Ինչպես տարբերել տղամարդկանց ձայնալարերը. Կանանց մոտ ձայնը ավելի քիչ է հոգնում, քան տղամարդկանց մոտ։ Ցածր ձայն - փրկություն գիշատիչից

Ձայնալարերը մարդու համար կարևոր անատոմիական կառույցներ են, որոնք պատասխանատու են այնպիսի գործառույթների համար, ինչպիսիք են ձայնը և պաշտպանում են թոքերը և բրոնխները ջրից, սննդից կամ դրանց մեջ մտնող այլ օտար առարկաներից: Կապանները գտնվում են կոկորդի միջին մասում՝ նրա ձախ և աջ կողմերում՝ ձգված կենտրոնում։

Անատոմիական առանձնահատկություններ

• իսկական ձայնալարերը կոկորդի լորձաթաղանթի երկու սիմետրիկ ծալքեր են, որոնք պարունակում են ձայնային մկանը և կապանը: Նրանք ունեն անհատական ​​կառուցվածք, որը տարբերվում է այլ մկաններից;
• Կեղծ ձայնալարերը կոչվում են նաև վեստիբուլյար ծալքեր, քանի որ դրանք գտնվում են այս հատվածում։ Նրանք իրենք են ծածկում ենթամեկուսային հյուսվածքը և մկանային փաթեթը: Նրանք մասնակցում են գլոտտի փակմանը և բացմանը։ Բայց նրանց իրական գործառույթները դրսևորվում են միայն կոկորդային երգեցողությամբ և կեղծ-լեզվային ձայնի զարգացմամբ։

Ձայնի առեղծվածը

Կոկորդը և համապատասխանաբար ձայնային ծալքերը պատկանում են հորմոնների մակարդակից կախված օրգաններին և անատոմիական կառուցվածքներին։ Ուստի տղամարդկանց և կանանց միջև ձայնի տարբերություն կա: Մանկության տարիներին աղջիկների և տղաների ձայները մոտավորապես նույնն են հնչում, բայց դեռահասության տարիքի գալուստով ձայնը փոխվում է, այս հատկանիշը կապված է հորմոնալ մակարդակի փոփոխության հետ: Արական հորմոնների ազդեցությամբ կոկորդը ընդլայնվում ու երկարանում է, իսկ կապանները դառնում են ավելի խիտ։ Նման փոփոխությունների պատճառով ձայնը դառնում է ավելի կոպիտ և խորը։ Պատանեկության սկզբից հետո աղջիկների մոտ կոկորդը ենթարկվում է շատ աննշան փոփոխությունների, ինչի պատճառով ձայնը մնում է բարձր և հնչեղ։

Որոշ դեպքերում կան տղամարդկանց կամ կանանց հնչյունների անտիպ ձայներ: Այս ֆենոմենալ բացառությունները պայմանավորված են գենետիկ մուտացիայով կամ հորմոնների անհավասարակշռությամբ:

Ծերության գալուստով նկատվում են նաև ձայնային փոփոխություններ, այն դառնում է դողդոջուն և թուլանում, այս ամենը տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ կապանները դադարում են փակվել մինչև վերջ, քանի որ դրանք բարակում են և թուլանում: Նրանց ֆունկցիայի վատթարացումը կապված է նաեւ հորմոնների անբավարար արտադրության հետ, որոնք գործնականում չեն արտադրվում ծերացման շրջանի սկսվելուց հետո։

• հիպոթերմիա;
• մասնագիտություններ, որոնք պահանջում են մշտական ​​խոսք (ուսուցիչներ, դերասաններ և այլն);
• կոկորդի հիվանդություններ, որոնց բուժումը ժամանակին չի իրականացվել.

Հետաքրքիր փաստ! 2-3 ժամ շարունակ ելույթ ունեցող խոսնակները հաջորդ 8-9 ժամվա ընթացքում պետք է հանգստանան ձայնալարերին, ահա թե որքան ժամանակ է պահանջվում դրանց վերականգնման համար, հակառակ դեպքում խռպոտությունը կամ խռպոտությունը սպառնում է։

Հիվանդություններ

Ցավոք սրտի, ինչպես ցանկացած այլ օրգան, ձայնալարերը տարբեր պատճառների ազդեցության տակ ենթարկվում են տարբեր պաթոլոգիաների: Պաթոլոգիաները կարող են լինել տարբեր բնույթի, ոմանց բուժման համար բավական է իրականացնել պարզ մանիպուլյացիաներ և հանգստացնել ձայնը, այլ հիվանդությունների դեպքում կպահանջվի վիրաբուժական միջամտություն և երկարատև վերականգնում։

