सांप्रदायिक राज्य संस्था
"माध्यमिक विद्यालय-राष्ट्रीय पुनरुद्धार संख्या 17 का परिसर"
उत्तर कजाकिस्तान क्षेत्र
साहित्य पाठ सारांश
11वीं कक्षा में
वी.वी. मायाकोवस्की। जीवन और रचना। कला की दुनिया
कवि के प्रारंभिक गीत
तैयार
रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक
अद्रकोवा अंज़ेला गेनाडीवना
पेत्रोपाव्लेव्स्क
2014
विषय: वी.वी. मायाकोवस्की। जीवन और रचना। कला की दुनिया
कवि के प्रारंभिक गीत
लक्ष्य:वी। मायाकोवस्की के व्यक्तित्व से परिचित हों, उनके शुरुआती गीतों की विशेषताओं के साथ; कवि के शुरुआती कार्यों में विद्रोह और चौंकाने वाली भावना देखें।
कक्षाओं के दौरान
मेरे देश को समझने के लिए
लेकिन मैं नहीं समझूंगा,
स्वदेश द्वारा
मैं पास से गुजरूंगा
कैसा चल रहा है
तिरछी बारिश!
वी.वी.मायाकोवस्की
पाठ के विषय को रिकॉर्ड करना, लक्ष्य निर्धारित करना।
शिक्षक का शब्द
मायाकोवस्की के बिना बीसवीं सदी की कल्पना करना असंभव है। मायाकोवस्की ने अपने साथ एक पूरे युग को "चित्रित" किया, वह सबसे प्रसिद्ध और प्रतिभाशाली भविष्यवादी कवि थे (यदि यह मायाकोवस्की के लिए नहीं होते, तो भविष्यवाद को ऐसी प्रसिद्धि नहीं मिलती)। सोवियत पाठकों की कई पीढ़ियाँ मायाकोवस्की को मुख्य रूप से सोवियत नारों और पोस्टरों के लेखक के रूप में जानती थीं, "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ", लेनिन के बारे में कविताएँ, आदि। 30 के दशक में, आई.वी. स्टालिन ने मायाकोवस्की को सबसे अच्छा और सबसे प्रतिभाशाली सोवियत कवि कहा। लेकिन मायाकोवस्की उस परिभाषा में फिट नहीं बैठता जो स्टालिन ने उसे दी थी, और एक कवि के रूप में मायाकोवस्की कई कल्पनाओं की तुलना में कहीं अधिक जटिल और दिलचस्प था।
19 जुलाई (7), 1893 को कुटैसी प्रांत के बगदादी गांव में एक वनपाल के परिवार में जन्म। मायाकोवस्की के पिता और माता दोनों वंशानुगत रईस थे (मेरे स्तंभ पिता / रईस // मेरे हाथों की त्वचा पतली है ... - इस बारे में)।
1906 में, अपने पिता की अचानक मृत्यु के बाद, मायाकोवस्की परिवार मास्को चला गया। मॉस्को में, मायाकोवस्की, सामाजिक लोकतंत्र के विचारों से प्रेरित होकर, 1908 में आरएसडीएलपी में शामिल हुए और भूमिगत कार्य में भाग लिया। यह परिस्थिति व्यायामशाला की 5 वीं कक्षा के बाद, व्यवस्थित सामान्य शिक्षा के मायाकोवस्की की समाप्ति से भी जुड़ी हुई है। मायाकोवस्की को तीन बार गिरफ्तार किया गया था, लेकिन अंततः उनकी मां ने उन्हें जमानत पर रिहा कर दिया, जिसके बाद उन्होंने कम्युनिस्ट पार्टी के रैंकों को छोड़ दिया और लोकप्रिय धारणा के विपरीत, बाद में इसमें शामिल नहीं हुए।
यह जेल में था, पहली बार आधुनिक कविताओं को पढ़ने की छाप के तहत, विशेष रूप से - बालमोंट, कि मायाकोवस्की ने कविता में अपना पहला कदम उठाया (कविताओं को संरक्षित नहीं किया गया था), बाद में उन्होंने मूल्यांकन किया कि उन्होंने बहुत आलोचनात्मक रूप से क्या लिखा था।
1911 में, किसी भी कला विद्यालय में प्रवेश के कई प्रयासों के बाद, मायाकोवस्की मॉस्को में स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में एक छात्र बन गया। डेविड बर्लियुक के माध्यम से, जिन्होंने वहां अध्ययन किया, भविष्यवादियों के गिलिया समूह के नेताओं में से एक, मायाकोवस्की मास्को साहित्यिक और कलात्मक अवांट-गार्डे की दुनिया से परिचित हो गया। बर्लियुक, जिसे मायाकोवस्की ने अपनी कविताओं से परिचित कराया, ने उनकी बहुत सराहना की और सिफारिश की कि वह अपनी कविता का अध्ययन जारी रखें।
1912 के अंत से 1923 की शुरुआत तक, मायाकोवस्की ने समकालीन कला की कला प्रदर्शनियों में भाग लिया, अपनी कविताओं को पढ़ने के साथ प्रदर्शन किया, और बर्लियुक और गिलिया समूह के अन्य सदस्यों के साथ सार्वजनिक प्रदर्शन में भाग लिया। मायाकोवस्की का पहला प्रकाशन (कविताएँ रात, सुबह) 1912 के अंत में गिलिया: ए स्लैप इन द फेस टू पब्लिक स्वाद के संस्करण में दिखाई दीं।
मायाकोवस्की ने उसी नाम के घोषणापत्र के लेखन में भी भाग लिया, जिसमें से भविष्यवादियों के कलात्मक विरोधियों द्वारा अक्सर उद्धृत स्थिति को लिया गया था - "आधुनिकता के स्टीमबोट से टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की, पुश्किन को फेंक दें।" कई संस्मरणों के लेखक क्लासिक्स के लिए मायाकोवस्की के प्यार, पुश्किन की कविता के शानदार ज्ञान आदि पर जोर देते हैं, इस तरह की घोषणाओं को संतुलित करने की कोशिश करते हैं। वे 20वीं शताब्दी की शुरुआत की कला में कई वामपंथी आंदोलनों के विशिष्ट थे। (cf. इतालवी भविष्यवाद, दादा, अतियथार्थवाद)।
1920 के दशक में, इसमें एक नया पहलू जोड़ा गया - एल ब्रिक की उपस्थिति और जीवनी के नाम और पहचानने योग्य विशेषताओं के साथ संपन्न एक महिला के लिए निराशाजनक प्यार, जो एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक गीतात्मक नायक-कवि को पसंद करता है जो उसे हर रोज अच्छी तरह से सुनिश्चित कर सके- प्राणी।
अभिलेखागार में, पेरेस्त्रोइका के वर्षों के दौरान, उन्हें 1920 के दशक की शुरुआत में एलयू ब्रिक लुब्यंका द्वारा जारी एक लंबे समय से स्थायी कर्मचारी प्रमाण पत्र संख्या 15 073 मिली। एक महिला, लिली ने इसका इस्तेमाल किया, उसने मायाकोवस्की को जाने नहीं दिया समाप्त।
इसलिए वे 1928 तक जीवित रहे, जब मायाकोवस्की, विदेश में, जहां वह अमेरिकी ऐली जोन्स की अपनी तीन साल की बेटी के साथ डेट पर गए थे, पेरिस में खूबसूरत तात्याना अलेक्सेवना याकोवलेवा से मिले, जिन्होंने 1925 में रूस छोड़ दिया था। लेकिन एक बाद में। ऐली जोन्स को 1923 में एक कविता शाम मास्को में मायाकोवस्की से प्यार हो गया। सच है, तब ऐली को एलिजाबेथ पेत्रोव्ना सीबर्ट कहा जाता था। एक साल बाद, उसने अंग्रेज जॉन जोन्स से शादी की, उसके साथ अमेरिका गई और वहां 1925 में और कवि से मिली।
उस मुलाकात के परिणामस्वरूप, पेट्रीसिया का जन्म हुआ, जिसने अपने पिता को अपने जीवन में केवल एक बार देखा - 1928 में नीस में।
मायाकोवस्की के जीवन के अंतिम दो वर्ष, उनके व्यक्तिगत अनुभवों और भावनाओं की दुनिया तात्याना याकोवलेवा के नाम से जुड़ी हुई है। मायाकोवस्की से मिलने से डेढ़ साल पहले, टी। याकोवलेवा अपने चाचा, कलाकार ए.ई. याकोवलेव के आह्वान पर रूस से पेरिस आए। बाईस साल की, सुंदर, लंबी, लंबी टांगों वाली अभिव्यंजक आंखों और चमकीले चमकीले पीले बालों के साथ, एक तैराक और टेनिस खिलाड़ी, वह, मोटे तौर पर अप्रतिरोध्य, ने अपने सर्कल के कई युवा और मध्यम आयु वर्ग के लोगों का ध्यान आकर्षित किया।
लिली ब्रिक की बहन एल्सा ट्रियोलेट द्वारा उनका परिचय याकोवलेवा से हुआ था। अपने संस्मरणों में, एल्सा खुद लिखेगी कि उसने ऐसा इसलिए किया ताकि मायाकोवस्की पेरिस में ऊब न जाए।
लेकिन एक राय है कि बैठक अन्य उद्देश्यों के लिए आयोजित की गई थी - कवि को अमेरिकी बेटी ऐली जोन्स से विचलित करने के लिए जिसने उसे जन्म दिया और उसे फ्रांस की राजधानी में हिरासत में लिया, जहां उसने एल्सा और उसके साथी के जीवन के लिए उदारता से भुगतान किया लुई आरागॉन। इस कहानी का अंत ज्ञात है: मायाकोवस्की को तात्याना से प्यार हो गया और वह लगातार उससे शादी करने के लिए राजी करने लगा। लगभग खुद पेरिस जाने के बारे में सोचा। नतीजतन, उन्हें विदेश यात्रा करने की अनुमति से वंचित कर दिया गया था।
denouement वसंत ऋतु में हुआ था। और अक्टूबर 1929 में, मायाकोवस्की की उपस्थिति में, लिली ने अपनी बहन एल्सा के एक पत्र में जोर से पढ़ा कि तातियाना विस्काउंट डू प्लेसिस से शादी करने जा रही थी। हालांकि असल में शादी की चर्चा एक महीने बाद ही होगी। अंतिम दिन तक याकोवलेवा ब्रिक पत्र के साथ मामले को नहीं भूलेंगे। और कड़वी विडंबना के साथ, एक दिन वह स्वीकार करती है कि इसके लिए वह उसकी आभारी भी है। अन्यथा, वह, ईमानदारी से मायाकोवस्की से प्यार करती, यूएसएसआर में लौट आती और 1937 में एक मांस की चक्की में मर जाती।
बेशक, मायाकोवस्की के जीवन में न केवल ये दो महिलाएं थीं, यह उनके आत्महत्या पत्र में उल्लिखित एक का उल्लेख करने योग्य है, यह मॉस्को आर्ट थिएटर वेरोनिका विटोल्डोवना पोलोन्सकाया की अभिनेत्री है
कवि ने मॉस्को आर्ट थिएटर की युवा अभिनेत्री वेरोनिका विटोल्डोवना पोलोन्स्काया से मुलाकात की और उसे एक लड़के की तरह प्यार हो गया। उनकी शादी प्रसिद्ध अभिनेता मिखाइल मिखाइलोविच यानशिन से हुई थी। मायाकोवस्की और पोलोन्स्काया के बीच संबंधों में उतार-चढ़ाव आया। अंत में, कवि ने प्रश्न को बिंदु-रिक्त रखा: पोलोन्स्काया को तुरंत अपने पति के साथ भाग लेना चाहिए और तुरंत मंच छोड़ देना चाहिए। मित्रवत पार्टियों में से एक में, मायाकोवस्की, जिसके पास हथियार रखने का अधिकार था, ने अपनी जेब से एक पिस्तौल निकाली और धमकी दी: अगर वेरोनिका ने अपनी शर्तों को पूरा नहीं किया, तो वह खुद को गोली मार लेगा। पोलोन्स्काया ने मुश्किल से मायाकोवस्की को घातक कदम से रोका।
स्पष्टीकरण की निरंतरता, कटाव के अपार्टमेंट में एक रात पहले शुरू हुई, 14 अप्रैल की सुबह लुब्यंका के एक कमरे में हुई।
यह ज्ञात है कि लुब्यंका के कमरे में स्पष्टीकरण पिछले वाले की याद दिलाता था: व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने मांग की कि अंत में, सभी मुद्दों को हल किया जाए - और तुरंत। उसने पोलोन्सकाया को थिएटर नहीं जाने देने की धमकी दी, कमरे को चाबी से बंद कर दिया। जब उसने उसे याद दिलाया कि उसे थिएटर के लिए देर हो चुकी है, तो मायाकोवस्की और भी उत्साहित हो गया।
"कल, 14 अप्रैल, सुबह 10:15 बजे, कवि व्लादिमीर मायाकोवस्की ने अपने कार्यालय में आत्महत्या कर ली (लुब्यांस्की प्रोज़्ड, 3)। जैसा कि अन्वेषक कॉमरेड ने हमारे कर्मचारी को बताया। सिरत्सोव, जांच के प्रारंभिक आंकड़ों से संकेत मिलता है कि आत्महत्या विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत कारणों से हुई थी, जिनका कवि की सार्वजनिक और साहित्यिक गतिविधियों से कोई लेना-देना नहीं है। आत्महत्या एक लंबी बीमारी से पहले हुई थी, जिसके बाद कवि अभी तक पूरी तरह से ठीक नहीं हुआ है।
"हर कोई। मरने के लिए किसी को दोष न दें, और कृपया गपशप न करें। मरे हुए आदमी को यह बहुत पसंद नहीं आया।
माँ, बहनों और साथियों, क्षमा करें - यह तरीका नहीं है (मैं दूसरों को सलाह नहीं देता), लेकिन मेरे पास कोई रास्ता नहीं है।
लिली मुझे प्यार करती है। (लिलिया ब्रिक - ए.डी.)
कॉमरेड सरकार, मेरा परिवार लिली ब्रिक, माँ, बहनें और वेरोनिका विटोल्डोवना पोलोन्स्काया है। यदि आप उन्हें एक सभ्य जीवन देते हैं, तो धन्यवाद। ब्रिक्स को शुरू की गई कविताएँ दें, वे इसका पता लगा लेंगे।
जैसा वे कहते हैं -
"घटना बर्बाद", लव बोट
जीवन में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। मैं जीवन के साथ हूँ
और आपसी दर्द की सूची की कोई आवश्यकता नहीं है,
मुसीबतों
और नाराजगी.."
मायाकोवस्की ने "20 इयर्स ऑफ़ वर्क" प्रदर्शनी के उद्घाटन के लिए लिखा, जिसे उन्होंने जनवरी 1930 में तैयार किया। 1 फरवरी 1930 को 17:00 बजे इसका उद्घाटन हुआ। इसमें 300-350 लोगों ने भाग लिया। ज्यादातर युवा। मायाकोवस्की ने उच्च पिन किया, हालांकि अस्पष्ट, इस दिन सामान्य रूप से प्रदर्शनी के रूप में आशा करता है। यह बहिष्कार जैसा था। प्रदर्शनी को लेकर अखबार भी खामोश रहे।
इसके साथ ही प्रदर्शनी मामलों के साथ, अन्य घटनाएं सामने आईं। 6 फरवरी को मॉस्को एसोसिएशन ऑफ सर्वहारा लेखकों के एक सम्मेलन में, एम ने आरएपीपी में अपने प्रवेश की घोषणा की, इस कदम से पहले वह रेफ (कला के क्रांतिकारी मोर्चे) संगठन के सदस्य थे। रेफोवाइट्स ने आरएपीपी में शामिल होने को विश्वासघात के रूप में माना और उनके बहिष्कार की घोषणा की।
नाटक "बन्या" के लेनिनग्राद और मॉस्को प्रस्तुतियों में विफल, जिसमें नौकरशाही पर एक क्रोधित व्यंग्य पाठक और दर्शक के सामने आता है। इसके बाद जानलेवा समीक्षाओं की एक श्रृंखला चली, जिसमें समीक्षकों ने, प्रस्तुतियों की कमजोरी के कारण, नाटक के गुणों को नहीं देखा। मेयरहोल्ड ने "बन्या" के बचाव में बात की। प्रदर्शन को सहेजना जरूरी था, जिसका प्रीमियर 16 मार्च को हुआ था। हालाँकि, नाटक की बहसों में जोरदार चर्चा होती रही: "वर्ग सामग्री" की अनुपस्थिति और "हमारी वास्तविकता के प्रति एक मज़ाकिया रवैया" दोनों को इसके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, जो उस समय एक चेतावनी और धमकी देने वाला चरित्र था। इन सभी घटनाओं को एक कड़ी गाँठ में बांधा गया था।
इसलिए, भविष्यवादियोंखुद को एक नई कला के निर्माता घोषित किया, एक नई भाषा की अवधारणा का गठन किया, एक नए जीवन की गतिशीलता को दर्शाता है, परोपकारियों का विरोध करता है, एक लोकप्रिय विद्रोह के साथ मोटे बुर्जुआ को डराता है। रचनात्मकता में रूप को मुख्य चीज माना जाता था, उन्होंने कला को विचारधारा से मुक्त करने की मांग की। वे लोगों के लिए कला लाए, सड़क पर, उन्होंने खुद को सड़क के प्रवक्ता होने का दावा किया। कला जागृत और उत्साहित होनी चाहिए! हमारी कविता में एक बवंडर फूट पड़ा है। काव्य क्षेत्र में भविष्यवादियों की उपस्थिति एक घोटाले के साथ थी। उनकी बेलगाम आत्म-इच्छा कुछ के स्वाद को घृणा करती है और दूसरों की सहानुभूति जगाती है। प्रेस एकमत था: उन्हें केवल अपमानजनक कहा जाता था: जंगली लोगों का एक शिविर, गुंडों का एक गिरोह। उनमें से केवल सबसे अंतर्दृष्टिपूर्ण ही वास्तव में प्रतिभाशाली देख सकता था। इसलिए मायाकोवस्की को बाहर कर दिया गया। गोर्की ने तब उसके बारे में कहा: “बेकार वह व्यर्थ है। बहुत होनहार! असभ्य? शर्म से है। मैं अपने लिए जानता हूं।"
पीड़ित और अकेले, वी। मायाकोवस्की रूसी कविता में आए। और प्रेस में और मंच पर पहली उपस्थिति से, एक साहित्यिक गुंडे की भूमिका उन पर थोपी गई थी। और उन्होंने, अस्पष्टता में न डूबने के लिए, शाम को दिलेर हरकतों के साथ इस प्रतिष्ठा को बनाए रखा। उदाहरण के लिए, वह हमेशा पीले रंग का स्वेटर पहनता था। बेशक, यह एक नेक इरादे वाली जनता के लिए एक चुनौती है, लेकिन यह गरीबी से आई है।
"कला जागृत और उत्साहित होनी चाहिए!" भविष्यवादियों ने घोषणा की। मायाकोवस्की की प्रारंभिक कविताएँ ऐसी हैं, जिनमें कवि गैर-एकरेखीय है और इसलिए कभी-कभी व्याख्या करना मुश्किल होता है। फिर भी, आइए आज के पाठक की स्थिति से, उन समस्याओं के बारे में सोचने की कोशिश करें जो एक बहुत ही युवा कवि को चिंतित करती हैं, उन विरोधाभासों के बारे में जो उनकी आत्मा को अलग कर देते हैं।
एक नोटबुक में लिखना
— आइए एक नोटबुक में भविष्यवाद के मुख्य सिद्धांतों को लिखें।
अराजकतावादी विद्रोह।
रचनात्मकता की स्वतंत्रता।
साहित्यिक और भाषाई मानदंडों की अस्वीकृति।
भविष्य की आकांक्षा।
बुर्जुआ नैतिकता की अस्वीकृति।
अभिव्यक्ति के साधन के रूप में एपेटेज।
कक्षा के साथ बातचीत
— हमें गेय नायक के बारे में बात करनी है। कविता का गेय नायक कौन है?
