տուն Կարտոֆիլ Ինչպես է կրաքարը լուծարում դիակը: Կարմին Կրոկկոն Իտալիայի վերջին կողոպտիչն է։ Չբացահայտված սերիական մարդասպաններ

Կարտոֆիլ

Ինչպես է կրաքարը լուծարում դիակը: Կարմին Կրոկկոն Իտալիայի վերջին կողոպտիչն է։ Չբացահայտված սերիական մարդասպաններ

էջ 6

Երբ 1895 թվականի ամառվա վերջերին պարզ դարձավ, որ Հերման Մաջեթը դաժան, անսիրտ մարդասպան էր երեխաներին, այս հայտնագործությունը ակամա դրդեց ավելի ուշադիր ուսումնասիրել նրա «Դղյակը»: Ի վերջո, սա այն վայրն էր, որտեղ մինչև 1893 թվականի նոյեմբերը շատ ժամանակ անցկացրեց Մաջեթը, և որտեղ կորել էին մոտ կես տասնյակ կանանց հետքերը։ 1894 թվականի դեկտեմբերին «Դղյակում» խանութների լուծարման ժամանակ կատարված նախնական ստուգումը առանձնապես կասկածելի ոչինչ չի հայտնաբերել, սակայն հետո ոստիկանական մանրակրկիտ խուզարկություն չի իրականացվել։ Սակայն արդեն ժամանակին երրորդ, հրդեհից հետո դատարկ, շենքի հատակը, ներսից թիթեղապատված երեք սենյակ, առանց պատուհանների, հայտնաբերվել են։ Տարօրինակ սենյակների նպատակը մնաց անհասկանալի, սակայն դրանց հայտնաբերումը կասկածներ չհարուցեց։ Ի վերջո, ենթադրվում էր, որ սենյակները օգտագործվում են որպես սպիտակեղենի և կենցաղային իրերի պահեստ, իսկ տարածքը առնետներից պաշտպանելու համար իրականացվել է մետաղյա պաստառագործություն: Ամենակարևորը, այնուհետև չզննվեց շենքի տակ գտնվող նկուղը, որը փակված էր երկաթե հզոր դռնով, որի բանալիները Մաջեթը չէր թողել իր մենեջերին։
Բայց 1895-ի ամռանը ոստիկանությունը ձեռքն ընկավ նկուղում։ Առաջին բանը, որ նկատել են զնդան մտած ոստիկանները, այն է, որ նկուղը բավականին խորն է՝ երկրի մակերևույթից 2,8 մետր հեռավորության վրա, և շատ ավելի մեծ, քան շենքի հիմքի չափսերը։ Հերման Մաջեթը զգալիորեն ընդլայնեց նկուղային տարածքը՝ ընտրելով հողատարածք մայթին և 63-րդ փողոցի երթևեկելի հատվածին:
Երկրորդ հարկից սկսված աղբատարը տանում էր դեպի նկուղ։ Միայն աղբը, ամենայն հավանականությամբ, դրա օգնությամբ չի տեղափոխվել։ Նկուղում, բառիս բուն իմաստով առաստաղի աղբատարի անցքի տակ, կար...հատման սեղան: Մոտակայքում կար պայուսակ՝ վիրաբուժական գործիքների հավաքածուով, որի վրա արյան հետքեր էին պահպանվել։ Իսկ սեղանի տակ մի մեծ տուփ կար, որի մեջ մեծ քանակությամբ մարդկային ոսկորներ էին ընկած: Անատոմիստները, ովքեր ապամոնտաժել են տուփը, կարծում էին, որ այն պարունակում էր առնվազն չորս կնոջ ոսկորներ:
Կասկած չկար, որ աղբամանն օգտագործվել է երկրորդ հարկից դիակները թափելու համար, որոնք անմիջապես ընկել են հերձման սեղանին։ Ակնհայտորեն, Հերման Մաջեթը մտածեց իր աշխատանքի էրգոնոմիկ կողմերի մասին և պատճառաբանեց, որ ավելի հարմար է դիակը նետել անմիջապես սեղանի վրա, քան նախ գետնին, այնուհետև այն գետնից բարձրացնել: Ակնհայտ է, որ մահացածների դիերի հերձումը կատարվել է հերձման սեղանի վրա՝ մնացորդների հետագա ոչնչացման հարմարության համար. սա ոստիկանության նախնական վարկածն էր։ Այնուամենայնիվ, որոշ ժամանակ անց նրանք հասկացան, որ մարմինների մասնատումն իրականացվել է ոչ թե այդ նպատակների համար, այլ մարդկային կմախքներ պատրաստելու համար, որոնք Հերման Մաջեթը հզոր և հիմնական և, առավել ևս, ամբողջովին օրինական առևտուր է անում: Բայց սա կքննարկվի ստորև:
Նկուղի մեջտեղում երեք բեռնարկղեր էին ընկղմված հողե հատակի մեջ։ Ամենամեծը, որն իսկական ավազան էր, լցված էր ծծմբական թթվով, մյուս երկուսը (սովորական պղնձե լոգարաններ) լցված էին կրաքարով։ Մաջեթը, ով քիմիայից շատ լավ գիտեր, չարեց այն սխալը, որը կանխեց մեկ այլ սերիական մարդասպանի՝ Ջոն Հեյգին, ով կես դար անց նույնպես թթու օգտագործեց իր զոհերի մարմինները լուծարելու համար (այս մարդասպանի մասին շարադրություն կարելի է կարդալ մեր կայքում։ կայքը «Սերիական մարդասպաններ» բաժնում): Ի տարբերություն վատ կրթված Հայգի, «Ամրոցի» տերը հիանալի հասկանում էր, որ թթվի մեջ լուծվելիս մեծ քանակությամբ վտանգավոր ծծումբ պարունակող գազերի արտանետումից խուսափելու համար մարդու մարմինը պետք է հնարավորինս ջրազրկվի։ Դա անելու համար Մաջեթը նախ դիակները դրեց կրաքարի լոգանքների մեջ, այնուհետև նետեց թթվով տարայի մեջ:
Արագ կրաքարը մարդու օրգանիզմի հետ փոխազդեցության ընթացքում (որը, ինչպես գիտեք, գրեթե 90%-ով ջուր է) ներծծում էր ջուրն օրգանիզմից, ինչի արդյունքում էլ տեղի ունեցավ դրա մարման գործընթացը։ Մաջեթի նկուղում մեծ քանակությամբ խարխլված կրաքար է հայտնաբերվել. դրանով լցված էր նկուղին կից առանձին սենյակ։ Ըստ երևույթին, Մաջեթը դույլով լոգարաններից կրաքար էր հանում և պարզապես նետում այս սենյակը։ Հատակի վրայի կրաքարը զննելիս ոստիկանները հայտնաբերել են փոքրիկ մերկ ոտքի հետք, որը պատկանել է աղջկա կամ երեխայի։ Անհնար է ասել, թե ինչպես է դրա տերը հայտնվել խամրած կրաքարի սենյակում, կարելի է միայն վստահորեն ենթադրել, որ այս մարդը ողջ չի լքել Մաջեթի նկուղը։
Բացի հերձման սեղանից և նկուղում գտնվող թթվային ավազանից, հայտնաբերվել է դիակները ոչնչացնելու ևս մեկ սարք։ Դա իսկական դիակիզման վառարան էր, որը հագեցած էր գլանափաթեթով և գազամատակարարմամբ։ Իհարկե, ոստիկաններին հետաքրքրում էր ինժեներական տեսանկյունից բավականին բարդ այս սարքը, որը գտնվում է սահմանափակ ծավալով և ակնհայտ անբավարար օդափոխությամբ սենյակում։ Պարզվեց, որ վառարանից սարքավորվել է հրակայուն աղյուսներով պատված նեղ արտանետվող անցուղի; հնարավոր չեղավ պարզել, թե ուր է տանում այս քայլը իր նեղության պատճառով։ Ստորգետնյա դիակիզարանի բոլոր նախագծային առանձնահատկությունները պարզելու համար Չիկագոյի հրշեջները սկսեցին թունել փռել արտանետվող դիտահորի երկայնքով և մի քանի մետր հետո հենվել աղյուսե պատին: Երբ որմնադրությանը կոտրվել է, պարզվել է, որ դա բավականին մեծ սենյակ է, որը բացի ջեռոցից դուրս բերվողից այլ բացվածք չուներ։ Ներսում խիտ սև յուղոտ հեղուկ էր, որը լցնում էր սենյակը հատակից մոտ 15 սմ բարձրության վրա; այս հեղուկը սարսափելի հոտ էր տալիս։
