Пеперудата принадлежи към класа насекоми, тип членестоноги, разред Lepidoptera.
Руското име "пеперуда" идва от старославянската дума "babъka", която означаваше понятието "стара жена" или "баба". Във вярванията на древните славяни се смятало, че това са душите на мъртвите, така че хората се отнасяли към тях с уважение.
Пеперуда: описание и снимка. Структурата и външният вид на пеперудите
В структурата на пеперудата се разграничават две основни части - тялото, защитено от твърда хитинова черупка, и крилата.
Пеперудата е насекомо, чието тяло се състои от:
- Глава, неактивно свързана с гръдния кош. Главата на пеперудата е заоблена с леко сплескана тилна част. Кръгли или овални изпъкнали очи на пеперуда под формата на полукълба, които заемат по-голямата част от страничната повърхност на главата, имат сложна фасетирана структура. Пеперудите имат цветно зрение и възприемат движещите се обекти по-добре от неподвижните. При много видове допълнителни прости париетални очи са разположени зад антените. Структурата на устния апарат зависи от вида и може да бъде от смучещ или гризащ тип.
- Гърда с трисегментна структура. Предната част е много по-малка от средната и задната, където са разположени три чифта крака, които имат структура, характерна за насекомите. На долните крака на предните крака на пеперудата има шпори, предназначени да поддържат хигиената на антените.
- Коремът има формата на удължен цилиндър, състоящ се от десет пръстеновидни сегмента с разположени върху тях дихала.
Структура на пеперуда
Антените на пеперудата са разположени на границата на теменната и предната част на главата. Те помагат на пеперудите да се ориентират в заобикалящата ги среда, да възприемат колебанията на въздуха и различни миризми.
Дължината и структурата на антените зависят от вида.
Два чифта крила на пеперуда, покрити с плоски люспи с различна форма, имат ципеста структура и са пробити с напречни и надлъжни жилки. Размерът на задните крила може да бъде същият като предните или много по-малък от тях. Моделът на крилата на пеперудата варира от вид до вид и пленява с красотата си.
При макрофотографията люспите на крилата на пеперудите се виждат много ясно - те могат да имат напълно различни форми и цветове.
Крила на пеперуда - макро фотография
Външният вид и цветът на крилата на пеперудата служат не само за вътрешновидово сексуално разпознаване, но и действат като защитен камуфлаж, който ви позволява да се слеете с околната среда. Следователно цветовете могат да бъдат както монохромни, така и пъстри със сложен модел.
Размерът на пеперуда или по-добре размахът на крилете на пеперудата може да варира от 2 мм до 31 см.
Класификация и видове пеперуди
Големият отряд на Lepidoptera включва повече от 158 хиляди представители. Има няколко системи за класифициране на пеперудите, доста сложни и объркващи, с постоянни промени в тях. Най-успешната е схемата, разделяща този отряд на четири подразреда:
1) Първични назъбени молци. Това са малки пеперуди, чийто размах на крилата варира от 4 до 15 мм, с гризащ тип устен апарат и антени, които достигат дължина до 75% от размера на предните крила. Семейството се състои от 160 вида пеперуди.
Типични представители са:
- златно малко крило ( Micropteryx calthela);
- невен малко крило ( Micropteryx calthela).
2) Пеперуди без хоботи. Размахът на крилата на тези насекоми, покрити с тъмни дребни люспи с кремави или черни петна, не надвишава 25 мм. До 1967 г. те бяха класифицирани като първични зъбни молци, с които това семейство има много общо.
Най-известните пеперуди от този подразред:
- брашнен молец ( Asopia farinalis L.),
- молец от смърчови шишарки ( Dioryctrica abieteila).
3) Хетеробатмия, представена от едно семейство Heterobathmiidae.
4) Пеперуди хоботни, които съставляват най-многобройния подразред, състоящ се от няколко десетки семейства, които включват повече от 150 хиляди вида пеперуди. Външният вид и размерите на представителите на този подразред са много разнообразни. По-долу са няколко семейства, показващи цялото разнообразие от пеперуди хобот.
