տուն Բնական հողագործություն Ռուսական այբուբենի տառերը շատ հետաքրքիր փաստեր են։ Զարմանալի ռուսերեն. Զվարճալի փաստեր մորֆեմների մասին

Բնական հողագործություն

Ռուսական այբուբենի տառերը շատ հետաքրքիր փաստեր են։ Զարմանալի ռուսերեն. Զվարճալի փաստեր մորֆեմների մասին

Պրոսպեր Մերիմեն, ում կենսագրությունն ու ստեղծագործությունը ներկայացված են այս հոդվածում, 19-րդ դարի ամենավառ արձակագիրներից է։ Իր կրթությամբ նա զգալիորեն տարբերվում էր ժամանակակից ֆրանսիացի գրողներից։ Սակայն քաղաքակրթության կենտրոնում կարծրատիպային կյանքը չէր կարող գայթակղել այնպիսի հետաքրքրասեր և եռանդուն մարդու, ինչպիսին Պրոսպեր Մերիմին էր: «Կարմենի» ստեղծողի կենսագրությունը պարունակում է հայրենիքից հեռու անցկացրած մի քանի տարի։ Նա իր ստեղծագործությունների մեծ մասը նվիրել է Իսպանիայի և Ֆրանսիայի գավառական քաղաքների բնակիչներին։

վաղ տարիներին

Պրոսպեր Մերիմեն, ում համառոտ կենսագրությունը ներկայացված է ստորև, ոչ միայն տաղանդավոր գրող և դրամատուրգ էր, այլ նաև հետազոտող, գրել է մի քանի աշխատություններ հնության պատմության վերաբերյալ, նշանակալի ներդրում է ունեցել Ֆրանսիայի մշակույթի մեջ:

Նա ծնվել է տասնիններորդ դարի հենց սկզբին։ Ապագա գրողը հորից է ժառանգել թերահավատությունն ու ստեղծագործական սերը։ Մանուկ հասակում ես չէի մտածում Պրոսպեր Մերիմեի գրականություն սովորելու մասին։ Նրա համառոտ կենսագրությունն արձանագրում է իրավագիտության ֆակուլտետում սովորելու տարիները։ Ավարտելուց հետո նշանակվել է պատմական հուշարձանների տեսուչ։ Բայց եթե հավատաք կենսագիրներին, ապա ուսանողության տարիներին նա հասկացավ, որ իր իսկական մասնագիտությունը բանասիրությունն է։ Սովորել է անգլերեն, հունարեն, իսպաներեն։ Իսկ Պուշկինին բնագրով կարդալու համար ֆրանսիացի պատմվածքագիրը, լինելով բանաստեղծի ստեղծագործության երկրպագու, տիրապետում էր նաև ռուսերենին։

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Ինչպե՞ս սկսեց Պրոսպեր Մերիմեն իր գրական գործունեությունը: Նրա կենսագրության մեջ, որպես կանոն, նշվում է «Կլարա Գազուլի թատրոնը» պիեսների ժողովածուն, որով նա իբր սկսել է իր կարիերան։ Փաստորեն, ֆրանսիացի դասականն առաջին դրամատիկ գործն ավելի վաղ է ստեղծել։

Պրոսպերը հազիվ տասնինը տարեկան էր, երբ գործընկերների ու ընկերների դատին (որոնց թվում էր Ստենդալը) ներկայացրեց այն ժամանակների համար բավական համարձակ պիես։ 19-րդ դարի սկզբին ֆրանսիական դրամատուրգիան սկսեց ծանրաբեռնվել դասականության կոշտ կանոններով։ Բայց նույնիսկ նման պայմաններում սկսնակ դրամատուրգի աշխատանքը իր գործընկերներին թվում էր չափազանց համարձակ ու անսովոր։ Նրանք հավանություն են տվել երիտասարդ Պրոսպեր Մերիեի գրած պիեսին։ Նրա կենսագրությունը դեռ խոսում է ավելի ուշ գրական դեբյուտի մասին։ Այն աշխատանքը, որը Ստենդալը չափազանց հավանեց, Մերիմեն որոշեց չհրապարակել, քանի որ այն համարում էր կատարյալ լինելուց հեռու։

Պատմական հուշարձանների տեսուչ

Այս դիրքի շնորհիվ Պրոսպեր Մերիմեն, ում կենսագրությունը պատմում է բազմաթիվ թափառումների մասին, հնարավորություն է ստացել շատ ճանապարհորդել երկրով մեկ։ Բայց նա սովորեց վայելել գավառական բնապատկերները ավելի ուշ՝ ավելի հասուն տարիքում։ Իսկ համալսարանն ավարտելուց հետո Մերիմեն հրատարակել է «Կլարա Գազուլի թատրոն» պիեսների ժողովածուն։ Բայց նա այն հրապարակել է կեղծանունով։

Կլարա Գազուլ

Ո՞վ է բնութագրել գրողին և դրամատուրգին իր ժամանակակիցների կողմից Պրոսպեր Մերիմե անունով: Նրա կենսագրության մեջ ասվում է, որ այս նշանավոր անձնավորությունն աչքի է ընկել իր ընկերների մեջ։ Մերիմին սիրում էր ոչ միայն ճանապարհորդություններ և արկածներ, այլև խաբեություններ: Այսպիսով, նրա հրատարակած առաջին ժողովածուն ստորագրվել է կնոջ անունով։ Իսկ շապիկին Մերիմեի դիմանկարն էր, բայց կանացի կերպարանքով։

Յակինֆ Մագլանովիչ

Էլ ի՞նչ անսպասելի կարող է պատմել Պրոսպեր Մերիմեի կենսագրությունը։ Հետաքրքիր փաստեր վերաբերում են նրա կյանքի վաղ շրջաններին։ Եթե Մերիմեն իր առաջին ժողովածուն հրատարակել է ոմն Կլարա Գազուլի անունով, ապա երկրորդ գրքի շապիկին կարելի էր տեսնել Յակինֆ Մագլանովիչ կեղծանունը։ Դա Գուսլի անունով իլլիական բալլադների հավաքածու էր՝ վհուկների, արնախումների և այլ սատանաների մասին: Գիրքը մեծ աղմուկ բարձրացրեց Եվրոպայում, այսօր այն համարվում է արեւմտյան սլավոնների ժողովրդական պոեզիայի խելացի ու սրամիտ ընդօրինակում։

