मायाकोवस्की की जीवनी के लिए एक जटिल योजना। वी। वी। मायाकोवस्की की रचनात्मक प्रयोगशाला में (यादों से)। पाठ के विषय को रिकॉर्ड करना, लक्ष्य निर्धारित करना

मायाकोवस्की व्लादिमीर व्लादिमीरोविच (1893 - 1930)

रूसी सोवियत कवि। जॉर्जिया के बगदादी गांव में एक वनपाल के परिवार में पैदा हुए।

1902 से उन्होंने कुटैसी में व्यायामशाला में अध्ययन किया, फिर मास्को में, जहाँ अपने पिता की मृत्यु के बाद वे अपने परिवार के साथ चले गए।

1908 में उन्होंने भूमिगत क्रांतिकारी कार्य के लिए खुद को समर्पित करते हुए व्यायामशाला छोड़ दी।

पंद्रह साल की उम्र में वह RSDLP (b) में शामिल हो गए, प्रचार कार्यों को अंजाम दिया। उन्हें तीन बार गिरफ्तार किया गया था, 1909 में उन्हें बुटीर्सकाया जेल में एकांत कारावास में कैद किया गया था। वहां उन्होंने कविता लिखना शुरू किया।

1911 से उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में अध्ययन किया। क्यूबो-फ्यूचरिस्ट में शामिल होने के बाद, 1912 में उन्होंने अपनी पहली कविता - "नाइट" - फ्यूचरिस्टिक संग्रह "ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" में प्रकाशित की।

पूंजीवाद के तहत मानव अस्तित्व की त्रासदी का विषय मायाकोवस्की के पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों के सबसे बड़े कार्यों - "ए क्लाउड इन पैंट्स", "फ्लूट-स्पाइन", "वॉर एंड पीस" कविताओं में व्याप्त है। फिर भी, मायाकोवस्की ने व्यापक जनता को संबोधित "वर्गों और सड़कों" की कविता बनाने की मांग की। वह आने वाली क्रांति की निकटता में विश्वास करते थे।

महाकाव्य और गीत, व्यंग्य और रोस्टा प्रचार पोस्टर - मायाकोवस्की की शैलियों की यह सभी विविधता उनकी मौलिकता की मुहर है। गीत-महाकाव्य कविताओं में "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "अच्छा!" कवि ने समाजवादी समाज के व्यक्ति के विचारों और भावनाओं को, युग की विशेषताओं को मूर्त रूप दिया।

मायाकोवस्की ने दुनिया की प्रगतिशील कविता को शक्तिशाली रूप से प्रभावित किया - जोहान्स बेचर और लुई आरागॉन, नाज़िम हिकमेट और पाब्लो नेरुदा ने उनके अधीन अध्ययन किया।

बाद के कार्यों "क्लॉप" और "बाथ" में सोवियत वास्तविकता पर डायस्टोपिया के तत्वों के साथ एक शक्तिशाली व्यंग्य है।

1930 में उन्होंने आत्महत्या कर ली, "कांस्य" सोवियत युग के साथ आंतरिक संघर्ष को सहन करने में असमर्थ, 1930 में उन्हें नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया।

जीवनी के लिए 12 अंक मिले, यह एक मास्टरपीस है

मुझे यह वास्तव में पसंद नहीं आया क्योंकि यह जीवनी लंबी है

लेख

मायाकोवस्की का काम आज भी शुरुआत में रूसी कविता की एक उत्कृष्ट कलात्मक उपलब्धि है। XX सदी उनकी रचनाएँ वैचारिक विकृतियों और प्रचार बयानबाजी से रहित नहीं हैं, लेकिन वे मायाकोवस्की की कलात्मक प्रतिभा के उद्देश्य महत्व और पैमाने को पार नहीं कर सकते हैं, उनके काव्य प्रयोगों का सुधारवादी सार, जो उनके समकालीनों के लिए और कवि के वंशजों के लिए जुड़े थे। कला में क्रांति।

मायाकोवस्की का जन्म जॉर्जिया में हुआ था, जहाँ उन्होंने अपना बचपन बिताया। 1906 में अपने पिता की मृत्यु के बाद, परिवार मास्को चला गया, जहाँ मायाकोवस्की ने पाँचवें मास्को व्यायामशाला की चौथी कक्षा में प्रवेश किया। 1908 में उन्हें वहां से निकाल दिया गया था, और एक महीने बाद मायाकोवस्की को पुलिस ने RSDLP की मॉस्को कमेटी के अंडरग्राउंड प्रिंटिंग हाउस में गिरफ्तार कर लिया। अगले वर्ष, उन्हें दो बार और गिरफ्तार किया गया। 1910-1911 में, मायाकोवस्की ने कलाकार पी। केलिन के स्टूडियो में अध्ययन किया, और फिर स्कूल ऑफ पेंटिंग में अध्ययन किया, कलाकार और कवि डी। बर्लियुक से मिले, जिनके प्रभाव में मायाकोवस्की के अवांट-गार्डे सौंदर्य स्वाद का गठन किया गया था।