— वी. मायाकोवस्की का गीतात्मक नायक कौन है? इस छवि की मौलिकता क्या है? इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए कविताओं का विश्लेषण करना आवश्यक है। पहली कविता थी "क्या आप?"
पहले पाठ के लिए, हमने तीन कविताओं को चुना: "क्या आप?", "सुनो!", "नैट!"। एक कार्य
मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की कलात्मक दुनिया की विशेषताओं के बारे में निष्कर्ष निकालने के लिए प्रस्तावित योजना के अनुसार इन कविताओं का विश्लेषण करना।
विकल्प 1 -
1) एक कविता पढ़ना
2) कविता का विश्लेषण "क्या आप कर सकते हैं?"
नमूना योजना
गीतात्मक नायक का वर्णन करें।
कविता की छवि प्रणाली क्या है?
कवि ने अभिव्यक्ति के किन साधनों का प्रयोग किया है?
बाहरी दुनिया के साथ कवि का संघर्ष क्या है?
विश्लेषण
कविता का विश्लेषण "क्या आप कर सकते हैं?" (बोर्ड पर लिखना)
— तो, मायाकोवस्की के गेय नायक में क्या विशेषताएं निहित हैं?
आप नाम का अर्थ कैसे समझते हैं?
कवि ने अभिव्यक्ति के किन साधनों का प्रयोग किया है?
मायाकोवस्की, निश्चित रूप से, कविता के सार के बारे में सोचने में मदद नहीं कर सका, रोजमर्रा की चिंताओं के बीच कवि की नियुक्ति के बारे में। ये प्रतिबिंब 1914 में लिखी गई कविता "सुनो!" में परिलक्षित होते हैं। इसमें, वह रोजमर्रा की जिंदगी के बीच कवि की स्पष्ट बेकारता को दर्शाता है।
सामग्री और कलात्मक रूप की विशेषताओं के संदर्भ में, यह कवि की प्रारंभिक कविताओं की बहुत विशेषता है। कवि किसको संबोधित करता है और वह किस कलात्मक साधन का प्रयोग करता है? इस कविता में आपको क्या लगा? कविता के मुख्य संघर्ष को पहचानें। / सौंदर्य पक्ष से भीड़ के साथ समाप्ति /। मायाकोवस्की की काव्य दुनिया में, एक नियम के रूप में, कवि के लिए भीड़ (परोपकारी, शहरवासी) का विरोध होता है। आइए यह चित्रित करने का प्रयास करें कि निवासी हमारे आस-पास की दुनिया को कैसे देखते हैं और उनके विपरीत, कवि:
कवि के लिए: आम आदमी के लिए:
जेली जेली
समुद्री भोजन
टिनफिश मछली
नए मुँह के होंठ
प्यार हे खाने से
तो, कविता में मुख्य संघर्ष "क्या आप कर सकते हैं?" - सौंदर्य पक्ष से भीड़ के साथ समाप्ति। कवि दुनिया को भीड़ से बिल्कुल अलग तरीके से देखता है। कल्पना की शक्ति से वह हर चीज से कविता निकालकर इस दुनिया का रीमेक बनाता है।
विकल्प 2 -
1) दिल से कविता "सुनो!"
2) कविता का विश्लेषण
नमूना योजना
कविता के शीर्षक का अर्थ क्या है?
इंटोनेशन की प्रकृति क्या है?
कविता के गीतात्मक नायक का वर्णन करें।
मायाकोवस्की कवि के मिशन के रूप में क्या देखता है?
विश्लेषण
... अपने विश्लेषण में, उन्होंने काम के स्वर की मौलिकता को प्रतिबिंबित किया, जो पहले से ही अपने शीर्षक में प्रकट होता है, कविता के अभिनव उपयोग ने गेय नायक का एक दिलचस्प विवरण दिया, समस्या के बारे में उनकी दृष्टि का खुलासा किया "क्या करता है मायाकोवस्की "नए समय" के कवि के मिशन के रूप में देखते हैं?
योगकवि भी एक तारा है, और उसका प्रकाश लोगों के लिए एक नैतिक, सौंदर्यवादी, आध्यात्मिक मार्गदर्शक के रूप में कार्य करता है। एक काव्यात्मक शब्द की आवश्यकता के प्रति आश्वस्त, मायाकोवस्की कवि के मिशन को लाखों लोगों के दर्द को अवशोषित करने और लोगों को इसके बारे में बताने के लिए देखता है ताकि इस दर्द को दूर करने, दुनिया को बदलने की इच्छा पैदा हो सके।
आपने कविता का अर्थ कैसे समझा? यह पिछली कविता से सामान्य स्वर में किस प्रकार भिन्न है? (गीतात्मक नायक भीड़ का विरोध नहीं करता, वह समझने की कोशिश करता है)। आप कविता की केंद्रीय छवि - एक तारे की छवि को कैसे समझते हैं? (एक तारे की छवि जीवन के अर्थ का प्रतीक है। कवि दया, प्रेम, सौंदर्य जैसे मानवीय गुणों की आवश्यकता की पुष्टि करता है। ) सितारों को "स्पिटर्स" क्यों कहा जाता है? /"चौंकाने वाला" (जानबूझकर कठोरता से छेड़ना) "थूकना" की परिभाषा अप्रत्याशित रूप से सितारों पर लागू होती है, परंपरा द्वारा सुझाई गई पारंपरिक रूप से रोमांटिक "कविता" से विडंबना से आत्मरक्षा है। यह रात के आकाश की छवि को कम नहीं करता है, नष्ट नहीं करता है, लेकिन केवल इसे शहर की सड़कों के धब्बेदार डामर से देखने में मदद करता है, जिसके साथ एक अकेला कवि भटकता है। /. तारों की रोशनी रात के अंधेरे के डर को दूर भगाती है। कवि का कार्य प्रकाश लाना है। लेखक गेय नायक की भावनाओं, उसकी उत्तेजना को व्यक्त करने के लिए (वाक्य-विषयक सहित) किस अर्थ का उपयोग करता है? /कविता में कई विस्मयादिबोधक और प्रश्न चिह्न हैं, कई छोटे वाक्य, कभी-कभी एक शब्द से मिलकर, गेय नायक के कथनों की भावनात्मक तीव्रता को व्यक्त करते हैं। पाठक को वांछित इंटोनेशन सेटिंग का सुझाव देने की इच्छा ने कवि को अलग-अलग खंडों में रेखा के एक अजीबोगरीब टूटने के लिए प्रेरित किया - मायाकोवस्की की "सीढ़ी"। बी. आइखेनबाम ने कविता की ऐसी नई रिकॉर्डिंग को कहा - "लाइन से नहीं, बल्कि सांस से, क्योंकि हर शब्द को पूरे स्तनों के साथ चिल्लाना चाहिए। कुछ जगहों पर आप थोड़ा कम हो सकते हैं, फिर रेखाएँ खिंच जाती हैं ” /. कविता की तरह "सुनो!" मायाकोवस्की के प्रति आपका रवैया बदल गया? निष्कर्ष: कविता में "सुनो!" हम कवि की लालसा और उनके विचारों को देखते हैं कि प्रत्येक व्यक्ति इस पृथ्वी पर आकस्मिक रूप से नहीं है।
- रहने की व्यवस्था की अपूर्णता, सपनों और वास्तविकता के बीच तीखी विसंगति ने उलझे सवालों को जन्म दिया। इस दुनिया के साथ पूर्ण कलह में, कविता "नैट!"
"नैट" कविता का पढ़ना और विश्लेषण
छात्र की प्रतिक्रिया का विश्लेषण
काम का निस्संदेह लाभ ... मायाकोवस्की की कविता "नैट!" के सार्वजनिक पढ़ने के बारे में समकालीनों के संस्मरणों का उपयोग है। विश्लेषण कवि और दुनिया, कवि और "भीड़" के बीच पारंपरिक रूसी साहित्य संघर्ष के प्रकटीकरण की मौलिकता को दर्शाता है; कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का अभिनव उपयोग दिखाया गया है; पढ़ी गई कविता की अपनी धारणा को दर्शाता है।
कविता के सामान्य स्वर की तीक्ष्णता क्या निर्धारित करती है? /कविता में सामाजिक विरोध की भावना से व्यक्त किया गया है, इसकी बुर्जुआ विरोधी अभिविन्यास /. कविता की शाम को आए कवि और जनता के बीच संबंध कैसे बनते हैं? /मायाकोवस्की को बुर्जुआ-परोपकारी भीड़ से नफरत है, जो कवि की शाम को मनोरंजन की तलाश में आई थी, इसकी कुरूपता, अश्लीलता, मूर्खता की निंदा करती है। यह बहु-आवाज़ वाली भीड़, कवि के दिमाग में वसा के एक ठोस चेहरे रहित द्रव्यमान में विलीन हो रही है, जो उसके लोकतांत्रिक विश्वदृष्टि के लिए शत्रुतापूर्ण है। /. कविता की विषय वस्तु को कैसे प्रस्तुत किया जाता है? /इस कविता की वस्तुगत दुनिया को उपभोक्ता वस्तुओं द्वारा सटीक रूप से दर्शाया गया है: गोभी का सूप, सफेदी, चीजें, गैलोश। क्षुद्र-बुर्जुआ भीड़ की सामूहिक छवि घृणित है: "भीड़ क्रूर हो जाएगी, रगड़ेगी, / सौ सिरों वाली जूं अपने पैरों को सहलाएगी" /. कविता में संघर्ष का निर्धारण करें। अब आइए कवि और आसपास की दुनिया के बीच संबंधों के मॉडल को योजनाबद्ध रूप से चित्रित करें:
तितली दिल सौ सिर वाली जूं
बुर्जुआ समाज में, कवि के अनुसार, आध्यात्मिक से सामग्री का अलगाव आदर्श है। परफेक्ट के लिए कोई जगह नहीं है। इसलिए, कविता में इतनी प्रतिकारक सामग्री का चित्रण किया गया है: "पिलपिला वसा", "मांस", "ड्रोल", आदि। मायाकोवस्की के गेय नायक अक्सर खुद को अलग-थलग पाते हैं, अकेले, समझ नहीं पाते हैं। निष्कर्ष: "नैट!" संघर्ष प्रकृति में नैतिक है (रोमांटिक लेखकों के लिए विशिष्ट नहीं)। यहाँ हम सामान्य रूप से संस्कृति की उपेक्षा देखते हैं; भीड़ सौंदर्य विरोधी है, रोजमर्रा की जिंदगी में डूबी हुई है। ब्लोक के पास "पूर्ण" था, मायाकोवस्की के पास "वसा" था (जहां वसा का मकसद पाया जाता है - भीड़), अर्थात। वही शहरवासी।
शिक्षक का वचन। 1917 में, एक और रूसी क्रांति हुई, उसके बाद अक्टूबर क्रांति हुई। मायाकोवस्की के लिए, क्रांति को स्वीकार करने या न करने का कोई सवाल ही नहीं था, कवि ने घोषणा की: "मेरी क्रांति।" यह जानना बहुत जरूरी है कि कवि भविष्यवाद के माध्यम से क्रांति में आए।
आने वाली क्रांति वांछनीय थी क्योंकि इसे खेल में पूरी दुनिया को शामिल करने वाले बड़े पैमाने पर कलात्मक प्रदर्शन के रूप में समझा गया था। भविष्यवादियों का मुख्य नारा: "हम काम के बिना कला को नहीं पहचानते।"
4. आइए पढ़ते हैं "ऑड टू रेवोल्यूशन" ", 1918 में कवि द्वारा लिखित। एक शैली के रूप में एक ओड की परिभाषा याद रखें।
मायाकोवस्की ने कविता में क्रांति के प्रति अपना दृष्टिकोण कैसे व्यक्त किया? चूंकि यह "उनकी क्रांति" है, तो मायाकोवस्की एक गीत गाता है, लेकिन वह एक उभयलिंगी रवैया क्यों व्यक्त करता है? इस कविता में विरोध का क्या महत्व है? / प्रतिवाद असंगति, क्रांति की दो-सामना को बताता है, जो एक "सामंजस्यपूर्ण पेरेस्त्रोइका" और "खंडहरों के ढेर" में बदल सकता है/
निष्कर्ष: मायाकोवस्की ने क्रांति को आदर्श नहीं बनाया, उन्हें न केवल एक आशावादी, बल्कि वर्तमान और भविष्य के एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण की विशेषता थी।
6. कविता पढ़ें "घोड़ों के प्रति अच्छा रवैया».
आपने कविता का अर्थ कैसे समझा? प्रारंभिक रचनात्मकता का क्या मकसद वी.वी. इस कविता में मायाकोवस्की? / कुज़नेत्स्की जो "हंसा" वही बुर्जुआ भीड़ है, वही निष्क्रिय "दर्शक" जो कुज़नेत्स्क कैफे "पिटोरस्क" के बगल में भरा और स्थित है, जहां मायाकोवस्की अक्सर बोलते थे। एक अभिव्यंजक विवरण है "पैंट जो भड़कने के लिए कुज़नेत्स्की आए थे" - सामाजिक लक्षण वर्णन का एक साधन है: हम उन आलसी लोगों के बारे में बात कर रहे हैं जो सामान्य कारण से बचने में कामयाब रहे। इस भीड़ का हमेशा की तरह, एक गेय नायक द्वारा विरोध किया जाता है: केवल मैंने ही उसके प्रति अपने हाव-भाव में हस्तक्षेप नहीं किया ... इस प्रकार, कविता एक नई सामाजिक सेटिंग में पुरानी बातचीत की निरंतरता है। हताश को "स्नेही, मानव" शब्द कहना आवश्यक था।
कलात्मक अभिव्यक्ति का क्या मतलब वी.वी. मायाकोवस्की? / "पहला श्लोक आंदोलन, मधुर, मधुर और भिन्नात्मक लोप और क्लैटर के प्रसारण पर बनाया गया है। यह बड़े पैमाने पर वाद्य यंत्र है, अनुप्रास को ओनोमेटोपोइया के बिंदु पर लाया जाता है, मायाकोवस्की में एक तकनीक काफी दुर्लभ है। और साथ ही, कवि का संवेदनशील कान इस सरपट दौड़ में कुछ असभ्य, अप्रिय, चेतावनी ध्वनियों को अलग करता है - "लूट, ताबूत, असभ्य"। वे एक निकट आने वाले खतरे को चित्रित करते प्रतीत होते हैं।
अत्यंत काव्यात्मक स्पष्टता के साथ, लगभग भौतिक स्पर्शशीलता, पतन को व्यक्त किया गया है।
आप शब्दों को कैसे समझते हैं: "बेबी, हम सब छोटे घोड़े हैं, हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है?"।
आपको क्यों लगता है कि वी.वी. मायाकोवस्की ने कविता का शीर्षक बदल दिया? (मूल शीर्षक "घोड़ों के प्रति दृष्टिकोण" है।) / यह कविता मानवता का कथन है। यह देखना आसान है कि इस अंतिम संस्करण में मानवता के मार्ग की कितनी अधिक स्पष्ट रूप से पुष्टि की गई है। / पहली नज़र में, कविता में "मैं" अकेला है, दर्शकों की भीड़ के सामने कमजोर है। लेकिन ऐसा नहीं है। बात यह है कि यह फालतू, अनावश्यक होना बंद हो गया है, यह हर्षित विश्वास का एक परिचय देता है कि जीवन व्यर्थ नहीं है। जीने, काम करने, करने की इच्छा "पशु पीड़ा" से अधिक मजबूत है।
और यह पूर्व-क्रांतिकारी कविताओं से "अच्छा रवैया ..." के बीच मूलभूत अंतर है।
निष्कर्ष: जिस वर्ष कविता लिखी गई थी (1918) को देखते हुए, हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि मायाकोवस्की एक बहुत ही मानवीय कवि हैं, उनका संबंध न केवल क्रांति से था; घोड़े की छवि अलंकारिक है, एक कवि ने इसकी त्रासदी को समझा।
सारांश
तो, मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की क्या विशेषताएं हैं?
कवि के प्रारंभिक कार्यों के मुख्य विषयों के नाम बताइए।
प्रारंभिक मायाकोवस्की की सबसे महत्वपूर्ण "भावनात्मक संवेदनाएं" क्या हैं?
कविता का मूड क्या है?
मायाकोवस्की का आविष्कार क्या था?
प्रारंभिक कार्यों का मुख्य विषय दुखद अकेलेपन का विषय है, कवि की गलतफहमी की समस्या।
प्रारंभिक मायाकोवस्की की सबसे महत्वपूर्ण भावनात्मक संवेदनाएं दर्द, पीड़ा हैं; वे कवि के बाहरी संसार से टकराने से उत्पन्न होते हैं। जीवन की अपूर्णता, मनुष्य की अपूर्णता मायाकोवस्की के गेय नायक को निराशा की ओर ले जाती है।
मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों में विद्रोह और अपमान की भावना की विशेषता है।
मायाकोवस्की एक अभिनव कवि है: नवाचार काम के निर्माण में, और कविता के निर्माण में, और कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों और लेखक के नवशास्त्रों के उपयोग में प्रकट होता है।
गृहकार्यपैंट में बादल पढ़ना और विश्लेषण करना
सुनना!
बात सुनो!
आखिर अगर तारे जले तो -
तो - कोई उन्हें बनना चाहता है?
तो - कोई इन छींटे को बुलाता है
मोती?