Պատմական գրականություն

Ավելի ուշ Մերիմեն իր անունով գրքեր հրատարակեց։ Նա ընթերցողների դատին է ներկայացրել պատմական թեմայով ստեղծագործություններ՝ «Ժակերի» և «Կառլոս XIX-ի ժամանակների տարեգրությունը»։ Իսկ հետո Մերիմեն իր երկրպագուներին տարավ հեռավոր երկրներ։ «Մատտեո Ֆալկոնե» վեպը դաժան պատմություն է կորսիկացիների կյանքից։ The Capture of the Redoubt-ը ստեղծագործություն է, որը նվիրված է Նապոլեոնի դեմ պատերազմում ռուսների դիմադրությանը։ Վերջապես, Tamango-ն աղաղակող հեքիաթ է աֆրիկյան ստրուկների առևտրի մասին:

Դատարանում

1830 թվականին Մերիմեն շատ է ճանապարհորդել Իսպանիայում՝ հոգեհարազատ։ Այստեղ նա հանդիպեց կոմս դը Տեբային և նրա կնոջը։ Նրանց դուստրը՝ Եվգենիան, հետագայում դարձավ ֆրանսիական կայսրուհի։ Աղջիկը փոքր տարիքից ջերմ զգացմունքներ ուներ Մերիմայի նկատմամբ։ Այդ պատճառով էլ գրողը դատարանում ի վերջո «յուրային» դարձավ։ Քառասուն տարեկանում նրան շնորհվել է սենատորի կոչում և վայելել Նապոլեոն III-ի լիակատար վստահությունը։ Քաղաքականությունն ու կարիերան չկարողացան առաջնային դեր խաղալ Պրոսպեր Մերիեի կյանքում, բայց դրանք շատ ժամանակ խլեցին։ Թերեւս դրա համար էլ տասը տարում գրել է ընդամենը երեք գործ։

Ժորժ Սանդ

1844 թվականին լույս է տեսել «Արսեն Գիլյո» պատմվածքը։ Դրանում հեղինակը ցույց է տվել ընկած կնոջ բարոյական գերազանցությունը արիստոկրատի նկատմամբ, ինչը մեծ սկանդալ է առաջացրել հասարակության մեջ։ Բամբասանքի պատճառ է դարձել Մերիեի սիրավեպը գրող Ժորժ Սանդի հետ։ Նա երկու տարի սիրահարվեց նրան: Եվ այնուամենայնիվ, նա կարողացավ զգացմունքներ արթնացնել տղամարդկանց մեջ էմանսիպացված և հիասթափված կնոջ հոգում: Բայց այս վեպը շարունակություն չունեցավ։ Այնուհետև Մերիմին պնդում էր, որ իր սիրելիի մեջ խայտառակության իսպառ բացակայությունը սպանել է իր մեջ բոլոր ցանկությունները:

«Կարմեն»

1845 թվականին լույս է տեսել Մերիեի ամենահայտնի աշխատանքը։ Կարմենը դրեց համանուն հայտնի օպերայի հիմքը։ Վեպը պատմում է նախկին սպայի, այժմ Խոսե անունով մաքսանենգության կրքոտ սիրո մասին խորամանկ ու դաժան գնչուհի Կարմենսիտայի հանդեպ։ Մերիմեն ստեղծագործության մեջ հատուկ ուշադրություն է դարձրել ազատասեր ժողովրդի բարքերին ու սովորույթներին։ Աղջկան, ով չի ցանկանում ենթարկվել, սպանվում է Ժոզեի կողմից։ Novella Merimee-ն բազմիցս նկարահանվել է։ Այս թեման, ըստ գրականագետների, ոգեշնչել է ֆրանսիացի գրողին Պուշկինի «Գնչուներ» պոեմը կարդալուց հետո։ Բայց արժե ասել, որ Մերիման կարողացավ ստեղծել մի կերպար, որն ուժով չի զիջում Դոն Կիխոտին կամ Համլետին։

Վերջին տարիները

Վերջին քսան տարիների ընթացքում Մերիմեն գրեթե չէր ստեղծում արվեստի գործեր։ Նա իրեն նվիրել է գրականագիտությանը։ Զբաղվել է թարգմանություններով, գրել է մի քանի գործ՝ նվիրված Գոգոլին, Պուշկինին։ Մերիմեն է, ով պարտական է ֆրանսիացի ընթերցողներին ռուս գրականության հետ ծանոթությանը։ 1861 թվականին հրատարակել է հրապարակախոսական աշխատություն Ռուսաստանում գյուղացիական ապստամբությունների մասին։ Ի թիվս այլ գրքերի, որոնց թեման ազդում է ռուսական մշակույթի վրա՝ «Դրվագ ռուսական պատմությունից», «Իվան Տուրգենև», «Նիկոլայ Գոգոլ»։

Այլ աշխատանքներ

Մերիմեն ստեղծել է վեց դրամատիկ ստեղծագործություն և ավելի քան քսան պատմվածք։ Բացի այդ, նա հրատարակել է մի քանի ճամփորդական էսսեներ։ Պրոսպեր Մերիմեի վեպերը.

Ֆեդերիգո.
Նարդի կուսակցություն.
«Նամակներ Իսպանիայից».
Էտրուսկական ծաղկաման.
«Քավարանի հոգիներ».
«Կրկնակի սխալ».
«Վեներա Իլսկայա».
«Վանահայր Օբին».
Կոլոմբա.

