Įprasta kalbėti apie tai, kas yra prozos kūrinys, tik atsižvelgiant į jo skirtumą nuo poetinio teksto, tačiau, kaip bebūtų keista, su iš pirmo žvilgsnio akivaizdžiu skirtumu tarp poetinio teksto ir prozos teksto, suformuluokite, kas tiksliai yra šis skirtumas, kokia yra eilėraščių ir prozos specifikos, kodėl šie du egzistuoja, esmė yra gana sunki.
Prozos ir eilutės skirtumo problemos
Šiuolaikinė literatūros kritika, tyrinėdama skirtumą tarp eilėraščio ir prozos kūrinio, kelia tokius įdomius klausimus:
- Kuri kalba yra natūralesnė kultūrai: poetinė ar prozinė?
- Kas yra eilutės fone?
- Kokie aiškūs kriterijai skirti poetinį ir prozinį tekstą?
- Kokių kalbos išteklių sąskaita prozinis tekstas virsta poetiniu?
- Kiek gilus skirtumas tarp poetinės ir prozinės kalbos? Ar tai apsiriboja kalbos organizavimu, ar mąstymo sistema?
Kas pirmas: poezija ar proza?
Rašytojas ir literatūros kritikas Janas Parandovskis, apmąstydamas, kas yra prozos kūrinys, kartą pastebėjo, kad nėra mokslinių įrodymų, jog žmonija pirmiausia kalbėjo poezijoje, o ne prozoje, tačiau skirtingų šalių literatūros ištakose yra būtent poetinis, ne proziška kalba ... Taip atsitiko dėl to, kad būtent eilutė pirmoji pakilo virš kasdienės kalbos, o poetinė kalba savo tobulumą pasiekė gerokai anksčiau nei pasirodė pirmieji išgalvotos prozos bandymai.
Janas Parandovskis yra šiek tiek apgaulingas, nes iš tikrųjų yra daugybė mokslinių hipotezių, pagrįstų prielaida, kad iš pradžių žmogaus kalba buvo poetiška. Apie tai kalbėjo G. Vico, G. Gadamer ir M. Shapir. Tačiau Parandovskis tikrai pastebėjo vieną dalyką: pasaulio literatūra iš tikrųjų prasideda poezija, o ne proza. Prozos žanrai vystėsi vėliau nei poezijos žanrai.
Kodėl tiksliai kilo poetinė kalba, dar tiksliai nežinoma. Galbūt taip yra dėl bendro žmogaus kūno ir aplinkinio pasaulio ritmo idėjos, galbūt su pradiniu vaikų kalbos ritmu (kuris, savo ruožtu, taip pat laukia paaiškinimo).
Eilių ir prozos atskyrimo kriterijai
Žinomas poetas Michailas Gasparovas įžvelgė skirtumą tarp eilėraščio ir prozos kūrinio, kad poetinis tekstas jaučiamas kaip padidintos reikšmės tekstas ir yra skirtas kartojimui bei įsiminimui. Poetinis tekstas, be to, kad yra suskirstytas į sakinius ir sakinių dalis, taip pat suskirstytas į dalis, kurias protas labai lengvai suvokia.
Iš esmės jis yra labai gilus, tačiau nėra instrumentinis, nes jame nėra aiškių kriterijų, kaip atskirti eilutes nuo prozos. Galų gale, proza taip pat gali turėti didesnę reikšmę ir taip pat gali būti skirta įsiminti.
Formalūs prozinio ir poetinio teksto skirtumo ženklai
Formalūs skiriamieji požymiai - trumpi sakinio fragmentai - taip pat negali būti pripažinti pakankama priežastimi. A.G.Maševskis pažymi, kad iš tikrųjų net straipsnį iš laikraščio galima paversti poezija, tiesiog padalijus jo sakinius į skirtingo ilgio fragmentus ir kiekvieną iš jų užrašius nauja eilute.
Tačiau bus per daug pastebima, kad sakiniai skirstomi sąlygiškai, šis skirstymas tekstui nesuteikia jokios papildomos prasmės, išskyrus galbūt humoristinį ar ironišką skambesį.
Taigi skirtumai tarp prozos ir poezijos slypi ne viename bruože, bet suponuoja kai kuriuos gilius skirtumus. Norėdami suprasti, kas yra prozos kūrinys, turite žinoti, kad prozai ir poetiniams tekstams taikomas skirtingas tekstas ir jo elementų išdėstymas.
Žodis eilutėje ir prozoje
Taip atsitiko, kad tradiciškai prozą apibrėžia jos skirtumas nuo eilutės. Dažniau įprasta kalbėti ne apie išskirtinius prozos bruožus, lyginant su eilėmis, bet, priešingai, apie eilių ir prozos skirtumą.
Taigi, apie žodį eilutėje rusų literatūros kritikas Yu. N. Tynyanov sakė, kad jis yra arčiau nei prozoje, jis yra susijęs su kitais kūrinio žodžiais, o jo ryšys su visa konstrukcija yra artimesnis. tai „poezijos linijos vienybės ir sandarumo įstatymas“., ir ši sąvoka vis dar aktuali literatūros kritikai.
Dvi tendencijos sprendžiant problemą
Šiuolaikinis mokslas daug kartų bandė suformuluoti, kas yra prozos kūrinys, priešingai nei poetinis, ir šiais bandymais gana aiškiai galima atskirti dvi tendencijas. Nemažai filologų mano, kad svarbiausias kriterijus yra teksto skambesio specifiškumas. Šį metodą galima pavadinti fonetiniu. Įgyvendindamas šią tradiciją suprasti prozą ir eilėraščius, V. M. Žirmunskis išsakė savo nuomonę, kurios nuomone, poetinės kalbos skirtumas slypi „taisyklingoje garso formos tvarkoje“. Tačiau, deja ar laimei, ne visi prozos ir poetiniai kūriniai aiškiai skiriasi vienas nuo kito fonetiškai.
Priešingai nei ši tradicija, grafikos teorija primygtinai reikalauja kūrinio įrašymo pobūdžio pirmumo. Jei įrašas užsakytas kaip eilėraštis (parašytas „stulpelyje“), tai kūrinys poetiškas, jei tekstas parašytas „eilutėje“, tada jis yra proziškas). Šiuolaikinis poetas Yu B. B. Orlitsky dirba pagal šią hipotezę. Tačiau šio kriterijaus nepakanka. Kaip minėta aukščiau, laikraščio tekstas, parašytas „stulpelyje“, iš to netampa poetiškas. Puškino prozos kūriniai, surašyti kaip eilėraščiai, iš to netaps poetiški.
Taigi reikia pripažinti, kad nėra jokių išorinių, formalių kriterijų, pagal kuriuos būtų galima atskirti prozos tekstus ir poetinius tekstus. Šie skirtumai yra gilūs ir susiję su kūrinio garsiniu, gramatiniu, intonaciniu ir žanriniu pobūdžiu.