Ակնհայտ էր, որ հայտնաբերված սենյակը ծառայում էր որպես վառարանից դուրս եկող տաք գազի յուրօրինակ կոնդենսատոր։ Հատակին սև հեղուկն այն էր, ինչ մնացել էր ստորգետնյա դիակիզարանում այրված (և ոչ ամբողջությամբ այրված) մարմիններից։ Վառարանի ուսումնասիրության վրա հրշեջների աշխատանքը հղի էր մեծ դժվարություններով. կոնդենսատորի սենյակի պատի կոտրվելուց գարշելի գոլորշիները մտան նկուղ, ինչը մարդկանց անհնար էր դարձնում այնտեղ գտնելը։ Վնասակար գազից արագ ազատվելու համար ջրմուղագործներից մեկը վառված լաթ է գցել փոսը, որն էլ պայթյուն է առաջացրել։ Որոշ հրշեջներ պայթյունի հետևանքով թունավորվել և վնասվածքներ են ստացել, իսկ Չիկագոյի հրշեջների ղեկավար Ջեյմս Քենյոնը մահացել է նկուղում: Նրան ջրի երես հանեցին ու երկու ժամից ավելի ուշքի չեկավ։ Հատկանշական է, որ հնարամիտ ջրմուղագործն ինքը չի տուժել։
Հիշեցնենք, որ հակագազեր այն ժամանակ գոյություն չունեին։ Հետևաբար, մարդկանց նորից նկուղ մտնելուց առաջ երկար ժամանակ պահանջվեց այն օդափոխելու համար. Բացի այդ, նկուղում օդի շրջանառության ուղղությունը փոխելու համար անհրաժեշտ էր մակերեսից անցքեր բացել կոնդենսատորի սենյակ:
Պատի մեջ վառարանից բացի, նկուղի հենց մեջտեղում տեղադրված էր ևս մեկ վառարան։ Իր դիզայնով այն հիշեցնում էր հայտնի վառարան-փորով վառարանը։ Եթե ամբողջ մարդկային մարմինը կարելի էր ընկղմել դիակիզարանի վառարանում, ապա միայն մասնատված մարմնի բեկորները կարող էին տեղադրվել նկուղի կենտրոնում գտնվող ջեռոցում: Չնայած բեռնաթափման մեջ ակնհայտ անհարմարություններին, այս վառարանը լայնորեն օգտագործվեց Մադջեթի կողմից. չվերականգնված մոխրի մեջ հայտնաբերվել են մարդկային ոսկորներ, որոնցից մի քանիսը, ըստ երևույթին, պատկանել են երեխաներին: Մաջեթն այս վառարանից հեռու մոխիր չէր հանում. հենց այնտեղ, հողե հատակի վրա փոս էր փորված, լցված մոխիրով, խառնված մարդկային ոսկորներով և հագուստի չայրված մասերով (կոճակներ, կանացի կորսետների մետաղական կցամասեր, ոսկրային սանրերի մասեր, և այլն): Ոստիկանության բժիշկը մոխիրը մաղելով հաշվել է 17 կողոսկր, կոնքի ոսկոր, վզնոց, ողնաշարի բեկոր և այլն։
Վերջապես, նկուղում գտնվող մի շարք մռայլ սարքավորումների արանքում, ոստիկանությանը ձգվեց դեպի երեք տարօրինակ մեքենաներ, որոնք նման էին միջնադարի խոշտանգումների մեքենաներին: Այդ մեքենաներից մեկի նպատակն ակնհայտ էր. այն հիշեցնում էր «անգլիական» դարակ (իրականում հորինված է Ֆրանսիայում), որը նախատեսված էր միաժամանակ մարդու ձեռքերն ու ոտքերը հակառակ ուղղություններով ձգելու համար։ Տուժողը կախվել է հորիզոնական դիրքով շրջանակի մեջ, իսկ վերջույթները օձիքների համակարգով ձգվել են մինչև հոդերի ջլերի պատռվածքը («անգլերեն» դարակի նախատիպը, այսպես կոչված, «սանդուղքը» երևում է. մեր կայքը): Անհասկանալի էր, թե ինչու էր Մաջեթն այդ պահին իր նկուղում այդքան տարօրինակ և չարագործ մեքենաներ տեղադրել. Ինքը՝ մեղադրյալը, 1895 թվականի ամռանն ու աշնանը հրաժարվել է բացատրություններ տալ «Ամրոցում» իր գործունեության հետ կապված հարցերի վերաբերյալ։
Հերման Մաջեթի տան տարածքների ուսումնասիրությունը չի սահմանափակվել միայն նկուղի զննությամբ։ Ավելի մանրամասն ուսումնասիրվել են շենքի վերգետնյա հատվածի սենյակները։
Ուսումնասիրելով Մաջեթի մասնավոր բնակարանները՝ ննջասենյակ, երկու գրասենյակ և 63-րդ փողոց նայող երկրորդ հարկի լոգարան, հայտնաբերվեց մի փոքրիկ գաղտնի սենյակ՝ երեք քառակուսի մետրից մի փոքր ավելի: Սանդուղքը տանում էր դեպի այս սենյակ, որը դրված էր պատի հաստությամբ և սկսվում էր լոգարանում: Այս աստիճանավանդակի մուտքն այնպես էր քողարկված, որ նույնիսկ մոտակայքում լինելով՝ անհնար էր հասկանալ, որ դա դուռ է։ Ամենայն հավանականությամբ, փոքրիկ գաղտնի սենյակը սեփականատիրոջ կողմից դիտվել է որպես մի տեսակ ապաստարան, եթե նա ստիպված լինի սպասել անկոչ հյուրերի ներխուժմանը իր տարածք։ Բացի այդ, մի գրասենյակից ելք կար դեպի փողոց, իսկ մյուսից ուղիղ անցում դեպի նկուղ։ Բնակարանի սեփականատերը ակնհայտորեն զբաղված էր անձնական անվտանգության հարցով և նախապես անհանգստացած էր հետապնդողներից հնարավոր փախուստի դեպքում։ Ես իմ վրա նկարեցի նաև տան տիրոջ անվտանգությունն ապահովելու մեկ այլ տարր՝ թաքնված ահազանգ։ Հերման Մաջեթը իր բնակարանում էլեկտրական զանգ սարքեց, որը զանգում էր ամեն անգամ, երբ բացվում էր սանդուղքի դուռը։ Առանց տիրոջ իմացության ոչ ոք չէր կարող բարձրանալ երկրորդ հարկ։
Երկրորդ հարկում վերը նշված խորդանոցն էր, որը շենքի հաստությամբ պարսպապատված հսկա բանկային պահարան էր։ Բայց բացի այս սենյակից (անկեղծ ասած, բավականին տարօրինակ է նման վայրում), երկրորդ հարկում հայտնաբերվեց ևս մեկ կասկածելի սենյակ՝ պաստառապատված հաստ թիթեղով, առանց պատուհանների և դռների, ասբեստե սալիկներով պատված պատերով։ Պատերի վրա եղել են մուրի հետքեր, ինչը վկայում է այն մասին, որ այս վայրում բաց կրակ է։
Ոստիկանությունը, իհարկե, հետաքրքրված էր նրա ծագմամբ։ Պարզվել է, որ սենյակ է մտցվել գազի խողովակ, որն ավարտվել է հասարակ կտրվածքով՝ առանց փականի։ Այս սենյակի գազամատակարարումը կարգավորվել է հարակից սենյակից։ Ինչու է դա արվել, կոնկրետ ինչ է այրվել ասբեստով պատված սենյակում, կարելի էր միայն կռահել։
Սակայն «Ամրոցի» երկրորդ հարկի սարսափելի գտածոներն այսքանով չեն սահմանափակվել. Գազային հաղորդակցությունների ավելի ուշադիր զննությամբ պարզվել է, որ վեց սենյակներում գազի խողովակների փականները կեղծ են և չեն խոչընդոտել մոմ գազի հոսքը սենյակ։ Փաստացի փականները տեղադրվել են Mudget-ի երկու գրասենյակներից մեկում: Ինչու՞ շենքի սեփականատերն ու դիզայները ձեռնամուխ եղան նման հնարքների, ինչ-որ մեկի ենթադրությունն էր. բայց կասկած չկար, որ նրա մտադրությունը հանցավոր էր։
Հերման Մուջեթի կողմից «Դղյակում» հայտնաբերված ապացույցների վերլուծությունը ենթադրում էր շենքում մարդկանց զանգվածային սպանություն։ Սեփականատերը, դիակներից ազատվելու համար, օգտագործել է և՛ հերձման սեղան, և՛ դիակիզարանի վառարան՝ նկուղի պատին, թթվային ավազան, իսկ կենտրոնում՝ երկրորդ վառարանը։ Նկուղում եղել են ոսկորներ, որոնք պատկանել են առնվազն 8 կմախքի, սակայն պարզ է, որ զգալի թվով մարդիկ ոչնչացվել են՝ առանց հետք թողնելու։ «Դղյակը» վերածվել է մահվան իսկական գործարանի, ուր հոսում են սպանություններն ու մարմինների ավերումը. հակառակ դեպքում, Մաջեթին պարզապես անհրաժեշտ չէր այդքան տարբեր սարքավորումներ՝ մնացորդները ոչնչացնելու համար:
Բայց որտեղի՞ց է հանցագործը գտել իր զոհերին։

