पर समाप्त होता है। क्रिया अंत। गु - क्रिया के लिए प्रत्यय या अंत

भाषा के विकास के ऐतिहासिक क्षण, शब्दों के लेखन और उच्चारण के लिए मानदंडों और नियमों की एक प्रणाली का गठन उन कारकों की उपस्थिति का संकेत देता है जो उच्चारण और तनाव की कुछ विशिष्ट विशेषताओं की उपस्थिति के लिए अग्रणी होते हैं। भाषा प्रवीणता में साक्षर की उपस्थिति न केवल लिखित, बल्कि मौखिक भाषण भी शामिल है, जो एक निश्चित नियंत्रण तंत्र को निर्धारित करता है।

उच्चारण मानदंड

स्वरों का उच्चारण, आवाज उठाई और बधिर व्यंजन, साथ ही तनाव की स्थापना, ऑर्थोपी के विज्ञान द्वारा अध्ययन किया जाता है। इसमें मौखिक भाषण के सक्षम उपयोग, ध्वनि डिजाइन की एकरूपता बनाए रखने और ध्वनि इकाइयों को लागू करने के क्रम के लिए आवश्यक कुछ नियमों का एक सेट शामिल है। ऑर्थोएपिक विश्लेषण इस विज्ञान का एक अभिन्न अंग है, एक उपकरण जिसका उद्देश्य साहित्यिक भाषा में एकसमान उच्चारण मानदंडों की एक प्रणाली को बनाए रखना है, ध्वन्यात्मक विश्लेषण को पूरक करना, उच्चारण और तनाव का विश्लेषण करना है।
एक विशेषता जो इस विश्लेषण को जटिल बनाती है, वह यह है कि भाषा में ध्वनियों के उच्चारण और उनके द्वारा निर्दिष्ट अक्षरों के बीच एक विसंगति है, दोनों ऊपर और नीचे।
इस प्रकार, ऑर्थोएपिक विश्लेषण का उद्देश्य ऑर्थोपी की निम्नलिखित समस्याओं की पहचान करना है:

• उच्चारण सुविधाएँ;
• व्यंजन और व्यंजन के समूहों के उच्चारण की विशेषताएं;
• उधार शब्दों के उच्चारण की ख़ासियत;
• उचित नामों का उच्चारण;
• कुछ व्याकरणिक रूपों के उच्चारण में भिन्नता;
• ध्वनियों के व्यक्तिगत संयोजनों का उच्चारण;
• इंटोनेशन, जो मौखिक भाषण के लिए महत्वपूर्ण है;
• उच्चारण शैलियों।

ऑर्थोएपिक पार्सिंग एल्गोरिदम

शब्द की विशेषताओं को निर्धारित करने के लिए, इसका विश्लेषण करना आवश्यक है, जिसमें निम्नलिखित चरण शामिल हैं:

• जोर से विश्लेषण किए जा रहे शब्द को पढ़ना और संभावित उच्चारण के बारे में सोचना;
• एक शब्द लिखना, उसके प्रतिलेखन को संकलित करना;
• सिलेबल्स की संख्या गिनना और तनाव का संकेत देना;
• प्रत्येक अक्षर के लिए ध्वनि प्रतिलेखन लिखना;
• व्यंजन के लिए, पदनाम: कठोर या नरम, आवाज या बहरा, स्वरों के लिए - तनावग्रस्त या अस्थिर;
• अक्षरों की संख्या गिनना;
• ध्वनियों की संख्या गिनना।

1. ऑर्थोपी के नियमों का पालन करते हुए शब्द का प्रतिलेखन करें। यदि साहित्यिक उच्चारण के स्वीकार्य रूप हैं, तो शैलीगत रूप से तटस्थ विकल्प चुनें या एक आदर्श के रूप में शब्दकोशों द्वारा अनुशंसित, लेकिन इस मामले में, सूचना के स्रोत का संदर्भ लें।
2. उच्चारण का वर्णन करें।
3. रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा निर्धारित ऐसी उच्चारण विशेषताओं को हाइलाइट करें, जो साहित्यिक भाषा के लिए विशिष्ट हैं, बोलियों के विपरीत, स्थानीय भाषा (उदाहरण के लिए: विस्फोटक चरित्र [ जी], कोमलता [ एच] और आदि।)।
4. हाइलाइट करें (यदि यह शब्द में देखा गया है) उच्चारण विशेषताएं जो ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा निर्धारित नहीं की जाती हैं, लेकिन ऑर्थोपिक मानदंड द्वारा निर्धारित की जाती हैं। सूचना के स्रोत (शब्दकोश, पाठ्यपुस्तक, मोनोग्राफ, इंटरनेट संसाधन ...) के संदर्भ में, एक उपयुक्त ऑर्थोपिक नियम तैयार करें।
5. स्वीकार्य उच्चारण विकल्पों में से प्रत्येक का एक प्रतिलेखन और पूरा विवरण दें: कालानुक्रमिक, शैलीगत, वितरण के क्षेत्र द्वारा, मूल द्वारा।

