Ինչպես են բանանը աճեցնում Էկվադորում. Ասուայ վարդագույն նահանգը և ափին գտնվող բանանի պլանտացիաները։ Գործընթացը՝ տնկարկից մինչև վաճառասեղան

Տվերի մանկավարժական քոլեջ

«Մանկական գրականություն» ուսումնական առարկայի վերաբերյալ.

Թեման՝ «Կ.Գ.-ի կյանքն ու ստեղծագործական ուղին. Պաուստովսկի»

Ավարտված՝ արտաքին ուսանող

մասնագիտանալով նախադպրոցական կրթության ոլորտում

Ռեմիզովա Նատալյա Ալեքսանդրովնա

Ուսուցիչ Ս.Պ. Դիդյուկ

Ներածություն

Գլուխ I. Կ.Գ. Պաուստովսկու կյանքը և ստեղծագործական ուղին

Եզրակացություն

Մատենագիտություն

Ներածություն

Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին գրող է, ում ստեղծագործության մեջ բարձր պոեզիան անքակտելիորեն և օրգանապես միաձուլված է կրթական ուղղության հետ։ Նա համոզված էր, որ «մարդկային գիտելիքների ցանկացած ոլորտում պոեզիայի անդունդ կա»։ Պաուստովսկին խոսքի ընդհանուր ճանաչված վարպետ է, ով գրելը համարում էր մի կոչում, որին պետք է ամբողջությամբ նվիրվել:

Գրելու իրավունք ունենալու համար պետք է լավ ճանաչել կյանքը,- երիտասարդ տարիքում որոշեց ապագա գրողը և եռանդով կլանելով տպավորությունները՝ ճամփորդության մեկնեց երկրով մեկ։ Պաուստովսկու ստեղծագործության հետազոտող Լ.Կրեմենսովը նշեց, որ գրողին թույլ է տվել մեծ վարպետի վերածվել, առաջին հերթին, նրա անհատականության հոգեբանական տիպի շնորհիվ՝ անսովոր հուզական և միևնույն ժամանակ կամային, և բացի այդ՝ հիանալի հիշողություն։ , մեծ հետաքրքրություն մարդկանց, արվեստի, բնության նկատմամբ. տարիների ընթացքում - և լայն էրուդիցիա, մշակույթ, հարուստ կենսափորձ:

Գլուխ 1. Կ.Գ. Պաուստովսկու կյանքը և ստեղծագործական ուղին

Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին ծնվել է Մոսկվայում մայիսի 31-ին Գրանատնի Լեյնում։ Նրանից բացի ընտանիքն ուներ ևս երեք երեխա՝ երկու եղբայր և մեկ քույր։ Ընտանիքը շատ էր երգում, դաշնամուր նվագում, ակնածանքով սիրում էր թատրոնը։ Պաուստովսկու մայրը տիրական ու անբարյացակամ կին էր։ Իր ամբողջ կյանքում նա հավատարիմ է եղել «ամուր հայացքներին», որոնք հիմնականում վերաբերվում էին երեխաների դաստիարակության խնդիրներին։ Նրա հայրը ծառայել է երկաթուղու ղեկավարությունում, անուղղելի երազող էր և բողոքական։ Այս հատկանիշների պատճառով նա երկար ժամանակ մեկ տեղում չէր մնում և ընտանիքը հաճախ էր տեղափոխվում. Մոսկվայից հետո նրանք ապրում էին Պսկովում, Վիլնոյում, Կիևում։ Ծնողները ամուսնալուծվել են, երբ Կոնստանտինը վեցերորդ դասարանում էր, և տղային ուղարկեցին Ուկրաինա իր պապի՝ նախկին զինվորականի և թուրք տատիկի ընտանիքում։ Այդ ժամանակվանից նա ինքը պետք է վաստակեր իր ապրուստը և սովորեր։ Երբ ժամանակը եկավ, տղան ընդունվեց Կիևի առաջին դասական գիմնազիա: Նրա սիրելի առարկան ռուս գրականությունն էր, և, ըստ գրողի, ավելի շատ ժամանակ էր պահանջվում գրքեր կարդալու համար, քան դասեր պատրաստելու համար։

1911-ին գիմնազիայի վերջին դասարանում Կ.Գ. Պաուստովսկին գրել է իր առաջին պատմվածքը, որը տպագրվել է Կիևի գրական «Օգնի» ամսագրում։ Այդ ժամանակից ի վեր գրող դառնալու որոշումը խստորեն տիրեց նրան, և նա սկսեց իր կյանքը ստորադասել այս մեկ նպատակին:

Դպրոցն ավարտելուց հետո երկու տարի անցկացրել է Կիևի համալսարանում, իսկ հետո 1914 թվականին տեղափոխվել է Մոսկվայի համալսարան և տեղափոխվել Մոսկվա։ Բայց համաշխարհային պատերազմի բռնկումը թույլ չտվեց նրան ավարտել կրթությունը, նա գնաց ռազմաճակատ, որպես կանոնավոր հետևի և դաշտային շտապօգնության գնացքներով, և շատերը հետագայում բարի խոսքով վերհիշեցին այս մարդու հմուտ ձեռքերը: Պաուստովսկին փոխել է բազմաթիվ մասնագիտություններ. նա եղել է մոսկովյան տրամվայի ղեկավար և դիրիժոր, ռուսաց լեզվի ուսուցիչ և լրագրող, մետաղագործական գործարանների բանվոր, ձկնորս։

1923 թվականից մի քանի տարի աշխատել է ՌՈՍՏԱ-ում (Ռուսական հեռագրական գործակալություն) որպես խմբագիր։ Պաուստովսկին պահպանեց իր խմբագրական հմտությունը մինչև կյանքի վերջ. նա երիտասարդ հեղինակների ուշադիր և զգայուն ընթերցող էր: Բայց գրողը շատ քննադատաբար էր վերաբերվում իր ստեղծագործություններին. Շատերը հիշում են, թե ինչպես նա կարող էր իր նոր ստեղծագործությունը կարդալուց հետո, նույնիսկ եթե հանդիսատեսը ոգևորությամբ ընդուներ այն, գիշերը ոչնչացնել իր գրածը:

Քսանականներին նրա ստեղծագործությունն արտահայտվել է «Ծովային ուրվագծեր» (1925), «Մինետոզ» (1927), «Հաջորդող նավերը» (1928) պատմվածքների և էսսեների ժողովածուներում և «Փայլող ամպեր» (1929) վեպում։ Նրանց հերոսները ռոմանտիկ բնույթի մարդիկ են, ովքեր չեն հանդուրժում առօրյան և ձգտում են արկածների։

Իր մանկությունն ու պատանեկությունը գրողը հիշել է «Հեռավոր տարիներ», «Անհանգիստ երիտասարդություն», «Ռոմանտիկներ» գրքերում։ Նրա առաջին աշխատանքները լի էին վառ էկզոտիկ գույներով։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ մանկության տարիներին նրա շուրջն անընդհատ աղմկում էր «արտասովորի քամին», և նրան հետապնդում էր «արտասովորի ցանկությունը»։ 1930-ականներին Պաուստովսկին դիմեց պատմվածքի պատմական թեմային և ժանրին (Չարլզ Լոնսևիլի ճակատագիրը, Հյուսիսային պատմությունը): Միևնույն ժամանակ, գեղարվեստական ​​և կրթական արձակի օրինակներ համարվող գործեր՝ «Կոլխիդա» (1934), «Սև ծով» (1936 թ.), «Մեշչերսկայա կողմը» (1930 թ.)։ Պաուստովսկու ստեղծագործության մեջ առաջին անգամ պատմությունը, ակնարկը, տեղական պատմությունը և գիտական ​​նկարագրությունը օրգանապես միաձուլվում են մեկ ամբողջության մեջ։

Պաուստովսկու Մոսկվայում հաստատվելուց հետո նրա կյանքում գործնականում ոչ մի լուրջ իրադարձություն տեղի չի ունեցել։ Միայն երեսունականներին, մյուս գրողների օրինակով, նա որոշեց թարմացնել իր կյանքի տպավորությունները և գնաց ժամանակի շինարարական մեծ նախագծերին։ Նրան համբավ բերեցին դրանից հետո հայտնված «Կարա-Բուղազ» (1932) և «Կոլխիդա» (1934) վեպերը։ Նրանք վերջապես որոշեցին գրողի ստեղծագործության հիմնական գաղափարը. մարդը պետք է ուշադիր և ակնածանքով վերաբերվի այն հողին, որի վրա ապրում է: «Կարա-Բուգազ» պատմվածքը գրելու համար Պաուստովսկին շրջել է Կասպից ծովի գրեթե ողջ ափով։ Պատմության հերոսներից շատերն իրական դեմքեր են, իսկ փաստերն իրական են։

1934 թվականից Պաուստովսկու ստեղծագործությունները հիմնականում նվիրված են բնության նկարագրությանը և ստեղծագործական աշխատանքի մարդկանց պատկերմանը։ Նա բացում է հատուկ երկիր Meschera - տարածք, որը գտնվում է Մոսկվայի հարավում - հողը Վլադիմիրի և Ռյազանի միջև, որտեղ նա առաջին անգամ ժամանել է 1930 թվականին: Պաուստովսկին Մեշչերսկի շրջանն անվանել է իր երկրորդ հայրենիքը։ Այնտեղ նա ապրել է (ընդհատումներով) ավելի քան քսան տարի և այնտեղ, ըստ նրա, շոշափել է ժողովրդի կյանքը, ռուսաց լեզվի ամենամաքուր աղբյուրները։ «Ամենամեծ, ամենապարզ և ամենաճարտար երջանկությունը ես գտա անտառային Մեշչերայի շրջանում», - գրել է Կոնստանտին Գեորգիևիչը: -Քո հողին մոտ լինելու երջանկությունը, կենտրոնացումը և ներքին ազատությունը, սիրելի մտքերն ու աշխատասիրությունը։ Հետևաբար, անտառային շրջանի ազդեցությունը Պաուստովսկու գրական գիտակցության, նրա պատկերների տրամադրության, ստեղծագործությունների պոետիկայի վրա այնքան ուժեղ էր։

Ինչի մասին ընթերցողը չի իմացել այն ժամանակ քիչ ուսումնասիրված տարածաշրջանի նկարագրություններից։ Իր հին քարտեզի մասին, որը պետք է շտկվի, այնքան է փոխվել նրա գետերի ու ջրանցքների հունը. տարբեր գույների խորհրդավոր ջրով լճերի մասին; անտառների մասին «հոյակապ տաճարների պես»։ Կան թռչուններ, ձկներ, գայլ՝ գայլի ձագերով, և բրածո եղնիկի գանգ՝ երկուսուկես մետր բացվածքով... Բայց գլխավորը, որ մնում է ընթերցողի հոգում, հուզվելու զգացումն է։ առեղծվածը. Ռուսական բնության հմայքի առեղծվածին, երբ «արտասովոր, երբեք չլսված լռության մեջ, լուսաբացը ծնվում է ... Ամեն ինչ դեռ քնած է ... Եվ միայն բուերն են դանդաղ ու լուռ թռչում կրակի շուրջը, ինչպես սպիտակի կտորները: բմբուլ»: Կամ երբ «մայրամուտը ուժեղ փայլում է ծառերի գագաթներին՝ ոսկեզօծելով դրանք հին ոսկեզօծությամբ։ Իսկ ներքեւում՝ սոճիների ստորոտում, արդեն մութ է ու ձանձրալի։ Չղջիկները լուռ թռչում են և կարծես նայում են դեմքին: Անտառում ինչ-որ անհասկանալի զնգոց է լսվում՝ երեկոյի ձայն, այրված օր»։

«Մեշչերսկայա Սայդը» սկսում է այն հավաստիացումով, որ այս տարածաշրջանում «չկան առանձնահատուկ գեղեցկություններ ու հարստություններ, բացի անտառներից, մարգագետիններից և մաքուր օդից»։ Բայց որքան ավելի շատ ես ճանաչում այս «հանգիստ ու անխոհեմ հողը խամրած երկնքի տակ», այնքան ավելի, «համարյա ցավի չափ սրտիդ», սկսում ես սիրել նրան: Այս մտքին գրողը հանգում է պատմվածքի վերջում. Նա կարծում էր, որ հայրենի բնությանը դիպչելը, նրա իմացությունը իսկական երջանկության և «նվիրյալների» վիճակի գրավականն է, ոչ թե տգետ: «Այն մարդը, ով գիտի, օրինակ, բույսերի կյանքը և բույսերի աշխարհի օրենքները, շատ ավելի երջանիկ է, քան նա, ով չի կարող նույնիսկ տարբերել լաստանը կաղամախիից կամ երեքնուկը սոսիից»:

Մարդկանց և բնության կյանքի բոլոր դրսևորումներին ուշադիր հայացքը չէր խլացնում Պաուստովսկու արձակի ռոմանտիկ հնչյունը։ Նա ասաց, որ սիրավեպը չի հակասում «դաժան կյանքի» նկատմամբ բուռն հետաքրքրությանն ու սիրուն. Մարդկային գործունեության գրեթե բոլոր ոլորտներն ունեն սիրավեպի ոսկե սերմեր:

Կար այն ամենը, ինչ գրավում էր գրողին մանկուց՝ «խորը անտառներ, լճեր, ոլորապտույտ անտառային գետեր, ճահիճներ, լքված ճանապարհներ և նույնիսկ պանդոկներ։ Կ.Գ. Պաուստովսկին գրել է, որ «իր պատմվածքներից շատերը պարտական ​​է Մեշչերային», «Ամառային օրերին», «Մեշչերսկայա կողմին» և «Անտառների հեքիաթին»:

Որպես գրող իր կյանքի տարիների ընթացքում նա եղել է Կոլա թերակղզում, ճանապարհորդել է Կովկաս և Ուկրաինա, Վոլգա, Կամա, Դոն, Դնեպր, Օկա և Դեսնա, Լադոնեժ և Օնեգա լճեր, եղել է Կենտրոնական Ասիայում, Ալթայում, Սիբիրում, մեր հիասքանչ հյուսիս-արևմուտքում՝ Պսկովում, Նովգորոդում, Վիտեբսկում, Պուշկին Միխայլովսկիում, Էստոնիայում, Լատվիայում, Լիտվայում, Բելառուսում: Այս բազմաթիվ ճամփորդություններից ստացած տպավորությունները, ամենատարբեր և, ամեն առանձին դեպքում, հետաքրքիր մարդկանց հետ հանդիպումներից յուրովի, հիմք են հանդիսացել նրա բազմաթիվ պատմվածքների և ճամփորդական էսսեների համար:

Նրա յուրաքանչյուր գիրք տարբեր տարիքի, ազգության, զբաղմունքի, կերպարների և գործողությունների բազմաթիվ մարդկանց հավաքածու է: Լևիտանի, Տարաս Շևչենկոյի մասին առանձին գրքերից բացի, նա ունի վեպերի և պատմվածքների գլուխներ, պատմվածքներ և էսսեներ՝ նվիրված Գորկիին, Չայկովսկուն, Չեխովին, Պուշկինին, Գոգոլին, Լերմոնտովին և այլն։

Պաուստովսկու ստեղծագործության կարևոր մասն են կազմում «Օրեստ Կիպրենսկի» (1937թ.), «Իսահակ Լևիտան» (1937թ.) և «Տարաս Շևչենկո» (1939թ.) գեղարվեստական ​​կենսագրությունները, ինչպես նաև «Ոսկե վարդ» էսսեների ժողովածուն՝ գլխավոր թեման: որը ստեղծագործության թեման էր:

Պաուստովսկին, ի տարբերություն շատ այլ գրողների, երբեք չի գրել օրվա թեմայով։ Նույնիսկ երեսունականներին, երբ շատերն արձագանքեցին, օրինակ, Հյուսիսի նվաճման հետ կապված իրադարձություններին, Պաուստովսկին հիմնականում գրում էր այս տարածաշրջանի հետ կապված մարդկանց ճակատագրի մասին՝ «Հյուսիսային հեքիաթ» (1938):

