Rregullat për rregullimin e peizazhit dhe peizazhit. Si të krijoni një zonë parku në faqen tuaj? Peizazhi i parkut

Banorët e megaqyteteve shprehen të shqetësuar për mungesën e hapësirave të gjelbra, rrugicave shëtitëse pranë komplekseve të banimit. Përmirësimi i parqeve dhe shesheve është detyrë parësore e komunës, qytetarëve dhe organizatave ndërtimore.

Kompania e grupit MASK merr pjesë aktive në zgjidhjen e problemit mjedisor të Moskës dhe rajonit të Moskës, përmes përmirësimit dhe mbjelljes së gjelbërimit në parqet brenda qytetit.

Përmirësimi kompleks i parqeve kryhet në shumë faza. Hapat kryesorë:

• hulumtimi dhe inspektimi i plotë i zonës;
• hartimi i një plani ndërtimi në formë elektronike;
• miratimi i tij me klientin, autoritetet e qytetit;
• llogaritja e buxhetit;
• zonimi i territorit duke marrë parasysh interesat e banorëve të zonës;
• kërkimi i kontraktorëve;
• caktimi i afateve;
• Përgatitja për ndërtim;
• punime ndërtimore;
• instalimi i pajisjeve, komunikimeve;
• peizazhi;
• përmirësimi dhe dekorimi i mëtejshëm i zonës së parkut nga projektuesit.

Përmirësimi i parqeve të qytetit përfshin aktivitete shtesë në varësi të llojit dhe qëllimit të zonës rekreative. Dallohen llojet e mëposhtme të parqeve:

Parku pyjor. Kjo është zona me më pak ndërtesa. 80% e sipërfaqes është e zënë nga lëndinat, skajet, rrugicat.

Parku i Kulturës dhe Kohës së Lirë. Përdoret si vend për ngjarje masive, kulturore, i pajisur me shtigje për ecje, sheshe. Projektuar për densitet të lartë trafiku. Hapësirat e gjelbra zakonisht zënë jo më shumë se 50% të sipërfaqes.

Park dëfrimi. Projektuar për pushime aktive familjare. Pjesa më e madhe e zonës është e zënë nga qendra argëtimi, atraksione për fëmijë dhe të rritur.

Parku Botanik. Territori është i mbjellë me bimë ekzotike. Në këtë park nuk ka qendra argëtimi. Ju mund të ecni përgjatë tij në paqe dhe qetësi, duke parë bimë dhe pemë të rralla të çuditshme. Hapësirat e gjelbra zënë deri në 90% të sipërfaqes së parkut.

Parkoni në breg të rezervuarit. Vend i shkëlqyeshëm për pushime familjare, shëtitje me fëmijë. Në territor ka qendra argëtimi, kafene, restorante, kënde lojërash, shtëpi, sanatoriume për një qëndrim të gjatë, zona pikniku. Pemët dhe bimët zënë 30-40% të sipërfaqes.

Peizazhi i territorit të parkut nuk mund të bëhet pa peizazh, ndërtim sanitare, ndriçim, ujë. Kjo fushë e punës është ndërmarrë nga kompania e ndërtimit. Grupi MASK i përmbush këto detyra për më shumë se një vit. Ai ka përvojë të gjerë, një flotë automjetesh të specializuara të dizajnuara për përmirësimin kompleks të qytetit, territoreve dhe parqeve ngjitur.

Për banorët e qyteteve, parqet dhe sheshet bëhen i vetmi vend për t'u çlodhur në vapën e verës. Prandaj, është kaq e rëndësishme që të rritet numri i tyre, t'i vërë në dispozicion dhe t'i pajisni me gjithçka të nevojshme.

Përmirësimi i parkut përfshin zonimin e territorit. Parku ideal përbëhet nga seksionet e mëposhtme:

• ecje;
• piknik;
• biçikleta;
• sporte (fushe, stadiume për lojëra me top, vrapim);
• sanitare;
• argëtuese;
• pikat e ushqimit.

Një parakusht për përmirësimin e kopshteve publike janë elementet e peizazhit dhe arkitekturës. Hapësirat e gjelbra përdoren si dekorime për zona rekreative në verë dhe dimër. Skulpturat dhe bustet do të shtojnë një komponent kulturor në zonën e rekreacionit.

Në territorin e një parku nuk është e mundur të kryhet zonimi për të gjitha pikat. Por rrugicat për ecje, sheshe të qeta, kënde lojërash janë të pranishme në secilën prej tyre.

Ka rregullore për ndërtimin e shtigjeve. Gjerësia standarde: 3-10 metra. Ato duhet të vendosen larg vendeve ku mbahen ngjarje masive. Pajisni me stola, belveder për një pushim të shkurtër nga ecja.

Këndet e lojërave për fëmijë dhe terrenet sportive janë të vendosura veçmas nga vendet e mbushura me njerëz. Zona e tyre varet nga madhësia e parkut, kapaciteti i tij. Pajisjet e vendit janë standarde. Ju duhet patjetër të kujdeseni për sigurinë e veshjes, cilësinë e instalimit të pajisjeve për lojëra aktive.

Përmirësimi i parqeve në Moskë apo megaqytetet e tjera është veçanërisht i vështirë. Dendësia e lartë e vizitave, kërkesat e larta për pajisje, ekologjia e komplikojnë detyrën për kompanitë e ndërtimit. Vetëm profesionistët do t'i kryejnë të gjitha detyrat e caktuara me cilësi të lartë dhe në kohë, duke menduar në çdo hap, duke marrë parasysh veçoritë e jetës së qytetarëve në metropol.

Kompania e grupit MASK ofron shërbime për përmirësimin e parqeve të qytetit. Përvoja e gjerë në industrinë e ndërtimit bën të mundur përballimin e detyrës së çdo kompleksiteti.

INSTITUTI I INXHINIERISË DHE TË NDËRTIMIT TË ASTRAKHANIT

Departamenti i ArchiD

abstrakte

"Përmirësimi i zonës së parkut"

E përfunduar:

Studenti gr. DAS-21-8

Negrova E.S.

Kontrolluar:

Tsitman T.O.

Astrakhan 2009

1. Hyrje………………………………………………………………………………………..3
2. Dizajni i peizazhit……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

2.1. Rreth dizajnit të peizazhit…………………………………………………………………….4

2.2. Historia e arkitekturës së peizazhit…………………………………………………….4

3. Fazat e projektimit…………………………………………………………………………………5

3. 1. Struktura e projektit…………………………………………………………………………..7

3.2. Rilevimi gjeodezik…………………………………………………….8

3.3. Analiza e tokës…………………………………………………………………………………………………………………………

3.4. Anketa hidrologjike ……………………………………………………8

3.5. Ekzaminimi fitopatologjik……………………………………………..9

4. Peizazhi i zonës së parkut…………………………………………………………………..9

4.1. Inventari i plantacioneve ekzistuese……………………………………….9

4.2. Sistemi i ujitjes…………………………………………………………………………..9

4.3. Ndriçimi i vendit……………………………………………………………………..10

4.4. Shtrimi i trotuarit……………………………………………………………………….10

4.5. Sistemet e kullimit te parcelave………………………………………………………………………………………………………………

4.6. Pemë dhe shkurre …………………………………………………………………………………………………………………….

4.7. Shtretër lulesh dhe shtretër lule……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….12

4.8. Lëndinat dhe llojet e tyre ................................................ ...................................................... ........ 12

5. Zgjedhja e një stili peizazhi………………………………………………………………….13

6. Përfundim……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

7. Aplikimi. Vepra e Konstantin Melnikovit……………………………………..…14

1. Hyrje

Askush nuk do ta mohojë që sheshet dhe parqet janë mushkëritë e qytetit. Edhe një vendbanim i vogël përpiqet të krijojë parkun e vet - një vend i preferuar për shëtitje për përfaqësuesit e të gjitha brezave. Një metropol i madh pa sheshe dhe parqe thjesht mund të mbytet. Parqet me hije në ditët e verës sjellin freski dhe mundësinë për t'u çlodhur nga nxehtësia e mprehtë, në vjeshtë ata kënaqin syrin me bukurinë e lamtumirës të gjetheve të thara, dhe në ditët e dimrit janë një vend i preferuar për të luajtur fëmijët. Parqet zgjidhen nga atletët amatorë, sepse shtigjet e sheshit janë një vend i mrekullueshëm për vrapim dhe ushtrime fizike. Me një fjalë, sheshet dhe parqet janë komponenti më i vlefshëm dhe pothuajse i pazëvendësueshëm i qytetit.

Peizazhi i një parku dhe mbajtja e tij e rregullt, e sigurt dhe estetikisht e këndshme nuk është detyrë e lehtë. Arsyet janë të qarta: me kalimin e kohës, pemët plaken, rriten, sheshi mund të shndërrohet në një vend të egër dhe të shkretë. Dhe faktori njerëzor luan një rol të rëndësishëm në ndotjen dhe hedhjen e mbeturinave të parkut.

Parku i Kulturës dhe Kohës së Lirë është një kompleks kompleks që ndërthur përbërës dhe elementë të ndryshëm. Në të njëjtën kohë, një park ideal kulture dhe rekreacioni duhet të përfaqësojë një përbërje të vetme, një vepër të plotë holistike, të bashkuar nga një qëllim, arkitekturë dhe dizajn i përbashkët. Krijimi i një parku të tillë është një detyrë interesante, emocionuese dhe mjaft e vështirë.

Ekzistojnë dy drejtime të ndryshme në çështjen e peizazhit të parqeve:

Krijimi i një parku kulture dhe rekreacioni "nga e para";

Peizazhi dhe peizazhi i parqeve ekzistuese, rinovimi dhe mbështetja e projektit.

Secila prej këtyre detyrave ka karakteristikat dhe kompleksitetin e vet dhe kërkon njohuri të specialistëve në fushën e dizajnit të peizazhit dhe inxhinierisë, botanistëve, projektuesve, inxhinierëve dhe arkitektëve.

2. Dizajni i peizazhit

Peizazhi është baza e çdo dizajni të peizazhit. Projektimi i një përmirësimi parku është një biznes i përgjegjshëm, kërkon shumë përvojë, vëmendje ndaj detajeve, njohuri të thella. Si rregull, specialistë në fusha të ndryshme janë të përfshirë në procesin e dizajnit të peizazhit - gjeologë, shkencëtarë të tokës, inxhinierë, dizajnerë, biologë, botanikë, dizajnerë, specialistë të grafikës kompjuterike dhe të tjerë. Peizazhi nuk toleron një qasje amatore dhe nxitim.

Peizazhi është padyshim një proces emocionues. Dizajni ju lejon të përfitoni sa më shumë nga avantazhet e terrenit, të krijoni një kënd unik artistik bazuar në kompozime natyrore, të dekoroni territorin në një stil klasik, japonez ose maure ... Sigurisht, në dizajnim, vëmendje e madhe i kushtohet zonimit. territorin, sepse gjithmonë duhet të zgjidhni detyra jo vetëm estetike, por edhe funksionale. Zona e përparme dhe këndi i lojërave, zona e rekreacionit dhe zona e shërbimeve - të gjitha kërkojnë vendndodhjen dhe rregullimin e duhur. Procesi i projektimit është mjaft i gjatë, mund të zgjasë disa muaj. Sekuenca e fazave të projektimit të peizazhit përfundon me sigurimin e të gjithë dokumentacionit të projektit. Në procesin e projektimit të peizazhit, klienti mund të bëjë ndryshime në çdo fazë brenda kornizës kohore të specifikuar.

2.1. Rreth peizazhit...

Dizajni i peizazhit është një simbiozë e shkencës, teknologjisë dhe artit. Për dhjetëra shekuj, ai jo vetëm që nuk e humbet rëndësinë e tij në jetën e njeriut, por gjithashtu forcon ndikimin e tij dhe zgjeron fushën e përdorimit, mjetet, teknikat dhe stilet, krijon ide të reja kompozicionale. Progresi teknologjik ka pasur një ndikim të madh në mjedisin e ekzistencës njerëzore - natyra është kthyer nga një rutinë natyrore në një xhevahir dhe luks. Bukuria e gjallë ka filluar të vlerësohet gjithnjë e më shumë çdo vit, dhe njerëzimi vjen me mundësi të reja për të rrethuar veten me këtë dhuratë të paktën për një kohë.

Mjedisi natyror riprodhohet, i krijuar nga specialistë të dizajnit të peizazhit në hapësira të veçanta të përmasave të ndryshme. Kjo merr parasysh tendencat aktuale, mjedisin, modën, zakonet dhe shijet, botëkuptimin dhe filozofinë. Si çdo art, dizajni i peizazhit ka shkollat ​​dhe tendencat, stilet dhe teknikat e veta. Rivaliteti i ideve kontribuon në kërkimin e zgjidhjeve gjithnjë e më të sofistikuara, me stil, funksionale dhe me cilësi të lartë. Shumëllojshmëria është fantastike dhe çdo projekt peizazhi bëhet unik.

Krijimet më të mira të mjeshtrave të mëdhenj të dizajnit të peizazhit jetojnë për dhjetëra shekuj, zbulojnë sekretet e tyre dhe mahniten me madhështinë dhe bukurinë. Duke imituar këto mrekulli, arkitektët modernë të peizazhit krijojnë kryevepra të reja. Arti, ideja, krijimtaria është e pamundur pa njohuri themelore dhe pa studiuar përvojën e talenteve të së kaluarës. Sigurisht, nuk është gjithmonë e mundur të krijohet një projekt në përputhje të rreptë me kanonet e një stili të veçantë. Një kopsht, si çdo krijesë e gjallë, ka lindjen, zhvillimin dhe pjekurinë e tij. Mjeshtrat e dizajnit të peizazhit janë në gjendje të llogarisin se si projekti transformohet gjatë gjithë jetës së tij dhe të sigurojnë atraktivitetin e projektit për shumë vite.