• գրանուլոման բարորակ զանգված է, որը կարող է առաջանալ վնասվածքից
  կոկորդ կամ կապանների համակարգված գրգռումով: Գրանուլոմայի դրսևորումները ներառում են խռպոտություն, կոկորդում օտար մարմնի առկայության զգացում, այն հազալու ցանկություն։ Նաև գրանուլոմա՝ զանգված, որը կարող է ցավոտ սենսացիաներ առաջացնել՝ խոսելիս անընդհատ գրգռվածության հետևանքով։ Ցավը կարող է առաջանալ ոչ միայն կոկորդի շրջանում, այլև տրվել է ախտահարված կողմի ականջին: Արտաքինից գրանուլոման գունատ վարդագույն գոյացություն է, այն կարող է տեղակայվել ինչպես լայն, այնպես էլ բարակ տախտակի վրա։ Կրթությունը հակված է աճել այնքան ժամանակ, քանի դեռ այն ենթարկվում է գրգռվածության, իսկ ձայնալարերի դեպքում այս ազդեցությունն անշրջելի է: Ինչ վերաբերում է բուժմանը, ապա վիրաբուժական միջամտությունը կատարվում է միայն այն բանից հետո, երբ բոլոր պահպանողական մեթոդներն ապացուցել են իրենց անարդյունավետությունը: Կոնսերվատիվ բուժման համար կարևոր է բացառել գրգռիչ գործոնի պատճառը, ստեղծել ձայնային ամբողջական հանգիստ։ Եթե ​​գրանուլոման ժամանակի ընթացքում չգրգռվի, այն ինքն իրեն կլուծվի;
• Ձայնալարի հանգույցները բարորակ գոյացություններ են, որոնք առաջանում են կապանների մշտական ​​ծանրաբեռնվածության արդյունքում: Ամենից հաճախ դրանք ձևավորվում են միջին տարիքի կանանց մոտ, ինչպես նաև այն մարդկանց մոտ, ում մասնագիտությունը կապված է երգարվեստի կամ հռետորության հետ։ Հաճախակի ծանրաբեռնվածությունից հետո կոշտուկ հիշեցնող ծալքերի վրա կնիքներ են առաջանում, շարունակվող լարվածության դեպքում դրանք շարունակում են մեծանալ: Պաթոլոգիան առանձնահատուկ ախտանիշներ չունի, կարող է առաջանալ միայն ձայնի ցավազուրկ խռպոտություն, որն անհետանում է կարճատև հանգստից հետո։ Բուժման հիմնական հիմքը ձայնային թերապիան է՝ ստերոիդ դեղամիջոցների կիրառմամբ՝ կոկորդի ծալքերի այտուցը նվազեցնելու համար։ Բայց կապանների հերթական ծանրաբեռնվածությունից հետո հանգույցները կարող են նորից հայտնվել, հիվանդությունը քրոնիկ է։ Որոշ դեպքերում առաջարկվում է հեռացնել հանգույցները լազերային կամ կրիովիրաբուժական մեթոդներով;
• պոլիպները բարորակ գոյացություններ են, որոնք սովորաբար գտնվում են ձայնային ծալքերի մեջտեղում: Պոլիպի նշաններն են խռպոտությունը, երբեմն կոկորդում օտար մարմնի զգացումը։ Պոլիպներն ունեն հստակ եզրեր, գերակշռում են կարմիր, աճի կառուցվածքը կարող է լինել բլթակ կամ հարթ մակերես, չափերը կարող են տարբեր լինել։ Պոլիպները հիմնականում առաջանում են կոկորդի և կապանների վնասվածքներից: Ինչպես նաև հանգույցները, պոլիպների բուժումը հիմնված է ձայնային թերապիայի վրա, եթե դա անարդյունավետ է, դիմում են վիրաբուժական միջամտության;
• սպաստիկ դիսֆոնիան արտահայտվում է ձայնային ծալքերի ակամա շարժումներով։ Նման խանգարումների պատճառներն առավել հաճախ հոգեկան խանգարումներն են, ծանր սթրեսը կամ կապանների ծանրաբեռնվածությունը։ Հիվանդությունը ժառանգական է, ավելի հաճախ հանդիպում են 30-40 տարեկան մարդիկ։ Սպազմոդիկ դիսֆոնիան բնութագրվում է ամուր, անբնական ձայնով: Պաթոլոգիան բաղկացած է ձայնալարերի շարժիչ ֆունկցիայի սահմանափակումից: Բուժման համար առավել հաճախ օգտագործվում են ներարկումները հատուկ պատրաստուկներ կապանների տարածքում. Ցավոք, հնարավոր չէ ամբողջությամբ բուժել պաթոլոգիան, այլ միայն բարելավել հիվանդի վիճակը: Եթե ​​ներարկումներից հետո ցանկալի արդյունք չստացվի, կարող է նշանակվել վիրահատություն;
• ֆոնաստենիա, պաթոլոգիա, որն արտահայտվում է ծալքերի թույլ փակմամբ։ Այն առաջանում է ձայնալարերի գերբեռնվածության կամ նյարդային համակարգի հոգնածության պատճառով։ Լռությունը ֆոնաստենիայի հիմնական բուժումն է։ Հիվանդության քրոնիկական ընթացքի դեպքում ամբողջական աֆոնիան, այսինքն՝ ձայնի կորուստը կարող է զարգանալ առանց բուժման;
• ձայնալարի քաղցկեղը, թերեւս, ամենադժվար հիվանդությունն է, որը պահանջում է անհապաղ բուժում: Դրա զարգացման ստույգ պատճառները չեն հաստատվել, սակայն հայտնի է, որ ատիպիկ բջիջների արտաքին տեսքի վրա ազդող գործոններն են ծխելը և ալկոհոլային խմիչքների ընդունումը։ Նաև չարորակ ուռուցքը կարող է վերածնվել նախաքաղցկեղային հիվանդությունների բուժման բացակայության հետևանքով, օրինակ՝ պոլիպոզից հետո։ Բուժումը նշանակվում է անհատական, որպես կանոն, այն կրում է վիրաբուժական բնույթ, անհրաժեշտ է ուռուցքի հեռացում, ինչպես նաև ճառագայթային ազդեցություն։

Ինչպես տեսնում եք, ձայնալարերը հիմնական գործիքն են, որը թույլ է տալիս մեզ խոսել: Բայց նրանց աշխատանքից է կախված ոչ միայն խոսելու ունակությունը, այլև շնչառական ուղիների պաշտպանությունը, քանի որ ծալքերը փակում են պատահաբար թակարդված փշրանքների կամ ջրի ճանապարհը թոքեր կամ բրոնխներ մտնելու համար: Ամենից հաճախ այս անատոմիական կառույցների ֆունկցիոնալության խախտումներին բախվում են մարդիկ, ովքեր ստիպված են շատ ու բարձր խոսել՝ երգիչներ, դերասաններ, ուսուցիչներ: Նրանք ավելի հակված են կապանների հիվանդությունների առաջացման ռիսկի գործոնին, քան մյուսները, դրանք կանխելու համար պետք է պահպանել ձայնի ռեժիմը և պատշաճ կերպով հանգստացնել կապանները: Այս դեպքում նրանք ձեզ կպարգևատրեն ձայնային սահուն կատարմամբ՝ առանց խռպոտության։

Մարդու ձայնային ապարատը բաղկացած է շնչառական օրգաններից՝ կոկորդից՝ ձայնալարերով և օդային ռեզոնատորի խոռոչներից (քթի, բերանի խոռոչի, քիթ-կոկորդի և կոկորդի հետ): Ռեզոնատորի չափերը ցածր ձայների համար ավելի մեծ են, քան բարձր ձայների համար:

Կոկորդը ձևավորվում է երեք չզույգացված աճառներով՝ կրիկոիդ, վահանաձև գեղձ (Ադամի խնձոր) և էպիգլոտիս, և երեք զույգ՝ արիտենոիդ, սանտորինի և վրիզբերգ: Հիմնական աճառը կրիկոիդ է։ Հետևում, աջ և ձախ կողմերի սիմետրիկ ձևով, դրված են եռանկյունաձև երկու արիտենոիդ աճառներ՝ շարժական հոդակապված հետին մասով։ Արիտենոիդ աճառի արտաքին ծայրերը ետ քաշող մկանների կծկումով և միջխոնդրալ մկանների թուլացումով արիտենոիդ աճառները պտտվում են առանցքի շուրջը և լայնանում է գլոտտը, որն անհրաժեշտ է ինհալացիայի համար։ Արիտենոիդ աճառների միջև գտնվող մկանների կծկման և ձայնալարերի լարվածության դեպքում գլոտտը ստանում է երկու սերտորեն ձգված զուգահեռ մկանային ծայրերի ձև, ինչը տեղի է ունենում օդուղիները օտար մարմիններից պաշտպանելիս: Մարդկանց մոտ իսկական ձայնալարերը գտնվում են սագիտալ ուղղությամբ՝ վահանաձև գեղձի աճառի թիթեղների միացման ներքին անկյունից մինչև արիտենոիդ աճառի ձայնային պրոցեսները։ Իսկական ձայնալարերը ներառում են վահանաձև գեղձի ներքին մկանները:

Կապանների երկարացումը տեղի է ունենում, երբ առջևում գտնվող մկանները կծկվում են վահանաձև գեղձի և կրիկոիդ աճառի միջև: Այս դեպքում վահանաձև գեղձի աճառը, պտտվելով կրիկոիդ աճառի հետևի մասում գտնվող հոդերի մոտ, թեքվում է առաջ; դրա վերին մասը, որին կցված են կապանները, հեռանում է կրիկոիդ և արիտենոիդ աճառի հետևի պատից, որն ուղեկցվում է կապանների երկարության մեծացմամբ։ Որոշակի կապ կա ձայնալարերի լարվածության աստիճանի և թոքերից եկող օդի ճնշման միջև։ Որքան կապանները փակվում են, այնքան թոքերից դուրս եկող օդը ճնշում է դրանց վրա։ Հետեւաբար ձայնի կարգավորման մեջ հիմնական դերը պատկանում է ձայնալարերի մկանների լարվածության աստիճանին և դրանց տակ գտնվող շնչառական համակարգի կողմից ստեղծված օդի բավարար քանակի ճնշմանը։ Որպես կանոն, խոսելու ունակությունը նախորդում է խորը շունչը:

Կոկորդի իններվացիա... Մեծահասակների մոտ կոկորդի լորձաթաղանթը պարունակում է բազմաթիվ ընկալիչներ, որոնք տեղակայված են այնտեղ, որտեղ լորձաթաղանթն ուղղակիորեն ծածկում է աճառը: Կան երեք ռեֆլեքսոգեն գոտիներ՝ 1) կոկորդի մուտքի շուրջը, էպիգլոտտի հետին մակերեսին և փաթաթված-էպիգլոտտի ծալքերի եզրերի երկայնքով։ 2) arytenoid աճառի ճակատային մակերեսին և նրանց ձայնային պրոցեսների միջև ընկած ժամանակահատվածում, 3) կրիկոիդ աճառի ներքին մակերեսին, ձայնալարերի տակ 0,5 սմ լայնությամբ շերտով։ Ռեցեպտորների առաջին և երկրորդ գոտիները բազմազան են։ Մեծահասակների մոտ դրանք հպվում են միայն արիտենոիդ աճառի վերին հատվածներին։ Երկու գոտիների մակերևութային ընկալիչները գտնվում են ներշնչված օդի ճանապարհին և ընկալում են շոշափելի, ջերմաստիճան, քիմիական և ցավային գրգռիչներ: Նրանք մասնակցում են շնչառության ռեֆլեքսային կարգավորմանը, ձայնի ձևավորմանը և գլոտի փակման պաշտպանիչ ռեֆլեքսին։ Երկու գոտիների խորապես տեղակայված ընկալիչները գտնվում են պերիխոնդրիումում, մկանների կցման վայրերում, ձայնային պրոցեսների սրածայր մասերում։ Նրանք գրգռվում են ձայնի ձևավորման ժամանակ՝ ազդարարելով աճառի դիրքի փոփոխությունները և ձայնային ապարատի մկանային կծկումները։ Երրորդ գոտու միապաղաղ ընկալիչները գտնվում են արտաշնչվող օդի ճանապարհին և գրգռվում են արտաշնչման ժամանակ օդի ճնշման տատանումներից։

Քանի որ մարդու կոկորդի մկաններում, ի տարբերություն կմախքի այլ մկանների, մկանային սպինդերներ չեն հայտնաբերվել, պրոպրիոընկալիչների գործառույթը կատարում են առաջին և երկրորդ գոտիների խորը ընկալիչները:

Կոկորդի աֆերենտ մանրաթելերի մեծ մասն անցնում է որպես վերին կոկորդային նյարդի մաս, իսկ ավելի փոքր մասը՝ ստորին կոկորդային նյարդի մաս, որը հանդիսանում է կոկորդային ռեցիդիվ նյարդի շարունակությունը։ Էֆերենտ մանրաթելերը դեպի կրիկոթիրոիդ մկաններ անցնում են վերին կոկորդային նյարդի արտաքին ճյուղով, իսկ կոկորդի մնացած մկանները՝ կրկնվող նյարդով։

Ձայնի ձևավորման տեսություն... Ձայնի ձևավորման և խոսքի հնչյունների արտասանության համար անհրաժեշտ է օդի ճնշում ձայնալարերի տակ, որը ստեղծում են արտաշնչող մկանները։ Սակայն խոսքի հնչյունները առաջանում են ոչ թե ձայնալարերի պասիվ թրթռումներից՝ թոքերի օդային հոսանքից՝ թրթռելով դրանց եզրերը, այլ ձայնալարերի մկանների ակտիվ կծկումից։ Մեդուլլա երկարավունից մինչև իսկական ձայնալարերի ներքին վահանագեղձ-պալատինային մկանները, էֆերենտ իմպուլսները գալիս են կրկնվող նյարդերի երկայնքով՝ 1 վրկ-ում 500 հաճախականությամբ (միջին ձայնի համար): Հերթական նյարդի մանրաթելերի առանձին խմբերում տարբեր հաճախականություններով իմպուլսների փոխանցման շնորհիվ էֆերենտ իմպուլսների թիվը կարող է կրկնապատկվել՝ մինչև 1000 վայրկյանում։ Քանի որ մարդու ձայնալարերում բոլոր մկանային մանրաթելերը, ինչպես գագաթի ատամները, հյուսված են առաձգական հյուսվածքի մեջ, որը ծածկում է յուրաքանչյուր ձայնալարը ներսից, կրկնվող նյարդային ազդակների պոռթկումը շատ ճշգրիտ կերպով վերարտադրվում է կապանի ազատ եզրին: Յուրաքանչյուր մկանային մանրաթել հնարավորինս արագ կրճատվում է: Մկանային ներուժի տեւողությունը 0,8 մվ է: Ձայնալարերի մկանների լատենտային շրջանը շատ ավելի կարճ է, քան մյուս մկաններինը։ Այս մկաններն առանձնանում են բացառիկ հոգնածությամբ, թթվածնային սովի նկատմամբ դիմադրությամբ, ինչը վկայում է դրանցում տեղի ունեցող կենսաքիմիական պրոցեսների շատ բարձր արդյունավետության և հորմոնների գործողության նկատմամբ ծայրահեղ զգայունության մասին։

