ग्रिबॉयडोव के समय में, रूसी मंच पर दो प्रकार के हास्य प्रचलित थे: "हल्की कॉमेडी" और "नैतिकता की कॉमेडी"। पहले ने खुद को नैतिकता सुधारने का लक्ष्य नहीं रखा, दूसरे ने ऐसे प्रयास किए। प्रदर्शन शुरू होने से पहले या कृत्यों के बीच, मुख्य नाटक के अलावा, दर्शकों का मनोरंजन इंटरल्यूड्स के साथ किया जाता था जिसमें वाडेविल की भावना से दृश्यों का अभिनय किया जाता था। कभी-कभी थिएटर में, वाडेविल को स्वतंत्र कार्यों के रूप में खेला जाता था।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की कुछ सूचियों में विशुद्ध रूप से वाडेविल चरित्र के एक एपिग्राफ को चुना गया था:
भाग्य, शरारती ढीठ लड़की,
मैंने इसे स्वयं परिभाषित किया है:
निर्विचार से सब मूढ़ सुखी होते हैं,
सब चतुर - मन से दु:ख ।
कॉमेडी के विचार में शुरू से ही हल्की धर्मनिरपेक्ष कॉमेडी का संयोजन कॉमेडी ऑफ मोर और वाडेविल के साथ शामिल था। अभिव्यक्ति "बुद्धि से शोक" वाडेविल से आया है, लेकिन इसकी वाडविल शरारती छाया खो गई है, और इसका अर्थ अधिक गंभीर, अधिक नाटकीय हो गया है। लेकिन कॉमेडी के अंतिम शीर्षक ने नैतिकता और शैक्षिक नाटक की कॉमेडी की सामग्री के उपदेशात्मक स्वर को बरकरार नहीं रखा। प्रारंभिक शीर्षक - "हाय टू द माइंड" का अर्थ है कि मुख्य "नायक" शैक्षिक दिमाग था, और इसने शैक्षिक दिमाग के पतन की ओर इशारा करते हुए बहुत अधिक दार्शनिक अर्थ लिया। कॉमेडी में चैट्स्की अमूर्त दिमाग के वाहक हैं, उनका मंच वाद्य है। ग्रिबॉयडोव की योजना के अनुसार, एक व्यक्ति के साथ, चैट्स्की के साथ, अभिव्यक्ति "बुद्धि से शोक" अधिक जुड़ा हुआ है।
नए शीर्षक में, ग्रिबॉयडोव ने जोर दिया कि चैट्स्की मुख्य पात्र है, और मन उसके गुणों, गुणों में से एक है जो व्यक्तित्व और चरित्र की सामग्री को निर्धारित करता है। बाद के इतिहास में, "विट फ्रॉम विट" नाम का अर्थ न केवल चैट्स्की को दिया गया था, बल्कि स्वयं लेखक ग्रिबॉयडोव को भी दिया गया था। यह नाम प्रतीकात्मक हो गया, क्योंकि इसने 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में एक प्रबुद्ध और उदार कुलीन बुद्धिजीवी की स्थिति को व्यक्त किया। उस समय के कई रूसी लोग अपने बारे में कह सकते थे कि उन्होंने मन से दुःख का अनुभव किया, और एक से अधिक बार उन्होंने इस परिस्थिति के बारे में शिकायत की। कॉमेडी के शीर्षक में, शैक्षिक दिमाग की आलोचना, और रोमांटिक युग के व्यक्ति की धार्मिक झुंझलाहट, समाज द्वारा समझ में नहीं आती, दोनों को सुना जा सकता है। कॉमेडी के नए शीर्षक में हल्कापन है, लेकिन चंचलता नहीं है। यह गंभीरता और नाटक को बरकरार रखता है। और सबसे महत्वपूर्ण बात, इसमें विरोधाभास तेज है: स्वाभाविक रूप से, यदि दुःख का कारण मूर्खता है, लेकिन यह पूरी तरह से अप्राकृतिक है यदि इसका कारण मन है।
अंतिम शीर्षक ने नैतिकता और शैक्षिक नाटक की कॉमेडी की सामग्री के उपदेशात्मक अर्थ विशेषता को बरकरार नहीं रखा। इसका मतलब यह है कि ग्रिबॉयडोव ने अत्यधिक नैतिकता से परहेज किया और हास्य कार्रवाई और शब्दों के साथ दोषों को ठीक करने की संभावना की आशा को संजोया नहीं। लेकिन नाटककार प्रकाश, धर्मनिरपेक्ष, मनोरंजक कॉमेडी के प्रति अपना दृष्टिकोण बदल देता है। वह इसमें से विषयवस्तु की लपट को हटा देता है और एक आराम से, सुशोभित, एपिग्रामेटिक और कामोद्दीपक शैली, संवादों की जीवंतता और टिप्पणियों की तीक्ष्णता को बरकरार रखता है।
इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव ने नैतिकता की कॉमेडी और हल्की, धर्मनिरपेक्ष, मनोरंजक कॉमेडी दोनों का इस्तेमाल किया। हालांकि, न तो कोई और न ही कोई सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विचार को उजागर करने में उनकी मदद कर सका।
सामाजिक संघर्ष को फिर से बनाने के लिए, ग्रिबॉयडोव को "उच्च" कॉमेडी की परंपरा की आवश्यकता थी, जो कि अरिस्टोफेन्स से वापस डेटिंग कर रही थी, और आधुनिक समय में - मोलिरे के लिए। जैसा कि पुश्किन ने उल्लेख किया है, एक "उच्च" कॉमेडी एक त्रासदी के करीब है, हालांकि यह कठोर भाग्य से रहित है जो एक त्रासदी के लिए अनिवार्य है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट", जिसकी सामग्री बड़ी सामाजिक समस्याएं बन गई है, "उच्च" कॉमेडी की शैली की परंपराओं में लिखी गई है। लेकिन सामाजिक समस्याओं ने संघर्ष की केवल एक पंक्ति का गठन किया। दूसरा एक प्रेम साज़िश के साथ जुड़ा हुआ है, और इसलिए "उच्च" कॉमेडी की शैली को "इनोक्यूलेटेड" करने की आवश्यकता है जिसमें कॉमेडी और "लाइट" कॉमेडी है।
वे दोनों और अन्य हास्य भी कार्रवाई के संगठन के रूप में भिन्न थे। यदि संघर्ष पात्रों के कारण था, तो ऐसी कॉमेडी पात्रों की कॉमेडी की थी। यदि संघर्ष उन स्थितियों से उपजा जिसमें पात्रों ने खुद को पाया, तो ऐसी कॉमेडी को सिटकॉम कहा जाता था। पात्रों की एक विशिष्ट कॉमेडी का एक उदाहरण है गोगोल का द इंस्पेक्टर जनरल, और एक सिटकॉम - ए ग्लास ऑफ वॉटर फ्रांसीसी नाटककार ई। स्क्राइब द्वारा। बेशक, नाटककार अक्सर सिटकॉम को चरित्र कॉमेडी के साथ जोड़ते हैं। "विट फ्रॉम विट" में कई हास्य प्रस्ताव हैं: फेमसोव चैट्स्की के शब्दों को नहीं सुनता है, अपने कान बंद कर लेता है; मोलक्लिन के घोड़े से गिरने आदि के बारे में सुनकर सोफिया बेहोश हो जाती है।) लेकिन सामान्य तौर पर, "विट फ्रॉम विट" पात्रों की एक कॉमेडी है, और इसकी कार्रवाई पात्रों के पात्रों से जुड़े अंतर्विरोधों से विकसित होती है।
