Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը ստեղծել է իր «Մեռած հոգիներ» աշխատանքը 1842 թվականին։ Դրանում նա պատկերել է ռուս կալվածատերերի մի ամբողջ շարք՝ ստեղծելով նրանց գրոտեսկային ու վառ պատկերները։ Բանաստեղծության մեջ նկարագրված այս դասի ամենահետաքրքիր ներկայացուցիչներից մեկը Կորոբոչկան է:Այս հերոսուհու բնութագրերը կքննարկվեն այս հոդվածում:
Բնութագրերի պլան
Պլանը, ըստ որի կատարվում է «Մեռած հոգիներ» ստեղծագործության կալվածատերերի՝ հերոսների վերլուծությունը, այսպես թե այնպես ներառում է հետևյալ կետերը.
- հերոսի առաջին տպավորությունը.
- այս կերպարի բնորոշ հատկանիշները;
- խոսք և վարք;
- հերոսի վերաբերմունքը տնային տնտեսության նկատմամբ.
- վերաբերմունք այլ մարդկանց նկատմամբ;
- կյանքի նպատակներ;
- եզրակացություններ.
Փորձենք այս պլանի համաձայն վերլուծել այնպիսի հերոսուհու կերպարը, ինչպիսին Կորոբոչկան է («Մեռած հոգիներ»): Մեր բնութագրումը կսկսվի Չիչիկովի վրա հերոսուհու թողած առաջին տպավորությունից։ Աշխատության երրորդ գլուխը նվիրված է Կորոբոչկայի կերպարի ստեղծմանը։
Չիչիկովի առաջին տպավորությունը
Կորոբոչկա Նաստասյա Պետրովնան հողատեր է, որը շատ խնայող ու խնայող կնոջ այրին է՝ արդեն տարեց։
Նրա գյուղը փոքր է, բայց ամեն ինչ կարգին է, տնտեսությունը ծաղկում է և լավ եկամուտ է բերում: Կորոբոչկան բարեհաճորեն համեմատում է Մանիլովի հետ. նա գիտի իրեն պատկանող բոլոր գյուղացիների անունները (մեջբերում տեքստից. «...նրանց համարյա բոլորին անգիր գիտեի»), խոսում է նրանց մասին որպես ջանասեր աշխատողների և հոգ է տանում ինքնուրույն ֆերմա:
Այս հողատիրոջ պահվածքը, հյուրին ուղղված «հոր» խոսքը, նրան ծառայելու ցանկությունը (քանի որ Չիչիկովը ներկայացավ որպես ազնվական), գիշերվա համար հնարավոր լավագույն կացարան ապահովելու, նրան բուժելու ցանկությունը. սրանք բոլորը բնորոշ են. գավառներում հողատերերի դասը։ Կորոբոչկայի դիմանկարն այնքան մանրամասն չէ, որքան մյուս հողատերերի դիմանկարները։ Նախ Չիչիկովը լսեց ծեր սպասուհու ձայնը («խռպոտ կին»), հետո հայտնվեց մեկ այլ կին, ավելի երիտասարդ, բայց շատ նման նրան, և վերջապես, երբ նրան ուղեկցեցին տուն, և նա սկսեց. Արդեն շուրջը նայեց, նա ներս մտավ Լեդի Կորոբոչկա («Մեռած հոգիներ»):
Հերոսուհու դիմանկարային բնութագրերը հետևյալն են. Հեղինակը նրան նկարագրում է որպես տարեց կին, որը կրում է «քնած գլխարկ, հապճեպ հագած, վզին ֆլանել»: Կորոբոչկայի («Մեռած հոգիներ») մեջբերումը կարելի է շարունակել։ Նիկոլայ Վասիլևիչը ընդգծում է Կորոբոչկայի ծերությունը հողի սեփականատիրոջ կերպարով; տեքստում այնուհետև Չիչիկովը նրան անմիջապես կանչում է իրեն՝ ծեր կին: Այս տնային տնտեսուհին հատկապես առավոտյան չի փոխվում։ Նրա կերպարից անհետանում է միայն նրա քնած գլխարկը։
Տուփը հենց դա է, ուստի գլխավոր հերոսն անմիջապես հրաժարվում է արարողությունից և անցնում գործին:
Վերաբերմունք տնտեսությանը
Մենք նաև նկարագրում ենք այնպիսի կերպար, ինչպիսին է Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»): Ըստ պլանի բնութագրումը շարունակվում է տնային տնտեսության նկատմամբ այս հերոսուհու վերաբերմունքով։ Տվյալ հողատիրոջ կերպարը հասկանալու համար մեծ դեր է խաղում տան սենյակների հարդարման նկարագրությունը, ինչպես նաև ամբողջ կալվածքը, որն առանձնանում է գոհունակությամբ և ուժով։
Ամեն ինչում պարզ է, որ այս կինը լավ տնային տնտեսուհի է։ Սենյակի պատուհանները նայում են դեպի բակ, որը լցված է բազմաթիվ թռչուններով և տարբեր «ընտանի արարածներով»: Այնուհետև կարելի է տեսնել բանջարանոցներ, պտղատու ծառեր՝ ծածկված թռչունների ցանցերով, ձողերի վրա կան նաև լցոնված կենդանիներ, որոնցից մեկի վրա «իր տիրուհու գլխարկն է»։
Նրանց բնակիչների հարստությունը ցույց են տալիս նաև գյուղացիական տնակները։ Սա նշում է նաև Գոգոլը («Մեռած հոգիներ»): Բնութագրումը (արկղը պատկեր է, որը փոխանցվում է նաև արտաքին մանրամասներով) ներառում է ոչ միայն իր կերպարի, այլև նրա հետ կապված միջավայրի նկարագրությունը։ Սա պետք է հիշել վերլուծություն կատարելիս: Այս հողատիրոջ տնտեսությունն ակնհայտորեն բարգավաճում է՝ բերելով նրան զգալի շահույթ։ Իսկ գյուղն ինքը փոքր չէ, բաղկացած է ութսուն հոգուց։
Բնութագրերը
Մենք շարունակում ենք նկարագրել այնպիսի կերպար, ինչպիսին է Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»): Ըստ պլանի բնութագրերը լրացվում են հետևյալ մանրամասներով. Գոգոլն այս հողատիրոջը ներառում է այն մանր տերերի շարքում, ովքեր դժգոհում են կորուստներից և բերքի ձախողումից և «գլուխները մի փոքր մի կողմ են պահում», իսկ միևնույն ժամանակ մի քիչ գումար են հավաքում «գզրոցների դարակներում դրված խայտաբղետ տոպրակների մեջ»։
Մանիլովն ու Կորոբոչկան ինչ-որ կերպ հակապոդներ են. առաջինի գռեհկությունը թաքնված է Հայրենիքի մասին քննարկումների հետևում, նրա բարիքի մասին վեհ արտահայտությունները, իսկ Կորոբոչկայի հոգևոր աղքատությունը հայտնվում է բնական, անթաքույց ձևով: Նա նույնիսկ չի ձևացնում, որ կուլտուրական է. հերոսուհու ամբողջ տեսքը ընդգծում է, նախևառաջ, Կորոբոչկայի ոչ հավակնոտ պարզությունը: Հերոսի «Մեռած հոգիներ» բնութագրումը ցույց է տալիս նաև, որ այս պարզությունը Նաստասյա Պետրովնայի մեջ է մարդկանց հետ հարաբերություններում:
Հեղինակային ամփոփագրում նշվում է, որ դրանց հարդարանքը հնագույն է եղել՝ գծավոր հին պաստառներ, թռչուններ պատկերող նկարներ, պատուհանների արանքում գտնվող փոքրիկ հնաոճ հայելիներ՝ տերևների տեսքով։ Հայելիներից յուրաքանչյուրի հետևում կա կա՛մ նամակ, կա՛մ գուլպա, կա՛մ թղթերի հին տախտակ: Պատը զարդարված է ժամացույցով, որի վրա պատկերված են ծաղիկները։ Ահա այն իրերը, որոնք ցուցադրվում են Չիչիկովի կարճատև այցի ընթացքում. Նրանք ցույց են տալիս, որ սենյակներում ապրող մարդիկ ավելի շատ են նայում անցյալին, քան ներկային:
Վարքագիծ
«Մեռած» հոգիներ ձեռք բերելու մասին զրույցի ընթացքում ամբողջությամբ բացահայտվում է Կորոբոչկայի բնավորությունն ու էությունը։ Այս կինը սկզբում չի կարողանում հասկանալ, թե ինչ է իրենից ուզում գլխավոր հերոսը։ Երբ նա վերջապես հասկանում է, թե ինչն է իր համար ձեռնտու, տարակուսանքը վերածվում է այս գործարքից մեծագույն օգուտ ստանալու ցանկության. քանի որ եթե ինչ-որ մեկին մահացածները պետք են, հետևաբար, նրանք սակարկության առարկա են, քանի որ նրանք ինչ-որ բան արժեն:
Մարդկանց նկատմամբ վերաբերմունք
Մեռած հոգիները Կորոբոչկայի համար հավասար են խոզի ճարպի, ալյուրի, մեղրի և կանեփի: Նա արդեն ստիպված է եղել վաճառել մնացած ամեն ինչ (բավականին շահավետ, ինչպես գիտենք), բայց այս բիզնեսը նրա համար անհայտ և նոր է թվում: Հենց այստեղ է դրսևորվում իրերը կարճ չվաճառելու ցանկությունը: Գոգոլը գրում է, որ ինքը «սկսել է շատ վախենալ, որ այս գնորդը ինչ-որ կերպ կխաբի իրեն»։ Հողատերը իր համառությամբ վրդովեցնում է Չիչիկովին, որն արդեն հույս ուներ հեշտ համաձայնություն ստանալու վրա։
Այստեղ ի հայտ է գալիս էպիթետ, որն արտահայտում է ոչ միայն Կորոբոչկայի, այլ նաև այսպիսի մի ամբողջ հողատիրոջ էությունը՝ «ակումբի գլուխ»։
Նիկոլայ Վասիլևիչը բացատրում է, որ այս ունեցվածքի պատճառը ոչ սոցիալական դիրքն է, ոչ էլ կոչումը։ «Ակումբագլխի» երեւույթը շատ տարածված է։ Նրա ներկայացուցիչը կարող է նույնիսկ լինել պետական, հարգված մարդ, ով պարզվում է, որ «կատարյալ Կորոբոչկա» է։ Հեղինակը բացատրում է, որ այս հատկանիշի էությունը կայանում է նրանում, որ եթե մարդ ինչ-որ բան է մտցրել իր գլխի մեջ, ապա նրան հաղթահարելու միջոց չկա, անկախ վեճերի քանակից, օրվա պես պարզ, ամեն ինչ ցատկում է իրենից, ինչպես ռետինե գնդակը: թռչում է պատից:
Նպատակը կյանքում
Կորոբոչկայի («Մեռած հոգիներ») հետապնդած կյանքի հիմնական նպատակը, որի բնութագրերը ներկայացված են այս հոդվածում, անձնական հարստության համախմբումն է, անդադար կուտակումը։ Կորոբոչկային բնորոշ խնայողությունը միաժամանակ բացահայտում է նրա ներքին աննշանությունը։ Բացի ինչ-որ բան օգուտ քաղելու և ձեռք բերելու ցանկությունից, նա այլ զգացմունքներ չունի։ Այս կուտակողի կերպարը զուրկ է Մանիլովին բնորոշ որոշ «գրավիչ» հատկանիշներից։ Նրա հետաքրքրություններն ամբողջությամբ կենտրոնացած են հողագործության վրա։
եզրակացություններ
Կորոբոչկայի մասին գլխի վերջում Գոգոլն ասում է, որ նրա կերպարը բնորոշ է, նրա և արիստոկրատիայի որոշ ներկայացուցիչների միջև էական տարբերություն չկա։ Հեղինակը մեծ ուշադրություն է դարձնում Չիչիկովի պահվածքին՝ ընդգծելով, որ նա այս հողատիրոջ հետ իրեն ավելի ազատ ու պարզ է պահում, քան Մանիլովի հետ։
Այս երեւույթը բնորոշ է ռուսական իրականությանը, Նիկոլայ Վասիլեւիչը ապացուցում է, թե ինչպես է Պրոմեթեւսը վերածվել ճանճի։ Սա Կորոբոչկան է («Մեռած հոգիներ»), որը մենք բնութագրեցինք: Այն կարելի է ավելի պարզ ներկայացնել։ Տեղեկատվությունն ավելի լավ հասկանալու համար մենք առաջարկում ենք ձեզ ծանոթանալ աղյուսակին, որը բնութագրում է այնպիսի հողատեր, ինչպիսին է Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»):
Բնութագրեր (աղյուսակ) Տուփեր
| Նաստասյա Պետրովնայի տեսքը | Հողատիրոջ կալվածք | Տուփի բնութագրերը | Վերաբերմունք Չիչիկովի առաջարկին |
Սա մի տարեց կին է՝ վզին ֆլանելով, գլխարկով։ | Փոքր տուն, հին պաստառ, հնաոճ հայելիներ. Ֆերմայում ոչինչ չի վատնում, ինչի մասին են վկայում ծառերի ցանցը, ինչպես նաև խրտվիլակի գլխարկը։ Տուփը բոլորին սովորեցնում էր կարգին լինել։ Այգին խնամված է, բակը լեցուն է թռչուններով։ Գյուղացիական տնակները թեև ցրված են, բայց դեռ ցույց են տալիս բնակիչների հարստությունը և պատշաճ կերպով պահպանվում։ Այս կալվածատերը ամեն գյուղացու մասին գիտի ամեն ինչ, առանց նշումներ անելու, անգիր հիշում է նաև մահացածների անունները։ Box-ի յուրօրինակ «զինանշանը» վարտիք է, որի մեջ մի փոքր բաց դարակներից դուրս են ցցված հնդկահավը, խոզը և աքաղաղը։ Գզրոցների երկրորդ շարքը լցված է զանազան «կենցաղային բանջարեղենով», իսկ ներքևից շատ պայուսակներ են դուրս գալիս։ | Գործնական, տնտեսող, գիտի փողի արժեքը։ Ժլատ, հիմար, մահակագլուխ, ամբարտավան հողատեր։ | Նախ նա զարմանում է, թե Չիչիկովին ինչի՞ն էին պետք մեռած հոգիները։ Նա վախենում է գործարքը կնքել: Նա հստակ գիտի, թե քանի գյուղացի հոգի է մահացել (18): Նա մահացած մարդկանց նայում է այնպես, կարծես կանեփ կամ խոզի ճարպ լինեին. նրանք կարող են օգտակար լինել ֆերմայում: |
Ձեզ են ներկայացրել հողատեր Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»): Այս հերոսուհու մեջբերումներով բնութագրումը կարելի է լրացնել. Շատ հետաքրքիր են թվում սենյակների հարդարման, տնային տնտեսության, Չիչիկովի հետ պայմանավորվածության մասին հատվածները։ Դուք կարող եք տեքստից հանել Ձեզ դուր եկած մեջբերումները և լրացնել այս հատկանիշը դրանցով: Մենք միայն հակիրճ նկարագրեցինք այնպիսի հերոսուհու, ինչպիսին է Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»): Բնութագրումը համառոտ ներկայացվեց՝ ընթերցողին ինքնուրույն շարունակելու ցանկություն առաջացնելու համար։
Հոդվածների ընտրացանկ.