Մերիմեի կողմից թատրոնի համար գրված ստեղծագործություններից հարկ է նշել «Կախարդված հրացանը», «Դժգոհները», «Արկածախնդիրի դեբյուտը»։

Lokis-ը Պրոսպեր Մերիեի հրատարակած վերջին աշխատանքն է։

Կենսագրություն (մահ)

1870 թվականին Կաննում կյանքից հեռացավ ֆրանսիացի մեծ գրող Պրոսպեր Մերիմեն։ Նրա շիրմաքարի վրա տեղադրված է հուշատախտակ՝ «Սիրով և ներողամտությամբ. Ժորժ Սանդ». Գրողի մահից հետո լույս են տեսել նրա ևս երկու պատմվածքներ՝ «Կապույտ սենյակը», «Ջուման»։ Եվ հինգ տարի անց աշխարհը հիացմունքով լսեց գնչուհու դրամատիկ պատմությունը, որը մարմնավորում էր Մերինգը երաժշտության մեջ։

Պրոսպեր Մերիեն ծնվել է 1803 թվականի սեպտեմբերի 28-ին, կրթված քիմիկոս և նկարիչ Ժան Ֆրանսուա Լեոնոր Մերիեի որդին։ Փարիզում իրավաբանական դասընթացն ավարտելուց հետո նշանակվել է հուլիսյան միապետության նախարարներից կոմս դ’Արտուի քարտուղար, ապա՝ Ֆրանսիայի պատմական հուշարձանների գլխավոր տեսուչ։ Այս պաշտոնում նա մեծ ներդրում է ունեցել պատմական հուշարձանների պահպանման գործում։ 1830 թվականին Իսպանիա կատարած իր առաջին ճանապարհորդության ժամանակ նա ընկերացավ կոմս դե Տեբայի և նրա կնոջ հետ, որի դուստրը հետագայում դարձավ ֆրանսիական կայսրուհի։

Մերիմեն, որպես կոմսուհի Մոնտիխոյի ընտանիքի վաղեմի ընկեր, Երկրորդ կայսրության ժամանակ Թյուիլերի արքունիքի մտերիմ ընկերն էր. Եվգենիա կայսրուհին սրտանց ջերմություն ուներ նրա հանդեպ և նրան վերաբերվում էր հոր պես։ 1853 թվականին Մերիմեն բարձրացվեց սենատորի կոչման և վայելեց Նապոլեոն III-ի լիակատար վստահությունն ու անձնական բարեկամությունը։ Ծառայողական կարիերան և քաղաքականությունը, սակայն, երկրորդական դեր են խաղացել այնպիսի գրող-արվեստագետի կյանքում և ստեղծագործության մեջ, ինչպիսին Մերիմենն է մասնագիտությամբ: Դեռևս Փարիզում իրավաբանություն սովորելու ընթացքում նա ընկերացավ Ամպերի և Ալբերտ Ստապֆերի հետ։ Վերջինս նրան ծանոթացրել է հոր տունը, ով հավաքել է գիտություններին ու արվեստին նվիրված մարդկանց շրջանակը։ Նրա գրական երեկոներին մասնակցում էին ոչ միայն ֆրանսիացիները, այլեւ բրիտանացիները, գերմանացիները եւ նույնիսկ ռուսները։ Stapfer's-ում Մերիմեն ընկերացավ և ընկերացավ Ստենդալի և Դելեկլուզի հետ, որոնք ղեկավարում էին Revue de Paris-ի քննադատության բաժինը։ Մերիեի գրական ճաշակի և հայացքների վրա ազդել են Ստապֆերները և Դելեկլուզները։ Նրանցից նա փոխառել է հետաքրքրությունը այլ ժողովուրդների գրականության ուսումնասիրության նկատմամբ։ Մերիեի գրական կրթության բազմակողմանիությունը նրան զգալիորեն առանձնացնում էր այն ժամանակվա ֆրանսիացի այլ գրողներից։ Մերիմեն Ֆրանսիայում առաջիններից էր, ով գնահատեց ռուս գրականության արժանապատվությունը և տիրապետեց ռուսաց լեզվին՝ Պուշկինի և Գոգոլի ստեղծագործությունները բնօրինակով կարդալու համար։ Նա Պուշկինի մեծ երկրպագուն էր, 1849 թվականին թարգմանել է նրա «Բահերի թագուհին»։ 1851 թվականին Գոգոլի մասին նրա ուսումնասիրությունը տպագրվել է Revue des Deux Mondes-ում, իսկ 1853 թվականին՝ «Գլխավոր տեսուչի» թարգմանությունը։ Մերիմեն հետաքրքրված էր նաև Ռուսաստանի պատմությամբ. Journal des Savants-ում նա հրապարակեց մի քանի հոդվածներ Պետրոս Առաջինի պատմության վերաբերյալ Ն.Գ. Ուստրյալովի և էսսեներ կազակների պատմությունից (Les Cosaques d'autrefois): Դժբախտությունների ժամանակի պատմությունը արտացոլված է «Le faux Demetrius» և դրամատիկ տեսարաններ «Les Debuts d'un Aventurier»-ում (1852): Մերիմեն Ի. Ս. Տուրգենևի մեծ երկրպագուն էր և գրել է «Հայրեր և որդիներ» ֆրանսերեն թարգմանության առաջաբանը, որը հրատարակվել է Փարիզում 1864 թվականին։

Գրական ասպարեզում Մերիմեն իր դեբյուտը կատարել է շատ վաղ, երբ ընդամենը 20 տարեկան էր։ Նրա առաջին փորձը Կրոմվելի պատմական դրաման էր։ Այն արժանացավ Ստենդալի ջերմ գովասանքին՝ որպես ժամանակի և գործողությունների միասնության դասական կանոնների համարձակ շեղում: Չնայած ընկերների շրջանակի հավանությանը, Մերիմին դժգոհ էր իր առաջին աշխատանքից, և այն տպագրության մեջ չհայտնվեց: Այնուհետև նա գրել է մի քանի դրամատիկ պիեսներ և դրանք հրատարակել Th ?? tre de Clara Gazul վերնագրով, նախաբանում հայտարարելով, որ պիեսների հեղինակը շրջիկ թատրոնի անհայտ իսպանացի դերասանուհի է։ Մերիմեի երկրորդ հրատարակությունը՝ նրա հայտնի «Գուզլան»՝ ժողովրդական երգերի ժողովածուն, նույնպես շատ հաջող խաբեություն էր։