Պաուստովսկին հիանալի հեքիաթասաց էր, նա գիտեր նորովի տեսնել և բացահայտել աշխարհը, միշտ խոսում էր լավի, լույսի և գեղեցիկի մասին։ Ուստի պատահական չէ, որ նա սկսեց գրել նաեւ երեխաների համար։

Պաուստովսկու յուրահատկությունը աշխարհի ռոմանտիկ ընկալումն էր։ Ճիշտ է, նրան հաջողվեց իրատեսորեն կոնկրետ մնալ։ Մարդկանց և բնության կյանքի բոլոր դրսևորումներին ուշադիր հայացքը չէր խլացնում Պաուստովսկու արձակի ռոմանտիկ հնչյունը։ Նա ասաց, որ սիրավեպը չի հակասում «դաժան կյանքի» նկատմամբ բուռն հետաքրքրությանն ու սիրուն. Մարդկային գործունեության գրեթե բոլոր ոլորտներն ունեն սիրավեպի ոսկե սերմեր:

Ռոմանտիկայի սերմերը մեծ առատաձեռնությամբ են ցրված Պաուստովսկու փոքրիկ պատմվածքներում երեխաների մասին։ Badger's Nose-ում (1935) տղան օժտված է հատուկ լսողությամբ և տեսողությամբ. նա լսում է ձկան շշուկը. նա տեսնում է, որ մրջյունները լաստանավ են անցնում սոճու կեղևի և սարդոստայնի միջով: Զարմանալի չէ, որ հենց նրան տրվեց տեսնել, թե ինչպես է փորիկը բուժում այրված քիթը` այն խրելով հին սոճու կոճղի թաց ու սառը փոշու մեջ: «Լիոնկայի փոքր լիճը» (1937) պատմվածքում տղան իսկապես ցանկանում է իմանալ, թե ինչից են կազմված աստղերը, և անվախ ճահիճների միջով «երկնաքար» փնտրելու։ Պատմությունը լի է հիացմունքով տղայի անզսպելիության, նրա խելամիտ դիտարկման համար. «Լիոնկան առաջինն է, ում հետ ես հանդիպել եմ իմ կյանքում հարյուրավոր մարդկանցից, նա ինձ պատմել է, թե որտեղ և ինչպես են քնում ձկները, ինչպես են մռնչում չոր ճահիճները։ գետինը տարիներ շարունակ, ինչպես է ծեր սոճին ծաղկում, և ինչպես են փոքրիկ սարդերը միասին աշնանային թռիչքներ կատարում թռչունների հետ»: Երկու պատմվածքների հերոսն իսկական նախատիպ ուներ՝ գրող Վասյա Զոտովի փոքրիկ ընկերը։ Պաուստովսկին բազմիցս վերադարձել է իր կերպարին՝ օժտելով տարբեր անուններով։ «Նապաստակի թաթերը» (1937) պատմվածքում, օրինակ, նա Վանյա Մալյավինն է, որը քնքշորեն խնամում է անտառային հրդեհից այրված թաթերով նապաստակին։

Բարության, հումորի մթնոլորտը լցնում է Պաուստովսկու կենդանիների մասին պատմություններն ու հեքիաթները։ Կոճապղպեղ, գող կատու («Գող կատուն», 1936 թ.), ով երկար ժամանակ հալածում էր մարդկանց իր անհավանական չարաճճիություններով, և վերջապես. Բռնված՝ պատժի փոխարեն նա ստանում է «հրաշալի ընթրիք» և պարզվում է, որ ունակ է նույնիսկ «ազնիվ գործերի»։ Քոթոթը կրծել է ռետինե նավակի խցանը, և «մռնչյունով օդի թանձր հոսքը դուրս է պրծել փականից, ինչպես հրշեջ խողովակի ջուրը, հարվածել է դեմքին, բարձրացրել Մուրզիկի մորթին և օդ է նետել նրան։ « «Խուլիգանական հնարքի» համար լակոտը պատժվել է՝ նրան չեն տարել լիճ. Բայց նա կատարում է «լակոտի սխրանքը». մեկը գիշերը վազում է անտառի միջով դեպի լիճը: Իսկ այժմ պատմողի դեմքին սեղմված է «Մուրզիկինի բրդոտ դունչը՝ արցունքներից թաց» («Ռետինե նավակ», 1937 թ.)։

Մարդկանց ու կենդանիների շփումը պետք է հիմնված լինի սիրո ու հարգանքի վրա, համոզված է գրողը։ Եթե ​​այս սկզբունքը խախտվի, ինչպես «Ջերմ հացը» (1945) հեքիաթում, ապա կարող են տեղի ունենալ ամենասարսափելի իրադարձությունները։ Տղան Ֆիլկան վիրավորել է վիրավոր ձիուն, իսկ հետո գյուղի վրա սաստիկ սառնամանիք է ընկել։ Միայն Ֆիլկայի անկեղծ զղջումը, մեղքը քավելու բուռն ցանկությունը վերջապես հանգեցրին նրան, որ «ջերմ քամին» փչեց։ Պատմվածքի ռոմանտիկ սրությունը, որը բնորոշ է Պաուստովսկու գրելու ոճին, դրսևորվում է հեքիաթի հենց սկզբում. «Ձիու աչքերից մի արցունք գլորվեց. Ձին ողորմելի, երկարատև նվնվաց, պոչը թափահարեց և անմիջապես մերկ ծառերի մեջ, ցանկապատերի ու ծխնելույզների մեջ ոռնաց, ծակող քամի սուլեց, փչեց ձյունը, փոշիացրեց Ֆիլկայի կոկորդը։

Պաուստովսկու հեքիաթների բնորոշ գիծը իրականի և հրաշքի հմուտ խառնուրդն է։ Պետյան արածեցնում է կոլեկտիվ ֆերմայում հորթերը, դիտում կեղևներին և թռչուններին, նայում ծաղիկներին և խոտաբույսերին: Բայց այստեղ երամակի վրա ծեր արջի հարձակման պատմությունը միահյուսվում է պատմվածքի մեջ։ Բոլոր կենդանիներն ու թռչունները Պետյայի կողմն են և կատաղի կռվում են արջի դեմ՝ սպառնալով նրան մարդկային լեզվով հաշվեհարդար տեսնել («Վայրի արջը», 1948): Աղջկա՝ Մաշայի սովորական կյանքը «Խղճուկ ճնճղուկ» (1948) ֆիլմում զուգահեռ է ընթանում թռչունների՝ պառավ ագռավի և աշխույժ ճնճղուկ Պաշկայի հեքիաթային կյանքին։ Ագռավը Մաշայից գողացավ ապակե ծաղիկների մի փունջ, իսկ ճնճղուկը տարավ այն ու բերեց թատրոնի բեմ, որտեղ պարում է Մեքենայի մայրը։

Պաուստովսկու հեքիաթային հերոսները՝ «արտել գյուղացիները», ծառի գորտը կամ «խնամող ծաղիկը», օգնում են մարդկանց, ինչպես ժողովրդական հեքիաթներում՝ ի պատասխան նրանց նկատմամբ բարյացակամ վերաբերմունքի։ Ահա թե ինչպես է դրսևորվում երեխաների համար նախատեսված նրա ստեղծագործությունների ավանդական դիդակտիկ ուղղվածությունը. Մարդկային զգացմունքների և բնության գեղեցկության ներդաշնակություն - սա Կ.Գ. Պաուստովսկու իդեալն է:

Կոնստանտին Պաուստովսկու խոսքերը «Մարդիկ սովորաբար գնում են բնություն, կարծես հանգստանալու համար: Կարծում էի, որ բնության մեջ կյանքը պետք է լինի մշտական ​​վիճակ «կարող է լինել գրողի ստեղծագործության մի տեսակ լեյտմոտիվ: Ռուսական արձակում նա հիմնականում մնաց կենտրոնական ռուսական շերտի բնույթի երգիչ:

Օրինակ՝ նրա «Պողպատե մատանի» (1946թ.), «Խիտ արջը» (1948թ.), «Անվնաս ճնճղուկը» (1948թ.) կամ «Տաք հացը» (1954թ.) հեքիաթները։

Իր ձևով Պաուստովսկին պարզվեց, որ մտերիմ էր Անդերսենի հետ. նա նաև գիտեր սովորականի մեջ տեսնել անսովորը, նրա գործերը միշտ իրադարձություններով են լցված, և ցանկացած միջադեպ անսովոր է թվում, սովորական իրերի շարքից դուրս: Կենդանիներն ու թռչունները կարողանում են շատ հետաքրքիր երկխոսություն վարել մարդու հետ, մինչդեռ հեղինակի հիմնական միտքը միշտ արտահայտվում է աննկատ և նրբանկատորեն: Պաուստովսկու հեքիաթներն առանձնանում են ինչ-որ առանձնահատուկ շնորհքով, դրանք գրված են պարզ և տարողունակ լեզվով. «Երաժշտությունը բարձր ու զվարթ երգում էր երջանկության մասին», «Գիշերը սառած գայլերը ոռնում էին անտառում», «Ինչպես ձյունը, ուրախ երազներն ու հեքիաթները։ հեքիաթներն ընկնում են մարդկանց վրա»։

Բնության մասին գրված Պաուստովսկու բազմաթիվ ստեղծագործություններ նույնպես ներառվել են մանկական ընթերցանության շրջանակում։ Վարպետի աշխատանքի վերջին տարիները նվիրված էին նրա անցած տարիների մասին վեցհատորյա էպոսի ստեղծմանը, այն կոչվեց այսպես՝ «Կյանքի պատմություն», այն ներառում էր Պաուստովսկու մի քանի գործեր 1945 թվականից, երբ «Հեռավոր. տարիներ» գրվել են։ Այս ցիկլի հաջորդ աշխատանքը՝ «Անհանգիստ երիտասարդությունը», լույս տեսավ 1955 թվականին, երկու տարի անց՝ «Անհայտ դարի սկիզբը», ևս երկու տարի անց՝ 1959 թվականին՝ «Մեծ սպասումների ժամանակը»։ 1960 թվականին հայտնվեց Throw South, իսկ 1963 թվականին՝ The Book of Wanderings։

Կյանքում Պաուստովսկին անսովոր համարձակ մարդ էր։ Նրա տեսողությունը անընդհատ վատանում էր, գրողին տանջում էր ասթմա։ Բայց նա աշխատում էր ցույց չտալ, թե որքան դժվար էր իր համար, թեև նրա բնավորությունը բավականին բարդ էր։ Ընկերներն ամեն կերպ փորձում էին օգնել նրան։

Եզրակացություն

Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին ռուս գրականության պատմության մեջ մտավ որպես խոսքի անկրկնելի վարպետ, ռուս խոսքի հիանալի գիտակ, ով փորձում էր պահպանել դրա թարմությունն ու մաքրությունը։

Նրանց հայտնվելուց հետո Պաուստովսկու ստեղծագործությունները մեծ տարածում գտան երիտասարդ ընթերցողների շրջանում։ Մանկական գրականության հայտնի քննադատ Ա.Ռոսկինը նշեց, որ եթե «Տղաներ» պատմվածքի Չեխովյան հերոսները կարդային Պաուստովսկի, նրանք կփախչեին ոչ թե Ամերիկա, այլ Կարա-Բուգազ, Կասպից ծով, այնքան ուժեղ էր ազդեցությունը։ երիտասարդ հոգիների մասին նրա ստեղծագործություններից...

Նրա գրքերը սովորեցնում են սիրել հարազատ բնությունը, լինել դիտող, սովորականը տեսնել անսովորի մեջ և կարողանալ երևակայել, լինել բարի, ազնիվ, կարողանալ ընդունել և ուղղել սեփական մեղքը, մարդկային այլ կարևոր հատկություններ, որոնք այդքան անհրաժեշտ են կյանքում:

Ռուսական արձակում նա հիմնականում մնաց կենտրոնական ռուսական շերտի բնույթի երգիչ:

Մատենագիտություն

1. Արզամասցեվա Ի.Ն. Մանկական գրականություն. Դասագիրք ուսանողների համար. ավելի բարձր: պեդ. ուսումնասիրություն. հաստատությունները։ Մ .: «Ակադեմիա» հրատարակչական կենտրոն, 2007 թ.

2. Պաուստովսկի Կ.Գ. Բանաստեղծական ճառագայթում. Պատմություններ. Պատմություններ. Նամակներ. Մ.: «Երիտասարդ գվարդիա», 1976 թ.

3. Պաուստովսկի Կ.Գ. Պատմություններ. Պատմություններ. Հեքիաթներ. Հրատարակչություն «Մանկական գրականություն» Մոսկվա, 1966 թ.

4. Պաուստովսկի Կ.Գ. Նապաստակի թաթեր. Պատմություններ և հեքիաթներ Մ.: Դեթ. լույս, 1987։

Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին (1892 - 1968) իր կենդանության օրոք դարձավ ռուս գրականության դասական։ Նրա ստեղծագործությունները ներառվել են գրականության դպրոցական ծրագրում՝ որպես բնանկարի արձակի օրինակներ։ Պաուստովսկու վեպերը, վիպակները և պատմվածքները մեծ ժողովրդականություն են վայելել Խորհրդային Միությունում և թարգմանվել բազմաթիվ օտար լեզուներով: Միայն Ֆրանսիայում տպագրվել են գրողի մեկ տասնյակից ավելի ստեղծագործություններ։ 1963 թվականին, թերթերից մեկի հարցման համաձայն, Կ.Պաուստովսկին ճանաչվել է ԽՍՀՄ ամենասիրված գրողը։

Պաուստովսկու սերունդն անցել է ամենադժվար բնական ընտրության միջով։ Երեք հեղափոխությունների և երկու պատերազմների ժամանակ ողջ մնաց միայն ամենաուժեղն ու ամենաուժեղը։ Իր ինքնակենսագրական «Կյանքի հեքիաթում» գրողը, այսպես ասած, պատահաբար և նույնիսկ մի տեսակ մելամաղձոտությամբ, գրում է մահապատիժների, սովի և կենցաղային դժվարությունների մասին։ Նա ընդամենը երկու էջ է նվիրել Կիևում իր մահապատժի փորձին։ Արդեն նման պայմաններում, կարծես թե, խոսքերի ու բնական գեղեցկությունների ժամանակ չկա։

Սակայն Պաուստովսկին մանկուց տեսել և գնահատել է բնության գեղեցկությունը։ Եվ արդեն ծանոթանալով Կենտրոնական Ռուսաստանի հետ, նա կապվեց նրա հոգու հետ։ Ռուս գրականության պատմության մեջ կան բավականաչափ բնանկարչության վարպետներ, բայց նրանցից շատերի համար բնանկարը միայն ընթերցողի մոտ ճիշտ տրամադրություն ստեղծելու միջոց է։ Պաուստովսկու բնապատկերներն ինքնուրույն են, դրանցում բնությունն ապրում է իր կյանքով։

Կ.Գ.Պաուստովսկու կենսագրության մեջ կա միայն մեկ, բայց շատ մեծ երկիմաստություն՝ մրցանակների բացակայությունը։ Գրողը շատ պատրաստակամորեն տպագրվեց, նրան շնորհեցին Լենինի շքանշան, բայց Պաուստովսկուն չարժանացավ ոչ Լենինի, ոչ Ստալինի, ոչ Պետական ​​մրցանակների։ Դժվար է դա բացատրել գաղափարական հալածանքով. մոտակայքում ապրում էին գրողներ, որոնց ստիպել էին թարգմանել՝ գոնե մի կտոր հաց վաստակելու համար։ Պաուստովսկու տաղանդն ու ժողովրդականությունը ճանաչեցին բոլորը։ Միգուցե դա գրողի արտասովոր պարկեշտության պատճառով է։ Գրողների միությունը դեռ ջրանցք էր։ Պետք էր ինտրիգ անել, միանալ ինչ-որ խմբերի, ինչ-որ մեկի վրա նստել, ինչ-որ մեկին սիրաշահել, ինչն անընդունելի էր Կոնստանտին Գեորգիևիչի համար։ Սակայն նա երբեք ոչ մի ափսոսանք չի հայտնել։ Գրողի իսկական կոչման մեջ Պաուստովսկին գրել է. «Չկա ոչ կեղծ պաթոս, ոչ էլ գրողի իր բացառիկ դերի շքեղ գիտակցությունը»։

Մառլեն Դիտրիխը համբուրեց իր սիրելի գրողի ձեռքերը

1. Կ.Գ. Պաուստովսկին ծնվել է Մոսկվայում երկաթուղային վիճակագիրների ընտանիքում։ Երբ տղան 6 տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվեց Կիև։ Այնուհետև Պաուստովսկին ինքնուրույն շրջեց այդ ժամանակվա Ռուսաստանի գրեթե ողջ հարավը՝ Օդեսան, Բաթում, Բրյանսկ, Տագանրոգ, Յուզովկա, Սուխում, Թբիլիսի, Երևան, Բաքու և նույնիսկ այցելեց Պարսկաստան։

Մոսկվան 19-րդ դարի վերջին

2. 1923 թվականին Պաուստովսկին վերջնականապես հաստատվեց Մոսկվայում. Ռուվիմ Ֆրաերմանը, ում նրանք ծանոթացան Բաթումում, աշխատանքի ընդունվեց որպես խմբագիր ՌՈՍՏԱ-ում (Ռուսական հեռագրական գործակալություն, ՏԱՍՍ-ի նախորդը) և մի խոսքով ասաց իր ընկերոջը։ Մի գործողությամբ կատակերգական պիեսը, որը գրվել է որպես խմբագիր աշխատելիս, ամենայն հավանականությամբ Պաուստովսկու դեբյուտն էր դրամայում։

Ռուբեն Ֆրաերմանը ոչ միայն գրել է «Վայրի շուն Դինգոն», այլեւ Պաուստովսկուն բերել է Մոսկվա.