नाटक के इतिहास में, नाटक के रंगमंच (नाटक जो मंच के लिए अधिक उपयुक्त हैं) और "शब्द के रंगमंच" (नाटक जो पढ़ने के लिए अधिक उपयुक्त हैं) के बीच अंतर भी थे। विट फ्रॉम विट में, ग्रिबॉयडोव ने उनके बीच सहमति, सामंजस्य की मांग की, लेकिन वह उन्हें पूरी तरह से हासिल करने में विफल रहे। चैट्स्की के एकालाप भागीदारों को सार्थक रूप से नहीं, बल्कि केवल एक संवादात्मक उपस्थिति 75 के साथ संबोधित किए जाते हैं। चैट्स्की संवादों और टिप्पणियों की सामग्री हमें दर्शकों के लिए खींचता है, क्योंकि यह विश्वास करना कठिन है कि वह फेमसोव, मोलक्लिन, स्कालोज़ुब या रेपेटिलोव को प्रबुद्ध करने की उम्मीद करता है। एकालाप दृश्य में अपनी जगह पर दुगना है: अर्थपूर्ण रूप से इसे दर्शकों को संबोधित किया जाता है, औपचारिक रूप से - वार्ताकार को। इसलिए, चैट्स्की के प्रत्येक एकालाप को न केवल कॉमेडी दृश्य का एक अभिन्न अंग माना जा सकता है, बल्कि एक स्वतंत्र, पूरी तरह से स्वतंत्र गीत कार्य भी माना जा सकता है। अंत में, चैट्स्की के मोनोलॉग में लेखक की उपस्थिति, लेखक के गीतों का एक महत्वपूर्ण अनुपात है। उनका पथ न केवल नायक, बल्कि लेखक के व्यक्तिगत जुनून की विशेषता है। ये एकालाप नायक की शानदार वाक्पटुता, वाक्पटुता की प्रतिभा, उसकी देखभाल करने वाली प्रकृति और साथ ही, लेखक की आवाज को जोड़ती है। अपने चरित्र के साथ चैट्स्की के मोनोलॉग को प्रेरित करने के प्रयास में, ग्रिबॉयडोव ने चैट्स्की की गुंजयमान, नैतिकतावादी, "शिक्षक की" भूमिका को नरम किया।
कॉमेडी के अलावा, विट से विट के निर्माण में अन्य विधाएं भी ध्यान देने योग्य हैं: एक सिविल ऑड, इसके करीब आरोप लगाने वाला व्यंग्य। चैट्स्की द्वारा और आंशिक रूप से फेमसोव द्वारा मोनोलॉग, एक प्रकार का प्रशंसनीय या व्यंग्यपूर्ण ओड हैं, जो क्रोध और क्रोध से भरे हुए हैं। बेशक, पुरानी नैतिकता के लिए फेमसोव की प्रशंसा विडंबनापूर्ण लगती है, लेकिन नायक खुद, उनका उच्चारण करते हुए, वास्तविक पथ का अनुभव करता है और अपने पथ की शुद्धता पर बिल्कुल भी संदेह नहीं करता है।
"उच्च" शैली के रूपों के अलावा, "विट से विट" और "लो" में देखना आसान है: एक घटना पर एक एपिग्राम या "चेहरे पर", एक गाथागीत की पैरोडी, भावुक भूखंडों और भाषा पर। उसी समय, मोलिरे प्रकार की "उच्च" कॉमेडी में पत्रकारिता, नैतिकता, प्रेम-मनोवैज्ञानिक नाटक और गीत तत्व शामिल थे।
लंबे समय तक, हास्य पात्रों में हास्य स्थितियों का एक स्थिर सेट था, जो लेखकों ने भिन्न किया था। समय के साथ, आसानी से पहचानने योग्य और अपरिवर्तनीय विशेषताएं विकसित हुईं जो कि नाटकीय मंच के मुखौटे के पास थीं, जिन्हें भूमिका कहा जाता था। कुछ अभिनेताओं ने पहले प्रेमियों की भूमिकाएँ (भूमिकाएँ) निभाईं, अन्य - गुणी लेकिन भोले-भाले पिता, और अन्य - गुंजयमान यंत्र, पात्रों की मूर्खता का मज़ाक उड़ाते हुए और लेखक के हितों को व्यक्त करते हुए, जो दर्शकों द्वारा साझा किए जाते हैं। इस तरह के स्थायी मुखौटों में, नाटकीय भूमिकाएँ, एक नौकर की भूमिका, मालकिन के विश्वासपात्र, या, एक नाटकीय तरीके से, एक सबरेट व्यापक था। सोफिया की नौकर लिजा में उसकी विशेषताओं का आसानी से अनुमान लगाया जा सकता है। पहले प्रेमी की भूमिका भी कम आम नहीं थी। उनकी भूमिका कॉमेडी मोलक्लिन को सौंपी गई है, लेकिन इस तथ्य से जटिल है कि इसे एक बेवकूफ प्रेमी की भूमिका के साथ जोड़ा जाता है। और झूठे दूल्हे के ग्रिबोएडोव के मुखौटे पर एक साथ तीन पात्रों द्वारा दावा किया जाता है: चैट्स्की, स्कालोज़ुब और आंशिक रूप से मोलक्लिन। सोफिया हवादार बेटी और मुख्य किरदार की भूमिका निभाती है, और फेमसोव भोला की भूमिका निभाता है, लेकिन गुणी पिता से बहुत दूर है। चैट्स्की एक साथ कई स्टेज मास्क, कई नाट्य भूमिकाओं से मिलता जुलता है।
एक दुष्ट चतुर आदमी, एक बातूनी, एक झूठे दूल्हे की भूमिका के अलावा, चैट्स्की एक नायक-तर्क की भूमिका भी निभाता है। कॉमेडी में, उन्हें लेखक के विचारों का मुखपत्र और पात्रों का मजाक उड़ाने वाला जज सौंपा जाता है। नायक-तर्क को आमतौर पर कॉमिक एक्शन से बाहर कर दिया जाता है। अलिखित कॉमेडी नियमों के अनुसार, उस पर हंसना मना है। केवल वह पात्रों का मजाक उड़ा सकता है, उन्हें सिखा सकता है या उनकी निंदा कर सकता है। आम तौर पर नायक-गुंजयमान यंत्र दर्शक को आम अच्छे की उपलब्धि के लिए राज्य संरचना या परियोजनाओं के बारे में लेखक के विचारों से अवगत कराता है। फोनविज़िन का स्ट्रोडम एक गुंजयमान यंत्र का एक उत्कृष्ट उदाहरण है - एक राजनेता और जीवन का एक बुद्धिमान शिक्षक, सभी सकारात्मक पात्रों का संरक्षक, और उनके माध्यम से - दर्शक।
तो, प्रत्येक चरित्र में अलग-अलग भूमिकाएँ होती हैं, और चैट्स्की में चार भी होते हैं: एक दुष्ट चतुर आदमी, एक बातूनी, एक झूठा दूल्हा और एक नायक-तर्क। ग्रिबोएडोव एक ही रूप में विभिन्न मुखौटों को जोड़ता है। और विभिन्न भूमिकाओं का यह संयोजन, कभी-कभी एक-दूसरे का खंडन करता है, पिछले हास्य के पात्रों के विपरीत, विशेष पात्रों का निर्माण करता है। यह असमानता कॉमेडी की राष्ट्रीय-ऐतिहासिक सामग्री की मौलिकता से बढ़ी है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विचार ग्रिबॉयडोव को ऐसे समय में आया जब रूस में सरकारी प्रतिक्रिया को मजबूत करने के जवाब में गुप्त राजनीतिक समाज उभरने लगे। डीसमब्रिस्ट विचारों के एक व्यक्ति के बड़प्पन के प्रतिक्रियावादी द्रव्यमान के साथ टकराव को ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी के आधार के रूप में लिया था; इसने इसे एक सामाजिक-राजनीतिक चरित्र दिया। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी रूसी समाज में डीसमब्रिस्ट्स और सर्फ़-मालिकों के बीच लगातार बढ़ते संघर्ष को दर्शाती है। यह संघर्ष नाटक के पीछे मुख्य प्रेरक शक्ति है। लेकिन चैट्स्की का फेमस समाज के खिलाफ भाषण उनके प्रेम नाटक से जटिल है। चैट्स्की का व्यक्तिगत और सार्वजनिक नाटक आंतरिक रूप से जुड़ा हुआ है, कॉमेडी के अंत तक विकसित हो रहा है, एक दूसरे की जगह नहीं ले रहा है, बल्कि एक दूसरे को आपस में जोड़ रहा है और जटिल बना रहा है। कॉमेडी के निर्माण में उनके द्वारा दिखाया गया ग्रिबोएडोव का कौशल विशेष रूप से इस तथ्य में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता है कि इसमें दी गई सभी छवियां, सबसे तुच्छ लोगों तक, कथानक के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं, विशेष रूप से में मुख्य वैचारिक योजना का कार्यान्वयन - कॉमेडी में आधुनिक रूसी वास्तविकता की एक व्यापक तस्वीर देने के लिए, "वर्तमान शताब्दी" की "पिछली शताब्दी" के साथ टकराव को दिखाने के लिए। लेकिन कॉमेडी का शीर्षक ही इंगित करता है कि लेखक ने वू से विट की सामग्री में एक और समस्या को शामिल किया है। ग्रिबॉयडोव एक बुद्धिमान व्यक्ति के दुःख को दर्शाता है जो एक सर्फ़ समाज में रहने के लिए मजबूर है, जहां मन, प्रेम, रचनात्मकता के लिए मानवीय इच्छा, सामान्य तौर पर, सभी बेहतरीन मानवीय गुण नष्ट हो जाते हैं। चैट्स्की की त्रासदी उनके उन्नत विचारों, बुद्धिमत्ता और महान आकांक्षाओं के कारण है। यह सब न केवल फेमस समाज में सराहा जाता है, बल्कि इसे खारिज कर दिया जाता है, इसके अलावा इसे सताया जाता है। इस नेक समाज में एक व्यक्ति को प्रभुत्वशाली के पक्ष में अपने विचारों को त्यागकर, इस समाज की परंपराओं के प्रति समर्पण से ही स्वीकार किया जा सकता है। ऐसा परिवर्तन हुआ, उदाहरण के लिए, सोफिया के साथ और सैन्य सेवा में चैट्स्की के पूर्व साथी, गोरिच के साथ। फेमस सर्कल के रईस लोगों को किसानों में नहीं देखते हैं और उनके साथ क्रूरता से पेश आते हैं। उदाहरण के लिए, चैट्स्की याद करते हैं, एक जमींदार जिसने अपने नौकरों का आदान-प्रदान किया, जिन्होंने तीन कुत्तों के लिए अपने सम्मान और जीवन को एक से अधिक बार बचाया था। खलेस्तोवा शाम के लिए फेमसोव के पास आता है, एक "अरपकिदेवका" और एक कुत्ते के साथ, और सोफिया से पूछता है: "उन्हें खिलाने के लिए कहो, पहले से ही, मेरे दोस्त, उन्हें रात के खाने से एक हैंडआउट मिला। अपने नौकरों से नाराज़ होकर, फेमसोव फिल्का से चिल्लाता है: “तुम्हारे लिए काम पर लग जाओ! आपको बसाने के लिए!" फेमसोव और उनके मेहमानों के लिए जीवन का उद्देश्य करियर, सम्मान, धन है। मैक्सिम पेट्रोविच, कैथरीन के समय के रईस, कुज़्मा पेत्रोविच, दरबार के चेम्बरलेन - ये रोल मॉडल हैं। फेमसोव स्कालोज़ुब की देखभाल करता है, अपनी बेटी की शादी उसके साथ करने का सपना देखता है क्योंकि वह "दोनों एक सुनहरा बैग है और जनरलों को चिह्नित करता है।" फेमस समाज में सेवा को केवल आय का स्रोत, पद और सम्मान प्राप्त करने का साधन समझा जाता है। वे गुणों के आधार पर मामलों से निपटते नहीं हैं, फेमसोव केवल कागजात पर हस्ताक्षर करते हैं, जो उनके व्यापार सचिव "साइलेंट" द्वारा उन्हें प्रस्तुत किए जाते हैं। वह खुद यह स्वीकार करते हैं: लेकिन मेरे पास वह व्यवसाय है, वह व्यवसाय नहीं है। मेरा रिवाज ये है : सिग्नेचर से तो कन्धों से पीटा
काम का मुख्य विचार "विट से विट" रैंकों और परंपराओं से पहले क्षुद्रता, अज्ञानता और दासता का चित्रण है, जो नए विचारों, वास्तविक संस्कृति, स्वतंत्रता और कारण द्वारा विरोध किया गया था। नाटक में मुख्य पात्र चाटस्की युवा लोगों के बहुत ही लोकतांत्रिक समाज के प्रतिनिधि के रूप में दिखाई दिए, जिन्होंने रूढ़िवादियों और सर्फ़-मालिकों को एक खुली चुनौती दी। इन सभी सूक्ष्मताओं ने सामाजिक और राजनीतिक जीवन में हंगामा किया, ग्रिबॉयडोव क्लासिक कॉमेडिक प्रेम त्रिकोण के उदाहरण पर प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे। यह उल्लेखनीय है कि रचनाकार द्वारा वर्णित कार्य का मुख्य भाग केवल एक दिन के भीतर होता है, और ग्रिबॉयडोव द्वारा स्वयं के पात्रों को बहुत ही स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जाता है।
लेखक के कई समकालीनों ने उनकी पांडुलिपि को ईमानदारी से प्रशंसा के साथ सम्मानित किया और कॉमेडी प्रकाशित करने की अनुमति के लिए राजा के सामने खड़े हो गए।
कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" लिखने का इतिहास
सेंट पीटर्सबर्ग में रहने के दौरान ग्रिबॉयडोव को कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का विचार आया। 1816 में, वह विदेश से शहर लौट आया और खुद को धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शन में से एक में पाया। विदेशी लोगों के प्रति रूसी लोगों के आकर्षण पर वह बहुत क्रोधित थे, जब उन्होंने देखा कि शहर की कुलीनता विदेशी मेहमानों में से एक के सामने झुकती है। लेखक अपने आप को संयमित नहीं कर सका और उसने अपना नकारात्मक रवैया दिखाया। इस बीच, आमंत्रित लोगों में से एक, जिसने अपने विश्वासों को साझा नहीं किया, ने कहा कि ग्रिबॉयडोव पागल था।
उस शाम की घटनाओं ने कॉमेडी का आधार बनाया, और ग्रिबॉयडोव खुद मुख्य चरित्र चैट्स्की का प्रोटोटाइप बन गया। लेखक ने 1821 में काम पर काम शुरू किया। उन्होंने टिफ़लिस में कॉमेडी पर काम किया, जहाँ उन्होंने जनरल एर्मोलोव और मॉस्को में सेवा की।
1823 में, नाटक पर काम पूरा हो गया था, और लेखक ने इसे मॉस्को साहित्यिक मंडलियों में पढ़ना शुरू कर दिया, रास्ते में बड़बड़ाना समीक्षा प्राप्त की। कॉमेडी को पढ़ने वाली आबादी के बीच सूचियों के रूप में सफलतापूर्वक बेचा गया था, लेकिन इसे पहली बार 1833 में मंत्री उवरोव की त्सार की याचिका के बाद प्रकाशित किया गया था। उस समय तक लेखक स्वयं जीवित नहीं थे।
काम का विश्लेषण
कॉमेडी का मुख्य प्लॉट
कॉमेडी में वर्णित घटनाएं 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में राजधानी के आधिकारिक फेमसोव के घर में होती हैं। उनकी छोटी बेटी सोफिया फेमसोव के सचिव, मोलक्लिन से प्यार करती है। वह एक गणना करने वाला व्यक्ति है, अमीर नहीं, एक छोटे पद पर काबिज है।
सोफिया के जुनून के बारे में जानकर, वह आसानी से उससे मिलता है। एक दिन, एक युवा रईस चाटस्की, एक पारिवारिक मित्र, जो तीन साल से रूस नहीं गया है, फेमसोव के घर आता है। उसकी वापसी का मकसद सोफिया से शादी करना है, जिसके लिए उसके मन में भावनाएं हैं। सोफिया खुद मोलक्लिन के लिए अपने प्यार को कॉमेडी के मुख्य पात्र से छिपाती है।