Meninė kalba yra poetinė kalba. Jo savybės suvokiamos fone ir lyginant su prozine kalba. Literatūros kritikoje sutinkama poezijos ir prozos priešprieša. Skirtingai nuo prozos, eiliuota kalba yra ritmiška, t.y. jis suskirstytas į tarpusavyje palyginamus garso segmentus. Poetinė kalba yra grafiškai atpažįstama, tai yra, ji turi stulpelių formą. Poetinė kalba atsiranda kaip autoriaus požiūrio ar užduoties kurti poeziją įgyvendinimas, o ne proza. Užduotis vykdoma ritmu. Šios trys savybės kartu sudaro eilėraščius, kurie skiriasi nuo prozos.
Poezijos ritmas grindžiamas natūraliu ritmu ... Ritmas Reguliariai kartojasi vienalytės esybės ar reiškiniai. Pagrindinis poetinės kalbos ritminis vienetas yra eilutė (eilutė). Poetinė kalba yra suskirstyta į eilutes ir pasirodo palyginamos, proporcingos ir reguliariai kartojamos. Tačiau poezijos ritmas grindžiamas kitų kalbos elementų ar „įvairių fonetinių esybių“ kartojimu (L. Polivanovas). Taigi, pavyzdžiui, rytietiškos poezijos (ypač kinų) ritmas sukuriamas pakeliant ir sumažinant balsą. Tas pats pastebima ir liturginėje poezijoje. Senovės poezijos ritmas grindžiamas įvairių garsų laiku. Jis skiria ilgus ir trumpus skiemenis. Rusų kalbos skiemuo-toninėje versijų sistemoje kirčiuoti ir kirčiuoti skiemenys natūraliai keičiasi. Reguliarus jų kaitaliojimas sukuria psichozinį ritmą.
Eilutėje yra įvairių pasikartojimų. Taigi skiemuo-toninėje sistemoje, be kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų kaitaliojimo, eilučių pabaigoje daromos pauzės, pasikartojantys garsai eilių pabaigoje arba pradžioje (rimas), kirčiavimas eilutės pabaigoje (sakinys) ), ritmiškai reikšmingos tampa sintaksinės konstrukcijos (sintaksinis paralelizmas) ir kt.
Pagalbinė ritminio poetinės kalbos organizavimo priemonė yra metras ... Su tylus, kaip taisyklė, pastebimas ir realizuojamas tam tikras kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų kaitos teisingumas. Šį teisingumą nustato skaitiklis, Galima sakyti, kad skaitiklis yra ideali kintamų kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų schema, Ritmas yra tikrasis streso pasiskirstymas poetiniame kūrinyje.
XVI - XVII amžiaus pabaigoje pasirodė rusų literatūros eilėraščiai ar eilės. Tai yra skiemeninės versijos sistemos formavimosi laikas. Šios sistemos eilių ritmas pagrįstas skiemenų skaičiavimu eilutėje. Ritmą formuojantis čia yra sakinys, dalijantis eilutę į dvi dalis, ir rimas. Pagrindiniai šios versijos sistemos matmenys yra vienuolika skiemenų, dvylika ir trylika skiemenų, taip pat kintamos skirtingo ilgio eilutės. Aštuoniolikto amžiaus viduryje jis atsirado illabo-tonic versimo sistema, kurios ritmą sukuria reguliarus kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų kaitaliojimas. Pagrindiniai jo matmenys yra dviejų skiemenų (jambinis ir trochee) ir trijų skiemenų (daktilis, amfibrachiumas, anapestas). Dviejų skiemenų dydžių ritminę įvairovę sukuria pirrinis (numatomo kirčiavimo praleidimas) ir spondee (viršscheminis stresas). Ritminė trijų skiemenų dydžių įvairovė sukuriama praleidžiant nekirčiuotą skiemenį tarp dviejų kirčiuotų, vadinamų susitraukimu. Šis reiškinys sudarė pagrindą naujam poetiniam metrui, kuris gavo pavadinimą dolnik ... Šis dydis yra pereinamasis tarp skiemens tonikos ir naujovės tonikas sistemas versifikacija. Ši versijos sistema įsigalėjo XX a. Ritmą jame sukuria pasikartojantis eilių kirčiavimų skaičius arba reguliarus jų kaitaliojimas. Nekirčiuotų skiemenų skaičius tarp kirčiuotų neturi reikšmingos ritminės reikšmės. Pagrindiniai toninės versifikacijos sistemos matmenys yra dolnikai, taktovikai, logaedos. Toliau pateikiamas poetinio toninės versijos sistemos teksto pavyzdys:
Buvo tokia naktis, kad nė vienas vėjas nešūkauja,
Nei rusų senutė žemė
Nežinojau, ką daryti su didele galva -
Auksinė Kremliaus galva. (V. Lugovskojus. Perekopas)
Šioje strofoje pirmoje eilutėje yra keturi akcentai, antroje - trys, trečioje - keturi ir ketvirtoje - trys. Tarp kirčiavimų kirčiuotųjų skaičius yra nuo vieno iki trijų skiemenų. Tokia poetinė forma vadinama taktike.
Ritmą formuojantys veiksniai apima posmas. Posakis paremtas rimuotų eilių, semantinio ir intonacinio-sintaksinio užbaigtumo derinio kartojimu. Yra du -trys (terzinai), keturi -, penki -, šeši eilutės, oktavos ir kiti posmai.
Rusijos versifikacija istorinėje raidoje
Skiemenų sistema. XVII ir XVIII amžiaus pirmoje pusėje rusų poezijoje susiformavo skiemenų sistema (iš lot. Sillabe - „skiemuo“). Ši sistema mirė. Jo ypatumas: kiekvienoje eilutėje - tiek pat skiemenų be tam tikro kirčiavimo ir kirčiavimo vietos, cezūra (iš lotynų kalbos cezūros - „supjaustyti“), žodžių padalijimas, papildomas ritminis kirčiavimas ir pauzė, skirianti eilutę viduryje , moteriškas rimas, tai yra priešpaskutinio skiemens kirčiavimas. Buvo įvairių tipų skiemenų, dažniausiai - trylika (Simeonas Polotskis, Feofanas Prokopovičius, Kantemiras). Ši eilutė atkeliavo iš Lenkijos, ji vadinosi „lenkiškas kaftanas“. Tai šnekamosios kalbos eilutė, savo laiku ji skambėjo išraiškingai ir gerai įvykdė esmines ir estetines poetų užduotis. Štai garsioji Kantemiro satyra "Mano galva. Doktrinos šventvagiškiams".
„Jis nesubrendęs, trumpalaikio mokslo vaisius!
Ilsėkis, neversk mano rankų į rašiklį;
Praleiskite nerašydami šimtmečio skraidančių dienų
Jūs galite gauti šlovę, nors jūsų negalima laikyti kūrėju “.
