Նաև պիեսում հսկայական դեր է պատկանում բնության նկարագրությանը։ Օստրովսկու բնապատկերը ոչ միայն այն ֆոնն է, որի վրա զարգանում են բոլոր իրադարձությունները, նա կարծես հանդես է գալիս որպես կենդանի դերասան՝ տեղի ունեցող իրադարձություններին մասնակցող մյուս կերպարների հետ հավասար։
«Ամպրոպը» պիեսում ընթերցողին ներկայացվում են բնության շքեղ պատկերներ։ Կալինով քաղաքը գտնվում է մեծ ռուսական Վոլգա գետի վրա։ Ազատասեր ու գեղեցիկ գետի կերպարին հակադրվում է քաղաքի հեղձուցիչ մթնոլորտը, որում կենդանի ոչինչ չկա, ամեն ինչ հնացած է, մռայլ, ոսկրացած։ Բնության գեղեցկությունն ազդում է մարդու վրա, հմայում նրան իր ուժով ու գեղեցկությամբ։ Եվ որքան աննշան է մարդը սկսում զգալ հզոր գետի, հզոր և կուսական բնության համեմատ:
Բնության գեղեցկությունը գոյություն ունի մարդու ցանկությունից անկախ, բայց այն ամեն կերպ ազդում է նրա գիտակցության վրա, հիշեցնում է հավիտենականը։ Դիտարկելով բնության գեղեցկությունն ու կյանքը՝ մարդը հասկանում է, որ իր առօրյա, նման մանր ու աննշան խնդիրները բոլորովին աննշան են թվում այս հպարտ ու լուռ շքեղության համեմատ։ Բնությանը մոտ մարդու սիրտը կարծես կենդանանում է, սկսում է ավելի սուր զգալ ուրախությունն ու վիշտը, սերն ու ատելությունը, հույսերն ու ուրախությունները։
Կատերինան երազկոտ մարդ է։ Նրա ողջ պայծառ, ուրախ մանկությունը կապված էր բնության հետ։ Երբ աղջիկը խոսում է իր մանկության մասին, նա առաջին հերթին հիշում է իր սիրելի մորը, ով սիրում էր իրեն և հոգ էր տանում իր սիրելի ծաղիկների մասին, որոնցից Կատերինան ուներ «շատ ու շատ»: Նաև Կատերինան շատ էր սիրում զբոսնել այգում։ Այգին մանրանկարչության մեջ կենդանի բնություն է։ Կատերինան հիշում է իր մանկությունը՝ նայելով գեղեցիկ բնապատկերին։ Շրջապատող աշխարհի բնական գեղեցկությունը ներդաշնակորեն միահյուսված է հենց աղջկա խոսքի հետ՝ աշխույժ, փոխաբերական, զգացմունքային խոսքի հետ։ Ստեղծագործության մեջ Կատերինայի կերպարը սերտորեն կապված է շրջակա բնության հետ։
Բայց Օստրովսկու ոչ բոլոր հերոսներն են ուշադրություն դարձնում այս գեղեցկությանը։ Օրինակ, Կուլիգինը ասում է, որ չի կարող ամբողջ կյանքում նայել նրան։ Կատերինան նույնպես մեծ հաճույքով հիանում է բնության գեղեցկությամբ։ Նա մեծացել է Վոլգայում և մանկուց սիրում է այն ամենը, ինչ կապված է այս գետի և շրջակա բնության հետ։
Բայց պիեսի հերոսներից շատերի համար բնությունը բոլորովին անկարևոր է, օրինակ՝ Կաբանիխան և Դիկոյը ողջ դրամայի ընթացքում ոչ մի անգամ հիացմունք չեն արտահայտել իրենց շրջապատող աշխարհի գեղեցկությամբ: Շրջապատող բնության ֆոնին և Վիլդը, և Կաբանիխան հատկապես ողորմելի տեսք ունեն։ Պատահական չէ, որ վախենում են բնությունից ու նրա դրսևորումներից, օրինակ՝ ամպրոպն ընկալում են որպես պատիժ ի վերևից։ Իրականում ամպրոպը բարիք է գռեհկության, ստրկամտության ու դաժանության մեջ թաղված փոքրիկ քաղաքի համար: Ամպրոպը, որպես բնական և որպես սոցիալական երևույթ, լվանում է կեղծավորության և կեղծավորության շղարշը, որի հետևում մինչ այժմ թաքնված են եղել քաղաքաբնակները։