2.2. Historia e arkitekturës së peizazhit

Historia e arkitekturës së peizazhit është e lidhur pazgjidhshmërisht me historinë e qytetërimit njerëzor. Nuk do të ishte një ekzagjerim i madh të thuash se sapo një person mësoi të krijojë, të krijojë botën rreth tij me duart e veta, të transformojë atë që jep natyra, filloi epoka e arkitekturës së peizazhit. Projektet e para të një peizazhi të krijuar nga njeriu - forcimi i territorit përreth banesës, krijimi i sistemeve të ujitjes - kryen detyra të aplikuara, praktike dhe madje strategjike: ato ndihmuan për të shpëtuar jetën. Por gradualisht, qëllimet pragmatike u plotësuan me mjeshtëri nga detyra estetike, projekte të arkitekturës së peizazhit u shndërruan në vepra të vërteta arti. Zhvillimi i arkitekturës së peizazhit ka qenë gjithmonë i bazuar në zhvillimin e shkencës, teknologjisë dhe artit.

Historia e arkitekturës së peizazhit është dëshmia më e qartë e arritjeve të qytetërimit që nga kohërat më të lashta. Pas konceptit në dukje të ri të "arkitekturës së peizazhit" (fundi i shekullit të 19-të), njohuria dhe shkëlqimi ruhen për të paktën 10 mijë vjet! Luginat e Mesopotamisë, Indisë, Kinës, Greqisë, Romës, Etiopisë janë origjina, vendlindja e stileve dhe tendencave të sotme arkitekturore në dizajnin e peizazhit. Së pari, bujqësia, e më pas urbanistika dhe kopshtaria ndikuan pandërprerë në formimin e arkitekturës së peizazhit si shkencë dhe art. Mrekullitë e botës - Kopshtet e varura të Babilonisë (shekulli VII para Krishtit), Kolosi i Rodosit (shekulli III para Krishtit) - dëshmojnë për madhështinë e planeve të inxhinierëve dhe projektuesve, rëndësinë dhe vlerën e arkitekturës së peizazhit për bashkëkohësit dhe pasardhësit . Për dekada e qindra vjet, shumë projekte janë admiruar dhe admiruar, duke u bërë thesaret më të rëndësishme kulturore të planetit.

Natyrisht, çdo epokë dhe çdo qytetërim ka kontribuar me arritjet dhe botëkuptimin e tij në zhvillimin e arkitekturës së peizazhit. Greqia e lashtë - Athina, Olimpia, Aleksandria - i dha botës një kuptim të harmonisë dhe unitetit të peizazhit natyror dhe formave arkitekturore të krijuara artificialisht. Kopshtet dhe parqet greke në institucionet arsimore shërbejnë si një ind lidhës midis njohurive logjike dhe perceptimit të drejtpërdrejtë të botës; Akropoli kurorëzon shkëmbinjtë, duke theksuar përbërjen e krijuar nga vetë natyra. Roma e lashtë ofron kuptimin e vet të botës - zgjidhjet arkitekturore pasqyrojnë fuqinë dhe forcën e një personi që nënshtron peizazhet natyrore. Shatërvanët dhe kaskadat e shumta, rrugicat me skulptura dhe stola, madje edhe kopshtet dhe pishinat në banjë - të gjitha dëshmojnë për lulëzimin e mrekullueshëm të artit të dizajnit të peizazhit.

Arkitektura e peizazhit të qytetërimeve të lashta është themeli i krijimeve të sotme. Madhështia e dhjetëra projekteve botërore është mishëruar me mjeshtëri në qindra mijëra zgjidhje peizazhi individuale, elegante dhe me cilësi të lartë të shekullit të 21-të.

3. Fazat e projektimit

Peizazhi kryhet në një sekuencë strikte, në faza, gjë që ju lejon të kryeni qartë të gjithë gamën e punës, të bëni rregullime në kohë për secilin proces dhe të arrini në mënyrë efektive një rezultat të shkëlqyer. Gjatë projektimit, është e rëndësishme të merren parasysh jo vetëm të gjithë përbërësit individualë të dizajnit të peizazhit, por edhe kompleksiteti, ndërveprimi i të gjithë elementëve të projektit, për të formuar një hapësirë ​​të vetme, funksionale dhe estetike në të njëjtën kohë.

Dizajni i peizazhit ndahet në fazat e mëposhtme:

Faza 1 - inspektimi i territorit.

Gjatë inspektimit të territorit kryhen të gjitha anketimet dhe matjet e nevojshme. Vizatohet plani i kantierit me kufij, vizatime të ndërtesave, mbjelljeve, komunikimeve, rezervuarëve, etj. Bëhet analiza hidrologjike e tokës, gjeodezike, fitopatologjike, inventarizimi i mbjelljeve. Studohen tiparet klimatike të territorit, trëndafili i erës, ekzaminohet territori fqinj (nga i cili mund të varet hijezimi i vendeve, dalja e ujit, etj.). Të gjitha të dhënat nga faza e parë dokumentohen me kujdes dhe më pas përdoren për të punuar në fazat e ardhshme.

Faza 2 - studimi i kërkesave për këtë faqe.

Në këtë fazë, dëgjohen dëshirat e klientit për funksionalitetin dhe pamjen estetike të projektit të ardhshëm: zgjidhet një stil peizazhi, shprehen detajet e nevojshme dhe të dëshirueshme të peizazhit - rezervuarë, mbjellje, forma të vogla arkitekturore, etj. . Në fazën e dytë, formohet qëllimi kryesor i projektit të peizazhit të ardhshëm, baza, thelbi.

Faza 3 - matje të sakta.

Në këtë fazë, kryhet e gjithë puna teknike - matjet e të gjithë territorit të sitit me vizatim në planin e të gjithë elementëve në shkallëzim të rreptë.

Faza 4 - skica.

Pas një studimi të plotë të zonës, sqarimit të dëshirave dhe detyrave dhe tërheqjes në planin e situatës ekzistuese, fillon puna për skicat, zbatimi i planit në letër. Skicat e projektit të peizazhit të ardhshëm po përgatiten në disa versione. Zgjidhja grafike e projektit të ardhshëm është baza në dizajn. Pas ofrimit të skicave tek klienti, zgjidhet një opsion zgjidhjeje, sqarohen të gjitha detajet, bëhen ndryshime, diskutohet materiali mbjellës etj.

Faza 5 - dizajni i faqes.

Bazuar në versionin e zgjedhur të skicës që plotëson të gjitha kërkesat, bëhet dizajni. Dizajni përfshin hartimin e një masterplani, përgatitjen e të gjithë dokumentacionit dhe vizatimeve.

Faza 6 - hartimi i një liste asortimenti.

Duke marrë parasysh dëshirat e klientit, përpilohet një listë e të gjithë materialit mbjellës.

Faza 7 - hartimi i një fletë vlerësimi.

Si rregull, ofrohen disa zgjidhje çmimesh për zbatimin e projektit, duke përdorur materiale të ndryshme. Klienti ka mundësinë të zgjedhë zgjidhjen më interesante.

Faza 8 - zhvillimi i vizatimeve të punës.

Faza 9 - zhvillimi i kushteve teknike.

Në këtë fazë përshkruhen të gjitha proceset teknologjike për çdo lloj pune të planifikuar në këtë projekt.

Faza përfundimtare– dorëzimi i projektit, miratimi i masterplanit dhe vlerësimi i projektit.
Pas nënshkrimit të të gjitha dokumenteve, projekti bëhet pronë e klientit.

3.1. Përbërja e projektit

Përgatitja e të gjithë dokumentacionit të projektit është faza kryesore në hartimin e peizazhit. Ekziston një listë e qartë e të gjitha dokumenteve të nevojshme që sigurohen pas përfundimit të dizajnit të peizazhit. Bazuar në këto dokumente, kontraktori i projektit merr të gjitha të dhënat e nevojshme për inxhinieri, instalim, ulje dhe lloje të tjera të punës.

Një projekt cilësor duhet të përmbajë vizatimet dhe dokumentet e mëposhtme:

Plani i vendit origjinal përpara fillimit të të gjithë punës;

Skicat e masterplanit, të cilat përfaqësojnë disa opsione për zgjidhjet e peizazhit (zakonisht dy ose tre) dhe përshkruajnë në detaje zonat dhe zonat më të rëndësishme;

Plani i përgjithshëm;

vizatim i planit të planit;

Vizatime për vendosjen e pemëve, shkurreve, mbjelljeve të tjera (dy ose tre opsione);

Skemat për vendosjen e veshjeve (disa opsione);

Lista e asortimenteve (për secilin prej opsioneve);

Deklarata e vlerësuar (një tabelë që pasqyron koston e të gjitha llojeve të punës - kryesore dhe ndihmëse, për secilin opsion);

Specifikimet;

Tabela e garancisë.

Përveç atyre kryesore të listuara, projekti mund të përmbajë vizatime dhe dokumente shtesë. Nëse në procesin e projektimit të peizazhit kryhet një grup i zgjeruar punimesh dhe studimesh, rezultatet e këtyre punimeve dokumentohen. Dokumentet shtesë përfshijnë:

Fleta e inventarit dhe skema e mbjelljeve ekzistuese;

Plani për prerjen dhe shkurtimin e pemëve dhe shkurreve;

Gjeo-bazë (në rastin e rilevimit gjeodezik);

Skema e rrjetit të rrugëve dhe shtigjeve;

Skemat e sistemit të kullimit dhe kanalizimeve të stuhisë;

Skemat e ndriçimit dhe ujitjes;

Skema e planifikimit vertikal (në rast përpunimi ose ndryshimi të relievit);

Plani i organizimit të ndihmës;

Skema e vendosjes së formave të vogla arkitekturore.

3.2. Rilevimi gjeodezik

Sondazhi gjeodezik është një nga fazat në hartimin e peizazhit, i cili ju lejon të llogaritni paraqitjen vertikale të sitit dhe ndihmon në planifikimin e punimeve tokësore. Studimi gjeodezik i vendit është një procedurë mjaft e mundimshme, nevoja për të cilën lind në rrethanat e mëposhtme:

Nëse territori ka një reliev kompleks, me diferenca niveli etj.;

Nëse territori ka një perimetër në formë të çrregullt;

Nëse siti ka një numër të madh mbjelljesh.

Një studim gjeodezik është i nevojshëm gjatë projektimit të një sistemi kullimi. Mbi bazën e një rilevimi gjeodezik, përpilohet një gjeo-bazë. Është përfshirë në listën e dokumentacionit të projektit.

3.3. analiza e tokës

Analiza e tokës është një nga studimet kryesore përpara kryerjes së punës së projektimit të peizazhit. Është e rëndësishme të njihni llojin dhe përbërjen e tokës jo vetëm në hartimin e peizazhit, por edhe në ndërtimin e strukturave, sepse karakteristikat operacionale dhe tiparet e projektimit të rrjeteve inxhinierike mund të varen nga kjo. Analiza e tokës do t'ju lejojë të vlerësoni mundësinë e zbatimit të ideve të caktuara të projektimit, për të identifikuar se çfarë rregullimesh kërkohen për stilin e zgjedhur dhe materialin mbjellës.

Një studim i detajuar i tokës zbulon vetitë e tij fizike dhe kimike. Analiza e detajuar e tokës kryhet nga ekspertë në laborator. Kampionet merren nga seksionet e tokës, dhe më pas ekzaminohen për aciditetin, praninë e mikroelementeve, lëndëve ushqyese, përbërjeve të tjera organike, aditivëve inorganik, ndotjes etj. Të gjitha të dhënat e analizës regjistrohen me kujdes në raport.

Sigurisht, analiza e tokës do të ndihmojë në përcaktimin nëse toka është e përshtatshme për lloje të caktuara të bimëve, jep rekomandime për organizimin e sistemit të kullimit, etj. Kushtet e rehatshme për jetën e bimëve nuk janë qëllimi i vetëm për analizën e tokës. Do të lejojë identifikimin e substancave të dëmshme në tokë dhe përqendrimin e tyre, dhe kjo ndikon jo vetëm në bimë, por edhe në situatën ekologjike në tërësi.

3.4. vrojtimi hidrologjik

Studimi hidrologjik i territorit është një nga fazat e projektimit të peizazhit. Kjo është një metodë tjetër e studimit të territorit së bashku me rilevimin gjeodezik dhe analizën e tokës. Një studim hidrologjik është i nevojshëm për të përcaktuar thellësinë e shtresës rezistente ndaj ujit, ujërave nëntokësore dhe drejtimin e rrjedhjes së ujërave sipërfaqësore. Është e pamundur të mbivlerësohet kjo ngjarje, pasi është sondazhi hidrologjik ai që jep një pamje të përmbajtjes së lagështisë së vendit dhe ju lejon të krijoni një sistem kullimi me cilësi të lartë.

Pa dyshim, shfaqja e cekët e ujërave nëntokësore mund të ndikojë negativisht në jetën e pemëve dhe shkurreve, të kontribuojë në kënetimin e zonës. Për të eliminuar pasojat negative, është e nevojshme të keni një pamje të plotë të lagështisë së vendit dhe të organizoni në mënyrë cilësore daljen e lagështirës së tepërt ose, anasjelltas, të krijoni një sistem ujitjeje.

3.5. Ekzaminimi fitopatologjik

Askush nuk do ta mohojë se shëndeti i mirë është vlera më e rëndësishme në jetën e njeriut. Shëndeti i bimëve është gjithashtu i një rëndësie të madhe. Kur kryeni punë për përmirësimin dhe peizazhin e territorit, nuk duhet të shmangni fazën që ju lejon të identifikoni sëmundjet e mundshme të plantacioneve - ekzaminimin fitopatologjik. Ky studim ndihmon në zbulimin e faktorëve që janë të rrezikshëm për shëndetin e bimëve - sëmundjet, dëmtuesit, ndikimet negative mjedisore, etj.