मायाकोवस्की ने 1909 में जेल में अपनी पहली कविताएँ लिखीं, जिनसे उन्हें भूमिगत क्रांतिकारी संगठनों के साथ जुड़ाव मिला। नवोदित कवि की कविताएँ पारंपरिक तरीके से लिखी गई थीं, जो रूसी प्रतीकवादियों की कविता की नकल करती थीं, और एम। ने खुद उन्हें तुरंत छोड़ दिया। एम। के लिए एक वास्तविक काव्य बपतिस्मा 1911 में भविष्यवादी कवियों के साथ उनका परिचय था। 1912 में, श्री एम., अन्य भविष्यवादियों के साथ, डी. बर्लियुक, ओ. क्रुचेनख और वी. मायाकोवस्की। मायाकोवस्की की कविताओं "रात" ("रात") और "सुबह" ("सुबह") के साथ, जिसमें, एक चौंकाने वाले साहसिक तरीके से, उन्होंने रूसी क्लासिक्स की परंपराओं के साथ एक विराम की घोषणा की, एक नई भाषा के निर्माण का आह्वान किया और साहित्य, जो सभ्यता की आधुनिक "मशीनों" की भावना और दुनिया के क्रांतिकारी परिवर्तन के कार्यों के अनुरूप होगा। मायाकोवस्की द्वारा पंचांग में घोषित फ्यूचरिस्टिक थीसिस का व्यावहारिक अवतार 1913 में सेंट पीटर्सबर्ग के लूना पार्क थिएटर में उनकी काव्य त्रासदी व्लादिमीर एम का निरंतर मंचन था। ("व्लादिमीर एम।")। व्यक्तिगत रूप से, लेखक ने मुख्य भूमिका के निर्देशक और कलाकार के रूप में काम किया - एक कवि जो एक आधुनिक शहर में पीड़ित है वह नफरत करता है, जो लोगों की आत्माओं को अपंग करता है, हालांकि वे कवि को अपने राजकुमार के रूप में चुनते हैं, बलिदान की सराहना करने में सक्षम नहीं हैं उसने बनाया। 1913 में, मायाकोवस्की ने अन्य भविष्यवादियों के साथ, यूएसएसआर के शहरों का एक बड़ा दौरा किया: सिम्फ़रोपोल, सेवस्तोपोल, केर्च, ओडेसा, किशिनेव, निकोलेव, कीव, मिन्स्क, कज़ान, पेन्ज़ा, रोस्तोव, सेराटोव, तिफ़्लिस, बाकू। भविष्यवादियों ने खुद को नई कला के कार्यक्रम की कलात्मक व्याख्या तक सीमित नहीं रखा और अपने नारों को व्यावहारिक रूप से, विशेष रूप से कपड़ों और व्यवहार में भी, जीवन में पेश करने की कोशिश की। उनके कविता प्रदर्शन, कॉफी की दुकानों का दौरा, या यहां तक ​​​​कि शहर के चारों ओर एक साधारण सैर अक्सर घोटालों, विवाद और पुलिस के हस्तक्षेप के साथ होती थी।

दुनिया के पुनर्गठन और कला के भविष्य के नारों के जुनून के संकेत के तहत पूर्व-क्रांतिकारी काल के एम। के सभी काम हैं, यह बुर्जुआ वास्तविकता की आपत्ति के मार्ग की विशेषता है, जो कवि के अनुसार , नैतिक रूप से एक व्यक्ति को अपंग करता है, लाभ की दुनिया में मानव अस्तित्व की त्रासदी के बारे में जागरूकता, दुनिया के क्रांतिकारी नवीनीकरण की मांग करता है: कविताएं "शहर का नरक" ("शहर का नरक", 1913), "नैट!" ("नैट!", 1913), संग्रह "आई" (1913), कविताएँ "क्लाउड इन पैंट्स" ("क्लाउड इन पैंट्स", 1915), "बांसुरी-रीढ़" ("बांसुरी-रीढ़", 1915), "युद्ध और शांति" ("युद्ध और शांति", 1916), "मनुष्य" ("आदमी", 1916) और अन्य। कवि ने प्रथम विश्व युद्ध पर तीखी आपत्ति जताई, जिसे उन्होंने एक संवेदनहीन नरसंहार के रूप में चित्रित किया: लेख "नागरिक छर्रे" 1914), कविता "युद्ध घोषित है" ("युद्ध घोषित", 1914), ("माँ और शाम जर्मनों द्वारा मारे गए", 1914) और अन्य। व्यंग्यात्मक विडंबना के साथ, कवि नौकरशाहों की पाखंडी दुनिया को संदर्भित करता है , कैरियरिस्ट जो ईमानदार काम, एक स्पष्ट विवेक और उच्च कला को बदनाम करते हैं: ("जज को भजन", 1915), "वैज्ञानिक के लिए भजन", ("वैज्ञानिक के लिए भजन", 1915), "खबर के लिए भजन" ( "भजन के लिए भजन", 1915), आदि।