Սիրո զգացումը անքակտելիորեն կապված է շուրջը դողացող բնության գեղեցկության հետ։ Շատ հաճախ սիրահարների հանդիպումը տեղի է ունենում գեղեցիկ բնապատկերի ֆոնին։ Կատերինայի և նրա սիրելիի հանդիպումը տեղի է ունենում հիանալի ամառային գիշեր։ Շրջապատի բնությունն ապրում և ուրախանում է, և թվում է, թե նա ոչ մի կապ չունի մարդկային կյանքի հետ։
Կատերինան խոստովանում է իր հանցանքը, այսինքն՝ իր սերը, երբ փոթորիկը բռնկվում է։ Ինքնաբուխ բնական երևույթը զարմանալիորեն ներդաշնակվում է բռնության ենթարկված և նվաստացած կնոջ զգացմունքների հետ։ Խոստովանության ժամանակ Կատերինան գտնվում է կիսաքանդ եկեղեցում։ Բոլոր որմնանկարներից պահպանվել է միայն դժոխքի պատկերը։
Կատերինան իրեն խորապես դժբախտ է զգում, հանցագործություն կատարած մեղավոր, նա արդեն ատում է իրեն և իր արարքը։ Այս պահին սկսեց անձրև գալ, որը կարծես փորձում է մաքրել մարդկային հարաբերությունների ողջ կեղտը, որպեսզի նրանք հայտնվեն իրենց անաղարտ մաքրության մեջ։
Կատերինան որոշում է ինքնասպան լինել։ Դրանում նրան օգնում է մանկուց սիրված Վոլգա գետը։ Աղջիկը նետվում է գետի ալիքների մեջ՝ ընդմիշտ ազատվելու մարդկային դաժանությունից, ատելությունից ու կեղծավորությունից։ Նա չի կարող ապրել մարդկանց մեջ, բայց բնությունը մնում է նրա կողքին։
Ա. Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը» և Ա. Պ. Չեխովի «Բալի այգին» պիեսները խնդիրներով, տրամադրությամբ և բովանդակությամբ տարբեր են, բայց բնապատկերի գեղարվեստական գործառույթները երկու պիեսներում էլ նման են։ Բեռը, որ կրում է բնապատկերը, արտացոլված է պիեսների վերնագրերում։ Օստրովսկու և Չեխովի համար բնապատկերը միայն ֆոն չէ, բնությունը դառնում է գլխավոր հերոս, իսկ Չեխովի բալի այգին գլխավոր հերոսներից է։ Երկու պիեսներում էլ բնապատկերը զարմանալիորեն գեղեցիկ է, թեև դժվար է համեմատել Վոլգայի հիասքանչ տեսարանները այն վայրից, որտեղ գտնվում է Կալինով քաղաքը, բալի այգու հետ, որը փոքր է ռուսական մեծ գետի համեմատ: Հսկայական, գեղատեսիլ Վոլգայի լանդշաֆտը հեղեղված է իր գեղեցկությամբ, դաժան և հզոր: Նրա ֆոնին մարդը փոքր միջատ է թվում, աննշան՝ վիթխարի, հզոր գետի համեմատ։ Բալի այգին մեկուսի, հանգիստ անկյուն է, սիրելի բոլորի սրտերին, ովքեր մեծացել և ապրում են այստեղ: Նա գեղեցիկ է - գեղեցիկ է այդ հանգիստ, քաղցր, հարմարավետ գեղեցկությամբ, որն այնքան է գրավում մարդուն իր տուն: Բնությունը միշտ ազդել է մարդկանց հոգիների ու սրտերի վրա, եթե, իհարկե, նրանց մեջ հոգին դեռ կենդանի է, և սիրտը չի կարծրացել։ Այսպիսով, Կու-Լիգինը, շատ փափուկ, թույլ, բայց բարի և զգայուն անձնավորությունը, իր ողջ կյանքում չէր կարող բավարարվել Վոլգա-մոր գեղեցկությամբ: Կատերինան՝ այս մաքուր ու լուսավոր հոգին, մեծացել է Վոլգայի ափին և ամբողջ սրտով սիրահարվել գետին, որը մանկության տարիներին եղել է նրա ընկերն ու պաշտպանը։ Օստրովսկու վերաբերմունքը բնությանը եղել է մարդկության գնահատման չափանիշներից մեկը։ Դիկոյը, Կաբանիխան և «մութ թագավորության» մյուս հնազանդ հպատակները անտարբեր են բնության գեղեցկության հանդեպ, խորքում