4. Përmirësimi i zonës së parkut

4. 1. Inventari i plantacioneve ekzistuese

Inventari i mbjelljes është një nga fazat e dizajnit të peizazhit. Është e nevojshme nëse në sitin e projektimit të peizazhit ka pemë të vlefshme që përfaqësojnë një peizazh, pikë referimi historike, një specie të rrallë ose ekzotike, etj. Rëndësia e inventarit të mbjelljeve ekzistuese është e lartë kur bëhet fjalë për përmirësimin dhe peizazhin e zonave urbane - shesheve, parqeve, si dhe zonave periferike - prona, kopshte, vila. Për më tepër, procesi i inventarit të mbjelljes do të marrë parasysh pemët ekzistuese, do t'i përshtatë ato në mënyrë harmonike në një projekt të ardhshëm ose do të heqë mbjelljet e panevojshme.

Rezultati i inventarit të mbjelljeve është një plan i vendit, me pemë dhe shkurre të shënuara me saktësi me ndihmën e simboleve. Në plan, çdo bimë futet nën një numër individual, bimët homogjene kanë një numër të përbashkët. Tregohet jo vetëm emri i racës, por kërkohet mosha, gjendja sanitare e bimës, lartësia e saj, diametri i trungut në një lartësi prej 130 cm, kurorat dhe, natyrisht, karakteristikat dekorative. Të gjitha të dhënat regjistrohen me kujdes në listën e inventarit.

Inventari i mbjelljeve është i rëndësishëm jo vetëm në procesin e përmirësimit dhe kopshtarisë së territoreve. Shumë rezervate, vende të shenjta, kopshte botanike dhe trakte të tjera të mëdha pemësh kërkojnë inventar të rregullt të mbjelljeve për të rinovuar florën, për të hequr ekzemplarët e vdekur, për të parandaluar sëmundjet, etj.

4.2. Sistemet e ujitjes

Aktivitetet për përmirësimin dhe kopshtarinë e çdo territori do të jenë të paplota pa futjen e një sistemi vaditjeje. Në të vërtetë, jo vetëm lëndinat dhe shtretërit e luleve, por të gjitha hapësirat e gjelbra kërkojnë lagështi. Vendet e kohës së lirë publike dhe pronat private, parcelat individuale dhe fshatrat e tëra, institucionet mjekësore dhe arsimore, sheshet e qyteteve dhe shtëpitë e fshatit janë duke pritur për sisteme të ujitjes cilësore. Shumëllojshmëria e sistemeve të ujitjes është për shkak të detyrave që ato janë krijuar për të zgjidhur.

Sistemet e ujitjes - me spërkatje, pika, të kombinuara, me kontroll manual ose automatik - zgjidhen duke marrë parasysh madhësinë e territorit, sasinë e lagështisë së kërkuar (për të shmangur mbytjen ose nënmbushjen), veçoritë e projektit dhe mundësitë e instalimit të një ose një pajisjeje tjetër. .

4.3. Ndriçimi i parcelës

Ndriçimi i kantierit është komponenti më i rëndësishëm në kompleksin e masave për përmirësimin e territorit. Kombinimi i talentit të një projektuesi dhe një inxhinieri bën të mundur transformimin e parkut me ndihmën e ndriçimit përtej njohjes. Një specialist i aftë do të theksojë qoshet më të mira të territorit dhe do të hijesh mangësitë e tij, do t'i bëjë ato më pak të dukshme. Jo pa arsye, ndriçimi i parkut është i ngjashëm me veshjet e zgjedhura në mënyrë harmonike të një gruaje të mençur.

Drita e zgjedhur siç duhet e bën territorin komod, ju lejon të shijoni plotësisht bukurinë e dizajnit të peizazhit. Ndriçimi mund të bëhet një kulm i vërtetë i parkut, një dekorim i këndshëm dhe elegant. Por, natyrisht, ndriçimi i sitit mbart, para së gjithash, një ngarkesë të rëndësishme funksionale. Është thjesht e nevojshme në errësirë, për orientim, por një tepricë e dritës e privon parkun nga misteri. Ndriçimi kryen gjithashtu një funksion tjetër të rëndësishëm - sigurinë.

4.4. Asfaltimi i shtegut

Shtigjet e shtrimit janë një element integral i dizajnit të peizazhit dhe peizazhit. Lloji, stili, dizajni i shtegut, natyrisht, duhet të korrespondojnë me stilin e zgjedhur të kopshtit ose parkut, në harmoni me peizazhin përreth dhe ndërtesën e vendosur në territor. Por më e rëndësishmja është që asfaltimi i shtigjeve duhet të jetë i sigurt, i rehatshëm, rezistent ndaj mjediseve agresive, çdo kushti të motit, luhatjeve të temperaturës dhe konsumit.

Shtigjet mund të ndahen me kusht në të buta dhe të forta sipas cilësisë së materialit të përdorur për shtrimin: shtigjet e forta janë prej guri natyral ose artificial, tulla, pllaka shtrimi, etj., dhe shtigjet e buta janë bërë nga materiale me shumicë (rërë, zhavorr, gur i grimcuar). Granit, guralecë të mëdhenj të sheshtë, ranor dhe kuarcit, kuarcit dhe disa materiale të tjera kanë karakteristika të mira të performancës. Teknologjitë moderne ju lejojnë të krijoni një gamë mjaft të gjerë materialesh dekorative dhe përfunduese me ngjyra të ndryshme, gjë që ju lejon të krijoni një pistë në përputhje të plotë me qëllimin e dizajnit.

Asfaltimi i shtigjeve ka një sërë rregullash. Para së gjithash, një hap i rëndësishëm është përgatitja e fondacionit. Është baza që do të sigurojë besueshmërinë e funksionimit. Shënimi, duke marrë parasysh thellësinë dhe nivelin e lëndinës, tiparet e tokës, lehtësimin - gjithçka ka rëndësi kur hartoni shtrimin. Nga rruga, pasi të shënojnë shtegun, pronarët e sitit duhet të ecin në mënyrë që të vlerësojnë komoditetin. Kullimi i shtigjeve është një tjetër pikë e rëndësishme në shtrimin, veçanërisht nëse vendi ka toka të rënda argjilore.

4.5. Sistemet e kullimit të parcelave

Cilësia e peizazhit dhe peizazhit të sitit varet nga faktorë të ndryshëm, dhe në shumë aspekte - nga organizimi i duhur i rrjedhjes së ujit të tepërt. Padyshim, mbytja e vendit është e papranueshme, pasi kjo do të çojë në të gjitha llojet e problemeve, duke përfshirë dëmtimin e themeleve të ndërtesave në vend, mykun në mure, ënjtjen dhe shkatërrimin e shtrimit, vdekjen e pemëve, shkurreve, shtretërve të luleve nga mbytja. , mbimbytje e territorit etj. Një sistem kullimi i organizuar siç duhet do të ndihmojë në shmangien e të gjitha këtyre dhe shumë problemeve të tjera, planifikimi i të cilave është i arsyeshëm të kryhet paralelisht me zhvillimin e dizajnit të peizazhit.

Pajisja e sistemit të kullimit është një projekt ekskluzivisht individual, i cili zhvillohet në bazë të karakteristikave të sitit. Prania dhe niveli i shfaqjes së ujërave nëntokësore, sasia dhe sezonaliteti i reshjeve vjetore, niveli i pjerrësisë së vendit, cilësia e tokës, prania e shkëmbinjve argjilë dhe faktorë të tjerë ndikojnë në mënyrën se si është e nevojshme të organizohet kullimi.

Kullimi i vendit mund të jetë sipërfaqësor (pikor, linear) dhe i thellë. E para lufton, si rregull, me ujë të tepërt pas reshjeve ose shkrirjes së borës në pranverë, e dyta - me ujërat nëntokësore që ndodhin shumë afër sipërfaqes. Teknologjia për organizimin e sistemit të kullimit është e thjeshtë, dhe ndonjëherë mund të zbatohet me sukses me duart tuaja. Ai bazohet në hyrjet e ujit dhe një sistem kanalesh për kullimin e ujit. Specialistët do të ndihmojnë për të bërë një sistem kullimi me cilësi të lartë, duke marrë parasysh të gjitha tiparet e sitit dhe do të shpëtojnë pronarin nga gabimet, shpenzimet e panevojshme të financave dhe nervave.

4.6. Pemët dhe shkurret janë elementët më të rëndësishëm të dizajnit të peizazhit

Është e pamundur të imagjinohet përmirësimi dhe peizazhi i territorit pa mbjelljen e pemëve dhe shkurreve. Ata janë elementët më të rëndësishëm të dizajnit të peizazhit, edhe në një hapësirë ​​të vogël. Nëse po flasim për një kopsht, një park, pemë dhe shkurre, dekorative, frutash, gjetherënëse dhe halore, krijoni bazën dhe formoni stilin.

Përzgjedhja e pemëve dhe shkurreve varet nga një kompleks i tërë faktorësh të ndryshëm. Janë marrë parasysh shumë detaje: klima, përbërja e tokës, stili i dizajnit, madhësia e territorit, përputhshmëria e llojeve të ndryshme, madhësive, shtresave, ngjyrave, kompleksiteti i kujdesit, etj. Kur bëhet fjalë për krijimin e një kopshti dimëror, gama e detajeve të rëndësishme zgjerohet. Një ekip profesionistësh në dizajnin e peizazhit mund të realizojë në mënyrë cilësore idetë e pronarit të faqes.

Faza tjetër e rëndësishme është përvetësimi i materialit fidanor me cilësi të lartë (fidanëve), shpërndarja dhe mbjellja e drejtpërdrejtë e materialit në tokë. Procesi është i përgjegjshëm dhe kërkon njohuri të veçanta dhe aftësi praktike. Koha më e mirë për mbjellje është pranvera ose vjeshta, por disa lloje pemësh zënë rrënjë mirë në verë. Në të njëjtën kohë, ka nuanca të caktuara kur zgjidhni kohën e mbjelljes: disa bimë preferojnë pranverën të "lëvizin", të tjerët preferojnë vjeshtën, për një fidan preferohet mbjellja me një sistem rrënjë të mbyllur - me një gungë ose enë.

Teknika të ndryshme teknike dhe procedurale - minimizimi i kohës ndërmjet gërmimit të një fidani nga fidanishtja dhe mbjelljes së tij, heqja e lastarëve vjetorë, aplikimi i imunostimulantëve, pasurimi i tokës, etj. - përdoren nga peizazhistët për të përmirësuar procesin e transplantimit të bimëve dhe për të minimizuar humbjet. Kujdesi pas mbjelljes, sidomos në vitin e parë të jetës së një fidani në një vend të ri, është një faktor i rëndësishëm për mbijetesën e bimës dhe zhvillimin e saj të mëtejshëm.

4.7 Shtretër lulesh dhe shtretër lulesh

Shtretërit e luleve dhe shtretërit e luleve janë elementë të njohur të dizajnit të peizazhit që zbukurojnë shumicën e kopshteve, parqeve, parcelave, territoreve të çdo madhësie. Një shumëllojshmëri fantastike e formave, hijeve, kompozimeve dhe aromave ju lejon të gjeni një zgjidhje unike, të krijoni një atmosferë romantike, ekstravagante, sofistikimi me ndihmën e shtretërve të luleve dhe shtretërve të luleve. Shtretërit e luleve dhe shtretërit e luleve, natyrisht, varen nga stili i zgjedhur, tiparet e peizazhit, klima dhe një sërë karakteristikash (bimë të lehta dhe lagështirë, toka, etj.). Bërja e një kopshti lulesh me cilësi të lartë, të ndritshme dhe unike që kënaq pronarin nga pranvera deri në fund të vjeshtës për shumë vite nuk është një detyrë e lehtë. Bimët vjetore dhe shumëvjeçare të zgjedhura siç duhet do të arrijnë efektin e një kopshti të gjatë të lulëzuar.

Shtretërit e luleve më të famshme dhe në modë janë vertikale, arabeska, kreshtat, mixborders, shtretër lule. Secila prej këtyre specieve ka karakteristikat e veta dhe është e përshtatshme në një stil të caktuar peizazhi, kryen funksionet e tij specifike. Shtretërit e luleve, për shembull, kanë një formë të rregullt gjeometrike, kompozimet krijohen nga bimë vjetore, janë të vendosura në qendër të sitit dhe përdoren gjerësisht në një stil të rregullt. Një arabesk, në kontrast me një shtrat lulesh, ka një formë gjeometrike komplekse: një flutur origjinale, një zbukurim abstrakt dhe madje edhe një makinë e preferuar e përshkruar me lule do ta bëjnë kopshtin tuaj unik. Shtretërit vertikal të luleve ndajnë me sukses kopshtin në zona, dekorojnë gazebos dhe hyrjen. Me ndihmën e një kreshtë - një kreshtë e gjatë - struktura është zbukuruar rreth gjithë perimetrit. Mixborders kanë periudhën më të gjatë dhe më të vazhdueshme të lulëzimit, pasi përbërja është formuar nga shumë bimë të periudhave të ndryshme të lulëzimit.

4.8. Lëndinat dhe llojet e tyre

Lëndinë është një dekorim i domosdoshëm i parkut. Përshtatet lehtësisht në çdo peizazh, lag mirë zhurmën, thith pluhurin, përmirëson mikroklimën, shërben si një sfond i shkëlqyer për dekorimin e stilistëve, thekson bukurinë e pemëve të vetmuara (të vetme), mbjelljet në grup të bimëve të tjera, format arkitekturore të ndërtesave, skulpturat, strukturat ujore. Mund të jetë gjithashtu një element i pavarur i parkut.

Çfarë është lëndina e kultivuar? Ky është një mbulesë bari e pajisur posaçërisht në një zonë të caktuar për qëllime estetike dhe praktike.

Lëndinat, duke qenë një element i domosdoshëm i çdo dizajni të peizazhit, ndryshojnë në natyrë dhe qëllim. Në peizazhin modern, specialistët përdorin llojet e mëposhtme:

- Lëndinë Parterreështë një lëndinë e klasës më të lartë, më spektakolare dhe më e vështira për t'u ndërtuar dhe mirëmbajtur, e krijuar në seksionet më të rëndësishme (ceremoniale) të Kopshtit. Duke pasur parasysh kompleksitetin e kujdesit (prerje të shpeshta të flokëve, ushqyerje të rregullt, krehje, lirim, ajrim, etj.), ne e bëjmë atë në formën e një rrethi, ovale, katrore ose drejtkëndëshe. Nuk rekomandohet të ecni mbi të, të luani, të përkuleni apo të bëni banja dielli - ky aristokrat nuk e duron dot nëpërkëmbjen! Ai mbart vetëm një funksion dekorativ dhe është krijuar për të admiruar bukurinë e tij të hollë.