सोफिया के पिता पुराने तरीके और विचारों के व्यक्ति हैं। वह रैंकों के अधीन है और मानता है कि युवाओं को हर चीज में अधिकारियों को खुश करना चाहिए, अपनी राय व्यक्त नहीं करनी चाहिए और निस्वार्थ भाव से अपने वरिष्ठों की सेवा करनी चाहिए। इसके विपरीत, चैट्स्की गर्व की भावना और अच्छी शिक्षा वाला एक मजाकिया युवक है। वह ऐसे विचारों की निंदा करते हैं, उन्हें मूर्ख, पाखंडी और खाली मानते हैं। फेमसोव और चैट्स्की के बीच गर्म विवाद उत्पन्न होते हैं।
चैट्स्की के आगमन के दिन, आमंत्रित अतिथि फेमसोव के घर में एकत्रित होते हैं। शाम के समय, सोफिया अफवाह फैलाती है कि चैट्स्की पागल हो गया है। मेहमान, जो अपने विचार साझा नहीं करते हैं, इस विचार को सक्रिय रूप से स्वीकार करते हैं और सर्वसम्मति से नायक को पागल के रूप में पहचानते हैं।
शाम को खुद को एक काली भेड़ पाकर, चैट्स्की फेमसोव के घर को छोड़ने जा रहा है। गाड़ी की प्रतीक्षा करते हुए, वह सुनता है कि फेमसोव के सचिव ने स्वामी के नौकर को अपनी भावनाओं को स्वीकार किया है। सोफिया यह सुनती है और तुरंत मोलक्लिन को घर से बाहर निकाल देती है।
प्रेम दृश्य का खंडन सोफिया और उच्च समाज में चैट्स्की की निराशा के साथ समाप्त होता है। नायक हमेशा के लिए मास्को छोड़ देता है।
कॉमेडी के नायक "बुद्धि से शोक"
यह ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी का मुख्य पात्र है। वह एक वंशानुगत रईस है, जो 300-400 आत्माओं का मालिक है। चैट्स्की को जल्दी ही एक अनाथ छोड़ दिया गया था, और चूंकि उनके पिता फेमसोव के करीबी दोस्त थे, बचपन से ही उन्हें सोफिया के साथ फेमसोव के घर में लाया गया था। बाद में वह उनसे ऊब गया, और पहले तो वह अलग हो गया, और उसके बाद वह पूरी तरह से दुनिया भर में घूमने के लिए निकल गया।
चैट्स्की और सोफिया बचपन से ही दोस्त थे, लेकिन उसके मन में न केवल उसके लिए मैत्रीपूर्ण भावनाएँ थीं।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में मुख्य पात्र बेवकूफ, मजाकिया, वाक्पटु नहीं है। मूर्खों के उपहास का प्रेमी, चैट्स्की एक उदारवादी था जो अधिकारियों के सामने झुकना और उच्च रैंकों की सेवा नहीं करना चाहता था। इसलिए उन्होंने सेना में सेवा नहीं की और अधिकारी नहीं थे, जो उस समय के युग और उनकी वंशावली के लिए दुर्लभ है।
फेमसोव एक वृद्ध व्यक्ति है जिसके मंदिरों में भूरे बाल हैं, एक रईस। अपनी उम्र के लिए, वह बहुत हंसमुख और तरोताजा है। Pavel Afanasyevich एक विधुर है, बच्चों में से उसकी एकमात्र सोफिया है, जो 17 साल की है।
अधिकारी सिविल सेवा में है, वह अमीर है, लेकिन साथ ही हवादार है। फेमसोव अपनी ही नौकरानियों से चिपके रहने से नहीं हिचकिचाते। उनका चरित्र विस्फोटक, बेचैन है। पावेल अफानसेविच क्रोधी है, लेकिन सही लोगों के साथ, वह जानता है कि उचित विनम्रता कैसे दिखानी है। इसका एक उदाहरण कर्नल के साथ उसका संचार है, जिससे फेमसोव अपनी बेटी से शादी करना चाहता है। अपने लक्ष्य की खातिर, वह कुछ भी करने के लिए तैयार है। अधीनता, रैंकों की अधीनता और दासता उसकी विशेषता है। वह अपने और अपने परिवार के बारे में समाज की राय को भी महत्व देता है। अधिकारी को पढ़ना पसंद नहीं है और वह शिक्षा को बहुत महत्वपूर्ण नहीं मानता है।
सोफिया एक अमीर अधिकारी की बेटी है। मास्को कुलीनता के सर्वोत्तम नियमों में अच्छा और शिक्षित। एक माँ के बिना जल्दी छोड़ दिया, लेकिन मैडम रोसियर के शासन की देखरेख में, वह फ्रेंच किताबें पढ़ती है, नृत्य करती है और पियानो बजाती है। सोफिया एक चंचल लड़की है, हवा और आसानी से युवा पुरुषों द्वारा ले जाया जाता है। साथ ही, वह भोली और बहुत भोली है।
नाटक के दौरान, यह स्पष्ट है कि वह यह नहीं देखती है कि मोलक्लिन उससे प्यार नहीं करता है और अपने फायदे के कारण उसके साथ है। उसके पिता उसे एक बेशर्म महिला कहते हैं, जबकि सोफिया खुद को एक कायर युवती नहीं बल्कि एक बुद्धिमान महिला मानती है।
फेमसोव के सचिव, जो उनके घर में रहते हैं, एक बहुत ही गरीब परिवार का एक अकेला युवक है। सेवा के दौरान ही मोलक्लिन को बड़प्पन की उपाधि मिली, जिसे उस समय स्वीकार्य माना जाता था। इसके लिए फेमसोव समय-समय पर उसे जड़हीन कहते हैं।
नायक का उपनाम, जहाँ तक संभव हो, उसके चरित्र और स्वभाव से मेल खाता है। उसे बात करना पसंद नहीं है। मोलक्लिन एक संकीर्ण सोच वाला और बहुत ही मूर्ख व्यक्ति है। वह विनम्र और चुपचाप व्यवहार करता है, रैंक का सम्मान करता है और अपने आस-पास के सभी लोगों को खुश करने की कोशिश करता है। यह केवल लाभ के लिए करता है।
एलेक्सी स्टेपानोविच कभी भी अपनी राय व्यक्त नहीं करते हैं, जिसके कारण उनके आसपास के लोग उन्हें काफी हैंडसम युवक मानते हैं। वास्तव में, वह डरपोक, सिद्धांतहीन और कायर है। कॉमेडी के अंत में, यह स्पष्ट हो जाता है कि मोलक्लिन नौकर लिसा से प्यार करता है। उसे यह स्वीकार करते हुए, वह सोफिया से धर्मी क्रोध का एक हिस्सा प्राप्त करता है, लेकिन उसकी विशिष्ट चाटुकारिता उसे आगे अपने पिता की सेवा में रहने की अनुमति देती है।
स्कालोज़ुब कॉमेडी में एक छोटा पात्र है, वह एक निष्क्रिय कर्नल है जो एक सामान्य बनना चाहता है।
पावेल अफानसेविच स्कालोज़ुब को ईर्ष्यापूर्ण मॉस्को सूटर्स की श्रेणी में संदर्भित करता है। फेमसोव के अनुसार, एक अमीर अधिकारी जिसका समाज में वजन और हैसियत है, उसकी बेटी के लिए एक अच्छा खेल है। सोफिया खुद उसे पसंद नहीं करती थी। काम में, स्कालोज़ुब की छवि अलग-अलग वाक्यांशों में एकत्र की जाती है। सर्गेई सर्गेइविच बेतुके तर्क के साथ चैट्स्की के भाषण में शामिल होते हैं। वे उसकी अज्ञानता और अज्ञानता को धोखा देते हैं।
नौकरानी लिसा