1828-1829 թվականներին հրատարակվել են Ժակերի և Ֆամիլ Կարվախալ դրամաները, Չարլզ IX-ի Chronique du temps պատմական վեպը և Մատեո Ֆալկոնե պատմվածքը։ Մերիմեն այս ժամանակ ակտիվորեն համագործակցում էր «Revue de Paris»-ում և «National»-ում և ամենասերտ հարաբերությունների մեջ էր այդ հրատարակությունների խմբագիրների հետ։ Revue-ն պարունակում է նրա «The Takeking of the Redoubt» (Prise de la redoute) պատմվածքը, «Tamango» և «Pearl Toledo» պատմվածքը, «Le Vase Etrusque» պատմվածքը և մի շարք նամակներ Իսպանիայից: «Արտիստ» ամսագրում հրապարակել է հոդվածներ Մադրիդի թանգարանի, «Ժակլին» պատմվածքի և «Կրկնակի սխալ» (Double m? Prise) պատմվածքի մասին։ 1834-ին նա տեղափոխվեց Revue des deux Mondes և այստեղ հրատարակեց «Քավարարանի հոգիները» (Ames du purgatoire) պատմվածքը, որը վկայում է Իսպանիայի կյանքի և սովորույթների վարպետորեն ուսումնասիրության մասին և «Վեներա Վեներան» պատմվածքը (V. Nus d'Ille): 1839 թվականի վերջում Մերիմեն մեկնեց Կորսիկա։ Այս ճամփորդության արդյունքն էր Notes de Voyage en Corse-ը և Colomba վեպը։ Մեծ քաղաքների, քաղաքակրթության կենտրոնների կյանքը՝ հղկված ընդհանուր կաղապարով, զզվելի էր Մերիմայի համար։ Նրան միշտ շատ ավելի են գրավել վայրի, ինքնատիպ սովորույթները, որոնք պահպանել են հնության օրիգինալ ու վառ գույնը։

Մերիմեի ամենահայտնի գործերից էր «Կարմեն» պատմվածքը, որտեղ նրան հաջողվեց այնքան լավ նկարագրել գնչուական սովորույթները, ինչպես նաև գնչուհի Կարմենի կերպարը։ Պատմությունը հիմք է ընդունվել Ժորժ Բիզեի համանուն օպերայի սյուժեի համար, որի երաժշտությունը մեր ժամանակներում աներևակայելի տարածված է։

Յու.Մ.Լոտմանը իր վերջին հոդվածներից մեկում, անդրադառնալով Մերիմեի աշխատանքին, գրել է.

Մերիմեն մի քանի աշխատություններ է հրատարակել Հունաստանի, Հռոմի և Իտալիայի պատմության վերաբերյալ՝ հիմնվելով աղբյուրների ուսումնասիրության վրա։ Կաստիլիայի թագավոր Դոն Պեդրո I-ի նրա պատմությունը հարգանք է վայելում նույնիսկ մասնագետների շրջանում։

Մերիմեի կենդանության օրոք հրապարակված վերջին պատմությունը Լոկիսն էր։ Մերիմեի մահից հետո տպագրվել են «Դերնի՞ Ռես» վեպերը, որոնց միջև լավագույն պատմվածքը՝ «Կապույտ սենյակը» (Chambre bleue) և նրա նամակները։ 1875 թվականին Լետրե՞ս une autre inconnue»:

Մահացել է Կաննում, որտեղ նրան թաղել են Grands Jas գերեզմանատանը։

Ստեղծագործություն

Պատմվածքներ և պատմվածքներ

1829 - «Տամանգո» (Տամանգո), պատմվածք
1829 - «Taking the Redoubt» (L'enl? Vement de la redoute), պատմվածք
1829 - «Մատտեո Ֆալկոնե» (Մատեո Ֆալկոնե), պատմվածք
1830 - «Էտրուսկական ծաղկաման» (Le vase? Trusque), պատմվածք
1830 - La party de tric-trac, պատմվածք
1833 - «Կրկնակի սխալ» (La double m? Prise), պատմվածք
1834 - «Քավարարանի հոգիները» (Les? Mes du Purgatoire), պատմվածք։
1837 - «Իլսկայա Վեներա» (La V? Nus d'Ille), պատմվածք
1840 - «Կոլոմբա» (Colomba), պատմվածք
1844 - «Arsene Guillot» (Ars? Ne Guillot), պատմվածք
1845 - «Կարմեն» (Կարմեն), պատմվածք
1869 - «Լոկիս» (Lokis), պատմվածք
«Ջուման» (Ջուման), պատմվածք
«Կապույտ սենյակ» (Chambre Bleue), պատմվածք

Խաղում է

1825 - «Կլարա Գազուլի թատրոն» (Th ?? tre de Clara Gazul), պիեսների ժողովածու։
1828 - La Jacquerie, պատմական դրամայի տարեգրություն
1830 - «Դժգոհ» (Les M? Contents), պիես
1850 - «Երկու ժառանգություն կամ Դոն Կիխոտ» (Les deux h? Ritages ou Don Quichotte), կատակերգություն։

Այլ

1827 - «Գուսլի» (Գուզլա)
1829 - «Կառլոս IX-ի թագավորության տարեգրություն» (Chronique du r? Gne de Charles IX)
1835 - Նոթեր d'un voyage dans le Midi de France
1837 - «Կրոնական ճարտարապետության ուսումնասիրություն» (Essai sur l'architecture religieuse)
1863 - էսսե «Բոգդան Խմելնիցկի» (Բոգդան Չմիելնիցկի)

Մերիմեի պատմվածքների առաջին թարգմանությունները ռուսերեն.

«Իլսկայա Վեներա» («Ընթերցանության գրադարան», 1837)
«Կոլոմբա» (նույն տեղում, 1840)
«Կրկնակի սխալ» («Ժամանակակից», 1847)
«Սուրբ Բարդուղիմեոսի գիշերը» («Պատմական տեղեկագիր», 1882)
Կարմեն (The Road Library, 1890):

վաղ տարիներին

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Պատմական հուշարձանների տեսուչ

Կլարա Գազուլ

Յակինֆ Մագլանովիչ

Պատմական գրականություն

Դատարանում

Ժորժ Սանդ

1844 թվականին լույս է տեսել «Արսեն Գիլյո» պատմվածքը։ Դրանում հեղինակը ցույց է տվել ընկած կնոջ բարոյական գերազանցությունը արիստոկրատի նկատմամբ, ինչը մեծ սկանդալ է առաջացրել հասարակության մեջ։ Մերիմեի սիրավեպը գրողի հետ նույնպես բամբասանքի առիթ դարձավ։ Նա երկու տարի սիրահարվեց նրան։ Եվ այնուամենայնիվ նա կարողացավ զգացմունքներ արթնացնել էմանսիպացված կնոջ և կնոջ հոգում։ Բայց այս վեպը շարունակություն չունեցավ։ Այնուհետև Մերիմին պնդում էր, որ իր սիրելիի մեջ խայտառակության իսպառ բացակայությունը սպանել է իր մեջ բոլոր ցանկությունները:

«Կարմեն»

Վերջին տարիները

Այլ աշխատանքներ

Ֆեդերիգո.
Նարդի կուսակցություն.
«Նամակներ Իսպանիայից».
Էտրուսկական ծաղկաման.
«Քավարանի հոգիներ».
«Կրկնակի սխալ».
«Վեներա Իլսկայա».
«Վանահայր Օբին».
Կոլոմբա.