मायाकोवस्की की पूर्व-क्रांतिकारी रचनात्मकता का शिखर "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता है, जो कवि का एक प्रकार का प्रोग्रामेटिक काम बन गया, जिसमें उन्होंने सबसे स्पष्ट और स्पष्ट रूप से अपने विश्वदृष्टि और सौंदर्यवादी दृष्टिकोण को रेखांकित किया। कविता में, जिसे कवि ने खुद "आधुनिक कला का कैटेचिज़्म" कहा है, चार नारे घोषित किए गए हैं और लाक्षणिक रूप से ठोस हैं: "अपने प्यार से दूर", "अपने आदेश से दूर", "अपनी कला से दूर", "अपने साथ दूर" धर्म" - "चार भागों के चार रोता है।" एक ऐसे व्यक्ति की छवि जो अपने आस-पास होने की अपूर्णता और पाखंड से पीड़ित है, जो वास्तविक मानवीय सुख के लिए विरोध और प्रयास करता है, पूरी कविता के माध्यम से एक लिटमोटिफ के रूप में चलता है। कविता का प्रारंभिक शीर्षक - "तेरहवां प्रेरित" - सेंसरशिप द्वारा पार किया गया था, लेकिन यह वह है जो इस काम के मुख्य मार्ग और मायाकोवस्की के सभी शुरुआती कार्यों को अधिक गहराई से और सटीक रूप से बताता है। प्रेरित मसीह की शिक्षाएँ हैं, जिन्हें उनकी शिक्षाओं को जीवन में पेश करने के लिए कहा जाता है, लेकिन एम में यह छवि जल्दी से आ रही है जो बाद में ओ। ब्लोक की प्रसिद्ध कविता "द ट्वेल्व" में दिखाई देती है। बारह मसीह के निकटतम शिष्यों की पारंपरिक संख्या है, और तेरहवीं की इस श्रृंखला में उपस्थिति, बाइबिल के सिद्धांतों के लिए "अनावश्यक", प्रेरित को पारंपरिक ब्रह्मांड के लिए एक नई विश्वदृष्टि के वैकल्पिक मॉडल के रूप में एक चुनौती के रूप में माना जाता है। . मायाकोवस्की का तेरहवां प्रेरित जीवन के क्रांतिकारी नवीनीकरण का प्रतीक है, जिसकी कवि की आकांक्षा थी, और साथ ही एक रूपक जो नई दुनिया के वक्ता - मायाकोवस्की की काव्यात्मक घटना के वास्तविक पैमाने को व्यक्त कर सकता है।

मायाकोवस्की की तत्कालीन कविता न केवल व्यक्तिगत परेशानियों और आधुनिक समाज की कमियों को जन्म देती है, यह इसके अस्तित्व की संभावना को जन्म देती है, इसके अस्तित्व के मौलिक, मौलिक सिद्धांत, एक वैश्विक विद्रोह के पैमाने को प्राप्त करते हैं जिसमें कवि महसूस करता है खुद भगवान के बराबर। इसलिए, उनकी इच्छाओं में, मायाकोवस्की के गेय नायक की पारंपरिक-विरोधी प्रकृति पर जोर दिया गया था। यह अधिकतम आक्रोश तक पहुंच गया, ताकि ऐसा प्रतीत हो, उन्होंने "सार्वजनिक स्वाद के लिए थप्पड़" दिया, मांग की कि नाई "अपने कान में कंघी करें" ("मुझे कुछ भी समझ में नहीं आया ..."), नीचे बैठ गया और भौंकने लगा कुत्ता ("इस तरह मैं एक कुत्ता बन गया ...") और रक्षात्मक रूप से घोषणा करता है: "मुझे यह देखना अच्छा लगता है कि बच्चे कैसे मरते हैं ... "(" मैं "), प्रदर्शन के दौरान दर्शकों पर फेंकता है:" मैं हंसूंगा और थूकूंगा खुशी से, अपने चेहरे पर थूक दो .." ("नैट!")। मायाकोवस्की की उच्च वृद्धि और तेज आवाज के साथ, इस सब ने एक कवि-सेनानी की एक अनूठी छवि बनाई, जो एक नई दुनिया के एक प्रेरित-संवाहक थे। ओ। मायसनिकोव लिखते हैं, "शुरुआती मायाकोवस्की की कविताएँ," भव्यता की कविताएँ हैं।