Visur - trylika skiemenų, kirčiavimas - keturi ir penki, jie yra visiškai netvarkingi. Skiemenų poezija atsirado prancūzų ir italų kalbomis. Ten visi balsių garsai tariami labai skambiai ir tariant tarp kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų nėra daug skirtumų. Todėl skiemeninės eilutės skamba harmoningai. O rusų kalba kirčiuoti ir kirčiuoti skiemenys skamba visiškai kitaip. Todėl net ir naudojant cezūrą, skiemeninė eilutė, kuri neturi įtampos tvarkos, buvo sunki rusų poezijai, ją buvo sunku skaityti. Tai suprato ir Kantemiras, ir Tredjakovskis, o ypač Lomonosovas („Laiškas apie rusų poezijos taisykles“). Tredjakovskis jau bandė supaprastinti nelyginių skiemenų kirčiavimą:
„Visi gyvūnai vaikšto ...
Žmonės kalti ...
Ir kad nebūtų bedugnės ... "
Lomonosovas pasiūlė vienodai pabrėžti net skiemenis. Tredjakovskis sutiko su Lomonosovu. Jie pavadino sistemą toniku, tačiau nepanaikino lygiavertiškumo (skiemeninis).
Taigi buvo silbinė-toninė sistema... Šis terminas pirmą kartą pasirodė 1837 m. „Enciklopedinės leksikos“ devintojo tomo straipsnyje „Versija“. Tačiau pati sistema atsirado, todėl, vadovaujant Lomonosovui, kaip rodo sistemos pavadinimas, mes kalbame apie tokias eilutes, kuriose tam tikras akcentų skaičius dedamas į tam tikrą vietą su tam tikru skiemenų skaičiumi. Tai yra skiemeninė versija. Jis grindžiamas pakartojamumo principu panašiai sukonstruotose grupėse eilutėje ir eilutėje. Tai yra kojos. Pėda yra dviejų ar trijų skiemenų grupė su vienu kirčiu; tai yra kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų derinys.
„Jau per vėlu. Jis įsėda į roges.
Nagi! Nagi! Pasigirdo verksmas.
Jis blizga nuo šalčio dulkių
Jo apykaklė bebrui “.
Tai aštuonių ir devynių skiemenų eilutės keturiomis pėdomis (pėdoje pabrėžiamas lygus skiemuo). Pagrindiniai tokios eilutės dydžiai yra penki. Dvi yra dviejų skiemenų pėdos, trys-trijų skiemenų. Chorea yra dviejų skiemenų pėda su kirčiu pirmame skiemenyje (nelyginis).
„Audra dangų dengia tamsa,
Sukasi sniego sūkuriai.
Kaip žvėris ji kaukia
Verks kaip vaikas “.
Tai keturkojų aštuonių ir septynių skiemenų trochee. Šis dydis buvo vadinamas šokiais, tačiau buvo ir aštuonių pėdų darbų. „Borisas Godunovas“ - scena prie vienuolyno tvoros:
„Koks sielvartas, koks nuobodu mūsų skurdus gyvenimas.
Ateina diena, diena eina, tai galima pamatyti, visi girdėti “.
Tai troša su cezūra, tačiau choreinei linijai reikia vieno „kvėpavimo“, vieno intonacijos modelio. Kai kurie režisieriai padalijo eiles per pusę, todėl atsirado absurdiškas (susijęs su turiniu) šokio motyvas. Naujas dydis paskatino naują scenos interpretaciją. Scena pradėjo vykti smuklėje, o girtų choras pradėjo šokti ir švilpti. Literatūros teoretikai ir istorikai jau seniai smerkė šią ritminio „vertimo“ laisvę.
Kitas dviejų pėdų dydis yra jambinis (iš graikų kalbos „Phrican music feast“). „Yamb“ yra dviejų skiemenų pėda su akcentu antrame skiemenyje. A. Poležajevas:
„Mano dėdė yra piktas žmogus.
Ir aš ištversiu mūšio tamsą.
Bet atvirai kalbant,
Aš jį šiek tiek myliu “.
Tai tetrametrinis devyni ir aštuonių skiemenų jambikas. Jis parašė visą Puškino „Eugenijų Oneginą“, kurio ritminis metras Poležajevas mėgdžiojo. Kalbėdami apie jambiką ir chorėją, galite pastebėti, kad juose yra daug nukrypimų nuo normos. Kai kuriose pėdose ant to skiemens skamba kirčiavimas, kuris, kaip sakoma, neturėtų skambėti jambiškai ar chorėja. Todėl į šių pėdų apibrėžimą būtina įtraukti keletą epitetų. Yra du iš jų - lengvi arba svertiniai.
Tokio žymėjimo galimybę motyvuoja pati rusų kalbos struktūra. Kalbotyroje yra proklitikos ir enclitikos sąvokos. Proklitika - graikiškai „pasilenk į priekį“, enclitica - „pasilenk“.
Tiesą sakant, jambikoje ir choreoje beveik niekada nesilaikoma dviejų skiemenų: dviejų skiemenų pėdos, tai yra, griežtai keičiamas vienas kirčiuotas ir vienas kirčiuotas skiemuo beveik neegzistuoja (priešingai nei trijų skiemenų dydžiai) . Todėl pateikiama tokia sąvoka: skaitiklis yra tam tikra iš anksto nustatyta įtempių paskirstymo schema (kiekviename lygiame jambinio skiemenyje, kiekviename nelyginiame choreos skiemenyje), o ritmas yra tikrasis streso pasiskirstymas eilutėje, nukrypstant nuo skaitiklio schemos, leidžiantis vadinamoji pirrinė - lengva pėda ... Kyla klausimas: jei nukrypimas nuo normos yra didesnis už pačią normą, tai kodėl gi ne abejoti pačia norma. Be pirro, atsiranda dar vienas terminas, padedantis tiksliai nustatyti dviejų skiemenų dydį: spondeus (svoris). „Eugene Onegin“ („Mano sąžiningiausių taisyklių dėdė“) jambiškoje pradžioje pirmoji stotelė yra spondey.
Chorėjos ir jambinės rūšys kiekybiškai yra labai skirtingo dydžio. Retai, bet yra dviejų kojų troba. Štai vertimas iš Hugo:
„Tegul rašalas
Turi skydą
Dulkėtas raštininkas
Karmelitas “.
Tai atsitinka - dažniau - triračių trochee. Puškinas:
„Karaliaus antakiai susiraukia,
Kalbėjo: „Vakar
Audra nusileido
Paminklas Petrui “.
Yra penkių pėdų šeškas. Tai buvo reta tarp klasikų, XX amžiaus viduryje ji tapo populiari. A. Surkovas:
„Lietus praėjo ir iškart tapo arčiau
Visa tai, dėl ko jaudinuosi ir dėl ko gyvenu
Užmerksiu akis ir pamatysiu
Mieganti Maskva “.
Šešių ir septynių kojų trochee yra labai reta. Šiuo požiūriu jis panašus į chorėją ir jambiką. Reta, bet labai estetiška jambinė sėkmė. Puškinas:
„Naktinis zefyras
Srautai eteris.
Triukšmas, bėgimas
Gvadalkiviras “.
Triračiai jambikai, kaip ir trochee, randami dažniau. A. Fetas:
„Liūdnas beržas
Prie mano lango
Ir nuo šalnų užgaidos
Jis išardomas “.