किसी शब्द के ऑर्थोएपिक विश्लेषण के नमूने

मोल चीन(खिचडी)

1. [एम Λ एल Ó एच' एन बी जे बी]
2. तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है, यह स्थिर है।
3. जगह में पहले प्रतिष्ठित शब्दांश में « के बारे में" उच्चारित [Λ] ( अकन्ये), कोमलता देखी जाती है [ एच']। ऐसा उच्चारण साहित्यिक भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा निर्धारित किया जाता है, जो मध्य रूसी बोलियों के आधार पर विकसित हुआ।
4. इस प्रकार में (शैलीगत रूप से तटस्थ कनिष्ठ मानदंड) उच्चारण ध्वन्यात्मक पैटर्न द्वारा निर्धारित नहीं होता है [बी] नरम के बाद अंतिम शब्दांश में « जे » सदमे की स्थिति में। कमी का ध्वन्यात्मक नियम बताता है [बी] नरम व्यंजन के बाद दूसरी कमजोर स्थिति में, और [बी] स्त्री विशेषण और सर्वनाम के अंत के उच्चारण के रूढ़िवादी नियम के अनुसार उच्चारित किया जाता है। अंत के इस तरह के उच्चारण को निवासियों के लिए विशिष्ट माना जाता है, उदाहरण के लिए, समारा; मस्कोवाइट्स के तेज भाषण में सभी शोधकर्ताओं से बहुत दूर तय और मान्यता प्राप्त है।
5. [М LOSH N J Ъ] - "पुराना मानदंड", पुराने मास्को की विशेषता है और 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में साहित्यिक उच्चारण में हावी है। फ़ोनमेस के स्थान पर उच्चारण [shn]<чн>एक रूट और एक प्रत्यय या दो प्रत्यय के जंक्शन पर, यह वर्तमान में कई शब्दों के लिए एक पुराने, शैलीगत रूप से चिह्नित (जोरदार अभिजात्य और बोलचाल दोनों) मानदंड के रूप में संरक्षित है ( बुलो[एसएचएन] और मैं, मुझे व[एसएचएन] इका, PRACE[एसएचएन] और मैंऔर आदि।)।

गाथा

1. [सी एच इटी]।
2. तनाव दूसरे शब्दांश पर पड़ता है, यह गतिहीन होता है।
3. हाइपरफ़ोनमे के स्थान पर पहले प्री-स्ट्रेस्ड सिलेबल में<а/о>, पत्र के साथ चिह्नित « के बारे में", उच्चारित [Λ ] कमी के ध्वन्यात्मक कानून के अनुसार ( अकन्ये).
4. केवल ऑर्थोएपिक मानदंड एक विशेषता को परिभाषित करता है जो कई उधार शब्दों पर लागू होता है: सामने स्वर के साथ एक ठोस व्यंजन ध्वनि का संयोजन [ ई]: [एनई] आकाश- [एन'ईबी])। विदेशी शब्दों को उधार लेते समय ऐसे संयोजनों के उच्चारण में उतार-चढ़ाव कई कारणों से आते हैं।

• रूसी में, शब्दांश समरूपता का नियम संचालित होता है: शब्दांश-संलयन (व्यंजन + स्वर) की अभिव्यक्ति इतनी निरंतर होती है कि व्यंजन की कोमलता मध्य या पीछे के स्वर को भी आगे बढ़ाती है।
• पुरानी रूसी भाषा में, इस संलयन शब्दांश में स्वर मुख्य था, इसलिए, मुख्य रूप से रूसी morphemes में और अभी भी सामने स्वर से पहले [ इ]केवल नरम व्यंजन होते हैं; एकमात्र अपवाद अयुग्मित ठोस w, w, c (उदाहरण के लिए, "मोती", "छः", "लक्ष्य") शब्दों में हैं। अब शब्दांश में "शक्ति" व्यंजन के लिए पारित हो गई है: एक व्यंजन स्वर स्वर की परवाह किए बिना कठोर या नरम हो सकता है, इसलिए, रूसी भाषा (यानी उधार) के लिए नए रूप में, व्यंजन की कठोरता से पहले [ इ]रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली द्वारा अनुमत, लेकिन हमारी आदतों के विपरीत।
• पश्चिमी यूरोपीय व्यंजन (रोमांस और जर्मनिक भाषाओं) को आमतौर पर रूसियों द्वारा कठोर माना जाता है, लेकिन [ई] इस व्यंजन के पीछे, हमारी आदतों के अनुसार, नरम व्यंजन के साथ जोड़ा जाना चाहिए। यदि विदेशी भाषाओं में, जहां से हम एक शब्द उधार लेते हैं (उदाहरण के लिए, इतालवी से "सॉनेट"), हमारे समान कठोर और नरम व्यंजन की पंक्तियों का कोई विरोध नहीं है, तो हर बार हमें यह तय करना होगा कि इस ध्वनि को किस समूह में रखा जाए से: कठोर या मुलायम।