Հողատեր Նաստասյա Պետրովնա Կորոբոչկայի կերպարը հաջողությամբ լրացնում է հողատերերի բնորոշ տեսակների կոլաժը։ Չի կարելի ասել, որ նա օժտված է բացասական հատկանիշներով, բայց չի կարելի նրան դասել հաճելի անձնավորությունների շարքին։
Չնայած իր անհատականության բարդությանը, համեմատած մնացած բոլոր հողատերերի հետ, նա ամենագրավիչներից է տնային տնտեսության և ճորտերի նկատմամբ վերաբերմունքի առումով:
Անհատականության բնութագրերը
Մենք չգիտենք, թե ինչպիսին է եղել Կորոբոչկան իր պատանեկության տարիներին. պատմվածքում Գոգոլը սահմանափակվում է ժամանակի որոշակի կետում իր կերպարի էպիզոդիկ նկարագրությամբ՝ շրջանցելով նրա ձևավորման ողջ գործընթացը։
Հարգելի ընթերցողներ. Մեր կայքում դուք կարող եք կարդալ Նոզդրյովների ընտանիքի մասին, որը նկարագրված է Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ:
Տուփը նկատելիորեն առանձնանում է խնայողությամբ և կարգուկանոնի հակումով։ Նրա կալվածքում ամեն ինչ լավ վիճակում է, սակայն, ինչպես առօրյա կյանքում, այնպես էլ սեփականատիրոջ ինտերիերում օգտագործվող իրերը նոր չեն, բայց դա չի անհանգստացնում պառավին։ Նա առանձնահատուկ հաճույքով դժգոհում է աշխարհում ամեն ինչից՝ վատ բերքից, փողի պակասից, թեև իրականում ամեն ինչ այնքան էլ սարսափելի չէ. դեպի մի կողմ, և արանքում Հետո աստիճանաբար մի քիչ գումար են հավաքում գզրոցների դարակների վրա դրված գունավոր պայուսակների մեջ»։
Նաստասյա Պետրովնան աչքի չի ընկնում իր արտասովոր խելքով՝ շրջապատի արիստոկրատները նրան հիմար պառավ են համարում։ Սա ճիշտ է. Կորոբոչկան իսկապես հիմար և անկիրթ կին է: Հողատերը անվստահ է ամեն նորի նկատմամբ, առաջին հերթին նա ձգտում է ինչ-որ բռնում տեսնել մարդկանց արարքներում, այս կերպ նա իրեն «փրկում է» ապագայում անախորժություններից:
Կորոբոչկան առանձնանում է իր առանձնահատուկ համառությամբ. նա պատկանում է այն մարդկանց, ովքեր «երբ գլխումդ ինչ-որ բան կա, ոչնչով չես կարող հաղթահարել այն. Որքան էլ նրան փաստարկներ ներկայացնես՝ օրվա պես պարզ, ամեն ինչ ցատկում է նրանից, ինչպես ռետինե գնդակը ցատկում է պատից»։
Նաստասյա Պետրովնան հակասական բնույթ է կրում. մի կողմից նա կապված է կրոնին (նա հավատում է Աստծո և սատանայի գոյությանը, աղոթում և մկրտվում է), բայց միևնույն ժամանակ չի անտեսում գուշակությունն ու բացիկները. , որը չի խրախուսվում կրոնի կողմից։
Ընտանիք
Դժվար է ինչ-որ բան ասել Կորոբոչկա ընտանիքի մասին. Գոգոլը չափազանց քիչ տեղեկատվություն է տրամադրում այս հարցում: Հուսալիորեն հայտնի է, որ Նաստասյա Պետրովնան ամուսնացած է եղել, բայց ամուսինը մահացել է, և պատմության պահին նա այրի է։ Հավանական է, որ նա երեխաներ ունի, ամենայն հավանականությամբ, հողի սեփականատիրոջ տարիքի և Չիչիկովի տանը երեխաների ներկայության մասին հիշողությունների բացակայության պատճառով, նրանք արդեն չափահաս են և ապրում են առանձին: Նրանց անունները, տարիքը և սեռը տեքստում նշված չեն։ Դրանց մասին միակ հիշատակումը հանդիպում է Կորոբոչկայի քրոջ մասին, ով ապրում է Մոսկվայում. «քույրս այնտեղից երեխաների համար տաք կոշիկներ է բերել. այնքան երկարակյաց արտադրանք, դրանք դեռ մաշված են»։
Կորոբոչկի գույք
Կորոբոչկայի կալվածքը և տունը, տարօրինակ կերպով, բոլոր հողատերերի տների մեջ այն ամենագրավիչներից մեկն է թվում: Հարկ է պարզաբանել, որ նման գնահատականը վերաբերում է ոչ թե գեղագիտական տեսքին, այլ գույքի վիճակին։ Կորոբոչկի գյուղը նկատելիորեն առանձնանում է իր բարեկարգ տներով ու շինություններով. գյուղացիական տների խարխուլ տարրերը փոխարինվել են նորերով, վերանորոգվել են նաև կալվածքի դարպասները։ Տներն ու շինությունները այնքան զանգվածային չեն, որքան Սոբակևիչինը, բայց նաև առանձնահատուկ գեղագիտական արժեք չեն ներկայացնում։ Կորոբոչկան ունի մոտ 80 ճորտ:
Այս թիվը նկատելիորեն զիջում է շրջանի հարուստ հողատերերին, ինչպիսին է Պլյուշկինան, բայց դա էապես չի ազդում կալվածքի եկամուտների վրա: Չիչիկովին հաճելիորեն զարմացրել է գյուղի վիճակը. «Դու, մայրիկ, լավ գյուղ ունես»։
Կորոբոչկայի կենցաղը նույնպես հաճելիորեն զարմացնում է իր բազմազանությամբ և խնամված բնությամբ։ Տուփը հաջողությամբ վաճառում է բանջարեղեն և մրգեր: Նա ունի «կաղամբով, սոխով, կարտոֆիլով, ճակնդեղով և կենցաղային այլ բանջարեղենով այգիներ։ Այգում այս ու այն կողմ ցրված էին խնձորենիներ ու այլ պտղատու ծառեր»։
Դուք կարող եք նաև դիտարկել աճեցված հացահատիկի բազմազանությունը: Բացի այդ, Կորոբոչկան վստահորեն զբաղվում է անասնապահությամբ. նա նաև ունի տարբեր թռչուններ («Հնդկահավերն ու հավերը անհամար էին. նրանց մեջ աքաղաղ էր քայլում» և խոզեր: .