लिज़ंका फेमस हाउस में एक साधारण नौकर है, लेकिन साथ ही वह अन्य साहित्यिक पात्रों के बीच एक उच्च स्थान रखती है, और उसे कई अलग-अलग एपिसोड और विवरण दिए गए हैं। लेखक विस्तार से वर्णन करता है कि लिसा क्या करती है और क्या और कैसे बोलती है। वह नाटक के अन्य नायकों को उनकी भावनाओं को स्वीकार करने के लिए कहती है, उन्हें कुछ कार्यों के लिए उकसाती है, उन्हें विभिन्न निर्णयों के लिए प्रेरित करती है जो उनके जीवन के लिए महत्वपूर्ण हैं।
श्री रेपेटिलोव कृति के चौथे कार्य में प्रकट होते हैं। यह कॉमेडी का एक छोटा, लेकिन विशद चरित्र है, जिसे अपनी बेटी सोफिया के जन्मदिन के अवसर पर फेमसोव को गेंद के लिए आमंत्रित किया गया था। उनकी छवि एक ऐसे व्यक्ति की विशेषता है जो जीवन में एक आसान रास्ता चुनता है।
ज़ागोरेत्स्की
एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की रैंक और सम्मान के बिना एक धर्मनिरपेक्ष रहस्योद्घाटन है, लेकिन कौन जानता है कि कैसे, और सभी रिसेप्शन में आमंत्रित होना पसंद करता है। अपने उपहार की कीमत पर - अदालत को प्रसन्न करने के लिए।
घटनाओं के केंद्र का दौरा करने के लिए जल्दी, "जैसे" बाहर से, माध्यमिक नायक ए.एस. ग्रिबॉयडोव, एंटोन एंटोनोविच, उनके अपने व्यक्ति, को शाम को फॉस्टुव्स के घर में आमंत्रित किया जाता है। कार्रवाई के पहले सेकंड से, यह उनके व्यक्तित्व से स्पष्ट हो जाता है - ज़ागोरेत्स्की अभी भी एक "शॉट" है।
मैडम खलेस्तोवा भी कॉमेडी में छोटे पात्रों में से एक हैं, लेकिन उनकी भूमिका अभी भी बहुत रंगीन है। यह उन्नत वर्षों की महिला है। वह 65 वर्ष की है उसके पास एक पोमेरेनियन कुत्ता और एक गहरे रंग की नौकरानी - अराप है। खलेस्तोवा अदालत की नवीनतम गपशप से अवगत है और स्वेच्छा से जीवन से अपनी कहानियों को साझा करती है, जिसमें वह काम में अन्य पात्रों के बारे में आसानी से बात करती है।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की रचना और कहानी
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखते समय ग्रिबॉयडोव ने इस शैली की एक तकनीक विशेषता का इस्तेमाल किया। यहां हम एक क्लासिक कहानी देख सकते हैं जहां दो पुरुष एक ही बार में एक लड़की के हाथ के लिए प्रतिस्पर्धा करते हैं। उनकी छवियां भी क्लासिक हैं: एक विनम्र और सम्मानजनक है, दूसरा शिक्षित, गर्व और अपनी श्रेष्ठता में आश्वस्त है। सच है, नाटक में, ग्रिबॉयडोव ने नायकों के चरित्र में लहजे को थोड़ा अलग तरीके से रखा, जिससे यह उस समाज के लिए आकर्षक हो गया, अर्थात् मोलक्लिन, और चैट्स्की नहीं।
नाटक के कई अध्यायों के लिए, फेमसोव के घर में जीवन का एक पृष्ठभूमि विवरण है, और केवल सातवीं घटना में एक प्रेम कहानी का कथानक शुरू होता है। नाटक के दौरान एक विस्तृत विस्तृत विवरण केवल एक दिन के बारे में बताता है। घटनाओं के दीर्घकालिक विकास का वर्णन यहाँ नहीं किया गया है। कॉमेडी में दो प्लॉट लाइन हैं। ये संघर्ष हैं: प्रेम और सामाजिक।
ग्रिबॉयडोव द्वारा वर्णित प्रत्येक चित्र बहुआयामी है। यहां तक कि मोलक्लिन भी दिलचस्प है, जिसके लिए पाठक का पहले से ही एक अप्रिय रवैया है, लेकिन वह स्पष्ट घृणा का कारण नहीं बनता है। उन्हें विभिन्न एपिसोड में देखना दिलचस्प है।
नाटक में, मौलिक निर्माणों को लेने के बावजूद, कथानक के निर्माण के लिए कुछ विचलन हैं, और यह स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है कि कॉमेडी एक साथ तीन साहित्यिक युगों के जंक्शन पर लिखी गई थी: फलता-फूलता रोमांटिकवाद, नवजात यथार्थवाद और मरता हुआ क्लासिकवाद।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" ने न केवल उनके लिए एक गैर-मानक ढांचे में शास्त्रीय प्लॉटिंग तकनीकों के उपयोग के लिए अपनी लोकप्रियता हासिल की, इसने समाज में स्पष्ट परिवर्तनों को प्रतिबिंबित किया, जो तब उभर रहे थे और अंकुरित हो रहे थे।
यह काम इस मायने में भी दिलचस्प है कि यह ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित अन्य सभी कार्यों से बहुत अलग है।
1822 की शुरुआत में ग्रिबोएडोव ने फारस छोड़ दिया और तिफ्लिस पहुंचे। उन्हें जॉर्जिया के मुख्य गवर्नर जनरल ए.पी. एर्मोलोव के मुख्यालय में "राजनयिक भाग के लिए" सौंपा गया था। वी.के.कुचेलबेकर भी वहां काकेशस आए। उसके साथ संवाद करते हुए और उसका अवलोकन करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने विट से वू के पहले दो कृत्यों का निर्माण किया। उनके साथ, वह मास्को में लंबी अवधि की छुट्टी पर गए। बेगीचेव्स के तुला एस्टेट में गर्मियों के लिए बसने के बाद, नाटककार ने कॉमेडी की शुरुआत को फिर से लिखा और तीसरे और चौथे कृत्यों की रचना की। इस पांडुलिपि को संरक्षित किया गया था (मास्को में ऐतिहासिक संग्रहालय) और इसे "संग्रहालय ऑटोग्राफ" नाम मिला।
1823 के पतन में, मॉस्को में, ग्रिबॉयडोव ने ओपेरा वीडियो "कौन एक भाई है, जो एक बहन है, या धोखे के बाद धोखे" की रचना की। ओपेरा के लिए संगीत संगीतकार ए एन वर्स्टोव्स्की द्वारा लिखा गया था। ओपेरा का मंचन मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में किया गया था। 1824 में ग्रिबॉयडोव सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए और अपने रिश्तेदार, कवि ए.आई. ओडोएव्स्की के साथ बस गए। मॉस्को से सेंट पीटर्सबर्ग के रास्ते में, नाटककार, अपने स्वीकारोक्ति के अनुसार, "डॉनड", और वह कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के "नए खंड" के साथ आया - की आँखों में मोलक्लिन को उजागर करने का एक दृश्य सोफिया. सेंट पीटर्सबर्ग में, उन्होंने कॉमेडी में सुधार करना जारी रखा और गिरावट तक इसे समाप्त कर दिया।
ग्रिबॉयडोव व्यक्तिगत रूप से ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच (भविष्य के सम्राट निकोलस I), सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर-जनरल के साथ, मंत्री लैंस्की के साथ, और अन्य प्रमुख गणमान्य व्यक्तियों के साथ परिचित थे। हालाँकि, नाटककार कॉमेडी को छापने या उसे मंच पर रखने में विफल रहा। उसी समय, उनके मित्र, एक प्रमुख अधिकारी और नाटककार ए.ए. झंड्रे के विभाग में, कॉमेडी को कई प्रतियों में फिर से लिखा गया और पूरे रूस में बेचा गया। कोई सुसंस्कृत कुलीन परिवार नहीं था जिसके पास कॉमेडी वू फ्रॉम विट की सूची या कॉपी नहीं थी। यह पांडुलिपि जिसमें कई धब्बे थे, जिनमें से सूचियाँ संकलित की गईं, देश भर में बिखरी हुई थीं, भी बच गईं और उन्हें "ज़ांद्रोव्स्काया पांडुलिपि" नाम मिला।
