La iluminación es uno de los aspectos más desafiantes de la fotografía y uno de los más importantes. Un flash externo es una de las formas más efectivas de asegurar una exposición correcta, pero usarlo correctamente también es bastante difícil. En este artículo, repasaremos algunas de las técnicas de flash, accesorios y más. También le ofreceremos una hoja de trucos que contiene los métodos de iluminación más comunes.
La característica principal de los flashes incorporados es que la calidad de su luz es mala. Debido a que el flash es una fuente de luz de alta intensidad y la luz proviene de un área pequeña cerca de la lente, produce una iluminación plana y dura que crea sombras profundas y feas.
También mata la textura fina, blanquea los tonos de piel y provoca enrojecimiento de los ojos. Un set completo para hacer que cualquier disparo sea horrible.
Los flashes externos montados en la cámara no son mucho mejores. El área de emisión de luz es un poco más grande, el flash está más lejos del objetivo, pero también produce luz intensa.
Este tipo de iluminación, donde el flash apunta directamente al sujeto, se conoce como flash "frontal". Aunque la imagen suele parecer artificial y fea con el flash directo, el uso adecuado de dicha luz puede ser absolutamente impresionante.
Sin embargo, la mayor parte del tiempo deberá evitar este tipo de iluminación.
Fotografía con flash fuera de la cámara
La clave para mejorar drásticamente la calidad de la iluminación es aumentar el tamaño de la fuente de luz y cambiar su dirección para obtener un efecto más natural.
Para hacer esto, necesita desacoplar completamente el flash de la cámara, por ejemplo, usando un cable de sincronización. Esto le dará mucha más libertad para organizar la luz y eliminará los ojos rojos por completo.
Nikon y Canon lanzan cables de sincronización TTL que transfieren completamente toda la información de la cámara al flash.
Para algunas cámaras, necesitará comprar adaptadores adicionales para la zapata y para el flash, y un cable para conectarlos.
Si desea tener las manos libres, puede comprar un soporte de flash que se conecta a la cámara a través de un trípode y le permite apuntar el flash en diferentes ángulos.
Los potentes destellos de martillo se utilizan para iluminar objetos grandes como edificios, generalmente junto con un soporte.
Iluminación de estudio simulada con dos flashes.
Usar el flash incorporado para iluminar objetos a menos de 60 cm de la cámara es una mala idea ya que el flash incorporado es demasiado potente.
Al colocar el flash sobre el objetivo, la mayor parte de la luz se dirige al sujeto. A corta distancia, es mejor utilizar un flash externo con difusor y adaptador de gran angular.
Asegúrese de que el teleobjetivo no bloquee la luz del flash e incline el cabezal del flash ligeramente hacia abajo.
Esta solución está lejos de ser ideal. Obtendrá resultados mucho mejores si utiliza la fotografía con flash fuera de la cámara con un reflector en el lado opuesto del sujeto para rellenar las sombras. También puede utilizar un flash de anillo para fotografías de primeros planos o, como en este caso, un par de flashes TTL ubicados a cada lado del sujeto.
Primer disparo.
Aquí iluminamos al sujeto con una única Canon Speedlite 550EX montada en la cámara, sin difusor. Se puede ver que la iluminación es plana y aparece una sombra desagradable detrás de la figura.
Segundo disparo.
Esta vez usamos dos flashes Canon. Uno en la cámara como gerente. El otro está ubicado ligeramente al costado del sujeto y está controlado por el flash maestro de la cámara. Su luz se refleja en una gran sábana blanca. Esto da una iluminación más suave y enfatiza el volumen.
Tercer tiro.
Aquí también configuramos un reflector a la izquierda para rellenar las sombras. La diferencia es pequeña, pero las mejoras aún se notan.
Tiro con luz de rebote
La luz directa del flash es muy fuerte y parece artificial. Necesita suavizarse.
Hay varias formas de hacer esto, y una de las más efectivas es la fotografía con luz rebotada. Esto es muy fácil de hacer si su flash tiene un cabezal de flash que se puede apuntar hacia arriba y girar horizontalmente.
La idea es dirigir la luz sobre una superficie reflectante: techo, pared o incluso un espejo, que esparcirá la luz sobre una gran superficie y aumentará el tamaño efectivo de la fuente de luz.
Esto ilumina las sombras y produce una luz suave y natural, a diferencia del flash directo. Para obtener los mejores resultados, seleccione el ángulo de inclinación óptimo del cabezal del flash. La desventaja es una iluminación algo plana y la falta de brillo en los ojos.
Además, la fotografía de primeros planos puede acentuar las bolsas debajo de los ojos y crear sombras debajo de la nariz y el mentón. Además, este método atenúa significativamente la luz del flash, generalmente de dos a tres paradas.
El flash en modo TTL compensa automáticamente la pérdida de luz aumentando la potencia, pero si la potencia ya no es suficiente, debe abrir más la apertura, aumentar el ISO o acercarse al sujeto.
Si usa un flash manual, tendrá que ajustar su potencia manualmente.
Otro punto importante es que la superficie reflectante donde apuntes el flash debe ser neutra, de lo contrario obtendrás un tinte extraño en la imagen.
Usando la tarjeta blanca
Los buenos flashes tienen una tarjeta blanca emergente incorporada en el cabezal del flash. Esto permite que una pequeña parte de la luz rebote hacia el sujeto cuando el cabezal del flash apunta hacia arriba.
Con una tarjeta blanca, puede agregar reflejos a los ojos del sujeto y rellenar las sombras.
Algunas unidades de flash tienen un segundo flash de baja potencia que puede iluminar las sombras cuando el cabezal del flash principal apunta hacia arriba.
Si su flash no tiene una tarjeta blanca o un segundo flash, intente usar una hoja de papel en lugar de una tarjeta blanca, asegurándola con una banda elástica.
El flash de rebote no se puede usar en exteriores o en interiores con techos y paredes de colores.
Una solución es también comprar un mini reflector que se adhiere alrededor del cabezal del flash, suaviza la luz y la dirige hacia adelante. Estos pueden ser, por ejemplo, reflectores LumiQuest.
Si su flash no tiene un cabezal giratorio, al retirarlo de la cámara, puede dirigir la luz en cualquier dirección. También puede usarlo en un paragüero para casi iluminación de estudio.
Usamos un difusor
El difusor es una buena alternativa al flash de rebote. Difunde la luz sobre un área más grande y la dirige hacia el sujeto, suavizándolo.
Esto minimiza los ojos rojos, reduce las sombras intensas y crea una iluminación más suave. El uso de un difusor de flash fuera de la cámara ofrece un resultado aún mejor.
Se pueden comprar varios tipos de difusores, como Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest y otros.
También puede difundir la luz a través de tela o papel, o hacer un difusor casero para su flash.
Para suavizar mejor la luz, es recomendable utilizar mini softboxes, por ejemplo, LumiQuest, Lastolite, etc. Lastolite fabrica mini softboxes Micro Apollo en tres tamaños diferentes y se adhieren al flash con velcro.
Para obtener la iluminación más suave y sin sombras posible, puede combinar el difusor y la luz rebotada deslizando el adaptador de gran angular fuera del cabezal del flash para obtener una iluminación aún más uniforme.
Este método es ideal para primeros planos y retratos. Los difusores también reducen la salida de luz hasta en dos paradas, y cuando se usa luz rebotada, la pérdida total de luz puede ser de hasta cinco paradas.
Los productos como LumiQuest UltraSoft superan este problema al combinar un mini reflector y un difusor en un diseño cerrado, lo que da como resultado solo dos pasos de pérdida de luz.
Usando control inalámbrico
El uso de dos o más flashes ampliará enormemente sus capacidades. Para evitar problemas con los cables, es mejor utilizar el control de flash inalámbrico.
Nikon y Canon admiten el control TTL inalámbrico de nueve unidades de flash esclavas a través de la unidad de flash principal. Sin embargo, se pueden dividir en tres grupos.
El modo de flash, la salida y el valor de compensación de potencia se pueden configurar por separado para cada grupo y para el flash de control. Si desea utilizar todos sus flashes, puede dispararlos con un disparador de infrarrojos en la zapata de la cámara.
Esto le da la libertad de crear cualquier tipo de iluminación, enfatizando la forma, textura, tono y color de los objetos. La desventaja es que la distancia está limitada a 10 metros.