उन वर्षों की उनकी कविता में सब कुछ अत्यंत तनावपूर्ण है। उनका गेय नायक खुद को न केवल अपनी आत्मा के कार्यों और पुनर्गठन को हल करने के लिए सक्षम और बाध्य महसूस करता है, बल्कि सभी मानव जाति, न केवल सांसारिक, बल्कि ब्रह्मांडीय कार्य भी करता है। हाइपरबोलाइज़ेशन और जटिल रूपक प्रारंभिक मायाकोवस्की शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं। प्रारंभिक मायाकोवस्की के गीतात्मक नायक एक बुर्जुआ-पेटी-बुर्जुआ वातावरण में बेहद असहज महसूस करते हैं। वह किसी से भी नफरत और तिरस्कार करता है जो एक इंसान के रूप में कैपिटल मैन के जीवन में हस्तक्षेप करता है। मानवतावाद की समस्या प्रारंभिक मायाकोवस्की की केंद्रीय समस्याओं में से एक है।

मायाकोवस्की ने अच्छी और कर्तव्यनिष्ठ कविता की बात करते हुए "सबसे कर्तव्यनिष्ठ" शब्द में बहुत अर्थ डाला।

"आवश्यक क्षमताओं के अलावा," कवि ने कहा, "किसी को सीमा तक काम करना चाहिए, चरमोत्कर्ष तक, कविता पर तब तक काम करना चाहिए जब तक आपको यह महसूस न हो कि आप और कुछ नहीं कर सकते।" प्रत्यक्षदर्शियों ने दावा किया कि मायाकोवस्की ने कुछ कविताओं पर हफ्तों, महीनों तक काम किया। अन्य मामलों में, रचनात्मक प्रक्रिया को एक दिन या कुछ घंटों के लिए भी कम कर दिया गया था।

शाम के समय कवि से सबसे अधिक पूछे जाने वाले प्रश्नों में से एक प्रश्न था: "यदि आप सामान्य पंक्तियों में लिखेंगे तो क्या होगा?"

"तब आपके लिए उन्हें पढ़ना अधिक कठिन होगा," कवि ने उत्तर दिया। - यह केवल पंक्तियाँ नहीं है, बल्कि पद्य की प्रकृति है। आखिरकार, पाठक को एक आकार से दूसरे आकार में स्विच करने की आवश्यकता होती है। मेरे पास लंबे समय तक एक भी आकार नहीं है। और टूटी हुई रेखाओं के साथ - स्विच करना आसान है। और रेखा, इस व्यवस्था के लिए धन्यवाद, अधिक महत्वपूर्ण, अधिक वजनदार हो जाती है। तरकीबों पर विचार करें - शब्दार्थ चूक, बोलचाल की भाषा, छोटी और एक-शब्द की पंक्तियाँ। और इस तरह की व्यवस्था से, रेखा जीवन में आती है, कस जाती है, झड़ जाती है ... शब्द स्वयं पूर्ण हो जाते हैं - और उनके लिए जिम्मेदारी बढ़ जाती है।

लेकिन मुख्य बात उनके स्वभाव में है। उसी समय, मैं जोड़ूंगा कि इस तरह की एक कसौटी है: आप एक अच्छी लाइन से एक शब्द नहीं निकाल सकते। और अगर शब्द को बदला जा सकता है, तो यह अभी भी ढीला है। शब्द को पद्य में एक अच्छी तरह से संचालित कील की तरह रहना चाहिए। इसे बाहर निकालने की कोशिश करो! और अंत में, कविताओं को मुख्य रूप से आवाज से पढ़ने के लिए, बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए डिज़ाइन किया गया है ... "