- Lëndinë e zakonshme (e thjeshtë).- lloji më i zakonshëm. Ai ndryshon nga parterre për nga cilësia e punimit të tokës, trashësia e shtresës vegjetative dhe kostot më të ulëta. Mund të zërë hapësira të mëdha dhe është i pajisur në çdo anë - me diell ose me hije, megjithatë, kërkon vëmendje të vazhdueshme - prerje, ushqyerje, hidratues dhe restaurim.

Kultivoni zona të mbingarkuara me barërat e këqija lëndinë livadhore. Ai përbëhet nga barishte të ndryshme lëndinë dhe lule livadhe dhe duket i thjeshtë, por krijimi i tij kërkon praninë e shijes së dizajnit, d.m.th. aftësia për të parë bukurinë.

- mauritanian- livadh dhe është një livadh i larmishëm. Bollëku i ngjyrave për të gjithë sezonin arrihet me një përzierje drithërash me periudha të ndryshme lulëzimi. Një bar i tillë kositet një herë gjatë gjithë sezonit të rritjes - pas përfundimit të fazës së tharjes masive. Ne i ndërtojmë këto lëndina piktoreske në zona të hapura me diell ose përgjatë brigjeve të rezervuarëve artificialë. Një lëndinë e tillë (quhet edhe orientale, arabe, japoneze) nuk ka nevojë për kujdes të vazhdueshëm.

Mbjellë në terrene sportive dhe lojërash lëndinë sportive. Për ta bërë shtresën kulluese të tokës të papërshkueshme nga uji dhe elastike, përdoret një përzierje e veçantë e bimëve të drithërave. Një lëndinë e tillë nuk ka frikë nga shkelja dhe restaurohet shpejt.

5. Zgjedhja e një stili peizazhi

Dizajni i sitit përfshin krijimin artificial të një mjedisi duke përdorur komponentë natyrorë. Sigurisht, shumë në zhvillimin e projektit të parkut varet nga toka, topografia dhe klima. Çelësi i suksesit të punës sonë është të kuptuarit e mendimit, filozofisë dhe ideve që mishërohen në stilet e artit të peizazhit.

Në hartimin e peizazhit, ekzistojnë varietete të tilla:

Stili klasik (i rregullt): këtu gjithçka u bindet ligjeve të simetrisë, ekziston një vijë kryesore e theksuar - qendra semantike e të gjithë përbërjes. Në këtë stil, si rregull, hartohet një zonë e vogël e sheshtë.

Stili anglez (peizazh). përfshin imitimin e natyrës së egër: kodra dhe gurë, lëndina dhe rezervuare të hapura, mbjellje heterogjene të pemëve, shkurreve dhe bimëve të mëdha në grupe ose grupe.

Stili i përzier (kombinimi i stileve klasike dhe peizazhit)- pjesa e frutave kombinohet me aranzhim dekorativ.

Drejtimi lindor. Vitet e fundit, në praktikën e dizajnit të peizazhit në Rusi, ka pasur një interes për idetë dhe parimet e stilit oriental - japoneze dhe kineze. Këndi i stilit japonez është i rrethuar nga pjesa tjetër e parkut me një gardh bambuje. Degët e pishës, bredhit ose dëllinjës formohen në formën e vijave horizontale. Dekorimet janë fenerë, skulptura, ura, statuja. Një parakusht: përrenj dhe ujë të thatë, që sipas koncepteve të filozofisë lindore do të thotë jetë dhe pastrim. Feng Shui kinez konsiderohet si arti më i vjetër i oborrit të shtëpisë. Ai ndryshon nga të tjerët në paraqitjen e tij të veçantë dhe, në varësi të lokalitetit, në zgjedhjen e kujdesshme të formës së dekorimit.

Feng Shui u jep përparësi të veçantë katër kafshëve magjike: breshkës së zezë - simbol i jetëgjatësisë, dragoit jeshil, i cili siguron mirëqenien e shtëpisë, tigrit të bardhë - simbol i fatit të mirë dhe feniksit të kuq, i cili mbron një person nga telashet.

Kopsht mysliman (stili maure) ndryshon nga të tjerët në shkëlqimin e tij madhështor, ndjenjën e qetësisë dhe lumturisë, dhe rregullimi i tij duhet të jetë në përputhje me ligjet strikte të Islamit.

6. Përfundim

Nuk ka dyshim se edhe qyteti më i vogël përpiqet të krijojë një park kulture dhe rekreacioni. Ka shumë prej tyre në metropol, sepse çdo rreth kërkon t'u japë banorëve një vend për pushime familjare, pushime, shëtitje dhe argëtime, takime dhe festime.

Parku i Kulturës dhe Kohës së Lirë është një projekt unik, i paimitueshëm. Terreni specifik i parkut, studimi i tokave ekzistuese dhe prania e rezervuarëve natyrorë ose artificialë, instalimi i strukturave dhe strukturave dekorative, krijimi i shatërvanëve, shtretërve të luleve, mbjellja e pemëve dhe shkurreve - kjo nuk është një listë e plotë e të gjithave. detajet që duhet të merren parasysh dhe të kombinohen në një ansambël të vetëm.

Një park plot stil harmonizon jetën e qytetarëve, e bën atë më shpirtërore dhe më të shëndetshme.

7. Aplikimi. Krijimtaria e Konstantin Melnikov

Në historinë e arkitekturës botërore, ka mjeshtra që janë një mister për studiuesit. Ata nuk kanë një shkollë krijuese dhe një galaktikë studentësh. Ata jo gjithmonë bien në stilin e epokës, duke shkaktuar keqkuptime dhe madje indinjatë të bashkëkohësve. Ata nuk janë ndërtuar në rryma specifike krijuese dhe, si të thuash, i kundërshtojnë të gjitha së bashku. Koncepti i tyre krijues është i vështirë për t'u kuptuar logjikisht, ata vetë nuk munden dhe shpesh as përpiqen ta sistemojnë atë. Një talent i tillë është një burim i fuqishëm formësues me veprim të vazhdueshëm që nuk i nënshtrohet asnjë kufizimi të një tendence apo shkolle të caktuar. Artisti, si të thuash, dëgjon veten dhe krijon lirshëm, lehtë dhe natyrshëm. Ai, si rregull, nuk ka një kërkim të mundimshëm për një zgjidhje përfundimtare. Në procesin e skicimit, ai krijon kaq shumë opsione dhe aq të ndryshme sa pothuajse secila prej tyre është baza e një projekti të pavarur dhe mund të finalizohet deri në zgjidhjen përfundimtare. Por mendimi dhe fantazia e autorit vazhdojnë të funksionojnë, pranvera e ideve mund gjithçka dhe versionet e reja origjinale bien në letër. Një talent kaq i rrallë dhe origjinal zotëronte Konstantin Stepanovich Melnikov, roli i madh i të cilit në proceset e përgjithshme të formësimit të arkitekturës së shekullit të 20-të. e njohur tashmë nga të gjithë historianët seriozë, vendas dhe të huaj. Kontributi në zhvillimin e arkitekturës botërore nga mjeshtra të tillë si Melnikov nuk zbret në histori së bashku me fazën stilistike, pasi shoqërohet me zgjerimin e mundësive vëllimore dhe hapësinore të arkitekturës në tërësi.

Nëse e shikoni origjinalitetin e talentit krijues të Melnikov në këtë mënyrë, atëherë bëhet e qartë se hendeku i kërkimeve të tij novatore nga masa e përgjithshme e kërkimeve për mbështetësit e tendencave të reja, të cilat i befasuan të gjithë në vitet 1920, ishte i pazakontë për sa i përket gamës. . Kjo ndarje e Melnikov goditi gjithmonë në gara. Projektet ultra-inovative të Melnikov, me vetë praninë e tyre, duket se kanë rrafshuar dallimin mes shumë projekteve të tjera, duke i kthyer ato në versione të një ose më shumë stileve krijuese. Sipas shkallës së origjinalitetit të tyre, projektet konkurruese të Melnikov mund të krahasohen jo me projekte individuale, por me grupe projektesh. Kishte një përshtypje vizuale se tre ose katër arkitektë po konkurronin, njëri prej të cilëve paraqiti një projekt të vetëm, dhe pjesa tjetër - shumë opsione. I tillë ishte diapazoni i risisë së projekteve të Melnikov.

Projektet e Melnikov ishin jo vetëm inovative, por edhe thelbësisht të pazakonta për kohën e tyre. Ata kanë qenë gjithmonë në kreshtën e të resë dhe super-origjinales. Dhe kjo ndodhi më shumë se një ose dy herë: pothuajse të gjitha projektet konkurruese të Melnikov kishin të njëjtën cilësi - ato ishin më të papriturat, më të pazakontat, më origjinalet. Por ishte gjithashtu befasuese që projektet e Melnikov ishin origjinale në raport me njëri-tjetrin.

Mund të thuhet me besim të plotë se në shek. nuk kishte asnjë arkitekt tjetër që do të krijonte kaq shumë projekte thelbësisht të reja dhe një nivel të tillë risie që origjinaliteti i tyre jo vetëm që i ndante ashpër nga veprat e mjeshtrave të tjerë, por edhe ndryshonte po aq shumë nga veprat e vetë autorit të tyre. Nëse, pa i kushtuar vëmendje autorëve, zgjidhni në arkitekturën e shekullit XX. 100 nga veprat më origjinale, origjinale dhe në raport me njëra-tjetrën, ka mundësi që mes tyre të ketë më shumë projekte të Melnikovit sesa të ndonjë arkitekti tjetër.

Kjo cilësi e veçantë e talentit nuk është vetëm ndarja maksimale e kërkimeve novatore nga të tjerët, por edhe amplituda maksimale e kërkimeve të vetë autorit. I tillë ishte Konstantin Stepanovich Melnikov, i cili kaloi shekullin e 20-të, duke befasuar dhe madje indinjuar vazhdimisht shumë kolegë të tij me risinë e papritur të papritur të projekteve të tij dhe "mospërputhjen" e kërkimeve të tij artistike. Gjatë gjithë kohës ai nuk përshtatej në asnjë kornizë, qoftë edhe në kuadrin e tendencave inovative. Dhe dukej se ai madje "ndërhyri" në formimin e një stili të ri të kësaj faze, gjatë gjithë kohës rrëzoi formimin e tij, futi diçka të paparashikuar dhe të papritur, dhe në të njëjtën kohë ndryshoi vektorin e kërkimeve, i cili në përgjithësi ishte i pakuptueshëm dhe dukej jonormale, pasi në kushtet e polemikave dhe rrymave të luftës krijuese, ishte e vështirë të kuptohej se Melnikov po kërkonte në një nivel tjetër, më të thellë, duke prekur problemet më të zakonshme profesionale të arkitekturës. Për këtë arsye ai nuk ishte shumë i shqetësuar për problemet që pushtonin të gjithë në atë kohë, si proceset e stilformimit, mundësitë e teknologjisë, zbulimet specifike krijuese të kolegëve etj. Ai krijoi në nivelin e gjuhës vëllimore-hapësinore të arkitekturës, duke e konsideruar atë si një art të madh.

Konstantin Stepanovich Melnikov lindi në Moskë në familjen e një punëtori ndërtimi.

vinte nga fshatarët, më 1890. Pasi mbaroi shkollën e famullisë, punoi si “djalë” në

firma "Shtëpia tregtare Zalessky dhe Chaplin". Një inxhinier i shquar V. Chaplin tërhoqi vëmendjen për aftësitë artistike të djalit dhe mori pjesë në fatin e tij, duke u bërë një person i afërt për K. Melnikov. Chaplin e ndihmoi të hynte në 1905. B Shkolla e Pikturës, Skulpturës dhe Arkitekturës në Moskë, dhe më pas pas diplomimit në Melnikov në 1913. Departamenti i pikturës këshilloi të vazhdonte studimet në Departamentin e Arkitekturës, të cilin Konstantin Stepanovich e diplomoi në 1917.

Melnikov, ndërsa ishte ende student, i donte dhe i admironte ndërtesat dhe projektet para-revolucionare të Zholtovsky, duke vënë në dukje më vonë se Zholtovsky, krahasuar me stilistët dhe eklekticistët, më pas u perceptua si një novator. Ai i qëndroi mirënjohës Zholtovskyt gjatë gjithë jetës së tij për ato mësime në të kuptuarit e arkitekturës si art që mori prej tij në vitet 1917-1918. (në Shkollën e Pikturës, Skulpturës dhe Arkitekturës dhe në bisedimet e Punëtorisë Arkitekturore të Këshillit të Qytetit të Moskës).

Në vitet e fundit të Kolegjit dhe në vitet e para pas diplomimit, Melnikov punoi në frymën e neoklasicizmit. Sipas projektit të tij, u dekoruan fasadat e një sërë ndërtesash të uzinës AMO.

Sidoqoftë, tashmë në fillim të viteve 1920, Konstantin Stepanovich u nda ashpër me lloje të ndryshme të stilizimeve tradicionaliste. Ishte një kohë kur pati një proces të shpejtë të formimit të avangardës arkitekturore. Dukej se kërkimi për diçka të re më pas arriti një shkallë të tillë radikaliteti sa që tashmë është e vështirë të befasosh arkitektët që janë shkëputur nga e kaluara dhe kanë eksperimentuar me kompozime dinamike.

Por edhe në këtë situatë, shfaqja në vitet 1922-1923. Veprat e para novatore të Melnikov ishin të papritura për shumë njerëz. Ata nuk përshtateshin në asnjë shkollë dhe tendencë, duke shkaktuar kënaqësi tek disa, keqkuptim dhe mohim tek të tjerët.

Projekte të tilla të viteve 1922-1923 si pavioni "Makhorka", një kompleks rezidencial demonstrimi

shtëpitë e punëtorëve "Pila" dhe Pallati i Punës në Moskë, në format dhe stilin e tyre, ishin në kontrast të fortë me punën e arkitektëve të tjerë të atyre viteve.