1. [सपना इटी]
2. उच्चारण के इस रूप में साहित्यिक भाषा की विशेषता काम नहीं करती। आकान्ये: [के बारे में] पहले प्रेस्ट्रेस में किसी विदेशी शब्द के उच्चारण के नियमों के अनुसार कम नहीं किया जाता है। वैरिएंट शैलीगत रूप से विख्यात है (एक किताबी, गंभीर शैली का विशिष्ट), इसका सीमित उपयोग है (पुरानी पीढ़ी के भाषण में, मंचीय भाषण में), "वरिष्ठ" है, इस शब्द के ध्वन्यात्मक विकास के प्रारंभिक चरण को दर्शाता है।

पाठ का आर्थोपेडिक विश्लेषण

1. ऑर्थोपी के नियमों का पालन करते हुए टेक्स्ट को ट्रांसक्राइब करें।
2. इसमें उन शब्दों का उच्चारण करें जिनके उच्चारण में स्वीकार्य हैं।
3. इनमें से प्रत्येक शब्द का विश्लेषण शब्द के ऑर्थोएपिक पार्सिंग की योजना के अनुसार करें।
4. निर्धारित करें कि किसी दिए गए पाठ का शैलीगत रंग उच्चारण विकल्पों की पसंद को कैसे प्रभावित कर सकता है।
5. यदि पाठ में ऐसे शब्द हैं जिनका अक्सर गलत उच्चारण किया जाता है, तो उन पर टिप्पणी करें।

नमूना पार्सिंग

क्रिमसन प्रकाश पहले से ही महलों की खिड़कियों में जलाया गया था और अंधेरे में गिर गया था, उसमें से या तो चौकीदार, या कमांडर को कांस्य स्मारक, बारिश से चमक रहा था, या स्तंभ की राजधानी, से सजाया गया था अकन्थस के पत्ते अधूरे हैं।

[bΛgrovy svet / पहले से ही zagΛrals' in_window γ dvΛrtsof/ and_padl vn'is/ f_t'mnΛtu/'_n'I E јto_budshnik ch'I E sΛvov/ से स्नैचिंग आउट/फिर कांस्य स्मारक'tn'ik plkΛvots: u/ pΛb'osk ’ ivush':iy d_dΛzhd'a/ फिर k'p'itel' kΛlon:s/ सजाया गया: uјu n'yuv'I E daјush': im'i l'is't'јm'i kant//]

[बग्रोव वां]

1) दूसरे शब्दांश पर तनाव, स्थिर;

2) हाइपरफ़ोनमे के स्थान पर पहले पूर्व-तनाव वाले शब्दांश में<а/о>, पत्र के साथ चिह्नित "एक », उच्चारित [Λ ] (अकन्ये);

3) उच्चारण [ वां] विशेषणों के अंत में (और इस प्रकार द्वारा संशोधित सभी शब्द) मी. इकाइयों उसे। n. कमी के ध्वन्यात्मक नियम का खंडन करता है, जिसके अनुसार ध्वन्यात्मकता<о>(बड़ा, सरल, सातवां) एक तनावग्रस्त शब्दांश (दूसरी कमजोर स्थिति) में दूसरी डिग्री की कमी होती है और इसलिए इसे ध्वनि द्वारा दर्शाया जाना चाहिए [Ъ ]; उच्चारण [ वां] शैलीगत रूप से तटस्थ मामूली मानदंड से मेल खाती है, जो शब्दावली के प्रभाव में उत्पन्न हुई, जहां वर्तनी -y चर्च स्लावोनिक परंपरा को दर्शाती है।

4) [बग्रोव वां], - उच्चारण [ बी.जे.] विशेषणों के अंत में पुराने ऑर्थोपिक मानदंड से मेल खाता है, जिसे वर्तमान में शैलीगत रूप से चिह्नित माना जाता है और पुरानी पीढ़ी के भाषण में इसका सीमित उपयोग होता है; उसी समय, ऐसा उच्चारण कमी के ध्वन्यात्मक कानून से मेल खाता है (ऊपर देखें);

5) समान उच्चारण विकल्प: [bronzv उइ] और [कांस्य द्वितीय].

