staden.

Nu, min käre vän, när jag avslöjar för dig att den förutnämnda försäljaren av barometrar var ingen mindre än den förbannade Coppelius, så kommer du inte att klandra mig för att jag förgäves tänkte att denna fientliga invasion skulle ge mig stor olycka. Han var annorlunda klädd, men Coppelius figur och ansiktsdrag var för djupt inpräntade i min själ, så att jag inte kunde identifiera mig. Dessutom bytte Coppelius inte ens sitt namn. Här låtsas han vara en piemontesisk mekaniker och kallar sig Giuseppe Coppola.

Jag bestämde mig för att komma bra överens med honom och hämnas min fars död, oavsett vad.

Berätta ingenting för din mamma om utseendet på den här avskyvärda trollkarlen. Böj dig för min kära Clara, jag kommer att skriva till henne i en lugnare sinnesstämning. Adjö och sånt.

Clara till Nathanael

Ärligt talat tror jag att allt det hemska och hemska som du pratar om bara hände i din själ, och den faktiska yttre världen har väldigt lite med detta att göra. Det ser ut som om gamle Coppelius verkligen var ganska äcklig, men det faktum att han hatade barn ingav dig en sann avsky av honom.

Den fruktansvärda sandmannen från barnskötarens saga förenade sig helt naturligt i din barnsliga själ med gamle Coppelius, som även när du slutade tro på sandmannen förblev för dig en spöklik trollkarl, särskilt farlig för barn. Hans olycksbådande möten med din far på natten var inget annat än hemliga studier i alkemi, som din mamma inte kunde vara nöjd med, för det, utan tvekan, slösade bort mycket pengar, och, som alltid händer med sådana adepter, dessa verk, att fylla din fars själ med vilseledande strävanden efter hög visdom, distraherade honom från oro för sin familj. Din far måste ha orsakat sig själv döden av sin egen vårdslöshet, och Coppelius är inte skyldig till detta. Tro det eller ej, igår frågade jag vår kunniga granne, en farmaceut, om sådana explosioner kunde inträffa under kemiska experiment, plötsligt drabbade döden. Han svarade: "Självklart!" - och beskrev som vanligt mycket utförligt och utförligt hur detta kunde göras, samtidigt som jag uttalade många kluriga ord, som jag inte kunde minnas ett enda av. Nu kommer du att bli irriterad på din Clara, du kommer att säga: ”Inte en enda stråle av det där mystiska som så ofta slår sina osynliga armar runt en person tränger inte in i denna kalla själ; hon ser bara världens brokiga yta och gläds som ett barnsligt barn över de gyllene frukterna, i vars kärna ett dödligt gift döljer sig."

Ah, älskade Nathanael, eller tror du inte att till och med en glad, sorglös, bekymmerslös själ kan känna den fientliga penetreringen av en mörk kraft som försöker förgöra oss i vårt eget jag? Men förlåt mig om jag, en olärd tjej, på något sätt försöker förklara vad jag egentligen menar med denna inre kamp. I slutändan kommer jag förmodligen inte att hitta de rätta orden, och du kommer att skratta åt mig, inte för att jag har dumma tankar, utan för att jag så tafatt försöker uttrycka dem.

Om det finns en mörk kraft som fientligt och förrädiskt kastar en snara i våra själar för att senare fånga oss och leda oss till en farlig, destruktiv väg, dit vi aldrig skulle ha tagit oss in annars, - om en sådan kraft finns, då den måste ta vår egen bild, bli vårt "jag", för bara i detta fall kommer vi att tro på henne och ge henne den plats i vår själ, som hon behöver för sitt mystiska arbete. Men om vår ande är fast och stärkt av vital kraft, då är den i stånd att urskilja ett främmande, fientligt inflytande, precis som sådant, och lugnt följa den väg dit våra böjelser och kall leder oss - då kommer denna olycksbådande kraft att försvinna förgäves. kamp för sin bild, som borde bli en återspegling av vårt jag. "Det är också sant," tillade Lothar, "att den mörka fysiska kraften, som vi överlämnar endast av vår egen vilja, ofta bebor vår själ med främmande bilder som förs in i den av omvärlden, så att vi själva bara upptäcker vår ande, som, som det förefaller oss i en besynnerlig villfarelse, talar ur denna bild. Det är ett fantom av vårt eget "jag", vars inre samhörighet med oss ​​och ett djupt inflytande på vår själ kastar oss ner i helvetet eller lyfter oss upp till himlen." Nu ser du, min ovärderliga Nathanael, att vi, jag och broder Lothar, har pratat mycket om mörka krafter och principer, och denna sak - efter att jag med viss svårighet har förklarat det viktigaste här - förefaller mig ganska djupgående. Jag förstår inte riktigt Lothars sista ord, jag känner bara vad han menar med det, och ändå förefaller det mig att det hela är väldigt rättvist. Jag bönfaller dig att helt ta bort den vidriga advokaten Coppelius och barometerförsäljaren Giuseppe Coppola ur ditt huvud. Genomsyras av tanken att dessa främmande bilder inte har någon makt över dig; endast tro på deras fientliga kraft kan göra dem verkligt fientliga mot dig. Om inte varje rad i ditt brev vittnade om ditt sinnes grymma förvirring, om ditt tillstånd inte krossade mig till djupet av min själ, då kunde jag verkligen skratta åt advokaten Sandman och barometerförsäljaren Coppelius. Var glad, glad! Jag bestämde mig för att vara din skyddsängel, och så fort den vidriga Coppola har för avsikt att skämma ut din dröm, kommer jag att komma till dig och jaga bort honom med ett högt skratt. Jag är inte det minsta rädd för varken honom eller hans vidriga händer, och han kommer inte att våga, under en advokats sken, förstöra mina godsaker eller, som Sandmannen, täcka mina ögon med sand.

Din för alltid, min kära Nathanael.

Nathanael - Lotaru

Jag är mycket ledsen att Klara häromdagen, fast på grund av min frånvaro, av misstag skrev ut och läste mitt brev till dig. Hon skrev ett mycket eftertänksamt, filosofiskt brev till mig, där hon långt bevisar att Coppelius och Coppola bara existerar i min fantasi, de är bara fantomer av mitt "jag", som omedelbart kommer att flyga till stoft om jag känner igen dem som sådana. Ja, vem kunde ha trott att sinnet, som så ofta lyser som en ljuv dröm i dessa ljusa, härliga, skrattande barnögon, kunde vara så rimligt, så kapabelt till mästarens definitioner. Hon hänvisar till dig. Ni pratade om mig tillsammans. Du, det är sant, läser henne en fullständig kurs av logik, så att hon kan särskilja och separera allt så subtilt. Ge upp! Det råder dock inte längre någon tvekan om att säljaren av barometrar Giuseppe Coppola inte alls är den gamle advokaten Coppelius. Jag lyssnar på föreläsningar från en nyligen anländ fysikprofessor, en naturlig italienare, vars namn, liksom den berömde naturforskaren, heter Spalanzani. Han har känt Coppola länge, och dessutom kan man av en tillrättavisning märka att han är den renaste piemontesen. Coppelius var tysk, men, det förefaller mig, inte på riktigt. Jag är inte riktigt lugn än. Hedra mig båda två, du och Clara - om du så vill - som en dyster drömmare, men jag kan inte befria mig från det intryck som Coppelius förbannade ansikte har gjort på mig. Jag är glad att han lämnade staden, som Spalantsani sa till mig. Förresten, den här professorn är en fantastisk excentriker. En kort, kraftig man med framstående kindben, tunn näsa, utskjutande läppar, små vassa ögon. Men bättre än från någon beskrivning kommer du att känna igen det när du tittar i någon berlinsk fickkalender på porträttet av Cagliostro, graverat av Chodovetsky. Det här är precis Spalanzani! Häromdagen går jag upp för trappan till honom och märker att gardinen, som vanligtvis är hårt fördragen över glasdörren, har rullat ihop sig något och lämnat en liten spricka. Jag vet inte hur det gick till, men jag tittade där med nyfikenhet. I rummet, framför ett litet bord, med händerna ihopvikta, satt en lång, mycket smal, proportionerlig i alla proportioner, vackert klädd tjej. Hon satte sig mitt emot dörren så att jag kunde se hennes änglalika ansikte ordentligt. Hon verkade inte lägga märke till mig, i allmänhet var det en del domningar i hennes ögon, jag kunde till och med säga att de saknade visuell kraft, som om hon sov med öppna ögon. Jag kände mig orolig, och jag smög tyst in i aulan, som låg bredvid mig. Efteråt fick jag veta att flickan jag såg var dotter till Spalantsani, som hette Olympia; han håller henne inlåst med en sådan överraskande stränghet att ingen man vågar gå in i henne. I slutändan döljer sig någon viktig omständighet här, kanske är hon svagsinnad eller har något annat fel. Men varför skriver jag till dig om allt detta? Jag skulle kunna berätta allt detta bättre och mer ingående i ord. Vet att om två veckor är jag hos dig. Jag måste verkligen se min fina, ömma ängel, min Clara. Då försvinner det dåliga humöret som (jag erkänner) nästan tog mig i besittning efter hennes olyckliga, kloka brev, därför jag inte skriver till henne idag.

Jag bugar otaliga gånger.

Novella

Inget mer konstigt och överraskande kan tänkas än vad som hände min stackars vän, en ung student Nathanael, och vad jag nu ska berätta för dig, nedlåtande läsare. Har du, älskvärda läsare, upplevt något som helt skulle fånga ditt hjärta, dina känslor och tankar och tränga undan allt annat? Allt i dig sjuder och bubblar, det inflammerade blodet kokar i dina ådror och fyller lanitan med en het rodnad. Din blick är märklig, som om den fångar bilder i tomheten som är osynliga för andra, och ditt tal går förlorat i vaga suckar. Och så frågar dina vänner dig: "Vad är det med dig, kära du? Vad är ditt bekymmer, kära du?" Och nu, med alla eldiga färger, alla skuggor och ljus, vill du förmedla de visioner som har uppstått i dig och du försöker hitta ord för att åtminstone börja berättelsen. Men det verkar för dig att du redan från första ordet måste föreställa dig allt det där underbara, magnifika, fruktansvärda, roliga, skrämmande som hände dig, och slå alla med en elektrisk stöt, så att säga. Men varje ord, allt som bara vårt tal har till sitt förfogande, förefaller dig färglöst, kallt och dött. Och du letar efter allt och fångar, snubblar och babblar, och dina vänners nyktra frågor, som en isande vindfläkt, kyler din själs hetta tills den är helt släckt.

Men om du som modig målare först skisserar din inre vision med djärva drag, då kan du enkelt applicera fler och mer eldiga färger, och en levande svärm av färgglada bilder kommer att fängsla dina vänner, och tillsammans med dig kommer de att se sig själva i mitten av den där bilden som uppstod i din själ. Jag måste erkänna, välvilliga läsare, att ingen faktiskt frågade mig om historien om den unge Nathanael; men du vet mycket väl att jag tillhör den där fantastiska rasen av författare som, när de bär på något som det nyss beskrivna, inbillar sig omedelbart att alla de möter, och hela världen, bara frågar: "Vad finns där? Säg mig, min kära!"

Och nu lockas jag oemotståndligt att prata med dig om Nathanaels olycksdrabbade liv. Dess märklighet, dess singularitet slog min själ, och det är därför - och också för att jag skulle kunna - o min läsare! - Böj dig omedelbart till en förståelse för allt det mirakulösa, som inte är lite här, - jag försökte mitt bästa för att starta berättelsen om Nathanael så smart som möjligt - på ett säreget, fängslande sätt. "Det var en gång" är den vackraste början för någon berättelse - det är för vardagligt! "I en liten provinsstad S ... bodde" - något bättre, ger åtminstone början på graderingen. Eller genast med hjälp av "medias in res": "Slå ur det för helvete", ropade studenten Nathanael, och raseri och fasa speglade sig i hans vilda blick när barometrarna Giuseppe Coppola ... "Så jag skulle verkligen har börjat när jag trodde att det fanns något roligt i studenten Nathanels vilda blick, men den här historien är inte alls rolig. Inte en enda fras kom upp i mitt sinne där den skimrande strålglansen från bilden som uppstod framför min inre blick åtminstone återspeglades något. Jag bestämde mig för att inte börja alls. Så, nådige läsare, ta dessa tre brev, som min vän Lothar villigt förmedlade till mig, som en kontur av bilden, på vilka jag, medan jag berättar, kommer att försöka påtvinga fler och fler färger. Kanske kommer jag att ha turen, som en bra porträttmålare, att greppa andra ansikten så noggrant att du hittar dem lika, utan att känna till originalet, och det kommer till och med att tyckas för dig att du har sett dessa människor med dina egna ögon mer än en gång . Och kanske då, min läsare, kommer du att tro att det inte finns något mer fantastiskt och galet än det verkliga livet självt, och att poeten bara kan föreställa sig dess vaga reflektion, som i en grovpolerad spegel.

För att omedelbart säga allt som behöver vetas från första början, bör man lägga till de tidigare breven att kort efter döden av Nathanaels far, Clara och Lothar, barn till en avlägsen släkting, som också nyligen dog och lämnade dem föräldralösa, adopterades in i familjen av Nathanaels mor. Clara och Nathanael kände en mycket livlig böjelse mot varandra, mot vilken ingen människa i världen kunde invända; de var redan förlovade när Nathanael lämnade staden för att fortsätta sina studier i G. Som framgår av hans senaste brev är han nu där och lyssnar på föreläsningar från den berömde professorn i fysik Spalanzani.

Nu kunde jag lugnt fortsätta min historia. Men i det ögonblicket framträder bilden av Klara för min fantasi så levande att jag inte kan ta blicken från den, som det alltid händer mig när hon ser på mig med ett sött leende. Clara var ingalunda vacker; om detta instämde alla som skulle förstå skönhet i sin position. Men arkitekterna berömde hennes kropps stora proportioner, målarna fann att hennes rygg, axlar och bröst var formade, kanske för kyska, men de var alla fängslade av hennes underbara, som Maria Magdalena, hår och pratade oändligt om färgen på Buttony. Och en av dem, en sann science fiction-författare, gjorde en märklig jämförelse och liknade Claras ögon med Ruisdaels sjö, vars spegelyta reflekterar det azurblåa av en molnfri himmel, skogar och blommande betesmarker, allt livligt, färgstarkt, rikt, gladt. landskap. Men poeter och virtuoser gick ännu längre och försäkrade:

”Vilken sjö där, vilken spegellik yta det där! Har vi någonsin sett denna jungfru, när hennes blick inte lyste med den underbaraste himmelska harmoni som tränger in i vår själ, så att allt i henne vaknar och återupplivas. Om vi ​​inte ens då sjunger något vettigt, så är det ingen nytta för oss alls, och vi läser otvetydigt detta i det subtila flinet som flimrar på Claras läppar när vi bestämmer oss för att gnissla framför henne något som påstår sig kallas sång , även om det här bara är osammanhängande och oordnade framstående ljud".

Och så var det. Clara var utrustad med en livlig och stark fantasi, som ett glatt, lättsamt barn, hon hade ett kvinnohjärta, ömt och känsligt och ett mycket uppmärksamt sinne. Intelligenta och filosofiska huvuden hade ingen framgång med henne, ty Claras ljusa blick och ett ihågkommen tunt ironiskt leende utan onödiga ord, i allmänhet inte utmärkande för hennes tysta natur, tycktes säga till dem: ”Kära vänner! Hur kan du kräva av mig att de suddiga skuggorna du har skapat ska betrakta som äkta figurer, fulla av liv och rörelse?" Det var därför som många klandrade Klara för hennes kyla, okänslighet och prosaicitet; å andra sidan älskade andra, vilkas livsförståelse utmärkte sig genom klarhet och djup, denna varmhjärtade, förnuftiga, förtroendefulla flicka, som ett barn, men ingen älskade henne mer än Nathanael, som glatt och nitiskt utövade vetenskaperna och konst. Clara var hängiven Nathanael av hela sitt hjärta. De första skuggorna förmörkade hennes liv när han skildes från henne. Med vilken beundran kastade hon sig i hans famn när han, som han lovat i sitt sista brev till Lothar, äntligen verkligen återvände till sin hemstad och gick in i sina föräldrars hus. Nathanaels förhoppningar har gått i uppfyllelse; ty från det ögonblick han träffade Klara, mindes han inte längre vare sig hennes filosofiska brev eller advokaten Coppelius; det dåliga humöret var helt utplånat.

Nathanael hade dock rätt när han skrev till sin vän Lothar att bilden av den vidriga försäljaren av barometrar Coppola skadligt hade trängt in i hans liv. Alla kände detta, för från de allra första dagarna av hans vistelse visade Nathanael en fullständig förändring i hela sitt väsen. Han kastade sig in i en dyster drömmare och ägnade sig åt det med en sådan märklighet att han aldrig hade blivit uppmärksammad. Hela hans liv bestod av drömmar och föraningar. Han sade oupphörligt att varje person, som föreställer sig fri, endast tjänar mörka krafters fruktansvärda spel; det kommer att vara förgäves att stå emot dem, det är nödvändigt att med ödmjukhet uthärda det som ödet självt bestämmer. Han gick ännu längre och hävdade att det är väldigt hänsynslöst att tro att man inom konst och vetenskap kan skapa efter eget gottfinnande, eftersom inspiration, utan vilken det är omöjligt att producera någonting, föds inte från vår själ, utan från påverkan av någon högre princip som ligger utanför oss.

För den omdömesgilla Clara var alla dessa mystiska nonsens ytterst motbjudande, men alla försök att motbevisa dem var tydligen förgäves. Först när Nathanael började bevisa att Conpelius var den där onda böjelsen som hade besatt honom från den stund han avlyssnade bakom gardinen, och att denna vidriga demon på ett fruktansvärt sätt kunde genera deras kärlekslycka, blev Clara plötsligt mycket allvarlig och sa:

Ja, Nathanael! Du har rätt. Coppelius är en ond fientlig början, han, som en djävulsk kraft som tydligt trängt in i våra liv, kan ge den mest fruktansvärda effekt, men bara om du inte driver den ur ditt sinne och hjärta. Så länge du tror på honom, han finns och har sin effekt på dig, bara din tro är hans makt.

Nathanael, arg över att Clara endast tillåter existensen av en demon i sin egen själ, gav sig i kast med att förklara hela läran om djävulen och de mörka krafterna, men Clara avbröt honom, till hans förtret, med missnöje med någon obetydlig kommentar. Han trodde att kalla, okänsliga själar inte fick förstå så djupa hemligheter, men utan att inse att han rankar Clara bland sådana elaka naturer, övergav han inte försöken att fästa henne vid dessa hemligheter. Tidigt på morgonen, när Clara hjälpte till att förbereda frukosten, stod han bredvid henne och läste alla möjliga mystiska böcker för henne, så Clara sa till slut:

Ah, min kära Nathanael, tänk om jag tar in i mitt huvud att kalla dig en ond böjelse som har en destruktiv effekt på mitt kaffe? När allt kommer omkring, om jag ger upp allt och börjar lyssna på dig utan att ta bort blicken, som du vill, så kommer kaffet säkert att rinna iväg och alla kommer att lämnas utan frukost!

Nathanael stängde hastigt boken och flydde i ilska till sitt rum. Tidigare var han särskilt bra på att komponera glada, levande berättelser, som Clara lyssnade på med genuin nöje; nu hade hans skapelser blivit dystra, oförståeliga, formlösa, och fastän Clara, skonade honom, inte talade om det, anade han ändå lätt hur lite hon behagade henne. Ingenting var så outhärdligt för henne som tristess; i hennes ögon och tal avslöjades omedelbart en oemotståndlig mental slummer. Nathanaels skrifter var verkligen tråkiga. Hans irritation över Claras kalla, prosaiska läggning växte för varje dag; Clara kunde inte heller motstå sitt missnöje med Nathanels mörka, dystra, tråkiga mystik, och därmed blev deras hjärtan omärkligt för dem själva mer och mer splittrade. Bilden av den vidriga Coppelius, som Nathanael erkände för sig själv, bleknade i hans fantasi, och det kostade honom ofta mycket arbete att levande presentera honom i hans dikter, där han spelade rollen som ett fruktansvärt öde. Slutligen tog han det i huvudet att göra diktens ämne till sin mörka föraning om att Coppelius skulle skämma ut sin kärlekslycka. Han föreställde sig förenad med Clara genom evig kärlek, men invaderar då och då, som en svart hand, deras liv och stjäl de glädjeämnen som skickas till dem en efter en. Slutligen, när de redan står framför altaret, dyker den fruktansvärda Coppelius upp och rör vid Claras ljuvliga ögon; som blodiga gnistor tränger de igenom Nathanels bröst, brännande och brännande. Coppelius tar tag i honom och kastar honom in i en flammande eldcirkel, som snurrar med en virvelvinds hastighet och med ett brus och vrål bär honom med. Allt tjuter, som om en hätsk orkan våldsamt förkastar havets kokande vågor och svävar som svarta, gråhåriga jättar. Men mitt i detta vilda raseri hörs Claras röst: ”Kan du inte titta på mig? Coppelius bedrog dig, det var inte mina ögon som svedde på ditt bröst, det var de brinnande dropparna av ditt eget hjärtas blod - mina ögon är intakta, se på mig!" Nathanael tänker: "Det här är Clara - och jag är hängiven henne för alltid!" Och det är som om denna tanke bryter ut i en cirkel av eld med oemotståndlig kraft; den slutar snurra, och ett dovt vrål tystnar i den svarta avgrunden. Nathanael ser Clara i ögonen; men det är döden själv som stirrar på honom med sin älskades ögon.