Ընթացիկ էջ՝ 11 (գրքի ընդհանուր թիվը 22 էջ է) [կարդալու համար հասանելի հատված՝ 15 էջ]

Արագ կրաքար

Երբ 1908 թվականի ապրիլին Ինդիանայի ոստիկանությունը փորեց Բել Գաննեսին պատկանող ֆերմայի բակը, գտնվեցին ավելի քան մեկ տասնյակ դիակներ՝ տարիների ընթացքում կատարված ինքնասպասարկման հանցագործությունների սարսափելի ապացույցներ: Դրանք հիմնականում ֆերմայի տիրոջ ամուսինների դիակներն էին (տե՛ս «Սև այրիներ» հոդվածը): Դրանց մեծ մասն արդեն վատ քայքայված է։ Գունեսը՝ սառնասրտ ու գետնի տակ գտնվող կին, հորինել է մի միջոց՝ արագացնելու քայքայումը։ Նա կտրեց յուրաքանչյուր դիակ վեց մասի և ծածկեց դրանք վառ կրաքարով, որը շատ կաուստիկ նյութ է, որը քայքայում է օրգանական նյութերը: Եթե նրա բակում խուզարկությունն ավելի ուշ կատարվեր, դիակների նույնականացումը անհնար կլիներ։

Մյուս մարդասպանները նույնպես օգտագործել են կենդանի կրաքար՝ ապացույցները ոչնչացնելու համար: Բժիշկ Հ. Գ. Հոլմսը Չիկագոյի իր սարսափելի ամրոցի զնդանում պահում էր մի տակառ կենդանի կրաքար: Հիսուն տարի անց Մարսել Պետյերը, ով սպանել էր տասնյակ մարդկանց, ովքեր ապաստան էին գտել Փարիզի նացիստական օկուպացիայի ժամանակ, օգտագործեց չմշակված կրաքարը՝ ոչնչացնելու իր բակում թաղված մարմինները: Ջոն Ուեյն Գեյսին պարբերաբար կրաքար էր լցնում իր տան նկուղում՝ ընդհատելու փտած մարմինների գարշելի հոտը:

1980-ականների կեսերին վաթսունամյա Դորոթեա Պուենտեն Սան Ֆրանցիսկոյում գտնվող իր ամառանոցում սենյակ է վարձել տարեց հարուստ հաճախորդներին, որոնք շուտով անհետացել են առանց հետքի: Ոստիկանությունը, ինչ-որ բան կասկածելով, հետաքննություն է սկսել։ Պուենտեի տան ետևում գտնվող այգում խուզարկությունների արդյունքում հայտնաբերվել է յոթ գլխատված դի: Թեեւ մարդասպանը, փորձելով ոչնչացնել հանցագործության հետքերը, մարմինները ծածկել է կենդանի կրով, սակայն դրանք չեն քայքայվել։ Դորոթեա Պուենտեն հիասթափվեց քիմիական ռեակցիաների մասին իր անտեղյակությունից: Քանի դեռ կրաքարը խառնվում է ջրի հետ, այն գործում է որպես կոնսերվանտ՝ ոչ թե արագացնելով, այլ դանդաղեցնելով քայքայման գործընթացը։ Ախտաբանները հեշտությամբ հայտնաբերեցին, որ տուժածները մահացել են թույնի զգալի չափաբաժիններից։ Տանտերը ցմահ բանտարկվեց.

Նեկրոֆիլիա

Յուրաքանչյուրը իր սեփական. Օրինակ՝ ես սիրում եմ դիակներ։

Հենրի Բլոտ

Ռիչարդ ֆոն Կրաֆտ-Էբինգը հոգեկան խանգարումների մասին իր դասական աշխատության մեջ՝ «Սեռական հոգեպատիա» անվանում է նեկրոֆիլիան բոլոր այլասերվածություններից ամենահրեշավորը: Քանի որ «նեկրոֆիլիա» տերմինը (հունարեն՝ «մահացածների սեր» բառը) վերաբերում է դիակների հետ սեռական վարժություններին, այս հայտարարությունը զարմանալի չէ։ Զարմանալի չէ նաև այն, որ այս նողկալի կախվածությունը տարածված է ամենահայտնի հանցագործների՝ սերիական մարդասպանների շրջանում:

Շատ հայտնի հոգեպատերներ՝ կոմս Լեոնարդ Նելսոնից մինչև Թեդ Բանդի, երբեմն անձնատուր են եղել իրենց զոհերի դիակների հետ այս դաժան կապին: Այնուամենայնիվ, քրեական հոգեբանության ոլորտի որոշ փորձագետներ տարբերակում են վարքագծի այս տեսակը (զոհի վրա ամբողջական և վերջնական իշխանություն ձեռք բերելու ցանկությունը) և «իսկական նեկրոֆիլիայի» պահվածքը. ամենամեծ սեռական հաճույքը դիակի հետ շփումից. Թեև նեկրոֆիլիայի այս ձևը շատ ավելի քիչ է տարածված սերիական մարդասպանների շրջանում, կան մի քանի նման դեպքեր, որոնք արժե նշել:

Ջեֆրի Դահմերի սիրային խաղերը դիակների հետ սկսվել են դեռ մանկուց՝ նա ճանապարհին հավաքում էր մեքենաներով ճզմված կենդանիներին ու մասնատում նրանց։ Տարիքի հետ այս հոբբին վերածվեց զզվելի կրքի։ Ավելի ուշ Դահմերը հոգեբույժներին ասաց, որ ինքը սովորաբար պատռում է սպանվածի ստամոքսը և ձեռնաշարժությամբ զբաղվում՝ օգտագործելով ընդերքը: Բացի այդ, նա խոստովանել է, որ դիակների հետ անալ հարաբերություններ է ունեցել։ Նրա բրիտանացի «կոլեգա» Դենիս Նիլսենը նույնպես նեկրոֆիլ էր, թեև նա ավելի մեղմ էր վերաբերվում իր զոհերին. նա դիակը պառկեցրեց անկողնում, փաթաթվեց նրա մոտ և ձեռնաշարժությամբ զբաղվեց:

Ամերիկյան բոլոր նեկրոֆիլներից ամենազզվելին Էդ Գեյնն էր։ Ինչպես վայել է իսկական նեկրոֆիլին, Գեյնը բոլորովին հետաքրքրված չէր կենդանի կանանցով։ Նա իրեն սեքս-զուգընկեր է գտել գյուղական գերեզմանատներում՝ տասներկու տարի շարունակ պարբերաբար գերեզմաններ քանդելով: Կարող է թվալ, որ նեկրոֆիլիան ավելի քիչ վտանգավոր է, քան սերիական մարդասպանները, քանի որ զոհերը, որոնց որսում են, արդեն մահացած են։ Եվ այնուամենայնիվ սա հեռու է անվնաս զբաղմունքից։ Երբ կանանց դիակները դուրս վազեցին շրջակա գերեզմանոցներում, Գեյնը սկսեց որսալ իրեն դուր եկած կենդանի կնոջը և նրան վերածեց մեռած կնոջ:

«Ես հանեցի նրա կրծկալն ու վարտիքը և սեռական հարաբերություն ունեցա նրա հետ: Դա վաղուց դարձել է իմ կյանքի մի մասը՝ սեռական հարաբերություն մահացածների հետ»,- այսպես է պատմել Հենրի Լի Լուկասը իր արձագանքի մասին սիրելիի մահվանը, որին հենց նոր դանակահարել էր վիճաբանության ժամանակ։

Նելսոն Էրլ Լեոնարդ

Կոմս Լեոնարդ Նելսոնը (նույն ինքը՝ Գորիլա մարդը) 20-րդ դարի առաջին սեռական սերիական մարդասպանն էր ԱՄՆ-ում։ 1926 թվականի փետրվարին սկսվեց նրա արյունալի ոդիսականը ողջ երկրում. նա հատեց այն ծայրից ծայր և հասավ Կանադա, որը տևեց մեկուկես տարի:

Մանկության տարիներին որբացած (հայրն ու մայրը մահացել են սիֆիլիսից) Նելսոնին դաստիարակել են հարազատները։ Ինտրովերտ, խոժոռ երեխա էր՝ տարօրինակ սովորություններով. օրինակ՝ կոկիկ, նոր լվացված կոստյումով դպրոց գնալով, անընդհատ կեղտոտ կտորներով վերադառնում էր, ասես շորեր էր փոխանակում ինչ-որ թափառաշրջիկների հետ։ Գլխի ծանր վնասվածքից հետո (բախվել է հեծանիվով ճոպանուղու) տղան էլ ավելի անկառավարելի ու տարօրինակ է դարձել։