Կորոբոչկա տուն
Կորոբոչկայի տունը շքեղ ու էլեգանտ չէ։ Տունը հսկում է շների ոհմակը, որոնք կատաղի են արձագանքում բոլոր անծանոթներին, օրինակ, երբ Չիչիկովը ժամանեց, շները «սկսեցին ամենատարբեր ձայներ արձակել»։ Այն փոքր է չափերով, նրա պատուհանները նայում են դեպի բակ, ուստի անհնար է հիանալ պատուհանից բացվող տեսարանով։ Տան տանիքը փայտյա է Չիչիկովը, ով Կորոբոչկա է եկել անձրեւի տակ, նշել է, որ անձրեւի կաթիլները ուժեղ թակում են իր տանիքին։ Հեղեղատարի մոտ տակառ են դրել՝ անձրեւաջուր հավաքելու համար:
Քանի որ Չիչիկովը ժամանել է Կորոբոչկա կալվածք երեկոյան, ինչպես նաև վատ եղանակին, անհնար էր պարզել հողի սեփականատիրոջ տան արտաքին տեսքի նրբությունները:
Մեր կայքում դուք կարող եք ծանոթանալ Սոբակևիչի բնութագրերին Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ:
Տան ներսը գրավիչ չէր։ Այնտեղի պաստառները հին էին, ինչպես ամբողջ կահույքը։ Պատերին կախված նկարներ կային. «ոչ բոլոր նկարներն էին թռչուններ. նրանց միջև կախված էր Կուտուզովի դիմանկարը և մի ծերունու յուղաներկ՝ իր համազգեստին կարմիր ճարմանդներով, ինչպես դրանք կարված էին Պավել Պետրովիչի տակ»: Կահավորանքը լրացվում էր հայելիներով՝ «գանգուր տերևների տեսքով մուգ շրջանակներով», որոնց հետևում դրված էին բոլոր անհրաժեշտ մանրուքները՝ նամակի կամ գուլպաների տեսքով։ Ժամացույցը առանձնահատուկ տպավորություն թողեց. այն նաև առանձնապես նոր չէր, և նրա հնչեցրած ձայները նման էին օձերի ֆշշոցի: Ժամացույցը ոչ պակաս տհաճ զարկեց. «կարծես ինչ-որ մեկը փայտով ծեծում էր կոտրված կաթսան»։
Գյուղացիների նկատմամբ վերաբերմունք
Կորոբոչկայի ճորտերի թիվն այնքան էլ մեծ չէ՝ մոտավորապես 80 մարդ։ Հողատերը բոլորին անուններով գիտի։ Կորոբոչկան միշտ ակտիվորեն մասնակցում է իր ունեցվածքի գործերին և անմիջական մասնակցություն է ունենում բոլոր աշխատանքներին։ Տեքստում անհնար է գտնել գյուղացիների նկատմամբ վերաբերմունքի նկարագրություններ, բայց այն, թե ինչպես է հողատերը նկարագրում իր մահացած հոգիները, հուշում է, որ Կորոբոչկան առանձնանում է ճորտերի նկատմամբ վատ վերաբերմունքով։
Վերջին մարդահամարից ի վեր նա կուտակել է 18 «մեռած հոգի»։ Սրանք, ըստ հողատիրոջ, լավ մարդիկ են եղել, իրենց գործը ճիշտ են արել ու քրտնաջան աշխատել։ Կորոբոչկան անկեղծորեն ցավում է, որ նրանք մահացել են։ Հատկապես Կովալը, ով օրերս այրվել էր ալկոհոլից՝ լավ աշխատող էր։
Արտաքին տեսքով, Կորոբոչկայի գյուղացիները նույնպես նկատելիորեն տարբերվում են. բոլոր այն տղամարդիկ, ում հաջողվել է տեսնել Չիչիկովին, ուժեղ կազմվածքով են եղել, պինդ և օժտված չափազանց ուժով:
Նաստասյա Պետրովնա Կորոբոչկայի կերպարը ամենագրավիչներից ու հակասականներից է։ Մի կողմից նա իր կալվածքի հոգատար տիրուհին է։ Կորոբոչկան, իր հնարավորությունների սահմաններում, հոգ է տանում իր գյուղացիների մասին։ Նրա կալվածքի բոլոր շենքերը, թեև նոր չեն, բայց լավ վերանորոգված են, իսկ ճորտերը ճնշված տեսք չունեն։ Մյուս կողմից՝ տարեց կինը ամենահաճելի բնավորությունը չունի՝ նա հիմար է ու սահմանափակ, սիրում է անընդհատ բողոքել, ինչը հոգնեցնում է զրուցակցին։
Բանաստեղծության երրորդ գլուխը նվիրված է Կորոբոչկայի կերպարին, որին Գոգոլը դասում է որպես այն «փոքր հողատերերից, ովքեր դժգոհում են բերքի ձախողումից, կորուստներից և գլուխները մի կողմ են պահում և միևնույն ժամանակ կամաց-կամաց փող են հավաքում գունավոր տոպրակների մեջ։ դրված պահարանի դարակներում»: (կամ Կորոբոչկան ինչ-որ առումով հակապոդներ են. Մանիլովի գռեհկությունը թաքնված է բարձր փուլերի, հայրենիքի բարօրության մասին քննարկումների հետևում, իսկ Կորոբոչկայում հոգևոր աղքատությունը հայտնվում է իր բնական տեսքով: ընդգծված է իր ողջ արտաքինով: Այս Գոգոլն ընդգծել է հերոսուհու արտաքինի մեջ. նա մատնանշում է նրա թշվառ և անհրապույր տեսքը: Այս պարզությունը բացահայտվում է մարդկանց