3. Պաուստովսկին ուներ երկու եղբայր, որոնք նույն օրը զոհվեցին Առաջին համաշխարհային պատերազմի ճակատներում, և մեկ քույր։ Ինքը՝ Պաուստովսկին, այցելել է նաև ռազմաճակատ՝ ծառայել է որպես կարգապահ, բայց եղբայրների մահից հետո զորացրվել է։

4. 1906 թվականին Պաուստովսկիների ընտանիքը քայքայվեց։ Հայրը վիճաբանել է վերադասների հետ, պարտքերի մեջ է ընկել ու դիմել փախուստի։ Ընտանիքն ապրում էր իրերը վաճառելով, բայց հետո եկամտի այս աղբյուրն էլ ցամաքեց՝ գույքը նկարագրեցին պարտքերի համար։ Հայրը թաքուն նամակ է տվել որդուն, որում հորդորում է ուժեղ լինել և չփորձել հասկանալ այն, ինչ դեռ չի կարողացել հասկանալ։

5. Պաուստովսկու առաջին տպագրված աշխատանքը Կիևի «Ասպետ» ամսագրում տպագրված պատմվածքն էր։

6. Երբ Կոստյա Պաուստովսկին Կիևի գիմնազիայի վերջին դասարանում էր, նա նոր դարձավ 100 տարեկան։ Այս առիթով գիմնազիա է այցելել Նիկոլայ Երկրորդը։ Նա սեղմեց կազմավորման ձախ եզրին կանգնած Կոնստանտինի ձեռքը և հարցրեց նրա անունը։ Այդ երեկո թատրոնում ներկա էր նաև Պաուստովսկին, երբ այնտեղ Նիկոլայի աչքի առաջ սպանեցին Ստոլիպինին։

7. Պաուստովսկու անկախ վաստակը սկսվեց ավագ դպրոցի աշակերտի դասերից։ Աշխատել է նաև որպես հաղորդավար և տրամվայի վարորդ, պարկուճ որոնող, ձկնորսի օգնական, սրբագրիչ և, իհարկե, լրագրող։

8. 1917 թվականի հոկտեմբերին 25-ամյա Պաուստովսկին Մոսկվայում էր։ Մարտական ​​գործողությունների ժամանակ նա և քաղաքի կենտրոնում գտնվող իր տան մյուս բնակիչները նստել են դռնապանի սենյակում։ Երբ Կոնստանտինը հասավ իր բնակարան հացի փշրանքների համար, նրան բռնեցին հեղափոխական բանվորները։ Երիտասարդին գնդակահարությունից փրկել է միայն նրանց հրամանատարը, ով նախորդ օրը տանը տեսել էր Պաուստովսկուն։

9. Իսահակ Բաբելը Պաուստովսկու առաջին գրական դաստիարակն ու խորհրդականն էր։ Հենց նրանից էր, որ Պաուստովսկին սովորեց անխնա «սեղմել» ավելորդ բառերը տեքստից։ Բաբելը միանգամից կարճ, ասես կացնով գրեց, արտահայտություններ կտրեց, հետո երկար չարչարվեց՝ հեռացնելով ավելորդ բաները։ Պաուստովսկին իր պոեզիայով հեշտացրել է տեքստերի կրճատումը։

Իսահակ Բաբելին անվանեցին գրականության ժլատ ասպետ՝ հակիրճության հանդեպ ունեցած կախվածության համար

10. Գրողի «Գալիք նավերը» պատմվածքների առաջին ժողովածուն լույս է տեսել 1928 թվականին։ Առաջին վեպը «Փայլող ամպեր» - 1929 թ. Ընդհանուր առմամբ, տասնյակ գործեր հրատարակվել են Կ.Գ. Պաուստովսկու կողմից: Ամբողջական աշխատությունները հրատարակված են 9 հատորով։

11. Պաուստովսկին ձկնորսության կրքոտ սիրահար էր և ձկնորսության և դրա հետ կապված ամեն ինչի մեծ գիտակ։ Նա համարվում էր գրողների մեջ առաջին ձկնորսը, և ձկնորսները նրան ճանաչեցին որպես երկրորդ գրող ձկնորսների մեջ Սերգեյ Ակսակովից հետո։ Մի անգամ Կոնստանտին Գեորգիևիչը երկար ժամանակ ձկնորսական գավազանով թափառում էր Մեշչերայում, նա ոչ մի տեղ չէր կծում, նույնիսկ այնտեղ, որտեղ, ըստ բոլոր նշանների, ձուկ կար: Հանկարծ գրողը հայտնաբերեց, որ փոքրիկ լճերից մեկի շուրջ տասնյակ ձկնորսներ են նստած։ Պաուստովսկին չէր սիրում միջամտել գործընթացին, բայց հետո չդիմացավ և ասաց, որ այս լճում ձուկ չի կարող լինել։ Նրա վրա ծիծաղեցին,- որ այստեղ ձուկ պետք է լինի,- գրել է նա

Ինքը՝ Պաուստովսկին

12. Կ.Գ. Պաուստովսկին գրել է միայն ձեռքով։ Ընդ որում, նա դա անում էր ոչ թե հին սովորությունից ելնելով, այլ որովհետև ստեղծագործությունը համարում էր ինտիմ գործ, իսկ մեքենան նրա համար, ասես, վկա կամ միջնորդ էր։ Քարտուղարները վերատպել են ձեռագրերը։ Միևնույն ժամանակ, Պաուստովսկին շատ արագ գրեց՝ ընդամենը մեկ ամսում գրվեց «Կոլխիդա» պատմվածքի կուռ հատորը։ Երբ խմբագրությունից հետաքրքրվեցին, թե որքան ժամանակ է գրողը աշխատում ստեղծագործության վրա, այս շրջանն իրեն անարժանապատիվ թվաց, նա պատասխանեց, որ հինգ ամիս է աշխատել։

13. Գրական ինստիտուտում, պատերազմից անմիջապես հետո, անցկացվում էին Պաուստովսկու սեմինարները՝ նա հավաքագրում էր երեկվա առաջին գծի զինվորների կամ նրանց, ովքեր եղել են օկուպացիայի մեջ։ Այս խմբից առաջացավ հայտնի գրողների մի ամբողջ գալակտիկա՝ Յուրի Տրիֆոնով, Վլադիմիր Տենդրյակով, Յուրի Բոնդարև, Գրիգորի Բակլանով և այլն։ Ուսանողների հիշողությունների համաձայն՝ Կոնստանտին Գեորգիևիչը իդեալական մոդերատոր էր։ Երբ երիտասարդները սկսեցին բուռն կերպով քննարկել իրենց ընկերների աշխատանքները, նա չէր ընդհատում քննարկումը, նույնիսկ եթե քննադատությունը չափազանց սուր էր դառնում։ Բայց հենց որ հեղինակը կամ նրան քննադատող գործընկերները դառնում էին անձնական, քննարկումն անխղճորեն ընդհատվում էր, և իրավախախտը կարող էր լքել հանդիսատեսը։

14. Գրողը անչափ սիրում էր կարգուկանոն իր բոլոր դրսեւորումներով։ Նա միշտ կոկիկ էր հագնվում, երբեմն՝ որոշակի շքեղությամբ։ Կատարյալ կարգը միշտ տիրել է ինչպես իր աշխատավայրում, այնպես էլ տանը։ Պաուստովսկու ծանոթներից մեկը տեղափոխվելու օրը հայտնվել է իր նոր բնակարանում՝ Կոտելնիչեսկայա ամբարտակում գտնվող տանը: Կահույքն արդեն դասավորված էր, բայց սենյակներից մեկի մեջտեղում դրված էր թղթերի հսկայական կույտ։ Հենց հաջորդ օրը սենյակում հատուկ պահարաններ կային, և բոլոր թղթերը բաժանվեցին ու դասավորվեցին։ Նույնիսկ կյանքի վերջին տարիներին, երբ Կոնստանտին Գեորգիևիչը ծանր հիվանդ էր, նա միշտ սափրված դուրս էր գալիս մարդկանց մոտ։

15. Կ.Պաուստովսկին իր բոլոր ստեղծագործությունները բարձրաձայն կարդացել է հիմնականում իր կամ ընտանիքի անդամների համար։ Ավելին, նա կարդում էր գործնականում բացարձակապես առանց որևէ արտահայտության, բավականին հանգիստ ու միապաղաղ, նույնիսկ առանցքային վայրերում դանդաղեցնելով տեմպերը։ Ըստ այդմ՝ նրան երբեք դուր չի եկել դերասանների կողմից իր ստեղծագործությունների ընթերցումը ռադիոյով։ Իսկ դերասանուհիների ձայնային վեհացմանը գրողն ընդհանրապես չդիմացավ.

16. Պաուստովսկին հիանալի պատմող էր։ Նրա պատմությունները լսած ծանոթներից շատերը հետո ափսոսում էին, որ չեն գրել դրանք։ Նրանք ակնկալում էին, որ Կոնստանտին Գեորգիևիչը շուտով դրանք տպագիր կհրապարակի։ Այդ հեքիաթներից մի քանիսը (Պաուստովսկին երբեք չի ընդգծել դրանց ճշմարտացիությունը) իսկապես հայտնվել են գրողի ստեղծագործություններում։ Սակայն Կոնստանտին Գեորգիևիչի բանավոր ստեղծագործության մեծ մասն անդառնալիորեն կորել է։

17. Գրողը չի պահել իր ձեռագրերը, հատկապես վաղը։ Երբ երկրպագուներից մեկը, հաջորդ ժողովածուի ծրագրված հրատարակության հետ կապված, ձեռք է բերել գիմնազիայի պատմվածքներից մեկի ձեռագիրը, Պաուստովսկին ուշադիր վերընթերցել է նրա աշխատանքը և հրաժարվել այն ներառել հավաքածուի մեջ: Պատմությունը նրան չափազանց թույլ էր թվում։

18. Իր կարիերայի լուսաբացին մեկ դեպքից հետո Պաուստովսկին երբեք չի համագործակցել կինոգործիչների հետ: Երբ որոշվեց նկարահանել «Կարա-Բուգազը», ֆիլմի հեղինակներն իրենց ներդիրներով այնքան խեղաթյուրեցին պատմության իմաստը, որ հեղինակը սարսափեց. Բարեբախտաբար, որոշ անախորժությունների պատճառով ֆիլմն այդպես էլ չհայտնվեց էկրաններ։ Այդ ժամանակից ի վեր Պաուստովսկին կտրականապես հրաժարվում է նկարահանել իր ստեղծագործությունների ադապտացիաները։

19. Կինոռեժիսորները, սակայն, չէին վիրավորվում Պաուստովսկու վրա, և նրանց թվում նա մեծ հարգանք էր վայելում: Երբ 1930-ականների վերջին Պաուստովսկին և Լև Կասիլն իմացան Արկադի Գայդարի ծանր վիճակի մասին, նրանք որոշեցին օգնել նրան։ Այդ ժամանակ Գայդարը իր գրքերի համար հոնորար չէր ստացել։ Գրողի նյութական վիճակը արագ և լրջորեն բարելավելու միակ միջոցը նրա ստեղծագործությունը նկարահանելն էր։ Պաուստովսկու և Կասիլի կոչին արձագանքել է ռեժիսոր Ալեքսանդր Ռազումնին։ Նա Գայդարին հանձնարարեց սցենար գրել և նկարահանեց «Թիմուրը և նրա թիմը» ֆիլմը։ Գայդարը որպես սցենարիստ գումար է ստացել, իսկ հետո նաև գրել է համանուն վեպ, որը վերջնականապես լուծել է նրա նյութական խնդիրները։

Ձկնորսություն Ա.Գայդարի հետ

20. Պաուստովսկու հարաբերությունները թատրոնի հետ այնքան սուր չէին, որքան կինոյի հետ, բայց դժվար է նաև նրանց իդեալական անվանել։ Կոնստանտին Գեորգիևիչը բավականին արագ պիես է գրել Պուշկինի (Մեր ժամանակակիցը) մասին, որը պատվիրել էր Մալի թատրոնը 1948 թվականին։ Թատրոնում այն ​​հաջողություն ունեցավ, բայց Պաուստովսկին դժգոհ էր նրանից, որ ռեժիսորը փորձում էր բեմադրությունն ավելի դինամիկ դարձնել կերպարների խորը կերպարավորման հաշվին։

21. Գրողը երեք կին ուներ. Առաջինի՝ Քեթրինի հետ նա հանդիպեց շտապօգնության գնացքում։ Նրանք ամուսնացան 1916 թվականին, բաժանվեցին 1936 թվականին, երբ Պաուստովսկին հանդիպեց Վալերիային, որը դարձավ նրա երկրորդ կինը։ Պաուստովսկու որդին՝ իր առաջին ամուսնությունից՝ Վադիմը, իր ողջ կյանքը նվիրել է հոր մասին նյութեր հավաքելուն և պահելուն, որոնք հետագայում տեղափոխել է Կ.Գ. Պաուստովսկու թանգարանային կենտրոն։ Վալերիայի հետ ամուսնությունը, որը տևեց 14 տարի, անզավակ էր։ Կոնստանտին Գեորգիևիչի երրորդ կինը հայտնի դերասանուհի Տատյանա Արբուզովան էր, ով մինչև նրա մահը խնամեց գրողին։ Այս ամուսնությունից որդին՝ Սերգեյը, ապրեց ընդամենը 26 տարի, իսկ Արբուզովա Գալինայի դուստրը աշխատում է Տարուսայի Գրողի տուն-թանգարանի պահապան։

Քեթրինի հետ

Տատյանա Արբուզովայի հետ

22. Կոնստանտին Պաուստովսկին մահացել է Մոսկվայում 1968 թվականի հուլիսի 14-ին Մոսկվայում։ Նրա կյանքի վերջին տարիները շատ դժվար էին. Նա վաղուց տառապում էր ասթմայով, որի դեմ պայքարելու սովոր էր ինքնաշեն կիսաձեռնագործ ինհալատորների օգնությամբ։ Ավելին, սիրտս սկսեց լրջորեն չարաճճի լինել՝ երեք ինֆարկտ և մի խումբ ոչ լուրջ նոպաներ։ Այդուհանդերձ, գրողը մինչեւ կյանքի վերջ մնաց շարքերում՝ իր հնարավորությունների սահմաններում շարունակելով մասնագիտական ​​գործունեությունը։