- Семейни платноходки, представена от средни и големи пеперуди с размах на крилете от 50 до 280 мм. Моделът на крилата на пеперудите се състои от черни, червени или сини петна с различни форми, ясно видими на бял или жълт фон. Най-известните от тях са:
- Пеперуда лястовица;
- Платноходка "Славата на Бутан";
- Птичето крило на кралица Александра и др.
Пеперуда лястовица
- Семейство Нимфалис, характерна особеност на което е липсата на удебелени вени на широки ъглови крила с пъстър цвят и разнообразни шарки. Размахът на крилата на пеперудите варира от 50 до 130 мм. Представители на това семейство са:
- пеперуда адмирал;
- Дневна пеперуда паун;
- Уртикария при пеперуда;
- Траурна пеперуда и др.
пеперуда адмирал (Ванеса аталанта)
Дневна пеперуда паун
Уртикария при пеперуда (Aglais urticae)
Траурна пеперуда
- представени от нощни пеперуди с тесни крила, чийто размах не надвишава 13 см и се отличава с характерен модел. Коремът на тези насекоми е удебелен, фузиформен. Най-известните пеперуди от това семейство:
- Ястребов молец "мъртва глава";
- Олеандър ястреб молец;
- Тополов ястреб молец.
- Семейство Scoop, която включва повече от 35 000 вида молци. Размахът на крилата на сивите пухкави крила с метален нюанс е средно 35 мм. Въпреки това, в Южна Америка има вид пеперуди tizania agrippina с размах на крилата от 31 см или око на атлас паун, чийто размер наподобява средно голяма птица.
Къде живеят пеперудите в природата?
Областта на разпространение на пеперудите на планетата е много широка. Той не включва само ледените простори на Антарктида. Пеперудите се срещат навсякъде от Северна Америка и Гренландия до крайбрежието на Австралия и остров Тасмания. Най-голям брой видове са открити в Перу и Индия. Тези пърхащи насекоми извършват полетите си не само в цъфтящите долини, но и високо в планините.
Какво ядат пеперудите?
Много пеперуди ядат прашец и нектар от цъфтящи растения. Много видове пеперуди се хранят със сок от дървета, презрели и гниещи плодове. А майсторът на мъртви ястреби е истински гурме, защото често лети в кошерите и пирува с меда, който събират.
Някои нимфалидни пеперуди изискват различни микроелементи и допълнителна влага. Източникът им са екскременти, урина и пот на големи животни, мокра глина и човешка пот.
.Тези пеперуди включват кометата Мадагаскар, чийто размах на крилата е 14-16 см. Продължителността на живота на тази пеперуда е 2-3 дни.
Сред пеперудите има и „вампири“. Например мъжките на някои видове молци поддържат силата си благодарение на кръвта и сълзите на животните.
Такава е пеперудата вампир (лат. Калиптра).
Когато един писател стане герой на филм, тогава това е безусловен шанс за зрителя да се докосне до творческата кухня, шанс да усети процеса на писане, гледайки ситуацията отвътре. Известният актьор Брайън Гудман („Хвани ме, ако можеш“, „Кокаин“) засне втората си режисьорска работа за писател, който е в творческа задънена улица. „Заклещен съм“, пише той безкрайно на пишеща машина в самото начало на филма. Няма вдъхновение, пари също, любимата му съпруга я няма, усамотено ранчо в Колорадо се продава, а много лошата новина е, че от време на време жени изчезват в района безследно. Той е доста подходящ като основа за сценарий на психологически трилър, който е "Черна пеперуда", заснет като римейк на едноименния френски телевизионен филм през 2008 г.
Но Гудман и неговите сътрудници Марк Фридман (продуцент на Lafayette Squadron и Straw Dogs) и Джъстин Стенли (What Loch Ness Hides, Shadow Men) отвеждат Черната пеперуда до странното и напрежението на взаимодействието. В центъра на лентата - не само писателят Пол Лопес (Антонио Бандерас), но и човек с напълно тъмна история - Джак (Джонатан Рийз Майърс, "Август Ръш", "Мач Пойнт"). Джак помогна на Пол да реши един малък проблем в крайпътно заведение - той стъпи на опашката на прекалено агресивен шофьор на камион, който имаше злоба срещу Пол, който беше безразсъдно безразсъден на горски път. И изглежда, че самата съдба събира някога успешен писател и скитник. Джак, поканен в ранчото, се оказва корав и делови човек и прави всичко, за да бъде максимално полезен и да остане по-дълго. Когато става дума за тъжната история за лошите сценарии на Пол, Джак го кани да напише история за тях двамата.