Medan han skrev detta var Nathanael mycket förnuftig och lugn, han fullkomnade och förbättrade varje rad, och eftersom han underkastade sig de metriska kanonerna, lugnade han sig inte förrän hans vers nådde fullständig renhet och eufoni. Men när hans verk tog slut och han läste sina dikter högt, grep en plötslig rädsla och bävan honom, och han ropade i vanvett: "Vems är denna skrämmande röst?" Snart tycktes det återigen för honom att detta bara var ett mycket framgångsrikt poetiskt verk, och han bestämde sig för att det skulle tända Claras kalla själ, även om han inte kunde ge sig själv en klar uppfattning om varför det faktiskt var nödvändigt att tända henne och vart det skulle leda, om han började plåga hennes skräckinjagande bilder, som förebåda hennes kärlek ett fruktansvärt och destruktivt öde.

Nathanael och Clara satt en gång i en liten trädgård nära huset; Clara var glad, ty Nathanael plågade henne inte med sina drömmar och föraningar under hela tre dagar, som han ägnade åt att skriva poesi. Nathanael talade som tidigare med stor livlighet och glädje om olika glada ämnen, så Clara sa:

Nåväl, nu, äntligen, är du helt min igen, se hur vi körde iväg den här vidriga Coppelius?

Men så kom Nathanael ihåg att han hade dikter i fickan som han tänkt läsa för henne. Han tog genast fram sin anteckningsbok och började läsa; Clara, som vanligt förväntade sig något tråkigt, började sticka med tålmodig lydnad. Men när de dystra molnen började tätna mer och mer, tappade Clara strumporna från sina händer och stirrade in i Nathanaels ögon. Han fortsatte okontrollerat att läsa, kinderna rodnade av den inre värmen, tårarna rann ur ögonen - till sist avslutade han, stönade av djup utmattning, tog Claras hand och suckade, som i otröstlig sorg: ”Ah! Clara! Clara!" Clara tryckte honom försiktigt mot sitt bröst och sa tyst, men bestämt och allvarligt:

Nathanael, min älskade Nathanael, kasta in denna absurda, absurda, extravaganta berättelse i elden.

Sedan hoppade Nathanael upp och med häftighet, knuffade Clara ifrån honom, ropade han:

Du är en själlös, förbannad automat!

Han sprang iväg; Klara, djupt kränkt, brast ut i bittra tårar. "Ah, han har aldrig, aldrig älskat mig, han förstår mig inte!" utbrast hon högt snyftande. Lothar gick in i paviljongen; Clara var tvungen att berätta vad som hade hänt; han älskade sin syster av hela sitt hjärta, varje ord av hennes klagomål, som en gnista, uppflammade hans själ, så att det missnöje han länge haft mot den drömska Nathanael förvandlades till rasande vrede. Han sprang efter honom och började allvarligt förebrå honom för hans hänsynslösa handling, varpå den hetlevrade Nathanael svarade honom med samma häftighet. Ty den "extravaganta, vansinniga dåren" återgäldades med namnet på en låg, ynklig, vanlig själ. Kampen var oundviklig. De beslöt nästa morgon att träffas bakom trädgården och förflytta sig med varandra, enligt den akademiska seden där, på skarpt vässade korta rappar. Dystra och tysta strövade de omkring; Clara hörde deras skärmytsling och märkte att i skymningen kom feuchtmeistern med gripare. Hon visste vad som skulle hända. När de anlände till platsen för duellen, kastade Nathanael och Lothar, i samma dystra tystnad, av sig sin ytterklänning och glittrande med ögonen, med blodtörstig raseri, var de redo att attackera varandra, medan Clara rusade till dem och öppnade trädgården Port. Snyktande utbrast hon:

Rasande galna galningar! Stick mig innan du slåss! Hur kan jag leva i världen när min älskade dödar min bror eller min älskade bror!

Lothar sänkte vapnet och sänkte blicken i tystnad, men i Nathanaels själ, tillsammans med den gnagande melankolin, återupplivades den gamla kärleken som han kände till den ljuvliga Clara i sin ungdoms sorglösa dagar. Han tappade sitt dödliga vapen och föll för Claras fötter.

Kommer du någonsin att förlåta mig, min Clara, min enda kärlek? Vill du förlåta mig, min käre bror Lothar?

Lothar blev rörd av sin djupa sorg. Försonade kramade alla tre varandra och lovade att förbli i oupphörlig kärlek och trohet för alltid.

Det verkade för Natanael som om en omätbar tyngd hade fallit från honom, pressade honom till marken, och att han, efter att ha gjort uppror mot den mörka kraft som besatt honom, räddade hela hans varelse, som hotades av förstörelse. Han tillbringade ytterligare tre lyckliga dagar med sina älskade vänner, gick sedan till G., där han planerade att stanna ett år till, för att sedan återvända till sin hemstad för alltid.

För Natanaels mor gömde de allt som hade med Coppelius att göra, ty de visste att hon inte utan rysning kunde minnas den man som hon, liksom Nathanael, ansåg skyldig till sin makes död.

Föreställ dig Nathanaels förvåning när han, på väg till sin lägenhet, såg att hela huset hade brunnit ner och att bara kala brända väggar stack ut under sophögen. Trots att branden startade i laboratoriet hos apotekaren som bodde på nedre våningen, och huset började brinna underifrån, lyckades Nathanels modiga och målmedvetna vänner ta sig in i hans rum, som låg under själva taket, i tid. , och sparade sina böcker, manuskript och verktyg. Allt fördes säkert över till ett annat hus, där de hyrde ett rum och dit Nathanael omedelbart flyttade. Han lade inte särskilt stor vikt vid att han nu bodde mitt emot professor Spalanzani, och på samma sätt föreföll det honom inte alls konstigt när han märkte att man från hans fönster kunde se rummet där Olympia ofta satt ensam, så att han tydligt kunde urskilja hennes gestalt, även om hennes drag förblev vaga och oklara. Visserligen blev han äntligen förvånad över att Olympia förblev i hela timmar i samma ställning som han en gång sett henne genom glasdörren; gjorde ingenting, satt hon vid ett litet bord och fäste obevekligt sin fasta blick på det; han måste erkänna att han aldrig sett ett så vackert läger; under tiden, med bilden av Clara i sitt hjärta, förblev han fullständigt likgiltig inför den stela och orörliga Olympia, och kastade endast då och då en frånvarande blick över kompendiet på denna vackra staty, och det var allt. Och så en dag, när han skrev ett brev till Clara, knackade de mjukt på honom; på hans inbjudan att gå in öppnades dörren och Coppelius avskyvärda huvud stack framåt. Nathanael ryste i sitt hjärta, men när han kom ihåg vad Spalanzani berättat för honom om sin landsman Coppola och att han själv fromt lovat sin älskade om Sandman Coppelius, skämdes han över sin barnsliga rädsla för spöken, med en möda övervann sig själv och sa med ev. ödmjukhet och lugn:

Jag köper inga barometrar, kära du, lämna mig!

Men sedan kom Coppola helt in i rummet och vred sin enorma mun till ett vidrigt leende, gnistrande med små taggiga ögon under långa grå ögonfransar, sa med hes röst:

Eh, inte en barometer, inte en barometer! - det finns bra ögon - bra ögon!

Nathanael ropade förskräckt:

Galen, hur kan du sälja dina ögon? Ögon! Ögon!

Men i samma ögonblick lade Coppola undan barometrarna och stoppade handen i en stor ficka, drog fram nät och glasögon och började lägga ut dem på bordet.

Nåväl, - glasögon, att sätta på glasögon på näsan, - här är mitt öga, - bra ögon!

Och han drog fram och drog fram sina glas, så att snart hela bordet började lysa och flimra konstigt. Tusentals ögon stirrade på Nathanael, blinkande krampaktigt och stirrade; och själv kunde han inte ta blicken från bordet; och fler och fler poäng spreds av Coppola; och mer och mer fruktansvärd och fruktansvärdare glittrade dessa flammande ögon och galopperade, och deras blodiga strålar träffade Nathanels bröst. Han greps av oförklarlig bävan och ropade:

Sluta, sluta, din hemska man!

Han tog ett hårt tag i Coppolas hand när han sträckte sig ner i fickan för att hämta fler glas, trots att hela bordet redan var full av dem. Med ett äckligt, hes skratt befriade Coppola sig tyst och sa:

Ah, - inte för dig, - men här är ett gott glas. Han tog tag i alla glasögonen i en hög, gömde dem och tog ur en sidficka många små och stora teleskop. Så fort glasögonen togs bort lugnade sig Nathanael fullständigt och, när hon kom ihåg Clara, insåg han att detta hemska spöke hade uppstått i hans egen själ, liksom det faktum att Coppola var en mycket respektabel mekaniker och optiker, och inte på något sätt en förbannad dubbel och härstammade från det ljuset Coppelius. Dessutom, i alla instrument som Coppola lade ut på bordet, fanns det inget speciellt, minst lika spöklikt som glasen, och för att gottgöra, bestämde sig Nathanael för att faktiskt köpa något från Coppola. Så han tog upp ett litet fickteleskop, mycket utarbetat, och tittade ut genom fönstret för att prova det. Under hela sitt liv hade han aldrig stött på glasögon som skulle föra föremål så troget, rent och tydligt. Ofrivilligt kastade han en blick in i Spalantsanis rum; Olympia satt vid det lilla bordet som vanligt med händerna på det, fingrarna sammanflätade. Just då såg Nathanael den underbara skönheten i hennes ansikte. Bara hans ögon verkade konstigt orörliga och döda för honom. Men ju närmare han kikade in i teleskopet, desto mer verkade det för honom som om Olympias ögon utstrålade ett fuktigt månsken. Som om visuell kraft först nu hade antänts i dem; hennes ögon blev mer och mer livliga. Nathanael, som trollbunden, stod vid fönstret och betraktade oupphörligt den himmelskt vackra Olympia. En hosta och ett mullret som hördes bredvid honom väckte honom så att säga ur en djup sömn. Coppola stod bakom honom: "Tre zechini - tre dukater." Nathanael glömde helt bort optiken; han betalade hastigt vad han krävde.

Hur är glas bra? Är glas bra? frågade Coppola med ett lurigt flin med en äcklig hes röst.

Ja ja ja! - svarade Nathanael upprört.

Adieu, snäll. – Coppola gick och slutade inte kasta konstiga sidoblickar på Nathanael. Nathanael hörde honom skratta högt i trappan. "Tja," bestämde han, "han skrattar åt mig för att jag betalade för mycket för det här lilla teleskopet - jag betalade för mycket!" När han viskade dessa ord, hördes en kylig, djup, döende suck i rummet; Nathanaels andetag fastnade i skräcken som fyllde honom. Men det var han själv som suckade så, vilket han genast försäkrade sig om. ”Clara”, sade han till slut, ”betraktar mig med rätta som en dum visionär, men är det inte dumt – ack, mer än fånigt – att den absurda tanken att jag betalade för mycket Coppola för glaset fortfarande oroar mig konstigt nog; Jag ser ingen anledning till det." Och så satte han sig vid bordet för att avsluta brevet till Clara, men när han tittade ut genom fönstret, var han övertygad om att Olympia fortfarande var på samma plats, och i samma ögonblick hoppade han upp, som om en oemotståndlig kraft föranledde honom, tog tag i Coppolas teleskop och kunde inte längre se bort från Olympias förföriska utseende, tills hans vän och namngivna bror Sigmund kom för att han skulle gå på professor Spalanzanis föreläsning. Gardinen som dolde det ödesdigra rummet var hårt fördraget; varken den här gången eller under de följande två dagarna kunde han inte se Olympia varken här eller i hennes rum, fastän han knappt tittade upp från fönstret och ständigt tittade genom Coppolas teleskop. På den tredje dagen var till och med fönstren förhängda. Full av förtvivlan, driven av längtan och brinnande lust sprang han ut ur stan. Bilden av Olympia svävade i luften framför honom, stack ut från buskarna och stirrade på honom från en genomskinlig källa med stora ljusa ögon. Claras ansikte var helt utplånat från hans hjärta; Han tänkte inte på något annat än Olympia och stönade högt och sorgset: "Åh, min kärleks vackra, höga stjärna, gick du verkligen upp för att genast försvinna igen och lämna mig i mörkret av en otröstlig natt?"

När hon återvände hem märkte Nathanael bullriga rörelser i professor Spalanzanis hus. Dörrarna stodo vidöppna, alla slags möbler fördes in; ramarna i fönstren på första våningen var utställda, de upptagna pigorna susade fram och tillbaka, sopade golvet och dammade av med långhåriga borstar. Snickare och tapetserare dundrade in i huset med klappret av hammare. Nathanael stannade mitt på gatan i fullkomlig förvåning; då kom Sigmund fram till honom och frågade med ett skratt:

Tja, vad kan du säga om den gamle Spalantsani?

Nathanael svarade att han absolut inte kunde säga någonting, ty han visste ingenting om professorn, dessutom kunde han inte undra varför ett sådant uppståndelse och kaos hade uppstått i ett så tyst, osällskapligt hus; då fick han veta av Sigmund att Spalanzani höll en stor fest imorgon, en konsert och en bal, och att halva universitetet var bjudet. Det gick ett rykte om att Spalantsani skulle visa sin dotter för första gången, som han hade gömt för nyfikna ögon så länge och fruktansvärt.

Nathanael hittade sitt inbjudningskort och gick vid utsatt tid med ett bankande hjärta till professorn, när vagnarna började anlända och de dekorerade salarna började lysa av ljus. Mötet var stort och fantastiskt. Olympia dök upp i en rik outfit, vald med stor smak. Det var omöjligt att inte beundra de vackra dragen i hennes ansikte, hennes läger. Hennes något konstigt välvda rygg, hennes getingsmala midja, verkade komma från för hårt snörning. I hennes hållning och gång fanns ett märkbart visst mått och stelhet, som obehagligt överraskade många; detta tillskrevs de begränsningar hon upplevde i samhället. Konserten började. Olympia spelade piano med största flyt och sjöng en bravuraria med en klar, nästan hård röst som en kristallklocka. Nathanael var överlycklig; han stod på allra sista raden, och ljusens bländande gnistra tillät honom inte att se sångarens drag ordentligt. Därför tog han diskret fram Coppolas teleskop och började titta igenom det på vackra Olympia. Ah, då märkte han med vilken längtan hon såg på honom, hur varje ljud först uppstår i en blick full av kärlek, som tänder hans själ. De skickligaste rulladerna föreföll Nathanael som en glad själ, upplyst av kärlek, stigande mot himlen, och när i slutet av kadensan en lång ringande triller ringde genom salen, som om eldiga armar plötsligt lindade honom, kunde han inte längre kontrollera sig själv och ropade i en frenesi av förtjusning och smärta högt: "Olympia!" Alla vände sig mot honom, många skrattade. Domkyrkans organist antog en ännu dystrare blick och sa bara: "Nå, ja!"

Konserten slutade, balen började. "Dansa med henne! med henne! " Detta var målet för alla tankar, alla önskningar hos Natanael; men hur kan man finna så mycket fräckhet i sig själv att bjuda in henne, balens drottning? Men ändå! När dansen började befann han sig, utan att veta hur, i närheten av Olympia, som ingen ännu hade bjudit in, och eftersom han knappt kunde babbla några otydliga ord, tog han hennes hand. Olympias hand var kall som is; han ryste vid dödens skrämmande kyla; han stirrade in i hennes ögon, och de lyste av kärlek och lust, och i samma ögonblick tycktes det honom som en puls började slå i ådrorna på hennes kalla hand och levande hett blod kokade i dem. Och nu blev Natanaels själ ännu mer upptänd av kärleksförtjusning; han omfamnade den vackra Olympias läger och rusade iväg med henne. Fram till nu hade han antagit att han alltid dansade i takt, men den märkliga rytmiska fastheten som Olympia dansade med slog honom ner, och han märkte snart hur lite tid som hölls. Han ville dock inte dansa med någon annan kvinna och var redo att döda alla som kom för att bjuda Olympia på en gång. Men detta hände bara två gånger, och till hans förvåning, när dansen började, stod Olympia kvar på plats varje gång, och han tröttnade inte på att bjuda in henne om och om igen. Om Nathanael kunde ha sett något annat än den vackra Olympia, så skulle det oundvikligen ha inträffat något slags irriterande gräl och tjafs, för det råder ingen tvekan om att det stilla, knappt hållna skrattet som uppstod i de ungas hörn tillhörde de vackra. Olympia, som de av okänd anledning höll nyfikna blickar på hela tiden. Uppvärmd av att dansa och dricka vin i överflöd, kastade Nathanael tillbaka sin naturliga blyghet. Han satt bredvid Olympia och utan att släppa hennes hand talade han med största glöd och entusiasm om sin kärlek i uttryck som ingen kunde förstå - varken han själv eller Olympia. Men hon kanske förstod, för hon tog inte blicken från honom och suckade varje minut: "Ah-ah-ah!"

Som svar sa Nathanael: - Åh, vackra himmelska jungfru! Du är en stråle från kärlekens utlovade andra värld! Hela mitt väsen speglas i din själs kristalldjup! - och många andra liknande ord, som Olympia hela tiden bara svarade på: "Ah-ah!" Professor Spalanzani gick flera gånger förbi de glada älskande och när han tittade på dem log han med en märklig tillfredsställelse. Under tiden trodde Nathanael, fastän han befann sig i en helt annan värld, plötsligt att i professor Spalanzanis kammare blev det mörkare; han såg sig omkring och såg till sin avsevärda bestörtning att i den tomma salen de två sista ljusen brann och skulle slockna. Musik och dans har upphört för länge sedan. "Skillnad, avsked!" han grät i förvirring och förtvivlan. Han kysste Olympias hand, han böjde sig ner till hennes läppar, iskalla läppar mötte hans brinnande! Och så kände han skräcken överväldiga honom, precis som när han rörde vid Olympias kalla hand; legenden om den döda bruden kom plötsligt i hans sinne; men Olympia höll honom hårt om sig, och kyssen tycktes fylla hennes läppar med livgivande värme. Professor Spalanzani gick sakta genom den tomma salen; hans fotsteg ekade högt, vacklande skuggor gled över hans gestalt och gav honom ett skrämmande spöklikt utseende.

Älskar du mig? Älskar du mig, Olympia? Bara ett ord! Älskar du mig? – Viskade Nathanael till henne, men Olympia reste sig från sin plats och suckade bara: "Ah-ah!"

O min kärleks vackra välvilliga stjärna, - sa Nathanael, - du steg upp för mig och du kommer för alltid att lysa och förvandla min själ med ditt ljus!

Ah ah! - svarade Olympia och gick därifrån. Nathanael följde efter henne; de befann sig framför professorn.

Du hade ett ovanligt livligt samtal med min dotter, - sa han och log, - ja, min käre herr Nathanael, om du finner nöje i att konvertera med denna skygga flicka, kommer jag alltid att vara glad att se dig hos mig!

Nathanael gick därifrån och bar den enorma lysande himlen in i sitt hjärta.

Alla följande dagar var Spalantsani-helgen föremål för urban prat. Och även om professorn ansträngde sig för att lysa med pompa och prakt, fanns det hånare som kunde berätta om alla konstigheter och absurditeter som uppmärksammades på högtiden, och särskilt de som attackerade den domnade, stumma Olympia, som trots sin vackert utseende, anklagades för fullständig dumhet, varför Spalanzani gömde det så länge. Natanael lyssnade på dessa rykten, inte utan dold ilska, men han var tyst; för, undrade han, var det värt besväret att bevisa för dessa burshas att deras egen dumhet hindrar dem från att känna till Olympias djupa, vackra själ.

Var nåd, broder, - frågade Sigmund honom en gång, - förbarma dig och berätta hur du lyckades bli kär i denna trädocka, denna vaxfigur?

Nathanael blev nästan arg, men ändrade sig genast och svarade:

Säg mig, Sigmund, hur från din påverkbara själ, från dina klärvoajanta ögon, alltid öppna för allt vackert, kunde Olympias ojordiska njutningar komma undan? Men därför - låt oss tacka ödet för detta! - du har inte blivit min rival; för då fick en av oss falla blödande.

