Արդյո՞ք սովորական սիրողականի համար անհրաժեշտ է արտաքին ֆլեշ։ Արտաքին ֆլեշի հետ աշխատելու խորհուրդներ. Արտաքին ֆլեշ բլոկների հիմնական առանձնահատկությունները

Լուսավորությունը լուսանկարչության ամենադժվար կողմերից է և ամենակարևորներից մեկը: Արտաքին լուսաբռնկիչը ճիշտ լուսարձակումն ապահովելու ամենաարդյունավետ միջոցներից է, սակայն դրա ճիշտ օգտագործումը նույնպես բավականին բարդ է: Այս հոդվածում մենք կքննարկենք ֆլեշ տեխնիկայի, աքսեսուարների և այլնի մասին: Մենք ձեզ կառաջարկենք նաև խաբեության թերթիկ, որը պարունակում է լուսավորության ամենատարածված մեթոդները։

Ներկառուցված լուսարձակների հիմնական առանձնահատկությունն այն է, որ դրանց լույսի որակը շատ ցանկալի է թողնում: Քանի որ լուսաբռնկիչը բարձր ինտենսիվության լույսի աղբյուր է, և լույսը գալիս է ոսպնյակին մոտ գտնվող փոքր տարածքից, այն արտադրում է հարթ, կոշտ լուսավորություն, որը ստեղծում է խորը, ոչ գրավիչ ստվերներ:

Այն նաև սպանում է նուրբ հյուսվածքը, սպիտակեցնում է մաշկի երանգը և առաջացնում է կարմրություն: Ամբողջական հավաքածու ցանկացած կադր սարսափելի տեսք տալու համար:

Տեսախցիկի վրա տեղադրված արտաքին լուսարձակները շատ ավելի լավը չեն: Լույս արձակող տարածքը մի փոքր ավելի մեծ է, լուսաբռնկիչը ոսպնյակից ավելի հեռու է, բայց նաև կոշտ լույս է արտադրում:

Լուսավորության այս տեսակը, որտեղ լուսաբռնկիչը կրակում է անմիջապես առարկայի վրա, հայտնի է որպես գլխի բռնկում: Թեև պատկերը սովորաբար արհեստական ​​և տգեղ տեսք ունի ուղիղ բռնկումով, սակայն նման լույսի գրագետ օգտագործումը կարող է բացարձակապես ցնցող էֆեկտ տալ:

Այնուամենայնիվ, ժամանակի մեծ մասը ձեզ հարկավոր կլինի խուսափել նման լուսավորությունից:

Նկարահանում տեսախցիկից դուրս լուսաբռնկիչով

Լուսավորության որակի էական բարելավման բանալին՝ լույսի աղբյուրի չափի մեծացում և դրա ուղղության փոփոխություն՝ ավելի բնական էֆեկտի համար:

Դա անելու համար դուք պետք է ամբողջությամբ արձակեք լուսաբռնկիչը տեսախցիկից, օրինակ՝ օգտագործելով համաժամացման մալուխ: Սա ձեզ ավելի շատ ազատություն կտա լույսը կարգավորելու հարցում և ամբողջությամբ կվերացնի աչքերի կարմրությունը:

Nikon-ը և Canon-ը թողարկում են TTL՝ համաժամացման մալուխներ, որոնք թույլ են տալիս ամբողջությամբ փոխանցել ամբողջ տեղեկատվությունը տեսախցիկից դեպի ֆլեշ:

Որոշ տեսախցիկների համար դուք պետք է ձեռք բերեք լրացուցիչ ադապտերներ տաք կոշիկի և ֆլեշի համար, ինչպես նաև մալուխ՝ դրանք միացնելու համար:

Եթե ​​ցանկանում եք լինել առանց ձեռքերի, կարող եք ձեռք բերել լուսաբռնկիչ, որը կցվում է ձեր տեսախցիկի եռոտանի վարդակից և թույլ է տալիս ուղղել ֆլեշը տարբեր անկյուններով:

Հզոր մուրճի բռնկումներն օգտագործվում են մեծ օբյեկտները, ինչպիսիք են շենքերը, լուսավորելու համար, սովորաբար փակագծի հետ համատեղ:

Ստուդիայի լուսավորության սիմուլյացիա երկու բռնկումով:

Ներկառուցված ֆլեշի օգտագործումը տեսախցիկից 60 սմ-ից ավելի մոտ գտնվող առարկաները լուսավորելու համար վատ գաղափար է, քանի որ ներկառուցված ֆլեշի հզորությունը չափազանց բարձր է:

Ֆլեշը ոսպնյակի վերևում տեղադրելու դեպքում լույսի մեծ մասը անցնում է առարկայի վրա: Կարճ հեռավորությունների վրա ավելի լավ է օգտագործել արտաքին ֆլեշ դիֆուզորով և լայնանկյուն ադապտերով:

Համոզվեք, որ հեռաֆոտո ոսպնյակը չի փակում լուսաբռնկիչի լույսը, ինչպես նաև լուսաբռնկիչի գլուխը մի փոքր թեքեք ներքև:

Այս լուծումը հեռու է իդեալական լինելուց: Շատ ավելի լավ արդյունք կստանաք, եթե ստվերները լրացնելու համար օգտագործեք լուսախցիկից դուրս՝ առարկայի հակառակ կողմում գտնվող ռեֆլեկտորով: Կարող եք նաև օգտագործել օղակաձև լուսաբռնկիչ մակրո նկարների համար կամ, ինչպես այս դեպքում, թեմայի երկու կողմերում տեղադրված զույգ TTL լուսարձակներ:

Առաջին նկարը.

Այստեղ մենք լուսավորում ենք առարկան Canon Speedlite 550EX մեկ լուսաբռնկիչով, որը տեղադրված է տեսախցիկի վրա՝ առանց դիֆուզորի: Երևում է, որ լուսավորությունը հարթ է, իսկ արձանի հետևում տհաճ ստվեր է հայտնվում։

Երկրորդ նկարը.

Այս անգամ մենք օգտագործել ենք Canon-ի երկու լուսարձակումներ։ Մեկը տեսախցիկի վրա՝ որպես հսկիչ: Մյուսը գտնվում է առարկայի մի փոքր կողմում և կառավարվում է տեսախցիկի գլխավոր լուսաբռնկիչով: Նրա լույսը արտացոլվում է մեծ սպիտակ թերթից: Սա ավելի մեղմ լուսավորություն է տալիս և ընդգծում ծավալը:

Երրորդ նկար.

Այստեղ մենք լրացուցիչ տեղադրեցինք ռեֆլեկտորը ձախ կողմում՝ ստվերները լրացնելու համար: Տարբերությունը փոքր է, բայց բարելավումները դեռ նկատելի են։

Նկարահանում արտացոլված լույսով

Ֆլեշից ուղիղ լույսը շատ կոշտ է և արհեստական ​​տեսք ունի: Նա փափկացման կարիք ունի։

Դա անելու մի քանի եղանակ կա, և ամենաարդյունավետներից մեկը ցատկելու մեթոդն է: Դա շատ հեշտ է անել, եթե ձեր լուսաբռնկիչն ունի ֆլեշ գլխիկ, որը կարող է ուղղվել դեպի վեր և հորիզոնական պտտվել:

Գաղափարն այն է, որ լույսը ուղղորդվի արտացոլող մակերեսի վրա, ինչպիսին է առաստաղը, պատը կամ նույնիսկ հայելին, որը լույսը կտարածի մեծ տարածքի վրա և կմեծացնի լույսի աղբյուրի արդյունավետ չափը:

Սա պայծառացնում է ստվերները և տալիս է փափուկ, բնական լույս՝ ի տարբերություն ուղիղ բռնկման: Լավագույն արդյունքների հասնելու համար անհրաժեշտ է ընտրել ֆլեշ գլխի օպտիմալ անկյունը: Թերությունը որոշ չափով հարթ լուսավորությունն է և աչքերի փայլի բացակայությունը:

Նաև մոտ տարածությունից կրակելը կարող է ընդգծել աչքերի տակ գտնվող պարկերը և ստվերներ ստեղծել քթի և կզակի տակ: Բացի այդ, այս մեթոդը զգալիորեն թուլացնում է լուսաբռնկման լույսը, սովորաբար երկու կամ երեք քայլով:

Ֆլեշը TTL ռեժիմում ավտոմատ կերպով փոխհատուցում է լույսի թուլացումը՝ մեծացնելով հզորությունը, բայց եթե ուժն արդեն բավարար չէ, ապա պետք է ավելի շատ բացել բացվածքը, մեծացնել ISO-ն կամ մոտենալ թեմային:

Եթե ​​դուք օգտագործում եք ձեռքով ֆլեշ, դուք պետք է ձեռքով կարգավորեք դրա հզորությունը:

Մեկ այլ կարևոր կետ այն է, որ արտացոլող մակերեսը, որտեղ դուք ուղղում եք լուսաբռնկիչը, պետք է չեզոք լինի, հակառակ դեպքում դուք կստանաք արտասովոր կաղապար:

Օգտագործելով սպիտակ քարտը

Լավ լուսաբռնկիչներն ունեն ետ քաշվող սպիտակ քարտ, որը ներկառուցված է ֆլեշ գլխի մեջ: Սա թույլ է տալիս փոքր քանակությամբ լույս արտացոլվել դեպի առարկան, երբ լուսաբռնկիչը դեպի վեր է ուղղված:

Օգտագործելով սպիտակ քարտ, դուք կարող եք շեշտադրումներ ավելացնել առարկայի աչքերին և լրացնել ստվերները:

Որոշ լուսաբռնկիչներ ունեն ցածր հզորության երկրորդ լուսաբռնկիչ, որը կարող է լուսավորել ստվերները, երբ հիմնական լուսաբռնկիչը դեպի վեր է ուղղված:

Եթե ​​ձեր ֆլեշը չունի սպիտակ քարտ կամ երկրորդ ֆլեշ, փորձեք օգտագործել թղթի կտոր սպիտակ քարտի փոխարեն՝ ամրացնելով այն ռետինով:

Bounce flash-ը չի կարող օգտագործվել դրսում կամ ներսում՝ գունավոր առաստաղներով և պատերով:

Լուծումներից մեկը նաև մինի ռեֆլեկտոր գնելն է, որը տեղավորվում է լուսաբռնկիչի շուրջը՝ լույսը մեղմելու և առաջ ուղղելու համար: Դրանք կարող են լինել, օրինակ, LumiQuest ռեֆլեկտորները:

Եթե ​​ձեր ֆլեշը պտտվող գլխիկ չունի, ապա այն տեսախցիկից հեռացնելը թույլ կտա լույսն ուղղել ցանկացած ուղղությամբ: Դուք կարող եք նաև օգտագործել այն հովանոցների վրա՝ գրեթե ստուդիայի լուսավորության համար:

Օգտագործելով դիֆուզոր

Diffuser-ը լավ այլընտրանք է ցատկող ֆլեշի համար: Այն լույսը բաշխում է ավելի մեծ տարածքի վրա և ուղղում դեպի առարկան՝ մեղմացնելով այն:

Սա նվազեցնում է աչքերի կարմրությունը, փափկացնում է կոպիտ ստվերները և ստեղծում է ավելի մեղմ լուսավորություն: Դիֆուզորի օգտագործումը ֆոտոխցիկից դուրս ֆլեշով ավելի լավ արդյունք է տալիս:

Դուք կարող եք գնել տարբեր տեսակի դիֆուզերներ, ինչպիսիք են Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest և այլն:

Դուք կարող եք նաև լույսը տարածել գործվածքի կամ թղթի միջոցով, կամ պատրաստել տնական դիֆուզոր ձեր լուսաբռնկիչի համար:

Լույսը ավելի լավ փափկացնելու համար խորհուրդ է տրվում օգտագործել մինի փափուկ տուփեր, օրինակ՝ LumiQuest, Lastolite և այլն։ Lastolite-ը պատրաստում է Micro Apollo մինի փափուկ տուփեր երեք տարբեր չափերի, դրանք ամրացվում են լուսաբռնկիչին Velcro-ով։

Առավել մեղմ, առանց ստվերի հնարավոր լուսավորության համար դուք կարող եք համատեղել դիֆուզորի և ցատկող լույսի օգտագործումը՝ լուսաբռնկիչի գլխից հանելով լայնանկյուն ադապտերը՝ ավելի հավասարաչափ լուսավորելու համար:

Այս մեթոդը հիանալի է խոշոր պլանների և դիմանկարների համար: Դիֆուզորները նաև նվազեցնում են լույսի արտադրությունը մինչև երկու կանգառով, և եթե նկարահանում եք ցատկող լույսի ներքո, լույսի ընդհանուր կորուստը կարող է լինել մինչև հինգ կանգառ:

Նման արտադրանքները, ինչպիսին է LumiQuest UltraSoft-ը, հաղթահարում են այս խնդիրը՝ համատեղելով մինի-ռեֆլեկտորը և դիֆուզերը մեկ փակ դիզայնի մեջ, ինչը հանգեցնում է լույսի կորստի ընդամենը երկու կանգառի:

Օգտագործելով անլար հսկողություն

Երկու կամ ավելի լուսարձակներ օգտագործելը մեծապես կընդլայնի ձեր ընտրանքները: Լարերի հետ կապված խնդիրներից խուսափելու համար ավելի լավ է օգտագործել անլար ֆլեշ կառավարում:

Nikon-ը և Canon-ն աջակցում են TTL անլար կառավարում մինչև ինը հեռակառավարվող ֆլեշ բլոկների միջոցով հիմնական ֆլեշ միավորի միջոցով: Այնուամենայնիվ, դրանք կարելի է բաժանել երեք խմբի.

Ֆլեշ ռեժիմը, ելքը և հզորության փոխհատուցման արժեքը կարող են սահմանվել անհատապես յուրաքանչյուր խմբի և հրամանատարի ֆլեշի համար: Եթե ​​ցանկանում եք օգտագործել ձեր բոլոր լուսարձակները, կարող եք դրանք կրակել՝ օգտագործելով տեսախցիկի տաք կոշիկի ինֆրակարմիր ձգանը:

Սա ձեզ ազատություն է տալիս ստեղծելու ցանկացած տեսակի լուսավորություն՝ ընդգծելով առարկաների ձևերը, հյուսվածքները, տոնները և գույները: Թերությունը 10 մետր հեռավորության սահմանափակումն է։

Որպես կանոն, որպես հրամանատար կարող են օգտագործվել միայն բարձրակարգ ֆլեշ մոդելներ։ Եթե ​​ձեր ֆլեշը դա թույլ չի տալիս, կարող եք օգտագործել ավելի պարզ մեթոդներ, օրինակ՝ միացնել լուսային թակարդն իր ԱՀ միակցիչին:

Օրորոց

Ստորև բերված դիմանկարները նկարահանվել են 80 մմ ոսպնյակի և մեկ Nikon SB-800 լուսարձակի միջոցով: Մենք օգտագործեցինք լուսավորության տարբեր մեթոդներ: Այսպիսով, դուք կարող եք ընտրել ճիշտը ձեզ համար:

© 2012 կայք

Ֆլեշը այն լուսանկարչական աքսեսուարներից է, որը սովորաբար օգտագործվում է սիրողական լուսանկարիչների կողմից կտրականապես սխալ, բայց միևնույն ժամանակ շատ պատրաստակամորեն: Մինչդեռ, ճիշտ օգտագործման դեպքում, ֆլեշը կարող է անգնահատելի օգնություն ցուցաբերել լուսանկարչին։

Առաջին հերթին, մենք պետք է հրաժարվենք այն մտքից, որ տեսախցիկի ֆլեշը կարող է օգտագործվել որպես լույսի միակ աղբյուր։ Ի տարբերություն ստուդիական լուսարձակների, տեսախցիկի վրա լուսաբռնկիչը անհրաժեշտ է, երբ նկարահանվող տեսարանը արդեն լուսավորված է, բայց լույսը կամ անբավարար է, կամ չափազանց հակապատկեր: Ֆլեշի ավանդական սիրողական կիրառմամբ նկարում պատկերված է վառ լուսավորված առարկա՝ վառվող կարմիր աչքերով և ֆոնի մեջ ընկղմված խավարի մեջ: Նույնիսկ ավելի միամիտ փորձ է արվում լուսավորել ֆուտբոլի դաշտը կամ պալատն ու զբոսայգիը կոմպակտ տեսախցիկի կամ բջջային հեռախոսի մեջ ներկառուցված փոքրիկ ֆլեշով: Բարձր ISO-ները կամ կայուն եռոտանիները շատ ավելի լավ են ազդում գիշերային կրակոցների վրա, քան սխալ ժամանակ արված բռնկումը:

Ֆլեշի տարբեր մոդելների հզորությունը համեմատելու համար օգտագործեք ֆլեշ ուղեցույցի համարը, այսինքն. առավելագույն հեռավորությունը մետրերով կամ ոտքերով դեպի առարկա, որը լուսաբռնկիչը կարող է լուսավորել f/1 և ISO 100: Տեսախցիկի ներկառուցված լուսաբռնկի ուղեցույցի թիվը լավագույն դեպքում հասնում է 10 մ-ի, իսկ կամընտիր մարտկոցով աշխատող լուսաբռնկիչը մինչև 30 մ: , և հզոր ստուդիական բռնկիչներով փայլատակումներ ցանցից՝ մինչև հարյուր: Ուղեցույցի համարը այնքան էլ ճշգրիտ պարամետր չէ, քանի որ այն մեծապես կախված է դիֆուզորի ձևավորումից և խոշորացման պարամետրերից, և արտադրողները չեն հապաղում տալ մի փոքր ուռճացված բնութագրեր ֆլեշ փաստաթղթերում:

Իհարկե, ֆլեշը հաճախ չի օգտագործվում ամբողջ հզորությամբ, բայց հաճելի է, երբ լուսաբռնկիչի պայծառությունը բավարար է լուսանցքով:

Սովորաբար, զարկերակային հզորությունը կարգավորվում է ավտոմատ կերպով, լուսավորության պայմաններին համապատասխան, բայց ձեռքով ռեժիմը կարող է միացվել նաև: Եթե ​​լուսաբռնկիչը կառավարվում է ավտոմատ կերպով, ապա կափարիչի արձակումից անմիջապես առաջ այն տալիս է ցածր էներգիայի նախնական զարկերակ կամ նախնական բռնկում, որն անհրաժեշտ է հիմնական լուսաբռնկի հզորությունը հաշվարկելու համար։ Գնահատումը կատարվում է անմիջապես ոսպնյակի միջոցով՝ օգտագործելով տեսախցիկի լուսաչափը, և, հետևաբար, այս մեթոդը կոչվում է TTL (Through The Lens):

Եթե ​​դուք չունեք բավարար ներկառուցված ֆլեշ հնարավորություններ, ապա նախապատվությունը պետք է տրվի տեսախցիկի լուսաբռնկիչներին, որոնք ձեր օգտագործած համակարգի մաս են կազմում, լինի դա Canon, Nikon կամ որևէ այլ բան: Երրորդ կողմի արտադրողների բռնկումները, նույնիսկ եթե դրանք հայտարարված են ձեր համակարգի հետ համատեղելի, կարող են բավականին ճիշտ չաշխատել ավտոմատ ռեժիմներում, ինչը, սակայն, չի բացառում ձեռքով կառավարելու հնարավորությունը:

Երկու բացահայտում

Ֆլեշով նկարահանելիս գործ ունեք երկու անկախ լուսաբանման հետ՝ դրանցից մեկը որոշվում է շրջակա միջավայրի լույսով, իսկ մյուսը՝ լուսաբռնկիչով: Նրանք միասին կազմում են շրջանակի ընդհանուր բացահայտումը:

Նկարահանման ո՞ր պարամետրերն են ազդում բացահայտումների վրա:

Արտաքին ազդեցություն, թելադրված շրջապատող լույսի պայծառությամբ, վերահսկվում է կափարիչի արագությամբ, բացվածքով և ISO զգայունությամբ: Ավտոմատ ռեժիմներում բացահայտումը վերահսկվում է ազդեցության փոխհատուցման միջոցով (լուսաբանման փոխհատուցում):

Ֆլեշ բացահայտումկախված է զարկերակի հզորությունից, օբյեկտի հեռավորությունից, բացվածքի արժեքից և ISO զգայունությունից: Նա կախված չէտոկունությունը շատ կարևոր է. Լուսաբռնկման իմպուլսի տևողությունը մոտավորապես 1/1000 վ է, և, հետևաբար, անկախ նրանից, թե որքան երկար է կափարիչը բաց, լուսաբռնկի ներդրումը ընդհանուր բացահայտման մեջ չի ավելանա: Դուք կարող եք կառավարել ավտոմատ լուսաբռնկիչի ֆլեշ ելքը՝ օգտագործելով լուսաբռնկման փոխհատուցում (փոխհատուցում), որը նման է ճառագայթման փոխհատուցմանը:

Ֆլեշի հետ աշխատելու ամենակարեւոր դերը խաղում է հարաբերակցությունըլուսաբռնկման և արտաքին ազդեցության միջև: Արտաքին և իմպուլսային լույսի ներդրումը ճիշտ չափելու ունակությունն է, որը տարբերում է լուսաբռնկի պրոֆեսիոնալ օգտագործումը սիրողականից:

Դուք կարող եք փոխել երկու լուսարձակումների հարաբերակցությունը՝ փոխելով կափարիչի արագությունը, լուսաբռնկման հզորությունը և առարկայի հեռավորությունը: Ամեն ինչ. Հարաբերակցությունը անկախ բացվածքից կամ ISO-ից, քանի որ և՛ բացվածքը, և՛ ISO-ն միաժամանակ փոխում են երկու բացահայտումները: Միևնույն ժամանակ, կափարիչի արագությունը թույլ է տալիս ինքնուրույն կառավարել արտաքին բացահայտումը, իսկ լուսաբռնկման ելքը և հեռավորությունը նաև ինքնուրույն փոխում են լուսաբռնկման ճառագայթումը:

Ֆլեշ փոխհատուցման կառավարման տրամաբանությունը տարբեր համակարգերում որոշակիորեն տարբերվում է: Canon տեսախցիկների վրա լուսաբռնկման փոխհատուցումը և լուսարձակման փոխհատուցումը գործում են ամբողջովին անկախ՝ առանձին վերահսկելով լուսարձակումը կամ շրջակա միջավայրի ազդեցությունը: Nikon-ի դեպքում ամեն ինչ մի փոքր ավելի բարդ է. լուսաբռնկման փոխհատուցումը նույնպես վերաբերում է միայն լուսաբռնկիչին, սակայն լուսարձակման փոխհատուցման կառավարումը գեներալմերկացում, այսինքն. փոխում է ինչպես արտաքին, այնպես էլ լուսաբռնկման ազդեցությունը միաժամանակ: Օրինակ, եթե լուսաբռնկման փոխհատուցումը սահմանեք -1 EV, իսկ ճառագայթման փոխհատուցման արժեքը՝ -0,3 EV, ապա լուսաբռնկման փոխհատուցումն այլևս չի լինի -1 EV, այլ -1,3 EV: Այնուամենայնիվ, դուք արագ վարժվում եք դրան:

Ֆլեշ նկարահանում ներսում

Ֆոտոխցիկի վրա ուղղված լուսաբռնկիչը ամենավատ լույսի աղբյուրն է, որ կարելի է պատկերացնել: Նախ, լույսի աղբյուրը, որը գտնվում է ոսպնյակի օպտիկական առանցքին այնքան մոտ, զրկում է լուսանկարի ծավալից, և երկրորդ՝ լուսաբռնկման փոքր չափը դարձնում է այն գրեթե կետային աղբյուր՝ տալով չափազանց կոշտ լույս՝ առանց անցումների և կիսատոնների: Անձի դեմքը, ով կրակում է ուղիղ ճակատին, հայտնվում է հարթ և անշունչ, նրա աչքերը կա՛մ կարմիր են, կա՛մ պտուտակով փակված, իսկ ֆոնը անբնականորեն մուգ է թվում՝ հակառակ քառակուսի օրենքին համապատասխան:

Դուք կարող եք հեռացնել ֆլեշը տեսախցիկից՝ օգտագործելով երկարացման մալուխ կամ հեռակա համաժամացման համակարգ: Այնուամենայնիվ, ֆոտոխցիկի լուսաբռնկիչի լույսը փոփոխելու ամենահեշտ և ամենաարագ ճանապարհը այն ինչ-որ պայծառ մակերեսից ցատկելն է: Իհարկե, դրա համար անհրաժեշտ է պտտվող գլխով ֆլեշ: Ուղղելով լուսաբռնկիչը, օրինակ, սպիտակ առաստաղին, դուք արմատապես փոխում եք լուսավորության բնույթը: Հիմա դա արդեն կայծակ չէ, այլ առաստաղը լույսի աղբյուր է, իսկ լույսը փափուկ է, ցրված ու, առավել եւս, ամենաբնական կերպով ընկնում է վերեւից։

Ֆլեշը ուղղված է անմիջապես դեմքին։
Ուշադրություն դարձրեք պատի ստվերին:

Ֆլեշը ուղղված է առաստաղին:

Լուսանկարները, որոնք արվել են ցատկող ֆլեշով, կարծես թե ֆլեշ չի օգտագործվել: Տեսարանը ձեռք է բերում ծավալ և խորություն, և հակադարձ քառակուսի օրենքի գործողությունը նվազում է լույսի ավելի հավասար բաշխման պատճառով:

Ֆլեշը կարող է արտացոլվել ոչ միայն առաստաղից, այլեւ պատից, եթե լուսաբռնկի դիզայնը դա թույլ է տալիս։ Կողքի լույս ստանալու համար կարող եք օգտագործել պատը ձեր կողքին, կամ կարող եք լուսաբռնկիչը ուղղել դեպի վեր և ետ, այն ցատկելով առաստաղից և ձեր հետևում գտնվող պատից - այս տեխնիկան տալիս է հատկապես փափուկ լույս:

Պատերի օգտագործումը լուսաբռնկիչի լույսն արտացոլելու համար հատկապես կարևոր է դառնում, երբ առաստաղը չափազանց բարձր է, և լուսաբռնկման հզորությունը պարզապես բավականաչափ ուժեղ չէ: Բացօթյա նկարահանումների ժամանակ առաստաղը նույնպես հազվադեպ է: Սկզբունքորեն, որպես ռեֆլեկտիվ մակերես կարող եք օգտագործել ցանկացած բավականաչափ լուսավոր առարկա: Նույնիսկ սպիտակ շապիկով ընկերդ կարողանում է արտացոլել լուսաբռնկման լույսը, եթե, իհարկե, համաձայն է դրան։

Եթե ​​լուսաբռնկիչից լույսն ուղղված է անմիջապես առաստաղին, ապա մոդելի աչքերը կարող են լինել ստվերում։ Այս դեպքում պետք է օգտագործել լուսաբռնկիչին կցված սպիտակ բացիկ (այսպես կոչված՝ «այցեքարտ»), որն արտացոլում է լույսի մի մասը դեպի մոդելը՝ ընդգծելով ստվերներն ու ավելացնելով աչքերի փայլը։ Ֆլեշ մոդելներից շատերն ի սկզբանե համալրված են նման քարտով, այնուամենայնիվ, դժվար չէ այն ինքներդ պատրաստել։

Արտացոլված լուսարձակի միակ բացասական կողմը էներգիայի սպառման ավելացումն է: Լույսի մի մասը կլանում է առաստաղը կամ պատը, իսկ մի մասը ցրվում է՝ լուսավորելով ինտերիերը: Որպես հետևանք, լուսաբռնկիչը պետք է լինի առնվազն չորս անգամ ավելի պայծառ, քան անմիջապես լուսաբռնկիչը օգտագործելիս: Այնուամենայնիվ, ցատկող ֆլեշի առավելությունները, անկասկած, արժե ավելի հաճախակի մարտկոցի փոփոխություն:

Ֆլեշի կյանքը հեշտացնելու և դրա վերամշակման ժամանակը արագացնելու համար ես հակված եմ օգտագործել լայն բացվածք, երբ նկարում եմ ներսում, եթե այլ բան թելադրված չէ դաշտի ավելի մեծ խորության անհրաժեշտությամբ: ISO I-ը սովորաբար սահմանում է մոտ 400 կամ 800, ինչը ժամանակակից տեսախցիկների վրա տալիս է քիչ թե շատ տանելի աղմուկի մակարդակ: F/1.8 կամ նույնիսկ f/1.4 առավելագույն բացվածքով արագ ոսպնյակների օգտագործումը մեծ օգնություն է շրջակա միջավայրի լույսի պակասի դեպքում:

Լրացուցիչ լուսաբռնկիչը լուսաբռնկիչ է, որն օգտագործվում է ստվերները լուսավորելու համար, մինչդեռ առարկան արդեն լուսավորված է արտաքին լույսի աղբյուրով:

Այս լուսանկարում էքսպոզիցիան դրված է դեպի երկինք, իսկ դեմքը լուսավորված է լուսաբռնկիչով: Առանց լուսաբռնկման, լանդշաֆտը պետք է լինի կամ չափից դուրս, կամ դիմանկարը թերբացահայտված լինի:

Լցման ֆլեշի համար ամենակարևոր հավելվածը արևի պայծառ լույսի ներքո նկարահանումն է: Կրակի հետ օր. Ինչու՞ օգտագործել լուսաբռնկիչը, երբ այն վառ է առանց դրա: Պատասխանը պարզ է՝ մեղմել հակադրությունը։

Արևի լույսը, հատկապես օրվա կեսին, շատ դաժան է, և լուսաբռնկիչը թույլ է տալիս մերկացնել շեշտադրումները՝ լուսավորելու ստվերները, որոնք ամբողջովին սև կլինեն առանց լուսաբռնկման: Երբ կոնտրաստը չափազանց բարձր է, ստվերները լուսաբռնկիչով կամ ռեֆլեկտորով ընդգծելը կենսական նշանակություն ունի: Հակառակ դեպքում լուսանկարում պատկերված մարդկանց դեմքերը դիմակներ կնմանվեն։ Եթե ​​դուք կրակում եք լույսի դեմ, ապա հետին լույսը թույլ չի տալիս դեմքը ընկնել խավարի մեջ: Ռեֆլեկտորը միշտ չէ, որ ձեռքի տակ է, բայց ֆլեշը ներկառուցված է գրեթե յուրաքանչյուր տեսախցիկի մեջ:

Բացի այդ, լուսաբռնկիչը ընդգծում է մոդելի աչքերը, ինչն ավելի կենդանի է դարձնում տեսքը։

Լրացուցիչ ֆլեշը կարող է օգտակար լինել նաև ներսում, օրինակ, երբ մարդը կանգնած է պատուհանի դիմաց: Ֆլեշի միջոցով դուք կարող եք լուսանկարել մարդուն, ինտերիերը և լանդշաֆտը պատուհանից դուրս:

Fill-flash-ը օգտակար է լանդշաֆտներ նկարելիս, քանի որ այն թույլ է տալիս երևալ մանրամասները առաջին պլանի ստվերում՝ միաժամանակ պահպանելով ընդգծված կետերը:

Շատ դեպքերում տեսախցիկի մեջ ներկառուցված ֆլեշը բավարար է, սակայն տեսախցիկի վրա տեղադրված լրացուցիչ ֆլեշն ավելի հզոր է, ավելի արագ է լիցքավորվում և չի սպառում տեսախցիկի մարտկոցը:

Լրացման բռնկումը չպետք է ակնհայտ լինի: Պատկերը պետք է բնական տեսք ունենա, ինչը լուսանկարիչից պահանջում է չափավոր և նույնիսկ նրբանկատ լինել լուսաբռնկիչը վարելիս: Որպես կանոն, դուք չպետք է օգտագործեք լուսաբռնկիչը ամբողջ հզորությամբ, և նույնիսկ տեսախցիկի ավտոմատների առաջարկած հզորությամբ: Ես գրեթե միշտ օգտագործում եմ բացասական ֆլեշ փոխհատուցման արժեքներ: Սա սովորաբար -1 EV է մարդկանց համար և -1,7 EV բնության համար, թեև փոխհատուցումը կարող է զգալիորեն տարբերվել՝ կախված նկարահանման պայմաններից:

Արևոտ օրերին լցոնման ֆլեշ օգտագործելու հիմնական խնդիրն այն է, որ լուսաբռնկիչը կարող է բավականաչափ ուժեղ չլինել: այն պետք է մրցի բացառիկ պայծառ արևի լույսի հետ: Ֆլեշի ներդրումը ընդհանուր բացահայտման մեջ հաճախ չափազանց փոքր է՝ համեմատած արտաքին ազդեցության հետ:

Եթե ​​լուսաբռնկիչը աշխատում է իր սահմանաչափի վրա, ապա երկու բացահայտումների հարաբերակցությունը փոխելու միակ միջոցը արտաքին բացահայտումը նվազեցնելն է: Ինչպե՞ս: Ակնհայտ է, որ բացվածքի կրճատումը մեզ չի օգնի, քանի որ այսպիսով մենք կնվազեցնենք լուսաբռնկման լուսարձակումը միաժամանակ արտաքին ազդեցության հետ: Միակ ելքը կափարիչի արագության նվազեցումն է, բայց դա անելիս մենք կհանդիպենք զգալի սահմանափակման՝ կապված համաժամացման կափարիչի արագության հետ:

Համաժամացման արագություն

Ֆլեշ համաժամացման արագությունը կափարիչի ամենաարագ արագությունն է, որը կարող է օգտագործվել ֆլեշ լուսանկարչության մեջ:

Կափարիչի արագությունը ավելի արագ, քան ձեր տեսախցիկի կողմից նշված համաժամացման արագությունը, չի կարող օգտագործվել ֆլեշի հետ: Ինչո՞ւ։ Պատճառը SLR տեսախցիկների մեխանիկական վարագույր-ճեղքավոր կափարիչի դիզայնի առանձնահատկությունների մեջ է։

Փեղկը բաղկացած է երկու կափարիչից, որոնք կարող են սահել սենսորի կամ ֆիլմի հարթությանը զուգահեռ: Սկզբում սենսորը ամբողջությամբ ծածկված է առաջին վարագույրով: Երբ կափարիչը բաց է թողնվում, առաջին (առջևի) վարագույրը զսպանակի ազդեցության տակ շարժվում է դեպի կողմը, բացելով մատրիցը: Լուսավորման վերջում մատրիցը փակվում է երկրորդ (հետևի) վարագույրով: Այնուհետև փակ վարագույրները սինխրոն վերադառնում են իրենց սկզբնական դիրքին:

Վարագույրները շատ արագ են սահում, բայց դեռ ոչ ակնթարթորեն: Եթե ​​կափարիչի արագ արագություն է պահանջվում, հետևի վարագույրը սկսում է շարժվել մինչև առջևի վարագույրի ավարտը: Արդյունքում, կափարիչի բարձր արագության դեպքում սենսորը լուսավորվում է կափարիչի միջև եղած բացվածքով, որն անցնում է շրջանակի երկայնքով: Նրանք. Շրջանակի տարբեր հատվածները բացահայտվում են հաջորդաբար, ոչ թե միաժամանակ:

Եթե ​​լուսաբռնկիչը բռնկվում է կափարիչի նման կարճ արագության ժամանակ, ապա կբացահայտվի շրջանակի միայն մի մասը, այն է` այն հատվածը, որի վրա զարկերակի պահին գտնվել է կափարիչի վարագույրներից գոյացած ճեղքը:

Այսպիսով, կափարիչի համաժամացման արագությունը ամենաարագ կափարիչի արագությունն է, որով սենսորի ողջ տարածքը միաժամանակ բաց է: Այստեղ սահմանափակող գործոնը կափարիչի արագությունն է:

Ակնհայտ է, որ որքան կարճ է համաժամացման արագությունը, այնքան լավ: Պրոֆեսիոնալ SLR տեսախցիկներն ունեն ֆլեշ համաժամացման արագություն 1/250 վրկ: Ավելի երիտասարդ SLR տեսախցիկների համար՝ 1 / 180-1 / 200 վրկ: Էլեկտրոնային կափարիչով թվային կոմպակտ տեսախցիկները կարող են ունենալ 1/500 վրկ համաժամացման արագություն:

Արագ համաժամացման արագության կարևորությունն ակնհայտ է դառնում արևոտ օրը լցված ֆլեշ օգտագործելիս: Անկախ նրանից, թե որքան տարօրինակ է դա հնչում, բայց դա կարճ կափարիչի արագությունն է, որը թույլ է տալիս մեզ ստանալ բավարար պայծառության զարկերակ բռնկումից:

Արևի լույսը հավասարակշռելու համար ֆլեշ ելքը պետք է շատ բարձր լինի: Ինչպե՞ս մեծացնել ֆլեշի ներդրումը ընդհանուր բացահայտման մեջ, եթե այն արդեն աշխատում է ամբողջ հզորությամբ: ISO-ի բարձրացումն անիմաստ է, քանի որ. այս կերպ դուք կբարձրացնեք սենսորի զգայունությունը ոչ միայն լուսաբռնկման, այլ նաև արտաքին լույսի նկատմամբ, ինչը կհանգեցնի գերակտիվացման։ Սա կպահանջի բացվածքի նվազում, որը մեզ կվերադառնա մեր սկզբնական դիրքին, քանի որ փոքր բացվածքը նորից կնվազի։ գեներալպայծառություն.

Դուք կարող եք բացել բացվածքը ավելի լայն. դա կբարձրացնի լուսաբռնկի պայծառությունը, սակայն արտաքին բացահայտումը նույնպես կավելանա: Հիմա հանելու համար միայնԱրտաքին ազդեցության տակ դուք պետք է նվազեցնեք կափարիչի արագությունը, բայց դուք չեք կարող այն ավելի նվազեցնել, քան համաժամացման արագությունը, և ձեր տեսախցիկը թույլ չի տա ձեզ դա անել:

Համաժամացման ավելի արագ արագությամբ տեսախցիկը թույլ է տալիս օգտագործել մեծ բացվածքներ, որոնք մեծացնում են լուսաբռնկման պայծառությունը՝ պահպանելով ճիշտ արտաքին բացահայտումը: Նրանք. արագ համաժամացման արագությունը հնարավորություն է տալիս փոխելու լուսաբռնկման ազդեցության հարաբերակցությունը արտաքին ազդեցությանը հօգուտ ֆլեշի:

Արագ համաժամացման արագությունը մեծացնում է օգտագործելի լուսաբռնկման հեռավորությունը, իսկ մշտական ​​հեռավորության վրա այն թույլ է տալիս ֆլեշին աշխատել ավելի ցածր հզորությամբ, ինչը արագացնում է վերալիցքավորումը և երկարացնում մարտկոցի կյանքը:

Երբեմն կարելի է շրջանցել համաժամացման արագության հետ կապված սահմանափակումները: Դրա համար կա այսպես կոչված. բարձր արագությամբ համաժամեցում(FP կամ HSS):

Բարձր արագությամբ համաժամացման ռեժիմում լուսաբռնկիչը արձակում է մի շարք ցածր էներգիայի իմպուլսներ՝ այդպիսով վերածվելով մշտական, այլ ոչ թե իմպուլսային լույսի աղբյուրի: Մշտական ​​լույսի դեպքում դուք ազատ եք օգտագործել կափարիչի ցանկացած արագություն, որը ցանկանում եք: Նման հնարավորությունը կարող է շատ գայթակղիչ թվալ, բայց իրականում գերարագ համաժամացման թերությունները գերազանցում են, իմ կարծիքով, դրա առավելությունները: Նախ, արագ համաժամացման ռեժիմում ֆլեշ ելքը նկատելիորեն նվազում է, դրանով իսկ նվազեցնելով աշխատանքային հեռավորությունը: Երկրորդ, էներգիայի սպառումը մեծապես ավելանում է, ինչը պահանջում է մարտկոցի հաճախակի փոխարինում: Երրորդ, վերաբեռնման ժամանակը մեծանում է: Այս ամենի պատճառն այն է, որ քանի որ լուսարձակման ընթացքում ցանկացած պահի լուսաբռնկիչով լուսավորվում է սենսորի միայն նեղ շերտը, լուսաբռնկման լույսի մեծ մասը վատնում է: Մի խոսքով, գերարագ համաժամացումը վատ բան չէ, այլ ուղղակի փոխնակ է համաժամացման լիարժեք բացահայտման համար։

Ֆլեշ ռեժիմներ

Տեսախցիկների մեծ մասը թույլ է տալիս օգտագործել ֆլեշը հետևյալ ստանդարտ ռեժիմներում.

Լրացրեք ֆլեշ

Flash առանց աղմուկի: Լուսավորման ռեժիմներում Պև Ա (Ավ) կափարիչի նվազագույն արագությունը սահմանափակ է, այսինքն. Կափարիչի առավելագույն արագությունը, որը տեսախցիկը կարող է ընտրել ֆլեշով նկարելիս: Սա սովորաբար 1/60-ն է, սակայն որոշ տեսախցիկներ թույլ են տալիս ինքներդ կարգավորել այս կարգավորումը:

Կարմիր աչքի կրճատում

Ամենաանօգուտ ռեժիմը. Կափարիչը սեղմելուց հետո լուսաբռնկիչը մի քանի նախնական իմպուլսներ է անում, որոնք նախատեսված են նկարվող անձի աշակերտները նեղացնելու համար, և միայն դրանից հետո է տեղի ունենում իրական նկարահանումը: Այս մեթոդը ոչ միայն քիչ օգնում է կարմիր աչքերի դեմ պայքարում (և ավելի հաճախ այն ստիպում է մարդուն թարթել և աչքերը թարթել), այլ նաև երկրորդ անգամ ուշացում է տալիս կափարիչը բաց թողնելուց առաջ, ինչը թույլ է տալիս հիանալի կերպով բաց թողնել կադրը:

Դանդաղ համաժամեցում

Ի տարբերություն սովորական լիցքաթափման ռեժիմի, որը սահմանափակվում է 1/60 վրկ կափարիչի առավելագույն արագությամբ, դանդաղ համաժամեցումը կափարիչը բաց է թողնում այնքան ժամանակ, որքան անհրաժեշտ է ճիշտ արտաքին բացահայտումը: Արդյունքում բացահայտվում է ոչ միայն առարկան, այլև ֆոնը։ Այսպիսով, դանդաղ համաժամացումը թույլ է տալիս ավելի շատ վերահսկել ֆլեշ ճառագայթման և արտաքին ազդեցության միջև հավասարակշռությունը:

Հաճախ ֆոնը մշակելու համար շատ դանդաղ կափարիչի արագություն է պահանջվում՝ մինչև մի քանի վայրկյան, այս դեպքում օգտագործեք եռոտանի:

Ռեժիմներում Ս (հեռուստացույց) և Մդանդաղ լուսաբռնկման համաժամացումը նույնն է, ինչ նորմալ է, քանի որ դուք կարող եք ընտրել ձեզ անհրաժեշտ կափարիչի արագությունը: Օրվա ընթացքում, երբ բավարար լույս կա, դանդաղ համաժամացումը նույնպես որևէ առավելություն չի տալիս։

Հետևի վարագույրի համաժամեցում

Փաստորեն, սա նույն դանդաղ համաժամեցումն է, որն ապահովում է կափարիչի արագությունը, որը բավարար է ֆոնը մշակելու համար, բայց եթե ինքնին դանդաղ համաժամացման դեպքում լուսաբռնկիչը վառվում է բացահայտման սկզբում, այսինքն. Կափարիչը բացվելուց անմիջապես հետո, հետևի վարագույրի համաժամացման դեպքում, լուսաբռնկիչը սպասում է լուսարձակման ավարտին և վառվում է հենց հետևի վարագույրը փակում է սենսորը: Սա անհրաժեշտ է շարժվող առարկաների գեղեցիկ ցուցադրման համար։ Եթե ​​լուսարձակման սկզբում բռնկվում է լուսաբռնկիչը, ապա դուք կստանաք լուսաբռնկման իմպուլսով սառած օբյեկտի պատկեր և դրա դիմաց տեղակայված շարժումից մշուշոտ հետք, որը հիմար է թվում: Հետևի վարագույրի վրա սինխրոնիզացնելիս շարժման հետքը գտնվում է օբյեկտի հետևում, որն ավելի բնական է թվում:

Ես գրեթե միշտ օգտագործում եմ այս ռեժիմը՝ դանդաղ հետևի վարագույրների համաժամեցում: Եթե ​​կափարիչի արագությունը բացահայտման ռեժիմներում Պկամ Ապարզվում է, որ շատ երկար է, ես բարձրացնում եմ ISO-ն կամ անցնում ռեժիմի Սկամ Մև ձեռքով սահմանեք կափարիչի արագությունը:

Ֆլեշ տեսախցիկի ռեժիմներ

Լուսավորման տարբեր ռեժիմներ ( Պ, Ս, Աև Մ) առաջարկել ֆլեշի հետ աշխատելու մի փոքր այլ մոտեցում:

Երբ ես օգտագործում եմ լցման ֆլեշ արևոտ օրը, իմ տեսախցիկը սովորաբար միացված է Պ(Ծրագրի ավտոմատ): Սա թույլ է տալիս ինձ չմտածել համաժամացման կափարիչի արագության մասին: Եթե ​​տեսախցիկի լուսաչափը կախված է համաժամացման արագությունից, այսինքն. 1/250 վ կամ 1/200 վրկ, այն ավտոմատ կերպով փակում է բացվածքը համապատասխան արժեքի վրա՝ պաշտպանելով շրջանակը գերցուցվածությունից: Ռեժիմում Ակամ Ավ(բացվածքի առաջնահերթություն) Ես պետք է անընդհատ վերահսկեի կափարիչի արագությունը և, հասնելով համաժամացման արագությանը, ինքս նվազեցնեմ բացվածքը:

Մթնշաղին կամ ներսում, երբ համաժամացման արագությունը խնդիր չէ, և ես առաջին հերթին մտահոգված եմ լույսի պակասով, ես անցնում եմ Ա (Ավ) և բացեք բացվածքը մինչև սահմանը: Դանդաղ համաժամացում օգտագործելիս կափարիչի արագությունը որոշվում է ISO կարգավորումներով: Սովորական համաժամացումը թույլ չի տալիս կափարիչի արագությունը 1/60 վրկ-ից ավելի լինել, ինչը հանգեցնում է ֆոնի թերբացահայտմանը:

Եթե ​​տեսախցիկը թույլ չի տալիս բավարար ճկունություն ավտոմատ ISO ընտրության մեջ, կարող եք անցնել կափարիչի առաջնահերթ ռեժիմին ( Սկամ հեռուստացույց) ձեռքով ընտրել կափարիչի նվազագույն արագությունը, որը թույլ է տալիս կայուն պահել տեսախցիկը` կախված նկարահանման պայմաններից: Դիֆրագմը լիովին բաց կլինի:

Ռեժիմ Պայնքան էլ լավ չէ ներսի ֆլեշ լուսանկարչության համար, քանի որ դրա ալգորիթմը թույլ չի տալիս բացել բացվածքը մինչև սահմանը՝ պահելով այն 4-5,6-ի սահմաններում, ինչը ձեզ զրկում է արագ ոսպնյակներ ունենալու առավելությունից։ Ավելի լավ է օգտագործել ռեժիմը Աև առավելագույն բացվածքը, և եթե Ձեզ անհրաժեշտ է դաշտի ավելի մեծ խորություն, կրճատեք բացվածքը ձեռքով:

Ամբողջական ձեռքով ռեժիմ Մպահանջում է, իմ կարծիքով, չափից ավելի ուշադրություն տեսախցիկի նկատմամբ. դուք պետք է անձամբ վերահսկեք կափարիչի արագությունը, բացվածքը և ISO-ն: Բացի այդ, շատ տեսախցիկներ մարմնի վրա չունեն ISO կարգավորիչներ, և ամեն անգամ, երբ լուսավորությունը մի փոքր փոխվում է, նավարկելը մենյուներով հոգնեցնող է:

Օգտագործելով ռեժիմը Մարդարացված է միայն այն դեպքում, երբ լուսավորության պայմանները մնում են անփոփոխ, օրինակ՝ ստուդիայում։ Սովորական կյանքում ավտոմատ ռեժիմներն ապահովում են ավելի մեծ ճկունություն և արդյունավետություն:

Ինչպե՞ս խուսափել թարթելուց:

TTL հաշվառման միջոցով լուսային լուսաչափման անհանգստացնող հատկանիշը գնահատող նախնական բռնկումն է, որն արձակվում է մինչև կափարիչի արձակումը: Նախնական և հիմնական բռնկման իմպուլսների միջև ժամանակային ընդմիջումը փոքր է, բայց բավական է, որ լավ ռեակցիա ունեցող մարդը թարթի հենց բուն նկարահանման պահին։ Կենդանիները նույնիսկ ավելի ենթակա են այս ազդեցությանը:

Նկարներում փակ աչքերով զբաղվելու երկու եղանակ կա.

Առաջին մեթոդն ակնհայտ է, բայց որոշ ժամանակատար՝ լուսաբռնկիչը միացրեք ձեռքով ռեժիմի, որը բացառում է նախնական իմպուլսները և էմպիրիկ կերպով ընտրեք ֆլեշի հզորությունը:

Երկրորդ մեթոդը հասանելի չէ բոլոր տեսախցիկների վրա: Որոշ մոդելներ թույլ են տալիս գործառույթը վերագրել Fn կամ AE-L/AF-L կոճակին ֆլեշ կողպեք(Flash Lock): Ֆլեշ կողպեքն աշխատում է հետևյալ կերպ. կոճակը սեղմելուց հետո լուսաբռնկիչը միացնում է գնահատող լուսաբռնկիչը, և տեսախցիկը հաշվարկում է լուսարձակման ճառագայթումը և հիշում դրա արժեքը. այժմ, երբ կափարիչը բաց է թողնվում, լուսաբռնկիչը կրակում է ակնթարթորեն, նախապես հաշվարկված աշխատանքային ելքով և առանց որևէ նախնական բռնկման: Քանի դեռ նկարահանման անկյունը և առարկայի հեռավորությունը չեն փոխվում, ֆլեշի լուսարձակումը կարող է կողպված մնալ:

Գույնի հավասարակշռություն

Լույսի լույսն ունի 5000-6000 Կ գույնի ջերմաստիճան, այսինքն. մոտ ցերեկային լույսին. Արդյունքում, օրվա ընթացքում լուսաբռնկիչով լուսավորված առարկաների գունային հավասարակշռությունը ներդաշնակ է արտաքին լույսով լուսավորված ֆոնի գունային հավասարակշռության հետ։

Երբ նկարահանում եք մայրամուտին կամ ներսում շիկացած լուսավորության ներքո, շրջապատող լուսավորությունն ունի տաք, դեղնանարնջագույն երանգ: Նման պայմաններում լուսաբռնկիչը շատ ավելի սառը է, քան շրջապատող լույսը: Կախված սպիտակ բալանսի կարգավորումներից՝ դուք վտանգի տակ եք ունենում կապտավուն գունատ դեմքեր, վառ նարնջագույն ֆոն կամ երկուսն էլ:

Լույսի գույնը շրջապատող լույսի հետ համապատասխանելու համար օգտագործեք գունավոր զտիչներ, որոնք մաշված են լուսաբռնկիչի վրա: Որոշ ֆլեշ մոդելների համար առկա են բրենդային ֆիլտրեր, բայց եթե դրանք մատչելի չեն, դժվար չէ ձեր սեփական ձեռքերով թափանցիկ պլաստիկից պատրաստել անհրաժեշտ գունավոր ֆիլտրը ձեր կարիքներին համապատասխան ստվերում:

Շնորհակալություն ուշադրության համար!

Վասիլի Ա.

post scriptum

Եթե ​​հոդվածը ձեզ համար օգտակար և բովանդակալից ստացվեց, կարող եք սիրով աջակցել նախագծին՝ նպաստելով դրա զարգացմանը: Եթե ​​հոդվածը ձեզ դուր չի եկել, բայց ունեք մտքեր, թե ինչպես այն ավելի լավը դարձնել, ձեր քննադատությունը կընդունվի ոչ պակաս երախտագիտությամբ։

Մի մոռացեք, որ այս հոդվածը ենթակա է հեղինակային իրավունքի: Վերատպումը և մեջբերումները թույլատրվում են, պայմանով, որ կա վավեր հղում դեպի սկզբնաղբյուր, և օգտագործված տեքստը չպետք է որևէ կերպ խեղաթյուրվի կամ փոփոխվի:

Ինչպե՞ս աշխատել ֆլեշի հետ ռեպորտաժի վրա: Այն ամենը, ինչ դուք պետք է իմանաք գեղեցիկ ռեպորտաժ նկարահանելու համար։

Շրջանակի կառուցման դեպքում ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է. կոմպոզիցիայի օրենքները նույնն են բոլոր ժանրերի համար, և ճիշտ էքսպոզիցիան կարելի է ուղղակի փորձարարական կերպով սահմանել:

Բայց ֆլեշի դեպքում ամեն ինչ մի փոքր ավելի բարդ է. սկսնակ լուսանկարիչները չեն հասկանում, թե ինչ կարգավորումներ պետք է սահմանել լուսաբռնկիչի վրա և ինչ ռեժիմով նկարել:

Սա հենց այն է, ինչի մասին այսօր կխոսենք՝ ռեպորտաժային նկարահանման ժամանակ լուսաբռնկիչով աշխատելու մասին։

Շատ սկսնակ լուսանկարիչներ ընդհանրապես չեն օգտագործում ֆլեշ ռեպորտաժների համար: Միայն այն պատճառով, որ նրանք չեն հասկանում, թե ինչպես աշխատել դրա հետ: Ի վերջո, շատ ավելի հեշտ է օգտագործել միայն բնական լույսը:

Միանգամից կասեմ՝ ռեպորտաժի վրա բռնկումը անհրաժեշտ բան է։ Ինչպես առանց տեսախցիկի և օպտիկայի, առանց ֆլեշի, ռեպորտաժային լուսանկարիչը պարզապես չի կարող բարձր որակով նկարել։

Մեր «Ինչպես ընտրել ֆլեշ» գրառման մեջ մենք արդեն անդրադարձել ենք ֆլեշի ընտրության հիմունքներին, իսկ իմ նախորդ՝ «Սպորտային լուսանկարչի սարքավորում» հոդվածում ես խոսել եմ ֆլեշ աքսեսուարների մասին: Եթե ​​դուք հետաքրքրված եք սովորել փափուկ տուփերի, ռեֆլեկտորների, ուժեղացուցիչների և ստրոբի շրջանակների մասին, ապա դուք ճիշտ տեղում եք:

Այսօր մենք կխոսենք զեկույցում ֆլեշի գործնական օգտագործման մասին։

Նկարահանման հրապարակում

Այսպիսով, դուք ժամանել եք միջոցառմանը, մինչ միջոցառմանը դեռ կես ժամ կա, «կրակելու» ժամանակ կա։

Նախ, եկեք նայենք ֆլեշ ռեժիմներին:

Զեկույցը սովորաբար օգտագործում է երկու եղանակ.

TTL

Nikon-ն ունի TTL համակարգ, որը կոչվում է i-TTL, Canon-ն ունի e-TTL:

Էությունը նույնն է. տեսախցիկը ինքն է սահմանում ֆլեշ հզորությունը՝ հիմնվելով շրջանակի լուսավորության վերլուծության վրա: Գրեթե ունիվերսալ ռեժիմ, որը հարմար է նկարահանման շատ իրավիճակների համար:

Դրա հիմնական թերությունն այն է, որ եթե շրջանակում շատ սպիտակ կամ սև կա, ապա լուսաբռնկիչը կարող է չափազանց թույլ կամ շատ ուժեղ փչել: Բայց դա պայմանավորված է ոչ թե ֆլեշի գործարկմամբ, այլ շրջանակի վերլուծության բարդությամբ:

Այս խնդիրը լուծվում է TTL ֆլեշի աշխատանքը ձեռքով կարգավորելու միջոցով:

Փորձառության շնորհիվ դուք արդեն ակնկալում եք իրավիճակներ, երբ անհրաժեշտ է ձեռքով փոխել ֆլեշ ելքը:

Կադրում սև վերարկուով 4 տղամարդ կա՞։

Ազատորեն միացրեք ֆլեշ հզորությունը մեկուկես քայլով պակաս:

Չէ՞ որ տեսախցիկը կադրում սևի առատությունն ընկալում է որպես նկարի «մութ» և տալիս է ավելի հզոր փչում՝ ամբողջությամբ ընդգծելով սև ֆրակները և ահավոր այրելով մարդկանց դեմքերը։

Նմանապես, սպիտակ զգեստներով մի խումբ աղջիկների կամ թեթև հագուստով սպիտակ պատի դեմ կանգնած մարդու դեպքում, TTL ռեժիմում բռնկումը սովորականից ավելի թույլ փչում կտա, այնպես որ կարող եք ապահով կերպով «բարձրացնել» կես քայլ ուժը:

Ձեռքով ռեժիմ

Ձեռքով (մեխանիկական) ռեժիմում աշխատելը պահանջում է ռեպորտաժի նկարահանման որոշակի փորձ և կադրի լավ զգացողություն:

Հաշվետու ընկերներիս մեջ կան լուսանկարիչներ, ովքեր անընդհատ մեխանիկական ռեժիմում լուսաբռնկիչով են նկարում, բայց, ըստ իս, արժի աշխատել մեխանիկական ֆլեշով միայն որոշ իրավիճակներում։

Նախ, մեխանիկական ռեժիմը հարմար է «ստատիկ» պայմաններում նկարահանելու համար։ Տիպիկ օրինակ է կոնֆերանսի լուսանկարչությունը. բոլոր սուբյեկտները նստած են նույն տեղերում, գրեթե անշարժ, լուսավորության պայմանները չեն փոխվում, և դուք կարող եք ապահով կերպով կարգավորել ֆլեշ ելքը ձեռքով:

Շատ հաճախ, լուսանկարիչները, ովքեր բռնում են ձեռքում «գնալով», աշխատում են մեխանիկական ռեժիմով (այդ մասին ավելին ստորև): Երբ լուսանկարիչը ձեռքում է պահում փչակը, պայմաններն ըստ էության նույնն են, և դուք կարող եք ապահով աշխատել ձեռքով կարգավորումների վրա:

Բայց սկսնակ լուսանկարիչներին խորհուրդ չէի տա պատասխանատու նկարահանման ձեռնարկի անցնել։ Ռեպորտաժում ամենակարևորը լավ կադր բաց չթողնելն է, իսկ մեխանիկական ռեժիմում աշխատելով՝ առանց նկարահանման փորձի, շատ հեշտ է «փչացնել» լուսանկարը։

Մենք պարզեցինք նկարահանման ռեժիմները, բայց սա գործի միայն կեսն է: Ֆլեշի հետ աշխատելիս ամենակարեւորը շրջանակում գեղեցիկ լուսավորություն ստանալն է։

Ինչու՞ է օճառի տուփով կրակելը այդքան ահավոր ձանձրալի, հարթ կադրեր արտադրում:

Ամեն ինչ շատ պարզ է՝ ֆլեշը աշխատում է «ճակատի վրա»։ Այսինքն՝ լուսաբռնկիչից լույսն ուղղակիորեն շողում է կադրում գտնվող մարդկանց վրա և արդյունքում՝ չկա «լույսի նախշ» և եռաչափ նկար, այլ միայն թույլ հարթ լույս:

Ուստի ֆլեշով նկարահանելու հիմնական կանոնն է աշխատել արտացոլված լույսի հետ.

Լուսաբռնկիչը ուղղեք առաստաղին կամ պատին. թող լույսը ցատկի դրանից և «ընկնի» շրջանակի մարդկանց վրա:

Ծավալային լույսը լավ ռեպորտաժի շրջանակի բանալին է

Դուք անմիջապես կնկատեք, թե որքան ավելի հետաքրքիր է դառնում շրջանակն արտացոլված լույսով։

Ի՞նչ անել, երբ մտածելու բան չկա:

Երկու տարբերակ կա.

1) Թուխ «ճակատի մեջ», և այնուհետև մշակման միջոցով ավելացրեք կադրին կյանք (գործիքները, ինչպիսիք են Shadow / Highlights-ը, հատկապես օգտակար են): Բայց սա սարսափելի ելք է իրավիճակից, քանի որ լույսն ամեն դեպքում հարթ կլինի։

2) Կրակեք «գնալով». Շատ լուսանկարիչներ օգտագործում են այս տեխնիկան. ֆլեշի վրա մեծ փափուկ տուփ կամ «կռատուկի» են դնում, այն համաժամացման մալուխով միացնում են տեսախցիկին և վերևի ձախից պահում են ձեռքի երկարությամբ: Այսպիսով, նրանք իրենք լույս են վառել նկարահանման առարկաների վրա։

Այս մեթոդն ունի մեկ հիմնական թերություն՝ այն իսկապես լավ է աշխատում միայն խոշոր պլանների դեպքում, խմբային դիմանկարն այս կերպ լուսաբանելն այնքան էլ իմաստ չունի:

Ինչպես արդեն գրել էի ֆլեշ աքսեսուարների մասին հոդվածում, բոլոր «ֆոնգի բանկաները», գավաթները և դիֆուզորներով այլ ռեֆլեկտորները կարող են օգնել ներսի ներսում, բայց դրանցից հրաշք սպասել հաստատ չպետք է:

Մենք պարզեցինք նկարահանումները փակ տարածքում. հնարավորության դեպքում մենք օգտագործում ենք արտացոլման լուսաբռնկիչ, վատ պայմաններ. հարվածում ենք «կետ-դատարկ» կամ բռնում ենք մեր ձեռքում:

Հիմա եկեք խոսենք այն մասին, թե ինչ անել փողոցում փչովի հետ:

Դրսում

Շատ սկսնակ լուսանկարիչներ վստահ են, որ փողոցում լուսաբռնկիչ ընդհանրապես պետք չէ։ Սա լիովին ճիշտ չէ: Ավելի ճիշտ՝ բնավ։ Ֆլեշ է անհրաժեշտ, պարզապես պետք է այն խելամտորեն օգտագործել:

Մեծ մասամբ, բացօթյա ֆլեշը օգտագործվում է երկու նպատակով.

1) Կադրում գտնվող մարդկանց դեմքերի ստվերներն ընդգծելու համար

Փողոցում «կռատուկիները», դիֆուզորները և այլ ֆլեշ կցորդները գործնականում անօգուտ են: Ստվերները ընդգծելու համար կարող եք ապահով կերպով կեղևել «ճակատում»:

2) Արևի դեմ կրակելիս

Արևի դեմ կրակելը դասական բացօթյա ֆլեշ տեխնիկա է:

Քանի որ այսօր մենք խոսում ենք ռեպորտաժի վրա ֆլեշով աշխատելու մասին, մենք անպայման պետք է խոսենք երկու բանի մասին՝ ռադիո սինխրոնիզատորների և լուսաբռնկիչների գունավոր զտիչների մասին։

Ռադիո սինխրոնիզատորներ

Թե ինչ են դրանք և ինչպես են աշխատում, մենք արդեն մանրամասն գրել ենք մեր նախորդ հոդվածներում։

Ռադիոյի սինխրոիզատորների հետ աշխատելը ռեպորտաժային լուսանկարչի համար արդեն այլ, ավելի բարձր մասնագիտական ​​մակարդակ է, որը պահանջում է ավելի շատ նկարահանման փորձ:

Հետևաբար, սկզբում պարզապես ընտելացեք ռեպորտաժային նկարահանման լուսաբռնկիչով աշխատելուն, «կրակել» ձեռքով կառավարման ռեժիմին։ Եվ միայն դրանից հետո արժե մտածել ռադիոյի համաժամանակիչների մասին:

Որպես կանոն, լուսաբռնկումների ռադիոհամաժամացումը օգտագործվում է զեկույցում երկու դեպքում.

1) Երբ լուսանկարիչն իր ձեռքում բռնում է լուսաբռնկիչը «գնալիս».

Նման նկարահանումների համար ռադիոյի համաժամացումը, ըստ էության, պարզապես այլընտրանք է ֆլեշ-տեսախցիկի մալուխին: Ռադիոյի համաժամացումը թույլ է տալիս անել առանց ավելորդ լարերի, ինչը շատ հարմար է։

2) Օգտագործման երկրորդ դեպքն այն է, որ սարքի վրա թարթիչներ տեղադրեք՝ շրջանակն ավելի լավ լուսավորելու համար:

Տիպիկ օրինակ է կոնֆերանսների կամ սեմինարների նկարահանումները:

Սենյակը լի է հանդիսատեսներով և ամբիոնի հետևում գտնվող խոսնակով: Լավ է, երբ կայքի լուսավորությամբ ամեն ինչ կարգին է. դուք կարող եք գեղեցիկ ընդհանուր կադր անել և՛ խոսնակի, և՛ լսարանի մասին:

Հիանալի սենյակ լավ տեսահոլովակով

Եթե ​​աշխատում եք ժամանակակից հարթակով (օրինակ՝ թվային հոկտեմբերը Մոսկվայում), որտեղ ստեղծված են բոլոր հարմարությունները լուսանկարչի աշխատանքի համար, ամեն ինչ կարգին է, անհանգստանալու ոչինչ չկա։

Բայց սովորական հյուրանոցային համարում, որտեղ տեղի են ունենում կորպորատիվ կոնֆերանսների մեծ մասը նկարահանելիս, լուսանկարիչը բախվում է մեկ խնդրի. Ֆլեշը չի կարող հավասարաչափ լուսավորել ամբողջ սենյակը, իսկ առանց լուսաբռնկիչի նկարահանումը թույլ չի տալիս ցածր լուսավորություն:

Իսկ եթե ցանկանում եք գեղեցիկ լուսանկարել բարձրախոսը և դահլիճը, ապա պարզապես չեք կարողանա հասնել շրջանակի միատեսակ լուսավորության. լուսաբռնկիչի լույսը բավարար չէ բարձրախոսն ընդգծելու համար:

Ի՞նչ են անում պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները նման դեպքերում։ Օգտագործեք ռադիո սինխրոնիզատորներ:

Դահլիճում բեմի հավելյալ լուսավորություն չկար, ուստի բարձրախոսի և դահլիճի միջև պետք է տեղադրվեր ռադիոսինխրոնիզատորով ֆլեշ։

Լուսանկարիչը բարձրախոսի կողքին տեղադրում է ռադիոհամաժամանակացմամբ մեկ լուսաբռնկիչ և կարող է հեշտությամբ շարժվել դահլիճում. բարձրախոսի լուսավորությունը շրջանակում կմնա անփոփոխ:

Կարևոր կետ.Փորձեք լուսաբռնկիչը տեղադրել լսարանի լսարանի վերևում: Դուք կարող եք այն դնել սեղանի, պահարանի վրա կամ իդեալականորեն ձեզ հետ բերել ֆլեշ կրպակ:

Եթե ​​լուսաբռնկիչը հատակին է, ապա բարձրախոսը և դահլիճը կլուսավորվեն ներքևից, և դա դեմքին «դիվային» ստվերներ է հաղորդում և կադրում վատ տեսք ունի։ Թեև եթե նկարահանում եք սատանիստների կոնֆերանսը, ամեն ինչ կարգին է:

Բայց բարձրախոսի վրա լույս վառելը միշտ չէ, որ անհրաժեշտ է: Շատ հաճախ լրացուցիչ լուսարձակումներ են անհրաժեշտ միայն այն սենյակն ընդգծելու համար, որտեղ տեղի է ունենում միջոցառումը:

Վերջին նկարահանումներից մեկի ժամանակ ես հատուկ երեք շատ բացահայտող կադրեր արեցի այս հոդվածի համար: Մենք նկարահանեցինք մեծ ընկերության կոնֆերանսը, և հանդիպումներից մեկը տեղի ունեցավ մեծ, երկարավուն սենյակում։

Ահա թե ինչ ստացվեց կադրը, եթե նկարահանեք տեսախցիկի մեկ լուսաբռնկիչով.

Սարսափելի տխուր. Սենյակի անկյունները մթության մեջ են ընկնում. տեսախցիկի լուսաբռնկիչը չի կարող լուսավորել ամբողջ սենյակը:

Ավելի լավ է դարձել, բայց հիմա աջ անկյունը նկատելիորեն ընկնում է ստվերում։

Երրորդ ֆլեշ ավելացնելով՝ ստացանք ցանկալի պատկերը։

Իհարկե, հաճախորդի համար շրջանակներում դարակաշարեր և լուսարձակներ չկան՝ միայն լավ լուսավորված սենյակ:

փոքր շեղում. Շատ կազմակերպիչներ հաճախ չեն հասկանում, թե ինչու է պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչը արժե իր գումարը և ընդհանրապես ինչի համար է այն ստանում: Նման աշխատանքային պահերի համար.

Պրոֆեսիոնալ լրագրողը պատրաստ է ցանկացած բարդ իրավիճակի և գիտի, թե ինչպես լավ կադրեր ստանալ նույնիսկ վատ նկարահանման պայմաններում: Նա ունի նկարահանման դժվարին պայմաններում աշխատելու համար անհրաժեշտ բոլոր սարքավորումները, և որ ամենակարեւորն է՝ գիտի ինչպես օգտագործել այն։

Հաճախորդը չգիտի այդ մասին (նա կարիք չունի դրա մասին իմանալու), նա պարզապես միշտ ստանում է բարձրորակ և գեղեցիկ լուսանկարներ։ Սա լուսանկարչի պրոֆեսիոնալիզմն է։

Բայց վերադառնանք մեր թեմային։

Ռեպորտաժում ռադիոյի համաժամացման օգտագործման մեկ այլ տարբերակ շարժական ստուդիա կազմակերպելն է:

Ենթադրենք, դուք նկարահանում եք մի փոքրիկ երեկույթ ռեստորանում: Գտեք գեղեցիկ ինտերիերով անկյուն, դրեք ձեր ֆլեշը տակդիրի վրա և տեղադրեք գեղեցիկ առանցքային լույս:

Թող սինխրոնիզատորով լուսաբռնկիչը կանգնի տակդիրի վրա. ի վերջո, շատ ժամանակ դուք նկարահանելու եք դասական ռեպորտաժի կադրեր:

Բայց եթե հյուրերը ցանկանում են գեղեցիկ բեմադրված լուսանկարներ անել, դուք դրա համար կունենաք բոլոր պայմանները։

Իհարկե, դուք կարող եք կանգնակի վրա տեղադրել լուսային թակարդի ռեժիմում, բայց հետո այն կաշխատի ամեն անգամ, երբ հյուրերից մեկը լուսանկարում է իր տեսախցիկով: Աշխատելով ռադիո սինխրոնիզատորների հետ՝ դուք լիովին վերահսկում եք նկարահանման գործընթացը:

գունավոր զտիչներ

Ֆլեշի գունավոր ֆիլտրերը, կամ ինչպես դրանք նաև կոչվում են գունավոր գելեր, անփոխարինելի բան են ռեպորտաժային լուսանկարչության մեջ:

Իրականում դրանք պարզ գունավոր ֆիլմեր են: Դուք կարող եք գնել պատրաստի ֆլեշ գելերի մասնագիտացված հավաքածուներ, կամ կարող եք պարզապես գնել մի քանի տարբեր գունավոր թաղանթ և կտրել դրանք ուղղանկյունների մեջ: Էֆեկտը կլինի նույնը, բայց 5 անգամ ավելի էժան։

Որպես կանոն, գելերը օգտագործվում են երկու դեպքում.

1) Լույսի գունային ջերմաստիճանը լուսաբռնկիչից մոտեցնելու համար այն սենյակի պայմաններին, որտեղ տեղի է ունենում նկարահանումը։

Ինչպե՞ս է այն աշխատում գործնականում:

Շատ պարզ. Ենթադրենք, դուք նկարում եք մի սենյակում, որտեղ բոլոր պատերը դեղնանարնջագույն են, իսկ սենյակը լուսավորված է դեղնավուն լամպերով։

Եթե ​​նկարահանում եք առանց գունային ֆիլտրերի լուսաբռնկիչի վրա, ապա ամբողջ առաջին պլանը կլուսավորվի կադրում ավելի սառը լույսով (բռնկիչից), իսկ ամբողջ ֆոնը կլինի դեղին-նարնջագույն:

Փաստն այն է, որ քանի որ լուսաբռնկիչից լույսն ավելի ցուրտ է, քան սենյակի գույնի ջերմաստիճանը, դուք պետք է ընտրեք, թե որ լույսի վրա կարգավորեք սպիտակ հավասարակշռությունը. ”) կամ սենյակի հիմնական լուսավորությունը (այդ դեպքում առաջին պլանում մարդիկ կապտավուն-ցուրտ կլինեն):

Ֆլեշի վրա գունային ֆիլտր դնելով, մենք մոտավորապես հավասարեցնում ենք փչակի լույսը դահլիճի լուսավորության հետ։ Մեզ մնում է միայն ձեռքով ընտրել համապատասխան սպիտակ հաշվեկշիռը, որպես կանոն, սա 3000 Կելվին տարածաշրջանի թիվ է։

2) Երկրորդ դեպքը, երբ օգտագործվում են գելեր, դա առաջին պլանի և ֆոնի միջև գունային հակադրություն ստեղծելու համար է:

Ենթադրենք, դուք նկարում եք ձանձրալի (լուսավորող) սենյակում, և ցանկանում եք ինչ-որ կերպ «վերակենդանացնել» նկարը։ Շատ արդյունավետ տեխնիկան առաջին պլանը տաքացնելն է, իսկ ֆոնը սառը:

Մի շփոթեք այս տեխնիկան առաջին կետի հետ. այնտեղ մենք պայքարում ենք շրջանակի մեջ ոչ լավ տեսք ունեցող սենյակ լուսավորելու խնդիրների հետ: Ստեղծելով «սառը / տաք» հակադրություն, մենք դա անում ենք գիտակցաբար և միայն այն պայմաններում, որոնք թույլ են տալիս դա անել:

Տիպիկ օրինակ.

«Մերսեդես»-ի համար նկարահանվեցինք նրանց ցուցասրահներից մեկում: Լավ, ընդարձակ սենյակ, բայց լուսավորության առումով ձանձրալի։

Ահա թե ինչ ստացանք՝ պարզապես նարնջագույն գույնի զտիչ տեղադրելով ֆլեշի վրա.

Սա թեստային նկարահանում է, որտեղ ես առաջին պլանում եմ, իսկ դիլերական ընկերությունը՝ հետին պլանում: Ինչպե՞ս է առաջացել այս նկարը:

Սկզբից մենք տեսախցիկի գունային ջերմաստիճանը սահմանեցինք 2500-3000 Կ-ի սահմաններում: Այսպիսով, ցերեկային լույսը դարձավ կապտավուն-ցուրտ:

Բայց հետո առաջին պլանը պետք է կապույտ դառնար։ Այդ իսկ պատճառով մենք օգտագործեցինք գել լուսաբռնկիչի վրա՝ լուսաբռնկիչը նարնջագույն էր փայլում կադրում գտնվող մարդկանց վրա, բայց սառը WB-ի շնորհիվ մենք ստանում ենք բնական գույներ շրջանակում։

Ինչպե՞ս է սա վերաբերում հաշվետվություններին:

Օրինակ՝ դուք ցերեկը նկարում եք մեծ պատուհաններով սենյակում։ Գերազանց - մենք գելը դնում ենք լուսաբռնկիչի վրա, դնում ենք «սառը» BB-ն և առաջ ենք գնում. հաճախորդը անպայման գոհ կլինի «անսովոր» կադրերից:

Նաև գելերը հաճախ օգտագործվում են մոդելը գունավոր լուսավորությամբ լուսավորելու համար, բայց սա առանձին խոսակցություն է և ոչ թե ռեպորտաժի մասին։

Ֆլեշ գելերի օգտագործման մեկ այլ տեխնիկա՝ սենյակի ձանձրալի լուսավորությանը վառ, գունավոր գույներ ավելացնելն է:

Վեց ամիս առաջ ես և Անտոն Մարախովսկին կորպորատիվ միջոցառում ենք նկարահանել բոլորովին ձանձրալի (լուսավորության առումով) սենյակում։

Որպեսզի նկարը ինչ-որ կերպ աշխուժացնենք, ռեստորանի ինտերիերում մանուշակագույն ֆիլտրով մեկ լուսաբռնկիչը դրեցինք, իսկ երկրորդը (նարնջագույն հելիումով) բեմի մոտ գտնվող երաժշտական ​​բարձրախոսի վրա։

Եվ սա ռեպորտաժում ֆլեշի հետ աշխատելու տեխնիկայի միայն մի մասն է, այն հիմունքները, որոնք դուք պետք է իմանաք իրադարձությունների ժամանակ աշխատելու համար:

Մեկ այլ մեծ և շատ հետաքրքիր թեմա է գեղարվեստական ​​ֆլեշ լուսանկարչությունը: Բայց դա պատմություն է բոլորովին առանձին հոդվածի համար:

Ֆլեշը մեծապես մեծացնում է լավ նկար ստանալու հնարավորությունը: Հետեւաբար, գրեթե բոլոր ժամանակակից տեսախցիկները ներառում են դրա օգտագործումը: Տարբերությունն այն է, որ որոշ սարքեր ունեն ներկառուցված ֆլեշ, իսկ մյուսները՝ արտաքին: Ներկառուցված ֆլեշի առանձնահատկություններն այն են, որ այն ներառված է տեսախցիկի գնի մեջ, առանձին տեղ չի զբաղեցնում, և պետք չէ ինքներդ տեղադրել և կարգավորել այն։ Բայց արտաքին լուսաբռնկիչը լավ է, քանի որ այն ապահովում է ավելի հզոր փայլ, ինչպես նաև օգնում է խուսափել ավելորդ շեշտադրումներից, ստվերներից և աչքերի կարմրությունից: Եթե ​​դուք գնում եք հոբբիիստի տեսախցիկ, որը չեք պատրաստվում օգտագործել մասնագիտորեն, ապա ձեզ համար ավելի հեշտ և հարմար կլինի օգտագործել ներկառուցված ֆլեշը: Եթե ​​դուք լրջորեն կրքոտ եք լուսանկարչությամբ և նույնիսկ նախատեսում եք այս արհեստը դարձնել ձեր մասնագիտությունը, առանց վարանելու ընտրեք արտաքին ֆլեշ:

Լավ կադր գտնելը հեշտ գործ չէ։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ եթե ճիշտ տեղն ու անկյունն ընտրված լինի, պատկերը կարող է կատարյալ չլինել։ Հաճախ լուսանկարիչը բախվում է անբավարար լուսավորության խնդրին։ Դրա պատճառով նկարը կարող է մուգ, մշուշոտ և ոչ արտահայտիչ լինել: Խցիկի բռնկումը օգնում է լուծել խնդիրը լույսի հետ։ Ընդ որում, այն կարող է լինել և՛ ներկառուցված, և՛ արտաքին (շարժական)։ Ֆլեշի յուրաքանչյուր տեսակ ունի իր առավելություններն ու թերությունները: Որո՞նք են դրանց միջև տարբերությունները, և ո՞րը պետք է ընտրել: Փորձենք պարզել այն:

Ներկառուցված ֆլեշ

Ամենապարզ և ամենատարածված սարքը, որն օգնում է լուծել անբավարար լուսավորության խնդիրը, ներկառուցված ֆլեշն է։ Այն հագեցած է այսօր արտադրված տեսախցիկների մեծ մասով։ Այս դեպքում ներկառուցված ֆլեշը կարող է կամ ուղղակիորեն ներկառուցվել տեսախցիկի մարմնի մեջ կամ հետ քաշվել դրանից:

Ներկառուցված լուսարձակներն ունեն մի շարք առավելություններ. Նախ, դուք իրականում նման ֆլեշ տեսախցիկով եք գնում, և դրա վրա առանձին գումար ծախսելու կարիք չկա: Բացի այդ, ֆլեշը ձեզ հետ կլինի ցանկացած իրավիճակում: Սա հարմար է, երբ դուք պետք է արագ լուսանկարեք ինչ-որ բան՝ առանց ժամանակ կորցնելու ֆլեշը կարգավորելու համար:

Ներկառուցված ֆլեշը օգտագործելու համար ձեզ հարկավոր չէ իմանալ, թե ինչպես վարվել դրա հետ, ինչպես կարգավորել և տեղադրել այն: Դուք պարզապես նկարում եք առանց մտածելու, իսկ տեսախցիկը ինքն է ընդգծում մթնած հատվածները։ Բացի այդ, դուք չեք կորցնի ներկառուցված լուսաբռնկիչը, և ձեզ հարկավոր չի լինի առանձին պայուսակ:

Մեկ այլ առավելություն այն է, որ ներկառուցված ֆլեշը միշտ կաշխատի, երբ տեսախցիկի մարտկոցը բավարար լիցքավորում ունի: Այն չի պահանջում առանձին մարտկոցներ, և դուք երբեք չեք հայտնվի առանց լուսաբռնկիչի, քանի որ այն «մարտկոցը վերջացել է»: Այնուամենայնիվ, ներկառուցված լուսարձակները, վերը նշված առավելությունների հետ մեկտեղ, ունեն նաև որոշ թերություններ. Օրինակ, դրանք ցածր էներգիա են, ուստի նման ֆլեշ ունենալու առավելությունները երբեմն շատ հակասական են:

Ներկառուցված լուսաբռնկիչով ֆլեշի փոփոխությունը տեղի է ունենում բացառապես փայլի տևողության ավելացման, այլ ոչ թե պայծառության բարձրացման պատճառով: Նաև ներկառուցված ֆլեշի թերությունն այն է, որ դուք չեք կարողանա փոխել լուսավորության ուղղությունը՝ կապված այն բանի հետ, որ լուսաբռնկիչը չի բաժանվում սարքի կորպուսից։ Այսպիսով, օրինակ, դուք չեք կարողանա ընդգծել օբյեկտը կողքից:

արտաքին ֆլեշ

Արտաքին լուսաբռնկիչները կոչվում են լուսաբռնկումներ, որոնք կարելի է առանձնացնել տեսախցիկի մարմնից: Սարքի վրա դրանք տեղադրվում են հատուկ ամրակի միջոցով, որը կոչվում է «տաք կոշիկ»։ Դուք կարող եք տեղադրել արտաքին ֆլեշ միայն այն տեսախցիկի մոդելների վրա, որոնք ունեն այս ամրակը:

Ֆլեշ ընտրելիս պետք է ուշադրություն դարձնել, որ դրա արտադրողը նույնն է, ինչ ձեր տեսախցիկը։ Փաստն այն է, որ լուսանկարչական սարքավորումներ արտադրող ընկերությունները հարմարեցնում են լուսարձակները միայն իրենց արտադրության տեսախցիկների վրա աշխատելու համար: Այսպիսով, դուք դժվար թե կարողանաք ստիպել Nikon ֆլեշ-ին ճիշտ և լիարժեք աշխատել, ասենք, Canon տեսախցիկի վրա, որքան էլ փորձեք: Արտաքին լուսաբռնկիչը լուսանկարչին ավելի հարմարավետություն է տալիս, քան ներկառուցված ֆլեշը:

Նախ, դուք կարող եք փոխել լույսի ուղղությունը և անկյունը: Երկրորդ, դուք կկարողանաք օգտագործել ֆլեշը անցանց: Սա օգտակար է, եթե ձեզ անհրաժեշտ է, օրինակ, լուսավորել առարկան տարբեր անկյուններից:

Նկարահանում մութ սենյակում՝ ներկառուցված և արտաքին ֆլեշով

Ներկառուցված ֆլեշով նկարելը լավ է, երբ խոսքը վերաբերում է զուտ սիրողական լուսանկարչությանը, որի որակը, սկզբունքորեն, ոչնչից կախված չէ։ Եթե ​​մենք խոսում ենք նկարների մասին, որոնք պետք է լինեն անթերի, ապա ավելի լավ է օգտագործել արտաքին ֆլեշ։ Ներկառուցված լուսաբռնկիչով նկարելիս առաջացած լույսը կարող է դեռ բավարար չլինել ցանկալի էֆեկտ ստեղծելու համար:

Բայց մութ սենյակում նկարահանելիս կարող են հայտնվել անցանկալի փայլ և ստվերներ։ Եվ դուք չեք կարողանա դա կարգավորել, քանի որ ներկառուցված ֆլեշը կարող է միայն «ճակատին հարվածել»: Բացի այդ, ֆոտոխցիկի մարմնի նկատմամբ լուսաբռնկի ոչ կարգավորելի դիրքի պատճառով դուք կկորցնեք կարմիր աչքերի էֆեկտը շտկելու հնարավորությունը:

Արտաքին լուսաբռնկիչը, առաջին հերթին, չի տա այդքան սուր փայլ, նույնիսկ եթե լուսաբռնկիչը «խփի ճակատին»։ Երկրորդ, դուք կարող եք հարմարեցնել պտտվող գլխի անկյունը, որը կարտացոլի լույսը հատակից, առաստաղից և պատից: Այսպիսով, արտաքին լուսաբռնկիչով դուք կարող եք ընդհանրապես խուսափել շեշտադրումներից և ստվերներից:

Կարմիր աչքերից կարող եք ազատվել՝ ֆլեշը հեռացնելով տեսախցիկից:

Ներկառուցված և արտաքին ֆլեշ ցերեկային ժամերին նկարահանելիս

Կարծես թե ինչի՞ն է քեզ ընդհանրապես անհրաժեշտ լուսաբռնկիչը, եթե պետք է նկարահանել արևոտ գեղեցիկ օրը: Պարզվում է՝ դա դեռ պետք է։ Օրինակ, եթե դուք դիմանկարային լուսանկար եք անում, ապա դեմքի մի մասը կարող է լուսավորված լինել, իսկ մյուս մասը՝ մուգ։ Արդյունքում, նույնիսկ եթե մոդելը ապշեցուցիչ գեղեցիկ է, լուսանկարը կարող է բավականին անհրապույր լինել:

Ֆլեշը թույլ է տալիս նրբորեն ընդգծել ստվերում մնացած դետալները, արդյունքում պատկերը հարթ է, առանց կոշտ ստվերների։ Արևոտ օրը նկարահանելիս լուսավորության տարբերություններից ազատվելու համար հարմար են և՛ արտաքին լուսաբռնկիչը, և՛ ներկառուցված լուսաբռնկիչը, քանի որ խնդիրը միայն որոշ մանրամասներ ընդգծելն է և լույսը չարտացոլելը: Հետեւաբար, ֆլեշի դիրքը կարգավորելու ունակությունը որոշիչ դեր չի խաղում:

6309 Ես երիտասարդ լուսանկարիչ եմ։ 0

Ողջույն, մեր երիտասարդ ընկերներ: Մեր նախորդ դասերի ընթացքում արդեն մի փոքր հասկացե՞լ եք ձեր տեսախցիկի սարքի և լուսանկարչության «սարսափելի» երեք կետերի մասին: Վստա՞հ Ապա եկեք շարժվել առաջ! Եվ այսօր դուք կսովորեք այնպիսի պարզ և միևնույն ժամանակ բարդ սարքի մասին, ինչպիսին է ֆլեշը:

Պարզ, քանի որ դուք չգիտեք, թե ինչպես օգտագործել ձեր տեսախցիկի մեջ ներկառուցված ֆլեշը, ավտոմատ ռեժիմում այն ​​աշխատել է առանց ձեր մասնակցության, և, ամենայն հավանականությամբ, դուք մանրամասն ուշադրություն չեք դարձրել նման նկարահանման արդյունքներին: Ճշմարտությո՞ւն։ Ոչ սարսափելի! Եկեք պարզենք.

Իսկ այն մասին, որ կան արտաքին բռնկումներ, որոնք տեղադրված են նույն «տաք կոշիկի» վրա (այս մեկը հիշո՞ւմ եք մեր առաջին դասից) – տեսե՞լ եք դրանք պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներից։ -Դուք երբեք չեք մտածել այդ մասին: Այո? Դա նույնպես սարսափելի չէ, այս գիտելիքի համար է, որ դուք և ես հիմա կգնանք:

Ներկառուցված և արտաքին ֆլեշ: Լավի ու վատի մասին

Ժամանակն է, որ մենք զբաղվենք ձեր տեսախցիկի այս սարքով: - ֆլեշ Եվ մենք կսկսենք պարզից՝ ներկառուցված ֆլեշից:

Բոլորը պատկերացնում են, թե ինչ տեսք ունի ներկառուցված ֆլեշը, և նույնիսկ շատերն օգտագործում են այն լուսանկարելու համար:

Այն կամ այսպիսի տեսք ունի.

կամ նույնիսկ այսպես.

Փորձենք ասել, թե ինչ առավելություններ ունի.

Ներկառուցված ֆլեշը հիմնականում լուսավորության աղբյուր է: Եթե ​​դուք իսկապես կարիք ունեք լուսանկարելու մութ սենյակում, և չունեք արագ ոսպնյակ կամ բարձրացված ISO-ն սարսափելի աղմուկ է տալիս, ապա ներկառուցված ֆլեշը կօգնի: (Մոռացե՞լ եք, թե ինչ է ISO-ն և բացվածքը: Անհրաժեշտության դեպքում նորից նայեք 2-րդ և 3-րդ դասերին);

- ներկառուցված ֆլեշով նկարելիս տեսախցիկը ինքնաբերաբար կարգավորվում է, թեև դա անում է, անկեղծ ասած, վատ;

- կոմպակտությունը ներկառուցված ֆլեշի ամենամեծ «պլյուսն» է:

Ուրեմն ինչու՞ զով լուսանկարիչները չեն օգտագործում ներկառուցված ֆլեշ: (Եվ մենք ձեզ մի գաղտնիք կասենք, որ որոշ պրոֆեսիոնալ տեսախցիկներ ընդհանրապես չունեն ներկառուցված ֆլեշ):

Այո, քանի որ այն ունի ավելի շատ թերություններ, քան առավելություններ.

- Լույսի աղբյուրի փոքր տարածքի շնորհիվ լուսանկարում ստացվում են ուժեղ ընդգծումներ և խորը ստվերներ։ Նայեք ձեր լուսանկարներին ներկառուցված ֆլեշով. դրանք դեմքի վրա յուղոտ փայլով դեմքեր են, կոշտ ստվերներով քթի մոտ և կզակի տակ, իսկ մաշկի որոշ հատվածներ չափազանց բացահայտված են: Հավանել? ոչ իրականում!

- ֆլեշը չի կարող պտտվել, նրա դիրքը չի կարող փոխվել: Սա երբեմն կոչվում է «գլխավոր բռնկում»: Առաջին թերության հետ մեկտեղ մոտ տարածությունից հարթ պատկեր է ստացվում։ Սարսափելի է։

Իսկ այդ կարմիր աչքերը. Դուք տեսե՞լ եք այս արնախումներին ձեր լուսանկարներում: Եվ նա է մեղավոր նրանց համար, ներկառուցված ֆլեշ!

- Ներկառուցված ֆլեշի ցածր հզորությունը հանգեցնում է նրան, որ լույսը չի հասնում հեռավոր օբյեկտների և թույլ է տալիս նկարահանել միայն մոտ տարածությունից: Իսկ դա, իր հերթին, հանգեցնում է մուգ ֆոնի և չափազանց բացահայտված դեմքերի.

- ախ, մարտկոցը արագ սպառվեց տեսախցիկի մեջ, և ճիշտ ժամանակին .... Եվ կրկին ներկառուցված ֆլեշի մեղքով:

Ինչ անել? Պատասխանը պարզ է՝ դուք պետք է սովորեք նկարահանել արտաքին ֆլեշի միջոցով և անպայման գնեք: Իհարկե, գնման հետ կապված խնդիրներ կարող են առաջանալ՝ ծնողները ստիպված կլինեն գումար ծախսել այս թանկարժեք աքսեսուարի վրա։

Փորձենք համոզել նրանց.

Սիրելի ծնողներ! Եթե ​​ձեր երեխան հետաքրքրված է լուսանկարչությամբ, և դուք աջակցում եք նրան այս գործում, ձեր օգնությունն անհրաժեշտ է: Դուք արդեն ունեք տեսախցիկ, դա հիանալի է: Եթե ​​դուք կարող եք տեղադրել դրա վրա արտաքին ֆլեշ, խնդրում ենք մտածել այն գնելու մասին: Սա շատ օգտակար և հետաքրքիր գործիք է, որը ձեր երեխայի համար կբացի լուսանկարչության չբացահայտված հնարավորությունների նոր աշխարհ: Հրաշալի նվեր կլինի, օրինակ, ծննդյան կամ Ամանորի համար։

Ինչպիսի ֆլեշ է անհրաժեշտ ձեր տեսախցիկի համար - դիմեք մոտակա լուսանկարչական խանութին կամ տվեք մեզ այս հարցը կայքի ֆորումում: :) Գործարք?

Կարևոր նախազգուշացում.Թեև դուք կարող եք ցանկացած ֆլեշ տեսախցիկի վրա տեղադրել ստանդարտ տաք կոշիկով, նույնիսկ հինը մայր Zenith-ից, մի օգտագործեք դրանք ժամանակակից սարքերի հետ: Ավելի հին բռնկումների դեպքում տաք կոշիկի վրա չափազանց մեծ լարում է կիրառվում, ինչը կարող է վնասել տեսախցիկի էլեկտրոնիկան: Անվտանգ է օգտագործել միայն ժամանակակից լուսարձակներ:

Եվ հիմա եկեք պարզենք, թե ինչու է դա այդքան անհրաժեշտ, այս ներկառուցված ֆլեշը:

Ժամանակակից արտաքին ֆլեշը ոչ միայն մարտկոցով աշխատող լամպ է, այլ բարդ սարք, որի հետ դուք պետք է սովորեք աշխատել: Ինչպես ներկառուցվածի դեպքում, եկեք դիտարկենք արտաքին ֆլեշի բոլոր դրական և բացասական կողմերը (և դրանք նույնպես կան): Սկսենք լավից.

- արտաքին ֆլեշը շատ ավելի հզոր է, քան ներկառուցվածը: Դրանով դուք կարող եք նկարահանել հեռավոր առարկաներ կամ մեծ տարածքներ լցնել լույսով: Արտաքին լուսարձակների տարբեր մոդելների հզորությունը տատանվում է. դուք կիմանաք այս մասին մի փոքր ուշ այս դասում;

- Արտաքին լուսարձակումները շատ ավելի արագ են վերալիցքավորվում, ինչը նշանակում է, որ դուք կարող եք արագ վերցնել հաջորդ կադրը և նույնիսկ օգտագործել պոռթկման ռեժիմը (փակիչ-կլակ-կլակ-կլակ!);

- արտաքին լուսաբռնկիչը, եթե ձեր տեսախցիկը դա թույլ է տալիս, պարտադիր չէ, որ դրվի «տաք» կոշիկի վրա. այն կարող է կանգնել կանգառի վրա կամ լինել ձեր ձեռքում տեսախցիկից հեռու և լուսավորել առարկան ճիշտ անկյան տակ: Սա շատ հետաքրքիր սեփականություն է:

- արտաքին բռնկումները թույլ են տալիս վերահսկել ձեր գրեթե բոլոր պարամետրերը (հզորությունը, դիտման անկյունը), ընտրել ավտոմատացման տարբեր ռեժիմներ (կամ ընդհանրապես անջատել այն): Առայժմ այս տարբերակները կթողնենք մեծահասակներին.

- Արտաքին փայլատակումների մեծ մասը թույլ է տալիս ձեր գլուխը ուղղել ճիշտ ուղղությամբ: Սա նրա հիմնական առավելություններից մեկն է։ Մի փոքր ուշ մենք կպարզենք, թե ինչու են նրանք դա անում.

- արտաքին ֆլեշ - աշխատում է իր սեփական մարտկոցներով, այնպես որ այն չի սպառի սարքի մարտկոցը;

Եվ մոռացեք կարմիր աչքերը: Վամպիրներն առանց կաղամախու ցցի:

Վայ, ինչքան լավ բաներ: Իսկ ինչ վերաբերում է թերություններին: Դե, առաջին հերթին, դա թանկ գնում է: Երկրորդ, այս գնումը տեղ է պահանջում ձեր պայուսակում և այն ծանր է: Երրորդ, դուք պետք է վերահսկեք ոչ միայն տեսախցիկի մարտկոցի լիցքը, այլև ֆլեշը: Իսկ դա նշանակում է, որ ճանապարհորդության ժամանակ ստիպված կլինեք վերցնել մեկ այլ լիցքավորիչ։ Բայց այս բոլոր թերությունները մոռացվում են, երբ տեսնում ես, թե որքան հիանալի է նկարահանել արտաքին ֆլեշով:

Սովորում ենք օգտագործել արտաքին ֆլեշ

Արտաքին ֆլեշի և ներկառուցվածի հիմնական տարբերությունը, ինչպես արդեն սովորել ենք, պտտվող գլխի մեջ է: Դրա շնորհիվ դուք կարող եք իրականացնել մի տեխնիկա, որը զգալիորեն կբարելավի ձեր լուսանկարները. խոսքը գնում է դեպի առաստաղ բռնակ տեխնիկայի մասին:

Ընդունման էությունը պարզ է՝ լուսաբռնկիչն ուղղված է ոչ թե «ճակատին», այլ առաստաղին։ Երբ այն աշխատում է, լույսը նախ կհարվածի առաստաղին, որը կգործի որպես հսկա դիֆուզոր։ Եվ միայն դրանից հետո առաստաղի փափուկ, ցրված լույսը կթափվի նրա վրա, ում լուսանկարում եք։

Այսպիսով, մենք սպանում ենք երկու թռչուն մեկ քարով։ Նախ, լույսը դառնում է ցրված, առանց հակապատկեր ստվերների: Երկրորդ, այն ընկնում է օբյեկտի վրա ոչ թե ճակատային մասում, այլ վերևից ներքև. նման լուսավորությունն ավելի ծանոթ է աչքին և ավելի լավ է ընդգծում առարկաների ծավալը:

Ժամանակակից լուսաբռնկիչների ավտոմատացումը ձեզանից որևէ լրացուցիչ կարգավորում չի պահանջում. պարզապես բարձրացրեք ֆլեշի գլուխը և այն ավտոմատ կերպով կկարգավորի բոլոր պարամետրերը համապատասխանաբար: Այս տեխնիկայի միակ սահմանափակումն այն է, որ այն կիրառելի է միայն այնտեղ, որտեղ կա առաստաղ:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ եթե ձեր առաստաղը սպիտակ չէ (դրանք սև են, շագանակագույն) կամ այն ​​շատ բարձր է, տեխնիկան կարող է չաշխատել: Երբ առաստաղը սովորականից բարձր է, ավտոմատ բռնկման միջոցով հաշվարկված իմպուլսը կարող է բավարար չլինել, և շրջանակները մուգ դուրս գան։ Դրանից խուսափելու համար դուք կարող եք մի փոքր բարձրացնել տեսախցիկի ISO-ն:

Առաստաղի փոխարեն կարող եք փորձել օգտագործել այլ մակերեսներ՝ լուսաբռնկման արտացոլման համար: Օրինակ, պատերը: Այստեղ կարևոր է, որ արտացոլող մակերեսը լինի սպիտակ. այս կերպ լուսանկարում դուք կստանաք գույն առանց աղավաղումների:

Շատ մոդելներ ունեն ներկառուցված սպիտակ ռեֆլեկտիվ քարտ: Այն կարող է օգտագործվել առաստաղին ուղղված լուսաբռնկիչով նկարահանելիս, բայց դուք նաև լույս կստանաք առջևից, ոչ միայն վերևից: Ինչու է սա անհրաժեշտ: Դիմանկար նկարելիս, օրինակ, դա կհավասարեցնի ստվերները և փայլ կհաղորդի փչերին: Փորձե՛ք:

Հավաքածուն ունի նաև դիֆուզորներ՝ ներկառուցված կամ շարժական: Դրանք կարող են օգտագործվել «գլխով» նկարելիս, երբ անհրաժեշտ է նկարահանել լայն համայնապատկեր:

Ֆլեշի բնութագրերը

Հաճախ, երբ կարդում եք բռնկումների մասին, կտեսնեք այնպիսի անվանում, ինչպիսին է «Ուղեցույցի համարը»: Ի՞նչ է դա։ Սա նրա հիմնական հատկանիշն է, սա այն հեռավորությունն է (մետրերով), որին ֆլեշը կարող է իմպուլս տալ, և միևնույն ժամանակ դուք կստանաք նորմալ կադր։ Ներկառուցված լուսարձակների առաջատար թիվը սովորաբար տատանվում է 10 ... 12-ի սահմաններում, իսկ արտաքինների համար՝ 20-ից մինչև 60: Եվ այսպես, գնելիս կարող եք համեմատել տարբեր լուսարձակների հզորությունը: Երբ գնեք ֆլեշ և սկսեք նկարել, ամենայն հավանականությամբ կմոռանաք ուղեցույցի ցանկացած համարի մասին:

Մեծացնելու տիրույթը նույնպես կարևոր է: Լույսի առաջադեմ մոդելները կարող են ավտոմատ կերպով փոխել լույսի ճառագայթի անկյունը՝ կախված ձեր ոսպնյակի կիզակետային երկարությունից: Որքան մեծ լինի կիզակետային երկարությունների շրջանակը, որի հետ կարող է աշխատել ֆլեշը, այնքան լավ: Իհարկե, ոչ ոք ձեզ չի խանգարում նկարահանել այլ կիզակետային երկարությունների ոսպնյակներով, որոնք ավելի երկար են, քան կարող է ապահովել ֆլեշը: Պարզապես լուսաբռնկիչով տրված լույսի անկյունը մի փոքր կտարբերվի ոսպնյակի դիտման անկյունից:

Դա այն ամենն է, ինչ դուք պետք է իմանաք և չվախեցնեք ձեզ թվերով և հաշվարկներով: Իմացեք ավելի ուշ, երբ մեծանաք:

Ֆլեշ գնելը

Այսպիսով, դուք և ես կարողացանք համոզել ձեր ծնողներին գնել ձեզ համար արտաքին ֆլեշ: Դա այնքան թույն! Դա ճիշտ անելու համար մենք արդեն շատ բան ենք սովորել։ Բայց սկսնակ լուսանկարչի համար շատ հեշտ է շփոթվել այս տեղեկատվության մեջ, և առավել ևս՝ ծնողներիդ նման «բալիկների»: Հետևաբար, մենք մեր դասի վերջին մասը կնվիրենք ֆլեշ ընտրելու խորհուրդներին: Ինչի՞ վրա առաջին հերթին ուշադրություն դարձնել.

Առաջին. Համատեղելի է ձեր տեսախցիկի հետ: Իհարկե, ֆլեշի հետ արդյունավետ աշխատելու համար այն պետք է 100%-ով համատեղելի լինի տեսախցիկի հետ, այսինքն. եթե ունեք Canon տեսախցիկ, այն պետք է գրի «Canon»-ի համար: Այս առումով «հայրենի» ֆլեշ գնելը կլինի շահեկան տարբերակ: Սիրելի ծնողներ! Այո, ֆիրմային ֆլեշը ավելի թանկ է, քան չինական գործընկերը, բայց մի վախեցեք դրա համար գերավճարից. դուք կստանաք գերազանց որակ, հուսալիություն և երաշխիքային սպասարկում:

Երկրորդ. Պտտվող գլուխ: Այն թույլ կտա օգտագործել «ֆլեշ դեպի առաստաղ» տեխնիկան՝ նկարներում ստեղծելով բարձրորակ, փափուկ լուսավորություն։ Խորհուրդ ենք տալիս չգնել լուսարձակներ առանց պտտվող գլխիկի։

Երրորդ. Ավտոմատ և ձեռքով կարգավորումների առկայություն: Եթե ​​առաջին կետով ամեն ինչ պարզ է, սա կլուծի սկսնակ ֆլեշ լուսանկարչի բոլոր դժվարությունները, ապա ձեռքով կարգավորումները պահուստ են ապագայում սովորելու համար, երբ մեծանաս:

Չորրորդ - խոշորացում և ուղեցույցի համար: Ինչպես արդեն սովորել եք, որքան ավելի լայն և մեծ լինեն այս արժեքները, այնքան լավ:

Եվ վերջինը `հեռակառավարման հնարավորությունը: Եթե ​​ձեր տեսախցիկը աջակցում է նման գործառույթին (այս մասին կարող եք իմանալ հրահանգներից), ապա այս հատկանիշն ավելորդ չի լինի:

Սա այն ամենն է, ինչ դուք՝ մեր երիտասարդ լուսանկարիչները, պետք է իմանաք լուսարձակների մասին: Եվ հիմա, այո, այո, տնային աշխատանք: Խոստանում է հետաքրքիր լինել։

Տնային աշխատանք:

1. Ներկառուցված ֆլեշով մի քանի կադր արեք տանը: Թող դա լինի ձեր մոր կամ տատիկի դիմանկարը. խնդրեք նրանց մի փոքր կեցվածք ընդունել ձեզ համար:

Եթե ​​չգիտեք, թե ինչպես է լուսաբռնկիչը միանում, կարդացեք ձեր տեսախցիկի հրահանգները: Անհրաժեշտության դեպքում օգնություն խնդրեք ձեր ծնողներից:

Այժմ ուշադիր նայեք ձեր լուսանկարներին և գտեք դրանց վրա բոլոր այն բացասական կետերը, որոնց մասին մենք խոսեցինք այս դասում: Գտե՞լ եք Ցույց տվեք դրանք ձեր ծնողներին: Դուք պետք է գնել արտաքին մեկը:

2. Նրանց համար, ովքեր արդեն ունեն արտաքին ֆլեշ։

Նախ, ուշադրություն դարձրեք, թե ինչպես ճիշտ տեղադրեք մարտկոցները լուսաբռնկիչի մեջ, սովորեք, թե ինչպես զգուշորեն փակել այն կուպեի փխրուն ծածկը, որտեղ գտնվում են մարտկոցները և ճիշտ տեղադրել լուսաբռնկիչը տեսախցիկի վրա: Սովորեք պտտել ֆլեշ գլուխը տարբեր ուղղություններով: Դա անելու համար ուշադիր եղեք ինքներդ ձեզ կամ ձեր ծնողների հետ, ուսումնասիրեք հրահանգները և փորձեք:

3. Այժմ տեսախցիկի վրա գտնվող լուսաբռնկիչով արեք նույն կադրերը, ինչ ներկառուցված լուսաբռնկիչով, բայց լուսաբռնկիչը ուղղված դեպի առաստաղը: Տեղի է ունեցել? Հրաշալի՜ Նկարներում գտե՛ք արտաքին լուսարձակների բոլոր առավելությունները, որոնք մենք ուսումնասիրել ենք ձեզ հետ և համեմատե՛ք ներկառուցված ֆլեշով արված նկարների հետ։ Տեսնու՞մ եք, թե որքանով են դրանք տարբեր: Եվ կրկին ցույց տվեք այս նկարները ձեր ծնողներին, որպեսզի նրանք հասկանան, որ իզուր չեն տվել ձեզ այս նվերը։ :) Ուրաաաա! Տեղի է ունեցել!

4. Այժմ հանեք արտաքին լուսաբռնկիչի սպիտակ ռեֆլեկտիվ քարտը բնիկից և արեք ևս մի քանի կադր: Ուշադիր նայեք լուսանկարներին և փորձեք գտնել տարբերությունը քարտով և առանց քարտի:

5. Փորձեք օգտագործել դիֆուզոր: Լուսանկարեք նրա հետ և առանց նրա՝ սենյակի համայնապատկեր, դիմանկար։ Համեմատեք նկարները. Հասկացեք, թե ինչի համար է դա:

Մինչև հաջորդ դասը մեր ֆոտոդպրոցում, ընկերներ, որտեղ դուք կծանոթանաք կոմպոզիցիայի գաղտնիքներին։ Դուք բոլորդ լուսանկարիչ:

Եվ մի մոռացեք ձեր հարցերը, մենք սպասում ենք ձեզ կայքում։