Como regla general, solo los modelos flash de gama alta se pueden usar como controladores. Si su flash no lo permite, puede usar métodos más simples, por ejemplo, conectar una trampa de luz a su conector de PC.
Cuna
Los retratos a continuación se tomaron con un objetivo de 80 mm y una unidad de flash Nikon SB-800. Usamos diferentes técnicas de iluminación. Por lo tanto, puede elegir el más adecuado para usted.
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El flash es uno de esos accesorios fotográficos que suelen utilizar los aficionados de forma categórica y incorrecta, pero a la vez con mucha voluntad. Mientras tanto, cuando se usa correctamente, el flash puede ser de inestimable ayuda para el fotógrafo.
En primer lugar, debe abandonar la idea de que un flash en la cámara se puede utilizar como única fuente de luz. A diferencia de los flashes de estudio, el flash de la cámara es necesario cuando la escena que se está filmando ya está iluminada, pero la luz es insuficiente o contrasta demasiado. Con el uso tradicional del flash por parte de aficionados, se captura en la imagen un objeto muy iluminado con ojos rojos brillantes y un fondo inmerso en la oscuridad total. Aún más ingenuo es el intento de iluminar un campo de fútbol o un conjunto de palacio y parque con un pequeño flash integrado en una cámara compacta o un teléfono móvil. Los ISO altos o un trípode estable tienen un efecto mucho mejor en las tomas nocturnas que un flash mal manejado.
Para comparar la potencia de diferentes modelos de flash, utilice número de guía de flash, es decir. la distancia máxima en metros o pies al sujeto que el flash puede iluminar af / 1 e ISO 100. flashes alimentados por la red eléctrica - hasta cien. El número de guía no es un parámetro muy preciso, ya que depende en gran medida del diseño del difusor y de los parámetros del zoom, y los fabricantes no dudan en dar características ligeramente sobreestimadas en la documentación de los flashes.
Por supuesto, el flash no se usa a menudo a plena potencia, pero es bueno cuando el brillo del flash es suficiente con un margen.
Por lo general, la potencia del pulso se ajusta automáticamente de acuerdo con las condiciones de iluminación, pero también puede habilitar el modo manual. Si el flash se controla automáticamente, inmediatamente antes de que se suelte el obturador, da un pulso preliminar de baja potencia o un predestello, que es necesario para calcular la potencia del flash principal. La evaluación se realiza directamente a través de la lente utilizando el medidor de exposición de la cámara y, por lo tanto, este método se llama TTL (Through The Lens).
Si su flash incorporado no es suficiente para usted, entonces debe preferir los flashes en la cámara que son parte del sistema que usa, ya sea Canon, Nikon o cualquier otro. Los flashes de terceros, incluso con la compatibilidad declarada con su sistema, pueden no funcionar completamente correctamente en los modos automáticos, lo que no excluye, sin embargo, la posibilidad de control manual.
Dos exposiciones
En la fotografía con flash, se trata de dos exposiciones independientes: una determinada por la luz ambiental y la otra por la luz pulsada del flash. Juntos constituyen la exposición general del encuadre.
¿Qué parámetros de disparo afectan a cada una de las exposiciones?
Exposición externa dictado por el brillo de la luz circundante, controlado por la velocidad de obturación, la apertura y la sensibilidad ISO. En los modos automáticos, la exposición se controla mediante la compensación de exposición (compensación de exposición).
Exposición al flash depende de la potencia del pulso, la distancia al sujeto, el valor de apertura y la sensibilidad ISO. Ella no depende de la resistencia es muy importante. La duración del flash es de aproximadamente 1/1000 s y, por lo tanto, no importa cuánto tiempo esté abierto el obturador, la contribución del flash a la exposición general no aumentará. Puede controlar la salida del flash del flash automático utilizando la compensación del flash (compensación) de la misma forma que la compensación de exposición.
El papel más importante en el funcionamiento del flash lo desempeñan proporción entre la exposición con flash y la exposición externa. Es la capacidad de dosificar correctamente el aporte de luz externa y pulsada lo que distingue el uso profesional del flash del aficionado.
Puede cambiar la relación de las dos exposiciones variando la velocidad del obturador, la potencia del flash y la distancia al sujeto. Todo. La relación es independiente de la apertura o ISO, ya que tanto la apertura como el ISO cambian ambas exposiciones al mismo tiempo. Mientras tanto, la velocidad del obturador permite un control independiente de la exposición externa, y la potencia y la distancia del flash también cambian de forma independiente la exposición del flash.
La lógica de control de compensación de flash difiere ligeramente de un sistema a otro. En las cámaras Canon, la compensación del flash y la compensación de la exposición funcionan de forma completamente independiente, controlando la exposición del flash o la exposición externa por separado. Con Nikon, las cosas son un poco más complicadas: la compensación del flash también se aplica solo al flash, pero los controles de compensación de exposición en general exposición, es decir cambia tanto la exposición externa como la exposición con flash a la vez. Por ejemplo, si establece la compensación del flash en -1 EV y el valor de compensación de la exposición en -0,3 EV, la compensación del flash ya no será -1 EV, sino -1,3 EV. Sin embargo, te acostumbras rápidamente.
Fotografía con flash en interiores
Un flash de cámara que dispara hacia adelante es la peor fuente de luz imaginable. En primer lugar, una fuente de luz ubicada tan cerca del eje óptico de la lente priva a la fotografía de volumen, y en segundo lugar, el tamaño pequeño del flash lo convierte prácticamente en una fuente puntual, dando una luz extremadamente fuerte sin transiciones ni semitonos. La cara de una persona a la que el flash le dispara en la frente parece plana y sin vida, sus ojos están rojos o cerrados y el fondo parece anormalmente oscuro, cayendo bajo la ley del cuadrado inverso.
Puede quitar el flash de la cámara utilizando un cable de extensión o un sistema de sincronización remota. Sin embargo, la forma más fácil y rápida de modificar la luz del flash de una cámara es hacerla rebotar en alguna superficie brillante. Por supuesto, necesita un flash de cabeza inclinada para esto. Al apuntar el flash, por ejemplo, a un techo blanco, cambia radicalmente la naturaleza de la iluminación. Ahora ya no es un destello, pero el techo es una fuente de luz, además, la luz es suave, difusa y, además, cae de la forma más natural desde arriba.
El flash apunta directamente a la cara.
Note la sombra en la pared.
El flash apunta al techo.
Las fotografías tomadas con flash de rebote parecen como si no se hubiera utilizado flash. La escena adquiere volumen y profundidad, y el efecto de la ley del cuadrado inverso se reduce debido a una distribución más uniforme de la luz.
El flash puede rebotar no solo desde el techo, sino también desde la pared, si el diseño del flash lo permite. Puede usar la pared a su lado para obtener la luz lateral, o puede apuntar el flash hacia arriba y espalda rebotando en el techo y la pared detrás de la espalda, esta técnica proporciona una luz particularmente suave.
El uso de paredes para hacer rebotar la luz del flash se vuelve especialmente importante cuando el techo es demasiado alto y la potencia del flash simplemente no es suficiente. Al disparar al aire libre, el techo también es raro. Básicamente, puede utilizar cualquier objeto suficientemente ligero como superficie reflectante. Incluso tu amigo con un jersey blanco es capaz de reflejar la luz del flash, si, por supuesto, está de acuerdo.
Si la luz del flash apunta directamente al techo, es posible que los ojos del sujeto estén en la sombra. En este caso, debe utilizar una tarjeta blanca (la llamada "tarjeta de visita") adherida al flash, que refleja parte de la luz hacia el modelo, resaltando las sombras y agregando brillo a los ojos. Muchos modelos de flash se suministran con una tarjeta de este tipo desde el principio, sin embargo, no es difícil hacer una usted mismo.
El único inconveniente del flash reflejado es el aumento del consumo de energía. Parte de la luz es absorbida por el techo o la pared, y parte se dispersa para iluminar el interior. Como consecuencia, el pulso debe ser al menos cuatro veces más brillante que el uso de flash en línea recta. Sin embargo, los beneficios del flash de rebote sin duda merecen la pena cambiar las pilas con más frecuencia.
Para facilitar la vida del flash y acelerar su tiempo de recarga, al disparar en interiores, trato de usar una apertura completamente abierta, a menos que la necesidad de una mayor profundidad de campo indique lo contrario. Por lo general, establezco ISO alrededor de 400 u 800, que en las cámaras modernas da un nivel de ruido más o menos tolerable. Usar lentes rápidos con una apertura máxima de f / 1.8, o incluso f / 1.4, es de gran ayuda cuando hay falta de luz externa.