վախենում են դրանից։ Բալի այգու հերոսները՝ Ռանևսկայան, Գաևը և բոլորը, ում կյանքը երկար ժամանակ կապված է բալի այգու հետ, սիրում են նրան. ծաղկած բալի ծառերի նուրբ, նուրբ գեղեցկությունը անջնջելի հետք է թողել նրանց հոգիներում: Ներկայացման ողջ գործողությունը տեղի է ունենում այս այգու ֆոնի վրա։ Բալի այգին անընդհատ անտեսանելիորեն ներկա է բեմում՝ խոսում են նրա ճակատագրի մասին, փորձում են փրկել, վիճում, փիլիսոփայում, երազում, հիշում։ Օստրովսկու մոտ լանդշաֆտը նույնպես լրացնում է գործողությունը: Այսպիսով, Կատերինայի բացատրությունը Բորիսի հետ տեղի է ունենում ամառային գեղեցիկ գիշերվա ֆոնին, Կատերինան զղջում է ամպրոպի ժամանակ խարխուլ եկեղեցում, որտեղ բոլոր որմնանկարներից միայն դժոխքի պատկերն է պահպանվել։ Ռանևսկայայի և Գաևի համար բալի այգին ընտանեկան բույն է, փոքրիկ հայրենիք, որտեղ անցել է մանկությունն ու պատանեկությունը, այստեղ են ծնվել ու մարել նրանց լավագույն երազանքներն ու հույսերը, բալի այգին դարձել է իրենց մի մասնիկը։ Բալի այգու վաճառքը խորհրդանշում է նրանց կյանքի ավարտը, որից միայն դառը հիշողություններ են մնացել։ Այս մարդիկ՝ մտավոր մեծ որակներով, զարգացած ու կրթված, չեն կարողանում պահել իրենց բալի այգին՝ իրենց կյանքի լավագույն մասը։ Անյան նույնպես մեծացել է բալի այգում, բայց նա դեռ շատ երիտասարդ է, լի կենսունակությամբ և էներգիայով, ուստի նա հեշտությամբ, ուրախությամբ լքում է բալի այգին, նրա համար սա ազատագրում է, քայլ դեպի նոր կյանք։ Նա ձգտում է հանդիպել կյանքի նոր փորձություններին, երազելով նոր այգի տնկել ավելի լավ, քան նախորդը: Բայց հին այգում, տախտակավորված տանը, մոռացված հին Ֆիրսը մնաց մեռնելու համար։ Բալի այգին ոչ մեկին բաց չի թողնում այնպես, ինչպես նրա անցյալը մարդուն հանգիստ չի տալիս։ Բալի այգին կյանքի խորհրդանիշ է, անցյալի և ապագայի խորհրդանիշ: Նա անմահ է, ինչպես կյանքն է անմահ։ Այո՛, կկտրվի, այո՛, նրա տեղում ամառանոցներ կկառուցվեն, բայց նոր մարդիկ նոր բալի այգիներ կտնկեն, և ամեն ինչ նորից կսկսվի։ Կատերինայի ապաշխարության պահին ամպրոպ բռնկվեց, սկսեց անձրեւ տեղալ, մաքրվել, ողողել բոլոր մեղքերը։ Բայց մարդիկ այնքան էլ ողորմած չեն. «մութ թագավորությունը» հալածում էր հերոսուհուն, ով համարձակվել էր խախտել իր օրենքները։ Վոլգան օգնեց Կատերինային հեռանալ մարդկանց մեջ անտանելի կյանքից, դադարեցրեց տանջանքները և տառապանքները: Հանգիստ է տվել. Մահը Վոլգայում դարձավ ելք այն փակուղուց, որտեղ մարդկային անգթությունն ու դաժանությունը քշեցին Կատերինային: Օստրովսկու և Չեխովի պիեսների բնապատկերը, ի թիվս այլ բաների, ընդգծում է մարդկային հարաբերությունների անկատարությունը, մանրությունը սառը և գեղեցիկ բնության առջև։
1. Ինչ կոնֆլիկտ է ընկած պիեսի հիմքում Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը».
Օստրովսկու «Ամպրոպը» պիեսը հիմնված է Կատերինայի կենդանի զգացմունքների և «մութ թագավորության» մեռած հիմքերի ողբերգական կոնֆլիկտի վրա։
2. Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը» վերաբերում է «մութ թագավորությանը».