अचानक, भाग्य अभी भी ग्रिबॉयडोव पर मुस्कुराया; एफवी बुल्गारिन, जो उनके अनुकूल थे, नाटकीय संकलन "1825 के लिए रूसी तालिया" प्रकाशित करने जा रहे थे। 1824 के अंत में, पंचांग प्रकाशित हुआ था, और इसमें कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" (अपूर्ण रूप में) थी। नाटककार के जीवन के दौरान, कॉमेडी पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुई थी, लेकिन लेखक ने इस पर काम करना जारी रखा। संशोधन के निशान पांडुलिपि में संरक्षित किए गए हैं, जिसे ग्रिबॉयडोव ने 1828 में फारस के लिए छोड़कर बुल्गारिन को प्रस्तुत किया था। उस पर एक शिलालेख है: “मैं अपना दुख बुल्गारिन को सौंपता हूं। वफादार दोस्त ग्रिबॉयडोव। 5 जून, 1828"।
कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के अंत के बाद
सार्वजनिक विचार। ग्रिबॉयडोव-राजनयिक... एक लेखक और एक राजनयिक दोनों, नए विचारों से भरे हुए, 1825 की गर्मियों में वे काकेशस लौट आए। यहाँ वह सीनेट स्क्वायर पर डिसमब्रिस्ट विद्रोह की खबर से पकड़ा गया था। ग्रिबॉयडोव ने कई डीसमब्रिस्ट आदर्शों को साझा किया: वह व्यक्तिगत और राजनीतिक स्वतंत्रता के लिए खड़ा था, वह दासता का उन्मूलन चाहता था, राज्य नौकरशाही का उन्मूलन, यह मानता था कि रूस को अपनी राष्ट्रीय पहचान और पहचान नहीं खोनी चाहिए। उनकी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का जन्म डीसमब्रिस्टों के साथ मुक्त-उत्साही बातचीत के बीच हुआ था। इतिहासकार वी.ओ. क्लाईयुचेव्स्की को यह कहने का पूरा अधिकार था कि विट फ्रॉम विट "19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का सबसे गंभीर राजनीतिक कार्य है।" हालाँकि, परिवर्तन की आवश्यकता के बारे में डिसमब्रिस्टों से सहमत होते हुए, ग्रिबॉयडोव ने उनकी सफलता के बारे में गहरा संदेह महसूस किया। उनका मानना था कि निरंकुशता की ताकतें प्रबुद्ध रईसों से श्रेष्ठ थीं और समाज स्वयं परिवर्तनों के लिए तैयार नहीं था, जो कि उनके लिए शत्रुतापूर्ण होगा। इसके अलावा, वह आश्वस्त था कि हिंसक तख्तापलट के उद्देश्य से एक गुप्त साजिश विद्रोहियों को जीत नहीं दिलाएगी। जाहिर है, लेखक गुप्त समाज में शामिल नहीं हुआ। जांच के दौरान, हालांकि, दो डिसमब्रिस्टों ने गवाही दी कि ग्रिबोएडोव को राइलेव द्वारा संगठन में स्वीकार कर लिया गया था। इसके बाद पूछताछ की गई राइलीव ने कहा कि वह केवल अपने दोस्त का परीक्षण कर रहा था, लेकिन बचने की उसकी इच्छा को देखते हुए उसने अपने प्रयास छोड़ दिए। फिर भी, जनवरी 1826 में ग्रिबॉयडोव को गिरफ्तार कर लिया गया और सेंट पीटर्सबर्ग ले जाया गया। उन्होंने पूरी तरह से इनकार किया कि वह विद्रोहियों से संबंधित थे और उन्होंने एक कॉमेडी का उल्लेख किया, जहां एक हास्यास्पद तरीके से उन्हें "साजिशकर्ता" रेपेटिलोव द्वारा खींचा गया था। जांच ने निष्कर्ष निकाला कि ग्रिबॉयडोव निर्दोष था।
1826 की गर्मियों में, नाटककार को "सफाई" प्रमाण पत्र के साथ जारी किया गया था और निकोलस I द्वारा प्राप्त किया गया था, जिसने जल्द ही उसे कोर्ट काउंसलर के पद पर पदोन्नत किया। 1826 के पतन में, लेखक काकेशस के लिए रवाना हुए, जहां फारस के साथ युद्ध शुरू हुआ। लड़ाई में भाग लेने के बाद, ग्रिबोएडोव ने राज्य के मामलों में एक प्रमुख भूमिका निभाई, तुर्कमांची दुनिया के लेखकों में से एक बन गया, जो रूस (1828) के लिए फायदेमंद था। उन्होंने समझौते के कई लेख तैयार किए और पूरे पाठ का संपादन किया, जिसके साथ वे सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे।
निकोलस I ने उदारता से राजनयिक को सम्मानित किया, उन्हें फारस में रूस के पूर्ण मंत्री-निवासी के पद पर पदोन्नत किया। रूसी समाज ने भी ग्रिबॉयडोव की प्रशंसा की। वह अक्सर लेखकों, संगीतकारों से मिलते थे, उन्हें पुश्किन, व्यज़ेम्स्की, क्रायलोव, मित्सकेविच, एमआई ग्लिंका के घेरे में देखा गया था।
ए.एस. ग्रिबॉयडोव के जीवन का अंतिम वर्ष
1828 में, ग्रिबॉयडोव को बहुत प्यार आया। उन्होंने जॉर्जिया के एक प्रसिद्ध कवि और सार्वजनिक व्यक्ति की बेटी एन ए चावचावद्ज़े से शादी की। नाटककार अपनी पत्नी के साथ तबरीज़ गए, जहाँ विदेशी मिशन थे।
ग्रिबॉयडोव की राजनयिक सेवा में तुर्कमांचेय संधि के निष्पादन की निगरानी शामिल थी, जिसके अनुसार फारस को रूस को क्षतिपूर्ति का भुगतान करना था और मुक्त रूसी कैदियों को घर भेजा जाना था। उनकी गतिविधियाँ युद्ध से तबाह देश की अत्यधिक गरीबी, रूसी विरोधी और रूढ़िवादी विरोधी भावनाओं की वृद्धि, अंधविश्वासी भीड़ की कट्टरता और अंग्रेजों की साज़िशों से जटिल थीं, जिसने रूस और के बीच मैत्रीपूर्ण संबंधों की स्थापना को रोका। फारस।
दिसंबर 1828 की शुरुआत में, ग्रिबॉयडोव शाह से मिलने के लिए तेहरान के लिए रवाना हुए। वह पहले से ही वापस अपने रास्ते पर जा रहा था जब दो अर्मेनियाई महिलाएं और आर्मेनिया से लिया गया एक हिजड़ा मदद के लिए उसके पास गया। उनका अनुरोध था कि ग्रिबॉयडोव उन्हें शरण प्रदान करेगा और फिर उन्हें उनकी मातृभूमि में पहुंचाएगा। एक रूसी राजदूत और रूढ़िवादी ईसाई के रूप में, ग्रिबॉयडोव इस अनुरोध को अस्वीकार नहीं कर सका। लेकिन कट्टर पादरियों ने रूसी मंत्री के कार्य को मुस्लिम कानूनों का अपमान और शाह का अपमान माना (अर्मेनियाई महिलाएं उनके हरम से थीं)। यह भीड़ को प्रज्वलित करने में कामयाब रहा, जो रूसी मिशन में घुस गया और एक नरसंहार शुरू कर दिया। मिशन के सचिव को छोड़कर सभी मारे गए। ग्रिबोएडोव ने बहादुरी से अपना बचाव किया, लेकिन एक बेहतर सेना के दबाव में गिर गया।