Има много малко логика в това, че Пол търпи Джак и не го избутва от вратата. Историята на "Черната пеперуда" се превръща в история за затвора на собственика в собствената му къща, която се основава на напълно традиционна трилърна основа - място, отдалечено от активния живот и липсата на всякакви комуникации. В резултат на това Джак не толкова се опитва да разбуни писателя, колкото гравитира към демонстрация на сила и истинско насилие. Разбира се, има положителен ефект от това, Пол, който обича да целува бутилката, се превръща в принуден трезвател. Това е странна игра, играна от решителните, но все по-страшни Бандерас и Майерс, които все още не достигат до универсалния злодей. Духът на сериен убиец постоянно витае във въздуха, което дава основание на зрителя да подозира, че Джак е във всичко. В някакъв момент неговият агент по недвижими имоти Лора (Пайпър Перабо, „They Can’t Get You“, „Coyote Ugly“) се появява в къщата на Пол и се превръща в движещата сила зад цялата екранна история от този момент нататък.
В „Черна пеперуда“ Гудман прави всичко възможно да създаде засилено, принудително усещане за мистерия, черпейки от най-добрите примери за жанр с подобен сюжет като „Мизери“ от 1990 г., базиран на романа на Стивън Кинг. Но в крайна сметка всичко се свежда до манипулиране на търпението на зрителя и предсказуема хитрост, подобно на това, когато фокусник в цирк вади заек от цилиндър. Опитът да разтърси сюжета с две неочаквани обрати в последните 20 минути на лентата е толкова несмилаем, че анулира и най-малкото достойнство на историята и сблъсъците на героите, показани по-рано. Очевидно целият филм е създаден специално за тези обрати в третото действие, но Гудман не полага усилия да гарантира, че първите два са наситени със смисъл и не противоречат на вътрешната логика.
В „Черна пеперуда“ може да се подозира за умишлено убийство на всеки от двамата главни герои, тъй като всеки от тях се стреми да доминира през целия разговор за възможен сценарий за филма на Пол. Но основният факт за тази лента е, че създателите са толкова очаровани от техните гениални сюжетни структури, че решително не обръщат внимание на душите на хората, които се показват на екрана, и почти напълно отричат картината от така необходимия психологизъм .
Писателят Пол не се справя много добре напоследък: новата книга не се продава, старите хонорари са пропилени, адаптацията на романа се провали – човекът налива джин в самота в къща, разположена далеч от хората и се опитва да да изтръгне поне един нов ред от себе си. Рядък набег в близкия град едва не се превръща в трагедия за писателя, той успява да разгневи далечния носител, чиито юмруци сърбят, но в последния момент Джак, мълчалив човек, пътуващ на стоп, се изправя в защита на Пол. В желанието си да благодари на Джак за спасението му, писателят кани младия мъж да живее в къщата му няколко дни, да си поеме дъх и да се приведе в ред преди ново пътуване, но много скоро гостът се почувства като господар в къщата - напористият човек кара писателя да си спомни какво има по тези места, няколко жени са убити през последните години. В същото време, с появата на зловещия съсед, вдъхновението се върна към Павел - остава да изчакаме, кое надделява, опасността или любопитството?
Първите опити за холивудска адаптация на френската "Пеперуда" са направени още през 2011 г. Тогава се планираше главната роля във филма да бъде дадена на Никълъс Кейдж.
Тайната на творческия процес заема толкова значимо място в произведенията на различни автори, че все още няма точно обяснение за появата на вдъхновение и пълното изчезване на каквито и да било писателски или художествени умения. Това ли са индивидуални качества, които всеки може да контролира сам? Или е, както уместно се изрази един от поетите, диханието на Бога, в което човекът е само проводник или съд? Няма отговори и затова авторите са в постоянно търсене, грабвайки всяка възможност да се потопят в нова книга или филм.