Դիկոյն ու Կաբանիխան, որոնք պատկանում են «մութ թագավորությանը», բռնակալներ ու դեսպոտներ են։
3. Ի՞նչն է թույլ տալիս Տիխոնին ասել, որ իրենց «ընտանիքը քանդվել է»:
Չդիմանալով Կաբանիխայի դեսպոտիզմին՝ Կատերինան ինքնասպան է լինում, հեռանում Վարվառայի տնից, Տիխոնը դառնում է բոլորովին անխոս ու թույլ կամք։
4. Ո՞րն է Կաբանիխայի խոսքի ինքնատիպությունը։
Կաբանիխայի խոսքը ցույց է տալիս տիրական բնույթ, որն արտահայտվում է հրամայական տոնով. Նա միշտ դաստիարակչական է խոսում։ Նա հաճախ օգտագործում է ասացվածքներ և ասացվածքներ, ժողովրդական արտահայտություններ և ինտոնացիաներ:
5. Ո՞րն է տարբերությունը Կատերինայի և Վարվառայի կյանքի վերաբերյալ տեսակետների միջև:
Կատերինան սովոր չէ ստել և խուսանավել, նա չի ստացել տարիների կեղծավորություն, չի կարող ձևացնել՝ գիտակցելով իր սերը Բորիսի հանդեպ որպես մեղք։ Վարվարան ընդունեց շրջապատող հասարակության բարոյականությունը և սովորեց թաքցնել իրական զգացմունքները, ստել, խուսանավել:
6. Ինչ նպատակով պիեսում Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը» ներկայացրեց Կուդրյաշի երգե՞րը։
Կուդրյաշի երգերը տալիս են Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպն» ունի ազգային համ, և դրանց բովանդակությունը կրկնում է ամուսնացած կնոջ արգելված սիրո շարժառիթը մյուսի նկատմամբ։
7. Ո՞րն է Վոլգայի կերպարի գործառույթը Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը».
Վոլգայի պատկերը ցույց է տալիս, որ գործողությունը տեղի է ունենում Ռուսաստանի գավառական քաղաքում։ Հոյակապ ու գեղեցիկ Վոլգան հակադրվում է քաղաքի քնկոտ, լճացած կյանքին: Ազատ Վոլգան իր ջրերը տանում է անկարգապահ Կատերինային։
8. Ի՞նչ է նշանակում դրամայի վերնագիրը Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ».
Ամպրոպի մոտիվն անցնում է պիեսի ողջ ընթացքում: Սա անհայտ է, հետևաբար՝ բնության սարսափելի երևույթ։ Սա Տիխոնի վրա Կաբանի-խիի բռնակալության ամպրոպն է («Ինձ վրա երկու շաբաթ ամպրոպ չի լինի»): Բորիսի հանդեպ Կատերինայի սիրո մեջ ինքնաբուխ, ամպրոպային մի բան։ Ամպրոպը մեղքերի հատուցման վախն է: Ամպրոպը նաև մութ թագավորության հետ հաշտության խորհրդանիշ է։
9. Ո՞րն է բնապատկերի գործառույթը Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը».
Լանդշաֆտը ծառայում է երկակի նպատակի. Պիեսի սկզբում նա այն ֆոնն է, որի վրա ծավալվում է գործողությունը, և ընդգծում է կալինովիտների մահացած կյանքի և գեղեցիկ բնության անհամապատասխանությունը։ Այնուհետև ամպրոպը ներխուժում է գործողություն և ազդում դրամայի արդյունքի վրա:
10. Ո՞րն է տիկնոջ էպիզոդիկ կերպարի դերը Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ».Նյութը՝ կայքից
Երկու հետեւակներով տարեց տիկնոջ տեսքը համընկնում է ամպրոպի պատկերին։ Տիկնոջ չարագուշակ ելույթը. «Ի՞նչ, գեղեցկուհիներ. Ինչ ես անում այստեղ? Սպասու՞մ եք բարիներին, պարոնայք։ Դուք զվարճանում եք: Զվարճալի՞ Ձեր գեղեցկությունը ձեզ երջանկացնու՞մ է: Ահա, այստեղ, հենց հորձանուտում»։ - մարգարեանալ-զրուցել Կատերինայի ճակատագիրը:
11. Նկարագրե՛ք Կալինով քաղաքի կյանքը։
Կալինով քաղաքը գտնվում է Վոլգայի ափին մի գեղեցիկ վայրում։ Բայց բնության գեղեցկությունը բնակիչներին այնքան էլ չի հետաքրքրում։ Նրանք հավասարապես խեղդում են այն ամենին, ինչը դուրս է տնային գործերից: Այլ վայրերի կյանքի մասին ոչ մի հավաստի տեղեկություն չի թափանցում նրանց քնկոտ կյանք։ Միայն թափառականները հրեշավոր անհարմար լուրեր են բերում այն հողերի մասին, որտեղ ապրում են շան գլուխներով մարդիկ: Քաղաքում գերակշռում են տգիտությունն ու լճացումը, տնաշինության դաժան սովորույթները։
Չե՞ք գտել այն, ինչ փնտրում էիք: Օգտագործեք որոնումը
Այս էջի նյութերը թեմաներով.
