Hem Fleråriga blommor Vad är namnet på att tillskriva livlösa objekt egenskaperna hos livlösa? Imitation

Fleråriga blommor

Vad är namnet på att tillskriva livlösa objekt egenskaperna hos livlösa? Imitation

Det är känt att tillskrivningen av substantiv till levande eller livlös är förknippad med uppdelningen av omgivningen av en person i levande och livlös. Men även V.V. Vinogradov noterade den "mytologiska naturen" av termerna "animate / livlös", eftersom läroboksexempel ( växt, avliden, docka, människor och så vidare . ) visa diskrepansen mellan ämnets objektiva status och dess tolkning på språket. Det finns en åsikt att "animera" i grammatik betyder "aktiva" objekt identifierade med en person, som är motsatsen till "inaktiva" och därför livlösa objekt 1. Samtidigt förklarar inte tecknet "aktivitet / inaktivitet" helt varför orden död man tillhör animera, och människor, folkmassa, flock - till livlösa substantiv. Tydligen återspeglar kategorin animate / inanimate vanliga idéer om levande och icke-levande, d.v.s. subjektiv bedömning av verklighetsobjekt av en person, vilket inte alltid sammanfaller med den vetenskapliga bilden av världen.

Naturligtvis har "standarden" för en levande varelse för människan alltid varit människan själv. Vilket språk som helst har "förstenade" metaforer som visar att människor från antiken såg världen som antropomorf, beskrev den i sin egen bild och likhet: solen kom fram, floden rinner, stolsbenet, vattenkokarens pip och så vidare . Låt oss minnas åtminstone antropomorfa gudar eller karaktärer från lägre mytologi. Samtidigt är livsformer som skiljer sig från människor: vissa ryggradslösa djur, mikroorganismer etc. - ofta tvetydigt bedömda av vanliga infödda talare. Till exempel, som framgår av en undersökning av informanter, till substantiv havsanemon, amöba, infusoria, polyp, mikrob, virus frågan ställs regelbundet Vad? Uppenbarligen, förutom tecken på synlig aktivitet (rörelse, utveckling, reproduktion, etc.), inkluderar det vanliga begreppet en levande varelse ("animerat" objekt) också ett tecken på likhet med en person.

Hur bestäms livlös / livlös av ett substantiv?

Traditionellt anses sammanträffandet av ackusativ och genitiv i singular och plural i maskulina substantiv som en grammatisk indikator på animation. (Jag ser en man, ett rådjur, vänner, björnar) och endast i plural för feminina och neutrala substantiv (Jag ser kvinnor, djur)... Följaktligen manifesteras grammatisk livlös i sammanträffandet av ackusativ och nominativ kasus (Jag ser ett hus, bord, gator, fält).

Det bör noteras att den grammatiska oppositionen av substantiv med animate / inanimate inte bara uttrycks i form av ett specifikt kasus: skillnaden i formerna av substantiv i ackusativ fall leder till en skillnad och motsättning av paradigm i allmänhet. För maskulina substantiv skiljer sig på grundval av levande / livlösa, singulära och pluraliska paradigm, medan feminina och neutrala substantiv bara har pluralparadigm, det vill säga att var och en av de levande / livlösa kategorierna har sitt eget deklinationsparadigm.

Det finns en åsikt om att det huvudsakliga sättet att uttrycka ett substantivs livlösa / livlösa är den ackusativa formen av den överenskomna definitionen: "Det är just genom formen av den överenskomna definitionen i ackusativfallet som det livlösa eller livlösa av substantivet är bestäms i ordets språkliga mening" 2. Uppenbarligen kräver denna bestämmelse ett förtydligande: att betrakta formen av ett adjektivord som det huvudsakliga sättet att uttrycka livlig / livlös bör endast vara i förhållande till användningen av oföränderliga ord: ser skön kakadua(V = R); ser skön täcka(V. = I.). I andra fall duplicerar formen av adjektivordet betydelserna av kasus, siffra, kön och levande / livlös av huvudordet - substantivet.

Sammanträffandet av kasusformer (V. = I. eller V. = R.) i deklinationen av besläktade ord i adjektivstrukturen (i bisatsen) kan också fungera som en indikator på animate / inanimate. Dessa varböcker , som jag visste(V. = I.); Dessa var författare , som jag visste(V. = R.).

De har inte en grammatisk indikator för animerade / livlösa substantiv av det feminina och neutrala könet, som endast agerar i singularform (singularia tantum), eftersom dessa ord har en oberoende ackusativ kasus som inte sammanfaller med vare sig nominativ eller genitiv: fånga svärdfisk, studera cybernetik etc. Sålunda definieras inte grammatiskt animera / livlösa av dessa substantiv.