Ձայնալարերի մկանների կծկումները մոտավորապես 10 անգամ գերազանցում են դրանց տակ գտնվող առավելագույն օդը։ Ձայնալարերի տակ ճնշումը հիմնականում կարգավորվում է բրոնխի հարթ մկանների կծկմամբ։ Ներշնչելիս այն որոշ չափով թուլանում է, իսկ արտաշնչելիս թուլանում է ներշնչող գծավոր մկանները, իսկ բրոնխների հարթ մկանները կծկվում են։ Ձայնի հիմնական տոնայնության հաճախականությունը հավասար է ձայնալարերի մկաններ ներթափանցող էֆերենտ ազդակների հաճախականությանը, որը կախված է հուզական վիճակից։ Որքան բարձր է ձայնը, այնքան քիչ է կրկնվող նյարդերի և ձայնալարերի մկանների քրոնաքսիան:

Խոսքի հնչյունների արտասանության ժամանակ (հնչյունավորում) ձայնալարերի բոլոր մկանային մանրաթելերը միաժամանակ կծկվում են ձայնի հաճախականությանը ճիշտ հավասար ռիթմով։ Վոկալ լարերի թրթռումը ձայնալարերի մկանային մանրաթելերի արագ ռիթմիկ կծկումների արդյունք է, որն առաջանում է կրկնվող նյարդի էֆերենտ իմպուլսների պոռթկումներից։ Թոքերից օդի հոսքի բացակայության դեպքում ձայնալարերի մկանային մանրաթելերը կծկվում են, բայց ձայներ չկան։ Հետևաբար, խոսքի հնչյունների արտասանության համար անհրաժեշտ է ձայնալարերի մկանների կծկում և օդի հոսք գլոտի միջով։

Ձայնալարերը նրբորեն արձագանքում են իրենց տակ գտնվող օդի ճնշման քանակին: Կոկորդի ներքին մկանների ուժն ու լարվածությունը շատ բազմազան են և փոխվում են ոչ միայն ձայնի ուժեղացմամբ ու բարձրացմամբ, այլև նրա տարբեր տեմբրով, նույնիսկ յուրաքանչյուր ձայնավոր արտասանելիս։ Ձայնի տիրույթը կարող է տատանվել մոտ երկու օկտավայի ընթացքում (օկտավանը հաճախականության միջակայքն է, որը համապատասխանում է ձայնի թրթռումների հաճախականության 2 անգամ ավելացմանը)։ Առանձնացվում են հետևյալ ձայնային ռեգիստրները՝ բաս՝ 80-341 թրթռումներ 1 վրկ-ում, տենոր՝ 128-518, ալտ՝ 170-683, սոպրանո՝ 246-1024։

Վոկալ ռեգիստրը կախված է ձայնալարերի մկանային մանրաթելերի կծկման հաճախականությունից, հետևաբար՝ կրկնվող նյարդի էֆերենտ իմպուլսների հաճախականությունից։ Բայց ձայնալարերի երկարությունը նույնպես նշանակություն ունի։ Տղամարդկանց մոտ կոկորդի և ձայնալարերի մեծ չափերի պատճառով ձայնն ավելի ցածր է, քան երեխաների և կանանց մոտ՝ մոտ մեկ օկտավա: Բաս ձայնալարերը 2,5 անգամ ավելի հաստ են, քան սոպրանոները։ Ձայնի բարձրությունը կախված է ձայնալարերի թրթռման հաճախականությունից՝ որքան հաճախ են դրանք թրթռում, այնքան բարձր է ձայնը։

Արական դեռահասների սեռական հասունացման ընթացքում կոկորդի չափը զգալիորեն մեծանում է: Ձայնալարերի երկարացումը, որ տեղի է ունենում այս դեպքում, հանգեցնում է ձայնի ռեգիստրի նվազմանը։

Կոկորդի կողմից արտադրվող ձայնի բարձրությունը կախված չէ ձայնալարերի տակ գտնվող օդի ճնշման մեծությունից և չի փոխվում, երբ այն բարձրանում է կամ ընկնում: Դրանց տակ գտնվող օդի ճնշումը ազդում է միայն կոկորդում ձևավորված ձայնի ինտենսիվության վրա (ձայնի ուժգնության վրա), որը փոքր է ցածր ճնշման դեպքում և ավելանում է պարաբոլիկ ճնշման գծային աճով։ Ձայնի ինտենսիվությունը չափվում է հզորությամբ վտներով կամ միկրովատներով մեկ քառակուսի մետրի համար (Վտ / մ 2, μՎտ / մ 2): Նորմալ խոսակցության ժամանակ ձայնի հզորությունը մոտ 10 մկՎտ է: Խոսքի ամենաթույլ հնչյունները ունեն 0,01 մկՎտ հզորություն։ Ձայնային ճնշման մակարդակը միջին խոսակցական ձայնով 70 դԲ (դեցիբել):

Ձայնի ուժգնությունը կախված է ձայնալարերի թրթռումների ամպլիտուդից, հետևաբար՝ լարերի տակ գտնվող ճնշումից։ Որքան շատ ճնշում, այնքան ուժեղ: Ձայնի տեմբրը բնութագրվում է ձայնի մեջ որոշակի մասնակի հնչերանգների առկայությամբ։ Մարդու ձայնում կա ավելի քան 20 երանգ, որոնցից առաջին 5-6-ն ունեն ամենաբարձր ծավալը՝ 1 վրկ-ում 256-1024 տատանումների քանակով։ Ձայնի տեմբրը կախված է ռեզոնատորի խոռոչների ձևից։

Ռեզոնանսային խոռոչները մեծ ազդեցություն ունեն խոսքի ակտի վրա։ քանի որ ձայնավորների և բաղաձայնների արտասանությունը կախված է ոչ թե կոկորդից, որը որոշում է միայն բարձրությունը, այլ բերանի խոռոչի և կոկորդի ձևից և դրանցում գտնվող օրգանների հարաբերական դիրքից: Բերանի խոռոչի և կոկորդի ձևն ու ծավալը շատ տարբեր են՝ պայմանավորված լեզվի բացառիկ շարժունակությամբ, փափուկ քիմքի և ստորին ծնոտի շարժումներով, ֆարինգիալ կոմպրեսորների կծկումներով և էպիգլոտտի շարժումներով: Այս խոռոչների պատերը փափուկ են, հետևաբար հարկադիր թրթռումները նրանց մեջ գրգռվում են տարբեր հաճախականությունների հնչյուններով և բավականին լայն տիրույթում: Բացի այդ, բերանի խոռոչը ռեզոնատոր է, որն ունի մեծ բացվածք դեպի արտաքին տարածություն և, հետևաբար, ձայն է արձակում կամ ձայնային ալեհավաք է:

Հիմնական օդային հոսքի կողքին ընկած քիթ-կոկորդի խոռոչը կարող է լինել ձայնային զտիչ, որը կլանում է որոշակի տոներ և չի թողնում դրանք դուրս: Երբ փափուկ քիմքը վեր է բարձրանում, մինչև դիպչի կոկորդի հետևի մասին, քիթը և քիթ-կոկորդը ամբողջությամբ առանձնացված են բերանի խոռոչից և բացառվում են որպես ռեզոնատորներ, մինչդեռ ձայնային ալիքները տարածվում են բաց բերանի միջոցով: Երբ բոլոր ձայնավորները ձևավորվում են, ռեզոնատորի խոռոչը բաժանվում է երկու մասի, որոնք փոխկապակցված են նեղ բացվածքով։ Արդյունքում առաջանում են երկու տարբեր ռեզոնանսային հաճախականություններ։ «y», «o», «a» արտասանելիս լեզվի արմատի և պալատինային բլթի միջև նեղացում է առաջանում, իսկ «է»-ն և «and»-ը ​​հնչյունավորելիս՝ վեր բարձրացրած լեզվի և կոշտ քիմքի միջև։ Այսպիսով, ստացվում է երկու ռեզոնատոր՝ հետևի ռեզոնատորը մեծ ծավալի է (ցածր տոնով), իսկ առջևը՝ նեղ, փոքր (բարձր տոնայնությամբ)։ Բերանի բացումը մեծացնում է ռեզոնատորի տոնուսը և քայքայումը: Շրթունքները, ատամները, կոշտ և փափուկ քիմքը, լեզուն, էպիգլոտտը, ֆարինգիսի պատերը և կեղծ կապանները մեծ ազդեցություն ունեն ձայնավորի ձայնի որակի և բնավորության վրա: Երբ ձևավորվում են բաղաձայններ, ձայնն առաջանում է ոչ միայն ձայնալարերի, այլև ատամների (ներ) միջև, լեզվի և կոշտ քիմքի միջև (w, h, w, h) կամ օդային լարերի շփման պատճառով: լեզվի և փափուկ ճաշակի միջև (g, k), շրթունքների միջև (b, n), լեզվի և ատամների միջև (d, t), լեզվի ընդհատվող շարժումով (p), քթի խոռոչի ձայնով. (m, n): Երբ ձայնավորները հնչում են, հնչերանգներն ուժեղանում են՝ անկախ հիմնական տոնից: Այս ուժեղացնող երանգները կոչվում են ֆորմանտներ:

Ֆորմանտները ձայնային տրակտի բնական հաճախականությանը համապատասխան ռեզոնանսային ուժեղացումներ են։ Դրանց առավելագույն քանակը կախված է դրա ընդհանուր երկարությունից: Չափահաս տղամարդը կարող է ունենալ 7 ձևաչափ, սակայն 2-3 ձևաչափը կարևոր է խոսքի հնչյունները տարբերելու համար։

Հինգ հիմնական ձայնավորներից յուրաքանչյուրը բնութագրվում է տարբեր բարձրության ձևաչափերով։ «y»-ի համար 1 վ-ում տատանումների թիվը 260-315 է, «օ»-ն՝ 520-615, «ա»-ն՝ 650-775, «է»-ն՝ 580-650, «ու»-ն՝ 2500-2700: Բացի այս հնչերանգներից, յուրաքանչյուր ձայնավոր ունի նույնիսկ ավելի բարձր ձևաչափեր՝ մինչև 2500-3500: Բաղաձայնը ձևափոխված ձայնավոր է, որն առաջանում է կոկորդից, բերանի և ռնգային խոռոչներում եկող ձայնային ալիքի պատճառով: Այս դեպքում ալիքի մասերը անցնում են միմյանց վրայով, և աղմուկ է առաջանում։

Հիմնական ելույթ - հնչյուն... Հնչյունները չեն համընկնում ձայնի հետ, դրանք կարող են բաղկացած չլինել մեկ ձայնից։ Տարբեր լեզուներով հնչյունների շարքը տարբեր է: Ռուսերենում կա 42 հնչյուն։ Հնչյունները պահպանում են անփոփոխ տարբերակիչ հատկանիշներ՝ որոշակի ինտենսիվության և տևողության տոների սպեկտր: Հնչյունը կարող է ունենալ մի քանի ձևաչափեր, օրինակ «ա»-ն պարունակում է 2 հիմնական ձևաչափ՝ 900 և 1500 Հց, «and»-ը՝ 300 և 3000 Հց։ Ամենաբարձր հաճախականությունն ունեն բաղաձայնների հնչյունները («գ»՝ 8000 Հց, «ֆ»՝ 12000 Հց)։ Խոսքը օգտագործում է 100-ից 12000 Հց հաճախականությամբ հնչյուններ:

Բարձր խոսելու և շշուկի տարբերությունը կախված է ձայնալարերի գործառույթից։ Շշուկի ժամանակ ձայնալարի բութ եզրին օդային շփման աղմուկ է լսվում չափավոր նեղացած գլոտի միջով անցնելիս: Բարձր խոսքի դեպքում ձայնալարերի դիրքի շնորհիվ ձայնալարերի սուր եզրերն ուղղվում են դեպի օդային հոսք։ Խոսքի հնչյունների բազմազանությունը կախված է վոկալ ապարատի մկաններից: Այն հիմնականում առաջանում է շուրթերի, լեզվի, ստորին ծնոտի, փափուկ քիմքի, կոկորդի և կոկորդի մկանների կծկման հետևանքով:

Կոկորդի մկանները կատարում են երեք ֆունկցիա՝ 1) ներշնչելիս բացում են ձայնալարերը, 2) փակում օդուղիները պաշտպանելիս, և 3) ձայնի ձևավորում։

Հետևաբար, բանավոր խոսքի ժամանակ տեղի է ունենում խոսքի մկանների շատ բարդ և նուրբ կոորդինացիա, որը պայմանավորված է մեծ կիսագնդերի և, առաջին հերթին, դրանցում տեղակայված խոսքի անալիզատորներով, որը տեղի է ունենում լսողության և աֆերենտ կինեստետիկ ազդակների ներհոսքի պատճառով: խոսքի և շնչառության օրգաններ, որոնք համակցված են բոլոր արտաքին և ներքին անալիզատորների իմպուլսների հետ։ Կոկորդի, ձայնալարերի, փափուկ ճաշակի, շուրթերի, լեզվի, ստորին ծնոտի և շնչառական համակարգի մկանների շարժումների այս բարդ համակարգումը, որն ապահովում է բանավոր խոսք, կոչվում է. հոդակապություն... Այն իրականացվում է այս մկանների պայմանավորված և անվերապահ ռեֆլեքսների բարդ համակարգով։

Խոսքի ձևավորման գործընթացում խոսքի ապարատի շարժիչ գործունեությունը վերածվում է աերոդինամիկական, ապա ակուստիկ երևույթների։

Լսողական արձագանքի հսկողության ներքո միացված է կինեստետիկ հետադարձ կապը, որը շարունակաբար գործում է բառերն արտասանելիս: Երբ մարդը մտածում է, բայց ոչ մի բառ չի արտասանում (ներքին խոսք), կինեստետիկ ազդակները գալիս են համազարկերով՝ տարբեր ինտենսիվությամբ և տարբեր ինտերվալներով։ Մտքի մեջ նոր ու բարդ խնդիրներ լուծելիս ամենաուժեղ կինեստետիկ ազդակները մտնում են նյարդային համակարգ։ Անգիր սովորելու նպատակով խոսք լսելիս այդ ազդակները նույնպես մեծ են։