[एसवी' यह]

3) कठोरता-कोमलता के अनुसार व्यंजन को आत्मसात करना वर्तमान में एक ध्वन्यात्मक कानून नहीं है और केवल दो दंत व्यंजनों के संयोजन में सीमित सीमा तक संरक्षित है, हालांकि यहां भी यह सभी शोधकर्ताओं द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं है; कठोरता-कोमलता के संदर्भ में व्यंजन के आत्मसात की कमी को एक कनिष्ठ मानदंड माना जाता है, शैलीगत रूप से तटस्थ और उपयोग में सीमित नहीं;

4) [एस'वी' et] - कठोरता-कोमलता के संदर्भ में व्यंजन को आत्मसात करना पुराने ऑर्थोएपिक मानदंड से मेल खाता है, शैलीगत रूप से चिह्नित और उपयोग में सीमित; इस तरह का उच्चारण पुराने ध्वन्यात्मक कानून द्वारा उत्पन्न होता है और पुरानी पीढ़ी के भाषण के साथ-साथ आम भाषण में सीमित सीमा तक संरक्षित होता है;

5) शब्दों में समान उच्चारण विकल्प संभव हैं [ एफ'_टी'याद करना], [ वी'एन'है], [मेमोरी टी’एन' ik], [pΛ बी’मैं'ओस्किवजुश': iy]।

[ज़गराल्स']

• तीसरे शब्दांश पर तनाव, स्थिर;
• [एच बीजी Λ rals'b] 1 और 2 अस्थिर अक्षरों में स्वरों का उच्चारण गैर-ऊपरी स्वरों की कमी के ध्वन्यात्मक कानून द्वारा निर्धारित किया जाता है;
• [ज़गरल्स' बी] - स्वर के अंतिम अस्थिर शब्दांश में उच्चारण, पारंपरिक रूप से निर्दिष्ट [बी], कमी के ध्वन्यात्मक कानून का खंडन करता है ([बी] एक नरम व्यंजन के बाद) और ध्वनि उच्चारण के ऑर्थोएपिक मानदंड द्वारा निर्धारित किया जाता है<а>एक शब्द के अंत में एक तनावपूर्ण स्थिति में; शब्द में एक समान मामला [बाहर खींचो बी];
• [ज़गराल साथ] - रिफ्लेक्सिव एफिक्स में ठोस उच्चारण [s] एक ऑर्थोपिक संस्करण है, जिसे शैलीगत रूप से चिह्नित किया गया है और पुरानी पीढ़ी के भाषण में मंच और गंभीर भाषण में सीमित उपयोग है।

['_n'I ई जो से]

• तीसरे शब्दांश पर तनाव, अंत, मोबाइल (cf. "उसके लिए");
• I प्रतिष्ठित शब्दांश में स्वर स्वर का उच्चारण गैर-उच्च स्वरों की कमी के ध्वन्यात्मक कानून द्वारा निर्धारित किया जाता है;
• कोमलता से व्यंजन को आत्मसात करना ([z'n ']) एक ध्वन्यात्मक कानून द्वारा निर्धारित किया जाता है जिसने दो दंतों के संयोजन को छोड़कर, व्यंजन के सभी संयोजनों के लिए अपना बल लगभग खो दिया है; हालांकि, शोधकर्ताओं के परस्पर विरोधी आकलनों को देखते हुए, सभी क्षेत्रों में दंत व्यंजनों को आत्मसात करना संरक्षित नहीं है;
• ['_n' से ई मैंјо́] - एक ऑर्थोएपिक संस्करण जिसका प्रादेशिक ("सेंट पीटर्सबर्ग एकनी") और सामाजिक (गायन उच्चारण) पहलुओं में सीमित उपयोग है;
• [h'I E sΛvov] - [h' शब्द में भी ऐसा ही उच्चारण संभव है ई मैंसेवोव]।

[pΛbl'osk ’ इव्युष': आई]