और, फाड़
दोपहर की धूल भरी आंधी में,
भगवान के पास जाता है
देर से आने का डर
रोना
उसके पापी हाथ को चूमता है,
पूछता है -
एक सितारा होना! -
कसम खाता हूँ -
इस तारकीय पीड़ा को नहीं सहेंगे!
और तब
बेचैन चलता है,
लेकिन बाहर से शांत।
किसी से कहते हैं:
"आखिर, अब तुम्हारे पास कुछ नहीं है?
डरावना ना होना?
हाँ?!"
बात सुनो!
आखिर अगर सितारे
प्रज्वलित करना -
क्या इसका मतलब यह है कि किसी को इसकी आवश्यकता है?
इसलिए यह आवश्यक है
ताकि हर शाम
छतों के ऊपर
कम से कम एक सितारा जलाया?!
1914
और आप कर सकते हैं?
मैंने तुरंत रोज़मर्रा की ज़िंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया,
एक गिलास से छींटे पेंट;
मैंने जेली की थाली पर दिखाया
समुद्र की तिरछी चीकबोन्स।
एक टिन मछली के तराजू पर
मैंने नए होठों की पुकार पढ़ी।
और आप
रात का खेल
हम
ड्रेनपाइप बांसुरी पर?
1913
नैट!
यहां से एक घंटे साफ गली तक
आपकी परतदार चर्बी एक व्यक्ति के ऊपर से निकल जाएगी,
और मैं ने तुम्हारे लिथे ताबूत के बहुत से पद खोले,
मैं व्यर्थ और अमूल्य शब्दों का खर्च करने वाला हूं।
यहाँ तुम हो, यार, तुम्हारी मूंछों में गोभी है
कहीं आधा-अधूरा, आधा खाया गोभी का सूप;
यहाँ तुम हो, एक औरत, तुम पर मोटी सफेदी,
आप चीजों के गोले से एक सीप की तरह दिखते हैं।
एक काव्य हृदय की तितली पर आप सभी
ढेर, गंदा, गलाशों में और बिना गलाशों के।
भीड़ जंगली हो जाएगी, रगड़ेगी,
बाल खड़े पैर सौ सिर वाली जूं।
और अगर आज मैं, एक कठोर हुन,
मैं आपके सामने मुस्कुराना नहीं चाहता - और यहाँ
मैं हंसूंगा और खुशी से थूकूंगा,
अपने चेहरे पर थूक
मैं एक अमूल्य खर्च करने वाला और खर्च करने वाला हूं।
1913
घोड़ों के साथ अच्छे संबंध
पीटा खुर,
उन्होंने इस तरह गाया:
- मशरूम।
रोब।
ताबूत।
खुरदुरा-
हवा का अनुभव
बर्फ के साथ शॉड
गली फिसल गई।
समूह पर घोड़ा
दुर्घटनाग्रस्त,
और तुरंत
देखने वालों के लिए,
पतलून जो कुज़नेत्स्क में भड़कने के लिए आए थे,
आपस में लिपटा
हँसी बजी और गुदगुदी:
घोड़ा गिर गया!
घोड़ा गिर गया! -
कुज़नेत्स्की हँसे।
आ गया
और देखो
घोड़े की आंखें...
गली पलट गई
अपने आप बह रहा है...
ऊपर आया और मैंने देखा -
चैपल के चैपल के पीछे
चेहरे पर रोल,
फर में छुपा...
और कुछ सामान्य
पशु लालसा
मुझ से छींटाकशी हुई
और एक झटके में पिघल गया।
"घोड़ा, नहीं।
घोड़ा, सुनो
आपको क्या लगता है कि आप बुरे हैं?
शिशु,
हम सब थोड़े घोड़े हैं,
हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है।
शायद,
- पुराना -
और नानी की जरूरत नहीं थी,
शायद मेरा ख़याल उसके पास जा रहा था,
केवल
घोड़ा
जल्दी की
उठ गई,
नेघेड
और चला गया।
उसने अपनी पूंछ लहराई।
लाल बच्चा।
हर्षित आया
एक स्टाल में खड़ा था।
और उसे सब कुछ लग रहा था -
वह एक बछेड़ा है
और जीने लायक
और यह काम के लायक था।
1918
प्रयुक्त साहित्य की सूची
2. क्रायचकोव वी। XX सदी की रूसी कविता: काव्य पर निबंध। पाठ विश्लेषण: हाई स्कूल के छात्रों और आवेदकों के लिए पाठ्यपुस्तक: 2 घंटे में - सेराटोव: "लिसेयुम", 2002। - भाग 1।
3. पेपरनी जेड मायाकोवस्की की काव्य छवि। एम, 1961।
प्रयुक्त सामग्री और इंटरनेट संसाधन
व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की ने अपनी आत्मकथात्मक कथा इस तरह शुरू की: मैं अपने आप': 'मैं एक कवि हूँ। यही दिलचस्प है। मैं इसी के बारे में लिख रहा हूं।" उनका काव्य शब्द हमेशा रचनात्मक प्रयोग, नवाचार, भविष्य की दुनिया के लिए प्रयास और भविष्य की कला पर केंद्रित रहा है। वह हमेशा सुनना चाहता था, इसलिए उसे जोर से अपनी आवाज उठानी पड़ी, जैसे कि उसके फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्ला रहा हो; इस अर्थ में अधूरी कविता का शीर्षक " तेज़ आवाज़ में"मायाकोवस्की के सभी कार्यों को चित्रित कर सकते हैं।
भविष्य की आकांक्षा यात्रा की शुरुआत में ही व्यक्त की गई थी: 1912 में, कवियों डी। बर्लियुक, वी। खलेबनिकोव और ए। क्रुचेनख के साथ, उन्होंने घोषणापत्र "स्लैपिंग पब्लिक ओपिनियन" पर हस्ताक्षर किए। भविष्यवादी रवैया जीवन भर उनके साथ रहा: यह भविष्य का देवता है, इसका असीम आदर्शीकरण है और यह विचार है कि यह वर्तमान और अतीत की तुलना में बहुत अधिक मूल्यवान है; यह "चरम, परम के लिए प्रयास" भी है, जैसा कि एन। बर्डेव ने इस तरह के विश्वदृष्टि की विशेषता है; यह आधुनिक जीवन सिद्धांतों का एक आमूलचूल खंडन है, जिन्हें बुर्जुआ माना जाता है, जो काव्यात्मक शब्द के सबसे महत्वपूर्ण लक्ष्य के रूप में चौंकाने वाला है। मायाकोवस्की के काम की इस अवधि के कार्यक्रम संबंधी कार्य बीस वर्षीय कवि की त्रासदी हैं " व्लादिमीर मायाकोवस्की", सेंट पीटर्सबर्ग में मंचन किया गया और असफल रहा, कविता" क्या तुम?"और एक कविता" पैंट में एक बादल"(1915)। इसका लेटमोटिफ शब्द "डाउन" है, जो कवि के व्यक्तित्व के लिए एक जैविक विशेषता को व्यक्त करता है: चरम क्रांतिकारीवाद और समग्र रूप से विश्व व्यवस्था के एक कट्टरपंथी पुनर्गठन की आवश्यकता - एक विशेषता जिसने मायाकोवस्की को कविता में भविष्यवाद और राजनीति में बोल्शेविकों के लिए नेतृत्व किया। . उसी वर्ष, कविता " बांसुरी रीढ़". उसकी साजिश एक महिला के साथ एक नाटकीय और यहां तक \u200b\u200bकि दुखद रिश्ते की शुरुआत थी, जो मायाकोवस्की के पूरे जीवन से गुजरी और इसमें बहुत अस्पष्ट भूमिका निभाई - लिलिया ब्रिक।
क्रांति के बाद, मायाकोवस्की अपने कवि की तरह महसूस करता है, इसे पूरी तरह से और बिना समझौता किए स्वीकार करता है। कला का कार्य उसकी सेवा करना, व्यावहारिक लाभ पहुँचाना है। काव्य शब्द की व्यावहारिकता और यहां तक कि उपयोगितावाद भविष्यवाद के मूलभूत सिद्धांतों में से एक है, और फिर एलईएफ, एक साहित्यिक समूह जिसने व्यावहारिक विकास के लिए सभी मौलिक भविष्यवादी विचारों को अपनाया। यह कविता के लिए एक उपयोगितावादी दृष्टिकोण के साथ था कि रोस्टा में मायाकोवस्की का प्रचार कार्य, जिसने "विंडो ऑफ व्यंग्य" का निर्माण किया - सामयिक पत्रक-पोस्टर उनके लिए तुकबंदी वाली पंक्तियों के साथ जुड़ा हुआ है। भविष्यवादी सौंदर्यशास्त्र के मूल सिद्धांत कवि के क्रांतिकारी कार्यक्रम के बाद की कविताओं में परिलक्षित हुए: हमारा मार्च"(1917)," वाम मार्च" तथा " कला सेना आदेश»(1918)। प्रेम का विषय, कविता " मुझे पसंद है"(1922); " इसके बारे में(1923), हालाँकि यहाँ भी विशालता और अत्यधिक अतिशयोक्ति, गेय नायक की विश्वदृष्टि की विशेषता, खुद को और अपने प्यार की वस्तु के लिए असाधारण और असंभव मांगों को प्रस्तुत करने की इच्छा प्रकट होती है।
1920 के दशक के उत्तरार्ध में, मायाकोवस्की ने एक आधिकारिक कवि की तरह महसूस किया, न केवल रूसी कविता का, बल्कि सोवियत राज्य का भी, देश और विदेश दोनों में। उनकी कविता का एक अजीबोगरीब गीतात्मक कथानक विदेश जाने की स्थिति और एक विदेशी, बुर्जुआ दुनिया के प्रतिनिधियों के साथ टकराव है (" सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ", 1929; चक्र " अमेरिका के बारे में कविताएँ", 1925)। "कविता के पूर्णाधिकारी" के एक प्रकार के आदर्श वाक्य को उनकी पंक्तियाँ माना जा सकता है: "सोवियत / उनका अपना गौरव है: / हम पूंजीपति वर्ग को देखते हैं।"
उसी समय, 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, क्रांतिकारी आदर्शों में निराशा का एक नोट, या यों कहें, सोवियत वास्तविकता में उन्होंने जो वास्तविक अवतार पाया, वह मायाकोवस्की के काम में सुनाई देने लगा। यह कुछ हद तक उनके गीतों की समस्या को बदल देता है। व्यंग्य की मात्रा बढ़ रही है, इसका उद्देश्य बदल रहा है: यह अब एक प्रति-क्रांति नहीं है, बल्कि इसकी अपनी, घरेलू, पार्टी नौकरशाही है, "एक छोटे बुर्जुआ का थूथन", आरएसएफएसआर के पीछे से रेंगते हुए . इस नौकरशाही के रैंकों की भरपाई उन लोगों द्वारा की जाती है जो गृहयुद्ध से गुजरे हैं, लड़ाई में अनुभवी हैं, विश्वसनीय पार्टी सदस्य हैं, जिन्हें नोमेनक्लातुरा जीवन के प्रलोभनों का विरोध करने की ताकत नहीं मिली, एनईपी की प्रसन्नता, जो तथाकथित पुनर्जन्म से बच गए . इसी तरह के रूपांकनों को न केवल गीतों में, बल्कि नाटक में भी सुना जाता है (कॉमेडी " कीड़ा", 1928, और" स्नान", 1929)। यह अब एक सुंदर समाजवादी भविष्य नहीं है जिसे एक आदर्श के रूप में सामने रखा गया है, बल्कि एक क्रांतिकारी अतीत है, जिसके लक्ष्य और अर्थ वर्तमान से विकृत हैं। यह अतीत की समझ है जो कविता की विशेषता है " व्लादिमीर इलिच लेनिन"(1924) और अक्टूबर कविता" अच्छा”(1927), क्रांति की दसवीं वर्षगांठ के लिए लिखा गया और अक्टूबर के आदर्शों को संबोधित किया गया।
इसलिए, हमने मायाकोवस्की के काम की संक्षेप में जांच की। 14 अप्रैल, 1930 को कवि की मृत्यु हो गई। उनकी दुखद मृत्यु का कारण, आत्महत्या, संभवतः अघुलनशील अंतर्विरोधों का एक पूरा परिसर था, दोनों रचनात्मक और गहरा व्यक्तिगत।
जेड एस पेपरनी
मायाकोवस्की की नोटबुक
(कवि की रचनात्मक प्रयोगशाला से)
व्लादिमीर मायाकोवस्की के बारे में लोग अक्सर यह कहते हैं:
उन्होंने अपनी कविताओं की रचना कार्यालय में नहीं, बल्कि सड़क पर - गति में, चलने में ...
यह विचार स्वयं कवि के कथनों द्वारा समर्थित है:
"मैं चलता हूं, अपनी बाहों को लहराता हूं और लगभग बिना शब्दों के अभी भी कराहता हूं, या तो अपने कदम को छोटा करता हूं ताकि मूरिंग में हस्तक्षेप न हो, फिर कदमों के साथ समय में तेजी से मूइंग" ("हाउ टू डू पोएम्स", एक्स, 230)।
लेकिन किसी को यह नहीं सोचना चाहिए कि मायाकोवस्की ने अपनी मेज पर बिल्कुल भी काम नहीं किया, कि उसने कागज पर केवल काम का अंतिम पाठ रखा। प्रारंभिक कविताओं की पांडुलिपियां, कुछ अपवादों को छोड़कर, बच नहीं पाई हैं। लेकिन पांडुलिपियों को संरक्षित किया गया है कि कब्जा - हालांकि पूर्ण से दूर - सोवियत काल की कविताओं का रचनात्मक इतिहास, सबसे अधिक प्रक्रियाकलात्मक सोच का डिजाइन।
"150,000,000" (1919-1920) कविता पर काम दो नोटबुक (वी। वी। मायाकोवस्की के पुस्तकालय-संग्रहालय) में, टाइप किए गए पाठ और प्रमाण (साहित्य और कला के केंद्रीय राज्य संग्रह) में परिलक्षित होता है। TsGALI में रखी गई नोटबुक का उपयोग करके, "आई लव" (1922) कविता के रचनात्मक इतिहास में महत्वपूर्ण क्षणों को पुनर्स्थापित किया जा सकता है, जो, वैसे, अभी भी बहुत कम करके आंका गया है और किसी कारण से कविताओं के खंड में धकेल दिया गया है। कार्यों का पूरा संग्रह। छह नोटबुक्स में बड़े पैमाने पर प्रतिनिधित्व किया गया "वी इंटरनेशनल" पर काम है, एक कविता जिसे कभी-कभी अत्यधिक जल्दबाजी के साथ कवि की विफलता के रूप में कहा जाता है। एल यू ब्रिक के पास "इस बारे में" (1923) कविता के दो मसौदे और एक सफेद पांडुलिपि (और फोटोकॉपी) है - मायाकोवस्की की रचनात्मकता की प्रयोगशाला में घुसने की कोशिश करने वाले किसी व्यक्ति के लिए एक अमूल्य खजाना। सबसे बड़ी कविताओं "व्लादिमीर इलिच लेनिन" (1924) और "गुड!" पर काम करें। (1927), "आउट लाउड" (1929-1930) कविता के परिचय के ऊपर नोटबुक्स (लाइब्रेरी-म्यूजियम) में परिलक्षित होता है। यदि हम कविताओं की ओर मुड़ें, तो यहाँ हम देख सकते हैं कि मायाकोवस्की की हस्तलिखित विरासत उतनी खराब नहीं है जितनी आमतौर पर कहा जाता है।
इन शब्दों के पीछे कि मायाकोवस्की ने कागज पर कविता नहीं लिखी, लेकिन केवल गति में, चलने में, कि वह पुश्किन की "उंगलियों से कलम मांगते हैं, कागज के लिए कलम" से अनजान थे, इन शब्दों के पीछे सच्चाई का एक बड़ा हिस्सा था, लेकिन सब नहींसच्चाई - कभी-कभी कवि के कागजात, पांडुलिपियों, नोटबुक में संरक्षित की गई हर चीज की सावधानीपूर्वक जांच करने की अनिच्छा होती है।
सच है, हमारे पास कविता पर मायाकोवस्की के काम की प्रक्रिया के लिए समर्पित अलग किताबें और लेख हैं। लेकिन वे कम हैं। 1940 के संग्रह में "व्लादिमीर"
मायाकोवस्की", ए.एल. डिमशिट्स और ओ.वी. त्सेखनोवित्सर के संपादन के तहत प्रकाशित, "मायाकोवस्की की पांडुलिपि विरासत का अवलोकन" प्रकाशित किया गया था (लाइब्रेरी-संग्रहालय से सामग्री के आधार पर)। समीक्षा के लेखक, एन। वी। रिफॉर्मत्सकाया ने लिखा: "मायाकोवस्की की हस्तलिखित विरासत का अध्ययन, उनकी" कविता की कार्यशाला "इसके अध्ययन की प्रतीक्षा कर रही है। इस क्षेत्र में काम अभी शुरू हुआ है" (पृष्ठ 308)। मायाकोवस्की की रचनात्मक प्रक्रिया पर एक फुटनोट सूचीबद्ध अध्ययन: वी.वी. ट्रेनिन, मायाकोवस्की की कविता की कार्यशाला में, प्रकाशन गृह "सोवियत लेखक", एम।, 1937; पर। ट्रेनिनऔर n। खरदज़िएव, पद्य की कार्यशाला में, "लिट। आलोचक", 1933, नंबर 7; एन। असीव, मायाकोवस्की की कविता "इस बारे में", पूरा संग्रह। सोच।, वॉल्यूम वी, एम।, 1934; एन। सुधारकविता के बारे में कविताओं पर मायाकोवस्की का काम, "लिट। अध्ययन", 1937, नंबर 5; लेकिन। ब्रोमबर्गऔर मैं। स्टेलेटस्काया, मायाकोवस्की की प्रयोगशाला में, "ज़नाम्या", 1936, नंबर 6)।
तब से पंद्रह साल बीत चुके हैं। मायाकोवस्की की कविता कार्यशाला के बारे में कितनी नई रचनाएँ इस सूची में जोड़ी गई हैं? बहुत कम।
कवि ने स्वयं कहा है कि वह जीवन में बहुत सी चीजों के "ऋणी" थे। मायाकोवस्की के शोधकर्ता को उतनी ही उत्सुकता से और स्पष्ट रूप से महसूस करना चाहिए कि वह कवि की गतिविधि के कई पहलुओं के लिए ऋणी है, "हर चीज के बारे में लिखने के लिए उसके पास समय नहीं था" और, विशेष रूप से, काव्य कार्यशाला, मायाकोवस्की की प्रयोगशाला के लिए। रचनात्मकता।
लगभग 70 मायाकोवस्की की नोटबुक को संरक्षित किया गया है। ये कवर पर बहु-रंगीन हैं, "विभिन्न" किताबें, लघु नोटबुक से लेकर वजनदार मोटी नोटबुक तक। अप्रत्याशित रूप से, आप "कविता के लिए एल्बम" भी देख सकते हैं। संभवतः, मायाकोवस्की मानसिक रूप से मुस्कुराए, एल्बम में "लाइनों के लोहे के टुकड़े" का परिचय दिया।
पहली छाप विकार है, अभिलेखों की यादृच्छिकता। अलग-अलग पंक्तियाँ काव्य अंशों की तरह हैं ... चित्र भी हैं ... पते, फोन नंबर, उपनाम ... हास्य प्रविष्टियाँ। एक नौकरशाह द्वारा एक काल्पनिक भाषण का एक स्केच "कोपरनिकस के कार्यों को स्वीकार करने के लिए, यह पहचानने के लिए कि पृथ्वी बदल रही है।" उन्होंने यह भी घोषणा की कि घोड़े केवल इसलिए नहीं बोलते हैं क्योंकि "कोई उपयुक्त परिस्थितियाँ और संगठन नहीं थे" (ज़ाप। kn। 1924)।
और इसके बगल में एक अत्यंत गंभीर, कड़ी मेहनत से प्राप्त विचार का रिकॉर्ड है: "एक व्यक्ति कला के बिना नहीं रह सकता" (ज़ाप। kn। 1924)।
राइम ब्लैंक्स कसकर समन्वित ध्वनि संयोजन हैं जो अप्रत्याशितता और आंतरिक सटीकता के साथ आश्चर्यचकित करते हैं। उदाहरण के लिए: "शासकों-पूर्वाभास।" कभी-कभी इसे भविष्य के लिए स्थगित कर दिया जाता था, लेकिन अधिक बार कविताएँ होती हैं- "अनाज", काव्य पंक्तियों के अंकुर के साथ।
रेखाओं, तुकबंदी, उपनामों, रेखाचित्रों के इस सभी प्रेरक मिश्रण को समझना आसान नहीं है। इसके अलावा, किताबें एक साथ दो तरफ से भरी जाती थीं - शुरुआत से और अंत से। यह देखा जा सकता है कि कवि ने एक नोटबुक छीन ली, उसमें उस तरफ से प्रवेश किया जो उसकी बांह के नीचे थी। और कभी-कभी वह पन्ने छोड़ देता था - उसने जो पहले आया था उस पर उसने एक प्रविष्टि की। अभिलेखों के अनुक्रम को स्थापित करना अक्सर असंभव होता है।
लेकिन धीरे-धीरे, नोटबुक को पढ़ते हुए, मुद्रित पाठ के साथ मोटे रेखाचित्रों की तुलना करते हुए, आप नोटों के बाहरी विकार के माध्यम से उनके आंतरिक अंतर्संबंध को समझना शुरू कर देते हैं।
यहाँ चार शब्द हैं:
नया
घोड़ा
रसातल के लिए
सवार (जैप। पुस्तक 1922)।
यह तुकबंदी की एक साधारण तैयारी नहीं है - विचार की रूपरेखा, अभी भी अस्पष्ट है, पहले से ही इसमें दिखाई दे रही है। हमारे सामने "वी इंटरनेशनल" (1922) के प्रस्तावना के लिए एक रेखाचित्र है। और चार शब्द कवि ने संदर्भ के रूप में लिखे हैं
क्रांति के "अग्नि-मानव" घोड़े के बारे में छंद के बिंदु, जो भविष्य में लौ, धुएं के माध्यम से, परोपकारी धुएं के माध्यम से भागता है:
पर्वत।
पहाड़ पर लहराया -
और नए को।
रसातल,
रसातल पर चढ़ गया - और रसातल तक।
नाखून के नीचे से खून आने तक
घोड़े की नाल में
चिपके हुए
दौड़ लगाई और सवार को दौड़ाया (द्वितीय, 584)।
लेकिन होगा
शतुर्सकोए
हजार आंखों वाला
रास्ते से बिजली चमकती है (II, 585)।
और यह सब कवि के सिर में भीड़ है, जिसने पुस्तक में केवल चार शब्द लिखे हैं।
और यह कवि की नोटबुक की ख़ासियत है: एक शब्द का अर्थ बहुत अधिक हो सकता है - एक संकेत के रूप में कार्य करना, उभरते हुए विचार का अग्रदूत। ये शब्द, तुकबंदी हैं, मानो विचार और छवि से लदी हों।
लेनिन के बारे में एक कविता पर काम करते हुए, मायाकोवस्की अपनी नोटबुक के पृष्ठ पर प्रवेश करता है:
कण
आँख
भोज ले लो
वर्ग (जैप। kn। 1924)।
और फिर वह "आंख" शब्द से पहले जोड़ता है: "वह आम भी आँसू ..." इस तरह से एक श्लोक उठता है जिसे लाखों लोग दिल से जानते हैं, अपने स्वयं के रूप में अनुभव करते हैं, अंतरंग:
मैं खुश हूं,
मैं कौन हूँ
यह बल एक कण है,
आम क्या है?