Un flash de relleno es un flash que se utiliza para iluminar sombras mientras el sujeto ya está iluminado por una fuente de luz externa.
En esta foto, la exposición es hacia el cielo y la cara está iluminada por el flash. Sin el flash, tendría que sobreexponer el paisaje o subexponer el retrato.
El uso más importante del flash de relleno es a plena luz del sol. ¿Por la tarde con fuego? ¿Por qué usar un flash cuando hay luz sin él? La respuesta es simple: suavizar el contraste.
La luz del sol, especialmente en medio del día, es muy dura, y el flash te permite, al exponer la toma a las altas luces, al mismo tiempo aclarar las sombras que habrían salido completamente negras sin el flash. Cuando el contraste es excesivo, resaltar las sombras con flash o reflector es vital. De lo contrario, los rostros de las personas en la foto se parecerán a máscaras. Si dispara a contraluz, la luz de fondo evita que su rostro caiga en la oscuridad. El reflector no siempre está a mano, pero el flash está integrado en casi todas las cámaras.
Además, el flash agrega destellos a los ojos del sujeto para una apariencia más viva.
El flash de relleno también puede ser útil en interiores, por ejemplo, cuando una persona está parada frente a una ventana. Con un flash, puede capturar a una persona, un interior y un paisaje fuera de la ventana.
El flash de relleno es útil al fotografiar paisajes, ya que permite mostrar detalles en las sombras del primer plano, manteniendo la luz intacta.
En muchos casos, el flash incorporado de la cámara es suficiente, pero el flash adicional en la cámara es más potente, se recarga más rápidamente y no consume la batería de la cámara.
El flash de relleno no debería ser obvio. La imagen debe verse natural, lo que requiere moderación e incluso delicadeza en el manejo del flash por parte del fotógrafo. Como regla general, no debes usar un flash a máxima potencia, ni siquiera a la potencia sugerida por la automatización de la cámara. Casi siempre utilizo valores de compensación de flash negativos. Por lo general, esto es -1 EV para humanos y -1,7 EV para la naturaleza, aunque la compensación puede variar significativamente según las condiciones de disparo.
La principal dificultad con el uso del flash de relleno en un día soleado es que la potencia del flash puede no ser suficiente. tiene que competir con la luz solar extremadamente brillante. La contribución del flash a la exposición general suele ser demasiado pequeña en comparación con la exposición externa.
Si el flash está funcionando al límite, la única forma de cambiar la relación de las dos exposiciones es disminuir la exposición externa. ¿Cómo? Obviamente, reducir la apertura no nos ayudará, porque de esta manera reducimos simultáneamente la exposición del flash junto con la exposición externa. La única salida es acortar la velocidad de obturación, pero al mismo tiempo nos encontraremos con una limitación significativa debido al retraso de sincronización.
Velocidad de sincronización
La velocidad de sincronización del flash es la velocidad de obturación más rápida que se puede utilizar con la fotografía con flash.
Las velocidades de obturación más rápidas que la velocidad de sincronización de su cámara no se pueden usar con flash. ¿Por qué? La razón es especialmente el diseño del obturador mecánico de plano focal de las cámaras SLR.
El obturador consta de dos obturadores que pueden deslizarse paralelos al plano del sensor o película. Inicialmente, el sensor está completamente cubierto por la primera cortina. Cuando se suelta el obturador, la primera cortina (delantera) se carga por resorte para abrir el sensor. Al final de la exposición, la matriz se cierra con la segunda cortina (trasera). Luego, las cortinas cerradas se devuelven sincrónicamente a su posición original.
Las cortinas se deslizan muy rápido, pero aún no instantáneamente. Si se requiere una velocidad de obturación rápida, la cortinilla trasera comienza a moverse incluso antes de que la cortinilla delantera lo termine. Como resultado, a altas velocidades de obturación, el sensor se ilumina a través del espacio entre las contraventanas, que se extiende a lo largo del marco. Aquellos. diferentes áreas del encuadre se exponen secuencialmente, no todas a la vez.
Si el flash se dispara durante una velocidad de obturación tan corta, solo quedará expuesta una parte del encuadre, es decir, el área por encima de la cual estaba la rendija formada por las cortinas del obturador en el momento del pulso.
Por lo tanto, la velocidad de sincronización es la velocidad de obturación más corta a la que toda el área del sensor está abierta al mismo tiempo. El factor limitante aquí es la velocidad a la que se mueven las cortinas del obturador.
Obviamente, cuanto menor sea la velocidad de sincronización, mejor. Para las cámaras SLR profesionales, la velocidad de sincronización del flash es 1/250 s. Para cámaras SLR junior: 1 / 180-1 / 200 s. Las cámaras digitales compactas con obturador electrónico pueden tener velocidades de sincronización del orden de 1/500 de segundo.
La importancia de las velocidades de sincronización rápidas se hace evidente cuando se usa el flash de relleno en días soleados. No importa lo extraño que pueda sonar, pero es la corta velocidad de obturación la que nos permite sacar un pulso de suficiente brillo del flash.
Para equilibrar la luz del sol, la potencia del flash debe ser muy alta. ¿Cómo puede aumentar la contribución del flash a la exposición general si ya está funcionando a plena potencia? No tiene sentido subir el ISO, porque De esta forma, aumentará la sensibilidad del sensor no solo a la luz del flash, sino también a la luz externa, lo que provocará una sobreexposición. Esto requerirá disminuir la apertura, lo que nos devolverá a la posición inicial, porque la apertura pequeña volverá a reducirse. general brillo.
Puede abrir más la apertura; sin embargo, esto aumentará el brillo del flash y aumentará la exposición externa. Restar ahora solamente exposición externa, necesita reducir la velocidad del obturador, pero no puede reducirla más allá de la velocidad de sincronización, y su cámara no le permitirá hacer esto.
Una cámara con una velocidad de sincronización más rápida permite el uso de aperturas más grandes, lo que aumenta el brillo del flash mientras mantiene la exposición externa correcta. Aquellos. La velocidad de sincronización rápida le brinda la capacidad de sesgar la relación de exposición externa / flash a favor del flash.
Las velocidades de sincronización rápidas aumentan la distancia utilizable del flash y, a la misma distancia, permite que el flash funcione a menor potencia, lo que acelera la recarga y prolonga la vida útil de la batería.
A veces, puede trabajar las limitaciones de exposición del reloj. Para esto hay un llamado. sincronización de alta velocidad(FP o HSS).
En el modo de sincronización de alta velocidad, el flash emite una serie de pulsos de baja potencia, transformándose así en una fuente de luz continua en lugar de una fuente de luz pulsada. Con luz constante, puede utilizar la velocidad de obturación que desee. Esta opción puede parecer muy tentadora, pero de hecho, las desventajas de la sincronización de alta velocidad superan, en mi opinión, sus ventajas. En primer lugar, la potencia de un flash que funciona en modo de sincronización de alta velocidad disminuye notablemente, lo que reduce la distancia de trabajo. En segundo lugar, el consumo de energía aumenta drásticamente, lo que requiere un reemplazo frecuente de la batería. En tercer lugar, se aumenta el tiempo de recarga. La razón de esto es que, dado que el flash solo ilumina una franja estrecha del sensor a la vez durante la exposición, la mayor parte de la luz del flash se desperdicia. En resumen, la sincronización de alta velocidad no es algo malo, pero es solo un sustituto de una exposición de sincronización completa.
Modos de flash
La mayoría de las cámaras le permiten utilizar el flash en los siguientes modos estándar:
Rellenar flash
Flash sin esfuerzo. En modos de medición de exposición PAG y A (AV) la velocidad mínima del obturador está limitada, es decir la velocidad máxima de obturación que puede elegir la cámara al disparar con flash. Suele ser 1/60 s, pero algunas cámaras le permiten ajustar este parámetro de forma independiente.
Reducción de ojos rojos
Modo más inútil. Después de presionar el obturador, el flash realiza varios impulsos preliminares diseñados para estrechar las pupilas del sujeto, y solo entonces tiene lugar la toma real. Este método no solo es de poca ayuda en la lucha contra los ojos rojos (y más a menudo solo hace que la persona parpadee y entrecerre los ojos), sino que también le da un segundo retraso antes de soltar el obturador, lo que le permite perder el encuadre de una manera maravillosa. camino.