Andrey NARUSHEVICH,
Taganrog

Några frågor om kategorin animerad / livlös

Lite sägs om kategorin animerade / livlösa substantiv i skolböcker för det ryska språket, och ändå är det ett av de mest intressanta språkliga fenomenen. Låt oss försöka svara på några av de frågor som uppstår när vi överväger denna kategori.

Vad är "animerade" och "levande" föremål?

Det är känt att tillskrivningen av substantiv till levande eller livlös är förknippad med uppdelningen av omgivningen av en person i levande och livlös. Men även V.V. Vinogradov noterade den "mytologiska naturen" av termerna "animate / livlös", eftersom läroboksexempel ( växt, avliden, docka, människor och så vidare . ) visa diskrepansen mellan ämnets objektiva status och dess tolkning på språket. Det finns en åsikt att "animera" i grammatik betyder "aktiva" objekt som identifieras med en person, som är motsatsen till "inaktiva" och därför livlösa objekt 1. Samtidigt förklarar inte tecknet "aktivitet / inaktivitet" helt varför orden död man tillhör animera, och människor, folkmassa, flock- till livlösa substantiv. Tydligen återspeglar kategorin animate / inanimate vanliga idéer om levande och icke-levande, d.v.s. subjektiv bedömning av verklighetsobjekt av en person, vilket inte alltid sammanfaller med den vetenskapliga bilden av världen.

Naturligtvis har "standarden" för en levande varelse för människan alltid varit människan själv. Vilket språk som helst har "förstenade" metaforer som visar att människor från antiken såg världen som antropomorf, beskrev den i sin egen bild och likhet: solen kom fram, floden rinner, stolsbenet, vattenkokarens pip och så vidare . Låt oss minnas åtminstone antropomorfa gudar eller karaktärer från lägre mytologi. Samtidigt är livsformer som skiljer sig från människor: vissa ryggradslösa djur, mikroorganismer, etc. - ofta tvetydigt bedömda av vanliga som modersmål. Till exempel, som framgår av en undersökning av informanter, till substantiv havsanemon, amöba, infusoria, polyp, mikrob, virus frågan ställs regelbundet Vad? Uppenbarligen, förutom tecken på synlig aktivitet (rörelse, utveckling, reproduktion, etc.), inkluderar det vanliga begreppet en levande varelse ("animerat" objekt) också ett tecken på likhet med en person.

Hur bestäms livlös / livlös av ett substantiv?

Det finns en åsikt om att det huvudsakliga sättet att uttrycka ett substantivs livlösa / livlösa är den ackusativa formen av den överenskomna definitionen: "Det är just genom formen av den överenskomna definitionen i ackusativfallet som det livlösa eller livlösa av substantivet är bestäms i ordets språkliga mening" 2. Uppenbarligen kräver denna bestämmelse ett förtydligande: att betrakta formen av ett adjektivord som det huvudsakliga sättet att uttrycka livlig / livlös bör endast vara i förhållande till användningen av oföränderliga ord: ser skön kakadua(V = R); ser skön täcka(V. = I.). I andra fall duplicerar formen av adjektivordet betydelserna av kasus, antal, kön och animate / inanimate av huvudordet - substantivet.

Sammanträffandet av kasusformer (V. = I. eller V. = R.) i deklinationen av besläktade ord i adjektivstrukturen (i bisatsen) kan också fungera som en indikator på animate / inanimate. Dessa var böcker, som jag visste(V. = I.); Dessa var författare, som jag visste(V. = R.).

Vad är den fluktuerande grammatiska indikatorn för levande / livlös?

Låt oss titta på några exempel: Och från detta ögonblick embryot kallas frukt(I. Akimushkin) - JAG ÄR fick syn på i en kolv embryo Virvlande som ett horn(Yu.Arabov); Vetenskap mikrobiologi undersöker olika bakterie och virus(N. Goldin) - Bakterier kan identifieras genom morfologiska egenskaper(A. Bykov); Gifta sig kvinna bär bort med mig själv dina dockor (I. Solomonik) - Innan du gick och la dig lekte du igen på mitt kontor. Matar dockor (L. Panteleev). Som du kan se, beter sig samma ord ibland som livligt, ibland som livlöst.

Variabla ackusativa former av substantiv embryo, embryo, mikrob, bakterier etc. förklaras av tvetydigheten i talarnas bedömning av motsvarande objekt. Vanligtvis är dessa livsformer otillgängliga för observation, vilket gör att infödda talare tvekar att klassificera dessa föremål som levande eller livlösa.