N.Nekrasovas puikiai panaudojo triratį jambiką, sukurdamas tokio dydžio eilėraštį „Kas gerai gyvena Rusijoje“ su įvairiausiomis poetinių eilučių pabaigomis. XIX amžiuje taip pat buvo jambinis pentametras. Puškinas:
„Aš pavargau nuo jambinio tetrametro,
Visi jiems rašo. Berniukams smagu
Pats laikas jį palikti ... “
(„Namas Kolomnoje“)
Šešių pėdų jambikas buvo populiarus tik XVIII amžiuje, vėliau jis buvo vadinamas „šešių pėdų“, nes yra sunkus. Septynstopinio jambiko rasti beveik neįmanoma.
Skiemenų toninėje sistemoje trijų skiemenų dydžiai ar trisilbinės pėdos gali būti ne tokios populiarios kaip trore ir jambinis bet vis dar plačiai paplitęs. Čempionatas vyksta čia daktilis, kur kirčiuojamas pradinis skiemuo, o antrasis - kirčiuotas. Štai tipiškas pavyzdys - Lermontovas:
„Dangaus debesys, amžinieji klajūnai!
Azure stepė, perlų grandinė
Tu skubi tarsi aš, tremtiniai,
Iš saldžios šiaurės į pietus “.
Tai keturių pėdų dvylikos skiemenų daktilis. Jo intonacijoje skamba tam tikra melancholija, todėl dactilinių eilėraščių turinyje dažnai girdimi liūdni motyvai. Nikitinas:
„Kastuvu buvo iškasta gili skylė.
Gyvenimas liūdnas, gyvenimas vienišas “.
„Dactyl“ yra įdomus įvairių dydžių stygų derinys. Dažniausiai yra deriniai su triračiu daktilu. Blokuoti:
„Šviečia balta, geltona, raudona,
Riksmai ir skambėjimas tolumoje.
Jūs neapgausi, nerimas veltui:
Aš matau šviesas upėje “.
Taip pat yra gana neįprastų derinių: keturių pėdų daktilis derinamas su vienos kojos. V. Kuročkinas:
„Nesu poetas, - ir nesiriša mazgas
Su mūzomis
Aš neapgaudinėju savęs nei apgaulinga, nei teisinga
Ir čia yra visiškai nuostabus derinys: dvi keturių pėdų daktilo ilgio linijos yra sujungtos su vienos pėdos sutrumpinta. Fet:
„Ar mintys plaka nerimą keliančiai nerišliai,
Ar širdis verkia krūtinėje?
Deimantinės žvaigždės netrukus pasibaigs.
Šis derinys egzistuoja siekiant sustiprinti estetinį posmo išraiškingumą. Dažniau nei daktilis yra amfibrachiumas (iš graikų kalbos - „trumpas iš abiejų pusių“). Jame kirčiuotas skiemuo yra pėdos viduryje. Lermontovas:
„Nuo brangiojo šakos nukrito ąžuolo lapas
Ir jis nuvažiavo į stepę, varomas žiaurios audros “.
Tai penkiolikos skiemenų pentametras amphibrachium. Šio dydžio pėdų matmenų skirtumas yra maždaug toks pat, kaip ir kitų silbato toniko pėdų matmenų. Čia yra dviejų pėdų - Fet:
„Siaubingas sielvartas
Aš užmigau krūtinėje.
Laisvė ir jūra
Dega priekyje “.
Triračiai amfibrachiumai yra daug labiau paplitę. Lermontovas:
„Tik Terekas Daryal slėnyje
Dunda, laužia tylą.
Banga nubėgo į bangą
Banga varė bangą “.
Kalbant apie amfibrachium pentametrą, jam būdingas ryšys su triračiu ir keturpėsčiu. Lermontovas:
„Ir nuobodu, ir liūdna, nėra kam duoti rankos
Psichinės nelaimės akimirką.
Noras! .. Kokia nauda be reikalo ir amžinai.
Ir metai bėga - visi geriausi metai “.
Ir galiausiai, trečias, paskutinis trijų skiemenų matmuo - anapestas. Tai pėda, turinti tokią kirčiavimo schemą: pirmieji du skiemenys yra be kirčio, paskutinis - kirčiuotas. Nadsonas:
„Mano mūza mirė
Apšviesk mano vienišas dienas
Aplink skraidė gėlės, sudegė šviesa.
Nepravažiuojama naktis, kaip kapas, yra tamsi “.
Tai dvylikos skiemenų keturių pėdų anapestas. „Anapest“ yra labiausiai paplitęs trijų skiemenų, šiuo atžvilgiu jis gana konkuruoja su dviejų skiemenų matmenimis. Labiausiai paplitęs anapestas yra triratis. Fet:
„Aš tau nieko nesakysiu
Ir aš tavęs netrukdysiu,
Ir ką aš tyliai sakau,
Nedrįstu nieko užsiminti “.
Visos kitos daugiapėdės anapestos yra labai retos. Buvo poetų, kurie, ko gero, labiausiai mylėjo anapestus. Pavyzdžiui, Nekrasovas mėgo bet kokio dydžio anapestas.
Ar galima visus šiuos skiemuo-toniko matmenis diferencijuoti pagal jų prasmingas funkcijas? Moksle yra įvairių požiūrių. Kai kurie mano, kad tai tik formalūs ženklai, lemiantys estetinį poetinės kalbos grožį, kuris taip pat gali gauti diferenciaciją. Kai kurie mokslininkai mano, kad poetinis skaitiklis turi semantinę apkrovą, ypač tai galima patvirtinti, kai kalbama apie derinį viename eilėraštyje ar net vienoje skirtingų dydžių eilutėje, tačiau skiemuo -tonikas. Pavyzdžiui, moksle yra analizuojama įdomi aplinkybė, kai choreinė dimensija gauna daktilinę ar jambinę pabaigą.
Pagrindinė literatūra: 25, 33, 36, 47, 51, 56, 59, 66, 77, 82
Tolesnis skaitymas: 2, 11-15, 21, 22, 71
Tema: Poetinė ir prozinė kalba. Ritmas, rimas, posmas.
Tikslas: žinoti: ritmo, rimo sąvokų apibrėžimas (kryžius, pora,
apsupimas), posmas;
supranti: skirtumas tarp prozinės ir poetinės kalbos,
argumentuokite savo atsakymą konkrečiais pavyzdžiais iš
studijavo kūrinius, paaiškina ritminius ir
semantinis rimo vaidmuo poetiniame kūrinyje;
galėti: naudojant prozinės pasakos tekstą ir A.S.
Puškinai, parodyk skirtumą tarp prozinio ir
poetinė kalba.
Įranga: daugialypės terpės projektorius (visi tekstai, sąvokos ir jų apibrėžimai yra skaidrėse).
Užsiėmimų metu:
Tikrinamas d / z.
– Iš širdies perskaityti pasakos ištrauką.
– Atsakymas į klausimą: "Koks yra princesės pranašumas prieš karalienę-pamotę?"
Mokytojo žodis su pokalbio elementais.
Jūs klausėtės dviejų mokinių pranešimų.
– Sakykite, ar skiriasi vieno ir kito kalbėjimas? Kas tai?