Sincronización lenta
A diferencia del flash de relleno convencional, que está limitado a una velocidad máxima de obturación de 1/60 s, la sincronización lenta deja el obturador abierto durante el tiempo que requiera la exposición externa correcta. Como resultado, no solo se expone el objeto, sino también el fondo. Por lo tanto, la sincronización lenta le permite una mayor flexibilidad para controlar el equilibrio entre la exposición al flash y la exposición externa.
A menudo, se puede requerir una velocidad de obturación muy lenta para resolver el fondo, hasta unos pocos segundos, en cuyo caso use un trípode.
En modos S (Televisor) y METRO La sincronización de flash lenta es la misma que la sincronización de flash normal, ya que puede elegir la velocidad de obturación que desee. Durante el día, cuando hay suficiente luz, la sincronización lenta tampoco ofrece ninguna ventaja.
Sincronización a la cortinilla trasera
De hecho, esta es la misma sincronización lenta, que proporciona una velocidad de obturación suficiente para trabajar con el fondo, pero si, en el caso de una sincronización lenta, el flash se dispara al comienzo de la exposición, es decir, Inmediatamente después de que se abre el obturador, en sincronización a la cortinilla trasera, el flash espera a que finalice la exposición y se dispara justo antes de que la cortinilla trasera cierre el sensor. Esto es necesario para una hermosa exhibición de objetos en movimiento. Si el flash se dispara al comienzo de la exposición, obtendrá una imagen congelada del sujeto y un rastro borroso de su movimiento ubicado frente a él, lo que parece una tontería. Al sincronizar con la cortina trasera, el rastro de movimiento se ubica detrás del objeto, lo que parece más natural.
Casi siempre uso este modo: sincronización lenta en la cortina trasera. Si la velocidad del obturador en los modos de medición de la exposición PAG o A es demasiado largo, subo el ISO o cambio a S o METRO y ajuste la velocidad del obturador manualmente.
Modos de cámara flash
Varios modos de medición de la exposición ( PAG, S, A y METRO) sugieren un enfoque ligeramente diferente para el manejo del flash.
Cuando uso el flash de relleno en un día soleado, mi cámara suele estar en PAG(Programa automático). Esto me permite no pensar en la exposición temporal. Si el medidor de exposición de la cámara se basa en la velocidad de sincronización, es decir, 1/250 so 1/200 s, cubre automáticamente la apertura a un valor adecuado, protegiendo el encuadre de la sobreexposición. En el modo A o AV(prioridad de apertura) Tendría que controlar constantemente la velocidad del obturador y, una vez que se alcanzara la velocidad de sincronización, tendría que reducir la apertura yo mismo.
Al anochecer o en interiores, cuando la velocidad de sincronización no es un problema y lo que más me preocupa es la falta de luz, cambio a A (AV) y abra la apertura hasta el límite. Cuando se utiliza la sincronización lenta, la velocidad de obturación viene determinada por la configuración ISO. La sincronización habitual no permite que la velocidad de obturación sea inferior a 1/60 s, lo que conduce a una subexposición del fondo.
Si la cámara no ofrece suficiente flexibilidad en la configuración ISO automática, puede cambiar al modo de prioridad de obturación ( S o Televisor) para seleccionar manualmente la velocidad mínima de obturación, según las condiciones de disparo, de modo que pueda sujetar la cámara de forma estable. Entonces, el diafragma estará completamente abierto.
Modo PAG no muy bueno para la fotografía con flash de interior, ya que su algoritmo no te permite abrir la apertura al límite, manteniéndola en la región de 4-5.6, lo que te priva de la ventaja de tener lentes rápidos. Es mejor usar el modo A y la apertura máxima, y si necesita una mayor profundidad de campo, reduzca la apertura manualmente.
Modo totalmente manual METRO requiere, en mi opinión, una atención excesiva a la cámara; tienes que controlar personalmente la velocidad de obturación, la apertura y el ISO. Además, muchas cámaras no tienen controles ISO directos en el cuerpo, y navegar por el menú cada vez que la iluminación cambia ligeramente es tedioso.
Usando el modo METRO solo se justifica cuando las condiciones de iluminación no cambian, por ejemplo, en un estudio. En la vida normal, los modos automáticos proporcionan una mayor flexibilidad y capacidad de respuesta.
¿Cómo evitar parpadear?
Una característica desagradable de la medición TTL de la exposición con flash es el flash previo evaluativo que se dispara antes de que se suelte el obturador. El intervalo de tiempo entre los pulsos de flash preliminar y principal es pequeño, pero es suficiente para que una persona con una buena reacción parpadee exactamente en el momento del disparo real. Las mascotas son aún más susceptibles a este efecto.
Hay dos formas de lidiar con los ojos cerrados en las imágenes.
La primera forma es obvia, pero un poco laboriosa: cambie el flash al modo manual, excluyendo los impulsos preliminares, y seleccione la potencia del flash empíricamente.
El segundo método no está disponible en todas las cámaras. Algunos modelos le permiten asignar una función al botón Fn o AE-L / AF-L. bloqueo de Flash(Bloqueo de Flash). El bloqueo del flash funciona de la siguiente manera: después de presionar el botón, el flash da un pulso estimado y la cámara calcula la exposición del flash y recuerda su valor; Ahora, cuando se suelta el obturador, el flash se dispara instantáneamente, con una potencia operativa precalculada y sin destellos previos. Siempre que el ángulo de disparo y la distancia al sujeto no cambien, la exposición con flash puede permanecer bloqueada.
Balance de color
La luz del flash tiene una temperatura de color de 5000-6000 K, es decir, cerca de la luz del día. Como consecuencia, durante el día, el equilibrio de color de los objetos iluminados por el flash está en armonía con el equilibrio de color del fondo iluminado por luz externa.
Al disparar al atardecer o en interiores bajo lámparas incandescentes, la luz ambiental tiene un tinte cálido de color amarillo anaranjado. En estas condiciones, la luz del flash parece ser significativamente más fría que la luz circundante. Dependiendo de la configuración del balance de blancos, corre el riesgo de tener rostros pálidos azulados o un fondo naranja brillante, o ambos al mismo tiempo.
Para hacer coincidir el color del flash con la luz ambiental, use filtros de color sobre el difusor del flash. Para algunos modelos de flash, hay filtros patentados disponibles, pero en ausencia de ellos, no es difícil hacer el filtro de color necesario con sus propias manos de plástico transparente en un tono que se adapte a sus necesidades.
¡Gracias por la atención!
Vasily A.
Post scriptum
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¿Cómo lidiar con el flash en un reportaje? Todo lo que necesita saber para realizar un bonito informe.
Con la construcción del marco, todo está más o menos claro: las leyes de composición son las mismas para todos los géneros y la exposición correcta se puede establecer de manera simplemente experimental.
Pero con el flash, todo es algo más complicado: los fotógrafos novatos no entienden qué ajustes establecer en el flash y en qué modo disparar.
De esto es exactamente de lo que hablaremos hoy: sobre trabajar con flash para filmar reportajes.
Muchos aspirantes a fotógrafos no utilizan el flash en absoluto en sus reportajes. Simplemente porque no entienden cómo trabajar con él. Es mucho más fácil usar solo luz natural.
Diré de inmediato: un destello en un informe es algo necesario. Al igual que sin cámara y óptica, sin flash, un fotógrafo de reportajes simplemente no podrá disparar bien.
En el post "Cómo elegir un flash" ya escribimos sobre los conceptos básicos para elegir un flash, y en mi último artículo "Equipo para un fotógrafo de reportaje" hablé de los accesorios para un flash. Si está interesado en aprender sobre cajas de luz, reflectores, amplificadores y marcos estroboscópicos, debería ir allí.
Hoy hablaremos específicamente sobre el uso práctico de flash en un reportaje.
En el set
Entonces, has llegado al evento, todavía queda media hora antes del evento, hay tiempo para "disparar".
Primero, echemos un vistazo a los modos de flash.
Como regla, se utilizan dos modos en un reportaje:
TTL
El sistema TTL de Nikon se llama i-TTL, e-TTL de Canon.
La conclusión es la misma: la propia cámara establece la potencia del flash, basándose en el análisis de la iluminación del encuadre. Un modo prácticamente universal adecuado para la mayoría de situaciones de disparo.