Dockor är involverade i lek (liksom magisk) mänsklig aktivitet. I barns spel fungerar dockor som levande varelser. Dockor badas, kammas, läggs i säng, det vill säga de behandlas med handlingar som under andra förhållanden endast är riktade mot levande varelser. Lekfull aktivitet skapar förutsättningar för att förstå dockor som objekt som funktionellt liknar levande varelser (funktionellt animerade). Samtidigt förblir dockor livlösa föremål. Kombinationen av tecken på levande och livlös orsakar fluktuationer i den grammatiska indikatorn för levande / livlös. Några av namnen på spelpjäserna visar liknande egenskaper: dam, ess, bonde och så vidare.: JAG ÄR tog från bordet, som jag minns nu, hjärtans ess och spydde upp(M.Lermontov) - Efter att ha lagt korten, ta alla ess liggande ovanpå förpackningarna(Z. Ivanova).

Under lång tid har människor betraktat vissa djur främst som mat (jfr det moderna ordet skaldjur). Till exempel hummer, ostron, hummer, som V.A. Itskovich, "finns inte i centrala Ryssland i levande form och blev först känd som exotiska rätter och först senare som levande varelser" 2. Tydligen substantiv ostron, bläckfisk, hummer och andra avböjde inledningsvis endast enligt den livlösa typen, utseendet på ackusativfallet, som sammanfaller med genitivformen, är förknippat med utvecklingen av betydelsen "levande varelse", senare i relation till betydelsen "mat": Koka bläckfiskar, skär i nudlar(N. Golosova) - Bläckfisk kokas i saltvatten(N. Akimova); Närliggande fiskare tog med fisk till staden: på våren - liten ansjovis, på sommaren - ful flundra, på hösten - makrill, oljig multe och ostron (A. Kuprin) - Är du äta ostron? (A. Tjechov) Intressant nog, i betydelsen "mat", får inte bara namnen på exotiska djur grammatisk livlöshet: Fet sill OK blöta, skär i filéer(M. Peterson); Bearbetas gös skärs i bitar(V. Turygin).

Således orsakas fluktuationen av den grammatiska indikatorn för livlig / livlös av semantikens egenheter, såväl som tvetydigheten i bedömningen av objektet som levande eller livlöst.

Varför substantiv död man och död person animera?

Människans förståelse av den levande naturen är oupplösligt kopplad till begreppet död. Den "avlidne" är alltid den "levande" som tidigare ägde liv. Dessutom är det ingen slump att folkloren är fylld av berättelser om levande döda. Fram till nu kan du hitta ekon av våra avlägsna förfäders idéer om att de döda är inneboende i en viss speciell livsform, att en död person kan höra, tänka, minnas.

Substantiv död, död, död och andra betecknar döda människor, dvs. besitter tecknet "människa" - det viktigaste för betydelsen av animation. Och här är ordet död kropp betyder 'kroppen av en avliden organism', dvs. endast ett materiellt skal (jfr uttryck lik av de dödade, lik av döda)... Tydligen förklarar denna semantiska skillnad den grammatiska livligheten i namnen på de döda och dödslösheten i ordet. lik: Hur starka är alla stenar i sina kallelser, - När de döda beläggning vakt (K. Sluchevsky); A kommer att sammankallas Jag är de jag jobbar för död Ortodoxa ... - Korsa dig själv! Kalla de döda för inflyttning(A. Pushkin); Nastena behövde bara en gång, långt före kriget se en drunknad man (V. Rasputin); Carters kasta lik på en släde med träslag(A. Solsjenitsyn).

Varför ord människor, folkmassa, flock livlös?

Dessa ord betecknar en viss uppsättning levande föremål - människor eller djur. Denna uppsättning tolkas som en enda helhet - en uppsättning levande varelser, och denna uppsättning är inte lika med den enkla summan av dess komponenter. Till exempel är attributet "många", som uttrycker idén om kvantitet i begreppet 'människor', i begreppet 'människor', kopplat till idén om kvalitet - 'en uppsättning människor i deras specifika interaktioner'. Således visar sig det gemensamma för orden i denna grupp - "aggregat" - vara det ledande och bildar betydelsen av livlös. V.G. Gack kopplar samman de betraktade substantiven med kategorin av ett kollektivt (kvasi-animerat) objekt: ”Between animate and inanimate objects there is a intermediate group of collective objects containing of animate units. Ord som betecknar sådana objekt ... kan konventionellt kallas kvasianimerade ”4. Den grammatiska generaliseringen av semantik uttrycks i den morfologiska indikatorn för livlös (V. = I.): Jag ser folkmassor, folk, flockar, flockar etc.