Një nga këto projekte u zbatua - ky është pavijoni i sindikatës All-Ruse Shag në ekspozitën bujqësore dhe artizanale-industriale të vitit 1923. në Moskë, e cila ishte padyshim objekti arkitekturor më interesant i ekspozitës, në projektimin e së cilës morën pjesë arkitektët më të shquar. Një përbërje komplekse dinamike, mbikalime të konsolit, xhami qoshe, një shkallë spirale e hapur, aeroplanë të mëdhenj posteri - e gjithë kjo dalloi ashpër pavijonin Makhorka nga ndërtesat e shumta të ekspozitës.

Tre veprave të Melnikov të viteve 1922-1923 të listuara më sipër, të cilat filluan rrugën e tij të shkëlqyer në arkitekturën e shekullit të 20-të, mund t'i bashkohet projekti i konkursit për ndërtimin e degës së Moskës të Leningradskaya Pravda: katër katet e sipërme të pesë. -ndërtesë katëshe (kornizë metalike me xham) e rrotulluar në mënyrë të pavarur nga njëra-tjetra, sikur të ishte e lidhur në një kornizë statike të rrumbullakët, brenda së cilës kishte një shkallë dhe një ashensor; duke vepruar si një pjesë konsolore e vëllimit, këto dysheme rrotulluese krijuan një larmi të pafund të siluetës së ndërtesës.

Në pavijonin Makhorka, Melnikov fillimisht aplikoi një qasje të re për të krijuar një imazh artistik të një pavioni ekspozitor modern, i cili më pas u zhvillua në pavijonin sovjetik që i solli famë botërore në Ekspozitën Ndërkombëtare të Arteve Dekorative dhe të Aplikuara në Paris në 1925. Pavioni ishte një ndërtesë prej druri me kornizë të lehtë, një pjesë e madhe e sipërfaqes së mureve të saj të jashtme ishte me xham. Përbërja e saj ishte e pazakontë: një ndërtesë dykatëshe, në plan drejtkëndëshe, ishte prerë diagonalisht nga një shkallë e gjerë e hapur që të çonte në dhomat e katit të dytë, e cila ishte e mbuluar me një strukturë hapësinore origjinale - pllaka të pjerrëta kryqëzuese. Pavioni i Parisit 1925 ishte hyrja e parë dhe në të njëjtën kohë triumfuese e arkitekturës së re sovjetike në skenën botërore. Ajo u dallua rrënjësisht nga ndërtesat e tjera të ekspozitës jo vetëm nga përmbajtja e ekspozitës së vendosur në të, por edhe nga pamja e saj moderne, e cila ndryshonte ashpër nga pavionet e vendeve të tjera, të cilat ishin stilizime eklektike.

K. Melnikov dha një kontribut të madh në zhvillimin e një ndërtese të tillë publike, të lindur nga kushtet e reja socio-ekonomike, si klub punëtorësh. Vetëm në vitin 1927, atë që quhet një frymë e vetme krijuese, Melnikov krijoi projekte për katër klube punëtorësh për Moskën, në dy vitet e ardhshme edhe tre projekte të tjera. Me përjashtim të një, të gjitha projektet u zbatuan, duke përfshirë pesë klube të ndërtuara në Moskë (me emrin Rusakov, Svoboda, Kauchuk, me emrin Frunze, Burevestnik), një afër Moskës, në Dulevo.

Duke i kushtuar rëndësi të madhe organizimit më racional të procesit funksional, Melnikov në të njëjtën kohë i kushtoi shumë vëmendje kërkimit për një pamje të jashtme ekspresive të klubit, duke lidhur përbërjen tredimensionale të ndërtesës me zgjidhjen inovative të hapësirës së saj të brendshme. . Imagjinata e Melnikov në krijimin e përbërjes tredimensionale të klubeve është e habitshme: "gryka" e klubit që mban emrin. Rusakova me tre zgjatime të vendosura në tastierë, një kullë katërkatëshe me pesë petale të klubit Burevestnik (dhomat e klubit ndodhen në kullë), vëllimi i auditorit në klubin Svoboda, vëllimi gjysmërrethor i klubit të gomës, i shtrirë midis dy pjesë fundore drejtkëndëshe të larta në formën e një cilindri pak të rrafshuar, një ndërtesë e madhe klubi e projektuar për to. Frunze me “ballin” e fasadës kryesore të varur mbi tarracën e hapur. Forma origjinale karakteristike e klubeve të Melnikov nuk u mor duke shtrydhur një funksion në një formë të shpikur më parë. Forma shumë e pazakontë e klubeve u krijua nga arkitekti njëkohësisht me zhvillimin e organizimit të brendshëm të hapësirës. Për më tepër, përbërja më komplekse është karakteristike pikërisht për ato klube ku Melnikov, me anë të një zgjidhjeje virtuoze të hapësirës së brendshme, arriti të përdorë të gjithë vëllimin e ndërtesës në një mënyrë kaq racionale, saqë sipërfaqja e saj e shfrytëzueshme e tejkalonte ndjeshëm atë të parashikuar. nga detyra (duke ruajtur volumin e kërkuar nga programi).

Arkitektura është një art ku nuk mund të kryhen eksperimente formale në natyrë pa shpenzuar para të konsiderueshme për të. Në të njëjtën kohë, periudha në të cilën ishte arkitektura e avangardës në vitet 1920 kërkonte eksperimente jo vetëm në fushën e bazës funksionale dhe konstruktive të ndërtesës, por edhe në kërkimin e një forme të re artistike. Siç e dini, veçoritë e perceptimit të veprave të arkitekturës nuk lejojnë që këto eksperimente të kryhen në letër apo edhe në make-up. Nevojiten eksperimente në natyrë. Dhe arkitektët shpesh, duke mos dashur t'i kalojnë shoqërisë kostot e eksperimentimit me një formë të re arkitekturore, si mjekët që inokulojnë veten me sëmundje të rrezikshme duke testuar ilaçe dhe metoda të reja trajtimi, gjithashtu preferojnë të eksperimentojnë me veten e tyre.

Mjafton të analizohen vetë shtëpitë e arkitektëve më të mëdhenj të shekullit të 20-të për t'u bindur për këtë (Niemeyer, Johnson, Wright, etj.). E njëjta gjë mund të thuhet për Melnikov. Kur, për shembull, është zhvilluar prej tij në projektin e klubit. Zuev, teknika kompozicionale e kombinimit të një numri cilindrash vertikalë të ngulitur në njëri-tjetrin nuk u zbatua në natyrë (klubi u ndërtua sipas projektit të I. Golosov), arkitekti vendos një eksperiment "mbi veten" - ai ndërton shtëpi e vet në formën e dy cilindrave të ngulitur në njëri-tjetrin, pasi është shumë i interesuar për mundësitë hapësinore dhe artistike të kësaj forme. Në një ndërtesë të vogël, arkitekti ishte në gjendje të provonte në natyrë një sërë teknikash komplekse artistike dhe kompozicionale, duke e kthyer apartamentin e tij në

lloj vendi eksperimental. Për shembull, në një shtëpi ka dy dhoma të së njëjtës formë dhe madhësi, por njëra prej tyre (studimi) ka një dritare të madhe, dhe tjetra (punëtori) ndriçohet nga 38 dritare gjashtëkëndore që formojnë një model kompleks dekorativ dhe krijoni ndriçim uniform dhe një efekt të pazakontë. Në natyrë, pamja e këtyre dhomave është dukshëm e ndryshme, ato nuk perceptohen si identike në madhësi. Konstantin Stepanovich ishte shumë i dashur të përmendte si shembull ndryshimin në përshtypjet nga këto ambiente. Ai tha se ndryshimi në pamjen e një zyre dhe një punishteje dëshmon bindshëm se për arkitekturën nuk është aq vlerë absolute, por relative, pasi shumë varet nga zgjidhja arkitekturore.

Në vitin 1925, ndërsa ndërtonte një pavijon ekspozitë në Paris, K. Melnikov krijoi dy projekte me porosi për garazhet atje. Në një nga këto projekte, ai parashtroi një ide origjinale: vendosjen e garazheve shumëkatëshe mbi ura mbi Senë. Në këtë projekt, ato, si të thuash, ishin parashikuar, të cilat u zhvilluan në gjysmën e dytë të shekullit të 20-të. idetë e pezullimit konsol të dy sistemeve të kryqëzuara të mbështetësve të pjerrët dhe rampave, të lidhura në krye me tavane horizontale që punojnë në tension. Garazhi i dytë është një ndërtesë katrore shumëkatëshe me një sistem kompleks të rampave të lakuara. Fasada e garazhit është një rrjet me panele katrore; Një pjesë e qelive në qendër të fasadës, e xhamosur dhe e kthyer në një lloj ekrani, nxjerr në pah një fragment të brendshëm me një rampë të brendshme, përgjatë së cilës makinat lëvizin përtej xhamit. Tashmë në projektin e garazhit mbi urat e Seine, Melnikov përdor një metodë të re të vendosjes së makinave, në të cilat ato parkohen brenda dhe jashtë parkingut pa përdorur mbrapa. mjetet motorike

janë instaluar në një rresht në një kënd me njëri-tjetrin. Ky i ashtuquajtur sistem i vendosjes së makinës me rrjedhje të drejtpërdrejtë. Melnikov vazhdoi të zhvillohej në Moskë. Ai vetë aplikoi me një propozim për Shërbimet Publike të Moskës, dhe sipas projektit të tij, një garazh për autobusët u ndërtua në rrugën Bakhmetyevskaya.

Sistemi i rrjedhës së drejtpërdrejtë të rregullimit të makinave (në një rresht me një parvaz) paracaktoi konfigurimin e planit të këtij garazhi në formën e një paralelogrami, dhe parvazi i rreshtave të tyre u zbulua nga Melnikov në parvazet e mureve të jashtme të garazhdi. Garazhi i dytë për kamionë (në rrugën Novo-Ryazanskaya) u ndërtua në një parcelë të vogël me konfigurim të parregullt. Arkitekti zgjodhi një plan në formë patkoi me fasadat fundore përballë rrugës. Melnikov po ndërton dy garazhe të tjera në Moskë (për Intourist në Sushchevsky Val dhe për Gosplan), në të parin, fasada e rrugës ka një dritare të madhe të rrumbullakët dhe një shirit diagonal dinamik që simbolizon rampin, dhe në të dytën, ritmin e theksuar të vertikalet - flautat e ndërtesës së punishtes - kombinohen me një dritare të madhe garazhi të rrumbullakët pothuajse të zgjidhur në mënyrë skulpturore.

Ndër drejtuesit e avangardës arkitekturore sovjetike, K. Melnikov ishte ndoshta më me fat se të tjerët në zbatimin e projekteve. Vesnins, I. Leonidov, N. Ladovsky, M. Ginzburg, L. Lissitzky, I. Golosov dhe pionierë të tjerë të arkitekturës sovjetike, të cilët krijuan një numër të madh projektesh interesante në ato vite, ishin në gjendje të zbatonin vetëm disa prej tyre në ndërtesat e ndërtuara.

Sipas modeleve të Melnikov, në atë kohë u ndërtuan një duzinë e gjysmë strukturash, shumica e të cilave u bënë një fenomen në zhvillimin e arkitekturës së shekullit të 20-të. Kjo është e rëndësishme të theksohet sepse u zbatuan projektet e një prej arkitektëve më të shkathët. Vetë fakti i realizimit të gjerë të veprave të tij na bën të mbajmë një qëndrim tjetër ndaj atyre veprave të tij që mbetën në projekte dhe që në vitet 1920 shpeshherë u shpallën “fantastike” në polemikat e mprehta të asaj periudhe. Dhe mund të kuptohet Melnikov kur shkruan i hutuar: "Më akuzojnë si 'origjinal', për fantazi, për natyrën utopike të projekteve të mia. Ndërkohë, shkrimtari i trillimeve shkencore Melnikov ndërtoi dhjetëra struktura vërtet të vlefshme".

Dihet nga historia e artit se gjithçka thelbësisht e re, si rregull, takohet nga bashkëkohësit me një shkallë më të madhe ose më të vogël skepticizmi. Ndonjëherë na duket se një ditë, në të ardhmen, çdo gjë e re në krijimtarinë artistike do të takohet me entuziazëm nga bashkëkohësit. Megjithatë, gjërat nuk janë aq të thjeshta. Kriteret e pranuara përgjithësisht për vlerësimin artistik të veprave të artit formohen nën ndikimin e krijimtarisë së artistëve dhe nuk mund të kapërcejnë vetë procesin e zhvillimit artistik. Prandaj, sa më radikale të jetë risia, për shembull, një projekt arkitektonik, aq më shumë bie në kundërshtim me kriteret ekzistuese të vlerësimit.

Dhe ai që shkon i pari, që thyen shumë ide të zakonshme me projektet e tij novatore, sigurisht që ndihmon për të kapërcyer pengesën psikologjike të perceptimit të një forme të re. Por ai vetë shpesh e gjen veten në një pozicion të pafavorshëm, pasi, duke zgjeruar gamën e kërkimeve formale dhe estetike, ai është gjithmonë, si të thuash, në krahun e majtë ekstrem, dhe dafinat ndonjëherë shkojnë tek ndjekësit e tij më të moderuar, të cilët, në Krahasimi me "ekstremet" e pionierit, dukeni "realist". novator." Mjafton të japim një shembull të përdorimit të një zgjatimi konsol mbi fasadën e vëllimit të ballkonit të auditorit. Kjo teknikë u përdor për herë të parë nga Melnikov në klub. Rusakov. Sa fjalë të ashpra u shkruan njëherësh për “formalizmin” e kësaj metode! Sidoqoftë, tani kjo teknikë përdoret gjerësisht në të gjithë arkitekturën moderne, si në sovjetikë (kinema "Rusia" në Moskë, auditori i sanatoriumit "Soçi"), ashtu edhe në të huaj (pishina në Wupperstal, Gjermani, bashkia në Vjenë).