Su principal desventaja es que si hay mucho blanco o negro en el encuadre, el flash puede emitir un soplo demasiado débil o excesivamente fuerte. Pero esto no se debe al funcionamiento del flash, sino a la complejidad del análisis de fotogramas.
Este problema se resuelve ajustando manualmente el flash TTL.
Con experiencia, podrá anticipar situaciones de antemano en las que sea necesario cambiar manualmente la potencia del flash.
¿Hay 4 hombres con frac negros en el cuadro?
No dude en ajustar la potencia del flash a un paso y medio menos.
Después de todo, la cámara percibe la abundancia de negro en el encuadre como la "oscuridad" de la imagen y da una bocanada más poderosa, iluminando completamente los frac negros y quemando terriblemente los rostros de las personas.
Lo mismo ocurre con un grupo de chicas con vestidos blancos o un hombre contra una pared blanca con ropa ligera: un destello en el modo TTL dará una bocanada más débil de lo habitual, por lo que puede "elevar" con seguridad un nivel de potencia de medio paso.
Modo manual
Trabajar en modo manual requiere cierta experiencia en disparos secuenciales y un buen sentido del encuadre.
Entre mis amigos-reporteros hay fotógrafos que constantemente disparan con flash en modo manual, pero, en mi opinión, vale la pena trabajar con un "freno de mano" solo en algunas situaciones.
En primer lugar, el modo manual es conveniente para disparar en condiciones "estáticas". Un ejemplo típico es la fotografía de conferencias: todos los sujetos se sientan en los mismos lugares, prácticamente inmóviles, las condiciones de iluminación no cambian y puede configurar de forma segura la potencia del flash en modo manual.
Muy a menudo, en el modo manual, los fotógrafos trabajan con el flash en la mano "en la mano" (más sobre esto a continuación). Cuando el fotógrafo sostiene la bocanada en la mano, las condiciones son esencialmente las mismas y puede trabajar con seguridad en la configuración manual.
Pero para los fotógrafos novatos, no recomendaría cambiar al manual sobre fotografía responsable. Lo más importante en un reportaje es no perder una buena toma, y trabajando en modo manual, sin experiencia en disparos, es muy fácil "estropear" una foto.
Descubrimos los modos de disparo, pero eso es solo la mitad de la batalla. Lo más importante al trabajar con flash es obtener una hermosa iluminación en el encuadre.
¿Por qué obtienes tomas tan terriblemente aburridas y planas cuando disparas con una cámara de apuntar y disparar?
Es muy simple: el flash funciona "de frente". Es decir, la luz del flash brilla directamente sobre las personas en el encuadre y, como resultado, no hay un "patrón de luz" y una imagen tridimensional, sino solo una luz plana deficiente.
Por lo tanto, la regla principal de la fotografía con flash es trabajar con luz reflejada.
Apunte el flash al techo o la pared, deje que la luz rebote y “caiga” sobre las personas en el marco.
La luz volumétrica es la clave para un buen marco de reportaje
Inmediatamente notará cuánto más interesante se vuelve el marco con la luz que rebota.
¿Qué hacer cuando no hay nada que reflejar?
Hay dos opciones:
1) Puff de frente y luego agregue vida al marco mediante el procesamiento (herramientas como Shadow / Highlights ayudan especialmente bien). Pero esta es una forma terrible de salir de la situación, ya que la luz será plana de todos modos.
2) Dispara "sobre la marcha"... Muchos fotógrafos usan esta técnica: colocan una caja de luz grande o "bardana" en el flash, lo conectan a la cámara con un cable de sincronización y lo sostienen con la mano extendida desde la parte superior izquierda. Así, ellos mismos iluminaron los sujetos del rodaje.
Este método tiene un inconveniente principal: realmente funciona bien solo para primeros planos, no tiene mucho sentido iluminar un retrato de grupo de esta manera.
Como ya escribí en el artículo sobre accesorios de flash, todos los "bancos phong", bardanas y otros reflectores con difusores pueden ayudar en interiores, pero no debes esperar un milagro de ellos.
Descubrimos el rodaje en interiores: si es posible, trabajamos con un flash para la reflexión, en malas condiciones, lo golpeamos "a quemarropa" o tomamos el flash en nuestra mano.
Ahora hablemos de qué hacer con puff en la calle.
Fuera de
Muchos aspirantes a fotógrafos creen que el flash para exteriores no es necesario en absoluto. Esto no es enteramente verdad. O mejor dicho, en absoluto. Necesita un flash, solo necesita usarlo sabiamente.
En su mayor parte, el flash para exteriores se utiliza de dos formas:
1)
Para resaltar sombras en los rostros de las personas en el encuadre
En la calle, las "bardanas", los difusores y otros accesorios para el flash son prácticamente inútiles. Para resaltar las sombras, puede pelarlas con seguridad "en la frente".
2) Al disparar contra el sol
Disparar contra el sol es una técnica clásica de flash al aire libre.
Dado que hoy hablamos de trabajar con flash en un reportaje, es imperativo hablar de dos cosas: sincronizadores de radio y filtros de color para flashes.
Sincronizadores de radio
Ya hemos escrito en detalle sobre qué es y cómo funcionan en nuestros artículos anteriores.
Trabajar con sincronizadores de radio es un nivel profesional diferente y superior para un fotógrafo de reportajes, lo que requiere más experiencia de disparo.
Por lo tanto, al principio, acostúmbrese a trabajar con un flash en el disparo secuencial, “apunte” al modo de control manual. Y solo entonces vale la pena pensar en sincronizadores de radio.
Como regla general, la sincronización por radio de los flashes se utiliza en un reportaje en dos casos:
1) Cuando el fotógrafo tiene el flash en su mano "en la mano".
Para este tipo de disparos, la sincronización de radio es esencialmente una alternativa al cable del flash a la cámara. La sincronización por radio le permite prescindir de cables innecesarios, lo cual es muy conveniente.
2) El segundo caso de uso es configurar flashes en el televisor para una mejor iluminación del marco.
Un ejemplo típico son las conferencias o seminarios de filmación.
La sala está llena de espectadores y un orador detrás del podio. Es bueno cuando todo está en orden con la iluminación en el sitio: puede hacer una hermosa toma general tanto del orador como del auditorio.
Gran salón con buena luz de video.
Si trabajas con una plataforma moderna (por ejemplo, Octubre Digital en Moscú), donde se crean todas las comodidades para el trabajo de un fotógrafo, todo está bien, no hay nada de qué preocuparse.
Pero al disparar en una habitación de hotel corriente, donde se llevan a cabo la mayoría de las conferencias corporativas, el fotógrafo se enfrenta a un problema. El flash no puede iluminar toda la habitación de manera uniforme y la poca luz no permite disparar sin flash.
Y si desea tomar una hermosa foto del orador y la audiencia, simplemente no podrá lograr una iluminación uniforme del marco: no hay suficiente luz del flash para iluminar al orador.
¿Qué hacen los fotógrafos profesionales en tales casos? ¡Utilice sincronizadores de radio!
No había iluminación de escenario adicional en la sala, por lo que se tuvo que instalar un flash con un sincronizador de radio entre el orador y el público.
El fotógrafo coloca una toma con un sincronizador de radio junto al orador y puede moverse fácilmente por el auditorio; la iluminación del orador en el marco permanecerá sin cambios.
Un punto importante. Intente colocar el flash por encima de la audiencia en la audiencia. Puede ponerlo en una mesa, armario o, idealmente, llevar un soporte de flash con usted.
Si el flash está en el suelo, el orador y la audiencia se iluminarán desde abajo, y esto producirá sombras "demoníacas" en la cara y se verá mal en el encuadre. Aunque si estás filmando una conferencia de satanistas, todo está bien.
Pero no siempre es necesario encender la luz del altavoz. Muy a menudo, se necesitan flashes adicionales para simplemente resaltar la misma sala donde se está llevando a cabo el evento.
En una de las grabaciones recientes, hice especialmente tres tomas muy reveladoras para este artículo. Estábamos filmando una conferencia para una gran empresa y una de las sesiones se llevó a cabo en una sala grande y alargada.
Así es como se ve el encuadre si dispara con un flash en la cámara.
Terriblemente deprimente. Los rincones de la habitación caen en la oscuridad: el flash de una cámara no puede iluminar toda la habitación.
Mejor, pero ahora la esquina derecha está notablemente sombreada.