Varför är substantiv för växter livlösa?

I den språkliga världsbilden uppfattas inte växter, som är en kvalitativt annorlunda livsform än djur och människor, som levande organismer. Förmågan att röra sig självständigt har länge erkänts som ett av de levandes karakteristiska egenskaper. Som Aristoteles påpekade, "början av rörelse uppstår i oss från oss själva, även om ingenting har satt oss i rörelse utifrån. Vi ser inte något liknande i de livlösas [kroppar], men de sätts alltid i rörelse av något yttre, och en levande varelse, som vi säger, rör sig själv ”5. Växtorganismernas oförmåga att röra sig självständigt, frånvaron av synlig motorisk aktivitet och ett antal andra tecken leder till det faktum att i det mänskliga sinnet utgör växter, tillsammans med föremål av oorganisk natur, en orörlig, statisk del av den omgivande världen . Detta indikeras av V.A. Itskovich: "... en levande sak förstås som ett föremål som kan röra sig oberoende, så att växter tillhör livlösa föremål" 6. Således har dominansen av tecken på livlösa i vardagliga begrepp om växter, liksom arten av mänsklig arbetsaktivitet, som länge har använt växter i stor utsträckning för en mängd olika ändamål, lett till att växter i de flesta fall uppfattas som livlösa föremål.

Hur manifesteras innebörden av animate / inanimate?

Tecknet 'levande' ('livlöst') kan visa sig inte bara i betydelsen av substantiv, utan också i betydelsen av de karakteristiska orden. Faktum är att analysen visade att i språket är betydelsen av animate / inanimate inte bara substantiv, utan också verb och adjektiv. Detta manifesteras i det faktum att verb och adjektiv kan beteckna tecken på föremål som karakteriserar dessa föremål som levande eller livlösa. Till exempel betydelsen av verbet läsa indikerar att handlingen utförs av en person (person) och är riktad mot ett livlöst föremål: läsa en bok, tidning, annons etc.

Förekomsten av sådana semantiska kopplingar gjorde det möjligt att konstruera en klassificering av ryska verb genom närvaron i deras betydelser av en indikation på det livliga / livlösa av ämnet och handlingsobjektet. Denna klassificering utvecklades av prof. L. D. Chesnokova 7. Så alla verb i det ryska språket kan delas in i följande grupper:

1) animerat markerad - betecknar handlingar utförda av levande varelser: andas, dröm, sova och så vidare;
2) livlöst markerat - betecknar åtgärder som utförs av livlösa objekt: bränna, smula sönder, avdunsta och så vidare . ;
3) neutral - betecknar handlingar som är vanliga för levande och livlösa föremål: stå, ligga, falla och så vidare .

En liknande uppdelning observeras bland adjektiv:

1) animationsmärkta adjektiv betecknar tecken på levande varelser: yttre tecken, temperamentsdrag, viljemässiga egenskaper, känslomässiga, intellektuella och fysiska egenskaper, etc.: mager, långbent, snedörad, flegmatisk, kvickhet, snäll, ond, smart, ihärdig, blind, begåvad etc.;
2) livlösa märkta adjektiv betecknar tecken på livlösa föremål (fenomen) - rumsliga och tidsmässiga egenskaper och förhållanden, egenskaperna och egenskaperna hos saker som uppfattas av sinnena, tecken i förhållande till tillverkningsmaterialet, etc.: flytande, sällsynt, djup, kryddig, sur, bitter, stark, tjock, järn, glas, trä, squishy etc.;
3) neutrala adjektiv betecknar egenskaper som kan hänföras till både levande varelser och livlösa föremål - de vanligaste rumsliga egenskaperna, färgegenskaper, utvärderande egenskaper, tillhörighet, etc .: vänster, höger, lång, liten, tung, vit, röd, bra, mammas.

Således stöds betydelsen av animate / inanimate av ett substantiv vanligtvis av animerade eller livlösa märkta kontextuella element. Annars uppdateras bildliga betydelser, vilket säkerställer semantisk överensstämmelse mellan ord.

Så, för animerade substantiv i kombination med livlöst markerade verb, den mest typiska metonymiska överföringen 'arbete - författare': Sedan började arbetaren läs Brockhaus (M. Bulgakov); Men ändå Doderlein nödvändig se... Här är han - Doderlein. "Operativ obstetrik"(M. Bulgakov).