राजनयिक का चेहरा और शरीर पहचान से परे विकृत हो गया था। ग्रिबॉयडोव की लाश की पहचान केवल उस हाथ से की गई थी जिसे उसकी युवावस्था में एक द्वंद्व में गोली मारी गई थी। इस प्रकार एक उत्कृष्ट रूसी राजनयिक की मृत्यु हो गई, प्रसिद्ध कॉमेडी के लेखक विट से विट, विभिन्न प्रतिभाओं का एक व्यक्ति, रूसी भूमि पर पैदा हुए सबसे शानदार दिमागों में से एक। 1829 के अभियान के दौरान अपनी जर्नी टू अरज़्रम में, पुश्किन ने अपनी विदाई बैठक को जीवित ग्रिबॉयडोव के साथ नहीं, बल्कि अपने मृत शरीर के रूस लौटने के साथ वर्णित किया।
अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित एक कॉमेडी। दुर्भाग्य से, कॉमेडी के विचार की उत्पत्ति के समय पर कोई सटीक डेटा नहीं है। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, इसकी कल्पना 1816 में की गई थी, लेकिन ऐसे सुझाव हैं कि कॉमेडी के बारे में पहले विचार ग्रिबॉयडोव के साथ पहले भी सामने आए थे। 1824 में काम पूरा करने के बाद लेखक ने इसे छापने का बहुत प्रयास किया, लेकिन वह इस 114 साहित्य को करने में असफल रहे। वू से विट के निर्माण की अनुमति प्राप्त करना भी संभव नहीं था, लेकिन इसने कॉमेडी की व्यापक लोकप्रियता को नहीं रोका।
वह सूचियों में बिखर गई, उसे पढ़ा गया, चर्चा की गई, प्रशंसा की गई। "विट से विट" राष्ट्रीय रूसी साहित्य के जन्म के मूल में खड़ा है, इसके इतिहास में एक नया युग खोल रहा है - यथार्थवाद का युग। लेखक क्लासिकवाद की परंपराओं (कार्रवाई, स्थान और समय की एकता, "सार्थक" नाम, प्रेम साज़िश) को श्रद्धांजलि देता है, लेकिन नाटक पूरी तरह से तत्कालीन वास्तविकता को दर्शाता है, इसके पात्रों के चरित्र बहुआयामी हैं (बस फेमसोव को याद रखें, साथ छेड़खानी लिज़ा, स्कालोज़ुब के सामने सो रही है, सोफिया के निर्देशों को पढ़ रही है) ... कॉमेडी एक जीवंत रूसी भाषा में लिखी गई है, तीखे, विवादात्मक संवाद उसे मोहित करते हैं, उसे कार्रवाई के तनाव का एहसास कराते हैं।
मैं एक। गोंचारोव ने एक आलोचनात्मक लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में लिखा है कि यह नाटक रूसी जीवन की लंबी अवधि को दर्शाता है, कि "बीस व्यक्तियों के समूह में, पानी की एक बूंद में प्रकाश की किरण की तरह, सभी पुराने, उसकी ड्राइंग, उसकी तत्कालीन आत्मा, ऐतिहासिक क्षण और शिष्टाचार, पानी की एक बूंद में प्रकाश की किरण की तरह परिलक्षित होते थे।" ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी संघर्षों पर आधारित है: प्रेम और सामाजिक। एक दूसरे के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, जनता से व्यक्तिगत समस्याएं उत्पन्न होती हैं। ग्रिबोएडोव ने अपने एक मित्र को लिखे पत्र में लिखा: "... एक लड़की, जो खुद मूर्ख नहीं है, एक बुद्धिमान व्यक्ति को मूर्ख पसंद करती है (इसलिए नहीं कि हमारे पापियों का दिमाग सामान्य था, नहीं! और मेरी कॉमेडी में हैं एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख); और यह आदमी, निश्चित रूप से, समाज के साथ विरोधाभास में, उसके आसपास के लोग, उसे कोई नहीं समझता है, कोई माफ नहीं करना चाहता, वह दूसरों की तुलना में थोड़ा लंबा क्यों है ... "नाटक का मुख्य पात्र, अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की, तीन साल की अनुपस्थिति के बाद मास्को लौट आया और तुरंत बिना घर रुके, फेमसोव के घर पर दिखाई दिया।
चैट्स्की को राजधानी छोड़ने के लिए प्रेरित करने वाले कई कारणों में से एक यह था कि उसने अपने दिल को सबसे ज्यादा चिंतित और पीड़ा दी - सोफिया के लिए उसका प्यार। सोफिया एक चतुर लड़की है, चैट्स्की को इस पर यकीन था। चौदह साल की लड़की के रूप में, वह युवा चाची और पिता की अंग्रेजी क्लब के प्रति समर्पण पर उनके साथ हँसी। अगर अतीत में ऐसी कोई सहानुभूति नहीं थी, अगर वह - तीन 115 साल पहले - साझा नहीं करती थी, भले ही वह आधा बचकाना था, उसकी राय और विचारों की पर्याप्त गहरी समझ के बिना, वह शायद पूछताछ और यादों को शुरू नहीं करता। तीन साल पहले बाधित हुई बातचीत को फिर से शुरू करने की कोशिश करते हुए, चैट्स्की ने जानना चाहा कि क्या वह अभी भी उस पर हंस रही थी जो उसके लिए मज़ेदार थी, यानी वह उसके वर्तमान सोचने के तरीके को समझना चाहता था। अगर वह अब उसकी सहयोगी है, तो उम्मीदें व्यर्थ नहीं थीं। लेकिन सोफिया ने स्पष्ट रूप से मास्को के अपने सबसे हल्के मजाक की भी निंदा की।
स्वाभाविक रूप से, एक संदेह पैदा हुआ: “क्या यहाँ वास्तव में दूल्हा नहीं है? और चैट्स्की की दर्दनाक खोज में सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि उसके लिए केवल बुद्धि की कसौटी थी। इसलिए स्कालोज़ुब को उस पर बहुत संदेह नहीं हुआ क्योंकि चतुर सोफिया ऐसे मूर्ख के प्यार में नहीं पड़ सकती थी। उन्हीं कारणों से, लंबे समय तक उसे मोलक्लिन के लिए उसके प्यार पर विश्वास नहीं हुआ। एक मिनट के लिए भी, वह यह स्वीकार नहीं करना चाहता था कि चतुर सोफिया अपने प्रिय की सेवा आज्ञाकारिता और दासता के लिए ईमानदारी से प्रशंसा कर सकती है। यथार्थवादी ग्रिबॉयडोव ने पूरी तरह से समझा कि एक व्यक्ति जीवन की परिस्थितियों के प्रभाव में आकार लेता है - शब्द के व्यापक अर्थ में - और मुख्य रूप से अपने तत्काल पर्यावरण के प्रभाव में: पारिवारिक संबंध, परवरिश, रोजमर्रा के रीति-रिवाज, पारंपरिक विचार, राय, पूर्वाग्रह, आदि। . आप किसी व्यक्ति को तभी समझ सकते हैं जब आप उसके परिवेश को जानेंगे।