(Sulankstomas / nepatogus)
– Pažvelkite į lentą ir palyginkite pasiūlymus:
Princesė vaikščiojo po namus,
Aš viską išvaliau ...
Princesė vaikščiojo po namus ir viską sutvarkė.
(Žodžiai tie patys, bet skamba kažkaip kitaip).
– Kas pasikeitė antrame sakinyje?
(Žodžių tvarka pasikeitė, antras sakinys tapo nepatogus)
– Kaip paprastai vadiname sulankstytą tekstą?
(Poezija)
Tai, ką pavadinote „nepatogiu tekstu“, vadinama proza.
- Kaip manote, kodėl pamoką pradėjome kalbėdami apie poeziją
ir proza?
(Tai bus visos pamokos dėmesys)
- Pabandykite suformuluoti pamokos tikslus.
(Padedami mokytojo, mokiniai daro išvadas apie pamokos tikslą)
Taigi, mūsų pamokos tikslas: išanalizuoti poetinės kalbos ypatybes, išsiaiškinti, kokiomis priemonėmis žodžiai paverčiami poetinėmis eilutėmis, kitaip tariant, kokie yra poetinės kalbos dėsniai.
Darbas su pamoka.
– Perskaitykite mokymo straipsnį ir pabrėžkite pagrindines sąvokas.
Naujos informacijos sisteminimas.
– Koks yra pagrindinis skirtumas tarp poezijos ir prozos?
(Eilutėse yra ritmas)
– Kas yra ritmas? Užsirašykite apibrėžimą. Pateikite ritmo pasireiškimo gyvenime pavyzdžių.
(Ritmas yra kažko kartojimas reguliariais laiko ar vietos intervalais. Laikrodžio tiksėjimas, širdies plakimas)
– Kaip ritmas pasireiškia poezijoje?
(Pasikartojantys garsai, kartojami toje pačioje vietoje: eilutės pabaigoje; žodžiai sudaro melodiją)
– Nukopijuokite sakinį iš lentos, suskaidykite žodžius į skiemenis, pabrėžkite. Apskaičiuokite skiemenų skaičių eilutėje, nustatykite, kurie skiemenys yra kirčiuoti, o kurie - kirčiuoti.
(Ve-ter, ve-ter! Tu mo-guch, 7 skiemenys
Tu eik-valgyk šimtą ir debesis, 7 skiemenis
Tu gerai valgai si-not sea-re, 8 skiemenys
Visur, kur valgote „pro-to-re“ ... 8 skiemenys
Ritminis modelis: __ □ ○ __ □ ○ __ □ ○ __)
Ne visos eilutės turi tokią aiškią būgnų ir be kirčių kaitaliojimąsi, tačiau ritmas visada girdimas, eilės skamba gerai.
- Tikriausiai pastebėjote, kad poetinių eilučių galai skamba panašiai (žr. Ankstesnį įrašą). Kaip vadinamas toks reiškinys? Užsirašykite apibrėžimą.
( Rimas yra garsų kartojimas, pradedant nuo kirčiuoto balsio, poetinių eilučių pabaigoje)
- Kokie yra eilių, sujungtų rimu, pavadinimai?
(Stanza)
- Į kokias grupes skirstomi posmai? Kokiu pagrindu?
(Pagal poezijos eilučių skaičių: poros, trijų eilučių ir kt. Yra ir nestrofinių eilių)
– Užsirašykite ant lentos pateiktus posmus, prijunkite eilutes, kurios rimuojasi. Padarykite išvadą apie rimavimo būdus.
1. Prie česnako, žalio ąžuolo; 1/3 ir 2/4 - kryžius
2. Auksinė grandinėlė ant ąžuolo tūrio:
3. O dieną ir naktį katė yra mokslininkė
4. Visi vaikšto grandine ...
1. Požemyje ten princesė bando, 1/2 ir 3/4 - garinė pirtis (greta)
Ir rudasis vilkas jai ištikimai tarnauja;
Yra stupa su Baba Yaga
Jis vaikšto, klajoja pats ...
1. Ir ten aš buvau, ir gėriau medų; 1/4 ir 2/3 - juostinė pūslelinė
(apskritas)
2. Prie jūros pamačiau žalią ąžuolą;
3. Po juo sėdėjo, o katė - mokslininkas
4. Jis papasakojo man savo pasakas ...
– Kodėl rimas?
(Atsakymas suformuluotas padedant mokytojui, rodomas projektoriaus ekrane ir įrašomas į sąsiuvinį.
Rimas:
Skamba gražiai.
Padeda pajusti ritmą: rodo, kad eilutė baigta.
Suteikia eilėms vienybę, sujungia rimuotas eilutes.)
Praktinis darbas „Kas greičiau“.
Komandos (eilėmis) atlieka teorinės medžiagos parengimo užduotis. Visos grupės gauna tas pačias korteles, laikas yra griežtai reglamentuotas. Patikrinimas atliekamas nedelsiant, galite papildyti ir ištaisyti klaidas.
Kortelės.
Tuščiuose langeliuose parašykite žemiau esančios eilutės posmo pavadinimą.
Štai šiaurė, gaudanti debesis,
Jis kvėpavo, staugė - ir dabar ji
Žiema ateina burtininkė.
(A. S. Puškinas)
Per banguotas miglas
Mėnulis daro savo kelią
Liūdniems džiaugsmams
Ji skleidžia liūdną šviesą.
(A. S. Puškinas)
Šaltis ir saulė; nuostabi diena!
Tu vis dar miegi, mielas drauge, -
Laikas, grožis, pabusk:
Atverk akis palaima
Šiaurinės Auroros link
Pasirodyk kaip šiaurės žvaigždė!
(A. S. Puškinas)
Audra dangų dengia tamsa,
Sūkurio sūkuriai;
Kaip žvėris ji kaukia
Verks kaip vaikas
Tada ant apgriuvusio stogo
Staiga šiurpsta šiaudais,
Kaip pavėlavęs keliautojas
Jis beldžiasi į mūsų langą.
(A. S. Puškinas)
Skaitykite poezijos eiles, nustatykite rimavimo būdą.
a) Prieš ryto aušrą
Broliai draugiškoje minioje
Jie eina pasivaikščioti
Šaudyk pilkas antis ...
b) Mėnulis yra kaip blyški vieta,
Pro niūrus debesis pasidarė geltona,
Ir tu sėdėjai liūdnas -
O dabar žiūrėk pro langą ...
c) Dainuok man dainą kaip zylė
Ji tyliai gyveno anapus jūros;
Dainuok man dainą kaip mergaitė
Ryte nuėjau pasiimti vandens.
Nustatykite, ką galima priskirti poetinei kalbai.
a) Kieme žolė, ant žolės malkos.
b) Broliai paėmė damastinius kardus, paėmė kuprines su duona ir druska, atsisėdo ant gerų arklių ir nuvažiavo.
c) Senutė sako senoliui:
- Grįžk, nusilenk žuvims.
Atpažinkite vieną iš poetinių ištraukų pagal ritminį modelį.
○__□○__ □○__□○__□○
○__□○__□○○○__□
a) Įeina septyni herojai,
Septyni raudoni štanga.
b) Namelis ant vištos kojų
Stovi be langų, be durų.