հետ հարաբերություններում: Նրա կյանքի հիմնական նպատակը հարստության համախմբումն է, անդադար կուտակելը: Պատահական չէ, որ Չիչիկովը ողջ ունեցվածքը տեսնում է որպես հմուտ կառավարման հետքեր: Այս հատկանիշը բացահայտում է նրա ներքին աննշանությունը: Նա այլ զգացմունքներ չունի, քան ձեռք բերելու և օգուտ քաղելու ցանկությունը: «Մեռած հոգիների» իրավիճակը հաստատում է դա: Կորոբոչկան վաճառում է գյուղացիներին նույն արդյունավետությունը, որով նա վաճառում է իր տան մյուս իրերը: Նրա համար կենդանի և անշունչ էակի միջև տարբերություն չկա Չիչիկովի առաջարկի մեջ նրան վախեցնում է միայն մեկ բան. «մեռած հոգիներ». Կորոբոչկան չի պատրաստվում դրանք էժանով տալ Չիչիկովին։ Գոգոլը նրան շնորհել է «ակումբային ղեկավար» էպիտետը): Այս գումարը ստացվում է նատրի արտադրանքի լայն տեսականի վաճառքից։ տնային տնտեսություններ
Կորոբոչկան հասկացավ առևտրի առավելությունները և երկար համոզելուց հետո համաձայնեց վաճառել այնպիսի անսովոր ապրանք, ինչպիսին մահացած հոգիներն են:
Հզոր Կորոբոչկայի կերպարն արդեն զուրկ է Մանիլովին առանձնացնող «գրավիչ» հատկանիշներից։ Եվ դարձյալ մեր առջև մի տեսակ կա՝ «այն մայրերից, մանր կալվածատերերից, որոնք... կամաց-կամաց փող են հավաքում դարակների գզրոցներում դրված գունավոր պայուսակների մեջ»։ Կորոբոչկայի շահերն ամբողջությամբ կենտրոնացած են հողագործության վրա։ «Ամուր» և «ակումբային» Նաստասյա Պետրովնան վախենում է իրեն էժան վաճառել՝ Չիչիկովին մահացած հոգիներ վաճառելով։ Այս գլխում հայտնված «լուռ տեսարանը» հետաքրքիր է: Նման տեսարաններ մենք գտնում ենք գրեթե բոլոր գլուխներում, որոնք ցույց են տալիս Չիչիկովի գործարքի ավարտը մեկ այլ հողատիրոջ հետ:
Սա հատուկ գեղարվեստական տեխնիկա է, գործողության մի տեսակ ժամանակավոր կանգառ. այն թույլ է տալիս առանձնահատուկ ընդգծմամբ ցույց տալ Պավել Իվանովիչի և նրա զրուցակիցների հոգևոր դատարկությունը: Երրորդ գլխի վերջում Գոգոլը խոսում է Կորոբոչկայի կերպարի բնորոշության, նրա և մեկ այլ արիստոկրատ տիկնոջ միջև տարբերության աննշանության մասին։
Հողատեր Կորոբոչկան խնայող է, «քիչ-քիչ փող է շահում», ապրում է իր կալվածքում մեկուսի, ասես արկղի մեջ, և նրա տնային տնտեսությունը ժամանակի ընթացքում վերածվում է կուտակումների։ Նեղամիտությունն ու հիմարությունը ամբողջացնում են «ակումբային» կալվածատիրոջ կերպարը, ով անվստահ է կյանքում ամեն նոր բանի հանդեպ։ Կորոբոչկային բնորոշ որակները բնորոշ են ոչ միայն գավառական ազնվականությանը։
Նա ունի ապրուստի ֆերմա և առևտուր է անում այն ամենով, ինչ կա դրա մեջ՝ խոզի ճարպ, թռչունների փետուրներ, ճորտեր: Նրա տանը ամեն ինչ արված է հին ձևով: Նա խնամքով պահում է իրերը և խնայում է գումար՝ դրանք դնելով պայուսակների մեջ։ Ամեն ինչ գնում է նրա բիզնեսի մեջ:
Նույն գլխում հեղինակը մեծ ուշադրություն է դարձնում Չիչիկովի պահվածքին, կենտրոնանալով այն փաստի վրա, որ Չիչիկովն իրեն ավելի պարզ և անկաշկանդ է պահում Կորոբոչկայի հետ, քան Մանիլովի հետ: Այս երեւույթը բնորոշ է ռուսական իրականությանը, և դա ապացուցելով՝ հեղինակը լիրիկական էքսկուրսիա է անում Պրոմեթևսի ճանճի վերածվելու մասին։ Կորոբոչկայի էությունը հատկապես հստակ բացահայտվում է առք ու վաճառքի տեսարանում։ Նա շատ է վախենում իրեն էժան վաճառելուց և նույնիսկ ենթադրություն է անում, որից ինքն էլ է վախենում. Եվ կրկին հեղինակն ընդգծում է այս կերպարի յուրահատկությունը. «Նա ուրիշ ու հարգված մարդ է, և նույնիսկ պետական գործիչ, բայց իրականում ստացվում է կատարյալ արկղ»։ Պարզվում է, որ Կորոբոչկայի հիմարությունը, նրա «ակումբային գլուխը» այնքան էլ հազվադեպ երեւույթ չէ։
