„Зимна нощ“, която въплъщава най-добрите черти на символизма в своите линии, е сложна, но хармонична комбинация от философска и любовна лирика. Основният похват, използван от автора, е антитезата, умело подчертана с помощта на съкратени редове. Два противоположни елемента са в постоянна борба.
Борис Пастернак "Зимна нощ"
Тебешир, тебешир по цялата земя
До всички граници.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Като рояк мушици през лятото
Лети в пламъците
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Снежна буря, изваяна върху стъклото
Кръгове и стрелки.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
На осветения таван
Сенките падаха
Кръстосване на ръце, кръстосване на крака,
Пресичане на съдби.
И две обувки паднаха
С почукване на пода,
И восък със сълзи от нощната светлина
Капеше по роклята ми.
И всичко се изгуби в снежния мрак,
Сиво и бяло.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Имаше удар върху свещта от ъгъла,
И топлината на изкушението
Вдигна две крила като ангел
На кръст.
През целия месец февруари беше сняг,
От време на време
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Само човек с любов в душата си може да победи ужасна буря. А когато студът си отиде, усещате уюта на дома, топлината на свещ и нощна лампа.
Тебешир, тебешир по цялата земя
До всички граници.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Като рояк мушици през лятото
Лети в пламъците
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Снежна буря, изваяна върху стъклото
Кръгове и стрелки.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Към осветения таван
Сенките падаха
Кръстосване на ръце, кръстосване на крака,
Пресичане на съдби.
И две обувки паднаха
С трясък на пода.
И восък със сълзи от нощната светлина
Капеше по роклята ми.
И всичко се губеше в снежния мрак
Сиво и бяло.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Имаше удар върху свещта от ъгъла,
И топлината на изкушението
Вдигна две крила като ангел
На кръст.
През целия месец февруари беше сняг,
От време на време
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Анализ на стихотворението "Зимна нощ" на Пастернак
Днес Б. Пастернак се смята за един от най-талантливите руски поети. Признанието в родината му идва след смъртта му. След публикуването на романа „Доктор Живаго“ на Запад творчеството на Пастернак е забранено в СССР. В най-известната си творба писателят отделя по-голяма част от вниманието си на поезията, която е плод на творчеството на главния герой. Тази философска и любовна лирика се превръща в органична част от романа, обяснявайки и свързвайки различните части. В тази лирика едно от централните стихотворения е „Зимна нощ”. Впоследствие е публикувана като самостоятелно произведение. Точната дата на написване не е известна, тъй като писателят е работил върху целия роман около десет години.
Централният образ на поемата е горяща свещ, символизираща спасителна светлина сред заобикалящия мрак. Тя е в състояние да стопли и успокои изтерзаната душа. Този образ прониква в целия роман като цяло. Свещта се превръща за влюбените в центъра на вселената, която ги е привлякла към себе си и им е дала подслон всред „снежния мрак“. Любовните отношения са очертани само с няколко запомнящи се щрихи: „скръстосване на ръце“, „кръстосване на крака“, „жар на изкушението“. Те не са толкова важни в общофилософски смисъл. Много по-важно е „пресичането на съдбата“, тоест обединението на две самотни сърца около животворния истински източник на светлина.
В контекста на романа образът на свещ символизира човешкия живот, а лошото време наоколо символизира неизбежната смърт. Трептящият пламък може лесно да бъде угасен с небрежно движение; това напомня на човек, че смъртта може да дойде внезапно в най-неочаквания момент. От друга страна, пламъкът на свещта е неизмеримо по-слаб от люта виелица, но продължава своята неравна борба. Философският смисъл на тази символична битка е, че човек никога не трябва да се отказва и да използва времето, което му е определено докрай.
Пастернак използва различни изразни средства в стихотворението. Рефренът „свещта гореше” се повтаря няколко пъти, подчертавайки значимостта на образа. Епитетите се използват главно при описание на февруарското лошо време: „снежен“, „сивокос и бял“. Почти всичко, което заобикаля главните герои, е надарено с човешки черти чрез персонификация („снежна буря извая“, „сенки легнаха“). Използваните сравнения са много изразителни: „като мушица“, „восък със сълзи“, „като ангел“.
Стихотворението стана много популярно в постсъветското пространство. Думите му бяха поставени на музика.
Борис Пастернак "Зимна нощ", 1954-1955.
Тебешир, тебешир по цялата земя
До всички граници.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Като рояк мушици през лятото
Лети в пламъците
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Снежна буря, изваяна върху стъклото
Кръгове и стрелки.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
На осветения таван
Сенките падаха
Кръстосване на ръце, кръстосване на крака,
Пресичане на съдби.
И две обувки паднаха
С трясък на пода.
И восък със сълзи от нощната светлина
Капеше по роклята ми.
И всичко се губеше в снежния мрак
Сиво и бяло.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Имаше удар върху свещта от ъгъла,
И топлината на изкушението
Вдигна две крила като ангел
На кръст.