Դեռահաս տարիքում նա արդեն ձեռք էր բերել Սան Ֆրանցիսկոյի բարերում և հասարակաց տներում քայլելու սովորություն։ Բացի այդ, նա զբաղվել է գրպանահատությամբ։ 1915 թվականին (նրա տասնութ տարեկան դառնալուց կարճ ժամանակ անց) Նելսոնը ձերբակալվեց կողոպուտի համար և դատապարտվեց երկու տարվա ազատազրկման Սան Քվենտինում։ Երբ նա ազատ արձակվեց, Ամերիկան նոր էր մտնում Առաջին համաշխարհային պատերազմի մեջ։ Նելսոնը գրանցվեց նավատորմ, բայց շուտով հայտնվեց հոգեբուժարանում, քանի որ նա հրաժարվեց ենթարկվել հրամաններին և միայն պառկեց իր անկողնու վրա և կրեց բոլոր անհեթեթությունները «ապոկալիպսիսի մեծ գազանի» մասին: Նա ամբողջ պատերազմն անցկացրել է կլինիկայի պատերի ներսում։

Ազատ արձակվելով 1919 թվականին, 22-ամյա Նելսոնն ամուսնացել է 60-ամյա սփինստերի հետ և նրա կյանքը դժոխք է դարձրել։ Շուտով այն բանից հետո, երբ կինը լքեց նրան, նա հարձակվեց քսանամյա աղջկա վրա և կրկին հայտնվեց գժանոցում։ 1925 թվականին կրկին ազատ արձակվելով՝ Նելսոնը ձեռնամուխ եղավ սերիական սպանություններին։

Նա սկսեց Սան Ֆրանցիսկոյից, այնուհետև տեղափոխվեց հյուսիս Խաղաղ օվկիանոսի ափով մինչև Սիեթլ, այնուհետև թեքվեց դեպի արևելք: Սկզբում մամուլը նրան անվանում էր «սև խեղդող», բայց հետագայում նրա մեջ ամուր արմատավորվեց Գորիլա մարդ մականունը։ Այսպիսով, նա մականունը ստացել է ոչ այնքան իր արտաքինի համար (ի դեպ, բավականին սովորական), որքան հանցագործությունների վայրի, գազանային դաժանության պատճառով։ Նրա զոհերը մեծ մասամբ միջին տարիքի կանայք և տարեց կանայք էին, ովքեր ցանկանում էին սենյակ վարձել թերթի գովազդի միջոցով... Նելսոնը, ով գիտեր, թե ինչպես շատ հմայիչ լինել, եթե ցանկանար, եկավ անկասկած սիրուհու մոտ. տունը և խնդրել իրեն ցույց տալ սենյակը։ Տուժողի հետ մենակ մնալով՝ նա դեն նետեց հմայքի դիմակը... Եվ հետո բացահայտվեց նրա իրական «դեմքը»։

Որպես կանոն, մարդասպանը խեղդամահ էր անում կնոջը, սեռական հարաբերություն էր ունենում դիակի հետ, իսկ հետո մարմինը թաքցնում էր ինչ-որ կացարանում՝ որտեղ որ պետք է: Նա մի դիակ լցրեց ձեղնահարկի սնդիկի մեջ, ևս մի քանիսը դրեց նկուղներում գտնվող վառարանի մեջ։ Նրա վերջին զոհը բացահայտվեց, երբ սպանված ամուսինը ծնկի իջավ երեկոյան աղոթքի և անկողնու տակ տեսավ կնոջ մարմինը։

Փախչելով իր հետքերով հետևող տարբեր քաղաքների ոստիկաններից՝ Նելսոնը շարժվեց Կանադա: Եվ այնտեղ նրա մահացու ճանապարհը կարճ կտրվեց։ Եվս երկու կնոջ սպանելուց հետո նա հասել է Մանիտոբա, որտեղ էլ գերի է ընկել։ Սակայն շուտով նրան հաջողվեց փախչել բանտից։ Փախածի որսը սկսվեց, և տասներկու ժամ անց նա կրկին ճաղերի հետևում էր, այս անգամ ապահով։

Մի քանի ամիս անց կոմս Լեոնարդ Նելսոնին ուղարկեցին կախաղան։ Նրա վերջին խոսքերը. «Ես ներում եմ նրանց, ովքեր ինձ անարդարացրել են»:

Չբացահայտված սերիական մարդասպաններ

Սերիական մարդասպաններն ամենասարսափելի հանցագործներն են, և ոչ միայն վայրագությունների դաժանության պատճառով: Չնայած իրենց հանցագործությունների խելագար բնույթին, նրանք ամենևին էլ անմեղսունակ չեն։ Ի հակադրություն, տիպիկ սերիական մարդասպանն ունի միջինից բարձր IQ, չափազանց խորամանկ է և կարողանում է սովորական մարդու կերպարանք կրել: Ըստ երևույթին, հետևաբար, սերիական մարդասպանները երկար ժամանակ անհայտ են մնում, իսկ ոմանց հաջողվել է լիովին խուսափել արդարադատությունից։

Նման դասական օրինակ, իհարկե, լեգենդար Ջեք Ռիպերն է: Նրանից շատ տարիներ անց հանցագործն անհետացել է առանց հետքի, ինչի պատճառով վաթսունվեց զոհ՝ այսպես կոչված «Կանաչ գետը» (Վաշինգտոն նահանգի Գրին գետում մի քանի մարդ խեղդվել է)։ Դեռևս չճանաչված սերիական մարդասպանների թվում է The New Orleans Axe Killer-ը (տես հոդված «Սպանում է կացնով»)և կենդանակերպը.

Ինչու՞ որոշ սերիական մարդասպաններ անհայտ են մնում: Կարելի է ենթադրել, որ նրանք պարզապես որոշում են կանգ առնել նախքան իրենց բռնելը։ Այնուամենայնիվ, դա քիչ հավանական է: Ի վերջո, մարդասպան մոլագարները ընտելանում են մահվանը, ինչպես հարբեցողները՝ ալկոհոլին, և խիստ կասկածելի է, որ նրանցից որևէ մեկը ցանկանա իր կամքով հրաժարվել այս մահացու խաղից։ Ավելի հավանական է, որ սերիական մարդասպանին այս կամ այն կերպ ստիպում են կանգ առնել։ Մոլագարը կարող է հայտնվել ճաղերի հետևում մեկ այլ մեղադրանքով կամ գնալ հոգեբուժական կլինիկա: Կամ (ինչպես ցանկացած այլ մահկանացու) նա կարող է հանկարծակի հեռանալ այս աշխարհից (հնարավոր է, որ իր կամքով):

Ինքնասպանությունը վերագրվում է, օրինակ, մարմնավաճառների սերիական մարդասպան Ջեք մերկապարուհու անհետացմանը, ով ահաբեկել է Լոնդոնը 1960-ականների կեսերին։ Չնայած պաշտոնապես այս մոլագարի գործը մնում է չբացահայտված, շատերը կարծում են, որ մարդասպանը անվտանգության աշխատակից էր, ով ինքնասպանություն է գործել վերջին սպանության ժամանակ (տե՛ս «The Rippers» հոդվածը): Առեղծվածային «Տոլեդո մարդասպանի» դեպքում առաջ քաշվեց մեկ այլ, նույնպես արժանահավատ բացատրություն. 1925-1926 թվականներին Տոլեդոյից (Օհայո) այս մոլագարը բռնաբարել և սպանել է մի քանի կանանց։ Հանցագործին հետապնդելու ոգևորությամբ ոստիկանությունը ձերբակալեց բոլոր «մտավոր հաշմանդամներին», որոնց կարող էր հասնել և ուղարկեց հոգեբուժարաններ։ Քանի որ սպանությունները դադարեցվել էին այս զանգվածային արշավանքի արդյունքում, որոշվեց, որ ոստիկանությանը, ի թիվս այլոց, հաջողվել է բռնել սերիական հանցագործությունների հեղինակին։

Այնուամենայնիվ, որոշ դեպքեր դեռևս մնում են անորոշ։ Օհայոյից մի մոլագար՝ այսպես կոչված «Քլիվլենդի մուտիլովնիկը» (նաև «խելագար դահիճը Kingsbury Run-ից») - չորս տարվա ընթացքում գործ է ունեցել մի տասնյակ մարդկանց հետ՝ կտոր-կտոր անելով նրանց մարմինները և ցրելով իրենց զոհերի մարմինների մասերը ողջ տարածքում։ քաղաք. Չնայած օրենքի պահապանների ջանքերին (հանրահայտ Էլիոթ Նեսի գլխավորությամբ, նախկին «անձեռնմխելի», ով այդ ժամանակ Քլիվլենդի հանրային անվտանգության ծառայության ղեկավարն էր), «խելագար դահիճը» խուսափեց արդարադատությունից։ Սակայն 1938 թվականի գարնանը նրա վայրագությունները հանկարծակի դադարեցին։ Մինչ օրս հայտնի չէ, թե ով է եղել։ Շատերն ընկան կասկածի տակ՝ հոգեպես անկայուն բժշկական ուսանողից մինչև բոհեմական ներգաղթյալ: Թերևս ամենասարսափելի վարկածն առաջ քաշեց Քլիվլենդի հետախույզը. նա առաջարկեց, որ սպանությունները դադարեցվեն, քանի որ հանցագործը տեղափոխվեց Կալիֆորնիա, որտեղ ստացավ Black Dahlia մականունը: Բայց այնտեղ էլ նրան չհաջողվեց բռնել։