मायाकोवस्की ने अपने काम के बारे में बात की: "मैं चलता हूं, अपनी बाहों को लहराता हूं और लगभग बिना शब्दों के बड़बड़ाता हूं, फिर अपने कदम को छोटा करता हूं ताकि बड़बड़ाने में हस्तक्षेप न हो, फिर मैं कदमों के साथ समय में तेजी से बड़बड़ाता हूं। इस तरह से लय की योजना बनाई और आकार दिया जाता है - किसी भी काव्य वस्तु का आधार, एक गड़गड़ाहट के साथ इसके माध्यम से गुजरना। धीरे-धीरे इस गड़गड़ाहट से आप अलग-अलग शब्द निकालने लगते हैं।

और यहाँ काम के दूसरे चरण में संक्रमण है, जब मौखिक सामग्री का चयन और प्रसंस्करण पहले से ही शुरू होता है: "कुछ शब्द बस उछलते हैं और कभी वापस नहीं आते हैं, अन्य रुकते हैं, पलटते हैं और कई दर्जन बार बाहर निकलते हैं जब तक आपको लगता है कि शब्द जगह में गिर गया है ... »

तीसरे चरण का वर्णन इस प्रकार किया गया है: "जब मुख्य चीज तैयार हो जाती है, तो अचानक ऐसा महसूस होता है कि लय टूट रही है - किसी प्रकार की तह, ध्वनि गायब है। आप सभी शब्दों को फिर से आकार देना शुरू करते हैं, और काम आपको उन्माद में ले आता है। यह ऐसा है जैसे एक गैर-सेटिंग मुकुट को एक दांत पर सौ बार आज़माया जाता है, और अंत में, सौ फिटिंग के बाद, इसे दबाया जाता है और यह बैठ जाता है।

मायाकोवस्की कवि के काम के बारे में अजीब तरह से बोलते हैं:

शायरी -
सब! -
अज्ञात में सवार।
शायरी -
रेडियम का एक ही निष्कर्षण।
एक ग्राम लूट में,
प्रति वर्ष श्रम।
छेड़ छड करना
एक शब्द के लिए
हजार टन
मौखिक अयस्क।
पर कैसे
जलती हुई
इन जलने के शब्द
पास
सुलगने के साथ
कच्चे शब्द।
ये शब्द
चलाना
हजारों साल
लाख दिल।

आप इस काव्यात्मक कथन को कैसे समझते हैं?

कवि के काम में एक विशेष भूमिका उनके प्रदर्शन द्वारा निभाई गई थी। P. I. Lavut, जिन्होंने व्याख्यान आयोजित करने में मायाकोवस्की की मदद की, याद करते हैं:

"एक असाधारण साहसिक जो गर्मियों में दचा में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ था" कविता को पोस्टर पर "असाधारण" कहा गया था। लेकिन मंच से, कवि ने इसे एक पूर्ण, यहां तक ​​​​कि विस्तारित नाम के साथ घोषित किया ("जो मेरे साथ था, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच के साथ, पुश्किनो स्टेशन पर ...") उन्होंने "नियोबी ..." का उच्चारण बहुत जोर से और स्पष्ट रूप से किया, और शब्द का दूसरा भाग और बाद के सभी - तेज़, एक जीभ जुड़वाँ की ओर ले जाते हैं। यह भी जोड़ा गया:

मैं इस बात को सॉफ्टवेयर मानता हूं। यह पोस्टर के बारे में है। एक बार मैंने ऐसा किया था। यह आसान नहीं था। कभी-कभी वे दिन-रात पेंटिंग करते थे। वे अक्सर पर्याप्त नींद नहीं लेते थे। अधिक न सोने के लिए, वे तकिए के बजाय सिर के नीचे एक लॉग लगाते हैं। ऐसी परिस्थितियों में, हमने "रोस्टा विंडोज" बनाया, जिसने तब आंशिक रूप से समाचार पत्रों और पत्रिकाओं को बदल दिया। हमने दिन के विषय पर लिखा, ताकि आज या अगले दिन हमारे काम को ठोस लाभ मिले। इन पोस्टरों को खिड़कियों में प्रदर्शित किया गया था मास्को के केंद्रीय स्टोर, कुज़नेत्स्की पर और उनमें से कुछ कई गुना बढ़ गए और दूसरे शहरों में चले गए।

"असाधारण" का अंत इस तरह लग रहा था: बहुत जोर से - "यहाँ मेरा नारा है ..." और बर्खास्तगी, विडंबना, संक्षेप में - "और सूरज" ...

कवि नोट पढ़ता है:

"आर्टोबोलेव्स्की को पढ़कर आप कैसा महसूस करते हैं?"