Ekzistenca e një pengese të caktuar psikologjike në vlerësimin e kërkimeve novatore në fushën e imazhit arkitektonik shihet qartë në shembullin e qëndrimit të bashkëkohësve ndaj veprës së Melnikov. Shumë nga projektet e tij u shpallën joreale dhe fantastike dhe nuk u kryen llogaritje teknike dhe ekonomike për të vërtetuar vlerësime të tilla. Besohej se "natyra fantastike" e kërkimeve të Melnikov ishte qartë e dukshme për të gjithë, madje edhe në pamjen shumë të jashtme të ndërtesës.

Si të mos vunë re se një pjesë e konsiderueshme e projekteve të Melnikovit ishin realizuar në natyrë, kritikët e lidhën vërtetimin e natyrës "fantastike" të veprave të tij me projektet e parealizuara të konkurrencës për ndërtesat e mëdha publike. Para së gjithash, këto janë vepra të tilla të Melnikov si projektet e Pallatit të Punës (1923), monumenti i Kolombit (1929), Pallati i Popujve të BRSS (kundërprojekti i konkursit për Pallatin e Sovjetikëve, 1932) dhe ndërtesa e Komisariatit Popullor për Industrinë e Rëndë në Sheshin e Kuq në Moskë (1934). Kritika veçanërisht të mprehta, pikërisht si “fantastike”, iu nënshtrua projektit të fundit.

Për Melnikov, cilësia më e rëndësishme e çdo vepre arkitekturore ishte origjinaliteti i saj artistik. Atij iu duk krejt e natyrshme që, duke krijuar një projekt, një arkitekt krijon një vepër të re dhe se vetëm në këtë rast mund të konsiderohet me të drejtë autor. Ai thjesht nuk e kuptoi se si ishte e mundur të dizajnohej duke përdorur atë që u gjet nga të tjerët (në këtë ai ishte në solidaritet me Leonidov). Në projektet e Melnikov, shkalla e pafrenimit të imagjinatës krijuese të mjeshtrit në çështjet e formësimit është e habitshme.

Stilistikisht, e gjithë arkitektura e avangardës së jashtme ndryshon ndjeshëm nga stilet e mëparshme. Megjithatë, një analizë e mjeteve dhe metodave të shprehjes artistike të arkitekturës së re tregon se shumë prej tyre jo vetëm kanë një vazhdimësi me të kaluarën, por edhe nuk shkojnë përtej stereotipeve ekzistuese.

Stereotipet në arkitekturë lidhen me nivelet më të larmishme të krijimtarisë profesionale: një stereotip figurativ i një lloji funksional të ndërtesës, një stereotip i një grupi formash gjeometrike dhe teknikash kompozicionale të pranueshme, etj. Në fund të fundit, shkalla e inovacionit të një arkitekti përcaktohet nga sa rrënjësisht theu dhe kapërceu stereotipet e vendosura. Për më tepër, ai u thye dhe mposhti i pari dhe në një drejtim të ri. Në këtë drejtim, Melnikov nuk ka konkurrentë në arkitekturën e shekullit të 20-të. në përgjithësi, guximi i tij krijues në përcaktimin e stereotipeve ishte i papenguar në shkallën më të lartë.

Veprat më të njohura arkitekturore të realizuara:

1915-1917 - ambientet e banimit dhe punës së uzinës së automobilave në Moskë AMO (nuk ruhen)
1923 - Pavioni Makhorka në Ekspozitën Bujqësore dhe Artizanale Gjith-Ruse (nuk ruhet)
1924 - sarkofagu për mauzoleun e V. I. Leninit (i zbatuar në një version pak të modifikuar, i humbur gjatë evakuimit të trupit të V. I. Leninit në Tyumen)
1924-1926 - Tregu Novo-Sukharevsky në Moskë (nuk ruhet). Ndërtesa e zyrës së tregut (rruga Bolshoi Sukharevsky, 9)
1926-1927 - Garazh Bakhmetevsky (nën restaurim)
1927-1929 - "Periudha e artë" e krijimtarisë së K. Melnikov:
Shtëpi-punëtori, Moskë, korsia Krivoarbatsky, 10
Shtëpia e kulturës së kimistëve të uzinës "Kauchuk", Moskë, rr. Plyushchikha, 64 vjeç
Shtëpia e Kulturës. I. V. Rusakova, Moskë, rr. Stromynka, 6
Klubi i fabrikës "Burevestnik", Moskë, rr. Rybinskaya 3, 17/1
Klubi i fabrikës "Liria", Moskë, rr. Vyatskaya, 41
Pallati i Kulturës i Fabrikës së Porcelanit në Likino-Dulyovo
Klubi ato. M. V. Frunze, Moskë, argjinatura Berezhkovskaya, 28
Garazh në rrugën Novoryazanskaya, Moskë, rr. Novoryazanskaya, 27
1930-1931 - Rindërtimi i fasadës së Teatrit të Dhomës së Moskës (tani Teatri i Dramës në Moskë me emrin A. S. Pushkin)
1933-1934 - Garazh "Inturist"
1934-1936 - Garazh Gosplan

Projektet arkitekturore të parealizuara:

1924-1924 - Dizajni konkurrues i ndërtesës së zyrës së Moskës të gazetës Leningradskaya Pravda (vëllezërit Vesnin fituan, nuk u ndërtua)
1925 - Projekti i garazhit në Paris (i pandërtuar)
1927 - Projekti i konkursit të Pallatit të Kulturës me emrin. Zuev në Moskë (ndërtuar nga I. Golosov)
1929 - Projekti i monumentit të Christopher Columbus në Santo Domingo (nuk u ndërtua)
1934 - Projekt konkurues për ndërtimin e godinës së Komisariatit Popullor për Industrinë e Rëndë (nuk u ndërtua)
1934-1936 - planifikimi i Luzhniki, argjinaturës Kotelnicheskaya

Peizazhi dhe rregullimi i parqeve

Zgjerimi i llojeve të përdorimit rekreativ të zonave të parkut për peizazhe dhe kopshtari. Në parqet moderne, ka një tendencë për të krijuar zgjidhje fleksibël të planifikimit në peizazhin dhe peizazhin, duke u ofruar vizitorëve një zgjedhje të llojeve dhe formave të ndryshme të aktiviteteve rekreative me aftësinë për t'i përditësuar ato.

Park La Villette në Paris krijuar në vitet 1987-1994. në pjesën verilindore të qytetit sipas projektit të peizazhit të arkitektit amerikan B. Chumi. Parku zë një sipërfaqe prej 35 hektarësh pranë Qendrës për Shkencë dhe Teknologji. Parku ka një plan urbanistik të lirë dhe u siguron vizitorëve lirinë e lëvizjes nëpër territor dhe zgjedhjen e aktiviteteve të kohës së lirë. Kjo është një hapësirë ​​shumëfunksionale që përfshin njëmbëdhjetë kopshte tematike të peizazhit, peizazhit dhe kopshtarisë (kopshti i reflektimeve, kopshti i erërave, kopsht me mjegull, kopsht bambuje, kopsht ekuilibri, kopsht argëtimi për fëmijë, kopsht uji, kopsht dragoi etj.).

Pikat referuese hapësinore në park janë kube-pavionet, të lyera me ngjyrë të kuqe të ndezur dhe të vendosura në "nyjet" e një rrjeti të rregullt të planifikimit të peizazhit me një hap prej 120 metrash. Ato kanë qëllime të ndryshme funksionale (kioskë muzikore, restorant, observator etj.) dhe punojnë gjatë orëve të ditës dhe të mbrëmjes. Objektet e vizituara në mënyrë aktive në park janë një sallë projektimi në formë sferike, sallat e ekspozitës në pavijonin e ruajtur të shekullit të 19-të, një teatër, një nëndetëse dhe objekte të tjera të peizazhit.

Krijimi i zbukurimit të parqeve tematike . Sipas hulumtimit të qendrës italiane Sociometrica, është komponenti argëtues ai që luan një rol gjithnjë e më të rëndësishëm në jetën e njerëzve. Parqet tematike janë shumë të njohura. Këto janë parqe të krijuara nga World Disney në vende të ndryshme të botës, parqe të ndryshme argëtimi. Ata zhvillojnë traditën e parqeve rekreative dhe kënaqësie, të cilat ekzistonte në shumë kryeqytete evropiane në fund të shekullit të 19-të: Parku Tivoli në Kopenhagë, Parku Prater në Vjenë dhe të tjerë.

Parku argëtues i Disneyland Parisështë lider botëror i pranishëm. Ai vizitohet çdo vit nga më shumë njerëz sesa Luvri, Muzetë e Vatikanit, Prado dhe Galeria e Dresdenit së bashku - më shumë se 12 milionë vizitorë në vit. Parku ndodhet 35 km larg Parisit në një sipërfaqe prej 2000 hektarësh dhe përfshin 40 atraksione kryesore të bazuara në filma vizatimorë për fëmijë, filma kaubojsh dhe filma modernë të Hollivudit. Ekziston një rrjet i zhvilluar restorantesh, kafenesh, pikash të ushqimit të shpejtë, 6 hotele të mëdha, një fshat vilë dhe objekte të tjera shërbimi për vizitorët.

Krijimi dhe përmirësimi i parqeve të kuzhinës . Ushqimi nuk është vetëm një nevojë e zakonshme njerëzore. Mund të konsiderohet si kënaqësi. Bazuar në këtë, në Japoni janë shfaqur parqe speciale të kuzhinës me restorante që ofrojnë pjatat më të njohura kombëtare, si petë ramen, oriz kerri, petë me gyoza dhe ëmbëlsira.

Muzeu i Parkut Kulinar Ramen- parku i parë i kuzhinës në Japoni - u hap në Yokohama në 1994. Ai vizitohet nga 1.5 milion njerëz në vit. Në territorin e parkut, riprodhohet dizajni historik i peizazhit urban, si dhe të gjitha shënimet e peizazhit dhe kopshtarisë në Yokohama. Këtu mund të provoni ramen të bërë sipas recetave nga rajone të ndryshme të vendit. Vizitorët jo vetëm që mund të hanë ushqime të freskëta, por edhe të admirojnë punën e kuzhinierëve.

Vizita e parqeve ushqimore është bërë një nga format më të njohura të argëtimit për njerëzit e të gjitha moshave, si midis të huajve dhe japonezëve, e lehtësuar nga çmimet e moderuara.

Krijimi dhe përmirësimi i parqeve rajonale periferike . Parqet natyrore periferike krijohen për rekreacionin e banorëve të qyteteve të mëdha. Në përputhje me Programin për zhvillimin e koordinuar të qytetit të Berlinit dhe Tokës Federale përreth të Brandenburgut, zhvilluar në vitin 1998, brenda një rrezeje prej 25-35 km nga Berlini, një brez prej 8 parqesh rajonale me një sipërfaqe totale prej po krijohet më shumë se 2 mijë metra katrorë. km, që përbën rreth 40% të zonës periferike.

Koncepti i formimit të një brezi të parqeve rajonale ndryshon ndjeshëm nga koncepti i "unazave të gjelbra", të cilat janë tipike për shumë qytete dhe zonat e tyre periferike. Dallimi kryesor është se parqet rajonale nuk janë vetëm "zona të gjelbra", por edhe zona të përdorura në mënyrë aktive për hartimin e peizazhit, peizazhit dhe kopshtarisë. Së bashku me funksionin e dizajneve tipike dhe unike natyrore dhe kulturore të peizazhit, florës dhe faunës, popullore traditat, ato përdoren për edukimin ekologjik dhe kulturor të popullsisë, rekreacion dhe turizëm.

Edukimi dhe edukimi mjedisor i fëmijëve dhe të rinjve kryhet në parqe rajonale, për të cilat është krijuar një bazë e përshtatshme (shtigje ekologjike, qendra edukative mjedisore etj.). Kultivohen kryesisht lloje aktive të rekreacionit dhe sportit: çiklizëm dhe udhëtime në ujë, lojëra sportive në natyrë. Organizohen festa dhe festa të ndryshme.

Në të njëjtën kohë, vëmendje e madhe i kushtohet ruajtjes së karakteristikave individuale të çdo territori. Përmirësimi hapësinor dhe peizazhi i parqeve natyrore konsiston në nxjerrjen në pah të dizajnit të peizazhit me veti të ndryshme hapësinore dhe dekorative që zbulohen kur vizitorët lëvizin nëpër park.

Secili nga 8 parqet rajonale ka karakteristikat e veta. Në territorin e parkut "Naturpark Barnim" ka objekte natyrore veçanërisht të vlefshme të formuara gjatë Epokës së Akullit. Parku Kramer Forst është një zonë e madhe pyjore e rrethuar nga një unazë fshatrash të vjetër mesjetarë që kanë ruajtur frymën e së kaluarës. Territori i parkut Doberitzer Heide është përdorur si një terren stërvitje ushtarake për 300 vjet dhe dizajni i peizazhit natyror të territoreve është ruajtur mirë atje. Territori i parkut Potsdamer Havelseen është interesant jo vetëm për dizajnin e tij të peizazhit, ai është i pasur me trashëgimi kulturore, duke përfshirë monumentet e famshme të arkitektëve dhe dizajnin e peizazhit të kopshtit të Potsdamit dhe Babelsberg. Parqet "Teltow Park" dhe "Flutgrabenaue" përfshijnë peizazhe tipike bujqësore. Bërthama e Parkut Natyror Muggel-Spree është një sistem ujor që përfshin kanalin e Spree, liqenet dhe kodrat e pyllëzuara dhe dunat që i rrethojnë. Parku Barnimer Feldmark është një zonë tipike rurale e karakterizuar nga fusha, përrenj, lugina, pellgje dhe fshatra të vetmuar.

Në territorin e parqeve ka zona të natyrës së mbrojtur, shëtitje dhe pushim të qetë, pikniqe, sporte, ngjarje masive. Zonat e natyrës së mbrojtur dhe rekreacionit të qetë ndodhen, si rregull, në një distancë nga zonat aktive të rekreacionit dhe ndahen prej tyre me rripa hapësirash të gjelbra që sigurojnë mbrojtje nga zhurma. Aktivitetet bujqësore dhe të tjera ekonomike janë ruajtur në territorin e parqeve rajonale, por ato i nënshtrohen kërkesave të shtuara mjedisore dhe estetike.