Кадър от филма "Черна пеперуда"
Понякога за нови усещания трябва да погледнете тъмната страна. През 2008 г. Карен Ованесян доста ярко описа такова опасно пътуване в незаслужено забравеното си днес "Брауни" с Машков и Хабенски, а в същото време французите се обърнаха към подобна история към любителите на киното - режисьорът Кристиан Форе засне Ерик Кантона в трилър "Нощна пеперуда" и Стефан Фрайс, въртящ тъмен водовъртеж на екрана, в който ловецът и жертвата сменят местата си няколко пъти за скромни 100 минути. Този филм също така разказва за писател, който намери стимул да пише в запознанство с опасен непознат, но окончателното салто тук беше доста далеч от края на руската лента.
Кадър от филма "Черна пеперуда"
В културите на много народи от различни части на света черните пеперуди се считат за предвестници на провал или символи на предстояща смърт.
Облизвайки добър сюжет, Холивуд адаптира френската продукция за себе си и пусна Черна пеперуда, картина, която до голяма степен повтаря френския оригинал с незначителни редакции - действието беше преместено от Алпите в Колорадо, мистериозният непознат стана малко по-млад и маниакът беше скромно съкратен списъка ": европейската полиция търси убиеца на осем момичета, американците намалиха наполовина броя на жертвите. Иначе екипът на филма не изисква особена изобретателност, оригиналът доста точно поставя акценти и рисува героите. Но по някаква причина именно тук "Черната пеперуда" започна да има проблеми ...
Кадър от филма "Черна пеперуда"
На първо място, американската картина беше катастрофално погрешна с кастата. Трудно е да се предявяват претенции към избора на режисьора Брайън Гудман, имената във филма му са звучни, но и тримата главни актьори изглеждат не на място. Антонио Бандерас, който играе Пол, умее да бъде много по-убедителен, но тук дори и без пиене се получава зле, няма и най-малък огън в очите му, а изражението на непоносима скука не слиза от лицето му. Джонатан Рийз Майърс, въпреки че от време на време се опитва да поеме по-брутални роли, едва ли изглежда като човек, подбран отстрани – твърде изтънчен, твърде аристократичен. Неговият Джак дори изглежда, че не е прекосил Скалистите планини от няколко месеца, а просто е напуснал най-близката бръснарница. Пайпър Перабо, от друга страна, не може да се припише на онези жени, за които се правят ужасни неща - и тя особено не се преструва, във всяка сцена заема позата на незабележим декоративен храст, който случайно попадна в кадъра.
Кадър от филма "Черна пеперуда"
Но основният проблем на филма е, че режисьорът не може да се справи с ритъма на сюжета. Нека не разваляме развръзката, защото това е единственото нещо, което прави филма си струва да се гледа, но Гудман изглежда е освободил юздите в първата трета на филма и затова основната му тайна е преждевременно разкрита в края на първия час , а след това много неудобна имитация на бурни дейности, по-скоро като объркване и паника. Жалко, защото в оригинала авторите успяха да съберат цялата тъмнина, натрупана в героите, в юмрук и да я излеят в последния четвърт час в гъст поток.
За съжаление трябва да признаем, че Холивуд в случая се оказа безсилен не само да подобри европейската картина, но дори и да достигне нейното ниво. И това въпреки факта, че французите първоначално заснеха бюджетна продукция за телевизия, а в главната роля изиграха виден, но все още непрофесионален актьор, по-известен с финтовете си на футболния терен. Загуба от такъв съперник, Гудман, Бандерас и Майърс, не може да се счита за плюс, за всички тях провалът трябва да бъде добър урок. И причина да потърсите вдъхновение другаде, със сигурност ще чакате някъде.
Пол сяда на пишеща машина, написвайки същата фраза: „Заклещен съм“. Писателят се опитва да излезе от творческата криза с помощта на алкохола.
След пикник една жена изчезва в гората. Съпругът й се обажда безуспешно, тя не отговаря.