मेरी आंखों में आंसू भी।
मजबूत
और क्लीनर
भोज नहीं ले सकते
बहुत अच्छा लग रहा
नाम से -
कक्षा! (छठी, 224-225)।
नोटबुक, जो नेता के बारे में कविता पर काम के निशान रखता है, अपने पृष्ठों पर असाधारण तीव्रता की रचनात्मक प्रक्रिया को दर्शाता है। यहाँ नोटबुक का सिर्फ एक पृष्ठ है। आइए इसे करीब से देखें - जल्दबाजी के पीछे एक विशाल आलंकारिक धन छिपा है, और कभी-कभी यादृच्छिक, पहली नज़र में, प्रविष्टियाँ:
हमेशा के लिए इतना मूल्यवान माल
हमारे महासागरों ने अभी तक ढोया नहीं है
जैसे उसका ताबूत यूनियनों के घर ले जाया गया
सिसकियों और मार्च की कताई की लहरों पर
आया और कहा
आपको क्या जगाएगा
लोग
उन्हें
साधू संत
उनका
सपना देखना
मैं पूरी कोशिश कर रहा हूँ
ख़राब नज़र
अंतर्दृष्टि में
से ज्यादा जोर से नहीं
छोटी सी
बज रहा है
जेब
कितना लाल है यह ताबूत
यूनियनों के घर के लिए
चल
सोब और मार्च की पीठ पर (जैप। kn। 1924)।
इस पृष्ठ को पढ़कर, हम अपनी आँखों से देखना शुरू करते हैं, लगभग कवि की लाक्षणिक सोच की प्रक्रिया को महसूस करने के लिए। एक चलती हुई छवि पूरी कविता में चलती है - सागर-क्रांति की छवि। लेनिन सोवियत विशाल जहाज के नाविक हैं। और नेता के अंतिम संस्कार की तस्वीर उसी समुद्र-क्रांति की छवि के प्रिज्म के माध्यम से अपवर्तित होती है। इसलिए इस तरह के भावों की गैर-यादृच्छिकता: "सड़कों का बांध", "कदम बढ़ते हैं, एक चट्टान में विकसित होते हैं", "पानी का बजता हुआ मार्च"। और इसलिए रेखा "उसके ताबूत की तरह" है चलयूनियनों के घर के लिए" बिल्कुल सटीक नहीं लगता है। कवि इसका रीमेक बनाता है: "चालित" नहीं, बल्कि "तैरता हुआ"। शुरुआत में यह था: "स्पिन की लहरों पर ..." ऐसा प्रतीत होता है - पूरी तरह से समझ से बाहर। लेकिन प्रतीत होने वाली "बकवास" में वांछित छवि पहले से ही चमकती है। एक और प्रयास - और वह पाया गया: "अनमोल माल",
चल
सिसकियों और मार्च की पीठ पर।
इन शब्दों को संदर्भ से बाहर ठीक से नहीं समझा जा सकता है। विशुद्ध रूप से तार्किक तरीके से उन तक पहुंचना, उनका "आविष्कार" करना असंभव था। कवि ने उन्हें छवि के चश्मे से देखा, अभिन्न और विकासशील।
फिर प्रविष्टि का अनुसरण करता है: "मैं आया और कहा कि मैं जागूंगा ... लोग।" और फिर, यह एक तुकबंदी की तैयारी नहीं है, बल्कि एक छंद है जो पैदा हो रहा है। कविता अपने आप नहीं लिखी गई है; और यह मायाकोवस्की के लिए ऐसा कोई देवता नहीं है: "जागो - लोग।" उसे और अधिक जटिल और समृद्ध कविता मिल सकती थी। लेकिन अब उसे इसकी जरूरत है, क्योंकि उसके लिए यह विचार का संदर्भ बिंदु है। कुछ शब्दों को स्केच करने के बाद, वह पहले से ही श्लोक का अनुमान लगाता है, मानसिक रूप से दर्जनों विकल्पों से गुजरता है, जब तक कि वह अंतिम एक पर नहीं रुक जाता:
अब
बी लग रहा था
चमत्कार कार्यकर्ता शब्द
हम क्या मरने वाले हैं
और उसे जगाओ
बांध सड़कों
शिथिल भंग,
और एक गीत के साथ
मौत के लिए
लोग भागेंगे (VI, 219-220)।
पृष्ठ के बाईं ओर लिखा है: "वे ... संत ... उनके ... सपने ..."। इसके अलावा, ये शब्द उन भूमि के बारे में पंक्तियों में प्रकट होंगे जिन्हें लेनिन ने "अपना कहने का आदेश दिया", भूमि के बारे में "ताबूतों में दादाजी, नोकदार, सपना" (VI, 219)। यहाँ श्लोक के मूल शब्द हैं: "दर्दनाक रूप से खराब दृष्टि प्रकट करना ...", "उन्होंने तोप से गोली मारी, या शायद एक हजार से" (VI, 226)। और यह सब एक नोटबुक के एक पृष्ठ पर।
साहित्यिक आलोचनात्मक कार्यों में, कभी-कभी रचनात्मक प्रक्रिया, "इरादे" और "प्रदर्शन" के ऐसे विचार आते हैं: सबसे पहले, कलाकार काम की कल्पना करता है; यह पहला चरण है - सामग्री पर काम करना; फिर वह दूसरे चरण में जाता है - वैचारिक अवधारणा के कलात्मक अवतार के लिए; यहां हम फॉर्म पर काम कर रहे हैं...
मायाकोवस्की के उपरोक्त पृष्ठ को देखकर, आप स्पष्ट रूप से महसूस करते हैं कि ऐसी योजना कितनी दूर है कि एक वास्तविक कलाकार कैसे काम करता है, जो छवियों में सोचता है, जिसमें महान और छोटा, विशेष और संपूर्ण, विचार और तुकबंदी, विचार, छवियों और सबसे छोटे, अटूट रूप से जुड़े हुए हैं, मायाकोवस्की कहते हैं, "छवियां।"
उनकी नोटबुक्स कवि की लाक्षणिक सोच की समृद्धि, जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा की गवाही देती हैं। एक पृष्ठ पर आधा नोटबुक शीट के आकार का, लगभग एक साथ पांच चौपाइयों का जन्म होता है। और क्या! कवि का आलंकारिक विचार उनके आंदोलन, विकास, परिप्रेक्ष्य में एक साथ कई छंदों को समाहित करता है। कवि न केवल इस श्लोक को देखता है, बल्कि पूरी तस्वीर देखता है - यह लगातार उसकी आंखों के सामने खड़ा होता है, अवतार के लिए रोता है। और छवियों का दबाव इतना मजबूत है, प्रेरणा की शक्ति इतनी महान है, कि यह चित्र एक साथ कई श्लोकों में सन्निहित है; वे कागज पर ऐसे दिखाई देते हैं जैसे एक के बाद एक नहीं, बल्कि एक साथ।
कलाकार छवियों में सोचता है। इसका मतलब है, सबसे पहले, कि वह सबसे ठोस तरीके से आलंकारिक, मौखिक, लयबद्ध, ध्वनि "मांस" को महसूस करता है; दूसरे, वह कलात्मक विचार के विकास की संभावना देखता है; एक साथ काम को अंदर और बाहर से देखता है; छवियों के प्रवाह के साथ नहीं जाता है, लेकिन उनका मालिक है, उनका प्रबंधन करता है।
उसी नोटबुक के एक पन्ने पर हम पढ़ते हैं: "ऐसा लगता है जैसे यह रात और उस पर तारे नहीं हैं, लेकिन राज्यों के अश्वेत लेनिन के लिए रो रहे हैं ... [फ्रॉस्ट] यातना देते हैं कि वे प्यार में कितने कठोर हैं .. लोगों के दुख की यही तस्वीर आज भी वही है। लेकिन पृष्ठ के अंत में, नीचे से ऊपर तक, एक ऊर्जावान, आत्मविश्वास से भरे हाथ से, दो शब्द लिखे और रेखांकित किए गए हैं: "एक झटके के साथ ... शाफ्ट।" तो, उसी समय, लेनिनवादी कारण की अमरता की चेतना के साथ, हर्षित और विजयी शब्द बजने लगते हैं:
पहले से ही
पाइप के ऊपर
मॉन्स्टर ग्रोव,
हथियारों
दस लाख
लकड़ी में ढेर,
लाल झंडा
लाल चौक
यूपी
उत्थान
एक भयानक झटके के साथ (VI, 230)।
लेख "हाउ टू मेक पोएम्स" (1926) में, मायाकोवस्की अपने निरंतर - दर्दनाक और हर्षित - शब्द पर काम के बारे में बात करता है:
"कुछ शब्द बस उछलते हैं और कभी वापस नहीं आते हैं, अन्य रुकते हैं, घूमते हैं और कुछ को घुमाते हैं"
दर्जनों बार, जब तक आपको लगता है कि शब्द जगह में गिर गया है (अनुभव के साथ विकसित इस भावना को प्रतिभा कहा जाता है)। मुख्य शब्द सबसे पहले सबसे पहले प्रकट होता है - मुख्य शब्द जो कविता के अर्थ को दर्शाता है, या शब्द जिसे तुकबंदी किया जाना है। शेष शब्द आते हैं और मुख्य के आधार पर डाले जाते हैं। जब मुख्य चीज तैयार हो जाती है, तो अचानक ऐसा महसूस होता है कि लय टूट रही है - किसी प्रकार की तह, ध्वनि गायब है। आप सभी शब्दों को फिर से आकार देना शुरू करते हैं, और काम एक उन्माद तक पहुँच जाता है। यह ऐसा है जैसे एक गैर-सेटिंग मुकुट को एक दांत पर सौ बार आज़माया जाता है, और अंत में, सौ फिटिंग के बाद, इसे दबाया जाता है और यह बैठ जाता है। मेरे लिए समानता इस तथ्य से और बढ़ जाती है कि जब, आखिरकार, यह मुकुट "बैठ गया", मेरी आँखों से पहले से ही आँसू थे (शाब्दिक रूप से) - दर्द से और राहत से ”(X, 231)।
यदि "शब्द जगह में गिर गया है," यह अब अपने आप मौजूद नहीं है, लेकिन छवि के आंदोलन के साथ, कविता के प्रवाह के साथ विलीन हो गया है। और कविता में जान आ गई, नए, ताजे रंग जगमगा उठे। प्रारंभिक रफ स्केच में, कलाकार जिस छवि की तलाश कर रहा है, वह अक्सर केवल "झलक" होती है। पहली नोटबुक में निम्नलिखित प्रविष्टि है (यह "मनुष्य" कविता को संदर्भित करता है):
सोने से सारा शहर
लितास
सब चमकता है
और सड़कों।
सोने की बाढ़ में
युलाइट
आनन्दित और आनन्दित होता है।
इस स्केच में, एक "सुनहरा" शहर, "बैंकरों की मांद" का चित्रण करते हुए, कविता के अंतिम पाठ में जो विचार सुनाई देगा, वह कमजोर रूप से व्यक्त किया गया है, वह विचार जो इसके संपूर्ण आलंकारिक उप-पाठ को निर्धारित करता है: उपस्थिति और पूरी संरचना एक पूंजीवादी शहर का जीवन एक जेल जैसा होता है। मायाकोवस्की ने पहले मसौदे को मना कर दिया, लेकिन पूरी तरह से नहीं - वह इसका रीमेक बनाता है। इस गीत के प्रत्युत्तर में कि हृदय धन से अधिक कीमती है, वह जमाखोरी लक्ष्यहीन और अर्थहीन है, सोने के मालिकों की एक दहाड़ सुनाई देती है:
उनकी हिम्मत कैसे हुई
अधिकार किसने दिया?
जुलाई को दिन किसने बताया?
तारों में आकाश को बंद करो!
धरती को गलियों में घुमाओ! (मैं, 276, 468.)
मूल संस्करण से केवल एक कविता बनी हुई है। शब्द "जुलाई" वहां "बाहर की जगह" था, यह पड़ोसी शब्दों के अर्थ में बहुत अच्छी तरह से फिट नहीं था। "जूलिट" और "जुलाई" - शायद इन शब्दों को आंतरिक शब्दार्थ संबंध की तुलना में अधिक सामंजस्य में रखा गया है। अंतिम संस्करण में, शब्द जगह में गिर गया, एक स्पष्ट अर्थ प्राप्त कर लिया। “उनकी हिम्मत कैसे हुई गाने की, किसने दिया अधिकार? दिनों को किसने बताया जुलाई? - यानी गर्मियों में दिनों को किसने खिलने दिया? यह अब केवल एक चमकते, सोने से ढले शहर का एक स्केच नहीं है, बल्कि एक जेल शहर की तस्वीर है, जहां आप न तो गा सकते हैं, न ही सांस ले सकते हैं, न ही खुलकर खिल सकते हैं, जहां आकाश तारों में बंद है और पृथ्वी मुड़ी हुई है सड़कों की रस्सियाँ।
नोटबुक्स पढ़ते हुए, हम अक्सर प्रारंभिक रेखाचित्रों में आते हैं जिनमें वांछित छवि का केवल एक कण होता है और अधिक काम, परिवर्तन, रेखाओं के पुन: आरेखण की आवश्यकता होती है। 1922 की शुरुआत की किताब में पेंसिल में लिखा है:
सभी जाओ
मार्क्स से इलिच तक आप
सब
जिनसे किरणें सदियों तक
आपके द्वारा सीखा
राजसी सत्य के लिए
आया
और मैं तुम्हें पढ़ाना चाहता हूँ।
मायाकोवस्की नई दुनिया, कम्यून की दुनिया की सच्चाई की बात करता है। लेकिन एक तरह का एलियन इंटोनेशन भी है; कवि किसी नबी के रूप में प्रकट होता है, सत्य के लगभग एकमात्र वाहक। 1922 में, इस तरह के "मसीहावादी" मकसद उसके लिए कल ही थे। और इस पेंसिल प्रविष्टि के बाईं ओर, स्याही में लिखे गए नए शब्द दिखाई देते हैं: "मैं राजसी सत्य पर आया और मैं तुम्हें सिखाना चाहता हूं," के बजाय वे लिखते हैं:
राजसी दुनिया
समझा।
कोई भी आकर सीखे।
यह संशोधन पांडुलिपि में और "वी इंटरनेशनल" ("क्रास्नाया नोव", 1922, नंबर 3; VI, 588) कविता के प्रस्तावना के मुद्रित पाठ में दोहराया गया है।
मायाकोवस्की ने इस छंद पर विशेष रूप से कड़ी मेहनत की कि कवि को "संपूर्ण ब्रह्मांड से" रस को अवशोषित करना चाहिए। पहले वह लिखता है:
भूल जाना और रात का खाना
और कहानियां समयरेखा
ओक की तरह
मैं खा सकता हूं
सभी को शांति
रस डालना
अंतर्वर्धित पैरों की जड़ों में।
"इतिहास" को "रात्रिभोज" के बगल में रखा गया है, और यहां तक कि बहुवचन में भी, किसी भी तरह से द्विपक्षीय रूप से माना जाता है (मानव इतिहास या इतिहास "घटना" के अर्थ में?) और काफी दुर्भाग्यपूर्ण: "खाओ ... दुनिया।" कवि का अर्थ रस को "अवशोषित" करना है, लेकिन यहाँ यह लगभग "स्नैकिंग" जैसा लगता है। लेखक एक अन्य विकल्प से भी संतुष्ट नहीं है: "हम जो चिल्ला रहे हैं उसमें पूरे ब्रह्मांड को डाल दें।" एक नई प्रविष्टि प्रकट होती है:
हम इसके माध्यम से जीवित रहेंगे ...