- շնորհանդես Օստրովսկու ամպրոպի արդյունքի մասին
- խաղալ ամպրոպ թեստային պատասխաններ, թե որն է ծավալայինի դերը
- ասացվածքներ Օստրովսկու պիեսներում
- դրամա ամպրոպ, հերոսներից որն է ամենատարեցը
- Դուրս գրիր ասացվածքներ և ով է դրանք արտասանում ամպրոպի մեջ
Գործողությունները տեղի են ունենում ամռանը Վոլգայի ափին գտնվող Կալինով գավառական փոքրիկ քաղաքում։ Այս մասին տեղեկանում ենք ներկայացման հենց սկզբից։ Ե՛վ տարվա եղանակը, և՛ վայրը կարևորագույն նշանակություն ունեն։ Առաջին գործողության սկզբում մենք տեսնում ենք Կուլիգային, ով նայում է Վոլգային և հիանում նրա գեղեցկությամբ։ Ցանկացած ստեղծագործության մեջ, առավել եւս՝ դրամատիկական գործում մանրուքներ չկան ու չեն կարող լինել։ Այն ամենը, ինչին ուշադրություն է դարձնում հեղինակը, մեծ նշանակություն ունի։
Նույնիսկ Օստրովսկու «Ամպրոպը» դրամայի հպանցիկ ընթերցմամբ կարելի է ուշադրություն հրավիրել այն փաստի վրա, որ բնության նկարագրությունները շատ հաճախ են հանդիպում։ Դրամայի հենց անվանումն արտացոլում է բնական մի երեւույթ՝ ամպրոպ։ Դրամայում բնության ուժն ու գեղեցկությունը, ասես, հակադրվում է խեղդող ու նեղ հասարակությանը, որտեղ տիրում է «դաժան բարքերը»: Օրինակ, Կուլիգինը Կալինովին անվանում է «ապշեցուցիչ քաղաք», նա նաև ընդգծում է, որ այստեղ բնությունը հիասքանչ է։
Բնության նկարագրությունը ոչ միայն և ոչ այնքան այն ֆոնն է, որն անհրաժեշտ է բեմում դրամա բեմադրելու համար։ Լանդշաֆտի նկարագրությունը անհրաժեշտ է մարդկանց կյանքի թշվառությունը ցույց տալու համար։ Կուլիգինն ասում է, որ մարդիկ գոհ չեն հիասքանչ բնությունից. քաղաքի բնակիչները հազվադեպ են քայլում, միայն տոն օրերին։ Ի վերջո, աղքատները քայլելու ժամանակ չունեն, իսկ հարուստները թաքնվում են ցանկապատերի հետևում:
Տպավորություն է ստեղծվում, որ փոքր գավառական Կալինով քաղաքի միակ առավելությունը նրա գեղեցիկ բնությունն է։ Մարդկանց աշխարհը կոպիտ է, դաժան ու տհաճ։ Բայց ոչինչ չի կարող փչացնել Վոլգա գետի գեղեցկությունն ու վեհությունը, որի կողքին գտնվում է քաղաքը, Կատերինան մանկուց սիրում էր բնությունը։ Նա ասում է. «Եթե իմ կամքը լիներ, ես հիմա կքշեի Վոլգայով, նավով, երգերով կամ եռյակով լավով»... Նրա մտքում զվարճանքը սերտորեն կապված է բնության, զբոսանքի հետ։ , ուրախությամբ։ Քաղաքում մարդիկ ստիպված են ապրել հնացած կարգի ու մռայլ տրամադրության մթնոլորտում։ Կաբանիխան և նրա նմանները բնությանն աննշան ուշադրություն չեն դարձնում։ Նրանք կարիք չունեն վայելելու լանդշաֆտի գեղեցկությունը։ Չէ՞ որ բնությանը չի կարելի նվաճել, ստրկացնել։ Ուստի նրանք «թաքնվում են ցանկապատերի ետևում»՝ բռնակալության ենթարկելով իրենց տնտեսությունը։
Զգալով ամպրոպի մոտենալը՝ Կատերինան սկսում է տառապել իր անօգնականության, անպաշտպանության զգացումից։ Միայն այնպիսի տպավորիչ բնույթ, ինչպիսին նա է, կարող է զգալ բնության ուժերի գերազանցությունը: Մարդիկ այնքան թույլ են թվում հզոր տարրի համեմատ: Բայց Կատերինայի շրջապատի մարդիկ այդքան զարգացած երևակայություն չունեն, ուստի չեն կարող իրենց համեմատել վայրի բնության աշխարհի հետ։