• दूसरे शब्दांश पर तनाव, स्थिर;
• कमी के नियम (akanye) के अनुसार I और IV अक्षरों में स्वर;
• कोमलता के संदर्भ में व्यंजन [bl '] को आत्मसात करने की कमी, आमतौर पर इस्तेमाल किए जाने वाले और शैलीगत रूप से तटस्थ, युवा मानदंड द्वारा निर्धारित की जाती है;
• [पीΛ बी'एल'ओस्क ’ ivyush':Iy] - व्यंजन को कोमलता से आत्मसात करना - तथाकथित से आने वाले "पुराने" मानदंड के अनुरूप एक संस्करण। "ओल्ड मॉस्को वर्नाक्यूलर" और पुरानी रूसी भाषा में आत्मसात करने का ध्वन्यात्मक कानून; वृद्ध लोगों के भाषण में सीमित उपयोग है;
• [pΛbl'osʹ के'आई vјush':iy] - संयोजन का उच्चारण [k'i] (साथ ही [kh'i] और [g'i], उदाहरण के लिए, [t'ih'iy]) के ध्वन्यात्मक नियमों से मेल खाता है आधुनिक रूसी भाषा, क्योंकि पुराने रूसी में भी, सभी [ky], [gy], [hy] (खट्टा, gybk, hytr) [k'i], [g'i], [kh'i] में बदल गए;
• [pΛbl'osʹ प्रति vyush':Iy] - उच्चारण [ प्रति], [гъ], [хъ] प्रत्यय के साथ क्रियाओं के तनों में -iva- (-yva-) और विशेषण के मर्दाना एकवचन रूपों में ([l'oh प्रति d]) - एक शैलीगत रूप से रंगीन संस्करण, "पुराने मॉस्को वर्नाक्यूलर" और पुराने ऑर्थोएपिक मानदंड की एक विशेषता; एक प्रकार की शैलीगत रूप से रंगीन, "अभिजात्य", मंच भाषण में सीमित उपयोग, उच्च शिक्षित लोगों और पुरानी पीढ़ी के लोगों के भाषण;
• [pΛbl'osk ’ आइवी लता वू’एच'y] एक प्रकार है जिसका क्षेत्रीय पहलू (सेंट पीटर्सबर्ग के निवासियों की पुरानी पीढ़ी का भाषण) और उपयोग के क्षेत्र (मंच भाषण) के पहलू में सीमित उपयोग है। आधुनिक शोधकर्ताओं (L.A. Verbitskaya) का तर्क है कि लाइव भाषण में "सेंट पीटर्सबर्ग मानदंड" की विशेषताएं व्यावहारिक रूप से गायब हो गई हैं; एक समान रूप "अनफ़ेडिंग" शब्द में भी संभव है - [n'yuv'I E daјush'ch': im'i]।

[Λd_dΛzhd'á]́

• अंतिम (तीसरे) शब्दांश पर तनाव, चल;
• पहले और दूसरे शब्दांशों में स्वरों का उच्चारण गैर-उच्च वृद्धि के अस्थिर स्वरों को कम करने के नियम द्वारा निर्धारित किया जाता है;
• इस शब्द में उच्चारण [zhd'] आधुनिक रूसी में ध्वन्यात्मक कानून से मेल खाता है, और शैलीगत रूप से तटस्थ है, जिसमें छोटे ऑर्थोपिक मानदंड के उपयोग पर कोई प्रतिबंध नहीं है;
• [Λd_dΛzh ': a] - इस शब्द में उच्चारण [zh ':] एक व्यापक ऑर्थोपिक संस्करण है जिसे "पुराने मानदंड" की स्थिति है और "पुराने मॉस्को वर्नाक्यूलर" में उत्पन्न होता है, पुराने रूसी में अधिक सटीक रूप से (पुराने के विपरीत) स्लावोनिक) ध्वन्यात्मकता का तालमेल<д>j (dj > w'd'zh' > w'zh' > w' :) के प्रभाव में।

[के'पिटेल']

• तीसरे शब्दांश पर तनाव, स्थिर;
• पहले शब्दांश में स्वर स्वर का उच्चारण गैर-उच्च स्वरों की कमी के ध्वन्यात्मक कानून द्वारा निर्धारित किया जाता है;
• केवल ऑर्थोएपिक मानदंड एक विशेषता को परिभाषित करता है जो कई उधार शब्दों पर लागू होता है: एक ठोस व्यंजन ध्वनि का एक संयोजन सामने स्वर के साथ [ ई]: [टीई], जो रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली के लिए विशिष्ट नहीं है (cf. साया- [दस'])। "सोननेट" शब्द पर टीका देखें।

पहली कमजोर स्थिति की ध्वनियों को दर्शाने वाले प्रतिलेखन चिह्न यहां तकनीकी कारणों से बढ़े हुए आकार में दिए गए हैं।

प्रश्न "T एक प्रत्यय है या क्रिया का अंत है?" एक दर्जन से अधिक वर्षों से, सामान्य लोगों और प्रख्यात भाषाविदों दोनों से पूछा गया है। रूसी भाषा के अध्ययन के लिए आधुनिक दृष्टिकोण दो दृष्टिकोणों के अस्तित्व की अनुमति देता है, जिनमें से प्रत्येक के अपने फायदे और नुकसान हैं।

T प्रत्यय है या अंत?