Sigmund såg omedelbart hur långt hans vän hade gått, ändrade skickligt samtalet och märkte att man i kärlek aldrig kan döma ett föremål, tillade han:

Det är dock förvånande att många av oss har ungefär samma åsikt om Olympia. Hon tycktes oss - klaga inte, bror! - några konstigt inskränkta och själlösa. Det är sant att hennes läger är proportionerligt och korrekt, precis som hennes ansikte! Hon skulle kunna betraktas som en skönhet om hennes blick inte var så livlös, skulle jag till och med säga, utan visuell kraft. Det finns en otrolig regelbundenhet i hennes gång, varje rörelse verkar vara underordnad rörelsen av hjulen på lindningsmekanismen. I hennes spel, i hennes sång, finns ett obehagligt korrekt, själlöst beat av sångmaskinen; detsamma kan sägas om hennes dans. Vi kände oss obekväma med närvaron av denna Olympia, och vi ville verkligen inte ha något med henne att göra, det verkade för oss som om hon bara agerade som en levande varelse, men det fanns en speciell omständighet gömd här.

Nathanael gav inte utlopp för den bittra känsla som grep honom efter Sigmunds ord, han övervann sin förtret och sade bara med stort allvar:

Det kan visa sig att ni, kalla prosaister, är obekväma med närvaron av Olympia. Men bara poetens själ uppenbarar sig för en organisation som liknar naturen! Bara hennes ögon fulla av kärlek lyser på mig, genomsyrar alla mina känslor och tankar med utstrålning, bara i kärleken till Olympia finner jag mig själv igen. Du kanske inte tycker om att hon inte går in i tomgångsprat, som andra ytliga själar. Hon är visserligen inte talrik, men hennes knapphändiga ord tjänar som, så att säga, genuina hieroglyfer av den inre världen, fyllda av kärlek och den högsta förståelsen av andligt liv genom kontemplation av den eviga överjordiska tillvaron. Men du är döv för allt detta, och mina ord är förgäves.

Gud välsigne dig, käre bror! – sa Sigmund med stor ömhet, nästan sorgset, – men det förefaller mig som om du är på en dålig väg. Lita på mig när alla ... - nej, jag kan inte säga något mer!

Nathanael kände plötsligt, att den kalla prosaiken Sigmund var honom oförskämt hängiven, och skakade med stor hjärtlighet den utsträckta handen till honom.

Nathanael hade helt glömt att det fanns Clara, som han en gång älskade; mamma, Lothar - allt raderades från hans minne, han levde bara för Olympia och tillbringade varje dag flera timmar med henne, gnällde om sin kärlek, om väckt sympati, om psykisk elektiv affinitet, och Olympia lyssnade på honom med osviklig välvilja. Från de yttersta hörnen av sitt skrivbord plockade Nathanael fram allt han någonsin komponerat. Dikter, fantasier, visioner, romaner, berättelser förökade sig dag för dag, och allt detta blandat med alla möjliga kaotiska sonetter, strofer och kansoner, läste han outtröttligt Olympia i timmar. Men å andra sidan hade han aldrig haft en så flitig lyssnare. Hon stickade eller broderade inte, tittade inte ut genom fönstret, matade inte fåglarna, lekte inte med en hund, med sin älskade katt, snurrade inte ett papper eller något annat i händerna, försökte inte att dölja sin gäspning med en stilla låtsad hosta - med ett ord, hel i timmar, utan att flytta från sin plats, utan att röra sig, såg hon in i sin älskades ögon, utan att ta sin fasta blick från honom, och denna blick blev mer och ivrigare, mer och mer livlig och livlig. Först när Nathanael äntligen reste sig upp och kysste hennes hand, och ibland på läpparna, suckade hon: "Yxa-yxa!" - och tillagt:

Godnatt min älskling!

Åh, vackra, outsägliga själ! - utbrast Nathanael, gå tillbaka till ditt rum, - bara du, bara du ensam förstår mig djupt!

Han darrade av inre förtjusning när han tänkte på vilken fantastisk harmoni i deras själar som uppenbarades varje dag; ty det föreföll honom, som Olympia drog ett omdöme om sina skapelser, om sin poetiska gåva ur hans själs innersta djup, som om hans egen inre röst hade låtit. Så det får antas att det var; ty Olympia yttrade aldrig några andra ord än de ovan nämnda. Men om Nathanael i ljusa, rimliga stunder, som till exempel på morgonen, omedelbart efter att ha vaknat, och påminde om Olympias fullständiga passivitet och lakoniska tal, sa han ändå: "Vad betyder ord, ord! Utseendet på hennes himmelska ögon talar till mig mer än något språk på jorden! Och kan ett himmelskt barn passa in i en snäv cirkel som skisseras av våra ynkliga jordiska behov?" Professor Spalanzani verkade överlycklig över sin dotters förhållande till Nathanael; han visade honom otvetydigt alla möjliga tjänster, och när Nathanael äntligen vågade uttrycka sin önskan att bli förlovad med Olympia, bröt professorn ut i ett leende och meddelade att han gav sin dotter ett fritt val. Uppmuntrad av dessa ord, med en brinnande önskan i sitt hjärta, beslöt Nathanael redan nästa dag att tigga Olympia med all uppriktighet, med tydliga ord för att berätta för honom vad hennes vackra, kärleksfulla ögon länge hade öppnat för honom - att hon ville tillhöra honom för alltid. Han började leta efter ringen, som hans mamma gav honom vid avskedet, för att presentera den för Olympia som en symbol för hans hängivenhet, det framväxande blommande livet tillsammans.

Claras och Lothars brev föll under armen; han kastade dem likgiltigt, hittade ringen, satte den på fingret och flög till Olympia. Redan på trappan, redan i korridoren, hörde han ett extraordinärt ljud, som tycktes komma från Spalantsanis arbetsrum. Trampande, ringande, ryckande, dunsar på dörren, blandat med övergrepp och förbannelser. "Släpp taget, släpp taget, din vanära skurk! Jag lägger hela mitt liv på det! – Ha ha ha ha! – Det fanns ingen sådan överenskommelse! - Jag, jag gjorde ögon! – Och jag är en urverksmekanism! - Din idiot med din mekanism! ”Jävla hund, hjärnlös urmakare! - Gå ut! - Satan! - Sluta! Daglönare! Kanalya! - Sluta! - Gå ut! - Släpp taget! " De var rösterna från Spalanzani och den avskyvärda Coppelius, som dundrade och rasade och dränkte varandra. Nathanael, gripen av oförklarlig rädsla, rusade till dem. Professorn höll en kvinnofigur vid axlarna, italienaren Coppola drog henne i benen, både släpade och drog åt olika håll och försökte ta henne i besittning med häftig grymhet. Nathanael ryggade tillbaka i outsäglig fasa och kände igen Olympia; inflammerad av vansinnig vrede ville han rusa till det rasande för att ta bort sin älskade; men i samma ögonblick slet Coppola med övermänsklig styrka figuren ur Spalanzanis händer och tillfogade professorn ett så grymt slag, att han vacklade och föll på rygg på bordet, fullproppad med flaskor, repliker, flaskor och glascylindrar; alla dessa redskap splittrades med ett klingande. Och så lyfte Coppola upp figuren på sina axlar och skyndade ner för trappan med ett vidrigt, skriande skratt, så att man kunde höra Olympias äckligt dinglande ben dunka och smattra längs med trappan med ett träklatter.

Nathanael var stel - han såg alltför tydligt nu att Olympias dödsbleka vaxansikte saknade ögon, i deras ställe fanns två håligheter: hon var en livlös docka. Spalanzani vred sig på golvet, glasskärvor skadade hans huvud, bröst och arm, blod rann i bäckar. Men han samlade all sin kraft.

In pursuit - in pursuit - varför dröjer du? Coppelius, Coppelius, han stal mitt bästa maskingevär ... Jag jobbade på det i tjugo år - jag lade hela mitt liv på det; urverk, tal, rörelse - allt är mitt. Ögon, ögon han stal från dig! Förbannad skurk! På jakt! Ge mig tillbaka Olympia. Här är dina ögon!

Och sedan såg Natanael blodiga ögon på golvet, fästa en fast blick på honom; Spalanzani tog tag i dem med sin oskadda hand och kastade dem på honom, så att de träffade honom i bröstet. Och då släppte galenskapen sina brinnande klor i honom och trängde in i hans själ och slet isär hans tankar och känslor. "Lev, lev, lev, - virvla, eldcirkel, virvla, - gladare, gladare, docka, vacker docka, - leva, - virvla, virvla!" Och han rusade mot professorn och tryckte på halsen. Han skulle ha strypt honom, om inte ljudet hade kommit springande till en massa människor som rusade in i huset och släpade den frenetiska Nathanael, räddade professorn och förband hans sår. Sigmund, hur stark han än var, orkade inte med den rasande; Nathanael ropade oupphörligt med en fruktansvärd röst: "Dolla, snurra, snurra!" - och blint slog runt honom med knytnävarna. Slutligen lyckades de, genom flera människors samlade ansträngningar, övervinna honom; han kastades i golvet och bands fast. Hans tal förvandlades till ett skrämmande djurtjut. Så rasande och äckligt rasande, Nathanael transporterades till ett sinnessjukhus.

Välvilliga läsare, innan jag fortsätter min berättelse om vad som hände bredvid den olyckliga Nathanael, kan jag - om du tog del i den skickliga mekanikern och mästaren på Spalanzani-automaten - försäkra dig om att han helt har återhämtat sig från sina sår. Han tvingades dock lämna universitetet, eftersom Nathanels berättelse väckte allas uppmärksamhet och alla ansåg det som ett helt oacceptabelt bedrägeri att smuggla in en trädocka till vettiga sekulära möten vid tebordet (Olympia deltog framgångsrikt i sådana tekalas) istället för en levande person . Advokaterna kallade det till och med en synnerligen skicklig och straffbar förfalskning, ty den var riktad mot hela samhället och var riggad med sådan list att inte en enda person (med undantag för några mycket kloka studenter) lade märke till detta, fastän nu alla skakade på huvudet. och hänvisade till olika omständigheter som verkade mycket misstänksamma för dem. Men ärligt talat så hittade de inget som var värt det. Kan någon till exempel ha verkat misstänksam att Olympia, med en elegant tedrickares ord, tvärtemot all anständighet, nysade oftare än gäspade? Detta, trodde dandyn, var självupprullningen av en dold mekanism, som gjorde att man tydligt hörde ett sprakande etc. Professorn i poesi och vältalighet tog en nypa tobak, smällde till snusdosan, harklade sig och sa högtidligt: ”Ärdefulla herrar och damer! Har du inte märkt var haken är? Allt detta är en allegori - en fortsättning på metaforen. Förstår du mig! Sapienti satt!" De flesta av de högt uppskattade herrarna blev dock inte lugnade av sådana förklaringar; berättelsen om automaten sjönk djupt in i deras själar, och en vidrig misstro mot mänskliga ansikten ingjuts i dem. Många älskare, för att helt försäkra sig om att de inte blev fängslade av en trädocka, krävde av sin älskade att de lite ostemt i sång och dans i otid, så att när de läste högt för dem, stickade, broderade, leka med en knähund etc och framförallt så att de inte bara lyssnar, utan ibland talar själva, så att deras tal verkligen uttrycker tankar och känslor. För många har kärleksbanden stärkts och blivit mer intima, andra tvärtom tyst skildes åt. "Du kan verkligen inte garantera någonting", sa den ena eller den andra. Under tedrickandet gäspade alla otroligt och ingen nysade för att avleda någon misstanke från sig själva. Spalantsani, som redan nämnts, tvingades lämna för att undvika en rättslig utredning i fallet "om det bedrägliga införandet av maskingevärsmänniskor i samhället." Coppola försvann också.

Nathanael vaknade som ur en djup, smärtsam sömn; han öppnade ögonen och kände en oförklarlig glädje omsluta honom med en öm himmelsk värme. Han låg på sängen, i sitt rum, i föräldrahemmet, Clara böjde sig över honom och hans mamma och Lothar stod i närheten.

Äntligen, äntligen, min älskade Nathanael, du är botad från en allvarlig sjukdom - du är min igen! – sa Clara med innerlig hjärtlighet och kramade Nathanael.

Ljusa, heta tårar av längtan och förtjusning forsade ur hans ögon, och han utbrast med ett stön:

Clara! Min Clara!

Sigmund, som hängivet hade uppvaktat sin vän hela denna tid, kom in i rummet. Nathanael räckte fram handen.

Lojal vän och bror, du lämnade mig inte!

Alla spår av galenskap var borta; Snart, med sin mammas, älskade, vänners vård, återhämtade sig Nathanael helt. Lyckan besökte deras hem igen; en gammal snål farbror, från vilken man aldrig förväntade sig något arv, dog och vägrade Nathanaels mor, förutom en ansenlig förmögenhet, en liten egendom i ett vänligt område inte långt från staden. De bestämde sig för att flytta dit: hans mamma, Nathanael, Clara, som han nu bestämde sig för att gifta sig med, och Lothar. Nathanael blev mer än någonsin mjuk och barnslig, först nu uppenbarades Claras himmelskt rena, vackra själ för honom. Ingen gav ens den minsta antydan som kunde påminna honom om det förflutna. Först när Sigmund skulle iväg sa Natanael till honom:

Gud, broder, jag var på fel väg, men ängeln förde mig till den ljusa vägen i tid! Ah, det var Clara!

Sigmund lät honom inte fortsätta, av rädsla för att djupt sårande minnen skulle blinka i honom med bländande kraft. Tiden kom då de fyra lyckliga skulle flytta till sin egendom. De gick runt i staden vid middagstid. Gjorde några inköp; rådhusets höga torn kastade en gigantisk skugga på marknaden.

Det är det, - sa Clara, - borde vi inte gå upp på övervåningen för att titta på de omgivande bergen igen?

Inte tidigare sagt än gjort. Både Nathanael och Clara klättrade upp i tornet, mamman och hembiträdet gick hem, och Lothar, ingen stor stegklättrare, bestämde sig för att vänta på dem där nere. Och så stod de älskande hand i hand på tornets övre galleri och vandrade med blicken i de disiga skogarna, bakom vilka likt gigantiska städer blåa berg reste sig.

Se vilken märklig liten grå buske, den verkar röra sig precis mot oss, - sa Clara.

Nathanael tappade automatiskt sin hand i fickan; han hittade Coppolas teleskop, tittade bort ... Före honom var Clara! Och så började blodet slå och koka i hans ådror - alla döda, fäste han sin orörliga blick på Klara, men genast fyllde en eldig ström, kokande och spriddande eldspray, hans roterande ögon; han vrålade fruktansvärt, som en jagad best, hoppade sedan högt och avbröt sig själv med äckligt skratt, ropade genomträngande: ”Docka, docka, snurra! Docka, snurra, snurra!" - med frenetisk kraft tog han tag i Klara och ville kasta ner henne, men Klara tog i förtvivlan och i dödlig rädsla bestämt tag i räcket. Lothar hörde galningens galenskap, hörde Claras hjärtskärande rop; en fruktansvärd förmaning grep honom, han rusade huvudstupa uppför trappan; dörren till andra läktaren var låst; Claras desperata skrik blev högre och högre. Medvetslös av rädsla och raseri sköt Lothar dörren med all kraft, så att den öppnades. Claras skrik blev mer och mer dova: ”Hjälp! spara, spara ... "- hennes röst dog bort. "Hon dog - hon dödades av en galen galning!" ropade Lothar. Dörren till övre läktaren var också låst. Förtvivlan gav honom otrolig styrka. Han slog av dörren från gångjärnen. Rättfärdig Gud! Clara kämpade i armarna på galningen som kastade henne över räcket. Med bara en hand höll hon fast vid galleriets järnpelare. Med blixtens hastighet tog Lothar tag i sin syster, drog henne till sig och slog i samma ögonblick den rasande Nathanael i ansiktet med knytnäven, så att han ryggade tillbaka och släppte sitt offer ur händerna.

Lothar sprang nerför trappan och bar den medvetslösa Clara i famnen. Hon blev räddad. Och så började Nathanael rusa runt i galleriet, hoppande och ropade: ”Eldcirkel, snurra, snurra! Elddig cirkel, snurra, snurra!" Folket började flockas till hans vilda rop; i folkmassan skymde den gängliga gestalten av advokaten Coppelius, som just hade återvänt till staden och genast kom till marknaden. De skulle klättra upp i tornet för att binda galningen, men Coppelius sa med ett skratt: "Ha-ha, vänta lite, han går ner själv", och började titta med alla. Plötsligt blev Nathanael orörlig, som om den var bedövad, hängde sig ner, såg Coppelius och med ett gällt rop:

"Ah ... Ögon! Bra ögon! .. "- hoppade över räcket.

När Nathanael föll på trottoaren med ett krossat huvud försvann Coppelius in i folkmassan.

De berättar att de många år senare, i ett avlägset område, såg Klara sitta framför ett vackert hus på landet, hand i hand med sin vänliga man, och bredvid dem lekte två pigga små pojkar. Av detta kan vi dra slutsatsen att Clara äntligen fann familjelycka, som motsvarade hennes glada, glada läggning och som aldrig skulle ha getts henne av den förvirrade Nathanael.

NATANAEL TILL LOTARU

Jag antar att ni alla nu är fruktansvärt oroliga över att jag inte har skrivit på så länge. Mamma är förstås arg, men Klara kanske tror att jag tillbringar mitt liv i stökiga nöjen och glömde helt bort min underbara ängel, vars utseende är så djupt inpräntat i mitt sinne och hjärta. Men detta är orättvist: varje dag och varje timme minns jag dig, och i ljuva drömmar visar sig den välkomnande bilden av min kära Clerchen för mig, och hennes ljusa ögon ler mot mig lika fängslande som det hände när jag kom till dig. Ah, kunde jag skriva till dig i den där andliga kaos som hittills har upprört alla mina tankar! Något hemskt har invaderat mitt liv! En dyster föraning om ett hemskt öde som hotar mig sprider sig över mig som svarta skuggor av moln, som inte en enda välkomnande solstråle tränger igenom. Men först måste jag berätta vad som hände mig. Jag vet att jag måste göra det, men när jag tänker på det kommer ett galet skratt upp i mig. Åh, min kära Lothar, hur kan jag få dig att åtminstone delvis känna att det som hände mig för några dagar sedan verkligen kunde förstöra mitt liv! Närhelst du var här såg du allt själv; men nu kommer du säkert att namnge mig som en extravagant andesökare. Med ett ord, det fruktansvärda som hände mig och gjorde ett dödligt intryck på mig, som jag förgäves försöker bli av med, var helt enkelt det faktum att för några dagar sedan, den 30 oktober vid middagstid, kom säljaren. in i mitt rum barometrar och erbjöd mig sina varor. Jag köpte ingenting och hotade till och med att kasta honom ner för trappan, som svar på vilket han omedelbart lämnade sig själv.

Du gissar att endast mycket ovanliga omständigheter, som satt djupa spår i mitt liv, kunde ha gett detta äventyr betydelse, så att personen till den olyckliga skräphandlaren skulle ha haft en sådan katastrofal effekt på mig. Och så är det. Jag samlar all min kraft för att lugnt och tålmodigt berätta något från min tidiga ungdomstid, så att allt i levande bilder klart och tydligt kan presenteras för ditt mobila sinne. Men så fort jag vill börja det här kan jag redan höra ditt skratt och Claras ord: "Varför, det här är ren barnslighet!" Skratta, jag ber dig, skratta åt mig av hela ditt hjärta! Jag ber dig! Men herregud, mitt hår reser sig, och det förefaller mig som om jag ber dig att skratta åt mig är i samma galna förtvivlan som Franz Moore trollade fram Daniel. Men snarare till saken!