मुझे बिल्कुल परवाह नहीं है। मैं उसे नहीं जानता। ऑर्केस्ट्रा से एक शर्मिंदा आवाज सुनाई देती है:

और यहाँ मैं हूँ ... मायाकोवस्की झुकता है:

पढ़ो, फिर मैं तुम्हें पहचान लूंगा। चूँकि हम सूर्य के बारे में बात कर रहे हैं, इसे पढ़ें ... फिर, यदि आप नाराज नहीं हैं, तो मैं अपनी टिप्पणी करूंगा और सूर्य को अपने तरीके से पढ़ूंगा।

आर्टोबोलेव्स्की मंच में प्रवेश करती है। स्पष्ट रूप से उत्तेजित, वह सूर्य पढ़ता है। तालियाँ सुनाई देती हैं।

मायाकोवस्की उनकी आवाज की प्रशंसा करता है, और प्रदर्शन के अन्य सकारात्मक गुणों को नोट करता है। लेकिन वह कहता है कि पाठक में लयबद्ध तीक्ष्णता का अभाव है, और अत्यधिक "नाटक", कुछ धूमधाम की आलोचना करता है। वह पाता है कि कुछ स्थानों में मधुरता, उदाहरण के लिए, "छाया की दीवार, रात में जेल" की पंक्तियों में, अनुचित है, और , अंत में, इस बात पर जोर देता है कि आप कविता के शीर्षक को संक्षिप्त नहीं कर सकते।

दुर्भाग्य से, अधिकांश पाठक यही करते हैं, उन्होंने नोट किया, लेकिन इस बीच शीर्षक पाठ के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। मैंने जो कुछ कहा है, वह निष्कर्ष निकालता है, उन सभी पाठकों पर लागू होता है जिन्हें मैंने सुना है, एक यखोन्तोव को छोड़कर।

तब मायाकोवस्की ने खुद "द सन" पढ़ा। आर्टोबोलेव्स्की ने उसे धन्यवाद दिया और एक दिलचस्प विवरण दिया: उसे ऐसा लग रहा था कि शब्द "... सूरज को चिल्लाया:" नीचे उतरो! थोड़ा तिरस्कारपूर्ण।

हाथ उठाओ, मेरे लिए कौन है? - कवि ने दर्शकों की ओर रुख किया। लगभग एकमत...

एक प्रदर्शनी की योजना बनाना और लवुत को उसकी मदद करने के लिए आमंत्रित करना, मायाकोवस्की ने रेखांकित किया कि उस पर क्या दिया जाना चाहिए: "बच्चों की किताबें, मॉस्को के समाचार पत्र, मायाकोवस्की के बारे में यूएसएसआर के समाचार पत्र, मायाकोवस्की के बारे में विदेशी देश," व्यंग्य रोस्टा की खिड़कियां "- पाठ-चित्र। मायाकोवस्की का। मंच पर मायाकोवस्की। एक पत्रिका में मायाकोवस्की रंगमंच मायाकोवस्की।<...>प्रदर्शनी का उद्देश्य कवि की कृतियों की विविधता को दर्शाना है...

30 दिसंबर को, उन्होंने अपने घर पर "उड़ान प्रदर्शनी" की तरह कुछ व्यवस्था की - दोस्तों और परिचितों के लिए जिन्होंने इसे एक हास्य वर्षगांठ में बदलने की योजना बनाई, दिन के नायक की भावना के करीब। मायाकोवस्की को बाद में आने के लिए कहा गया। गेंड्रिकोव लेन (अब मायाकोवस्की लेन) में अपार्टमेंट में पोस्टर लाए गए थे, पोस्टर, किताबें, एल्बम ... उस शाम के अंत में, मायाकोवस्की को कविता पढ़ने के लिए कहा गया था।

सबसे पहले, उन्होंने "गुड एटिट्यूड टू हॉर्स" गाया। यह सामान्य से अधिक उदास लग रहा था, लेकिन अजीब और गहरा ... "

1893, 7 जुलाई (एनएस 19)। बगदाद वानिकी के मुखिया व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच और एलेक्जेंड्रा अलेक्सेवना (नी पावलेंको) मायाकोवस्की के परिवार में बगदादी (पश्चिमी जॉर्जिया) गाँव में जन्मे।

1902 कुटैसी शास्त्रीय व्यायामशाला में प्रवेश किया।

1906-1910 अपने पिता की मृत्यु के बाद, परिवार मास्को चला जाता है। पांचवें मास्को व्यायामशाला में अध्ययन।

1912 पहला प्रकाशन: "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे में थप्पड़" संग्रह में "रात" और "सुबह" कविताएँ। 1913-1914 प्रथम काव्य संग्रह "मैं!" प्रकाशित हो चुकी है।. कविताएँ "क्या आप?", "प्यार", "वायलिन और थोड़ा नर्वस", "सुनो!", त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" लिखी गई थी। रूस के शहरों में भविष्यवादियों के काव्य दौरे में भाग लेता है।