Մարդու լսողությունը հավասարապես զգայուն չէ տարբեր հաճախականությունների ձայների նկատմամբ: Մարդը ոչ միայն լսում է խոսքի հնչյունները, այլև միևնույն ժամանակ դրանք վերարտադրում է իր վոկալ ապարատի միջոցով խիստ կրճատված ձևով։ Հետևաբար, բացի լսողությունից, խոսքի ընկալման մեջ ներգրավված են ձայնային ապարատի պրոպրիոընկալիչները, հատկապես թրթռման ընկալիչները, որոնք տեղակայված են կապանների տակ գտնվող լորձաթաղանթում և փափուկ ճաշակում: Վիբրացիոն ընկալիչների գրգռումը մեծացնում է սիմպաթիկ նյարդային համակարգի տոնուսը և դրանով իսկ փոխում շնչառական և ձայնային ապարատի գործառույթները:

Վոկալի շատ ուսուցիչներ խորհուրդ են տալիս ձայնը զգալ ստամոքսում, դիֆրագմայի վրա, քթի ծայրին, ճակատին, գլխի հետևի մասում... Ցանկացած տեղ, բայց ոչ կոկորդում, որտեղ գտնվում են ձայնալարերը։ . Բայց սա ձայնային ապարատի սարքի առանցքային պահն է: Ձայնը ծնվում է հենց կապանների վրա։

Եթե ​​ցանկանում եք սովորել, թե ինչպես ճիշտ երգել, այս հոդվածը կօգնի ձեզ ավելի լավ հասկանալ վոկալ ապարատի կառուցվածքը:

Ձայնի ֆիզիոլոգիան ձայնալարերի թրթիռներն են։

Ֆիզիկայի դասընթացից հիշենք՝ ձայնը ալիք է, չէ՞։ Ըստ այդմ՝ ձայնը ձայնային ալիք է։ Որտեղի՞ց են գալիս ձայնային ալիքները: Նրանք հայտնվում են, երբ «մարմինը» թրթռում է տարածության մեջ, ցնցում օդը և ձևավորում օդային ալիք։

Ինչպես ցանկացած ալիք, ձայնն ունի շարժում: Ձայնը պետք է առաջ տանել, նույնիսկ երբ դուք կամաց եք երգում։Հակառակ դեպքում ձայնային ալիքը արագ կթուլանա, ձայնը կհնչի դանդաղ կամ խցանված:

Եթե ​​դուք վոկալով եք զբաղվում, բայց դեռ չգիտեք, թե ինչ տեսք ունեն ձայնալարերը և որտեղ են գտնվում, ստորև ներկայացված տեսանյութը պարտադիր է դիտել:

Վոկալ ապարատի սարքը. ինչպես են աշխատում կապոցները և ձայնը:

Սխալներ ձայնալարերի աշխատանքի մեջ.

Վոկալ ապարատի սարքը բաղկացած է վերը նկարագրված բոլոր փուլերից։ Եթե ​​դրանցից գոնե մեկի հետ խնդիրներ ունենաք, ազատ ու գեղեցիկ ձայն չեք ստանա։ Ավելի հաճախ սխալներ են տեղի ունենում առաջին կամ երկրորդ փուլում, երբ մենք. Կապանները չպետք է խանգարեն արտաշնչմանը: Որքան հարթ է արտաշնչում օդի հոսքը, այնքան ավելի սահուն են ձայնալարերի թրթռումները, այնքան ավելի միատարր և գեղեցիկ է հնչում ձայնը:

Եթե ​​այն չի վերահսկում շնչառության հոսքը, ապա օդի անվերահսկելի հոսքը միաժամանակ դուրս է գալիս մեծ ալիքով: Ձայնալարերը չեն կարողանում հաղթահարել այս ճնշումը: Կապանները չեն փակվի. Ձայնը կլինի դանդաղ և խռպոտ: Ի վերջո, որքան կապանները փակվում են, այնքան ավելի բարձր է ձայնը:

Ընդհակառակը, եթե դուք հետ եք պահում արտաշնչումը և առաջանում է դիֆրագմայի հիպերտոնիկություն (սեղմում): Օդը գործնականում չի գնա դեպի կապանները, և նրանք ստիպված կլինեն ինքնուրույն տատանվել՝ ուժի միջոցով սեղմելով միմյանց։ Եվ դրանով շփեք կոշտուկները: Դրանք վոկալ լարերի վրա հանգույցներ են։ Միաժամանակ երգելու ժամանակ ցավոտ սենսացիաներ են առաջանում՝ այրվածք, քրտնարտադրություն, շփում։Եթե ​​դուք անընդհատ աշխատում եք այս ռեժիմով, ձայնալարերը կորցնում են առաձգականությունը։

Իհարկե, կա «գոտի», կամ վոկալ ճիչ, և դա արվում է նվազագույն արտաշնչումով։ Կապանները շատ ամուր փակվում են բարձր ձայնի համար: Բայց այս կերպ կարելի է ճիշտ երգել միայն ձայնի անատոմիան ու ֆիզիոլոգիան հասկանալով։

Ձայնալարերը և կոկորդը ձեր առաջին վոկալ գործիքներն են: Հասկանալով, թե ինչպես են դասավորված ձայնը և ձայնային ապարատը, տալիս եք անսահման հնարավորություններ. դուք կարող եք փոխել գույները. երգեք հիմա ավելի հզոր ձայնով, այժմ զանգահարեք և թռչեք, այժմ քնքուշ և աշխույժ, այժմ մետաղական զանգի երանգով, այժմ՝ կիսով չափ: շշնջալ՝ հանդիսատեսին հոգով տանելով……

Կոկորդի մոտ 15 մկանները պատասխանատու են կապանների շարժման համար:Իսկ կոկորդի սարքում կան նաև տարբեր աճառներ, որոնք ապահովում են կապանների ճիշտ փակումը։

Դա հետաքրքիր է! Ինչ-որ բան ձայնի ֆիզիոլոգիայից:

Մարդու ձայնը եզակի կառուցվածք ունի.