इसलिए, लेखक हमें उस वातावरण से पर्याप्त रूप से परिचित कराता है जिसमें चैट्स्की की अनुपस्थिति में सोफिया एक व्यक्ति के रूप में बनी थी। सबसे बढ़कर, यह समाज सोफिया के पिता फेमस की विशेषता है। पावेल अफानसेविच फेमसोव पिछली शताब्दी की शुरुआत के एक विशिष्ट मास्को सज्जन हैं, जो अत्याचार और पितृसत्ता के विशिष्ट मिश्रण के साथ हैं। वह एक सज्जन व्यक्ति होने के अभ्यस्त हैं, वे बहुत आश्वस्त हैं और खुद से प्यार करते हैं। वह एक बड़ा आधिकारिक पद धारण करता है, लेकिन वह सेवा को एक स्वामी की तरह मानता है, उसके साथ खुद को बोझ नहीं डालता है। उनके राजनीतिक आदर्श पुराने, स्थापित हर चीज के महिमामंडन के लिए उबालते हैं: वह अच्छी तरह से रहता है, और वह कोई बदलाव नहीं चाहता है।
फेमसोव के लिए आदर्श व्यक्ति वह है जिसने एक लाभदायक करियर बनाया है, चाहे वह किसी भी तरह से हो। अधीनता और क्षुद्रता भी उसके लिए एक अच्छा तरीका है अगर यह वांछित परिणाम की ओर ले जाता है। फेमसोव एक अमूर्त बुराई नहीं है, बल्कि एक ठोस, जीवित है। आप इसकी वास्तविकता में विश्वास करते हैं - और इसलिए यह विशेष रूप से भयावह है। फेमसोव को कर्नल सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब पसंद है। वह तुलनात्मक रूप से युवा है, लेकिन कल वह निश्चित रूप से एक सेनापति बन जाएगा; वह पुरातनता का एक विश्वसनीय रक्षक है। Skalozub एक शोर है, वर्दी में कपड़े पहने हुए है, सैन्य अभ्यास और नृत्य में व्यस्त है, एक विशिष्ट अरकचेव अधिकारी, मूर्ख और विचारहीन, किसी भी स्वतंत्र विचार और ज्ञान का विरोधी है। अलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन फेमसियन समाज से संबंधित है, इसके अलावा, वह इसका प्रत्यक्ष उत्पाद है।
पहली उपस्थिति से, वह एक पूर्ण तुच्छ प्रतीत होता है: वह एक अतिरिक्त शब्द कहने से डरता है, स्वेच्छा से सभी के सामने प्रसन्न होता है, अपनी राय रखने की हिम्मत नहीं करता है, वह अपनी मुख्य प्रतिभा को "संयम और सटीकता" मानता है। ।" ये गुण प्रसिद्ध दुनिया में उसकी वर्तमान और भविष्य की सफलता सुनिश्चित करते हैं। प्रसिद्ध समाज का प्रतिनिधित्व न केवल नाटक के मुख्य पात्रों द्वारा किया जाता है, बल्कि एपिसोडिक लोगों द्वारा भी किया जाता है। बूढ़ी महिला खलेत्सोवा एक महत्वपूर्ण मास्को महिला है, असभ्य, दबंग, खुद को शब्दों में संयमित नहीं करने की आदी है। वह, फेमसोव के संबंध में भी, अपना अधिकार नहीं दिखा सकती। और साथ ही, वह फेमसोव के समान है: दोनों लोगों को आदेश देने की निरंतर इच्छा, और पुरानी, अप्रचलित नींव और आदेशों के प्रति समर्पण के साथ। एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की फेमसोव्स और खलेस्तोव्स का एक आवश्यक साथी है। वह हमेशा अपनी सेवाएं देने के लिए तैयार रहता है, जबकि उसके संदिग्ध नैतिक गुण समाज के मालिकों को परेशान नहीं करते हैं।
खलेस्तोवा उसके बारे में कहता है: वह झूठा है, जुआरी है, चोर है ... मैं उससे था और दरवाजे बंद थे; हां, सेवा करने के लिए एक मास्टर ... ज़ागोरेत्स्की के बारे में बोलते हुए, खलेस्तोवा खुद की विशेषता है, अपने और अपने सर्कल दोनों के नैतिक स्तर को दर्शाता है। वह मंडली जिसका चैट्स्की विरोध करता है। चाटस्की एक स्वतंत्रता-प्रेमी व्यक्ति हैं, उनके आदर्श आत्मज्ञान के आदर्श हैं, वे मातृभूमि की सेवा में अपने कर्तव्य और जीवन को बुलाते हुए देखते हैं। रूस में मौजूद आदेश उसे नाराज करता है, वह गुस्से में "महान बदमाशों" की निंदा करता है - 117 सर्फ़-मालिक, सब कुछ नया गला घोंटते हुए, अपने ही लोगों पर अत्याचार करते हैं। वह एक सच्चा देशभक्त है, वह उच्च समाज में मौजूद हर चीज के लिए प्रशंसा को नहीं समझता है। चैट्स्की ने 19वीं शताब्दी की शुरुआत के प्रगतिशील युवाओं की सर्वोत्तम विशेषताओं को मूर्त रूप दिया, वह एक तेज, जीवंत दिमाग से प्रतिष्ठित हैं। नायक और उसके आस-पास के समाज के बीच संघर्षों को दिखाते हुए, लेखक ने युग के मुख्य संघर्ष की सामग्री का खुलासा किया: "वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी" की टक्कर, जो अपने पदों को छोड़ना नहीं चाहता।
"पिछली शताब्दी" की स्थिति अभी भी मजबूत है: इसके प्रतिनिधि जनमत, दुनिया की राय बनाते हैं, जो किसी के जीवन में बहुत महत्व रखता है। किसी व्यक्ति को पागल घोषित करने के लिए उन्हें कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ता है, जिससे वह अपने लिए सुरक्षित हो जाता है: पागलपन चैट्स्की के अशिष्ट भाषणों, उनके "अजीब" व्यवहार की व्याख्या करता है। लेकिन चैट्स्की को सोफिया, उसके भाग्य, उसके प्रति उसके रवैये द्वारा फेमसोव के घर में रखा गया है। आपको एक रात की बैठक देखनी थी, अपने कानों से सुनना था कि यह सोफिया थी जिसने पागलपन के बारे में गपशप का आविष्कार किया और प्रचलन में लाया, अंत में यह समझने के लिए कि उसने अपनी पसंद बहुत पहले कर ली थी - उसके और मोलक्लिन के बीच की पसंद। मानवता के उदात्त आदर्श और फेमस मास्को की नैतिकता। वह मोलक्लिन के साथ शांति नहीं बनाना चाहती, लेकिन चैट्स्की उससे हमेशा के लिए खो गई।
अब उसे डर के साथ पुजारी के साथ इंतजार करना पड़ा "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी।" कॉमेडी में "पिछली सदी" जीत जाती है, लेकिन क्या चैट्स्की हार गया है? "चैट्स्की को पुरानी शक्ति की मात्रा से कुचल दिया गया है," आईए गोंचारोव ने अपने लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में लिखा है। गोंचारोव के शब्दों में, चैट्स्की एक "हेराल्ड", "शुरुआतकर्ता" है और इसलिए "हमेशा शिकार" है। "चैट्स्की अपरिहार्य है जब एक सदी दूसरी सदी में बदल जाती है," वह निष्कर्ष पर आता है। इन शब्दों में ग्रिबॉयडोव के नाटक का शाश्वत, सार्वभौमिक अर्थ है।
पुराने और नए के बीच संघर्ष हमेशा जारी रहेगा। अनुनय की नायाब शक्ति वाले लेखक ने दिखाया कि पुराने की शक्ति त्रुटिपूर्ण, अंधी है। "विट फ्रॉम विट" के उद्धरणों की एक बड़ी संख्या रूसी भाषा में दृढ़ता से जगह लेने वाली कहावतें, कैचफ्रेज़ बन गई, जिससे कॉमेडी अमरता सुनिश्चित हुई, साथ ही साथ इसके लेखक अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव भी। "विट फ्रॉम विट" अभी भी अनसुलझा है और, शायद, हमारे सभी साहित्य की सबसे बड़ी रचना है ... "
