धनुषाकार आदेश सेल(कॉलम पर आर्केड और आर्केड ऑर्डर करें)

1 उत्तर विकल्प (सरल)

रोमन वास्तुशिल्प सेल - एक मेहराब से जुड़े बड़े स्तंभों का एक संयोजन, और उनसे जुड़े अर्ध-स्तंभ, जो मेहराब के ऊपर से गुजरते हुए एक प्रवेश द्वार को ले जाते हैं।

हे́ परमाणु आर्केड- वास्तुशिल्प क्रम का उपयोग करते हुए दीवार में धनुषाकार उद्घाटन की एक श्रृंखला। आदेश आंशिक रूप से या पूरी तरह से अपना रचनात्मक अर्थ खो देता है - प्रवेश दीवार का हिस्सा है और स्तंभों पर पड़ा हुआ ओवरलैप होना बंद हो जाता है। कॉलम अपना लोड-असर कार्य खो देते हैं और अर्ध-स्तंभ (या पायलट) में बदल जाते हैं। ऑर्डर आर्केड तोरणों पर एक आर्केड का एक टेक्टोनिक संयोजन है, जिसके स्पैन पर एक ऑर्डर कॉलोनड लगाया जाता है।

आर्केड(fr। आर्केड से) - एक ही आकार और आकार के मेहराबों की एक श्रृंखला, स्तंभों पर या आयताकार या वर्गाकार स्तंभों पर टिकी हुई - abutments। एबटमेंट्स को पायलटों या अर्ध-स्तंभों से सजाया जा सकता है जो आर्केड को ताज पहनाने वाले एंटाब्लचर का समर्थन करते हैं।

2 पुस्तक से उत्तर का विकल्प।

आवेदन

कॉलम आर्केड

आदेश आर्केड

उदाहरण: कालीज़ीयम

32. कालीज़ीयम

सामग्री:कालीज़ीयम टफ से बना है; बाहरी दीवारें सख्त ट्रैवर्टीन से बनी हैं। इसके अलावा, दीवारों और वाल्टों के निर्माण के लिए ईंट और कंक्रीट का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। चिनाई बड़ी कुशलता से की जाती है।

शहर की संरचना में आवास: सम्राट बनने के बाद, वेस्पासियन ने रोम के केंद्र का पुनर्निर्माण करने और अपने स्वयं के पंथ को मजबूत करने का फैसला किया, अपने पूर्ववर्ती नीरो की स्मृति को मिटा दिया। एक कठिन समस्या अनसुलझी रह गई: नीरो के महल, गोल्डन हाउस के साथ क्या करना है, जैसा कि इसे कहा जाता था, जिसने निकटवर्ती पार्क के साथ मिलकर रोम के केंद्र में 120 हेक्टेयर क्षेत्र पर कब्जा कर लिया था। वेस्पासियन ने इसमें शाही संस्थानों को रखने और घर के पास झील भरने और एक अखाड़ा बनाने का फैसला किया।

प्रयोजन:रोमन वास्तुकला के शिखरों में से एक फ्लेवियन एम्फीथिएटर, या कोलोसियम (75 - 82 ईस्वी) है। लगभग 50,000 दर्शकों की क्षमता वाली यह विशाल संरचना ग्लैडीएटोरियल लड़ाई और जानवरों के काटने के लिए बनाई गई थी। खेलों का उपकरण लोकप्रियता हासिल करने और रोमन आबादी को उनके वास्तविक हितों से विचलित करने का एक साधन था।

वॉल्यूमेट्रिक - स्थानिक रचना: योजना में, कालीज़ीयम एक दीर्घवृत्त (लंबाई 188 मीटर) है। इसके केंद्र में एक अण्डाकार अखाड़ा था, जो दर्शकों के लिए सीटों से एक ऊंची दीवार से अलग था। अखाड़े के चारों ओर, धीरे-धीरे बढ़ते हुए, चार स्तरों का निर्माण करते हुए, चौड़े गलियारों द्वारा अलग किए गए दर्शकों के लिए सीटें थीं। गैलरी प्रणाली और कई प्रवेश द्वारों ने इमारत को तेजी से भरने और खाली करने की सुविधा प्रदान की। दर्शकों को धूप से बचाने के लिए, चौथे टीयर की दीवार पर लगे ऊंचे मस्तूलों पर पूरे एम्फीथिएटर पर एक शामियाना (वेलारियम) फैलाया गया था।

असबाब: कालीज़ीयम की आंतरिक सजावट संगमरमर के लिबास और नॉकर्स से परिपूर्ण थी; दूसरी और तीसरी मंजिल के मेहराबों के फैलाव में, संभवतः मूर्तियाँ रखी गई थीं। कालीज़ीयम का "मुखौटा" एक भव्य त्रि-स्तरीय आर्केड है; चौथे स्तर के रूप में, एक शक्तिशाली पत्थर की दीवार इसके ऊपर उठती है, जिसे कोरिंथियन आदेश के पायलटों द्वारा विच्छेदित किया गया है।

कंस्ट्रक्शन: कालीज़ीयम में, रोमन वास्तुकला की एक विशेषता ने अपनी अभिव्यक्ति पाई स्तरीय आर्केड सिस्टम,भवन की एक प्रकार की फ्रेम संरचना का गठन,और आदेश के तत्व - अर्ध-स्तंभ, धनुषाकार खंभों से सटे और एक प्रवेश द्वार, जिसका उद्देश्य आर्केड के एक स्तर को दूसरे से अलग करना है। इस मामले में रोमन वास्तुकार न केवल मुखौटा के आनुपातिक विभाजन के साधन के रूप में आदेश का उपयोग करता है, बल्कि वास्तुशिल्प छवि के अंतर्निहित टेक्टोनिक पैटर्न की पहचान करने के साधन के रूप में भी उपयोग करता है। अर्ध-स्तंभ और एंटेब्लेचर बहु-स्तरीय आर्केड के रचनात्मक अर्थ को आलंकारिक रूप से प्रकट करते हैं: धनुषाकार स्तंभ से सटे अर्ध-स्तंभ स्तंभ की तुलना में अधिक वाक्पटु रूप से इसके संदर्भ मूल्य को व्यक्त करते हैं; बदले में, एंटेब्लचर, जैसा कि यह था, आर्च की असर क्षमता को बढ़ाता है। कालीज़ीयम में धनुषाकार उद्घाटन और स्तंभों की चौड़ाई तीनों स्तरों में समान है, हालांकि, इस तथ्य के कारण कि निचले स्तर के आधे-स्तंभ सख्त टस्कन आदेश के रूप में बने हैं, के आधे-स्तंभ मध्य स्तर अनुपात में एक हल्के आयनिक क्रम के रूप में हैं, और ऊपरी स्तर के आधे-स्तंभ एक सुरुचिपूर्ण कोरिंथियन क्रम के रूप में हैं, गुरुत्वाकर्षण में धीरे-धीरे कमी और ऊपरी भाग के हल्के होने का आभास होता है। भवन, एक वास्तुशिल्प संरचना के विवर्तनिक तर्क के लिए आवश्यक बनाया गया है।

व्याख्यान संख्या 6. विषय: प्राचीन रोम की वास्तुकला (पहला भाग।) 1. भवन और वास्तुकला की एट्रस्केन कला (सातवीं-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व)
2. रोमन गणराज्य की वास्तुकला (510-27 ईसा पूर्व)
2.1 वास्तुकला के निर्माण के लिए सामाजिक-राजनीतिक और सामाजिक पूर्वापेक्षाएँ।
2.1 भवन निर्माण सामग्री, उपकरण और संरचनाएं।
3. स्थापत्य संरचनाओं के मुख्य प्रकार।
3.1 इंजीनियरिंग संरचनाएं: पुल, एक्वाडक्ट्स, सड़कें, रक्षात्मक दीवारें (रोमन
सर्वियस दीवार - 378-352 बीसी, एक्वाडक्ट एपियस क्लॉडियस - 311। ईसा पूर्व, एक्वाडक्ट
मर्सिया - 144 ई.पू ईसा पूर्व)
3.2 मंच: फोरम रोमनम, सीजर का मंच, सम्राट ऑगस्टस का मंच, फोरम
वेस्पासियाना, नर्व फोरम, ट्रायनम फोरम, पीस फोरम।
3.3 सार्वजनिक भवन: क्यूरी, टेबुलेरिया, बेसिलिका (मैक्सेंटियस 306-312 का बेसिलिका),
रोस्ट्रल कॉलम, महल, स्नानागार, थिएटर)।
3.4 पूजा स्थल: मंदिर
साहित्य: 1. के माध्यम से (12t।) - 2t। ; http://www.designw.ru/drevrum.html
2. के माध्यम से (2t।) - 1t।
3. बारटेनेव, बताज़कोवा। "स्थापत्य शैली के इतिहास पर निबंध।"
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7.ऐतिहासिक.ru/books/item/f00/s00/z0000002/map08.shtml

प्राचीन इटली।

रोमन साम्राज्य की सीमाएँ।

रोमन साम्राज्य द्वितीय शताब्दी विज्ञापन

1. एट्रस्केन संस्कृति।

Etruscan संस्कृति के इतिहास में तीन मुख्य अवधियाँ हैं:
पहली अवधि - पुरातन - सातवीं शताब्दी। 5वीं शताब्दी की शुरुआत ई.पू.
ग्रीस का मजबूत प्रभाव। निर्माण उपकरण का एक उच्च स्तर विशेषता है।
इंजीनियरिंग, रक्षात्मक, सार्वजनिक भवन पत्थर से बने हैं।
दूसरी अवधि - V-IV सदियों। ई.पू. Etruscans की शक्ति में क्रमिक गिरावट।
वास्तुकला में कोई नई खोज और समाधान नहीं हैं।
तीसरी अवधि चौथी-तीसरी शताब्दी के मध्य की है। ई.पू.
Etruria रोम के नियंत्रण में आता है। हेलेनिक और . की बातचीत
एक आवासीय भवन के विकास में व्यक्त हेलेनिस्टिक प्रभाव, सैन्य
निर्माण, सजावट के रूप में ग्रीक आदेश रूपों की शुरूआत।
एटुरिया 12 शहर-राज्यों का एक संघ था।
अभिजात वर्ग का वर्चस्व: शासक समूह सैन्य पुरोहित कुलीनता है।

शब्दकोष
तुमुलस (मकबरा) - थोक टीला
ड्रोमोस - तुमुलस के नीचे दफन कक्ष
मकबरे हो सकते हैं: क) अलग पत्थर के ब्लॉक से
बी) टफ चट्टानों में एक ट्यूमर के रूप में उकेरा गया
सी) आयताकार घरों की समानता
पोडियम - एट्रस्केन मंदिर का उच्च आधार
एट्रियम (एट्रियम) - एट्रस्केन और रोमन घरों का केंद्रीय कमरा,
आमतौर पर कवर में एक छेद के साथ
कॉम्प्लुवियम (कॉम्प्लुवियम) - ऊपर के अलिंद की छत में एक आयताकार उद्घाटन
इम्प्लुवियम
इम्प्लुवियम (इम्प्लुवियम) - आलिंद के बीच में एक सपाट पूल, जहां छत से
पानी नीचे बह गया
कुरिया - कोर्टहाउस
Tabulariy - राज्य अभिलेखागार
बेसिलिका - मुकदमेबाजी, वाणिज्यिक लेनदेन के लिए भवन
रोस्तरा - पराजित जहाज का धनुष (मंच पर - वक्ता के लिए एक मंच)
अर्बोस (शहर) - दीवारों के भीतर का क्षेत्र
पोमेरियम - शहर की बाहरी सीमा
पॉज़ोलाना - ज्वालामुखीय रेत
टेराकोटा - पीली या लाल जली हुई मिट्टी के बर्तन

1. एट्रस्केन मंदिर। पुनर्निर्माण। 2. मकबरे (रोम, तारक्विनियस)

एट्रस्केन मंदिर।

एट्रस्केन मंदिर स्थित था
एक उच्च आधार पर - एक पोडियम।
ललाट के सिद्धांत पर निर्मित
रचनाएँ: सिरों में से एक
इमारत मुख्य मुखौटा था
और एक गहरे पोर्टिको से सजाया गया था।
आंतरिक - सेला,
समर्पित तीन भागों में विभाजित किया गया था
देवताओं
छठी शताब्दी के अंत में। ईसा पूर्व इ। एट्रस्केन राजा
टारक्विन द ओल्ड पर बनाता है
रोम में कैपिटल हिल बड़ा
स्तंभों की तीन पंक्तियों वाला एक मंदिर।
विशिष्ट: मूर्तिकला का धन
और सुरम्य सजावट, साथ ही
उज्ज्वल पॉलीक्रोमी।

1. एट्रस्केन आवासीय भवन। 2. घर के रूप में इट्रस्केन कलश।

2. रोमन गणराज्य की वास्तुकला।

प्राचीन रोम की संस्कृति के विकास में तीन मुख्य अवधियाँ:
- ज़ारिस्ट काल - 753-510 ई.पू.
- रिपब्लिकन अवधि - 510-27 ई.पू.
- शाही काल - 27 ईसा पूर्व से द्वारा 476 विज्ञापन
"रोमन लोग", यानी रोम की पूर्ण आबादी में विभाजित किया गया था:
कुलों - क्यूरी (कुलों के संघ) - जनजातियाँ (जनजातियाँ)।
इस जनजातीय संगठन के बाहर की पूरी आबादी को प्लीब्स कहा जाता था।
क्यूरी में राष्ट्रीय सभाएँ हुईं, जिसमें केवल देशभक्तों ने भाग लिया।
राजा की शक्ति सीनेट और लोकप्रिय सभाओं तक सीमित थी।
धीरे-धीरे, देशभक्त शासक वर्ग बन जाते हैं जिसके पास जमीन होती है
आवंटन और दास। प्लेबीयन औसत भूस्वामियों में बदल जाते हैं और
कारीगर
क्लोअका मैक्सिमा - रोम की सबसे पुरानी हाइड्रोलिक संरचना।
किंग सर्वियस टुलियस (578-553 ईसा पूर्व) - रक्षात्मक दीवारें
राजा तारक्विनियस द प्राउड के निष्कासन के बाद, एक रिपब्लिकन
निर्माण। सत्ता सालाना चुने गए दो कौंसल के हाथों में केंद्रित थी।

रोम की पहाड़ियाँ।

रोम की स्थापना की तिथि।
21 अप्रैल, 753 ई.पू
रोम की पहाड़ियाँ
कैपिटील
तालव्य
क्विरिनाल
विमिनाल
एस्क्विलिन
सेलियू
एवेंटाइन
जानिकुलम
वेटिकन

निर्माण, निर्माण सामग्री।

धनुषाकार, गुंबददार संरचनाएं।
वेज (स्पेसर) संरचनाएं
मेहराब और मेहराब।
"बहुभुज" - गलत
पत्थर से बनी चिनाई (इन्सर्ट) (11 ए)
"सामान्य" - चौकोर चिनाई
(रेटिकुलेट) दीवारें सही से बनी हैं
कई साइड साइज वाले ब्लॉक
(60x60x120 / 180 सेमी) (11 पी।)
रोमन कंक्रीट - मोर्टार से:
चूना +
पत्थर के मलबे के साथ रेत +
ज्वालामुखीय रेत के रूप में हाइड्रोलिक एडिटिव्स - पॉज़ोलाना
बेलनाकार, गोलार्द्ध
तिजोरी
एक ईंट फ्रेम के साथ सुदृढीकरण।
लकड़ी के ढांचे, फॉर्मवर्क।
11ए
11 बी

तिजोरियों के प्रकार। रोमन ऑर्डर सेल।

तिजोरियों के प्रकार।
स्टोन फिलर के साथ कास्ट चिनाई
ग्रीक शब्द "एम्प्लकटन" कहा जाता था।
रोमन ऑर्डर सेल।

1. उसे। अग्रिप्पा का जलसेतु। 2. रोमन सैन्य शिविर।

कार्डो - उत्तर-दक्षिण दिशा
डेकुमानस-मैक्सिमस - पश्चिम-पूर्व
दिशा

पांजा का घर।

पेरिस्टाइल आंगन
अलिंद
पांजा का घर।

रोम में मंचों के खंडहर।

रोमन मंच। योजना।

फोरम रोमनम: 1. वेस्ता का मंदिर,
2-कैस्टर और पोलक्स का मंदिर, 3- मंदिर
सीज़र, 4-एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर
5-बेसिलिका एमिलिया, 6-बेसिलिका जूलिया
7-रोस्त्र, सेप्टिमियस सेवेरस के 8-आर्च,
9-शनि का मंदिर, 10-वेस्पासियन का मंदिर
11-कॉनकॉर्डिया का मंदिर (कॉनकॉर्ड), 12 -
टेबुलेरिया,
एम
ए) सीज़र का मंच: 13-शुक्र का मंदिर
बी) नर्व का मंच: 14-मिनर्वा का मंदिर
12
9
ए
7-
सी) ऑगस्टस का मंच: मंगल ग्रह का मंदिर Ultor
साथ
8
बी
6
5
3
2
1
4
प्रति
एम) ट्राजन फोरम: 16-बेसिलिका ऑफ उल्पिया
ट्रोजन का 17-स्तंभ, 18,19-पुस्तकालय,
20-ट्राजन का मंदिर, 21-बाजार का प्रवेश द्वार
ट्राजन
के) विश्व का मंच

Etruscans के शहरी नियोजन में किन सिद्धांतों का उपयोग किया गया था?
"पोडियम" की अवधारणा को परिभाषित करें।
एट्रस्केन मंदिर और ग्रीक मंदिर के बीच मूलभूत अंतर क्या है?
Etruscans द्वारा उपयोग की जाने वाली मुख्य निर्माण सामग्री क्या थी?
एक इट्रस्केन आवास गृह के आवरण में एक आयताकार छेद का नाम क्या है?
एक इम्प्लुवियम क्या है?
एट्रस्केन शहर के घर के केंद्र में इनडोर आंगन का नाम क्या है?
पॉज़ोलाना क्या है?
रोमन ऑर्डर सेल क्या है?
रोमन आर्किटेक्ट्स ने किस फ्लोर सिस्टम का इस्तेमाल किया?
रोमन वास्तुकारों द्वारा निर्माण में किस निर्माण सामग्री का उपयोग किया गया था?
प्राचीन रोम की सबसे बड़ी बेसिलिका का नाम बताइए।
प्राचीन रोम में कौन सी इंजीनियरिंग संरचनाएं बनाई गई थीं?
रोमन साम्राज्य के शहरों में क्या अभिविन्यास था?
रोमन का मौलिक अंतर (दृश्य धारणा के संदर्भ में) क्या है?
और ग्रीक मंदिर?
17. रोम में किस प्रकार की संरचनाओं को सार्वजनिक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है?
18. प्राचीन रोम में "मंच" क्या है?

यूराल राज्य वास्तुकला और कला अकादमी

कला इतिहास और बहाली विभाग

होम वर्क

कला इतिहास पाठ्यक्रम

द्वितीय सेमेस्टर

पूर्ण: कला। ग्राम 177 टिमोनिन एवगेनी

प्रमुख: अनुसंधान एवं विकास विभाग के प्रोफेसर

एम.वी. गोलोबोरोड्स्की

येकातेरिनबर्ग, 2012

प्राचीन रोम की कला।

अपसे- अर्ध-गुंबद या बंद अर्ध-तिजोरी के साथ कवर किए गए योजना में भवन, अर्धवृत्ताकार, मुखर या आयताकार का फलाव।

मेहराब- एक दीवार में एक उद्घाटन का घुमावदार ओवरलैप या दो समर्थन (कॉलम, ब्रिज एब्यूमेंट) के बीच की अवधि, जो अनुदैर्ध्य दिशा में एक घुमावदार बीम है और एक पार्श्व जोर बनाता है।

ए - प्लिंथ; बी - नपुंसकता; में - मेहराब का माथा; जी - ताला; डी - अभिलेखीय।

महल का पत्थर- एक तिजोरी या मेहराब के शीर्ष पर एक पच्चर के आकार का या पिरामिडनुमा चिनाई वाला तत्व। अक्सर मेहराब के तल से बाहर निकलता है, आकार में बाहर खड़ा होता है, इसमें सजावटी या मूर्तिकला प्रसंस्करण होता है, इस प्रकार एक सजावटी कार्य प्राप्त होता है।

केसून- एक फ्लैट, गुंबददार या गुंबददार छत में एक रिक्त पैनल, निर्माण की सुविधा और अतिरिक्त सजावटी तत्व के रूप में कार्य करना।

समग्र आदेश- यह कोरिंथियन का थोड़ा जटिल संस्करण है। सामान्य कोरिंथियन राजधानी में, एकैन्थस के पत्तों की पंक्तियों के साथ एक घंटी से मिलकर, आयनिक इचिनस और विलेय के साथ एक तकिया, आयनिक क्रम की विशेषता को जोड़ा जाता है। एक समग्र स्तंभ की ऊंचाई आमतौर पर उपयोग की जाती है। स्तंभों में बहुमंजिला संरचनाओं का भार नहीं था, और दीवार ने सहायक कार्य किए। केवल आर्केड में स्तंभ की रचनात्मक भूमिका को संरक्षित किया गया था।

रोमन सेल- प्राचीन रोमन इमारतों की वास्तुकला का एक समग्र तत्व। इसमें एक मेहराब होता है, जिसकी एड़ी तोरणों पर टिकी होती है, और इसे तैयार करने वाले स्तंभ, आमतौर पर कुरसी पर, एक प्रवेश द्वार के साथ।

जालीदार- रोमन कंक्रीट की दीवारों की परत का सामना करना पड़ रहा है, जिसमें दीवार के आधार के कोण पर एक नियमित जाल के रूप में एक पैटर्न है।

तिजोरी पसली- एक लोड-असर तत्व, एक नियम के रूप में, एक पतले आर्च के रूप में, राहत में हाइलाइट किया गया, और कभी-कभी रंग में। पसलियां बिना किसी भार के भी विशुद्ध रूप से सजावटी भूमिका निभा सकती हैं।

मेहराब- उत्तल घुमावदार सतह के रूप में स्थानिक संरचना, ओवरलैप या संरचनाओं का आवरण।

क्रॉस वॉल्ट- एक समकोण पर समान ऊंचाई के बेलनाकार या बॉक्स आकार के दो मेहराबों के प्रतिच्छेदन से बनता है। इसका उपयोग वर्गाकार और कभी-कभी आयताकार कमरों को ढकने के लिए किया जाता था।

बेलनाकार तिजोरी- क्रॉस सेक्शन में एक अर्धवृत्त बनाता है (या एक अंडाकार, परबोला, आदि का आधा) इसमें ओवरलैप समानांतर समर्थन पर टिकी हुई है - दो दीवारें, स्तंभों या आर्केड की एक पंक्ति।

गुंबद- फुटपाथ की स्थानिक सहायक संरचना, एक गोलार्ध के करीब या वक्र के घूमने की अन्य सतह (दीर्घवृत्त, परवलय, आदि) के आकार में। गुंबद संरचनाएं अंतरिक्ष के संदर्भ में मुख्य रूप से गोल, बहुभुज, अंडाकार कमरे को कवर करती हैं और अतिरिक्त मध्यवर्ती समर्थन के बिना बड़ी जगहों को कवर करने की अनुमति देती हैं।

कालीज़ीयमरोम और उसके सदियों पुराने इतिहास का प्रतीक है। यह प्राचीन दुनिया का सबसे बड़ा और सबसे खूबसूरत स्टेडियम है, जिसे पहली शताब्दी ईस्वी में बनाया गया था। युग और एक रंगभूमि का आकार है। रोम में कोलोसियम की स्थापना 72 में सम्राट वेस्पासियानो (विस्पासियन) ने की थी, इस इशारे के साथ उन्होंने ग्लेडियेटर्स के खूनी खेल को और फैलाने की कामना की। निर्माण (आठ साल बाद) उनके बेटे, सम्राट टीटो ने पूरा किया था।

कुरसी- एक कलात्मक-डिज़ाइन किया गया आधार जिस पर काम किया जाता है - एक मूर्तिकला (एक मूर्ति, एक मूर्तिकला समूह, एक बस्ट), एक फूलदान, एक ओबिलिस्क, एक स्टील, आदि।

काराकाल्ला के स्नानागार - रोम में सम्राट काराकाल्ला के स्नानागार को आधिकारिक तौर पर एंटोनिनोव्स कहा जाता है। वे एपियन वे के पास, कैपेनियन गेट के पीछे, एवेंटाइन और सेलियस के बीच स्थित थे। निर्माण 212 ई. में शुरू हुआ। और सम्राट की मृत्यु के बाद 217 में पूरा हुआ। कैराकल्ला के थर्मल बाथ के आंगन का आकार 400 गुणा 400 मीटर, केंद्रीय परिसर - 150 गुणा 200 मीटर था

टस्कन आदेश- एक स्थापत्य क्रम जो पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मोड़ पर प्राचीन रोम में उत्पन्न हुआ था। इ। और पहली शताब्दी ई. इ। यह डोरिक आदेश का एक सरलीकृत संस्करण है। यह नाम एट्रस्केन्स (तुस) की वास्तुकला से जुड़ा है। टस्कन आदेश का फ्रिज़ ट्राइग्लिफ़्स और मेटोप्स से रहित है। कंगनी की लेज प्लेट के नीचे कोई म्यूटुला नहीं है। स्तंभों की चड्डी, जो डोरिक की तुलना में अधिक मोटी होती हैं, बिना बांसुरी के चिकनी होती हैं। अत्यंत सरल आधारों में केवल एक प्लिंथ और एक टोरस होता है। स्तंभ की ऊंचाई आमतौर पर इसके सात निचले व्यास के अनुरूप होती है। बाह्य रूप से, टस्कन आदेश की इमारतें मजबूत और प्रभावशाली दिखती थीं, इसलिए वे शारीरिक शक्ति और शक्ति का प्रतीक थीं और मुख्य रूप से पहली मंजिलों पर आर्थिक और सैन्य भवनों में उपयोग की जाती थीं।

विजयी मेहराब- स्मारक संरचनाएं किसी भी घटना की स्मृति को बनाए रखने के लिए डिज़ाइन की गई हैं।

सीज़र का मंच - रोम के शाही मंचों में से पहला, 170 मीटर 75 मीटर के क्षेत्र पर कब्जा कर लिया। फोरम का निर्माण गयुस जूलियस सीजर ने 54-46 ईसा पूर्व में किया था। इ। रोमन फोरम के विस्तार के रूप में। मंच के उत्तरी भाग में वीनस द प्रोजेनिटर (वीनस जेनेटिक्स) और सिल्वर बेसिलिका (बेसिलिका अर्जेंटीना) का मंदिर स्थित था। द्वितीय शताब्दी में, सम्राट ट्रोजन के तहत, मंच पूरी तरह से बनाया गया था, और 283 में आग लगने के बाद, डायोक्लेटियन के तहत, इसे नए सिरे से बनाया गया था।

एक्सेड्रा- एक शंख के साथ एक बड़ा अर्धवृत्ताकार आला, जो आमतौर पर अर्ध-गुंबद के साथ पूरा होता है।

रोमन राज्य विकास के कठिन रास्ते से गुजरता है। इसने पहले इटली (वी-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व), फिर कार्थेज (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) और अंत में, ग्रीस (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) पर विजय प्राप्त की।

इस शक्तिशाली राज्य के अस्तित्व के दौरान प्राचीन रोम की वास्तुकला स्पष्ट रूप से बदल गई।

कई विशेषताओं ने रोमन कला का आधार बनाया। रोमनों के पूर्ववर्ती एट्रस्केन्स थे। पहली सहस्राब्दी के मध्य में, उनकी पहले से ही अपनी संस्कृति थी। एट्रस्केन मंदिर ग्रीक परिधि के समान हैं, लेकिन उनमें सामने का मुखौटा अधिक जोर दिया जाता है: प्रवेश द्वार के सामने स्तंभों के साथ एक मंच होता है, और एक बहु-मंच सीढ़ी इसकी ओर जाती है। फाटकों को खड़ा करते समय, एट्रस्कैन अक्सर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब का उपयोग करते हैं, जिसे यूनानियों को लगभग नहीं पता था। उनके घरों के बीच में एक कमरा था जिसके बीच में छत में एक खुला चौकोर छेद था और दीवारें कालिख से काली थीं। जाहिरा तौर पर एक चूल्हा था। इसने इस कमरे को एक अलिंद ("एटर" - "ब्लैक" शब्द से) कहने का कारण दिया।

एट्रियम - छत में छेद वाला कमरा

संस्कृति में, एक यूनानी समाज की आधिकारिक राज्य प्रवृत्ति और इटैलिक अतीत से जुड़े लोक स्वाद टकराते हैं।

सामान्य तौर पर, एक निजी व्यक्ति के विरोध में, रोमन राज्य अलग-थलग है। यह अपनी प्रबंधन प्रणाली और कानून के लिए प्रसिद्ध था।

सेना विश्व शक्ति की रीढ़ थी। सर्वोच्च शक्ति सेनापतियों के हाथों में केंद्रित थी, जिन्हें राष्ट्रीय और राष्ट्रीय हितों के लिए बहुत कम सम्मान था, और शहरों को शिविरों के मॉडल पर बनाया गया था।

विट्रुवियस के विचारों के अनुसार (यह ग्रंथ 27-25 ईसा पूर्व में लिखा गया था), वास्तुकला दो श्रेणियों में आती है: निर्माण और अनुपात (इमारत के अलग-अलग हिस्सों के अनुपात इसके आधार के रूप में काम करते हैं)। और सौंदर्य सिद्धांत केवल क्रम में है, संरचनाओं से जुड़े स्तंभ।

ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, निम्स (दक्षिण फ्रांस) में "स्क्वायर हाउस" या छद्म परिधि के प्रकार से संबंधित फॉर्च्यून विरिलिस के मंदिर जैसे वास्तुशिल्प स्मारक बनाए गए थे। छद्म परिधि परिधि के समान है, लेकिन कोशिका को थोड़ा पीछे धकेल दिया जाता है। मंदिर को एक उच्च पोडियम पर रखा गया है; एक विस्तृत सीढ़ी इसके प्रवेश द्वार की ओर ले जाती है (यह इट्रस्केन मंदिरों के साथ छद्म परिधि की समानता को निर्धारित करता है)। केवल रोमन मंदिर में ही आदेश के शास्त्रीय रूप अधिक सख्ती से देखे जाते हैं: फ्लेवर्ड कॉलम, आयोनियन राजधानियां, एंटाब्लेचर।

निम्स (फ्रांस) में मैसन कैरे "स्क्वायर हाउस"। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

फॉर्च्यून विरिलिस का मंदिर। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

धनी नगरवासियों के आवासों के प्रकार

रोमन वास्तुकला की विशिष्टता उदारवाद की भावना में एक नए प्रकार के आवास में और भी अधिक दृढ़ता से प्रतिध्वनित हुई: इटालियन एट्रियम और हेलेनिस्टिक पेरिस्टाइल। सबसे अमीर पोम्पियन इमारतें, जैसे कि पांजा, फौन, लोरेस टिबर्टिन, वेटिव के घर, इस प्रकार के हैं। पेरिसस्टाइल ने अपने निवासियों के विविध जीवन के लिए एक जगह के रूप में एक समृद्ध संपत्ति के लिए सजावट के रूप में अधिक सेवा की, क्योंकि यह ग्रीस के घरों में था।

ग्रीक आवास के विपरीत, सभी परिसरों को इसकी मुख्य धुरी के किनारों पर सख्त क्रम में पंक्तिबद्ध किया गया था।

अलिंद

वेट्टी के घर का पेरिस्टाइल, बड़े ट्राइक्लिनियम की ओर से देखें।

लोरी टिबर्टिन के घर में पोर्टिको और बगीचा

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। वर्तमान समय

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। पहले ऐसा था

पबलियस सुल्ला का विला (हाउस ऑफ द फौन)। पेरिस्टाइल और आयनिक क्रम के साथ आंतरिक उद्यान

Pompeian villas लागू कला की उच्च पूर्णता के साथ मंत्रमुग्ध कर रहे हैं। लेकिन वहां बहुत सारी व्यर्थता और स्वादहीन विलासिता फिसल जाती है: चौथी शताब्दी के प्रसिद्ध ग्रीक चित्रों की प्रतियों के साथ दीवारों को चित्रित करना, मिस्र के फ्लैट सजावट की नकल करना, या इसके विपरीत, खिड़कियों की भ्रामक छाप बनाना।

ऑगस्टस का युग शैलीकरण और उदारवाद की विशेषता है। इस समय के सबसे अच्छे स्मारकों में फोरम में शांति की वेदी है। राहत के बीच का अंतर तुरंत हड़ताली है: आंकड़े कई योजनाओं में रखे जाते हैं, जो उन्हें सुरम्य बनाता है, लेकिन आंकड़ों के बीच कोई अंतरिक्ष, वायु, प्रकाश वातावरण महसूस नहीं करता है, जैसा कि हेलेनिस्टिक राहत में है।

शांति की वेदी, शांति की देवी के सम्मान में निर्मित। आंतरिक संग्रहालय।

वेदी की दीवारों में से एक की राहत

ऑगस्टस के तहत शास्त्रीय धारा मुख्य थी, लेकिन केवल एक ही नहीं। द्वितीय शताब्दी में। ई.पू. पुराने नियम की पुरातनता के समर्थकों ने यूनानियों की नकल का विरोध किया।

इंजीनियरिंग संरचनाएं। जलसेतु

रोमन स्मारकों में, इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए समर्पित एक बड़ा खंड है। इस प्रकार, शहरों के सुधार के कई तत्व दिखाई दिए: पक्का एपियन वे, एक्वाडक्ट, एक्वाडक्ट।

निम्स पोंट डू गार्डो में गार्डे ब्रिज

पोम्पेई। इटली

रोम

लीड प्लंबिंग

मंच

संप्रभु के हाथों में कला अपने अधिकार को मजबूत करने का एक साधन बन जाती है। इसलिए स्थापत्य संरचनाओं की शानदार प्रकृति, निर्माण के बड़े पैमाने पर, विशाल आयामों की लत। रोमन वास्तुकला में, वास्तविक मानवतावाद और सुंदरता की भावना की तुलना में अधिक बेशर्म लोकतंत्र था।

सबसे शानदार प्रकार की इमारत मंच थी। हर सम्राट ने ऐसी संरचना के साथ खुद को अमर करने का प्रयास किया।

सम्राट ट्रोजन का मंच लगभग एथेनियन एक्रोपोलिस के आकार तक पहुँच जाता है। लेकिन उनके डिजाइन में, एक्रोपोलिस और फ़ोरम बहुत अलग हैं। मुख्य क्रम, सख्त समरूपता की लत, बड़े पैमाने पर व्यक्त की जाती है।

सम्राट ट्रोजन का मंच। इटली

रोमन बिल्डरों ने एथेनियन एक्रोपोलिस के बिल्डरों की तरह वॉल्यूम के साथ काम नहीं किया, लेकिन खुले अंदरूनी हिस्सों के साथ, जिसके भीतर छोटे खंड बाहर खड़े थे (स्तंभ और मंदिर)। इंटीरियर की यह बढ़ी हुई भूमिका रोमन मंच को विश्व वास्तुकला के विकास में महान ऐतिहासिक महत्व के एक चरण के रूप में दर्शाती है।

मंच, केंद्र में - शनि के मंदिर के स्तंभ, उनके पीछे सेप्टिमियस सेवेरस का विजयी मेहराब

बाईं ओर की तस्वीर बेसिलिका ऑफ मैक्सेंटियस और कॉन्स्टेंटाइन को दिखाती है, जो 312 में मंच पर बनी अब तक की सबसे बड़ी इमारत है।

शांति का मंदिर, जिसे फोरम ऑफ वेस्पासियन (लैटिन: फोरम वेस्पासियानी) के रूप में भी जाना जाता है, रोम में 71 ईस्वी में बनाया गया था। इ।

फोरम में Tabularia भवन (राज्य अभिलेखागार) 78 ई.पू इ। - सबसे पुरानी जीवित संरचना, जिसमें सेल की रोमन वास्तुकला की प्रणाली लागू की गई थी, जिसमें दो विपरीत डिजाइन सिद्धांतों - एक गर्डर और एक गुंबददार संरचना शामिल थी।

शहरी नियोजन

इटली में ओस्टिया या टिमग्राद (अफ्रीका में) जैसे रोमन शहर, अपनी योजना की सख्त शुद्धता में, सैन्य शिविरों से मिलते जुलते हैं। सीधी सड़कों को स्तंभों की पंक्तियों से पंक्तिबद्ध किया जाता है जो शहर में किसी भी आंदोलन के साथ होती हैं। सड़कें विशाल विजयी मेहराबों के साथ समाप्त होती हैं। ऐसे शहर में रहने का मतलब हमेशा एक सैनिक की तरह महसूस करना, लामबंदी की स्थिति में होना था।

टिमग्राद उत्तरी अफ्रीका का एक प्राचीन रोमन शहर है, जो आधुनिक अल्जीरिया के क्षेत्र में स्थित है। एडी 100 इ।

विजयी मेहराब

विजयी मेहराब एक नए प्रकार की रोमन वास्तुकला थी। सर्वश्रेष्ठ में से एक आर्क ऑफ टाइटस है। पीढ़ियों के बीच जीत की स्मृति के रूप में सेवा करने के लिए मेहराब बनाए गए थे। इस मेहराब के निर्माण में, दो प्रकार के क्रम हैं: एक निहित - जिस पर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब टिकी हुई है, जो एक कंगनी से अलग होती है; एक और आदेश, शक्तिशाली अर्ध-स्तंभों द्वारा चिह्नित, एक उच्च पोडियम पर रखा गया है और पूरे वास्तुकला को भव्यता का चरित्र देता है। दोनों आदेश एक दूसरे को भेदते हैं; पहले वाले का कंगनी निचे के कंगनी के साथ विलीन हो जाता है। वास्तुकला के इतिहास में पहली बार दो प्रणालियों के संबंध से एक इमारत का निर्माण हुआ है।

भारीपन और ताकत की छाप के लिए रोमनों की लत टाइटस के मेहराब में विशाल प्रवेश और अटारी में परिलक्षित होती है। कंगनी की कठोर छाया वास्तु रूपों में तनाव और मजबूती जोड़ती है।

एम्फीथिएटर

एम्फीथिएटर्स ने भीड़-भाड़ वाली भीड़ के लिए मनोरंजक और शानदार प्रदर्शन के लिए एक क्षेत्र के रूप में कार्य किया: ग्लैडीएटर प्रदर्शन, मुट्ठी प्रतियोगिता। ग्रीक थिएटरों के विपरीत, उन्होंने उच्च कलात्मक छापें नहीं दीं। उदाहरण के लिए, कालीज़ीयम इमारत, जिसमें 80 निकास थे, और इसने दर्शकों को जल्दी से पंक्तियों को भरने और जल्दी से बाहर निकलने की अनुमति दी। अंदर, कालीज़ीयम अपनी स्पष्टता और रूपों की सादगी के साथ एक अनूठा प्रभाव डालता है। बाहर से इसे मूर्तियों से सजाया गया था। संपूर्ण कालीज़ीयम ने एक ही समय में प्रभावशाली ढंग से संयम व्यक्त किया। इसके लिए, इसके तीन खुले स्तरों को एक चौथाई, अधिक विशाल एक के साथ ताज पहनाया जाता है, जिसे केवल सपाट पायलटों द्वारा विच्छेदित किया जाता है।

कालीज़ीयम (फ़्लेवियन एम्फीथिएटर) आज। निर्माण का वर्ष -80 एन। इ।

कालीज़ीयम की मूल उपस्थिति

कालीज़ीयम अंदर

पैंथियन के निर्माण में, रोमन निर्माण के सभी सदियों पुराने अनुभव का उपयोग किया गया था: इसकी दोहरी दीवारों के अंदर मलबे के द्रव्यमान के साथ, मेहराबों को उतारना, व्यास के साथ एक गुंबद और 42 मीटर की ऊंचाई। इतनी बड़ी कलात्मक रूप से डिजाइन की गई जगह पहले नहीं थी वास्तुकला से जाना जाता है। पैंथियन की विशेष ताकत इसकी स्थापत्य रचनाओं की सादगी और अखंडता में निहित है। इसमें तराजू का जटिल उन्नयन नहीं है, सुविधाओं में वृद्धि, जो बढ़ी हुई अभिव्यक्ति देती है।

थेर्मेस

शहरी जीवन की जरूरतों को पहली शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। विज्ञापन एक नए प्रकार की इमारतें - थर्मा। इन इमारतों ने शरीर की संस्कृति से लेकर मानसिक पोषण और एकान्त चिंतन तक कई तरह की जरूरतों का जवाब दिया। बाहर, स्नान में एक अचूक उपस्थिति थी। उनमें मुख्य बात है। विभिन्न प्रकार के योजना रूपों के साथ, बिल्डरों ने उन्हें समरूपता के अधीन कर दिया। दीवारें संगमरमर से बनी थीं - लाल, गुलाबी, बैंगनी या हल्के हरे।

सम्राट कैराकल्ला (एंटोनिन स्नान) के स्नान के खंडहर। तीसरी शताब्दी (212-217 वर्ष)

प्राचीन कला का इतिहास रोमन कला के साथ समाप्त होता है।