Įgytų žinių įtvirtinimas.
Paimkite Puškino prozos ir pasakos fragmentą. Konkrečiu pavyzdžiu parodykite skirtumą tarp prozos ir poetinės kalbos.
Pamokos santrauka.
– Kuo poetinė kalba skiriasi nuo proziškos kalbos? (Remiantis ankstesnės užduoties pavyzdžiu)
– Sukurkite eilėraščius-burimą pagal pateiktus eilėraščius:
a) ___________ tank
Kojos
Ežeras
Tai sustingo.
b) ___________ eina
Persiųsti
Kelias
Prie slenksčio.
D / z.
Paruoškite pranešimą:
Rimas. Rimavimo metodai.
Ritmas. Poetinė ir prozinė kalba.
Savo atsakymus iliustruokite pavyzdžiais iš atliktų darbų.
Proza ir poetinė kalba Proza ir poetinė kalba yra dvi literatūrinės ir meninės kalbos formos. Prozos kalba yra intonacinis laisvas medžiagos pristatymas. Poetinė kalba yra ritmiškai organizuota, tvarkinga, emocinga. Poetinė kalba suskirstyta į eiles, jose kartojasi vienalyčiai elementai - pauzės, pėdos, rimai, posmai.
Ritmas Linija yra ritminis-prasminis poetinio kūrinio vienetas. Ritmas poetinėje kalboje grindžiamas tvarkingu kalbinių elementų kaitaliojimu. Pabrėžti ir kirčiuoti skiemenys, balsiai ir priebalsiai, pauzės, rimai, eilutės, posmai gali kaitaliotis. Skiemeninė-toninė versijų sistema pagrįsta teisingu kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų kaitaliojimu eilutėje. Eilutė padalinta į atskiras pasikartojančias dalis - pėdas. Pėdoje tolygiai kartojami kirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų deriniai.
Skiemeninio-toninio posmo ritmas Į silbinės-toninės eilutės ritmą gali įeiti įvairūs pėdų deriniai, tokie kaip pirrinis, spondeus, anakrusas, sakinys, laisva eilutė. Pirras yra praleistas stresas. Spondey - papildomas stresas. Anakrusa yra kirčiuotas skiemuo eilutės pradžioje, prieš pirmąjį kirčiavimą („taip“, „tegul“). Sąlyga yra paskutinis kirčiuotas skiemuo ir tolesni kirčiuoti skiemenys, nesvarbu, kiek. Pavyzdžiui, „venya“, „ka“, „menya“.
Akcentinė eilutė (grynas tonikas) Akcentinė eilutė (a.s.) (gryna tonizuojanti eilutė), kurios ritmas pagrįstas daugmaž vienodu kirčiavimų skaičiumi eilutėje su kintamu be kirčiuotų skiemenų skaičiumi tarp kirčiuotų. Į A. s. patraukė prie kažkokio ruso. dviaukštė lova epai ir istorinės dainos. Pavyzdys a. su. gali pasitarnauti daugelis Majakovskio eilėraščių: išeik saulėje, gėlės ir žolelės! Džiaukis, visų elementų gyvenimas! Noriu gerti vieną nuodą ir gerti poeziją. (V. Majakovskis, „Fleita-stuburas“).
Skirtumų dydžiai 1. Pakoreguotas skirtumo dydis - turi skirtingo dydžio linijas, tačiau tos pačios matos. 2. Laisvas eilėraštis - rimuota eilutė su reikšmingu ir nenusistovėjusiu pėdos kritimu. Jai būdingas nevienodas sustojimų skaičius skirtingose linijose, besikeičiantis be tam tikros kaitos. Paprastai laisva eilutė suprantama kaip laisva jambika: kažkas buvo išrinktas dievais: _____________3 pėdų Jis turėjo galvą, turėjo rankas, kojas _____6 pėdų Ir stovyklą; _____________ Vladimiras Majakovskis), rodantis tam tikrus toninio reguliavimo požymius.
Skirtumų dydžiai 3. Laisvoji eilutė (vers libre) yra versijos rūšis, kuriai būdingas nuoseklus rimo, skiemeninio skaitiklio atmetimas, eilučių ir skiemenų skaičiaus lygiavertiškumas bei taisyklingos posmo eilutės: Ji atėjo iš šalčio, paraudo , Pripildė kambarį oro ir kvepalų kvapu, skambiu balsu Ir plepėjimu, visiškai nepagarbiu užsiėmimams.
Rimas Atskirų žodžių ar jų dalių sąskambis tose pačiose poetinių eilučių vietose vadinamas rimu. Rimas yra garso, o ne grafinis reiškinys. „Rhyme“ eilutėje atlieka daugybę funkcijų - ritmą formuojančias, fonines, mnemonines, kompozicines, semantines funkcijas.
Rimų klasifikacija A) Pagal vietą eilutėje dažniausiai rimai yra pabaiga (eilučių pabaigoje), tačiau jie gali būti pradiniai ir vidiniai. Eilutės eilutės pabaiga dar vadinama sąlyga, todėl sakinių sąskambiai kartais vadinami rimu. B) Streso vietoje - vyriška (su akcentu paskutiniame skiemenyje), moteriška (priešpaskutinėje), daktilinė (trečioje nuo pabaigos), hiperdaktilinė (ketvirtoje ir toliau). C) Kalbant apie garso kokybę - į tikslią (pilną) - (velenas vadinamas, perkūnija - šaltis, kruša - tvora) ir netiksli (apytikslė). Tarp apytikslių yra asonansas (diržas - traukinys, vėjas - šviesa, antspaudas - pečiai), priebalsis (verkšlenantis, atraminis, šaknis, sutrumpintas, neskiemingas (neskiemingas - papakiais kvepiantis, blaivus), anagramatinis .
D) pagal kokias kalbos dalis žodžiai rimuojasi - į gramatines ir ne gramatines. E) Pagal naudojimo dažnumą-į banalius (nusidėvėjusius, nusidėvėjusius-(kraujas-meilė, rožės-šalnos, beržo ašaros) ir retus (išskirtinius), taip pat egzotiškus-(juosmens Australija, merginos -Kukas, klastingas Dievas -Rimbaudas, albatrosas -SOS). E) pagal išdėstymo eilėraštyje metodą - į gretimą (lygiagrečią, suporuotą) - aabą, kryžių - ababą, apskritimą (diržas, žiedas) - abba ir trinarį - abbvb. Rimų klasifikacija
Stanza A eilutė yra poetinių eilučių grupė, kurią vienija viena mintis, intonacija ir rimo tvarka. Posmas yra papildoma poetinės kalbos organizavimo ir ritmo priemonė. Eilėraščiai, kurie nesudaro posmų, vadinami astrofiniais.