För livlösa substantiv är det möjligt att överföra namn från livlösa föremål till levande: Hungrig bursa strök genom Kievs gator och fick alla att vara försiktiga(N. Gogol); Mig såga av varma och kärleksfulla alla kamera med full kraft, utan partiskillnader(E. Ginzburg); Fängelset gillar inte modiga män(V. Shalamov). Det finns också många fall av enstaka metonymisk överföring, som påverkar semantiken för animerad/livlös substans: – Snabbt! Till telefonen!.. Ett rör vibrerade, darrade, kvävd av ångest, vågade inte uttalaödesdigert fråga. Endast upprepas med en frågande intonation: ”Är det du? Det är du?"(E. Ginzburg); Väl på sjukhuset hörde jag: ”Från sjunde avdelningen en nasal furuncle töms» (V. Levy).

Semantisk oöverensstämmelse i aspekten animate / inanimate kan övervinnas genom metaforisk överföring av substantivets betydelse. Ett exempel är kombinationen av livlösa substantiv med animerat markerade ord, som skapar en konstnärlig metod för personifiering (personifiering): Sammanträde i pannan på en kort man, Finna av avund sneglade på långa människors pannor och trodde: "Jag önskar att jag hade en sådan situation!"(F.Krivin).

Så, låt oss sammanfatta. Animerade och livlösa substantiv betecknar inte så mycket levande och livlösa föremål som föremål, uppfattas som levande och livlös. Dessutom, mellan medlemmarna i oppositionen "tänkbart som levande / tänkbart som icke-levande" finns det ett antal mellanliggande formationer som kombinerar tecknen på levande och icke-levande, vars närvaro beror på tänkandets associativa mekanismer och andra egenskaper hos mänsklig mental aktivitet, till exempel:

1) tänkbar som vid liv ( död, död, död och så vidare.);
2) mentalt föreställd vid liv ( sjöjungfru, troll, cyborg och så vidare.);
3) tänkbar som ett sken av ett levande ( docka, bobblehead, jack, queen och så vidare.);
4) tänkbar som en uppsättning levande varelser ( människor, skara, flock, flock och så vidare.).

Sålunda återspeglar kategorin av livlösa / livlösa substantiv, liksom vissa andra språkliga fenomen, den antropocentriska attityden hos mänskligt tänkande, och inkonsekvensen av den språkliga bilden av världen med vetenskaplig förståelse är en annan manifestation av den subjektiva faktorn i språket.

1 Stepanov Yu.S.... Grunderna för allmän lingvistik. M., 1975.S. 130.

2 Miloslavsky I.G.... Morfologiska kategorier av det moderna ryska språket. Moskva: Nauka, 1981.S. 54.

3 Itskovich V.A.... Animerade och livlösa substantiv i det moderna ryska språket (norm och tendens) // Språkvetenskapliga frågor. 1980, nr 4. s. 85.

4 Gak V.G... Verbsamlokalisering och dess reflektion i ordböcker för verbkontroll // Lexikologi och lexikografi / Under. ed. V.V. Morkovkin. M .: ryska. yaz., 1972.S. 68.

5 Aristoteles... Fysik // Verk i 4 volymer.Moskva, 1981.Vol. 3.P. 226.

6 Itskovich V.A.... Animerade och livlösa substantiv i det moderna ryska språket (norm och tendens) // Språkvetenskapliga frågor. 1980, nr 4. s. 96.

7 Chesnokova L.D.... Pronomen WHO, Vad and semantics of animate - inanimate in modern Russian // Rysk lingvistik. Kiev: Högre. shk., 1987. Nummer. 14. s. 69–75.

Animerade och utbyta substantiv fungerar som namn på människor, djur och svara på frågan WHO?(student, mentor, underhållare, kamrat).

Livlös Substantiv fungerar som namn på livlösa föremål, såväl som föremål från växtvärlden och svarar på frågan Vad?(presidium, konferens, landskap, bergaska). Detta inkluderar även substantiv som grupp, människor, folkmassa, flock, bönder, ungdom, barn etc.

Uppdelningen av substantiv i animate och inanimate beror huvudsakligen på vilken typ av objekt detta substantiv betecknar - levande varelser eller objekt av livlös natur, men det är omöjligt att helt identifiera begreppet animate-inanimate med begreppet levande-dödlöst. Alltså ur en grammatisk synvinkel björk, asp, alm- substantiv är livlösa, men ur vetenskaplig synvinkel är dessa levande organismer. I grammatik, namnen på döda människor - död man- anses levande, och endast ett substantiv död kropp- livlös. Således är innebörden av animate-inanimate en rent grammatisk kategori.

animera substantiv, ackusativ plural är samma som genitiv plural:

(wp plural = wp plural)
r.p. (nej) människor, fåglar, djur
vp (att älska) människor, fåglar, djur

livlös substantiv, ackusativ plural är detsamma som nominativ plural:

(vp plural = im. plural)
i.p. (det finns) skogar, berg, floder
vp (Jag ser) skogar, berg, floder

Dessutom, för animerade maskulina substantiv av II deklinationen, sammanfaller ackusativ fallet med genitiv också i singular, för livlös - med nominativ: Jag ser en student, en älg, en trana, men en avdelning, en skog, ett regemente.

Oftast är animerade substantiv maskulina och feminina. Det finns få animerade substantiv av neutralt kön. Den - barn, ansikte (som betyder "man"), djur, insekt, däggdjur, varelse ("levande organism"), monster, monster, monster och några andra.

Animerade substantiv som används i bildlig mening avvisas: beundra "Törnrosa".

Livlösa substantiv som används i bildlig mening antar betydelsen av en person och blir livliga: turneringen samlade alla bordtennisstjärnor.

Namnen på leksaker, mekanismer, bilder av en person hänvisar till animerade substantiv: hon älskade sina dockor, matryoshkas, robotar väldigt mycket.

Namnen på figurerna i spel (schack, kort) lutar som animerade substantiv: donera riddare, ta ess.

Namnet på gudarna, mytiska varelser ( troll, sjöjungfru, djävul, sjöjungfru) hänvisar till levande substantiv, och planeternas namn med gudarnas namn hänvisar till livlös: när de tittade på Jupiter bad de Jupiter om hjälp.

I ett antal substantiv observeras fluktuationer i uttrycket av kategorin animate-inanimate (i namnen på mikroorganismer, i substantiven bilden, typen, karaktären, etc.): att överväga ciliater och ciliater, döda bakterie och bakterie; skapa levande bilder, specialtecken.

Livlösa och livlösa substantiv
Animera	Livlös
namn på vilda föremål	namn på livlösa föremål
	växtnamn
namn på gudar	planeternas namn efter gudarnas namn
namn på mytiska varelser
namn på figurer i spel
namn på leksaker, mekanismer, mänskliga bilder
död man	död kropp
mikroorganismnamn
bild, karaktär

Animerade föremål

ANIMATERADE OBJEKT ... Föremål som besitter förmågan till frivillig rörelse, d.v.s. människor och djur, i motsats till föremål av livlösa och abstrakta eller abstrakta begrepp, dvs. tecken på föremål som betraktas i abstraktion från föremålen själva. På ryska. kategori OP å ena sidan och livlösa. objekt och abstrakta begrepp skiljer sig däremot grammatiskt i det att maskulina substantiv och adjektiv som överensstämmer med dem i singular och substantiv och adjektiv i plural, som är namnen på OP, har en gemensam form för ackusativ och genitiv. skiljer sig från former av nominativ kasus, och substantiv och adjektiv maskulina i singular och substantiv och adjektiv i plural, som är namn på livlösa föremål och abstrakta begrepp, har en gemensam form för nominativ och ackusativ kasus, som skiljer sig från genitivformen. Den grammatiska skillnaden mellan substantiv som betecknar levande föremål och substantiv som betecknar livlösa föremål och abstrakta begrepp finns även i andra slaviska språk, och är också känd för vissa icke-slaviska språk, till exempel skandinaviska.

N.D. Litterär uppslagsverk: Ordbok över litterära termer: I 2 volymer / Redigerad av N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshihin-Vetrinsky. - M .; L .: Förlaget L. D. Frenkel, 1925

Se vad "Animerade objekt" är i andra ordböcker:

Animerade föremål- ANIMATERADE OBJEKT. Föremål som har förmågan till frivillig rörelse, det vill säga människor och djur, i motsats till föremål av livlösa och abstrakta eller abstrakta begrepp, det vill säga tecken på föremål som betraktas i abstraktion från ... ...

animera objekt- Föremål som har förmågan att röra sig fritt, det vill säga människor och djur, i motsats till föremål av livlösa och abstrakta eller abstrakta begrepp, det vill säga tecken på föremål som betraktas i abstraktion från föremålen själva. På ryska …

OANIMERADE FÖREMÅL. Saker eller föremål som inte har förmågan att röra sig fritt, det vill säga alla föremål utom människor och djur. Se animerade objekt. Litterär uppslagsbok: Ordbok över litterära termer: I 2 x volymer / Under ... ... Litterär uppslagsverk