1915-1916 पेत्रोग्राद में चला जाता है। "वॉर एंड पीस", "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविताएँ लिखी गईं।

1918 नाटक मिस्ट्री बफ लिखा गया था; कविताएँ "वाम मार्च", "घोड़ों के प्रति अच्छा रवैया"।

1919 मास्को को लौटें। वह पटकथा लिखती हैं और फिल्मों में अभिनय करती हैं। व्यंग्य के रोस्टा विंडोज के लिए प्रचार पोस्टर पर काम शुरू करता है।

1921-1923 कविताएँ "150 OOO OOO", "I Love", "अबाउट दिस" प्रकाशित हुईं।

1925-1926 छह महीने की विदेश यात्रा के बाद, वह अमेरिका के बारे में कविताओं की एक श्रृंखला लिखते हैं।

1927 "अच्छा!" कविता लिखी गई थी।

1929 व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी बेडबग और बाथहाउस बनाता है।

14 अप्रैल वी.वी. मायाकोवस्की ने मास्को में लुब्यंका के एक अपार्टमेंट में आत्महत्या कर ली (वर्तमान में - वी.वी. मायाकोवस्की का राज्य संग्रहालय)। कवि की राख के साथ कलश मास्को में नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की ने अपनी आत्मकथात्मक कथा इस तरह शुरू की: मैं अपने आप': 'मैं एक कवि हूँ। यही दिलचस्प है। मैं इसी के बारे में लिख रहा हूं।" उनका काव्य शब्द हमेशा रचनात्मक प्रयोग, नवाचार, भविष्य की दुनिया के लिए प्रयास और भविष्य की कला पर केंद्रित रहा है। वह हमेशा सुनना चाहता था, इसलिए उसे जोर से अपनी आवाज उठानी पड़ी, जैसे कि उसके फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्ला रहा हो; इस अर्थ में अधूरी कविता का शीर्षक " तेज़ आवाज़ में"मायाकोवस्की के सभी कार्यों को चित्रित कर सकते हैं।

भविष्य की आकांक्षा यात्रा की शुरुआत में ही व्यक्त की गई थी: 1912 में, कवियों डी। बर्लियुक, वी। खलेबनिकोव और ए। क्रुचेनख के साथ, उन्होंने घोषणापत्र "स्लैपिंग पब्लिक ओपिनियन" पर हस्ताक्षर किए। भविष्यवादी रवैया जीवन भर उनके साथ रहा: यह भविष्य का देवता है, इसका असीम आदर्शीकरण और यह विचार है कि यह वर्तमान और अतीत की तुलना में बहुत अधिक मूल्यवान है; यह "चरम, परम के लिए प्रयास" भी है, जैसा कि एन। बर्डेव ने इस तरह के विश्वदृष्टि की विशेषता है; यह आधुनिक जीवन सिद्धांतों का एक आमूलचूल खंडन है, जिन्हें बुर्जुआ माना जाता है, जो काव्यात्मक शब्द के सबसे महत्वपूर्ण लक्ष्य के रूप में चौंकाने वाला है। मायाकोवस्की के काम की इस अवधि के कार्यक्रम संबंधी कार्य बीस वर्षीय कवि की त्रासदी हैं " व्लादिमीर मायाकोवस्की", सेंट पीटर्सबर्ग में मंचन किया गया और असफल रहा, कविता" क्या तुम?"और एक कविता" पैंट में एक बादल"(1915)। इसका लेटमोटिफ शब्द "डाउन" है, जो कवि के व्यक्तित्व के लिए एक जैविक विशेषता को व्यक्त करता है: चरम क्रांतिकारीवाद और समग्र रूप से विश्व व्यवस्था के एक कट्टरपंथी पुनर्गठन की आवश्यकता - एक विशेषता जिसने मायाकोवस्की को कविता में भविष्यवाद और राजनीति में बोल्शेविकों के लिए नेतृत्व किया। . उसी वर्ष, कविता " बांसुरी रीढ़". उसकी साजिश एक महिला के साथ एक नाटकीय और यहां तक ​​\u200b\u200bकि दुखद रिश्ते की शुरुआत थी, जो मायाकोवस्की के पूरे जीवन से गुजरी और इसमें बहुत अस्पष्ट भूमिका निभाई - लिलिया ब्रिक।

क्रांति के बाद, मायाकोवस्की अपने कवि की तरह महसूस करता है, इसे पूरी तरह से और बिना समझौता किए स्वीकार करता है। कला का कार्य उसकी सेवा करना, व्यावहारिक लाभ पहुँचाना है। काव्य शब्द की व्यावहारिकता और यहां तक ​​कि उपयोगितावाद भविष्यवाद के मूलभूत सिद्धांतों में से एक है, और फिर एलईएफ, एक साहित्यिक समूह जिसने व्यावहारिक विकास के लिए सभी मौलिक भविष्यवादी विचारों को अपनाया। यह कविता के लिए एक उपयोगितावादी दृष्टिकोण के साथ था कि रोस्टा में मायाकोवस्की का प्रचार कार्य, जिसने "विंडो ऑफ सैटियर" का निर्माण किया - सामयिक पत्रक-पोस्टर उनके लिए तुकबंदी वाली पंक्तियों के साथ जुड़ा हुआ है। भविष्यवादी सौंदर्यशास्त्र के मूल सिद्धांत कवि के क्रांतिकारी कार्यक्रम के बाद की कविताओं में परिलक्षित हुए: हमारा मार्च"(1917)," वाम मार्च" तथा " कला सेना आदेश»(1918)। प्रेम का विषय, कविता " मुझे पसंद है"(1922); " इसके बारे में(1923), हालाँकि यहाँ भी विशालता और अत्यधिक अतिशयोक्ति, गेय नायक की विश्वदृष्टि की विशेषता, खुद को और अपने प्यार की वस्तु के लिए असाधारण और असंभव मांगों को प्रस्तुत करने की इच्छा प्रकट होती है।

1920 के दशक के उत्तरार्ध में, मायाकोवस्की ने एक आधिकारिक कवि की तरह महसूस किया, न केवल रूसी कविता का, बल्कि सोवियत राज्य का भी, देश और विदेश दोनों में। उनकी कविता का एक अजीबोगरीब गीतात्मक कथानक विदेश जाने की स्थिति और एक विदेशी, बुर्जुआ दुनिया के प्रतिनिधियों के साथ टकराव है (" सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ", 1929; चक्र " अमेरिका के बारे में कविताएँ", 1925)। "कविता के पूर्णाधिकारी" के एक प्रकार के आदर्श वाक्य को उनकी पंक्तियाँ माना जा सकता है: "सोवियत / उनका अपना गौरव है: / हम पूंजीपति वर्ग को देखते हैं।"

उसी समय, 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, क्रांतिकारी आदर्शों में निराशा का एक नोट, या यों कहें, सोवियत वास्तविकता में उन्होंने जो वास्तविक अवतार पाया, वह मायाकोवस्की के काम में सुनाई देने लगा। यह कुछ हद तक उनके गीतों की समस्या को बदल देता है। व्यंग्य की मात्रा बढ़ रही है, इसका उद्देश्य बदल रहा है: यह अब एक प्रति-क्रांति नहीं है, बल्कि इसकी अपनी, घरेलू, पार्टी नौकरशाही है, "एक छोटे बुर्जुआ का थूथन", आरएसएफएसआर के पीछे से रेंगते हुए . इस नौकरशाही के रैंकों की भरपाई उन लोगों द्वारा की जाती है जो गृहयुद्ध से गुजरे हैं, लड़ाई में अनुभवी हैं, विश्वसनीय पार्टी सदस्य हैं, जिन्हें नोमेनक्लातुरा जीवन के प्रलोभनों का विरोध करने की ताकत नहीं मिली, एनईपी के प्रसन्न, जो तथाकथित पुनर्जन्म से बच गए . इसी तरह के रूपांकनों को न केवल गीतों में, बल्कि नाटक में भी सुना जाता है (कॉमेडी " कीड़ा", 1928, और" स्नान", 1929)। यह अब एक सुंदर समाजवादी भविष्य नहीं है जिसे एक आदर्श के रूप में सामने रखा गया है, बल्कि एक क्रांतिकारी अतीत है, जिसके लक्ष्य और अर्थ वर्तमान से विकृत हैं। यह अतीत की समझ है जो कविता की विशेषता है " व्लादिमीर इलिच लेनिन"(1924) और अक्टूबर कविता" अच्छा”(1927), क्रांति की दसवीं वर्षगांठ के लिए लिखा गया और अक्टूबर के आदर्शों को संबोधित किया गया।

इसलिए, हमने मायाकोवस्की के काम की संक्षेप में जांच की। 14 अप्रैल, 1930 को कवि की मृत्यु हो गई। उनकी दुखद मृत्यु का कारण, आत्महत्या, संभवतः अघुलनशील अंतर्विरोधों का एक पूरा परिसर था, दोनों रचनात्मक और गहरा व्यक्तिगत।