Gjurmimi i rrugëve në këmbë jo vetëm që ofron një mundësi për të vizituar ndonjë gjë, por gjithashtu kontribuon në shpërndarjen e vizitorëve në të gjithë territorin. Ka strehimore nga moti, platforma vëzhgimi, informacione tabela, tualete, kosha mbeturinash, gropa zjarri dhe zona pikniku.

Një tipar i organizimit hapësinor të parqeve natyrore rajonale është integrimi i dizajnit të peizazhit të parkut, peizazhit dhe kopshtarisë në zonat përreth. Kufijtë e parkut duket se janë të paqartë dhe është e vështirë të përcaktohet se cilat dizajne peizazhi janë pjesë e parkut dhe cilat e rrethojnë atë. Dizajni i tyre i peizazhit merr parasysh veçoritë e perceptimit vizual jo vetëm të parkut, por edhe të zonave përreth.

Krijimi dhe përmirësimi i parqeve në territoret e rikuperuara. Ka shumë pak rezerva territoriale për krijimin e parqeve të reja në qytete. Prandaj, bonifikimi, pra restaurimi i territoreve të trazuara, është një nga mënyrat për të rritur sipërfaqen e parqeve në qytete.

Pajisjet moderne të ndërtimit ju lejojnë të lëvizni vëllime të mëdha toke, krijojnë një reliev artificial, objekte ujore me veti të specifikuara. Tendenca e krijimit të parqeve të dizajnit të peizazhit në vendin e ish-deponive, ndërtesave industriale dhe magazina të prishura po bëhet gjithnjë e më e përhapur, veçanërisht në qytetet e mëdha, ku mungesa e burimeve territoriale është më e mprehtë.

Parku i zonës së banimit të Mbrojtjes në Paris krijuar në vendin e ndërmarrjeve të vogla dhe depove të prishura sipas projektit të arkitektit I. Sgard. Territori i parkut me një sipërfaqe prej 25 hektarësh është i shtrirë në drejtimin gjerësor. Në pjesën qendrore të parkut ka rezervuarë artificialë të madhësive, formave dhe qëllimeve të ndryshme. Në veri të tyre janë derdhur tre kodra artificiale, rrëzë të cilave ka fusha loje, dhe përgjatë shpateve janë hedhur shtigje ecjeje me skica të lakuara, duke theksuar plasticitetin e relievit të dizajnit të peizazhit të krijuar artificialisht, peizazhit dhe peizazhit dhe peizazhi i parkut.

Masa kryesore e pemëve është e përqendruar në periferi të parkut, dhe hapësirat e hapura mbizotërojnë në pjesën qendrore të tij. Në pjesën verilindore, në njërën nga kodrat e tyre, është një kopsht i vogël botanik, ka një kopsht lulesh.

Objektet e shërbimit të vizitorëve janë të përqendruara në një ndërtesë të madhe në skajin perëndimor të parkut. Terrenet sportive ndodhen në veri të saj. Ka disa pavionë të vegjël parku: një shtëpi çaji, një restorant, një teatër në ajër të hapur dhe një shkollë arkitekturore.

Marrëdhënia hapësinore e parkut me ndërtesat ngjitur është zgjidhur në mënyrë efektive. Shtëpi-kullat (25-40 kate) vendosen lirshëm në zonën "tampon" juglindore të parkut, gjë që arrin efektin e përfshirjes së ndërtesave në hapësirën e parkut. Për të rritur "efektin e pranisë" të ndërtesave në park, të tyre fasadat janë lyer me "re". Ndërtesat e banimit me tarraca, të vendosura në kufirin verior të parkut, krijojnë një kalim gradual nga ndërtimi në dizajnin e peizazhit të parkut, me një përshkrim të peizazhit dhe peizazhit të territoreve ngjitur. Në të njëjtën kohë, pamjet piktoreske të dizajnit të peizazhit të parkut zbulohen nga tarracat dhe nga dritaret e apartamenteve.

Në territoret e rikuperuara në Paris, për shembull, u ndërtuan parqe: La Villette (në vendin e ish-tregut të bagëtive), Atlantiku (në platformën mbi stacionin hekurudhor Montparnasse), Citroen (në territorin e ndërmarrjeve industriale të shkatërruara).

Krijimi dhe përmirësimi i parqeve lineare. Në qytetet e mëdha po krijohen parqe lineare, të cilat përfshijnë shtigje për ecje, shtigje biçikletash dhe nganjëherë shtigje kuajsh, të ndara me vija mbrojtëse të gjelbërta. Ata shpesh fillojnë në qytet dhe vazhdojnë në zonat periferike. E veçanta e tyre tipar - një gjatësi e madhe me një gjerësi relativisht të vogël. Gjatë krijimit të tyre përdoren linja hekurudhore të braktisura, brigje kanalesh, lumenj dhe përrenj të vegjël, terrene të pjerrëta etj.

Parqet lineare janë përhapur gjerësisht në qytetet skandinave - Oslo, Helsinki, etj. Në dimër, shtigjet e biçikletave përdoren si pista skijimi dhe lejojnë shëtitjet nga zonat e banuara në pyjet periferike. Pistat e skive janë të ndriçuara në mbrëmje dhe mund të përdoren gjatë ditëve të javës. Përgjatë tyre ka parkingje makinash.

Një zgjidhje interesante peizazhi për rregullimin e peizazhit dhe peizazhit ka një park linear "i varur" High Line në Nju Jork. Ndodhet në mbikalimin e linjës së vjetër hekurudhore, në një kodër mbi tokë.

Gjelbërimi i zgjidhjeve të projektimit dhe përmirësimi i mjedisit qëndrueshmëria e dizajneve të peizazhit të parkut. Një qasje ekologjike për hartimin e peizazhit të parqeve - një kërkesë urgjente e sotme është të merren parasysh ligjet e ekologjisë dhe tiparet e funksionimit të ekosistemeve natyrore në formimin e modeleve të peizazhit të parkut. Në të njëjtën kohë, respektohen rregullat e kursimit të burimeve, minimizohet përdorimi i mjeteve kimike për kujdesin e hapësirave të gjelbra të parkut.

Në parqe ndahen zona me kushte të favorshme për jetën e kafshëve të vogla, shpendëve dhe insekteve. Aty mbillen shkurre dhe bimë, duke siguruar ushqim për zogjtë dhe kafshët. Shtigjet nuk të çojnë në këtë pjesë të parkut, bari nuk kositet, degët nuk priten dhe gjethet e rënë nuk mblidhen.

Qasja ekologjike ndaj dizajnit të peizazhit të parqeve reflektohet në krijimin e kompozimeve të parkut "natyral" të peizazhit natyror. projektimi i territorit.

Me rritjen e ngarkesave antropogjene dhe rritjen e ndotjes së mjedisit urban në parqe, kushtet për rritjen e vegjetacionit po përkeqësohen. Kjo kërkon zhvillimin e masave që synojnë përmirësimin e qëndrueshmërisë mjedisore të hapësirave të gjelbra të parkut. Para së gjithash, kjo është përzgjedhja e bimëve, duke marrë parasysh rezistencën e tyre ndaj faktorëve të pafavorshëm në mjedisin urban, duke siguruar mbrojtjen e zonës së parkut nga efektet e pafavorshme të automjeteve dhe burime të tjera të ndikimit negativ, duke kryer punë për rehabilitimin. të zonave me bimësi të shtypur.

Planifikimi racional i peizazhit të zonës së parkut lejon që, duke vendosur objekte tërheqëse për pushuesit (objekte dhe qendra shërbimi, etj.), të drejtohen flukset rekreative në zonat më të përshtatshme për vizita masive dhe në këtë mënyrë të zvogëlohen ngarkesat rekreative për të tjerët. parcela. I njëjti qëllim është krijimi i zonave buferike në rrugën e flukseve të mëdha turistësh. Një rol të rëndësishëm në shpërndarjen e ngarkesave rekreative luan edhe planifikimi i peizazhit të rrjetit të rrugëve dhe shtigjeve. Një rrjet i projektuar në mënyrë racionale i shtigjeve të këmbësorëve bën të mundur rishpërndarjen e flukseve rekreative dhe uljen e ngarkesës në peizazhin e parkut.

Peizazhi modern i parkut përdor metoda efikase për mbledhjen, trajtimin dhe ripërdorimin e ujit të shiut. Për shembull, në park sportiv yang në rrethin Prenzlaur në Berlin, një sistem i tillë është krijuar. Si sipërfaqe të grumbullimit të ujit përdoren jo vetëm trotuaret e shtigjeve dhe shesheve të parkut, hapësirat e hapura të parkut me lëndinë, por edhe një çati e peizazhuar, e pjerrët e një sallë të madhe sportive me një rrjedhje uji të drejtuar. Uji i shiut mblidhet në një rrjedhë zigzag, nga ku hyn në pellgje me sisteme trajtimi. Prania e një rezervuari furnizimi me ujë mundëson qarkullimin e vazhdueshëm të tij dhe ujitjen e zonës së parkut në ditët e nxehta, gjë që ndihmon në përmirësimin e mikroklimës dhe ruajtjen e bimësisë.

Për më tepër, në trotuaret e rrugicave, shtigjeve dhe terreneve të parkut ndërtohen ulluqe lineare me grila metalike, përmes të cilave uji furnizohet me sistemet rrënore të bimëve të mëdha.

Sistemet e grumbullimit dhe ripërdorimit të ujërave të shiut janë duke u ngritur në shumë parqe moderne.

AT Parku Bercy në Paris(arkitekti B. Serfüss) Rritja e qëndrueshmërisë mjedisore të dizajnit të peizazhit dhe peizazhit sigurohet nëpërmjet një qasjeje të diferencuar për krijimin e hapësirave të ndryshme të parkut. AT Në hapësirën “bufer” në anë të kompleksit kulturor dhe sportiv, janë krijuar sipërfaqe lëndinë rezistente ndaj shkeljes, ku vizitorët e parkut mund të luajnë futboll dhe lojëra të tjera sportive, si dhe të bëjnë barbekju. Ndërsa lëvizni drejt kufirit lindor të parkut, rritet ngopja e mjedisit të parkut me objekte të ndryshme peizazhi dhe peizazhi dhe rritet dendësia e rrjetit të rrugëve dhe shtigjeve.

Për të lidhur parkun me lumin Seine, janë rregulluar "kopshte të varura" - platforma mbi autostradën që kalon përgjatë lumit. Përreth këndeve të lojërave për fëmijë, gardhe jeshile mbrojtëse nga zhurma janë rregulluar përgjatë kreshtave të argjinaturave relievore. Për të bërë dallimin midis seksioneve individuale të parkut, u përdorën prerja gjeometrike e bimësisë dhe një sërë skicash të dizajnit artificial të peizazhit. Në pjesën qendrore të parkut është krijuar një sistem “zyrash” me zgjidhje të ndryshme hapësinore.

Një tipar i rëndësishëm i parkut është përfshirja e peizazhit në përbërjen e tij. projektimi dhe peizazhi i pemëve të shumta të vjetra (më shumë se 400) - panje, dushqe, gështenja, blira, të moshës nga 100 deri në 200 vjet - me një qasje avangarde për interpretimin e hapësirave të parkut të madhësive dhe qëllimeve të ndryshme. Përbërja e dizajnit të peizazhit dhe kopshtarisë së parkut është projektuar jo vetëm për perceptimin e njerëzve që ecin nëpër të, por edhe për pamjen nga ndërtesat shumëkatëshe që rrethojnë parkun.

Krijimi dhe përmirësimi i parqeve “nën çati” me një mikroklimë të kontrolluar. Një nga parqet e para të tilla - Summerland (Summerland)është ndërtuar në periferi të Tokios në vitin 1967 (arkitektët K. Fukuda dhe M. Murakami). Nën një çati transparente në një sipërfaqe prej 1.4 hektarësh, ruhet artificialisht një klimë subtropikale dhe është krijuar një dizajn i përshtatshëm peizazhi me palma, shtigje dredha-dredha, përrenj dhe rrëshqitje. Në gëmushat e hapësirave të gjelbra simulohen rrëmujat e erës dhe në një pishinë të madhe me plazhe, ndodhet në qendër të kompleksit - "vala e detit". Ka dhoma klubi, restorante, salla dhe dhoma për relaksim të qetë.

Eden (Edeni projekti), pra “Parajsa”, është krijuar në vitet 2000-2001. në qarkun Cornwall në pjesën juglindore të Britanisë në një sipërfaqe prej 15 hektarësh. Parku është projektuar për të demonstruar lidhjen globale të të gjitha gjallesave dhe varësinë e njeriut nga bimët. Ky projekt i peizazhit dhe peizazhit u projektua nga Tim Smit dhe u projektua nga Nicholas Grimshaw & Partners.

Parku përfshin tre zona ekspozimi, dy prej të cilave ndodhen nën predha transparente, "biome" me një klimë të kontrolluar. "Bioma" më e madhe ka përmasa 240 × 110 m dhe lartësi 50 m. Ajo demonstron florën e tropikëve të lagësht (ishujt e Oqeanisë, Malajzisë, Afrikës Perëndimore, tropikët e Amerikës së Jugut), ruan regjimin e duhur klimatik. , rikrijuar dizajne karakteristike të peizazhit duke përfshirë ujëvarat. Nën "biomën" e dytë është flora e një klime të butë të ngrohtë (Mesdhetare, Afrika e Jugut, Kalifornia).

Në ajër të hapur ka një ekspozitë peizazhi të florës, e cila ndryshon pamjen e saj në stinë të ndryshme të vitit - kjo është bimësia lokale e Cornwall, si dhe Kili, India dhe vende të tjera.