Posmai paprastai skirstomi į griežtus ir nemokamus. Nemokamų posmų rūšys: Pora - aa bb cc - Trijų eilučių (terzet) - aaa bbb, aab vb, abc abc - Keturratis (quatrain) - aabb, abab, abba - Penkių eilučių (kvintilė) - abaab - Šešių eilučių (sekstetas) - ababv, (sekstina) - a BaBaB, (ronsar strofa) - AAb VVb - Semistishie (septima) - aabvvbv, AABBVVB - Borodino M, Lermontova. Aštuonios eilutės (oktetas) - A. Puškino namas Kolomnoje. Devynios stichijos (nona) - Ab AbbVbVV (Spencerio posmas) Decima - abbavvggvv, Ab AbVVg DDe (odinė eilutė - Aeneidas ir Kotlyarevskis) - Rondelis - trylika eilučių, sujungtų dviem eilėmis - ABbaab ABabbaA Onegino posmas - AbbDzhV klasė
Griežtų, klasikinių, tvirtų eilučių formų tipai: „Oktava“ yra aštuonių eilučių eilėraštis, dažniausiai parašytas penkių ar šešių pėdų jambiku, o rimai-pagal Ab Ab Abvv schemą. Rondo - eilėraštis, susidedantis iš aštuonių, trylikos ar penkiolikos eilučių, sujungtų dviem per eilėraščius - Sonetas - savotiška eilutė, susidedanti iš keturiolikos penkių keturių ar šešių pėdų jambikos eilučių. Soneto schema - abba abba vvg ddg - prancūzų, italų - abab abab vgv gvg (arba vgd vgd), anglų (šekspyriška) - abab vgvg dede lzh. Trioletas yra aštuonių eilučių rimas su ABa AaABAB, kurio pirmoji eilutė visiškai pakartota 4 ir 7 eilutėse, o antroji - 8 -oje eilutėje. Posmų klasifikacija
Kuo skiriasi eilinė kalba ir prozinė kalba?
Jei kalbėsime apie stichijos ir prozos skirtumą, galime prisiminti pjesę
J. B. Moliere'o „Buržuazija bajorijoje“, kur mokytoja naiviai paaiškina ponui Jourdainui, kuo poezija skiriasi nuo prozos: „Viskas, kas nėra proza, yra poezija, ir viskas, kas nėra poezija, yra proza“. Moliere, žinoma, parodijavo siaurą mąstymą ir herojų išsilavinimo stoką. Atrodo, savęs įrodymas apie atsakymą (pavyzdžiui, „Jeseninas - poezija, o Dostojevskis - proza“) tik įrodo, kad šis skirtumas egzistuoja, tačiau nesuteikia mums patikimo diferenciacijos kriterijaus.
Proza, pasak G. N. Pospelovo, (iš lotynų kalbos prorsus - eiti tiesiai į priekį, negrįžti) yra kalba, kurios intonacijoje nėra tinkamų ritminių akcentų ir pauzių, turinti tik logines (taip pat ir pabrėžtinas) pauzes ir kirčius (kirčiavimus). Ed. G.N. Pospelova. Įvadas į literatūros studijas. M.: Aukštoji mokykla, 1988, p. 353
Eilėraštisžodyne Usoltseva T.N. ir Suslova N. - (iš graikų stichos - eilutė, eilutė) - minimalus poetinės kalbos vienetas. Atskirų eilių parinkimas poetinio kūrinio kompozicijoje grafiškai specialiai pabrėžiamas spausdinant atskiromis eilutėmis ir, kaip taisyklė, lydimas rimo. Suslova NV, Usoltseva TN .. Naujas literatūrinis žodynas - žinynas moksleiviui ir mokytojui. M.: Baltas vėjas, 2003, p. 107
Poetinės kalbos pagrindas visų pirma yra tam tikras ritminis principas. Todėl konkrečios versijos bruožas visų pirma yra jos ritminio organizavimo principų nustatymas, tai yra poetinio ritmo kūrimo principų nustatymas. Kalbos ritmas pats savaime nesukuria eilutės, kaip ir eilė negali būti sumažinta iki paties ritmo. Jei, viena vertus, tam tikras ritmiškumas paprastai būdingas kalbai dėl fiziologinių priežasčių (įkvėpimų ir iškvėpimų, kurie pertraukia kalbą į daugmaž vienodus segmentus), tai, kita vertus, atsiranda aiškus ritminis kalbos organizavimas, pvz. . darbo procese, darbo dainose, kurios fiksuoja ir sustiprina darbo ritmą.
Vienas iš poezijos ir prozos skirtumų yra tas, kad prozos baruose nepriklausomai reikšmingi žodžiai turi tuos pačius žodžių kirčius. Eilėse, kai žodžių kirčiai yra lygūs, kiekvienos eilutės paskutiniame žodyje visada atsiranda stipresnis ritminis kirčiavimas, kuris visada nesikeičia, yra pagrindinis, proporcingai pasikartojantis poetinio kalbėjimo ritmo „vienetas“ ir vadinamas „pastoviu“ “(Lot. Constantus - nusistovėjęs, pastovus) kirčiavimas, arba eilutės konstanta.
Kitas skirtumas tarp eilių ir prozos kalbos juostų yra tas, kad prozos juostas skiria tik loginės pauzės (žymimos skyrybos ženklais), o eilutes skiria viena nuo kitos ritminės pauzės, kurios rodo kiekvienos eilutės pabaigą ir nustato jos ritminę konstantą stresas.
Trumpai tariant, reikia pridurti, kad, skirtingai nuo prozos, eilėraštis taip pat turi rimą - sutapimas, dviejų ar daugiau stichijų pabaigos derinys, sujungiantis jas tarpusavyje, ir yra sąlyga, ritmą formuojantis finalas eilutės vienetas.
Prozoje visa kalba yra suskirstyta į atskiras žodžių grupes, kurios tam tikru atžvilgiu yra proporcingos. Šios žodžių grupės vadinamos juostomis, jas viena nuo kitos skiria intonacijos pauzės. Tokių priemonių proporcingumas yra vienodas žodžių kirčiavimo skaičius. Tačiau šie kirčiai girdimi tik santykinai, nes iš tikrųjų niekas neskaičiuoja žodžių kirčių. Nemeniška kalba (mokslinė, žurnalistinė ir kt.) Ir, žinoma, meninė, nes ji yra tobula ir turi išbaigtą formą, turi ritmą. Prozos tekstas suskirstytas į pastraipas, sakinius, frazes. Nustatant prozos ritmą, galima išskirti kirčiavimo bruožus, kurie vadinami prozodija, ir yra suskirstyti į 3 grupes, atsižvelgiant į streso kritimą: pirmoji grupė apima nepriklausomos reikšmės žodžius, būtent reikšmingas kalbos dalis , ir jie visada patiria stresą; į antrąją grupę įeina tarnaujančių kalbos dalių žodžiai ir jie visada yra be kirčio; ir, galiausiai, trečiąją žodžių grupę sudaro pirmosios grupės žodžiai-išimtys, kurios, atsižvelgiant į kontekstą, yra arba pabrėžiamos, arba ne.