लंबे समय तक स्कूल व्याकरण को "टी" और "टी" को इनफिनिटिव के अंत या औपचारिक संकेतक के रूप में माना जाता था। उच्च शिक्षण संस्थानों के लिए अभिप्रेत अधिकांश नियमावली आज भी उसी स्थिति का पालन करती है। भाषाविदों के बीच, राय है कि "टी" एक अंत है, शांस्की एन.एम., बारानोव एम.टी., कुज़नेत्सोव जी.एस.

अपने संस्करण का बचाव करते हुए, वैज्ञानिक इस प्रकार तर्क देते हैं: इनफिनिटिव का अर्थ है कि इसका अंत हो सकता है। इस तरह की व्याख्या को संतोषजनक नहीं कहा जा सकता है, इसके अलावा, यह विरोधाभासों की ओर ले जाता है। यह इस तथ्य के कारण है कि आधुनिक भाषाविज्ञान में इनफिनिटिव को एक अपरिवर्तनीय शब्द माना जाता है, और तदनुसार, इसका अंत नहीं हो सकता है।

गु - क्रिया के लिए प्रत्यय या अंत?

नई स्कूली पाठ्यपुस्तकें एक अलग दृष्टिकोण का समर्थन करती हैं, जिसके अनुसार क्रियाओं के "t", "ti" प्रत्यय हैं। इस सिद्धांत को ऐसे भाषाविदों द्वारा विकसित किया गया था जैसे बाबात्सेवा वी.वी., वाल्गिना एन.एस. इस प्रश्न का उत्तर देते हुए: "क्या यह एक प्रत्यय या अंत है?", वैज्ञानिकों ने सबसे पहले, इस समस्या को प्रकट करने वाली एक और स्थिति की असंगति को साबित करने की कोशिश की। उन्होंने तर्क दिया कि क्रिया का "टी" विभक्ति नहीं हो सकता है, क्योंकि यह शब्द के व्याकरणिक अर्थ को व्यक्त नहीं करता है और इनफिनिटिव से बने रूपों में संरक्षित नहीं है।

यह दृष्टिकोण आश्वस्त करने वाला लगता है, लेकिन इसने भाषाई हलकों में बहुत विवाद भी पैदा किया है। "यदि" t "एक प्रत्यय है, तो इसे शब्द के आधार में क्यों शामिल नहीं किया गया है?" यह प्रश्न उन सभी के लिए मुख्य प्रश्नों में से एक बन गया है जो नए सिद्धांत से परिचित हो गए हैं। यदि आप morphemics की मूल बातें याद रखते हैं तो इसका उत्तर देना आसान है। आधुनिक रूसी में, प्रत्ययों को रूप-निर्माण और शब्द-निर्माण में विभाजित किया जाता है। पहले प्रकार के मोर्फेम स्टेम में शामिल नहीं हैं। अनंत में हम यही देखते हैं।

"कौन" के बारे में क्या?

यह मत भूलो कि रूसी में क्रिया के प्रारंभिक रूप के उदाहरण हैं जो "ch" में समाप्त होते हैं। ऐसे मामलों से कैसे निपटें? ऐसे शब्दों में "किसका" क्या है: अंत या प्रत्यय?

इन सवालों के कई जवाब हैं:

1. यह एक प्रत्यय है।
2. लचीलेपन का प्रतिनिधित्व करता है।
3. जड़ में प्रवेश करता है।

पहले दो दृष्टिकोण अप्रचलित हैं। "किसका" को प्रत्यय के रूप में परिभाषित किया गया था या "टी" और "टी" के साथ सादृश्य द्वारा समाप्त किया गया था।

आधुनिक भाषाविज्ञान का मानना ​​है कि यह संयोजन जड़ का हिस्सा है। यह साबित करने के लिए कि यह राय सही है, आप क्रिया को बदल सकते हैं: सेंकना सेंकना। इनफिनिटिव से व्युत्पन्न रूपों में, "जिसका" संरक्षित है, जिसका अर्थ है कि यह जड़ का हिस्सा है।

इसका परिणाम क्या है?

इस प्रश्न का स्पष्ट उत्तर देना असंभव है: "T एक प्रत्यय या अंत है?"। ऊपर वर्णित दोनों दृष्टिकोण आधुनिक रूसी में मान्य माने जाते हैं। उनमें से प्रत्येक के अपने समर्थक हैं। हालाँकि, वर्तमान में, स्कूल पाठ्यक्रम उस स्थिति को प्राथमिकता देता है जिसके अनुसार "t" एक प्रारंभिक प्रत्यय है। उच्च शिक्षा संस्थानों में, दोनों सिद्धांतों पर विचार करने की प्रथा है।

1. वर्तमान या भविष्य की क्रियाओं के लिए व्यक्तिगत अंत की वर्तनी सरल (यदि क्रिया परिपूर्ण है) काल संयुग्मन के प्रकार के आधार पर भिन्न होता है:

1) I conjugation की क्रियाओं का अंत होता है: -u(-u), -eat, -et, -em, -et, -ut(-yut):

ले जाना, ढोना, ढोना, ढोना, ढोना, ढोना;

2) द्वितीय संयुग्मन की क्रियाओं का अंत होता है: -u(-u), -ish, -it, -im, -ite, -at(-yat):

बैठो, बैठो, बैठो, बैठो, बैठो, बैठो।

क्रिया संयुग्मन दो तरह से निर्धारित होता है:

व्यक्तिगत अंत के अनुसार, यदि यह सदमा है:

गाओ - मैं रेफरी। (गाना - द्वारा यूटी); बैठो - द्वितीय रेफरी। (बैठो - बैठो मैंटी)

एक अनिश्चित रूप (इनफिनिटिव) के प्रत्यय के अनुसार, यदि व्यक्तिगत अंत अस्थिर है।

याद रखने और समझने में आसानी के लिए, मैं आकृति विज्ञान की थोड़ी उपेक्षा करने का प्रस्ताव करता हूं और केवल उन क्रियाओं को सूचीबद्ध करता हूं जो I संयुग्मन के अनुसार संयुग्मित होती हैं, और जो II के अनुसार संयुग्मित होती हैं।

इसलिए, द्वितीय संयुग्मन के नियमों के अनुसार बदल जाएगा:

क्रिया, infinitive इसमें समाप्त होना:

सुस्त, खाना बनाना, सवारी करना, डंक मारना, मनाना, नासमझी करना, घास काटना, घेरा, दावत देना, इशारा करना, मापना, प्रार्थना करना, कपड़े पहनना, बीमार होना, जैसे, नर्स, झाग।

क्रिया "मापने के लिए" और इससे व्युत्पन्न (मापना, मापना, मापना, आदि):

नाप, नाप, नाप, नाप, नाप, नाप;

बोलचाल की क्रिया "माप" से "माप, माप, माप, माप, माप, माप" रूप बनते हैं और गैर-साहित्यिक माने जाते हैं।

I के नियमों के अनुसार, संयुग्मन बदलेंगे:

अपवाद:

दाढ़ी (दाढ़ी, दाढ़ी, दाढ़ी, दाढ़ी, दाढ़ी, दाढ़ी);

आधारित होना (यह केवल दो रूपों में प्रयोग किया जाता है: आधारित है - आधारित हैं;

चार क्रियाएं at(atsya): ड्राइव, पकड़ो, सांस लें, सुनें;

सात क्रियाएं एट (खाती हैं): देखें, घुमाएँ, निर्भर करें, घृणा करें, अपमान करें, देखें, सहें।

- अन्य क्रियाएँ अनिश्चित रूप में समाप्त होना "पर, एट, यूटी" पर , साथ ही क्रिया में "से" अस्थिर व्यक्तिगत अंत के साथ।

यहाँ उनमें से कुछ हैं:

गुनगुनाना, ठीक करना, गर्म करना, गुलाम बनाना, गुस्सा करना, क्लिक करना, झिझकना, चुभना, बोलबाला, शरमाना, प्रलाप करना, प्रलाप करना, पीसना, प्यार करना, काला करना, मिलाप करना, रोना, मारना, गिनना, डालना, पिघलाना, पेट भरना, खींचना, फुसफुसाना.

क्रियाएं "रखना" और "बिछाना" और उनके व्युत्पन्न (बिछाने के लिए - बाहर रखना, बाहर रखना - रखना, रखना - रखना - रखना, फिर से रखना - बाहर रखना):

रखना, रखना, रखना, रखना, रखना।

क्रिया टाइप करें "ठीक होना, ठंढा होना, घृणा करना, घृणा करना, फफूंदी लगना" :

ठीक हो जाओ, ठीक हो जाओ, ठीक हो जाओ, ठीक हो जाओ, ठीक हो जाओ।

क्रिया के अनिश्चित रूप और भूतकाल में "बयात, ब्लीट, विनो, पश्चाताप, छाल, डालना, परिश्रम, आशा, बोना, बोना, पिघलना (छिपाने के लिए क्रिया के साथ भ्रमित नहीं होना), दोष, चाय, गंध खोजें" प्रत्यय -यत, इसलिए:

पिघलना, पिघलना, पिघलना, पिघलना, पिघलना।

!!! परंतु: छिपने से छिपना।

विषय से परे

Vaevsky व्यक्तिगत रूप से किसी को भी मार डालेगा जो "बर्फ को छिपाएगा" या "पहेली को पिघलाएगा"

क्रियाएं चाहते हैं, भागो, झलक विषमांगी के रूप में वर्गीकृत किया गया है

वे। वे I और II संयुग्मन के अंत हैं .