Брокерът Лора довежда потенциални купувачи в къщата на Пол. Извинява се за бъркотията в къщата, качва се в колата и потегля. Лора обещава сама да покаже къщата на клиентите. Пол идва в магазина, взема назаем хранителни стоки там. По радиото се съобщава за убийството на жена. Това е четвъртият подобен инцидент в областта за последните няколко години. Пол получава обаждане от агента си, той казва, че сценарият на Пол е върнат за преработка. Пол проклина, има нужда от пари. Камион се движи по тесния път пред колата на Пол. Пол не може да го изпревари по никакъв начин, накрая успява. Докато изпреварва камиона, Пол крещи нещо безпристрастно към шофьора. В крайпътно кафене Пол среща Лора. Тя бърза. Пол я кани на среща, тя се съгласява да се срещне с него в събота. В кафенето влиза шофьор на камион, настигнат от Пол. Той е бесен. Изплашената Лора си тръгва. Агресивен шофьор на камион се опитва да се сбие с Пол, въпреки извинението му. Внезапно млад човек избутва гавра от кафенето, казва му нещо. Шофьорът изглежда уплашен, а човекът си взима раницата от кафенето и си тръгва пеша. Пол следва човека, след което спира и му предлага да го вози. Те се опознават. Младият мъж се казва Джак. Той пътува леко без конкретна цел. Пол казва, че в къщата му има стая за гости, Джак може да живее там, да вземе душ. Човекът се съгласява. Пристигат в къщата на Пол. Вътре ужасна бъркотия. Пол показва на Джак стаята му.
На сутринта Пол хваща Джак да прави закуска, а гостът също почиства кухнята. Пол продължава да пие. На следващия ден Джак предлага на Пол да извърши дребни ремонти в къщата и на обекта, той е готов да направи това безплатно. Пол се съгласява. Той казва на Джак, че е писател. Първите му два романа, публикувани в Мадрид, са оценени от критиката. На Пол (истинското му име е Пабло) беше предложено да напише сценария в Холивуд, той се премести от Испания в Америка. Оженил се за жената на мечтите си. Но постепенно нещата се разпаднаха, неговите текстове престанаха да се търсят. И тогава жена му го напусна. Той остана сам в тази къща, която купи в дните на успеха, за да работи уединено. Пол беше отстранен от работата по сценария, но филмът, базиран на неговата книга, все още беше премахнат, освен името на историята на Пол не беше останало нищо. Говорейки за това, Пол успява да изпразни бутилка уиски. Джак твърди, че филмите изобщо не са като живота. Пътува много, наблюдава хората, знае повече за реалния живот от един уединен писател. Джак моли Пол да прочете сценария му. След това той ще му каже мнението си за обикновен човек. Пол се съгласява.
Джак се къпе всяка сутрин в езерото на парцела на Пол. На гърба на човека писателят вижда татуировка: черна пеперуда. Джак обяснява, че си е направил татуировката в затвора. Той казва на Пол, че трябва да спре да пие, алкохолизмът пречи на работата му. След като прегледа сценария на Пол, Джак казва, че в него няма идея. Той е готов да даде такава идея на Пол. Нека бъде история за тях. Писател, живеещ в пустинята, приветства човек в знак на благодарност за факта, че го е спасил от репресии от грубия шофьор. Но скоро писателят започва да съжалява за решението си. Пол пише сценария. Джак го чете, хвърля ръкописа във фурната. Всичко е твърде просто. Нека Джак е в споразумение с шофьор на камион според сценария. Той все още може да се появи в края на историята. Пол казва, че има по-добра идея. През нощта Джак слага нож в гърлото на Пол. Той го моли да каже нещо. В сценария жена в подобна ситуация моли насилника за милост. Оказва се, че в реалния живот е трудно човек да има нож в гърлото, за да изрече дума.
Пол рови из вещите на Джак. Той открива комплект медицински ножове, изрезки от вестници за изчезнали жени. Джак намира ловната си пушка в бараката на Джак. Пол чува стрелба и жена, която крещи навън. Той изтича от къщата, пита Джак какво е чул. Твърди, че не е чул писъци. Той стреля с пистолет, виковете на птиците се чуват в гората. — Ти за това? Той пита Пол.