Tarp poezijos ir prozos yra išorinis, formalus skirtumas ir tarp jų yra vidinis skirtumas. Nikolajevas A. I. Literatūros studijų pagrindai. Ivanovas: LISTOS, 2011. p. 15 Pirmasis yra tas, kad eilės priešinamos prozai; pastaroji yra ta, kad poezija prieštarauja prozai, kaip mąstymui ir racionaliam, kaip mąstymui ir vaizdingam pristatymui, skaičiuojamam ne tiek protui ir logikai, kiek jausmui ir vaizduotei. Taigi akivaizdu, kad ne visa poezija yra poezija ir ne kiekviena prozinė kalbos forma yra vidinė proza. Mes žinome „prozos eilėraščius“ ir apskritai tokius prozoje parašytus kūrinius, kurie yra gryna poezija: pakanka įvardyti Gogolio, Turgenevo, Tolstojaus, Čechovo vardus. Jei formaliai bet kokį tekstą paversite eilute, net tą patį sakinį:
Jei formaliai
Paversti bet kokį
Tekstas į eilutę ...
negalime sutikti su tuo, ką matome: sąsajos „vertikaliai“ šiame tekste nustatomos atsitiktinai, paverčiant informaciją kažkokia parodija.
Pažymėtina, kad apie prozos žodžio laisvę galima kalbėti tik sąlygiškai: iš tikrųjų proza taip pat turi savo įstatymus ir reikalavimus. Net jei, kitaip nei poezija, išgalvota proza nežino rimo ir ritminio pėdų dėsningumo, ji vis tiek turėtų būti melodinga. Ir eilėraščiai, ir proza yra meninė kalba, kuri, savo ruožtu, yra ritmiška. O ritmas yra organizuotumo, judėjimo tvarkingumo apraiška. Kai proza aklai mėgdžioja poeziją ir tampa tuo, kas nepagarbiai, bet iš tikrųjų apibūdinama kaip „kapota proza“, tuomet galima sakyti, kad tai neestetiška; tačiau prozai neabejotinai būdinga tam tikra ypatinga harmonija ir simetrija, ypatinga žodžių seka, ir subtili ausis tai jaučia. Užtenka prisiminti tokią trumpą frazę iš Gogolio eilėraščio „Mirusios sielos“: „Kas rusui nepatinka greitai važiuoti?!“ Skamba melodingai, ne tik atskiras teksto sakinys.
Žodis eilutėje, pasak E. N. Dryžakovos, įgauna didesnį prasminį išraiškingumą. Dryžakova E. N. Magiškame poezijos pasaulyje. M. reiškinys kitam panašumu ar kontrastu. Suslova NV, Usoltseva TN .. Naujas literatūrinis žodynas - žinynas moksleiviui ir mokytojui. M.: Baltas vėjas, 2003, p. 56
Net Etkindas savo knygoje „Pokalbis apie eilėraščius“ pastebėjo: „Poezija turi kitokią dimensiją“ Etkindas E. Pokalbis apie eilėraščius. L., 1970 m. 14. Labai svarbu įsisąmoninti, kad poezija yra daugiau nei stilius: tai pasaulėžiūra; tą patį reikia pasakyti apie prozą. Jei poezija yra suskirstyta - apytiksliai ir apskritai - į epą, lyriką ir dramą, tai prozoje išskiriamos šios rūšys ir tipai: pasakojimas (kronika, istorija, prisiminimai, geografija, charakteristika, nekrologas), aprašymas (pavyzdžiui, kelionės), samprotavimai (pavyzdžiui, literatūros kritika), oratorinė kalba; Natūralu, kad šios klasifikacijos negalima griežtai laikytis, o išvardytos gentys ir rūšys yra įvairiai susipynusios. Žinoma, jei autorius sąmoningai ir sąmoningai traukiasi į prozos sritį poetinėje kūryboje, tai yra kitas klausimas, ir nėra meninės klaidos: filosofiniai samprotavimai ar istorinės ekskursijos po Tolstojaus „Karas ir taika“ negali būti didysis rašytojas - estetinis kaltinimas. O grynai literatūrinis prozos ir poezijos persipynimo faktas turi gilesnes šaknis tame, kad neįmanoma paties tikrovės suskirstyti į prozą ir poeziją. Vienas iš dviejų dalykų: arba viskas pasaulyje yra proza, arba viskas pasaulyje yra poezija. Ir geriausi menininkai priima pastarąjį. Jiems, kur yra gyvenimas, yra poezija.
Kodėl dauboje sukasi vėjas
Lapas pakils ir nešios dulkes,
Laive esant nejudančiai drėgmei
Ar jo kvėpavimas nekantriai laukia?
Kodėl nuo kalnų ir pro bokštus
Skrenda erelis, sunkus ir baisus,
Ant juodo kelmo? Paklausk jo.
Kodėl jums reikia jūsų arap
Mlada myli Desdemoną,
Kaip mėnuo myli nakties tamsą?
Tada vėjas ir erelis
O mergelės širdis neturi įstatymo.
Didžiuokitės, taip ir jūs, poetas,
Ir jums nėra jokių sąlygų.
Puškinas A.S.
Jei perduosite eilutes prozoje, gausite tai: laivui plaukti reikia vėjo, o tai savo ruožtu atlieka nereikalingą darbą: jis sukasi dauboje, pakelia lapiją ir dulkes virš žemės. Erelis, baisus ir keistas, paukščių valdovas, kažkodėl sėdi ant supuvusio kelmo. Žavinga Desdemona, užuot įsimylėjusi savo rato vyrą iš bajorų, lengvabūdiškai įsimyli niūrų ir bjaurų „arapą“. Ir poetas tas pats: jis kuria savo meną, kuris nepaiso nei logikos, nei proto, dainuodamas tai, kas vyksta sieloje. Ir tuo galite didžiuotis. Prozinis šios eilutės variantas yra labai bjaurus ir vargu ar bus prisimintas. Būtent tai, ko protas ir logika nekontroliuoja, supažindina poetą su nepagrįstu prigimtiniu elementu, todėl jis tampa poetu su didžiąja raide.
Prozai reikia abstrakcijų, schemų, formulių ir ji juda logikos pagrindu; poezijai, savo ruožtu, reikia paveikslėlių, ir ji pasaulio turinį paverčia gyvomis spalvomis, o žodžiai jai yra ne sąvokų, o vaizdų nešėjai. Prozos pokalbiai, poezijos piešiniai. Proza sausa, poezija jaudinanti ir jaudinanti. Proza analizuoja, poezija sintezuoja, tai yra, pirmoji atskiria reiškinį į jo sudedamąsias dalis, o antrasis šį reiškinį vertina vientisumu ir vienybe. Šiuo poezija personifikuoja, dvasina, suteikia gyvybės; proza yra panaši į mechanistinę pasaulėžiūrą. Tik toks poetas kaip Tyutchevas galėjo jausti ir pasakyti: „Ne tai, ką tu galvoji, gamta; ne gipsas, ne sielos veidas: jame yra siela, jame yra laisvė, jame yra meilė, yra kalba “.
„Eilėraštis yra sielos nuotrauka“, ir Brodskis buvo visiškai teisus.
Paulius Valerinas, prancūzų poetas, eseistas, filosofas, knygoje apie meną rašo: poezija yra didesnė jausmų išraiška “. Jam prozos- tai yra vaikščiojimas, a poezija tai yra šokis.