Livlösa föremål- OANIMERADE FÖREMÅL. Saker eller föremål som inte har förmågan att röra sig fritt, det vill säga alla föremål utom människor och djur. Se animerade objekt ... Ordbok över litterära termer

livlösa föremål– Saker eller föremål som inte har förmågan att röra sig fritt, det vill säga alla föremål utom människor och djur. Se animerade objekt ... Grammatikordbok: Grammatik och språkliga termer

Änd på substantiv- 1. I substantiv med vokal och före kasusändelserna skrivs det i prepositionssingular (för feminina ord även i dativ) bokstaven och t.ex.: om genialitet, i Gogols "Wii", på en biljard cue, systrar ... ... Referens för stavning och styling

Referens för stavning och styling

Kön för icke-nedgående substantiv- 1. Ord som betecknar livlösa föremål. Icke-fallande substantiv av utländskt ursprung, som betecknar livlösa föremål, tillhör för det mesta det mellersta släktet, till exempel: medicinsk aloe, skotsk whisky, ... ... Referens för stavning och styling

1) Den lexikogrammatiska kategorin av ett substantiv, som är inneboende i alla substantiv (med undantag för ord som endast används i plural), syntaktiskt oberoende, manifesterad i deras förmåga att kombinera med vissa för ... Ordbok över språkliga termer

Böcker

, Vadbolskaya Anna. Vissa föremål som vi tycker om att använda behöver inte sofistikerade bruksanvisningar. En penna, till exempel, eller en boll. Eller vårt spel är en riktig skatt för dem som ...
Biosfärens stygga barn (del 1), V.R.Dolnik. Vad tänkte och kände de stora människorna som levde för mer än en miljon år sedan? Hur förstår man sina egna instinkter och andra djurs instinkter? Detta och många andra saker berättar om detta...

2 kommentarer

Imitation är en teknik när författaren utrustar livlösa föremål med mänskliga egenskaper.
För att skapa bilder, ge uttrycksfullhet åt tal, tillgriper författarna litterära metoder, personifiering i litteratur är inget undantag.

Huvudsyftet med tekniken är att överföra mänskliga egenskaper och egenskaper till ett livlöst föremål eller fenomen i den omgivande verkligheten.

I verk använder författare dessa. Impersonation är en av varianterna av metaforer, till exempel:

D träden är vakna, gräset viskar, rädslan har smugit sig fram.

Imitation: träden vaknade som om de levde

Tack vare användningen av personifieringar i sina uttalanden skapar författarna en konstnärlig bild som kännetecknas av dess ljusstyrka och originalitet.
Denna teknik låter dig utöka ords förmåga att beskriva känslor och förnimmelser. Du kan förmedla en bild av världen, uttrycka din inställning till det avbildade föremålet.

Historien om uppkomsten av imitation

Var kom personifieringen ifrån på det ryska språket? Detta underlättades av animism (tro på existensen av andar och själar).
Forntida människor försåg livlösa föremål med själ och levande egenskaper. Så här förklarade de världen som omgav dem. På grund av det faktum att de trodde på mystiska varelser och gudar, bildades en bildanordning som en förkroppsligande.

Alla poeter är intresserade av frågan om hur man korrekt tillämpar tekniker i konstnärlig presentation, inklusive när man skriver poesi?

Om du är en blivande poet måste du lära dig hur du använder efterbildning på rätt sätt. Det ska inte bara finnas i texten, utan spela en viss roll.

Ett relevant exempel finns i romanen av Andrey Bitov "Pushkin House". I den inledande delen av det litterära verket beskriver författaren vinden som kretsar över S:t Petersburg, hela staden beskrivs ur vindens synvinkel. I prologen är huvudpersonen vinden.

Exempel på identitetsstöld uttryckt i berättelsen "Näsan" av Nikolai Vasilyevich Gogol. Vad som är mest intressant, huvudpersonens näsa beskrivs inte bara av metoderna för personifiering, utan av metoderna för personifiering (en del av kroppen är utrustad med mänskliga egenskaper). Huvudpersonens näsa har blivit en symbol för dubbelgångare.

Ibland gör författare misstag när de använder identitetsstöld. De förväxlar det med allegorier (uttryck i en specifik bild) eller antropomorfismer(överföra en persons mentala egenskaper till ett naturfenomen).

Om du i ett verk ger mänskliga egenskaper till något djur, kommer en sådan teknik inte att fungera som en personifiering.
Det är omöjligt att använda allegori utan hjälp av personifiering, men detta är redan en annan bildanordning.