23. Պաուստովսկու նկատմամբ համազգային սերը չի դրսևորվել նրա գրքերի միլիոնավոր օրինակներով, ոչ բաժանորդագրության հերթերով, որոնցում մարդիկ գիշերները կանգնում էին (այո, iPhone-ներով նման հերթեր չէին առաջանում), և ոչ պետական ​​պարգևներով (երկու շքանշաններ): Աշխատանքային կարմիր դրոշ և Լենինի շքանշան): Փոքրիկ Տարուսա քաղաքում, որտեղ Պաուստովսկին ապրել է երկար տարիներ, տասնյակ, եթե ոչ հարյուր հազարավոր մարդիկ եկել են տեսնելու մեծ գրողին իր վերջին ճանապարհորդության ժամանակ։

24. Այսպես կոչված «դեմոկրատական ​​մտավորականությունը» Կ.Գ. Պաուստովսկու մահից հետո վեր կացավ, որպեսզի նրան դարձնի հալման պատկերակ: Ըստ «հալեցման» հետևորդների կատեխիզմի՝ 1966 թվականի փետրվարի 14-ից մինչև 1968 թվականի հունիսի 21-ը գրողը զբաղվել է միայն տարբեր տեսակի միջնորդությունների, կոչերի, բնութագրերի և խնդրագրերի ստորագրմամբ։ Պաուստովսկին, ով իր կյանքի վերջին երկու տարում սրտի երեք ինֆարկտ է տարել և տառապում է ասթմայի ծանր ձևով, պարզվեց, որ անհանգստացած է Ա. Սոլժենիցինի մոսկովյան բնակարանով. Բացի այդ, ռուսական բնության մեծ երգիչը դրական է բնութագրել Ա.Սինյավսկու և Յ.Դանիելի ստեղծագործությունը։ Կոնստանտին Գեորգիևիչը նույնպես շատ անհանգստացած էր Ստալինի հնարավոր վերականգնմամբ (ստորագրված «Նամակ 25»)։ Նրան անհանգստացնում էր նաև Տագանկայի թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր Յ. Լյուբիմովի տեղը պահպանելու հարցը։ Այս ամենի համար խորհրդային կառավարությունը նրան չտվեց իրենց մրցանակները և արգելափակեց Նոբելյան մրցանակի շնորհումը։ Ամեն ինչ շատ տրամաբանական է թվում, բայց կա փաստերի բնորոշ խեղաթյուրում. լեհ գրողները Պաուստովսկուն առաջադրել են Նոբելյան մրցանակի դեռ 1964 թվականին, իսկ խորհրդային մրցանակները կարող էին ավելի վաղ շնորհվել: Բայց նրանց համար, ըստ երեւույթին, ավելի խորամանկ գործընկերներ կային: Ամենից շատ այս «ստորագրումը» անբուժելի հիվանդի հեղինակությունն օգտագործելու տեսք ունի՝ միեւնույն է, նրան ոչինչ չեն անի, իսկ Արևմուտքում գրողի ստորագրությունը կշիռ ուներ։

25. Կ.Գ. Պաուստովսկու քոչվորական կյանքը հետք է թողել նրա հիշատակի հավերժացման վրա։ Գրողի տուն-թանգարանները գործում են Մոսկվայում, Կիևում, Ղրիմում, Տարուսայում, Օդեսայում և Ռյազանի շրջանի Սոլոտչա գյուղում, որտեղ ապրել է նաև Պաուստովսկին։ Գրողի հուշարձանները կանգնեցվել են Օդեսայում և Տարուսայում։ 2017 թվականին լայնորեն նշվեց Կ.Գ. Պաուստովսկու ծննդյան 125-ամյակը, ավելի քան 100 միջոցառում անցկացվեց ամբողջ Ռուսաստանում:

Ռուս խորհրդային գրող, ռուս գրականության դասական; ԽՍՀՄ գրողների միության անդամ

Կոնստանտին Պաուստովսկի

կարճ կենսագրություն

- ռուս խորհրդային գրող; Ժամանակակից ընթերցողներն ավելի շատ ծանոթ են նրա ստեղծագործության այնպիսի երեսին, ինչպիսիք են մանկական լսարանի համար բնության մասին պատմվածքներն ու պատմությունները:

Պաուստովսկին ծնվել է մայիսի 31-ին (մայիսի 19, Օ.Ս.) Մոսկվայում, հայրը կազակական ընտանիքի ժառանգ էր, աշխատել է որպես երկաթուղային վիճակագիր։ Նրանց ընտանիքը բավականին կրեատիվ էր, այստեղ դաշնամուր էին նվագում, հաճախ էին երգում, սիրում էին թատերական ներկայացումներ։ Ինչպես ասում էր ինքը՝ Պաուստովսկին, իր հայրն անուղղելի երազող էր, ուստի նրա աշխատանքի վայրերը և, համապատասխանաբար, բնակավայրը անընդհատ փոխվում էին։

1898 թվականին Պաուստովսկիների ընտանիքը հաստատվել է Կիևում։ Գրողն իրեն անվանել է «Կիևի իր ցանկությամբ», նրա կենսագրության երկար տարիները կապված են այս քաղաքի հետ, հենց Կիևում է նա տեղի ունեցել որպես գրող։ Կոնստանտինի ուսումնառության վայրը Կիևի 1-ին դասական գիմնազիան էր։ Որպես վերջին դասարանի աշակերտ, նա գրել է իր առաջին պատմվածքը, որը լույս է տեսել։ Դեռ այն ժամանակ նրա մոտ որոշում է կայացվել լինել գրող, սակայն նա չէր պատկերացնում իրեն այս մասնագիտության մեջ առանց կենսափորձ կուտակելու, «կյանքի մեջ մտնելու»։ Նա ստիպված է եղել դա անել նաև այն պատճառով, որ հայրը լքել է ընտանիքը, երբ Կոնստանտինը վեցերորդ դասարանում էր սովորում, դեռահասը ստիպված է եղել հոգալ հարազատների հոգսերը։

1911 թվականին Պաուստովսկին եղել է Կիևի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետի ուսանող, որտեղ սովորել է մինչև 1913 թվականը: Այնուհետև տեղափոխվել է Մոսկվա, համալսարան, բայց արդեն իրավագիտության ֆակուլտետ, թեև ուսումը չի ավարտել մինչև մ. ավարտ. նրա ուսումն ընդհատվել է Առաջին համաշխարհային պատերազմով։ Նրան՝ որպես ընտանիքի կրտսեր որդի, բանակ չեն զորակոչել, բայց աշխատել է տրամվայի վարորդ՝ տրամվայում՝ շտապօգնության գնացքում։ Մի օր, լինելով տարբեր ճակատներում, սպանվեցին նրա երկու եղբայրները, և դրա պատճառով Պաուստովսկին եկավ մոր մոտ՝ Մոսկվա, բայց այնտեղ մնաց միայն մի որոշ ժամանակ։ Այդ ժամանակ նա ուներ տարբեր գործեր՝ Նովոռոսիյսկի և Բրյանսկի մետալուրգիական կոմբինատներ, Տագանրոգի կաթսայատան գործարան, Ազովի ձկնորսական արտել և այլն։ Հանգստի ժամերին Պաուստովսկին աշխատել է իր առաջին պատմվածքի վրա՝ «Ռոմանտիկներ» 1916-1923 թթ.։ (Մոսկվայում կհրատարակվի միայն 1935-ին)։

Երբ սկսվեց Փետրվարյան հեղափոխությունը, Պաուստովսկին վերադարձավ Մոսկվա, որպես թղթակից համագործակցեց թերթերի հետ։ Այստեղ նա հանդիպեց Հոկտեմբերյան հեղափոխությանը։ Հետհեղափոխական տարիներին նա մեծ թվով շրջագայություններ է կատարել երկրով մեկ։ Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ գրողը հայտնվեց Ուկրաինայում, որտեղ նրան կանչեցին ծառայության Պետլիուրայի բանակում, այնուհետև Կարմիր բանակում։ Այնուհետեւ Պաուստովսկին երկու տարի ապրել է Օդեսայում՝ աշխատելով «Մորյակ» թերթի խմբագրությունում։ Այնտեղից տարվելով հեռավոր թափառումների ծարավով, նա գնաց Կովկաս, ապրեց Բաթումում, Սուխումում, Երևանում, Բաքվում։

Մոսկվա վերադառնալը տեղի է ունեցել 1923 թվականին։ Այստեղ նա աշխատել է որպես ROSTA-ի խմբագիր, իսկ 1928 թվականին լույս է տեսել պատմվածքների նրա առաջին ժողովածուն, թեև ավելի վաղ որոշ պատմվածքներ և էսսեներ տպագրվել են առանձին։ Նույն թվականին գրում է իր առաջին վեպը՝ «Փայլող ամպերը»։ 30-ական թթ. Պաուստովսկին միանգամից մի քանի հրապարակումների լրագրող է, մասնավորապես՝ «Պրավդա» թերթի, «Մեր նվաճումը» ամսագրերի և այլն։ Այս տարիները նաև հագեցած են բազմաթիվ ճանապարհորդություններով ամբողջ երկրում, որոնք նյութ են տվել արվեստի բազմաթիվ գործերի համար։

1932 թվականին լույս է տեսնում նրա «Կարա-Բուգազ» պատմվածքը, որը շրջադարձային է դառնում։ Նա հայտնի է դարձնում գրողին, բացի այդ, այդ պահից Պաուստովսկին որոշում է պրոֆեսիոնալ գրող դառնալ և թողնում է աշխատանքը։ Ինչպես նախկինում, գրողը շատ է ճանապարհորդում, իր կյանքի ընթացքում շրջել է գրեթե ողջ ԽՍՀՄ-ով։ Մեսկերան դարձավ նրա սիրելի անկյունը, որին նա նվիրեց բազմաթիվ ոգեշնչված տողեր։

Երբ սկսվեց Հայրենական մեծ պատերազմը, Կոնստանտին Գեորգիևիչը նույնպես հնարավորություն ունեցավ այցելելու բազմաթիվ վայրեր։ Հարավային ճակատում աշխատել է որպես պատերազմի թղթակից՝ չհեռանալով գրականությունից։ 50-ական թթ. Պաուստովսկին ապրում էր Մոսկվայում, իսկ Տարուսում՝ Օկայում։ Նրա կարիերայի հետպատերազմյան տարիները նշանավորվեցին գրելու թեմային դիմելով։ 1945-1963թթ. Պաուստովսկին աշխատել է իր «Կյանքի պատմություն» ինքնակենսագրականի վրա, և այս 6 գրքերը եղել են նրա ողջ կյանքի գլխավոր գործը։

50-ականների կեսերին։ Կոնստանտին Գեորգիևիչը դառնում է աշխարհահռչակ գրող, նրա տաղանդի ճանաչումը դուրս է գալիս հայրենի երկրի սահմաններից։ Գրողը հնարավորություն է ստանում ճանապարհորդել մայրցամաքով, և նա օգտվում է դրանից՝ ճանապարհորդելով Լեհաստան, Թուրքիա, Բուլղարիա, Չեխոսլովակիա, Շվեդիա, Հունաստան և այլն։ 1965 թվականին բավականին երկար ապրել է Կապրի կղզում։ Նույն թվականին առաջադրվել է գրականության Նոբելյան մրցանակի, սակայն ի վերջո այն շնորհվել է Մ.Շոլոխովին։ Լենինի և Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշանակիր Պաուստովսկին պարգևատրվել է մեծ թվով մեդալներով։

Կենսագրությունը Վիքիպեդիայից

Կոնստանտին Գեորգևիչ Պաուստովսկի(մայիսի 19 (31), 1892, Մոսկվա - հուլիսի 14, 1968, Մոսկվա) - ռուս խորհրդային գրող, ռուս գրականության դասական։ ՀԽՍՀ գրողների միության անդամ։ Կ. Պաուստովսկու գրքերը բազմիցս թարգմանվել են աշխարհի բազմաթիվ լեզուներով։ 20-րդ դարի երկրորդ կեսին նրա պատմվածքներն ու պատմվածքները մտան ռուսական դպրոցներ ռուս գրականության միջին դասի ուսումնական ծրագրում՝ որպես բնանկարի և քնարական արձակի սյուժետային և ոճական օրինակներից մեկը։

Ստեղծագործության ծագումն ու ձևավորումը հասկանալու համար Կ.Գ. Պաուստովսկին կարող է իր ինքնակենսագրական «Կյանքի հեքիաթը» երկու հատորով, ընդհանուր առմամբ 6 գիրք: «Հեռավոր տարիներ» առաջին գիրքը նվիրված է այնտեղ գրողի մանկությանը։

Իմ ամբողջ կյանքը վաղ մանկությունից մինչև 1921 թվականը նկարագրված է երեք գրքում՝ «Հեռավոր տարիներ», «Անհանգիստ երիտասարդություն» և «Անհայտ դարաշրջանի սկիզբ»։ Այս բոլոր գրքերը կազմում են իմ ինքնակենսագրական «Կյանքի պատմության» մասերը...

Ծագում և կրթություն

Կոնստանտին Պաուստովսկին ծնվել է երկաթուղային վիճակագիր Գեորգի Մաքսիմովիչ Պաուստովսկու ընտանիքում, ով ուներ ուկրաինա-լեհ-թուրքական արմատներ և ապրում էր Մոսկվայի Գրանատնի Լեյնում: Նա մկրտվել է Վսպոլյեի Սուրբ Գեորգի եկեղեցում։ Եկեղեցու գրանցամատյանում գրառումը պարունակում է տեղեկություններ նրա ծնողների մասին. «... հայրը կամավորների II կատեգորիայի թոշակի անցած ենթասպա է, Կիևի նահանգի բուրժուազիայից, Վասիլկովսկի շրջանից, Գեորգի Մաքսիմովիչ Պաուստովսկին և նրա օրինական կինը՝ Մարիա Գրիգորիևնան, երկուսն էլ ուղղափառներ»։.