Förutom vid lunchtid såg mina bröder och systrar sällan vår far under dagen. Han var nog väldigt upptagen med sin post. Efter kvällsmaten, som enligt gammal sed serverades vid sjutiden, gick vi alla med mamma till pappas arbetsrum och satte oss vid ett runt bord. Min pappa rökte tobak och smuttade på öl från ett stort glas då och då. Han berättade ofta olika besynnerliga historier för oss, och själv blev han så rasande att hans pipa alltid slocknade, och jag var tvungen att ta med det brinnande pappret dit och tända det igen, vilket roade mig mycket. Ofta gav han oss också bilderböcker, medan han själv, mållös och orörlig, satt i en fåtölj och blåste så tjocka rökmoln omkring sig att vi alla tycktes sväva i en dimma. Sådana kvällar var mamman väldigt ledsen och så fort klockan slog nio sa hon: ”Nå, barn! Nu till sängs! Till sängs! Sandmannen kommer, det märker jag redan!" Ja, varje gång hörde jag tunga, mätta steg mullra nerför trappan; visst var det Sandmannen. En gång skrämde detta dova stamp och åska mig särskilt; Jag frågade min mamma när hon skulle ta oss iväg: ”Åh mamma, vem är den här elaka sandmannen som alltid driver oss ifrån pappa? Hur ser han ut? " - "Mitt barn, det finns ingen Sandman", svarade mamman, "när jag säger att Sandmannen kommer, betyder det bara att dina ögonlock håller ihop och du kan inte öppna ögonen, som om du var täckt av sand." Mammas svar lugnade mig inte, och i mitt barnsinne väckte tydligen tanken att mamma förnekade Sandmannens existens bara för att vi inte skulle vara rädda för honom - jag hörde honom trots allt alltid gå i trappan! Påskyndad av nyfikenhet och att i detalj vilja veta allt om Sandmannen och hans inställning till barn, frågade jag till slut den gamla barnskötaren som fostrade min yngre syster, vad är det här för person, Sandman? "Eh, Tanelhen," sa hon, "vet du inte riktigt än? Det här är en så arg person som kommer efter barn när de är envisa och inte vill gå och lägga sig, han kastar en handfull sand i ögonen på dem så att de blir täckta av blod och klättrar på pannan och lägger sedan barn i en påse och tar dem till månen för mat till sina barn, som sitter där i boet, och deras näbbar är krokiga, som ugglor, och de plockar ut ögonen på olydiga människobarn." Och så gav min fantasi mig en fruktansvärd bild av den grymme Sandmannen; på kvällen, så snart stegen dånade i trappan, darrade jag av ångest och fasa. Mamma kunde inte få något av mig, förutom ropen som avbröts av snyftande: ”Sandman! Sandman!" Jag sprang handlöst in i sovrummet, och Sandmannens skrämmande spöke plågade mig hela natten. Jag hade redan kommit till sådana somrar att jag kunde förstå att med Sandmannen och hans bo på månen var det inte riktigt detsamma som min barnskötare hade sagt till mig; Sandmannen förblev dock fortfarande ett fruktansvärt spöke för mig - skräck och vördnad fyllde mig när jag inte bara hörde honom gå upp för trappan, utan också bullrigt öppnade dörren till min fars arbetsrum och gick in där. Ibland försvann han länge. Men efter det kom han flera dagar i rad. Så många år gick, och ändå kunde jag inte vänja mig vid denna olycksbådande besatthet och bilden av den grymma Sandmannen bleknade inte i min själ. Hans korta affärer med min far upptog min fantasi mer och mer; En viss överväldigande blyghet tillät mig inte att fråga min far om detta, men lusten att själv utforska denna hemlighet, att se den fantastiska Sandman, växte i mig år efter år. Sandmannen bar mig längs det mirakulösa, det extraordinära, där det är så lätt att förföra en barns själ. Jag älskade inget mer än att läsa eller lyssna på läskiga historier om kobolder, häxor, tomtar, etc.; men Sandmannen rådde över alla, som jag oupphörligt målade överallt - på bord, skåp, väggar, kol och krita i de mest underliga och vidriga skepnader. När jag var tio år gammal gav min mamma, efter att ha eskorterat mig ut från barnkammaren, ett rum i korridoren inte långt från min fars kontor. Vi skickades ändå hastigt till sängs, så snart klockan slog nio och en främling hördes i huset. Från min garderob hörde jag honom komma till min far, och snart började det tyckas för mig att några tunna, konstigt luktande ångor spred sig genom huset. Nyfikenheten väckte mig mer och mer och gav mig till slut beslutsamheten att på något sätt se Sandman. Ofta, så fort min mamma gick, smög jag ut från mitt rum och ut i korridoren. Men jag kunde inte märka någonting, för när jag nådde platsen varifrån jag kunde se Sandmannen, höll han redan på att stänga dörren efter sig. Till slut, driven av en oemotståndlig önskan, bestämde jag mig för att gömma mig på min fars kontor och vänta där på Sandman.

En kväll, genom min fars tystnad och min mors sorgliga drömmar, drog jag slutsatsen att Sandmannen skulle komma; och därför, som påstod att jag var väldigt trött och inte väntade klockan nio, lämnade jag rummet och gömde mig i ett mörkt hörn vid själva dörren. Ytterdörren knarrade; i korridoren och i trappan hördes långsamma, tunga steg. Mamma skyndade förbi och tog med sig barnen. Tyst öppnade jag dörren till min pappas rum. Han satt som vanligt mållös och orörlig med ryggen mot ingången; han märkte mig inte, jag gled snabbt in i rummet och gömde mig bakom en gardin som stängde den öppna garderoben där min fars klänning hängde. Närmare - steg hördes närmare och närmare - bakom dörrarna var det någon som hostade, grymtade och muttrade konstigt. Mitt hjärta slog av rädsla och förväntan. Fotsteg mullrade nära själva dörren - nära själva dörren. Någon ryckte våldsamt i handtaget, dörren knarrade upp! Jag kämpar med all min kraft och sticker försiktigt fram huvudet. Sandmannen står mitt i rummet precis framför min far, levande ljus lyser starkt i hans ansikte! Sandmannen, den fruktansvärda sandmannen — det var den gamle advokaten Coppelius, som ofta åt middag med oss!

Men ingen av de mest fruktansvärda visionerna kunde störta mig i större fasa än just denne Coppelius. Föreställ dig en lång, bredaxlad man med ett stort obekvämt huvud, ett jordgult ansikte; under hans tjocka grå ögonbryn gnistrar de grönaktiga kattögonen illvilligt; en stor, stor näsa hängde över hans överläpp. Hans krokiga mun rycker ofta med ett ondskefullt leende; då uppstår två röda fläckar på kinderna och ett konstigt sus kommer ut från de sammanbitna tänderna. Coppelius dök alltid upp i en askgrå frack av gammalt snitt; han bar samma camisole och byxor, och svarta strumpor och skor med strassspännen. En liten peruk täckte knappt toppen av hans huvud, bouclines stack ut över hans stora karmosinröda öron och en bred, döv handväska buktade ut på baksidan av hans huvud och avslöjade ett silverspänne som spände hans halsduk. Hela hans framträdande inspirerade till fasa och avsky; men vi, barnen, hatade särskilt hans knubbiga lurviga händer, så att vi hatade allt, vad han än rörde vid. Han märkte detta och började roa sig med det faktum att han under olika förevändningar medvetet rörde vid kakorna eller frukterna som vår snälla mamma i smyg lade på våra tallrikar, så att vi med tårar i ögonen såg på dem och inte kunde smaka på de där delikatesserna som alltid har gjort oss glada. Han gjorde likadant på helgdagar, när min far hällde upp ett glas sött vin till oss. Han hade bråttom att gå över allt med händerna, eller till och med förde glaset till sina blå läppar och brast ut i helvetesskratt och märkte att vi inte vågade avslöja vår irritation annat än genom mjuka snyftningar. Han kallade oss alltid små djur, i hans närvaro fick vi inte uttala ett ord, och vi förbannade helhjärtat den vidriga, fientliga personen som med uppsåt och uppsåt förgiftade våra mest oskyldiga glädjeämnen. Mor, det verkade, liksom vi, hatade den vidriga Coppelius, ty så snart han dök upp, gav hennes muntra lätthet vika för ett dystert och bekymrat allvar. Fadern behandlade honom som en högsta varelse, som på alla möjliga sätt måste behaga och tålmodigt uthärda all sin okunnighet. Minsta antydan räckte – och hans favoriträtter lagades och sällsynta viner serverades.

När jag såg Coppelius falla i skräck och vördnad, kom en plötslig tanke upp för mig att ingen annan kunde ha varit Sandman, men denna Sandman verkade inte längre för mig som en pärla av barnflickas sagor, som drar barnögon för att mata hans avkomma i ett ugglebo på månen - nej! – det var en vidrig spöklik trollkarl som, var han än dök upp, förde med sig sorg, attack – tillfällig och evig död.

Jag stod trollbunden. Jag stack ut huvudet från gardinerna och frös, avlyssnade, fastän jag riskerade att vara öppen och, som jag väl förstod, hårt straffad. Fadern hälsade Coppelius mycket högtidligt. "Leva! Kom igång!" – utbrast han med döv näsröst och kastade av sig klänningen. Fadern tog tyst och dystert av sig morgonrocken och de tog på sig långa svarta kläder. Var fick de tag i dem, jag förbisåg. Far öppnade garderobsdörrarna; och jag såg att det jag länge hade ansett som ett skåp snarare var en svart fördjupning där en liten härd stod. Coppelius närmade sig och blå lågor sprakade över härden. Många konstiga kärl stod runt omkring. Herregud! När min gamle far böjde sig över elden - vilken fruktansvärd förändring hände honom! Det verkade som om den grymma, konvulsiva smärtan hade förvandlat hans ödmjuka, ärliga ansikte till en ful äcklig satanisk mask. Han såg ut som Coppelius! Den senare tog, med en glödhet tång, med sig vita glödande klumpar av något ämne, som han sedan nitiskt slog med en hammare. Det verkade för mig som om en mängd mänskliga ansikten blixtrade överallt, bara utan ögon - istället för dem fruktansvärda, djupa svarta håligheter. "Ögon här! Ögon!" - utbrast Coppelius med döv och hotfull röst. Fångad av oförklarlig fasa, skrek jag och föll ihop från mitt bakhåll till golvet. Och så tog Coppelius tag i mig. "Ah, lilla best! Litet djur! – han blödde och gnisslade tänder, lyfte mig och kastade mig på härden, så att lågan sved i håret. "Nu har vi ögon, ögon, - underbara barnsliga ögon," så mumlade Coppelius och när han fyllde spisen med nävar glödande kol, tänkte han kasta dem i ansiktet på mig. Så min far sträckte ut sina händer till honom och bad: "Mästare! Bemästra! - lämna mina ögon Nathanael, - lämna det!" Coppelius skrattade högt: ”Låt den lille få sina ögon, så kommer han väl att betala sin lektion i denna värld; men vi kommer inte desto mindre att göra en granskning av hur hans händer och fötter sitter där." Och så tog han tag i mig med sådan kraft att alla mina leder knasade och började snurra mina armar och ben, sedan vrida dem och sedan sätta dem. "Aha, - den här går inte smärtsamt bra! - och den här är bra, som den var! Den gamle mannen kunde sin sak!" Coppelius väste och muttrade. Men i mina ögon mörknade och grumlade allt, en plötslig spasm genomborrade hela mitt väsen - jag kände inget mer. Ett varmt, mjukt andetag rörde vid mitt ansikte, jag vaknade som ur en dödlig sömn, min mor böjde sig över mig. "Är sandmannen fortfarande här?" stammade jag. ”Nej, mitt kära barn, nej, han gick för länge sedan och kommer inte att göra dig något fel! "- sa mamma och kysste och tryckte till hennes hjärta återvände den älskade sonen till henne.

Men varför störa dig, kära Lothar? Varför återberätta alla detaljer för dig så långt, när det fortfarande finns så mycket att berätta? Kort sagt, min avlyssning var öppen och Coppelius behandlade mig grymt. Rädsla och fasa gav mig en stark feber, som jag led av i flera veckor. "Är sandmannen fortfarande här?" - det var mina första rimliga ord och ett tecken på mitt tillfrisknande, min frälsning. Nu återstår det att berätta om min ungdoms mest fruktansvärda stund; då blir du övertygad: det är inte försvagningen av mina ögon som är orsaken till att allt förefaller mig färglöst, utan en mörk predestination hängde verkligen över mig, som ett mörkt moln, som jag kanske bara kommer att skingras genom döden.

Coppelius dök inte upp igen; ryktet spred sig att han hade lämnat staden.

Ungefär ett år gick, vi satt enligt vår gamla oföränderliga sed på kvällen vid ett runt bord. Min far var glad och berättade många intressanta historier som hände honom under hans resor under hans ungdom. Och så, när klockan slog nio, hörde vi plötsligt gångjärnen på ytterdörren knarra och långsamma gjutjärnssteg dundrade i korridoren och uppför trappan. "Det är Coppelius!" - sa och blev blek, mamma. "Ja! "Det här är Coppelius," upprepade min far med en trött, trasig röst. Tårarna rann ur min mammas ögon. "Far! Far! Hon grät. "Behöver du det fortfarande?" - "Sista gången! - svarade han, - för sista gången kommer han till mig, jag lovar dig. Gå, gå med barnen! Gå, gå och sova! Godnatt!"

Det var som om en tung kall sten hade krossat mig – andan stannade! Mor, som såg att jag var orörlig, tog min hand: "Kom igen, Nathanael, låt oss gå!" Jag lät mig föras bort, jag gick in i mitt rum. ”Var lugn, var lugn, gå och lägg dig – sov! sömn! " - skrek mamma efter mig; men plågades av outsäglig inre rädsla och ångest kunde jag inte blunda. Den hatade, vidriga Coppelius, med gnistrande ögon, stod framför mig och skrattade hånfullt, och jag försökte förgäves driva bort hans bild från mig. Det var visserligen redan vid midnatt när det kom ett fruktansvärt slag, som om det avfyrades från en kanon. Hela huset skakade, något mullrade och fräste nära min dörr, och ytterdörren slog igen. "Det är Coppelius!" utbrast jag bredvid mig och hoppade upp ur sängen. Och plötsligt hördes ett genomträngande rop av otröstlig, outhärdlig sorg; Jag rusade till min fars rum; dörren stod vidöppen, en kvävande doft strömmade ner för att möta mig, pigan skrek: "Ah, husse, husse!" På golvet framför den rökande eldstaden låg min far, död, med ett svart, bränt, vanställt ansikte; runt honom skrek och tjöt systrarna - hans mamma var medvetslös. "Coppelius, helvetets djävul, du dödade min far!" – så utbrast jag och svimmade. Två dagar senare, när min fars kropp lades i kistan, ljusnade hans ansiktsdrag igen och blev tysta och ödmjuka, som under hela hans liv. Tröst kom in i min själ när jag trodde att hans allians med den infernaliska Coppelius inte skulle ge honom evig fördömelse.

Explosionen väckte grannarna, ryktet spred sig om vad som hänt, och myndigheterna, efter att ha blivit underrättade, ville kräva att Coppelius skulle svara; men han försvann spårlöst från staden.

Nu, min käre vän, när jag avslöjar för dig att den förutnämnda försäljaren av barometrar var ingen mindre än den förbannade Coppelius, så kommer du inte att klandra mig för att jag förgäves tänkte att denna fientliga invasion skulle ge mig stor olycka. Han var annorlunda klädd, men Coppelius figur och ansiktsdrag var för djupt inpräntade i min själ, så att jag inte kunde identifiera mig. Dessutom bytte Coppelius inte ens sitt namn. Här låtsas han vara en piemontesisk mekaniker och kallar sig Giuseppe Coppola.

Jag bestämde mig för att komma bra överens med honom och hämnas min fars död, oavsett vad.

Berätta ingenting för din mamma om utseendet på den här avskyvärda trollkarlen. Böj dig för min kära Clara, jag kommer att skriva till henne i en lugnare sinnesstämning. Adjö osv.

CLARA TILL NATANAEL

Ärligt talat tror jag att allt det hemska och hemska som du pratar om bara hände i din själ, och den faktiska yttre världen har väldigt lite med detta att göra. Det ser ut som om gamle Coppelius verkligen var ganska äcklig, men det faktum att han hatade barn ingav dig en sann avsky av honom.

Den fruktansvärda sandmannen från barnskötarens saga förenade sig helt naturligt i din barnsliga själ med gamle Coppelius, som även när du slutade tro på sandmannen förblev för dig en spöklik trollkarl, särskilt farlig för barn. Hans olycksbådande möten med din far på natten var inget annat än hemliga studier i alkemi, som din mamma inte kunde vara nöjd med, för det, utan tvekan, slösade bort mycket pengar, och, som alltid händer med sådana adepter, dessa verk, att fylla din fars själ med vilseledande strävanden efter hög visdom, distraherade honom från oro för sin familj. Din far måste ha orsakat sig själv döden av sin egen vårdslöshet, och Coppelius är inte skyldig till detta. Tro det eller ej, igår frågade jag vår kunniga granne, en farmaceut, om sådana explosioner kunde inträffa under kemiska experiment, plötsligt drabbade döden. Han svarade: "Självklart!" - och beskrev som vanligt mycket utförligt och utförligt hur detta kunde göras, samtidigt som jag uttalade många kluriga ord, som jag inte kunde minnas ett enda av. Nu kommer du att bli irriterad på din Clara, du kommer att säga: ”Inte en enda stråle av det där mystiska som så ofta slår sina osynliga armar runt en person tränger inte in i denna kalla själ; hon ser bara världens brokiga yta och gläds som ett barnsligt barn över de gyllene frukterna, i vars kärna ett dödligt gift döljer sig."

Ah, älskade Nathanael, eller tror du inte att till och med en glad, sorglös, bekymmerslös själ kan känna den fientliga penetreringen av en mörk kraft som försöker förgöra oss i vårt eget jag? Men förlåt mig om jag, en olärd tjej, på något sätt försöker förklara vad jag egentligen menar med denna inre kamp. I slutändan kommer jag förmodligen inte att hitta de rätta orden, och du kommer att skratta åt mig, inte för att jag har dumma tankar, utan för att jag så tafatt försöker uttrycka dem.

Om det finns en mörk kraft som fientligt och förrädiskt kastar en snara i vår själ, för att sedan fånga oss och leda oss till en farlig, destruktiv väg, där vi annars aldrig skulle ha kommit in, - om en sådan kraft finns, då måste den ta vår egen bild, bli vårt "jag", för bara i detta fall kommer vi att tro på henne och ge henne den plats i vår själ, som hon behöver för sitt mystiska arbete. Men om vår ande är fast och stärkt av vital kraft, då är den i stånd att urskilja ett främmande, fientligt inflytande, precis som sådant, och lugnt följa den väg dit våra böjelser och kall leder oss - då kommer denna olycksbådande kraft att försvinna förgäves. kamp för sin bild, som borde bli en återspegling av vårt jag. "Det är också sant," tillade Lothar, "att den mörka fysiska kraften, som vi överlämnar endast av vår egen fri vilja, ofta bebor vår själ med främmande bilder som förs in i den av omvärlden, så att vi själva bara tänder vår ande. , som, som det förefaller oss i en besynnerlig villfarelse, talar ur denna bild. Det är ett fantom av vårt eget "jag", vars inre samhörighet med oss ​​och ett djupt inflytande på vår själ kastar oss ner i helvetet eller lyfter oss upp till himlen." Nu ser du, min ovärderliga Nathanael, att vi, jag själv och broder Lothar, har pratat mycket om mörka krafter och principer, och denna fråga - efter att jag med viss svårighet har förklarat det viktigaste här - förefaller mig ganska djupgående. Jag förstår inte riktigt Lothars sista ord, jag känner bara vad han menar med det, och ändå förefaller det mig att det hela är väldigt rättvist. Jag bönfaller dig att helt ta bort den vidriga advokaten Coppelius och barometerförsäljaren Giuseppe Coppola ur ditt huvud. Genomsyras av tanken att dessa främmande bilder inte har någon makt över dig; endast tro på deras fientliga kraft kan göra dem verkligt fientliga mot dig. Om inte varje rad i ditt brev vittnade om ditt sinnes grymma förvirring, om ditt tillstånd inte krossade mig till djupet av min själ, då kunde jag verkligen skratta åt advokaten Sandman och barometerförsäljaren Coppelius. Var glad, glad! Jag bestämde mig för att vara din skyddsängel, och så fort den vidriga Coppola har för avsikt att skämma ut din dröm, kommer jag att komma till dig och jaga bort honom med ett högt skratt. Jag är inte det minsta rädd för varken honom eller hans vidriga händer, och han kommer inte att våga, under en advokats sken, förstöra mina godsaker eller, som Sandmannen, täcka mina ögon med sand.

Din för alltid, min kära Nathanael, etc., etc.

NATANAEL TILL LOTARU

Jag är mycket ledsen att Klara häromdagen, fast på grund av min frånvaro, av misstag skrev ut och läste mitt brev till dig. Hon skrev ett mycket eftertänksamt, filosofiskt brev till mig, där hon långt bevisar att Coppelius och Coppola bara existerar i min fantasi, de är bara fantomer av mitt "jag", som omedelbart kommer att flyga till stoft om jag känner igen dem som sådana. Ja, vem kunde ha trott att sinnet, som så ofta lyser som en ljuv dröm i dessa ljusa, härliga, skrattande barnögon, kunde vara så rimligt, så kapabelt till mästarens definitioner. Hon hänvisar till dig. Ni pratade om mig tillsammans. Du, det är sant, läser henne en fullständig kurs av logik, så att hon kan särskilja och separera allt så subtilt. Ge upp! Det råder dock inte längre någon tvekan om att säljaren av barometrar Giuseppe Coppola inte alls är den gamle advokaten Coppelius. Jag lyssnar på föreläsningar från en nyligen anländ fysikprofessor, en naturlig italienare, vars namn, liksom den berömde naturforskaren, heter Spalanzani. Han har känt Coppola länge, och dessutom kan man av en tillrättavisning märka att han är den renaste piemontesen. Coppelius var tysk, men, det förefaller mig, inte på riktigt. Jag är inte riktigt lugn än. Hedra mig båda två, du och Clara - om du vill - som en dyster drömmare, men jag kan ändå inte befria mig från det intryck som Coppelius förbannade ansikte gjort på mig. Jag är glad att han lämnade staden, som Spalantsani sa till mig. Förresten, den här professorn är en fantastisk excentriker. En kort, kraftig man med framstående kindben, tunn näsa, utskjutande läppar, små vassa ögon. Men bättre än från någon beskrivning kommer du att känna igen det när du tittar i någon berlinsk fickkalender på porträttet av Cagliostro, graverat av Chodovetsky. Det här är precis Spalanzani! Häromdagen går jag upp för trappan till honom och märker att gardinen, som vanligtvis är hårt fördragen över glasdörren, har rullat ihop sig något och lämnat en liten spricka. Jag vet inte hur det gick till, men jag tittade där med nyfikenhet. I rummet, framför ett litet bord, med händerna ihopvikta, satt en lång, mycket smal, proportionerlig i alla proportioner, vackert klädd tjej. Hon satte sig mitt emot dörren så att jag kunde se hennes änglalika ansikte ordentligt. Hon verkade inte lägga märke till mig, i allmänhet var det en del domningar i hennes ögon, jag kunde till och med säga att de saknade visuell kraft, som om hon sov med öppna ögon. Jag kände mig orolig, och jag smög tyst in i aulan, som låg bredvid mig. Efteråt fick jag veta att flickan jag såg var dotter till Spalantsani, som hette Olympia; han håller henne inlåst med en sådan överraskande stränghet att ingen man vågar gå in i henne. I slutändan döljer sig någon viktig omständighet här, kanske är hon svagsinnad eller har något annat fel. Men varför skriver jag till dig om allt detta? Jag skulle kunna berätta allt detta bättre och mer ingående i ord. Vet att om två veckor är jag hos dig. Jag måste verkligen se min fina, ömma ängel, min Clara. Då försvinner det dåliga humöret som (jag erkänner) nästan tog mig i besittning efter hennes olyckliga, kloka brev, därför jag inte skriver till henne idag.

Böjer otaliga gånger osv osv.

Inget mer konstigt och överraskande kan tänkas än vad som hände min stackars vän, en ung student Nathanael, och vad jag nu ska berätta för dig, nedlåtande läsare. Har du, älskvärda läsare, upplevt något som helt skulle fånga ditt hjärta, dina känslor och tankar och tränga undan allt annat? Allt i dig sjuder och bubblar, det inflammerade blodet kokar i dina ådror och fyller lanitan med en het rodnad. Din blick är märklig, som om den fångar bilder i tomheten som är osynliga för andra, och ditt tal går förlorat i vaga suckar. Och så frågar dina vänner dig: "Vad är det med dig, kära du? Vad är ditt bekymmer, kära du?" Och nu, med alla eldiga färger, alla skuggor och ljus, vill du förmedla de visioner som har uppstått i dig och du försöker hitta ord för att åtminstone börja berättelsen. Men det verkar för dig att du redan från första ordet måste föreställa dig allt det där underbara, magnifika, fruktansvärda, roliga, skrämmande som hände dig, och slå alla med en elektrisk stöt, så att säga. Men varje ord, allt som bara vårt tal har till sitt förfogande, förefaller dig färglöst, kallt och dött. Och du letar efter allt och fångar, snubblar och babblar, och dina vänners nyktra frågor, som en isande vindfläkt, kyler din själs hetta tills den är helt släckt. Men om du som modig målare först skisserar din inre vision med djärva drag, då kan du enkelt applicera fler och mer eldiga färger, och en levande svärm av färgglada bilder kommer att fängsla dina vänner, och tillsammans med dig kommer de att se sig själva i mitten av den där bilden som uppstod i din själ. Jag måste erkänna, välvilliga läsare, att ingen faktiskt frågade mig om historien om den unge Nathanael; men du vet mycket väl att jag tillhör den där fantastiska rasen av författare som, när de bär på något som det nyss beskrivna, inbillar sig omedelbart att alla de möter, och hela världen, bara frågar: "Vad finns där? Säg mig, min kära!" Och nu lockas jag oemotståndligt att prata med dig om Nathanaels olycksdrabbade liv. Dess märklighet, dess singularitet slog min själ, och det är därför - och också för att jag skulle kunna - o min läsare! - Böj dig omedelbart till en förståelse för allt det mirakulösa, som inte är lite här, - Jag försökte mitt bästa för att starta berättelsen om Nathanael så smart som möjligt - originell, fängslande. "Det var en gång" är den vackraste början för någon berättelse - det är för vardagligt! "I en liten provinsstad S ... bodde" - något bättre, ger åtminstone början på graderingen. Eller omedelbart med hjälp av "medias in res" [*]: "Slå ur det för helvete", ropade studenten Nathanael, och raseri och fasa återspeglades i hans vilda blick när barometrarna Giuseppe Coppola ... "Så Jag skulle verkligen ha börjat, om jag trodde att det fanns något roligt i studenten Nathanels vilda blick, men den här historien är inte alls rolig. Inte en enda fras kom upp i mitt sinne där den skimrande strålglansen från bilden som uppstod framför min inre blick åtminstone återspeglades något. Jag bestämde mig för att inte börja alls. Så, nådige läsare, ta dessa tre brev, som min vän Lothar villigt förmedlade till mig, som en kontur av bilden, på vilka jag, medan jag berättar, kommer att försöka påtvinga fler och fler färger. Kanske kommer jag att ha turen, som en bra porträttmålare, att greppa andra ansikten så noggrant att du hittar dem lika, utan att känna till originalet, och det kommer till och med att tyckas för dig att du har sett dessa människor med dina egna ögon mer än en gång . Och kanske då, min läsare, kommer du att tro att det inte finns något mer fantastiskt och galet än det verkliga livet självt, och att poeten bara kan föreställa sig dess vaga reflektion, som i en grovpolerad spegel.

[* "Rakt på sak" [lat.].]

För att omedelbart säga allt som behöver vetas från första början, bör man lägga till de tidigare breven att kort efter döden av Nathanaels far, Clara och Lothar, barn till en avlägsen släkting, som också nyligen dog och lämnade dem föräldralösa, adopterades in i familjen av Nathanaels mor. Clara och Nathanael kände en mycket livlig böjelse mot varandra, mot vilken ingen människa i världen kunde invända; de var redan förlovade när Nathanael lämnade staden för att fortsätta sina studier i G. Som framgår av hans senaste brev är han nu där och lyssnar på föreläsningar från den berömde professorn i fysik Spalanzani.

Nu kunde jag lugnt fortsätta min historia. Men i det ögonblicket framträder bilden av Klara för min fantasi så levande att jag inte kan ta blicken från den, som det alltid händer mig när hon ser på mig med ett sött leende. Clara var ingalunda vacker; om detta instämde alla som skulle förstå skönhet i sin position. Men arkitekterna berömde hennes kropps stora proportioner, målarna fann att hennes rygg, axlar och bröst var formade, kanske för kyska, men de var alla fängslade av hennes underbara, som Maria Magdalena, hår och pratade oändligt om färgen på Buttony. Och en av dem, en sann science fiction-författare, gjorde en märklig jämförelse och liknade Claras ögon med Ruisdaels sjö, vars spegelyta reflekterar det azurblå av en molnfri himmel, skogar och blommande betesmarker, allt livligt, färgstarkt, rikt, gladt. landskap. Men poeter och virtuoser gick ännu längre och försäkrade: ”Vilken sjö där, vilken spegellik yta där! Har vi någonsin sett denna jungfru, när hennes blick inte lyste med den underbaraste himmelska harmoni som tränger in i vår själ, så att allt i henne vaknar och återupplivas. Om vi ​​inte ens då sjunger något vettigt, så är det ingen nytta för oss alls, och vi läser otvetydigt detta i det subtila flinet som flimrar på Claras läppar när vi bestämmer oss för att gnissla framför henne något som påstår sig kallas sång , även om det här bara är osammanhängande och oordnade framstående ljud". Och så var det. Clara var utrustad med en livlig och stark fantasi, som ett glatt, lättsamt barn, hon hade ett kvinnohjärta, ömt och känsligt och ett mycket uppmärksamt sinne. Intelligenta och filosofiska huvuden hade ingen framgång med henne, ty Claras ljusa blick och ett ihågkommen tunt ironiskt leende utan onödiga ord, i allmänhet inte utmärkande för hennes tysta natur, tycktes säga till dem: ”Kära vänner! Hur kan du kräva av mig att de suddiga skuggorna du har skapat ska betrakta som äkta figurer, fulla av liv och rörelse?" Det var därför som många klandrade Klara för hennes kyla, okänslighet och prosaicitet; å andra sidan älskade andra, vilkas livsförståelse utmärkte sig genom klarhet och djup, denna varmhjärtade, förnuftiga, förtroendefulla flicka, som ett barn, men ingen älskade henne mer än Nathanael, som glatt och nitiskt utövade vetenskaperna och konst. Clara var hängiven Nathanael av hela sitt hjärta. De första skuggorna förmörkade hennes liv när han skildes från henne. Med vilken beundran kastade hon sig i hans famn när han, som han lovat i sitt sista brev till Lothar, äntligen verkligen återvände till sin hemstad och gick in i sina föräldrars hus. Nathanaels förhoppningar har gått i uppfyllelse; ty från det ögonblick han träffade Klara, mindes han inte längre vare sig hennes filosofiska brev eller advokaten Coppelius; det dåliga humöret var helt utplånat.

Nathanael hade dock rätt när han skrev till sin vän Lothar att bilden av den vidriga försäljaren av barometrar Coppola skadligt hade trängt in i hans liv. Alla kände detta, för från de allra första dagarna av hans vistelse visade Nathanael en fullständig förändring i hela sitt väsen. Han kastade sig in i en dyster drömmare och ägnade sig åt det med en sådan märklighet att han aldrig hade blivit uppmärksammad. Hela hans liv bestod av drömmar och föraningar. Han sade oupphörligt att varje person, som föreställer sig fri, endast tjänar mörka krafters fruktansvärda spel; det kommer att vara förgäves att stå emot dem, det är nödvändigt att med ödmjukhet uthärda det som ödet självt bestämmer. Han gick ännu längre och hävdade att det är väldigt hänsynslöst att tro att man inom konst och vetenskap kan skapa efter eget gottfinnande, eftersom inspiration, utan vilken det är omöjligt att producera någonting, föds inte från vår själ, utan från påverkan av någon högre princip som ligger utanför oss.

För den omdömesgilla Clara var alla dessa mystiska nonsens ytterst motbjudande, men alla försök att motbevisa dem var tydligen förgäves. Först när Nathanael började bevisa att Conpelius var den där onda böjelsen som hade besatt honom från den stund han avlyssnade bakom gardinen, och att denna vidriga demon på ett fruktansvärt sätt kunde genera deras kärlekslycka, blev Clara plötsligt mycket allvarlig och sa:

- Ja, Nathanael! Du har rätt. Coppelius är en ond fientlig princip, han, som en djävulsk kraft som tydligt trängt in i våra liv, kan ge den mest fruktansvärda effekt, men bara om du inte driver honom ur ditt sinne och hjärta. Så länge du tror på honom, han finns och har sin effekt på dig, bara din tro är hans makt.

Nathanael, arg över att Clara endast tillåter existensen av en demon i sin egen själ, gav sig i kast med att förklara hela läran om djävulen och de mörka krafterna, men Clara avbröt honom, till hans förtret, med missnöje med någon obetydlig kommentar. Han trodde att kalla, okänsliga själar inte fick förstå så djupa hemligheter, men utan att inse att han rankar Clara bland sådana elaka naturer, övergav han inte försöken att fästa henne vid dessa hemligheter. Tidigt på morgonen, när Clara hjälpte till att förbereda frukosten, stod han bredvid henne och läste alla möjliga mystiska böcker för henne, så Clara sa till slut:

- Ah, min kära Nathanael, tänk om jag tar in i mitt huvud att kalla dig en ond böjelse som har en destruktiv effekt på mitt kaffe? När allt kommer omkring, om jag ger upp allt och börjar lyssna på dig utan att ta bort blicken, som du vill, så kommer kaffet säkert att rinna iväg och alla kommer att lämnas utan frukost!

Nathanael stängde hastigt boken och flydde i ilska till sitt rum. Tidigare var han särskilt bra på att komponera glada, levande berättelser, som Clara lyssnade på med genuin nöje; nu hade hans skapelser blivit dystra, oförståeliga, formlösa, och fastän Clara, skonade honom, inte talade om det, anade han ändå lätt hur lite hon behagade henne. Ingenting var så outhärdligt för henne som tristess; i hennes ögon och tal avslöjades omedelbart en oemotståndlig mental slummer. Nathanaels skrifter var verkligen tråkiga. Hans irritation över Claras kalla, prosaiska läggning växte för varje dag; Clara kunde inte heller motstå sitt missnöje med Nathanels mörka, dystra, tråkiga mystik, och därmed blev deras hjärtan omärkligt för dem själva mer och mer splittrade. Bilden av den vidriga Coppelius, som Nathanael erkände för sig själv, bleknade i hans fantasi, och det kostade honom ofta mycket arbete att levande presentera honom i hans dikter, där han spelade rollen som ett fruktansvärt öde. Slutligen tog han det i huvudet att göra diktens ämne till sin mörka föraning om att Coppelius skulle skämma ut sin kärlekslycka. Han föreställde sig förenad med Clara genom evig kärlek, men invaderar då och då, som en svart hand, deras liv och stjäl de glädjeämnen som skickas till dem en efter en. Slutligen, när de redan står framför altaret, dyker den fruktansvärda Coppelius upp och rör vid Claras ljuvliga ögon; som blodiga gnistor tränger de igenom Nathanels bröst, brännande och brännande. Coppelius tar tag i honom och kastar honom in i en flammande eldcirkel, som snurrar med en virvelvinds hastighet och med ett brus och vrål bär honom med. Allt tjuter, som om en hätsk orkan våldsamt förkastar havets kokande vågor och svävar som svarta, gråhåriga jättar. Men mitt i detta vilda raseri hörs Claras röst: ”Kan du inte titta på mig? Coppelius bedrog dig, det var inte mina ögon som svedde på ditt bröst, det var de brinnande dropparna av ditt eget hjärtas blod - mina ögon är intakta, se på mig!" Nathanael tänker: "Det här är Clara - och jag är hängiven henne för alltid!" Och det är som om denna tanke bryter ut i en cirkel av eld med oemotståndlig kraft; den slutar snurra, och ett dovt vrål tystnar i den svarta avgrunden. Nathanael ser Clara i ögonen; men det är döden själv som stirrar på honom med sin älskades ögon.

Medan han skrev detta var Nathanael mycket förnuftig och lugn, han fullkomnade och förbättrade varje rad, och eftersom han underkastade sig de metriska kanonerna, lugnade han sig inte förrän hans vers nådde fullständig renhet och eufoni. Men när hans verk tog slut och han läste sina dikter högt, grep en plötslig rädsla och bävan honom, och han ropade i vanvett: "Vems är denna skrämmande röst?" Snart tycktes det återigen för honom att detta bara var ett mycket framgångsrikt poetiskt verk, och han bestämde sig för att det skulle tända Claras kalla själ, även om han inte kunde ge sig själv en klar uppfattning om varför det faktiskt var nödvändigt att tända henne och vart det skulle leda, om han började plåga hennes skräckinjagande bilder, som förebåda hennes kärlek ett fruktansvärt och destruktivt öde.

Nathanael och Clara satt en gång i en liten trädgård nära huset; Clara var glad, ty Nathanael plågade henne inte med sina drömmar och föraningar under hela tre dagar, som han ägnade åt att skriva poesi. Nathanael talade som tidigare med stor livlighet och glädje om olika glada ämnen, så Clara sa:

– Jaha, nu, äntligen, är du helt min igen, se hur vi körde iväg denne vidriga Coppelius?

Men så kom Nathanael ihåg att han hade dikter i fickan som han tänkt läsa för henne. Han tog genast fram sin anteckningsbok och började läsa; Clara, som vanligt förväntade sig något tråkigt, började sticka med tålmodig lydnad. Men när de dystra molnen började tätna mer och mer, tappade Clara strumporna från sina händer och stirrade in i Nathanaels ögon. Han fortsatte okontrollerat att läsa, kinderna rodnade av inre värme, tårarna rann ur ögonen - till sist avslutade han, stönande av djup utmattning, tog Claras hand och suckade, som i otröstlig sorg: ”Ah! Clara! Clara!" Clara tryckte honom försiktigt mot sitt bröst och sa tyst, men bestämt och allvarligt:

– Nathanael, min älskade Nathanael, kasta in denna absurda, absurda, extravaganta berättelse i elden.

Sedan hoppade Nathanael upp och med häftighet, knuffade Clara ifrån honom, ropade han:

"Du är en själlös, förbannad automat!

Han sprang iväg; Klara, djupt kränkt, brast ut i bittra tårar. "Ah, han har aldrig, aldrig älskat mig, han förstår mig inte!" utbrast hon högt, snyftande. Lothar gick in i paviljongen; Clara var tvungen att berätta vad som hade hänt; han älskade sin syster av hela sitt hjärta, varje ord av hennes klagomål, som en gnista, uppflammade hans själ, så att det missnöje han länge haft mot den drömska Nathanael förvandlades till rasande vrede. Han sprang efter honom och började allvarligt förebrå honom för hans hänsynslösa handling, varpå den hetlevrade Nathanael svarade honom med samma häftighet. Ty den "extravaganta, vansinniga dåren" återgäldades med namnet på en låg, ynklig, vanlig själ. Kampen var oundviklig. De beslöt nästa morgon att träffas bakom trädgården och förflytta sig med varandra, enligt den akademiska seden där, på skarpt vässade korta rappar. Dystra och tysta strövade de omkring; Clara hörde deras skärmytsling och märkte att i skymningen kom feuchtmeistern med gripare. Hon visste vad som skulle hända. När de anlände till platsen för duellen, kastade Nathanael och Lothar, i samma dystra tystnad, av sig sin ytterklänning och glittrande med ögonen, med blodtörstig raseri, var de redo att attackera varandra, medan Clara rusade till dem och öppnade trädgården Port. Snyktande utbrast hon:

- Rasande, galna galningar! Stick mig innan du slåss! Hur kan jag leva i världen när min älskade dödar min bror eller min älskade bror!

Lothar sänkte vapnet och sänkte blicken i tystnad, men i Nathanaels själ, tillsammans med den gnagande melankolin, återupplivades den gamla kärleken som han kände till den ljuvliga Clara i sin ungdoms sorglösa dagar. Han tappade sitt dödliga vapen och föll för Claras fötter.

– Kommer du någonsin att förlåta mig, min Clara, min enda kärlek? Vill du förlåta mig, min käre bror Lothar?

Lothar blev rörd av sin djupa sorg. Försonade kramade alla tre varandra och lovade att förbli i oupphörlig kärlek och trohet för alltid.

Det verkade för Natanael som om en omätbar tyngd hade fallit från honom, pressade honom till marken, och att han, efter att ha gjort uppror mot den mörka kraft som besatt honom, räddade hela hans varelse, som hotades av förstörelse. Han tillbringade ytterligare tre lyckliga dagar med sina älskade vänner, gick sedan till G., där han planerade att stanna ett år till, för att sedan återvända till sin hemstad för alltid.

För Natanaels mor gömde de allt som hade med Coppelius att göra, ty de visste att hon inte utan rysning kunde minnas den man som hon, liksom Nathanael, ansåg skyldig till sin makes död.

Föreställ dig Nathanaels förvåning när han, på väg till sin lägenhet, såg att hela huset hade brunnit ner och att bara kala brända väggar stack ut under sophögen. Trots att branden startade i laboratoriet hos apotekaren som bodde på nedre våningen, och huset började brinna underifrån, lyckades Nathanaels modiga och målmedvetna vänner ta sig in i hans rum, som låg under själva taket, i tid. , och sparade sina böcker, manuskript och verktyg. Allt fördes säkert över till ett annat hus, där de hyrde ett rum och dit Nathanael omedelbart flyttade. Han lade inte särskilt stor vikt vid att han nu bodde mitt emot professor Spalanzani, och på samma sätt föreföll det honom inte alls konstigt när han märkte att man från hans fönster kunde se rummet där Olympia ofta satt ensam, så att han tydligt kunde urskilja hennes gestalt, även om hennes drag förblev vaga och oklara. Visserligen blev han äntligen förvånad över att Olympia stannade i hela timmar i samma ställning som han en gång sett henne genom glasdörren; gjorde ingenting, satt hon vid ett litet bord och fäste obevekligt sin fasta blick på det; han måste erkänna att han aldrig sett ett så vackert läger; under tiden, med bilden av Clara i sitt hjärta, förblev han fullständigt likgiltig inför den stela och orörliga Olympia, och kastade endast då och då en frånvarande blick över kompendiet på denna vackra staty, och det var allt. Och så en dag, när han skrev ett brev till Clara, knackade de mjukt på honom; på hans inbjudan att gå in öppnades dörren och Coppelius avskyvärda huvud stack framåt. Nathanael ryste i sitt hjärta, men när han kom ihåg vad Spalanzani berättat för honom om sin landsman Coppola och att han själv fromt lovat sin älskade om Sandman Coppelius, skämdes han över sin barnsliga rädsla för spöken, med en möda övervann sig själv och sa med ev. ödmjukhet och lugn:

– Jag köper inga barometrar, kära du, lämna mig!

Men sedan kom Coppola helt in i rummet och vred sin enorma mun till ett vidrigt leende, gnistrande med små taggiga ögon under långa grå ögonfransar, sa med hes röst:

– Eh, inte en barometer, inte en barometer! - det finns bra ögon - bra ögon!

Nathanael ropade förskräckt:

- Galen, hur kan du sälja ögon? Ögon! Ögon!

Men i samma ögonblick lade Coppola undan barometrarna och stoppade handen i en stor ficka, drog fram nät och glasögon och började lägga ut dem på bordet.

- Nåväl, - glasögon, glasögon att sätta på näsan, - här är mitt öga, - bra ögon!

Och han drog fram och drog fram sina glas, så att snart hela bordet började lysa och flimra konstigt. Tusentals ögon stirrade på Nathanael, blinkande krampaktigt och stirrade; och själv kunde han inte ta blicken från bordet; och fler och fler poäng spreds av Coppola; och mer och mer fruktansvärd och fruktansvärdare glittrade dessa flammande ögon och galopperade, och deras blodiga strålar träffade Nathanels bröst. Han greps av oförklarlig bävan och ropade:

- Sluta, sluta, din hemska man!

Han tog ett hårt tag i Coppolas hand när han sträckte sig ner i fickan för att hämta fler glas, trots att hela bordet redan var full av dem. Med ett äckligt, hes skratt befriade Coppola sig tyst och sa:

- Ah, - inte för dig, - men glas är bra. Han tog tag i alla glasögonen i en hög, gömde dem och tog ur en sidficka många små och stora teleskop. Så fort glasögonen togs bort lugnade sig Nathanael fullständigt och, när hon kom ihåg Clara, insåg han att detta hemska spöke hade uppstått i hans egen själ, liksom det faktum att Coppola var en mycket respektabel mekaniker och optiker, och inte på något sätt en förbannad dubbel och härstammade från det ljuset Coppelius. Dessutom, i alla instrument som Coppola lade ut på bordet, fanns det inget speciellt, minst lika spöklikt som glasen, och för att gottgöra, bestämde sig Nathanael för att faktiskt köpa något från Coppola. Så han tog upp ett litet fickteleskop, mycket utarbetat, och tittade ut genom fönstret för att prova det. Under hela sitt liv hade han aldrig stött på glasögon som skulle föra föremål så troget, rent och tydligt. Ofrivilligt kastade han en blick in i Spalantsanis rum; Olympia satt vid det lilla bordet som vanligt med händerna på det, fingrarna sammanflätade. Just då såg Nathanael den underbara skönheten i hennes ansikte. Bara hans ögon verkade konstigt orörliga och döda för honom. Men ju närmare han kikade in i teleskopet, desto mer verkade det för honom som om Olympias ögon utstrålade ett fuktigt månsken. Som om visuell kraft först nu hade antänts i dem; hennes ögon blev mer och mer livliga. Nathanael, som trollbunden, stod vid fönstret och betraktade oupphörligt den himmelskt vackra Olympia. En hosta och ett mullret som hördes bredvid honom väckte honom så att säga ur en djup sömn. Coppola stod bakom honom: "Tre zechini - tre dukater." Nathanael glömde helt bort optiken; han betalade hastigt vad han krävde.

– Tja, hur är glas bra? Är glas bra? frågade Coppola med ett lurigt flin med en äcklig hes röst.

- Ja ja ja! - svarade Nathanael upprört.

- Adieu, min kära. – Coppola gick och slutade inte kasta konstiga sidoblickar på Nathanael. Nathanael hörde honom skratta högt i trappan. "Tja," bestämde han, "han skrattar åt mig för att jag betalade för mycket för det här lilla teleskopet - jag betalade för mycket!" När han viskade dessa ord, hördes en kylig, djup, döende suck i rummet; Nathanaels andetag fastnade i skräcken som fyllde honom. Men det var han själv som suckade så, vilket han genast försäkrade sig om. ”Clara”, sade han till slut, ”betraktar mig med rätta som en dum visionär, men är det inte dumt – ack, mer än fånigt – att den absurda tanken att jag betalade för mycket Coppola för glaset fortfarande oroar mig konstigt nog; Jag ser ingen anledning till det." Och så satte han sig vid bordet för att avsluta brevet till Clara, men när han tittade ut genom fönstret, var han övertygad om att Olympia fortfarande var på samma plats, och i samma ögonblick hoppade han upp, som om en oemotståndlig kraft föranledde honom, tog tag i Coppolas teleskop och kunde inte längre se bort från Olympias förföriska utseende, tills hans vän och namngivna bror Sigmund kom för att han skulle gå på professor Spalanzanis föreläsning. Gardinen som dolde det ödesdigra rummet var hårt fördraget; varken den här gången eller under de följande två dagarna kunde han inte se Olympia varken här eller i hennes rum, fastän han knappt tittade upp från fönstret och ständigt tittade genom Coppolas teleskop. På den tredje dagen var till och med fönstren förhängda. Full av förtvivlan, driven av längtan och brinnande lust sprang han ut ur stan. Bilden av Olympia svävade i luften framför honom, stack ut från buskarna och stirrade på honom från en genomskinlig källa med stora ljusa ögon. Claras ansikte var helt utplånat från hans hjärta; Han tänkte inte på något annat än Olympia och stönade högt och sorgset: "O min kärleks vackra, höga stjärna, gick du verkligen upp för att genast försvinna igen och lämna mig i mörkret av en otröstlig natt?"

När hon återvände hem märkte Nathanael bullriga rörelser i professor Spalanzanis hus. Dörrarna stodo vidöppna, alla slags möbler fördes in; ramarna i fönstren på första våningen var utställda, de upptagna pigorna susade fram och tillbaka, sopade golvet och dammade av med långhåriga borstar. Snickare och tapetserare dundrade in i huset med klappret av hammare. Nathanael stannade mitt på gatan i fullkomlig förvåning; då kom Sigmund fram till honom och frågade med ett skratt:

- Ja, vad kan man säga om gubben Spalantsani?

Nathanael svarade att han absolut inte kunde säga någonting, ty han visste ingenting om professorn, dessutom kunde han inte undra varför ett sådant uppståndelse och kaos hade uppstått i ett så tyst, osällskapligt hus; då fick han veta av Sigmund att Spalanzani höll en stor fest imorgon, en konsert och en bal, och att halva universitetet var bjudet. Det gick ett rykte om att Spalantsani skulle visa sin dotter för första gången, som han hade gömt för nyfikna ögon så länge och fruktansvärt.

Nathanael hittade sitt inbjudningskort och gick vid utsatt tid med ett bankande hjärta till professorn, när vagnarna började anlända och de dekorerade salarna började lysa av ljus. Mötet var stort och fantastiskt. Olympia dök upp i en rik outfit, vald med stor smak. Det var omöjligt att inte beundra de vackra dragen i hennes ansikte, hennes läger. Hennes något konstigt välvda rygg, hennes getingsmala midja, verkade komma från för hårt snörning. I hennes hållning och gång fanns ett märkbart visst mått och stelhet, som obehagligt överraskade många; detta tillskrevs de begränsningar hon upplevde i samhället. Konserten började. Olympia spelade piano med största flyt och sjöng en bravuraria med en klar, nästan hård röst som en kristallklocka. Nathanael var överlycklig; han stod på allra sista raden, och ljusens bländande gnistra tillät honom inte att se sångarens drag ordentligt. Därför tog han diskret fram Coppolas teleskop och började titta igenom det på vackra Olympia. Ah, då märkte han med vilken längtan hon såg på honom, hur varje ljud först uppstår i en blick full av kärlek, som tänder hans själ. De skickligaste rulladerna föreföll Nathanael som en glad själ, upplyst av kärlek, stigande mot himlen, och när i slutet av kadensan en lång ringande triller ringde genom salen, som om eldiga armar plötsligt lindade honom, kunde han inte längre kontrollera sig själv och ropade i en frenesi av förtjusning och smärta högt: "Olympia!" Alla vände sig mot honom, många skrattade. Domkyrkans organist antog en ännu dystrare blick och sa bara: "Nå, ja!" Konserten slutade, balen började. "Dansa med henne! med henne! " Detta var målet för alla tankar, alla önskningar hos Natanael; men hur kan man finna så mycket fräckhet i sig själv att bjuda in henne, balens drottning? Men ändå! När dansen började befann han sig, utan att veta hur, i närheten av Olympia, som ingen ännu hade bjudit in, och eftersom han knappt kunde babbla några otydliga ord, tog han hennes hand. Olympias hand var kall som is; han ryste vid dödens skrämmande kyla; han stirrade in i hennes ögon, och de lyste av kärlek och lust, och i samma ögonblick tycktes det honom som en puls började slå i ådrorna på hennes kalla hand och levande hett blod kokade i dem. Och nu blev Natanaels själ ännu mer upptänd av kärleksförtjusning; han omfamnade den vackra Olympias läger och rusade iväg med henne. Fram till nu hade han antagit att han alltid dansade i takt, men den märkliga rytmiska fastheten som Olympia dansade med slog honom ner, och han märkte snart hur lite tid som hölls. Han ville dock inte dansa med någon annan kvinna och var redo att döda alla som kom för att bjuda Olympia på en gång. Men detta hände bara två gånger, och till hans förvåning, när dansen började, stod Olympia kvar på plats varje gång, och han tröttnade inte på att bjuda in henne om och om igen. Om Nathanael kunde ha sett något annat än den vackra Olympia, så skulle det oundvikligen ha inträffat något slags irriterande gräl och tjafs, för det råder ingen tvekan om att det stilla, knappt hållna skrattet som uppstod i de ungas hörn tillhörde de vackra. Olympia, som de av okänd anledning höll nyfikna blickar på hela tiden. Uppvärmd av att dansa och dricka vin i överflöd, kastade Nathanael tillbaka sin naturliga blyghet. Han satt bredvid Olympia och utan att släppa hennes hand talade han med största glöd och entusiasm om sin kärlek i uttryck som ingen kunde förstå - varken han själv eller Olympia. Men hon kanske förstod, för hon tog inte blicken från honom och suckade varje minut: "Ah-ah-ah!"

Som svar sa Nathanael:

- O vackra himmelska jungfru! Du är en stråle från kärlekens utlovade andra värld! Hela mitt väsen speglas i din själs kristalldjup! - och många andra liknande ord, som Olympia hela tiden bara svarade på: "Ah-ah!" Professor Spalanzani gick flera gånger förbi de glada älskande och när han tittade på dem log han med en märklig tillfredsställelse. Under tiden trodde Nathanael, fastän han befann sig i en helt annan värld, plötsligt att i professor Spalanzanis kammare blev det mörkare; han såg sig omkring och såg till sin avsevärda bestörtning att i den tomma salen de två sista ljusen brann och skulle slockna. Musik och dans har upphört för länge sedan. "Skillnad, avsked!" Han grät i förvirring och förtvivlan. Han kysste Olympias hand, han böjde sig ner till hennes läppar, iskalla läppar mötte hans brinnande! Och så kände han skräcken överväldiga honom, precis som när han rörde vid Olympias kalla hand; legenden om den döda bruden kom plötsligt i hans sinne; men Olympia höll honom hårt om sig, och kyssen tycktes fylla hennes läppar med livgivande värme. Professor Spalanzani gick sakta genom den tomma salen; hans fotsteg ekade högt, vacklande skuggor gled över hans gestalt och gav honom ett skrämmande spöklikt utseende.

- Älskar du mig? Älskar du mig, Olympia? Bara ett ord! Älskar du mig? - Viskade Nathanael till henne, men Olympia reste sig från sin plats, bara suckade: "Ah-ah!"

- O min kärleks vackra välvilliga stjärna, - sa Nathanael, - du steg upp för mig och du kommer för alltid att lysa och förvandla min själ med ditt ljus!

- Ah ah! - svarade Olympia och gick därifrån. Nathanael följde efter henne; de befann sig framför professorn.

"Du hade ett ovanligt livligt samtal med min dotter," sa han och log.

Nathanael gick därifrån och bar den enorma lysande himlen in i sitt hjärta.

Alla följande dagar var semestern i Spalanpani föremål för urban prat. Och även om professorn ansträngde sig för att lysa med pompa och prakt, fanns det hånare som kunde berätta om alla konstigheter och absurditeter som uppmärksammades på högtiden, och särskilt de som attackerade den domnade, stumma Olympia, som trots sin vackert utseende, anklagades för fullständig dumhet, varför Spalanzani gömde det så länge. Natanael lyssnade på dessa rykten, inte utan dold ilska, men han var tyst; för, undrade han, var det värt besväret att bevisa för dessa burshas att deras egen dumhet hindrar dem från att känna till Olympias djupa, vackra själ.

- Var nåd, bror, - frågade Sigmund honom en gång, - förbarma dig och berätta hur du lyckades bli kär i denna trädocka, denna vaxfigur?

Nathanael blev nästan arg, men ändrade sig genast och svarade:

- Säg mig, Sigmund, hur kunde Olympias ojordiska charm, från din klärvoajanta ögon, alltid öppen för allt vackert, komma undan? Men därför - låt oss tacka ödet för detta! - du har inte blivit min rival; för då fick en av oss falla blödande.

Sigmund såg omedelbart hur långt hans vän hade gått, ändrade skickligt samtalet och märkte att man i kärlek aldrig kan döma ett föremål, tillade han:

"Det är dock förvånande att många av oss har ungefär samma åsikt om Olympia. Hon tycktes oss - klaga inte, bror! - några konstigt inskränkta och själlösa. Det är sant, hennes läger är proportionerligt och korrekt, precis som hennes ansikte! Hon skulle kunna betraktas som en skönhet om hennes blick inte var så livlös, skulle jag till och med säga, utan visuell kraft. Det finns en otrolig regelbundenhet i hennes gång, varje rörelse verkar vara underordnad rörelsen av hjulen på lindningsmekanismen. I hennes spel, i hennes sång, finns ett obehagligt korrekt, själlöst beat av sångmaskinen; detsamma kan sägas om hennes dans. Vi kände oss obekväma med närvaron av denna Olympia, och vi ville verkligen inte ha något med henne att göra, det verkade för oss som om hon bara agerade som en levande varelse, men det fanns en speciell omständighet gömd här.

Nathanael gav inte utlopp för den bittra känsla som grep honom efter Sigmunds ord, han övervann sin förtret och sade bara med stort allvar:

– Det kan visa sig att ni, kalla prosaister, är obekväma med närvaron av Olympia. Men bara poetens själ uppenbarar sig för en organisation som liknar naturen! Bara hennes ögon fulla av kärlek lyser på mig, genomsyrar alla mina känslor och tankar med utstrålning, bara i kärleken till Olympia finner jag mig själv igen. Du kanske inte tycker om att hon inte går in i tomgångsprat, som andra ytliga själar. Hon är visserligen inte talrik, men hennes knapphändiga ord tjänar som, så att säga, genuina hieroglyfer av den inre världen, fyllda av kärlek och den högsta förståelsen av andligt liv genom kontemplation av den eviga överjordiska tillvaron. Men du är döv för allt detta, och mina ord är förgäves.

– Gud bevare dig, min käre bror! – sa Sigmund med stor ömhet, nästan sorgset, – men det förefaller mig som om du är på en dålig väg. Lita på mig när alla ... - nej, jag kan inte säga något annat! ..

Nathanael kände plötsligt, att den kalla prosaiken Sigmund var honom oförskämt hängiven, och skakade med stor hjärtlighet den utsträckta handen till honom.

Nathanael hade helt glömt att det fanns Clara, som han en gång älskade; mamma, Lothar - allt raderades från hans minne, han levde bara för Olympia och tillbringade varje dag flera timmar med henne, gnällde om sin kärlek, om väckt sympati, om psykisk elektiv affinitet, och Olympia lyssnade på honom med osviklig välvilja. Från de yttersta hörnen av sitt skrivbord plockade Nathanael fram allt han någonsin komponerat. Dikter, fantasier, visioner, romaner, berättelser förökade sig dag för dag, och allt detta blandat med alla möjliga kaotiska sonetter, strofer och kansoner, läste han outtröttligt Olympia i timmar. Men å andra sidan hade han aldrig haft en så flitig lyssnare. Hon stickade eller broderade inte, tittade inte ut genom fönstret, matade inte fåglarna, lekte inte med en hund, med sin älskade katt, snurrade inte ett papper eller något annat i händerna, försökte inte att dölja sin gäspning med en stilla låtsad hosta - med ett ord, hel i timmar, utan att flytta från sin plats, utan att röra sig, stirrade hon in i sin älskades ögon, utan att ta sin orörliga blick från honom, och denna blick blev mer och mer och eldigare, mer och mer livlig och livlig. Först när Nathanael äntligen reste sig upp och kysste hennes hand, och ibland på läpparna, suckade hon: "Yxa-yxa!" - och tillagt:

- Godnatt min älskling!

- O vackra, outsägliga själ! - utbrast Nathanael, gå tillbaka till ditt rum, - bara du, bara du ensam förstår mig djupt!

Han darrade av inre förtjusning när han tänkte på vilken fantastisk harmoni i deras själar som uppenbarades varje dag; ty det föreföll honom, som Olympia drog ett omdöme om sina skapelser, om sin poetiska gåva ur hans själs innersta djup, som om hans egen inre röst hade låtit. Så det får antas att det var; ty Olympia yttrade aldrig några andra ord än de ovan nämnda. Men om Nathanael i ljusa, rimliga stunder, som till exempel på morgonen, omedelbart efter att ha vaknat, och påminde om Olympias fullständiga passivitet och lakoniska tal, sa han ändå: "Vad betyder ord, ord! Utseendet på hennes himmelska ögon talar till mig mer än något språk på jorden! Och kan ett himmelskt barn passa in i en snäv cirkel som skisseras av våra ynkliga jordiska behov?" Professor Spalanzani verkade överlycklig över sin dotters förhållande till Nathanael; han visade honom otvetydigt alla möjliga tjänster, och när Nathanael äntligen vågade uttrycka sin önskan att bli förlovad med Olympia, bröt professorn ut i ett leende och meddelade att han gav sin dotter ett fritt val. Uppmuntrad av dessa ord, med en brinnande önskan i sitt hjärta, beslöt Nathanael redan nästa dag att tigga Olympia med all uppriktighet, med tydliga ord för att berätta för honom vad hennes vackra, kärleksfulla ögon länge hade öppnat för honom - att hon ville tillhöra honom för alltid. Han började leta efter ringen, som hans mamma gav honom vid avskedet, för att presentera den för Olympia som en symbol för hans hängivenhet, det framväxande blommande livet tillsammans. Brev från Clara och Lotara föll under armen; han kastade dem likgiltigt, hittade ringen, satte den på fingret och flög till Olympia. Redan på trappan, redan i korridoren, hörde han ett extraordinärt ljud, som tycktes komma från Spalantsanis arbetsrum. Trampande, ringande, ryckande, dunsar på dörren, blandat med övergrepp och förbannelser. "Släpp taget, släpp taget, din vanära skurk! Jag lägger hela mitt liv på det! – Ha ha ha ha! – Det fanns ingen sådan överenskommelse! - Jag, jag gjorde ögon! – Och jag är en urverksmekanism! - Din idiot med din mekanism! ”Jävla hund, hjärnlös urmakare! - Gå ut! - Satan! - Sluta! Daglönare! Kanalya! - Sluta! - Gå ut! - Släpp taget! " De var rösterna från Spalanzani och den avskyvärda Coppelius, som dundrade och rasade och dränkte varandra. Nathanael, gripen av oförklarlig rädsla, rusade till dem. Professorn höll en kvinnofigur vid axlarna, italienaren Coppola drog henne i benen, både släpade och drog åt olika håll och försökte ta henne i besittning med häftig grymhet. Nathanael ryggade tillbaka i outsäglig fasa och kände igen Olympia; inflammerad av vansinnig vrede ville han rusa till det rasande för att ta bort sin älskade; men i samma ögonblick slet Coppola med övermänsklig styrka figuren ur Spalanzanis händer och tillfogade professorn ett så grymt slag, att han vacklade och föll på rygg på bordet, fullproppad med flaskor, repliker, flaskor och glascylindrar; alla dessa redskap splittrades med ett klingande. Och så lyfte Coppola upp figuren på sina axlar och skyndade ner för trappan med ett vidrigt, skriande skratt, så att man kunde höra Olympias äckligt dinglande ben dunka och smattra längs med trappan med ett träklatter.

Nathanael var stel - han såg alltför tydligt nu att Olympias dödsbleka vaxansikte saknade ögon, i deras ställe fanns två håligheter: hon var en livlös docka. Spalanzani vred sig på golvet, glasskärvor skadade hans huvud, bröst och arm, blod rann i bäckar. Men han samlade all sin kraft.

- I jakten - i jakten - varför dröjer du? Coppelius, Coppelius, han stal det bästa maskingeväret från mig ... Jag jobbade på det i tjugo år - jag lade hela mitt liv på det; urverk, tal, rörelse - allt är mitt. Ögon, ögon han stal från dig! Förbannad skurk! I jakten! .. Ge mig tillbaka Olympia ... Här är dina ögon!

Och sedan såg Natanael blodiga ögon på golvet, fästa en fast blick på honom; Spalaitsani tog tag i dem med sin oskadda hand och kastade dem på honom, så att de träffade honom i bröstet. Och då släppte galenskapen sina brinnande klor i honom och trängde in i hans själ och slet isär hans tankar och känslor. "Lev, lev, lev, - virvla, cirkel av eld, virvla, - gladare, gladare, docka, vacker docka, - leva, - virvla, virvla!" Och han rusade mot professorn och tryckte på halsen. Han skulle ha strypt honom, om inte ljudet hade kommit springande till en massa människor som rusade in i huset och släpade den frenetiska Nathanael, räddade professorn och förband hans sår. Sigmund, hur stark han än var, orkade inte med den rasande; Nathanael ropade oupphörligt med en fruktansvärd röst: "Dolla, snurra, snurra!" - och blint slog runt honom med knytnävarna. Slutligen lyckades de, genom flera människors samlade ansträngningar, övervinna honom; han kastades i golvet och bands fast. Hans tal förvandlades till ett skrämmande djurtjut. Så rasande och äckligt rasande, Nathanael transporterades till ett sinnessjukhus.

Välvillige läsare, innan jag fortsätter min berättelse om vad som hände bredvid den olyckliga Nathanael, kan jag - om du tog del i den skickliga mekanikern och mästaren på Spalanzani automata - försäkra dig om att han helt har återhämtat sig från sina sår. Han tvingades dock lämna universitetet, eftersom Nathanels berättelse väckte allas uppmärksamhet och alla ansåg det som ett helt oacceptabelt bedrägeri att smuggla in en trädocka till vettiga sekulära möten vid tebordet (Olympia deltog framgångsrikt i sådana tekalas) istället för en levande person . Advokaterna kallade det till och med en synnerligen skicklig och straffbar förfalskning, ty den var riktad mot hela samhället och var riggad med sådan list att inte en enda person (med undantag för några mycket kloka studenter) lade märke till detta, fastän nu alla skakade på huvudet. och hänvisade till olika omständigheter som verkade mycket misstänksamma för dem. Men ärligt talat så hittade de inget som var värt det. Kan till exempel någon ha trott att Olympia, med en elegant tedrickares [*] ord, tvärtemot all anständighet, nysade oftare än gäspade? Detta, trodde dandyn, var självupprullningen av en dold mekanism, som gjorde att man tydligt hörde ett sprakande etc. Professorn i poesi och vältalighet tog en nypa tobak, smällde till snusdosan, harklade sig och sa högtidligt: ”Ärdefulla herrar och damer! Har du inte märkt var haken är? Allt detta är en allegori - en fortsättning på metaforen. Förstår du mig! Sapienti satt!” [**] De flesta av de högt uppskattade herrarna blev dock inte lugnade av sådana förklaringar; berättelsen om automaten sjönk djupt in i deras själar, och en vidrig misstro mot mänskliga ansikten ingjuts i dem. Många älskare, för att helt försäkra sig om att de inte blev fängslade av en trädocka, krävde av sin älskade att de lite ostemt i sång och dans i otid, så att när de läste högt för dem, stickade, broderade, leka med en knähund etc och framförallt så att de inte bara lyssnar, utan ibland talar själva, så att deras tal verkligen uttrycker tankar och känslor. För många har kärleksbanden stärkts och blivit mer intima, andra tvärtom tyst skildes åt. "Du kan verkligen inte garantera någonting", sa den ena eller den andra. Under tedrickandet gäspade alla otroligt och ingen nysade för att avleda någon misstanke från sig själva. Spalantsani, som redan nämnts, tvingades lämna för att undvika en rättslig utredning i fallet "om det bedrägliga införandet av maskingevärsmänniskor i samhället." Coppola försvann också.

[* I den ursprungliga ordleken: Teeist. - Red.]

[** Klokt nog! (lat.)]

Nathanael vaknade som ur en djup, smärtsam sömn; han öppnade ögonen och kände en oförklarlig glädje omsluta honom med en öm himmelsk värme. Han låg på sängen, i sitt rum, i föräldrahemmet, Clara böjde sig över honom och hans mamma och Lothar stod i närheten.

– Äntligen, äntligen, min älskade Nathanael, du är botad från en allvarlig sjukdom – du är min igen! – sa Clara med innerlig hjärtlighet och kramade Nathanael.

Ljusa, heta tårar av längtan och förtjusning forsade ur hans ögon, och han utbrast med ett stön:

- Clara! .. Min Clara!

Sigmund, som hängivet hade uppvaktat sin vän hela denna tid, kom in i rummet. Nathanael räckte fram handen.

- Trogen vän och bror, du lämnade mig inte!

Alla spår av galenskap var borta; Snart, under vård av sin mamma, älskade, vänner, återhämtade sig Nathanael helt. Lyckan besökte deras hem igen; en gammal snål farbror, från vilken man aldrig förväntade sig något arv, dog och vägrade Nathanaels mor, förutom en ansenlig förmögenhet, en liten egendom i ett vänligt område inte långt från staden. De bestämde sig för att flytta dit: hans mamma, Nathanael, Clara, som han nu bestämde sig för att gifta sig med, och Lothar. Nathanael blev mer än någonsin mjuk och barnslig, först nu uppenbarades Claras himmelskt rena, vackra själ för honom. Ingen gav ens den minsta antydan som kunde påminna honom om det förflutna. Först när Sigmund skulle iväg sa Natanael till honom:

– Herregud, broder, jag var på fel väg, men ängeln förde mig till den ljusa vägen i tid! Ah, det var Clara!

Sigmund lät honom inte fortsätta, av rädsla för att djupt sårande minnen skulle blinka i honom med bländande kraft. Tiden kom då de fyra lyckliga skulle flytta till sin egendom. De gick runt i staden vid middagstid. Gjorde några inköp; rådhusets höga torn kastade en gigantisk skugga på marknaden.

- Det är det, - sa Clara, - och borde vi inte gå upp på övervåningen för att titta på de omgivande bergen igen?

Inte tidigare sagt än gjort. Både Nathanael och Clara klättrade upp i tornet, mamman och hembiträdet gick hem, och Lothar, ingen stor stegklättrare, bestämde sig för att vänta på dem där nere. Och så stod de älskande hand i hand på tornets övre galleri och vandrade med blicken i de disiga skogarna, bakom vilka likt gigantiska städer blåa berg reste sig.

"Titta vilken konstig liten grå buske, det är som att den rör sig rakt emot oss", sa Clara.

Nathanael tappade automatiskt sin hand i fickan; han hittade Coppolas teleskop, tittade bort ... Före honom var Clara! Och så började blodet slå och koka i hans ådror - alla döda, fäste han sin orörliga blick på Klara, men genast fyllde en eldig ström, kokande och spriddande eldspray, hans roterande ögon; han vrålade fruktansvärt, som en jagad best, hoppade sedan högt och avbröt sig själv med äckligt skratt, ropade genomträngande: ”Docka, docka, snurra! Docka, snurra, snurra!" - med frenetisk kraft tog han tag i Klara och ville kasta ner henne, men Klara tog i förtvivlan och i dödlig rädsla bestämt tag i räcket. Lothar hörde galningens galenskap, hörde Claras hjärtskärande rop; en fruktansvärd förmaning grep honom, han rusade huvudstupa uppför trappan; dörren till andra läktaren var låst; Claras desperata skrik blev högre och högre. Medvetslös av rädsla och raseri sköt Lothar dörren med all kraft, så att den öppnades. Claras skrik blev mer och mer dova: ”Hjälp! spara, spara ... ”- hennes röst dog bort. "Hon dog - hon dödades av en galen galning!" Ropade Lothar. Dörren till övre läktaren var också låst. Förtvivlan gav honom otrolig styrka. Han slog av dörren från gångjärnen. Rättfärdig Gud! Clara kämpade i armarna på galningen som kastade henne över räcket. Med bara en hand höll hon fast vid galleriets järnpelare. Med blixtens hastighet tog Lothar tag i sin syster, drog henne till sig och slog i samma ögonblick den rasande Nathanael i ansiktet med knytnäven, så att han ryggade tillbaka och släppte sitt offer ur händerna.

Lothar sprang nerför trappan och bar den medvetslösa Clara i famnen. Hon blev räddad. Och så började Nathanael rusa runt i galleriet, hoppande och ropade: ”Eldcirkel, snurra, snurra! Elddig cirkel, snurra, snurra!" Folket började flockas till hans vilda rop; i folkmassan skymde den gängliga gestalten av advokaten Coppelius, som just hade återvänt till staden och genast kom till marknaden. De skulle klättra upp i tornet för att binda galningen, men Coppelius sa med ett skratt: "Ha-ha, vänta lite, han går ner själv", och började titta med alla. Plötsligt blev Nathanael orörlig, som om den var bedövad, hängde sig ner, såg Coppelius och med ett gällt rop:

"Ah... ögon! Bra ögon! .. "- hoppade över räcket.

När Nathanael föll på trottoaren med ett krossat huvud försvann Coppelius in i folkmassan.

De berättar att de många år senare, i ett avlägset område, såg Klara sitta framför ett vackert hus på landet, hand i hand med sin vänliga man, och bredvid dem lekte två pigga pojkar. Av detta kan vi dra slutsatsen att Clara äntligen fann familjelycka, som motsvarade hennes glada, glada läggning och som aldrig skulle ha getts henne av den förvirrade Nathanael.

Som barn lade Nathaniels mamma honom i sängen med orden: "Det är en sandman, jag förstår." Även om hon helt enkelt menade att hans ögon var sömniga, som om de var fyllda med sand, skrämdes Nathaniel av uttrycket. En dag bad han Natty, en gammal kvinna som tog hand om sin yngre syster, att beskriva Sandman. Hon sa att om barnen inte vill sova kommer han och tar ut deras ögon och matar dem till sina barn.

Varje kväll hörde Nathaniel stegen av Coppelius, en sadistisk man som ofta kom till sin far, de utförde kemiska experiment. Under ett sådant experiment inträffar en explosion, och Nathaniels far dör, och Coppelius försvinner. Därefter tror Nathaniel att Coppelius är sandmannen.

Kort därefter dör en avlägsen släkting och lämnar efter sig två föräldralösa barn som heter Clara och Lothar. Nathaniels mamma tar dem till sig. När Nathaniel och Clara växer upp förlovar de sig.

På universitetet träffar Nathaniel Coppola. Han tror att Coppola faktiskt är samma onda person från sin barndom. Clara och Lothar försöker övertyga honom om att detta är hans barndoms vanföreställningar. Men han attackerar Clara när hon säger att hans historia är galen.

Nathaniel återvänder till universitetet och träffar dottern till en av hans professorer, en vacker men konstig tjej som heter Olympia. Han är så förtjust i henne att det verkar som att han glömmer Coppelius, Coppola och till och med Clara. Men en dag hör han ett ljud och ser att professorn och Coppola bråkar om vem som uppfann vilken del av Olympia; Nathaniel inser att Olympia bara har varit en docka hela tiden.

Han återvänder hem, och, som det verkar, kommer till sans, men det hela slutar med att Nathaniel hoppar från bröstvärnet och kraschar ihjäl, framför Coppelius, och Clara gifter sig med en annan och fortsätter att leva lyckligt.

Bild eller teckning Sandman

Andra återberättelser och recensioner till läsarens dagbok

• Sammanfattning av fiskare bronsfågel

  Med tiden byggdes ett pionjärläger nära greve Karagaevs gods. Misha Polyakov måste leda det här lägrets avdelning. Deras mål är att öka läskunnigheten i den närmaste byn. En stark vänskap bildades bland pionjärerna och lokala barn.

• Sammanfattning av Maupassants liv

  I baronens familj föddes en dotter, hon hette Jeanne Le Peruy. Efter att ha fått en strikt utbildning i klostret och lämnat det efter examen, kastade flickan huvudstupa in i ett nytt liv.

• Sammanfattning av Shukshin One

  Antip Kalachikov och hans fru Martha levde tillsammans i 40 år, födde 18 barn, varav 12 överlevde och växte upp.Antip arbetade som sadelmakare hela sitt liv med att tillverka träns, selar, ok, sadlar. Antip jobbade precis hemma, satt till höger om spisen

• Sammanfattning av Quarteronka Reed

  Edward var en ung och sorglös engelsman. Under sex månader som han bodde i Orleans lyckades han spendera hela sin förmögenhet. Han hade bara pengar kvar för att köpa en ångbåtsbiljett

• Sammanfattning av Bianki Forest-hus

  Bianchi komponerade fantastiska sagor för barn - om fåglar och djur. Även i denna lilla saga finns det många intressanta fåglar med vackra namn, den berättar om deras hem och liv. Huvudpersonen i denna söta saga är en liten och snabb svala

"John blund"

I The Sandman ställs problemet med sociala dubbelgångar mycket mer akut. Klockardockan Olympia är bara en samling av alla möjliga klichéer som samhället behöver för att känna igen en person, och inget mer. Samhället, visar det sig, behöver inte en mänsklig själ, behöver inte individualitet, en mekanisk docka är helt tillräckligt. Och här skär sig även detta problem med egoismens problem – ingen behöver mänskliga åsikter och tankar – de behöver bli lyssnade på, bli erkända och överenskomna, och det räcker.

Låt oss vända oss till Berkovskys arbete: "Hoffman gillade att skratta åt vilka bekvämligheter en automatman ger in i livet i sin omgivning. All oro för en granne försvinner omedelbart, det finns ingen oro för vad han behöver, vad han tycker, vad han känner ... ”.

Huvudpersonen är Nathaniel. Hans barndomsvän Klara.

En viss triangel - det finns två kvinnliga bilder runt Nathaniel. Clara är mer som en vän, det finns andlig skönhet i henne, hon älskar honom mycket troget, men hon förefaller honom i viss mån jordisk, för enkel, vilket är bättre - nytta utan skönhet eller skönhet utan nytta? Olympia är ett typiskt Hoffmann-motiv av en docka, och en docka är ett yttre sken av en levande, utan liv. Kärlek till en docka leder till galenskap, självmord.

I novellen "Sandmannen" kunde eleven Nathaniel inte låta bli att bli kär i en docka vid namn Olympia, som professor Spallanzani gled in honom i - hon lyssnar bara, men själv säger hon ingenting, dömer inte, kritiserar inte; Nathaniel har ett stort förtroende för att hon godkänner hans verk, som han läser framför henne, att hon beundrar dem.

Olympia är en trädocka, inskjuten i samhället av levande människor, som också lever bland dem som en man, en bedragare, som gnuggar in. De som har accepterat rubbet, lurade av det, bär vedergällning - de blir själva infekterade med dess träegenskaper, blir dumma, busar, som det hände med Nathaniel. Men Nathaniel slutade i galenskap ... ”I Olympia, eftersom Narcissus bara beundrar sig själv, i henne älskar han sin reflektion, på bekostnad av henne uppfyller han sina ambitioner. Och han bryr sig inte om dockan har ett hjärta.

Dualitet – både Clara och Olympia är Nathaniels lookalikes. Clara är livlig, ljus, Olympia är en mörk, irrationell början, en gravitation mot absolut perfektion.

Nathanael är liksom Anselm också en romantiker, en av dem som får se en annan verklighet. Men hans själviskhet och rädsla tillåter honom att bara se vägen ner. Hans romantik vänds inåt, inte utåt. Denna närhet tillåter honom inte att se verkligheten.

Att inte ge de mörka krafterna en plats i hans själ är ett problem som oroar Hoffmann, och han misstänker alltmer att det är det romantiskt upphöjda medvetandet som är särskilt mottagligt för denna svaghet.

Clara, en enkel och förnuftig tjej, försöker hela Nathanael på sitt eget sätt: så fort han börjar läsa sina dikter för henne med deras "dystra, tråkiga mystik", slår hon ner hans upphöjelse med en slug påminnelse om att hennes kaffe kan Spring iväg. Men det är just därför som hon inte är ett dekret för honom.

Men klockardockan Olympia, som vet hur man suckar trögt och, när hon lyssnar på hans dikter, avger med jämna mellanrum en "Ah!"-maskin.

Hoffmanns mottagande i "Sandmannen" är intressant - Clara Nathanael kallar namn "... en själlös, förbannad automat", och i Olympia känner han igen den högsta harmoniska själen. Denna substitution ses som en grym ironi - Nathanaels egoism känner inga gränser, han älskar bara sig själv och är redo att acceptera endast sina egna reflektioner i sin värld.

Olympia är ett hån mot samhället förkroppsligat. Och detta hån var avsett just för att väcka samvetet hos folket i ett "fromt samhälle". Även av texten är det tydligt att Hoffmann hade ett tydligt hopp om åtminstone någon form av positiv reaktion, om än svag.

En av huvudsymbolerna som går igenom hela historien är "ögonen". Dyster Coppelius försöker som barn beröva ögonen på lilla Nathanael, Sandmannen täcker stygga barns ögon med sand, barometrarna Coppola (Coppelius dubbelgång, ett uttryck för samma mörka kraft) försöker sälja Nathanaels ögon och säljer ett teleskop, tomma ögon av Olympia, sedan blodiga ögon dockor som Spalanzani kastar mot Nathanaels bröst osv. etc. Det finns många betydelser gömda bakom detta motiv, men den viktigaste är denna: ögonen är en symbol för andlig vision, sann vision. En som har "riktiga ögon" och en livlig blick kan se världen och uppfatta dess sanna skönhet. Men den som är berövad ögon eller ersatt dem med konstgjorda är dömd att se världen förvrängd, bortskämd. Och eftersom ögonen är själens fönster, så sker motsvarande förändringar i själen.

Nathanael ger efter för mörka krafter och går med på att byta "ögon" - han köper ett teleskop av Coppola. "Det mekaniska är skrämmande när vi direkt visas det levande, ersatt av det mekaniska, när alla anspråk från det mekaniska, all dess ilska och bedrägeri är närvarande. Den gamle charlatanoptikern Coppola-Coppelius tar en lorgnette och glasögon ur fickan och lägger dem framför sig. Han tar fram fler och fler glas, hela bordet är upptaget av dem, under glasögonen gnistrar och brinner verkliga levande ögon, tusentals ögon; deras ögon är konvulsiva, inflammerade, röda som blod, strålar tränger igenom Nathaniel. I det här avsnittet är det semantiska centrumet i novellen om sandmannen att ersätta det levande och originella med mekanisk konst, tillgrepp av mekanisk konst. Och han gjorde detta på grund av sin egoism, han ville inte se bortom sin egen näsa tidigare, som vi redan märker i hans brev ... Han vill bara känna igen sin egen vision och ingen annans, så han är initialt redo att ändra sin sanna vision och kliva på den mörka vägen. När han gör sitt val hördes en kylig döende suck i hans rum - denna suck betydde Nathanaels andliga död. Han behåller förmågan att se den dolda världen, men bara dess mörka del, hemvist för skräck, bedrägeri och lögner.

Men det barmhärtiga ödet ger Nathanael en chans - efter de fruktansvärda händelserna räddar Clara honom, han själv kallar henne en ängel, vilket ledde honom till en ljus väg. Men han kan inte motstå ... När han och Klara går upp till stadshuset för att iaktta naturens skönhet, tittar han genom det förbannade teleskopet – här absorberar galenskapen honom fullständigt. Han kan inte längre se öppet på världen, när han väl har stigit ner i skräckens avgrund kan han inte längre återvända därifrån.

Hela historien är själens väg till förnedring, krypterad med symboler. Nyckeln till den mörka vägen är själviskhet, åtföljd av otro och tvivel. Och den välförtjänta belöningen är galenskap och självmord, som en av huvudsynderna.

"Lilla Tsakhes"

Sagan "Lilla Tsakhes, med smeknamnet Zinnober" (1818) öppnar för oss de oändliga horisonterna för Hoffmanns konstnärliga antropologi. I sagan spåras Hoffmanns dubbelvärld tydligt i verklighetsuppfattningen, vilket återigen avspeglas i romanens tvådimensionella komposition, i karaktärernas karaktärer och i deras arrangemang.

En person hyser i sig sådana möjligheter som han ibland inte ens misstänker, och någon form av styrka och kanske omständigheter behövs för att väcka i honom en medvetenhet om hans förmågor. Hoffmann skapar en sagovärld och verkar placera en person i en speciell miljö där inte bara kontrasterande ansikten av gott och ont avslöjas i honom, utan subtila övergångar från en till en annan. Och i sagan återupplivar Hoffmann, å ena sidan, i masker och genom maskerna på gott och ont, de polära principerna i människan, men å andra sidan tar utvecklingen av berättelsen bort denna polarisering som tydligt angavs i början av Sagan. Författaren avslutar sin berättelse om Tsakhes missöden med ett "lyckligt slut": Balthazar och Candida levde i ett "lyckligt äktenskap".

Handlingen i historien börjar med kontrast: den vackra fen Rosabelvelde böjer sig över en korg med ett litet missfoster - baby Tsakhes. Mamman till denna "lilla varulv" sover bredvid korgen: hon är trött på att bära en tung korg och beklaga sitt olyckliga öde. Handlingen i historien är inte bara kontrastrik, utan också ironisk: hur många problem kommer att hända eftersom den vackra fen förbarmade sig över det fula barnet då - och gav den lilla Tsakhes en magisk gåva av gyllene hår.

Snart kommer hennes besvärjelse att börja påverka invånarna i det "upplysta" furstendömet. Och så här: om någon stilig man visar sig vara nära den fula ungen, kommer alla plötsligt att börja beundra Lilla Tsakhes skönhet, om någon bredvid honom läser deras dikter, kommer de att applådera Zinnober. Violinisten kommer att spela en konsert - alla kommer att tänka: det här är Tsakhes. Studenten kommer att klara provet briljant - all ära kommer att gå till Tsakhes. Någon annans meriter kommer att gå till honom. Och omvänt kommer hans löjliga upptåg och oartikulerade muttrande att gå vidare till andra. De gyllene håren på den "liten varulven" kommer att tillägna sig, alienera andras bästa egenskaper och prestationer.

Inte överraskande gjorde Zinnober snart en lysande karriär vid hovet till prins Barzanuf, arvtagaren till Paphnutius. Vad Tsakhes än mumlar beundrar prinsen och hans följe: en ny rang för Tsakhes, Orden för Tsakhes. Så han växer upp till utrikesministern, den allsmäktige vikarien. Ju högre det lilla freaket klättrar på den sociala stegen, desto tydligare blir älvans groteska lek. Om sådana absurditeter förekommer i ett någorlunda organiserat samhälle, en upplyst stat, vad är då förnuftet, upplysningen, samhället och staten värda? Tsakhes tilldelas fler och fler grader - är det inte nonsens dessa grader? Tsakhes får order - så varför är de bättre än barnleksaker? Efter att ha gjort ett lömskt trick med Zinnober, tar den förtryckta och fördrivna fantasin inför en älva glatt hämnd på sitt förtryckande sunt förnuft och nyktra förnuft. Hon slår dem med en paradox, anklagar dem för misslyckande, ställer en diagnos: sunt förnuft är meningslöst, förnuftet är hänsynslöst.

Och varför är Zinnobers hår nödvändigtvis gyllene? Denna detalj avslöjar en grotesk metonymi.

Lille Tsakhes förtrollning börjar verka när han står framför myntverket: gyllene hår antyder på ett uttryckligt sätt pengars makt. Efter att ha försett freaket med gyllene hår, markerar den listiga fen den ömma platsen för en "rimlig" civilisation - dess besatthet av guld, en mani för hamstring och slöseri. Guldets vansinniga magi är redan sådan att naturliga egenskaper, talanger, själar kommer i cirkulation, tillägnas och alieneras.

Men någon behöver skingra trollformeln och störta den onda dvärgen. Trollkarlen Prosper Alpanus hedrar den drömska studenten Balthazar med denna ära. Varför han? För han förstår naturens musik, livets musik.

"Romanens tvådimensionella karaktär avslöjas i oppositionen från de poetiska drömmarnas värld, det fantastiska landet Jinnistan, till det verkliga vardagslivets värld, till furstendömet prins Barsanuf, där handlingen i romanen tar emot plats. Vissa karaktärer och saker för en dubbel existens här, eftersom de kombinerar sin fantastiska magiska tillvaro med existens i den verkliga världen. Fairy Rosabelverde, hon är härbärget för ädla jungfrur Rosenshen, beskyddar den vidriga lilla Tsakhes och belönar honom med tre magiska gyllene hår.

I samma dubbla egenskap som älvan Rosabelverde, hon är kanoninnan Rosenshen, uppträder också den gode trollkarlen Alpanus, som omger sig med olika sagomirakel, som poeten och drömmareleven Baltazar väl kan se. I sin vanliga inkarnation, endast tillgänglig för kåkborgare och nyktra rationalister, är Alpanus bara en läkare, dock benägen till mycket intrikata egenheter.

Således berättade Hoffmanns saga oss i mindre utsträckning om "gärningar" hos i huvudsak polära hjältar, och i större utsträckning om människans mångfald och mångsidighet. Hoffmann visade som analytiker läsaren i överdriven form en persons tillstånd, deras personifierade separata existens. Hela sagan är dock en konstnärlig studie av en person i allmänhet och hans medvetande.

"Vardagsvyer av Cat Murr"

Romanen "Worldly Views of Murr the Cat" samlade alla Hoffmanns kreativa erfarenheter, alla teman i hans tidigare verk är närvarande här.

Om novellen "Lilla Tsakhes" redan har präglats av en tydlig tyngdpunktsförskjutning från det fantastiska till det verkligas värld, så yttrade sig denna tendens i ännu högre grad i romanen "The Worldly Views of the World". Cat Murr, tillsammans med fragment av kapellmästaren Johannes Kreislers biografi, som av misstag överlevde i skräpblad" (1819 1821).

Dualismen i Hoffmanns världsbild finns kvar och till och med fördjupas i romanen. Men det uttrycks inte genom motsättningen mellan den sagolika världen och den verkliga världen, utan genom avslöjandet av den senares verkliga konflikter, genom det allmänna temat för författarens verk - konflikten mellan konstnären och verkligheten. Den magiska fiktionens värld försvinner helt från sidorna i romanen, med undantag för några mindre detaljer förknippade med bilden av Maester Abraham, och all författarens uppmärksamhet är inriktad på den verkliga världen, på konflikterna som äger rum i det samtida Tyskland, och deras konstnärliga tolkning är befriad från det fantastiska skalet. Detta betyder dock inte att Hoffmann blir en realist som tar ställningen för karaktärernas determinism och utvecklingen av handlingen. Principen om romantisk konvention, införandet av konflikt utifrån, bestämmer fortfarande dessa grundläggande komponenter. Dessutom förstärks den av ett antal andra detaljer: det här är berättelsen om mäster Abraham och den "osynliga flickan" Chiara med en touch av romantiskt mystik, och linjen av prins Hector - munken Cyprianus - Angela - Abbot Chrysostomus med extraordinära äventyr, olycksbådande mord, ödesdigra erkännanden, så att säga flyttade hit från djävulens Elixir.

Sammansättningen av romanen, baserad på principen om dualitet, motsättningen av två antitetiska principer, som i sin utveckling skickligt kombineras av författaren till en enda narrativ linje. En rent formell teknik blir den huvudsakliga ideologiska och konstnärliga principen för förkroppsligandet av författarens idé, filosofiska förståelse av moraliska, etiska och sociala kategorier. Den självbiografiska berättelsen om en viss lärd katt Murr varvas med utdrag ur kompositören Johannes Kreislers biografi. Redan i kombinationen av dessa två ideologiska intrigplaner, inte bara genom deras mekaniska koppling i en bok, utan också genom handlingsdetaljen att ägaren till Murra-katten, Maester Abraham, är en av huvudpersonerna i Kreislers liv, en djup ironisk parodisk mening läggs. Livet för den "upplysta" filistinen Murr kontrasteras med det dramatiska ödet för en sann artist, musiker, plågad i en atmosfär av små intriger, omgiven av högfödda icke-entiteter i det chimära furstendömet Sieghartsweiler. Dessutom ges en sådan opposition i en samtidig jämförelse, för Murr är inte bara Kreislers antipod.

Det är nödvändigt att vara mycket tydlig med särdragen i strukturen i denna roman, betonad av själva sammansättningen. Denna struktur är ovanlig för Hoffmann. Utåt sett kan det tyckas att Murrs biografi och Kreislers biografi är en upprepning av Hoffmanns uppdelning av världen i två delar: konstnärer och filistrar. Men saker och ting är mer komplicerade. Den tvådimensionella strukturen finns redan i själva biografin om Kreisler (Kreisler och Irenaeus hov). Det som är nytt här är just Murr-linjen (den andra strukturen är byggd ovanpå den första). Här försöker katten framstå inför läsaren som en entusiast, en drömmare. Den här idén är mycket viktig att förstå, för vanligtvis insisterar studenter på provet, som hastigt bläddrar igenom romanen, envist att Murr är en kåkborgare, punkt. Faktum är att Murrs livshistoria är en parodispegel av Hoffmanns gamla romantiska struktur. Och båda delarna existerar bara i samspel. Utan Murr hade det blivit ännu en typisk Hoffmann-berättelse, utan Kreisler – ett underbart exempel på satirisk, självavslöjande ironi som är mycket utbredd i världslitteraturen (något i stil med Saltykov-Shchedrins Den vise Gudgeon). Men Hoffmann konfronterar här parodi med en högromantisk stil, vilket ger hans ironi en fullständigt mördande karaktär. Murr är så att säga kvintessensen av filistinism. Han anser sig själv vara en enastående personlighet, vetenskapsman, poet, filosof, och därför leder han sitt livs krönika "för uppbyggandet av lovande kattungdom". Men i verkligheten är Murr ett exempel på den där "harmoniska vulgariteten", som var så hatad av romantikerna.

Hela katt- och hundvärlden i romanen är en satirisk parodi på de tyska staternas godssamhälle: de "upplysta" filistinborgarna, studentkårerna - Burshenschafts, polisen (gårdshunden Akilles), den byråkratiska adeln (Spitz), den högsta aristokratin (Scaramouche-pudeln, Salon of the Greyhound Badina).

Men Hoffmanns satir blir ännu mer akut när han väljer adeln som sitt objekt och inkräktar på dess övre skikt och på de statliga och politiska institutioner som är förknippade med denna klass. Kreisler lämnar hertigresidenset, där han var hovkapellmästare, och går till prins Irenaeus, till hans tänkta hov. Faktum är att en gång regerade prinsen en pittoresk älskarinna nära Sieghartsweiler. Från sitt palats belvedere kunde han med hjälp av ett teleskop överblicka hela sitt tillstånd från ände till slut... När som helst var det lätt för honom att kontrollera om Peters vete skördades i det mest avlägsna hörnet av land, och med samma framgång att se hur noggrant de odlade sina vingårdar Hans och Kunz". Napoleonkrigen berövade prins Irenaeus hans ägodelar: han "tappade sin leksaksstat ur fickan under en liten promenad till ett grannland". Men prins Irenaeus bestämde sig för att bevara sitt lilla hov och "förvandla livet till en ljuv dröm som han och hans följe var i", och godmodiga borgare låtsades att det falska glittret från detta spöklika hov gav dem ära och ära.

Prins Irenaeus är i sin andliga elände inte en exklusiv representant för Hoffmann; sin klass. Hela furstliga huset, som börjar med den strålande pappan Irenaeus, är fattiga och felaktiga människor. Och det som är särskilt viktigt i Hoffmanns ögon, den högt uppsatta adeln, inte mindre än de upplysta kåkarna ur borgarklassen, är hopplöst långt ifrån konsten: ”Det kan mycket väl vara att kärleken hos de stora i denna värld till konst och vetenskap är bara en integrerad del av hovlivet. Förordningen förpliktar att ha bilder och lyssna på musik."

I karaktärernas arrangemang bevaras schemat att kontrastera den poetiska världen och den vardagliga prosavärlden, karakteristisk för Hoffmanns tvåplanaritet. Romanens huvudperson är Johannes Kreisler. I författarens verk är han den mest kompletta gestaltningen av bilden av en konstnär, en "vandrande entusiast". Det är ingen slump att Hoffmann ger Kreisler många självbiografiska drag i romanen. Kreisler, Maester Abraham och dottern till rådgivare Bentson Julia utgör en grupp "sanna musiker" i verket, mot prins Irenaeus hov.

Även om romanen inte är fullbordad, blir läsaren tydlig med hopplösheten och tragedin i dirigentens öde, i bilden av vilken Hoffmann återspeglade en sann konstnärs oförsonliga konflikt med den existerande samhällsordningen.

Den barnsliga rädslan för den unge mannen – rädslan för Sandmannen – vaknar till liv, invaderar den unge mannens vuxna liv och förstör honom.

Nathaniel skriver till sin fästmös vän, bror, Lothar. I brevet berättar den unge mannen om sin barndomsrädsla för Sandmannen, som kommer för barn som inte vill gå och lägga sig.

Som barn samlades Nathaniel och hans systrar i vardagsrummet på kvällarna och deras pappa berättade intressanta historier för dem. Klockan nio på kvällen sa mamma att Sandmannen snart skulle komma, tog snabbt barnen till sängs och snart kom det långsamma, tunga steg i trappan. Nathaniel var säker på att en fruktansvärd sandman skulle komma till hans far, även om hans mor förnekade detta.

Nathaniels gamla barnskötare sa att Sandmannen tar ögonen på barn och matar dem till sina uggnäbbbarn som bor i ett följe på månens bo. Efter den här historien började Nathaniel lida av mardrömmar.

Detta pågick i många år, men jag kunde fortfarande inte vänja mig vid detta olycksbådande spöke, och bilden av en fruktansvärd sandman bleknade inte i min fantasi.

En dag bestämde sig Nathaniel för att träffa Sandmannen och efter nio på kvällen gömde han sig i sin fars rum. Sandmannen visade sig vara advokaten Coppelius, som ofta ätit middag med dem. Han var en ovanligt otäck person, barn, och deras mor fruktade och hatade honom, och deras far behandlade Coppelius med stor respekt.

Nathaniel var bedövad av rädsla, och advokaten och fadern öppnade garderobsdörrarna, bakom vilken det fanns en djup alkov med en liten brasa, tände en eld och började smida något. Med ihålig röst beordrade Coppelius att ge honom ögonen, och Nathaniel, gripen av fasa, föll ut ur sitt gömställe.

Advokaten tog tag i pojken och hade för avsikt att använda hans ögon i sina experiment, men fadern bad honom att skona sin son. Sedan började Coppelius snurra och böja barnets armar och ben, och ville studera deras mekanism. Nathaniel svimmade och låg i feber i veckor.

Copellius försvann från staden, men ett år senare dök han upp igen hemma hos Nathaniel och började sina alkemiska experiment. Mitt i natten dundrade en explosion, hans far dog och polisen började söka efter Coppelius och han försvann.

Strax innan han skrev brevet, redan som student, såg Nathaniel återigen Sandmannen - han visade sig för honom under sken av en barometrarförsäljare, den piemontesiske mekanikern Giuseppe Coppola, men han var väldigt lik Coppelius. Den unge mannen bestämde sig för att träffa honom och hämnas sin fars död.

Clara läser av misstag ett brev adresserat till sin bror Lothar och försöker bevisa för sin fästman Nathanael att allt detta bara är en fantasi, som han tar för verkligheten.

Om det finns en mörk kraft, så fientliga och lömskt påtvingande trådar i vår själ, med vilka den sedan fullständigt trasslar in oss, <...> då måste den finnas i oss själva.

I ett svarsbrev skrattar Nathaniel åt sin bruds förstånd och ber en vän att inte längre låta henne läsa hans brev. Nu är Nathaniel säker: Giuseppe Coppola är inte alls Coppelius advokat. I detta övertygades han av professorn i fysik Spalantsani, vars föreläsningar den unge mannen började delta i. Forskaren har känt Coppola i många år och är säker på att han är en infödd Piemontes. Nathaniel nämner också professorns mystiska dotter, Olympia, en otroligt vacker tjej som Spalanzani döljer för nyfikna ögon.

Dessa brev faller i händerna på berättaren. Utifrån dem beskriver han Nathaniels framtida öde. Berättaren rapporterar att Nathaniels mor efter sin fars död tog med sig de föräldralösa barnen till en avlägsen släkting, Lothar och Klara, in i huset. Snart blev Lothar den unge mannens bästa vän och Klara hans älskare och brud. Efter trolovningen gick Nathaniel för att studera i en annan stad, varifrån han skrev sina brev.

Efter det sista brevet avbröt Nathaniel sina studier i naturvetenskap och kom till bruden. Clara upptäckte att hennes älskare hade förändrats mycket - han blev dyster, grubblande, full av mystiska föraningar.

Varje person som anser sig vara fri tjänar i själva verket ett fruktansvärt spel av mörka krafter, och det är värdelöst att bekämpa detta, det är bättre att ödmjukt underkasta sig ödets vilja.

Nathaniel började skriva konstiga dikter som irriterade och retade den sansade och intelligenta Clara. Den unge mannen började betrakta bruden som kall och okänslig, oförmögen att förstå hans poetiska natur.

Nathaniel skrev en gång en särskilt makaber dikt. Det skrämde Clara och flickan bad om att få bränna den. Den kränkta unge mannen fick bruden till tårar, vilket Lothar utmanade honom till en duell. Clara fick reda på detta och skyndade till platsen för duellen, där en fullständig försoning ägde rum.

Nathaniel återvände till skolan nästan likadant. När han kom fram blev han förvånad när han upptäckte att huset där han hyrde en lägenhet hade brunnit ner. Vänner lyckades rädda hans saker och hyrde ett rum åt honom mitt emot professor Spalantsanis lägenhet. Nathaniel kunde se Olympias rum - flickan satt orörlig i timmar och smekte framför henne.

En kväll kom Coppola till Nathaniel igen och skrattade äckligt och sålde honom ett teleskop med förvånansvärt bra linser. Den unge mannen fick en bättre titt på Olivia och förundrades över hennes perfektion. I flera dagar tittade han på Olivia, tills Spalanzani beordrade att gardinerna i hans dotters rum skulle dras om.

Snart kastade Spalanzani en stor boll, där Nathaniel träffade Olivia och blev kär i flickan till den grad av medvetslöshet, och glömde sin fästmö. Han märkte inte att Olivia knappt pratar, hennes händer är kalla och hennes rörelser är som en mekanisk docka, även om flickan gjorde ett motbjudande intryck på de andra eleverna. Förgäves försökte Sigmund, Nathaniels bästa vän, resonera med honom – den unge mannen ville inte lyssna på någonting.

Efter balen lät professorn Nathaniel besöka Olivia.

Aldrig tidigare hade han haft en så tacksam lyssnare. Hon <...> satt orörlig och fäste en orörlig blick i sin älskades ögon, och denna blick blev mer och mer eldig och livlig.

Den unge mannen skulle fria till Olivia när han hörde ett ljud på Spalanzanis kontor och hittade professorn och den hemska Coppelius där. De bråkade och ryckte den orörliga kvinnofiguren från varandra. Det var Olivia, utan ögon.

Det visade sig att Olympia egentligen inte var en person, utan en automat som uppfanns av en professor och en advokat. Coppelius ryckte dockan från professorn och flydde, medan Spalanzani uppgav att Olivias ögon hade stulits från Nathaniel. Galenskapen tog den unge mannen i besittning, och han hamnade på ett sinnessjukhus.

På grund av skandalens utbrott lämnade Spalanzini universitetet. Nathaniel återhämtade sig och återvände till Clara. Snart fick Nathaniels familj ett bra arv, och älskande bestämde sig för att gifta sig.

När de väl gick genom staden bestämde sig Nathaniel och Clara för att klättra upp i stadshusets höga torn. Clara undersökte omgivningen ovanifrån och pekade ut något litet för brudgummen, han tog fram Coppolas teleskop, tittade in i det och galenskapen grep honom igen.

Plötsligt strömmade eldsströmmar ur hans vandrande ögon, han tjöt som ett jagat odjur, hoppade högt och skrattade fruktansvärt med en genomträngande röst.

Nathaniel försökte kasta ner Clara, men hon lyckades ta tag i räcket. Lothar, som väntade nära stadshuset, hörde skrik, rusade till hjälp och lyckades rädda sin syster. Under tiden samlades en folkmassa på torget, där den galne Nathaniel lade märke till Coppelius, som just hade återvänt till staden. Den unge mannen skrek vilt och hoppade ner och krossade huvudet på trottoaren och advokaten försvann igen.

Clara flyttade till ett avlägset område, gifte sig, födde två söner och fann en familjelycka, "som Nathanael, med sin eviga mentala oenighet, aldrig kunde ha gett henne."