Ակնհայտ է Քեթրինի և բնության ներդաշնակ կապը. Կատերինան ասում է. «Ինչո՞ւ մարդիկ թռչունների պես չեն թռչում: Գիտե՞ս, երբեմն ինձ թվում է, թե ես թռչուն եմ։ Երբ կանգնած ես լեռան վրա, քեզ ձգում են թռչել: Այսպիսով, այն կցրվեր, կբարձրացներ իր ձեռքերը և կթռչի ... «Թռչունը բնության մի մասն է, և պատահական չէ, որ Կատերինան իրեն համեմատում է այս ազատ արարածի հետ: Թռչունը կարող է թռչել ուր ուզում է՝ ի տարբերություն դժբախտ կնոջ, որին ստիպում են կողպված նստել Դոմոստրոյի կանոնների համաձայն։
Ռոմանտիկ և տպավորիչ Կատերինան միշտ կարողացել է տեսնել բնության գեղեցկությունը։ Երբ նա հիշում է իր երջանիկ մանկությունը երգելու մասին, խոսում է ծաղիկների մասին հոգ տանելու մասին, և դրանք «շատ ու շատ» են եղել։ Կատերինան քիչ է խոսում այն մարդկանց մասին, ովքեր շրջապատել են իրեն մանկության տարիներին, նա հիշում է միայն իր սիրող ու հոգատար մորը։ Եվ սա պատահական չէ, մարդկանց հետ շփումը աղջկան քիչ էր հետաքրքրում, ծաղիկները շատ ավելի կարևոր էին նրա համար, ավելի մոտ և հասկանալի։ Այգու, ծաղիկների, գետերի գեղեցկությունը՝ սա Կատերինայի աշխարհն է ամուսնությունից առաջ։ Հարսանիքից հետո ամեն ինչ փոխվեց. Այժմ աղջկան մնում է միայն հիշել իր անցյալի երջանկությունը։
Երբ Կատերինան փոքր էր, մի օր նա շատ վիրավորվեց։ Նա փախավ Վոլգա, նավ նստեց։ Առավոտյան աղջկան գտել են ընդամենը տասը մղոն հեռավորության վրա։ Այս դրվագում դրսևորվում է նաև կապ վայրի բնության հետ՝ վիրավորված աղջիկը փրկություն է փնտրում ոչ թե մարդկանցից, այլ գետի մոտ։ Կատերինան իսկական ժողովրդական կերպար է՝ ներդաշնակորեն և բնականաբար կապված բնության հետ։ Դժվար է պատկերացնել Վայրիին, Կաբանիխային և նմաններին, ովքեր քայլում են Վոլգայով, վայելում այգու ծաղիկների գեղեցկությունը։ Իսկ Կատերինան, ընդհակառակը, դժվար է պատկերացնել բարձր ցանկապատի ետևում՝ չկարողանալով տեսնել շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը։ Դրաման տեղի է ունենում շոգ ամռանը։ Եվ սա նույնպես պատահական չէ։ Իսկապես, ամռանը, ինչպես երբեք, մարդը կարող է զգալ իր անխզելի կապը բնության հետ, կարող է վայելել նրա գեղեցկությունը, վեհությունը, ուժը։ Ամռանը հատկապես անհրաժեշտ է ազատություն, որից զրկված է դրամայի գլխավոր հերոսը։
Դրամայի հերոսների վերաբերմունքը բնությանը կարելի է գնահատել նրանց հոգևոր որակների հիման վրա։ Կատերինայի համար բնությունն իր մի մասն է։ Կուլիգինը նույնպես հիանում է իրեն շրջապատող աշխարհի գեղեցկությամբ։ Նա ասում է, որ չի կարող ամբողջ կյանքում նայել բնության գեղեցկությանը։ Սա բնութագրում է Կուլիգինին և Կատերինային որպես վեհ, ռոմանտիկ, զգացմունքային բնույթի: Դրամայի մյուս կերպարները բոլորովին այլ են։ Նրանք շրջապատող աշխարհն ընկալում են որպես սովորական: Եվ հետևաբար նրանք ավելի թշվառ, մռայլ են թվում։ Նրանք վախենում են բնական երեւույթներից։ Օրինակ, երբ Կուլիգինը Դիկիին ասում է քաղաքում կայծակաձողեր տեղադրելու անհրաժեշտության մասին, վերջինս բղավում է, որ ամպրոպը վերևից ուղարկված պատիժ է։ Կուլիգինի տեսանկյունից ամպրոպը «շնորհք» է, քանի որ խոտի յուրաքանչյուր շեղբ ուրախանում է, իսկ մարդիկ իրենք «վախեցել են» և վախենում են նրանցից։ Բայց նրա շուրջը գտնվողներն ավելի շատ հակված են Վայրիին հավատալու, քան Կուլնգինին:
Շատ գրողներ նկարել են սիրահարների ժամադրության տեսարանը բնության ֆոնին։ Երբ Կատերինան և Բորիսը հանդիպում են, շուրջը զարմանալի գեղեցիկ ամառային գիշեր է: Եվ այս մանրամասնությունը չի կարող վրիպել ընթերցողի աչքից, քանի որ այս կերպ հեղինակը ցույց է տալիս մարդկանց ու շրջապատող աշխարհի հարաբերությունների ներդաշնակությունը։ Ճիշտ է, այս ներդաշնակությունը փխրուն է: Շատ քիչ ժամանակ է անցնում, և Կատերինան համոզված էր, որ ծանր հանցագործություն է կատարել։
Կատերինան շուրջը խոսակցություններ է լսում, որ ամպրոպի ժամանակ նա անպայման ինչ-որ մեկին կսպանի կամ տունը այրելու է։ Աղջիկը վստահ է, որ փոթորիկը որպես պատիժ է ուղարկվել իրեն, և այն կսպանի իրեն։ Ամպրոպի ժամանակ Կատերինան զղջում է իր կատարյալի համար, խոստովանում է դավաճանությունը։ Ամպրոպը որպես բնական երևույթ միանգամայն համապատասխանում է կնոջ տրամադրությանը։ Նա շփոթության մեջ է, վախի մեջ, չգիտի, թե ինչպես և որտեղ փնտրի փրկությունը: Իսկ շրջակայքի բնությունը նույնպես խառնաշփոթ է, փոթորիկը մեզ շրջապատող աշխարհը դարձրեց անսովոր, տագնապալի, սարսափելի։ Այս ամենը ամենահզոր կերպով ազդում է վեհ Կատերինայի վրա։ Բացի այդ, նա եկեղեցում տեսնում է որմնանկար, որը պատկերում է դժոխքի պատկերը։ Արդյո՞ք այս ամենը բավական չէ տպավորվող կնոջը խելագարության տանելու համար... Օստրովսկու դրամայում ամպրոպը և՛ բնական երեւույթ է, և՛ Կատերինայի հոգեկան ցավալի տառապանքի խորհրդանիշը։
Կատերինան վաղուց արդեն մտովի հրաժեշտ էր տվել կյանքին։ Այժմ նրան մնում էր միայն վերջ տալ գործին։ Այն րոպեներին, երբ Կատերինան խոսում է իր տանջանքների մասին, անձրեւ է գալիս։ Բնությունը կարծես լաց է լինում նրա հետ, վշտանում ու խղճում դժբախտին։ Եվ մարդկանցից Կատերինան համակրանք չի ստանում, բացառությամբ, որ Կուլիգինը փորձում է ողորմություն առաջացնել թույլ և թույլ կամք ունեցող Տիխոնի մեջ: Վոլգա գետը, որին Կատերինան սիրում էր մանկուց, ընդունում է նրան առանց հարցնելու՝ արդյոք նա մեղավո՞ր էր, թե՞ արդարակյաց կին։ Գետի ալիքների մեջ մահը Քեթրինին ավելի թեթեւ պատիժ է թվում, քան մարդկանց դատաստանը։
Երկրորդական կերպարների, առօրյա ֆոնի և բնապատկերի դերը Ա.Ն. Օստրովսկի «Ամպրոպ»
I. Ներածություն
Պիեսում աննշան կերպարների ներմուծումը, կենցաղային ֆոնի և բնապատկերի պատկերումը հեղինակին հնարավորություն են տալիս ընդլայնել պատկերվածի շրջանակը, ցույց տալ այն միջավայրը, որտեղ ծավալվում է գործողությունը, ստեղծագործության մեջ ստեղծել որոշակի զգացմունքային համ:
II. հիմնական մասը
1. Փոքր կերպարներ.