Հոր կողմից գրողի ծագումը կապված է Hetman P.K.Sagaidachny-ի անվան հետ, թեև նա դա առանձնապես չի կարևորել. «Հայրս ծիծաղում էր իր «հեթմանական ծագման վրա» և սիրում էր ասել, որ մեր պապերն ու նախապապերը հերկել են հողը և ամենասովորական համբերատար ֆերմերներն են…Գրողի պապը կազակ էր, ուներ չումակի փորձ, ով իր ընկերների հետ ապրանքներ էր տեղափոխում Ղրիմից ուկրաինական տարածքի խորքերը և երիտասարդ Կոստյային ծանոթացնում ուկրաինական բանահյուսության, չումակի, կազակական երգերի ու պատմվածքների հետ, որոնցից ռոմանտիկն ու ողբերգականը։ Նախկին գյուղական դարբնի պատմությունը, որը հուզեց նրան, ամենահիշարժանն էր, իսկ հետո կույր քնարահար Օստապը, ով կորցրեց տեսողությունը դաժան ազնվականի հարվածից, մրցակից, որը կանգնեց իր սիրո ճանապարհին գեղեցիկ ազնվական տիկնոջ հանդեպ, ով հետո մահացավ՝ չդիմանալով Օստապից բաժանվելուն և նրա տանջանքներին։

Նախքան չումակ դառնալը գրողի հորական պապը ծառայել է բանակում Նիկոլայ I-ի օրոք, գերի է ընկել ռուս-թուրքական պատերազմներից մեկի ժամանակ և այնտեղից բերել խստաշունչ թուրք կնոջը՝ Ֆաթմա, որը Ռուսաստանում մկրտվել է Հոնորատա անունով, որպեսզի. գրողի հոր ուկրաինա-կազակական արյունը խառնվել է թուրքերենին. Հայրը «Հեռավոր տարիներ» պատմվածքում պատկերված է որպես ազատասեր հեղափոխական-ռոմանտիկ մտածելակերպի ոչ այնքան գործնական անձնավորություն և աթեիստ, ինչը նյարդայնացրել է նրա սկեսուրին՝ ապագա գրողի մեկ այլ տատիկին։

Գիմնազիայի ուսանող Կ. Գ. Պաուստովսկին (ձախ ձախ) ընկերների հետ:

Գրողի մորական տատիկը՝ Վիկենտիա Իվանովնան, ով ապրում էր Չերկասիում, լեհ կին էր, նախանձախնդիր կաթոլիկ, ով իր նախադպրոցական թոռանը հոր անհամաձայնությամբ տարավ երկրպագելու Լեհաստանի այն ժամանակվա ռուսական մասում գտնվող կաթոլիկ սրբավայրերին, և տպավորությունները։ նրանց այցի և այնտեղ հանդիպած մարդկանց մասին նույնպես խորապես խորտակվեց գրողի հոգին: Իմ տատիկը միշտ սգում էր 1863 թվականի լեհական ապստամբության պարտությունից հետո, քանի որ նա համակրում էր Լեհաստանի ազատության գաղափարին. «Մենք համոզված էինք, որ տատիկիս մոտ ապստամբության ժամանակ նրանք սպանեցին փեսային՝ ինչ-որ հպարտ լեհ ապստամբի, որը բոլորովին նման չէր տատիկիս մռայլ ամուսնուն, իսկ պապիկս՝ նախկին նոտար Չերկասի քաղաքում»:... Ռուսական կայսրության կառավարական զորքերի կողմից լեհերի ջախջախումից հետո լեհական ազատագրության ակտիվ կողմնակիցները չսիրեցին ճնշողներին, իսկ կաթոլիկ ուխտագնացության ժամանակ տատը արգելեց տղային խոսել ռուսերեն, մինչդեռ նա լեհերեն խոսում էր միայն նվազագույն չափով: Տղային վախեցրել է մյուս կաթոլիկ ուխտավորների կրոնական կատաղությունը, և նա միայնակ չի կատարել անհրաժեշտ ծեսերը, ինչը տատիկը բացատրել է աթեիստ հոր վատ ազդեցությամբ։ Լեհ տատիկը պատկերված է որպես խիստ, բայց բարի և ուշադիր։ Նրա ամուսինը՝ գրողի երկրորդ պապը, լռակյաց անձնավորություն էր, ով ապրում էր միջնահարկի իր սենյակում մենության մեջ, և նրա հետ շփումը պատմվածքի հեղինակի կողմից չէր նշվել որպես նրա վրա էականորեն ազդող գործոն՝ ի տարբերություն նրա հետ շփման։ Այդ ընտանիքի երկու այլ անդամներ՝ երիտասարդ, գեղեցիկ, կենսուրախ, բուռն և երաժշտական ​​շնորհալի մորաքույր Նադյան, ով վաղ մահացավ, և նրա ավագ եղբայրը՝ արկած փնտրող հորեղբայր Յուզեյը, Իոսիֆ Գրիգորևիչը: Այս հորեղբայրը ստացել է ռազմական կրթություն և, ունենալով անխոնջ ճանապարհորդի կերպար, չհուսահատվելով անհաջող ձեռներեցից, անհանգիստ ու արկածախնդիրից, երկար ժամանակ անհետացել է իր ծնողական տնից և անսպասելիորեն վերադարձել այնտեղ Ռուսական կայսրության ամենահեռավոր անկյուններից և մնացած աշխարհը, օրինակ, չինական Արևելյան երկաթուղու կառուցումից կամ Հարավային Աֆրիկայում անգլո-բուրների պատերազմին մասնակցելով փոքր բուրերի կողմից, ովքեր եռանդուն դիմադրում էին բրիտանացի նվաճողներին, որպես ազատամիտ ռուս. հասարակությունը, որը համակրում էր հոլանդացի վերաբնակիչների այս ժառանգներին, այն ժամանակ հավատում էր. Կիև կատարած իր վերջին այցի ժամանակ, որը տեղի է ունեցել այնտեղ 1905-07 թվականների Ռուսաստանի առաջին հեղափոխության ժամանակ տեղի ունեցած զինված ապստամբության ժամանակ, նա անսպասելիորեն ներգրավվել է իրադարձությունների մեջ՝ մինչ այդ կազմակերպելով ապստամբ հրետանուների անհաջող կրակոցները կառավարական շենքերի վրա։ , իսկ ապստամբության պարտությունից հետո ստիպված է եղել գաղթել մինչև իր կյանքի վերջը Հեռավոր Արևելքի երկրներ։ Այս բոլոր մարդիկ և իրադարձությունները ազդել են գրողի անձի և ստեղծագործության վրա։

Գրողի ծնողական ընտանիքը չորս երեխա ուներ. Կոնստանտին Պաուստովսկին ուներ երկու ավագ եղբայր (Բորիս և Վադիմ) և մեկ քույր՝ Գալինա։

Գիմնազիայի աշակերտ Կ.Գ.Պաուստովսկի.

1898 թվականին ընտանիքը Մոսկվայից վերադարձավ Կիև, որտեղ 1904 թվականին Կոնստանտին Պաուստովսկին ընդունվեց Կիևի առաջին դասական գիմնազիա։ Գիմնազիայում սովորելու ընթացքում աշխարհագրությունն իմ ամենասիրած առարկան էր։

Ընտանիքի փլուզումից հետո (1908 թվականի աշուն) նա մի քանի ամիս ապրել է իր հորեղբոր՝ Նիկոլայ Գրիգորիևիչ Վիսոչանսկու հետ Բրյանսկում և սովորել Բրյանսկի գիմնազիայում։

1909 թվականի աշնանը նա վերադարձավ Կիև և ապաքինվելով Ալեքսանդր գիմնազիայում (նրա ուսուցիչների աջակցությամբ) սկսեց ինքնուրույն կյանք՝ գումար վաստակելով կրկնուսուցմամբ։ Որոշ ժամանակ անց ապագա գրողը բնակություն հաստատեց տատիկի՝ Վիկենտիայի մոտ։ Իվանովնա Վիսոչանսկայան, որը Կիև էր տեղափոխվել Չերկասիից։ Այստեղ, Լուկյանովկայի վրա գտնվող փոքրիկ տնտեսական շենքում, գիմնազիայի ուսանող Պաուստովսկին գրել է իր առաջին պատմվածքները, որոնք տպագրվել են Կիևի ամսագրերում: 1912 թվականին գիմնազիան ավարտելուց հետո նա ընդունվել է Սանկտ Պետերբուրգի Կայսերական համալսարան: Վլադիմիրը Կիևում` Պատմա-բանասիրական ֆակուլտետում, որտեղ սովորել է երկու տարի:

Ընդհանուր առմամբ, ավելի քան քսան տարի Կոնստանտին Պաուստովսկին, «ծնունդով մոսկվացի, իսկ անգիր կիևացի», ապրում է Ուկրաինայում։ Այստեղ էր, որ նա տեղ գտավ որպես լրագրող և գրող, ինչը նա մեկ անգամ չէ, որ խոստովանել է իր ինքնակենսագրական արձակում։ «Տրոյական ոսկի» ուկրաինական հրատարակության նախաբանում. (ռուսական «Ոսկե վարդ») 1957 թվականին նա գրել է.

Գրեթե յուրաքանչյուր գրողի գրքերում հայրենի հողի պատկերը` իր անծայրածիր երկնքով և դաշտերի լռությամբ, իր խիտ անտառներով և մարդկանց լեզվով, փայլում է արևի թեթև մշուշի միջով: Ընդհանուր առմամբ, իմ բախտը բերել է. Ես մեծացել եմ Ուկրաինայում։ Ես երախտապարտ եմ նրա քնարականությանը իմ արձակի շատ կողմերի համար: Ես երկար տարիներ իմ սրտում կրել եմ Ուկրաինայի կերպարը։

Առաջին համաշխարհային պատերազմ և քաղաքացիական պատերազմ

Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկսվելուն պես Կ.Պաուստովսկին տեղափոխվել է Մոսկվա՝ ապրելու մոր, քրոջ և եղբոր հետ և տեղափոխվել Մոսկվայի համալսարան, սակայն շուտով ստիպված է ընդհատել ուսումը և աշխատանքի անցնել։ Նա մոսկովյան տրամվայում աշխատել է որպես ուղեկցորդ և խորհրդատու, այնուհետև հետևի և դաշտային շտապօգնության գնացքներում ծառայել է որպես կանոնավոր: 1915 թվականի աշնանը դաշտային սանիտարական ջոկատով ռուսական բանակի հետ Լեհաստանի Լյուբլինից նահանջել է Բելառուսի Նեսվիժ։

Նույն օրը տարբեր ճակատներում իր երկու եղբայրների մահից հետո Պաուստովսկին վերադարձավ Մոսկվա՝ մոր և քրոջ մոտ, բայց որոշ ժամանակ անց նա հեռացավ այնտեղից։ Այս ժամանակահատվածում նա աշխատել է Եկատերինոսլավի Բրյանսկի մետալուրգիական գործարանում, Յուզովկայի Նովոռոսիյսկի մետալուրգիական գործարանում, Տագանրոգի կաթսայատան գործարանում, 1916 թվականի աշնանից Ազովի ծովի ձկնորսական արտելում: Փետրվարյան հեղափոխության սկսվելուց հետո մեկնել է Մոսկվա, որտեղ աշխատել է թերթերում որպես թղթակից։ Մոսկվայում նա ականատես է եղել Հոկտեմբերյան հեղափոխության հետ կապված 1917-1919 թվականների իրադարձություններին։

Քաղաքացիական պատերազմի տարիներին Կ.Պաուստովսկին վերադարձել է Ուկրաինա, որտեղ նորից տեղափոխվել են մայրն ու քույրը։ Կիևում, 1918 թվականի դեկտեմբերին, նա զորակոչվեց Հեթման Սկորոպադսկու ուկրաինական բանակ, իսկ շուտով հերթական իշխանափոխությունից հետո զորակոչվեց Կարմիր բանակ՝ նախկին մախնովիստներից հավաքագրված պահակային գունդ: Մի քանի օր անց պահակ զինվորներից մեկը գնդակահարել է գնդի հրամանատարին, և գունդը ցրվել է։

Այնուհետև Կոնստանտին Գեորգիևիչը շատ է ճանապարհորդել Ռուսաստանի հարավում, երկու տարի ապրել Օդեսայում՝ աշխատելով «Ստանոկ» և «Մորյակ» թերթերում: Այս շրջանում Պաուստովսկին ընկերացել է Ի.Իլֆի, Ի.Բաբելի (որի մասին հետագայում մանրամասն հուշեր է թողել), Բագրիտսկու, Լ.Սլավինի հետ։ Օդեսայից Պաուստովսկին մեկնել է Ղրիմ, այնուհետև՝ Կովկաս։ Նա ապրել է Սուխումում, Բաթումում, Թբիլիսիում, Երևանում, Բաքվում, եղել Հյուսիսային Պարսկաստանում։

1923 թվականին Պաուստովսկին վերադարձել է Մոսկվա։ Մի քանի տարի աշխատել է ՌՈՍՏԱ-ի խմբագիր։

1930-ական թթ

1930-ականներին Պաուստովսկին ակտիվորեն աշխատել է որպես լրագրող «Պրավդա» թերթում, «30 օր», «Մեր նվաճումները» և այլ ամսագրերում և շատ է ճանապարհորդել երկրով մեկ: Այս ճամփորդությունների տպավորությունները մարմնավորվել են արվեստի գործերում և էսսեներում։ 1930 թվականին «30 օր» ամսագրում առաջին անգամ տպագրվել են էսսեներ՝ «Զրույց ձկների մասին» (թիվ 6), «Հալածում են բույսերը» (թիվ 7), «Կապույտ կրակի գոտի» (թիվ 12)։

Կ.Գ.Պաուստովսկի
Սոլոտչում նեղաչափ Ռյազան-Թումայի վրա, 1930 թ

1930-ից մինչև 1950-ականների սկիզբը Պաուստովսկին շատ ժամանակ է անցկացնում Ռյազանի մերձակայքում գտնվող Սոլոտչա գյուղում՝ Մեշչերայի անտառներում։ 1931-ի սկզբին ՌՈՍՏԱ-ի հանձնարարությամբ նա գնաց Բերեզնիկի՝ կառուցելու Բերեզնիկի քիմիական գործարանը։ որտեղ նա շարունակեց Մոսկվայում սկսված աշխատանքը «Կարա-Բուգազ» պատմվածքի վրա: Բերեզնիկիի շինարարության վերաբերյալ ակնարկները տպագրվել են «Հսկան Կամայի վրա» փոքրիկ գրքում…

1932 թվականին Կոնստանտին Պաուստովսկին այցելեց Պետրոզավոդսկ՝ աշխատելով Օնեգա գործարանի պատմության վրա (թեման առաջարկել է Ա. Մ. Գորկին)։ Ճամփորդության արդյունքն էր «Չարլզ Լոնսևիլի ճակատագիրը» և «Լճի ճակատը» պատմվածքները և «Օնեգայի բույսը» մեծ էսսեն: Երկրի հյուսիս կատարած ճանապարհորդության տպավորությունները նույնպես հիմք են հանդիսացել «Երկիր Օնեգայից այն կողմ» և «Մուրմանսկ» էսսեների համար։

Վոլգայի և Կասպից ծովի երկայնքով ճամփորդության նյութերի հիման վրա գրվել է «Ստորջրյա քամիները» էսսեն, որն առաջին անգամ տպագրվել է «Կրասնայա Նով» թիվ 4 ամսագրում 1932 թ. 1937 թվականին «Պրավդա» թերթը տպագրեց «Նոր արևադարձներ» շարադրությունը, որը գրված էր Մինգրելիա մի քանի ճանապարհորդությունների տպավորությունների հիման վրա։

Ուղևորություն կատարելով երկրի հյուսիս-արևմուտք, այցելելով Նովգորոդ, Ստարայա Ռուսա, Պսկով, Միխայլովսկո, Պաուստովսկին գրում է «Միխայլովսկի պուրակներ» էսսեն, որը հրապարակվել է Krasnaya Nov ամսագրում (թիվ 7, 1938 թ.):

ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության 1939 թվականի հունվարի 31-ի «Խորհրդային գրողներին պարգևատրելու մասին» հրամանագրով Կ.Գ. »):

Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակաշրջանը

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկումով Պաուստովսկին, ով դարձավ պատերազմի թղթակից, ծառայեց Հարավային ճակատում։ 1941 թվականի հոկտեմբերի 9-ին Ռուբեն Ֆրաերմանին ուղղված նամակում նա գրում է. «Ես մեկուկես ամիս անցկացրի Հարավային ճակատում, գրեթե ամբողջ ժամանակ, չորս օրը չհաշված, կրակի գծում…»:

Օգոստոսի կեսերին Կոնստանտին Պաուստովսկին վերադարձավ Մոսկվա և նրան թողեցին աշխատել ՏԱՍՍ-ի ապարատում։ Շուտով, Արվեստի կոմիտեի խնդրանքով, նա ազատվեց ծառայությունից՝ աշխատելու Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի նոր ներկայացման վրա և ընտանիքի հետ տարհանվեց Ալմա Աթա, որտեղ նա աշխատեց «Մինչև սիրտը կանգ չի առնում» պիեսի վրա։ «Հայրենիքի ծուխը» վեպը, գրել է մի շարք պատմվածքներ։ Ներկայացման բեմադրությունը պատրաստել է Մոսկվայի կամերային թատրոնը Բառնաուլ տարհանված Ա.Յա.Թաիրովի ղեկավարությամբ։ Թատրոնի կոլեկտիվի հետ աշխատելու ընթացքում Պաուստովսկին որոշ ժամանակ (1942 թվականի ձմեռ և 1943 թվականի վաղ գարուն) անցկացրել է Բառնաուլում և Բելոկուրիխայում։ Իր կյանքի այս շրջանը նա անվանել է «Բառնաուլյան ամիսներ»։ 1943 թվականի ապրիլի 4-ին Բառնաուլում կայացավ «Մինչև սիրտը կանգնի» պիեսի պրեմիերան՝ նվիրված ֆաշիզմի դեմ պայքարին։

Համաշխարհային ճանաչում

1950-ականներին Պաուստովսկին ապրում էր Մոսկվայում և Տարուսայում՝ Օկայում։ Դարձել է «Գրական Մոսկվա» (1956 թ.) և «Տարուսա էջեր» (1961 թ.) ժողովրդավարական ուղղության կարևորագույն հավաքական ժողովածուների կազմողներից մեկը, ավելի քան տասը տարի Գրական ինստիտուտում վարել է արձակ սեմինար։ Գորկին եղել է գրական հմտությունների բաժնի վարիչ։ Պաուստովսկու սեմինարի ուսանողների թվում էին Իննա Գոֆը, Վլադիմիր Տենդրյակովը, Գրիգորի Բակլանովը, Յուրի Բոնդարևը, Յուրի Տրիֆոնովը, Բորիս Բալտերը, Իվան Պանտելեևը։ Իր «Փոխակերպումներ» գրքում Իննա Գոֆը Կ.Գ. Պաուստովսկու մասին գրել է.

Ես հաճախ եմ մտածում նրա մասին։ Այո, նա ուներ Ուսուցչի հազվագյուտ տաղանդը։ Պատահական չէ, որ նրա կրքոտ երկրպագուների մեջ կան բազմաթիվ ուսուցիչներ։ Նա գիտեր, թե ինչպես ստեղծել ստեղծագործության յուրահատուկ, առեղծվածային գեղեցիկ մթնոլորտ. հենց այս բարձր բառն է ես ուզում օգտագործել այստեղ:

1950-ականների կեսերին Պաուստովսկին ձեռք բերեց համաշխարհային ճանաչում։ Եվրոպայով շրջագայելու հնարավորություն ստանալով՝ նա այցելեց Բուլղարիա, Չեխոսլովակիա, Լեհաստան, Թուրքիա, Հունաստան, Շվեդիա, Իտալիա և այլ երկրներ։ 1956-ին նավագնացության մեկնելով Եվրոպայով, նա այցելեց Ստամբուլ, Աթենք, Նեապոլ, Հռոմ, Փարիզ, Ռոտերդամ, Ստոկհոլմ: Բուլղարացի գրողների հրավերով Կ.Պաուստովսկին 1959թ. 1965 թվականին նա որոշ ժամանակ ապրել է մոտ. Կապրի. Նույն 1965 թվականին նա գրականության Նոբելյան մրցանակի հավանական թեկնածուներից էր, որն ի վերջո շնորհվեց Միխայիլ Շոլոխովին։ Հայտնի գերմանացի սլավոնագետ Վոլֆգանգ Կազակի «XX դարի ռուս գրականության լեքսիկոն» գրքում այս մասին ասվում է. «1965 թվականին Կ. Պաուստովսկուն Նոբելյան մրցանակի ծրագրված հանձնումը չկայացավ, քանի որ խորհրդային իշխանությունները սկսեցին սպառնալ Շվեդիային տնտեսական պատժամիջոցներով։ Եվ այսպիսով, նրա փոխարեն պարգեւատրվել է խորհրդային նշանավոր գրական գործիչ Մ.Շոլոխովը».

Պաուստովսկին երկրորդ անգամ Նոբելյան մրցանակի թեկնածու էր 1967 թվականին, նրան առաջադրել էր Շվեդիայի ակադեմիայի անդամ, գրող և այնուհետև Նոբելյան մրցանակակիր (1974) Էվինդ Յունսոնը։ Սակայն Նոբելյան կոմիտեն մերժեց Պաուստովսկու թեկնածությունը այն ձևակերպմամբ, որը հայտնի դարձավ միայն 2017թ.-ին. Մերժման հավանական պատճառը եղել է Պաուստովսկու ստեղծագործության վերլուծությունը, որը կատարել է գրականագետ Էրիկ Մեստերտոնը։ Նրա ռեզյումեն գրված էր. «Պաուստովսկին, անկասկած, ակնառու տեղ է զբաղեցնում ժամանակակից ռուսական գրականության մեջ։ Բայց նա մեծ գրող չէ, որքան հասկանում եմ... Պաուստովսկին մեծ արժանիքներով, բայց նաև մեծ թերություններով գրող է։ Ես չեմ գտնում, որ նրա արժանիքները կարող են գերազանցել թերությունները այնքան, որ արդարացնեն նրան Նոբելյան մրցանակ շնորհելը»: Արդյունքում 1967 թվականի մրցանակը բաժին հասավ գվատեմալացի գրող և դիվանագետ Միգել Անխել Աստուրիասին։

Կ.Գ. Պաուստովսկին Մառլեն Դիտրիխի սիրելի գրողներից էր։ Իր «Մտորումներ» գրքում (գլուխ «Պաուստովսկի») նա նկարագրել է իրենց հանդիպումը, որը տեղի է ունեցել 1964 թվականին Գրողների կենտրոնական տանը իր ելույթի ժամանակ.

• «… Մի անգամ կարդացի Պաուստովսկու «Telegram» պատմվածքը: (Գիրք էր, որի անգլերեն թարգմանությունը ռուսերեն տեքստի կողքին էր:) Նա այնպիսի տպավորություն թողեց ինձ վրա, որ ոչ պատմությունը, ոչ էլ գրողի անունը, որի մասին ես երբեք չէի լսել, այլեւս չէի կարող մոռանալ: Ես չկարողացա գտնել այս զարմանալի գրողի այլ գրքեր: Երբ շրջագայության ժամանեցի Ռուսաստան, Մոսկվայի օդանավակայանում հարցրի Պաուստովսկու մասին։ Այստեղ հավաքվել էին հարյուրավոր լրագրողներ, նրանք չէին տալիս այն հիմար հարցերը, որոնցից ինձ սովորաբար ջղայնացնում էին այլ երկրներում։ Նրանց հարցերը շատ հետաքրքիր էին։ Մեր զրույցը տևեց ավելի քան մեկ ժամ։ Երբ մեքենայով բարձրացանք իմ հյուրանոց, ես արդեն ամեն ինչ գիտեի Պաուստովսկու մասին։ Նա այդ ժամանակ հիվանդ էր, հիվանդանոցում էր։ Հետագայում կարդացի «Կյանքի պատմություն»-ի երկու հատորները և արբեցա նրա արձակից։ Հանդես էինք գալիս գրողների, նկարիչների, նկարիչների համար, հաճախ օրական նույնիսկ չորս ներկայացում էր լինում։ Իսկ օրերից մեկում, պատրաստվելով ներկայացմանը, ես ու Բերթ Բաքարակը կուլիսային էինք։ Մեզ մոտ եկավ իմ հմայիչ թարգմանիչ Նորան ու ասաց, որ Պաուստովսկին դահլիճում է։ Բայց դա չէր կարող լինել, քանի որ ես գիտեմ, որ նա հիվանդանոցում է սրտի կաթվածով, ինչպես ինձ ասացին օդանավակայանում ժամանելու օրը։ Ես առարկեցի. «Անհնար է»,- վստահեցրեց Նորան. «Այո, նա այստեղ է կնոջ հետ»։ Շոուն լավ անցավ: Բայց դա երբեք չես կարող կանխատեսել. երբ հատկապես ջանում ես, ամենից հաճախ չես հասնում նրան, ինչ ուզում ես: Շոուի ավարտին ինձ խնդրեցին մնալ բեմում: Եվ հանկարծ Պաուստովսկին բարձրացավ աստիճաններով։ Ես այնքան ցնցված էի նրա ներկայությունից, որ չկարողանալով ռուսերեն բառ արտասանել, այլ կերպ չէի գտնում նրա հանդեպ իմ հիացմունքն արտահայտելու, բացի ծնկաչոք նրա առաջ։ Անհանգստանալով նրա առողջությամբ՝ ուզում էի, որ նա անմիջապես վերադառնա հիվանդանոց։ Բայց նրա կինն ինձ հանգստացրեց. «Նրա համար ավելի լավ կլինի»։ Նրանից շատ ջանք պահանջվեց ինձ տեսնելու համար։ Նա շուտով մահացավ։ Ես դեռ ունեմ նրա գրքերն ու հիշողությունները նրա մասին: Գրել է ռոմանտիկ, բայց պարզ, առանց զարդարանքի։ Վստահ չեմ, որ նա հայտնի է Ամերիկայում, բայց մի օր նրան «կբացահայտեն»։ Իր նկարագրություններում նա նման է Համսունին. Նա իմ իմացած լավագույն ռուս գրողն է։ Ես նրան շատ ուշ հանդիպեցի»։

Ի հիշատակ այս հանդիպման, Մառլեն Դիտրիխը Կոնստանտին Գեորգիևիչին նվիրեց մի քանի լուսանկարներ։ Նրանցից մեկը Գրողների կենտրոնական տան բեմում ֆիքսել է Կոնստանտին Պաուստովսկուն և դերասանուհուն սիրելի գրողի առաջ ծնկի իջած։

Վերջին տարիները

Կ.Գ.Պաուստովսկու գերեզմանը.

1966-ին Կոնստանտին Պաուստովսկին ստորագրեց քսանհինգ մշակութային և գիտական ​​աշխատողների նամակը ԽՄԿԿ Կենտկոմի գլխավոր քարտուղար Լ.Ի.Բրեժնևին ուղղված Ի.Ստալինի վերականգնման դեմ: Կոնստանտին Պաուստովսկին երկար ժամանակ տառապում էր ասթմայով, մի քանի անգամ սրտի կաթված էր տարել։ Մահացել է 1968 թվականի հուլիսի 14-ին Մոսկվայում։ Նրա կտակի համաձայն՝ նրան թաղել են Տարուսայի տեղական գերեզմանատանը՝ Տարուսա գետի զառիթափ ափին։ Տարուսա Պաուստովսկու «պատվավոր քաղաքացի» կոչումը շնորհվել է 1967 թվականի մայիսի 30-ին։

Լրագրող Վալերի Դրուժբինսկին, ով 1965-1968 թվականներին աշխատել է Կ.Պաուստովսկու մոտ որպես գրական քարտուղար, գրողի մասին իր հուշերում («Պաուստովսկին, ինչպես ես հիշում եմ նրան») գրել է. «Զարմանալիորեն, Պաուստովսկուն կարողացավ ապրել Ստալինի խելահեղ գովասանքի ժամանակները և ոչ մի բառ չգրել բոլոր ժամանակների և ժողովուրդների առաջնորդի մասին: Նա հնարել է չանդամակցել կուսակցությանը, չստորագրել որևէ մեկին խարանող ոչ մի նամակ կամ կոչ։ Նա ամեն ինչ արեց, որ մնա և, հետևաբար, մնաց ինքն իրեն»:

Գրողներ Ա.Դ.Սինյավսկու և Յու.Մ.Դանիել Կ. Պաուստովսկու դատավարության ընթացքում (Կ. Չուկովսկու հետ միասին) բացահայտորեն աջակցել է նրանց՝ դատարանին տալով նրանց ստեղծագործության վերաբերյալ դրական գնահատականներ։

1965 թվականին նա նամակ է ստորագրել՝ խնդրելով բնակարան տրամադրել Մոսկվայում Ա.Ի.

Իր մահից անմիջապես առաջ ծանր հիվանդ Պաուստովսկին նամակ է ուղարկել Ա.Ն.Կոսիգինին՝ Տագանկայի թատրոնի գլխավոր տնօրեն Յ. Նամակին հաջորդել է հեռախոսազրույց Կոսիգինի հետ, որում Կոնստանտին Գեորգիևիչն ասել է.

«Ձեզ հետ է խոսում մահացող Պաուստովսկին։ Ես խնդրում եմ, որ չքանդեք մեր երկրի մշակութային արժեքները. Եթե ​​Լյուբիմովին հեռացնեք, թատրոնը կքանդվի, մեծ գործը կկործանվի»։

Աշխատանքից ազատման հրամանը չի ստորագրվել.

Ընտանիք

• Հայրիկ, Գեորգի Մաքսիմովիչ Պաուստովսկի (1852-1912), եղել է երկաթուղային վիճակագիր, եկել է Զապորոժիեի կազակներից։ Մահացել է և թաղվել 1912 թվականին գյուղում։ Բիլլա Ցերկվայի մոտ գտնվող բնակավայրը։
• Մայրիկ, Մարիա Գրիգորիևնա, նե Վիսոչանսկայա(1858 - հունիսի 20, 1934) - թաղվել է Կիևի Բայկովո գերեզմանատանը:
• Քույր, Պաուստովսկայա Գալինա Գեորգիևնա(1886 - հունվարի 8, 1936) - թաղվել է Կիևի Բայկովո գերեզմանատանը (մոր կողքին):
• Կ.Գ.Պաուստովսկու եղբայրները սպանվել են նույն օրը՝ 1915 թվականին, Առաջին համաշխարհային պատերազմի ճակատներում. Բորիս Գեորգիևիչ Պաուստովսկի(1888-1915) - սակրավորական գումարտակի լեյտենանտ, սպանվել է Գալիսիայի ճակատում; Վադիմ Գեորգիևիչ Պաուստովսկի(1890-1915) - Նավագինսկի հետևակային գնդի սպա, զոհվել է Ռիգայի ուղղությամբ մարտում:
• Պապ (հոր կողմից), Մաքսիմ Գ. Պաուստովսկի- նախկին զինվոր, ռուս-թուրքական պատերազմի մասնակից, մեկ անձի պալատ. տատիկ, Հոնորատա Վիկենտևնա- Թուրք կին (Ֆաթմա)մկրտվել է ուղղափառության մեջ: Պաուստովսկու պապը նրան բերել է Կազանլակից, որտեղ նա գերության մեջ էր։
• Պապիկ (մոր կողմից), Գրիգորի Մոիսեևիչ Վիսոչանսկի(մահ. 1901), նոտար Չերկասիում; տատիկ Վինսենտիա Իվանովնա(մ. 1914) - լեհ ազնվականություն։
• Առաջին կինը - Եկատերինա Ստեպանովնա Զագորսկայա(2.10.1889-1969), (հայր. Ստեփան Ալեքսանդրովիչ, քահանա, մահացել է Քեթրինի ծնունդից առաջ; մայր - Մարիա Յակովլևնա Գորոդցովա, գյուղի ուսուցչուհին, մահացել է ամուսնու մահից մի քանի տարի անց): Մայրական կողմից Եկատերինա Զագորսկայան հայտնի հնագետ Վասիլի Ալեքսեևիչ Գորոդցովի ազգականն է՝ Հին Ռյազանի եզակի հնությունների հայտնաբերողը։ Պաուստովսկին հանդիպեց իր ապագա կնոջը, երբ որպես կանոնավոր գնաց ռազմաճակատ (Առաջին համաշխարհային պատերազմ), որտեղ Եկատերինա Զագորսկայան բուժքույր էր։ Պաուստովսկին և Զագորսկայան ամուսնացել են 1916 թվականի ամռանը Եկատերինայի հայրենի Պոդլեսնայա Սլոբոդա քաղաքում՝ Ռյազանի գավառում (այժմ՝ Մոսկվայի մարզի Լուխովիցկի շրջան), որտեղ նրա հայրը ծառայել է որպես քահանա։ 1936 թվականին Եկատերինա Զագորսկայան և Կոնստանտին Պաուստովսկին բաժանվեցին։ Քեթրինն իր հարազատներին խոստովանել է, որ ամուսնուն ինքն է բաժանվել։ Չէի կարող տանել, որ նա «խառնվել է լեհուհու հետ» (նկատի ունի Պաուստովսկու երկրորդ կնոջը)։ Կոնստանտին Գեորգիևիչը, սակայն, ամուսնալուծությունից հետո շարունակել է հոգ տանել որդու՝ Վադիմի մասին։ Անուն Հաթիջե (ռուս. «Եկատերինա»)Է.Զագորսկայային տրվել է մի թաթար կնոջ Ղրիմի գյուղից, որտեղ նա անցկացրել է 1914 թվականի ամառը։

... Ես նրան ավելի շատ եմ սիրում, քան մորս, ավելի շատ, քան ինքս ինձ... Հաթիջեն ազդակ է, աստվածայինի եզր, ուրախություն, կարոտ, հիվանդություն, աննախադեպ ձեռքբերումներ ու տանջանք։

• Որդի - Վադիմ(08/02/1925 - 04/10/2000). Վադիմ Պաուստովսկին մինչև կյանքի վերջ հավաքել է ծնողներից նամակներ, փաստաթղթեր, շատ բան է փոխանցել Մոսկվայի Պաուստովսկու թանգարան-կենտրոն։

Կ.Գ. Պաուստովսկին և Վ. Կառքի պատուհանում՝ գրողի որդի Վադիմը և որդեգրած որդի Սերգեյ Նավաշինը։ 1930-ականների վերջ.