Krijimi i këtij objekti ishte një formë e bonifikimit të dizajnit të peizazhit: ndodhet në vendin e guroreve të përpunuara. Dallimet në reliev u përdorën për të organizuar platforma shikimi, një amfiteatër të gjelbër për spektatorët pranë arenës për ngjarje kulturore, tarraca të peizazhuara. Ekziston një qendër edukative ekologjike, një rrjet i zhvilluar i objekteve të shërbimit ndaj klientit (restorante, kafene, dyqane, përfshirë ato që shesin bimësi dekorative, tualete). Për të shpërndarë flukse të mëdha vizitorësh - parkingjet për 3000 makina janë të vendosura në një distancë nga zonat e ekspozitës dhe vizitorët rriten me autobusë të veçantë.

Ekorium (Ekorium projekti) - Një tjetër park madhështor i dizajnit të peizazhit të brendshëm dhe kopshtarisë me një mikroklimë të kontrolluar është planifikuar të krijohet në Korenë e Jugut. Projekti i dizajnit të peizazhit dhe gjelbërimit të kupolave ​​futuriste, nën të cilin do të vendoset një ekspozitë e florës së rrallë, u zhvillua nga byroja arkitekturore Architectur. Kompleksi përfshin 33 mijë metra katrorë. metra hapësirë ​​ekspozimi, një qendër edukimi mjedisor, laboratorë kërkimore.

Banorët e megaqyteteve shprehen të shqetësuar për mungesën e hapësirave të gjelbra, rrugicave shëtitëse pranë komplekseve të banimit. Përmirësimi i parqeve dhe shesheve është detyrë parësore e komunës, qytetarëve dhe organizatave ndërtimore.

Kompania e grupit MASK merr pjesë aktive në zgjidhjen e problemit mjedisor të Moskës dhe rajonit të Moskës, përmes përmirësimit dhe mbjelljes së gjelbërimit në parqet brenda qytetit.

Përmirësimi kompleks i parqeve kryhet në shumë faza. Hapat kryesorë:

• hulumtimi dhe inspektimi i plotë i zonës;
• hartimi i një plani ndërtimi në formë elektronike;
• miratimi i tij me klientin, autoritetet e qytetit;
• llogaritja e buxhetit;
• zonimi i territorit duke marrë parasysh interesat e banorëve të zonës;
• kërkimi i kontraktorëve;
• caktimi i afateve;
• Përgatitja për ndërtim;
• punime ndërtimore;
• instalimi i pajisjeve, komunikimeve;
• peizazhi;
• përmirësimi dhe dekorimi i mëtejshëm i zonës së parkut nga projektuesit.

Përmirësimi i parqeve të qytetit përfshin aktivitete shtesë në varësi të llojit dhe qëllimit të zonës rekreative. Dallohen llojet e mëposhtme të parqeve:

Parku pyjor. Kjo është zona me më pak ndërtesa. 80% e sipërfaqes është e zënë nga lëndinat, skajet, rrugicat.

Parku i Kulturës dhe Kohës së Lirë. Përdoret si vend për ngjarje masive, kulturore, i pajisur me shtigje për ecje, sheshe. Projektuar për densitet të lartë trafiku. Hapësirat e gjelbra zakonisht zënë jo më shumë se 50% të sipërfaqes.

Park dëfrimi. Projektuar për pushime aktive familjare. Pjesa më e madhe e zonës është e zënë nga qendra argëtimi, atraksione për fëmijë dhe të rritur.

Parku Botanik. Territori është i mbjellë me bimë ekzotike. Në këtë park nuk ka qendra argëtimi. Ju mund të ecni përgjatë tij në paqe dhe qetësi, duke parë bimë dhe pemë të rralla të çuditshme. Hapësirat e gjelbra zënë deri në 90% të sipërfaqes së parkut.

Parkoni në breg të rezervuarit. Vend i shkëlqyeshëm për pushime familjare, shëtitje me fëmijë. Në territor ka qendra argëtimi, kafene, restorante, kënde lojërash, shtëpi, sanatoriume për një qëndrim të gjatë, zona pikniku. Pemët dhe bimët zënë 30-40% të sipërfaqes.

Peizazhi i territorit të parkut nuk mund të bëhet pa peizazh, ndërtim sanitare, ndriçim, ujë. Kjo fushë e punës është ndërmarrë nga kompania e ndërtimit. Grupi MASK i përmbush këto detyra për më shumë se një vit. Ai ka përvojë të gjerë, një flotë automjetesh të specializuara të dizajnuara për përmirësimin kompleks të qytetit, territoreve dhe parqeve ngjitur.

Për banorët e qyteteve, parqet dhe sheshet bëhen i vetmi vend për t'u çlodhur në vapën e verës. Prandaj, është kaq e rëndësishme që të rritet numri i tyre, t'i vërë në dispozicion dhe t'i pajisni me gjithçka të nevojshme.

Përmirësimi i parkut përfshin zonimin e territorit. Parku ideal përbëhet nga seksionet e mëposhtme:

• ecje;
• piknik;
• biçikleta;
• sporte (fushe, stadiume për lojëra me top, vrapim);
• sanitare;
• argëtuese;
• pikat e ushqimit.

Një parakusht për përmirësimin e kopshteve publike janë elementet e peizazhit dhe arkitekturës. Hapësirat e gjelbra përdoren si dekorime për zona rekreative në verë dhe dimër. Skulpturat dhe bustet do të shtojnë një komponent kulturor në zonën e rekreacionit.

Në territorin e një parku nuk është e mundur të kryhet zonimi për të gjitha pikat. Por rrugicat për ecje, sheshe të qeta, kënde lojërash janë të pranishme në secilën prej tyre.

Ka rregullore për ndërtimin e shtigjeve. Gjerësia standarde: 3-10 metra. Ato duhet të vendosen larg vendeve ku mbahen ngjarje masive. Pajisni me stola, belveder për një pushim të shkurtër nga ecja.

Këndet e lojërave për fëmijë dhe terrenet sportive janë të vendosura veçmas nga vendet e mbushura me njerëz. Zona e tyre varet nga madhësia e parkut, kapaciteti i tij. Pajisjet e vendit janë standarde. Ju duhet patjetër të kujdeseni për sigurinë e veshjes, cilësinë e instalimit të pajisjeve për lojëra aktive.

Përmirësimi i parqeve në Moskë apo megaqytetet e tjera është veçanërisht i vështirë. Dendësia e lartë e vizitave, kërkesat e larta për pajisje, ekologjia e komplikojnë detyrën për kompanitë e ndërtimit. Vetëm profesionistët do t'i kryejnë të gjitha detyrat e caktuara me cilësi të lartë dhe në kohë, duke menduar në çdo hap, duke marrë parasysh veçoritë e jetës së qytetarëve në metropol.

Kompania e grupit MASK ofron shërbime për përmirësimin e parqeve të qytetit. Përvoja e gjerë në industrinë e ndërtimit bën të mundur përballimin e detyrës së çdo kompleksiteti.

Çdo qytet modern ka nevojë për parqe. Janë parqet me hapësirat e tyre të gjelbra që mund të ruajnë të paktën pak gjendjen ekologjike të megaqyteteve në gjendje normale. Çdo zonë parku ka nevojë jo vetëm për ndarjen e territorit, por edhe për përmirësimin e këtij territori.

Çdo park pa peizazh do t'i ngjajë një djerrinë të braktisur. Prandaj të gjitha parqet kanë nevojë për përmirësim të territorit të tyre.

Përmirësimi i parqeve është një proces shumë kompleks, i cili përfshin jo vetëm mbjelljen e pemëve, por një sërë detyrash të tjera.

Përmirësimi i territorit të parkut mund të ndahet në fazat e mëposhtme:

1. Pastrimi dhe pastrimi i territorit. Meqenëse praktikisht nuk ka zonë të pastër pa shkurre dhe barërat e këqija, përpara se të filloni ndonjë punë, është e nevojshme të pastrohet dhe pastrohet kjo zonë. Pastrimi kryhet, më së shpeshti, me ndihmën e. Me ndihmën e kësaj pajisjeje speciale, jo vetëm që mund të pastroni territorin, por edhe të ngarkoni të gjitha mbeturinat në kamionë hale.
   
2. Planifikimi i territorit. Të gjithë e dinë se toka e sheshtë nuk ekziston në natyrë. Për këtë arsye, çdo zonë parku ka nevojë për planifikim të detyrueshëm. Punë të ngjashme kryhen me ndihmën e ekskavatorëve dhe graduesve motorikë.
3. Vendosja e rrjeteve inxhinierike. Një fazë mjaft e rëndësishme në përmirësimin e parqeve, e cila përfshin vendosjen e tubacioneve dhe kabllove elektrike në kanale. Kjo fazë është shumë e rëndësishme. Në fund të fundit, nëse bëni gabimin më të vogël, atëherë në të ardhmen do të ketë nevojë për të gërmuar shtigje dhe zona të gjelbra. Komunikimet inxhinierike vendosen, më së shpeshti me ndihmën e.
4. Ndërtimi i objekteve shtesë. Para pajisjes së shtigjeve dhe mbjelljes së gjelbërimit në territorin kryesor, është e nevojshme të ndërtohen të gjitha pavionet kryesore, objektet tregtare dhe argëtuese dhe atraksionet. Në këtë fazë është e nevojshme të ndërtohen të gjitha strukturat kapitale për të minimizuar në të ardhmen praninë e pajisjeve të mëdha në zonën e parkut.
5. Rregullimi i pistave. Vetëm në këtë fazë mund të fillohet ndërtimi i shtigjeve. Për ta bërë këtë, gërmimi kryhet duke përdorur ngarkues ekskavatorë në një thellësi të caktuar. Më pas, bëhet një jastëk me rërë dhe zhavorr, i cili është i ngjeshur me shumë kujdes. Dhe vetëm pas kësaj vendoset veshja e asfaltit ose pllakat e shtrimit.
6. Peizazhi i territorit. Mbjellen të gjitha llojet e pemëve dhe shkurreve. Nëse më parë kjo bëhej me dorë, tani ka bashkëngjitje speciale për qëllime të tilla, të cilat janë instaluar në pajisje speciale. Me ndihmën e pajisjeve të tilla, është e mundur të përshpejtohet procesi i mbjelljes së pemëve disa herë. Pas mbjelljes së pemëve, mund të filloni të mbillni zonën kryesore me një lëndinë. Në disa raste, shtrohet një lëndinë e mbështjellë.
   
7. Instalimi i objekteve ndihmëse. Në këtë fazë, vendosen një sërë stolash, kosha plehrash, fenerë ndriçimi. Mund të montohen edhe objekte të tjera që nuk i përkasin objekteve të ndërtimit kapital. Pothuajse e gjithë puna në këtë fazë kryhet me dorë.
8. Pastrimi i territorit. Pas kryerjes së të gjithë punës, është e nevojshme të pastrohet me kujdes i gjithë territori i parkut. Për këtë, përdoret puna manuale. Në disa raste, është e mundur të përdoren pajisje të vogla speciale, të tilla si një mini hamall.

Përmirësimi i parkut nuk është një detyrë aq e lehtë sa duket në pamje të parë. Ky nuk është vetëm mbjellje e pemëve dhe shkurreve, ky është një proces ndërtimi i plotë, të cilin jo të gjitha kompanitë mund ta bëjnë.

Pothuajse çdo park mund të ndahet në disa zona:

• Zona e argëtimit dhe ngjarjeve publike. Ato ndodhen pranë hyrjeve kryesore të parkut. Distanca optimale për vendosjen e zonave të tilla nga hyrjet në park nuk duhet të kalojë 150 metra. Ai përmban, më shpesh, një zonë për ngjarje masive, një skenë të hapur, një shumëllojshmëri atraksionesh dhe objektesh argëtimi.
  Rreth një zone të tillë, është zakon të pajisni një shirit të veçantë izolues të zhurmës për shkak të peizazhit të dendur me mbjellje të larta.
• Zonë sportive dhe rekreative duke u vendosur në zonat e sheshta të parkut. Përfshin një shumëllojshmëri shufrash horizontale dhe pajisje sportive. Përveç kësaj, ato janë të pajisura me rutine, patinazh me rrota dhe një sërë terrenesh sportive. Nëse është e mundur, zona të tilla vendosen pranë trupave ujorë. Është zakon që zona të tilla të pajisen pranë hyrjeve në park nga ana e ndërtesave të banimit.
• Zona rekreative për fëmijë përfshin kënde lojërash të ndryshme, të cilat ndahen sipas kategorive të moshave. Duhet të përmbajë të paktën tre site të ndryshme. Çdo shesh lojrash duhet të korrespondojë me një kategori të caktuar moshe të fëmijëve.
• Zona e pushimit Kjo është një zonë për të ecur. Përfshin hapësira të gjelbra, një larmi kasollesh dhe gazebos. Zona të tilla janë të vendosura në thellësi të zonës së parkut. Zakonisht ndodhet në distancën maksimale nga rrugët.
• Zona ekonomike- një zonë e detyrueshme, e cila përfshin ndërtesa administrative, magazina, punishte dhe ambiente të tjera. Punonjësit e parkut punojnë në zonën ekonomike. Përveç kësaj, mjetet, pajisjet dhe pajisjet e tjera që janë të nevojshme për kujdesin e zonës së parkut ruhen në territor. Zona ekonomike duhet të jetë e pajisur me hyrje makine. Nga zona ekonomike është rregulluar një dalje në shtigjet e parkut.

Këto janë vetëm zonat kryesore që janë të pranishme në shumicën e parqeve. Në fakt, mund të ketë shumë më tepër zona të mundshme, në varësi të llojit të parkut.

Cilat kompani janë të angazhuara në peizazhin e parqeve?

Ka një numër shumë të madh kompanish që ofrojnë shërbime individuale. Një kompani, për shembull, mund të angazhohet në punë ndërtimore, një tjetër - në punë në rrugë dhe një e treta - në peizazh.

Kompania jonë është një përjashtim. Jemi gati të kryejmë të gjitha punët. Ne kemi gjithmonë në magazinë pajisjet e nevojshme speciale dhe specialistë të kualifikuar. Ne jemi të gatshëm të pajisim parkun e çdo kompleksiteti me çelësa në dorë.