Vilken del av talet är personifiering?

Imitation måste omsätta ett substantiv i handling, animera och skapa ett intryck för det, så att ett livlöst föremål kan existera som person.

Men i det här fallet kan du inte kalla imitation för ett enkelt verb - det här är en del av talet. Det har fler funktioner än ett verb. Det ger talet ljusstyrka och uttrycksfullhet.
Genom att använda tekniker i konstnärlig presentation kan författare säga mer.

Impersonation är en litterär trop

I litteraturen kan du hitta färgstarka och uttrycksfulla fraser som används för att animera föremål och fenomen. I andra källor är ett annat namn för denna litterära anordning personalisering, det vill säga när ett objekt och ett fenomen förkroppsligas av antropomorfismer, metaforer eller humanisering.

Exempel på personifiering på ryska

Både personalisering och epitet med allegorier bidrar till att försköna fenomen. Detta skapar en mer imponerande verklighet.

Poesi är rik på harmoni, tankeflykt, drömmande, etc.
Om du lägger till en sådan teknik som personalisering till förslaget kommer det att låta helt annorlunda.
Personalisering som en teknik i ett litterärt verk uppstod på grund av att författarna försökte förse folklorefigurer från antika grekiska myter med hjältemod och storhet.

Hur skiljer man imitation från metafor?

Innan du börjar dra en parallell mellan begreppen måste du komma ihåg vad som är personifiering och metafor?

Metafor är ett ord eller en fras som används bildligt. Den bygger på att jämföra vissa objekt med andra.

Till exempel:
Bi från en vaxcell
Flyger för en hyllning till fältet

Metaforen här är ordet "cell", det vill säga författaren menade bikupan.
Imitation är animering av livlösa föremål eller fenomen, författaren ger livlösa föremål eller fenomen egenskaperna hos levande.

Till exempel:
Den tysta naturen kommer att tröstas
Och den högmodiga glädjen kommer att tänka

Glädje kan inte tänkas, men författaren försåg den med mänskliga egenskaper, det vill säga han använde en sådan litterär anordning som personifiering.
Här antyder den första slutsatsen sig själv: en metafor är när författaren jämför ett levande föremål med ett icke-levande, och personifiering - icke-levande föremål förvärvar egenskaperna hos levande varelser.

Hur metafor skiljer sig från imitation

Låt oss ta ett exempel: diamantfontäner flyger. Varför är detta en metafor? Svaret är enkelt, författaren gömde jämförelsen i denna fras. I denna kombination av ord kan vi själva sätta en jämförande förening, vi får följande - fontäner är som diamanter.

Ibland kallas en metafor för en dold jämförelse, eftersom den är baserad på jämförelse, men författaren inte ramar in den med hjälp av en fackförening.

Använda identitetsstöld i konversation

Alla människor använder identitetsstöld när de talar, men många är omedvetna om detta. Det används så ofta att folk slutar märka det. Ett levande exempel på personifiering i vardagligt tal - finanser sjunger romanser (sång är utmärkande för människor, och den här egenskapen var utrustad med ekonomi), så vi fick en personifiering.

Att använda en liknande teknik i vardagligt tal - att ge det bildlig uttrycksfullhet, ljusstyrka och intresse. Vem vill imponera på samtalspartnern - använd den.

Trots sådan popularitet finns personifiering oftare i konstnärlig presentation. Författare från hela världen kan inte passera en sådan konstnärlig teknik.

Imitation och fiktion

Om du tar en dikt av någon författare (oavsett rysk eller utländsk), kommer vi på vilken sida som helst, i alla verk, att möta många litterära enheter, inklusive personifieringar.

Om den fiktiva presentationen är en berättelse om naturen, kommer författaren att beskriva naturfenomen med hjälp av personifiering, till exempel: frostmålade allt glas med mönster; när du går genom skogen kan du se löven viska.

Om verket är från kärlekstexter, använder författarna imitation som ett abstrakt begrepp, till exempel: kärleken kunde höras sjunga; deras glädje klingade, längtan förtärde honom inifrån.
Politiska eller sociala sångtexter inkluderar även imitationer: och vårt fosterland är vår moder; med krigets slut andades världen en lättnadens suck.

Imitation och antropomorfismer

Imitation är en enkel bildteknik. Och det är inte svårt att definiera det. Huvudsaken är att kunna skilja det från andra tekniker, nämligen från antropomorfism, eftersom de är lika.

Vad är namnet på att tillskriva livlösa objekt egenskaperna hos livlösa? Imitation