Նիլսեն Դենիս

Նիլսեն - «Բրիտանացի Ջեֆրի Դահմեր», ով սպանեց տասնհինգ երիտասարդների, չի տեղավորվում սերիական մարդասպանի ստանդարտ գաղափարի մեջ: Մանուկ հասակում նա կենդանիներին տանջելու հակում չուներ։ Նույնիսկ թռչունների որսը նրան զզվում էր։ Չափահաս տարիքում Նիլսենն օգնում էր հուսահատ մարդկանց աշխատանք գտնել՝ մասնակցելով բրիտանական աշխատուժի գրանցման հանձնաժողովի աշխատանքներին: Եվ նույնիսկ նրա սպանությունները հոգեպես կատաղության արտահայտություն չէին, այլ սիրո մի տեսակ։ Գրող Բրայան Մասթերսի խոսքով՝ Նիլսենը «սպանել է հանուն հաղորդակցության»։

Երիտասարդ տարիքից Նիլսենի սեքսուալությունը կրում էր նեկրոֆիլիայի ընդգծված հատկանիշներ։ Դեռահաս տարիքում նա սիրում էր պառկել հայելու առաջ և ձեռնաշարժությամբ զբաղվել՝ պատկերացնելով, որ արտացոլանքը դիակ է։ Բրիտանական բանակի 18-ամյա զինծառայողի հետ կարճատև սիրային կապի ժամանակ Նիլսենը սիրողական ֆիլմ է նկարահանել նրա հետ՝ խնդրելով իր զուգընկերոջը մեռած ձևանալ:

Նիլսենը տասնմեկ տարի անցկացրեց զինվորական ծառայության մեջ՝ ժամանակ առ ժամանակ լուսնալով որպես մսագործ (հետագայում այս արհեստի հմտությունները օգնեցին սարսափելի արարքներ կատարելիս):

1972 թվականին բանակից թոշակի անցնելուց հետո նա մեկ տարի աշխատել է Լոնդոնի ոստիկանությունում։ Այնուհետև նա սկսեց իր կարիերան որպես քաղաքացիական ծառայող աշխատանքի կենտրոնում: Որոշ ժամանակ նա բավականին երջանիկ էր մեկ այլ համասեռամոլ զուգընկերոջ հետ սիրավեպի մեջ, բայց հետո այս հարաբերությունները խզվեցին, և ոչ շփվող Նիլսենը հուսահատ մենակ մնաց: Նա ստիպված էր հորինել տարօրինակ աուտոէրոտիկ ծեսեր։ Փոշու և դիմահարդարման օգնությամբ նա իր մարմնին տվել է կրակված դիակի տեսք և ձեռնաշարժությամբ զբաղվել հայելու առաջ։

1978 թվականի հունվարի սկզբին Նիլսենը կատարեց իր առաջին սպանությունը։ Նիլսենը գարեջրատանը վերցնելով մի դեռահաս տղայի, բերեց նրան իր տուն Քրիկլվուդում: Չափազանց միայնակ զգալով՝ նա չէր ցանկանում բաժանվել երիտասարդից։ Մինչ դեռահասը քնած է եղել, Նիլսենը փողկապով խեղդել է նրան, իսկ հետո խեղդել՝ զոհի գլուխն իջեցնելով ջրի դույլի մեջ։ Դրանից հետո Նիլսենը մերկացրել է դիակը, նրբորեն լվանալ այն լոգարանում ու դրել իր անկողնում։ Նա մարմինը մի քանի օր պահել է բնակարանում՝ ամեն կերպ շոյելով, լողանալով, ձեռնաշարժությամբ դրա վրա։ Երբ դիակը սկսեց ակնհայտորեն քայքայվել, Նիլսենը թաքցրեց այն հատակի տախտակների տակ։

Հաջորդ երեք տարիների ընթացքում այս հրեշավոր ծեսը կրկնվել է ևս տասնմեկ անգամ Նիլսենի Կրիկվուդի բնակարանում։ Մարդասպանը դիակների հետ կապված խնդիրը լուծել է տարբեր կերպ. Սկզբում նա դրանք շարում էր տան մեջ և շրջակայքում՝ լցնելով խոհանոցի պահարանում, հատակի տախտակների տակ կամ այգու տնակում։ Բայց ի վերջո նա ստիպված եղավ մասնատել փտած մարմիններն ու այրել դրանք՝ բակում կրակ վառելով։ Նիլսենը կրակի մեջ է նետել մեքենայի հին անվադողերը, որպեսզի այրվող կաուչուկի գարշահոտությունը տիրի այրվող մսի հոտին։

1981 թվականին Դենիսը տեղափոխվում է մեկ այլ բնակարան, որտեղ սպանում է ևս երեք երիտասարդի։ Նա կտոր-կտոր արեց դիակները և թափեց զուգարանակոնքը։ (Մսը գանգերից հանելու համար նա գլուխները եռացրեց մեծ ապուրի կաթսայի մեջ:) Այնուամենայնիվ, դիակի տնօրինման այս մեթոդն էր, որ դավաճանեց նրան: Երբ տան շրջակայքի զուգարանները խցանվել են, բնակիչները կանչել են սանտեխնիկ, ով հայտնաբերել է, որ խողովակների մեջ խրված են մարդկային ոսկորներ և փտած մսի կտորներ։

Մարդասպան-մոլագարի բնակարանում ոստիկանները հայտնաբերել են մարդկային մնացորդների հրեշավոր հավաքածու՝ գլուխներ, ձեռքեր և ոտքեր, մարմնի մասեր, ոսկորներ և ընդերք։ Նիլսենը, ով ինքնակամ խոստովանել է տասնհինգ սպանություն, դատվել է 1983 թվականին և դատապարտվել ցմահ ազատազրկման։ Դատավարության ժամանակ հանցագործը հուսահատ հայտարարեց.

«Ուզում էի կանգ առնել, բայց չկարողացա։ Ես այլ երջանկություն չունեի իմ կյանքում»:

Մահճակալ-թրջվելը

Տես «Տրիադա» հոդվածը։

Օ

Ֆետիշիզմի առարկաներ

Տե՛ս «Գավաթներ» հոդվածը։

Գերեզմանի գողություն

Տես «Նեկրոֆիլիա» հոդվածը։

Սերիական սպանության սահմանումը

Ինչպես շատ այլ կոնկրետ տերմիններ (օրինակ՝ «ցինիզմ»), «սերիական սպանություն» տերմինը շատ դժվար է ճշգրիտ սահմանել: Խնդրի մի մասն այն է, որ ոստիկանության կողմից տրված սահմանումը տարբերվում է ընդհանուր ընդունվածից: Որոշ փորձագետների կարծիքով, սերիական մարդասպանը նա է, ով կատարում է նման հանցագործություն ընդմիջումներով: Այս տեսակետը գոյության իրավունք ունի։ Օրինակ, եթե Թեդ Բանդիին բռնեին մեկ-երկու հոգու սպանելուց հետո, նա չէր դառնա աշխարհահռչակ մարդասպան, այլ կմնար պարզապես աննորմալ անձնավորություն, որն ունակ է կատարել ամենաայլասերված բռնությունը: Ուստի դժվար թե որևէ հանցագործ համարվի սերիական մարդասպան, քանի դեռ նա ունի մեկ կամ երկու զոհ իր հաշվին։

Քանի՞ զոհից հետո կարելի է հանցագործին սերիական մարդասպան անվանել. Դժվար է սահմանել: Ամենահայտնի սերիական մարդասպանները՝ Բանդին, Գեյսին, Դահմերը և այլք, մեղավոր են ճանաչվել երկու տասնյակ սպանությունների մեջ: Այնուամենայնիվ, փորձագետների մեծամասնությունը, թվում է, հանցագործին պիտակավորում է որպես սերիական մարդասպան, եթե նա սպանում է առնվազն երեք մարդու (կապված իրավիճակներում):

Սերիական մարդասպանների կատարած հանցագործությունների միջև պետք է հաջորդեն «հուզական հանգստության» ժամանակաշրջաններ։ Այս ընդմիջումները, որոնք կարող են տևել մի քանի ժամից մինչև երկար տարիներ, այն են, ինչը բաժանում է սերիական մարդասպաններին զանգվածային մարդասպաններից՝ մոլուցք ունեցող տեսակների, ովքեր խելագար կատաղության պահին կարող են միաժամանակ գործ ունենալ մարդկանց մի ամբողջ խմբի հետ: Այսպիսով, ՀԴԲ-ն սահմանում է սերիական սպանությունը որպես «երեք կամ ավելի առանձին միջադեպեր՝ կատարված հանցագործությունների միջև ընկած ժամանակահատվածում զգացմունքային հանգստությամբ. մինչդեռ մարդասպանը գործում է տարբեր վայրերում»։