लेकिन "के माध्यम से" शब्द को पार कर दिया गया है:
हम सब कुछ जीवित रहेंगे
तो मैं यहाँ हूँ
जी सकते हैं।
तो मैं यहाँ हूँ
अकेले रह सकते हैं
सारा रूस मुझ में रस डालता है
अंतर्वर्धित पैरों की जड़ें।
विचार गलत तरीके से व्यक्त किया गया है - कवि न केवल अपने बारे में कहना चाहता है। आखिरकार, रस को अवशोषित करना जरूरी नहीं है ताकि "मैं अकेला रह सकूं", बल्कि इसलिए कि वह कवि लोगों का नेतृत्व कर सके। और अंतिम संस्करण प्रकट होता है:
ताकि कवि सदियों की शर्तों को आगे बढ़ाए,
ताकि कवि
मानव जाति का नेतृत्व कर सकता है
सारे ब्रह्मांड से रस ग्रहण करते हैं
पैरों की जड़ें जमीन में समा जाती हैं (II, 112-113)।
मायाकोवस्की द्वारा उपरोक्त कथन के बारे में कि कैसे, काम के दौरान, शब्द या तो "बस उछलते हैं और कभी वापस नहीं आते", या "विलंबित होते हैं, मुड़ते हैं और कई दर्जन निकलते हैं
टाइम्स", - यह कथन हर समय याद में आता है जब आप कवि की पांडुलिपियों को पढ़ते हैं। विदेशी छंदों के साथ 1925 की नोटबुक विशेष रूप से सांकेतिक है। इसमें अमेरिकी चक्र की लगभग सभी कविताओं के ग्रंथ हैं - "स्पेन" से "होम" तक। अधिकतर ये उन कविताओं की रिकॉर्डिंग हैं जो पहले ही आकार ले चुकी हैं, लेकिन अभी तक अंतिम रूप नहीं दी गई हैं।
अमेरिका के रास्ते में जहाज पर "द अटलांटिक ओशन" कविता लिखी गई थी। यह उस छवि पर आधारित है जो नेता के बारे में कविता के माध्यम से पारित हुई: शक्तिशाली और असीम महासागर-क्रांति। लेखक कई पंक्तियों को तब तक छोड़ देता है जब तक कि वह समुद्र-श्रमिक के बारे में सबसे सटीक शब्द नहीं पाता, एक एथलेटिक छाती वाला एक कठिन कार्यकर्ता। कविता "एथलेटिक - अटलांटिक" अकेले समुद्र की वीर शक्ति के विचार पर जोर देती है। लेकिन आगे, अथाह सागर की गहराई में झांकते हुए, कवि अन्य रूपरेखाओं को अलग करना शुरू कर देता है:
लहरें गुरु को परेशान करती हैं
बचपन दूसरो को मीठी वाणी सुनाएगा
खैर, मैं फिर से बैनर फैला दूंगा।
और चौथी पंक्ति पृष्ठ पर दिखाई देती है:
क्या होगा अगर यह अक्टूबर है ...
यहाँ कवि का सबसे गुप्त विचार पहले ही बज चुका है; लेकिन वह किसी तरह बहुत सीधी-सादी दिखाई दी, मानो छवि के खोल को तोड़ रही हो। कवि अब जो कुछ भी देखता है, वह उसके सामने अपवर्तित रूप में प्रकट होता है - समुद्र की छवि के माध्यम से। और वह इसे जोड़े बिना चौथी पंक्ति को पार करता है, और इसे दूसरे के साथ बदल देता है जो पहले से ही छवि के साथ "पंक्ति में" है:
वोन चला गया मर्ज हो गया और स्मैश हो गया।
लेकिन यह भी पूरी तरह सटीक नहीं है। शब्द "जाता है" यहाँ जगह से बाहर है। वह कहाँ गया"? अंतिम संस्करण में:
यह यहाँ जा रहा है
गड़गड़ाहट,
गड़गड़ाहट।
यहां अक्टूबर का कोई जिक्र नहीं है। लेकिन इसे हटाया नहीं गया है - इसके विपरीत, क्रांति का विचार, सागर की बहन, इस कविता में छवि के पूरे आंदोलन को निर्धारित करेगी। एक नई यात्रा की शुरुआत दिखाई देती है
पानी अभी भी है और देखने के माध्यम से है।
फिर, अंतिम शब्द से पहले, "कैसे" दर्ज किया जाता है। लेकिन अभी-अभी पानी कांप रहा था, ''खड़खड़''। वह अब भी क्यों है? रेखा बदल दी गई है, लेकिन शब्द "के माध्यम से" अनिवार्य रूप से बना रहना चाहिए: पानी "के माध्यम से", क्योंकि इसके माध्यम से कवि पहले से ही समुद्र के समान एक और छवि देखता है:
और फिर से पानी थम गया
और किसी के बारे में कोई संदेह नहीं है।
और अचानक, कहीं से शैतान जानता है
पानी revkom की गहराई से उगता है।
तो "गहराई से" एक छवि पैदा होती है जिसमें सागर और क्रांति पहले से ही विलीन हो जाती है। अभ्यावेदन की दो श्रृंखलाएँ जुड़ी हुई थीं, एक में विलीन हो गईं - आलंकारिक।
और गार्ड नहीं है। ..
स्पष्ट रूप से कवि लिखना चाहता था: "फोम गार्ड"। यह दुर्भाग्यपूर्ण है। लेकिन यह स्पष्ट है कि ऐसी अभिव्यक्ति कहां से आ सकती है। आलंकारिक विचार आगे बढ़ता है, समुद्र और क्रांति के जीवित संकेतों को अवशोषित करता है, उन्हें फ्यूज करता है। जो कुछ भी विफल रहता है उसे छोड़ दिया जाता है। "फोम गार्ड" के बजाय - "ड्रॉप गार्ड":
और पानी का पहरा गुरिल्ला गिराता है
समुद्र की खाई से ऊपर चढ़ना
आसमान की ओर दौड़ना फिर से गिरना
पोर्फिरी फोम को टुकड़ों में फाड़ दें।
आखिरी पंक्ति में, "फोम" पहले ही जगह में आ चुका है।
यह सोचना गलत है कि छवि के इस दोहरे विकास में, समुद्र की विशेषताएं और क्रांति की विशेषताएं समान रूप से भाग लेती हैं। यहाँ अग्रणी, निश्चित रूप से, क्रांति की छवि है; यह महासागरीय "परिदृश्य" के माध्यम से अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से उभरता है।
निम्नलिखित क्वाट्रेन के साथ आना मुश्किल है:
और फिर एक मील दूर [वे उठाएंगे] उन्होंने एक को ऊपर उठाया
चुप सहमति [क्रॉस] नेता कहा जाता है
और उसके चारों ओर हर लहर
आदेश और नारे [छिड़काव] बारिश की तरह चमकते हैं।
मायाकोवस्की इस क्वाट्रेन को पार करता है - एक ऊर्ध्वाधर रेखा के साथ नहीं, जैसा कि वह करता है, समाप्त एक को चिह्नित करता है, लेकिन कई तिरछे लोगों के साथ, जैसे कि पूरी तरह से छंद को त्याग रहा हो। और यह कोई संयोग नहीं है। छोड़ी गई पंक्तियों में, "लहरें" चुपचाप एक को ऊपर उठाती हैं। कवि को यह चित्र पसंद नहीं आया। और त्यागे जाने के स्थान पर वे लिखते हैं:
और फिर से बूंदों को एक में मिला दिया।
फिर, "बूंदों" शब्दों के बजाय "पानी" दर्ज किया जाता है। और अंत में:
और फिर से पानी एक में मिला दिया
लहर की कमान...
लेकिन यह अंतिम संस्करण भी नहीं है। "आदेश" नहीं, बल्कि "आदेश" - और अधिक गंभीरता से और एक ही समय में अधिक सटीक। एक साधारण "आदेश" नहीं, बल्कि पानी की "आदेश"। अंतिम, मुद्रित पाठ में, हम पढ़ते हैं:
और फिर
पानी एक में विलीन हो गया
हिलाना
आज्ञा पाकर
नेता नाराज़
और भागती हुई लहरें
बादलों के नीचे से
नीचे -
आदेश
और नारे
वर्षा (सातवीं, 97) बरसती है।
मूल संस्करण में खींची गई तस्वीर की तुलना में तस्वीर नाटकीय रूप से बदल गई है: नेता की "लहरों" का मौन आरोहण नहीं, बल्कि पानी की शक्तिशाली शक्ति एक में मिला दी जाती है, जिससे लहर को "नेता को फटकारने" की आज्ञा मिलती है। "
उसी नोटबुक में - "होम" कविता का एक मसौदा:
सर्वहारा नीचे से साम्यवाद में आते हैं
दरांती और पिचकारी की खदानें
मैं कविता के बादलों से साम्यवाद की ओर भागता हूं ...
"कविता के बादलों से" उन लोगों के समान अभिव्यक्ति है जिनके साथ हम पहले ही "स्पिन की लहरों पर", "फोम के रक्षक" से मिल चुके हैं। यह अभी तक एक स्पष्ट, टटोलने वाली छवि नहीं है, छवि के लिए एक प्रकार की दहलीज है। इसे अंत में पाए गए द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है:
मैं हूँ
कविता के स्वर्ग से
साम्यवाद में भागो।
अवास्तविक प्रेम से विशाल से।
"मैं खुद को साम्यवाद में फेंक देता हूं ... प्यार से बाहर" - यह वाक्यांश स्वयं लेखक को किसी भी तरह से संतुष्ट नहीं कर सकता है। आखिरकार, जिस विचार को वह छवि में मूर्त रूप देना चाहता है, वह प्रेम और साम्यवाद की अविभाज्यता में निहित है। रेखा पार हो जाती है, एक नया और अंतिम प्रकट होता है:
इसलिये
मेरे लिए नहीं
उसके बिना प्यार (VII, 196)।
कविता "द यंग लेडी एंड वूलवर्थ" में मोटे डिस्प्ले ग्लास द्वारा अलग किए गए दो लोग हैं: मायाकोवस्की, जिसके पीछे सभी युवा सोवियत रूस हैं, और एक सत्रह वर्षीय अमेरिकी मिस विज्ञापन रेजर ब्लेड के बिंदु के लिए एक उपकरण . कवि उस पर जो भी शब्द फेंकता है - कड़वा, स्पष्ट, विद्रोह का आह्वान, संघर्ष - वह केवल एक चीज देखती है: एक मुफ्त टेबल और एक अपार्टमेंट के साथ एक छोटी सी आरामदायक खुशी:
उसके सिर में कैसे काटें विचार-चाकू
कि मुझे एक और उपाय पता है
श्रमिकों को सभी मंजिलों में कैसे लाया जाए
बिना आह के, बिना विवाह के, बिना किसी विरासत की प्रतीक्षा किए।
इस तरह से क्वाट्रेन लिखा जाता है और तुरंत सुधार के साथ कवर किया जाता है। "थॉट-चाकू" अच्छा है, यह उन सुरक्षा रेजर चाकू के विपरीत पैदा हुआ था जिन्हें मिस एडवरटाइजिंग गर्ल दिन भर बेल्ट से तेज करती है। लेकिन दूसरी पंक्ति संदिग्ध है: "मुझे पता है ..." ऐसा लगता है जैसे वह, मायाकोवस्की, उस "गुप्त" का एकमात्र मालिक है जिसे अंतिम श्लोक में संदर्भित किया गया है। दूसरे विकल्प में:
कि दुनिया में एक और रास्ता है।
इसके विपरीत, यह कुछ अस्पष्ट तरीके से कहा गया है। दुनिया में कहाँ? और अंतिम विकल्प:
उसे कैसे पंच करें
सिर के लिए
सोचा-चाकू
कि रूसी एक और साधन जानते हैं ...
चौपाई तैयार होती दिख रही है। लेकिन क्वाट्रेन की अंतिम पंक्ति में, शब्द खड़े होने में असहज लगते हैं: "बिना आहें" ... इसका उच्चारण करना और भी मुश्किल है। कवि प्रतिस्थापित करता है: "बिना सपनों के ..." और केवल अब हम इसे समाप्त कर सकते हैं।
यह इस तरह होता है: चौपाई समाप्त हो जाती है, लेकिन एक शब्द दृढ़ता से नहीं रखा जाता है, जैसे कि यह झूल रहा है, यह कविता में विकसित नहीं हुआ है, इसे दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है।
1922 की पुस्तक में "उन्होंने मुझसे एक बार पूछा:" क्या आपको एनईपी पसंद है? " कविता से संबंधित ऐसी प्रविष्टि है:
हम से सुनेंगे
दुनिया के देश
क्रांतियों उग्र खड़खड़ाहट।
अंतिम पाठ में: "... क्रांतियाँ प्रसन्नस्टॉम्प।" "आनंदमय" शब्द ने कविता के पूरे समापन को एक नए तरीके से रंग दिया।
"द फिफ्थ इंटरनेशनल" कविता के प्रस्तावना में मायाकोवस्की रूसी क्रांतिकारियों की वीरता का गाती है। एक श्लोक पुस्तक संख्या 12 में इस प्रकार लिखा गया है:
मैं समय की कुर्सियों पर टूट पड़ा
स्थिर
पूंजीवाद गधा।
उसे जीवन
एक तश्तरी पर ठंडी चाय।
और आप
पहले से ही छापे की आँखों में देखा ...
और आप
पहले से ही आँखों में देखा
पर हमलाक्रांति के दिन।
16वीं नोटबुक में इसी कविता का जिक्र करते हुए विश्व क्रांति का चित्र खींचा गया है:
कभी कभी केवल
बादल पहाड़
प्रकाश के एक तारे से झुलसा हुआ।
"झुलसे" शब्द को तुरंत काट दिया जाता है, इसे "फ्लैश" शब्द से बदल दिया जाता है। कवि एक तेज, अधिक सक्रिय, "हमला करने वाले" शब्द की तलाश में रहता है। अंतिम पाठ में:
कभी कभी केवल
पहाड़ का कालापन
विस्फोटप्रकाश का तारा
भारत से कुछ
फिर अंगोरा से,
फिर हंगरी गणराज्य सोवियत संघ से (द्वितीय, 116)।
TsGALI में संग्रहीत कवि की पुस्तक में, 1927-1928 की कविताओं के रिकॉर्ड हैं। यहां हमें एक ही विशेषण की खोज का एक दिलचस्प उदाहरण मिलता है। व्यंग्यपूर्ण कविता "ए हार्टफेल्ट रिक्वेस्ट" (1928) में, मायाकोवस्की थकाऊ और खाली रिपोर्टों पर, जुबली पर कई और डॉक्सोलॉजी पर बुरी तरह और खुशी से हंसता है। एक वक्ता के बारे में - सपाट, सामान्य सत्य का प्रेमी - कवि लिखता है:
आप सभी की जरूरत
वह फंस गया
अति उत्कृष्ट
सहज भाषण...
परंतु...
टिमटिमाया हुआ
हॉल से बाहर
... ऊँची एड़ी के जूते
हॉल से कौन सी एड़ी चमकी? विशेषण तुरंत नहीं आया। सबसे पहले यह था: "किसी तरह एड़ी को बचाया।" फिर - अधिक स्पष्ट रूप से: "एड़ी दूर ले जाया।" और अंत में - सबसे सफल, स्पष्ट रूप से विडंबनापूर्ण प्रसंग:
परंतु...
टिमटिमाया हुआ
हॉल से बाहर
बेहोश ऊँची एड़ी के जूते (IX, 36)।
कवि की अंतिम नोटबुक ... दूसरे के टुकड़े, "आउट लाउड" कविता का गेय परिचय:
मुझे अलार्म शब्द पता है
ताबूत,
118 अर्थ के विपरीत, कविता, जैसा कि यह थी, अपने आप में शक्तिशाली - मृत्यु से अधिक शक्तिशाली - कविता के बारे में एक श्लोक है:
मैं शब्दों की शक्ति को जानता हूं, मैं अलार्म के शब्दों को जानता हूं।
वे वे नहीं हैं जिनकी लॉज सराहना करते हैं।
ऐसे शब्दों से टूट जाता है ताबूत
अपने चार ओक पैरों के साथ दौड़ें ...