През целия месец февруари беше сняг,
От време на време
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Това стихотворение, което носи и заглавието "Свещ", е от сборника "Доктор Живаго". Почти невъзможно е точно да се определи времето на създаване на произведението, въпреки че някои изследователи на творчеството на поета твърдят, че линиите са родени по време на войната. Въпреки това, предвид начина на писане и зрелостта на мислите, критиците са склонни да вярват, че поемата е създадена малко преди завършването на работата по романа „Доктор Живаго“. Има и друга версия: произведението е написано през 1954-55 г., по времето, когато Борис Леонидович получава сърдечен удар, усещайки с цялото си тяло и душа значението на израза „между живота и смъртта“.
Поетът сякаш предсказва собствената си смърт, не само биологична, но и творческа. След публикуването на романа "Доктор Живаго" Борис Пастернак е преследван от правителството. Въпреки това няколко десетилетия по-късно стихотворението „Зимна нощ“ беше наречено едно от най-проницателните в творчеството на поета.
Темата за живота и смъртта в поемата е ключова. Антитезата или противопоставянето между живота и смъртта е много ясно изразена. Вятър, студ, виелица - всичко това е отражение на смъртта. Свещта е живот, трептяща, крехка. Стихотворението трябва да се чете между редовете, тъй като всяко четиристишие е метафора, която му придава благодат.
Снежна буря, изваяна върху стъклото
Кръгове и стрелки.
Може би тази метафора се отнася до рисунките, които скрежът прави върху стъкло.
С помощта на лексикални повторения на думата "мело" авторът показва продължителността и силата на снежната буря. Други метафори: „горещината на изкушението“, „сълзите от нощната светлина“ - се вписват идеално в картината на стихотворението.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
С помощта на синтактичен паралелизъм се подчертава желанието на свещта да живее, тоест да гори. Гори, на всяка цена... колкото и виелици и виелици да се опитват да издухат пламъка му. Спазва се и техниката на анафората, тоест едно и също начало на изреченията.
Стихотворението съдържа и необичайни сравнения и персонификации, както и епитети - осветен таван, сива мъгла. Снежните люспи се сравняват с мушици. И цялата природа оживява на хартия... Алитерацията на звуковете [l], [l"], [m], [m"] и асонансът на звуковете [e], [i] прави стихотворението по-плавно , като по този начин изгражда ритъм. Може да се предположи, че поетът е искал да изобрази свиренето на вятъра, воя на виелица. Комбинацията от сонорни съгласни с гласните "a" и "i" прави сричката по-лесна за четене.
Тебешир, тебешир по цялата земя,
До всички граници.
Експресивните повторения, словоформите „всички“, „всички“ изразяват емоциите и преживяванията на автора. Това е хипербола, преувеличение, благодарение на което е постигнат великолепен ефект - необикновена изразителност. Повтарянето на някои редове създава същия ефект. Разнообразието от повторения създава картина на лошо време, където хармонията на топлината (макар и малка) преодолява хаоса.
Контекстуалните синоними „по цялата земя - до всички граници“ подчертават, че смъртта-виелица е неделима от живота-свещ.
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Това е инверсия - обратен ред на думите. Поставяйки в началото на изречението думата „флокирани“, авторът е акцентирал върху нея, но смятам, че в случая инверсията е използвана за най-голяма изразителност.
Когато четете това стихотворение, човек неволно чува звука на снежна буря, воя на вятъра... през редовете се вижда избледняващият пламък на свещ, символизиращ угасващия живот на един велик човек. Усещаме ритъма и настроението на стихотворението, тъжно, мрачно, леко трагично, но в същото време даряващо надежда. Тези редове показват борбата между живота и смъртта, между правото и неправдата, между красотата и ужаса...
В тези редове се вижда надежда, вяра, желание не просто да съществуваш, а да живееш.
Тебешир, тебешир по цялата земя,
До всички граници.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
21.01., 06.02.15.
Отзиви
Ева, много добър разбор.