• Մարդկանց ձայնը տարբեր կերպ է հնչում, քանի որ մեզանից յուրաքանչյուրն ունի ձայնալարերի տարբեր երկարություն և հաստություն: Տղամարդկանց մոտ կապաններն ավելի երկար են, և, հետևաբար, ձայնն ավելի ցածր է հնչում:
• Երգիչների մոտ ձայնալարերի թրթռումները գտնվում են մոտավոր տիրույթում՝ 100 Հց (տղամարդկանց ցածր ձայն) մինչև 2000 Հց (կանանց բարձր):
• Ձայնալարերի երկարությունը կախված է մարդու կոկորդի չափից (որքան երկար է կոկորդը, այնքան երկար են կապանները), ուստի տղամարդիկ ունեն ավելի երկար և հաստ կապաններ, քան կարճ կոկորդ ունեցող կանայք։
• Կապանները կարող են ձգվել և կրճատվել, դառնալ ավելի հաստ կամ բարակ, փակվել միայն եզրերում կամ ամբողջ երկարությամբ՝ վոկալ մկանների հատուկ կառուցվածքի պատճառով, միևնույն ժամանակ երկայնական և թեք, հետևաբար՝ ձայնի տարբեր գույն և ձայնի ուժ։ .
• Զրույցում մենք օգտագործում ենք միայն միջակայքի մեկ տասներորդը, այսինքն՝ ձայնալարերն ունակ են յուրաքանչյուր մարդու մոտ տասն անգամ ավելի ձգվել, իսկ ձայնը տասն անգամ ավելի բարձր է հնչում, քան խոսակցականը, սա բնորոշ է հենց բնությանը։ Եթե ​​դա գիտակցես, ավելի հեշտ կլինի։
• Վոկալիստների համար վարժությունները ձայնալարերը դարձնում են առաձգական, ավելի լավ ձգում: Կապանների առաձգականությամբ ձայնային տիրույթավելանում է.
• Որոշ ռեզոնատորներ չեն կարող կոչվել ռեզոնատորներ, քանի որ դրանք դատարկ չեն: Օրինակ, կրծքավանդակը, գլխի հետևը, ճակատը - դրանք չեն ռեզոնանսվում, այլ թրթռում են ձայնի ձայնային ալիքից:
• Ձայնային ռեզոնանսի օգնությամբ դուք կարող եք կոտրել բաժակը, իսկ Գինեսի ռեկորդների գրքում նկարագրված է մի դեպք, երբ աշակերտուհին ձայնի ուժի շնորհիվ բղավել է օդ բարձրացող ինքնաթիռի աղմուկը։
• Կենդանիները նույնպես կապան ունեն, բայց միայն մարդը կարող է կառավարել իր ձայնը։
• Վակուումում ձայնը չի տարածվում, ուստի կարևոր է արտաշնչման և ներշնչման շարժում ստեղծել, որպեսզի ձայն արձակվի, երբ ձայնալարերը թրթռում են:

Որքա՞ն երկար և հաստ են ձեր ձայնալարերը:

Յուրաքանչյուր սկսնակ վոկալիստի համար օգտակար է հեռախոսաբույժի (ձայնը բուժող բժշկի) հետ հանդիպման գնալը: Ուսանողներին ուղարկում եմ այնտեղ մինչև վոկալի առաջին դասերը սկսելը։

Հնչյունաբանը կխնդրի ձեզ երգել և տեխնիկայի օգնությամբ ցույց տալ, թե ինչպես է ձայնը աշխատում և ինչպես են աշխատում ձայնալարերը ձեզ մոտ երգելու ընթացքում։ Նա ձեզ կասի, թե որքան երկար և հաստ են ձայնալարերը, որքան լավ են դրանք փակվում, ինչ ենթագլոտային ճնշում ունեն։ Այս ամենը օգտակար է իմանալ՝ ձեր ձայնային ապարատն ավելի լավ օգտագործելու համար: Պրոֆեսիոնալ երգիչները տարին մեկ կամ երկու անգամ գնում են ֆոնատորի մոտ՝ պրոֆիլակտիկայի համար՝ համոզվելու, որ կապանների հետ ամեն ինչ կարգին է։

Մենք սովոր ենք կյանքում օգտագործել ձայնալարերը, չենք նկատում դրանց թրթիռները։ Եվ նույնիսկ աշխատում են, երբ մենք լռում ենք։Զարմանալի չէ, որ նրանք ասում են, որ վոկալ ապարատը նմանակում է մեզ շրջապատող բոլոր հնչյունները: Օրինակ՝ կողքով անցնող դղրդացող տրամվայ, փողոցում գոռացող մարդիկ կամ ռոք համերգի ժամանակ բարձրախոսներից բաս: Ուստի որակյալ երաժշտություն լսելը դրական է ազդում ձայնալարերի վրա և բարձրացնում ձեր վոկալի մակարդակը։ Իսկ վոկալիստների համար լուռ վարժությունները (կան մի քանիսը) վարժեցնում են ձայնը։

Վոկալի ուսուցիչները չեն սիրում ուսանողներին բացատրել ձայնի ֆիզիոլոգիան, բայց ապարդյուն։ Նրանք վախենում են, որ ուսանողը, լսելով, թե ինչպես ճիշտ փակել ձայնալարերը, կսկսի երգել «ձայնալարերի վրա», ձայնը կսեղմվի։

Հաջորդ հոդվածում մենք կանդրադառնանք մի տեխնիկայի, որը հեշտացնում է ձեր ձայնը կառավարելը և բարձր նոտաներ խփելը միայն այն պատճառով, որ ձեր ձայնալարերը ճիշտ են աշխատում:

Ամենահին երաժշտական ​​գործիքը ձայնն է։ Իսկ կապանները նրա հիմնական բաղադրիչն են։ Երգելիս միշտ զգացեք ձեր ձայնալարերի աշխատանքը: Ուսումնասիրեք ձեր ձայնը, եղեք ավելի հետաքրքրասեր. մենք ինքներս չգիտենք մեր հնարավորությունները: Եվ ամեն օր հղկեք ձեր ձայնային հմտությունները:

Բաժանորդագրվեք O VOCALE բլոգի նորություններին, որտեղ շուտով կհայտնվի փոքրիկ լայֆ հաք, թե ինչպես եք զգում, եթե ճիշտ եք փակում ձեր ձայնալարերը շնչելիս:

Ձեզ դուր կգա.