Մանիլովը սենտիմենտալ հողատեր է, մահացած հոգիների առաջին «վաճառողը»: Գոգոլն ընդգծում է հերոսի դատարկությունն ու աննշանությունը՝ ծածկված նրա արտաքինի քաղցրահամ հաճելիությամբ և կալվածքի կահավորման մանրամասներով։ Մ.-ի տունը բաց է բոլոր քամիների համար, ամենուր տեսանելի են կեչիների նոսր գագաթները, լճակն ամբողջությամբ պատված է բադիկներով։ Բայց Մ.-ի այգում գտնվող ամառանոցը շքեղորեն կոչվում է «Միայնության արտացոլման տաճար»: Մ.-ի աշխատասենյակը պատված է «կապույտ ներկով, մի տեսակ մոխրագույնով», ինչը վկայում է հերոսի անկենդանության մասին, որից ոչ մի կենդանի բառ չեք ստանա։ Բռնվելով ցանկացած թեմայի վրա՝ Մ.-ի մտքերը լողում են հեռավորության վրա՝ վերացական մտքերի մեջ։ Այս հերոսը ունակ չէ մտածել իրական կյանքի մասին, առավել եւս՝ որոշումներ կայացնել։ Մ.-ի կյանքում ամեն ինչ՝ գործողություն, ժամանակ, իմաստ, փոխարինվել է բառային հղկված բանաձևերով։ Չիչիկովին մնում էր միայն գեղեցիկ խոսքերի մեջ դնել մահացած հոգիների վաճառքի իր տարօրինակ խնդրանքը, իսկ Մ.-ն անմիջապես հանդարտվեց ու համաձայնեց։ Թեեւ մինչ այդ այս առաջարկը նրան վայրենի էր թվում։ Մ–ի աշխարհը կեղծ իդիլիայի աշխարհ է, մահվան ճանապարհ։ Իզուր չէ, որ նույնիսկ Չիչիկովի ուղին դեպի կորած Մանիլովկա պատկերված է որպես ոչ մի տեղ տանող ճանապարհ։ Մ.-ում ոչ մի բացասական բան չկա, բայց ոչ մի դրական բան էլ չկա։ Նա դատարկ տեղ է, ոչինչ։ Հետևաբար, այս հերոսը չի կարող հույս դնել վերափոխման և վերածննդի վրա. նրա մեջ վերածնվելու ոչինչ չկա։ Եվ, հետևաբար, Մ.-ն, Կորոբոչկայի հետ միասին, զբաղեցնում է բանաստեղծության հերոսների «հիերարխիայի» ամենացածր տեղերից մեկը։
Այս մարդը մի փոքր հիշեցնում է հենց ինքը՝ Չիչիկովը։ «Միայն Աստված կարող է ասել, թե ինչ բնավորություն ունի Մ.-ն, անուն-ազգանունով հայտնի մարդկանց ընտանիք կա՝ ոչ այս, ոչ այն, ոչ Բոգդան քաղաքում, ոչ Սելիֆան գյուղում, նրա դեմքի դիմագծերը զուրկ չէին հաճելի լինելուց: , բայց այս հաճելիի մեջ, թվում էր, չափից շատ շաքար է»։ Մ.-ն իրեն համարում է բարեկիրթ, կիրթ, վեհանձն։ Բայց եկեք նայենք նրա գրասենյակին: Մենք տեսնում ենք մոխրի կույտեր, փոշոտ գիրք, որն արդեն երկրորդ տարին է բացվում 14-րդ էջում, տանը միշտ ինչ-որ բան պակասում է, միայն կահույքի մի մասն է մետաքսե կտորից, իսկ երկու բազկաթոռները՝ գորգով։ Մ.-ի թուլությունն ընդգծվում է նաև նրանով, որ հողատիրոջ տնային տնտեսությունը զբաղվում է հարբեցող գործավարով։
Մ.-ն երազող է, և նրա երազանքները լիովին բաժանված են իրականությունից։ Նա երազում է, թե «ինչ լավ կլիներ, եթե հանկարծ տնից ստորգետնյա անցում կառուցվեր կամ լճակի վրայով քարե կամուրջ կառուցվեր»։ Գ.-ն ընդգծում է հողատիրոջ անգործությունն ու սոցիալական անպետքությունը, սակայն չի զրկում նրան մարդկային որակներից։ Մ.-ն ընտանիքի մարդ է, սիրում է կնոջն ու երեխաներին, անկեղծորեն ուրախանում է հյուրի ժամանումով, ամեն կերպ փորձում է հաճոյանալ նրան և ինչ-որ հաճելի բան անել։
Նոզդրյովը երրորդ հողատերն է, որից Չիչիկովը փորձում է մահացած հոգիներ գնել։ Սա 35-ամյա հախուռն «խոսող, կարաս, անխոհեմ վարորդ» է։ Ն.-ն անընդհատ ստում է, անխտիր կռվարարում է բոլորին, նա շատ կրքոտ է, պատրաստ է առանց նպատակի «փչացնել» իր լավագույն ընկերոջը։
Ն.-ի բոլոր վարքագիծը բացատրվում է նրա գերիշխող հատկությամբ՝ «բնավորության ճկունություն և աշխուժություն», այսինքն՝ անգիտակցականին սահմանակից անզուսպ։ Ն.-ն ոչինչ չի մտածում կամ պլանավորում, նա պարզապես չգիտի ոչ մի բանի սահմանները: Սոբակևիչ տանող ճանապարհին պանդոկում Ն.-ն ընդհատում է Չիչիկովին և տանում իր կալվածք։
Այնտեղ նա մինչև մահ վիճում է Չիչիկովի հետ. նա չի համաձայնում թղթախաղ խաղալ մահացած հոգիների համար, ինչպես նաև չի ցանկանում գնել «արաբական արյուն» մի հովատակ և հավելյալ հոգիներ ստանալ:
Հաջորդ առավոտ, մոռանալով բոլոր դժգոհությունների մասին, Ն.-ն համոզում է Չիչիկովին շաշկի խաղալ նրա հետ մահացած հոգիների համար։ Խաբեության մեջ բռնված Ն.-ն հրամայում է Չիչիկովին ծեծել, և նրան հանգստացնում է միայն ոստիկանապետի տեսքը։ Չիչիկովին գրեթե ոչնչացնողը Ն.