• Երկրորդ կին - Վալերիա Վլադիմիրովնա Վալիշևսկայա-Նավաշինա(Վալերիա Վալիշևսկա)- հայտնի լեհ նկարիչ Զիգմունտ (Սիգիզմունդ) Վալիշևսկու քույրը, հայտնի 1920-ական թթ. (Զիգմունտ Վալիշևսկի)... Վալերիան դարձավ շատ գործերի ոգեշնչում, օրինակ՝ «Մեշչերսկայա կողմը», «Նետում դեպի հարավ» (այստեղ Վալիշևսկայան Մերիի նախատիպն էր)։
• Երրորդ կին - Տատյանա Ալեքսեևնա Եվտեևա-Արբուզովա(1903-1978), թատրոնի դերասանուհի։ Մեյերհոլդը. Նրանք ծանոթացել են այն ժամանակ, երբ Տատյանա Եվտեևան մոդայիկ դրամատուրգ Ալեքսեյ Արբուզովի կինն էր (Արբուզովի «Տանյա» պիեսը նվիրված է նրան): Նա ամուսնացել է Կ.Գ. Պաուստովսկու հետ 1950 թվականին: Պաուստովսկին նրա մասին գրել է.

Քնքշություն, իմ միակ մարդ, երդվում եմ կյանքիս վրա, որ այդպիսի սեր (առանց պարծենալու) երբեք չի եղել աշխարհում։ Չի եղել ու չի լինելու, մնացած ամբողջ սերը անհեթեթություն է ու զառանցանք։ Թող սիրտդ բաբախի հանգիստ և ուրախ, իմ սիրտ: Մենք բոլորս երջանիկ կլինենք, բոլորը: Ես գիտեմ և հավատում եմ...

• Որդի - Ալեքսեյ(1950-1976), ծնվել է Ռյազանի շրջանի Սոլոտչա գյուղում։
• Խորթ դուստր - Գալինա Արբուզովա, Տարուսայի Կ.Գ.Պաուստովսկու տուն-թանգարանի համադրող:

Ստեղծագործություն

Գրական կյանքս սկսվեց ամեն ինչ իմանալու, ամեն ինչ տեսնելու և ճանապարհորդելու ցանկությամբ։ Եվ, ակնհայտորեն, այստեղ ավարտվում է:
Թափառումների պոեզիան, միաձուլվելով անզարդարված իրականության հետ, կազմեց գրքերի ստեղծման լավագույն խառնուրդը։

Առաջին գործերը՝ «Ջրի վրա» և «Չորս» (1958 թվականին հրատարակված Կ. Պաուստովսկու վեցհատորյակի ժողովածուների առաջին հատորի ծանոթագրություններում պատմվածքը կոչվում է «Երեք»), գրել է Պաուստովսկին։ Կիևի գիմնազիայի վերջին դասարանում սովորելիս։ «Ջրի վրա» պատմվածքը տպագրվել է Կիևի «Լույսեր», թիվ 32 ալմանախում և ստորագրվել «Կ. Բալագին» (միակ պատմվածքը, որը հրատարակել է Պաուստովսկին կեղծանունով): «Չորս» պատմվածքը տպագրվել է «Ասպետ» երիտասարդական ամսագրում (թիվ 10–12, հոկտեմբեր–դեկտեմբեր, 1913)։

1916 թվականին Տագանրոգի Նև-Վիլդե կաթսայատան գործարանում աշխատելու ընթացքում Կ.

Ինձ թվում է, որ իմ արձակի բնորոշ գծերից մեկը նրա ռոմանտիկ տրամադրությունն է...

...Ռոմանտիկ տրամադրությունը չի հակասում «կոպիտ» կյանքի նկատմամբ հետաքրքրությանն ու դրա հանդեպ սիրուն։ Իրականության բոլոր ոլորտներում, հազվադեպ բացառություններով, ռոմանտիկության սերմերը դրված են:
Նրանց կարելի է անտեսել ու տրորել կամ, ընդհակառակը, հնարավորություն տալ աճեցնել, զարդարել ու ազնվացնել մարդու ներաշխարհն իրենց ծաղկումով։

1928 թվականին լույս է տեսել Պաուստովսկու «Գալիք նավերը» պատմվածքների առաջին ժողովածուն («Իմ առաջին» իրական գիրքը «Հաջորդող նավերը» պատմվածքների ժողովածուն էր), թեև մինչ այդ հրատարակվել են առանձին էսսեներ և պատմվածքներ։ Կարճ ժամանակում (1928-ի ձմեռ) գրվեց «Փայլող ամպեր» վեպը, որում հոյակապ փոխաբերական լեզվով փոխանցված դետեկտիվ և արկածային ինտրիգը զուգորդվում էր ինքնակենսագրական դրվագներով՝ կապված Պաուստովսկու՝ Սև ծովով և Կովկասով կատարած ճանապարհորդությունների հետ։ 1925-1927 թթ. Վեպը հրատարակվել է Խարկովի «Պրոլետարի» հրատարակչության կողմից 1929 թվականին։

Փառք բերեց «Կարա-Բուգազ» պատմվածքը։ Իրական փաստերի հիման վրա գրված և 1932 թվականին մոսկովյան «Մոլոդայա Գվարդիա» հրատարակչության կողմից հրատարակված պատմվածքը Պաուստովսկուն (ըստ քննադատների) անմիջապես դրեց այն ժամանակվա խորհրդային գրողների առաջին շարքում: Պատմությունը բազմիցս հրատարակվել է ԽՍՀՄ ժողովուրդների տարբեր լեզուներով և արտասահմանում։ «Կարա-Բուգազ» ֆիլմը, որը նկարահանվել է 1935 թվականին ռեժիսոր Ալեքսանդր Ռազումնիի կողմից, քաղաքական նկատառումներով չի թույլատրվել տարածել։

1935 թվականին Մոսկվայում «Khudozhestvennaya literatura» հրատարակչությունն առաջին անգամ հրատարակել է «Ռոմանտիկներ» վեպը, որը ներառվել է համանուն ժողովածուի մեջ։

1930-ական թվականներին ստեղծվեցին մի շարք վեպեր.

• Չարլզ Լոնսևիլի ճակատագիրը - գրվել է 1933 թվականի ամռանը Սոլոտչում։ Առաջին անգամ առանձին հրատարակությամբ հրատարակվել է մոսկովյան «Երիտասարդ գվարդիա» հրատարակչությունում։ Վերատպվել է մի քանի անգամ։ Այն թարգմանվել է ԽՍՀՄ ժողովուրդների բազմաթիվ լեզուներով։
• «Կոլխիդա»- գրվել է 1933-ի աշնանը, առաջին անգամ տպագրվել է 1934-ին «Տարի 17» ալմանախում։ Պատմության ստեղծմանը նախորդել է Պաուստովսկու այցը Մեգրելիա։ 1934 թվականին «Կոլխիդան» լույս է տեսել որպես առանձին գիրք (Մոսկվա, «Դետիզդատ»), վերատպվել է մի քանի անգամ և թարգմանվել ԽՍՀՄ ժողովուրդների բազմաթիվ օտար լեզուներով և լեզուներով։
• «Սև ծով» - գրվել է 1935-1936 թվականների ձմռանը։ Սեւաստոպոլում, որտեղ Պաուստովսկին հատուկ բնակություն է հաստատել, որպեսզի կարողանա օգտվել Սեւաստոպոլի ծովային գրադարանի նյութերից։ Պատմվածքն առաջին անգամ տպագրվել է «XIX տարի» ալմանախում, թիվ 9-ում 1936 թ.
• «Շների համաստեղություն» - գրվել է 1936 թվականին Յալթայում։ Առաջին անգամ տպագրվել է «Բաններ» թիվ 6 ամսագրում, 1937 թ. Նույն թվականին պատմվածքը որպես առանձին հրատարակություն տպագրվել է «Դետիզդատ»-ում։ Այս պատմության հիման վրա Պաուստովսկու գրած պիեսը մի քանի տարի ցուցադրվել է երկրի բազմաթիվ թատրոններում։
• «Հյուսիսային պատմություն» - գրվել է 1937 թվականին, գրվել է Մոսկվայում և Սոլոտչում։ Առաջին անգամ տպագրվել է «Հյուսիսային պատմություններ» վերնագրով «Բաններ» ամսագրում (1938 թ. թիվ 1, 2, 3)։ 1939 թվականին պատմվածքը որպես առանձին գիրք տպագրվել է Դետիզդատում։ Առանձին հրատարակություններով այն լույս է տեսել Բեռլինում և Վարշավայում։
• Իսահակ Լևիտան (1937)
• «Օրեստ Կիպրենսկի» (1937)
• «Տարաս Շևչենկո» (1939)

Պաուստովսկու ստեղծագործության մեջ առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում Մեշչերսկի երկրամասը։ Պաուստովսկին իր սիրելի Մեշչորայի մասին գրել է.

Ամենամեծ, պարզ և սրամիտ երջանկությունը ես գտա անտառային Մեշչերա շրջանում: Հողին մոտ լինելու երջանկություն, կենտրոնացում և ներքին ազատություն, սիրելի մտքեր և աշխատասիրություն։ Կենտրոնական Ռուսաստանին, և միայն նրան, ես պարտական ​​եմ իմ գրածների մեծ մասը:

Գրողի ստեղծագործության էությանը նվիրված է «Ոսկե վարդ» (1955 թ.) պատմվածքը։

«Կյանքի պատմություն»

1945-1963 թվականներին Պաուստովսկին գրել է իր հիմնական աշխատանքը՝ «Կյանքի ինքնակենսագրական պատմությունը»։ Գրքի տարբեր հատվածներ տպագրվել են ամսագրային տարբերակներով, ինչպես գրվել են:

«Կյանքի պատմությունը» բաղկացած է վեց գրքից՝ «Հեռավոր տարիներ» (1946), «Անհանգիստ երիտասարդություն» (1954), «Անհայտ դարաշրջանի սկիզբ» (1956), «Մեծ սպասումների ժամանակ» (1958), «Հարավ նետում» (1959-1960 թթ.), «Գիրք»: Թափառումների մասին (1963)։ Այն առաջին անգամ ամբողջությամբ հրատարակվել է Goslitizdat-ի կողմից 1962 թվականին՝ վեց գրքից բաղկացած երկու հատորով։

Գերմանացի սլավոնական և գրականագետ Վ.Կազակը գրել է.

Անկախ ստեղծագործության երկարությունից՝ Պաուստովսկու պատմողական կառուցվածքը հավելումային է՝ «ընտրության մեջ», երբ դրվագը հաջորդում է դրվագին. պատմվածքի գերակշռող ձևն առաջին դեմքից է՝ դիտորդ պատմողի տեսանկյունից։ Պաուստովսկու արձակին խորթ են ավելի բարդ կառուցվածքները՝ գործողության մի քանի գծերի ենթակայությամբ։

1958 թվականին Գեղարվեստական ​​գրականության պետական ​​հրատարակչությունը հրատարակել է գրողի ստեղծագործությունների վեցհատորյակը 225 հազար օրինակ տպաքանակով։

Մատենագիտություն

• Հավաքած երկեր 6 հատորով. - Մ .: Գոսլիտիզդատ, 1957-1958
• Հավաքված ստեղծագործություններ 8 հատորով + հավելյալ. ծավալը։ - Մ .: Գեղարվեստական ​​գրականություն, 1967-1972 թթ
• Հավաքած ստեղծագործությունները 9 հատորով։ - Մ .: Գեղարվեստական ​​գրականություն, 1981-1986 թթ
• Ընտրված ստեղծագործությունները 3 հատորով. - Մ.: Ռուսերեն գիրք, 1995 թ

Մրցանակներ և մրցանակներ

• 1939 թվականի հունվարի 31 - Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշան
• 30 մայիսի 1962թ.՝ Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշան
• 16 հունիսի 1967թ.՝ Լենինի շքանշան
• 1967թ.՝ Վլոդզիմերժ Պեցյակի անվան մրցանակ (Լեհաստան):
• 1995թ.՝ «Օդեսայի պաշտպանության համար» մեդալ (հետմահու):
• 1997թ.՝ «Արիության համար» մեդալ (հետմահու):
• 2010թ.՝ «1941-1945 թվականների Հայրենական մեծ պատերազմում հաղթանակի 65 տարի» հոբելյանական մեդալ: (հետմահու):

Էկրանի հարմարեցումներ

• 1935 - «Կարա-Բուգազ»
• 1957 - «Հեռագիր» (կարճամետրաժ ֆիլմ)
• 1960 - «Հյուսիսային հեքիաթ» (ֆիլմ)
• 1965 - «Երջանկության խոստումը» (ֆիլմ-պիես)
• 1967թ. - Խռոված ճնճղուկ (մուլտֆիլմ)
• 1971թ.՝ «Պողպատե մատանի» (կարճամետրաժ ֆիլմ, Ա. Դովժենկոյի անվան կինոստուդիա, ռեժիսոր Անատոլի Կիրիկի)
• 1973 - «Տաք հաց» (մուլտֆիլմ)
• 1979 - «Steel Ring» (մուլտֆիլմ)
• 1979 - «Ծառի գորտ» (մուլտֆիլմ)
• 1988 - «Հին տան վարձակալները» (մուլտֆիլմ)
• 1983 - «Զինվորի հեքիաթ» (մուլտֆիլմ)
• 1989 - «Զամբյուղ զուգվածի կոներով» (մուլտիպլիկացիոն ֆիլմ՝ Է. Գրիգի երաժշտությամբ)
• 2003 - «Կղզի առանց սիրո» (հեռուստասերիալ; 4-րդ սերիա «Ես կսպասեմ քեզ ...»՝ հիմնված «Ձյուն» պատմվածքի վրա)

Երաժշտության մեջ

• 1962 - Ալեքսանդր Ֆրիդլանդերի «Ձյուն» օպերան, Մ. Լոգինովսկայայի լիբրետոն (հիմնված Կ. Գ. Պաուստովսկու համանուն պատմվածքի վրա)
• 1962թ.՝ բալետ «Լեյտենանտ

Կոնստանտին Գեորգիևիչը ծնվել է 1892 թվականի մայիսի 19-ին (31) Մոսկվայում, ուղղափառ բուրժուական ընտանիքում: Սակայն կյանքի առաջին տարիներին Պաուստովսկին շատ էր տեղափոխվում ծնողների հետ։ Կրթություն է ստացել Կիևի դասական գիմնազիայում։ Գիմնազիայում սովորելիս Պաուստովսկին գրել է իր առաջին պատմվածքը՝ «Ջրի վրա» և հրապարակել Կիևի «Լույսեր» ամսագրում։