Al agregar un tercer flash, obtuvimos la imagen deseada.
Por supuesto, en las tomas para el cliente, los soportes y los flashes no son visibles, solo una habitación bien iluminada.
Pequeña digresión... Muchos organizadores a menudo no entienden por qué un fotógrafo profesional vale su dinero y para qué lo obtiene. Es para esos momentos de trabajo.
El profesional de los informes está preparado para cualquier situación difícil y sabe cómo obtener buenas imágenes incluso en malas condiciones de disparo. Tiene todo el equipo necesario para trabajar en condiciones de rodaje difíciles y, lo más importante, sabe cómo utilizarlo.
El cliente no sabe sobre esto (no necesita saberlo), siempre obtiene fotos hermosas y de alta calidad. Este es el profesionalismo del fotógrafo.
Pero volvamos a nuestro tema.
Otra opción para utilizar la sincronización de radio en un reportaje es organizar un estudio móvil.
Digamos que estás filmando una pequeña fiesta en un restaurante. Encuentre una esquina con un hermoso interior, coloque su flash en un soporte y configure una hermosa luz clave.
Deje que el flash con el sincronizador se coloque sobre el soporte; después de todo, la mayoría de las veces estará filmando tomas de reportaje clásicas.
Pero si los invitados quieren tomar hermosas fotos en escena, tendrá todas las condiciones para ello.
Por supuesto, puede poner el flash en el soporte en el modo de trampa de luz, pero luego se disparará cada vez que uno de los invitados tome fotografías con su cámara. Al trabajar con sincronizadores de radio, tiene un control total sobre el proceso de filmación.
Filtros de color
Los filtros de color para flash, o como también se les llama geles de color, son un elemento indispensable para la fotografía de reportajes.
De hecho, se trata de películas de colores simples. Puede comprar juegos especializados de geles flash listos para usar, o simplemente puede comprar varias hojas diferentes de película de color y cortarlas en rectángulos. El efecto será el mismo, pero 5 veces más económico.
Normalmente, los geles se utilizan en dos casos:
1) Para aproximar la temperatura de color de la luz del flash a la de la sala de filmación.
¿Cómo funciona en la práctica?
Muy simple. Digamos que está filmando en una sala donde todas las paredes son de color amarillo anaranjado y la habitación está iluminada con lámparas amarillentas.
Si dispara sin filtros de color en el flash, todo el primer plano del encuadre se iluminará con una luz más fría (del flash) y todo el fondo será amarillo anaranjado.
El caso es que dado que la luz del flash es más fría que la temperatura de color de la habitación, tendrás que elegir con qué luz establecer el balance de blancos: o bien por la luz fría del flash (entonces el fondo será excesivo " cálido ") o por la iluminación principal de la habitación (entonces las personas en primer plano estarán frías azuladas).
Al poner un filtro de color en el flash, igualamos aproximadamente la luz de la bocanada con la iluminación del pasillo. Lo único que nos queda por hacer es seleccionar manualmente el balance de blancos apropiado, como regla, esta es una cifra en la región de 3000 Kelvin.
2) El segundo caso en el que se utilizan geles es para crear un contraste de color entre el primer plano y el fondo.
Digamos que estás filmando en una habitación aburrida (en términos de iluminación) y quieres "revivir" la imagen de alguna manera. Una técnica muy eficaz consiste en calentar el primer plano y enfriar el fondo.
No confunda esta técnica con el primer punto: allí estamos luchando con los problemas de iluminación de una habitación que se ve mal en el marco. Al crear un contraste de "frío / cálido", lo hacemos conscientemente y solo en aquellas condiciones que nos permiten hacerlo.
Ejemplo típico:
Filmamos para Mercedes en uno de sus concesionarios de automóviles. Habitación bonita y espaciosa, pero aburrida en términos de iluminación.
Esto es lo que obtuvimos simplemente poniendo un filtro de color naranja en el flash:
Esta es una toma de prueba conmigo en primer plano y un concesionario de automóviles al fondo. ¿Cómo surgió esta imagen?
Para empezar, establecimos la temperatura de color en la cámara en la región de 2500-3000 K. Por lo tanto, la luz del día se volvió azulada y fría.
Pero luego el primer plano tuvo que volverse azul. Es por eso que usamos gel en el flash: en las personas en el marco, el flash brillaba con luz naranja, pero gracias al WB frío obtenemos colores naturales en el marco.
¿Cómo se aplica esto a la historia?
Por ejemplo, supongamos que está filmando durante el día en una habitación con grandes ventanales. Excelente: colocamos el gel en el flash, configuramos el BB "frío" y adelante, el cliente definitivamente estará satisfecho con los marcos "inusuales".
Los geles también se utilizan a menudo para iluminar un modelo con iluminación de color, pero esta es una conversación separada y no sobre informes.
Otro truco para usar geles de flash es agregar colores brillantes y coloridos a la iluminación opaca de la habitación.
Hace seis meses, Anton Marakhovsky y yo filmamos un evento corporativo en una sala completamente aburrida (en términos de iluminación).
Para animar de alguna manera la imagen, colocamos un flash con un filtro púrpura en el interior del restaurante y el segundo (con helio naranja) en el altavoz de música del escenario.
Y esto es solo una parte de los trucos de informes flash, los conceptos básicos que necesita saber para trabajar en eventos.
Otro tema importante y muy interesante es la fotografía artística con flash. Pero esta es una historia para un artículo completamente separado.
El flash de una cámara aumenta en gran medida las posibilidades de obtener una buena imagen. Por tanto, casi todas las cámaras modernas asumen su uso. La diferencia es que algunos dispositivos tienen un flash incorporado, mientras que otros tienen uno externo. La característica especial del flash incorporado es que está incluido en el precio de la cámara, no ocupa espacio adicional y no es necesario que lo instale y ajuste usted mismo. Pero lo bueno de un flash externo es que proporciona un brillo más potente y también ayuda a evitar reflejos, sombras y ojos rojos innecesarios. Si está comprando una cámara de aficionado que no tiene la intención de utilizar con fines profesionales, es posible que le resulte más fácil y conveniente utilizar el flash incorporado. Si eres un apasionado de la fotografía e incluso planeas hacer de este oficio tu profesión, no dudes en elegir un flash externo.
Encontrar la toma perfecta no es tarea fácil. Sin embargo, incluso si se elige una buena ubicación y ángulo, es posible que la imagen no sea perfecta. A menudo, el fotógrafo se enfrenta al problema de una iluminación insuficiente. Esto puede hacer que su foto se vea oscura, borrosa y sin brillo. El flash de la cámara ayuda a solucionar el problema de la luz. Además, puede ser tanto integrado como externo (extraíble). Cada tipo de flash tiene sus propias ventajas y desventajas. ¿Cuáles son las diferencias entre ellos y qué debería elegir? Intentemos resolverlo.
Construido en un instante
El dispositivo más simple y común que ayuda a resolver el problema de la poca luz es el flash incorporado. La mayoría de las cámaras producidas hasta la fecha están equipadas con él. Al mismo tiempo, el flash incorporado puede integrarse directamente en el cuerpo de la cámara o deslizarse fuera de él.
Los flashes incorporados tienen una serie de ventajas. En primer lugar, realmente compra un flash de este tipo junto con la cámara y no tiene que gastar dinero en él por separado. Además, el flash estará contigo en cualquier situación. Esto es útil cuando necesita tomar una foto rápida de algo sin perder tiempo configurando el flash.
Para utilizar el flash incorporado, no necesita saber cómo manejarlo, cómo ajustarlo e instalarlo. Simplemente toma una foto sin pensar y la propia cámara resalta las áreas oscuras. Además, no perderá el flash incorporado y no necesitará un estuche separado para llevarlo.
Otra ventaja es que el flash incorporado siempre se disparará cuando la batería de la cámara esté suficientemente cargada. No requiere baterías separadas, y nunca se encontrará sin un flash debido al hecho de que "se queda sin batería". Sin embargo, los flashes incorporados, junto con las ventajas anteriores, también tienen algunas desventajas. Por ejemplo, son de bajo consumo, por lo que los beneficios de tener un flash de este tipo a veces son muy controvertidos.
Con un flash incorporado, el cambio de pulso se produce únicamente debido a un aumento en la duración del brillo y no a un aumento en el brillo. Además, la desventaja del flash incorporado es que no puede cambiar la dirección de iluminación debido al hecho de que el flash no se separa del cuerpo del dispositivo. Entonces, por ejemplo, no puede resaltar un objeto desde un lado.