Պարահանդեսի ժամանակ նրա հետ բախվելով՝ Ն.-ն բարձրաձայն բղավում է. Երբ պաշտոնյաները Ն.-ին կոչ են անում կարգավորել գործերը, հերոսը միանգամից հաստատում է բոլոր խոսակցությունները՝ չամաչելով դրանց անհամապատասխանությունից։ Ավելի ուշ նա գալիս է Չիչիկովի մոտ և ինքն է խոսում այս բոլոր խոսակցությունների մասին։ Անմիջապես մոռանալով իր հասցրած վիրավորանքի մասին՝ նա անկեղծորեն առաջարկում է օգնել Չիչիկովին խլել նահանգապետի դստերը։ Տան միջավայրը լիովին արտացոլում է Ն.-ի քաոսային բնավորությունը։Տանը ամեն ինչ շփոթված է՝ ճաշասենյակի մեջտեղում սղոցի ձիեր կան, գրասենյակում գրքեր ու թուղթ չկան և այլն։
Կարելի է ասել, որ Ն.-ի անսահման սուտը ռուսական տաղանդի հակառակ կողմն է, որով առատորեն օժտված է Ն. Ն.-ն բոլորովին դատարկ չէ, պարզապես նրա անսանձ էներգիան պատշաճ օգտագործում չի գտնում։ Բանաստեղծության մեջ Ն.-ի հետ սկսվում է հերոսների շարքը, որոնք իրենց մեջ ինչ-որ բան կենդանի են պահել։ Հետևաբար, հերոսների «հիերարխիայում» նա զբաղեցնում է համեմատաբար բարձր՝ երրորդ տեղը։
Ստեփան Պլյուշկինը մահացած հոգիների վերջին «վաճառողն» է. Այս հերոսը անձնավորում է մարդու հոգու լիակատար մահը։ Պ.-ի կերպարում հեղինակը ցույց է տալիս ժլատության կրքով խժռված վառ ու ուժեղ անհատականության մահը։ Պ–ի կալվածքի նկարագրությունը («Աստծո համաձայն չի հարստանում») պատկերում է հերոսի հոգու ամայությունն ու «խառնաշփոթը»։ Մուտքը խարխուլ է, ամենուր հատուկ անմխիթարություն է, տանիքները մաղի պես են, պատուհանները՝ լաթերով։ Այստեղ ամեն ինչ անկենդան է, նույնիսկ երկու եկեղեցիները, որոնք պետք է լինեն կալվածքի հոգին:
Պ.-ի կալվածքը կարծես դետալների ու բեկորների մեջ է ընկնում, նույնիսկ տունը՝ տեղ-տեղ մեկ հարկ, տեղ-տեղ՝ երկու։ Սա վկայում է սեփականատիրոջ գիտակցության փլուզման մասին, ով մոռացել է հիմնականի մասին և կենտրոնացել երրորդի վրա: Նա այլևս չգիտի, թե ինչ է կատարվում իր ընտանիքում, բայց խստորեն հետևում է իր խմիչքի մակարդակին:
Պ.-ի դիմանկարը (կա՛մ կին, կա՛մ տղամարդ, երկար կզակ՝ շարֆով ծածկված, որպեսզի չթքեն, մկների պես վազվզում են փոքրիկ, դեռ չմարած աչքերը, յուղոտ խալաթ, շարֆի փոխարեն՝ վզին լաթ) խոսում է հերոսի ամբողջական «դուխի» մասին հարուստ հողատիրոջ կերպարից և ընդհանրապես կյանքից։
Բավական մանրամասն կենսագրություն ունի բոլոր հողատերերից միայնակ Պ. Պ.-ն մինչ կնոջ մահը նախանձախնդիր ու մեծահարուստ սեփականատեր էր։ Նա խնամքով մեծացրել է իր երեխաներին։ Բայց սիրելի կնոջ մահով նրա մեջ ինչ-որ բան կոտրվեց՝ նա դարձավ ավելի կասկածամիտ ու ժլատ։ Երեխաների հետ ունեցած անախորժություններից հետո (տղան կորցրեց քարտերով, ավագ դուստրը փախավ, իսկ կրտսերը մահացավ), Պ.-ի հոգին վերջապես կարծրացավ. Բայց, տարօրինակ կերպով, ագահությունը մինչև վերջին սահմանը չտիրապետեց հերոսի սիրտը: Չիչիկովին մահացած հոգիներ վաճառելով՝ Պ.-ն մտածում է, թե ով կարող է օգնել նրան քաղաքում վաճառքի ակտ կազմել։ Նա հիշում է, որ նախագահն իր դպրոցականն է եղել.
Այս հիշողությունը հանկարծ կենդանացնում է հերոսին. Բայց սա միայն կյանքի ակնթարթային ակնարկ է, թեպետ հեղինակը կարծում է, որ ունակ է վերածնվելու Պ. Պ. Գոգոլի մասին գլխի վերջում նկարագրվում է մթնշաղի մի լանդշաֆտ, որում ստվերն ու լույսը «լիովին խառնված են», ինչպես Պ.-ի դժբախտ հոգում:
Սոբակևիչ Միխայլո Սեմենիչը հողատեր է, մահացած հոգիների չորրորդ «վաճառողը»: Այս հերոսի անունն ու արտաքին տեսքը («միջին չափի արջ է հիշեցնում», նրա ֆրակը «ամբողջովին արջի» գույնի է, նա քայլում է պատահական, նրա դեմքը «շոգ-տաք, տաք է») ցույց են տալիս ուժը: նրա բնույթը. Ս–ի կերպարն ի սկզբանե կապված է փողի, խնայողության, հաշվարկի թեմայի հետ (գյուղ մտնելու պահին Ս. Չիչիկովը երազում է 200.000 դոլար օժիտի մասին)։ Խոսելով Չիչիկով Ս.-ի հետ, ուշադրություն չդարձնելով Չիչիկովի խուսափողականությանը, աշխույժ անցնում է հարցի էությանը. «Ձեզ մեռած հոգիներ պե՞տք են»: գրական բանաստեղծություն գեղարվեստական
Ս.-ի համար գլխավորը գինն է, մնացած ամեն ինչը նրան չի հետաքրքրում։ Ս.-ն սակարկում է բանիմաց, գովաբանում իր ապրանքները (բոլոր հոգիները «ուժեղ ընկույզի պես են») և նույնիսկ կարողանում է խաբել Չիչիկովին (նրան «կնոջ հոգին» է սայթաքում. Ելիզավետա Վորոբեյ): Ս.-ի հոգևոր տեսքն արտացոլված է նրան շրջապատող ամեն ինչում։ Նրա տանը բոլոր «անպետք» ճարտարապետական գեղեցկությունները հանվել են։ Գյուղացիների խրճիթները նույնպես կառուցվել են առանց որևէ զարդարանքի։ Ս.-ի տանը պատերին պատկերված են բացառապես հույն հերոսներ, որոնք նման են տան տիրոջը։ Մուգ գույնի բծերով սև թռչունը և կճուճով ընկուզենի բյուրոն («կատարյալ արջը») նույնպես նման են Ս. Իր հերթին, հերոսն ինքը նույնպես առարկայի տեսք ունի՝ նրա ոտքերը նման են թուջե պատվանդանների։ Ռուս կուլակի տեսակ է, ուժեղ, խոհեմ վարպետ Ս. Նրա գյուղացիներն ապրում են լավ և հուսալի։ Այն, որ Ս.-ի բնական ուժն ու արդյունավետությունը վերածվել են ձանձրալի իներցիայի, ավելի շուտ հերոսի մեղքը չէ, այլ հերոսի դժբախտությունը: Ս.-ն ապրում է բացառապես նոր ժամանակներում՝ 1820-ական թթ. Ս.-ն իր հզորության բարձունքից տեսնում է, թե ինչպես է ջախջախվել իր շրջապատի կյանքը։ Սակարկության ժամանակ նա նկատում է. «...էս ի՞նչ մարդիկ են։ ճանճերը, ոչ թե մարդիկ», շատ ավելի վատն են, քան մահացածները: Հերոսների հոգևոր «հիերարխիայում» ամենաբարձր տեղերից մեկն է զբաղեցնում Ս. Բնավորությամբ նա օժտված է բազմաթիվ լավ հատկանիշներով, ունի հարուստ ներուժ և հզոր բնություն։ Դրանց իրականացումը կցուցադրվի բանաստեղծության երկրորդ հատորում՝ կալվածատեր Կոստանժողլոյի կերպարով։
Կորոբոչկա Նաստասյա Պետրովնան այրի-կալվածատեր է Նիկոլայ Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծությունից, մահացած հոգիների երկրորդ «վաճառողուհին»: Նա իր բնույթով շահագրգիռ կոպեկ է, ով բոլորին տեսնում է որպես պոտենցիալ գնորդ: Չիչիկովն արագ նկատեց այս հողատիրոջ կոմերցիոն արդյունավետությունն ու հիմարությունը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ նա հմտորեն տնօրինում է ֆերմա և կարողանում է շահույթ ստանալ յուրաքանչյուր բերքից, «մեռած հոգիներ» գնելու գաղափարը նրան տարօրինակ չի թվացել։ Նա նույնիսկ ցանկացել է անձամբ պարզել, թե այս օրերին ինչքանով են վաճառում մահացած գյուղացիներին, որպեսզի նրանց կարճ չվաճառեն։ Բացի այդ, նա անգիր է հիշում իր մահացած գյուղացիներին։ Նաստասյա Պետրովնան համաձայնվում է Չիչիկովի հետ գործարքի գնալ միայն այն ժամանակ, երբ նա խոստանում է նրանից գնել կենցաղային տարբեր ապրանքներ։
Այս հերոսուհու գլխավոր նպատակը իր փոքրիկ հարստությունը կուտակելն ու ավելացնելն է։ Դրա համար նա Կորոբոչկան է։ Նա իր տրամադրության տակ ունի ընդամենը մոտ ութսուն հոգի, և նա ապրում է ասես պատյանի մեջ՝ պարսպապատված մնացած աշխարհից։ Խնայող տնային տնտեսուհին իր ամբողջ խնայողությունները թաքցնում է պայուսակների մեջ՝ վարտիքի երկայնքով: Չնայած տան ակնհայտ հարստությանը, նա սիրում է բողոքել բերքի անբավարարությունից կամ կորուստներից: Եվ երբ Չիչիկովը նրան հարցնում է հարևան հողատերերի, այդ թվում՝ Մանիլովի և Սոբակևիչի մասին, նա ձևացնում է, թե առաջին անգամ է լսում նրանց մասին։
Աղքատ հողատեր, «քոլեջի գրանցող» Կորոբոչկան հանգիստ ապրում է իր փոքրիկ տանը, և նրա ամբողջ կյանքը լցված է միայն տնային հոգսերով: Կորոբոչկայի նեղ բակը լի է թռչուններով և մնացած բոլոր ընտանի արարածներով, իսկ բակի հետևում ձգվում են ընդարձակ բանջարանոցներ, որոնցում պտղատու ծառեր կան՝ «ցանցերով ծածկված՝ կաչաղակներից ու ճնճղուկներից պաշտպանվելու համար»։ Նրա գյուղը «փոքր չէ» և կա։ կարգի մեջ պահված. Տուփը գիտի մեղրի, խոզի ճարպի և կանեփի գները, և լավ գիտի, թե երբ կարելի է դրանք ավելի շահավետ վաճառել։
Տուփը խիստ սահմանափակ է։ Նա գիտի, թե ինչպես կարելի է փրկել քառասուն պտղատու ծառեր ճնճղուկներից, բայց նա պարզապես չի կարողանում հասկանալ, թե ինչու են իրեն անհրաժեշտ դրանք:
Չիչիկովան «մեռած հոգիներ», մանավանդ որ նա դրանցում որևէ օգուտ չի տեսնում: Չիչիկովը նրան իրավացիորեն անվանում է «ուժեղ» և «ակումբային գլուխ»: Չհասկանալով Չիչիկովի ծրագրերը, նա դեռ հիանալի հասկանում է, որ մահացածների համար հարկեր վճարելը անշահավետ է, և ի վերջո նա գործարք է կնքում: Անընդհատ բողոքելով բերքի ձախողումից և կորուստներից՝ Կորոբոչկան միևնույն ժամանակ աստիճանաբար գումար է հավաքում գունավոր տոպրակների մեջ: Դրանցից մեկում նա ընտրում է «ռուբլի», մյուսում՝ «հիսուն կոպեկ», երրորդում՝ «քառորդ» և թաքցնում դրանք վարտիքի մեջ, որի մեջ, առաջին հայացքից, բացի ներքնազգեստից և գիշերային բլուզներից, ոչինչ չկա:
Տուփը անգրագետ է և ծայրաստիճան սնահավատ: Նա, օրինակ, չի կասկածում, որ «եթե աղոթքից հետո բացիկների վրա ցանկություն հայտնեք», դուք անպայման երազում եք երկար «ցլի եղջյուրներով» «անիծյալի» մասին։
Այս «խեղճ այրու» պարզունակությունն արտահայտվում է նրա խոսելու ձևի մեջ։ Նա պարզունակ պարզությամբ հայտարարում է Չիչիկովին. «Էհ, հայր իմ, դու նման ես խոզի, քո ամբողջ մեջքն ու կողքերը ցեխի մեջ են»: Երբ Չիչիկովը, գնելով մահացած հոգիներ, չդիմացավ և սկսեց բարձրացնել իր տոնը, նա վախեցած բացականչեց.
Հայրապետականությունը բխում է Կորոբոչկայի տնային միջավայրից: Նրա սենյակներում ավելի ու ավելի շատ հին իրեր կան՝ մի ծերունու դիմանկար՝ իր համազգեստին կարմիր ճարմանդներով, «այնպիսին, ինչպիսին նրանք կարել են Պավել Պետրովիչի օրոք», փոքր հին հայելիներ մուգ շրջանակներով, հին ժամացույց՝ ֆշշոցի փոխարեն։ զանգ, խաղաթղթերի հին տախտակամած: Անգամ մի թույլ ակնարկ չկա ապրելու կյանքի և որևէ բանում լուրջ հետաքրքրությունների մասին։
Բայց միգուցե Կորոբոչկան իր սահմանափակումներով ու տգիտությամբ գավառական անապատում ընդամենը հազվագյուտ երևույթ է։
Գոգոլը տխուր եզրակացնում է՝ ոչ։ Կորոբոչկային բնորոշ խղճուկությունը, փողի հանդեպ կիրքը, շահի ձգտումը, սեփական շահը, հիմարությունն ու անտեղյակությունը բնորոշ գծեր են ոչ միայն Կորոբոչկային, այլև ընդհանրապես իշխող դասակարգի տարբեր շերտերին, նրա գագաթին։ «Միգուցե, - գրում է Գոգոլը, - դուք նույնիսկ կսկսեք մտածել. արի, իսկապե՞ս Կորոբոչկան այդքան ցածր է կանգնած մարդկային կատարելագործման անվերջանալի սանդուղքի վրա: «Գոգոլը սրանով ընդգծում է Կորոբոչկայի լայն բնորոշությունը։