तो, क्रिया "चाहते हैं" I संयुग्मन के अनुसार एकवचन में परिवर्तन (आप चाहते हैं, चाहते हैं), और बहुवचन में - II के अनुसार (चाहते हैं, चाहते हैं, चाहते हैं);

तीसरे व्यक्ति बहुवचन में चलने की क्रिया का अंत -ut (रन) है, बाकी में - II संयुग्मन का अंत: रन, रन, रन, रन;

झलक की क्रिया के केवल दो रूप हैं: तीसरा व्यक्ति एकवचन - झिलमिलाहट (द्वितीय संयुग्मन) और तीसरा व्यक्ति बहुवचन - झिलमिलाहट (मैं संयुग्मन)।

क्रिया से "पीड़ा" रूपों का उपयोग किया जाता है I और II दोनों संयुग्मन :

पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा, पीड़ा।

संयुग्मन के प्रपत्र II को प्राथमिकता दी जाती है, और I संयुग्मन के रूपों को बोलचाल की भाषा माना जाता है, वे अप्रचलित क्रिया "पीड़ा" पर वापस जाते हैं।

कई क्रियाओं के लिए आप उपसर्ग करें- तनाव लेता है, जिसके परिणामस्वरूप लिखने में कठिनाई होती है। इन मामलों में, एक संदिग्ध अंत की सिफारिश की जाती है एक अपरिवर्तित शब्द के साथ जांचें :

वे उच्चारण करेंगे - वे कहते हैं (उच्चारण - बोलें), पर्याप्त नींद लें - नींद (नींद - नींद), कट - कट (कट - कट)।

2. अनिवार्य मनोदशा के बहुवचन के दूसरे व्यक्ति के समान-ध्वनि रूप हैं ("इसे जीवित करें!" द्वारा निर्धारित) और वर्तमान या भविष्य के दूसरे व्यक्ति बहुवचन के रूप (पूर्ण क्रियाओं के लिए) सांकेतिक काल ("आप" द्वारा निर्धारित) करेंगे!" "")

उदाहरण के लिए: दस्तक(पहला विकल्प) और दस्तक(दूसरा विकल्प)

प्रत्यय -i- और अंत -te . का उपयोग करके अनिवार्य मनोदशा का निर्माण किया जाता है : बैठो, लिखो, कूदो;

सांकेतिक मनोदशा में, संयुग्मन के आधार पर क्रिया का अंत होता है: -et या -ite। तुलना करना:

मैं संयुग्मन ध्यान से लिखो! (अनिवार्य) - आप साफ-सुथरा लिखते हैं, इसलिए काम पढ़ने में आसान है (सांकेतिक)

II संयुग्मन कलम को सही ढंग से पकड़ें! (अनिवार्य मनोदशा) - यदि आप कलम को सही ढंग से पकड़ते हैं, तो लिखावट सुंदर (सांकेतिक मनोदशा) होती है।

क्रिया रूपों में "बी" अक्षर

1) क्रिया के अनिश्चित रूप में (सभी को याद है कि एक infinitive क्या है?):

जलना - जलाना, मनोरंजन करना - मज़े करना, पढ़ना;

2) वर्तमान या भविष्य काल के दूसरे व्यक्ति एकवचन के अंत में (अर्थात, उन क्रियाओं में जो प्रश्न का उत्तर देती हैं "आप क्या कर रहे हैं? आप क्या करने जा रहे हैं?"):

तुम जलते हो - तुम जलते हो, तुम मनोरंजन करते हो - तुम मस्ती करते हो;

3) व्यंजन के बाद अनिवार्य मनोदशा में:

फेंकना, फेंकना, कपड़े पहनना, छोड़ना, छिपाना, काटना;

बहुवचन "बी" की अनिवार्य मनोदशा बनाते समय, निम्नलिखित को संरक्षित किया जाता है:

फेंकना, फेंकना, कपड़े पहनना, छोड़ना, छिपाना, काटना।

+ अपवाद: लेट जाओ - लेट जाओ - लेट जाओ।

"बी" वर्तनी नहीं है:

"चलो चलें, शुरू करें, करें" जैसे रूपों में;

क्रिया के व्यक्तिगत रूपों में "हाँ-" जड़ के साथ:

दिया जाएगा (अनिश्चित रूप - दिया जाना), दिया जाएगा (देने के लिए), मांगा जाएगा (देने के लिए), दिया जाएगा (छोड़ देना), दिया (देना), होगा दिया गया (बाहर दिया जाना);

परंतु! क्रियाओं के इस समूह के इनफिनिटिव में "बी" संरक्षित है।