Flash externo
Las unidades de flash externas son unidades de flash que se pueden separar del cuerpo de la cámara. Se montan en la máquina mediante un soporte especial llamado zapata. Puede instalar un flash externo solo en aquellos modelos de cámara que tienen este soporte.
Al elegir una unidad de flash, asegúrese de que el fabricante sea el mismo que el de su cámara. El caso es que las empresas que producen equipos fotográficos adaptan los flashes para que funcionen solo en cámaras de su propia producción. Por lo tanto, difícilmente puede hacer que un flash Nikon funcione correctamente y completamente en, digamos, una cámara Canon, sin importar cuánto lo intente. Un flash externo proporciona al fotógrafo más conveniencia que un flash incorporado.
Primero, puede cambiar la dirección y el ángulo de la iluminación. En segundo lugar, podrá utilizar el flash de forma autónoma. Esto es útil si necesita, por ejemplo, iluminar un objeto desde diferentes ángulos.
Toma de fotografías en una habitación oscura con flash incorporado y flash externo
Disparar con el flash incorporado es bueno cuando se trata de fotografía puramente amateur, de cuya calidad, en principio, nada depende. Si hablamos de fotografías que deben ser impecables, entonces es mejor utilizar un flash externo. Al disparar con el flash incorporado, la luz emitida puede ser aún insuficiente para crear el efecto deseado.
Sin embargo, al disparar en una habitación oscura, pueden aparecer luces y sombras no deseadas. Y no podrá ajustar esto, porque el flash incorporado solo puede "golpear la frente". Además, debido a la posición no ajustable del flash en relación con el cuerpo de la cámara, no podrá corregir el efecto de ojos rojos.
Un flash externo, en primer lugar, no producirá un destello tan nítido, incluso si el flash golpea la frente. En segundo lugar, puede ajustar el ángulo del cabezal giratorio, que reflejará la luz del suelo, el techo y la pared. Por lo tanto, con un flash externo, puede evitar por completo la aparición de luces y sombras.
Puede eliminar el efecto de ojos rojos alejando el flash de la cámara.
Flash integrado y externo para disparos diurnos
Al parecer, ¿por qué necesita un flash si tiene que disparar en un buen día soleado? Resulta que todavía es necesario. Por ejemplo, si está tomando una foto de retrato, es posible que parte de la cara se ilumine y otra parte se oscurezca. Como resultado, incluso si el modelo es increíblemente hermoso, la foto puede resultar bastante desagradable.
El flash le permite resaltar suavemente los detalles que han permanecido en las sombras, lo que da como resultado una imagen uniforme, sin sombras marcadas. Para deshacerse de los cambios en la iluminación cuando se dispara en un día soleado, tanto un flash externo como un flash incorporado son adecuados, porque la tarea es solo resaltar algunos detalles y no reflejar la luz. Por lo tanto, la capacidad de ajustar la posición del flash no juega un papel decisivo.
6309 ¡Soy un fotógrafo joven! 0
¡Saludos, nuestros jóvenes amigos! ¿Ya descubrió un poco sobre la estructura de su cámara y las tres ballenas "aterradoras" de la fotografía en nuestros tutoriales anteriores? ¿Seguro? ¡Entonces sigamos adelante! Y hoy aprenderás sobre un dispositivo tan simple y al mismo tiempo complejo como un flash de fotos.
Simple, porque no sabe cómo usar el flash incorporado en su cámara, en modo automático se disparó sin su participación, y lo más probable es que no prestó atención detallada a los resultados de dicho disparo. ¿Verdad? ¡No da miedo! ¡Vamos a averiguar!
Y el hecho de que haya flashes externos instalados en la misma "zapata" (¿recuerdas esto de nuestra primera lección?), ¿Los has visto de fotógrafos profesionales? - nunca pensaste. ¿Sí? ¡Tampoco da miedo, es por este conocimiento que tú y yo iremos contigo ahora!
Flash incorporado y externo. Bueno y malo
Es hora de que nos ocupemos de este dispositivo de su cámara. - flash Y comenzaremos con uno simple - con un flash incorporado.
Todo el mundo imagina cómo se ve el flash incorporado, e incluso la mayoría lo utiliza para disparar.
Se parece a esto:
o incluso así:
Intentemos decir qué ventajas tiene:
- el flash incorporado es principalmente una fuente de iluminación. Si realmente necesita tomar una foto en una habitación oscura y no tiene una lente rápida o el aumento de ISO produce un ruido terrible, ¡entonces el flash incorporado le ayudará! (¿Olvidaste lo que son ISO y apertura? Si es necesario, repasa las lecciones 2 y 3 nuevamente);
- al disparar con el flash incorporado, la cámara se ajusta automáticamente, aunque lo hace, francamente, mal;
- la compacidad es la mayor ventaja del flash incorporado.
Entonces, ¿por qué los fotógrafos geniales no usan el flash incorporado? (¡Te diremos un secreto de que algunas cámaras profesionales no tienen flash incorporado en absoluto!)
Sí, porque tiene más desventajas que beneficios:
- Debido a la pequeña área de la fuente de luz, la fotografía produce fuertes luces y sombras profundas. Mira tus fotos con el flash incorporado: se trata de rostros con brillo aceitoso en el rostro, con sombras marcadas cerca de la nariz y debajo del mentón, y algunas zonas de la piel están sobreexpuestas. ¿Igual que? ¡realmente no!
- el flash no se puede girar, su posición no se puede cambiar. A esto a veces se le llama flash en la frente. Junto con el primer inconveniente, se obtiene una imagen plana a corta distancia. ¡Este es terrible!
- ¿Y esos ojos rojos? ¿Has visto a estos vampiros en tus fotos? ¡Y ella tiene la culpa de ellos, el flash incorporado!
- la baja potencia del flash incorporado conduce al hecho de que la luz no llega a los objetos lejanos y le permite disparar solo a corta distancia. Esto, a su vez, conduce a un fondo oscuro y rostros sobreexpuestos;
- Oh, la batería se descargó rápidamente en la cámara, y en el momento adecuado .... Y nuevamente la falla del flash incorporado.
¿Qué hacer? La respuesta es simple: debe aprender a disparar con un flash externo y asegurarse de comprarlo. Por supuesto, puede haber problemas con la compra: los padres tendrán que gastar dinero en este accesorio no barato.
Intentemos persuadirlos:
¡Queridos padres! Si su hijo está interesado en la fotografía y usted lo apoya en este esfuerzo: ¡se necesita su ayuda! Ya tienes una cámara, eso es genial. Si puede instalar un flash externo en él, considere comprarlo. ¡Esta es una herramienta muy útil e interesante que abrirá un nuevo mundo de posibilidades inexploradas en fotografía para su hijo! Será un regalo maravilloso, por ejemplo, para un cumpleaños o Año Nuevo.
Qué tipo de flash necesita para su cámara: consulte la tienda de fotografía más cercana o háganos esta pregunta en el foro del sitio. :) ¿Trato?
¡Advertencia importante! Aunque puede colocar cualquier flash en una cámara con una zapata estándar, incluso el antiguo del Zenit padre, ¡no los use con dispositivos modernos! Las unidades de flash más antiguas suministran un voltaje demasiado alto a la zapata, lo que puede dañar los componentes electrónicos de la cámara. Es seguro utilizar solo unidades de flash modernas.
Ahora averigüemos por qué lo necesita tanto, este flash incorporado.
Un flash externo moderno no es solo una lámpara que funciona con baterías, sino un dispositivo complejo con el que hay que aprender a trabajar. Al igual que con el incorporado, echemos un vistazo a todos los pros y contras (y también existen) de un flash externo. Empecemos por lo bueno:
- el flash externo es mucho más potente que el incorporado. Con su ayuda, puede disparar objetos distantes o llenar grandes áreas con luz. El poder de los diferentes modelos de flashes externos es diferente; aprenderá sobre esto un poco más adelante en esta lección;
- los flashes externos se recargan mucho más rápido, lo que significa que puede tomar la siguiente toma más rápido e incluso usar el modo de disparo continuo (¡clic del obturador-clic-clic!);
- un flash externo, si su cámara lo permite, no es necesario colocarlo en una zapata "caliente" - puede colocarse en un soporte o estar en su mano a una distancia de la cámara e iluminar al sujeto en el ángulo deseado . ¡Esta es una propiedad muy emocionante!