Դժվար թե կարելի է պնդել, որ մարդու ձայնը արտաքին տեսքի և վարքագծի հետ մեկտեղ ընդունակ է ստեղծել մարդու մասին առաջին տպավորությունը։ Նրանք իրենց ձայնի օգնությամբ կառավարում են ամբոխը կամ օրորոցային երգ են երգում երեխային, բղավում կամ սեր են խոստովանում։ Ձայնի բարձրությունը, տեմբրը, բարձր ձայնը կարող են հանդիսատեսի մոտ առաջացնել համակրանք կամ հակառակը` հակակրանք: Ձայնալարերը, որոնք երբեմն կոչվում են «մարգարտյա», օգնում են հասնել այս էֆեկտին: Այսպիսով, ինչ է այս կախարդական օրգանը: Որտեղ է այն և ինչ կարող է անել:

Ինչ է դա

Ձայնալարերը զուգակցված օրգան են, որոնք մկանների փոքր կլաստերներ են՝ կապված կոկորդի աճառին։ Նրանք կոկորդի, թոքերի, քթի և բերանի խոռոչի, որովայնի մկանների և այլնի հետ միասին մասնակցում են ձայների և ձայնի ձևավորմանը և այլ օրգանների հետ միասին կազմում մարդու ձայնային ապարատը։

Արժե հաշվի առնել, որ ձայնալարերը միայն ձայնի, այսինքն՝ մեխանիկական թրթռումների գեներատորներ են։ Ձայնային թրթիռների հաճախականության և ամպլիտուդային պարամետրերը որոշում են ուղեղի համապատասխան կենտրոնները, որոնցից հրամանը թափառող նյարդի շարժական պրոցեսների միջոցով ուղարկվում է կոկորդի մկաններին։

Գործառույթները և կառուցվածքը

Այսպիսով, ամենակարևոր դերը, որ խաղում են մարգարտյա կապերը ձայնի ձևավորում... Քանի որ ձայնը բաղկացած է նորմալ ծավալի ձայնավորներից և բաղաձայններից, ինչպես նաև շշուկից, հնարավոր է տարբերակել երեք ֆունկցիա՝ կախված դրանց վիճակից։

1. Ձայնազուրկ բաղաձայնների ձևավորում. Դրանք արտասանելիս ծալքերը թուլանում են և բաժանվում։ Այս դեպքում գլոտիսը ստանում է եռանկյունաձև ձև:
2. Ձայնային, հնչյունային բաղաձայնները և ձայնավորները ձևավորվում են, երբ ծալքերը մոտենում են միմյանց և դրանց զգալի լարվածությանը։ Միաժամանակ ստեղծվում է վիբրացիոն էֆեկտ։
3. Շշուկի և էպիգլոտո-ֆարինգիալ բաղաձայնները ձևավորվում են, երբ գլոտտը փակ է, երբ կապանները թուլացած են և մոտ են միմյանց:

Որտեղ են դրանք գտնվում և ինչ տեսք ունեն

Կապանները գտնվում են կոկորդի կենտրոնում և ծածկված են լորձաթաղանթով, որն ունի ծալքերի ձև և, իր հերթին, ծածկված է բազմաշերտ թփավոր չկերատինացնող էպիթելով։ Ծալքերը տեղակայված են այնպես, որ նրանց միջև պահպանվում է մի տարածություն, որը կոչվում է գլոտիս։

Երբ մկանային հյուսվածքը սկսում է շարժվել, բացվածքի չափը փոխում է իր ձևն ու չափը՝ կախված նրանից, թե ինչպես է անցել մկանների աշխատանքի ամպլիտուդը։ Բացքի չափը ուղղակիորեն ազդում է ստացվող հնչյունների հնչեղության և բարձրության վրա:

Հետաքրքիր է նաև, որ տղամարդկանց և կանանց բացերի չափը զգալիորեն տարբերվում է... Օրինակ, կանանց կոկորդի ամենամեծ բացվածքը կհամեմատվի տղամարդու կոկորդի ամենափոքր գեղձի հետ: Պարզվում է, որ տղամարդկանց մոտ կոկորդը սուր ու երկարավուն ձև ունի, որը դուրս է ցցված՝ արտաքինից ձևավորելով Ադամի խնձոր։ Կոկորդի այս ձևը որոշում է տղամարդու ձայնի բարձրությունը:

Վերին մասում կոկորդն ունի ձվաձեւ բացվածք՝ էպիգլոտիս, որը ձևավորվում է կոկորդի շարժական աճառով։ Կուլ տալու ժամանակ այս բացվածքի ազատ եզրը շեղվում է ետ՝ փակելով վերին կոկորդի բացվածքը, իսկ շնչառության ժամանակ բացվածքը բաց է մնում։ Այս գործընթացը չափազանց կարևոր է երգարվեստի համար:

Մարդու կոկորդում կան երկու տեսակի՝ երկու զույգ կապաններ։ Նրանք նման են մի զույգ սիմետրիկորեն տեղակայված ելուստների, որոնք գտնվում են մեկը մյուսի վերևում, և նրանց միջև կան փոքր խորշեր։ Այս ելուստները կոչվում են ճշմարիտ և կեղծ ձայնային ծալքեր։

• Ճիշտ... Դրանք երկու սիմետրիկորեն տեղակայված գոյացություններ են լորձաթաղանթային կոկորդի շերտից։ Դրանք պարունակում են մկանային կլաստերներ, որոնք տեղակայված են տարբեր ուղղություններով, ինչը հնարավորություն է տալիս նրանց շարժվել ոչ թե սինխրոն, այլ տարբեր ինտենսիվությամբ և դրանց ցանկացած մասով։ Մկանների շարժումների նման բազմազանությունը նաև որոշում է հնչյունների աշխարհի բազմազանությունը, որը մարդը ունակ է արտադրել: Ի լրումն ձայնի ձևավորման ֆունկցիայի, իսկական ծալքերը նաև պաշտպանիչ դեր են կատարում՝ ամբողջությամբ փակվելով, նրանք ստեղծում են պատնեշ, որը թույլ չի տալիս օտար առարկաների հետագա մուտքը շնչափող:
• Կեղծ... Իրենց անունը ստացել են ոչ հստակ արտահայտված աշխատանքի շնորհիվ։ Նրանք բավականին ծույլ են շարժվում՝ կապված այն բանի հետ, որ նրանց մկանային հյուսվածքը վատ է արտահայտված։ Սակայն նրանք նույնպես մասնակցում են ձայնի առաջացման գործընթացին, թեեւ լիովին փակվելու հատկություն չունեն։ Նրանց աշխատանքն առավել նկատելի է գյուտուրային երգեցողության ժամանակ։

Կեղծ գոյացությունների մեջ կան գեղձեր, որոնք օգնում են խոնավացնում է երկաթի իսկական գոլորշիները... Ծալքերի ամբողջ մակերեսը բավականաչափ առաձգական է և շարժական: Ծալքերի ներսում, ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից, գտնվում են վահանագեղձ-պալատինային մկանները։ Ներքին դիրք ունեցող մկանները անմիջականորեն պատասխանատու են ձայնային բնութագրերի համար և, հետևաբար, կոչվում են վոկալ մկաններ:

Այս բարդ կառուցվածքի շնորհիվ է, որ մարգարտյա կապանը կարողանում է շարժվել իր ցանկացած մասով, փոխել լայնությունն ու երկարությունը, ինչպես նաև առաջացնել տատանողական շարժումներ տարբեր ինտենսիվությամբ, տարբեր ուղղություններով և իր ցանկացած հատվածով:

Կապանների, կոկորդի և վոկալ ապարատի նման բարդ կառուցվածքը մարդուն հնարավորություն է տալիս հնչյուններ տալ ինտոնացիաների, տոների, կիսատոնների և հնչյունների հսկայական շարք: