डायोनिसस को अपनी बाहों में लिए हुए हेमीज़। प्रैक्सिटेलिस। निडोस का एफ़्रोडाइट। जर्मन पुरातत्वविदों द्वारा उत्खनन

"हेमीज़ विद द चाइल्ड डायोनिसस"या "हर्मीस ओलंपिया"पैरियन संगमरमर से बनी एक शास्त्रीय मूर्ति है, जिसे अर्न्स्ट कर्टियस ने 1877 में ओलंपिया में हेरा के मंदिर की खुदाई के दौरान खोजा था। हर्मीस आकृति की ऊंचाई 212 सेमी है, एक कुरसी के साथ - 370 सेमी।

यह मूर्ति ओलंपिया के पुरातत्व संग्रहालय के संग्रह में है। हर्मीस और डायोनिसस की आकृतियों के अंग आंशिक रूप से नष्ट हो गए हैं; हेमीज़ के बालों पर अभी भी सिनेबार कोटिंग के निशान मौजूद हैं।

"हेमीज़ विद द बेबी डायोनिसस" लेख की समीक्षा लिखें

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शिशु डायोनिसस के साथ हर्मीस की विशेषता बताने वाला अंश

बर्ग हमेशा बहुत सटीक, शांति और विनम्रता से बात करते थे। उनकी बातचीत हमेशा अकेले ही चिंतित रहती थी; जब वे किसी ऐसी चीज़ के बारे में बात कर रहे थे जिसका सीधे तौर पर उनसे कोई लेना-देना नहीं था, तो वह हमेशा शांति से चुप रहते थे। और वह इस तरह से कई घंटों तक चुप रह सकता था, बिना किसी अनुभव के या दूसरों में थोड़ा सा भी भ्रम पैदा किए बिना। लेकिन जैसे ही बातचीत का संबंध उनसे व्यक्तिगत रूप से हुआ, उन्होंने विस्तार से और प्रत्यक्ष आनंद के साथ बोलना शुरू कर दिया।
- मेरी स्थिति पर विचार करें, प्योत्र निकोलाइच: यदि मैं घुड़सवार सेना में होता, तो मुझे लेफ्टिनेंट के पद पर भी, प्रति तिहाई दो सौ रूबल से अधिक नहीं मिलता; और अब मुझे दो सौ तीस मिलते हैं,'' उसने हर्षित, सुखद मुस्कान के साथ शिनशिन और गिनती को देखते हुए कहा, जैसे कि यह उसके लिए स्पष्ट था कि उसकी सफलता हमेशा अन्य सभी लोगों की इच्छाओं का मुख्य लक्ष्य होगी।
"इसके अलावा, प्योत्र निकोलाइच, गार्ड में शामिल होने के बाद, मैं दिखाई दे रहा हूं," बर्ग ने जारी रखा, "और गार्ड पैदल सेना में रिक्तियां बहुत अधिक बार होती हैं।" फिर, आप स्वयं ही पता लगाएँ कि मैं दो सौ तीस रूबल से कैसे जीविकोपार्जन कर सकता हूँ। "और मैं इसे एक तरफ रख रहा हूं और अपने पिता को भेज रहा हूं," उन्होंने रिंग शुरू करते हुए कहा।
"ला बैलेंस वाई इस्ट... [संतुलन स्थापित हो गया है...] एक जर्मन बट पर रोटी की थ्रेसिंग कर रहा है, कमे दित ले कहावत है, [जैसा कि कहावत है]," शिनशिन ने एम्बर को स्थानांतरित करते हुए कहा उसके मुँह के दूसरी ओर और गिनती पर आँख मारी।
काउंट फूट-फूट कर हँसा। अन्य मेहमान, यह देखकर कि शिनशिन बात कर रहा था, सुनने के लिए आये। बर्ग, उपहास या उदासीनता पर ध्यान न देते हुए, इस बारे में बात करना जारी रखा कि कैसे गार्ड में स्थानांतरित होकर उसने पहले ही कोर में अपने साथियों के सामने एक रैंक हासिल कर ली थी, युद्ध के समय में एक कंपनी कमांडर को कैसे मारा जा सकता है, और वह, वरिष्ठ रहते हुए कंपनी, बहुत आसानी से कंपनी कमांडर बन सकती है, और रेजिमेंट में हर कोई उससे कैसे प्यार करता है, और उसके पिता उससे कैसे खुश हैं। जाहिर तौर पर बर्ग को यह सब बताने में आनंद आया और उन्हें इस बात का संदेह नहीं हुआ कि अन्य लोगों के भी अपने हित हो सकते हैं। लेकिन उन्होंने जो कुछ भी कहा वह इतना मधुरतापूर्ण था, उनके युवा अहंकार का भोलापन इतना स्पष्ट था कि उन्होंने अपने श्रोताओं को निहत्था कर दिया।

हर्मीस को अपनी यात्रा के दौरान रुकते हुए दर्शाया गया है। वह लापरवाही से एक पेड़ के तने पर झुक जाता है। अपने दाहिने हाथ के असुरक्षित हाथ में, हर्मीस ने स्पष्ट रूप से अंगूर का एक गुच्छा रखा था, जिस तक बच्चा डायोनिसस पहुंच रहा था (उसका अनुपात, जैसा कि शास्त्रीय कला में बच्चों की छवियों में सामान्य था, बचकाना नहीं है)। इस प्रतिमा की कलात्मक पूर्णता छवि की जीवंतता में निहित है, इसके यथार्थवाद में अद्भुत, गहरी और सूक्ष्म आध्यात्मिकता की अभिव्यक्ति में जो मूर्तिकार हर्मीस के सुंदर चेहरे को देने में सक्षम था।

प्रकाश और छाया का एक नरम झिलमिलाता खेल बनाने, बेहतरीन बनावट की बारीकियों और रूप की गति में सभी रंगों को व्यक्त करने की संगमरमर की क्षमता पहली बार प्रैक्सिटेल्स द्वारा इस तरह के कौशल के साथ विकसित की गई थी। सामग्री की कलात्मक संभावनाओं का शानदार ढंग से उपयोग करते हुए, उन्हें किसी व्यक्ति की छवि की सुंदरता के अत्यंत महत्वपूर्ण, आध्यात्मिक रहस्योद्घाटन के कार्य के अधीन करते हुए, प्रैक्सिटेल्स हर्मीस, लोचदार की मजबूत और सुंदर आकृति के आंदोलन की सभी कुलीनता को व्यक्त करता है। मांसपेशियों का लचीलापन, शरीर की गर्माहट और लोचदार कोमलता, उसके घुंघराले बालों में छाया का सुरम्य खेल, उसके विचारशील रूप की गहराई।

"एफ़्रोडाइट ऑफ़ कनिडस" में प्रैक्सिटेल्स ने एक सुंदर नग्न महिला को चित्रित किया जो कपड़े उतार रही थीकपड़े और पानी में उतरने के लिए तैयार। फेंके गए कपड़ों की भंगुर, भारी सिलवटें, प्रकाश और छाया के तेज खेल के साथ, शरीर के पतले आकार, इसकी शांत और चिकनी गति पर जोर देती हैं। हालाँकि यह मूर्ति धार्मिक उद्देश्यों के लिए बनाई गई थी, इसमें कुछ भी दिव्य नहीं है - यह सिर्फ एक सुंदर सांसारिक महिला है। नग्न महिला शरीर, हालांकि दुर्लभ है, पहले से ही उच्च क्लासिक्स के मूर्तिकारों का ध्यान आकर्षित किया (लुडोविसी के सिंहासन से "लड़की बांसुरी वादक", स्नान संग्रहालय की "घायल निओबिस", आदि), लेकिन पहली बार एक नग्न देवी चित्रित किया गया था, पहली बार एक मूर्ति में जो अपने उद्देश्य के लिए प्रतिष्ठित थी, छवि ने इस तरह के चरित्र को किसी भी गंभीरता और महिमा से मुक्त रखा। ऐसी मूर्ति की उपस्थिति केवल इसलिए संभव थी क्योंकि पुराने पौराणिक विचारों ने अंततः अपना अर्थ खो दिया था, और चौथी शताब्दी के ग्रीक के लिए भी। ईसा पूर्व. किसी कला कृति का सौन्दर्यात्मक मूल्य और महत्वपूर्ण अभिव्यंजना पंथ की आवश्यकताओं और परंपराओं के अनुपालन से अधिक महत्वपूर्ण लगने लगी। रोमन वैज्ञानिक प्लिनी इस प्रतिमा के निर्माण के इतिहास का वर्णन इस प्रकार करते हैं:

209 6. प्रैक्सिटेल्स। निडोस के एफ़्रोडाइट का प्रमुख (कॉफ़मैन का एफ़्रोडाइट)। 360 ईसा पूर्व से पहले इ। खोई हुई मूल की संगमरमर की रोमन प्रति। बर्लिन. संग्रह कॉफ़मैन.

प्रैक्सिटेल्स की कला का महत्व इस तथ्य में भी निहित है कि पौराणिक विषयों पर उनके कुछ कार्यों ने पारंपरिक छवियों को सामान्य रोजमर्रा की जिंदगी के क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया। मूर्ति " अपोलो सोरोक्टोन"संक्षेप में, केवल एक ग्रीक लड़के का प्रतिनिधित्व करता है जो चपलता का अभ्यास करता है: वह एक तीर से दौड़ती छिपकली को छेदने का प्रयास करता है। इस दुबले-पतले युवा शरीर की कृपा में कुछ भी दिव्य नहीं है, और मिथक स्वयं इतनी अप्रत्याशित शैली-गीतात्मक पुनर्विचार से गुजरा है कि अपोलो की पूर्व पारंपरिक ग्रीक छवि का कुछ भी नहीं बचा है।

208 ए. प्रैक्सिटेलिस। अपोलो सोरोक्टोन. चौथी शताब्दी की तीसरी तिमाही। ईसा पूर्व इ। खोई हुई मूल की संगमरमर की रोमन प्रति। रोम. वेटिकन.

लियोचर

लिओचारेस, जो जन्म से एथेनियन था, सिकंदर महान का दरबारी कलाकार बन गया। यह वह था जिसने फिलिपियन के लिए मैसेडोनियन राजवंश के राजाओं की कई क्राइसोएलिफेंटाइन मूर्तियाँ बनाईं। ठंडी और रसीली, क्लासिकाइज़िंग, यानी बाहरी रूप से शास्त्रीय रूपों की नकल करते हुए, लेओचर के कार्यों की शैली ने अलेक्जेंडर की उभरती राजशाही की जरूरतों को पूरा किया।

218. लियोहर. अपोलो बेल्वेडियर. लगभग 340 ई.पू इ। खोई हुई कांस्य मूल की संगमरमर रोमन प्रति। रोम. वेटिकन.

लेओचर की कृतियों में सबसे महत्वपूर्ण अपोलो की मूर्ति थी - प्रसिद्ध "अपोलो बेल्वेडियर" ("अपोलो बेल्वेडियर" लेओचारेस द्वारा कांस्य मूल की जीवित रोमन संगमरमर प्रति का नाम है, जो एक समय में वेटिकन बेल्वेडियर (खुला लॉजिया) में स्थित था।).

कई शताब्दियों तक, अपोलो बेल्वेडियर को ग्रीक शास्त्रीय कला के सर्वोत्तम गुणों के प्रतीक के रूप में देखा जाता था। हालाँकि, वे 19वीं शताब्दी में व्यापक रूप से जाने गए। सच्चे क्लासिक्स के कार्यों, विशेष रूप से पार्थेनन की मूर्तियों ने, अपोलो बेल्वेडियर के सौंदर्य मूल्य की संपूर्ण सापेक्षता को स्पष्ट कर दिया। बेशक, इस काम में, लियोनार्ड ने खुद को एक कलाकार के रूप में दिखाया, जिसके पास अपने शिल्प की तकनीक पर महारत हासिल थी, और शरीर रचना विज्ञान के एक सूक्ष्म पारखी के रूप में। हालाँकि, अपोलो की छवि आंतरिक रूप से महत्वपूर्ण की तुलना में बाहरी रूप से अधिक शानदार है। केश की भव्यता, सिर का अहंकारी मोड़, और हावभाव की प्रसिद्ध नाटकीयता क्लासिक्स की सच्ची परंपराओं से गहराई से अलग है।

ठंड, कुछ हद तक अहंकारी भव्यता से भरपूर "आर्टेमिस ऑफ़ वर्सेल्स" की प्रसिद्ध मूर्ति भी लेओचारेस के घेरे के करीब है।

219. लिओचारेस का वृत्त। वर्साय के आर्टेमिस। चौथी शताब्दी की तीसरी तिमाही। ईसा पूर्व इ। खोई हुई मूल की संगमरमर की रोमन प्रति। पेरिस. लौवर.

लिसिपस

इस समय का सबसे महान यथार्थवादी कलाकार लिसिपोस था। स्वाभाविक रूप से, लिसिपोस का यथार्थवाद उच्च शास्त्रीय यथार्थवाद के सिद्धांतों और उनके तत्काल पूर्ववर्तियों - स्कोपस और प्रैक्सिटेल्स की कला दोनों से काफी भिन्न था। हालाँकि, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि लिसिपोस प्रैक्सिटेल्स और विशेष रूप से स्कोपस की कला की परंपराओं से बहुत निकटता से जुड़ा हुआ था। दिवंगत क्लासिक्स के अंतिम महान गुरु, लिसिपोस की कला में, साथ ही साथ उनके पूर्ववर्तियों के काम में, मानवीय अनुभवों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने और किसी व्यक्ति की छवि के एक निश्चित वैयक्तिकरण को प्रकट करने का कार्य हल किया गया था। उसी समय, लिसिपोस ने इन कलात्मक समस्याओं के समाधान में नए रंग पेश किए और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने एक आदर्श, सुंदर व्यक्ति की छवि के निर्माण को कला का मुख्य कार्य मानना ​​​​बंद कर दिया।

लिसिपोस को शास्त्रीय मूर्तिकला की पारंपरिक शैली ढांचे के विस्तार की भी विशेषता थी। उन्होंने कई विशाल स्मारकीय मूर्तियाँ बनाईं, जिनका उद्देश्य बड़े चौराहों को सजाना और शहर के समूह में अपना स्वतंत्र स्थान रखना था। सबसे प्रसिद्ध ज़ीउस की भव्य, 20 मीटर ऊंची, कांस्य प्रतिमा थी, जो तीसरी-दूसरी शताब्दी की कला की विशिष्ट विशाल मूर्तियों की उपस्थिति से पहले थी। ईसा पूर्व. इतनी विशाल कांस्य प्रतिमा का निर्माण न केवल उस समय की कला की अलौकिक भव्यता और उसकी छवियों की शक्ति की इच्छा के कारण था, बल्कि इंजीनियरिंग और गणितीय ज्ञान के विकास के कारण भी था।

215. लिसिपोस. एपॉक्सीओमेनोस। चौथी शताब्दी की तीसरी तिमाही। ईसा पूर्व इ। खोई हुई कांस्य मूल की संगमरमर रोमन प्रति। रोम. वेटिकन.

मनुष्य की छवि के बारे में लिसिपोस की समझ विशेष रूप से प्राचीन काल में प्रसिद्ध उनकी कांस्य प्रतिमा "एपोक्सिओमेन" में स्पष्ट रूप से सन्निहित थी। लिसिपोस ने एक युवक को खेल प्रतियोगिता के दौरान उसके शरीर से चिपकी मैदान की रेत को खुरचने वाले उपकरण से हटाने का चित्रण किया। इस प्रतिमा में, कलाकार ने बहुत ही स्पष्ट रूप से उस थकान की स्थिति को व्यक्त किया है जो युवक द्वारा अनुभव किए गए संघर्ष के तनाव के बाद हुई थी। एक एथलीट की छवि की इस तरह की व्याख्या से पता चलता है कि कलाकार निर्णायक रूप से ग्रीक क्लासिक्स की कला की परंपराओं को तोड़ता है, जिसे नायक को अपनी सभी ताकतों के अत्यधिक तनाव में दिखाने की इच्छा की विशेषता थी, उदाहरण के लिए, स्कोपस के कार्यों में, या साहसी और मजबूत, एक उपलब्धि हासिल करने के लिए तैयार, उदाहरण के लिए, पॉलीक्लिटोस के "डोरिफोरोस" में। लिसिपोस में, उनका एपॉक्सीओमेनेस किसी भी वीरता से रहित है। लेकिन छवि की इस तरह की व्याख्या से लिसिपोस को दर्शकों में जीवन की अधिक प्रत्यक्ष छाप पैदा करने, एपॉक्सीओमेनेस की छवि को अत्यधिक प्रेरकता देने, एक नायक नहीं, बल्कि केवल एक युवा एथलीट दिखाने का अवसर मिलता है।

एपॉक्सीओमेनेस में, लिसिपोस आंतरिक शांति और स्थिर संतुलन नहीं, बल्कि एक जटिल और दिखाना चाहता है मनोदशा के रंगों में विरोधाभासी परिवर्तन. पहले से ही कथानक का मूल भाव, मानो उस संघर्ष की याद दिलाता है जिसे युवक ने अभी-अभी अखाड़े में अनुभव किया था, दर्शकों को उन सभी शारीरिक और आध्यात्मिक शक्तियों के भावुक तनाव की कल्पना करने का अवसर देता है जो इस पतले युवा शरीर ने झेले।

आकृति के जटिल कोण और मोड़ दर्शकों को खोज के लिए आकर्षित करते हैं अधिक से अधिक नए दृष्टिकोण, जिसमें आकृति की गति में नए अभिव्यंजक शेड्स प्रकट होते हैं। इस विशेषता में मूर्तिकला की भाषा की संभावनाओं के बारे में लिसिपोव की समझ की गहरी मौलिकता शामिल है। एपॉक्सीओमेना में, प्रत्येक दृष्टिकोण छवि की धारणा के लिए आवश्यक है और इस धारणा में मौलिक रूप से कुछ नया पेश करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, प्रतिमा के चारों ओर घूमते समय सामने से देखने पर उसकी तीव्र ऊर्जा का आभास धीरे-धीरे थकान की भावना से बदल जाता है। और केवल समय के साथ बारी-बारी से छापों की तुलना करने से ही दर्शक को एपॉक्सीओमेनेस की छवि की जटिल और विरोधाभासी प्रकृति का पूरा अंदाजा मिलता है। लिसिपोस द्वारा विकसित मूर्तिकला कार्य के चारों ओर घूमने की इस पद्धति ने मूर्तिकला की कलात्मक भाषा को समृद्ध किया।
217 6. लिसिपोस. शेर के साथ हरक्यूलिस. चौथी शताब्दी का उत्तरार्ध. ईसा पूर्व इ। एक खोई हुई कांस्य मूल की रोमन संगमरमर की प्रति। लेनिनग्राद. हर्मिटेज संग्रहालय.

चौथी शताब्दी के उत्तरार्ध की कला। ईसा पूर्व. ग्रीक क्लासिक्स के विकास का लंबा और गौरवशाली मार्ग पूरा किया।

मानव जाति के इतिहास में पहली बार, शास्त्रीय कला ने मानव व्यक्ति और मानव सामूहिकता के नैतिक और सौंदर्य मूल्य का सच्चा प्रकटीकरण अपना लक्ष्य निर्धारित किया। वर्ग समाज के इतिहास में पहली बार शास्त्रीय कला ने अपने सर्वोत्तम रूप में लोकतंत्र के आदर्शों को व्यक्त किया।

क्लासिक्स की कलात्मक संस्कृति मानव जाति के कलात्मक विकास में पूर्ण शिखरों में से एक के रूप में हमारे लिए शाश्वत, स्थायी मूल्य बरकरार रखती है। शास्त्रीय कला के कार्यों में, पहली बार, एक सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित व्यक्ति के आदर्श को अपनी संपूर्ण कलात्मक अभिव्यक्ति मिली, शारीरिक और नैतिक रूप से सुंदर व्यक्ति की सुंदरता और वीरता वास्तव में प्रकट हुई;

आमंत्रण द्वितीय 1बी 732

अटिका, ग्रीस। 460-450 ई.पू विला जूलिया के मास्टर

मिट्टी, काला वार्निश, सफेद रंग

वी. 40.7; व्हिस्क Ø 41.5

संरक्षण, उत्पत्ति, साहित्य दिखाएँ

सुरक्षा:

टुकड़ों से एक साथ चिपका हुआ, नुकसान भरा हुआ और आंशिक रूप से रंगा हुआ; सीमों पर मामूली क्षति, सतह का घिसाव

मूल:

1923 से - पुश्किन संग्रहालय (राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय, मॉस्को से प्राप्त)

साहित्य:

बेज़ले, 1925. एस. 349, विला गिउलिया मालेर नं. 4; शचरबकोव, 1926. पी. 2, संख्या 15-16; ब्लावात्स्की, 1930. पी. 48, अंजीर। 3; ब्लावात्स्की, 1935. पी. 136, संख्या 6; ब्लावात्स्की, 1953. पृ. 204-205; बेज़ले एआरवी², 1963. पी. 618, संख्या। 4; लोसेवा, 1967. एस. 481, टैफ। 44-45; प्राचीन चित्रित चीनी मिट्टी की चीज़ें, 1985. संख्या 45 (85-87); सीवीए पुश्किन संग्रहालय 4, 2001. पी. 25-26, पी.एल. 22-23

5वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही। ईसा पूर्व. - अटारी रेड-फिगर फूलदान पेंटिंग का उत्कर्ष, जो पेंटिंग, रचनात्मक समाधान और कलात्मक तकनीकों के विषयों और विषयों में अपनी असाधारण विविधता से प्रतिष्ठित है। इस अवधि के दौरान काम करने वाले मास्टर्स के लिए, मानव आकृति के जटिल पोज़ और कोण, नग्न शरीर की मांसपेशियों और विभिन्न पर्दे की परतों को व्यक्त करना अब मुश्किल नहीं है। वासोग्राफर स्मारकीय चित्रकला के उस्तादों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर काम करते हैं, न केवल बाद की खोजों और उपलब्धियों का अवलोकन करते हैं, बल्कि उन्हें अपने चित्रों में उपयोग करने का प्रयास करते हैं। ये प्रवृत्तियाँ विशेष रूप से बड़े जहाजों - क्रेटर और एम्फोरा पर बहु-आकृति वाले दृश्यों में स्पष्ट होती हैं। अपने समय के महानतम कलाकारों, मुख्य रूप से थासोसियन पॉलीग्नोटस का अनुकरण करते हुए, कई स्वामी अपनी रचनाओं में अधिक स्मारकीयता के लिए प्रयास करते हैं, उस स्थान और वातावरण को नामित करने के लिए जिसमें पात्र अभिनय करते हैं। इन्हीं वर्षों में अन्य फूलदान चित्रकारों ने चित्रित दृश्यों की अधिकतम स्पष्टता और सामंजस्य, उनके संतुलन को प्राप्त करने पर ध्यान केंद्रित किया। उत्तरार्द्ध में विला गिउलिया का स्वामी है, जिसने अपना नाम उस स्थान से प्राप्त किया जहां उसका फूलदान रखा गया था।

संग्रहालय के संग्रह में उनके सबसे आकर्षक कार्यों में से एक का प्रतिनिधित्व किया गया है - एक कप के आकार का गड्ढा जिसमें हर्मीस और शिशु डायोनिसस को दर्शाया गया है। मिथक में वह क्षण चुना गया था जब छोटे डायोनिसस को, उसकी मां, सेमेले की मृत्यु के बाद, हर्मीस द्वारा निसियन अप्सराओं द्वारा पालने के लिए सौंप दिया गया था। इस दृश्य की व्याख्या असामान्य रूप से काव्यात्मक तरीके से की गई है। हर्मीस, एक चट्टान पर बैठा है, एक लड़के को अपनी गोद में रखता है, अप्सरा की ओर बढ़ता है। हर्मीस के पीछे एक मेनाड है, जो डायोनिसस का भावी साथी है; उसका नाम - मेथ्यूज़ - चित्र के आगे लिखा हुआ है। शरीर के दूसरी ओर एक भूरे बालों वाला बूढ़ा आदमी है जिसके हाथ में लाठी है और दो महिलाएँ अलग-अलग दिशाओं में दौड़ रही हैं; उनमें, कुछ शोधकर्ता नेरेस और उनकी बेटियों, नेरिड्स को देखते हैं, अन्य - थेस्लियन नायक पेलियास को उनकी बेटियों 2 के साथ देखते हैं। घने काले वार्निश की लंबी लाइनें सुनहरे टोन के तरल वार्निश के पतले, बमुश्किल ध्यान देने योग्य स्ट्रोक के साथ वैकल्पिक होती हैं। विवरण के साथ अतिभारित नहीं, संक्षिप्त और स्पष्ट, मास्टर की ड्राइंग स्वतंत्रता और सद्भाव से प्रतिष्ठित है, और समग्र रूप से रचना एक सख्त, संयमित लय से ओत-प्रोत है।

अपनी गोद में शिशु डायोनिसस के साथ हर्मीस की आकृति को फूलदान चित्रकार द्वारा लगभग अपरिवर्तित रूप में फिर से दोहराया जाएगा - ब्रिटिश संग्रहालय 3 में एक कप के आकार के गड्ढे पर। तकनीक ही - विभिन्न चित्रों में समान आकृतियों को पुन: प्रस्तुत करना - विला गिउलिया के स्वामी और उनके कई समकालीनों दोनों की विशेषता है। हालाँकि, इस फूलदान चित्रकार के काम में, विषयों और प्रकारों की कुछ एकरसता की भरपाई कुशल ड्राइंग और उनके अधिकांश कार्यों की विशेषता शांति और सद्भाव की एक विशेष मनोदशा से होती है।

ओ.वी. तुगुशेवा

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1 बेज़लेएआरवी², 1963. पी. 618-626; रॉबर्टसन, 1992. पी. 169-173.

2 पेलियास पोसीडॉन और नश्वर टायरो का पुत्र है; अपने सौतेले भाई एसोन, इओल्कोस के शासक, को शाही सिंहासन से उखाड़ फेंका, और अपने भतीजे जेसन को उसके अपराध की सजा से बचने के लिए गोल्डन फ़्लीस के लिए कोल्चिस भेज दिया। फिर भी, सजा ने उसे पछाड़ दिया: उसकी बेटियों ने उसे चाकू मार दिया और कड़ाही में उबाल दिया, जो जेसन की पत्नी मेडिया की सलाह पर, अपने पिता की जवानी को बहाल करना चाहती थी (बीईएस, 2000. "पेलियस"); यह भी देखें: माइथोलॉजिकल डिक्शनरी, 1991. पी. 434.

3 ब्रिटिश संग्रहालय ई 492 - रॉबर्टसन, 1992. चित्र. 179.

बेबी डायोनिसस के साथ हेमीज़

"हेमीज़ विद द चाइल्ड डायोनिसस"या "हर्मीस ओलंपिया"पैरियन संगमरमर से बनी एक हेलेनिस्टिक मूर्ति है, जिसे अर्न्स्ट कर्टियस ने 1877 में ओलंपिया में हेरा के मंदिर की खुदाई के दौरान खोजा था। हर्मीस आकृति की ऊंचाई 212 सेमी है, एक कुरसी के साथ - 370 सेमी।

यह मूर्ति ओलंपिया के पुरातत्व संग्रहालय के संग्रह में है। हर्मीस और डायोनिसस की आकृतियों के अंग आंशिक रूप से नष्ट हो गए हैं; हेमीज़ के बालों पर अभी भी सिनेबार कोटिंग के निशान मौजूद हैं।

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विकिमीडिया फाउंडेशन. 2010.

देखें कि "हेमीज़ विद द बेबी डायोनिसस" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

बेबी डायोनिसस के साथ हेमीज़- 1877 में ओलंपिया में एक संगमरमर की मूर्ति मिली। दिखने में यह प्रैक्सिटेल्स (लगभग 340-330) की एक मूल कृति है। डी.एम. (प्राचीन संस्कृति: साहित्य, रंगमंच, कला, दर्शन, विज्ञान। शब्दकोश संदर्भ पुस्तक / वी.एन. यारहो द्वारा संपादित। एम ...

- (Ερμη̃ς, मर्क्यूरियस)। ज़ीउस और माया का पुत्र, देवताओं का दूत, उद्योग और विभिन्न आविष्कारों का देवता, चालाक, साधन संपन्न, चतुर शब्दों में कुशल, चोरी और धोखे पर भी नहीं रुकता। उन्हें सड़कों का देवता, मार्गदर्शक भी माना जाता था... ... पौराणिक कथाओं का विश्वकोश

हेमीज़- (ग्रीक हर्मीस) ग्रीक पौराणिक कथाओं में, देवताओं के दूत और दूत, पशुधन के देवता, चरवाहों और यात्रियों के संरक्षक, ज़ीउस के पुत्र और माया के प्लीएड्स; मृतकों की आत्माओं के साथ पाताल तक गए। उन्हें व्यापार और लाभ के संरक्षक के रूप में भी सम्मानित किया गया था, ... ... प्राचीन विश्व। शब्दकोश-संदर्भ पुस्तक।

हेमीज़ प्राचीन ग्रीस और रोम पर, पौराणिक कथाओं पर शब्दकोश-संदर्भ पुस्तक

हेमीज़- प्रारंभ में - एक फालिक देवता, जिसे धर्मोपदेशकों द्वारा दर्शाया गया है। उन्होंने ज़ीउस और एटलस की बेटी माया के बेटे के रूप में ओलंपिक पैंथियन में प्रवेश किया। ऐसा माना जाता था कि हर्मीस का जन्म अर्काडिया में हुआ था। होमर का "हिमन टू हर्मीस" युवा देवता की शरारतों का वर्णन करता है: उदाहरण के लिए, उसने चोरी की... ... प्राचीन यूनानी नामों की सूची

- (मर्क्यूरियस हर्मीस) ग्रीक। भगवान, ज़ीउस और माया के पुत्र, एटलस की बेटी, अर्काडियन पर्वत सिलीन पर पैदा हुए। जन्म के तुरंत बाद, वह कपड़े और अपनी माँ की गुफा को छोड़ देता है और उस झुंड से 50 गायें चुरा लेता है जिन्हें अपोलो चरा रहा था। अपोलो उस चोर को पहचानता है जो... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रॉकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

- (प्रैक्सिटेल्स) (लगभग 390 ईसा पूर्व, लगभग 330 ईसा पूर्व), प्राचीन यूनानी मूर्तिकार। दिवंगत क्लासिक्स का प्रतिनिधि। केफिसोडोटस का पुत्र और छात्र। उन्होंने मुख्यतः एथेंस में काम किया। प्रैक्सिटेल्स की कृतियाँ, मुख्य रूप से संगमरमर में निष्पादित,... ... कला विश्वकोश

- (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व), प्राचीन यूनानी मूर्तिकार, एथेंस में पैदा हुए। 390 ई.पू शायद प्रैक्सिटेल्स केफिसोडोटस द एल्डर का बेटा और छात्र है। प्रैक्सिटेल्स ने अपने गृहनगर में 370-330 ईसा पूर्व और 350-330 ईसा पूर्व में काम किया। मेंटिनिया और एशिया माइनर में भी मूर्तिकला बनाई गई। उसका … कोलियर का विश्वकोश

- (प्रैक्सिटेल्स) (लगभग 390 ईसा पूर्व, एथेंस, लगभग 330 ईसा पूर्व), प्राचीन यूनानी मूर्तिकार, स्वर्गीय क्लासिक्स के प्रतिनिधि। मूर्तिकार केफिसोडोटस का पुत्र और छात्र। उन्होंने मुख्यतः एथेंस में काम किया। पी. के कार्य (मुख्य रूप से प्रदर्शित ... ... महान सोवियत विश्वकोश

प्रैक्सीटेल्स- (ग्रीक प्रैक्सिटेल्स) (सी. 390 सी. 330 ईसा पूर्व) ग्रीक मूर्तिकार, एथेनियन मूर्तिकार केफिसोडोटस का पुत्र। उनके द्वारा किए गए 10 कार्यों में से, केवल समूह "हर्मीस विद द चाइल्ड डायोनिसस" और कनिडस के एफ़्रोडाइट की मूर्ति की कई रोमन प्रतियां बच गई हैं,... ... प्राचीन विश्व। शब्दकोश-संदर्भ पुस्तक।