Այնուհետև 1912 թվականին ընդունվել է Կիևի համալսարան, բայց շուտով ուսումը շարունակել է Մոսկվայի համալսարանում։ Այնտեղ Պաուստովսկին սովորել է իրավագիտության ֆակուլտետում։ Սակայն նա չի կարողացել ավարտել ուսումը. պատերազմի պատճառով նա լքել է համալսարանը։

Գրողի ստեղծագործությունը

Սանիտարական ջոկատում ծառայելուց հետո շատ է աշխատել տարբեր գործարաններում։ Եվ 1917 թվականին տեղափոխվելով Մոսկվա՝ նա փոխեց իր աշխատանքը ավելի ինտելեկտուալ աշխատանքի՝ դարձավ թղթակից։
Եթե ​​նկատի ունենանք Պաուստովսկու համառոտ կենսագրությունը, 1916 թվականին լույս տեսավ նրա առաջին աշխատանքը՝ Ռոմանտիկները։ Այս վեպի վրա աշխատանքը տևել է 7 տարի և ավարտվել 1923 թվականին, իսկ վեպը լույս է տեսել միայն 1935 թվականին։

Երբ քաղաքացիական պատերազմն ավարտվեց, Պաուստովսկին հաստատվեց Կիևում, բայց այնտեղ նույնպես երկար չմնաց։ Նա շատ է ճանապարհորդել Ռուսաստանում։ Ճամփորդությունների ժամանակ փորձում էի տպավորություններս թղթին փոխանցել։ Միայն 1920-ական թվականներին Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկու կենսագրության մեջ սկսեցին տպագրվել ստեղծագործություններ։

«Գալիք նավերը» պատմվածքների առաջին ժողովածուն լույս է տեսել 1928 թվականին։

Գրողին ժողովրդականություն է բերում 1932 թվականին «Երիտասարդ գվարդիա» հրատարակչության կողմից հրատարակված «Կարա-Բուգազ» վեպը։ Այն լավ ընդունվեց քննադատների կողմից, և նրանք անմիջապես առանձնացրին Պաուստովսկուն խորհրդային մյուս գրողների շարքում։

Գրողի ստեղծագործության մեջ առանձնահատուկ տեղ են գրավում երեխաների համար բնության ու կենդանիների մասին պատմվածքներն ու հեքիաթները։ Դրանցից են՝ «Տաք հաց», «Պողպատե մատանին», «Նապաստակի թաթերը», «Բաջի քիթ», «Կատու գող» և շատ ուրիշներ։

Վերջին տարիները և մահը

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկումով Պաուստովսկին սկսեց աշխատել որպես պատերազմի թղթակից։ 1956-ին, ինչպես և 1961-ին հրատարակվել են դեմոկրատական ​​բովանդակությամբ ժողովածուներ (Գրական Մոսկվա, Տարուսա էջեր), որոնցում տպագրվել են նաև Պաուստովսկու ստեղծագործությունները։ Գրողը համաշխարհային ճանաչում է ձեռք բերել 1950-ականների կեսերին։ Այս ժամանակ նա շատ է ճանապարհորդում Եվրոպայում։ 1965 թվականին առաջադրվել է գրականության Նոբելյան մրցանակի, սակայն չի ստացել այն։

Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին երկար ժամանակ տառապում էր ասթմայով, վերապրեց մի քանի սրտի կաթված։ Գրողը մահացել է 1968 թվականի հուլիսի 4-ին Մոսկվայում և թաղվել Տարուսայի գերեզմանատանը։

Կենսագրության այլ տարբերակներ

Կենսագրության թեստ

Փոքր թեստ Կոնստանտին Պաուստովսկու կենսագրության վերաբերյալ.

Ծնվել է Կոնստանտին Գեորգիևիչ Պաուստովսկին մայիսի 19 (31), 1892 թՄոսկվայում՝ երկաթուղային վիճակագիրի ընտանիքում։

Հայրը, ըստ Պաուստովսկու, «անուղղելի երազող և բողոքական էր», ինչի պատճառով էլ անընդհատ փոխում էր աշխատանքը։ Մի քանի տեղաշարժից հետո ընտանիքը հաստատվեց Կիևում։ Պաուստովսկին սովորել է Կիևի 1-ին դասական գիմնազիայում։ Երբ նա սովորում էր վեցերորդ դասարանում, հայրը լքեց ընտանիքը, և Պաուստովսկին ստիպված էր ինքնուրույն վաստակել ապրուստը և սովորել կրկնուսուցմամբ։

1911-1913 թթ... Կ.Պաուստովսկին սովորել է Կիևի համալսարանի բնագիտության ֆակուլտետում, այնուհետև Մոսկվայի համալսարանի իրավագիտության ֆակուլտետում, բայց չի ավարտել այն։ Ա. Գրինը մեծ ազդեցություն է ունեցել Պաուստովսկու վրա, հատկապես նրա երիտասարդության տարիներին։ Պաուստովսկու առաջին պատմվածքը՝ «Ջրի վրա» ( 1912 ), որը գրվել է գիմնազիայում ուսման վերջին տարում, տպագրվել է Կիևի «Լույսեր» ալմանախում։

1913 - 1929 թթ... փոխել է բազմաթիվ մասնագիտություններ. Առաջին համաշխարհային պատերազմը ստիպեց նրան ընդհատել ուսումը։ Պաուստովսկին առաջատար դարձավ մոսկովյան տրամվայում, աշխատեց շտապօգնության գնացքում։ 1915 թվականինդաշտային սանիտարական ջոկատով ռուսական բանակի հետ նահանջել է Լեհաստանով և Բելառուսով։

Ռազմաճակատում երկու ավագ եղբայրների մահից հետո Պաուստովսկին վերադարձավ մոր մոտ՝ Մոսկվա, բայց շուտով նորից սկսեց թափառական կյանք։ Տարվա ընթացքում աշխատել է Եկատերինոսլավի և Յուզովկայի մետալուրգիական գործարաններում և Տագանրոգի կաթսայատան գործարանում։ 1916 թդարձել է ձկնորս Ազովի ծովի արտելում:

20-ականների սկիզբտպագրվել է «Մորյակ» (Օդեսա), «Մայակ» (Բաթում) թերթերում։ Առաջին «Ռոմանտիկները» վեպը գրվել է 1916-1923 երկամյակ... (հրապարակ. 1935 ); Գրեթե չդիպչելով իր հերոսների կենսագրությանը, Պաուստովսկին դիմում է բացառապես զգացմունքային կյանքին։ Նրա հերոսները մտածում են ստեղծագործության, «վառ խոսքերի» մասին, որոնցից չպետք է վախենալ։ Խուսափելով կենցաղային բառերից ու տպավորություններից՝ նրանք շրջապատող բնապատկերում, մարդու դեմքում նկատում են անսովորն ու հուզիչն ու դա է որոշում վեպի ոճը։ Ինչպես «Փայլող ամպեր» վեպում ( 1929 Այստեղ հստակ դրսևորվեցին Պաուստովսկու արձակի առանձնահատկությունները՝ ընդգծված հետաքրքրություն մարդու լավ զգացմունքների, քաջության, վստահության, բարձր ազնվականության և փոխըմբռնման նկատմամբ։

փետրվարյան և հոկտեմբերյան հեղափոխություններ 1917 տարիՊաուստովսկին հանդիպել է Մոսկվայում. Խորհրդային իշխանության հաղթանակից հետո նա սկսեց աշխատել որպես լրագրող և «ապրում էր թերթերի խմբագիրների լարված կյանքով»։ Բայց շուտով գրողը նորից «պտտվեց»՝ նա մեկնեց Կիև, ուր տեղափոխվել էր մայրը, և քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ այնտեղ մի քանի հեղաշրջումներ ապրեց։ Շուտով Պաուստովսկին հայտնվեց Օդեսայում, որտեղ հայտնվեց երիտասարդ գրողների շարքում՝ Ի.Իլֆի, Ի.Բաբելի, Է.Բագրիտսկու, Գ.Շենգելիի և այլոց շարքում։Երկու տարի ապրելով Օդեսայում՝ մեկնում է Սուխում, ապա տեղափոխվում Բաթում։ ապա Թիֆլիս... Կովկասում թափառումները Պաուստովսկուն բերեցին Հայաստան և Հյուսիսային Պարսկաստան։

1923 թ տարինՊաուստովսկին վերադարձավ Մոսկվա և սկսեց աշխատել ՌՈՍՏԱ-ում որպես խմբագիր։ Այս ժամանակ տպագրվեցին ոչ միայն նրա էսսեները, այլեւ պատմվածքներ։ 1928 թլույս է տեսել Պաուստովսկու պատմվածքների առաջին ժողովածուն՝ «Գալիք նավերը»։

Վաղ վեպերում և պատմվածքներում («Տենդ», 1925 ; «Գաղութային ապրանքների պիտակներ» 1928 ; "Սեւ ծով", 1936 և այլն) հեռավոր երկրների մասին երազները, ճանապարհորդությունները, հանդիպումներն ու բաժանումները մեծ տեղ են գրավում՝ ենթարկելով կյանքի այլ հանգամանքներին։

Տարիների ընթացքում Պաուստովսկու արձակը զգալիորեն փոխվել է, բայց գրողը երբեք չի հրաժարվում իր ընդհանուր համից, ինչը հիմք է տվել այս արձակը ռոմանտիկ անվանելու։ Այն համոզմունքը, որ «իսկական երջանկությունն առաջին հերթին բանիմացների վիճակն է, ոչ թե անգրագետի», իր երկրի և նրա բնության մասին մարդու բազմազան գիտելիքների էթիկական բարձր արժեքի մեջ որոշեց «Կարա-Բուգազի» պատմվածքների բնույթը ( 1932 ), «Կոլխիդա» ( 1934 ) և բազմաթիվ պատմություններ։ Պաուստովսկին անդրադառնում է նաև ռուսական պատմությանը՝ դեռևս պատկերելով միայն մարդկային ամենաբարձր որակները։

«Կարա-Բուգազի» հրատարակումից հետո Պաուստովսկին թողեց ծառայությունը և դարձավ պրոֆեսիոնալ գրող։ Նա դեռ շատ է ճանապարհորդել, ապրել Կոլա թերակղզում և Ուկրաինայում, այցելել է Վոլգա, Կամա, Դոն, Դնեպր և այլ մեծ գետեր, Կենտրոնական Ասիայում, Ղրիմում, Ալթայում, Պսկովում, Նովգորոդում, Բելառուսում և այլ վայրերում։ Նրա ստեղծագործության մեջ առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում Մեշչերսկի երկրամասը, որտեղ Պաուստովսկին երկար ժամանակ ապրել է միայնակ կամ իր գրողների՝ Ա.Գայդարի, Ռ.Ֆրաերմանի և այլոց հետ։

30-ականների երկրորդ կեսինԿ.Պաուստովսկին հրատարակում է հիմնականում պատմվածքներ։ Որպես կանոն, դրանցում իրադարձությունները քիչ են. սյուժեն խեղդվում է մանրամասն, անշտապ «լիրիկական» սյուժեի մեջ։ «Ամառային օրեր» պատմվածքների ցիկլում ( 1937 ) կյանքը պատկերված է որպես «հանգիստ երջանկություն»։ Այստեղի հերոսները պարզ ու անկեղծ են միմյանց հետ հարաբերություններում, դյուրահավատ են ու անխոհեմ, զուրկ մանրությունից ու կասկածանքից։ Սրանք պատմություններ են ձկնորսության մասին՝ բիզնես, որը զբաղվում է հանգստի համար, պատմություններ մարդկանց մասին, որոնց իրական բիզնեսը չի ցուցադրվում, այլ միայն ենթադրվում է։ Կոնստանտին Գեորգիևիչը ավելի ու ավելի հաճախ է գրում ստեղծագործության, արվեստի մարդու աշխատանքի մասին՝ նկարիչ, երաժիշտ, գրող. «Օրեստ Կիպրենսկի» գիրքը ( 1937 ), «Տարաս Շևչենկո» ( 1939 ), «Անտառների հեքիաթը» ( 1949 ), «Ոսկե վարդ» ( 1956 ) - պատմություն գրականության մասին, «գրելու գեղեցիկ էության», ճշգրիտ գտնված բառի արժեքի մասին։ Պաուստովսկին պատմում է, թե իր պատմվածքներից ու վեպերից քանիսն են գրվել, ցույց է տալիս «այդ գրական առօրյա նյութը, որից ծնվում է արձակը»։

Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին Պաուստովսկին աշխատել է որպես պատերազմի թղթակից և գրել պատմվածքներ, այդ թվում՝ «Ձյուն» ( 1943 ) և «Անձրևոտ լուսաբաց» ( 1945 ), որը քննադատներն անվանել են ամենաքնքուշ լիրիկական ջրաներկ։ 1950-ական թթՊաուստովսկին ապրում էր Մոսկվայում և Տարուսայում՝ Օկայում։ Նա դարձավ «Գրական Մոսկվա» դեմոկրատական ​​ուղղության կարևորագույն հավաքական ժողովածուների կազմողներից մեկը ( 1956 ) և «Tarusa Pages» ( 1961 ): «Հալոցքի» տարիներին ակտիվորեն հանդես է եկել Ստալինի օրոք հալածված գրողների՝ Բաբելի, Յու.Օլեշայի, Բուլգակովի, Ա. Գրինի, Ն. Զաբոլոցկու և այլոց գրական-քաղաքական ռեաբիլիտացիայի օգտին։

Հետպատերազմյան տարիներին Պաուստովսկին աշխատել է մեծ ինքնակենսագրական էպոսի վրա՝ «Կյանքի պատմությունը» (առաջին մասը՝ «Հեռավոր տարիներ», 1945 ; երկրորդ մասը «Անհանգիստ երիտասարդություն», 1955 ; երրորդ մասը «Անհայտ դարաշրջանի սկիզբը», 1957 ; չորրորդ մասը «Մեծ սպասումների ժամանակ» 1959 ; հինգերորդ մասը «Նետում դեպի հարավ», 1960 ; վեցերորդ մասը «Թափառումների գիրքը», 1963 ), որն արտացոլում էր 20-րդ դարի առաջին տասնամյակների Ռուսաստանի կյանքը՝ պատերազմների և հեղափոխությունների ահռելի ցնցումներով։ Տարբեր փաստեր, հեղափոխական տարիների մայրաքաղաքի և գավառների խայտաբղետ կյանքի հիշարժան մանրամասների կանխամտածված ընտրություն, մի քանի հարվածներով ուրվագծված անթիվ թվով հայտնի և անհայտ անձեր, այս ամենը դարձնում է Կ.Պաուստովսկու ինքնակենսագրական գրքերը։ ժամանակի հուզիչ գրական փաստաթուղթ. Կոնստանտին Պաուստովսկու գրքերը թարգմանվել են բազմաթիվ օտար լեզուներով։

1950-ականների կեսերըհամաշխարհային ճանաչումը հասավ Պաուստովսկուն. Պաուստովսկին Եվրոպայով մեկ ճանապարհորդելու հնարավորություն ստացավ։ Նա այցելել է Բուլղարիա, Չեխոսլովակիա, Լեհաստան, Թուրքիա, Հունաստան, Շվեդիա, Իտալիա և այլ երկրներ; 1965 թվականիներկար ապրել է մոտ. Կապրի. Այս ճամփորդությունների տպավորությունները հիմք են հանդիսացել պատմությունների և ճամփորդական էսքիզների: 1950-1960-ական թթ«Իտալական հանդիպումներ», «Փախչող Փարիզ», «Լա Մանշի լույսերը» և այլն: Պաուստովսկու ստեղծագործությունը հսկայական ազդեցություն է թողել այսպես կոչված «քնարական արձակի դպրոցի» գրողների վրա՝ Յու.Կազակով, Ս.Անտոնով, Վ. Սոլուխինը, Վ.Կոնեցկին և ուրիշներ։