Като цяло ми хареса, въпреки че не бих се наел да правя дисекция на стиховете. Възприемам поезията повече с ритъм и звуци, за което между другото пишеш;0)
***
Предлагам да продължа темата: Блок - Нощ, улица, фенер, аптека: 0)
Късмет! @)-,"---
*
п.с. Защо не пишеш нови приказки? Фантазия? :0) Липсваш ми, честно :0)
Изглежда пролет, луна... дори мислите ми започнаха да се гледат нескромно))))))))))))))))))))))))
Благодаря)) като цяло, просто комбинирах художествената работа върху това стихотворение и олимпиадната работа. Това се нарича лингвистичен анализ, интересно е))) Друг ще бъде готов по-късно)))) Хммм))) Можете да опитате и Blok_)))
Липсват ли ви приказките, казвате? Хубаво е, хубаво е)))) докато има мисли, но те не се изпълняват))))))
| 1. | Тебешир, тебешир по цялата земя До всички граници. Свещта гореше на масата, Свещта гореше. |
| 2. | Като рояк мушици през лятото Лети в пламъците От двора летяха люспи Към рамката на прозореца. |
| 3. | Снежна буря, изваяна върху стъклото Кръгове и стрелки. Свещта гореше на масата, Свещта гореше. |
| 4. | Към осветения таван Сенките падаха Пресичане на съдби. |
| 5. | И две обувки паднаха С трясък на пода. И восък със сълзи от нощната светлина Капеше по роклята ми. |
| 6. | Сиво и бяло. Свещта гореше на масата, Свещта гореше. |
| 7. | Имаше удар върху свещта от ъгъла, И топлината на изкушението На кръст. |
| 8. | През целия месец февруари беше сняг, От време на време Свещта гореше на масата, Свещта гореше. |
Южномотивната структура на стихотворението „Зимна нощ” е доста проста. В първите три строфи е очертана и затвърдена същностната опозиция “виелица-свещ”. Сюжетът, генериран от противопоставянето на тези контекстуални антоними, е доминиран не от събитийния (предметно-ситуационен), а от сугестивния (асоциативно-символичен) план. 1-ви и 2-ри стих на 1-ва строфа са поетично обобщение, което превръща истинската февруарска снежна буря в символ на всеобхватната зимна стихия:
Тебешир, тебешир по цялата земя
До всички граници...
Тропът на 2-ра строфа е донякъде неочаквано в този контекст асоциативно и метафорично оприличаване на сняг (виелица „люспи”) на летни „мушици”:
Като рояк мушици през лятото
Лети в пламъците
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Но "лятното" сравнение е неочаквано само на пръв поглед. По съдържание това е „низходяща” метафора. Привидно абсолютната и вечна сила на виелицата (=студ/смърт/зло) в действителност не е абсолютна и изобщо не е вечна: накрая тя ще бъде унищожена от противопоставящия се огън (=топлина/живот/добро). Тези знаци, които се виждат в мразовити модели („Снежната буря, изваяна върху стъклото / Кръгове и стрели ...” - 3-та строфа), очевидно се връщат към архетипната символика на слънчевата светлина и следователно могат да се считат за поличби на предстоящо поражение на снежната буря, т.е. един вид емблематична парафраза на Стария завет „МЕНЕ, МЕНЕ, УПАРСИН” – пророчески думи, които „преброиха” царството на Валтасар (Дан. 5: 5-28).
Започвайки от следващата, 4-та строфа (и до края на стихотворението), вниманието на „лирическия автор“ последователно ще се фокусира върху случващото се в стаята (чрез поредица от предметни асоциации), след което отново ще се втурне в безгранично пространство на виелица:
Към осветения таван
Сенките падаха
Кръстосване на ръце, кръстосване на крака,
Пресичане на съдби.
И две обувки паднаха
С трясък на пода.
И восък със сълзи от нощната светлина
Капеше по роклята ми.
И всичко се изгуби в снежния мрак,
Сиво и бяло.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Огънят (пламъкът) на свещ генерира „пресичане“ на сенки/съдба. Без съмнение този образ-символ трябва да се счита за основен. В 7-ма строфа тя променливо се трансформира в „горещината на изкушението“, от своя страна оприличена на ангел, чиято фигура (с вдигнати крила) прилича на очертанията на кръст:
Имаше удар върху свещта от ъгъла,
И топлината на изкушението
Вдигна две крила като ангел
На кръст.
През целия месец февруари беше сняг,
От време на време
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше (IV, 533-534).
Кръстът (коренът на думите „кръстосване“ и „кръстовидна“) не се появява тук случайно - той затваря асоциативно-метафоричната верига, развиваща сюжета:
„Кръстосването на съдби” на героя и героинята е техният кръст, тоест съдбата в нейната възвишена, трагична интерпретация. А. Лилеева съвсем справедливо отбелязва в тази връзка: „В християнската традиция кръстът е символ на страдание и святост. Това ни позволява да подчертаем в думите „пресичане“, „на кръст“ не само тази физическа близост на мъж и жена, но и скрита святост. Любовта, страстта в поемата на Пастернак е не само кръстосване на тела и съдби, но и страдание, което носи изкупление и спасение.
Лилеева А. Г. Поезия и проза в романа на Б. Л. Пастернак „Доктор Живаго”... С. 33.
И. Смирнов, не без основание, смята, че Клинцов-Погоревших е не само „карикатура на анархист“, но и „автокарикатура“: изобразявайки го, „Пастернак се съобразява и със своето анархо-футуристично минало“. „При това осветление може да се асоциира глухонемостта на Изгорелите<…>с липса на абсолютна височинаот Пастернак”, което доведе до краха на „композиторската му кариера”. Виж: Смирнов И.П. Романът на тайните „Доктор Живаго“. стр. 146, 147, 148 и сл.