Սակայն սա դեռ ամենը չէ։ Կա ևս մեկ հիմնական տարր, որը պետք է հաշվի առնել դատաբժշկական մասնագետների կողմից: Մինչև այն անվանելը, հարկ է նշել փորձագետների քննարկած հարցը՝ կա՞ն կին սերիական մարդասպաններ։ Անկասկած, կան շատ կանայք, որոնց հանցագործությունները լիովին համապատասխանում են այս եզրույթի իմաստին, այսինքն՝ նրանք, ովքեր որոշակի ժամանակահատվածներից հետո կատարել են ոչ թե մեկ, այլ մի քանի առանձին սպանություններ։ Օրինակ, կան այսպես կոչված «սև այրիներ», որոնք հերթով սպանում են իրենց ամուսիններին։ Կան նաև մարդասպաններ, ովքեր տարիների ընթացքում հեշտությամբ տնօրինում են դժվարին հիվանդներին: Կան մարդասպան տնային տնտեսուհիներ. նրանք պարբերաբար փոխում են իրենց աշխատանքի վայրը՝ ամբողջ ընտանիքներ ուղարկելով հաջորդ աշխարհ: Եվ այնուհանդերձ, այն, ինչն այդքան անտանելի մղձավանջ է դարձնում Ջեք Ռիպերի, Ջեֆրի Դահմերի, Ջոն Ուեյն Գեյսիի վայրագությունները, բացակայում է այս ճակատագրական կանանց հանցագործություններից՝ զզվելի սեռական սադիզմը: Բազմաթիվ փորձագետների կարծիքով իրական սերիական սպանությունը սովորաբար ուղեկցվում է տուժողի նկատմամբ դաժան բռնությամբ և խեղումով։ Այս տեսանկյունից սերիական սպանությունը կարող է դիտվել որպես սեռական սպանություն:

Մի խոսքով, «սերիական սպանությունը» ներառում է ինչպես ամենալայն (ցանկացած հանցագործ, տղամարդ կամ կին, ով սպանում է որոշակի ժամանակահատվածներից հետո) բնութագրերը, և շատ կոնկրետ (երեք կամ ավելի անկապ սպանություններ՝ առանձնացված «էմոցիոնալ հանգստի» ժամանակաշրջաններով և ուղեկցվում են սադիստական սեռական հարաբերություններով։ բռնություն): Մարդկանց մեծամասնության մոտ այսպիսի պատկերացում կա «սերիական մարդասպան» երևույթի մասին։

Զենք

Կինոյի սերիական մարդասպանները մահվան իսկական վարպետներ են, որոնք մշտապես փնտրում են բռնություն գործադրելու նոր, օրիգինալ ուղիներ: Նրանց արյունոտ ձեռքերում ցանկացած բան դառնում է սպանության գործիք՝ մանգաղից մինչև հրացան։

Ընդհակառակը, իսկական սերիական մարդասպանները զենքի ընտրության հարցում շատ ավելի պահպանողական են, և ամենից հաճախ գործում են «ձեռքով»՝ խեղդում են, դանակահարում, փայտով ծեծում։ Մինչ Ամերիկայում մարդասպանների մեծ մասը օգտագործում է հրազեն, սերիական մարդասպանները սիրում են սպանել հնաոճ ձևով, ինչը նրանց շատ ավելի մեծ բավականություն է պատճառում: Իսկական սադիստական հաճույքը դանակը կամաց-կամաց խցկելն է զոհի մարմնի մեջ:

Բացառություններ, իհարկե, կան։ Օրինակ՝ Էդ Գեյնը մարդկանց սպանել է գլխին կրակոցով։ Իսկ Դեյվիդ Բերկովիչը՝ սերիական մարդասպանին, ով ահաբեկել էր Նյու Յորքը 1970-ականների վերջին, կոչվել է 44 տրամաչափի մարդասպան՝ նախքան «Սեմի որդի» ստորագրությամբ նամակներ ուղարկելը՝ այս զենքի նկատմամբ իր նախընտրության պատճառով:

Բացիկներ, կոմիքսներ և հավաքածուներ

Մի քանի տարի առաջ Eclips Enterprises-ը սկսեց արտադրել խաղաթղթերի հավաքածուներ, որոնցում պատկերված էին ամենահայտնի սերիական մարդասպանների գունագեղ դիմանկարները (այլ նշանավոր հանցագործների հետ միասին): Ինչպես և կարելի էր սպասել, հասարակությունը վրդովված էր. Բարոյական պահապաններն ասացին, որ դա անբարոյականություն է: Արդյունքում Նյու Յորքի թաղամասերից մեկում՝ Լոնգ Այլենդի Նասաու կոմսությունում, արգելվել է այդ քարտերը վաճառել անչափահասներին։

Իհարկե, այս լավամիտ մարդիկ չհասկացան, որ շատ ամերիկացի երեխաներ հրապուրվում և հետաքրքրվում են ամեն տեսակի բռնությամբ և անպարկեշտությամբ: Ընդ որում, սա նոր երեւույթ չէ։

Դեռևս 1940-ականներին թողարկվեցին բացիկներ՝ հայտնի գանգստերների դիմանկարներով։ Հետպատերազմյան սերունդը սիրով հիշում է մաստակների փաթաթանների հայտնի շարքը, որը պատկերում էր Քաղաքացիական պատերազմի դրվագներ. զինվորները սվիններով խոցում են միմյանց, իսկ պայթյուններից պոկված վերջույթները թռչում են օդ: Բոլորին է հայտնի մանկական դասական բացիկները՝ լեգենդար «Մարսիական պատերազմները». դրանք հստակ ցույց են տալիս այլմոլորակայինների լազերային զենքերով կիսով չափ կտրված մարդկային մարմիններ:

Ի տարբերություն նմանատիպ kitsch նմուշների, Eclips-ի բացիկների հավաքածուն, անկասկած, պատրաստված է ճաշակով. դրանց վրա միայն մեծ դիմանկարներ են գեղեցիկ պատկերված. այսքանը: Ընդունեք իմ խոսքը՝ բարոյական տեսանկյունից թափառաշրջիկ երեխաների հետ թղթախաղը շատ ավելի վատ է։

Ինչո՞ւ են փոքր երեխաները (հիմնականում տղաները) այդքան ոգևորված ամեն տեսակի գռեհիկ ապրանքներով՝ ռետինե փսխումներով և ծամոնային որդերով: Սա այն հարցն է, որը պետք է տրվի մանկական հոգեբաններին (չնայած մենք կասկածում ենք, որ երեխաների խաղը զարգացնելու վրա նրանց բծախնդիր կենտրոնացումը ոչ պակաս բացատրություն է նման ճաշակի համար): Եվ թույլ տվեք վստահ լինել, որ Ջեֆրի Դահմերի երեքից հինգ դյույմ դիմանկարը չի կարող «երեխաներին հանցանքի մեջ մղել և խաթարել նրանց բարոյական զարգացումը», ինչպես կարծում են ոմանք:

Դաշնային մագիստրատը համաձայնեց մեր տեսակետի հետ և որոշեց, որ Նասաու կոմսությունում այս քարտերի վաճառքի արգելքը հակասահմանադրական է: Սակայն մինչ այդ հարցը կորցրել էր իր արդիականությունը. Eclips Enterprises-ն արդեն դադարեցրել էր դրանց արտադրությունը։

Բարեբախտաբար կոլեկցիոներների համար, մյուս երկու ընկերությունները շարունակել են սերիական մարդասպանների դիմանկարներով բացիկների հավաքածուներ արտադրել: Shel-Town Publications-ը տարածել է «մարդասպան» բացիկների երեք շարք՝ Blood Fantasies I, II և III: Նյութերի ընտրության, մեկնաբանության և նկարազարդման ամբողջ աշխատանքը կատարել է Մայքլ Հ. Փրայսը, սարսափ գիտակ և կինոքննադատ Ֆորտ Ուորթ Սթար-Տելեգրամում:

Maser Productions-ը հավաքածուների համար առաջարկել է ևս երկու հավաքածու՝ «52 հայտնի մարդասպանները» և «Փոստային բացիկներ սառնասիրտ մարդասպանի համար»: Ինչպես Eclips և Shel-Town սերիաներում, այս բացիկներում չկան նատուրալիստական, սարսափելի սպանության տեսարաններ: Նրանք հմտորեն պատկերում են կերպարների արտահայտիչ դիմանկարներ՝ թիկունքում համառոտ կենսագրությամբ:

Բացիկները միակ վիճելի հավաքածուն չեն: Մի քանի տարի առաջ Ջեֆրի Դահմերի զոհերի հարազատները դատական հայց են ներկայացրել Իլինոյս նահանգի Շամպայն քաղաքի Bone Yard Press-ի դեմ՝ նրա մասին կոմիքս հրատարակելու համար։ Նույն ընկերությունը թողարկել է կոմիքսներ Ռիչարդ Սփեքի և Էդ Հայնեի մասին։ Բայց, հավանաբար, ամենատպավորիչ սերիական մարդասպանի կոմիքսը Դժոխքից դուրս է: Նկարազարդումները ստեղծել է Էդդի Քեմփբելը, իսկ տեքստը՝ Ալան Մուրը՝ ոլորտի առաջատար մասնագետներից մեկը։ Այս կատակերգությունը՝ Ջեք Ռիպերի ութ մասից բաղկացած սագան, հրատարակվել է The Kitchen Sink Press of Northampton, Massachusetts; այն կարելի է գտնել բազմաթիվ մասնագիտացված խանութներում:

Սերիական մարդասպանների մասին հավաքածուների համար տեղեկատվության առավել ամբողջական հավաքածուն Fox Entertainment Enterprises-ի կողմից հրատարակված Bloody Catalog-ն է։ Սա իսկապես անգնահատելի ուղեցույց է սարսափի սիրահարների համար:

Անդրաշխարհի տերը ինքը չէր ցանկանա, որ իր անդրաշխարհը զարդարի սատանայական իրերի ավելի լայն տեսականի: Եթե դուք փնտրում եք քաղցրավենիք ծաղկաման՝ պատրաստված իսկական մարդու գանգից, կամ բացարձակապես վստահելի կտրված ձեռքեր՝ պատրաստված ձեռքով ներկված լատեքսից, կամ Չարլզ Մենսոնի գեղեցիկ շապիկներ՝ ձեր հաջորդ ընթրիքին հագնելու համար, տես այս կատալոգը:

Արագ կրաքար

Կարանտինային վարակները չափազանց վարակիչ են և շատ զգայուն: Ուստի կարանտինային վարակներից մահացածների դիահերձումն ունի առանձնահատկություններ և պետք է ենթարկվի հատուկ կանոնների։ Նման մեռելները բացելիս դիսեկտորն ունի երկու խնդիր.

կանխել վարակի տարածումը դիահերձման ժամանակ;

ինքներդ մի վարակվեք.
Վարակումից խուսափելու համար կարանտին վարակ, դիսեկտորը հագնում է ժանտախտի դեմ հատուկ կոստյում, որը ծածկում է դեմքը, ձեռքերը, մարմինն ու ոտքերը։ Նման կոստյում պետք է լինի յուրաքանչյուր հիվանդանոցում, որտեղ դիահերձումներ են կատարվում։ Եթե կոստյում չկա, ապա դիսեկտորը հագնում է երկու փակ խալաթ, գոգնոց, պլաստմասսայից կամ յուղաներկից պատրաստված թևեր, գլխարկ, ակնոց, երկու զույգ ռետինե ձեռնոց, դեմքը ծածկում է 2-3 շերտ շղարշով դիմակ։ Ոտքերին պետք է կրել ռետինե կոշիկներ կամ գալոշներ։ Բացելուց հետո ամբողջ հագուստը ոչնչացվում է, և դիսեկտորը ցնցուղ է ընդունում: Պրոյեկտորը չի հեռանում վարակի կիզակետից մինչև համաճարակի ավարտը, քանի որ այն ենթակա է կարանտինային կանոնների։

Կարանտինային վարակից մահացածի դիահերձումը կարող է իրականացվել հիվանդանոցում, եթե այն գտնվում է բռնկման մեջ կամ դաշտում։ Հատուկ սեկցիոն սրահում կատարվում է դիահերձում։ Եթե նման դահլիճ չկա, ապա օգտագործեք ընդհանուր բաժին, նախապեսանջատելով կոյուղու համակարգը՝ կեղտաջրերի միջոցով վարակի տարածումից խուսափելու համար։ Միևնույն ժամանակ, հատվածային սեղանի արտահոսքի տակ դրվում է տարա, որտեղ ջուրը, արյունը, սեկրեցները և հյուսվածքի կտորները արտահոսում են: Ջուրը պետք է հնարավորինս քիչ սպառվի։ Ներքին օրգանները դիակից չեն հանվում՝ բացելով կրծքավանդակը և որովայնի խոռոչը, նույն խոռոչներում բացվում են օրգաններ։ Դիահերձման ավարտից հետո դիակի բոլոր օրգանները ծածկված են կրաքարով և լցված ախտահանող հեղուկով, ինչպիսին է լիզոլը: Դրանից հետո դիակը փաթաթում են լիզոլով թաթախված թիթեղների մի քանի շերտով կամ դնում են դագաղի մեջ՝ կրաքարով։ Վերևից դիակը նույնպես պատված է կրաքարով, իսկ կափարիչը՝ խցանված։ Եթե բժիշկը ստիպված է լինում դիահերձում կատարել հիվանդանոցից դուրս, պետք է լուսավոր սենյակ գտնել:

Հնարավոր է դիահերձում կատարել բաց երկնքի տակ, սակայն անհրաժեշտ է հաշվի առնել քամու վարդը և գտնվել թիկունքային կողմում՝ թիթեղներով կամ բրեզենտով պարսպապատելով հանպատրաստից հատվածային սեղանը։ Դիահերձման տեխնիկան նույնն է. Դիահերձումից հետո դիակը ծածկում են կրաքարով և փաթաթում լիզոլով թաթախված թիթեղներով։ Գերեզմանը փորում են առնվազն 3 մ խորությամբ, թափում են կրաքարի շերտ, վրան հողաշերտ և այսպես մինչև երեք շերտ։ Բացելուց հետո հեղուկը և հյուսվածքի կտորները լցնում են գերեզմանի մեջ, ապա դիակը իջեցնում են, այն նաև ծածկում են կիրով խառնված երեք շերտ հողով։ Բացելուց հետո բացվածների հագուստն այրում են փակ սենյակում, որպեսզի վարակը ծխով չտարածվի։ Անձնակազմը մանրակրկիտ լվանում է ցնցուղի տակ:

«XIX դարի սկզբին. Հռոմեական Կամպանիա ճանապարհորդները սովորաբար նկարագրում էին նրա լանդշաֆտները հետևյալ կերպ՝ ամայի մալարիայի հարթավայր՝ երբեմն ավերակներով, քիչ անասուններ, երբեմն՝ գեղատեսիլ ավազակ»:

Հոբսբաում. «Հեղափոխությունների դարաշրջան».

Կարմին Կրոկկոն ծնվել է 1830 թվականին Ռիոներո քաղաքում, որն այն ժամանակ գտնվում էր Երկու Սիցիլիայի թագավորությունում: Նրա հայրը Սանտանջելոյի ազնվական տերերի ծառան էր։ Այնպես եղավ, որ մանկուց Կրոկկոն չէր սիրում «լավագույն մարդկանց»։ Նրա եղբորը ծեծել է դոն Վինչենցոն այն բանի համար, որ սպանել է Crocco ընտանիքի հավերին ուտող շանը։ Կրոկկոյի հղի մայրը փորձել է պաշտպանել որդուն, սակայն դոնը նույնպես հարվածել է նրան, ինչը հանգեցրել է վիժման։ Այս պատմությունից հետո հայր Կրոկկոյին մեղադրեցին Դոն Վինչենցոյի սպանության փորձի մեջ, և թեև նրա մեղքն ապացուցված չէր, Ֆրանչեսկո Կրոկկոն բանտ ուղարկվեց։

Կարմին Կրոկկոն տեղափոխվեց Պուլիա, որտեղ 1845 թվականին նա կարողացավ փրկել արագընթաց գետում խեղդվող բարեկեցիկ քաղաքի կյանքը։ Այս սխրանքի համար նա ստացել է մրցանակի 50 դուկատ, ինչը նրան թույլ է տվել վերադառնալ տուն։ Միևնույն ժամանակ, նրա փրկած տղամարդու հարազատները միջնորդել են ազատ արձակել հորը՝ Ֆրանչեսկո Կրոկկոյին։ 1848թ.-ին Կրոկկոն ստիպված էր զինվորագրվել սիցիլիական բանակ, բայց շուտով լքեց այնտեղից գործընկերոջ սպանությունից հետո:

Մինչ Կրոկկոն բացակայում էր, նրա քրոջը՝ գեղեցկուհի Ռոզինային, բռնաբարել է մի ազնվական Դոն Պեպինոն։ Երբ այս ամոթի մասին լուրը հասավ Կրոկկոյին, նա գնաց Դոն Պեպինոյի հետ հանդիպելու։ Իտալական ոգով երկար զգացմունքային զրույցից հետո Կրոկկոն դանակահարեց բռնարարին և փախավ անտառ: Այնտեղ նա հավաքեց խելահեղ ընկերների բանդա և սկսեց առևտուր անել շանտաժով և կողոպուտով: 1855 թվականի հոկտեմբերին նա ձերբակալվել է, բայց 1859 թվականի դեկտեմբերին նրան հաջողվել է փախչել։ Անտառը կրկին դարձավ Կրոկկոյի տունն ու ապաստանը։