Пол и Джак седят на обяд. Пристига кола. Този пратеник донесе поръчка за хранителни стоки. Джак държи Пол под прицел. Пратеникът си тръгва. Пол е ядосан. Има кавга. Джак бие Пол. След това в своя собствена защита казва, че непознати винаги изнервят човек, освободен от затвора. Джак изисква от Пол да продължи да работи по сценария. През нощта Пол се опитва да избяга от дома си, за да изпие сам. Джак го спира, кара го да чупи бутилки с алкохол.
Лора пристига на следващия ден. Пол се опитва да си тръгне с нея, но те са спрени от въоръжен Джак. Той принуждава Пол и Лора да бутнат колата й в езерце, нарежда им да се върнат в къщата. Шерифът пристига. Той пита Пол за жената, която изчезна онзи ден. Тя работеше в пощата и трябваше да достави пакет на Пол от Лос Анджелис. Пол казва, че не знае нищо за жената. Той се опитва да избяга от къщата, в резултат на което Джак напада шерифа, кара го да се качи в багажника на колата си и го застрелва.
Пол и Лора виждат как Джак влиза в колата на шерифа и се отдалечава от къщата. Те се движат в посока гората, има железопътна линия, скоро трябва да се появи влак по график. Но Лора извива крака си, нямат време да се качат на влака, Джак ги настига и отново ги отвежда до къщата.
Джак казва на Пол, че не е издържал на доверието и е нарушил споразумението им. Пол казва, че Джак е луд. Джак казва, че ако бъде убит при нападението на къщата, Пол ще добави историята. Пол моли да пусне Лора, тя има малко дете. Следва битка между Джак и Пол. Джак връзва Пол за един стол и напуска стаята. Пол успява да се освободи, той се промъква в кухнята, където е Джак. Той успява да се сдобие с ловна пушка. Той хваща Джак под прицел, вижда Лора да лежи на пода в локва кръв. Джак кани Пол да се отърве от тялото на жената, тогава никой няма да предположи нищо. Докато държи Джак под прицел, Пол казва, че понякога чува гласа на Бог. Тогава всичко му става ясно. Например той вижда, че момичето в колата чака гаджето си. Или намира домакиня в гората. Така Пол признава на Джак, че убийствата на жени са негова собствена работа. След като завърши признанието, Пол застрелва Джак. Той остава невредим. Очевидно Джак е имал време да смени патроните с халосни. Джак изтръгва пистолета от ръцете на Пол и го удря с приклада в лицето.
Когато Пол се събужда, той вижда, че къщата му е пълна с агенти на ФБР. Камионьор, Джак и „съживената“ Лора са агенти на ФБР. Те проследиха маниака в продължение на три години. Полицията използва кран, за да извади колата на Лора от езерото. В къщата работят кинолози с кучета. Джак разпитва Пол. Той му показва веществени доказателства и пуска касетофона с признанието на Пол. Той спокойно казва, че самият Джак е заложил всички доказателства. А записът представя монолог на персонаж от сценария, по който работи. Така че Джак има малко или никакви убедителни доказателства за съдебен процес. Джак кани Пол да разкаже къде е скрил тялото на жена си, която е убил, именно тя е била първата му жертва. Пол отрича убийството на жена си. Джак вижда снимка на съпругата на Пол на масата, грабва я и изтича на улицата. Той сравнява пейзажа зад гърба на жена с това, което наблюдава със собствените си очи. Има една разлика: на снимката няма езерце. Джак казва на Пол, че е погребал тялото и след това е направил езерце на върха. Пол предлага на Джак сделка: той ще му разкаже подробностите за всички престъпления, които е извършил, и той му гарантира запазването на живота му, дори ако за това ще трябва да бъде обявен за луд и настанен в психиатрична болница. Джак казва, че не е доволен от края на историята.
Пол седи пред пишеща машина в стаята. Писателят вади лист хартия, покрит със същата фраза: „Заклещен съм“. Пол започва нова история от нулата, тя се казва "Черна пеперуда".
Пол е писател, живеещ в самотна къща в покрайнините. Напоследък бизнесът му не върви много добре: клиентът отхвърли последната му книга, а самият той се опитва да забрави за неуспехите с помощта на алкохол. Животът на отшелника обаче се променя драстично, когато среща непознат, който му помага да избегне сбиване в крайпътно кафене. Научавайки, че непознатият пътува леко, Пол го кани да остане при него за през нощта. Непознатият изведнъж проявява интерес към писателя и предлага нов сюжет за книгата му. Но кой е той и какво означава мистериозната татуировка на черна пеперуда върху тялото му.
Оттук и въпросът – възможно ли е там да се гледа нещо различно от играта Антонио Бандерас?
Признавам си - не съм виждал френския оригинал, така че не мога да преценя доколко римейкът се е "спуснал" спрямо оригинала, но... по дяволите, "Черната пеперуда" е изненадващо! На първо място, фактът, че в него няма нищо ново – все пак е една и съща салата от домати и краставици от маниаци и жертви – обаче, с всички изтъркани ходове и някои стереотипни персонажи, изпълнението тук е най-доброто. Всъщност имаме пред нас класически пример за камерен трилър, плътно скроен, с професионална актьорска игра Антонио Бандераси Джонатан Рийз Майърс... Освен това трябва да се каже, че и двамата актьори се изправят един срещу друг - именно върху връзката между психопата и неговия заложник се гради конфликтът на историята.
От сцена на сцена напрежението расте, а непредвидимостта на действията на героите се превръща в истинската черта на лентата. Ако отначало събитията се развиват по конвенционален арт-хаус начин (размишления върху литературата и творчеството, проблеми на една отлагаща се личност) и приличат на донякъде овърклокната версия "китайско кафе", тогава случващото се грабва динамично войнствено напрежение ... точно както обичаме. Жертвата иска да се освободи и прави грешки, лудият убиец се опитва да поеме контрола над ситуацията и нетърпелив да докаже правилността на своите възгледи за света и творческия процес, като същевременно не губи в "литературния" чар.. .
Накратко, гледането е удоволствие.
Друга особеност на действието може да се счита за "театралността" на постановката. Има много малко визионерски ходове, разказът с "картина"... и почти няма природа като такава - няколко елхи и път, който върви някъде кой знае накъде. От пейзажа - стара жива развалина на отчаян писател алкохолик, който е загубил жена си, музата, работа и пари. Всичко е като в театър: ето сцената, ето актьорите, ето драматичния конфликт. Човек, който иска да напише топ история, сам се оказва неин герой, без да напуска, така да се каже, пишеща машина. Но кой ще постави последната точка тук - авторът или неговите герои?
Трудно е да се каже дали това е заслуга на режисьора Брайън Гудман, или актьорският опит на Антонио Бандерас и Джонатан Рийз Майърс ни говори от екрана, но изненадващо картината от кора до кора остава зрелищна и динамична, дори като се вземе предвид интимността. Вторичното естество на сюжета избледнява на заден план - актьорите имат достатъчно умения, за да придадат на героите си индивидуалност и да ги накарат да изглеждат живи, ярки. Интересно е също, че атмосферата не изчезва малко зад драмата: тя се отразява в диалозите, в внимателното подреждане на декорите, в характерите на героите... зрителят не се съмнява, че действието се развива в пустинята и въпросът за оцеляването тук е на първо място.
И все пак зад тези безусловни предимства се крият сенки от всички онези филми, в които всичко беше абсолютно същото, само че вместо пистолет имаше, например, стик за голф, висящ на стената. Психи и техните заложници:, "Цвете край пътя", "Мъжът от бялата река"и т.н. Така „Черна пеперуда“ се вмъква в стройните им редици, без да добавя нищо ново, но се откроява със солидна продукция. Изглежда, че с всичко по-горе, тя ще кукука в този преглед с шест точки ... но не. Трябва да кажа, че филмът има прекрасно изигран финален обрат (уместно е да се отбележи, че нито един!), оставяйки тръпчив привкус на мрак, отчаяние и безнадеждност.