इस स्टेनलेस-स्टील-कास्ट क्वाट्रेन में, केवल एक शब्द अधूरा लगता है - "रन।" कवि शब्द की शक्ति की बात करता है, जो मृत्यु पर विजय प्राप्त करती है, जो "मृतकों को लड़ने के लिए उठा सकती है।" "रन" शब्द में एक अर्थ है, इस मामले में पूरी तरह से अनुचित: भाग जाना, किसी से दूर भागना, खतरे से भागना। दूसरा विकल्प प्रकट होता है:
अपने चार ओक पैरों के साथ चलो।
लेकिन - "वे टूट जाते हैं ... जाओ" - यह भी बहुत अच्छी तरह से नहीं कहा गया है। और कवि को एक ऐसा शब्द मिलता है जो अधिक सटीक, सुसंगत रूप से उन लोगों की चाल को बताता है जो शब्द की शक्ति से उठे हुए हैं, जो गैर-अस्तित्व से उठे हैं:
ऐसे शब्दों से टूट जाता है ताबूत
कदमइसके ओक के चार पैर।
मायाकोवस्की के कई श्लोक, पंक्तियाँ, भाव, शब्द, जो आसानी से और स्वाभाविक रूप से हमारी स्मृति में उत्पन्न होते हैं, एक लंबा और कठिन प्रागितिहास है।
कवि ने कविता लिखना शुरू किया। लेकिन वास्तव में, इस पर काम बहुत पहले शुरू हुआ - निरंतर आंतरिक कार्य, जब शब्दों पर कोशिश की जाती है और "सुना जाता है", जब वे पंक्तिबद्ध होते हैं, अलग हो जाते हैं और फिर से हाथ मिलाने लगते हैं। ये कुछ प्रकार के काव्य युद्धाभ्यास हैं - वे कवि की रचनात्मक जीत को सुविधाजनक बनाते हैं जब वह तैयारियों से काम की ओर बढ़ता है। आइए हम "गुड!" कविता में केरेन्स्की के "प्रीमियर डार्लिंग" के व्यंग्यपूर्ण चित्र को याद करें:
राजाओं के लिए
किला
रस्त्रेली द्वारा निर्मित।
राजाओं का जन्म हुआ
रहते थे
पुराना हो रहा है।
ये पंक्तियाँ पूरी तरह से गूँजती हैं, सर्वसम्मति और सुरीली कविता से एकजुट होकर, ध्यान से "वाद्य" (ध्वनियों का खेल - "पी", "सी" और "एस")। इस गंभीरता में, विडंबना और उपहास के नोट लगभग अप्रभेद्य हैं। लेकिन निम्नलिखित पंक्तियाँ, जैसा कि थीं, पहले कही गई हर बात को उलट देती हैं:
किला
नहीं सोचा था कि
स्पिनिंग शॉट के बारे में...
"राजा ... राजा ... महल ... उन्होंने गोली मार दी ... वे बूढ़े हो गए" - और अचानक कुछ ... "फिडिंग शूटर"। पहाड़ ने एक चूहे को जन्म दिया। इस प्रकार केरेन्स्की कविता में प्रकट होता है। लेकिन फिर पंक्तियों के बाद:
चील से
शक्ति से
कम्बल
और फीता
सिर
शपथ ग्रहण वकील
कताई -
लय अचानक बदल जाती है, जैसे कि "फिगेटिंग शूटर" का सिर जो खुद को नेपोलियन होने की कल्पना करता है, वास्तव में चक्कर आ रहा है।
भूल
और कक्षाएं
और पार्टियों
जाता है
भाषण के लिए।
आँखें
उसे
बोनापार्टी
और रंग
रक्षात्मक
फ्रेंच
कविताएँ (जैसा कि शोधकर्ताओं द्वारा बार-बार नोट किया गया है) लेर्मोंटोव के साथ पैरोडिक रूप से सहसंबद्ध हैं; और, ज़ाहिर है, यह कविता "द एयरशिप" ही नहीं है जो कि पैरोडी है - केरेन्स्की का नेपोलियन की दयनीय पैरोडी के रूप में उपहास किया गया है। "उनकी आंखें बोनापार्ट और एक सुरक्षात्मक जैकेट का रंग हैं" - सीधे लेर्मोंटोव मॉडल पर निर्मित: "उन्होंने एक त्रिकोणीय टोपी और एक ग्रे मार्चिंग फ्रॉक कोट पहना है।" अप्रत्याशित कविता बहुत अभिव्यंजक है: "पार्टियां बोनापार्टी हैं।" शब्द "बोनापार्टी", एक नवशास्त्रवाद, अपनी बहुत ही अपरिचितता से स्थिति के हास्य पर और भी अधिक जोर देता है। इस भावना को अंतिम पंक्ति ("और सुरक्षात्मक जैकेट का रंग") द्वारा बढ़ाया जाता है - लयबद्ध रूप से सम्मानित, जैसे कि "काव्यात्मक" और शानदार, जो इस मामले में केवल हास्य स्थिति को बढ़ाता है।
मायाकोवस्की ने 1927 की शुरुआत में कविता के इस अध्याय पर काम किया। लेकिन कवि की रचनात्मक प्रयोगशाला में काम पहले शुरू हुआ। पहले से ही जब केरेन्स्की थोड़े समय के लिए सत्ता में आए, 1917 में, कवि ने पहला स्केच बनाना शुरू किया, एक व्यंग्य चित्र की तैयारी, जो केवल 10 साल बाद बनाई जाएगी। पहली नोटबुक (1916-1917) में निम्नलिखित प्रविष्टि है:
मास्को में एकत्र हुए
भाषण प्रवाह।
सभी बैठक
गुलजार
और वह उठ गया
खाकी रंगों में
जैकेट
पार कर
व्यावहारिक व क्रियाशील
छाती ।
हमारे सामने एक चित्र के लिए एक तरह का अध्ययन है। यहाँ विवरण पहले से ही दिखाया जा रहा है, जिसका लेखक "अच्छा!" कविता पर काम करते हुए बाद में उपयोग करता है और तेज करता है। केरेन्स्की को एक नेपोलियन मुद्रा में बहने वाले भाषणों, वक्तृत्वपूर्ण चर्चा की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है। 1917 के इस स्केच की तुलना कविता के एक अंश से करते हैं, हम देखते हैं कि "खोपड़ी के बॉक्स" में कुछ व्यंग्यपूर्ण विवरण लेखक की स्मृति में कितने समय और सावधानी से रखे गए हैं। मुझे एस। किरसानोव द्वारा एक बार कहे गए शब्द याद हैं: "कवि जीवन के लिए जीवन देखता है।" साथ ही, हम स्पष्ट रूप से महसूस करते हैं कि कवि का कौशल कैसे विकसित और परिपक्व हो गया है, मूल मसौदे की तुलना में कविता में "फिगेटिंग तीर" का एक्सपोजर कितना तेज है।
नोटबुक से परिचित होने से व्यक्तिगत रेखाचित्रों के इतिहास, उनकी रचनात्मक "जीवनी" का पता लगाने में मदद मिलती है, ताकि यह पता लगाया जा सके कि कलाकार का विचार एक संस्करण से दूसरे संस्करण में कैसे विकसित होता है।
1920 की नोटबुक में हम पढ़ते हैं:
हर कोई जिसने गंदगी साफ की
जो स्वच्छता से प्यार करता था
प्रयोग में
निशान साबित करो
फ्लश का काम
स्नान के दिन
दिल्ली।
जाहिर है, हमारे पास टाइफस महामारी के खिलाफ लड़ाई से जुड़े "स्नान सप्ताह" के बारे में रोस्ट के पोस्टर के लिए कैप्शन का एक मोटा मसौदा है। उसी पुस्तक में उसी विषय पर एक और अंश है:
इस शुद्धिकरण में प्रथम
शरीर को साबुन से धोएं।
बड़ी संख्या में लोग घूम रहे हैं।
हमें कम्यून में जाने की अनुमति नहीं है
कितना गन्दा।
स्नान करने के बाद
बिना किसी हिचकिचाहट के जाओ।
शुद्धिकरण में पहले
शरीर को वॉशक्लॉथ से रगड़ें।
पहले वाले के विपरीत, उपरोक्त मार्ग में केवल स्वच्छता के लिए, स्नानघर के लिए, स्वच्छता के लिए आंदोलन नहीं है। इसके साथ ही एक काव्यात्मक स्वर भी है: "हम इस तरह के गंदे को कम्यून में नहीं आने देते।" कवि केवल शारीरिक स्वच्छता की बात नहीं कर रहा है, बल्कि सफाई के बारे मेंकम्यून में शामिल होने वाला व्यक्ति। यह विचार यहाँ अभी भी एक स्वर में, एक संकेत में लगता है। उसी वर्ष 1920 की अगली पुस्तक में लिखे गए तीसरे मार्ग में, सदियों की गंदगी से मुक्ति के रूप में कम्यून के विचार को एक नया, असीम रूप से समृद्ध कलात्मक अवतार प्राप्त होता है:
हम क्या गंदा कर सकते हैं
आराम से दिखें
पूर्ण स्नान
बादल और आप इसमें
सबसे ठंडे पारदर्शी में
बिजली की तरह महक
आत्माओं में स्नान
सुगंधित वर्षा।
इन छंदों को पढ़कर, ऐसा लगता है, आप तूफान के बाद की स्वच्छ, "बिजली-सुगंधित" हवा में सांस लेते हैं। "हमारे लिए, गंदा ..." - इसका मतलब है - उन लोगों के लिए जो पुरानी दुनिया से बाहर आ गए हैं, जिसे कवि ने कहा है - "पिस्सू गंदा"। मुक्ति का एक हर्षित भाव इस मार्ग को भर देता है। एक बाथटब के साथ गरज के बादलों की तुलना, एक शॉवर के साथ "सबसे सुगंधित बौछारें" अपने पैमाने, अतिशयोक्तिपूर्णता में हड़ताली है, क्योंकि यह उकसाती है
एक विशाल व्यक्ति के बारे में जो आकाश में घर जैसा महसूस करता है। और कितने आश्चर्यजनक रूप से छंदों की लय पाई गई - मानो मुक्त, निर्जन और साथ ही राजसी!
यह अद्भुत मार्ग, मुक्ति की उसी भावना से भरा हुआ है जो सूर्य के साथ बातचीत में विजय प्राप्त करता है ("एक असाधारण साहसिक" - वही 1920), एक मार्ग जिसे कलात्मक अभिव्यक्ति की शक्ति के संदर्भ में सुरक्षित रूप से बराबर किया जा सकता है कवि की सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ, विकास की खिड़कियों के लिए रोज़ाना "काले" काम, "स्नान सप्ताह" के लिए आंदोलन के दौरान पैदा हुई थीं। मायाकोवस्की में "काव्यात्मक" अपने दैनिक कार्य और संघर्ष के साथ जीवन की बहुत मोटाई में गहराई से निहित है।
छंद "हमारे लिए, गंदा, क्या अधिक मुक्त लग सकता है ..." एक अप्रयुक्त स्केच बना रहा। क्या कवि उनके बारे में भूल गया है? या हो सकता है कि उन्हें यह स्केच याद हो, जब उन्होंने छह साल बाद बुर्जुआ यूरोप की निंदा करते हुए लिखा, "जहां प्रत्येक नागरिक शांति, ग्रब, मुद्रा की बदबू आ रही है!" -
क्या यह क्लीनर नहीं है
हमारी हवा,
विरल दो बार
आंधी तूफान
दो क्रांति! (आठवीं, 166-167)।
यदि आप अपने आप से पूछें: हमारे जीवन के वातावरण की यह लाक्षणिक तुलना हवा के साथ शुद्ध और तरोताजा होकर कब पैदा हुई थी? - इसका जवाब देना इतना आसान नहीं होगा। हम देखते हैं कि कवि के हृदय में वर्षों से विचार, छाप, चित्र कैसे रचे जाते हैं, जीवन भर कितना अदृश्य, निरंतर, आंतरिक कार्य चलता रहता है।
और अंत में, अंतिम रेखाचित्र। कवि पहले से ही जानता है कि वह मर रहा है, लेकिन अथक, शायद बढ़ी हुई दृढ़ता के साथ, लालच छवि पर, शब्द पर, तुकबंदी पर काम करता है। वह मानता है कि उसे प्यार में खुशी नहीं मिली। और प्यार कहाँ मिलता है? -
यह न्यूयॉर्क शहर में होने जैसा है
खुशी के लिए घोड़े की नाल की तलाश करें ...
एक अद्भुत छवि ... एक अभिव्यक्ति है - खुशी का एक घोड़े की नाल। लेकिन मायाकोवस्की को एक विशिष्ट अर्थ के साथ पारंपरिक रूपक अभिव्यक्ति पसंद नहीं है जिसे मिटा दिया गया है। वह हमेशा उन्हें एक जीवित, वास्तविक, उद्देश्यपूर्ण अर्थ देना चाहता है। उनकी एक किताब (1924) में हमें ऐसी चंचल लेकिन विशिष्ट प्रविष्टि मिलती है: "अपनी आत्मा के रेशे से बना एक सूटकेस।" तो "आत्मा के तंतु" (cf. "आत्मा के सभी तंतुओं के साथ") का उस तंतु के साथ विलय हो गया जिससे सूटकेस बनाए जाते हैं। यह यहाँ समान है: एक सार "खुशी के घोड़े की नाल" नहीं, बल्कि एक लोहे की घोड़े की नाल, जिसका उपयोग घोड़ों को जूता करने के लिए किया जाता है और जो आपको कारों से भरे न्यूयॉर्क में नहीं मिलेगा।
हालाँकि, यह मायाकोवस्की में काव्य छवि की ताकत है, जो मिटाए गए को बहाल करता है विशिष्टअर्थ, कवि एक साथ बढ़ाता है और वैचारिक और प्रतीकात्मकसबटेक्स्ट तुलना का अर्थ इस तथ्य तक सीमित नहीं है कि आपको न्यूयॉर्क ऑटोमोबाइल उद्योग में घोड़े की नाल नहीं मिलेगी। यह कहने के लिए आपको कवि होने की आवश्यकता नहीं है। लेकिन मायाकोवस्की में, लोहे के घोड़े की नाल का विचार एक और विचार के साथ विलीन हो जाता है - खुशी के घोड़े की नाल का, जो एक उदास, भीड़ भरे विदेशी शहर में नहीं पाया जा सकता है। दूसरे शब्दों में, सामान्य अभिव्यक्ति "खुशी के घोड़े की नाल" को त्याग नहीं किया गया है, इसमें नए जोश के साथ, एक-दूसरे को पारस्परिक रूप से मजबूत करते हुए, उद्देश्य और आलंकारिक अर्थ दोनों जीवन में आए। इसके अनुसार, मायाकोवस्की न केवल सामान्य मोड़ को दोहराता है, बल्कि, जैसा कि यह था, इसे फिर से बनाता है:
खुशी के लिए घोड़े की नाल की तलाश करें ...
हम इन शब्दों को एक पुराने, परिचित अभिव्यक्ति की "पृष्ठभूमि के खिलाफ" के रूप में देखते हैं, जिसके बाहर उनका लाक्षणिक अर्थ खो जाएगा।
उपरोक्त प्रविष्टि को "पूरी तरह से" कविता के परिचय के पाठ में शामिल नहीं किया गया था
आवाज" को संदर्भित करता है, जिस प्रकार "शब्दों की शक्ति" पर परिच्छेद शामिल नहीं है। कोई सोच सकता है कि इन रेखाचित्रों का एक महान काव्यात्मक भाग्य था, और केवल मृत्यु ने उन्हें नोटबुक के पन्नों से लाखों लोगों को संबोधित मुद्रित पुस्तकों के पन्नों पर जाने से रोक दिया।
कोई फर्क नहीं पड़ता कि शोधकर्ता मायाकोवस्की के काम के किस पक्ष पर काम करता है, नोटबुक का अध्ययन कवि के अपने विचार, उसकी आलंकारिक सोच, उसकी रचनात्मक प्रयोगशाला को समृद्ध करता है। मायाकोवस्की ने स्वयं अपने कार्यक्रम लेख "हाउ टू मेक पोएम्स" की अंतिम पंक्तियों में लिखा है कि काव्य कार्यों के रहस्यों को उजागर किया जाना चाहिए। उन्होंने सुझाव दिया कि लेखक, शब्द की बाहों में कामरेड, अपनी प्रयोगशाला के बारे में बताएं और "सीधे आगे काव्य कार्य में मदद करें" (एक्स, 248)।
मायाकोवस्की की नोटबुक को प्रकाशित करने का समय आ गया है, ताकि उनकी "कविता की कार्यशाला" को शोधकर्ताओं, पाठकों और कवि के प्रशंसकों की एक विस्तृत श्रृंखला की संपत्ति बनाया जा सके।
तीन को छोड़कर, जो सेंट्रल स्टेट आर्काइव ऑफ लिटरेचर एंड आर्ट में हैं, नोटबुक वी. वी. मायाकोवस्की (68 नोटबुक) के पुस्तकालय-संग्रहालय में संग्रहीत हैं। उन्हें विनाश से बचाने के लिए, लेआउट को मूल से फोटोकॉपी किया गया है। पुस्तकालय-संग्रहालय के एक कर्मचारी, वरवरा अवेटोवना अरुचेवा, पुस्तकों के अध्ययन पर प्रत्यक्ष कार्य करते हैं। उसने जो किया है उससे नोटबुक से परिचित होना बहुत आसान हो गया है। सभी अभिलेखों को पहले ही अंतिम पाठ के साथ पढ़ा, समझा और सत्यापित किया जा चुका है। अप्रकाशित रेखाचित्रों को ध्यान में रखा गया, पुस्तकों की "सामग्री तालिका" संकलित की गई। पहली बार, यह सारा काम मायाकोवस्की के पहले और दूसरे पूर्ण कार्यों के संकलनकर्ताओं द्वारा किया गया था, जो क्रमशः 1934-1938 और 1939-1949 में प्रकाशित हुए थे। पुस्तकों को ध्यान से पढ़ने से आप इन संस्करणों में दी गई प्रविष्टियों के पाठ और अनुक्रम को स्पष्ट कर सकते हैं।
हालाँकि, अब तक जितने भी प्रकाशन आए हैं, उन्होंने अभी तक समस्या का समाधान नहीं किया है: नोटबुक और पांडुलिपियों के पाठ को प्रकाशित करना ताकि वे सबसे रचनात्मक का एक स्पष्ट और सटीक विचार दे सकें। प्रक्रिया. इस लेख में, हमने व्यक्तिगत मार्ग, छंद, पंक्तियों के रचनात्मक इतिहास को दर्शाने वाले उदाहरण दिए हैं। इनमें से कई उदाहरण संकलित कार्यों में पहले ही प्रकाशित हो चुके हैं, हस्तलिखित विसंगतियों की सूची में उनमें से कुछ पहली बार दिए गए हैं।
एकत्रित कार्यों में विसंगतियों को इस प्रकार दिया जाता है। काम के प्रत्येक पद के लिए, टिप्पणियों में संबंधित संख्या के बाद एक फुटनोट बनाया जाता है: एक नोटबुक में या एक पांडुलिपि में, पंक्ति को इस तरह पढ़ा गया था। विसंगतियों की ऐसी सूचियाँ बहुत उपयोगी हैं, वे रचनात्मकता प्रयोगशाला में बहुत कुछ प्रकट करती हैं। लेकिन वे अभी भी एक वैचारिक और कलात्मक डिजाइन के गठन के क्रमिक चरणों का समग्र दृष्टिकोण नहीं बनाते हैं; यह छाप, जैसे यह थी, खंडित, अलग-अलग पंक्तियों में विघटित हो रही है।
स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से कल्पना करने के लिए कि वास्तव में किस क्रम में श्लोक, रेखाएं, अलग-अलग शब्द लिखे गए थे, यह आवश्यक है देखनाड्राफ्ट नोट्स। मायाकोवस्की की पांडुलिपि विरासत के एक विशेष संस्करण की आवश्यकता है, जिसमें अभिलेखों की सटीक प्रतियों को फिर से बनाया.