Lokis-ը Պրոսպեր Մերիեի հրատարակած վերջին աշխատանքն է։

Կենսագրություն (մահ)

Prosper Mérimée-ի կյանքն ու գործը.
Տաղանդավոր արձակագիր, նշանավոր գրող և բանասեր Պրոսպեր Մերիմեն ծնվել է Փարիզում 1803 թվականի սեպտեմբերի վերջին։ Նրա հայրը՝ Մերիե Ժան Ֆրանսուա Լեոնորը, նշանավոր գիտնական էր, ով սովորում էր քիմիա։ Թե՛ նա, թե՛ կինը՝ Աննա Մերիմին՝ Պրոսպերի մայրը, լրջորեն հետաքրքրված էին նկարչությամբ։ Շնորհիվ այն բանի, որ Պրոսպերը մեծացել է ստեղծագործ ընտանիքում, երիտասարդ տարիքում նկարելու ցանկություն է ունեցել։ Երիտասարդ նկարչի տատիկը երկար ժամանակ ապրել է Անգլիայում, իսկ մանկության տարիներին Մերիմեն սովորել է անգլերեն և լատիներեն։ Երբ Պրոսպերը ընդունվեց Կայսերական (Նապոլեոնյան) ճեմարան, ուսուցիչները նշեցին ոչ միայն նրա բարձր խելացիությունը, այլև նկարելու հիանալի կարողությունը։ Հարցազրույցից հետո նա անմիջապես 7-րդ դասարանում ընդունվեց որպես էքստեռն աշակերտ։
Փայլուն ավարտելով ճեմարանը՝ Պրոսպերը հոր պնդմամբ, ով երազում էր որդու իրավաբան դառնալու մասին, ընդունվում է քոլեջ՝ ստանալով իրավաբանի կոչում։ Դեռ քոլեջում երիտասարդը հասկանում է, որ իրեն չի հետաքրքրում իրավաբանի մասնագիտությունը։ 1823 թվականին Դիպլոմ ստանալուց հետո Մերիմեն ստացավ պատմական հուշարձանների տեսուչի պաշտոնը և սկսեց ուսումնասիրել գրականություն և բանասիրություն։ Պրոսպերի առաջին իսկ ստեղծագործությունը փոքրիկ պիես է, որը նա ներկայացնում է իր ընկերներին, այդ թվում՝ հանրահայտ Հենրի Մարի Բեյլին, որը բոլորին հայտնի է Ստենդալ կեղծանվամբ, ում հետ նրանք ընկերական հարաբերություններ են պահպանել ողջ կյանքում։
Մերիմեն վարժ տիրապետում է անգլերենին, իսպաներենին, ռուսերենին և հունարենին: Դեռ քոլեջում Մերիմեն դասընկեր Ժան-Ժակ-Անտուան Ամպերի հետ անգլերենից ֆրանսերեն թարգմանեց բանաստեղծ Ջեյմս Մաքֆերսոնի Օսյան բանաստեղծությունը։
Երեսունականների կեսերին Պրոսպերը գրել է հանրահայտ Կլարա Գասուլի թատրոնը, որը, ըստ նրա, անհայտ իսպանացի բանաստեղծուհու ստեղծագործությունն է: Շարունակելով միստիֆիկացիան՝ Մերիմեն գրում է «Գուզլա» ժողովածուն։ Նա լրջորեն զբաղվում է հարավսլավոնական բանահյուսության ուսումնասիրությամբ՝ իր ստեղծագործություններով մոլորեցնելով հենց Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինին, ով դրանք ընդունում է որպես ժողովրդական։
Մոտավորապես միևնույն ժամանակ բանաստեղծը հայտնվում է այնպիսի հայտնի գրողների շրջապատում, ինչպիսիք են Վիկտոր Հյուգոն, Եվգենի Դելակրուան, Ֆրանց Լիստը: Նա ծանոթանում է Փարիզում բնակվող ռուս գրող Իվան Տուրգենևի հետ։ Եվ այդ պահից Պրոսպերը սկսում է ստեղծագործել՝ ստորագրելով իր անունով ստեղծագործություններ։
Ծնվում են այնպիսի ստեղծագործություններ, ինչպիսիք են «Ժակերին», այն նկարագրում է 14-րդ դարի գյուղացիական ապստամբությունը, «Կառլոս Իններորդի թագավորության տարեգրությունը»։ Ստեղծագործությունները կատարվում են հուշերի տեսքով։ Այս գործերը գրելիս նա հորինել և կիրառել է արկածային ժանրի գրելու նոր ոճ։ Վստահելի պատմական իրադարձությունների ֆոնին հորինել ու գրել է գոյություն չունեցող հերոսների արկածները։ Հետագայում այս ոճը կօգտագործի հայտնի Ալեքսանդր Դյուման։ Պրոսպերը գրել է Մատեո Ֆալկոնեին՝ նկարագրելով կորսիկացիների ճակատագիրը, «The Takeking of the Redoubt»-ը, ռուս զինվորների մարտերի մասին կայսր Նապոլեոն III-ի հետ, և Տամանգոն՝ մի հատված աֆրիկացի ստրուկների կյանքից:
1830 թվականին ժամանելով Իսպանիա՝ Պրոսպերը հանդիպեց կոմս դե Տեբային և նրա կնոջը՝ Մարիա Մանուելային։ Եվգենիան՝ նրանց մանկահասակ դուստրը, ծանոթանալու պահից ջերմ զգացմունքներ ուներ Պրոսպերի նկատմամբ, հետևաբար Նապոլեոն կայսրի հետ հարսանիքից հետո Պրոսպերը ստացավ «սենատոր» կոչում և դարձավ թագավորական արքունիքի մոտավոր։
Պալատում աշխատելը Մերիմենից խլում է ողջ ազատ ժամանակը, ուստի հաջորդ 10 տարում նա կարողացավ գրել ընդամենը 3 ստեղծագործություն։ Երեսունականների վերջին Պրոսպերն ամբողջությամբ նվիրվեց ֆրանսիական պատմության ուսումնասիրությանը։
1844 թվականի վերջին Պրոսպերը գրեց իր ամենասկանդալային վեպը՝ Արսեն Գիլյոն, նկարագրելով ընկած կնոջ բարոյական գերազանցությունը ժառանգական արիստոկրատի նկատմամբ, ինչը հսկայական ռեզոնանս է առաջացնում հասարակության մեջ։
Պրսպերի ամենահայտնի ստեղծագործությունը 1845 թվականին գրված «Կարմեն» վեպն է, որը նկարագրում է ազատասեր գնչուների կյանքը։ 1875 թվականին այս ստեղծագործության հիման վրա Ժորժ Բիզեն բեմադրեց համանուն օպերան։
Պրոսպերը կարծում էր, որ անհրաժեշտ է մանրակրկիտ մոտեցում երկրի պատմության ուսումնասիրությանը, այլապես անհնար կլիներ հուսալիորեն թարգմանել և գրել ստեղծագործություններ։ Նրա հետաքրքրությունը Ռուսաստանի նկատմամբ դրսևորվեց Նիկոլայ Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության ֆրանսերեն թարգմանության ժամանակ։ Դրանից կարճ ժամանակ անց թարգմանվեցին Տուրգենևի պատմվածքները, իսկ Ա.Ս. Պուշկին. Ուսումնասիրելով Պետրոս Առաջինի գահակալության ժամանակաշրջանի նյութերը՝ Պրոսպերը նախատեսում էր վեպում նկարագրել Ռուսաստանի պատմության մի դրվագ։
60-ականների սկզբին Պրոսպեր Մերիմեն սկսեց հիվանդանալ և գործնականում դադարեց արվեստի գործեր ստեղծել: Նա իր ողջ ժամանակը նվիրում է Ն.Վ.-ին նվիրված ստեղծագործությունների թարգմանություններին և գրությանը։ Գոգոլը և Ա.Ս. Պուշկին. Պրոսպեր Մերիեն էր, ով ֆրանսիացիներին ծանոթացրեց ռուսական մշակույթին և կյանքին: 1861 թվականին Մերիմեն հրատարակեց աշխատություն Ռուսաստանում ապստամբած գյուղացիների մասին։ Այնուհետև գրվեցին գրքեր ռուսական մշակույթի և կյանքի մասին.
«Դրվագ ռուսական պատմությունից»,
«Իվան Տուրգենև»,
«Նիկոլայ Գոգոլ».
Պրոսպեր Մերիեի վերջին ստեղծագործությունը Լոկիսի սարսափելի պատմությունն է, որը գրվել է 1869 թվականին նրա մահից մեկ տարի առաջ։ Պատմության հիմնական գաղափարն այն է, որ կյանքում տեղի ունեցող իրադարձությունները միշտ չէ, որ տրվում են գիտական բացատրության:
Ցավոք, Պրոսպեր Մերիմեի անձնական կյանքը չստացվեց, նա երբեք ամուսնացած չէր և երեխաներ չուներ, բայց նրա մահից հետո նրա արկածների մանրամասները սկսեցին ի հայտ գալ իր ընկեր Ստենդալի ընկերակցությամբ։ Նախկին սիրուհիները սկսեցին հրապարակել իրենց հարաբերություններն ու նամակագրությունը։ Պրոսպերի հետ ամենաերկար սիրահարվածը Շառլոտա Մարի Վալենտինա Ժոզեֆին Դելեսերն էր՝ հայտնի բանկիր Գաբրիել Դելեսերի կինը։
Պրսպերի հայրը մահացել է 1837 թվականին, որից հետո նա սկսել է ապրել մոր հետ, որը մահացել է 1852 թվականին։ Մոտավորապես նույն ժամանակ ավարտվեցին հարաբերությունները Վալենտինայի հետ։ Երբեք մեծ բանաստեղծն այսքան միայնակ չի զգացել: Պրսպերի առողջական վիճակը գնալով վատանում էր, նրան տանջում էր շնչահեղձությունը, վերջույթները խլում էին։ Սրտի հետ կապված խնդիրները գնալով ավելի ակնհայտ էին դառնում։ 1867 թվականին ուժասպառ նա որոշում է տեղափոխվել Կանն, որտեղ շարունակում է ապրել մինչև մահ։ 1870 թվականի սեպտեմբերի 23-ին ամենատաղանդավոր մարդու կյանքը կարճատև կտրվեց։

Ֆրանսիացի Պրոսպեր Մերիեն մեզ հայտնի է որպես գրող։ Նրա գրքերը վաղուց թարգմանվել են ռուսերեն։ Նրա ստեղծագործությունների հիման վրա գրվել են օպերաներ և ֆիլմեր։ Սակայն նա նաև պատմաբան էր, ազգագրագետ, հնագետ և թարգմանիչ, ակադեմիկոս և սենատոր։ Եթե ընթերցողը ցանկանում է խորասուզվել դեպի ամենափոքր մանրամասն նկարագրված անցյալը, ապա Մերիեի ստեղծագործությունները ժամանակի մեջ ճանապարհորդելու լավ միջոց են:

Մանկություն և երիտասարդություն

1803 թվականի սեպտեմբերի 28-ին Փարիզում ծնվել է հարուստ ծնողների միակ որդին։ Քիմիկոս Ժան Ֆրանսուա Լեոնոր Մերիեի և նրա կնոջ՝ Աննա Մորոյի ընդհանուր հոբբին նկարելն էր։ Հյուրասենյակի սեղանի շուրջ հավաքվել էին արվեստագետներ ու գրողներ, երաժիշտներ ու փիլիսոփաներ։ Արվեստի մասին զրույցները ձևավորեցին տղայի հետաքրքրությունները. նա մեծ ուշադրությամբ էր նայում նկարներին և ոգևորությամբ կարդում 18-րդ դարի ազատ մտածողների ստեղծագործությունները։

Նա վարժ տիրապետում էր լատիներենին, փոքր տարիքից խոսում էր անգլերեն։ Անգլոֆիլիզմը ընտանեկան ավանդույթ էր։ Պրոսպերի մեծ տատիկը՝ Մարի Լեպրինս դե Բոմոնը, տասնյոթ տարի ապրել է Անգլիայում։ Նրա տատիկը՝ Մորո, ամուսնացել է Լոնդոնում։ Տուն եկան երիտասարդ անգլիացիներ՝ Ժան Ֆրանսուա Լեոնորից նկարչության մասնավոր դասեր վերցնելով։

Պրոսպերն իր վաղ մանկության մի քանի տարին անցկացրել է Դալմաթիայում, որտեղ նրա հայրը գտնվում էր մարշալ Մարմոնտի օրոք։ Գրողի կենսագրության այս մանրամասնությունը բացատրում է նրա խորը և զգացմունքային ընկալումը ժողովրդական պոեզիայի մասին, որի մոտիվները Մերիմեն հյուսել է իր ստեղծագործության մեջ: Ութ տարեկանում Պրոսպերն ընդունվել է Կայսերական ճեմարանի յոթերորդ դասարան՝ որպես արտաքին աշակերտ, իսկ ուսումն ավարտելուց հետո հոր պնդմամբ Սորբոնում սովորել է իրավաբանություն։

Հայրը երազում էր որդու իրավաբանի կարիերայի մասին, սակայն երիտասարդն այդ հեռանկարին արձագանքեց առանց ոգևորության։ Համալսարանն ավարտելուց հետո երիտասարդ Մերիմեն նշանակվեց կոմս դ'Արգուի քարտուղար, որը հուլիսյան միապետության նախարարներից մեկն էր։ Հետագայում դարձել է Ֆրանսիայի պատմական հուշարձանների գլխավոր տեսուչ։ Արվեստի և ճարտարապետության հուշարձանների ուսումնասիրությունը խթանել է գրողի ստեղծագործական էներգիան և ծառայել որպես ոգեշնչման աղբյուր։

գրականություն

Պրոսպեր Մերիմեն գրականության մեջ իր ուղին սկսեց խաբեությամբ: Պիեսների ժողովածուի հեղինակ է կոչվել իրականում գոյություն չունեցող իսպանուհի Կլարա Գասուլը։ Մերիմեի երկրորդ գիրքը սերբական ժողովրդական երգերի «Գուզլա» ժողովածուն է։ Ինչպես պարզվեց, տեքստերի հեղինակը դրանք չի հավաքել Դալմաթիայում, այլ պարզապես հորինել է։ Merimee-ի կեղծամն այնքան տաղանդավոր է ստացվել, որ նույնիսկ մոլորեցրել է:

«Ժակերիա» պատմական դրաման այլեւս ընթերցողին մոլորեցնելու խնդիր չէր դնում, այլ բոլոր անճոռնի մանրամասներով նկարում էր միջնադարյան գյուղացիական ապստամբությունը։ Ֆեոդալների և հոգևորականների միջև իշխանության համար պայքարը նույն մանրամասնությամբ և ռեալիզմով նկարագրված է գրողի միակ վեպում՝ Կարլոս IX-ի թագավորության տարեգրությունում։ Վեպերը Պրոսպեր Մերիեին համաշխարհային հռչակ են բերել։

Ընթերցողին ամենահայտնին «Կարմենն» է։ Ազատասեր իսպանացի գնչուների կյանքի պատմությունը սղագրվել է բեմի համար, համալրվել երաժշտությամբ ու գունեղ պարերով, նկարահանվել։ Գնչուհու և իսպանացու ողբերգական սիրո գեղեցիկ պատմությունը դեռևս հուզում է ընթերցողներին և հեռուստադիտողներին։ Մնացած «ժողովրդական» և «էկզոտիկ» վեպերի պատկերները ոչ պակաս վառ կերպով են գրված։ Օրինակ՝ փախած ստրուկը Տամանգոյում։

Ճանապարհորդելով Եվրոպայով՝ Մերիմեն նրբանկատորեն նկատեց ժողովուրդներին բնորոշ ազգային գծերը և նրանց օժտեց կերպարներով։ Կորսիկացիները նրան ոգեշնչել են ստեղծելու Մատեո Ֆալկոնեն և Կոլոմբային: «Իլսկայայի Վեներայի» սյուժեն գրողը մտահղացել է նաև իր ճանապարհորդությունների ընթացքում։ Միստիկ մթնոլորտի ստեղծումը հեղինակի համար հեշտ չի եղել, բայց նա փայլուն է գլուխ հանել ստեղծագործությունից։ Պրոսպեր Մերիմեն այս պատմությունն անվանել է իր գլուխգործոցը։

Անձնական կյանքի

Պրոսպեր Մերիմին ամուսնացած չէր և ամբողջ կյանքում վայելում էր ամուրիի պաշտոնը։ Գրողի սիրային հարաբերությունների բազմաթիվ մանրամասներ հետաքրքրասեր ընթերցողներին բացահայտվել են նրա մահից հետո։ Ընկերներն ու սիրուհիները հրապարակել են պահպանված նամակագրությունը՝ բացահայտելով գաղտնիքներ, որոնք, սակայն, Պրոսպերը երբեք առանձնապես չի թաքցրել։ Երիտասարդ փոցխի խռովարար արկածները Մերիմեի ընկերակցությամբ վատ համբավ ստեղծեցին։

Ամենաերկար սիրային կապը շարունակվել է Շառլոտ Մարի Վալենտինա Ժոզեֆին Դելեսերի հետ։ Բանկիրի կինը՝ Գաբրիել Դելեսերը, որը երկու երեխաների մայր էր, Պրոսպերին շնորհեց իր բարեհաճությունը երեսունականների սկզբից մինչև 1852 թվականը: Այս հարաբերությունների հետ միաժամանակ սիրավեպ սկսվեց Ժենյա (Ժաննա Ֆրանսուազա) Դակենի հետ, ով հայտնի դարձավ գրողի նամակների հրապարակման շնորհիվ։ որ նա պահպանեց։

Աղջիկը նամակագրություն է սկսել. Ցանկանալով ծանոթանալ հայտնի գրողի հետ՝ նա նամակ է գրել գեղարվեստական տիկին Էլջերնոն Սեյմուրի անունից, ով մտադիր էր նկարազարդել Չարլզ IX-ի թագավորության տարեգրությունը։ Մերիմին ընկավ խայծի համար։ Մեկ այլ սիրավեպ ակնկալելով՝ նա նամակագրության մեջ մտավ անծանոթի հետ՝ ճանապարհին իր անգլիացի ընկերների հետ՝ փորձելով պարզել նրա ինքնությունը։

Մի քանի ամիս նամակագրությունից հետո 1832 թվականի դեկտեմբերի 29-ին Մերիմեն Բուլոնում հանդիպեց մի խորհրդավոր անծանոթի։ Մերիմեն թաքցրել է իր ծանոթությունը Ջենի Դեյքենի հետ։ Տեղյակ էին միայն մտերիմ ընկերները՝ Ստենդալը և Սաթթոն Շարփը։ Նա մի կողմից չէր ուզում զիջել բուրժուական ընտանիքի պարկեշտ աղջկան, մյուս կողմից՝ արդեն «պաշտոնական» սիրուհի ուներ։ Պրոսպերի և Ջենիի կարճատև սիրավեպը ի վերջո վերածվեց մտերիմ ընկերության, որն ընդհատվեց գրողի մահով։

50-ականներին Մերիմեն շատ միայնակ էր։ Հոր մահից հետո նա տասնհինգ տարի մենակ է անցկացրել մոր հետ։ 1852 թվականին Աննա Մերիմեն մահացավ։ Նույն թվականին Վալենտինա Դելեսերի հետ հարաբերություններն ավարտվեցին վերջնական ընդմիջումով։ Թրթռացող ստեղծագործական էներգիան սկսեց չորանալ։ Ծերությունը եկել է.

Մահ

60-ականներին Մերիմեի առողջական վիճակը վատացել է։ Նրան անհանգստացնում են ասթմայի նոպաները, ոտքերն ուռած են, սիրտը ցավում է։ 1867 թվականին առաջադեմ հիվանդության պատճառով գրողը հաստատվում է Կաննում, որտեղ էլ մահանում է երեք տարի անց՝ 1870 թվականի սեպտեմբերի 23-ին։ Մահից առաջ նրան հաղթեցին մութ կանխազգացումները։ 1870 թվականի հուլիսի 19-ին Ֆրանսիան պատերազմ հայտարարեց Պրուսիային, Մերիմեն աղետ էր սպասում և չէր ուզում տեսնել այն։

Փարիզում այրվել են նրա արխիվն ու գրադարանը, իսկ մնացած իրերը գողացել ու վաճառել են ծառաները։ Պրոսպեր Մերիեին թաղել են Գրան Ջաս գերեզմանատանը։ Գրողի մահից հետո լույս է տեսել «Վերջին վեպերի» ժողովածուն, որոնցից լավագույնը քննադատներն անվանում են «Կապույտ սենյակ» պատմվածքը։ Անձնական նամակագրությունը նույնպես դարձել է ընթերցողների սեփականությունը։

Մատենագիտություն

վեպ

1829 - «Կառլոս IX-ի թագավորության տարեգրություն»

Վեպեր

1829 - «Մատտեո Ֆալկոնե»
1829 - «Տամանգո»
1829 - «Redoubt-ը վերցնելը»
1829 - «Ֆեդերիգո»
1830 - «Նարդու խնջույք»
1830 - «Էտրուսկական ծաղկաման»
1832 - «Նամակներ Իսպանիայից»
1833 - «Կրկնակի սխալ»
1834 - «Քավարարանի հոգիներ»
1837 - «Վեներա Իլսկայա»
1840 - «Կոլոմբա»
1844 - «Արսեն Գիլյո»
1844 - «Վանահայր Օբին»
1845 - Կարմեն
1846 - Լեդի Լուկրետիայի նրբանցք
1869 - Լոկիս
1870 - «Ջուման»
1871 - Կապույտ սենյակ

Խաղում է

1825 - «Կլարա Գազուլի թատրոն»
1828 - «Ժակերի»
1830 - Դժգոհները
1832 - «Կախարդված հրացանը»
1850 - «Երկու ժառանգություն կամ Դոն Կիխոտ»
1853 - «Արկածախնդիրի դեբյուտը»

Այլ

1827 - «Գուսլի»
1829 - Տոլեդոյի մարգարիտը
1832 - Խորվաթիայի արգելք
1832 - «Մահացող հայդուկը»
1835 - «Նշումներ Ֆրանսիայի հարավում ճանապարհորդության մասին»
1836 - «Նշումներ Ֆրանսիայի արևմուտքում ճանապարհորդության մասին»
1837 - «Կրոնական ճարտարապետության ուսումնասիրություն»
1838 - «Նշումներ դեպի Օվերն ճանապարհորդության մասին»
1841 - «Նշումներ դեպի Կորսիկա ճանապարհորդության մասին»
1841 - «Քաղաքացիական պատերազմի փորձ»
1845 - «Հռոմեական պատմության ուսումնասիրություններ»
1847 - «Կաստիլիայի թագավոր Դոն Պեդրո I-ի պատմությունը»
1850 - «Անրի Բեյլ (Ստենդալ)»
1851 - «Ռուս գրականություն. Նիկոլայ Գոգոլ»
1853 - «Դրվագ ռուսական պատմությունից. Կեղծ Դմիտրի»
1853 - Մորմոնները
1856 - «Նամակներ Պանիցիին»
1861 - «Ստենկա Ռազինի ապստամբությունը»
1863 - «Բոգդան Խմելնիցկի»
1865 - «Ուկրաինայի կազակները և նրանց վերջին ցեղապետերը»
1868 - «Իվան Տուրգենև»
1873 - «Նամակներ անծանոթին»

վաղ տարիներին

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Պատմական հուշարձանների տեսուչ

Կլարա Գազուլ

Յակինֆ Մագլանովիչ

Պատմական գրականություն

Դատարանում

Ժորժ Սանդ

«Կարմեն»

Վերջին տարիները

Այլ աշխատանքներ

Կենսագրություն (մահ)

Ստեղծագործություն

Պատմվածքներ և պատմվածքներ

Խաղում է

Այլ

վաղ տարիներին

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Պատմական հուշարձանների տեսուչ

Կլարա Գազուլ

Յակինֆ Մագլանովիչ

Պատմական գրականություն

Դատարանում

Ժորժ Սանդ

«Կարմեն»

Վերջին տարիները

Այլ աշխատանքներ

Կենսագրություն (մահ)

Մանկություն և երիտասարդություն

գրականություն

Անձնական կյանքի

Մահ

Մատենագիտություն

Նորություն կայքում

Ամենահայտնի

ՀԱՅԱՍՏԱՆԻ ԲԱԺԻՆՆԵՐ