- Los flashes externos le permiten controlar casi todos sus parámetros (potencia, ángulo de visión), seleccionar varios modos de funcionamiento automático (o apagarlo por completo). Por ahora, dejaremos estas posibilidades para los adultos;
- la mayoría de los flashes externos le permiten dirigir su cabeza en la dirección deseada. Ésta es una de sus principales ventajas. Un poco más tarde descubriremos por qué se hace esto;
- flash externo: funciona con sus propias baterías, por lo que no agotará la batería del dispositivo;
- ¡y olvídate de los ojos rojos! ¡Abajo los vampiros sin la estaca de álamo temblón!
¡Vaya, cuántas cosas buenas! ¿Y qué hay de las deficiencias? Bueno, en primer lugar, es una compra cara. En segundo lugar, esta compra requiere espacio en su bolso y es pesada. En tercer lugar, debe controlar la carga no solo de la batería de la cámara, sino también del flash. Esto significa que tendrá que llevar un cargador más en su viaje. ¡Pero todas estas desventajas se olvidan cuando ves lo genial que es disparar con un flash externo!
Aprender a usar un flash externo
La principal diferencia entre un flash externo y un flash incorporado es, como ya hemos aprendido, en un cabezal giratorio. Gracias a ella, puedes implementar una técnica que mejorará significativamente tus fotos: estamos hablando de la técnica del “flash-to-techo”.
La esencia de la técnica es simple: el flash no se dirige "a la frente", sino al techo. Cuando se dispara, la luz primero llegará al techo, que actúa como un difusor gigante. Y solo después de eso, la luz suave y difusa del techo caerá sobre la persona que está fotografiando.
Por lo tanto, matamos dos pájaros de un tiro. Primero, la luz se vuelve difusa, sin sombras contrastantes. En segundo lugar, cae sobre el objeto no desde el frente, sino de arriba hacia abajo: dicha iluminación es más familiar para el ojo y enfatiza mejor el volumen de los objetos.
La automatización de los flashes modernos no requiere ningún ajuste adicional por su parte: simplemente incline el cabezal del flash hacia arriba y ajustará todos los parámetros en consecuencia. La única limitación de esta técnica es que es aplicable solo donde ... ¡hay un techo!
Tenga en cuenta que si su techo no es blanco (son negros, marrones) o es muy alto, es posible que la técnica no funcione. Cuando el techo es más alto de lo habitual, es posible que el pulso calculado por la unidad de flash automático no sea suficiente y los marcos resulten oscuros. Para evitar esto, puede aumentar ligeramente el ISO en su cámara.
En lugar de usar un techo, puede intentar usar otras superficies para hacer rebotar el flash. Por ejemplo, paredes. Aquí es importante que la superficie reflectante sea blanca: esta es la única forma en que en la foto obtendrá color sin distorsión.
Muchos modelos tienen una tarjeta reflectante blanca incorporada. Se puede usar cuando se dispara con un flash dirigido al techo, pero también obtendrá la iluminación en el frente, no solo desde la parte superior. ¿Por qué es necesario? Al fotografiar un retrato, por ejemplo, esto igualará las sombras y dará un brillo a los gases.
El conjunto también incluye difusores: empotrados o extraíbles. Se pueden usar de frente cuando desee tomar una panorámica amplia.
Características del flash
A menudo, al leer sobre flashes, verá un nombre como "Número de guía". ¿Qué es? Esta es su principal característica, esta es la distancia (en metros) a la que un flash puede dar un impulso, y al mismo tiempo obtendrás un encuadre normal. El número principal de flashes incorporados generalmente varía entre 10 ... 12, mientras que los externos, de 20 a 60. Y por lo tanto, puede comparar la potencia de diferentes flashes al comprar. Una vez que compre un flash y comience a disparar, lo más probable es que se olvide de todos los números principales.
El rango de zoom también es importante. Los modelos de flash avanzados pueden cambiar automáticamente el ángulo del haz de luz, dependiendo de la distancia focal de su lente. Cuanto más amplio sea el rango de distancia focal que puede manejar el flash, mejor. Por supuesto, a nadie le molesta que dispare con objetivos de otras distancias focales, que son más largos de lo que puede proporcionar el flash. Es solo que el ángulo de luz proporcionado por el flash será ligeramente diferente al ángulo de visión de la lente.
Eso es todo lo que necesita saber y no asustarlo con números y cálculos. Lo descubrirás más tarde cuando seas mayor.
Comprando un flash
Entonces, tú y yo logramos persuadir a tus padres para que te compraran un flash externo. ¡Es tan bueno! Para hacerlo bien, ya hemos aprendido mucho. Pero es muy fácil para un fotógrafo principiante confundirse con esta información, y más aún para "tontos" como tus padres. Por lo tanto, dedicaremos la parte final de nuestra lección a consejos para elegir una unidad de flash. ¿Qué buscar primero?
Primero. Compatible con tu cámara. Por supuesto, para que funcione de forma eficaz con un flash, debe ser 100% compatible con la cámara, es decir, si tiene una cámara Canon, debería escribir "para Canon". En este sentido, comprar un flash "nativo" será una opción beneficiosa para todos. ¡Queridos padres! Sí, un flash de marca es más caro que su homólogo chino, pero no tenga miedo de pagar de más: recibirá un servicio de excelente calidad, fiabilidad y garantía.
Segundo. Cabeza giratoria. Le permitirá utilizar la técnica de "flash hasta el techo", creando una iluminación suave de alta calidad en las imágenes. No recomendamos comprar flashes sin cabezal giratorio.
Tercera. Disponibilidad de configuraciones automáticas y manuales. Si el primer punto es claro: esto resolverá todas las dificultades de un fotógrafo principiante al trabajar con flash, entonces la configuración manual es una reserva para estudiar en el futuro cuando sea mayor.
El cuarto es el zoom y el número de guía. Como ya ha aprendido, cuanto más amplios y grandes sean estos valores, mejor.
Y por último, pero no menos importante, capacidades de control remoto. Si su cámara admite dicha función (puede averiguarlo en las instrucciones), esta característica no será superflua.
Eso es todo lo que ustedes, nuestros jóvenes fotógrafos, necesitan saber sobre el flash. Y ahora, sí, sí, ¡deberes! ¡Promete ser interesante!
Tarea:
1. Tome algunas fotos en casa con el flash incorporado. Que sea un retrato de tu madre o abuela: pídeles que posen un poco para ti.
Si no sabe cómo se enciende el flash, lea las instrucciones de su cámara. Usa la ayuda de tus padres si es necesario.
Ahora mire de cerca sus fotos y encuentre en ellas todos los puntos negativos de los que hablamos con usted en esta lección. ¿Lo encontré? Enséñaselos a tus padres. ¡Tienes que comprar uno externo!
2. Para aquellos que ya tienen un flash externo.
En primer lugar, preste atención a cómo insertar correctamente las pilas en el flash, aprenda a cerrar con cuidado la frágil tapa del compartimento donde están las pilas y coloque correctamente el flash en la cámara. Aprenda a girar el cabezal del flash en diferentes direcciones. Para hacer esto, con cuidado usted mismo o con sus padres, estudie las instrucciones y practique.
3. Ahora que el flash está en la cámara, tome las mismas fotografías que con el flash incorporado, pero con el cabezal del flash orientado hacia el techo. ¿Sucedió? ¡Maravilloso! Encuentra todas las ventajas de los flashes externos que estudiamos contigo en las imágenes y compáralas con las imágenes tomadas con el flash incorporado. ¿Ves lo diferentes que son? Y vuelve a mostrarles estas fotos a tus padres para que comprendan que no fue en vano que te hicieron este regalo. :) ¡Uraaaa! ¡Sucedió!
4. Ahora retire la tarjeta de rebote blanca del flash externo de la ranura y tome un par de fotos más. Mire de cerca las fotos e intente detectar la diferencia con y sin un mapa.
5. Intente usar un difusor. Toma fotos con y sin él: una panorámica de una habitación, un retrato. Compare las imágenes. Entiende para qué sirve.
¡Hasta la próxima lección en nuestra escuela de fotografía, amigos, donde aprenderán sobre los secretos de la composición! ¡Todo lo que necesitas es fotografía!
Y sus preguntas, no se olviden, estamos esperando en el sitio.