युद्ध की पूर्व संध्या पर, एल यू ब्रिक की पहल पर, "इस बारे में" कविता की पांडुलिपियों के प्रकाशन की तैयारी शुरू हुई। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एल। यू। ब्रिक के स्वामित्व वाली ये पांडुलिपियां बिल्कुल असाधारण रुचि की हैं - मायाकोवस्की की "कविता की कार्यशाला" इतनी समृद्ध और बहु-पक्षीय है। Goslitizdat ने अपने प्रकाशन के लिए Gosznak के प्रिंटिंग हाउस के साथ बातचीत की। पहले परीक्षण प्रिंट संरक्षित किए गए हैं। जब आप उन्हें देखते हैं, तो आप यह भी नहीं मानते हैं कि वे प्रतियां हैं, मूल नहीं: वे इतनी सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत की जाती हैं
नोट्स, हर स्ट्रोक, एक पेंसिल का हल्का सा दबाव। युद्ध ने इस सबसे मूल्यवान प्रकाशन के प्रकाशन को रोक दिया। लेकिन अब इसे फिर से उठाने का समय आ गया है। यह और भी आवश्यक है क्योंकि कवि की अधिकांश पांडुलिपियाँ और पुस्तकें पेंसिल में लिखी गई हैं - ऐसे रेखाचित्र मिटा दिए जाते हैं, वे अल्पकालिक होते हैं।
एक समय में, किसी के उदासीन हाथों ने एक संस्था से दूसरी संस्था में रोलर्स फेंके, जिस पर मायाकोवस्की की आवाज रिकॉर्ड की गई। कुछ रिकॉर्ड मर चुके हैं। सच है, कवि की हस्तलिखित विरासत सावधानी से संरक्षित है। लेकिन इतना पर्याप्त नहीं है। इसे अमर होना चाहिए, मायाकोवस्की से प्यार करने और उसका अध्ययन करने वाले सभी लोगों के लिए उपलब्ध कराया जाना चाहिए। यह सही होगा यदि राइटर्स यूनियन, इंस्टीट्यूट ऑफ वर्ल्ड लिटरेचर ऑफ एकेडमी ऑफ साइंसेज, मायाकोवस्की लाइब्रेरी-म्यूजियम और स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ फिक्शन लिटरेचर ने पांडुलिपियों और नोटबुक के पन्नों को फिर से बनाने वाले एक विशेष फोटोटाइप संस्करण के मुद्दे पर गंभीरता से चर्चा की। प्रतिभाशाली कवि की।
दुनिया एक कम्यूनार्ड है (III, 92-93)।
मायाकोवस्की ने अच्छी और कर्तव्यनिष्ठ कविता की बात करते हुए "सबसे कर्तव्यनिष्ठ" शब्द में बहुत अर्थ डाला।
"आवश्यक क्षमताओं के अलावा," कवि ने कहा, "किसी को सीमा तक काम करना चाहिए, चरमोत्कर्ष तक, कविता पर तब तक काम करना चाहिए जब तक आपको यह महसूस न हो कि आप और कुछ नहीं कर सकते।" प्रत्यक्षदर्शियों ने दावा किया कि मायाकोवस्की ने कुछ कविताओं पर हफ्तों, महीनों तक काम किया। अन्य मामलों में, रचनात्मक प्रक्रिया को एक दिन या कुछ घंटों के लिए भी कम कर दिया गया था।
शाम के समय कवि से सबसे अधिक पूछे जाने वाले प्रश्नों में से एक प्रश्न था: "यदि आप सामान्य पंक्तियों में लिखेंगे तो क्या होगा?"
"तब आपके लिए उन्हें पढ़ना अधिक कठिन होगा," कवि ने उत्तर दिया। - यह केवल पंक्तियाँ नहीं है, बल्कि पद्य की प्रकृति है। आखिरकार, पाठक को एक आकार से दूसरे आकार में स्विच करने की आवश्यकता होती है। मेरे पास लंबे समय तक एक भी आकार नहीं है। और टूटी हुई रेखाओं के साथ - स्विच करना आसान है। और रेखा, इस व्यवस्था के लिए धन्यवाद, अधिक महत्वपूर्ण, अधिक वजनदार हो जाती है। तरकीबों पर विचार करें - शब्दार्थ चूक, बोलचाल की भाषा, छोटी और एक-शब्द की पंक्तियाँ। और इस तरह की व्यवस्था से, रेखा जीवन में आती है, कस जाती है, झड़ जाती है ... शब्द स्वयं पूर्ण हो जाते हैं - और उनके लिए जिम्मेदारी बढ़ जाती है।
लेकिन मुख्य बात उनके स्वभाव में है। उसी समय, मैं जोड़ूंगा कि इस तरह की एक कसौटी है: आप एक अच्छी लाइन से एक शब्द नहीं निकाल सकते। और अगर शब्द को बदला जा सकता है, तो यह अभी भी ढीला है। शब्द को पद्य में एक अच्छी तरह से संचालित कील की तरह रहना चाहिए। इसे बाहर निकालने की कोशिश करो! और अंत में, कविताओं को मुख्य रूप से आवाज से पढ़ने के लिए, बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए डिज़ाइन किया गया है ... "
मायाकोवस्की ने अपने काम के बारे में बात की: "मैं चलता हूं, अपनी बाहों को लहराता हूं और लगभग बिना शब्दों के बड़बड़ाता हूं, फिर अपने कदम को छोटा करता हूं ताकि बड़बड़ाने में हस्तक्षेप न हो, फिर मैं कदमों के साथ समय में तेजी से बड़बड़ाता हूं। इस तरह से लय की योजना बनाई और आकार दिया जाता है - किसी भी काव्य वस्तु का आधार, एक गड़गड़ाहट के साथ इसके माध्यम से गुजरना। धीरे-धीरे इस गड़गड़ाहट से आप अलग-अलग शब्द निकालने लगते हैं।
और यहाँ काम के दूसरे चरण में संक्रमण है, जब मौखिक सामग्री का चयन और प्रसंस्करण पहले से ही शुरू होता है: "कुछ शब्द बस उछलते हैं और कभी वापस नहीं आते हैं, अन्य रुकते हैं, पलटते हैं और कई दर्जन बार बाहर निकलते हैं जब तक आपको लगता है कि शब्द जगह में गिर गया है ... »
तीसरे चरण का वर्णन इस प्रकार किया गया है: "जब मुख्य चीज तैयार हो जाती है, तो अचानक ऐसा महसूस होता है कि लय टूट रही है - किसी प्रकार की तह, ध्वनि गायब है। आप सभी शब्दों को फिर से आकार देना शुरू करते हैं, और काम आपको उन्माद में ले आता है। यह ऐसा है जैसे एक गैर-सेटिंग मुकुट को एक दांत पर सौ बार आज़माया जाता है, और अंत में, सौ फिटिंग के बाद, इसे दबाया जाता है और यह बैठ जाता है।
मायाकोवस्की कवि के काम के बारे में अजीब तरह से बोलते हैं:
- शायरी -
- सब! -
- अज्ञात में सवार।
- रेडियम का एक ही निष्कर्षण।
- प्रति वर्ष श्रम।
- एक शब्द के लिए
- मौखिक अयस्क।
- जलती हुई
- इन जलने के शब्द
- सुलगने के साथ
- कच्चे शब्द।
- चलाना
- लाख दिल।
आप इस काव्यात्मक कथन को कैसे समझते हैं?
कवि के काम में एक विशेष भूमिका उनके प्रदर्शन द्वारा निभाई गई थी। P. I. Lavut, जिन्होंने व्याख्यान आयोजित करने में मायाकोवस्की की मदद की, याद करते हैं:
"एक असाधारण साहसिक जो गर्मियों में दचा में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ था" कविता को पोस्टर पर "असाधारण" कहा गया था। लेकिन मंच से, कवि ने इसे एक पूर्ण, यहां तक कि विस्तारित नाम के साथ घोषित किया ("जो मेरे साथ था, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच के साथ, पुश्किनो स्टेशन पर ...") उन्होंने "नियोबी ..." का उच्चारण बहुत जोर से और स्पष्ट रूप से किया, और शब्द का दूसरा भाग और बाद के सभी - तेज़, एक जीभ जुड़वाँ की ओर ले जाते हैं। यह भी जोड़ा गया:
मैं इस बात को सॉफ्टवेयर मानता हूं। यह पोस्टर के बारे में है। एक बार मैंने ऐसा किया था। यह आसान नहीं था। कभी-कभी वे दिन-रात पेंटिंग करते थे। वे अक्सर पर्याप्त नींद नहीं लेते थे। अधिक न सोने के लिए, वे तकिए के बजाय सिर के नीचे एक लॉग लगाते हैं। ऐसी परिस्थितियों में, हमने "रोस्टा विंडोज" बनाया, जिसने तब आंशिक रूप से समाचार पत्रों और पत्रिकाओं को बदल दिया। हमने दिन के विषय पर लिखा, ताकि आज या अगले दिन हमारे काम को ठोस लाभ मिले। इन पोस्टरों को खिड़कियों में प्रदर्शित किया गया था मास्को के केंद्रीय स्टोर, कुज़नेत्स्की पर और उनमें से कुछ कई गुना बढ़ गए और दूसरे शहरों में चले गए।
"असाधारण" का अंत इस तरह लग रहा था: बहुत जोर से - "यहाँ मेरा नारा है ..." और बर्खास्तगी, विडंबना, संक्षेप में - "और सूरज" ...
कवि नोट पढ़ता है:
"आर्टोबोलेव्स्की को पढ़कर आप कैसा महसूस करते हैं?"
मुझे बिल्कुल परवाह नहीं है। मैं उसे नहीं जानता। ऑर्केस्ट्रा से एक शर्मिंदा आवाज सुनाई देती है:
और यहाँ मैं हूँ ... मायाकोवस्की झुकता है:
पढ़ो, फिर मैं तुम्हें पहचान लूंगा। चूँकि हम सूर्य के बारे में बात कर रहे हैं, इसे पढ़ें ... फिर, यदि आप नाराज नहीं हैं, तो मैं अपनी टिप्पणी करूंगा और सूर्य को अपने तरीके से पढ़ूंगा।
आर्टोबोलेव्स्की मंच में प्रवेश करती है। स्पष्ट रूप से उत्तेजित, वह सूर्य पढ़ता है। तालियाँ सुनाई देती हैं।
मायाकोवस्की उनकी आवाज की प्रशंसा करता है, और प्रदर्शन के अन्य सकारात्मक गुणों को नोट करता है। लेकिन वह कहता है कि पाठक में लयबद्ध तीक्ष्णता का अभाव है, और अत्यधिक "नाटक", कुछ धूमधाम की आलोचना करता है। वह पाता है कि कुछ स्थानों में मधुरता, उदाहरण के लिए, "छाया की दीवार, रात में जेल" की पंक्तियों में, अनुचित है, और , अंत में, इस बात पर जोर देता है कि आप कविता के शीर्षक को संक्षिप्त नहीं कर सकते।
दुर्भाग्य से, अधिकांश पाठक यही करते हैं, उन्होंने नोट किया, लेकिन इस बीच शीर्षक पाठ के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। मैंने जो कुछ कहा है, वह निष्कर्ष निकालता है, उन सभी पाठकों पर लागू होता है जिन्हें मैंने सुना है, एक यखोन्तोव को छोड़कर।
तब मायाकोवस्की ने खुद "द सन" पढ़ा। आर्टोबोलेव्स्की ने उसे धन्यवाद दिया और एक दिलचस्प विवरण दिया: उसे ऐसा लग रहा था कि शब्द "... सूरज को चिल्लाया:" नीचे उतरो! थोड़ा तिरस्कारपूर्ण।
हाथ उठाओ, मेरे लिए कौन है? - कवि ने दर्शकों की ओर रुख किया। लगभग एकमत...
एक प्रदर्शनी की योजना बनाना और लवुत को उसकी मदद करने के लिए आमंत्रित करना, मायाकोवस्की ने रेखांकित किया कि उस पर क्या दिया जाना चाहिए: "बच्चों की किताबें, मॉस्को के समाचार पत्र, मायाकोवस्की के बारे में यूएसएसआर के समाचार पत्र, मायाकोवस्की के बारे में विदेशी देश," व्यंग्य रोस्टा की खिड़कियां "- पाठ-चित्र। मायाकोवस्की का। मंच पर मायाकोवस्की। एक पत्रिका में मायाकोवस्की रंगमंच मायाकोवस्की।<...>प्रदर्शनी का उद्देश्य कवि की कृतियों की विविधता को दर्शाना है...
30 दिसंबर को, उन्होंने अपने घर पर "उड़ान प्रदर्शनी" की तरह कुछ व्यवस्था की - दोस्तों और परिचितों के लिए जिन्होंने इसे एक हास्य वर्षगांठ में बदलने की योजना बनाई, दिन के नायक की भावना के करीब। मायाकोवस्की को बाद में आने के लिए कहा गया। गेंड्रिकोव लेन (अब मायाकोवस्की लेन) में अपार्टमेंट में पोस्टर लाए गए थे, पोस्टर, किताबें, एल्बम ... उस शाम के अंत में, मायाकोवस्की को कविता पढ़ने के लिए कहा गया था।
सबसे पहले, उन्होंने "गुड एटिट्यूड टू हॉर्स" गाया। यह सामान्य से अधिक उदास लग रहा था, लेकिन अजीब और गहरा ... "
पाठ 41-42
मायाकोवस्की: जीवन और कार्य।
कवि के प्रारंभिक गीत
लक्ष्य :अपने भाग्य की त्रासदी को ध्यान में रखते हुए, वी। मायाकोवस्की के जीवन और कार्य का एक विचार दें; मायाकोवस्की के प्रारंभिक कार्य की विशेषताओं की पहचान करना सिखाना; एक काव्य पाठ का विश्लेषण करने के कौशल का विकास करना।
पाठ का कोर्स
मैं एक कवि हूँ। यही दिलचस्प है।
वी. मायाकोवस्की
I. शिक्षक का उद्घाटन भाषण।
आप 20वीं सदी के कवियों के जीवन और कार्यों के बारे में पहले से ही बहुत कुछ जानते हैं। दुर्भाग्य से, प्रथम विश्व युद्ध और रूसी क्रांतियों के कठोर समय के दौरान, उनमें से कई का भाग्य कठिन था।
गुमीलोव को गोली मार दी गई, उनकी कविताओं पर प्रतिबंध लगा दिया गया, शिविर में मंडेलस्टम की मृत्यु हो गई, उनकी कविताएँ प्रकाशित नहीं हुईं, पास्टर्नक को उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो के लिए नोबेल पुरस्कार के बाद शिकार किया गया, यसिनिन और स्वेतेवा ने आत्महत्या कर ली, अखमतोवा को कड़वा हिस्सा मिला।
मायाकोवस्की को कृत्रिम रूप से आगे बढ़ाया गया था। दौरान कई सदियायह लाखों प्रतियों में छपा था, सही जगह और जगह से बाहर उद्धृत किया गया था।
अब जबकि 20वीं सदी के रूसी साहित्य के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाया जा रहा है, शायद इसमें मायाकोवस्की के लिए कोई जगह नहीं है, क्योंकि स्टालिन के निर्देश पर उन्हें "सर्वश्रेष्ठ और सबसे प्रतिभाशाली" घोषित किया गया था?
नहीं यह नहीं। मायाकोवस्की, आधिकारिक "पाठ्यपुस्तक चमक" से शुद्ध, एक सच्चे कवि बने रहे, एक अतिरंजित व्यक्ति नहीं, और रूसी कविता की अग्रिम पंक्ति में सही जगह पर कब्जा कर लिया।
मायाकोवस्की का भाग्य दुखद था, यसिनिन और स्वेतेवा की तरह, उसने आत्महत्या कर ली। उनकी कविताओं का भाग्य भी दुखद था। "मायाकोवस्की को कैथरीन के तहत आलू की तरह मजबूर किया जाने लगा। यह उनकी दूसरी मौत थी। वह इसके लिए दोषी नहीं है," पास्टर्नक ने 1956 में लिखा था। मायाकोवस्की को अधिनायकवादी शासन के एक गायक और प्रचारक के रूप में बदल दिया गया। कवि के जीवन की आधिकारिक व्याख्या विजयी हुई, जो एक जालसाजी पर आधारित थी: मायाकोवस्की की रचनाएँ, जो 1920 के दशक में लिखी गई थीं और इस समय को दर्शाती हैं, क्रांतिकारी लहर जो अभी तक कम नहीं हुई थी, बाद के युग में पुनर्निर्देशित की गई थी। हमारे इतिहास में 20 से 30 साल के बीच का अंतर बहुत महत्वपूर्ण था। वर्ष 1929 वास्तव में सभी के जीवन का महान दुखद मोड़ था। 1936 में स्टालिन के उच्च मूल्यांकन के बाद मायाकोवस्की का विमोचन शुरू हुआ, उनकी कविता का उपयोग स्टालिनवादी शासन को महिमामंडित करने के लिए किया गया था, जो मजबूर सामूहिकता, गांव की तबाही, अकाल, सामूहिक दमन लाया। इसका उपयोग राजनीतिक और सौंदर्यवादी लोकतंत्र के लिए किया गया था, एक "चित्रित दुनिया" बनाने के लिए, इसके लिए उन्होंने कार्यों से अलग-अलग पंक्तियों को "फटा" दिया। उदाहरण के लिए, "व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता से, नेता के पंथ के लिए कवि की घृणा के बारे में श्लोक निकाल दिए गए थे:
शाही और दिव्य
क्रोध से
अपने आप को मत बचाओ
जुलूस के चौराहे पर,
पूजा करना
और भीड़ भर।
प्रचंड श्राप,
और जब मैं रौंद रहा हूँ
और मेरा रोना
मैं फेंक दूंगा
ईश - निंदा
क्रेमलिन के अनुसार
धातु बम:
साथ नीचे!
मायाकोवस्की का व्यंग्य उनके नाटक के अनकहे प्रतिबंध के तहत वैचारिक अधिकारियों के सम्मान में नहीं था - लगभग तीन दशकों तक उनका मंचन नहीं किया गया था।
कवि के अंतर्विरोधों का दुखद सार यह है कि उन्होंने "ईश्वर की आज्ञा" के लिए उच्चतम, सार्वभौमिक के लिए वर्ग, क्रांतिकारी और फिर सोवियत हितों को लिया। एक अशुभ प्रतीक - एक कवि जिसके होठों पर ताला है - और आत्मा में और मायाकोवस्की के काम में विरोधाभास व्यक्त किया। "आउट लाउड" कविता में कड़वे बयान दिए गए थे:
और मैं
दाँतों में बंधा है,
और मैं लिखूंगा
आपके लिए रोमांस -
यह अधिक लाभदायक और सुंदर है।
बनने
खुद का गाना।
मरीना स्वेतेवा ने इस बारे में लिखा है: "किसी भी संप्रभु सेंसर ने पुश्किन के साथ व्यवहार नहीं किया, जैसा कि व्लादिमीर मायाकोवस्की ने खुद के साथ किया था ... मायाकोवस्की एक गेय कविता - एक शॉट की तुलना में अधिक मजबूत था। लगातार बारह वर्षों तक, मायाकोवस्की ने अपने आप में कवि मायाकोवस्की को मार डाला, तेरहवीं को कवि ने उठकर उस आदमी को मार डाला ... "
हां, मायाकोवस्की का जीवन उसके शॉट के साथ समाप्त हो गया, कवि मायाकोवस्की का जीवन जारी है। स्वतंत्र भाषण की शक्ति में उनका विश्वास वर्षों तक और सरकारों के प्रमुखों तक पहुंचेगा:
मैं शब्दों की शक्ति को जानता हूं, मैं अलार्म के शब्दों को जानता हूं,
वे वे नहीं हैं जिनकी लॉज सराहना करते हैं।
ऐसे शब्दों से टूट जाता है ताबूत
अपने चार ओक पैरों के साथ चलो।
ऐसा होता है कि वे इसे बिना छापे, बिना प्रकाशित किए फेंक देते हैं।
लेकिन शब्द तेजी से बढ़ता है, घेरा कसता है,
ज़माने बुला रहे हैं और रेलगाड़ियाँ रेंग रही हैं
चाटो शायरी ने हाथों को पुकारा।
सचमुच, यह "मजबूत पंखों पर उड़ने वाला एक पद है" (मैंडेलस्टम)। 1933 में स्वेतेवा ने भविष्यवाणी की: "अपने तेज पैरों के साथ, मायाकोवस्की हमारे आधुनिक समय से बहुत आगे निकल गया और कहीं न कहीं, किसी मोड़ पर, वह लंबे समय तक हमारी प्रतीक्षा कर रहा होगा।"
द्वितीय. मायाकोवस्की के बारे में छात्रों का शब्द।
1. कवि के जीवन के बारे में प्रशिक्षित छात्र का संदेश।
2. संदेश के साथ सहायकों के भाषण हैं।
लेकिन)बोरिस पास्टर्नक ने याद किया:
"1914 की गर्मियों में, साहित्यिक समूहों में से एक के सदस्य मायाकोवस्की को अपने साथ आर्बट पर एक कॉफी शॉप में ले आए।
यह पता चला कि युवक का रूप, अपेक्षा से परे, मुझे पांचवें व्यायामशाला के गलियारों से परिचित था, जहाँ उसने नीचे दो कक्षाओं का अध्ययन किया था।
मेरे सामने एक सुंदर, उदास दिखने वाला युवक बैठा था, जिसके पास प्रोटोडेकॉन का बास और एक मुक्केबाज की मुट्ठी थी, अटूट, घातक बुद्धि, अलेक्जेंडर ग्रिन के पौराणिक नायक और स्पेनिश बुलफाइटर के बीच कुछ।
यह तुरंत स्पष्ट था कि यदि वह सुंदर, और मजाकिया, और प्रतिभाशाली, और, शायद, कट्टर-प्रतिभाशाली था, तो यह उसके लिए मुख्य बात नहीं थी, लेकिन मुख्य बात एक लोहे के आंतरिक संयम, कुछ उपदेश या बड़प्पन के सिद्धांत थे, कर्तव्य की भावना, जिसके अनुसार उसने खुद को अलग होने की अनुमति नहीं दी ... और तुरंत उसके दृढ़ संकल्प और अव्यवस्थित अयाल, जिसे उसने अपने पूरे पांच के साथ रगड़ दिया, ने मुझे दोस्तोवस्की के एक युवा भूमिगत आतंकवादी की समग्र छवि की याद दिला दी। ..
युवक ने चमत्कारिक रूप से प्राकृतिक बाहरी डेटा को कलात्मक विकार के साथ पूरक किया, जो उसने खुद पर डाल दिया, आत्मा और आकृति की खुरदरी और लापरवाह भारीपन, और बोहेमिया की विद्रोही विशेषताओं, जिसे उसने इस तरह के स्वाद के साथ लपेटा और खेला।
बी)और यहां बताया गया है कि कैसे लिली ब्रिक ने मायाकोवस्की की "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता के पहले पढ़ने के बारे में याद किया:
"मायाकोवस्की दरवाजे की चौखट के खिलाफ अपनी पीठ के साथ खड़ा था। अपनी जैकेट की अंदर की जेब से उसने एक छोटी नोटबुक ली, उसमें देखा और उसी जेब में रख दिया। उन्होंने माना। फिर उसने एक विशाल श्रोता की तरह कमरे के चारों ओर देखा, प्रस्तावना पढ़ी और पूछा - पद्य में नहीं, गद्य में - धीमी आवाज में, तब से अविस्मरणीय: "क्या आपको लगता है कि यह मलेरिया है? यह था। यह ओडेसा में था।" हमने अपना सिर उठाया और कभी भी अनदेखी चमत्कार से अपनी आँखें नहीं हटाईं। मायाकोवस्की ने कभी अपनी मुद्रा नहीं बदली। किसी की तरफ नहीं देखा। उसने शिकायत की, क्रोधित था, उपहास किया, मांग की, उन्माद में गिर गया, भागों के बीच रुक गया।
यहाँ वह पहले से ही मेज पर बैठा है और ढोंग के साथ चाय की माँग करता है। मैं जल्दी से समोवर से उंडेलता हूँ, मैं चुप हूँ ...
उसके होश में आने वाले पहले व्यक्ति मंडेलस्टम थे। उसने कल्पना नहीं की थी! मैं नहीं सोच सका! वह कविता में सबसे अच्छी बात जानता है! .. मायाकोवस्की सबसे महान कवि है, भले ही वह कुछ और न लिखता हो। उसने उससे नोटबुक ली और पूरी शाम वापस नहीं दी। यह वही था जिसका उन्होंने इतने लंबे समय से सपना देखा था, जिसका वे इंतजार कर रहे थे। हाल ही में मैं कुछ भी पढ़ना नहीं चाहता था।
मायाकोवस्की जाम के साथ बैठकर चाय पी रहा था। वह मुस्कुराया और बड़ी बचकानी आँखों से देखा। मैं कुछ नहीं कह सकता।
मायाकोवस्की ने ओ.एम. के हाथों से नोटबुक ली, उसे मेज पर रख दिया, उसे पहले पृष्ठ पर खोला, और पूछा: "क्या मैं इसे आपको समर्पित कर सकता हूं?" - और लगन से शीर्षक से ऊपर लाया गया: "लिले युरेवना ब्रिक।"
फ़िनलैंड में, मायाकोवस्की ने द क्लाउड टू गोर्की और चुकोवस्की को पहले ही पढ़ लिया था और कहा था कि गोर्की यह सुनकर रो पड़ा।
पर)वी। पोलोन्सकाया मायाकोवस्की के अंतिम क्षणों को याद करते हैं:
"एक शॉट था। मेरे पैर झुक गए, मैं चिल्लाया और गलियारे के साथ दौड़ा: मैं खुद को प्रवेश करने के लिए नहीं ला सका।
मुझे ऐसा लग रहा था कि मेरे प्रवेश करने का फैसला करने से पहले बहुत लंबा समय बीत चुका था। लेकिन, जाहिर है, मैंने एक पल में प्रवेश किया, कमरे में शॉट से धुएं का एक बादल अभी भी था।
व्लादिमीर व्लादिमीरोविच झूठ बोल रहा था फैली हुई बाहों के साथ कालीन पर. उसके सीने पर खून का एक छोटा सा दाग था।
मुझे याद है कि मैं उसके पास पहुंचा और केवल अंतहीन दोहराया:
- तुमने क्या किया? यह क्या किया?
उसकी आँखें खुली थीं, वह सीधे मुझे देख रहा था और वह अभी भी अपना सिर उठाने की कोशिश कर रहा था।
ऐसा लग रहा था कि वह कुछ कहना चाहता है, लेकिन उसकी आंखें पहले से ही निर्जीव थीं।
जी)दिल से पढ़ना।
मायाकोवस्की
कविता कार्यशाला से
मास्को की भीड़ में खो नहीं जाना,
टावर्सकाया के साथ सड़क पर चलना
मायाकोवस्की एक मोटी छड़ी के साथ।
वाक्पटु और व्यापक
लोगों की एक लहर समान रूप से छपती है
उसकी जैकेट के पीछे
जैसे जहाज पर सवार हो।
उसकी ऊंचाई अधिक है
गुस्से से भरी आँख पूछती है,
और मुंह की मूर्ति में जकड़े
मोटे तौर पर फटी सिगरेट।
दूर से पूरी राजधानी
यह मूर्ति बहुत ही यादगार है:
साफ मुंडा गाल,
अखिल रूसी यह टोपी।
मुझे खुशी है कि मैंने उसे पकड़ लिया
और, छंदों को मूल रूप से याद करते हुए,
अपनी पार्टियों में वह खड़ा था
दीर्घा में अपनी गर्दन फैलाते हुए।
सर्दियों का इलाका रोशनी में है,
प्रवेश द्वार एक लड़ाई के साथ लिया जाता है,
और पुलिस घोड़े पर सवार
उमड़ती भीड़ के ऊपर।
मेरे पास एक पैसा नहीं है
मैं सिक्के की झंकार के बारे में भूल गया
लेकिन रूबल का टिकट जकड़ा हुआ है -
मेरी सारी दौलत मेरे हाथ की हथेली में है।
मुझे खुशी है कि सर्दियों के धुएं के माध्यम से
शाम के बाद संग्रहालय से
दूरी में उसका पीछा किया
बच्चों की तरह नहीं।
देश को अब आपकी कैसे जरूरत है
क्लब, स्क्वायर और समाचार पत्र,
या। स्मेल्याकोव। 1956
III. मायाकोवस्की का प्रारंभिक कार्य।
1. शिक्षक का व्याख्यान: "मायाकोवस्की और भविष्यवाद।"
आज का पाठ कवि के रचनात्मक पदार्पण की समस्या को समर्पित है।
किसी भी महान कलाकार की तरह, वह कुछ नया करने के लिए एक आवेदन के साथ कला में आया। इसके अलावा, आवेदन प्रदर्शनकारी था, और अज्ञात की प्यास, साहसी चुनौती - बचकानी इशारा किया।
उसी समय, किसी को यह नहीं भूलना चाहिए कि सबसे पहले मायाकोवस्की ने खुद को भविष्यवादियों के समूह में शामिल किया, जो, जैसा कि आप पहले से ही जानते हैं, पिछले सद्भाव और मनोविज्ञान पर काबू पाने के लिए साहित्य, वांछित परिचय क्रांतिकारी परिवर्तनकाव्य रचनात्मकता में। उन्होंने नए विषयों की शुरुआत की, वाक्य-विन्यास को ढीला किया और लय को कुचल दिया, दुखद और हास्य, गीत, महाकाव्य और नाटक को मिलाया, उत्साह से एक मूर्त शब्द की खोज में लगे।
भविष्यवादी कवियों के लिए निकटतम कला पेंटिंग है, जो सामान्य बंडल में अग्रणी थी। वी। मायाकोवस्की की रिपोर्टों में से एक के शोध में यह प्रकट होता है: "3) कलात्मक सत्य, और चित्रकला, और कविता की समझ के लिए अग्रणी पथों की समानता। 4) रंग, रेखा, विमान - पेंटिंग का अंत - एक सचित्र अवधारणा, एक शब्द, इसकी रूपरेखा, इसका ध्वन्यात्मक पक्ष, एक मिथक, एक प्रतीक - एक काव्यात्मक अवधारणा।
पी। पिकासो, के। मालेविच, एन। गोंचारोवा और क्यूबिज़्म, वर्चस्ववाद और संबंधित आंदोलनों के अन्य प्रतिनिधियों द्वारा रचनाओं का प्रदर्शन।
और फिर भी हमेशा मायाकोवस्की को अन्य भविष्यवादियों से अलग करने वाली सीमाएँ थीं। यदि उन्हें सहजता और सहजता की विशेषता है, तो मायाकोवस्की अधिक सामाजिक और तर्कसंगत है। यह उसे भविष्यवादियों के बारे में सबसे अधिक समझने योग्य बनाता है। उनकी प्रारंभिक कविताएँ ("और अभी तक", "युद्ध घोषित है", "मैं और नेपोलियन"), त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" को न केवल एन्क्रिप्शन, अविश्वसनीय पैमाने और तर्कवाद की विशेषता है, बल्कि वृत्तचित्र, शहरी चित्रों की खुरदरी स्पष्टता भी है। , रूपकों की दृश्यता विस्तार।
मायाकोवस्की का भविष्यवाद केवल रूप के निर्माण तक ही सीमित नहीं है। कौशल में महारत हासिल करने की इच्छा के अलावा, इसमें अंतर्राष्ट्रीयवाद, और बुर्जुआ-विरोधी और क्रांतिकारी शामिल थे। कवि के शुरुआती लेखों में, शब्द के अंत के बारे में बार-बार कहा जाता है, लेकिन वहां यह भी कहा गया है: "हमें जीवन के लिए शब्द की आवश्यकता है। हम बेकार कला को नहीं पहचानते।" मायाकोवस्की का भविष्यवाद कोई अनुभव नहीं है इतना रचनात्मक कार्य, जीवन निर्माण की सच्चाई कितनी है ।
मायाकोवस्की की शुरुआती कविताएँ उन विरोधाभासी उद्देश्यों को समझने की प्रस्तावना हैं जो बड़े काव्य स्थानों पर टकराते थे।
2. विद्यार्थियों ने साझा किए अनुभवमायाकोवस्की की शुरुआती कविताओं से स्वतंत्र रूप से पढ़ा गया: "नैट!", "अपने बारे में कुछ शब्द", "सुनो!", "वायलिन और थोड़ा नर्वस", "लिलेचका!"।
3. कविता के पाठ के साथ काम करनावी। मायाकोवस्की "पैंट में एक बादल"।
1) कविता पढ़ने पर टिप्पणी की।
2) आंशिक पाठ विश्लेषण।
इस कविता की प्रमुख छवि, साथ ही साथ सामान्य रूप से सभी पूर्व-अक्टूबर रचनात्मकता, "मैं" की छवि है। बी। पास्टर्नक ने त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" के बारे में बात की: "शीर्षक लेखक का नाम नहीं था, बल्कि सामग्री का उपनाम था।" एक सामग्री केंद्र बनकर, "अहंकार" भव्य अनुपात में पहुंचता है, लेकिन फिर भी मानव "मैं" बना रहता है: "ऐसा ब्लॉक क्या चाहता है? / लेकिन एक ब्लॉक बहुत कुछ चाहता है!"
"ए क्लाउड इन पैंट्स" में "मैं" बहुत बड़ा है, अपनी सीमाओं से आगे निकल रहा है ("मुझे लगता है / "मैं" / मेरे लिए पर्याप्त नहीं है। कोई मुझसे हठपूर्वक टूट जाता है")। यह सर्वशक्तिमान है, लेकिन यह अकेला भी है।
- कविता का गेय नायक क्या है?
कविता का गेय नायक एक बर्बर, एक असभ्य हूण है, जो विनाश, हिंसा का आह्वान करता है ("आप देखते हैं, मैं नीचे झुकता हूं, / ऊपर से / मैं एक जूता चाकू निकालता हूं ... मैं आपको खोलूंगा, महक धूप, / यहाँ से अलास्का के लिए")। लेकिन वह रक्षाहीन, कोमल भी है, जब वह अशिष्ट जानबूझकर लाल विग को फेंक देता है, तो वह बार-बार "माँ" होंठों से कहता है जो अभी-अभी पूरी तरह से अलग "माँ" फूटे हैं।
गेय नायक पहले से ही बड़ा महसूस करता है, लेकिन फिर भी अनावश्यक है। इसलिए, ईश्वर के प्रति किशोर आक्रोश, पूरी दुनिया की अपूर्णता, घटनाओं की प्रत्यक्ष अन्योन्याश्रयता को नोटिस करने की अनिच्छा, "आप राजा हैं: अकेले रहो," पुश्किन ने शांति से कहा। प्रारंभिक मायाकोवस्की इस अपरिहार्य तर्क को स्वीकार नहीं करता है: अपनी मौलिकता की चेतना पर गर्व करते हुए, वह अकेलेपन से गंभीर रूप से पीड़ित है।
- आप कविता के मूल शीर्षक की व्याख्या कैसे कर सकते हैं: "तेरहवां प्रेरित"?
मायाकोवस्की के शुरुआती कार्यों में, कवि का मकसद - ईश्वर-मनुष्य लगता है: "और मैं / पृथ्वी पर / अकेले / भविष्य की सच्चाइयों का अग्रदूत" - हम "युद्ध और शांति" कविता में पढ़ते हैं, और एक लेख में लेखक भविष्यवादियों को "नए जीवन के नए लोग" के रूप में प्रस्तुत करता है।
- गेय नायक का अन्य लोगों के प्रति क्या दृष्टिकोण है?
नायक साधारण को अस्वीकार करना चाहता है, एक सुपरमैन में बदलना चाहता है, लेकिन मानव उसमें रहता है। वह सब कुछ देने के लिए तैयार है "सिर्फ एक तरह के, मानव शब्द" के लिए, लेकिन सुंदर लोग गायब हो गए हैं, चारों ओर औसत दर्जे के, अश्लील जीव हैं। इसलिए लालसा, सपना, लेकिन इसलिए कड़वाहट। और यह कुछ भी नहीं है कि गीतात्मक नायक को कभी-कभी भगवान-शैतान, सुंदर बदमाश कहा जाता है।
- टुकड़े का विषय क्या है?
पाठ के आधार पर, छात्र उन विषयों का नाम देते हैं जो मायाकोवस्की की कविता में ध्वनि करते हैं।
चतुर्थ। रचनात्मक कार्य।
निबंध-तर्क(धारणा के हस्तांतरण के साथ): "प्रारंभिक मायाकोवस्की का मेरा पढ़ना।"