Եթե գործը սահմանափակվեր միայն այս կրքերով, ապա Կրոկկոյի կենսագրությունները կհետաքրքրեին միայն արկածային պատմությունների սիրահարներին։ Բայց հետո պատմությունը միջամտեց նրա ճակատագրին։ Եկել է Ռիզորմենտոյի՝ Իտալիայի միավորման ժամանակը։

Ի հեճուկս բուրժուական առասպելների, Իտալիայի միավորումը, ինչպես և Գերմանիայի միավորումը, եկավ վերևից, և այստեղ ավելի տեղին կլիներ «երկաթի և արյունով» տերմինը։ «Հազար» Գարիբալդիի գործողությունները Սիցիլիայում հիշեցնում էին Իռլանդիայում «երկաթյա» Կրոմվելի «սխրանքները»։ Երկու Սիցիլիաների թագավորության լուծարումը շատերի կողմից ընկալվեց որպես Պիեմոնտի ագրեսիա դեպի հարավ: Իտալիայի հյուսիսի բուրժուազիան, որը շահագրգռված էր Հարավը իր ներքին գաղութի վերածել, անխղճորեն խեղդեց բոլոր դիմադրությունը: Այսպիսով, 1861 թ.-ին Ֆորթ Ֆենեստրելում ստեղծվեց մահվան ճամբար, որտեղ բանտարկվեցին 24 հազար բանտարկյալներ, հիմնականում Նեապոլից և Սիցիլիայից: Նրանցից շատերը մահացել են սովից ու ցրտից։ Մահացածներին գցում էին խրամատների մեջ և ծածկում կենդանի կրով։

Կրոկկոյի կարիերայի հետաքրքիր դրվագը նրա մասնակցությունն էր Գարիբալդիի «Հազար» արշավին։ Վերջինս մեծահոգաբար տարածել է հաղթանակից հետո մոռացված ամենաանհավանական խոստումները։ Նրանց թվում համաներում է եղել բոլորի համար, ովքեր միանում են «կարմիր շապիկներին»։ Կրոկկոն միացավ Գարիբալդիի զորքերին, մասնակցեց Նեապոլի դեմ արշավին և նույնիսկ աչքի ընկավ Վոլտուրնի ճակատամարտում։ Ճիշտ է, խիզախության համար նրան ոչ թե պարգեւ էր սպասում, այլ կալանք՝ նախկին արարքների համար։ Նոր ռեժիմը ցույց տվեց իր դավաճանությունը.
Մինչդեռ հարավային Իտալիայի բնակիչները վրդովված էին. Կապիտալիստական կարգերը նույնիսկ ավելի վատն էին, քան նախկին ֆեոդալական օրենքները։ Հարկային ճնշումն աճեց, համայնքային հողերը սեփականաշնորհվեցին, մարդիկ սովից մահացան կամ ստիպված արտագաղթեցին։

Ապստամբության խթան հանդիսացավ համընդհանուր զինվորական ծառայության մասին օրենքը, որը գոյություն չուներ Բուրբոնների օրոք։ Շուտով փախած դասալիքների թիվը հասավ 25 հազար մարդու։ Այս մարդիկ դարձան դիմադրության առանցքը։ Պիեմոնտը 120 հազար զինվոր ուղարկեց ժողովրդական շարժումը ճնշելու համար

Եզրափակելով, Crocco-ն երկար չմնաց: Ազդեցիկ ընկերների օգնությամբ նա կարողացավ ազատ արձակվել։ Վայրի բնության մեջ ավազակը հավաքեց 2000 ընկերներից բաղկացած բանակ և սկսեց պատերազմ պիեմոնտացիների դեմ ինչպես Սիցիլիայի թագավորության, այնպես էլ Ֆրանցիսկոս II թագավորի դրոշի ներքո:

Տասը օրվա ընթացքում ավազակային ջոկատները գրավեցին Վիլտուրա նահանգի հսկայական տարածքներ։ Ժողովուրդը ընդունեց Կրոկկոյին որպես ազատագրողի և մատակարարեց նրա զորքերը: Նրա վերահսկողության տակ գտնվող տարածքներում պաշտոնապես վերականգնվեց Ֆրանցիսկոս II թագավորի իշխանությունը։
1861 թվականի ապրիլի 7-ին Կրոկկոն գրավեց Լագոպեսոլը, իսկ հաջորդ օրը՝ Ռիպասանդիդան, որտեղ նա ջախջախեց Ազգային գվարդիայի տեղական կայազորը։ Ապրիլի 10-ին նրա զորքերը մտան Վենոսա։ Կամպանիայի և Ապուիի մեծ մասն ընկավ ապստամբների ձեռքը։

Պիեմոնտյան զավթիչների վայրագությունները «հարավից եկած եղբայրների» դեմ միայն ավելացրեցին «ավազակների»՝ բրիգանտոսների թիվը։ Հյուսիսից եկած զինվորները ամբողջ գյուղեր են մորթել, զանգվածաբար բռնաբարել կանանց և թալանել։ Լիբերալ ռեժիմն արգելեց թերթերին հրապարակել լուրեր հարավից՝ առանց նախապես ուղղելու ռազմական գրաքննությունը: Նույնիսկ Իտալիայի խորհրդարանի անդամները կարող էին այցելել հարավ միայն զինվորականների թույլտվությամբ:

Տպավորված իր Կրոկկոյով՝ Բուրբոնների վտարանդի կառավարությունը ուղարկեց իսպանացի գեներալ (կատալոնացի) Խոսե Բորխեսին օգնելու Կրոկկոյին՝ մարզելու և խրատելու ապստամբ խմբերին։ Այնուհետև Բորխեսը և Կրոկկոն պետք է գրավեին Պոտենցան՝ հարավում իտալական կառավարական ուժերի գլխավոր հենակետը։ Նշենք, որ Կրոկկոն չի վստահել Բորխեսին, սակայն համաձայնել է ժամանակավոր համագործակցության։

Սկզբում Պոտենցայի վրա հարձակումը հաջող զարգացավ։ Շատ փոքր գյուղեր գրավվեցին, նոր կամավորներ միացան ապստամբ ջոկատներին։ Բայց Կրոկկոն և Բորխեսը չկարողացան վերցնել Պոտենցային։ Ավելին, շուտով նրանք ստիպված եղան նահանջել իտալական բանակի գրոհի տակ։

Նահանջելով Մոյկիո՝ Կրոկկոն խզեց իր դաշինքը Բորխեսի հետ՝ չցանկանալով ծառայել օտարերկրացիների հրամանատարության ներքո։ Հիասթափված Բորխեսը գնաց Հռոմ՝ Ֆրանցիսկոս 2-րդ թագավորին իրազեկելու իրավիճակի մասին, սակայն ճանապարհին նրան գերեցին Պիեմոնտի զինվորները և սպանեցին։

Առանց Բուրբոնների աջակցության՝ Կրոկկոն հայտնվեց անելանելի վիճակում։ Իտալիայի իշխանությունները նրան հրավիրել են հանձնվել, սակայն ավազակը նախընտրել է շարունակել իր վենդետան պիեմոնտացի զինվորների դեմ։

Հայտնի չէ, թե որքան կշարունակվեր այս պայքարը, եթե ոչ Բրիգանտոսի առաջնորդի լեյտենանտներից Ջուզեպպե Կարուզոյի դավաճանությունը։ Դավաճանն իտալական իշխանություններին մատնեց Կրոկկոյի գաղտնի թաքստոցի տեղը։ Թագավորական բանակի զորքերը գեներալ Պալվիչինիի հրամանատարությամբ անակնկալի բերեցին Բրիգանտոսին։ Շատ ավազակներ սպանվեցին, մյուսները գերվեցին և գնդակահարվեցին։ Ինքը՝ Կրոկկոն, կարողացել է փախչել։ Փրկվելու ակնկալիքով նա փախավ Պապական նահանգներ՝ հուսալով Պիոս IX պապի հովանավորությանը, որը նախկինում օգնել էր հարավի ընդդիմությանը։

Բայց Կրոկկոյին նորից դավաճանեցին։ Ավազակին ձերբակալել են Վերոլիում և տեղափոխել Հռոմ։ Այնուհետեւ պապական վարչակազմը նրան հանձնեց Իտալիայի կառավարությանը։ 1872 թվականին դատարանը Կարմինե Կրոկկոյին դատապարտեց մահապատժի, որը փոխարինվեց ցմահ բանտարկությամբ։ Բանտում Կրոկկոն գրել է իր հուշերը՝ «Ինչպես ես դարձա ավազակ»։ Բայց նա երբեք ազատ դուրս չեկավ։ 1905 թվականի հունիսի 18-ին Կարմին Կրոկկոն մահացավ Պորտֆերիրո բանտում։

Ի դեպ, նախկին ԽՍՀՄ-ում հայտնի իտալացի դերասան և ռեժիսոր Միկելե Պլասիդոն պնդում է, որ արական գծում ինքը Կարմինե Կրոկկոյի հետնորդն է։