ա) վայրի. Նա անմիջականորեն չի մասնակցում պիեսի սյուժեին։ Այս կերպարի գործառույթն է առավելագույն հստակությամբ մարմնավորել Կալինով քաղաքի «դաժան բարքերի» առանձնահատկությունները, ընթերցողին և հեռուստադիտողին պատկերացում տալ ռազմատենչ բռնակալության մասին.
բ) թափառական Ֆեկլուշան. Նրա պատմությունները ցույց են տալիս քաղաքի բնակիչների ողջ տգիտությունը, նրանց կեղծավորությունը և ամեն նորի ակտիվ մերժումը.
գ) Կուլիգին. Այս կերպարի դերը մոտավորապես նույնն է, չնայած ինքը՝ Կուլիգինը, լիովին հակառակ է Ֆեկլուշային։ Կուլիգինը ներկայացման մեջ ներկայացնում է գիտությունն ու կրթությունը։ Նրա գաղափարներում, սակայն, առանձնապես նոր բան չկա, բայց նույնիսկ այս գաղափարները (օրինակ՝ կայծակաձողը) թյուրիմացության ու արհամարհանքի են հանդիպում։ Բացի այդ, Կուլիգինը շատ ավելի բարձր մտքերի տեր մարդ է, քան իր շրջապատը (նա զգում է բնությունը, կարդում է պոեզիա և այլն): Հենց նա է հեղինակին մոտ մտքեր արտահայտում (հատկապես Կատերինայի ինքնասպանությունից հետո)։
դ) Գանգուր և Վարվառա: Կերպարների այս զույգը սերտորեն կապված է ազատության դրդապատճառի հետ՝ ինչպես արտաքին, այնպես էլ ներքին։ Որոշակի հանգամանքների և բնավորության գծերի բերումով նրանք կարողացան սեփական անկախությունը հակադրել բռնակալների բռնակալությանը: Սակայն նրանց հետ անհնար է կապել բռնակալների աշխարհում փոփոխությունների լուրջ հույսեր. նրանք ապրում են մեկ օր՝ բացարձակապես թքած ունենալով ապագայի վրա։
2. Կենցաղային նախապատմություն. Մասամբ նրան կապում են այնպիսի մանր կերպարների հետ, ինչպիսիք են Դիկոյը և Ֆեկլուշան։ Պիեսում կենցաղային ֆոն ներդնելու և միևնույն ժամանակ պատկերվածի շրջանակն ընդլայնելու մեկ այլ միջոց է հերոսների (Կուլիգին, Բորիս, Դիկի և այլն) պատմությունները, որոնցից մենք իմանում ենք «դաժանի» առանձնահատկությունների մասին։ բարքերը» քաղաքի բնակիչների. Կենցաղային ֆոնը ներկայացման մեջ բացահայտում է բռնակալության, տգիտության, կոպտության և կամայականության մթնոլորտ։ Այն ընթերցողի և դիտողի մեջ ստեղծում է լճացած կյանքի տպավորություն, որը հակասում է ցանկացած ազատ խոսքին և ընդհանրապես ազատությանը. կենցաղային ֆոնն ավելի է խորացնում գլխավոր հերոսի դիրքի ողբերգությունը։
3. Բնանկարը պիեսում կատարում է հակառակ գործառույթը: Գործողությունները տեղի են ունենում Վոլգայի քաղաքում, և Վոլգան վաղուց արդեն ասոցացվում է ռուսի մտքում ազատության, կամքի հետ: Հենց Վոլգայում Կատերինան գտնում է իր համար բարի և միակ հնարավոր արձակումը։ Կուլիգինը մեկ անգամ չէ, որ խոսում է Վոլգայի բնության գեղեցկության մասին, բայց ոչ ոք նրան չի հասկանում։ Այսպիսով, բնությունը հանդես է գալիս որպես հակադրություն Կալինով քաղաքի կյանքի «դաժան բարքերին»։
4. Ամպրոպի պատկերը որոշ չափով ավելի բարդ է: Եթե նույն Կուլիգինի համար սա բնական երեւույթ է, որով նա անկեղծորեն հիանում է, ապա մնացածի համար ամպրոպը Աստծո բարկության դրսեւորում է։ Կատերինան նույն կերպ է զգում. նրա ապաշխարությունը կապված է ամպրոպի հետ:
