लियोनार्डो दा विंची किस विज्ञान के वैज्ञानिक हैं। सारांश: लियोनार्डो दा विंची की जीवनी। प्रारंभिक रचनात्मकता और वैज्ञानिक गतिविधि

पाठ्यक्रम कार्य

अनुशासन में "संस्कृति विज्ञान"

विषय: लियोनार्डो दा विंची

1. लियोनार्डो दा विंची का जीवन पथ

2.2.1 "ला जिओकोंडा"

2.2.2 "अंतिम भोज"

साहित्य

आवेदन पत्र

परिचय

पुनर्जागरण उत्कृष्ट व्यक्तित्वों में समृद्ध था। लेकिन लियोनार्डो, जो 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पास विंची शहर में पैदा हुआ था, पुनर्जागरण के अन्य प्रसिद्ध लोगों की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ भी खड़ा है।

इतालवी पुनर्जागरण की शुरुआत का यह सुपरजीनियस इतना अजीब है कि यह वैज्ञानिकों को न केवल विस्मय का कारण बनता है, बल्कि लगभग विस्मय, भ्रम के साथ मिश्रित होता है। यहां तक ​​​​कि इसकी क्षमताओं का एक सामान्य अवलोकन भी शोधकर्ताओं को झकझोर देता है: ठीक है, एक व्यक्ति, भले ही उसके माथे में कम से कम सात स्पैन हों, तुरंत एक शानदार इंजीनियर, कलाकार, मूर्तिकार, आविष्कारक, मैकेनिक, रसायनज्ञ, भाषाविद, वैज्ञानिक, द्रष्टा नहीं हो सकता। अपने समय में सर्वश्रेष्ठ गायक, तैराक, संगीत वाद्ययंत्र निर्माता, कैंटटा, घुड़सवारी, तलवारबाज, वास्तुकार, फैशन डिजाइनर, आदि में से एक। उनके बाहरी डेटा भी हड़ताली हैं: लियोनार्डो लंबा, पतला और चेहरे में इतना सुंदर है कि उसे "परी" कहा जाता था, जबकि वह अलौकिक रूप से मजबूत था (अपने दाहिने हाथ से - बाएं हाथ से! - वह एक घोड़े की नाल को कुचल सकता था)।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में बार-बार लिखा। लेकिन एक वैज्ञानिक और कला के व्यक्ति के रूप में उनके जीवन और कार्य का विषय आज भी प्रासंगिक है। इस काम का उद्देश्य लियोनार्डो दा विंची के बारे में विस्तार से बताना है। यह लक्ष्य निम्नलिखित कार्यों को हल करके प्राप्त किया जाता है:

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी की समीक्षा करें;

उनके काम की मुख्य अवधियों का विश्लेषण करें;

उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों का वर्णन करें;

एक वैज्ञानिक और आविष्कारक के रूप में उनकी गतिविधियों के बारे में बात करें;

लियोनार्डो दा विंची की भविष्यवाणियों का उदाहरण दें।

कार्य की संरचना इस प्रकार है। कार्य में परिशिष्ट में तीन अध्याय या पांच पैराग्राफ, परिचय, निष्कर्ष, ग्रंथ सूची और चित्र शामिल हैं।

पहला अध्याय महान फ्लोरेंटाइन की जीवनी को समर्पित है।

दूसरे अध्याय में उनके काम की मुख्य अवधियों की चर्चा की गई है - जल्दी, परिपक्व और देर से। यह लियोनार्डो की ऐसी उत्कृष्ट कृतियों के बारे में विस्तार से बताता है जैसे "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर"।

तीसरा अध्याय पूरी तरह से लियोनार्डो दा विंची की वैज्ञानिक गतिविधियों का वर्णन करता है। यांत्रिकी के क्षेत्र में दा विंची के काम के साथ-साथ उनके विमानों पर भी विशेष ध्यान दिया जाता है।

निष्कर्ष में, कार्य के विषय पर निष्कर्ष निकाले जाते हैं।

1. लियोनार्डो दा विंची का जीवन पथ

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 1452 में हुआ था और उनकी मृत्यु 1519 में हुई थी। भविष्य की प्रतिभा के पिता, पिएरो दा विंची, एक धनी नोटरी और जमींदार, फ्लोरेंस में सबसे प्रसिद्ध व्यक्ति थे, लेकिन उनकी माँ कतेरीना एक साधारण किसान लड़की थी, जो एक प्रभावशाली स्वामी की क्षणभंगुर सनक थी। पिय्रोट के आधिकारिक परिवार में कोई बच्चे नहीं थे, इसलिए 4-5 साल की उम्र से लड़के को उसके पिता और सौतेली माँ के साथ पाला गया, जबकि उसकी अपनी माँ, जैसा कि प्रथागत था, एक किसान को दहेज देने के लिए जल्दबाजी की गई थी। . सुंदर लड़का, जो एक ही समय में अपने असाधारण दिमाग और मिलनसार चरित्र से प्रतिष्ठित था, तुरंत अपने पिता के घर में एक आम प्रिय और पसंदीदा बन गया। यह आंशिक रूप से इस तथ्य से सुगम था कि लियोनार्डो की पहली दो सौतेली माँ निःसंतान थीं। पिएरो की तीसरी पत्नी, मार्गेरिटा ने लियोनार्डो के पिता के घर में प्रवेश किया, जब उनका प्रसिद्ध सौतेला बेटा पहले से ही 24 साल का था। अपनी तीसरी पत्नी से, सेनोर पिएरो के नौ बेटे और दो बेटियां थीं, लेकिन उनमें से कोई भी "न तो बुद्धि और न ही तलवार" चमक रहा था।

व्यापक ज्ञान रखने और विज्ञान की मूल बातों में महारत हासिल करने के बाद, लियोनार्डो दा विंची ने बहुत लाभ हासिल किया होगा यदि वह इतने परिवर्तनशील और अडिग न होते। वास्तव में, उन्होंने कई विषयों का अध्ययन किया, लेकिन शुरू करने के बाद उन्हें छोड़ दिया। इसलिए, गणित में, कुछ महीनों में उन्होंने इसका अध्ययन किया, उन्होंने ऐसी प्रगति की कि, जिस शिक्षक के साथ उन्होंने अध्ययन किया, उनके सामने लगातार सभी प्रकार की शंकाओं और कठिनाइयों को सामने रखते हुए, उन्होंने एक से अधिक बार उन्हें भ्रमित किया। उन्होंने संगीत विज्ञान के ज्ञान पर भी कुछ प्रयास किए, लेकिन जल्द ही उन्होंने केवल वीणा बजाना सीखने का फैसला किया। एक उदात्त और आकर्षक आत्मा के साथ प्रकृति से संपन्न एक व्यक्ति के रूप में, उन्होंने उनकी संगत में सुधार करते हुए, दिव्य रूप से गाया। फिर भी, अपने विभिन्न व्यवसायों के बावजूद, उन्होंने कभी भी ड्राइंग और मॉडलिंग को नहीं छोड़ा, क्योंकि ऐसी चीजें जो उनकी कल्पना को किसी भी अन्य से अधिक आकर्षित करती थीं।

1466 में, 14 साल की उम्र में, लियोनार्डो दा विंची ने एक प्रशिक्षु के रूप में वेरोक्चिओ के स्टूडियो में प्रवेश किया। यह इस तरह से हुआ: लियोनार्डो के पिता सेर पिएरो ने एक दिन उनके कई चित्रों का चयन किया, उन्हें एंड्रिया वेरोकियो के पास ले गए, जो उनके महान मित्र थे, और उनसे यह कहने का आग्रह किया कि क्या लियोनार्डो ड्राइंग को अपनाकर कोई सफलता हासिल करेंगे। नौसिखिया लियोनार्डो के चित्र में उन्होंने जो विशाल झुकाव देखा, उससे प्रभावित होकर, एंड्रिया ने इस मामले में उसे समर्पित करने के अपने फैसले में सेर पिएरो का समर्थन किया और तुरंत उसके साथ सहमत हुए कि लियोनार्डो ने अपने स्टूडियो में प्रवेश किया, जिसे लियोनार्डो ने स्वेच्छा से अधिक किया और अभ्यास करना शुरू किया न केवल एक क्षेत्र में, बल्कि उन सभी में जहां ड्राइंग प्रवेश करती है। इस समय, उन्होंने मूर्तिकला में भी खुद को प्रतिष्ठित किया, मिट्टी से हंसती महिलाओं के कई सिर गढ़े, और वास्तुकला में, कई योजनाओं और अन्य प्रकार की विभिन्न इमारतों को चित्रित किया। वह पहले भी थे, जिन्होंने अभी भी एक युवा थे, इस सवाल पर चर्चा की कि पीसा को फ्लोरेंस से जोड़ने वाली नहर के माध्यम से अर्नो नदी को कैसे मोड़ना है। उन्होंने मिलों, फुलर और अन्य मशीनों के चित्र भी बनाए जिन्हें पानी की शक्ति से गति में स्थापित किया जा सकता था।

वेरोक्चिओ की पेंटिंग में: "द बैपटिज्म ऑफ द लॉर्ड", एक स्वर्गदूत को लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रित किया गया है; वासरी द्वारा प्रेषित किंवदंती के अनुसार, पुराने गुरु, एक छात्र के काम से खुद को पार करते हुए, कथित तौर पर पेंटिंग को छोड़ दिया। जैसा भी हो, लेकिन 1472 के आसपास, लियोनार्डो, जो उस समय बीस वर्ष का था, ने वेरोक्चिओ की कार्यशाला छोड़ दी और स्वतंत्र रूप से काम करना शुरू कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची सुंदर, अच्छी तरह से निर्मित, महान शारीरिक शक्ति के मालिक थे, शिष्टता, घुड़सवारी, नृत्य, तलवारबाजी आदि की कलाओं में पारंगत थे। लियोनार्डो के समकालीनों ने ध्यान दिया कि वह संचार में इतने सुखद थे कि उन्होंने आत्माओं को आकर्षित किया लोगों की। वह जानवरों से बहुत प्यार करता था - खासकर घोड़ों से। उन जगहों से गुजरते हुए जहाँ पक्षियों का व्यापार होता था, उसने उन्हें अपने हाथों से पिंजरे से बाहर निकाला और विक्रेता को उसकी माँग की कीमत चुकाकर, उन्हें आज़ाद कर दिया, उनकी खोई हुई आज़ादी को बहाल कर दिया।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में कई किंवदंतियाँ और किंवदंतियाँ हैं। ऐसा कहा जाता है कि एक दिन, जब विंची के सेर पिएरो अपनी संपत्ति पर थे, उनके किसानों में से एक, जिसने अपने मालिक की जमीन पर अंजीर के पेड़ से अपने हाथों से एक गोल ढाल खुदी थी, बस उसे यह करने के लिए कहा। फ्लोरेंस में उनके लिए ढाल बनाई गई थी, जिसके लिए वह बहुत स्वेच्छा से सहमत थे, क्योंकि यह किसान एक बहुत ही अनुभवी पक्षी था और उन जगहों को जानता था जहां मछली पकड़ी जाती थी, और सेर पिएरो ने व्यापक रूप से शिकार और मछली पकड़ने में अपनी सेवाओं का इस्तेमाल किया। और इसलिए, ढाल को फ्लोरेंस ले जाया गया, लेकिन लियोनार्डो को यह बताए बिना कि यह कहाँ से आया है, सेर पिएरो ने उसे उस पर कुछ लिखने के लिए कहा। लेकिन लियोनार्डो, जब एक दिन यह ढाल उसके हाथों में गिर गई और जब उसने देखा कि ढाल टेढ़ी है, खराब काम करती है और अनाड़ी है, तो उसने इसे आग पर सीधा कर दिया और टर्नर को देकर, इसे चिकना और विकृत और अनाड़ी से भी बना दिया। , और फिर, इसे अपने तरीके से संसाधित करने के बाद, उसने सोचना शुरू कर दिया कि उस पर क्या लिखा जाए जो हर किसी को डरा दे, जो उस पर ठोकर खाएगा, उसी छाप को पैदा करेगा जो मेडुसा के सिर ने एक बार बनाया था। और इस उद्देश्य के लिए, लियोनार्डो ने उन कमरों में से एक में प्रवेश किया, जिसमें उनके अलावा कोई भी प्रवेश नहीं करता था, विभिन्न छिपकलियां, क्रिकेट, सांप, तितलियां, टिड्डे, चमगादड़ और इसी तरह के जीवों की अन्य अजीब प्रजातियां, जिनमें से विभिन्न प्रकार से उन्हें मिलाकर अलग-अलग तरीकों से उसने एक बहुत ही घृणित और भयानक राक्षस बनाया, जिसने अपनी सांस से जहर दिया और हवा को प्रज्वलित कर दिया। उसने उसे चट्टान के एक अंधेरे फांक से रेंगते हुए और अपने खुले मुंह से जहर, उसकी आंखों से लौ और उसके नथुने से धुआं उत्सर्जित करते हुए चित्रित किया, और इतना असामान्य रूप से कि यह वास्तव में कुछ राक्षसी और भयावह लग रहा था। और उन्होंने इस पर इतने लंबे समय तक काम किया कि मृत जानवरों के कमरे में एक क्रूर और असहनीय बदबू आ रही थी, हालांकि, लियोनार्डो ने कला के प्रति उनके महान प्रेम के कारण ध्यान नहीं दिया। इस काम को पूरा करने के बाद, जिसके बारे में न तो किसान और न ही पिता ने और पूछा, लियोनार्डो ने बाद वाले से कहा कि वह जब चाहें, ढाल के लिए भेज सकते हैं, क्योंकि उन्होंने अपने हिस्से के लिए अपना काम किया था। और जब एक सुबह सेर पिएरो ने एक ढाल के पीछे अपने कमरे में प्रवेश किया और दरवाजा खटखटाया, तो लियोनार्डो ने उसे खोला, लेकिन उसे प्रतीक्षा करने के लिए कहा और कमरे में लौटकर, ढाल को लेक्चर पर और प्रकाश में रखा, लेकिन खिड़की को समायोजित किया कि इसने एक मंद प्रकाश दिया। सेर पिएरो, जिसने इसके बारे में नहीं सोचा था, पहली नज़र में आश्चर्य से कांप गया, यह विश्वास नहीं कर रहा था कि यह वही ढाल है, और इससे भी अधिक कि उसने जो छवि देखी वह एक पेंटिंग थी, और जब वह पीछे हट गया, तो लियोनार्डो ने उसका समर्थन किया , ने कहा: "यह कार्य उस उद्देश्य की पूर्ति करता है जिसके लिए इसे बनाया गया था। तो इसे ले लो और इसे दे दो, क्योंकि कला के कार्यों से ऐसा प्रभाव अपेक्षित है। "यह बात सेर पिएरो को अद्भुत से अधिक लग रही थी, और उन्होंने लियोनार्डो के साहसिक शब्दों को सबसे बड़ी प्रशंसा के साथ सम्मानित किया। और फिर, धीरे-धीरे से खरीद रहे थे दुकानदार ने एक और ढाल जिस पर लिखा था, उसने अपना दिल एक तीर से छेदा, एक किसान को दिया, जो उसके लिए जीवन भर आभारी रहा। बाद में, फ्लोरेंस में, सेर पिएरो ने चुपके से लियोनार्डो द्वारा चित्रित एक ढाल को कुछ व्यापारियों को सौ में बेच दिया। ड्यूकैट्स, और जल्द ही यह ढाल एक मिलानी के हाथों में ड्यूक के हाथों में गिर गई, जिसे वही व्यापारियों ने इसे तीन सौ डुकाट के लिए बेच दिया।

1480 के आसपास, लियोनार्डो को एक संगीतकार और सुधारक के रूप में मिलान में ड्यूक लुडोविको सेफोर्ज़ा के दरबार में बुलाया गया था। हालाँकि, उन्हें मिलान में कला अकादमी स्थापित करने का निर्देश दिया गया था। इस अकादमी में पढ़ाने के लिए, लियोनार्डो दा विंची ने पेंटिंग पर, प्रकाश पर, छाया पर, आंदोलन पर, सिद्धांत और व्यवहार पर, मानव शरीर के आंदोलनों पर, मानव शरीर के अनुपात पर ग्रंथों का संकलन किया।

एक वास्तुकार के रूप में, लियोनार्डो ने विशेष रूप से मिलान में इमारतों का निर्माण किया, और कई वास्तुशिल्प परियोजनाओं और चित्रों की रचना की, विशेष रूप से शरीर रचना विज्ञान, गणित, परिप्रेक्ष्य, यांत्रिकी का अध्ययन किया; उन्होंने व्यापक परियोजनाओं को छोड़ दिया, जैसे कि एक नहर के माध्यम से फ्लोरेंस और पीसा को जोड़ने की परियोजना; फ्लोरेंस में एस. जियोवानी के प्राचीन बपतिस्मा को बढ़ाने की उनकी योजना बेहद साहसिक थी ताकि इसके तहत नींव को बढ़ाया जा सके और इस तरह इस इमारत को और अधिक शानदार रूप दिया जा सके। मनुष्य में भावनाओं और जुनून के भावों का अध्ययन करने के लिए। उन्होंने सबसे अधिक आबादी वाले स्थानों का दौरा किया जहां मानव गतिविधि पूरे जोरों पर थी, और एल्बम में वह सब कुछ दर्ज किया जो उनके सामने आया था; वह अपराधियों के साथ निष्पादन के स्थान पर गया, उसकी स्मृति में पीड़ा और अत्यधिक निराशा की अभिव्यक्ति अंकित की; उन्होंने अपने घर में किसानों को आमंत्रित किया, जिन्हें उन्होंने सबसे मनोरंजक बातें बताईं, उनके चेहरे पर उनकी हास्य अभिव्यक्ति का अध्ययन करना चाहते थे। इस तरह के यथार्थवाद के साथ, लियोनार्डो एक ही समय में एक गहरी व्यक्तिपरक भावना, कोमल, आंशिक रूप से भावुक दिवास्वप्न के साथ उच्चतम डिग्री में संपन्न थे। उनके कुछ कार्यों में, एक या दूसरे तत्व की प्रधानता होती है, लेकिन मुख्य, सर्वोत्तम, कार्यों में, दोनों तत्व सुंदर सामंजस्य से संतुलित होते हैं, ताकि, एक शानदार डिजाइन और सुंदरता की भावना के लिए धन्यवाद, वे उस उच्च कदम पर कब्जा कर लेते हैं, जो निस्संदेह उनके लिए आधुनिक कला के महान आचार्यों में प्रथम स्थान प्राप्त करता है।

लियोनार्डो ने बहुत कुछ शुरू किया, लेकिन कभी भी कुछ भी खत्म नहीं किया, क्योंकि उन्हें ऐसा लग रहा था कि जिन चीजों की उन्होंने कल्पना की थी, उनमें हाथ कलात्मक पूर्णता प्राप्त करने में सक्षम नहीं था, क्योंकि अपनी योजना में उन्होंने अपने लिए विभिन्न कठिनाइयाँ पैदा कीं, इतनी सूक्ष्म और आश्चर्यजनक कि वे सबसे कुशल हाथ भी किसी भी परिस्थिति में व्यक्त नहीं कर सकते थे।

लुडोविको स्फ़ोर्ज़ा की ओर से दा विंची द्वारा किए गए उपक्रमों में, कांस्य में डाली गई फ्रांसेस्का स्फ़ोर्ज़ा की स्मृति में विशाल घुड़सवारी की मूर्ति विशेष रूप से उल्लेखनीय है। इस स्मारक का पहला मॉडल गलती से टूट गया था। लियोनार्डो दा विंची ने एक और मूर्ति बनाई, लेकिन पैसे की कमी के कारण मूर्ति नहीं डाली गई। जब 1499 में फ्रांसीसी ने मिलान पर कब्जा कर लिया, तो मॉडल ने गैसकॉन तीरंदाजों के लिए एक लक्ष्य के रूप में कार्य किया। मिलान में, लियोनार्डो ने प्रसिद्ध "लास्ट सपर" भी बनाया।

1499 में फ्रांस द्वारा मिलान से लोदोविको सेफोर्ज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो रास्ते में मंटुआ का दौरा करते हुए वेनिस के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लिया, और फिर फ्लोरेंस लौट आए; बताया जाता है कि वह गणित में इतने लीन थे कि ब्रश उठाने के बारे में सोचना ही नहीं चाहते थे। बारह वर्षों के लिए, लियोनार्डो लगातार एक शहर से दूसरे शहर चले गए, रोमाग्ना में प्रसिद्ध सेसारे बोर्गिया के लिए काम करते हुए, पियोम्बिनो के लिए बचाव (कभी निर्मित नहीं) डिजाइन किया। फ्लोरेंस में उन्होंने माइकल एंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश किया; यह प्रतिद्वंद्विता उस विशाल युद्ध रचनाओं में परिणत हुई जिसे दो कलाकारों ने पलाज्जो डेला सिग्नोरिया (पलाज्जो वेक्चिओ) के लिए चित्रित किया। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे घुड़सवारी स्मारक की कल्पना की, जो पहले की तरह कभी नहीं बनाया गया था। इन सभी वर्षों में, उन्होंने पेंटिंग, शरीर रचना विज्ञान, गणित और पक्षियों की उड़ान के सिद्धांत और अभ्यास के रूप में विविध विषयों पर विभिन्न प्रकार के विचारों के साथ अपनी नोटबुक भरना जारी रखा। लेकिन 1513 में, 1499 की तरह, उसके संरक्षकों को मिलान से निष्कासित कर दिया गया था।

लियोनार्डो रोम गए, जहां उन्होंने मेडिसी के तत्वावधान में तीन साल बिताए। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, लियोनार्डो ने उन प्रयोगों और विचारों के साथ काम किया जो कहीं नहीं ले गए।

फ्रांसीसी, पहले लुई XII और फिर फ्रांसिस I, ने इतालवी पुनर्जागरण के कार्यों की प्रशंसा की, विशेष रूप से लियोनार्डो के अंतिम भोज। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में, लियोनार्डो की विभिन्न प्रतिभाओं से अच्छी तरह वाकिफ फ्रांसिस प्रथम ने उन्हें अदालत में आमंत्रित किया, जो तब लॉयर घाटी में अंबोइस के महल में स्थित था। हालांकि लियोनार्डो ने हाइड्रोलिक परियोजनाओं पर काम किया और एक नए शाही महल की योजना बनाई, मूर्तिकार बेनवेनुटो सेलिनी के लेखन से यह स्पष्ट है कि उनका मुख्य व्यवसाय दरबारी ऋषि और सलाहकार की मानद स्थिति थी। 2 मई, 1519 को, लियोनार्डो राजा फ्रांसिस प्रथम की बाहों में मर जाता है, भगवान और लोगों से क्षमा मांगता है कि उसने "कला के लिए वह सब कुछ नहीं किया जो वह कर सकता था।" इस प्रकार, हमने महान इतालवी पुनर्जागरण चित्रकार - लियोनार्ड दा विंची की एक संक्षिप्त जीवनी की जांच की। अगला अध्याय एक चित्रकार के रूप में लियोनार्ड दा विंची के काम का पता लगाएगा।

2. लियोनार्डो दा विंची की रचनात्मकता

2.1 लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग में मुख्य काल

महान इतालवी चित्रकार के काम को प्रारंभिक, परिपक्व और देर के काल में विभाजित किया जा सकता है।

पहला दिनांकित कार्य (1473, उफ़ीज़ी) कण्ठ से देखी गई नदी घाटी का एक छोटा सा रेखाचित्र है; एक तरफ एक महल है, दूसरी तरफ - एक जंगली पहाड़ी। कलम के त्वरित स्ट्रोक के साथ बनाया गया यह स्केच, वायुमंडलीय घटनाओं में कलाकार की निरंतर रुचि की गवाही देता है, जिसके बारे में उन्होंने बाद में अपने नोट्स में बड़े पैमाने पर लिखा था। 1460 के दशक की फ्लोरेंटाइन कला के लिए बाढ़ के मैदान को देखने वाले एक उच्च सहूलियत बिंदु से दर्शाया गया परिदृश्य एक सामान्य उपकरण था (हालाँकि यह हमेशा चित्रों के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में ही काम करता था)। प्रोफाइल में एक प्राचीन योद्धा की सिल्वर पेंसिल ड्राइंग (1470 के दशक के मध्य में, ब्रिटिश संग्रहालय) एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में लियोनार्डो की पूर्ण परिपक्वता को दर्शाता है; यह कुशलता से कमजोर, ढीली और तनावपूर्ण, लोचदार रेखाओं को जोड़ती है और धीरे-धीरे प्रकाश और छाया द्वारा बनाई गई सतहों पर ध्यान देती है, जिससे एक जीवंत, कांपती छवि बनती है।

अदिनांकित पेंटिंग द एनाउंसमेंट (1470 के दशक के मध्य में, उफीजी) को केवल 19वीं शताब्दी में लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था; शायद इसे लियोनार्डो और वेरोकियो के बीच सहयोग के परिणाम के रूप में मानना ​​अधिक सही होगा। इसमें कई कमजोर बिंदु हैं, उदाहरण के लिए, बाईं ओर की इमारत का बहुत तेज परिप्रेक्ष्य में कमी या भगवान की माँ की आकृति और संगीत स्टैंड के खराब विकसित पैमाने का अनुपात। अन्यथा, हालांकि, विशेष रूप से सूक्ष्म और नरम मॉडलिंग में, साथ ही पृष्ठभूमि में उभरते पहाड़ के साथ धुंधले परिदृश्य की व्याख्या में, चित्र लियोनार्डो के हाथ से संबंधित है; इसका अंदाजा उनके बाद के कार्यों के अध्ययन से लगाया जा सकता है। यह सवाल खुला रहता है कि क्या रचना संबंधी विचार उसका है। अपने समकालीनों के कार्यों की तुलना में मौन, रंग कलाकार के बाद के कार्यों के रंग का अनुमान लगाते हैं।

Verrocchio's Baptism (Uffizi) भी अदिनांकित है, हालांकि इसे संभवत: 1470 के दशक के पूर्वार्ध में रखा जा सकता है। जैसा कि पहले अध्याय में पहले ही उल्लेख किया गया है, लियोनार्डो के पहले जीवनीकारों में से एक, जियोर्जियो वसारी का दावा है कि उन्होंने दो स्वर्गदूतों के बाईं ओर की आकृति को चित्रित किया, प्रोफ़ाइल में बदल दिया। परी के सिर को प्रकाश और छाया के साथ नाजुक रूप से तैयार किया गया है, सतह की बनावट के नरम और सावधानीपूर्वक प्रतिपादन के साथ, दाईं ओर परी के अधिक रैखिक उपचार से अलग है। ऐसा लगता है कि इस पेंटिंग में लियोनार्डो की भागीदारी धुंधली नदी के परिदृश्य और मसीह की आकृति के कुछ हिस्सों तक फैली हुई है, जो तेलों में चित्रित हैं, हालांकि तस्वीर के अन्य हिस्सों में तापमान का उपयोग किया जाता है। तकनीक में इस तरह के अंतर से पता चलता है कि लियोनार्डो ने संभवतः एक पेंटिंग पूरी की थी जिसे वेरोक्चिओ ने खत्म नहीं किया था; यह संभावना नहीं है कि कलाकारों ने उसी समय इस पर काम किया हो।

गिनेवरा देई बेंसी का पोर्ट्रेट (लगभग 1478, वाशिंगटन, नेशनल गैलरी) संभवतः लियोनार्डो की पहली स्व-चित्रित पेंटिंग है। बोर्ड को नीचे से लगभग 20 सेमी काट दिया गया है, ताकि युवती के पार किए हुए हाथ गायब हो जाएं (यह इस पेंटिंग की जीवित नकल के साथ तुलना से जाना जाता है)। इस चित्र में, लियोनार्डो मॉडल की आंतरिक दुनिया में प्रवेश करने की कोशिश नहीं करता है, हालांकि, नरम, लगभग मोनोक्रोम ब्लैक एंड व्हाइट मॉडलिंग के उत्कृष्ट आदेश के प्रदर्शन के रूप में, यह चित्र अद्वितीय है। पीछे आप जुनिपर की शाखाएँ (इतालवी में - जिनेवरा) और एक नम धुंध में डूबा हुआ परिदृश्य देख सकते हैं।

गिनेवरा देई बेन्सी और बेनोइस मैडोना (सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज) का पोर्ट्रेट, जो मैडोना और चाइल्ड के छोटे रेखाचित्रों की एक श्रृंखला से पहले था, संभवतः फ्लोरेंस में पूरी की गई अंतिम पेंटिंग हैं। अधूरा सेंट जेरोम, मागी की आराधना की शैली के समान, लगभग 1480 में भी दिनांकित किया जा सकता है। ये चित्र सैन्य तंत्र के पहले जीवित रेखाचित्रों के समकालीन हैं। एक कलाकार के रूप में शिक्षित, लेकिन एक सैन्य इंजीनियर बनने का प्रयास करते हुए, लियोनार्डो ने मागी की आराधना पर काम छोड़ दिया और नए कार्यों और एक नए जीवन की तलाश में मिलान चले गए, जहां उनके काम की परिपक्व अवधि शुरू हुई।

इस तथ्य के बावजूद कि लियोनार्डो एक इंजीनियर के रूप में करियर की उम्मीद में मिलान गए थे, 1483 में उन्हें जो पहला कमीशन मिला, वह चैपल ऑफ द बेदाग कॉन्सेप्शन के लिए वेदी के हिस्से का निर्माण था - मैडोना इन द ग्रोटो (लौवर; का श्रेय लंदन नेशनल गैलरी के बाद के संस्करण का लियोनार्डो विवादित है)। घुटने टेकने वाली मैरी क्राइस्ट चाइल्ड और नन्हे जॉन द बैपटिस्ट को देखती है, जबकि जॉन की ओर इशारा करने वाली परी दर्शक को देखती है। आंकड़े अग्रभूमि में एक त्रिभुज में व्यवस्थित होते हैं। ऐसा लगता है कि आंकड़े दर्शकों से एक हल्की धुंध, तथाकथित sfumato (अस्पष्ट और अस्पष्ट आकृति, नरम छाया) से अलग हो गए हैं, जो अब लियोनार्डो की पेंटिंग की एक विशिष्ट विशेषता बन गई है। . उनके पीछे, गुफा के अर्ध-अंधेरे में, स्टैलेक्टाइट्स और स्टैलेग्माइट्स और धुंध में डूबा हुआ धीरे-धीरे बहता पानी दिखाई देता है। परिदृश्य शानदार लगता है, लेकिन लियोनार्डो का यह कथन कि पेंटिंग एक विज्ञान है, को याद रखना चाहिए। जैसा कि चित्रों से देखा जा सकता है, चित्र के साथ-साथ, वह भूवैज्ञानिक घटनाओं की सावधानीपूर्वक टिप्पणियों पर आधारित था। यह पौधों के चित्रण पर भी लागू होता है: कोई न केवल उन्हें एक निश्चित प्रजाति के साथ पहचान सकता है, बल्कि यह भी देख सकता है कि लियोनार्डो पौधों की सूर्य की ओर मुड़ने की संपत्ति के बारे में जानते थे।

1480 के दशक के मध्य में, लियोनार्डो ने "लेडी विद ए एर्मिन" (क्राको संग्रहालय) चित्रित किया, जो लोदोविको स्फोर्ज़ा की पसंदीदा, सेसिलिया गैलरानी का चित्र हो सकता है। एक जानवर के साथ एक महिला की आकृति की रूपरेखा उन रेखाओं के वक्रों द्वारा रेखांकित की जाती है जो पूरी रचना में दोहराई जाती हैं, और यह, म्यूट रंगों और नाजुक त्वचा टोन के साथ मिलकर, पूर्ण अनुग्रह और सुंदरता की छाप बनाता है। लेडी विद द एर्मिन की सुंदरता शैतानों के अजीबोगरीब रेखाचित्रों के साथ आश्चर्यजनक रूप से विपरीत है जिसमें लियोनार्डो ने चेहरे की संरचना में विसंगतियों की चरम डिग्री का पता लगाया।

मिलान में, लियोनार्डो ने रिकॉर्डिंग करना शुरू किया; 1490 के आसपास उन्होंने दो विषयों पर ध्यान केंद्रित किया: वास्तुकला और शरीर रचना विज्ञान। उन्होंने केंद्रीय-गुंबद वाले मंदिर (एक समबाहु क्रॉस, जिसका मध्य भाग एक गुंबद से ढका हुआ है) के डिजाइन के लिए कई विकल्पों को स्केच किया - एक प्रकार की स्थापत्य संरचना जिसे अल्बर्टी ने पहले इस कारण से सुझाया था कि यह प्राचीन में से एक को दर्शाता है मंदिरों के प्रकार और सबसे उत्तम रूप पर आधारित है - एक चक्र। लियोनार्डो ने पूरी संरचना की एक योजना और परिप्रेक्ष्य विचार तैयार किए, जिसमें जनता के वितरण और आंतरिक अंतरिक्ष के विन्यास को रेखांकित किया गया है। इस समय के आसपास, उन्होंने एक खोपड़ी प्राप्त की और पहली बार खोपड़ी के साइनस को खोलते हुए एक क्रॉस सेक्शन बनाया। रेखाचित्रों के आसपास के नोटों से संकेत मिलता है कि वह मुख्य रूप से मस्तिष्क की प्रकृति और संरचना में रुचि रखते थे। बेशक, ये चित्र विशुद्ध रूप से शोध उद्देश्यों के लिए थे, लेकिन वे अपनी सुंदरता और वास्तुकला परियोजनाओं के रेखाचित्रों के साथ समानता में हड़ताली हैं, जिसमें ये दोनों आंतरिक अंतरिक्ष के हिस्सों को अलग करने वाले विभाजन को दर्शाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची की परिपक्व अवधि दो महान चित्रों "ला जिओकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर" से संबंधित है।

मोना लिसा का निर्माण ऐसे समय में हुआ था जब लियोनार्डो महिला शरीर की संरचना, शरीर रचना विज्ञान और प्रसव से जुड़ी समस्याओं के अध्ययन में इतने लीन थे कि उनके कलात्मक और वैज्ञानिक हितों को अलग करना लगभग असंभव है। इन वर्षों के दौरान, उन्होंने गर्भाशय में एक मानव भ्रूण का चित्रण किया और लेडा की पेंटिंग के कई संस्करणों में से अंतिम का निर्माण किया, जो नश्वर लड़की लेडा और ज़ीउस के मिलन से कैस्टर और पोलक्स के जन्म के प्राचीन मिथक पर आधारित था, जिसने इसका रूप लिया था। एक हंस। लियोनार्डो तुलनात्मक शरीर रचना में लगे हुए थे और सभी कार्बनिक रूपों के बीच समानता में रुचि रखते थे।

सभी विज्ञानों में से, लियोनार्डो को शरीर रचना विज्ञान और सैन्य मामलों में सबसे अधिक रुचि थी।

लियोनार्डो के सार्वजनिक आयोगों में सबसे महत्वपूर्ण भी युद्ध से संबंधित था। 1503 में, शायद निकोलो मैकियावेली के आग्रह पर, उन्हें फ्लोरेंस में पलाज्जो डेला सिग्नोरिया में ग्रेट काउंसिल हॉल के लिए अंघियारी की लड़ाई को दर्शाते हुए लगभग 6 गुणा 15 मीटर की दूरी पर एक भित्ति चित्र बनाने के लिए कमीशन दिया गया था। इस भित्ति चित्र के अलावा, माइकल एंजेलो द्वारा कमीशन किए गए काशीन की लड़ाई को चित्रित किया जाना था; दोनों भूखंड फ्लोरेंस की वीर जीत हैं। इस आयोग ने दो कलाकारों को 1501 में शुरू हुई तनावपूर्ण प्रतिद्वंद्विता को जारी रखने की अनुमति दी। दोनों में से कोई भी भित्तिचित्र पूरा नहीं हुआ, क्योंकि दोनों कलाकार जल्द ही फ्लोरेंस, लियोनार्डो को फिर से मिलान के लिए और माइकल एंजेलो को रोम के लिए छोड़ दिया; तैयारी के कार्डबोर्ड संरक्षित नहीं किए गए हैं। लियोनार्डो की रचना के केंद्र में (उनके रेखाचित्रों से ज्ञात और मध्य भाग की प्रतियों से स्पष्ट रूप से उस समय तक पूरा हो गया था) बैनर के लिए एक लड़ाई के साथ एक प्रकरण था, जहां घुड़सवार तलवारों से जमकर लड़ते हैं, और गिरे हुए सैनिक अपने घोड़ों के पैरों के नीचे झूठ बोलते हैं। . अन्य रेखाचित्रों को देखते हुए, केंद्र में बैनर की लड़ाई के साथ, रचना में तीन भाग होने चाहिए। चूंकि कोई स्पष्ट सबूत नहीं है, लियोनार्डो की जीवित पेंटिंग और उनके नोट्स के टुकड़े बताते हैं कि लड़ाई को एक समतल परिदृश्य के खिलाफ क्षितिज पर एक पर्वत श्रृंखला के साथ चित्रित किया गया था।

लियोनार्डो दा विंची के काम की देर की अवधि में, सबसे पहले, "मैडोना एंड चाइल्ड" और सेंट पीटर्सबर्ग की साजिश पर कई रेखाचित्र शामिल हैं। अन्ना; यह विचार सबसे पहले फ्लोरेंस में पैदा हुआ था। शायद 1505 के आसपास एक कार्डबोर्ड (लंदन, नेशनल गैलरी) बनाया गया था, और 1508 में या थोड़ी देर बाद - लौवर में अब एक तस्वीर। मैडोना सेंट की गोद में बैठती है। अन्ना और एक मेमने को पकड़े हुए क्राइस्ट चाइल्ड की ओर हाथ बढ़ाते हैं; चिकनी रेखाओं द्वारा रेखांकित आकृतियों के मुक्त, गोल आकार, एक एकल रचना बनाते हैं।

जॉन द बैपटिस्ट (लौवर) एक सौम्य मुस्कुराते हुए चेहरे वाले एक व्यक्ति को दर्शाता है जो पृष्ठभूमि के अर्ध-अंधेरे से उभरता है; वह दर्शकों को मसीह के आने के बारे में एक भविष्यवाणी के साथ संबोधित करता है।

फ्लड (विंडसर, रॉयल लाइब्रेरी) के चित्रों की बाद की श्रृंखला में प्रलय, पानी के टन की शक्ति, तूफानी हवाएं, चट्टानें और पेड़ एक तूफान के बवंडर में चिप्स में बदल जाते हैं। नोट्स में बाढ़ के बारे में कई मार्ग हैं, जिनमें से कुछ काव्यात्मक हैं, अन्य पूरी तरह से वर्णनात्मक हैं, और अन्य इस अर्थ में वैज्ञानिक हैं कि वे ऐसी समस्याओं को एक भँवर में पानी की गति, इसकी शक्ति और प्रक्षेपवक्र के रूप में मानते हैं।

लियोनार्डो के लिए, कला और अनुसंधान दुनिया की उपस्थिति और आंतरिक संरचना को देखने और रिकॉर्ड करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वे उन वैज्ञानिकों में पहले थे जिनके अध्ययन कला द्वारा पूरक थे।

लियोनार्डो दा विंची की जीवित पांडुलिपियों के लगभग सात हजार पृष्ठों में कला, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विभिन्न मुद्दों पर उनके विचार हैं। इन नोटों से, बाद में "पेंटिंग पर ग्रंथ" संकलित किया गया था। विशेष रूप से, यह परिप्रेक्ष्य के सिद्धांत को रेखांकित करता है, दोनों रैखिक और हवाई। लियोनार्डो लिखते हैं: "... एक दर्पण लें, उसमें एक जीवित वस्तु को प्रतिबिंबित करें और अपने चित्र के साथ परावर्तित वस्तु की तुलना करें ... उत्तल होना, और समतल पर दर्पण समान बनाता है; चित्र केवल एक सतह है, और दर्पण वही है; चित्र अमूर्त है, क्योंकि जो गोल और अलग प्रतीत होता है, उसे हाथों से नहीं पकड़ा जा सकता है - उसी में दर्पण, दर्पण और चित्र छाया और प्रकाश से घिरी वस्तुओं के प्रतिबिम्ब दिखाते हैं, जो दोनों ही सतह से बहुत दूर प्रतीत होते हैं। अभी भी एक और दृष्टिकोण है, जिसे मैं हवाई कहता हूं, क्योंकि, हवा में परिवर्तन के कारण, एक अलग-अलग इमारतों के लिए अलग-अलग दूरियों को पहचान सकते हैं, नीचे से एक सिंगल (सीधी) लाइन से बंधे हैं। पहली इमारत बनाएं... अपना खुद का रंग, जो अधिक दूर है उसे बनाएं ... नीला, जिसे आप चाहते हैं वह हो बहुत पीछे की तरह, इसे और अधिक नीला कर दो..."

दुर्भाग्य से, कथित रंग पर पारदर्शी और पारभासी मीडिया के प्रभाव से संबंधित कई टिप्पणियों को अभी तक लियोनार्डो से उचित भौतिक और गणितीय स्पष्टीकरण नहीं मिला है। हालांकि, दूरी के आधार पर प्रकाश की तीव्रता को निर्धारित करने के लिए वैज्ञानिक द्वारा किए गए पहले प्रयोगात्मक प्रयास, दूरबीन दृष्टि के नियमों का अध्ययन, उन्हें राहत की धारणा के लिए एक शर्त देखकर, मूल्यवान हैं।

"पेंटिंग पर ग्रंथ" अनुपात के बारे में भी जानकारी प्रदान करता है। पुनर्जागरण में, गणितीय अवधारणा - स्वर्ण अनुपात को मुख्य सौंदर्य सिद्धांत के पद तक ऊंचा किया गया था। लियोनार्डो दा विंची ने इसे सेक्टियो ऑरिया कहा, जिससे "गोल्डन सेक्शन" शब्द की उत्पत्ति हुई। लियोनार्डो के कलात्मक सिद्धांतों के अनुसार, सुनहरा अनुपात न केवल कमर की रेखा द्वारा शरीर के दो असमान भागों में विभाजन से मेल खाता है (उसी समय, बड़े हिस्से का छोटे हिस्से का अनुपात अनुपात के बराबर होता है) पूरे बड़े हिस्से में, यह अनुपात लगभग 1.618 के बराबर है)। चेहरे की ऊंचाई (बालों की जड़ों तक) भौंहों के मेहराब और ठोड़ी के नीचे के बीच की ऊर्ध्वाधर दूरी को संदर्भित करती है, क्योंकि नाक के नीचे और ठुड्डी के नीचे की दूरी किससे संबंधित होती है होठों के कोनों और ठुड्डी के नीचे के बीच की दूरी, यह दूरी सुनहरे अनुपात के बराबर होती है। मानव आकृति को चित्रित करने के लिए नियमों का विकास करते हुए, लियोनार्डो दा विंची ने पुरातनता की साहित्यिक जानकारी के आधार पर तथाकथित "पूर्वजों के वर्ग" को पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया। उन्होंने एक चित्र बनाया जिसमें यह दिखाया गया है कि किसी व्यक्ति की भुजाओं की भुजा की लंबाई लगभग उसकी ऊंचाई के बराबर होती है, जिसके परिणामस्वरूप एक व्यक्ति की आकृति एक वर्ग और एक वृत्त में फिट हो जाती है।

2.2 महानतम कृतियाँ - "ला जिओकोंडा" और "द लास्ट सपर"

2.2.1 "ला जिओकोंडा"

मिलान में, लियोनार्डो दा विंची ने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "ला जिओकोंडा (मोना लिसा)" पर काम शुरू किया। "ला जिओकोंडा" का प्रागितिहास इस प्रकार है।

फ्रांसेस्को डी बार्टोलोमो डेल जिओकोंडो ने महान कलाकार को अपनी तीसरी पत्नी, 24 वर्षीय मोना लिसा के चित्र को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया। 97x53 सेमी आकार की पेंटिंग, 1503 में पूरी हुई और तुरंत प्रसिद्ध हो गई। महान कलाकार ने इसे चार साल तक लिखा (उन्होंने आम तौर पर लंबे समय तक अपनी रचनाओं का निर्माण किया)। इसका प्रमाण लेखन अवधि के दौरान विभिन्न सॉल्वैंट्स का उपयोग हो सकता है। तो, मोना लिसा का चेहरा, हाथों के विपरीत, दरारों के एक नेटवर्क से ढका हुआ है। फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो, अज्ञात कारणों से, इस पेंटिंग को नहीं खरीदा, और लियोनार्डो ने अपने जीवन के अंत तक इसके साथ भाग नहीं लिया। उनके जीवन के अंतिम वर्ष, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, महान कलाकार, फ्रांस के राजा, फ्रांसिस प्रथम के निमंत्रण पर, पेरिस में बिताए। 2 मई 1519 को उनकी मृत्यु के बाद राजा ने स्वयं इस पेंटिंग को खरीदा था।

अपनी उत्कृष्ट कृति का निर्माण करते हुए, कलाकार ने कई चित्रकारों के लिए ज्ञात एक रहस्य का उपयोग किया: कैनवास की ऊर्ध्वाधर धुरी बाईं आंख की पुतली से होकर गुजरती है, जिससे दर्शक को उत्साहित महसूस करना चाहिए। चित्र (यह लौवर में है) उस प्रकार का एक और विकास है जो पहले लियोनार्डो में दिखाई दिया था: मॉडल को कमर से दर्शाया गया है, एक मामूली मोड़ में, चेहरा दर्शक की ओर मुड़ा हुआ है, हाथ जोड़कर रचना को सीमित करते हैं नीचे। मोना लिसा के भावपूर्ण हाथ उसके चेहरे पर हल्की मुस्कान और धुंधली दूरी में आदिम चट्टानी परिदृश्य के समान सुंदर हैं।

जिओकोंडा को एक रहस्यमय, यहां तक ​​कि घातक महिला की छवि के रूप में जाना जाता है, लेकिन यह व्याख्या 19वीं शताब्दी की है।

तस्वीर विभिन्न अटकलों को जन्म देती है। इसलिए 1986 में अमेरिकी कलाकार और शोधकर्ता लिलियन श्वार्ट्ज ने मोना लिसा की छवि की तुलना लियोनार्डो के सेल्फ-पोर्ट्रेट से की। सेल्फ़-पोर्ट्रेट की उलटी छवि का उपयोग करते हुए, उसने कंप्यूटर की मदद से चित्रों को उसी पैमाने पर लाया ताकि विद्यार्थियों के बीच की दूरी समान हो जाए। ऐसा माना जाता है कि एक ही समय में उन्हें एक शानदार समानता मिली, हालांकि यह संस्करण काफी विवादास्पद लगता है।

एक राय है कि कलाकार ने अपनी पेंटिंग में और विशेष रूप से मोना लिसा की प्रसिद्ध मुस्कान में कुछ एन्क्रिप्ट किया था। होठों और आंखों की एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य गति सही सर्कल में फिट होती है, जो कि राफेल, माइकल एंजेलो, या बॉटलिकेली के चित्रों में नहीं है - पुनर्जागरण के अन्य जीनियस। "मैडोनास" की पृष्ठभूमि क्रमशः एक अंधेरी दीवार है, जिसमें एक और दो विंडो स्लिट हैं। इन तस्वीरों में सबकुछ साफ है: एक मां अपने बच्चे को प्यार से देखती है.

यह संभावना है कि लियोनार्डो के लिए यह पेंटिंग sfumato के उपयोग में सबसे कठिन और सफल अभ्यास था, और पेंटिंग की पृष्ठभूमि भूविज्ञान के क्षेत्र में उनके शोध का परिणाम है। चाहे विषय धर्मनिरपेक्ष हो या धार्मिक, "पृथ्वी की हड्डियों" को उजागर करने वाला परिदृश्य लियोनार्डो के काम में लगातार पाया जाता है। प्रकृति के रहस्य, जिसने महान लियोनार्डो दा विंची को लगातार पीड़ा दी, मोना लिसा की निगाहों में सन्निहित कलाकार, सभी-मर्मज्ञ, जैसे कि एक अंधेरी गुफा की गहराई से निर्देशित। इसकी पुष्टि में - स्वयं लियोनार्डो के शब्द: "अपने लालची आकर्षण को प्रस्तुत करते हुए, कुशल प्रकृति द्वारा निर्मित विभिन्न और अजीब रूपों की एक महान विविधता को देखने की इच्छा रखते हुए, अंधेरे चट्टानों के बीच घूमते हुए, मैं एक बड़ी गुफा के प्रवेश द्वार के पास पहुंचा। एक पल मैं उसके सामने रुका, चकित ... मैं आगे झुक गया कि वहां क्या हो रहा था, गहराई में, लेकिन महान अंधकार ने मेरे साथ हस्तक्षेप किया। इस प्रकार मैं कुछ समय के लिए रहा। अचानक मेरे अंदर दो भावनाएँ उठीं: डर और इच्छा; एक भयानक और अंधेरी गुफा का डर, यह देखने की इच्छा कि क्या इसकी गहराई में कुछ अद्भुत है।

2.2.2 "अंतिम भोज"

अंतरिक्ष पर लियोनार्डो के प्रतिबिंब, रैखिक परिप्रेक्ष्य और पेंटिंग में विभिन्न भावनाओं की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप फ्रेस्को "द लास्ट सपर" का निर्माण हुआ, जो कि सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के रिफ़ेक्टरी की दूर की दीवार पर एक प्रयोगात्मक तकनीक में चित्रित किया गया था। 1495-1497 में मिलान।

द लास्ट सपर के संबंध में, वसारी ने लियोनार्डो की जीवनी में एक मज़ेदार प्रसंग का हवाला दिया, जो कलाकार के काम करने के तरीके और उसकी तीखी जीभ को पूरी तरह से चित्रित करता है। लियोनार्डो की सुस्ती से असंतुष्ट, मठ के पूर्व ने जोर देकर कहा कि वह जल्द से जल्द अपना काम खत्म कर ले। "उन्हें यह देखकर अजीब लगा कि लियोनार्डो दिन के पूरे आधे समय के लिए विचार में डूबे हुए थे। वह चाहते थे कि कलाकार अपने ब्रश को जाने न दें, जैसे वे बगीचे में काम करना बंद नहीं करते हैं। खुद को इस तक सीमित किए बिना, उसने ड्यूक से शिकायत की और इसलिए उसे परेशान करना शुरू कर दिया, कि उसे लियोनार्डो को भेजने के लिए मजबूर किया गया और एक नाजुक रूप में उसे काम करने के लिए कहा, जिससे हर संभव तरीके से यह स्पष्ट हो गया कि वह यह सब करने के आग्रह पर कर रहा था पूर्व। सामान्य कलात्मक विषयों पर ड्यूक के साथ बातचीत शुरू करने के बाद, लियोनार्डो ने उन्हें बताया कि वह पेंटिंग खत्म करने के करीब थे और उनके पास केवल दो सिर थे - क्राइस्ट और गद्दार जूडस। "वह इस अंतिम सिर की तलाश करना चाहता है, लेकिन अंत में, अगर उसे कुछ भी बेहतर नहीं मिलता है, तो वह बहुत पहले के सिर का उपयोग करने के लिए तैयार है, इतना दखल देने वाला और अनैतिक। इस टिप्पणी ने ड्यूक को बहुत हंसाया, जिसने उसे बताया कि वह एक हजार बार सही था। किसी तरह पहले शर्मिंदा गरीबों ने बगीचे में काम करना जारी रखा और लियोनार्डो को अकेला छोड़ दिया, जिसने जूडस के सिर को खत्म कर दिया, जो विश्वासघात और अमानवीयता का सच्चा अवतार निकला।

लियोनार्डो ने मिलानी पेंटिंग के लिए सावधानीपूर्वक और लंबे समय तक तैयारी की। उन्होंने कई रेखाचित्रों को पूरा किया जिसमें उन्होंने अलग-अलग आकृतियों की मुद्राओं और इशारों का अध्ययन किया। द लास्ट सपर ने उन्हें अपनी हठधर्मिता से नहीं, बल्कि दर्शकों के सामने एक महान मानव नाटक को प्रकट करने, विभिन्न पात्रों को दिखाने, किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने और उसके अनुभवों का सटीक और स्पष्ट रूप से वर्णन करने के अवसर के साथ आकर्षित किया। उन्होंने "लास्ट सपर" को विश्वासघात के एक दृश्य के रूप में लिया और खुद को इस पारंपरिक छवि में उस नाटकीय शुरुआत में पेश करने का लक्ष्य निर्धारित किया, जिसके लिए यह पूरी तरह से नई भावनात्मक ध्वनि प्राप्त करेगा।

द लास्ट सपर की अवधारणा पर विचार करते हुए, लियोनार्डो ने न केवल रेखाचित्र बनाए, बल्कि इस दृश्य में व्यक्तिगत प्रतिभागियों के कार्यों के बारे में अपने विचार भी लिखे: अपने साथी को देखता है, दूसरा अपने हाथों की हथेलियों को दिखाता है, अपने कंधों को ऊपर उठाता है कान और अपने मुंह से आश्चर्य व्यक्त करता है ... "रिकॉर्ड प्रेरितों के नामों को इंगित नहीं करता है, लेकिन लियोनार्डो, जाहिरा तौर पर, उनमें से प्रत्येक के कार्यों और उस स्थान की स्पष्ट रूप से कल्पना करता है जिसे प्रत्येक को समग्र रचना में लिया गया था। रेखाचित्रों में मुद्रा और हावभाव निर्दिष्ट करते हुए, वह अभिव्यक्ति के ऐसे रूपों की तलाश कर रहे थे जो सभी आकृतियों को जुनून के एक ही भंवर में शामिल कर सकें। वह जीवित लोगों को प्रेरितों की छवियों में कैद करना चाहता था, जिनमें से प्रत्येक घटना के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया करता है।

द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और संपूर्ण कार्य है। इस पेंटिंग में, मास्टर हर उस चीज से बचता है जो उसके द्वारा चित्रित कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकती है, वह एक दुर्लभ ठोस रचना समाधान प्राप्त करता है। केंद्र में, वह दरवाजे के उद्घाटन के साथ इसे उजागर करते हुए, मसीह की आकृति रखता है। रचना में अपने स्थान पर और जोर देने के लिए वह जानबूझकर प्रेरितों को मसीह से दूर ले जाता है। अंत में, इसी उद्देश्य के लिए, वह सभी परिप्रेक्ष्य रेखाओं को सीधे मसीह के सिर के ऊपर एक बिंदु पर अभिसरण करता है। लियोनार्डो अपने छात्रों को जीवन और आंदोलन से भरे चार सममित समूहों में विभाजित करता है। वह तालिका को छोटा बनाता है, और दुर्दम्य - सख्त और सरल। इससे उन्हें दर्शकों का ध्यान उन आंकड़ों पर केंद्रित करने का अवसर मिलता है जिनमें प्लास्टिक की जबरदस्त शक्ति होती है। इन सभी तकनीकों में, रचनात्मक योजना की गहरी उद्देश्यपूर्णता परिलक्षित होती है, जिसमें सब कुछ तौला जाता है और ध्यान में रखा जाता है।

लियोनार्डो ने खुद को द लास्ट सपर में जो मुख्य कार्य निर्धारित किया था, वह मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का यथार्थवादी संचरण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा।" प्रेरितों की छवियों में पूर्ण मानवीय चरित्र और स्वभाव देते हुए, लियोनार्डो उनमें से प्रत्येक को मसीह द्वारा बोले गए शब्दों के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया देते हैं। यह विभिन्न चेहरों और हावभावों के आधार पर यह सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भेदभाव था, जिसने लियोनार्डो के समकालीनों को सबसे अधिक प्रभावित किया, खासकर जब तादेओ गद्दी, एंड्रिया डेल कास्टाग्नो, कोसिमो रोसेली और डोमेनिको घिरालैंडियो द्वारा उसी विषय पर पहले की फ्लोरेंटाइन छवियों के साथ उनके चित्रों की तुलना की। इन सभी गुरुओं ने प्रेरितों को मेज पर, अतिरिक्त की तरह, चुपचाप बैठे हुए, जो कुछ भी होता है, उसके प्रति पूरी तरह से उदासीन रहते हैं। यहूदा को मनोवैज्ञानिक रूप से चित्रित करने के लिए उनके शस्त्रागार में पर्याप्त साधन नहीं होने के कारण, लियोनार्डो के पूर्ववर्तियों ने उन्हें प्रेरितों के सामान्य समूह से अलग कर दिया और उन्हें मेज के सामने पूरी तरह से अलग व्यक्ति के रूप में रखा। इस प्रकार, यहूदा एक बहिष्कृत और खलनायक के रूप में पूरी सभा का कृत्रिम रूप से विरोध कर रहा था। लियोनार्डो साहसपूर्वक इस परंपरा को तोड़ते हैं। उनकी कलात्मक भाषा इतनी समृद्ध है कि वे इस तरह के विशुद्ध बाहरी प्रभावों का सहारा नहीं लेते। वह यहूदा को एक समूह में अन्य सभी प्रेरितों के साथ जोड़ता है, लेकिन उसे ऐसी विशेषताएं देता है जो एक चौकस दर्शक को तुरंत उसे मसीह के बारह शिष्यों में से पहचानने की अनुमति देता है।

लियोनार्डो अपने प्रत्येक छात्र के साथ व्यक्तिगत रूप से व्यवहार करता है। पानी में फेंके गए पत्थर की तरह, सतह पर अधिक से अधिक फैलने वाले मंडलों का निर्माण करते हुए, मसीह के वचन, मृत मौन के बीच में गिरते हुए, सभा में सबसे बड़ी गति का कारण बनते हैं, पूर्ण स्थिति में होने से एक क्षण पहले विश्राम। विशेष रूप से उन तीन प्रेरितों के मसीह के शब्दों का आवेगपूर्ण रूप से जवाब दें जो उसके बाएं हाथ पर बैठते हैं। वे एक अविभाज्य समूह बनाते हैं जो एक इच्छा और एक ही आंदोलन से प्रभावित होता है। युवा फिलिप कूद गया, एक अजीब सवाल के साथ मसीह की ओर मुड़ गया, जैकब बड़े ने क्रोध में हाथ फैलाया और थोड़ा पीछे झुक गया, थॉमस ने अपना हाथ ऊपर उठाया, जैसे कि यह महसूस करने की कोशिश कर रहा था कि क्या हो रहा है। मसीह के दूसरी तरफ का समूह पूरी तरह से अलग भावना से ओतप्रोत है। एक महत्वपूर्ण अंतराल से केंद्रीय आकृति से अलग, वह इशारों के एक अतुलनीय रूप से अधिक संयम से प्रतिष्ठित है। एक तीखे मोड़ में प्रस्तुत, यहूदा आक्षेप से चांदी के टुकड़ों के साथ एक पर्स निचोड़ता है और भय से मसीह को देखता है; उसकी छायादार, बदसूरत, खुरदरी प्रोफ़ाइल जॉन के चमकीले, सुंदर चेहरे के विपरीत है, जिसने अपने सिर को अपने कंधे पर नीचे किया और शांति से अपने हाथों को टेबल पर मोड़ लिया। यहूदा और यूहन्ना के बीच में पतरस का सिर कट गया; जॉन की ओर झुककर और अपने बाएं हाथ को अपने कंधे पर झुकाकर, वह अपने कान में कुछ फुसफुसाता है, जबकि उसके दाहिने हाथ ने निर्णायक रूप से उस तलवार को पकड़ लिया जिससे वह अपने शिक्षक की रक्षा करना चाहता है। पतरस के पास बैठे तीन अन्य प्रेरित प्रोफ़ाइल में बदल गए हैं। मसीह को करीब से देखने पर ऐसा लगता है कि वे उससे विश्वासघात के अपराधी के बारे में पूछ रहे हैं। तालिका के विपरीत छोर पर तीन अंकों का अंतिम समूह है। मैथ्यू, मसीह की ओर अपनी बाहों को फैलाते हुए, गुस्से में बुजुर्ग थेडियस की ओर मुड़ता है, जैसे कि जो कुछ भी हो रहा है, उससे उसका स्पष्टीकरण प्राप्त करना चाहता है। हालांकि, बाद वाले का हैरान करने वाला इशारा स्पष्ट रूप से दिखाता है कि वह अंधेरे में रहता है।

यह कोई आकस्मिक बात नहीं है कि लियोनार्डो ने टेबल के किनारों पर बैठे दोनों चरम आकृतियों को एक साफ प्रोफ़ाइल में चित्रित किया। वे केंद्र से आने वाले आंदोलन को दोनों तरफ से बंद कर देते हैं, यहां वही भूमिका निभाते हैं जो "मैगी की आराधना" में एक बूढ़े आदमी और एक जवान आदमी के आंकड़ों के लिए चित्र के बहुत किनारों पर रखा गया था। लेकिन अगर प्रारंभिक फ्लोरेंटाइन युग के इस काम में लियोनार्डो में अभिव्यक्ति के मनोवैज्ञानिक साधन पारंपरिक स्तर से ऊपर नहीं उठे, तो द लास्ट सपर में वे ऐसी पूर्णता और गहराई तक पहुँचते हैं, जिसके बराबर सभी में देखना व्यर्थ होगा 15 वीं शताब्दी की इतालवी कला। और यह मास्टर के समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से समझा गया था, जिन्होंने लियोनार्डो के "लास्ट सपर" को कला में एक नए शब्द के रूप में माना था।

ऑइल पेंट से पेंटिंग करने की विधि बहुत ही अल्पकालिक निकली। दो साल बाद, लियोनार्डो अपने काम में इतना बदलाव देखकर डर गए। और दस साल बाद, अपने छात्रों के साथ, वह पहली बहाली का काम करने की कोशिश करता है। 300 वर्षों के दौरान कुल आठ पुनर्स्थापन किए गए हैं। इन प्रयासों के संबंध में, पेंटिंग पर बार-बार पेंट की नई परतें लगाई गईं, जिससे मूल रूप से विकृत हो गया। इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यीशु मसीह के पैर पूरी तरह से मिटा दिए गए थे, क्योंकि भोजन कक्ष का लगातार खुलने वाला दरवाजा बस इसी जगह के संपर्क में था। भिक्षुओं द्वारा भोजन कक्ष में प्रवेश करने के लिए दरवाजा काट दिया गया था, लेकिन चूंकि यह 1600 के दशक में किया गया था, यह एक ऐतिहासिक छेद है और इसे दीवार करने का कोई रास्ता नहीं है।

मिलान को इस उत्कृष्ट कृति पर उचित रूप से गर्व है, जो अपने परिमाण का एकमात्र पुनर्जागरण कार्य है। कोई फायदा नहीं हुआ, दो फ्रांसीसी राजाओं ने दीवार के साथ भित्ति चित्र को पेरिस ले जाने का सपना देखा। नेपोलियन भी इस विचार के प्रति उदासीन नहीं रहा। लेकिन मिलानी और पूरे इटली के महान आनंद के लिए, महान प्रतिभा का यह अनूठा काम अपनी जगह पर बना रहा। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, जब ब्रिटिश विमानों ने मिलान पर बमबारी की, तो प्रसिद्ध इमारत की छत और तीन दीवारें पूरी तरह से ध्वस्त हो गईं। और केवल वही खड़ा रहा जिस पर लियोनार्डो ने अपनी पेंटिंग बनाई थी। यह एक वास्तविक चमत्कार था!

लंबे समय से, शानदार काम बहाली के अधीन था। काम के पुनर्निर्माण के लिए, नवीनतम तकनीकों का उपयोग किया गया था, जिससे धीरे-धीरे परत दर परत हटाना संभव हो गया। इस प्रकार, सदियों पुरानी कठोर धूल, मोल्ड और अन्य सभी प्रकार की विदेशी सामग्री को हटा दिया गया। और इसका सामना करते हैं, मूल से, 1/3 या यहां तक ​​​​कि आधे मूल रंग 500 वर्षों के भीतर खो गए थे। लेकिन पेंटिंग का सामान्य स्वरूप बहुत बदल गया है। वह जीवंत, जीवंत रंगों के साथ खेलती हुई प्रतीत होती थी, जिसे महान गुरु ने उसे प्रदान किया था। और, अंत में, 26 मई, 1999 के वसंत में, 21 वर्षों तक चलने वाली बहाली के बाद, लियोनार्डो दा विंची का काम सार्वजनिक देखने के लिए फिर से खोला गया। इस मौके पर शहर में बड़ा जश्न मनाया गया और चर्च में संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया गया.

इस नाजुक काम को नुकसान से बचाने के लिए, विशेष फ़िल्टरिंग उपकरणों के माध्यम से भवन में निरंतर तापमान और आर्द्रता बनाए रखी जाती है। प्रवेश हर 15 मिनट में 25 लोगों तक सीमित है।

इस प्रकार, इस अध्याय में हमने लियोनार्डो दा विंची को एक निर्माता - चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार के रूप में जांचा। अगले अध्याय में उन्हें एक वैज्ञानिक और आविष्कारक के रूप में माना जाएगा।

3. लियोनार्डो दा विंची - वैज्ञानिक और आविष्कारक

3.1 लियोनार्डो दा विंची का विज्ञान में योगदान

दा विंची ने यांत्रिकी के क्षेत्र में सबसे बड़ा योगदान दिया। पेरू लियोनार्डो दा विंची से संबंधित है, एक झुकाव वाले विमान पर एक शरीर के गिरने पर, पिरामिड के गुरुत्वाकर्षण के केंद्रों पर, निकायों के प्रभाव पर, ध्वनि प्लेटों पर रेत की गति पर अनुसंधान; घर्षण के नियमों के बारे में। लियोनार्डो ने हाइड्रोलिक्स पर काम भी लिखा।

कुछ इतिहासकार जिनके शोध पुनर्जागरण से पहले के हैं, ने राय व्यक्त की है कि हालांकि लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, फिर भी उन्होंने सैद्धांतिक यांत्रिकी जैसे सटीक विज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान नहीं दिया। हालाँकि, उनकी हाल ही में खोजी गई पांडुलिपियों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण, और विशेष रूप से उनमें चित्र, इसके विपरीत को आश्वस्त करता है। विभिन्न प्रकार के हथियारों की कार्रवाई के अध्ययन पर लियोनार्डो दा विंची का काम, विशेष रूप से क्रॉसबो, जाहिरा तौर पर, यांत्रिकी में उनकी रुचि के कारणों में से एक था। इस क्षेत्र में उनकी रुचि के विषय, आधुनिक शब्दों में, वेग और बलों के जोड़ के नियम थे, एक तटस्थ विमान की अवधारणा और एक शरीर की गति के दौरान गुरुत्वाकर्षण के केंद्र की स्थिति।

सैद्धांतिक यांत्रिकी में लियोनार्डो दा विंची के योगदान की सराहना उनके चित्रों के करीब से अध्ययन से की जा सकती है, न कि पांडुलिपियों के ग्रंथों और उनमें निहित गणितीय गणनाओं से।

आइए एक उदाहरण से शुरू करते हैं जो लियोनार्डो दा विंची के हथियारों के डिजाइन में सुधार (कभी पूरी तरह से हल नहीं) से जुड़ी समस्याओं को हल करने के लगातार प्रयासों को दर्शाता है, जिसने वेगों को जोड़ने और बलों को जोड़ने के कानूनों में उनकी रुचि जगाई। लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान बारूद हथियारों के तेजी से विकास के बावजूद, धनुष, क्रॉसबो और भाला अभी भी आम हथियार बने रहे। लियोनार्डो दा विंची ने क्रॉसबो जैसे प्राचीन हथियारों पर विशेष ध्यान दिया। अक्सर ऐसा होता है कि किसी विशेष प्रणाली का डिज़ाइन तभी पूर्णता तक पहुँचता है जब वंशज उसमें रुचि लेते हैं, और इस प्रणाली में सुधार की प्रक्रिया से मौलिक वैज्ञानिक परिणाम प्राप्त हो सकते हैं।

लियोनार्डो दा विंची से पहले क्रॉसबो को बेहतर बनाने के लिए उपयोगी प्रायोगिक कार्य किया गया था। उदाहरण के लिए, क्रॉसबो में छोटे तीरों का उपयोग किया जाने लगा, जिसमें पारंपरिक तीरंदाजी तीरों की तुलना में लगभग 2 गुना बेहतर वायुगतिकीय विशेषताएं थीं। इसके अलावा, क्रॉसबो शूटिंग के बुनियादी सिद्धांतों का अध्ययन शुरू किया गया था।

पारंपरिक रचनात्मक समाधानों तक सीमित न रहने के प्रयास में, लियोनार्डो दा विंची ने ऐसे क्रॉसबो डिज़ाइन पर विचार किया जो केवल एक तीर के साथ शूटिंग की अनुमति देगा, जिससे इसकी शाफ्ट गतिहीन हो जाएगी। जाहिर है, वह समझ गया था कि प्रक्षेप्य के द्रव्यमान को कम करके, इसकी प्रारंभिक गति को बढ़ाना संभव है।

अपने कुछ क्रॉसबो डिज़ाइनों में, उन्होंने एक साथ या क्रमिक रूप से अभिनय करते हुए, कई चापों के उपयोग का प्रस्ताव रखा। बाद के मामले में, सबसे बड़ा और सबसे विशाल चाप एक छोटे और हल्के चाप को क्रियान्वित करेगा, और बदले में, और भी छोटा होगा, और इसी तरह। आखिरी चाप पर एक तीर चलाया जाएगा। जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने इस प्रक्रिया को वेगों के जोड़ के दृष्टिकोण से माना। उदाहरण के लिए, वह नोट करता है कि क्रॉसबो से आग की सीमा अधिकतम होगी यदि आप सरपट दौड़ते घोड़े से सरपट दौड़ते हैं और शॉट के समय आगे झुकते हैं। वास्तव में, इससे तीर की गति में उल्लेखनीय वृद्धि नहीं होगी। हालांकि, लियोनार्डो दा विंची के विचार सीधे तौर पर गर्म बहस से संबंधित थे कि क्या गति में अनंत वृद्धि संभव है। बाद में, वैज्ञानिक इस निष्कर्ष की ओर झुकने लगे कि इस प्रक्रिया की कोई सीमा नहीं है। यह दृष्टिकोण तब तक अस्तित्व में था जब तक आइंस्टीन ने अपने अभिधारणा को सामने नहीं रखा, जिसके बाद से यह माना गया कि कोई भी शरीर प्रकाश की गति से अधिक गति से आगे नहीं बढ़ सकता है। हालांकि, प्रकाश की गति से बहुत कम गति पर, गति के जोड़ का नियम (गैलीलियो के सापेक्षता के सिद्धांत पर आधारित) मान्य रहता है।

बलों के जोड़ के नियम, या बलों के समानांतर चतुर्भुज की खोज लियोनार्डो दा विंची के बाद की गई थी। इस नियम को यांत्रिकी की उस शाखा में माना जाता है जो आपको इस प्रश्न का उत्तर देने की अनुमति देता है कि जब दो या दो से अधिक बल विभिन्न कोणों पर परस्पर क्रिया करते हैं तो क्या होता है।

क्रॉसबो के निर्माण में, प्रत्येक पंख में होने वाली ताकतों में समरूपता प्राप्त करना महत्वपूर्ण है। अन्यथा, जब इसके खांचे के किनारे से निकाल दिया जाता है, तो तीर आगे बढ़ सकता है, और इस तरह शूटिंग की सटीकता खराब हो जाएगी। आमतौर पर क्रॉसबोमेन, शूटिंग के लिए अपने हथियार तैयार करते हुए, जाँच करते थे कि क्या इसके चाप के पंखों का झुकना समान था। आज सभी धनुष और क्रॉसबो का परीक्षण इस तरह से किया जाता है। हथियार को दीवार पर लटका दिया जाता है ताकि उसकी धनुषाकार क्षैतिज हो, और उसके उत्तल भाग के साथ चाप ऊपर की ओर हो। विभिन्न भारों को गेंदबाजी के बीच से निलंबित कर दिया जाता है। प्रत्येक भार चाप के एक निश्चित झुकने का कारण बनता है, जो आपको पंखों की क्रिया की समरूपता की जांच करने की अनुमति देता है। ऐसा करने का सबसे आसान तरीका यह देखना है कि क्या भार बढ़ने पर बॉलस्ट्रिंग का केंद्र लंबवत गिरता है या इससे दूर चला जाता है।

इस पद्धति ने लियोनार्डो दा विंची को आरेखों ("मैड्रिड पांडुलिपियों" में पाया गया) का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें चाप के सिरों का विस्थापन (धनुष के केंद्र की स्थिति को ध्यान में रखते हुए) आकार के आधार पर प्रस्तुत किया जाता है। निलंबित भार का। उन्होंने महसूस किया कि चाप को मोड़ना शुरू करने के लिए आवश्यक बल पहले छोटा होता है और चाप के सिरों के बढ़ते मिश्रण के साथ बढ़ता है। (यह घटना रॉबर्ट हुक द्वारा बहुत बाद में तैयार किए गए कानून पर आधारित है: शरीर के विरूपण के कारण मिश्रण की पूर्ण मात्रा लागू बल के समानुपाती होती है)।

लियोनार्डो दा विंची ने क्रॉसबो चाप के सिरों के विस्थापन और बॉलस्ट्रिंग "पिरामिडल" से निलंबित भार के मूल्य के बीच संबंध को बुलाया, क्योंकि पिरामिड में विपरीत चेहरे के रूप में वे चौराहे बिंदु से दूर जाते हैं, इसलिए यह निर्भरता अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य हो जाती है क्योंकि चाप के सिरे विस्थापित हो जाते हैं। हालांकि, भार के आकार के आधार पर गेंदबाजी की स्थिति में बदलाव को देखते हुए, उन्होंने गैर-रैखिकता पर ध्यान दिया। उनमें से एक यह था कि, हालांकि चाप के सिरों का विस्थापन रैखिक रूप से भार के परिमाण पर निर्भर करता था, लेकिन बॉलस्ट्रिंग के मिश्रण और भार के परिमाण के बीच कोई रैखिक संबंध नहीं था। इस अवलोकन के आधार पर, लियोनार्डो दा विंची ने स्पष्ट रूप से इस तथ्य के लिए एक स्पष्टीकरण खोजने की कोशिश की कि कुछ क्रॉसबो में, एक निश्चित मात्रा में बल लगाने के बाद जारी की गई, अपनी मूल स्थिति के करीब पहुंचने की तुलना में पहले तेजी से चलती है।

खराब बने चापों के साथ क्रॉसबो का उपयोग करते समय ऐसी गैर-रैखिकता देखी जा सकती है। यह संभावना है कि लियोनार्डो दा विंची के निष्कर्ष दोषपूर्ण तर्क पर आधारित हैं और गणना पर नहीं, हालांकि उन्होंने कभी-कभी गणना का सहारा लिया। हालांकि, इस कार्य ने उन्हें क्रॉसबो के डिजाइन के विश्लेषण में गहरी दिलचस्पी पैदा की। क्या यह सच है कि एक तीर, जो शॉट की शुरुआत में तेजी से गति प्राप्त कर चुका है, बॉलस्ट्रिंग की तुलना में तेजी से बढ़ना शुरू कर देता है और बॉलस्ट्रिंग के अपनी मूल स्थिति में वापस आने से पहले उससे अलग हो जाएगा?

जड़ता, बल और त्वरण जैसी अवधारणाओं की स्पष्ट समझ नहीं होने के कारण, लियोनार्डो दा विंची, निश्चित रूप से इस प्रश्न का निश्चित उत्तर नहीं खोज सके। उनकी पांडुलिपि के पन्नों पर विपरीत प्रकृति के तर्क हैं: उनमें से कुछ में वे इस प्रश्न का उत्तर सकारात्मक में, दूसरों में - नकारात्मक में देते हैं। इस समस्या में लियोनार्डो दा विंची की रुचि ने उन्हें क्रॉसबो के डिजाइन को बेहतर बनाने के लिए और प्रयास करने के लिए प्रेरित किया। इससे पता चलता है कि उन्होंने सहज रूप से एक कानून के अस्तित्व का अनुमान लगाया, जिसे बाद में "बलों के जोड़ का कानून" कहा गया।

लियोनार्डो दा विंची ने तीर की गति और क्रॉसबो में तनाव बलों की कार्रवाई की समस्या तक खुद को सीमित नहीं किया। उदाहरण के लिए, वह इस बात में भी रुचि रखते थे कि क्या एक क्रॉसबो के धनुष का वजन दोगुना होने पर तीर की सीमा दोगुनी हो जाएगी। यदि आप एक के बाद एक स्थित सभी तीरों के कुल वजन को मापते हैं और एक सतत रेखा बनाते हैं, जिसकी लंबाई अधिकतम उड़ान सीमा के बराबर होती है, तो क्या यह भार उस बल के बराबर होगा जिसके साथ बॉलस्ट्रिंग कार्य करता है तीर? कभी-कभी लियोनार्डो दा विंची ने गहराई से देखा, उदाहरण के लिए, प्रश्न के उत्तर की तलाश में, क्या शॉट के तुरंत बाद बॉलस्ट्रिंग का कंपन चाप में ऊर्जा के नुकसान का संकेत देता है?

नतीजतन, "मैड्रिड पांडुलिपि" में, चाप पर बल और बॉलस्ट्रिंग के विस्थापन के बीच संबंध के बारे में, लियोनार्डो दा विंची कहते हैं: "बल जो एक क्रॉसबो की बॉलस्ट्रिंग को स्थानांतरित करने के लिए मजबूर करता है वह कोण के रूप में बढ़ता है। गेंदबाजी का केंद्र कम हो जाता है।" तथ्य यह है कि यह कथन उनके नोट्स में कहीं और नहीं पाया जाता है, इसका मतलब यह हो सकता है कि ऐसा निष्कर्ष उनके द्वारा निश्चित रूप से किया गया था। निस्संदेह, उन्होंने तथाकथित ब्लॉक आर्क्स के साथ क्रॉसबो के डिजाइन में सुधार करने के बार-बार प्रयासों में इसका इस्तेमाल किया।

ब्लॉक आर्क्स, जिसमें स्ट्रिंग को ब्लॉकों के माध्यम से पारित किया जाता है, आधुनिक तीरंदाजों के लिए जाना जाता है। ये चाप आपको तीर की उच्च गति प्राप्त करने की अनुमति देते हैं। उनके संचालन के अंतर्निहित कानून अब सर्वविदित हैं। लियोनार्डो दा विंची को ब्लॉक मेहराब की क्रिया की इतनी पूरी समझ नहीं थी, लेकिन उन्होंने क्रॉसबो का आविष्कार किया जिसमें बॉलिंग को ब्लॉकों से गुजारा जाता था। उनके क्रॉसबो में, ब्लॉकों में आमतौर पर एक कठोर माउंट होता था: वे चाप के सिरों के साथ नहीं चलते थे, जैसा कि आधुनिक क्रॉसबो और धनुष में होता है। इसलिए, लियोनार्डो दा विंची के क्रॉसबो के डिजाइन में चाप का आधुनिक ब्लॉक आर्क्स के समान प्रभाव नहीं था। एक तरह से या किसी अन्य, लियोनार्डो दा विंची ने स्पष्ट रूप से एक चाप बनाने का इरादा किया था, जिसके डिजाइन से "बोस्ट्रिंग - एंगल" की समस्या का समाधान होगा, अर्थात। तीर पर अभिनय करने वाले बल में वृद्धि धनुष के केंद्र में कोण को कम करके प्राप्त की जाएगी। इसके अलावा, उन्होंने क्रॉसबो फायर करते समय ऊर्जा के नुकसान को कम करने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची क्रॉसबो के मूल डिजाइन में, बिस्तर पर एक बहुत ही लचीला चाप तय किया गया था। कुछ आकृतियों में, यह देखा जा सकता है कि धनुष की डोरी के अधिकतम तनाव पर चाप लगभग एक वृत्त में मुड़ा हुआ था। चाप के सिरों से, प्रत्येक तरफ स्ट्रिंग को ब्लॉक की एक जोड़ी के माध्यम से पारित किया गया था, तीर के लिए गाइड नाली के बगल में फ्रेम के सामने प्रबलित, और फिर ट्रिगर पर गया।

लियोनार्डो दा विंची ने, जाहिरा तौर पर, कहीं भी अपने डिजाइन का स्पष्टीकरण नहीं दिया, हालांकि, इसकी योजना बार-बार उनके चित्र में एक क्रॉसबो की छवि के साथ पाई जाती है (एक दृढ़ता से घुमावदार चाप के साथ), जिसमें एक फैला हुआ धनुष, से जा रहा है चाप के सिरों से ट्रिगर तक, वी-आकार का रूप है।

ऐसा लगता है कि लियोनार्डो दा विंची ने गेंदबाजी के केंद्र में कोण को कम से कम करने की कोशिश की ताकि तीर चलाने पर अधिक त्वरण प्राप्त हो। यह संभव है कि उसने ब्लॉकों का भी उपयोग किया ताकि धनुष की डोरी और क्रॉसबो के पंखों के बीच का कोण यथासंभव 90 ° के करीब बना रहे। बलों को जोड़ने के कानून की एक सहज समझ ने उन्हें क्रॉसबो के चाप में "संग्रहीत" ऊर्जा और तीर की गति के बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर क्रॉसबो के समय-परीक्षणित डिज़ाइन को मौलिक रूप से बदलने में मदद की। निस्संदेह, उन्हें अपने डिजाइन की यांत्रिक दक्षता का अंदाजा था और उन्होंने इसे और बेहतर बनाने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची का ब्लॉक आर्क स्पष्ट रूप से अव्यावहारिक था, क्योंकि बॉलिंग के तेज तनाव के कारण इसका महत्वपूर्ण झुकाव हुआ। केवल एक विशेष तरीके से बने यौगिक चाप ही इस तरह के एक महत्वपूर्ण विरूपण का सामना कर सकते हैं।

लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान यौगिक चापों का उपयोग किया गया था, और शायद यह वे थे जिन्होंने समस्या में उनकी रुचि पैदा की, हल करने के प्रयासों ने उन्हें इस विचार के लिए प्रेरित किया जिसे तटस्थ विमान कहा जाता है। इस समस्या का अध्ययन यांत्रिक तनाव की क्रिया के तहत सामग्री के व्यवहार के गहन अध्ययन से भी जुड़ा था।

लियोनार्डो दा विंची के युग में उपयोग किए जाने वाले एक विशिष्ट मिश्रित धनुष में, क्रॉसबो पंखों के बाहरी और आंतरिक भाग विभिन्न सामग्रियों से बने होते थे। आंतरिक भाग, जो संपीड़न के अधीन था, आमतौर पर सींग से बना होता था, और बाहरी, जो तनाव में काम करता था, टेंडन से बना होता था। इनमें से प्रत्येक सामग्री लकड़ी से अधिक मजबूत है। चाप के बाहरी और भीतरी किनारों के बीच, लकड़ी की एक परत का उपयोग किया गया था, जो पंखों को कठोरता देने के लिए पर्याप्त मजबूत थी। ऐसे चाप के पंखों को 180° से अधिक मोड़ा जा सकता है। लियोनार्डो दा विंची को इस बात का कुछ अंदाजा था कि इस तरह का चाप कैसे बनाया जाता है, और उच्च तनाव और संपीड़न का सामना करने वाली सामग्रियों को चुनने की समस्या ने उन्हें इस बात की गहरी समझ दी होगी कि किसी विशेष संरचना में तनाव कैसे उत्पन्न होता है।

दो छोटे चित्रों ("मैड्रिड पांडुलिपि" में खोजा गया) में, उन्होंने दो राज्यों में एक सपाट वसंत का चित्रण किया - विकृत और विकृत। विकृत वसंत के केंद्र में, उन्होंने दो समानांतर रेखाएं खींचीं, जो केंद्रीय बिंदु के बारे में सममित थीं। जब वसंत मुड़ा हुआ होता है, तो ये रेखाएं उत्तल पक्ष से अलग हो जाती हैं और अवतल पक्ष से अभिसरण करती हैं।

ये चित्र एक कैप्शन के साथ हैं जिसमें लियोनार्डो दा विंची नोट करते हैं कि जब वसंत झुकता है, तो उत्तल भाग मोटा हो जाता है, और अवतल भाग पतला हो जाता है। "ऐसा संशोधन पिरामिडनुमा है और इसलिए वसंत के केंद्र में कभी नहीं बदलेगा।" दूसरे शब्दों में, प्रारंभ में समानांतर रेखाओं के बीच की दूरी शीर्ष पर बढ़ती जाएगी क्योंकि यह नीचे की ओर घटती जाती है। वसंत का मध्य भाग दो पक्षों के बीच एक प्रकार के संतुलन के रूप में कार्य करता है और एक ऐसा क्षेत्र है जहाँ तनाव शून्य है, अर्थात। तटस्थ विमान। लियोनार्डो दा विंची ने यह भी समझा कि तटस्थ क्षेत्र की दूरी के अनुपात में तनाव और संपीड़न दोनों बढ़ जाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची के चित्र से यह देखा जा सकता है कि एक क्रॉसबो की क्रिया का अध्ययन करते समय उनमें एक तटस्थ विमान का विचार उत्पन्न हुआ। एक उदाहरण पत्थर की शूटिंग करने वाले एक विशाल गुलेल का उनका चित्र है। इस हथियार के चाप का झुकना एक स्क्रू गेट का उपयोग करके किया गया था; पत्थर एक डबल बॉलस्ट्रिंग के केंद्र में स्थित जेब से बाहर निकल गया। पत्थर के लिए कॉलर और पॉकेट दोनों को (एक बढ़े हुए पैमाने पर) उसी तरह खींचा जाता है जैसे क्रॉसबो के चित्र में। हालांकि, लियोनार्डो दा विंची स्पष्ट रूप से समझ गए थे कि चाप के आकार को बढ़ाने से जटिल समस्याएं पैदा होंगी। लियोनार्डो दा विंची के तटस्थ क्षेत्र के चित्र को देखते हुए, वह जानता था कि (किसी दिए गए झुकने वाले कोण के लिए) चाप में तनाव इसकी मोटाई के अनुपात में बढ़ता है। ताकि तनाव एक महत्वपूर्ण मूल्य तक न पहुंचे, उसने विशाल चाप के डिजाइन को बदल दिया। इसका अग्र (ललाट) भाग, जो तनाव में था, उनके विचारों के अनुसार, एक एकल लॉग से बना होना चाहिए, और इसका पिछला भाग (पीछे), संपीड़न में काम कर रहा है, सामने के हिस्से के पीछे तय किए गए अलग-अलग ब्लॉक से। इन ब्लॉकों का आकार ऐसा था कि वे चाप के अधिकतम झुकने पर ही एक-दूसरे के संपर्क में आ सकते थे। यह निर्माण, साथ ही अन्य, यह दर्शाता है कि लियोनार्डो दा विंची का मानना ​​​​था कि तनाव और संपीड़न की ताकतों को एक दूसरे से अलग माना जाना चाहिए। "पक्षियों की उड़ान पर ग्रंथ" और उनके अन्य लेखन की पांडुलिपि में, लियोनार्डो दा विंची ने नोट किया है कि एक पक्षी की उड़ान की स्थिरता केवल तभी प्राप्त होती है जब गुरुत्वाकर्षण का केंद्र प्रतिरोध के केंद्र से आगे होता है (वह बिंदु जिस पर दबाव होता है) आगे और पीछे बराबर है)। लियोनार्डो दा विंची द्वारा पक्षी उड़ान के सिद्धांत में इस्तेमाल किया गया यह कार्यात्मक सिद्धांत अभी भी विमान और रॉकेट उड़ान के सिद्धांत में बहुत महत्व रखता है।

3.2 लियोनार्डो दा विंची के आविष्कार

दा विंची द्वारा किए गए आविष्कार और खोज ज्ञान के सभी क्षेत्रों (उनमें से 50 से अधिक हैं) को कवर करते हैं, पूरी तरह से आधुनिक सभ्यता के विकास की मुख्य दिशाओं का अनुमान लगाते हैं। आइए उनमें से कुछ के बारे में ही बात करते हैं। 1499 में, लियोनार्डो ने मिलान में फ्रांसीसी राजा लुई XII से मिलने के लिए एक लकड़ी के यांत्रिक शेर को डिजाइन किया, जिसने कुछ कदम चलने के बाद, अपनी छाती खोली और अंदर दिखाया "लिली से भरा।" वैज्ञानिक स्पेससूट, पनडुब्बी, स्टीमर, फ्लिपर्स का आविष्कारक है। उनके पास एक पांडुलिपि है जो एक विशेष गैस मिश्रण (जिस रहस्य को उन्होंने जानबूझकर नष्ट कर दिया) के उपयोग के कारण स्पेस सूट के बिना बड़ी गहराई तक गोता लगाने की संभावना को दर्शाता है। इसका आविष्कार करने के लिए मानव शरीर की जैव रासायनिक प्रक्रियाओं की अच्छी समझ होना आवश्यक था, जो उस समय पूरी तरह से अज्ञात थे! यह वह था जिसने पहली बार बख्तरबंद जहाजों पर आग्नेयास्त्रों की बैटरी स्थापित करने का प्रस्ताव रखा था (उन्होंने एक आर्मडिलो का विचार दिया था!), उन्होंने एक हेलीकॉप्टर, एक साइकिल, एक ग्लाइडर, एक पैराशूट, एक टैंक, एक मशीन गन, जहर का आविष्कार किया था। गैसें, सैनिकों के लिए एक स्मोक स्क्रीन, एक आवर्धक कांच (गैलीलियो से 100 साल पहले!) दा विंची ने कपड़ा मशीनों, करघों, सुई बनाने वाली मशीनों, शक्तिशाली क्रेनों, पाइपों के माध्यम से दलदल को निकालने की प्रणाली और धनुषाकार पुलों का आविष्कार किया। वह फाटकों, लीवरों और प्रोपेलरों के लिए खाका तैयार करता है जो भारी वजन उठाने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, तंत्र जो उनके समय में मौजूद नहीं थे। यह आश्चर्यजनक है कि लियोनार्डो ने इन मशीनों और तंत्रों का विस्तार से वर्णन किया है, हालांकि उस समय उन्हें इस तथ्य के कारण नहीं बनाया जा सकता था कि वे उस समय बॉल बेयरिंग नहीं जानते थे (लेकिन लियोनार्डो खुद यह जानते थे - संबंधित ड्राइंग संरक्षित थी)।

लियोनार्डो दा विंची एक डायनेमोमीटर, एक ओडोमीटर, कुछ लोहार उपकरण, एक डबल-एयर लैंप के आविष्कार के मालिक हैं।

खगोल विज्ञान में, सबसे महत्वपूर्ण लियोनार्डो दा विंची के उन्नत ब्रह्माण्ड संबंधी विचार हैं: ब्रह्मांड की भौतिक एकरूपता का सिद्धांत, अंतरिक्ष में पृथ्वी की केंद्रीय स्थिति से इनकार, पहली बार उन्होंने सही ढंग से राख के रंग की व्याख्या की चांद।

आविष्कारों की इस श्रृंखला में एक अलग पंक्ति विमान हैं।

रोम के लियोनार्डो दा विंची फ्यूमिसिनो अंतरराष्ट्रीय हवाई अड्डे के प्रवेश द्वार के सामने एक विशाल कांस्य प्रतिमा है। इसमें एक महान वैज्ञानिक को रोटरी-विंग मशीन के एक मॉडल के साथ दर्शाया गया है - एक हेलीकॉप्टर का एक प्रोटोटाइप। लेकिन विमानन में यह एकमात्र आविष्कार नहीं है जो लियोनार्डो ने दुनिया को दिया था। दा विंची "मैड्रिड कोड" के वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह से पहले उल्लेखित "पक्षियों की उड़ान पर ग्रंथ" के हाशिये पर एक अजीब लेखक का चित्र है, जिसने हाल ही में शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया है। यह पता चला कि यह एक और "फ्लाइंग मशीन" का मसौदा है, जिसे लियोनार्डो ने लगभग 500 साल पहले सपना देखा था। इसके अलावा, जैसा कि विशेषज्ञों का मानना ​​​​था, यह पुनर्जागरण की प्रतिभा द्वारा कल्पना की गई सभी उपकरणों का एकमात्र उपकरण है, जो वास्तव में किसी व्यक्ति को हवा में उठाने में सक्षम था। "पंख" - इस तरह लियोनार्डो ने अपने तंत्र को बुलाया।

प्रसिद्ध इतालवी एथलीट और यात्री एंजेलो डी "एरिगो, एक 42 वर्षीय फ्री-फ्लाइंग चैंपियन, एक अनुभवी आंख के साथ लियोनार्डो दा विंची के एक आधुनिक हैंग ग्लाइडर का एक वास्तविक प्रोटोटाइप ड्राइंग में देखा और न केवल फिर से बनाने का फैसला किया, बल्कि इसका परीक्षण करें। एंजेलो खुद प्रवासी पक्षियों के जीवन और मार्गों का अध्ययन कर रहे हैं, अक्सर उनके साथ एक स्पोर्ट्स हैंग ग्लाइडर पर जाते हैं, अपने साथी में बदलकर, "बर्ड-मैन" की समानता में, यानी यह पोषित व्यवहार में डालता है लियोनार्डो और प्रकृतिवादियों की कई पीढ़ियों का सपना।

पिछले साल, उदाहरण के लिए, उसने साइबेरियन क्रेन के साथ 4,000 किलोमीटर की उड़ान भरी, और अगले वसंत में वह तिब्बती ईगल के मार्ग का अनुसरण करते हुए एवरेस्ट पर हैंग ग्लाइडर उड़ाने जा रहा है। पेशेवर इंजीनियरों और तकनीशियनों के साथ, पहले 1:5 के पैमाने पर, और फिर पूर्ण आकार में, इस प्रकार लियोनार्डो की योजना को पुन: प्रस्तुत करते हुए, सामग्री में "कृत्रिम पंख" को शामिल करने के लिए डी'अरिगो को दो साल की कड़ी मेहनत करनी पड़ी। सुरुचिपूर्ण संरचना का निर्माण किया गया था, जिसमें पतली, अल्ट्रा-लाइट और मजबूत एल्यूमीनियम ट्यूब और पाल के आकार के सिंथेटिक कपड़े "डेक्रॉन" शामिल थे, परिणाम एक ट्रेपोजॉइड-आकार का डिज़ाइन है, जो अमेरिकी अंतरिक्ष एजेंसी नासा द्वारा आविष्कार किए गए खुले पंखों की बहुत याद दिलाता है। जेमिनी डिसेंट कैप्सूल की कक्षा से सुचारू वापसी के लिए 60 के दशक में एंजेलो ने पहले कंप्यूटर उड़ान "सिम्युलेटर" और स्टैंड पर सभी गणनाओं की जाँच की, और फिर उन्होंने खुद ऑर्बासानो में FIAT विमान कार्यशालाओं की पवन सुरंग में नए उपकरण का परीक्षण किया। (ट्यूरिन, पीडमोंट क्षेत्र से 15 किमी) लियोनार्डो ने आसानी से फर्श से उठा लिया और अपने पायलट-यात्री के साथ दो घंटे तक हवा में मँडराता रहा। के बारे में शिक्षक की शुद्धता साबित हुई, "पायलट सदमे में स्वीकार करता है। तो, महान फ्लोरेंटाइन के सरल अंतर्ज्ञान ने उसे धोखा नहीं दिया। कौन जानता है, अगर उस्ताद के पास हल्की सामग्री (और न केवल लकड़ी और होमस्पून कैनवास) होती, तो मानवता इस वर्ष वैमानिकी की शताब्दी नहीं, बल्कि इसकी पांच सौवीं वर्षगांठ मना सकती थी। और यह ज्ञात नहीं है कि पृथ्वी पर सभ्यता का विकास कैसे होगा यदि "होमो सेपियंस" पांच हजार साल पहले एक पक्षी की नजर से अपने छोटे और नाजुक पालने को देख सके।

अब से, "पंख" का वर्तमान मॉडल मिलान में राष्ट्रीय विज्ञान और प्रौद्योगिकी संग्रहालय के विमान के इतिहास के खंड में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ और मंदिर के पास, जहां लियोनार्डो दा विंची का फ्रेस्को "द लास्ट सपर" रखा गया है।

सरे काउंटी (ग्रेट ब्रिटेन) के ऊपर आकाश में, एक आधुनिक हैंग ग्लाइडर के प्रोटोटाइप, एक शानदार चित्रकार, वैज्ञानिक और पुनर्जागरण के इंजीनियर के चित्र के अनुसार इकट्ठे हुए, का सफलतापूर्वक परीक्षण किया गया।

सरे की पहाड़ियों से दो बार के विश्व चैंपियन हैंग ग्लाइडर जूडी लिडेन द्वारा परीक्षण उड़ानें भरी गईं। वह दा विंची के "प्रोटो-ग्लाइडर" को 10 मीटर की अधिकतम ऊंचाई तक बढ़ाने और 17 सेकंड के लिए हवा में रहने में कामयाब रही। यह साबित करने के लिए पर्याप्त था कि उपकरण वास्तव में काम करता था। एक प्रयोगात्मक टेलीविजन परियोजना के हिस्से के रूप में उड़ानें की गईं। बेडफोर्डशायर स्टीव रॉबर्ट्स के 42 वर्षीय मैकेनिक द्वारा पूरी दुनिया से परिचित ड्राइंग के अनुसार डिवाइस को फिर से बनाया गया था। मध्ययुगीन हैंग ग्लाइडर ऊपर से एक पक्षी के कंकाल जैसा दिखता है। यह इटालियन चिनार, बेंत, जानवरों की नस और लिनन से बनाया जाता है जिसे बीटल स्राव से प्राप्त शीशे का आवरण के साथ इलाज किया जाता है। विमान अपने आप में परिपूर्ण से बहुत दूर था। "इसे नियंत्रित करना लगभग असंभव था। मैंने उड़ान भरी जहां हवा चल रही थी, और मैं इसके बारे में कुछ नहीं कर सकता था। शायद, इतिहास में पहली कार के परीक्षक ने भी ऐसा ही महसूस किया," जूडी ने कहा।

चैनल 4 के लिए बनाया गया दूसरा हैंग ग्लाइडर बनाते समय, महान लियोनार्डो के कई डिज़ाइनों का उपयोग किया गया था: एक स्टीयरिंग व्हील और एक ट्रेपोज़ॉइड, जिसे लियोनार्डो ने बाद में आविष्कार किया था, को 1487 के चित्र में जोड़ा गया था। जूडी लिडेन कहते हैं, "मेरी पहली प्रतिक्रिया आश्चर्य की बात थी। उनकी सुंदरता ने मुझे प्रभावित किया।" हैंग ग्लाइडर ने 15 मीटर की ऊंचाई पर 30 मीटर की दूरी तय की।

इससे पहले कि लिडेन हैंग ग्लाइडर पर उड़ान भरते, उन्हें लिवरपूल विश्वविद्यालय में एक परीक्षण बेंच पर रखा गया था। "मुख्य समस्या स्थिरता है," प्रोफेसर गैरेथ पैडफील्ड ने कहा।

वायु सेना के विज्ञान निर्माता माइकल मोस्ले के अनुसार, एक हैंग ग्लाइडर त्रुटिपूर्ण रूप से क्यों नहीं उड़ सकता है, इसका कारण लियोनार्डो की अपने आविष्कारों को सैन्य उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल करने की अनिच्छा है। "उनके द्वारा डिजाइन की गई मशीनों का निर्माण, और त्रुटियों की खोज करते हुए, हमने महसूस किया: वे एक कारण के लिए बने थे। हमारी परिकल्पना है कि लियोनार्डो, एक शांतिवादी, जिसे उस युग के सैन्य नेताओं के लिए काम करना था, ने जानबूझकर अपनी परियोजनाओं में गलत जानकारी पेश की। " सबूत के तौर पर, स्कूबा डाइविंग के लिए एक श्वासयंत्र के चित्र के पीछे बने एक नोट का हवाला दिया जा सकता है: "यह जानकर कि मानव हृदय कैसे काम करता है, वे सीख सकते हैं कि पानी के नीचे लोगों को कैसे मारना है।"

3.3 लियोनार्डो दा विंची द्वारा भविष्यवाणियां

लियोनार्डो दा विंची ने दुनिया की अपनी धारणा को तेज करने, स्मृति में सुधार और कल्पना विकसित करने के लिए, पाइथागोरस और ... आधुनिक न्यूरोलिंग्विस्टिक्स की गूढ़ प्रथाओं के लिए विशेष मनो-तकनीकी अभ्यासों का अभ्यास किया। वह मानव मानस के रहस्यों की विकासवादी कुंजी को जानता था, जो अभी भी आधुनिक मनुष्य में महसूस होने से बहुत दूर है। तो, लियोनार्डो दा विंची के रहस्यों में से एक विशेष नींद सूत्र था: वह हर 4 घंटे में 15 मिनट सोता था, इस प्रकार उसकी दैनिक नींद 8 से 1.5 घंटे तक कम हो जाती थी। इसके लिए धन्यवाद, जीनियस ने तुरंत अपने सोने के समय का 75 प्रतिशत बचाया, जिसने वास्तव में उसके जीवन काल को 70 से 100 वर्ष तक बढ़ा दिया! गूढ़ परंपरा में, इसी तरह की तकनीकों को प्राचीन काल से जाना जाता है, लेकिन उन्हें हमेशा इतना गुप्त माना जाता है कि, अन्य मनोविज्ञान और स्मरक की तरह, उन्हें कभी भी सार्वजनिक नहीं किया गया है।

और वह एक उत्कृष्ट जादूगर भी था (समकालीन अधिक स्पष्ट रूप से बोलते थे - एक जादूगर)। लियोनार्डो शराब में डालकर उबलते तरल से एक बहुरंगी लौ कह सकते थे; आसानी से सफेद शराब को लाल रंग में बदल देता है; वह एक वार से एक बेंत को तोड़ता है, जिसके सिरे दो गिलासों पर रखे जाते हैं, दोनों में से किसी को भी तोड़े बिना; उसकी थोड़ी सी लार कलम के सिरे पर डालता है - और कागज पर शिलालेख काला हो जाता है। लियोनार्डो द्वारा दिखाए गए चमत्कार उनके समकालीनों के लिए इतने प्रभावशाली हैं कि उन्हें "काला जादू" की सेवा करने का गंभीर संदेह है। इसके अलावा, प्रतिभा के पास हमेशा अजीब, संदिग्ध नैतिक व्यक्तित्व होते हैं, जैसे टॉमसो जियोवानी मासिनी, छद्म नाम जोरोस्टर डी पेरेटोला के तहत जाना जाता है, एक अच्छा मैकेनिक, जौहरी और एक ही समय में गुप्त विज्ञान का अनुयायी।

लियोनार्डो ने एक बहुत ही अजीब डायरी रखी, उसमें खुद को "आप" के रूप में संदर्भित करते हुए, खुद को एक नौकर या दास के रूप में आदेश और आदेश देते हुए: "मुझे आपको दिखाने की आज्ञा दें ...", "आपको अपने निबंध में दिखाना होगा ... "," ऑर्डर दो यात्रा बैग बनाते हैं ... "ऐसा लगता है कि दा विंची में दो व्यक्तित्व रहते थे: एक - सभी के लिए जाना जाता है, मिलनसार, कुछ मानवीय कमजोरियों से रहित नहीं, और दूसरा - अविश्वसनीय रूप से अजीब, गुप्त, किसी के लिए अज्ञात, जिसने उसे आज्ञा दी और उसके कार्यों को नियंत्रित किया।

दा विंची में भविष्य की भविष्यवाणी करने की क्षमता थी, जो जाहिर तौर पर नास्त्रेदमस के भविष्यसूचक उपहार से भी आगे निकल गई थी। उनकी प्रसिद्ध "भविष्यवाणियां" (मूल रूप से 1494 में मिलान में बनाए गए नोटों की एक श्रृंखला) भविष्य की भयानक तस्वीरों को चित्रित करती हैं, जिनमें से कई या तो पहले से ही हमारा अतीत हो चुकी हैं या अब हमारा वर्तमान हैं। "लोग सबसे दूर के देशों से एक दूसरे से बात करेंगे और एक दूसरे को जवाब देंगे" - हम निश्चित रूप से टेलीफोन के बारे में बात कर रहे हैं। "लोग चलेंगे और हिलेंगे नहीं, वे उनसे बात करेंगे जो नहीं हैं, वे सुनेंगे जो नहीं बोलते हैं" - टेलीविजन, टेप रिकॉर्डिंग, ध्वनि प्रजनन। "लोग ... अपनी जगह से बिना हिले-डुले दुनिया के विभिन्न हिस्सों में तुरंत तितर-बितर हो जाएंगे" - टीवी छवि प्रसारण।

"आप अपने आप को बिना किसी नुकसान के बड़ी ऊंचाइयों से गिरते हुए देखेंगे" - जाहिर तौर पर स्काइडाइविंग। "अनगिनत जीवन नष्ट हो जाएगा, और पृथ्वी में अनगिनत छेद बन जाएंगे" - यहाँ, सबसे अधिक संभावना है, द्रष्टा हवाई बमों और गोले से क्रेटर के बारे में बात कर रहा है जिसने वास्तव में अनगिनत लोगों की जान ले ली। लियोनार्डो ने भी अंतरिक्ष में यात्रा की भविष्यवाणी की: "और कई स्थलीय और जलीय जानवर सितारों के बीच उठेंगे ..." - अंतरिक्ष में जीवित प्राणियों का प्रक्षेपण। "बहुत से ऐसे होंगे, जिनसे उनके बाल-बच्चों को ले लिया जाएगा, और उनकी खाल उधेड़ दी जाएगी और क्रूर तरीके से चौपट कर दिया जाएगा!" - उन बच्चों के लिए पारदर्शी संदर्भ जिनके शरीर के अंग अंग बैंक में उपयोग किए जाते हैं।

इस प्रकार, लियोनार्डो दा विंची का व्यक्तित्व अद्वितीय और बहुमुखी है। वह न केवल कला के व्यक्ति थे, बल्कि विज्ञान के व्यक्ति भी थे।

निष्कर्ष

लियोनार्डो दा विंची को ज्यादातर लोग अमर कलात्मक कृतियों के निर्माता के रूप में जानते हैं। लेकिन लियोनार्डो के लिए, कला और अनुसंधान दुनिया की उपस्थिति और आंतरिक संरचना को देखने और ठीक करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वे उन वैज्ञानिकों में पहले थे जिनके अध्ययन कला द्वारा पूरक थे।

लियोनार्डो ने बहुत मेहनत की। अब हमें लगता है कि उसके लिए सब कुछ आसान था। लेकिन नहीं, उसका भाग्य शाश्वत संदेह और दिनचर्या से भरा था। उन्होंने जीवन भर काम किया और एक अलग राज्य की कल्पना नहीं की। उनके लिए आराम व्यवसाय में बदलाव और चार घंटे की नींद थी। उन्होंने हमेशा और हर जगह काम किया। लियोनार्डो ने अपने छात्रों को बार-बार दोहराया, "अगर सब कुछ आसान लगता है, तो यह निश्चित रूप से साबित करता है कि कार्यकर्ता बहुत कम कुशल है और काम उसकी समझ से परे है।"

यदि आप विज्ञान और मानव ज्ञान के क्षेत्रों के विशाल विस्तार पर एक नज़र डालें, जो लियोनार्डो के विचार ने छुआ है, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि बड़ी संख्या में खोजें नहीं, और यहां तक ​​​​कि तथ्य भी नहीं कि उनमें से कई अपने समय से आगे थे, उन्हें बनाया अमर। उनके काम में मुख्य बात यह है कि विज्ञान में उनकी प्रतिभा अनुभव के युग का जन्म है।

लियोनार्डो दा विंची प्रयोग पर आधारित नए प्राकृतिक विज्ञान के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि हैं। "सरल और शुद्ध अनुभव ही सच्चा शिक्षक है," वैज्ञानिक ने लिखा। वह न केवल अपने समय में मौजूद मशीनों का अध्ययन करता है, बल्कि पूर्वजों के यांत्रिकी का भी उल्लेख करता है। लगातार, मशीनों के अलग-अलग हिस्सों की सावधानीपूर्वक जांच करता है, ध्यान से मापता है और सर्वोत्तम रूप की तलाश में सब कुछ रिकॉर्ड करता है, विवरण और संपूर्ण दोनों। वह आश्वस्त है कि पुरातनता के वैज्ञानिक यांत्रिकी के बुनियादी नियमों की समझ के करीब पहुंच रहे थे। उन्होंने शैक्षिक विज्ञान की तीखी आलोचना की, उन्हें प्रयोग और सिद्धांत के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के साथ तुलना करते हुए कहा: "मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि कुछ अभिमानी लोग, क्योंकि मैं अच्छी तरह से पढ़ा नहीं हूं, ऐसा लगेगा कि उन्हें मुझे दोष देने का अधिकार है, जिसका जिक्र करते हुए तथ्य यह है कि मैं एक किताबी शिक्षा के बिना एक व्यक्ति हूं। बेवकूफ लोग मैं उन्हें इस तरह जवाब दे सकता था, कह रहा था: "आप, जिन्होंने खुद को अन्य लोगों के कामों से सजाया है, आप मेरे अधिकारों को अपने अधिकारों को नहीं पहचानना चाहते हैं" ... वे मुझे नहीं पता कि मेरी वस्तुएँ, अन्य लोगों के शब्दों से अधिक, अनुभव से खींची गई हैं, जो अच्छा लिखने वालों के गुरु थे; इसलिए मैं उन्हें अपने गुरु के रूप में लेता हूं और सभी मामलों में उनका उल्लेख करूंगा। एक व्यावहारिक वैज्ञानिक के रूप में, लियोनार्डो दा विंची ने ज्ञान की लगभग सभी शाखाओं को गहन टिप्पणियों और व्यावहारिक अनुमानों के साथ समृद्ध किया।

यह सबसे बड़ा रहस्य है। जैसा कि आप जानते हैं, इसका उत्तर देते हुए, कुछ आधुनिक शोधकर्ता लियोनार्डो को विदेशी सभ्यताओं का एक संदेश मानते हैं, अन्य - एक दूर के भविष्य से एक समय यात्री, अन्य - हमारे से एक समानांतर, अधिक विकसित दुनिया के निवासी। ऐसा लगता है कि अंतिम धारणा सबसे प्रशंसनीय है: दा विंची सांसारिक मामलों और भविष्य के बारे में बहुत अच्छी तरह से जानता था जो मानवता की प्रतीक्षा कर रहा था, जिसके साथ वह खुद थोड़ा चिंतित था ...

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आवेदन पत्र

लियोनार्डो दा विंची - स्व-चित्र

पिछले खाना

जिओकोंडा (मोना लिसा)

ermine के साथ महिला

गर्भ में बच्चा - शारीरिक चित्र

लियोनार्डो दा विंची - शारीरिक चित्र:

मानव हृदय - रचनात्मक चित्र

1519 में लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु हो गई। वह केवल उनहत्तर वर्ष का था। इस समय तक एक प्रसिद्ध कलाकार के रूप में उनकी ख्याति पूरे यूरोप में फैल चुकी थी। हालांकि, उनके जीवन का एक पक्ष ऐसा भी है, जो उस समय जनता को नहीं पता था। लियोनार्डो दा विंची को शरीर रचना विज्ञान में कितनी दिलचस्पी थी, यह कम ही लोग जानते थे। इस दिशा में उनका वैज्ञानिक शोध व्यावहारिक रूप से किसी के लिए भी अज्ञात था।

लियोनार्डो दा विंची के तत्काल परिवेश में भी, उस समय की शारीरिक रचना उचित रुचि और समझ के साथ नहीं मिलती थी। यह स्थिति उन्नीसवीं सदी के अंत और बीसवीं सदी की शुरुआत तक जारी रही। यह इस समय था कि शरीर रचना विज्ञान में लियोनार्डो दा विंची की खोजों का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया था। वैज्ञानिकों द्वारा उनके वैज्ञानिक कार्यों का गहन विश्लेषण करने के बाद, महान पुनर्जागरण कलाकार के हजारों और हजारों पृष्ठों के अभिलेखों को देखने के बाद ही यह स्पष्ट हो गया कि उनकी वैज्ञानिक गतिविधि कला से कम महत्वपूर्ण नहीं थी।

लियोनार्डो दा विंची के जीवन के अज्ञात पृष्ठ

एनाटॉमी, ऑप्टिक्स, जियोलॉजी, बॉटनी, हाइड्रोडायनामिक्स, आदि - इन सभी विज्ञानों ने उनके जीवन में पेंटिंग के बाद दूसरे स्थान पर बहुत जगह घेर ली। इस प्रतिभाशाली कलाकार की ख्याति एक कट्टर पुनर्जागरण व्यक्ति के रूप में थी, एक कलाकार जो कभी-कभी विज्ञान में दबोचता था।

हालांकि, लियोनार्डो दा विंची के लिए, शरीर रचना विज्ञान, उनकी बाकी वैज्ञानिक गतिविधियों की तरह, पेंटिंग से कम महत्वपूर्ण नहीं था। पिछले दस वर्षों से, उन्होंने बिल्कुल भी नए चित्र बनाना शुरू नहीं किया है। 1508 से 1513 तक, कलाकार ने खुद को मुख्य रूप से विज्ञान के लिए समर्पित कर दिया, केवल समय-समय पर कैनवस पर लौटने की शुरुआत पिछले वर्षों में हुई।

अन्य विज्ञानों से अधिक

इस समय के सभी वैज्ञानिक अनुसंधानों में से लियोनार्डो दा विंची को विशेष रूप से शरीर रचना विज्ञान में रुचि थी। कई वर्षों तक, उन्होंने सक्रिय रूप से लाशों के साथ काम किया, ध्यान से उन्हें मानव भौतिक संरचना की अधिक सटीक समझ के लिए खोल दिया।

लियोनार्डो दा विंची, जिनके पास शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में एक उत्कृष्ट कलात्मक प्रतिभा और अभिव्यंजक लेखन शैली थी, अपने समय के सबसे उत्तम अध्ययनों में से एक बनाने में सक्षम थे। उन्होंने प्रकाशन के लिए काम भी तैयार किया, लेकिन उनके पास अपने इरादे को अमल में लाने का समय नहीं था। यदि उनकी पुस्तक प्रकाशित हो जाती तो मनुष्य की शारीरिक संरचना का अध्ययन एक कदम आगे बढ़ सकता था, शरीर रचना के विकास में लियोनार्डो दा विंची का योगदान इतना महान था। दुर्भाग्य से, उनकी मृत्यु के बाद, इस महान व्यक्ति द्वारा बनाए गए सभी नोट और रेखाचित्र, जो उनके व्यक्तिगत दस्तावेजों में बने रहे, चार सौ वर्षों तक दुनिया से छिपे रहे।

बहुमुखी प्रतिभा

अब तक, असीम रूप से उपहार में दिए गए इस व्यक्ति की कई प्रतिभाएं हमारे लिए एक रहस्य बनी हुई हैं। अपनी युवावस्था में, फ्लोरेंस में रहते हुए, उन्होंने सबसे प्रसिद्ध इतालवी कलाकारों में से एक के लिए एक प्रशिक्षु के रूप में काम किया - लियोनार्डो को मेडिसी परिवार का संरक्षण प्राप्त था। उनके काम के स्थान के पास एक और कला कार्यशाला थी - उस्ताद एंटोनियो डेल पोलाइओलो, उत्कीर्णन "बैटल ऑफ़ द नेकेड" के लेखक। पोलाइओलो पुनर्जागरण के पहले चित्रकारों में से एक बन गए, जिन्होंने शारीरिक रंगमंच में अध्ययन करते हुए मानव पेशी प्रणाली का बारीकी से अध्ययन किया। इतिहासकारों का मानना ​​है कि यह उनके कैनवस थे जो युवा लियोनार्डो दा विंची के लिए पहला सबक बने।

मनुष्य की भौतिक संरचना के लिए एक नया दृष्टिकोण

शरीर के बारे में सही विचार रखने के लिए पुनर्जागरण कलाकारों द्वारा एनाटॉमी को एक सहायता के रूप में माना जाता था। इसलिए उन्होंने केवल पेशीय तंत्र पर बहुत ध्यान दिया। हालांकि, लियोनार्डो दा विंची के विपरीत, उन्होंने संक्षेप में शरीर रचना का अध्ययन किया, क्योंकि वे व्यावहारिक रूप से मानव आंतरिक अंगों की संरचना में रुचि नहीं रखते थे। यह ज्ञात है कि पोलायोलो ने व्यक्तिगत रूप से उत्पादन किया, हालांकि, उन्होंने मांसपेशियों की शारीरिक रचना के साथ भी अधिक व्यवहार किया, और इसलिए छाती, खोपड़ी और उदर गुहा उससे प्रभावित नहीं थे।

प्रारंभिक रुचि

यदि अपनी वैज्ञानिक गतिविधि की शुरुआत में लियोनार्डो दा विंची ने पोलियोलो के समान ही किया, तो बाद के वर्षों में उन्होंने धीरे-धीरे किसी व्यक्ति की शारीरिक संरचना को न केवल अपनी पसंदीदा पेंटिंग या मूर्तिकला के परिशिष्ट के रूप में मानना ​​​​शुरू किया।

सामान्य तौर पर, यह सामान्य शरीर रचना है जो इस महान कलाकार के पूरे जीवन को कवर करती है। इतिहासकारों ने उनकी पहली पांडुलिपि का श्रेय 1484 और अंतिम को 1515 में दिया है। शायद, फ्लोरेंस में भी, लियोनार्डो, जिन्होंने पहली बार शारीरिक थिएटर का दौरा किया था, ने शव परीक्षण करना शुरू कर दिया था। सबसे पहले उन्होंने सांता मारिया नोवा अस्पताल में उत्पादन किया। यहां, माइकल एंजेलो जैसे कई अन्य फ्लोरेंटाइन कलाकारों ने भी एक व्यक्ति की मांसपेशियों की संरचना का अध्ययन किया।

उनके लिए, मुख्य व्यावहारिक मार्गदर्शक मोंडिनो डी लुसी का वैज्ञानिक कार्य था, जो लियोनार्डो दा विंची - "एनाटॉमी" से बहुत पहले रहते थे। एक व्यक्ति को उसकी पद्धति के अनुसार कई पीढ़ियों ने खोला, न केवल रोगविज्ञानी, बल्कि कलाकारों का भी, और इटली की गर्म जलवायु में, यह प्रक्रिया कई दिनों तक चलती रही।

ऐसा माना जाता था कि पहले दिन पेट, फिर छाती, तीसरे दिन हृदय और चौथे दिन अंगों को खोलना आवश्यक था। सिर का अध्ययन खोपड़ी के विच्छेदन के साथ शुरू हुआ, उसके बाद खोपड़ी को खोला गया, जिसके बाद मस्तिष्क की जांच की गई, और फिर खोपड़ी के आधार की। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान, लियोनार्डो ने पैरों के क्रॉस सेक्शन के अपने पहले योजनाबद्ध संरचनात्मक रेखाचित्र बनाए। शव परीक्षण की जटिलता को समझते हुए, लियोनार्डो ने अपने अवलोकनों को मानव शरीर की संरचना का अध्ययन करने का आधार माना।

एक "पागल" प्रतिभा की रिकॉर्डिंग

चूंकि लियोनार्डो की लगभग सभी रचनाएँ डायरी हैं, इसलिए उनमें प्रविष्टियाँ एक अजीबोगरीब तरीके से रखी गई थीं। वे एक तरह का संवाद है जो लेखक ने एक काल्पनिक वार्ताकार के साथ किया था और जहां वह काफी मजबूत सबूतों का हवाला देते हुए अपनी राय का बचाव करता है। इसके अलावा, उनकी पांडुलिपियों में लियोनार्डो के निर्देश स्वयं के साथ-साथ तर्क भी शामिल हैं जिन्हें सीधे दर्शन से जोड़ा जा सकता है।

उन्हें हृदय, मस्कुलोस्केलेटल सिस्टम, कंकाल और मांसपेशियों में रुचि थी। लियोनार्डो सबसे पहले सही ढंग से और आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से रूपों को आकर्षित करते थे और, सबसे महत्वपूर्ण बात, मानव कंकाल प्रणाली के सभी घटकों के अनुपात। कंकाल की सभी पिछली छवियां, एक नियम के रूप में, सशर्त, योजनाबद्ध या बहुत आदिम थीं।

केवल मेरे अपने अनुभव के आधार पर

लियोनार्डो ने अनुभव को बहुत महत्व दिया, क्योंकि उन्होंने लगभग सब कुछ अपने दम पर सीखा। उन्होंने किताबें पढ़ीं, फिर व्यवहार में अपने सिद्धांत का परीक्षण किया। इस शानदार रचनाकार का मानना ​​था कि सब कुछ "अनुभव के आधार पर" बनाया जाना चाहिए। एक वैज्ञानिक - लियोनार्डो दा विंची द्वारा विचार किए गए सभी पहलुओं में, शरीर रचना विज्ञान सर्वोपरि है। वहीं उनके नोट्स में लगभग हर जगह एक ही सही जवाब की तलाश का पता लगाया जा सकता है. लियोनार्डो, जो मानते थे कि सत्य पाया जा सकता है, केवल तर्क या वैज्ञानिक टिप्पणियों द्वारा निर्देशित, स्पष्ट रूप से "सट्टा" सिद्धांतों को नहीं पहचानता था। इसलिए, उन्होंने मानव संरचना के ज्ञान सहित, अपने सभी शोधों के आधार के रूप में गणित जैसे मौलिक विज्ञान को रखा।

गलतियाँ और भ्रांतियाँ

लियोनार्डो दा विंची की मानव शरीर रचना की प्रसिद्ध पेंटिंग को अविश्वसनीय रूप से सटीक कहा जाता है, एक अपवाद के साथ, महिला प्रजनन प्रणाली। लेकिन यह समझ में आता है, क्योंकि पुनर्जागरण में महिला लाशों का शव परीक्षण करना समस्याग्रस्त था।

हालाँकि इस इतालवी कलाकार ने केवल अपने शरीर के चित्रों को बेहतर बनाने के लिए शरीर रचना का अध्ययन किया, लेकिन वह अनुशासन पर अधिक ध्यान आकर्षित करने में सफल रहा।

हर चीज में एक प्रतिभाशाली, लियोनार्डो ने यह समझने की कोशिश की कि मानव तंत्र कैसे "काम करता है"। वैज्ञानिकों के अनुसार, उसने अपने आसपास के लोगों को ठीक उसी तरह देखा जैसे एक मैकेनिक एक कार को देखता है। तथ्य यह है कि, अपनी पेंटिंग या मूर्तिकला में मानव स्वभाव का चित्रण करते हुए, कलाकार जितना संभव हो उतना विश्वसनीय होना चाहता था, क्योंकि इससे उसे न केवल बहुत यथार्थवादी, बल्कि सामान्य तौर पर - एक विशेष, यादगार रचनाकार बनने की अनुमति मिलेगी।

रेखाचित्रों में एनाटॉमी

इस फ्लोरेंटाइन कलाकार ने न केवल मानव शरीर के अंगों या मांसपेशियों के समूहों को स्केच किया, बल्कि उन्हें अपने रेखाचित्रों में भी दिखाया। इसके अलावा, प्रत्येक ड्राइंग को समझने के लिए आवश्यक नोट्स के साथ किया गया था। और सुनिश्चित करें कि लियोनार्डो ने उन्हें प्रतिबिंबित किया, क्योंकि उन्होंने इस पद्धति में पूर्णता के लिए महारत हासिल की। यह उत्तरार्द्ध है जो अध्ययन में जटिलता जोड़ता है, जिससे वैज्ञानिकों के लिए दा विंची की वैज्ञानिक विरासत का श्रमसाध्य अध्ययन करना मुश्किल हो जाता है। आज, चार शताब्दियों के बाद, उनके सभी नोट्स और रेखाचित्रों को सावधानीपूर्वक डिजिटाइज़ किया गया है और जनता के सामने प्रस्तुत किया गया है। उन्हें देखकर, हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि शरीर रचना विज्ञान में लियोनार्डो दा विंची के गुण बहुत अधिक हैं, क्योंकि यह वह था जिसने अपने समय में मानव शरीर का गहन अध्ययन किया था।

उसी समय, कलाकार और वैज्ञानिक ने किसी भी अंग को उतने रेखाचित्र और नोट्स नहीं दिए, केवल आंखों को छोड़कर, जितना कि हृदय के लिए। उसी समय, उन्होंने गैलेनियन विचार का खंडन किया कि नसों की उत्पत्ति इस अंग से होती है। इसके अलावा, लियोनार्डो दा विंची दो निलय के सिद्धांत के विरोधी थे, यह बिल्कुल सही मानते थे कि वाल्व हृदय को खंडों में विभाजित करते हैं। यह कहा जाना चाहिए कि जब उन्होंने शोध किया तो मास्टर को संचार प्रणाली के बारे में कोई जानकारी नहीं थी।

योगदान का महत्व

इस फ्लोरेंटाइन जीनियस को डायनेमिक एनाटॉमी नामक विज्ञान का संस्थापक माना जाता है। गैलेन के बाद, तेरह शताब्दियों तक मानव शरीर की संरचना पर लगभग कोई नया शोध नहीं हुआ था, और इसलिए उनके काम को हठधर्मिता माना जाता था। दा विंची के पहले संरचनात्मक अवलोकन एविसेना के कार्यों के चरित्र के करीब हैं, जबकि आखिरी वेसालियस के हैं।

अपने हाथों से तैयारी करते हुए, महान गुरु ने आंतरिक अंगों के अध्ययन में हर नई चीज का परिचय दिया। यह वह था जिसने हृदय वाल्वों के अध्ययन के लिए कांच के मॉडल का आविष्कार किया था। कलाकार ने सबसे पहले कंकाल की हड्डियों को ऊपर और नीचे काटा, जिससे उसके अनुपात का निर्धारण हुआ। शरीर रचना विज्ञान में लियोनार्डो दा विंची के योगदान को कम करके आंका नहीं जा सकता है। यह वह था जो विभिन्न कोणों में मानव अंगों की पहली छवियों के लेखक बने। उन्होंने अपने चित्रों को डिमोनस्ट्राज़ियोनी कहा।

उपलब्धियों

लियोनार्डो शरीर रचना विज्ञान के इतिहास में पहले व्यक्ति थे जिन्होंने यह सुझाव दिया कि मानव त्रिकास्थि में तीन नहीं होते हैं, लेकिन पांच कशेरुक होते हैं, वह त्रिकास्थि के झुकाव के कोण का सही वर्णन करने में कामयाब रहे। वह हमारे शरीर की ऐसी शारीरिक विशेषताओं पर भी विचार करने वाले पहले व्यक्ति थे, जैसे कि पसलियों का झुकाव या झुकना, जो श्वास के तंत्र को समझने के साथ-साथ श्रोणि के झुकाव के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं।

यह लियोनार्डो था जो सही ढंग से गणना करने में कामयाब रहा कि हमारे पैर में पच्चीस हड्डियां हैं, जबकि वह एविसेना और गैलेन के कार्यों के साथ टकराव में जाने से डरता नहीं था, जो मानते थे कि उनमें से छब्बीस थे। कलाकार सबसे पहले कलात्मक सतहों को सही ढंग से खींचने में सक्षम था। इसके अलावा, लियोनार्डो हमारे ईमानदार आसन से जुड़े मानव कंकाल की कई शारीरिक विशेषताओं का वर्णन करने में कामयाब रहे: उदाहरण के लिए, ऊर्ध्वाधर के संबंध में फीमर की तिरछी स्थिति।

उनकी शारीरिक पांडुलिपियां, जो कथन हैं, कई सदियों से वैज्ञानिकों के लिए उपलब्ध हैं। और यद्यपि आज विज्ञान उनमें से कुछ की पुष्टि करता है और दूसरों का खंडन करता है, उदाहरण के लिए, रक्त का उनका बेतुका सिद्धांत, फिर भी, शोध में कुछ त्रुटियों के बावजूद, एक विज्ञान के रूप में शरीर रचना विज्ञान में लियोनार्डो दा विंची के योगदान को कम करना मुश्किल है।

जीवन का सामंजस्य

लियोनार्डो दा विंची की बदौलत आज शरीर रचना विज्ञान और चिकित्सा ने बहुत आगे बढ़ गए हैं। हालांकि, उनका डॉक्टरों के प्रति पूरी तरह से नकारात्मक रवैया था। एक उत्कृष्ट व्यक्ति होने के नाते, इस कलाकार और वैज्ञानिक ने, किसी और की तरह, तत्कालीन डॉक्टरों की अक्षमता और अज्ञानता को नहीं देखा।

आज, उनके सभी रेखाचित्र ब्रिटिश रॉयल कलेक्शन - ब्रिटिश रॉयल कलेक्शन की संपत्ति हैं। आधुनिक शरीर रचना विज्ञान, नई इमेजिंग तकनीकों जैसे चुंबकीय अनुनाद इमेजिंग या सूक्ष्म स्तर पर मानव संरचना के अध्ययन के इर्द-गिर्द घूमते हुए, निश्चित रूप से एक लंबा सफर तय कर चुका है। ऊंचाई के ऐसे क्षेत्र लियोनार्डो के लिए उपलब्ध नहीं थे, लेकिन फ्लोरेंटाइन कलाकार अभी भी वह हासिल करने में कामयाब रहे जो वैज्ञानिक कुछ दशकों बाद ही आए थे।

उदाहरण के लिए, मानव भ्रूण के उनके रेखाचित्र लगभग आज के अल्ट्रासाउंड के समान हैं, और दा विंची के कंधे की छवियां उनके आधुनिक 3D रेंडरिंग के लगभग समान दिखती हैं।

लियोनार्डो ने जो कुछ किया वह वास्तव में चीजों के सार को इस तरह से प्रतिबिंबित करता है जो महान फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण चित्रकार द्वारा प्रस्तुत किए जाने के कई दशकों बाद साबित हुआ था।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पश्चिम में स्थित विंची (या इसके पास) शहर में हुआ था। वह एक फ्लोरेंटाइन नोटरी और एक किसान लड़की के नाजायज बेटे थे, उनका पालन-पोषण उनके पिता के घर में हुआ था और, एक शिक्षित व्यक्ति का पुत्र होने के कारण, पूरी तरह से प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की।

1467 - 15 साल की उम्र में, लियोनार्डो फ्लोरेंस में प्रारंभिक पुनर्जागरण के प्रमुख आचार्यों में से एक, एंड्रिया डेल वेरोचियो में प्रशिक्षु के रूप में गए; 1472 - कलाकारों के गिल्ड में शामिल हो गए, ड्राइंग की मूल बातें और अन्य आवश्यक विषयों का अध्ययन किया; 1476 - इसलिए उन्होंने वेरोकियो की कार्यशाला में काम किया, जाहिर तौर पर खुद मास्टर के सहयोग से।

1480 तक, लियोनार्डो के पास पहले से ही बड़े ऑर्डर थे, लेकिन 2 साल बाद वह मिलान चले गए। मिलान के शासक लोदोविको सेफोर्ज़ा को लिखे एक पत्र में, उन्होंने खुद को एक इंजीनियर, सैन्य विशेषज्ञ और कलाकार के रूप में प्रस्तुत किया। मिलान में उन्होंने जितने वर्ष बिताए, वे विभिन्न कार्यों से भरे हुए थे। लियोनार्डो दा विंची ने कई पेंटिंग और प्रसिद्ध फ्रेस्को "द लास्ट सपर" को चित्रित किया और अपने नोट्स को लगन और गंभीरता से रखना शुरू किया। लियोनार्डो जिन्हें हम उनके नोट्स से पहचानते हैं, एक आर्किटेक्ट-डिजाइनर (नवीन योजनाओं के निर्माता जो कभी नहीं किए गए थे), एक एनाटोमिस्ट, एक हाइड्रोलिक, तंत्र का आविष्कारक, अदालत के प्रदर्शन के लिए दृश्यों के डिजाइनर, पहेलियों के लेखक, दरबार, संगीतकार और कला सिद्धांतकार के मनोरंजन के लिए विद्रोह और दंतकथाएँ।

1499 - फ्रांसीसी द्वारा मिलान से लोदोविको सेफोर्ज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो वेनिस के लिए रवाना होते हैं, रास्ते में मंटुआ का दौरा करते हैं, जहां वह रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लेते हैं, फिर फ्लोरेंस लौटते हैं। उन दिनों वे गणित से इतने मोहित थे कि ब्रश उठाने के बारे में सोचना ही नहीं चाहते थे। 12 वर्षों के लिए, लियोनार्डो लगातार एक शहर से दूसरे शहर चले गए, रोमाग्ना में प्रसिद्ध के लिए काम करते हुए, पियोम्बिनो के लिए रक्षात्मक संरचनाओं (कभी निर्मित नहीं) को डिजाइन किया।

फ्लोरेंस में वह माइकल एंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश करता है; इस प्रतिद्वंद्विता की परिणति उस विशाल युद्ध रचनाओं में हुई जिसे दोनों कलाकारों ने पलाज्जो डेला सिग्नोरिया (पलाज्जो वेक्चिओ) के लिए चित्रित किया था। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे घुड़सवारी स्मारक की कल्पना की, जो पहले की तरह कभी नहीं बनाया गया था। इन सभी वर्षों के दौरान, वह अपनी नोटबुक भरना जारी रखता है। वे विभिन्न विषयों से संबंधित उनके विचारों को दर्शाते हैं। यह पेंटिंग, शरीर रचना विज्ञान, गणित और यहां तक ​​कि पक्षियों की उड़ान का सिद्धांत और व्यवहार है। 1513 - 1499 में, उसके संरक्षकों को मिलान से निष्कासित कर दिया गया ...

लियोनार्डो रोम के लिए रवाना होते हैं, जहां उन्होंने मेडिसी के तत्वावधान में 3 साल बिताए। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, वह ऐसे प्रयोगों में संलग्न है जो कहीं नहीं ले जाते।

फ्रांस के राजा, पहले लुई XII, फिर फ्रांसिस I, ने इतालवी पुनर्जागरण के कार्यों की प्रशंसा की, विशेष रूप से लियोनार्डो के द लास्ट सपर। इसलिए, इस तथ्य में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में फ्रांसिस प्रथम, लियोनार्डो की बहुमुखी प्रतिभा से अच्छी तरह वाकिफ थे, उन्हें अदालत में आमंत्रित किया, जो तब लॉयर घाटी में अंबोइस महल में स्थित था। जैसा कि मूर्तिकार बेनवेनुटो सेलिनी ने लिखा है, इस तथ्य के बावजूद कि फ्लोरेंटाइन ने हाइड्रोलिक परियोजनाओं पर काम किया और एक नए शाही महल की योजना बनाई, उनका मुख्य व्यवसाय दरबारी ऋषि और सलाहकार की मानद स्थिति है।

एक विमान बनाने के विचार से प्रभावित होकर, फ्लोरेंटाइन ने शुरू में पंखों के आधार पर सबसे सरल उपकरण (डेडलस और इकारस) विकसित किया। उनका नया विचार पूर्ण नियंत्रण वाला हवाई जहाज है। लेकिन मोटर न होने के कारण इस विचार को जीवन में लाना संभव नहीं था। साथ ही, वैज्ञानिक का प्रसिद्ध विचार ऊर्ध्वाधर टेकऑफ़ और लैंडिंग वाला एक उपकरण है।

सामान्य रूप से तरल पदार्थ और हाइड्रोलिक्स के नियमों का अध्ययन करते हुए, लियोनार्डो ने ताले, सीवर बंदरगाहों, व्यवहार में विचारों के परीक्षण के सिद्धांत में एक महान योगदान दिया।

लियोनार्डो की प्रसिद्ध पेंटिंग - "ला जियोकोंडा", "लास्ट सपर", "मैडोना विद ए एर्मिन", और कई अन्य। लियोनार्डो अपने हर काम में मांग और सटीक थे। पेंटिंग से पहले भी, उन्होंने शुरू करने से पहले वस्तु के पूर्ण अध्ययन पर जोर दिया।

लियोनार्डो की पांडुलिपियां अमूल्य हैं। वे पूरी तरह से केवल XIX-XX सदियों में प्रकाशित हुए थे। अपने नोट्स में, लियोनार्डो दा विंची ने न केवल प्रतिबिंबों को नोट किया, बल्कि उन्हें चित्र, चित्र और विवरण के साथ पूरक किया।

लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, उन्होंने वास्तुकला, कला और भौतिकी के इतिहास में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु 2 मई, 1519 को अंबोइस में हुई; इस समय तक उनके चित्रों को आम तौर पर निजी संग्रहों में वितरित किया जाता था, और नोट्स विभिन्न संग्रहों में, लगभग पूरी तरह से गुमनामी में, कई और शताब्दियों तक पड़े रहे।

लियोनार्डो दा विंची के रहस्य

लियोनार्डो दा विंची ने बहुत कुछ एन्क्रिप्ट किया ताकि उनके विचारों को धीरे-धीरे प्रकट किया जा सके, क्योंकि मानवता उन्हें "पक" सकती है। उन्होंने अपने बाएं हाथ से और बहुत छोटे अक्षरों में, दाएं से बाएं तक लिखा, ताकि पाठ एक दर्पण छवि की तरह दिखे। उन्होंने पहेलियों में बात की, रूपक भविष्यवाणियां कीं, और पहेलियाँ लिखना पसंद किया। लियोनार्डो दा विंची ने अपने कार्यों पर हस्ताक्षर नहीं किए, लेकिन उनके पास पहचान चिह्न हैं। उदाहरण के लिए, यदि आप चित्रों को करीब से देखते हैं, तो आप एक प्रतीकात्मक पक्षी को उड़ान भरते हुए पा सकते हैं। जाहिर है, इस तरह के बहुत सारे संकेत हैं, इसलिए उनके छिपे हुए "दिमाग की उपज" में से एक सदियों बाद अप्रत्याशित रूप से प्रसिद्ध कैनवस पर पाया जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह बेनोइस मैडोना के साथ था, जो लंबे समय तक, एक घरेलू आइकन के रूप में, यात्रा करने वाले अभिनेताओं को अपने साथ ले गए।

लियोनार्ड ने प्रकीर्णन सिद्धांत (या sfumato) की खोज की। उनके कैनवस पर वस्तुओं की कोई स्पष्ट सीमा नहीं है: सब कुछ, जैसा कि जीवन में है, धुंधला है, एक दूसरे में प्रवेश करता है, जिसका अर्थ है कि यह सांस लेता है, रहता है, कल्पना को जगाता है। इस सिद्धांत में महारत हासिल करने के लिए, उन्होंने अभ्यास करने की सलाह दी: दीवारों पर लगे दागों को देखें जो नमी, राख, बादल या गंदगी से दिखाई देते हैं। क्लबों में छवियों को देखने के लिए उन्होंने जानबूझकर उस कमरे में धूम्रपान किया जहां उन्होंने काम किया था।

sfumato प्रभाव के लिए धन्यवाद, जिओकोंडा की एक टिमटिमाती मुस्कान दिखाई दी: टकटकी के फोकस के आधार पर, यह दर्शकों को लगता है कि जिओकोंडा या तो धीरे से मुस्कुराता है, या, जैसा कि यह था, अशुभ रूप से। "मोना लिसा" का दूसरा चमत्कार यह है कि वह "जीवित" है। सदियों से, उसकी मुस्कान बदल जाती है, उसके होठों के कोने ऊंचे हो जाते हैं। उसी तरह, मास्टर ने विभिन्न विज्ञानों के ज्ञान को मिश्रित किया, क्योंकि उनके आविष्कार समय के साथ अधिक से अधिक अनुप्रयोग पाते हैं। प्रकाश और छाया पर ग्रंथ से मर्मज्ञ शक्ति, दोलन गति और तरंगों के प्रसार के विज्ञान की शुरुआत होती है। उनकी सभी 120 पुस्तकें दुनिया भर में वितरित की गई हैं और धीरे-धीरे मानव जाति के लिए प्रकट की जा रही हैं।

लियोनार्डो दा विंची ने अन्य सभी के लिए सादृश्य की विधि को प्राथमिकता दी। सादृश्य का अनुमान एक न्यायशास्त्र की सटीकता पर एक फायदा है, जब एक तिहाई अनिवार्य रूप से दो निष्कर्षों का अनुसरण करता है। लेकिन सादृश्य जितना विचित्र है, उससे निष्कर्ष उतना ही आगे बढ़ता है। उदाहरण के लिए, दा विंची का प्रसिद्ध उदाहरण लें, जो मानव शरीर की आनुपातिकता को साबित करता है। फैली हुई भुजाओं और फैले हुए पैरों के साथ एक मानव आकृति एक सर्कल में फिट होती है, और बंद पैरों और उठी हुई भुजाओं के साथ - एक वर्ग में। इस "मिल" ने विभिन्न निष्कर्षों को गति दी। लियोनार्डो एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने चर्चों के लिए डिजाइन तैयार किए जिसमें वेदी को बीच में रखा गया था (मानव नाभि का प्रतीक), और उपासक समान रूप से आसपास हैं। ऑक्टाहेड्रोन के रूप में इस चर्च की योजना ने प्रतिभा के एक और आविष्कार के रूप में कार्य किया - एक बॉल बेयरिंग।

फ्लोरेंटाइन को कॉन्ट्रापोस्टो का उपयोग करना पसंद था, जो आंदोलन का भ्रम पैदा करता है। कॉर्ट वेक्चिओ में एक विशाल घोड़े की अपनी मूर्ति को देखने वाले सभी लोगों ने अनजाने में अपनी चाल को और अधिक आराम से बदल दिया।

लियोनार्डो कभी भी काम खत्म करने की जल्दी में नहीं थे, क्योंकि अधूरापन जीवन का एक अनिवार्य गुण है। खत्म का मतलब है मारो! फ्लोरेंटाइन की सुस्ती शहर की चर्चा थी, वह दो या तीन स्ट्रोक कर सकता था और शहर से कई दिनों के लिए सेवानिवृत्त हो सकता था, उदाहरण के लिए, लोम्बार्डी की घाटियों को सुधारने के लिए या पानी पर चलने के लिए एक उपकरण के निर्माण में लगा हुआ था . उनका लगभग हर एक महत्वपूर्ण कार्य "कार्य प्रगति पर" है। मास्टर की एक विशेष रचना थी, जिसकी मदद से वह विशेष रूप से तैयार पेंटिंग पर "अपूर्णता की खिड़कियां" बनाते प्रतीत होते थे। जाहिरा तौर पर, इस तरह उसने एक ऐसी जगह छोड़ दी जहाँ जीवन ही हस्तक्षेप कर सकता था और कुछ ठीक कर सकता था ...

उन्होंने शानदार ढंग से वीणा बजाया। जब मिलान के दरबार में लियोनार्डो के मामले की सुनवाई हुई, तो वह एक संगीतकार के रूप में ठीक दिखाई दिए, न कि एक कलाकार या आविष्कारक के रूप में।

एक संस्करण है कि लियोनार्डो दा विंची समलैंगिक थे। जब कलाकार Verrocchio की कार्यशाला में पढ़ रहा था, उस पर एक लड़के को परेशान करने का आरोप लगाया गया जिसने उसके लिए पोज़ दिया था। कोर्ट ने उसे बरी कर दिया।

एक संस्करण के अनुसार, जिओकोंडा सभी गर्भावस्था के लिए अपने रहस्य की प्राप्ति से मुस्कुराती है।

एक अन्य के अनुसार, मोना लिसा का मनोरंजन संगीतकारों और जोकरों द्वारा किया जाता है, जबकि वह कलाकार के लिए पोज़ देती है।

एक और धारणा है, जिसके अनुसार, "मोना लिसा" लियोनार्डो का एक स्व-चित्र है।

जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने एक भी आत्म-चित्र नहीं छोड़ा, जिसे स्पष्ट रूप से उनके लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता था। विशेषज्ञों को संदेह है कि लियोनार्डो का प्रसिद्ध संगीन स्व-चित्र (परंपरागत रूप से दिनांक 1512-1515), उन्हें उनके बुढ़ापे में दिखा रहा है, ऐसा है। ऐसा माना जाता है कि यह शायद "अंतिम भोज" के लिए प्रेरित के मुखिया का केवल एक अध्ययन है। संदेह है कि यह कलाकार का एक आत्म-चित्र है जिसे 19 वीं शताब्दी में व्यक्त किया जाना शुरू हुआ, जिनमें से अंतिम को हाल ही में लियोनार्डो दा विंची के सबसे बड़े विशेषज्ञों में से एक, प्रोफेसर पिएत्रो मारानी द्वारा व्यक्त किया गया था।

एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय के वैज्ञानिकों और अमेरिकी शोधकर्ताओं ने एक नए कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करके मोना लिसा की रहस्यमय मुस्कान का अध्ययन किया, इसकी संरचना को उजागर किया: उनके अनुसार, इसमें 83 प्रतिशत खुशी, 9 प्रतिशत उपेक्षा, 6 प्रतिशत भय और 2 प्रतिशत क्रोध है।

लियोनार्डो को पानी से प्यार था: उन्होंने स्कूबा डाइविंग के लिए निर्देश विकसित किए, उन्होंने स्कूबा डाइविंग के लिए एक उपकरण का आविष्कार और वर्णन किया, स्कूबा डाइविंग के लिए एक श्वास तंत्र। लियोनार्डो दा विंची के सभी आविष्कारों ने आधुनिक पानी के नीचे के उपकरणों का आधार बनाया।

लियोनार्डो मांसपेशियों के स्थान और संरचना को समझने के लिए लाशों को काटने वाले पहले चित्रकार थे।

बढ़ते अर्धचंद्र के चरण में चंद्रमा के अवलोकन ने शोधकर्ता को महत्वपूर्ण वैज्ञानिक खोजों में से एक के लिए प्रेरित किया - लियोनार्डो दा विंची ने स्थापित किया कि सूर्य का प्रकाश हमारे ग्रह से परिलक्षित होता है और माध्यमिक रोशनी के रूप में चंद्रमा पर लौटता है।

फ्लोरेंटाइन उभयलिंगी था - वह अपने दाएं और बाएं हाथों से समान रूप से अच्छा था। वह डिस्लेक्सिया (बिगड़ा पढ़ने की क्षमता) से पीड़ित था - "शब्द अंधापन" नामक यह बीमारी बाएं गोलार्ध के एक निश्चित क्षेत्र में मस्तिष्क की कम गतिविधि से जुड़ी है। एक प्रसिद्ध तथ्य, लियोनार्डो ने एक दर्पण तरीके से लिखा।

अपेक्षाकृत हाल ही में, लौवर ने कलाकार "ला जिओकोंडा" की सबसे प्रसिद्ध कृति को सामान्य कमरे से इसके लिए विशेष रूप से सुसज्जित कमरे तक पछाड़ने के लिए 5.5 मिलियन डॉलर खर्च किए। स्टेट हॉल का दो-तिहाई हिस्सा, जिसका कुल क्षेत्रफल 840 वर्ग मीटर है। मी। विशाल कमरे को एक गैलरी के रूप में फिर से बनाया गया था, जिसकी दूर की दीवार पर अब महान लियोनार्डो की प्रसिद्ध रचना लटकी हुई है। पुनर्निर्माण, जो पेरू के वास्तुकार लोरेंजो पिकेरास की परियोजना के अनुसार किया गया था, लगभग 4 साल तक चला। मोना लिसा को एक अलग कमरे में ले जाने का निर्णय लौवर के प्रशासन द्वारा इस तथ्य के कारण किया गया था कि उसी स्थान पर, इतालवी मास्टर्स द्वारा अन्य चित्रों से घिरा हुआ, यह कृति खो गई थी, और जनता को कतार में लगने के लिए मजबूर किया गया था। प्रसिद्ध पेंटिंग देखें।

2003, अगस्त - 50 मिलियन डॉलर मूल्य के महान लियोनार्डो का कैनवास "मैडोना विद ए स्पिंडल" स्कॉटलैंड के ड्रमलानरिग कैसल से चोरी हो गया था। स्कॉटलैंड के सबसे धनी जमींदारों में से एक, ड्यूक ऑफ बुक्लेच के घर से उत्कृष्ट कृति चोरी हो गई थी।

ऐसा माना जाता है कि लियोनार्डो शाकाहारी थे (एंड्रिया कोर्साली, गिउलिआनो डि लोरेंजो मेडिसी को लिखे एक पत्र में, उनकी तुलना एक ऐसे हिंदू से करते हैं जो मांस नहीं खाता था)। वाक्यांश अक्सर लियोनार्डो को जिम्मेदार ठहराया जाता है "यदि कोई व्यक्ति स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, तो वह पक्षियों और जानवरों को पिंजरों में क्यों रखता है? .. मनुष्य वास्तव में जानवरों का राजा है, क्योंकि वह उन्हें क्रूरता से नष्ट कर देता है। हम दूसरों को मार कर जीते हैं। हम चल रहे हैं कब्रिस्तान! कम उम्र में भी मैंने मांस खाने से मना कर दिया था" दिमित्री मेरेज़कोवस्की के उपन्यास "द रिसर्रेक्टेड गॉड्स" के अंग्रेजी अनुवाद से लिया गया है। लियोनार्डो दा विंसी"।

लियोनार्डो दा विंची ने पनडुब्बी, प्रोपेलर, टैंक, करघा, बॉल बेयरिंग और उड़ने वाली मशीनों को डिजाइन किया।

नहरों का निर्माण, लियोनार्डो ने एक अवलोकन किया जो बाद में पृथ्वी की परतों के गठन के समय को पहचानने के लिए एक सैद्धांतिक सिद्धांत के रूप में उनके नाम के तहत भूविज्ञान में प्रवेश किया। वह इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि हमारा ग्रह बाइबल में बताए गए समय से बहुत पुराना है।

दा विंची के शौक में खाना बनाना और कला परोसना भी था। मिलान में तेरह वर्षों तक वह दरबारी दावतों के प्रबंधक रहे। उन्होंने कई पाक उपकरणों का आविष्कार किया जो रसोइयों के काम को सुविधाजनक बनाते हैं। मूल व्यंजन "लियोनार्डो से" - पतले कटा हुआ स्टू, शीर्ष पर रखी सब्जियों के साथ - अदालत की दावतों में बहुत लोकप्रिय था।

टेरी प्रचेत की किताबों में एक चरित्र है जिसका नाम लियोनार्ड है, जिसका प्रोटोटाइप लियोनार्डो दा विंची था। प्रचेत के लियोनार्ड दाएं से बाएं लिखते हैं, विभिन्न मशीनों का आविष्कार करते हैं, कीमिया में संलग्न हैं, चित्रों को चित्रित करते हैं (सबसे प्रसिद्ध मोना ओग का चित्र है)

लियोनार्डो की पांडुलिपियों की एक बड़ी संख्या सबसे पहले एम्ब्रोसियन लाइब्रेरी के क्यूरेटर कार्लो अमोरेटी द्वारा प्रकाशित की गई थी।

सनसनीखेज खोज को लेकर इटली के वैज्ञानिकों ने बयान दिया है. उनके अनुसार, लियोनार्डो के एक प्रारंभिक स्व-चित्र की खोज की। यह खोज पत्रकार पिएरो एंजेला की है।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची शहर के पास अंचीआटो गाँव में हुआ था (इसलिए उनके उपनाम का उपसर्ग)। लड़के के पिता और माँ की शादी नहीं हुई थी, इसलिए लियोनार्डो ने अपने पहले साल अपनी माँ के साथ बिताए। जल्द ही उनके पिता, जो एक नोटरी के रूप में सेवा करते थे, उन्हें अपने परिवार के पास ले गए।

1466 में, दा विंची फ्लोरेंस में कलाकार वेरोकियो के स्टूडियो में एक प्रशिक्षु बन गए, जहां पेरुगिनो, एग्नोलो डि पोलो, लोरेंजो डि क्रेडी ने भी अध्ययन किया, बॉटलिकली ने काम किया, घिरलैंडियो का दौरा किया, आदि। इस समय, लियोनार्डो को ड्राइंग, मूर्तिकला में रुचि हो गई। और मॉडलिंग, धातु विज्ञान, रसायन विज्ञान, ड्राइंग का अध्ययन किया, प्लास्टर, चमड़ा, धातु के साथ काम में महारत हासिल की। 1473 में, दा विंची ने सेंट ल्यूक के गिल्ड में एक मास्टर के रूप में योग्यता प्राप्त की।

प्रारंभिक रचनात्मकता और वैज्ञानिक गतिविधि

अपने करियर की शुरुआत में, लियोनार्डो ने अपना लगभग सारा समय पेंटिंग पर काम करने के लिए समर्पित कर दिया। 1472 - 1477 में कलाकार ने "द बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट", "घोषणा", "मैडोना विद ए वेस" पेंटिंग बनाई। 1970 के दशक के अंत में उन्होंने मैडोना विद ए फ्लावर (मैडोना बेनोइस) को पूरा किया। 1481 में, लियोनार्डो दा विंची के काम में पहला बड़ा काम, द एडोरेशन ऑफ द मैगी, बनाया गया था।

1482 में लियोनार्डो मिलान चले गए। 1487 से, दा विंची एक उड़ने वाली मशीन विकसित कर रहा है, जो पक्षी की उड़ान पर आधारित थी। लियोनार्डो ने पहले पंखों के आधार पर सबसे सरल उपकरण बनाया, और फिर एक हवाई जहाज के तंत्र को पूर्ण नियंत्रण के साथ विकसित किया। हालांकि, इस विचार को जीवन में लाना संभव नहीं था, क्योंकि शोधकर्ता के पास मोटर नहीं थी। इसके अलावा, लियोनार्डो ने शरीर रचना विज्ञान और वास्तुकला का अध्ययन किया, एक स्वतंत्र अनुशासन के रूप में वनस्पति विज्ञान की खोज की।

रचनात्मकता की परिपक्व अवधि

1490 में, दा विंची ने "लेडी विद ए एर्मिन" पेंटिंग बनाई, साथ ही साथ प्रसिद्ध ड्राइंग "विट्रुवियन मैन", जिसे कभी-कभी "कैनोनिकल अनुपात" कहा जाता है। 1495 - 1498 में, लियोनार्डो ने अपने सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक पर काम किया - सांता मारिया डेल ग्राज़ी के मठ में मिलान में फ्रेस्को "द लास्ट सपर"।

1502 में, दा विंची ने एक सैन्य इंजीनियर और वास्तुकार के रूप में सेसारे बोर्गिया की सेवा में प्रवेश किया। 1503 में कलाकार पेंटिंग "मोना लिसा" ("ला जियोकोंडा") बनाता है। 1506 से, लियोनार्डो ने फ्रांस के राजा लुई XII के अधीन सेवा की है।

पिछले साल का

1512 में, पोप लियो एक्स के तत्वावधान में कलाकार रोम चले गए।

1513 से 1516 तक, लियोनार्डो दा विंची बेल्वेडियर में रहते थे, "जॉन द बैपटिस्ट" पेंटिंग पर काम कर रहे थे। 1516 में, लियोनार्डो, फ्रांसीसी राजा के निमंत्रण पर, क्लोस-लूस महल में बस गए। उनकी मृत्यु से दो साल पहले, कलाकार का दाहिना हाथ सुन्न हो गया था, उनके लिए स्वतंत्र रूप से चलना मुश्किल था। लियोनार्डो दा विंची ने अपनी संक्षिप्त जीवनी के अंतिम वर्ष बिस्तर पर बिताए।

महान कलाकार और वैज्ञानिक लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु 2 मई, 1519 को फ्रांस के एंबोइस शहर के पास क्लोस लूस महल में हुई थी।

अन्य जीवनी विकल्प

• लियोनार्डो अपने सभी मामलों में मांग और सटीक थे। पेंटिंग का शौक होने के बावजूद उन्होंने ड्राइंग शुरू करने से पहले वस्तु का पूरा अध्ययन करने पर जोर दिया।
• लियोनार्डो दा विंची ने इंजीनियरिंग और हाइड्रोलिक्स में बहुत बड़ा योगदान दिया, वैज्ञानिक ने साइकिल, व्हील लॉक, सर्चलाइट, गुलेल आदि का आविष्कार किया।
• लियोनार्डो दा विंची की पांडुलिपियां अमूल्य हैं। वे पूरी तरह से केवल 19वीं और 20वीं शताब्दी में प्रकाशित हुए थे। अपने नोट्स में, लियोनार्डो ने न केवल प्रतिबिंबों को नोट किया, बल्कि उन्हें चित्र, चित्र और विवरण के साथ पूरक किया।
• लियोनार्डो दा विंची का जीवन, जिनकी जीवनी अविश्वसनीय घटनाओं से भरी थी, का वर्णन कई प्रसिद्ध लेखकों - डी। मेरेज़कोवस्की, वी। जुबोव, एम। लैंड्रस, आर। गियाकोबो, ए। गस्तव और अन्य द्वारा किया गया था। के बारे में कई किताबें बच्चों के लिए कलाकार बनाए गए थे।
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लियोनार्डो दा विंची भले ही इतिहास के सबसे महान आविष्कारक रहे हों, लेकिन उनके समय में तकनीक इतनी कमजोर थी कि प्रतिभा के सभी रेखाचित्र कागज पर ही रह गए। दा विंची ने अपने उपकरणों के रेखाचित्र और चित्र बनाए और नोट्स बनाए। लेकिन या तो उन्हें वास्तविकता में अनुवाद करने की इच्छा नहीं थी, या उनके पास पर्याप्त धन नहीं था। नतीजतन, दा विंची के जीवन के दौरान, उनके लगभग किसी भी आविष्कार ने दिन के उजाले को नहीं देखा। हां, और उन्होंने उनकी मृत्यु के बाद ही शानदार आविष्कारक के कार्यों के बारे में सीखा, क्योंकि उन्होंने सार्वजनिक चर्चा के लिए अपने नोट्स कभी जमा नहीं किए।

और यह अविश्वसनीय रूप से दुखद है, क्योंकि दा विंची के डिजाइन कौशल अपने समय से बहुत आगे थे। यदि वे वास्तविक आविष्कारों में सन्निहित होते, तो कौन जानता, शायद प्रौद्योगिकी की दुनिया में क्रांति बहुत पहले हो गई होती। दूसरी ओर, दा विंची के कई रेखाचित्रों को 15वीं और 16वीं शताब्दी के औजारों से साकार नहीं किया जा सकता था। लेकिन 21वीं सदी में, कई इंजीनियरों ने दा विंची की परियोजनाओं को खुशी से लागू किया और पाया कि वे वास्तव में काम करते हैं। और अगर दा विंची थोड़ा साहसी और थोड़ा और आविष्कारशील होता तो वे काम करते।

चलो देखते है दा विंची के आविष्कारइक्कीसवीं सदी के आम आदमी की नजर से।

प्रभावित नहीं हुआ? ठीक है, एक बेयरिंग एक आविष्कारक के लिए सबसे अच्छी चीज नहीं हो सकती है, लेकिन बहुत सारी आधुनिक तकनीक बियरिंग्स के साथ काम करती है। बॉल बेयरिंग ड्राइव शाफ्ट को घूमने की अनुमति देता है, एक स्टोर या कारखाने के माध्यम से माल को धक्का देता है, और लगभग किसी भी चलती तंत्र की रीढ़ है। दो चलती सतहों के बीच रखी चिकनी गेंदें वस्तुतः घर्षण को समाप्त करती हैं। पहली बार, जैसा कि कई लोग मानते हैं, यह विचार रोमन साम्राज्य के समय में पैदा हुआ था, लेकिन इतिहासकारों का मानना ​​​​है कि यह दा विंची की नोटबुक में था कि असर के पहले रेखाचित्र दिखाई दिए। जीनियस द्वारा आविष्कृत कई उपकरण बियरिंग्स के बिना काम नहीं करते। लेकिन जैसा कि आविष्कारक की कई अन्य अवधारणाओं के मामले में है, असर को किसी और के द्वारा फिर से खोजा जाना था।

, जिसके साथ शरीर गिरता है, दो कारकों पर निर्भर करता है: गुरुत्वाकर्षण बल, जो नीचे की ओर खींचता है, और उस वातावरण का प्रतिरोध जिसमें वह गिरता है। वायुमंडल की अनुपस्थिति में, एक गिरता हुआ पिंड सतह से टकराने तक बस जबरदस्त गति से गति करेगा, लेकिन हवा तब तक गिरती है जब तक कि शरीर तथाकथित टर्मिनल गति तक नहीं पहुंच जाता। विभिन्न वस्तुओं की गति सीमा अलग-अलग होती है। पृथ्वी के वायुमंडल में गिरने वाले व्यक्ति के लिए - एक स्काईडाइवर, उदाहरण के लिए - यह गति लगभग 193.1 किमी / घंटा है। धीमा, है ना? ऐसा ही हो, लेकिन यह उस व्यक्ति के लिए काफी है जो एक हवाई जहाज से गिर गया है जो पृथ्वी की सतह से टकराकर केक में बदल जाता है। केवल एक पैराशूट ही उसे बचा सकता है।

एक उड़ने वाले आदमी के विचार से मोहित दा विंची ने अपने पैराशूट को हवा में बहने के साधन के रूप में माना। इसकी पिरामिडनुमा संरचना कपड़े से लिपटी हुई थी। जैसा कि दा विंची ने अपने नोट्स में लिखा है, ऐसा उपकरण किसी व्यक्ति को "बिना किसी चोट या क्षति के किसी भी ऊंचाई से गिरने" की अनुमति देगा। इक्कीसवीं सदी के प्रकृतिवादियों, जिन्होंने दा विंची की योजना को महसूस किया, ने माना कि यह ठीक उसी तरह काम करता है जैसा उन्होंने भविष्यवाणी की थी।

दा विंची पक्षियों से प्रेरित थे। उसने उन्हें देखा, उन्हें खींचा और अपना विमान बनाने के बारे में सोचा। इस शौक का एक परिणाम ऑर्निथॉप्टर था, जो दा विंची द्वारा तैयार किया गया एक उपकरण था जो सैद्धांतिक रूप से एक व्यक्ति को एक पक्षी की तरह हवा में उठा सकता था। जबकि एक दा विंची पैराशूट ने एक आदमी को एक चट्टान से कूदने और जीवित रहने की अनुमति दी होगी, एक ऑर्निथॉप्टर ने उसे पृथ्वी के ऊपर हवा में मंडराने की अनुमति दी होगी।

कागज पर, एक ऑर्निथॉप्टर आधुनिक विमान की तुलना में एक पक्षी (या बल्ले) की तरह दिखता है। पायलट के हैंडल घुमाने के बाद इसके पंख काम करने लगेंगे। यह आविष्कार दा विंची के वायुगतिकी की गहरी समझ को प्रदर्शित करता है। ऑर्निथॉप्टर को पुन: पेश करने के आधुनिक प्रयासों से पता चला है कि यह वास्तव में उड़ सकता है - अगर इसे हवा में उठा लिया जाए। कमजोर मानव मांसपेशियों का उपयोग करने वाले विमान का निर्माण करना अधिक कठिन होगा।

पैराशूट और ऑर्निथॉप्टर दा विंची द्वारा अपनी नोटबुक में वर्णित केवल दो उड़ने वाली मशीनें थीं। अन्य में एक ग्लाइडर और एक हेलीकॉप्टर जैसे विमान दोनों शामिल थे, जिस पर हम बाद में चर्चा कर सकते हैं।

दा विंची मशीन गन या "33-बैरल ऑर्गन" आधुनिक अर्थों में मशीन गन नहीं थी। वह जल्दी से एक बैरल से गोलियां नहीं चला सकता था। लेकिन दूसरी ओर, यह छोटे अंतराल पर ज्वालामुखियों से आग लगा सकता था, और यदि इसे बनाया गया होता, तो यह प्रभावी रूप से आगे बढ़ रही पैदल सेना को नीचे गिरा देता।

इस मशीन गन का तंत्र सरल है। दा विंची ने एक आयताकार बोर्ड पर 11 कस्तूरी को इकट्ठा करने का सुझाव दिया, और फिर ऐसे तीन बोर्डों को एक त्रिकोण में मोड़ दिया। बीच में एक शाफ्ट रखकर इस पूरी चीज को घुमाना संभव होगा ताकि 11 तोपों का एक सेट आग लगे जबकि अन्य दो ठंडा हो जाएं और फिर से लोड हो जाएं। उसके बाद, पूरा तंत्र पलट गया और एक और वॉली दे दी।

और यद्यपि दा विंची ने लगातार अपनी नोटबुक में उल्लेख किया कि वह युद्ध से नफरत करता था और हत्या मशीनों को शाप देता था, उसे पैसे की जरूरत थी, और वह आसानी से धनी संरक्षकों को समझा सकता था कि ऐसी मशीनें उन्हें अपने दुश्मनों को हराने में मदद करेंगी। शायद यह सबसे अच्छा है कि दा विंची की कल्पना की गई हत्या मशीनों में से कोई भी कभी नहीं बनाया गया था।

15वीं शताब्दी के अंत में वेनिस में रहते हुए, दा विंची ने हमलावर जहाजों को पीछे हटाने का विचार विकसित किया। डाइविंग सूट में पुरुषों को बंदरगाह के नीचे भेजने के लिए पर्याप्त था, और वहां वे टिन के डिब्बे जैसे जहाजों की बोतलों को खोल देंगे। शायद यह विचार आपको प्रभावित न करे, क्योंकि वर्तमान में इसका क्रियान्वयन काफी सरल प्रतीत होता है। लेकिन दा विंची के समय में यह अनसुना था। दा विंची गोताखोर पानी के भीतर हवा की घंटी की मदद से सांस ले सकते थे, कांच के छेद वाले मुखौटे लगा सकते थे, जिसके माध्यम से कोई भी पानी के नीचे देख सकता था। अवधारणा के एक अन्य संस्करण में, गोताखोर हवा से भरी शराब की बोतलों का उपयोग करके सांस ले सकते थे। दोनों ही मामलों में, पुरुष पेशाब करने के लिए अपने साथ बोतलें ले जाते थे, ताकि वे बहुत लंबे समय तक पानी के भीतर रह सकें। दा विंची की योजना न केवल व्यवहार्य थी - यह व्यावहारिक थी!

ये डाइविंग सूट वास्तव में बनाए गए थे, लेकिन जिन आक्रमणकारियों के खिलाफ उनका इस्तेमाल किया जाना था, उन्हें पानी के नीचे तोड़फोड़ की जरूरत होने से पहले वेनिस के बेड़े द्वारा सफलतापूर्वक पराजित किया गया था।

बख़्तरबंद टैंक

ड्यूक ऑफ मिलान के लिए काम करते हुए, लोदोविको सेफोर्ज़ा, दा विंची ने प्रस्तावित किया कि सैन्य वाहनों के क्षेत्र में उनके निर्माण का शिखर क्या हो सकता है: एक बख़्तरबंद टैंक। आठ मजबूत आदमियों की सहायता से, बख़्तरबंद टैंक एक कछुए की तरह दिखता था, जो चारों तरफ से 36 तोपों से लथपथ था। यह अनुक्रम बनाने वाले गियर की एक प्रणाली से सुसज्जित था। आठ लोगों को एक बाहरी खोल द्वारा लड़ाई से बचाया गया था, इसलिए वे इस तरह के "हेजहोग" को बिना घायल हुए लड़ाई के घने हिस्से में पैदल ही पहुंचा सकते थे। सभी दिशाओं में शूटिंग, एक बख्तरबंद टैंक से हथियार एक प्रतिद्वंद्वी की टुकड़ी के लिए घातक हो सकते हैं।

दा विंची के नोटों में बख्तरबंद टैंक की योजना में एक अजीब दोष है: आगे बढ़ने के लिए पहिए पीछे के पहियों से विपरीत दिशा में घूम रहे थे। इस तरह से निर्मित टैंक हिल नहीं सकता था। ऐसी दुर्भाग्यपूर्ण गलती करने के लिए दा विंची बहुत चतुर थे, इसलिए इतिहासकारों ने कई कारण बताए हैं कि आविष्कारक ने जानबूझकर ऐसी गलती क्यों की। शायद वह वास्तव में नहीं चाहता था कि यह मशीन बने। एक अन्य विकल्प यह है कि उसे डर था कि यह योजना दुश्मनों के चंगुल में पड़ जाएगी, इसलिए उसने यह सुनिश्चित करने की गलती की कि उसके अलावा कोई भी टैंक नहीं बना सकता।

स्व-चालित गाड़ी

कामकाजी मॉडल।

दा विंची की स्व-चालित गाड़ी को इतिहास में पहली ऑटोमोबाइल के रूप में आगे रखा गया है। इसके अलावा, चूंकि इसमें ड्राइवर नहीं था, इसलिए इसे इतिहास में पहला रोबोटिक परिवहन भी माना जा सकता है।

दा विंची द्वारा बनाए गए चित्र आंतरिक तंत्र को पूरी तरह से प्रकट नहीं करते हैं, इसलिए आधुनिक इंजीनियरों को यह अनुमान लगाना पड़ा है कि गाड़ी को आगे बढ़ाने के लिए क्या किया। सबसे अच्छा अनुमान एक स्प्रिंग मैकेनिज्म था जैसा कि घड़ियों में इस्तेमाल किया जाता है। स्प्रिंग्स ड्रम के आकार के मामलों में छिपे हुए थे और हाथ से घाव हो सकते थे। और जब वसंत शांत हो जाता है, ट्रॉली घड़ी की कल के खिलौने की तरह आगे बढ़ती है। स्टीयरिंग व्हील को गियर श्रृंखला में ब्लॉकों की एक श्रृंखला के साथ प्रोग्राम किया जा सकता है, हालांकि यह तथ्य कि बोगी केवल दाईं ओर मुड़ सकती थी, इसकी उपयोगिता को गंभीर रूप से सीमित कर देती।

लियोनार्डो ने स्पष्ट रूप से अपनी गाड़ी को एक खिलौने के रूप में माना, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि यदि इसे बनाया जाता है, तो जल्द ही और अधिक उपयोगी सुधार होंगे।

भविष्य के शहर

लियोनार्डो दा विंची ब्रिज।

जब लियोनार्डो 1400 के आसपास मिलान में रहते थे, तब यूरोप में ब्लैक प्लेग व्याप्त था। शहरों को ग्रामीण इलाकों की तुलना में कहीं अधिक नुकसान उठाना पड़ा, और दा विंची ने सुझाव दिया कि शहरों के बारे में कुछ खास बात है जो उन्हें बीमारी की चपेट में लाती है। यह विचार आश्चर्यजनक रूप से वर्तमान के करीब है, यह देखते हुए कि माइक्रोबियल रोग का सिद्धांत केवल 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित किया गया था। दा विंची ने अपनी खुद की योजना विकसित करने के लिए निर्धारित किया: एक शहर, जिसे मूल रूप से डिजाइन और खरोंच से बनाया गया था, जो स्वच्छता और रहने योग्य होगा।

परिणाम एक शहरी नियोजन विजय थी जिसे कभी नहीं बनाया गया था। दा विंची के "आदर्श शहर" को कई स्तरों में विभाजित किया गया था, जिनमें से प्रत्येक में न्यूनतम अस्वच्छ स्थितियां थीं, और नहरों के एक नेटवर्क ने कचरे को तेजी से हटाने की सुविधा प्रदान की। पानी एक हाइड्रोलिक प्रणाली के माध्यम से भवन प्रदान करने वाला था, जो आधुनिक के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता था। इस तरह के शहर को बनाने के लिए आवश्यक संसाधन दा विंची के लिए उपलब्ध साधनों से परे थे, और उन्हें ऐसे शहर के निर्माण पर अपना पैसा लगाने के लिए तैयार संरक्षक नहीं मिला।

एयर प्रोपेलर

दा विंची प्रोपेलर शायद उनकी नोटबुक में अब तक की सबसे अच्छी परियोजना है। यह आधुनिक हेलिकॉप्टर के सिद्धांत पर काम करेगा। उड़ने वाली मशीन एक विशाल पिनव्हील की तरह लग रही थी। हेलीकॉप्टर के "ब्लेड" लिनन के बने होते थे। यदि पर्याप्त तेजी से घूमते हैं, तो वे जोर पैदा कर सकते हैं, वायुगतिकीय घटना जो हवाई जहाज और हेलीकॉप्टर को उड़ान भरने की अनुमति देती है। हवा प्रत्येक ब्लेड के नीचे दबाव बनाएगी, जिससे उड़ने वाली मशीन आसमान में उठेगी।

विचार, वैसे भी, यह था। क्या ऐसा प्रोपेलर उड़ सकता है? मुश्किल से। लेकिन यह अच्छा होगा।

रोबोट नाइट

लियोनार्डो दा विंची ने मानव शरीर रचना विज्ञान का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया।

यदि दा विंची की स्व-चालित गाड़ी रोबोट परिवहन के लिए पहला काम करने वाला डिज़ाइन था, तो रोबोट नाइट 15 वीं शताब्दी का पहला ह्यूमनॉइड रोबोट, C-3PO हो सकता है। दा विंची ने मानव शरीर की शारीरिक रचना का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया और यह पता लगाने के लिए कि यह कैसे काम करता है, लाशों को खण्डित करने में घंटों बिताए। उन्होंने महसूस किया कि मांसपेशियां हड्डियों को हिलाती हैं। उसके बाद, उन्होंने फैसला किया कि वही सिद्धांत मशीन का आधार बन सकता है। दा विंची के अधिकांश आविष्कारों के विपरीत, लियोनार्डो ने एक रोबोटिक नाइट का निर्माण किया प्रतीत होता है, लेकिन इसका उपयोग मुख्य रूप से प्रतिभा के उदार संरक्षक, लोदोविको स्कोर्ज़ा द्वारा पार्टी मनोरंजन के लिए किया गया था। बेशक, वह रोबोट .

दा विंची रोबोट नहीं बचा है, और कोई नहीं जानता कि यह वास्तव में क्या करने में सक्षम था। लेकिन जाहिरा तौर पर, वह चला, बैठ गया और यहां तक ​​​​कि अपने जबड़ों के साथ काम किया। उनके काम में, पुली और गियर की एक प्रणाली का इस्तेमाल किया गया था। 2002 में, रोबोटिक्स विशेषज्ञ मार्क रोसहाइम ने 15वीं सदी के रोबोट का एक कार्यशील मॉडल बनाने के लिए दा विंची की कार्यपुस्तिकाएँ लीं। नतीजतन, रोशिम ने ग्रहों की टोही रोबोट बनाने के लिए कुछ विचार उधार लिए।

जैसा कि आप देख सकते हैं, अंतरिक्ष अनुसंधान की आधी सदी के बाद, लियोनार्डो दा विंची की परियोजनाएं आखिरकार बाहरी अंतरिक्ष में चली गईं।